Mendoza Navarrete Andrea Garca Martnez Oscar Javier Chvez Arzola Patricia Ramrez Sierra Carlos Fco.

Tantos clavos se han clavado al atad del autntico cine mexicano que ahora s, en este siglo XXI, nos hemos quedado sin leyendas, sin clsicos. -Iluminaciones del inestable cinema mexicano-

Revisin comparativo-prospectiva de la Cinematografa Mexicana Contempornea: El caso de las fiestas bicentenarias. Hidalgo vs. El Infierno.

Iniciado el ao 2011, el gobierno federal haba gastado la suma de 2,971 millones 600 mil pesos para la promocin y produccin de las fiestas bicentenarias celebradas durante el ao 2010. Hoy que las celebraciones han quedado atrs se hace evidente que de la revolucin poco se habl. Los preparativos para la fiesta fueron muchos y muy variados; desde la organizacin del festival, la promocin de campaas culturales, la implementacin de polticas y remodelacin de espacios pblicos. Mientras la plaza del zcalo en el Distrito Federal se vistieron con luces y colores, pirotecnia y fuerzas del orden, algunos otros sectores de la poblacin, como el medio cinematogrfico sostuvieron el argumento de que no hay nada que celebrar, la cinematografa nacional se alz a la crtica. Sin embargo, se acord que la industria cinematogrfica recibiera un importante estmulo fiscal con la finalidad de promover las expresiones culturales y artsticas y, conmemorar la fecha generarando diversas posturas crticas en torno a las movilizaciones sociales que han moldeado al pas. Una crtica al Estado desde la maquinaria comunicativa del Estado Contradiccin quiz, paradoja? El hecho que parece destacar es que la crtica, las discusiones y los debates se centraron en el evento con mayor distancia a nuestro tiempo, la independencia y se olvid la revolucin. El surgimiento de la cinematografa nacional se da pocos aos antes, dentro del marco de la revolucin, y es a partir de estos tiempos que se

vuelve el respaldo comunicativo de mayor efectividad para las diversas posturas polticas. Cabe entonces, hacer un anlisis de la cinematografa en las fiestas bicentenarias.

Contexto Actual

El cine fu desde sus inicios El espectculo, quiz -podra decirse- que fue de las institucines ms democrticas. Cualquiera con la capacidad monetaria para un boleto poda acceder, y en ese entonces desde el mendigo, hasta el empresario portaron sus mejores trapos para buscar en la oscuridad de la sala y a la luz de una lampara mgica, el vivir de los sueos.
EL CINE MEXICANO DE LA POCA CLSICA (1931 1969) comenz desde cero [] una cinematografa poblada de carencias, sobre todo estticas, que comenz a vivir una era de auge inusitado, tanto en la exhibicin como en la produccin. (Coria, Felipe. 2005)

Las

pelculas

clsicas

del

cine

mexicano

gozaron

de

un

amplio

reconocimiento internacional; tanto as que la mayora de los modelos estereotipicos de identificacion de lo mexicano y la mexicanidad se basan en los personajes clsicos de estas cintas. Sin embargo, an ms importante fue el reconocimiento nacional, el grado de identificacin del pblico con los personajes, las situaciones, con una plstica muralista y con una gama musical de indudable colorido dieron como resultado la conformacin de una identidad nacional.

Hoy a la distancia, se percibe un cine mexicano insipido, casi inexistente, las producciones de sta, antes segunda industria de exportacin, son incapaces de satisfacer los gustos de un mercado social de consumo polarizado. No pocas veces los primeros realizadores se ven en la necesidad de recibir premios en pases extranjeros, a fin de obtener recursos para la distribucin; slo para toparse con un pblico que an hoy, parece mantener prejuicios sobre su propio cine.

El promedio de pelculas estrenadas en Mxico entre los aos 2005 y 2010 se estima en 305 pelculas. De acuerdo con datos del Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE) en su catlogo CINEMA MEXICO 2009-2010, la cinematografa mexicana estrena hoy un promedio 43 pelculas por ao. Por tanto, la industria cinematogrfica mexicana abarca el 7.09% del mercado potencial1. Cifra baja pero cercana al 10% de exhibicin que tras la Nueva ley de cinematografa proclamada en 1992, se reserva para las producciones mexicanas. Ciertamente las cifras presentan un incremento anual; de 23 pelculas en el ao 2005, pasan a producirse 33 en 2006, 43 en 2007 y 49 en 2008. Los aos 2009 y 2010 se marcan como los de mayores estrenos con 54 y 56 pelculas respectivamente. El ao 2009 se estrenan en Mxico un total de 307 pelculas, las 54 producciones nacionales representan el 17.58% de la oferta cinematogrfica. En 2010 se estrenan un total de 313, los 56 estrenos nacionales representan el 17.89%. Los nmeros no son nada desdeables; an ms si se considera que son comparables en nmero a las 57 pelculas mexicanas exhibidas hacia el ao 1943, en pleno auge de la denominada poca de oro de 1941 a 19452.

La cifra promediada se encuentra en un -65.44% por debajo de su mas cercano competidor, los Estados Unidos de Amrica, tomando en cuenta que estrenan en Mxico un promedio de 136 pelculas por ao. Esto nicamente contando producciones directas; ya que sumando las coproducciones, sus nmeros ascienden a 172. Dejando la cinematografa nacional en una cifra de exhibicin a nivel nacional de -72.67% por debajo de los Estados Unidos.

1Cifras 2

a nivel pas. Garca Riera, Emilio. Historia del cine mexicano. 1986

El ao de 1943, los Estados Unidos estrenan en Mxico 297 pelculas. La exhibicin de pelculas nacionales se encuentra, en ese entonces -80.80% por debajo3.

Producciones de 2005 a 2010 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2005 2006 2007 2008 2009 2010

Con capital 100% privado 11 30 29 13 9 10

Apoyadas por el Estado 42 34 41 57 57 69

Independientes 0 0 0 0 0 0

Entre las produccines a destacar el ao 2010 se encuentra la serie de cortometrajes animados Suertes, humores y pequeas historias de la Independencia y de la Revolucin, 26 cineminutos producidos en su totalidad por la CANIETI, (Cmara Nacional de la Industria Electrnica, de Telecomunicaciones y Tecnologas de la Informacin). Adems de 7 proyectos de largometraje. Interesante hacer notar que tan solo uno es documental, las 6 restantes son de ficcin: ChicoGrande de Felipe Cazals que no recibi fondos del bicentenario-, El Atentado de Jorge Fons, El Infierno de Luis Estrada, Hidalgo, la historia jams contada de Antonio Serrano, El baile de San Jun de Francisco Athi, El documental La cmara casasola y Revolucin una complilacin de cortometrajes de 10 cineastas jvenes entre los que destacan: Fernando Eimbcke, Mariana Chenillo, Amat Escalante, Gael Garcia Bernal, Diego Luna, Rodrigo Garca, Gerardo Naranjo, Rodrigo Pl, Carlos Reygadas y Patricia Riggen.
3

Ibidem.

Los aos 2009 y 2010 han sido los de mayor fomento a la industria cinematogrfica en el sexenio en curso, con un presupuesto de 73.3 millones de dolares para 2009 y 78.5 millones para 2010. Sin embargo, los ingresos de la cinematografa mexicana no han logrado presentar ganancias por encima de los apoyos brindados, excepto el ao 2006.

Inversin e Ingreso
90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 2005 2006 2007 2008 2009 2010

Inversin por el Estado 22.1 35.5 59.1 65.7 73.3 78.5

Ingresos del Cine Mexicano 23 38 46 41 37 40

800 700 600 500 400 300 200 100 0 2005 2006 2007 2008 2009 2010 Ingresos Totales en Taquilla 522 590 618 564 573 722

Los ingresos totales promedio de estos aos son de 548 millones de dlares, de los cuales, la cinematografa mexicana gener 37, lo que representa el 6.75%. Durante estos aos la asistencia para ver cine mexicano se mantiene relativamente constante, con un promedio de 11.43 millones de boletos vendidos para estas producciones. 7.1 en 2005, 11 en 2006, 13.4 en 2007, 13.2 en 2008, 12.4 en 2009 y 11.5 en 2010. El fomento para operas primas presenta una gran disminucin como lo muestra la siguiente grfica:

50 45 40 35 30 25 20 15 10 5 0 Operas Prima Segundas y Terceras Obras De directores con trayectoria Por mujeres

2006 41 16 7 6

2007 37 23 10 7

2008 45 14 11 5

2009 24 30 12 7

2010 22 24 11 15

Aquello que en su momento fue el ms fiel espejo-critica de la sociedad, encubierto bajo el velo del entretenimiento, hoy parece mantenerse al filo, en la sombra de la ignonimia. Un pais sin potencial para ofrecer productos culturales que refuercen la identidad propia, sin modelos, heroes o leyendas. Siendo inacapaces de mostrar la diversidad que caracteriza a nuestra nacin mestiza no podemos mas que copiar los modelos generados en otros paises. Y asi hoy, desde el cine hasta el deporte, desde los modelos culturales, sociales, econmicos y polticos hemos simplemente adaptado otras identidades para constituir la nuestra. En el marco del bicentenario de la independencia y centenario de la revolucin mexicana, la industria cinematogrfica del pas busc hacer alegorias directas o indirectas de los hechos por festejar. Dieciseis pelculas se estrenaron el ao 2010 bajo auspicio del fondo Bi100 enfocado hacia la promocin cultural. Historias espacio-temporales ubicadas en los periodos comprendidos entre la independencia y la revolucin, o en algunos casos alegorias crticas respecto a la situacion actual a 200 y 100 aos de los movimientos sociales que nos dieron identidad.

Objetivos

General: Comprender el contexto actual de la sociedad mexicana con respecto al nivel de identificacin con los modelos del cine nacional. Particulares: Hacer una revisin y anlisis estadstico de los ltimos cinco aos en la produccin de peliculas nacionales, enfocandose a destacar las produccines del ao 2010. Definir el panorama general que vive la industria cinematogrfica nacional desde el aspecto cualitativo, ceido a teorias de la comunicacin que permitan determinar un avance discursivo en los espectadores. Mediante la contrastacin de aspectos histricos y la opinin experta de diversos autores en la materia, se buscar determinar de manera prospectiva el posible futuro de identidad del cine mexicano. Hacia dnde va.

Hiptesis

A pesar del clima violento que se ha generalizado en el pas, el pblico asistente a las pelculas del bicentenario, prefiri las pelculas que representaban esta violencia. Esto nos puede sealar que, aunque la percepcin social sea en contra de la violencia y la inseguridad, el consumo de productos mediticos con mensajes que mantienen esta comunicacin perpeta la identificacin con estos modelos a mltiples niveles de la sociedad.

Metodologa

Se har una revisin actual del fenmeno meditico de la cinematografa mexicana mediante un planteamiento terico-metodolgico. Se busca hacer una revisin del periodo 2010 en la industria cinematogrfica nacional y el nivel de identificacin en el pblico con los modelos que esta le presenta. Con tcnicas como el levantamiento de encuestas, la aplicacin de campo y la investigacin terica, cuantitativa y documental, se busca establecer los modelos de identificacin social que se insertan

especficamente en la cinematografa nacional. Con ayuda de la informacin estadstica se buscar hacer una lectura del presente, Un panorama general de la situacin actual en la cinematografa mexicana.

Marco Terico. Quiz el mas certero de los problemas filosficos es el problema del tiempo presente, de lo que somos, en este mismo instante. -Michel Foucault La ltima tricada ha marcado un importante cambio en el mbito social, artstico-cultural y cientfico alrededor del mundo. La transicin desde una nocin micro hasta una visin macro ha marcado un cambio en las posturas del conocimiento desde el paradigma

local hacia uno global, llegando a ultimas fechas hacia lo que se define como la visin glocal. La estrategia dialgica de dilogo- de los gobiernos Estadonacionales, por una parte ha intentado una Re-expansin de la figura del Estado, y por otra se ha apostado hacia una acumulacin enfocada hacia el centro para promover en una competencia global sus principales regiones urbanas, momentos dialgicamente opuestos bajo el panorama de reestructuracin del capitalismo4 por el que atravesamos. Autores del postmodernismo sealan que en estas ciudades contemporneas, el advenimiento de las nuevas tecnologas, las nuevas formas culturales y de experimentacin, y las contundentes transformaciones econmico, poltico y sociales; evidencian una decisiva ruptura con anteriores concepciones de la forma de vida, trayendo con ellas el fin de la era moderna.
En la esfera cultural ha habido un repudio por el modernismo y una explosin del postmodernismo en las artes, lo que ha permeado cada dominio esttico, de la arquitectura, al cine, a nuevos artificios multimedia. (Best y Kellner, 1997)

A la par, algunos autores del postmodernismo como Francis Fukuyama lo mencionan como el fin de la historia, un rompimiento total con conceptos y categoras histricos; que propone un cambio sustancial con el pasado, un golpe de timn. El final del siglo XIX es la poca en que se concibe a la modernidad como una realidad, y en donde la ciencia y la tecnologa; incluidas las redes de comunicacin y transporte masivas, reforman la percepcin humana. Sin embargo, el cambio de paradigma hacia el postmodernismo trae consigo una reestructuracin de los sistemas simblicos. Una evolucin en los sistemas comunicativos: Discursos postmodernos, polticas

postmodernas, nuevas formas de identidades tecnolgicas y culturales adaptadas a este modelo.

Brenner, Neil. Global cities, glocal states: reestructuring in contemporary Europe. 1998.
4

Algunos otros autores como Jean Baudrillard refieren a esta experiencia como el hiperrealismo; La sociedad y lo poltico visto como espectculo, la vida vista como una pelcula. No existe una clara distincin, entre lo natural y lo artificial de la experiencia o del discurso, no hay diferenciacin entre la realidad de lo ficticio y lo ficticio de la realidad. Se encuentra insertado en un entorno espectacular, es parte del espectculo. A pesar de que la teora postmodernista se rechaz cerca de los aos 70, hoy recobra inusitada fuerza, principalmente con el advenimiento de tecnologas comunicativas y de interconexin globales como es el internet. El trmino postmoderno an permanece sin concepcin definitiva y no hay una clara diferenciacin en que consiste el tiempo postmoderno, o si acaso estamos realmente o no en una era postmoderna. Es todava, hasta el da de hoy una teora en construccin.

De este modo, mediante el anlisis estadstico, se busca determinar si ha ocurrido un cambio con los planteamientos discursivos respecto al pasado, a fin de que se inserte en una concepcin postmoderna de identificacin nacional.

Justificacin

La importancia de este anlisis radica en primer lugar, desde el mbito comunicativo en que el cine es, de los procesos de comunicacin massmediticos, el primero de carcter audiovisual. Sus inicios como tecnologa cientfica, su relativa juventud temporal hoy poco ms de cien aos- y el hecho de que su instauracin en Mxico comienza casi a la par que la de pases con mayor desarrollo, lo sealan como un fenmeno evolutivo de enorme potencial para la crtica, sin olvidar su cualidad bivalente artstico-mercantil. Desde una esfera socio-poltica, la comunicacin masiva del cine juega un papel clave como espacio de expresin de las disputas por el poder, entendido no slo en su mbito poltico, sino tambin como espacio en disputa por su eficacia para imponer ideologas culturales.

Pensemos el caso de Goebbels y la difusin de ideas del nacionalsocialismo hacia el pueblo alemn, pero sobre todo como estrategia de comunicacin poltica hacia el exterior mediante la cinematografa alemana generada en los aos de la guerra. Por tanto, la elucidacin del panorama contemporneo de la cinematografa mexicana hacia el ao 2010 ayuda no solo a aclarar el planteamiento discursivo que se maneja en lo poltico al interior del pas La identificacin nacional- Sino aclarar el tipo de mensajes culturales que crean la identidad de Mxico hacia otras naciones. Finalmente, la importancia del cine como espacio de comunicacin lo sealan como el principal nicho de crtica para movimientos sociales, culturales y artsticos; y por tanto, el anlisis presente habr de servir al futuro cultural de esta industria.

Resultados

De los 7 largometrajes producidos durante las celebraciones bicentenarias, 2 tuvieron temtica contempornea, El Infierno y Revolucin. Lo que representa el 29% de la produccin. Sin embargo, El infierno logr el 71% de aforo en comparacin contra Hidalgo, la historia jams contada.

Largometrajes 2010

Espectadores

Histricas Contemporaneas

Hidalgo El infierno

El infierno logr un total de 2 millones 68 mil 95 espectadores, mientras que Hidalgo, la historia jams contada fue la segunda pelcula en captacin con 846 mil 696 espectadores. El Atentado, de Jorge Fonz se convirti en la pelcula mexicana de mayor costo con alrededor de 80 millones, de los cuales logr recuperar 11 millones 973 mil 243. 14.96% del costo total. Presentando as un dficit de -85.04%. El infierno logr recaudar un total de 82 millones de pesos.

Mediante el uso de encuestas se pudo constatar lo que las estadsticas reflejaron, era mayor el porcentaje de recordacin en la pelcula El Infierno cuando se les cuestionaba sobre pelculas del bicentenario. Con respecto a la identificacin con los mensajes el 94% de los encuestados se identifican con la temtica, los valores, los personajes o modelos que se presentan en El infierno, debido a que son algo cercano y real. Mientras que la opinin respecto a Hidalgo, la historia jams contada, el 57.14% responde no sentirse identificado con los valores puesto que han cado en desuso. El 42.85% restante se sinti identificado con estos debido a su relevancia en la conmemoracin de las fechas. Frente a estos resultados, se cuestion a los asistentes cuales fueron los motivos por los que asistieron a ver la pelcula, el 57% admiti que fue atrada debido a los cortos previos que se mostraban desde el cine hasta en la televisin; 32% dijo que la pelcula les fue recomendada y el 11% restante no respondi.

Motivos
Trailer Recomendacin No sabe/ no respondi

Parece importante hacer notar que los cortos previos de la pelcula El infierno explotaban ms el lado traji-cmico de una sociedad violenta, mientras que el de Hidalgo intentaban retratar al personaje como un rebelde. As mismo, cabe destacar que la pelcula El infierno tuvo a su vez mayor tiempo de exposicin en medios por dos razones: 1.- Radio Televisin y Cinematografa de la Secretara de Gobernacin tuvo mltiples clasificaciones para la

pelcula. Primeramente para un publico adolescente (B, B15) y finalmente fue censurada as fue manejado en los medios- restringindola a un publico adulto (Clasificacin C). 2.- Esta pretendida censura dio cabida a la exposicin en peridicos y noticieros nacionales de comentarios tanto del director como de los actores o exhortos de figuras de opinin pblica hacia la asistencia, el morbo despertado por el fenmeno caus mayor publicidad a la pelcula.

Manuel Castells en su libro El poder de la identidad seala diversos grados de representatividad para con figuras simblicas. Mediante las encuestas se pudo constatar, por ejemplo, que personajes como El Benny o El Cochiloco, de la pelcula El infierno posean mayor grado de recordacin e identificacin que por ejemplo los personajes histricos.

Qu nos seala este estudio? La situacin de crisis econmica y de violencia permea en diversos grados sobre la sociedad contempornea, afectando tanto la poltica, lo cultural, como lo social. El cine como uno de los principales medios de comunicacin, bajo pretexto de realizar una critica de la violencia generalizada en el pas contribuye a perpetuar la figura y modelos de la violencia puesto que crea mediante fabulas contemporneas, modelos y frases con alto grado de iconicidad y simbolismo. Ante la crisis social se crean crisis de identidad, vacos en los modelos de identificacin, segn lo seala Castells, y por lo tanto estos vacos son llenados mediante modelos que se presentan en los productos de consumo mass-mediticos.

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