Les Couperin

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Ttulo : Une dynastie de musiciens franais : les Couperin, organistes de l'glise Saint-Gervais / Charles Bouvet ; prface de Ch.-M. Widor... Autor : Bouvet, Charles (1858-1935) Editor : Delagrave (Paris) Fecha de publicacin : 1919 Contribuyente : Widor, Charles-Marie (1844-1937). Prfacier Tema : Couperin (famille) Tipo : monographie imprime Idioma : Francs Formato : 1 vol. (XIV-307 p.) : portraits, pl., tableau gnalogique, fac-simils ; in-8 Formato : application/pdf Derechos : domaine public Identificador : ark:/12148/bpt6k5551465m Fuente : Bibliothque nationale de France, dpartement Philosophie, histoire, sciences de l'homme, 8-LM3-3222 Relacin : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb34210316p Procedencia : bnf.fr Le texte affich comporte un certain nombre d'erreurs. Il a t gnr par O.C.R. Le taux de reconnaissance obtenu pour ce document est de 100 %. Imagen 1 sur 365 Imagen 2 sur 365 Imagen 3 sur 365 Imagen 4 sur 365 CHARLES BOUVET UNE DYNASTIE DE MUSICIENS FRANAIS Organistes de l'glise Saint-Gervais Prface de CH.-M. WIDOR 16 PLANCHES HORS TEXTE PARIS LIBRAIRIE DELAGRAVE
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15, RUE SOUFFLOT, 15 Imagen 5 sur 365 Imagen 6 sur 365 Imagen 7 sur 365 Imagen 8 sur 365 Les Couperin Imagen 9 sur 365 DU MME AUTEUR Les Tapisseries de Saint-Gervais et leurs cartons. 1 vol. in-16, Paris, Ed. Champion, 1914. Huit annes de Musique ancienne. 1 vol. in-8, Paris, Chaix, 1917. Une Leon de Giuseppe Tartini et une Femme violoniste au XVIIIe sicle. 1 vol. petit in-4, Paris, M. Senart, 1918. A LA MME LIBRAIRIE L'Orgue moderne, suivi d'un Supplment sur l'Orgue expressif ou Harmonium, par ALEXANDRE CELLIER. Prface de L. VIERNE. Un vol. petit in-4, illustr. L'tude du piano, par L.-E. GRATIA. Prface de CH.-M. WIDOR. Un vol. petit in-4, 6 fig., 4 planches hors texte. L'Hygine du Violon, de l'Alto et du Violoncelle, par L. GREILSAMER. Un vol. petit in-4, 5 fig-, 4 planches hors texte. Saint-Sans, par AUGE DE LASSUS. Un vol. in-18, 8 planches hors texte. La Musique et les Musiciens, par A. LAVIGNAC, professeur au Conservatoire. Un vol. in-18, illust. L'Education musicale, par LE MME. Un vol. in-18. Georges Bizet, par CH. PIGOT. Prface de A. BOSCHOT. Un vol. in-18, portrait de Bizet, 16 planches hors texte. Les Symphonies de Beethoven, par J.-G. PROD'HOMME. Prface de E. COLONNE. Un vol. in-18, portrait de Beethoven. Gounod, par J.-G. PROD'HOMME et A. DANDELOT. Prface de C. SAINT-SANS. Deux vol. in-18, ill. 4 planches hors texte. Hector Berlioz (1803-1869), par J.-G. PROD'HOMME. Prface de A. BRUNEAU. Un vol. in-iS. Notes brves, par CAMILLE BELLAIGUE. Souvenirs, anecdotes, tudes. Deux vol. in-18. Imagen 10 sur 365 Imagen 11 sur 365 PL. I. EXTRAIT DE LA TOPOGRAPHIA GALLAE DE MRIANS.
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(Francfort, 1655.) Imagen 12 sur 365 CHARLES BOUVET UNE DYNASTIE DE MUSICIENS FRANAIS Les Couperin Organistes de l'Eglise Saint-Gervais PREFACE DE CH.-M. WIDOR 16 Planches hors texte PARIS LIBRAIRIE DELAGRAVE 15, RUE SOUFFLOT, 15 1919 Imagen 13 sur 365 Tous droits de reproduction, de traduction et d'adaptation rservs pour tous pays. Copyright by Librairie Delagrave, 1919. Imagen 14 sur 365 PREFACE Il est souhaiter que l'exemple donn par M. Bouvet soit suivi et que notre bibliographie s'enrichisse de beaucoup d'oeuvres aussi srieusement documentes que celle-ci, Les Couperin, histoire d'une dynastie qui, chez nous, rgna deux sicles. Je l'ai dit ailleurs : aprs la riche floraison des contrapunetistes de la Renaissance, aprs les Ockeghem, les Josquin des Prs, les Jannequin, les Goudimel, les Roland de Lassus, il semble que la sve soit arrte, que ce soit l'hiver. Est-ce dcouragement, dsesprance de jamais galer les grands anctres ? Pendant des annes, notre cole ne produit que de mdiocres essais, chansons, airs danser, divertissements pour ftes de la Cour jusqu' ce que LuIIi vienne secouer notre lthargie et exercer sur ses contemporains une tyrannie bienfaisante. Le sol n'tait donc pas dessch : laiss en friche, il lui suffisait d'un peu de travail pour redevenir fcond. Et d'ailleurs le germe, c'est--dire la tradition, n'avait jamais cess d'tre soigneusement entretenu par quelques fidles, les Gigault, les Roberday, les Lebgue, les Grigny, organistes pris de leur instrument, instruits du pass, respectueux de la doctrine Palestrienne, s'inspirant de l'antique polyphonie vocale, chose toute naturelle quand on est aux prises avec un clavier aux sons d'une dure illimite. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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C'est par l'ide de l'infini que l'orgue veille en nous l'ide religieuse. Ils savaient par exprience que la porte du son est en Imagen 15 sur 365 raison de sa dure et que, par exemple, rien ne surpasse la puissance de l'accord d'ut longuement soutenu du grave l'aigu, adagiosissimo comme disait Bach. Et en effet, les oeuvres du XVIIe se font remarquer par leur intelligence, leur profonde comprhension du caractre de l'orgue, de ses ressources spciales, de sa puissance, de sa destination. " Je vous prsente environ cent quatre-vingt pices, crit Nicolas Gigault (1625-1707), lesquelles peuvent se jouer sur deux, trois ou quatre claviers.... Vous y trouverez plusieurs compositions cinq parties, ce qui n'avait jamais encore t tent l'orgue. " Ces dernires sont disposes suivant l'habitude d'alors : le plain-chant la pdale (en tnor), les quatre parties du contrepoint aux claviers manuels, la vraie basse comprise. Parfois mme, crivant six parties, Gigault en confie deux la pdale afin de permettre l'absolu legato des mains, s'inquitant moins de celui des pieds alors impossible, vu les dimensions de la touche et les dispositions du pdalier. Quant Roberday qui, lui aussi, spcule sur la dure du son et procde le plus souvent par valeurs longues (rondes, blanches ou noires), la prface de ses Fugues et Caprices nous offre un intrt particulier : " Comme il ne serait pas juste de tirer avantage du travail d'autrui, je dois avouer que dans ce livre se trouvent trois pices qui ne sont pas de moi ; l'une est due l'illustre Frescobaldi, l'autre M. Ebnert, la troisime M. Froberger J'ai compos les autres sur des sujets qui m'ont t prsents par Labarre, Couperin. Cambert, d'Anglebert, Froberger, Bertalli, matre de chapelle de l'Empereur, et Cavalli, organiste de la Rpublique de Venise Saint-Marc (sic). Il me reste dire que les Caprices se doivent jouer fort lentement, alors mme qu'ils sont nots en croches " Nous pouvons ainsi juger de l'internationalisme des connaissances d'alors, et nous admirons ce musicien de Paris qui, vers 1660, publie un recueil o se rencontrent Frescobaldi et Froberger, l'organiste de Saint-Pierre de Rome et celui de la Cour de Vienne, tous deux ses contemporains. Le collgue des Gigault et des Roberday, le titulaire de Imagen 16 sur 365 l'abbaye royale de Sainte-Genevive-du-Mont, auquel LouisNicolas Glrambault, par reconnaissance de disciple, ddiera son premier livre d'orgue, Andr Raison, nous avertit que " depuis plusieurs annes, les matres-facteurs-d'orgues ayant beaucoup multipli jeux et claviers, messieurs les Organistes doivent s'appliquer les toucher d'une manire plus savante et plus agrable ". " Le Plein-Jeu ( un orgue de 4 pieds) est compos du http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Prestant, du Bourdon, de la Doublette, de la Cymbale et fourniture. Si au Grand-orgue il y a un 8 et 16 pieds, on les y ajoute.... Le Grand Plein-Jeu se touche fort lentement. Il faut lier les accords les uns aux autres, ne point lever un doigt que l'autre ne baisse en mme temps, et que la dernire mesure soit toujours fort longue. " Le mme sentiment de la dure, du legato, de la polyphonie, nous le trouvons dans la plupart des compositions du temps, chez Lebgue, chez Grigny, chez Marchand lui-mme, en dpit de la fcheuse rputation que lui fit son aventure en Allemagne, sa fuite devant Jean-Sbastien. " Marchand avait des tournures de chant que lui seul connaissait " (Daquin, Lettres sur les hommes clbres sous Louis XV, 1752). Lisez les Pices Choisies de feu le Grand Marchand, chevalier de l'ordre de Jrusalem, organiste du Roi, de la paroisse de SaintBenot, de Saint-Honor, des Rvrends Pres Jsuites de la rue Saint-Antoine et de la rue Saint-Jacques, et du grand couvent des Rvrends Pres Cordeliers... ct de pices de bon style, vous y dcouvrirez quelques agrables cantilnes. Du Mage se vante d'offrir au public des pices crites " selon la savante cole et dans le got de l'illustre Marchand, son matre ". Mais de tous les musiciens d'alors, celui qui bnficie de la plus flatteuse critique, c'est de Grigny, organiste Reims, dont un certain nombre de compositions offrit assez d'intrt Bach pour qu'il en prt copie (de Grigny, 1671-1703). Les Gigault, les Roberday, les Lebgue, les Marchand taient des clavecinistes composant pour l'orgue. Au XVIIIe sicle, c'est l'inverse : les organistes chercheront sur leur instrument des effets de clavecin. La trame polyphonique Imagen 17 sur 365 s'amincit : c'est trop de quatre parties ; on n'crit plus gure qu' trois, voire mme deux. Rameau lui-mme n'chappera pas l'entranement, et si vous cherchez en lui le symphoniste, ce n'est pas l'orgue, mais dans les scnes religieuses de son thtre que vous le trouverez. Contemporaine des deux sicles, la dynastie des Couperin reprsente elle seule l'volution accomplie chez nous dans la musique d'orgue depuis Louis XIV jusqu' la Rvolution, depuis le sieur de Crouilly (1632-1701) jusqu' Sjan. En mme temps que l'orchestre et le thtre prenaient un vigoureux essor et de Lulli s'levaient jusqu' Glck, l'orgue s'tiolait, perdant de son caractre, oublieux de sa mission. Est-ce la faute des seuls artistes et ne faut-il pas aussi en accuser les instruments ? C'est la faute des uns et des autres ; celle des excutants qui peu peu s'loignaient de l'cole la recherche d'impressions nouvelles, d'effets purement sensuels tirs de la varit des timbres, d'o un progressif accroissement du nombre des registres; c'est aussi celle des instruments impuissants fournir la quantit de vent proportionnelle cet accroissement. L'art d'emmagasiner le souffle ncessaire dans des " Rservoirs " ne sera pratiqu que vers la moiti du XIXe sicle. Les soufflets anciens occupaient une place considrable : impossible d'en augmenter le nombre sur des tribunes gnralement exigus; impossible alors d'user du http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f13.image.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte tutti de l'instrument, souvent mme d'user de l'ensemble des fonds d'un mme clavier, plus forte raison de mlanger fonds et anches. Ainsi donc, de crainte de rester bout de souffle en pleine polyphonie, rduisait-on cette polyphonie deux ou trois parties seulement et se livrait-on des fantaisies d'un idal tout oppos celui de la Dure, de l'Infini. Feuilletons des cahiers du XVIIe et du XVIIIe ; la seule vue du texte, nous sommes fixs : criture simple, . 'est de l'orgue; complique de mordants, d'appogiatures, de groupes plus ou moins serrs, c'est du clavecin. Et pourquoi ce luxe d'ornements dans la musique de clavecin? Parce qu'il n'y avait pas d'autre moyen de souligner, de renforcer un son, de faire croire une prolongation de sa dure. La fragilit de l'instruImagen 18 sur 365 ment ne permettant pas les nuances de nos Erard, c'tait par des accumulations d' " agrments " que s'indiquaient nos sforzando, nos agitato, nos crescendo d'aujourd'hui. Rectiligne comme son architecture, la cantilne grecque ne connaissait pas les nuances; rectilignes, le chant grgorien, la polyphonie palestrinienne et l'orgue son hritier. Quoi de plus ridicule que de prter des intentions sentimentales un plain-chant, un choral, un Air National! Essayez de dposer des forte et des piano sous le texte de la Marseillaise ou sous celui du God save the Queen? Or quand l'insuffisance des poumons de l'orgue n'a plus permis de persvrer suivant la ligne droite traditionnelle, il a bien fallu chercher autre chose. Et d'ailleurs : Versailles, la Cour, les ftes prives n'ont pas mdiocrement contribu la dcadence de l'orgue au profit du clavecin. Pas un organiste qui ne ft claveciniste, et c'est de leur succs de clavecinistes que dpendait leur rputation. Lisez les crits du temps, lettres, critiques, mmoires. Estil question d'un organiste, c'est pour parler de sa virtuosit, de ses interludes du Gloria, du Magnificat, du Te Deum, de ses fantaisies qui amusaient l'auditoire... et le scandalisaient quelquefois par ses chasses, ses menuets, ses rigaudons. " O est donc cet admirable Daquin qui m'a ravi tant de fois ! Il est mort en 1772 et l'orgue avec lui. Son ombre semble pourtant voltiger sur la tte de Couperin (Mercier, Tableau de Paris) ". Et Mercier de continuer : " L'abus presque gnral de n'avoir que des passages sous les doigts, et cela par dfaut de gnie et d'application, cet abus est devenu si criant que les chansons ont prvalu sur l'orgue, de manire que celui-ci n'a plus rien de cette majest convenable un temple. " Mais admirons l'incohrence du critique : " A la messe de minuit, Daquin imita si parfaitement sur l'orgue le chant du rossignol... que l'extrme surprise fut universelle. Le trsorier de la paroisse envoya le suisse et les bedeaux la dcouverte dans les votes et sur le fate de l'glise : point de rossignol, c'tait Daquin qui l'tait. " Imagen 19 sur 365 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Et plus loin : " Ce fut ce jour-l que Daquin, plus sublime que jamais, tonna dans le judex crederis qui porta dans les coeurs des impressions si vives et si profondes que tout le monde plit et frissonna. M. Dauvergne, actuellement la tte de l'Opra, fut si vivement frapp, qu'il sortit des premiers et courut vite confier au papier les traits sublimes qu'il venait d'entendre. Il les a tous placs dans son beau Te Deum grand choeur " L'archevque de Paris a dfendu les Te Deum du soir et les Messes de Minuit en musique, Saint-Roch et l'abbaye Saint-Germain, cause de la multitude qui venait entendre l'organiste et ne conservait pas le respect du la saintet du lieu. " Il n'y a pas trs longtemps que je lisais ce compte rendu d'une inauguration d'orgue en province : " M. X. nous a fait subir un orage qui Detenerrusement n'tait pas annonc par des clairs de gnie. " De ces amusettes de jadis, il nous en est rest des preuves jusque dans ces dernires annes : nos instruments avaient encore des Pdales d'orage, des registres de la Grle, du Rossignol, de la Voix Humaine, ce dernier plus imitatif d'un choeur de chvres que d'un gosier humain. Mais tout cela tend disparatre 1. Nous sommes devenus plus srieux et l'cole franaise actuelle a repris sa place au soleil. La cause de cette renaissance? La supriorit de nos instruments, l'oeuvre d'un constructeur hors pair, Aristide Cavaill-Coll. C'est lui que nous devons la production sans gale du dernier demi-sicle, les oeuvres de Saint-Sans, de Franck, de Guilmant, de combien d'autres encore. Si nous n'avions pas eu cet admirable moyen d'expression de la pense, si nous en tions rests l'orgue du XVIIIe sicle notre riche bibliothque contemporaine n'existerait pas. Quel progrs depuis l'Ecole d'Orgue du bon Martini (de son vrai nom Schwartzendorf), matre de chapelle de Sa Majest Josphine, impratrice-reine! I. L'occasion se prsente de dclarer que, dans un de ses livres, m'ayant reproch la pratique de ces amusettes contre lesquelles j'ai toujours protest Huysmans s'en est excus plus tard : on l'avait mal renseign , disait-il Imagen 20 sur 365 Jugez-en par ce commentaire explicatif : Pice pittoresque sur la rsurrection de Jsus-Christ. Le morne silence du spulcre. La disparition des vapeurs du matin. Le tremblement de terre. La descente du ciel d'un Chrubin qui te la pierre du tombeau. De sortie de Jsus-Christ du tombeau. La terreur et la fuite des soldats romains. Le chant triomphal des Anges. Et en voici l'interprtation ne varietur : " Le morne silence du spulcre se traduit sur un seul registre bouch en bois La disparition des vapeurs, par la http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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main gauche qui, n'tant pas occupe, tire successivement les registres, et quelques autres ensuite, pour gagner le forte qu'on conserve pour le tremblement de terre, la sortie du tombeau, la terreur et la fuite des soldats " Ne vous semblerait-il pas logique, plutt que de " tirer successivement les registres ", de les repousser au contraire puisqu'il s'agit de vapeurs, de disparitions, de fuites de soldats? " Quant au chant triomphal des Anges, c'est un jeu d'anches la main droite, et deux de flte en bois pour la main gauche (sic). " Et ainsi prsent, tout le drame tient dans quelques pages n'ayant aucun rapport avec le programme, pages si dpourvues de sentiment, d'intelligence et de caractre qu'il serait impossible de les attribuer l'auteur de Plaisir d'amour sans l'impriale ddicace et la signature qui les accompagnent. Un entrepreneur de cinmas les refuserait. Mais aussi quelle diffrence entre l'orgue d'autrefois et celui d'aujourd'hui! La mme qu'entre le clavecin et nos grands pianos de concert. Jamais Beethoven n'aurait crit l'opus III s'il n'avait eu pour le traduire que le cliquetis mtallique du clavecin de nos pres. CH.-M. WIDOR. Imagen 21 sur 365 Imagen 22 sur 365 AVERTISSEMENT Notre tude sur les Couperin tait termine lorsque survint la tourmente qui devait embraser le Monde, l'emporter et le submerger. L'heure n'tait plus la Musicologie. Durant tout ce tumulte, d'autres proccupations emprisonnaient les esprits dans une seule pense : le gigantesque conflit qui s'enflait dmesurment, grossissait sans cesse. Il est possible que des intelligences puissantes aient pu, non pas au-dessus de la mle , mais dans la mle, travailler et faire des dcouvertes dans le domaine de l'historiographie musicale et, en particulier, relativement l'histoire des Couperin; en tous cas, rien, dans ce sens, n'est parvenu jusqu' nous, qui avons considr la priode guerrire comme un trou profond rempli d'hrosme, de deuils et de gloire; sombre abme que nous avons franchi sur un pont que l'on pourrait appeler, juste titre, l'arc de triomphe, prsent que la Victoire, de son souffle puissant, fait flotter nos tendards. Pendant l'espace de temps compris entre 1914 jusqu' maintenant, part une Note annexe, note VI, ayant trait au bombardement de l'glise Saint-Gervais, nous n'avons rien ajout ni retranch notre oeuvre qui est ainsi reste en lthargie. Aujourd'hui que les difficults d'impression se sont un peu http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Imagen 23 sur 365 aplanies, la voici rveille du sommeil dans lequel elle tait plonge depuis si longtemps. L'ouvrage que nous prsentons au public est donc ancien, quant la date de son achvement, nanmoins d'actualit, puisqu'il remet en lumire des Matres Franais, non seulement d'une valeur incontestable, mais encore d'une haute porte artistique, et qu'il traite constamment de la pauvre glise parisienne martyre : l'Eglise Saint-Gervais, dont tous les Couperin furent organistes. En nous occupant des diffrents Couperins et Couperines, en reconstituant le milieu o ils vcurent, au spectacle de leur intimit et, pour ainsi dire, en y participant, nous sommes arrivs, non seulement les aimer tous, mais avoir %00 prfrences, prfrences portant sur leurs caractres personnels encore plus que sur leurs talents particuliers. Nous esprons que nos lectrices et lecteurs, outre l'intrt et l'attrait qu'ils voudront bien trouver notre ouvrage, partageront notre sympathie l'gard des membres d'une dynastie d'artistes si remarquables : la dynastie des Couperin. Nota. La morphologie de l'OEuvre d'un seul des membres de la dynastie des Couperin nous et dj entran donner un dveloppement considrable notre travail; voulant nous occuper de tout le groupe de ces musiciens, y compris les musiciennes, en les considrant sous les trois aspects : biographique, historique et thmatique, nous avons cru devoir nous interdire dfaire du prsent ouvrage un volume d'esthtique musicale. Les incorrections orthographiques que l'on rencontrera dans nos citations nous sont connues; de mme, l'emploi fantaisiste des majuscules et des minuscules, dont il est fait usage dans ces textes emprunts, ne nous a pas chapp; nanmoins, nous avons pens qu'il valait mieux ne pas corriger ces documents et leur garder ainsi toute leur physionomie. Imagen 24 sur 365 LES COUPERIN CHAPITRE PREMIER INTRODUCTION La vie artistique en France, aux XVIe, XVIIe et XVIIIe sicles, offre un tableau des plus curieux, et un champ d'tudes fort tendu. Nos tonnants XVIe, XVIIe et XVIIIe sicles franais donnent le spectacle de l'Art, sous ses multiples manifestations, exerc, presque exclusivement, par des individus, non pas isols, mais appartenant des dynasties. De plus, nous voyons ces dynasties d'artistes fusionner entre elles, et chercher accrocher, pour ainsi dire, tous les chanons d'une grande chane artistique, en s'unissant par les liens du mariage que contractaient frquemment deux de leurs enfants http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte respectifs; si bien que, peintres et sculpteurs, architectes et peintres, musiciens et organiers, facteurs d'espinettes ou de clavecins, taient tous plus ou moins parents ou allis, et semblent ne plus former qu'un vaste corps, divers en ses parties, mais homogne quant son essence. Une communion de sentiments, d'ides, de croyances, voire mme d'intrts, s'tablissait entre eux et dterminait ainsi un constant change de vues ; de l naissait, pourrait-on dire, une inspiration de race. C'est l, selon nous, qu'il faut chercher le secret de l'unit d'orientation des oeuvres d'art de toute cette priode de notre Imagen 25 sur 365 histoire : productions artistiques conues, labores et excutes par des groupes, des collectivits, ou tout au moins, par des individus du mme groupe, de la mme collectivit qui, en poursuivant le mme idal artistique, et en le perfectionnant sans cesse, crrent nos styles franais, patrimoine national duquel nous pouvons bon droit tre justement fiers. Les Couperin offrent un exemple des dynasties d'artistes qui fleurirent aux XVIIe et XVIIIe sicles, et honorrent si hautement l'art franais. Dans cet harmonieux ensemble ils apportent une importante contribution ; ce n'est pas le moindre de leurs titres notre reconnaissance et notre admiration. Nos rois, et en particulier Louis XIV, qui savait mieux que personne reconnatre la valeur personnelle de chacun, favorisaient l'tat de choses que nous avons essay de dcrire rapidement. On sent que le Grand Roi tait convaincu que cette organisation familiale tait favorable l'art; que la pense collective qui muait ces diffrents groupes d'artistes tait une condition essentielle de leur puissance et de leur unit cratrices. D'ailleurs, d'une dlicatesse et d'une courtoisie extrmes avec les hommes minents de son rgne, Louis XIV pensait que le salaire que recevait un artiste ne lui suffisait pas : Ce qui soutient un tre de cette caste ce sont des caresses ; aussi ne se faisait-il pas faute de dispenser ses faveurs ces familles d'artistes dont les membres, quelques groupes qu'ils appartinssent : peintres, sculpteurs, architectes, musiciens, se succdrent dans les diverses charges qui avaient t cres. Une charge la Cour constituait une situation trs rmunratrice pour celui qui l'exerait. Les titulaires taient alors Officiers de la Maison du Roy; ils portaient des vtements somptueux, et taient anoblis presque automatiquement aprs avoir rempli pendant un certain nombre d'annes les fonctions de leur charge; quelquefois mme avec la possibilit, pour le bnficiaire de la bienveillance royale, de transmettre ses descendants le titre accord La survivance des charges la Cour pouvait tre vendue avec l'agrment du roi bien entendu, et cette survivance seule constituait un titre officiel trs important. Imagen 26 sur 365 Un troisime titre tait encore accord par le roi, c'tait la vtrance que l'on donnait, naturellement la fin d'une longue http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte carrire, pour bons et loyaux services. A la tte de la musique royale tait un surintendant ; Lully fut le plus omnipotent de ces fonctionnaires. En fait, les diffrents groupes d'artistes ont exprim, chacun leur manire, d'une faon complte et dfinitive, le temprament et l'esprit de la socit franaise telle qu'elle tait au temps o ils vcurent. Du reste n'en a-t-il pas t, et n'en sera-t-il pas toujours ainsi ? Les adorables peintres et sculpteurs des XIIe, XIIIe, XIVe et XVe sicles, qui appartenaient une poque de foi, de mysticisme, n'ont-ils pas traduit prcisment cet idal qui tait, alors, le vritable, le seul foyer de l'Art? Pendant la rgence de Philippe d'Orlans, et sous le rgne de Louis XV, o les moeurs de la socit franaise taient plutt relches, ne s'est-il pas trouv des graveurs exquis pour reprsenter avec infiniment de charme des sujets au moins lgers ? Nous devons pourtant leur rendre cette justice, c'est que les sujets grivois qu'ils traitrent s'effacent devant l'oeuvre d'art qu'ils nous ont laisse, tant cette dernire est lgante, noble et distingue. A ces poques, en somme peu lointaines, l'Art tait surtout aristocratique; aussi, par Socit Franaise, entendons-nous que l'art refltait plus particulirement l'tat d'me des grands seigneurs et de la haute socit franaise. Si les peintres et les statuaires anciens prenaient quelquefois leur modle dans le peuple, ils levaient ce modle jusqu' eux au lieu de descendre vers lui. Dans le domaine de la musique, certes, il existait un art populaire, trs intressant mme. Cependant, seuls les rois de France et les grands seigneurs entretenaient des groupes musicaux : on tait au Roi, au duc d'Orlans ou tout autre personnage ; et comme les groupements royaux et seigneuriaux taient les seuls qui prsentassent un dbouch pour l'artiste, si l'on n'appartenait l'un deux, on n'tait personne. Il va de soi que, dans une famille d'artistes, celui ou ceux des Imagen 27 sur 365 membres de la famille qui n'taient pas rellement dous pour l'art pratiqu par la collectivit en taient exclus : on leur faisait faire autre chose, voil tout. Aussi le recrutement pour les groupements dont nous venons de parler s'exerait-il d'une manire absolument quitable : un artiste sans talent, ou mme d'un talent mdiocre, n'avait aucune chance d'arriver quoi que ce soit ; de la sorte, le nombre de ceux qui pratiquaient les arts tait forcment et relativement restreint, puisque les formations existantes taient assez peu nombreuses et d'un effectif modeste. Nous prendrons comme type de ces formations musicales l'poque de Louis XIV et nous numrerons les plus importantes et les plus clbres : la Bande des 24 violons, celle des Petits violons de Lully, la Musique de la Chambre du Roy, laquelle tait rserv le soin d'excuter la musique profane http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte (Ballets, Bals masqus et pars), la Musique de la Chapelle du Roy, qui interprtait toute la musique sacre, les Bandes de la Grande et de la Petite Ecuries, plus particulirement affectes aux excutions en plein air : carrousels et chasses royales, les Menus du Roy, le Corps des violons du Cabinet, etc. La profession d'instrumentiste telle qu'elle s'exerce aujourd'hui n'existait pas alors. On peut relever des compositeurs ne jouant d'aucun instrument : Andr Philidor par exemple ; mais tous les joueurs d'instruments taient compositeurs; ils crivaient de la musique, non seulement pour leur instrument, mais aussi dans des genres diffrents : musique vocale, latine ou profane, cela pour des destinations dfinies. La plupart du temps ces travaux leur taient commands par leur seigneur et matre. Un exemple, entre mille, fera ressortir la manire d'tre des rapports existant entre l'artiste et le roi; sur le titre des Motets de Franois Couperin on lit, en effet : Composs et chants sur l'ordre du Roy . Quant la musique de thtre ou simplement d'orchestre, elle tait presque toujours crite en vue du groupement auquel appartenait le compositeur, et par cela mme, pour de petits effectifs instrumentaux. Sans entrer dans une tude sur l'esthtique des formes musiImagen 28 sur 365 cales aux XVIIe et XVIIIe sicles, ce qui nous entranerait beaucoup trop loin, qu'on nous permette de dire que pendant toute cette priode l'artiste s'attachait bien plus ajouter une beaut nouvelle aux beauts tablies, reconnues les plus belles et par consquent prfrables toutes autres, qu' rechercher une originalit loin des lignes et des proportions qui lui taient assignes par le fonctionnement de la vie artistique d'alors. Mais si la forme intressait les artistes du pass, ils l'ont certes prouv victorieusement, le fond leur tait absolument indispensable pour produire quelqu'oeuvre d'art que ce soit : ils ne savaient pas parler pendant des heures pour ne rien dire. En outre, ils ne cherchaient pas tellement se distinguer les uns des autres ; l'originalit outrance n'tait ni leur principal objectif, ni le sujet constant de leurs proccupations; leurs efforts tendaient surtout plaire l'lite laquelle ils s'adressaient, et par laquelle ils taient patronns. Aujourd'hui il en va tout autrement. Pour ne parler que de nos musiciens modernes, la plupart se croiraient dshonors s'ils n'imaginaient une combinaison de rythmes et de timbres visant la nouveaut et n'atteignant, en gnral, qu'au bizarre, au baroque, et souvent, au dconcertant. Actuellement il ne faut pas tomber dans la moindre redite; si par malheur quatre notes de notre unique gamme diatonique s'arrangent de manire former une lgre rminiscence, l'oeuvre entire ne vaut rien, elle est condamne sans rmission. Bien plus, il est interdit de procder des Matres ! http://gallica.bnf.fr/Search?ArianeWireIndex=index&p=1&lang=ES&q=les+couperin
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Combien de jeunes artistes (?) les nient, veulent les ignorer; et s'ils les connaissent c'est pour les bafouer. Sans parler de Mendelssohn, Gounod ou Massenet, qui sont des tres rprouvables, s'inspirer de J.-S. Bach, de Mozart, de Beethoven, de Wagner, de Schumann, de Csar Franck ou de Berlioz est un crime abominable, un crime de lse originalit. Eh bien, non, cette thorie est fausse ! C'est commettre une grosse erreur que de dnier tout talent Imagen 29 sur 365 tel artiste dont les productions ne rpondent pas compltement nos aspirations artistiques. L'Art ne doit pas tre envisag sous le chiffre 1 ; au contraire, l'Art est protiforme, ses aspects sont changeants, ses apparences multiples et mme infinies; il constitue une longue chane compose d'innombrables anneaux : les uns considrables et splendides; d'autres, moins importants, sont beaux tout de mme, de tout petits les rattachent et les soudent les uns aux autres, mais ces derniers, comme les plus grands, sont utiles la solidit de la chane. Pour crer l'oeuvre d'art grande, noble et vraiment originalecil est indispensable de l'difier sur le terrain classique solidifi par le gnie des matres qui nous ont prcds, en faisant clore, ensuite, toute la flore moderne dont l'panouissement est justement d ces Matres que l'on croit devoir ngliger, et qu'il est pourtant si ncessaire d'avoir tudis fond pour pouvoir dgager sa propre personnalit... si l'on en a une. DEBUT DE LA DYNASTIE Par ce qui prcde, il est ais de se rendre compte qu'une dynastie de musiciens comme les Bach n'est pas l'apanage exclusif de l'Allemagne; les Couperin, ainsi que nous le disions plus haut, nous offrent un exemple, et non pas le seul, d'une famille franaise qui, pendant prs de deux sicles, se soit illustre en fournissant des artistes remarquables aux diffrents corps musicaux des rois de France, et des organistes minents aux principales glises de Paris 1. En effet, depuis le milieu du XVIIe sicle jusqu'en 1826, tous et toutes : pres, oncles, neveux, cousins, mres, tantes, et cousines furent compositeurs, organistes, clavecinistes, violistes et chanteurs, brillrent d'un clat intense, et connurent les succs les plus flatteurs et les plus lgitimes. I. Les Rebel et les Forqueray, pour ne citer que ceux-l; les premiers qui se perpturent pendant plus d'un sicle et demi, et les seconds, organistes et violistes clbres, originaires de Chaumes, en Brie comme les Couperin. ' Imagen 30 sur 365 L'aurore de la dynastie des Couperin est assez voile. Il est probable que Charles Couperin, souche vritable de cette pliade d'artistes, tait le fils de matre Mathurin Couperin, praticien, et le frre de Denis Couperin, praticien galement, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte qui exercrent successivement Beauvoir, village proche de Chaumes, en Brie, ce mtier d'homme de chicane subalterne, mtier pour lequel il fallait tre vers dans les lois et clerc en procdure ; mtier de finesse et de ruse qui devenait aisment dangereux et dans lequel on devait se garder contre soi-mme de peur de se faire, force d'habilet astucieuse, ce que La Bruyre appelle une conscience de praticien 1 . Aucune pice ne fixe exactement la date laquelle Charles Couperin pousa Marie Andry, ne Chaumes, le 23 ou 24 juillet 1601; toutefois, de cette union naquirent : Louis, Franois et Charles Couperin qui fondrent la ligne musicale des Couperin. Outre ces trois fils clbres, Charles Couperin et Marie Andry eurent quatre enfants : deux fils et deux filles. En effet, les registres de l'tat civil conservs Chaumes font mention de la naissance de Mathurin Couperin (1623), Denis Couperin (1625), Marie Couperin (1634), et Elisabeth Couperin (1636). Ces quatre Couperin furent-ils musiciens, ou mme vcurent-ils assez pour le devenir? Rien, jusqu'ici, n'a pu nous en instruire. Les Archives dpartementales de la Seine-et-Marne, assez peu abondantes en dtails sur la famille dont nous nous occupons, nous renseignent cependant sur la profession exerce par Charles Couperin, le pre des trois premiers musiciens de la dynastie qui, disent-elles : avait l'tat de marchand 3 . Mais les marchands des campagnes, et mme ceux des petites villes, se livraient, presque toujours, divers trafics; aussi cette vague indication : avait l'tat de marchand, ne dterminet-elle pas spcialement le genre de ngoce auquel s'adonnait 1. A. Pirro, Archives des Matres de l'orgue, vol. V. 2. Acte de baptme, du 25 juillet 1601. 3. Arch. dp. de Seine-et-Marne, H. 81, article 114. Imagen 31 sur 365 TABLEAU GNALOGIQUE DES COUPERIN Imagen 32 sur 365 Charles Couperin; cependant il n'tait pas : aubergiste comme l'a dit Th. Lhuillier. Les mmes archives nous apprennent encore que Charles Couperin possdait quelques quartiers de terre situs au Clos-Girard, dans le vignoble de Chaumes 1, au lieu dit le Grand-Saulx, sur le territoire d'Argentires 2. Voil donc le chef de cette famille, unissant l'esprit dli des gens d'affaires le temprament robuste que procure la vie rustique et saine de la campagne; ds lors, il semble tout naturel de trouver runi dans les fils d'un tel homme l'opinitret du paysan et la souplesse de l'aigrefin 3. Quelle part tait rserve la musique dans cette existence http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte de rural qu'tait Charles Couperin? Etait-il instrumentiste ? Faisait-il de la musique pour se dlasser de ses travaux professionnels et agricoles? A-t-il, lui-mme, dvelopp dans ses fils les germes artistiques qui se trouvaient en eux? Jusqu' prsent, rien ne peut nous l'apprendre. En tout cas, ds leur enfance, les fils de Charles Couperin entendirent de la musique. Il existait Chaumes un couvent de Bndictins qui possdait des orgues provenant de l'glise de Mormant. Il est bien certain que, pousss par leur instinct musical, ils durent se rendre souvent la chapelle des moines bndictins, et que, l, leurs jeunes mes s'veillrent l'appel des voix puissantes et complexes de l'orgue; il est probable qu'ils sentirent alors natre et se prciser leur vocation. De plus, il parat vident qu'ils trouvrent au sein de ce monastre le professeur qu'il leur fallait : en 1632 les registres de la paroisse Saint-Pierre de Chaumes mentionnent le dcs de La Louette, prtre organiste; son successeur fut sans doute le premier matre des Couperin. D'autre part, dans la rgion qu'ils habitaient, comme d'ailleurs dans les diffrentes provinces franaises, il y avait assez frquemment de ces ftes populaires o l'on avait coutume de lever grand bransle avec les instrumens musiquaux ; nos jeunes musiciens ne se firent pas 1. Arch. dp. de Seine-et-Marne, G. 449. 2. Arch. dp. de Seine-et-Marne, H. 81. 3. Le mot aigrefin n'est pris ici que dans le sens d'homme rus, malin. Imagen 33 sur 365 faute de prcder les cortges,' et d'accompagner les danseurs. Un pisode de leur jeunesse, le seul qui nous soit parvenu, nous les montre participant une aubade donne l'illustre claveciniste Chambonnire, dont le domaine familial tait situ quelques lieues de Chaumes 1. Voici cet pisode racont par Titon du Tillet. Les trois frres Couperin toient de Chaume, petite ville de Brie assez proche de la terre de Chambonnire. Ils jouoient du violon, et les deux ainez russissoient trs bien sur l'orgue. Ces trois frres, avec de leurs amis, aussi joueurs de violon, firent partie, un jour de la fte de M. de Chambonnire, d'aller son chteau lui donner une Aubade : ils arrivrent et se placrent la porte de la salle o Chambonnire toit table avec plusieurs convives, gens d'esprit et ayant du got pour la musique. Le matre de la maison fut surpris agrablement, de mme que toute sa compagnie, par la bonne symphonie qui se fit entendre. Chambonnire pria les personnes qui l'excutoient d'entrer dans la salle, et leur demanda d'abord de qui toit la composition des airs qu'ils avoient jouez : un d'entr-eux lui dit qu'elle toit de Louis Couperin, qu'il lui prsenta. Chambonnire fit aussi-tt son compliment Louis Couperin, et l'engagea avec tous ses camarades de se mettre table; il lui tmoigna beaucoup d'amiti, et lui dit qu'un homme tel que lui n'toit pas fait pour rester dans une province, et qu'il falloit absolument qu'il vint avec lui Paris ; ce que Louis Couperin accepta avec plaisir. Chambonnire le produisit Paris et la Cour, o il fut gout. Il eut bien-tt aprs l'orgue de Saint-Gervais Paris, et une des places d'organiste de la Chapelle du Roi 2.
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Tlchargement en mode texte Cet vnement fut dcisif pour l'avenir du jeune musicien de Chaumes, et pour sa famille. La date de la rencontre des trois premiers reprsentants de la dynastie des Couperin avec Chambonnire est inconnue; mais, puisque Charles Couperin, n en 1638, faisait partie de l'Aubade donne l'illustre Chambonnire, on ne peut gure placer cet pisode avant 1654 ou 1653 au plus tt 3 Charles 1. Cette terre faisait partie de la commune de Plessis-feu-Aussous ou Ansoult, prs de Rozoy-en-Brie, Seine-et-Marne. Cette commune subsiste encore actuellement. Voir aussi : Notes annexes, note I, p. 287, pour les titres de noblesse de Jacques Champion. 2. Titon du Tillet, Le Parnasse franois, Paris, 1732, p. 402. 3. Cette conjecture, parfaitement vraisemblable et admissible, est de M. A. Pirro, auteur d'une excellente notice sur les Couperin, notice laquelle nous avons emprunt divers renseignements intressant l'histoire de cette dynastie de musiciens franais. Imagen 34 sur 365 Couperin et t vraiment bien jeune pour prendre part une fte de ce genre si elle avait eu lieu avant l'anne 1653 ! En outre le qualificatif d'homme, dont Chambonnire aurait gratifi Louis Couperin, parat lui convenir parfaitement si l'on accepte l'anne 1653 : il avait alors environ vingt-sept ans. Bien douteuse aussi l'poque exacte laquelle Louis Couperin vint Paris; cependant, comme il y a toutes les raisons possibles de croire que l'aubade Chambonnire dut avoir lieu dans la belle saison, et que la proposition faite par l'Illustre eut une ralisation rapide, nous croyons pouvoir fixer ce voyage approximativement la fin de l't ou l'automne de 1653. Ce qui est certain, c'est que Louis Couperin tait fix dans la capitale en 1656; nous en avons deux preuves irrfutables : I une Fantaisie de cet auteur date : Paris au mois de dcembre 16561 ; 2 l'assurance absolue de sa participation l'excution d'un des ballets de cour durant cette mme anne 16562. Il est fort probable que Franois vint s'tablir Paris en mme temps que son frre an; quant Charles Couperin, il ne dut rejoindre ses frres dans la capitale qu'un ou deux ans aprs que ceux-ci y furent installs. Depuis l'poque o Louis Couperin fut mis en possession des fonctions d'organiste de Saint-Gervais, c'est--dire vers 1655, tous les reprsentants masculins de cette dynastie de musiciens remplirent successivement les mmes fonctions, et cela pendant l'espace de prs de deux sicles. En effet, depuis 1655, environ, jusqu'en 1826, tous vinrent s'asseoir fidlement et pieusement, sans aucune solution de continuit, devant les claviers de l'orgue de Saint-Gervais, qui devint peu peu l'orgue familial, puisque traditionnelles furent les fonctions; ils s'y illustrrent tous, en y dployant avec clat, de rares et prcieux talents. 1. Bibl. nat., Vm7, 1862, f 59, v. 1. Voir chap. II, p. 23 . Imagen 35 sur 365 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tableau gnalogique et chronologique des Couperin comme organistes de Saint-Gervais. Louis Couperin Vers 1655-1661 Charles Couperin, frre cadet de Louis 1661-1679 Franois Couperin I, sieur de Crouilly, frre de Louis . . 1679-1689 Franois Couperin II, surnomm le Grand, fils de Charles 1689-1733 Nicolas Couperin, fils de Franois I, de Crouilly. 1733-1748 Armand-Louis Couperin, fils de Nicolas 1748-1789 Pierre-Louis-Couperin, fils d'Armand-Louis. . . 1789 Gervais-Franois Couperin, fils cadet d'ArmandLouis 1789-1826 Dans une monographie consacre Pierre-Franois Boly, M. P. Fromageot relve une erreur commise par D'Ortigue au sujet des fonctions de ce compositeur en tant qu'organiste de Saint-Gervais. Cette remise des choses au point nous fournit un renseignement intressant, puisqu'elle nous donne les noms des successeurs des Couperin l'orgue de Saint-Gervais aprs 1826. Ces successeurs furent, comme nous allons le voir : Marrigues, Mlle Bigot et Baillet : Si M. Lefbure a bris non, sans clat, avec les traditions du style consacr, en d'autres termes, s'il s'est fait le champion de l'orgue nouveau, M. Boly s'est dclar, et depuis longtemps, le partisan de l'orgue ancien. Vou exclusivement au culte de Jean-Sbastien et d'Emmanuel Bach, de Rameau, des Couperin, au dernier desquels il a, croyons-nous, succd la paroisse de Saint-Gervais, il conserve fidlement les traditions de cette cole mais sans aller au del 1. * : D'Ortigue commettait ici une erreur que Boly a d signaler amicalement. Il rsulte, en effet, d'une obligeante communication, qu' la mort du dernier Couperin, en 1826, celui-ci fut remplac Saint-Gervais par Marigue, auquel succda, en 1838, Mlle Bigot, puis, en 1840, M. Baillet, et qu' aucune poque Boly ne fut organiste titulaire dans cette glise. Il y vint seulement dans des circonstances exceptionnelles, notamment, 1. Extrait de la critique de D'Ortigue, dans le Journal des Dbats, propos de Lefbure-Wly, dont la virtuosit bouleversait les traditions de la musique religieuse. Figure la page 11 de la notice de P. Fromageot : Un disciple de Bach : Pierre-Franois Boly (1785-1858), Versailles, 1909. Imagen 36 sur 365 le 2 octobre 1S45, pour l'inauguration du petit orgue du choeur, mais titre d'organiste de Saint-Germain-l'Auxerrois 1. Voici une lettre qui semble bien confirmer le dire de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte M. P. Fromageot : A Madame Brossard d'Inval, quai d'Orlans n 8 en l'Isle Saint-Louis, Paris. Madame, J'ai l'honneur de vous faire savoir que j'irai demain matin l'orgue de Saint-Gervais. Je ne puis vous assurer si j'y retournerai le soir, dans tous cas j'aurai soin de vous en instruire. Votre trs humble serviteur. BOLY. Samedi i5 novembre 18342. De son ct Ftis a prtendu que Marin de La Guerre, fils de Michel de La Guerre 3, et poux de la dlicieuse claveciniste-compositeur Elisabeth Jacquet, avait t organiste de Saint-Gervais; c'est l aussi une erreur 4. Pour s'en convaincre il suffit de lire avec un peu d'attention les diffrentes pices qui nous ont permis d'tablir, de faon irrfutable, que les Couperin ont occup, sans interruption, le poste d'organiste de cette glise depuis 1655, environ, jusqu'en 1826, ainsi que nous le disions plus haut. Cependant, de mme que Boly, Marin de La Guerre, organiste des Jsuites de la rue Saint-Antoine et de Saint-Sverin, a pu, la faveur d'une ou de plusieurs occasions, toucher l'orgue de SaintGervais. Les Couperin ne furent pas favorables la muse de notre exquis La Fontaine : pour la perfection d'une rime, il crut devoir employer une orthographe peu usite de leur nom, dans un vers, d'ailleurs assez mdiocre, o il les unit Cham1. Mme brochure, note de la page 2. 2. Nous devons la communication de cette lettre l'obligeance de M. Emile Durgne, petit-fils de la destinataire. 3. Sur Michel de La Guerre, voir l'intressante tude de M. H. Quittard : La premire comdie franaise en musique (Le Triomphe de l'Amour). Revue S. I. M., avril-mai 1908. 4. Erreur reproduite par M. A. Pirro dans la Prface des Nols de Claude Daquin, qui, comme on lsait, fut le filleul d'Elisabeth Jacquet de La Guerre Archives de l'orgue (Alex. Guilmant). Imagen 37 sur 365 bonnire et Hardelle, le seul des lves de cet tonnant claveciniste qui soit arriv l'imiter 1 : Chez l'illustre Certain... Dont le rare gnie et les brillantes mains. Surpassent Chambonnire, Hardel, les Couperains 2 1. Hardelle semble avoir t le disciple prfr du matre; il avait t autoris : copier sous les doigts de Chambonnire, c'est--dire lorsqu'il les jouoitet dont il toit possesseur (abb Le Gallois, loc. cit.), un grand nombre de pices indites dont il %0000ela mort de Chambonnire auquel il ne http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte survcut pas longtemps : il mourut vers 1675-1680. A son tour il lgua ces pices et les manuscrits de Chambonnire ainsi que les siens, son lve Gautier, qui s'tait associ avec lui, depuis plusieurs annes, pour se pntrer parfaitement des traditions dont il tait le dpositaire. Note en partie extraite de l'tude de H. Quittard, Tribune de Saint-Gervais, 1901, ns 1-5. 1. La Fontaine (Jean de), Eptre M. de Myert sur l'opra, vers 1677. Il s'agit ici de la dlicieuse claveciniste Mlle Certain, amie de Lully, qui jouait si admirablement les pices de Louis Couperin que Titon du Tillet a pu dire : Elle les excutoit dans la plus grande perfection . Les runions musicales qui avaient lieu chez elle attiraient les plus illustres compositeurs dont les oeuvres formaient les programmes de ces vritables concerts. Le Bonhomme n'est pas le seul qui se soit occup de Mlle Certain; Titon du Tillet nous apprend que : Lainez a clbr son nom dans des vers qu'il fit sur l'harmonie d'un excellent clavecin d'Andr Rukers; les voici : Je suis la fille du Gnie Qui sous le beau nom d'harmonie Runis dans mes sons tous les charmes du Chant; Et respectant les lois du Dieu qui m'a forme, Je reste dans Rukers captive et enferme, Et j'attends pour sortir la Certin ou Marchand. D'aprs l'auteur du Parnasse franais, Mlle Certain mourut Paris, rue Villedeau, vers l'anne 1705. En ce qui concerne les Couperains , il est bien entendu qu'il n'est question l que des trois premiers, les seuls que La Fontaine ait pu connatre en 1677 : cette poque Franois Couperin, appel devenir le Grand, avait neuf ans. Imagen 38 sur 365 Imagen 39 sur 365 PL. II. FRANOIS COUPERIN, SIEUR DE CROUILLY ET SA FILLE MARGUERITE-LOUISE COUPERIN. Imagen 40 sur 365 Imagen 41 sur 365 CHAPITRE II. COUPERIN LOUIS (vers 1626-1661) Louis Couperin tait le troisime fils de Charles Couperin et de Marie Andry, son pouse ; il naquit Chaumes, en Brie, vers 1626 et mourut, Paris, le 29 aot 1661. Nous avons vu, dans la partie de cet ouvrage consacre au dbut de la dynastie, comment le premier reprsentant musical de la ligne des Couperin, Louis, dont le talent s'tait rvl de faon si fortuite Chambonnire, fut amen Paris par ce protecteur illustre qui lui fit ouvrir les portes des salons de la cour et de la ville, et lui permit d'obtenir, peu de temps aprs son arrive, non seulement une des places d'organistes de la Chapelle du Roi, mais encore la situation d'organiste d'une des grandes paroisses parisiennes, au XVIIe sicle 1. La bienveillance de Chambonnire l'gard de Louis Couperin ne se borna pas le lancer dans le monde de la cour et de la ville, et lui procurer des places rmunratrices ; http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte il est vident que, tout d'abord, il complta son ducation musicale en lui donnant de solides leons de clavecin, d'orgue et de composition, si bien que ce jeune artiste que Chambonnire patronnait et prsentait tait, vrai dire, son lve. On comprend, ds lors, que l'heureux bnficiaire de tels bien1. Rappelons que c'est vers 1655, que Louis Couperin fut nomm aux fonctions d'organiste de Saint-Gervais. Imagen 42 sur 365 faits ne pouvait mieux faire que de russir, tant donnes, d'autre part, ses rares qualits musicales. En fait, les succs que Louis Couperin obtint ds ses dbuts Paris le classrent, semble-t-il, parmi les meilleurs musiciens de son temps. Il est prsumer que Franois et Charles, les frres et partenaires de Louis Couperin dans l'aubade Chambonnire, reurent aussi les leons du mme matre. Ce qui est certain, c'est que l'influence de Chambonnire se fait fortement sentir dans les oeuvres de Louis Couperin et de Franois Couperin, sieur de Crouilly 1 ; cependant, jamais en elles on ne constate une imitation servile du modle. Les compositions de Louis Couperin restent originales aussi bien par le style et l'expression que par la technique trs avance dont elles tmoignent; telle forme mlodique ou rythmique, telle disposition harmonique que l'on y rencontre fait songer l'immortel Cantor de Leipzig, Jean-Sbastien Bach. En outre, Louis Couperin possde un sens trs dvelopp du pittoresque et du descriptif; l'un des premiers il en fit usage et l'introduisit dans la musique. A ce point de vue, son : Tombeau de M. de Blanc-Rocher 2 est tout fait caractristique. Pour glorifier la mort de ce luthiste, cit avec loges par le pre Mersenne, et, effectivement, l'un des plus remarquables de son temps, Louis Couperin a compos une oeuvre extrmement curieuse, justement par le ct descriptif qu'elle prsente; vritable tableau des funrailles de cet artiste, on peut y voir la marche lente et solennelle du funbre cortge, ainsi que la hte des assistants se pressant en foule dans l'glise, le tout domin par la sonnerie constante des cloches 3. Le clbre organiste Froberger fit aussi le Tombeau de : I. Nous reviendrons ultrieurement sur cette influence que subirent les oeuvres de Franois, de Crouilly qui, avec son frre an et leur neveu : Franois Couperin, le Grand, sont certainement les trois reprsentants les plus importants, les plus significatifs de toute la dynastie. 2. Cette pice a t publie, avec plusieurs autres du mme auteur, dans la collection qui porte notre nom, Paris, E. Demets. 3. Blanc-Rocher tait un : admirable joueur de luth , fils d'une certaine Lisette, filleule du prince de Conti (Historiettes de Tallemant des Raux Ed. Monmerqu, t. I, p. 195). Imagen 43 sur 365
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Tlchargement en mode texte son ami Blanc-Rocher, mort pendant son sjour Paris 1. Au reste, au XVIIe sicle, il tait d'un usage courant que les compositeurs de musique instrumentale fissent le Tombeau de leurs prdcesseurs. Outre les deux exemples dont il vient d'tre question, nous citerons : le Tombeau de M. de Chambonnire, par d'Anglebert ; ceux de Sainte-Colombe et de Romain Marais, par Marin Marais; celui de l'Enclos, par Denis Gaultier; de Francisque Corbet, par R. de Vise, et de Mezangeau, par le vieux Gaultier, etc. Au XVIIIe sicle, Jean-Marie Leclair crit son propre Tombeau; en effet, le premier mouvement, grave, de la sonate VI du 3e livre de ses sonates pour violon et basse chiffre, est considr comme le monument qu'il s'est lev lui-mme; la sonate tout entire, d'ailleurs, tait surnomme : le Tombeau, par les contemporains de l'auteur. Il y avait aussi les Apothoses musicales. Franois Couperin, le Grand, n'a-t-il pas compos l'Apothose de Corelli, et l'Apothose de l'incomparable M. de Lully. L'abb Le Gallois, critique avis, qui a analys avec soin l'art instrumental et les oeuvres des musiciens clbres de l'poque laquelle il vivait, n'hsite pas placer Louis Couperin presque au mme rang que Chambonnire. Il les propose l'un et l'autre comme : Chefs de Secte , et ajoute : car encore que tous deux ayant eu cela de commun que d'exceller dans leur art et d'en avoir peut-tre mieux que pas autre connu les rgles, il est certain nanmoins qu'ils avoient deux jeux dont les caractres ont donn lieu de dire que l'un (Chambonnire) touchoit le coeur, et l'autre (Couperin) touchoit l'oreille 2 . Entrant dans le dtail de l'excution de Louis Couperin, l'abb Le Gallois dit encore : Cette manire de jouer a est estime par les personnes scavantes cause qu'elle est pleine d'accords et enrichie de belles dissonances de dessins et d'imitations 3. En tudiant et en comparant les oeuvres des deux Chefs de 1. A. Pirro, l'Esthtique de J.-S. Bach, p. 201. 2. Lettre Mlle Regnault de Solier touchant la musique, Paris, 1680. 3. Mme source. Imagen 44 sur 365 Secte, on ne peut que ratifier le jugement port sur eux par l'abb Le Gallois; et mme, les mrites de Louis Couperin sont si suprieurs que, pour nous, ils doivent le faire placer au-dessus de Chambonnire. A part des Carillons pour orgue, que nous pensons pouvoir attribuer Louis Couperin, on le verra plus loin, l'OEuvre de ce compositeur, consistant en Pices 19 Clavecin, subsiste dans un manuscrit, unique jusqu' prsent, appartenant la Bibliothque nationale de Paris 1. Certes, ce n'est pas un gros bagage musical, et pourtant cela suffit assigner Louis Couperin une des places les plus importantes dans l'histoire de la musique instrumentale du http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte XVIIe sicle franais. On n'en saurait mieux dfinir les causes que ne l'a fait M. H. Quittard : Si l'on considre qu'en fait de pices de clavecin de ce temps, nous n'avons que de simples airs forme fixe, on sentira combien l'oeuvre de Louis Couperin, outre sa valeur propre, nous fournit d'indications prcieuses sur l'art de nos vieux compositeurs. Car croire qu'il fut le seul crire de telles oeuvres serait une erreur. Nous pouvons lui rendre justice sans lui faire cet honneur excessif dont le hazard heureux qui nous a conserv ce manuscrit semblerait le rendre digne. Il excelle tout au moins dans ce style que nous ne connaissons que par lui. Savant et disert propos, il vite tout excs et ne renonce pas, par amour du contrepoint, au charme pathtique et discret du style mlodique. Nulle pdanterie ne dpare ses fugues aimables. Cette raideur, cette application laborieuse qui se trahit dans l'oeuvre d'un Roberday, dans celle du grand Frescobaldi luimme par instants, il a su en effacer toute trace. L'auditeur y gote le babillage ingnieux des motifs sans avoir la fatigue de les poursuivre au milieu de complexits trop ardues. Hritier des vieux contrepointistes dont Chambonnires descendant d'une antique ligne de musiciens austres, lui avait transmis sans doute la tradition, il n'a gard de leurs labeurs que ce qui pouvait lui servir 2. La forme de ses Prludes, au nombre de quatorze, serait pour nous tout fait dconcertante si nous oubliions qu'avant le XVIIe sicle, la barre de mesure n'tait pas d'un usage courant, et que la graphie nigmatique dont ils sont tracs tait assez frquemment employe par les compositeurs du XVIIe sicle; ils restent, nanmoins, d'une lecture et surtout d'une interprtation peu prs impossibles pour des artistes modernes : 1. Bibl. nat., Vm7 1862-1852, deux volumes. 2. Revue Musicale, 1903, p. 131. Imagen 45 sur 365 Ecrits sans mesures marques, sans indication de valeurs diverses, ils offrent l'apparence d'une suite de grands accords arpgs, mls de traits d'ornement, modulant avec beaucoup de hardiesse, parfois assez .CCd du ton principal, sans trop de souci d'une logique harmonique stricte. Nous avons l une reproduction amplifie et fixe par l'criture des prludes improviss avant l'excution des suites . Il est remarquer que, seuls, les prludes prsentent cette sorte d'criture droutante; toutes les autres pices de Louis Couperin comportent des valeurs de notes comparatives, des barres de mesures, et aussi l'indication de la mesure dans laquelle elles doivent tre excutes. Louis Couperin passait pour l'un des plus habiles professeurs de clavecin de son temps. Depuis le jour o les musicographes comprirent qu'il ne fallait pas seulement envisager l'Art au seul point de vue de sa valeur exacte dans le prsent, mais aussi dans le pass, et qu'il tait ncessaire de connatre et d'apprcier les artistes d'autrefois, sous le double aspect technique et historique, en ayant gard aux milieux dans lesquels ils volurent, on est arriv se rendre compte Iz 'en tudiant et en unissant ainsi tous les artistes de toutes les poques, on se trouvait devant une chane ininterrompue forme d'une infinit de chanons, n'ayant pas tous la mme valeur, certes, mais cependant, se rattachant les uns aux autres. Depuis le jour, disons-nous, jour assez rcent, o la Musicohttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte graphie s'est constitue en une science relle, on a pu constater l'exactitude des renseignements fournis, non seulement sur les Couperin, mais aussi sur beaucoup d'autres musiciens et potes franais du XIIIe sicle jusqu'au XVIIIe, par Titon du Tillet, dans son Parnasse franois, prcieux ouvrage dont l'tude a t si fructueuse pour l'histoire de la musique et des musiciens 2. Cependant, il est un des renseignements donns par Titon du Tillet qui a fait l'objet de controverses, c'est celui ayant trait l'obtention par Louis Couperin, d'une charge la cour. 1. H. Quittard, Louis Couperin, Revue Musicale, 1903, p. 130. 2. Pour la bibliographie du Parnasse franois, voir : Notes annexes, note II, p. 288-289. Imagen 46 sur 365 Nous citerons tout le passage du Parnasse franois intressant ce coin de la vie sociale de Louis Couperin : Il eut bien-tt aprs l'orgue de Saint-Gervais, Paris, et une des places d'organiste de la Chapelle du Roi : on voulut mme lui faire avoir la place de musicien ordinaire de la Chambre du Roi pour le clavecin du vivant de Chambonnire qui en toit pourvu; mais il remercia, disant qu'il ne dplaceroit pas son bienfaiteur : le Roi lui en scut bon gr, et cra une charge nouvelle de dessus de viole, qu'il lui donna : mais Couperin ne jouit pas long-tems des places qu'il avoit obtenues, la mort l' ayant enlev la fleur de son ge, n'ayant atteint que trente-cinq ans 1. Or, le renseignement de Titon du Tillet est parfaitement vrai, car voici un document important qui prouve que Louis Couperin avait effectivement obtenu, non seulement une charge la Cour, mais bien celle de dessus de viole, charge qui lui confre le caractre discut de : musicien officiel, d'Ordinaire de la Chambre : Hotman et le Camus 2 les deux plus habiles toucher la viole et le tuorbe que Sa Majest ayt entendu se partagent la place qu'avait le sieur Couperin, place vacante par sa mort, 29 aot 1661 3. Le plus habile toucher la viole s'adresse Hotman 4 qui fut toujours, la Cour, charg d'une partie de viole. Cela dmontre premptoirement qu' la mort de Louis il s'agissait de remplacer un violiste ; si l'on partagea avec un thorbiste la charge cre pour Louis Couperin, c'est assurment afin de rduire, dans une certaine mesure, les dpenses dont ces charges onreuses grevaient le budget de la musique royale. De plus, ce document nous fournit la date exacte de la mort de Louis Couperin : 29 aot 1661. S'il tait ncessaire que d'autres preuves vinssent corroborer la date du dcs de Louis Couperin, fournie par la pice prcite, une lettre, date du 22 septembre 16615, dans laquelle un protecteur anonyme demande pour un des Couperin la place d'organiste de l'glise Saint-Gervais, laisse vacante par 1. Le Parnasse franois, p. 402-403. 2. Sbastien le Camus. 3. Arch. nat., Ms. fr. 10252, f 228, v. 4. Quelquefois orthographi : Hauteman. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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5. Archives du Ministre de la Guerre; n 162, f 362. Communication de M. J. Ecorcheville la S. I. M. le 8 dcembre 1008. Imagen 47 sur 365 la mort du titulaire, nous confirmerait dans ce que nous savons, dornavant, puisque cette lettre dmontre, avec vidence, que le dfunt en question ne peut tre que Louis Couperin, attendu que la mort de ses frres est postrieure l'anne 1661 1. En outre, Jal fait trs judicieusement remarquer que la signature de Louis Couperin ne figure pas sur les actes de mariages de ses frres Franois et Charles, mariages qui eurent lieu tous deux au cours de l'anne 16622. L'auteur du Parnasse franois, Titon du Tillet, ignorait assurment l'poque laquelle eut lieu le dcs de Louis Couperin; aussi, avec sa prudence et son soin habituels, est-il assez peu prcis ce sujet : Il mourut vers l'anne 1665 , nous dit-il. Au contraire il devient trs affirmatif, nous venons de le voir, page 22, quant la dure de sa vie : la mort l'ayant enlev la fleur de son ge n'ayant atteint que trente-cinq ans. Nous avons dit, page 12, que la date laquelle Louis Couperin et son frre Franois vinrent Paris, amens par leur illustre protecteur Chambonnire, tait tout fait incertaine; que, cependant, elle pouvait tre fixe, approximativement, la fin de l'anne 1653, mais qu'il tait sr que Louis Couperin tait Paris en 1656; nous en donnions comme preuves une de ses pices de clavecin, Fantaisie, ainsi date : Paris au mois de dcembre 1656 , et sa participation aux ballets de cour ds le dbut de l'anne 1656. La premire fois, en effet, qu' notre connaissance il soit fait mention d'un des Couperin, c'est dans l'argument du Ballet de Psych ou de la Puissance de l'Amour, dans par Sa Majest le 17e jour de janvier 16563. VIIe Entre : sept musiciens venus en ce lieu pour y charmer le sens de l'oie. Les sieurs Pinelle, pre et fils et frre, et les sieurs Grenerin, Itier, Couperin, et Genay 4. I. Franois, vers 1701; Charles, 1679. 2. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, article Couperin. 3. Les ballets taient des oeuvres collectives crites en collaboration par les divers musiciens de la cour; mais partir de 1656, la part qu'y prend Lully tend devenir prpondrante. Le Ballet de Psych, dans au Louvre le 17 janvier 1656, lui fournit l'occasion de composer l'italienne la longue scne infernale de la 2e partie. L. de La Laurencie, Lully, p. II. 4. Bibl. nat., Y1 842, in-4. Paroles de Benserade (Isaac de). Imagen 48 sur 365 Il s'agit ici d'une vritable symphonie, dont la composition instrumentale donne assez bien l'ide d'un des nombreux groupements orchestraux si tonnants et si varis du XVIIe sicle ; ceux du XVIe sicle taient encore plus curieux 1. Les trois Pinelle 2 taient luthistes, Grenerin luthiste et http://gallica.bnf.fr/images/recherche_resultats/fleche_lien_small.png 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte thorbiste 3, Itier jouait de la basse de viole; seul, le dessus de viole pouvait tre rserv l Couperin et Genay. Ainsi se confirme et se prcise que c'est bien une charge de dessus de viole qui avait t octroye Louis Couperin. Nous disons Louis Couperin car, par la date 1656, il n'y a aucun doute possible : le Couperin qui figure dans cette entre de ballet ne peut tre que Louis qui, en l'espce, faisait son service de musicien de la Chambre du Roy. Remarquons que l'ensemble instrumental auquel participait Louis Couperin tait parfaitement normal ainsi divis en deux groupes, diffrents de timbres, mais peu prs gaux en nombre et en puissance sonore : I groupe des instruments cordes pinces, reprsents par trois luths, pour les dessus, et un thorbe, pour la basse; 2 groupe des instruments cordes frottes, reprsents par deux dessus de viole et une basse de viole 4. Le rsultat phonique devait tre on ne peut plus agrable et satisfaisant pour l'oreille. En 1657 Louis Couperin figure nouveau dans l'Amour malade, ballet dans par Sa Majest le 17e jour de janvier 1657 : Ire Entre : Le Divertissement fait son Entre, accompagn de quelquesuns de ses suivants, qui composent une musique d'instruments. Le Roy, le Divertissement. Les sieurs Molire 5, Beauchamp, De Lorge, Du Prou, Tissu, Pinel, I. Voir : Henri Quittard, Deux ftes musicales aux XV et XVI sicles. Bulletin mensuel de l'I. M. G.; aussi, Anne musicale, 1912, p. 262. 2. Germain, le pre, Sraphin et Franois, frre cadet du prcdent; leur nom est souvent orthographi : Pinel. 3. Dans cet ensemble Grenerin devait excuter la partie de thorbe, ncessaire comme basse de luth. 4. Vers le mme temps, les membres du groupe vocal taient assez svrement apprcis, en juger par les qualificatifs que leur dcerne un de leurs contemporains : Dessus friand (gourmand), glorieuse (vaniteuse), Haute Contre, Sotte Taille, et Yvrogne Basse-Contre! L'entretien des Musiciens par le sieur Gantez, Auxerre, 1643. 5. Louis de Mollier. Imagen 49 sur 365 Pquigny, Garnier, Richard, Dalissau, Couperain, Martin le pre, Martin l'aisn, Martin le cadet, La Marre, Varin, Sibert, et S. Andr, suivants 1. Ainsi qu'on peut s'en rendre compte, cette Entre tait importante et solennelle. Le Roi en personne y paraissait 2, et dixhuit musiciens, et non des moindres, entouraient Sa Majest, Au cours de cette mme anne 1657, nous voyons encore Louis Couperin prendre part aux Plaisirs troubls, mascarade danse devant le Roy, par monsieur le duc de Guise le 12 fvrier 16573. L'argument suppose : Qu'une trouppe des plus habilles musiciens revenans enssemble du Ballet du Roy, proposent de se divertir entre eux, et pour surprendre plus http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte agrablement leur voisinage se rendent chez Fortier et Bourgeois qui leur prestent des habits de Masques : Dont afin d'estre moins cogneus le sieur Le Gros se dguise sous l'habit du Plaisir; le sieur Donc laisn sous celuy du Bontemps : les sieurs De Mollier, Tissu, Vincent, Itier, Couperain, Garnier, Martin, Beauchamps, et Donc le cadet, sous les habits Du Jeu, et autres ses suivants, et en ce plaisant quipage vont donner une Srnade aux Belles de leur quartier et chantent 4. Louis Couperin ne parat que dans le Divertissement en forme de srnade, qui ouvre la Mascarade. Enfin, dans le Ballet de la Raillerie, dans par Sa Majest le 19 fvrier 1659, Louis Couperin figure dans la Premire Entre. Cette fois il n'est plus seul de son nom, un de ses frres participe aussi l'excution de cette Entre de Ballet : Ire Entre : Le Ris accompagn d'une Symphonie de toute sorte de Fleurs, appelles communment par les Potes, le Ris des Praieries, se vient rjouir de ce que la Raillerie sa Compagne a rduit tout le monde a faire 1. Bibl. nat., Y1 843, in-4. Paroles de Benserade (Isaac de). 2. Louis XIV adorait la musique, l'avait travaille avec succs, et tait excellent danseur; la Courante fut sa spcialit : Comme le Roy scait la musique en perfection et qu'il dansoit le mieux de tous les seigneurs de la cour . J. Bonnet, Histoire de la Musique, Paris, 1723, p. 330. 3. La musique de cette mascarade est presque entirement de Louis de Mollier; Lully y collabora, mais pour une faible partie. Communication de M. Henry Brunires qui nous sommes redevables de plusieurs indications intressant les ballets de cour. 4. Bibl. nat., Y1 841, in-4. Imagen 50 sur 365 profession de la suivre, comme il paroist dans les railleries rciproques qui fondent toutes les Entres du Ballet. Sa Majest, reprsentant le Ris. Fleurs : Messieurs de Mollier, Tissu, Itier, Couperin, Pinel, Richard, le Camus, Hauteman, Martin, Couperin le jeune, Pinel le jeune, le Moine, Garnier d'Alissan, Buret et Mezeret 1. Quel tait donc ce Couperin, le jeune, qui maille la prairie royale? Au XVIIe sicle, quand, dans une famille d'artistes, trois frres exeraient la mme profession, il tait de rgle de les dsigner ainsi : le premier tait l'aisn, le second le cadet, enfin, le troisime s'intitulait le jeune. Il semble naturel qu'on se soit ici conform la coutume que nous venons de signaler, il n'y a pas de raison pour qu'il en soit all autrement; ce Couperin le jeune qui participait, trs certainement au titre externe, la premire Entre du Ballet de la Raillerie, devait donc tre Charles Couperin, le plus jeune frre, le troisime de la dynastie. Pour nous cela ne fait aucun doute. Le document tablissant formellement que Louis Couperin http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte ait t Organiste de la Chapelle du Roy est encore trouver ; cependant l'autorit de Titon du Tillet, qui l'affirme, constitue une raison suffisante de le croire. A cela vient s'ajouter l'vidence qui nous parat tre l aussi pour le prouver : Chambonnire est l'apoge de sa gloire, il est le premier claveciniste de la Chambre 2, il voit se grouper autour de lui toute une pliade d'lves tels que Hardelle qui l'imita le mieux 3 , Buret, Gautier, Louis Couperin et ses deux frres, d'Anglebert et Le Bgue; les salons les plus brillants se disputent sa prsence. On y tolre ses prtentions d'homme de qualit en faveur de son merveilleux talent d'excutant et de compositeur 4 . 1. Bibl. nat., Rs., Y1 1038, in-4. Paroles de Benserade (Isaac de). 2. Le titre exact des fonctions remplies par Chambonnire, nous l'avons vu, tait celui-ci : Joueur d'Espinette de la Chambre du Roy. 3. Le Gallois, Lettre Mlle Regnault de Solier touchant la musique. 4. H. Quittard, Revue Musicale, 1902, p. 459. Si l'on consulte nos Notes annexes, note 1, p. 287, on verra que les soi-disantes prtentions d'homme de qualit de Jacques Champion de Chambonnire n'taient que justifies. Imagen 51 sur 365 Ds lors on conoit aisment que, n'tant pas spcialiste de l'orgue, et occup comme il devait l'tre, Chambonnire ait prfr se consacrer uniquement l'instrument sur lequel il excellait; qu'il se soit dparti de ses fonctions d'organiste de la chapelle du roi en faveur d'un de ses lves, et que, tant donne la vive sympathie qu'il prouvait pour Louis Couperin, il ait fait attribuer ce jeune artiste, son protg, celui sur l'avenir duquel il avait pris une certaine responsabilit, la place d'organiste de la chapelle du roi, place que lui-mme tenait de son pre. Nous essaierons, prsent, d'claircir un autre point assez intressant. Dans la Collection Philidor, vol. I, pp. 71-74. Bibliothque du Conservatoire de Paris, est insre une : Piesce qui a Est faitte par M. Couprins pour contre-faire les carillons de Paris et qui a toujours est joue sur l'orgue de Saint-Gervais entre les vespres de la Toussins et celles des Morts. La dsignation de ce premier volume de l'oeuvre admirable qu'a labor Andr Danican Philidor, dit l'an, Ordinaire de la Musique du Roy, noteur et garde de sa bibliothque de musique 1, nous servira de fil conducteur dans le labyrinthe des hypothses : Recueil de Plusieurs vieux airs faits aux Sacres, couronnements, mariages et autres solennits faits sous les Regnes de Franois Ier, Henry III, Henry IV et Louis XIII, avec plusieurs Concerts faits pour leurs divertissements. Recueillis par Philidor l'Aisn en 1690. Ainsi, Philidor, en nous apprenant que cette Pice, forme de deux Carillons, a toujours t joue, dit, implicitement, qu'en 1690, et sans doute ds 1684, date de sa nomination comme bibliothcaire musical de Louis XIV, il I avait longtemps dj qu'elle tait compose par un Couperin; Franois Couperin, le Grand, n'en est donc pas l'auteur : elle ne peut tre que de l'un des trois premiers Couperin.
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Tlchargement en mode texte Est-elle de Louis, de Franois ou de Charles Couperin? Comme dans le recueil de Philidor elle se trouve parmi des 1. La collection qu'Andr Philidor a forme offrait et offre encore, malgr des fuites dplorables, un intrt considrable pour l'histoire de l'Art musical en France, pendant la priode comprise entre la Renaissance et le XVIIIe sicle. Imagen 52 sur 365 oeuvres composes pour des solennits de l'poque de Louis XIII, et que nous relevons les noms de musiciens antrieurs cette priode ou ayant vcu sous le rgne de Louis le Juste, nous sommes amen carter aussi Charles et Franois comme auteurs de la pice prcite, et penser qu'elle fut crite par Louis Couperin. Si nos dductions sont justes, il est tout naturel que Philidor se soit exprim, en 1690, de la manire dont il l'a fait, savoir que cette piesce a toujours est jouez sur l'orgue de SaintGervais ; ce qui revient dire que Louis Couperin, qui toucha l'orgue de Saint-Gervais de 1655, environ, 1661, l'crivit ds la premire ou la seconde anne de son entre en fonction, et que, depuis, lui et ses successeurs, frres et neveu, la firent entendre, chaque anne, entre les Vpres de la Toussaint et celles des Morts. En rapprochant ces Carillons du Tombeau de M. BlancRocher, on trouve la mme tendance vers la musique descriptive, le mme besoin chez l'auteur d'incorporer dans la musique pure les bruits extrieurs de la vie, son des cloches en particulier ; en outre, le second des carillons prsente une disposition des parties et un style qui caractrisent bien Louis Couperin, dont cette pice serait ainsi la seule oeuvre d'orgue qui nous soit parvenue. L'autorit de Louis Couperin, en tant que compositeur, s'imposait non seulement aux critiques et aux dilettanti du temps o il vivait, mais aussi aux artistes, ses contemporains, qui professaient la plus grande admiration et le plus profond respect pour son talent. L'avertissement du Livre de Fugues et Caprices quatre parties de Franois Roberday 1, imprim un an avant la mort du protg de Chambonnire, nous en fournit une preuve vidente : Comme il ne seroit pas iuste que ie tirasse aduentage du trauail d'autruy, ie vous dois auertir que dedans Liure il y a trois pices qui ne sont pas de moy, il y en a une qui a est autrefois compos par l'illustre Frescobaldy, un autre de Monsieur Ebnert, et la troisime de Monsieur Froberger, tous 1. Fugues et Caprices quatre parties, mises en partition pour l'orgue, par Fr. Roberday, valet de chambre de la Reyne. Bibl. nat., Vm 7 1812. Imagen 53 sur 365 deux organistes de l'Empereur, pour les autres ie les ay toutes compose sur les suiets qui m'ont t prsentez par Messieurs, de la Barre, Coupperin, Cambert, d'Anglebert, Froberger, Bertalli, Maistre de Musique de l'Empereur, et Caualli Organiste de la Rpublique de Venise Sainct Marc, lequel estant venu en France pour le seruice du Roy, lors que mon Liure s'achouoit d'imprimer 1, je l'ay pri de me donner un suiet, afin que mon Liure fut aussi honor de son nom. Achev d'Imprimer pour la premire fois, le Quatorzime d'Aoust 1660.
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Tlchargement en mode texte De mme que ce fut Louis Couperin qui tablit Paris la suprmatie du nom de Couperin, par suite de l'vnement dcisif que nous avons relat au dbut de cette tude, de mme, en 1660, poque laquelle parut le livre de Roberday, Louis Couperin tait l'apoge d'une rputation qui clipsait celle de ses deux frres musiciens. Il est donc tout naturel que Roberday ait sollicit l'honneur d'obtenir de lui, et non de ses frres, un sujet de fugue. Sbastien de Brossard, contemporain de Roberday, hsite d'abord dans la dsignation du nom de Couperin, en la circonstance, collaborateur bnvole de Roberday. Voici ce qu'il dit ce propos : Couperin, pre ou oncle de celuy qui rgne aujoud'hui en 1725 (Franois Couperin, le Grand); puis il se ravise et devient tout fait affirmatif sur ce point : Couperin ou Couprin L'Ancien, c'est celuy dont parle Roberday, page 237 et 238, et qui vivait en 16602. Il n'y a plus douter, Louis Couperin est bien dsign ici ; de sorte qu'en le plaant parmi les Illustres de l'poque, et en se trouvant honor qu'il ait accept de figurer dans son Livre de Fugues et Caprices, Roberday ne fit que lui rendre l'hommage qui lui tait d... mais il tint le lui rendre. A vrai dire, ni le nom de Couperin, ni ceux des autres compositeurs qui prsentrent des sujets de fugue Roberday, ne paraissent dans son oeuvre, en tant que signataires de leur apport musical; aussi est-il bien difficile de savoir exactement quelle est la Fugue et le Caprice dont le sujet a t donn par Louis Couperin, aucune indica1. En effet : le cardinal Mazarin l'appela Paris l'occasion du mariage de Louis XIV, et son opra de Xercs fut reprsent le 22 novembre 1660 dans la haute galerie du Louvre . Ftis, Biographie universelle des Musiciens. 2. Catalogue Sbastien de Brossard, chanoine de Meaux, Bibl. nat., Rs., Vm 8 20. Imagen 54 sur 365 tion concernant cette question n'tant fournie par l'auteur. Cependant nous croyons pouvoir dterminer que la huitime fugue est celle crite sur un sujet de Louis Couperin 1. La raison qui nous amne cette dduction est toute simple, la voici : c'est que dans le Livre de Pices de Clavecin, attribu avec tant de vraisemblance Louis Couperin, nous voyons, F 74, v, une Gigue dont le commencement est peu prs identique au sujet de cette huitime fugue. Il y a l une parent vidente. Dans le cas particulier, Louis Couperin n'avait pas cru devoir se mettre l'imagination la torture pour rpondre la demande de Roberday; il s'tait vite aperu que le motif initial de la Gigue prcite se transformait aisment et fort bien en un sujet de fugue, en raison mme de sa nature rythmique, et cela explique parfaitement qu'il l'ait choisi. Ceci confirmerait, s'il tait ncessaire, que ce n'est ni Franois, ni Charles Couperin que Roberday s'adressa pour ses projets musicaux. Dans cet intressant ouvrage, le mme sujet, modifi, sert la fois de thme pour une fugue et un caprice; en sorte que le http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte volume comporte douze fugues et douze caprices. L'Advertissement nous apprend encore que les quatre parties de ces compositions mises en partition pour l'orgue, peuvent galement tre excutes sur les violes. Si l'on considre la valeur et la haute porte de l'OEuvre de Louis Couperin, l'estime dans laquelle il tait tenu par ses contemporains, et.la courte dure de la carrire qu'il fournit, on est amen reconnatre que celui-l tait un Grand, qui fora la destine, s'imposa l'admiration de tous, et facilita videmment la route aux.membres de sa famille auxquels son juste renom fit, par la suite, ouvrir toutes les portes. 1. M. Andr Pirro incline aussi vers cet avis. Voir la magnifique tude que cet minent musicographe a place en tte du 3 volume des Archives de l'orgue consacr, par Alex. Guilmant, Franois Roberday. Imagen 55 sur 365 CHAPITRE III COUPERIN FRANOIS SIEUR DE CROUILLY (vers 1631-vers 1701) Franois Couperin, quatrime fils de Charles Couperin et de Marie Andry, son pouse, naquit Chaumes, en Brie, vers 1631 (?), et mourut, Paris, vers 1701 (?). La pice d'archive tablissant les dates de naissance et de mort de Franois Couperin est encore trouver; un seul renseignement, fourni par Titon du Tillet, nous dit qu'il prit dans sa soixante-dixime anne 1, mais ne nous donne pas la date de sa mort d'aprs laquelle, sachant qu'il vcut soixantedix ans, il serait, ds lors, loisible de dduire celle de sa naissance. Impossible aussi de dterminer quoi que ce soit d'aprs les documents paroissiaux, les registres des baptmes de la paroisse de Saint-Pierre, Chaumes, o taient inscrits les actes, de janvier 1626 janvier 1632, ne subsistant plus, et l'anne 1632 prsentant une lacune du 22 fvrier au 14 octobre. On ne sait pas non plus quand il vint se fixer Paris; cependant on peut prsumer qu'il accompagna son frre an lorsque celui-ci y fut amen par Chambonnire. Franois Couperin, frre de Louis, est le seul de la famille qui ait pris le titre de : de Crouilly ; il devait l'avoir reu de 1. Le Parnasse franois, p. 403. Imagen 56 sur 365 ses parents de Beauvoir : la paroisse de Beauvoir renfermait, en effet, un lieu dit : le dixmage de Crouilly, cit dans accord fait, en 1552, entre l'abb de Saint-Pierre, de Chaumes, et le cur de Beauvoir 1. Ce nom subsiste encore sur le territoire de Beauvoir, dsignant des champs o se trouvaient, jadis, des maisons. Titon du Tillet a fait de Franois Couperin, de Crouilly, le http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte portrait significatif que voici : C'toit un petit homme qui aimoit fort le bon vin, et qui allongeoit volontiers ses leons quand on avoit l'attention de lui apporter prs du Clavecin une carafe de vin avec une crote de pain, et une leon duroit ordinairement autant qu'on vouloit renouveler la carafe de vin 2. Outre ses talents d'organiste, de claveciniste et de compositeur, les documents de l'poque assurent que Franois, de Crouilly, tait un professeur remarquable; il excellait dans l'art d'enseigner, en particulier, les Pices de Clavecin de ses deux frres 3. Nous ne doutons pas qu'il n'ait conduit ses lves fort avant dans l'tude du clavecin; nanmoins, il est craindre que des leons du genre de celles dont parle Titon du Tillet n'aient pu mener loin le matre, lui aussi. Si l'on pouvait douter que Franois, de Crouilly, ait t un homme gai, jovial, et surtout aimant la bonne chre, la copie manuscrite de la premire des messes qu'il crivit (Messes des Doubles) serait propre nous instruire du contraire ; on lit, en effet, la fin, aprs le Deo Gratias : La messe est ditte, allons dner4. Renchrissant sur le dtail donn par Titon du Tillet, et sur l'exclamation qui nous montre Franois, de Crouilly, apprciant assurment les plaisirs de la table, l'auteur de la note que nous avons signale et transcrite, page 49, le dclare : grand musicien , mais aussi grand ivrogne 5 . 1. Arch. dp. de Seine-et-Marne, H. 88, n 177. 2. Le Parnasse franois, p. 403. 3. Titon du Tillet, Le Parnasse franois. 4. Bibl. du Conservatoire de Paris, 18537, in-4. 5. Bertault, un des premiers virtuoses du violoncelle, avait un penchant presque immodr pour le vin, qu'il appelait sa colophane, et jouait rarement Imagen 57 sur 365 Ne serait-ce pas dans ce jugement svre, et peut-tre juste, qu'il faudrait chercher l'explication de la prfrence marque que Louis Couperin eut pour son frre cadet Charles, et la raison qui fait que ce n'est pas Franois, de Crouilly, qui fut choisi pour remplacer l'orgue de Saint-Gervais son frre Louis, lorsque celui-ci mourut en 1661, mais bien Charles Couperin. Ce n'est qu'en 1679, la mort de Charles Couperin, que Franois, de Crouilly, obtint, enfin, la place d'organiste de Saint-Gervais ; encore n'occupa-t-il cette place que pendant dix ans, soit jusqu'en 1689. A cette poque, le registre des dlibrations du Conseil de Fabrique de la paroisse Saint-Gervais porte, la date du 3 juillet 1689, que : aprs en avoir dlibrer la compagnie dcide d'accorder le logement gratuit la dame Couperin dont le fils est organiste prsent 1 . Il est vident qu'il s'agit ici de Marie Gurin, veuve de Charles Couperin, et que le fils dont il est question ne peut tre que Franois Couperin, surnomm par la suite : le Grand. Ainsi, malgr que Franois, de Crouilly, ait t un grand musicien, le Conseil de fabrique avait cru devoir le dmishttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte sionner, et lui substituer son jeune neveu Franois, g alors de vingt et une annes seulement. Il y a l de quoi faire rflchir sur la rgularit, ou plutt l'irrgularit du service de Franois, de Crouilly, l'orgue de Saint-Gervais, et sur la rputation que lui avait acquise la vie de jovialits et de bombances qu'il dut mener. En tous cas, si Franois, de Crouilly, ne se maintint pas dans les fonctions d'organiste de Saint-Gervais jusqu' la fin de ses jours, il en conserva du moins le titre, puisque ce titre figure sur l'enregistrement du Privilge de ses pices d'orgue, privilge dat du 6 novembre 1690. Peut-tre l'oncle et le neveu se partagrent-ils le service de l'orgue de Saint-Gervais, ainsi que cela se pratiquait couramment, au XVIIe sicle, entre membres de la mme famille. Le seul ouvrage constamment attribu, avec toute vraisemdans un salon avant qu'un domestique ne lui en et apport une bouteille qu'il plaait sous son tabouret. Cet artiste se fit entendre pour la premire fois au Concert Spirituel, en 1735, o il obtint un succs prodigieux 1. Arch. nat., LL 748, f 7. Imagen 58 sur 365 blance, Franois Couperin, sieur de Crouilly : Pices d'orgue consistantes en deux Messes, l'une l'usage ordinaire des paroisses pour les ftes solennelles, l'autre propre pour les couvents de religieux et de religieuses, ne nous est parvenu que manuscrit; par une anomalie incomprhensible, seuls le titre et le privilge ont t imprims du vivant de l'auteur, en 1690. L encore ne faut-il pas voir une consquence des difficults d'existence que suscitait Franois, de Crouilly, le genre de vie qu'il menait? Priv, en 1689, des ressources que lui procurait la situation d'organiste de Saint-Gervais, il ne put sans doute continuer la publication de ses oeuvres, commence avant cette date ; le Privilge et le Titre lui auraient ainsi t livrs seuls, la publication de la musique ayant t reporte des temps meilleurs. Plus haut, nous avons dit que l'influence de Chambonnire se fait sentir aussi bien dans les oeuvres de Franois Couperin, de Crouilly, que dans celles de son frre an Louis, mais il nous faut remarquer que, si cette influence d'un claveciniste sur les oeuvres de clavecin d'un autre compositeur ne nuit en rien au style des Pices de Louis Couperin, elle est particulirement regrettable pour celles de Franois, de Crouilly; voici pourquoi : il est avr que les agrmens, ainsi qu'on nommait les ornements au XVIIe et au XVIIIe sicles, fort nombreux dans la musique de clavecin de toute cette priode, taient, en partie, ncessits par la nature mme de l'instrument auquel ils s'adressaient. Les accents, les sforzandi et les rinsforzandi, qu'on obtient si facilement avec le doigt et la pdale sur nos pianos modernes, ne se pouvaient rendre au clavecin ; aussi des artistes tels que ceux du XVIIe XVIIIe sicles, qui prouvaient, trs certaidu http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte nement, le besoin de ce relief sonore donn une note, furent-ils amens multiplier l'emploi des pincs, ports de voix et tremblements, pour ne parler que de ces agrments; agrments qui, pour l'poque, remplaaient l'accent impossible. Si bien que lorsque nous trouvons surcharge d'ornements telle pice de ces matres d'autrefois, nous devons, tout d'abord, carter de cette surcharge peu prs tous les tremblements, ports de Imagen 59 sur 365 voix et pincs qui, nous le rptons, n'entraient dans la graphie musicale, et surtout dans l'excution, que comme trompe oreille afin de donner l'illusion d'un renforcement de son. Cette opration termine, les compositions d'un Chambonnire, d'un Couperin ou d'un d'Anglebert se trouvent singulirement allges, et si elles restent encore trs remplies d'ornements, cette profusion n'a plus rien de choquant; bien au contraire, les ornements qui subsistent ne sauraient tre ts sans nuire au style de ces oeuvres auxquelles, au lieu de leur tre dfavorables, ils ajoutent certainement un charme particulier. Il est remarquer que les clavecinistes des XVIIe et XVIIIe sicles se servent particulirement des agrments quand la nuance est fort (fort). Dans la pice : les Fifres de Franois Dandrieu, 1684-1740, lorsque la mme phrase revient piano (doux), point n'est besoin d'accents, on ne rencontre plus les pincs qui se trouvaient dans la phrase nonce prcdemment fort. Cette manire d'employer les agrments est aussi celle de Franois Couperin, le Grand, surtout dans la forme Rondeau o le dernier couplet doit tre jou piano : le Bavolet flottant est, ce point de vue, tout fait significatif. Mme emploi des tremblements et pincs dans le Rossignol en amour, aussi de Franois Couperin, le Grand. Nous pourrions multiplier l'infini ces exemples. Quand les compositeurs du XVIIe et du XVIIIe sicles ont eu l'orgue pour objectif, en crivant des pices de Clavecin, ce qui n'est pas douteux dans maints cas, leur style musical s'en est trouv hauss d'autant; par contre, il est dplorable que le style du clavecin se soit introduit dans celui de l'orgue. C'est l, assurment, qu'il faut chercher une des causes de la dcadence du noble style de l'orgue, dcadence sensible, en France, dj chez G. Nivert, par exemple, et qui alla s'accentuant jusqu'au XIXe sicle; il a fallu le gnie d'un Csar Franck pour rgnrer la musique d'orgue, et, si l'on peut dire, l'aiguiller nouveau vers ses sublimes destines. Il est certain que la varit et la multiplicit des ornements que l'on rencontre dans l'OEuvre de Franois, de Crouilly, Imagen 60 sur 365 36 LES COUPERIN Imagen 61 sur 365 importantes pour l'histoire de la musique de cet instrument http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte au XVIIe sicle, et tmoignent grandement de l'excellence de l'cole franaise d'orgue. En outre, elles nous initient aux diffrents jeux dont tait pourvu l'orgue de Saint-Gervais. Voici comment : on sait que la coutume des organistes franais tait de registrer leurs oeuvres, non pas pour un instrument quelconque, mais bien pour celui qu'ils avaient leur disposition ; ds lors il est admissible que Franois Couperin, de Crouilly, se conformant aux habitudes existantes, ait registr ses pices d'aprs et pour l'orgue dont il tait titulaire, celui de Saint-Gervais. En lisant son OEuvre admirable, il devient ais de se rendre compte quel point Franois de Crouilly tait habile dans l'art instrumental qu'il pratiquait, sachant merveille tirer parti des divers jeux qui s'offraient lui, soit au Grand Clavier ou Grand Orgue : la Trompette, le Clairon, le gros jeu de Tierce, les Bourdons, la Montre, le Nazard, le Plein-Jeu et la Voix humaine; soit au Positif : le Chromhorne, le Larigot, le Nazard, le petit jeu de Tierce, la Montre, le Bourdon et le petit Plein-Jeu; soit au Rcit, le Cornet; sans compter la Pedalle de Fluste , dont on rencontre souvent l'indication au cours de ses messes. Tous ces jeux et leurs mlanges lui fournissaient une palette de timbres extrmement complexe et, partant, une grande varit d'effets; cela ne fait aucun doute pour nous 1. A la seule oeuvre, connue jusqu'ici, de Franois Couperin, sieur de Crouilly, nous pensons pouvoir en ajouter une autre; celle-l, non pas instrumentale, sereine, leve comme les Pices d'orgue consistantes en deux messes , mais vocale, intressante aussi, et curieuse un autre point de vue. Elle 1. Les orgues modernes ne possdant pas les mmes jeux que les instruments anciens, Alexandre Guilmant, dans son dition des deux messes de Franois Couperin, de Crouilly (Archives de l'orgue, vol. V), a d frquemment changer la registration de l'auteur, cela afin d'essayer d'obtenir des effets analogues; il a cru devoir aussi indiquer les endroits o la pdale moderne pouvait tre employe avec avantage. Avant leur publication par Alex. Guilmant, les Pices d'Orgue de Franois, de Crouilly (Messes) auraient t dcouvertes ou signales par Danjou, artiste rudit, organiste du grand orgue de Notre-Dame. Jean-Louis-Flix Danjou naquit Paris, le 21 juin 1812, et mourut Montpellier, le 4 mars 1866. Imagen 62 sur 365 se trouve, de la page 59 la page 64, dans un Recueil de trios de diffrents auteurs , in-4 oblong, reli en veau, appartenant la Bibliothque du Conservatoire de Paris ; sur le dos de ce volume on lit : Recueil de trio , et, sur une tiquette : Chansons boire de divers auteurs . Ce trs bizarre recueil contient des oeuvres de Charpentier, Lambert et Mouret. La musique en est traite la manire de trios d'oprette, sur des paroles quelquefois fort licencieuses; celles du trio VII devaient tre presque illisibles, c'est sans doute la raison qui l'a fait supprimer compltement : les feuillets en sont arrachs. Dans cette suppression, la fin du : Trio de M. Couprin. Trois Vestales et trois polions , le sixime du recueil, la fin, disons-nous, a saut; toutefois, d'aprs la coupe de six mesures, propre la seconde partie de cette composition, il doit manquer fort peu de chose, sans doute simplement quelques mesures. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Nous placerons oeuvre dans le catalogue de Franois, de Crouilly, parce que le dispositif en harmonies verticales dont elle est construite peut tre attribu au second de la dynastie musicale des Couperin, et puis parce que l'ide de mettre en musique des paroles telles que celles de notre trio nous semble bien appartenir l'artiste jovial, factieux, qu'tait Franois Couperin, sieur de Crouilly. Tout ceci n'est, naturellement, que supposition, car, malgr les auteurs avec lesquels voisine le Couperin du trio en question, il se pourrait que ce soit Louis, Charles ou mme Franois, le Grand, qui l'ait crit. Le 25 juin 1662, Franois Couperin, sieur de Crouilly, pousa Magdeleine Joutteau ; le mariage eut lieu en l'glise Saint-Louis-en-Ile, et eut pour tmoins : Pierre Thierry, facteur d'orgues, et Charles Licarmes, organiste Paris1. Ce premier mariage parat avoir t sans enfant. De son second mariage avec Louise Bongard, Franois, de Crouilly, eut quatre enfants : Marguerite-Louise Couperin, vers 1676; Marie-Anne Couperin, 11 novembre 1677; Fran1. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire. Imagen 63 sur 365 ois-Hirosme Couperin, 24 octobre 1678; et Nicolas Couperin, 20 dcembre 1680. Franois Couperin, sieur de Crouilly, mourut, Paris, vers 1701 (?) des suites d'un accident : il fut renvers par une charrette; dans sa chute il se brisa le crne. Il avait environ soixante-dix ans. Il laissa quelque bien puisque, le 6 aot 1712, sa veuve et ses enfants vendirent une maison, sise rue Sainte-Anastase 1, qu'ils tenaient de son hritage; cet immeuble valait plus de trois mille livres 2, peu prs dix douze mille francs au taux de la valeur actuelle de l'argent. La premire demoiselle Couperin, dont Jal n'a pu retrouver l'acte de baptme, a t, jusqu' prsent, dsigne par un seul prnom, celui de Louise; son acte de dcs nous fournit son autre prnom de Marguerite, qu'il convient de lui restituer dornavant. Voici cet acte extrait du registre des spultures de la paroisse Notre-Dame, Versailles : L'an mille sept cent vingt-huit, le trente et unime Du moy De May Marguerite Louise Couperin ordre de la Musique de [la] Chambre du Roy age de quarante neuf ans, dcde le jour prcdent a t inhume par nous soussign prtre De la congon De la Mission faisant les fonctions curialles En cette paroisse En prsence de Nicolas Couperin frre De la deffunte organiste de Saint-Gervais Paris Et de Franois Mabille commis au bureau de la guerre qui ont sign. COUPERIN, MABILE, JOMIVAY 3. Ainsi, par cet acte, nous voici, non seulement en possession du second prnom de Louise Couperin, mais encore de la date http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte exacte de sa mort : 30 mai 1728. Ce document semble dterminer aussi l'anne o naquit Marguerite-Louise Couperin : si elle mourut en 1728 ge de quarante-neuf ans, ainsi que le dit l'acte ci-dessus, il est vident que la date de sa naissance devrait tre fixe l'anne 1679. Pourtant, comme de son ct, Titon du Tillet dit trs affirmativement : Elle mourut Versailles en 1728, ge de cin1. La rue Sainte-Anastase subsiste encore dans le 3 arrondissement de Paris. 2. Bibl. nat., Ms. fr. 27364, n 19823. 3. Registre de l'anne 1728, f 30, v. Ville de Versailles, mairie. Imagen 64 sur 365 quante-deux ans 1, et que nous savons que les renseignements manant de ce prcieux biographe sont, en gnral, d'une grande justesse et d'une rare prcision, la date de 1679 reste, pour nous, douteuse, malgr l'autorit de la source dont elle dcoule. Nanmoins, on ne saurait accepter, non plus, l'anne 1676 comme date de naissance de Marguerite-Louise Couperin, date qui se dduit du renseignement fourni par l'auteur du Parnasse franais, d'autant que ce qu'il nous dit relativement aux fonctions de Marguerite-Louise la Cour : Elle a t pendant trente ans de la Musique du Roy 2 n'apporte aucun claircissement ce sujet particulier concernant la fille de Franois, de Crouilly ; il se peut, en effet, qu'elle soit entre la musique du roi aussi bien dix-neuf ans qu' vingt-deux : nous connaissons des exemples de musiciens reus la musique du roi bien avant leur dix-neuvime anne. Jusqu' nouvel ordre, c'est--dire jusqu'au jour o l'on aura retrouv l'acte de baptme de Marguerite-Louise Couperin, il convient de rester dans l'expectative entre les annes 1676 et 1679 comme date de sa naissance. Marguerite-Louise fut : une des plus clbres musiciennes de nos jours, qui chantoit d'un got admirable et qui jouoit parfaitement du clavecin. Elle a t trente ans de la Musique du Roi , ainsi s'exprime son sujet Titon du Tillet. C'est son titre d'Ordinaire de la Musique du Roi qu'elle dut d'tre, la cour de France, l'une des interprtes habituelles des oeuvres de son cousin Franois, le Grand. En effet, dans les recueils de Ballard pour les annes 1703, 1704 et 1705, dans lesquels sont imprims les Motets de Franois Couperin, le Grand : Composs de l'ordre du Roy et chants Versailles 5, on rencontre plusieurs fois, aux tables et dans le corps des trois recueils, le nom de Mademoiselle Couperin participant l'excution de Versets des Motets en question soit seule, soit en compagnie de Mademoiselle Chappe. 1. Parnasse franois, p. 403. 2. Ibid. 3. Christophe Ballard, seul imprimeur du Roy, pour la musique. Pour la gnalogie des Ballard, voir : Notes annexes, note III, p. 289-290. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Imagen 65 sur 365 D'aprs la date de publication de ces ouvrages, et aussi grce ce que nous connaissons dj sur Marguerite-Louise Couperin, cette Mademoiselle Couperin ne peut tre que MargueriteLouise. S'il tait possible d'avoir le moindre doute cet gard, Titon du Tillet se chargerait de le dissiper. Dans le supplment du Parnasse franois, page 666, il nous dit que, parmi les ouvrages de Franois Couperin, le Grand : qui n'ont point t gravs ou imprims, il y a une grande quantit de Motets, dont douze grand choeur ont t chants la chapelle du Roy devant Louis XIV, qui en fut trs satisfait de mme que toute la cour. La Demoiselle Louise Couperin, sa cousine, Musicienne Pensionnaire du Roy, y chantait plusieurs versets avec une grande lgret de voix, et un goux merveilleux. Il est de toute vidence que cette demoiselle Couperin, qui prit part l'excution des Motets grand choeur de son illustre cousin, est aussi la Mademoiselle Couperin de ceux des Motets de Franois Couperin imprims par Christophe Ballard. Vers la mme poque, nous la voyons participant une fte donne au chteau de Saint-Maur : Le lundy 7 juillet 1702, aprs une chasse au loup dans la fort de Snart, le souper fut servi sept heures, il y eut, ensuite, une musique excute par les Sieurs Cocherot et Thvenart de l'Opra, et les Demoiselles Couperin et Maupin. La premire est de la Musique du Roy et Nice 1 du sieur Couperin, Organiste de Sa Majest, qui accompagna avec une Epinette. Les sieurs Vise, Forcroy, Philbert, des Cottaut et quelques violons furent aussi de ce concert 2. Le lendemain : le mardy, Mesdemoiselles Couperin et Maupin chantrent un Motet la Messe de Monseigneur, accompagnes par le sieur Couperin avec l'Epinette. Pendant le souper Mademoiselle Couperin chanta quelques rcits des vieux Opra accompagne des sieurs Couperin et Forcroy 3. Le Mercure Galant nous apprend encore que : Le jeudy 1. Nice est l pour cousine. 2. Le Mercure galant, 1er juillet 1702, p. 306. 3. Ibid., juillet 1702, p. 369-370. Imagen 66 sur 365 18 octobre 1703 il y eut Conseil d'tat. Le Roy entendit sa Messe un Motet de la composition de M. Bernier, matre de Musique de Saint-Germain l'Auxerrois de Paris, dont Sa Majest parut trs contente. Mademoiselle Couperin de la Musique du Roy, qui chanta quelques rcits, reut de grands applaudissemens. Son cousin, Franois Couperin, le Grand, devait la tenir en grande estime. Suivant ses tendances la musique pittoresque et descriptive, il fit, musicalement, le portrait de Margueritehttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Louise, en une pice de clavecin qui figure dans son Quatrime Livre, vingtime Ordre, pice laquelle il a donn le titre de : La Croilli ou la Couperinte, lui rendant ainsi, deux ans aprs sa mort 1, un hommage qui perptue le souvenir de cette chanteuse qui, avec sa nice la mode de Bretagne, Marguerite-Antoinette Couperin, fut la plus en vue des Couperines de la famille. A en juger par les caractres de la Pice 3/8 que Franois, le Grand, a ddie sa cousine, la petite Couperin, Mlle de Crouilly devait tre une personne dlicate, faisant toute chose en son temps, sans hte, aimable, pas triste, cependant assez mlancolique. Ajoutons que, tant donnes les parties chantes par Marguerite-Louise Couperin, il est ais de se rendre compte qu'elle possdait une voix de soprano. Le seconde fille de Franois, de Crouilly : Marie-Anne Couperin, naquit Paris le 11 novembre 1677; elle fut baptise dans l'glise paroissiale du quartier qu'habitaient ses parents, Saint-Louis-en-l'Ile, le 14 du mme mois, et eut pour parrain son cousin Franois, qui devait tre, par la suite, surnomm le Grand : On sait que Marie-Anne Couperin embrassa la profession religieuse, et qu'elle fut organiste du couvent dans lequel elle termina ses jours 2. A cela se borne ce que Jal nous dit sur son compte. Si, contre toute vraisemblance, elle entra l'Abbaye de 1. Le Quatrime Livre de Pices de clavecin de Franois Couperin parut en 1730. 2. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 440. Imagen 67 sur 365 Maubuisson, comme l'ont prtendu plusieurs biographes, elle dut ensuite changer d'ordre, suivant en cela une pratique courante de l'poque, car il est absolument sr qu'elle ne mourut pas dans ce monastre, le registre des dcs de la dite abbaye ne faisant pas mention de cet vnement. Nous n'avons pu dcouvrir l'ordre qu'elle avait choisi. Franois-Hirosme Couperin, fils an de Franois Couperin, sieur de Crouilly : baptis Saint-Louis-en-l'Ile le 25 octobre 1678, n la veille 1 , a d mourir trs jeune. Il ne parat pas avoir t musicien, et n'a laiss aucune trace de lui; du moins n'en n'avons-nous pas trouv. Quant au second fils de Franois, de Crouilly : Nicolas Couperin, n le 20 dcembre 16802, celui-ci tait un excellent organiste attach la musique du comte de Toulouse, et si apprci par son cousin Franois, le Grand, que ce dernier demanda pour lui la Survivance de la place d'organiste que lui-mme occupait Saint-Gervais. Voici ce que nous trouvons, ce sujet, dans le registre de dlibrations du Conseil de Fabrique de la paroisse SaintGervais, la date du 12 dcembre 1723. A est reprsent que Monsieur Couperin [Franois, le grand], orgahttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte niste de cette glise, ayant entr au Bureau y a demand qu'il soit accord au sieur Couperin, son cousin, la survivance de la place d'organiste pour l'exercer aprs son dcs. Luy retir la compagnie a accord la de survivance aux mesmes appointements et conditions que ceux du dit sieur Couperin laisn autem (sic) que la Compagnie le jugera propos 3. A la mort de son illustre cousin, Nicolas Couperin lui succda effectivement l'orgue de Saint-Gervais, la pice suivante le prouve surabondamment; elle est galement extraite du registre de dlibrations du Conseil de Fabrique de SaintGervais, o elle figure la date du 12 dcembre 17334 : 1. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 440. 2. Baptis le surlendemain : 22 dcembre 1680. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 440. 3. Arch. nat., LL, 749. 4. Exactement trois mois, jour pour jour, aprs le dcs de Franois Couperin (12 septembre 1733). Imagen 68 sur 365 A est reprsent par le sieur Tiberge, marguillier comptable, que Monsieur Couperain (sic) laisn estant dcd, Monsieur Couprain, le jeune qui la survivance a t accord par le pass demandoit qu'elle luy fust confirm de nouveau par la ditte compagnie au mesme closse (sic) et condition que feu Monsieur son cousin et qu'il prie Messieurs d'avoir gard que depuis la dmolition des maisons il est log ces dpend esprant une indemnit pour cela 1. Le dit sieur estant entr la ditte assemble pour cette (sic) effet et luy retir, la compagnie a arrest et dlibr unanimement que la ditte survivance luy estoit de nouveau confirm, aux mesme closse et condition qua feu Mr son cousin et qua Legard (sic) de l'indemnit de son logement elle seroit fix lors qu'il seroit log par la ditte fabrique comme il l'estoit cy devant 2. Nous donnerons, prsent, la copie d'une pice qui complte la prcdente; elle provient de la mme source : le registre de dlibrations du Conseil de Fabrique de la paroisse Saint-Gervais, et nous confirme dans ce que nous savions dj, que les maisons fabriciennes de la rue du Pourtour taient rdifies en 1734 : Du Dimanche 30 May 1734, en l'assemble tenue au bureau de la Fabrique l'issue de la grande messe ou ont t convoqu par Billet messieurs le cur, marguilliers et anciens a t dlibr ce qui suit. A t reprsent par le sieur Bigot, marguillier comptable, que par dlibration du six may Messieurs les commissaires dputs pour le nouveau btiment ont accord, sur bon plaisir de la compagnie, Monsieur Couperin organiste pour son logement le second appartement complet qui donne sur les deux premires maisons ct du cimetire avec portion de grenier et portion de caves au moyens de quoi il ne pourra repeter aucune indemnit pour le temps qu'il n'. este log 3. Ainsi, dans ce nouvel arrangement avec la Fabrique de Saint-Gervais, Nicolas Couperin ne recevait pas d'indemnit de logement pour le temps de la dmolition et de la reconstruction des maisons fabriciennes de la rue du Pourtour-SaintGervais, mais, en revanche, il lui tait accord un appartement complet, avec caves et grenier, dans les nouveaux immeubles 4. http://gallica.bnf.fr/images/recherche_resultats/fleche_lien_small.png
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1. Ce passage a trait aux maisons fabriciennes construites en bordure du cimetire paroissial et de la rue du Monceau ou du Pourtour-Saint-Gervais, maintenant rue Franois-Miron ; et la coutume de la fabrique de donner l gratuit du logement l'organiste de la paroisse et sa famille. Voir la partie de cet ouvrage consacr la Maison des Couperin. 2. Arch. nat., LL, 750. 3. Arch. nat., LL, 750. 4. Actuellement n 4, rue Franois-Miron. Imagen 69 sur 365 Si, maintenant, nous nous en rfrons au portrait appartenant au Muse de Versailles, portrait que nous avons cru devoir identifier comme tant celui de Nicolas Couperin, il est flagrant que, l, le peintre a mis en vidence la qualit de Compositeur de son modle 1. De quelle nature furent les oeuvres de Nicolas Couperin? Jusqu'ici il est impossible de se prononcer, aucune de ses compositions ne nous tant encore parvenue. Nanmoins, il n'est pas impossible qu'un hasard nous mette en prsence d'un manuscrit du fils de Franois, de Crouilly. On savait que Nicolas Couperin tait mort en 1748, mais la date prcise de son dcs restait inconnue. Nous pouvons, prsent, la fixer au 25 juillet 1748, car voici l'extrait d'inhumation qui nous fournit irrfutablement cette date : Extrait du registre mortuaire de l'Eglise paroissiale de Saint-Gervais Paris pour la prsente anne mil sept cent quarante huit. Le vendredy vingt six juillet a t inhum sous les orgues dans cette Eglise, Nicolas Couperin organiste de cette Eglise dcd hier rue du Pourtour g de soixante sept ans, fait en prsence d'Armand-Louis Couperin organiste de cette glise, son fils et de Louis Franois Normand Me horloger son cousin et autres qui ont .nter avec Duserre prestre2. Collationn l'original par moi prestre dpositaire des dits registre Paris ce vingt neuf Aoust mil sept cent quarante huit. Sign : DUSERRE 3. Puisque Nicolas Couperin est n le 20 dcembre 1680, et qu'il mourut en 1748, c'est soixante-huit ans qu'eut lieu son dcs et non soixante-sept, ainsi que le dit fautivement l'acte ci-dessus. Le mme acte nous fournit ce renseignement curieux que Nicolas Couperin fut inhum sous les orgues de SaintGervais. Quelle pense, la fois touchante et noble, que celle d'inhumer un organiste au pied mme de l'instrument sur lequel il s'est exprim pendant quinze annes de sa vie ! Nicolas Couperin n'est d'ailleurs pas le seul dont l'inhu1. Voir Iconographie des Couperin, p. 218 et suiv., aussi Pl. III. 2. Le mme jour cette inhumation tait relate dans les Affiches, annonces et avis divers, n 29. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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3. Arch. de la Seine, tat civil reconstitu, Dcs, 25 juillet 1748. Imagen 70 sur 365 mation ait eu lieu cette place. Nous citerons ce Prsident Mortier qui demanda, par humilit, et obtint d'avoir sa spulture au mme endroit, afin d'tre ainsi foul par les pieds de tous les fidles qui passaient par le porche pour entrer dans l'glise et pour en sortir. Nicolas Couperin avait pris pour femme la Demoiselle Franoise Dufour de la Coste, qui lui donna un seul enfant : Armand-Louis Couperin. Nicolas Couperin tait : Bourgeois de Paris . Nous en trouvons la preuve dans l'acte de mariage de son fils ArmandLouis, o il est ainsi qualifi 1. Le fait d'tre inhum dans l'glise Saint-Gervais, et celui d'obtenir le titre de Bourgeois .n Paris dmontrent que Nicolas Couperin occupait une situation sociale importante, le titre de Bourgeois de Paris n'tant confr qu' un habitant notable de la ville; il lui donnait certains privilges analogues au Droit de Cit. 1. Voir chapitre VI, p. 147. Imagen 71 sur 365 CHAPITRE IV COUPERIN CHARLES (1638-1679) Charles Couperin, frre cadet de Louis et de Franois, le dernier enfant de Charles Couperin et de Marie Andry, son pouse, naquit Chaumes, en Brie, le 7 ou 8 avril 1638. Voici une pice qui fixe la date de sa naissance, attendu que c'est son acte de baptme 1 : Le neufviesme jour du mois d'avril 1638 fut baptis Charles, fils de Charles Couperin et de Marie Andry, ses pre et mre, son parrain, M. Charles Baudin, marchand, et sa marraine, Barbe Andry, demeurant Chaumes. BROICHOT Cur 2. Pour Charles Couperin, comme pour Louis, la plupart des biographes se sont tromps en donnant l'anne 1669 comme date de sa mort. Ftis, Eitner, Riemann, la Grande Encyclopdie, et mme Jal et Th. Lhuillier s'en sont )ibrement l'dition du Parnasse franois ne contenant pas le premier supplment. S'ils s'taient proccups de la Suite du Parnasse franois jusqu'en 1743 , ils auraient vu l que Titon du Tillet, s'occupant de Charles Couperin dans l'article consacr Franois Couperin, le Grand, dit ceci : Il mourut g de quarante ans en l'anne 1. Au XVII sicle l'acte de l'tat civil fixant la naissance (acte de naissance) n'existait pas; c'est l'acte de baptme qui seul en faisait foi. 2. Th. Lhuillier, Notes sur quelques musiciens de la Brie, Meaux, 1870, p. 15. Imagen 72 sur 365 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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I679(a) et eut pour fils celui dont on parle ici qu'il laissa ag de dix ans 1. Le petit a plac entre parenthses, en haut et droite de la date 1679, vise une note (a) qui se trouve au bas de la page 664, note ainsi conue : On s'est tromp la page 403 en marquant sa mort en 1669. Ainsi, Titon du Tillet rectifie, page 664, l'erreur qu'il a commise page 403 ; il est donc bien vident qu'il tait parfaitement sr de ce qu'il avanait en second lieu. D'autre part, nous venons de voir que Charles Couperin naquit le 7 ou 8 avril 1638, date qui concorde exactement avec le texte de Titon du Tillet, car 1638 + 40 = 1678, soit la date donne par Titon pour le dcs de Charles Couperin. La date 1679 concorde aussi avec sa phrase laissant un fils ag de dix ans , phrase qui s'applique Franois Couperin, le Grand, n en 1668. S'il subsistait encore un doute quant la date du dcs de Charles Couperin, voici une pice propre le dissiper compltement : Par devant les Conseillers du roy notaires garde nottes de sa majest en son Chastelet de Paris soussignez, furent prsents Mre Henry de Fourcy, conseiller du Roy... Jean-Pierre Lenoir marchand, maistre apotiquaire, bourgeois de Paris... marguilliers... lesquels ont confess avoir baill loyer et prix d'argent du premier janvier prochain, pour six annes... Charles Couperin, organiste de ladite glise ce prsent, acceptant, une chambre dpendant des logements du pourtour de ladite glise prs le portail... ladite Chambre au premier tage, tenant l'une des chambres occupes par ledit sieur Couperin, suivant bail qui luy en a est fait par lesdits sieurs marguilliers... Pour ladite Chambre... jouir, faire et disposer par le dit sieur Couperin pendant le temps du prsent bail, moyennant le prix et somme de 60 livres de loyer pour chacune desdites six annes, lesquelles seront diminuez audit Couperin... sur les quatre cents livres que lesdit sieurs marguilliers sont obligs de payer par chacun an audit Couperin... L'an 1673, le 25e jour de dcembre2. M. de La Palisse, lui-mme, aurait pu dduire que si, le 25e jour de dcembre l673, Charles Couperin signait un bail... c'est qu'il n'tait pas mort en 1669. D'aprs ce qui prcde, il convient d s'en tenir la date 1. Premier Supplment, p. 664. 2. Arch. nat., S. 3364. Imagen 73 sur 365 PL. III. NICOLAS, COUPERIN. Imagen 74 sur 365 Imagen 75 sur 365 de Titon du Tillet : 1679, comme date certaine de la mort de Charles Couperin. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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A titre de curiosit, nous donnerons la copie d'une note qui figure sur la page de garde d'un exemplaire des premier et second livres de Pices de Clavecin de Franois Couperin, le Grand 1. Au reste, cette note qui contient une date fausse, celle de la mort de Louis Couperin, ne nous apprend rien de nouveau ; cependant, outre qu'elle prcise la date du dcs de Charles Couperin, elle nous confirme dans la pense o nous tions que, non seulement Louis Couperin, mais ses deux frres, eurent l'heureuse fortune de bnficier des leons de Chambonnire. La note en question, et le dtail qu'elle nous fournit sur la postrit de Franois Couperin, le Grand, ont d'autant plus de valeur pour nous qu'elle fut crite presque aussitt aprs la mort de ce dernier, vers 1740, peut-tre mme un peu avant l'anne 1740, puisque le rdacteur ne connaissait pas Armand-Louis Couperin : il considre le fils de Charles Couperin, celui des Couperin qui fera l'objet du chapitre suivant, comme le dernier des Couperin. La graphie dont elle est trace a bien le caractre de la premire moiti du XVIIIe sicle : Il y a l trois frres Couperin tous trois fameux organistes, et musiciens, ils estrent esleve d'un autre fameux organiste nomm Chambonnire qui produisit la cour l'ain des trois nomm louis Couperin qui mourut l'anne 1665. Charles Couperin organiste de Saint-Gervais le troisime des frres mourut en 1679 2. Franois Couperin le deuxime, grand musicien et grand ivrogne 3, mourut beaucoup plus tard et laissa une fille grande musicienne. Enfin franois fils de Charles et neveu de Louis et de franois est le dernier des Couprins et l'auteur de ce recueil cy il mourut en 1733 g de soixante cinq ans (barr : il y en a aussi la grce de ses oncles) il etoit organiste de la chapelle du Roy. Il n'a laiss que des filles dont une a t maitresse de clavecin de Mesdames. Charles Couperin fut-il compositeur ? Cette phrase, crite encore par Titon du Tillet, propos de Franois Couperin, Sieur de Crouilly, semble bien 1. Bibl. de l'Arsenal, 182. 2. L, une rectification analogue celle de Titon du Tillet : d'abord le scripteur avait mis la date 1669, qu'il a biffe pour la remplacer par 1679 3. A remarquer que notre biographe anonyme n'est pas doux pour Franois Couperin, de Crouilly. Imagen 76 sur 365 rsoudre la question par l'affirmative : Il avoit le talens de montrer les Pices de Clavecin de ses deux frres avec nettet et une facilit trs grande 1. Puisque Franois, de Crouilly, montrait avec tant de nettet et une si grande facilit les Pices de clavecin de ses deux frres, c'est qu'apparemment Charles Couperin en avait crit. En tous cas, aucune pice de Charles Couperin, ni aucune oeuvre de lui, ne nous est parvenue. Nous ne le trouvons mentionn nulle part comme compositeur; en revanche : Il se fit connatre par la manire scavante dont il touchoit l'orgue 2 . Quand Charles Couperin vint-il Paris ? Comme pas un document ne nous renseigne sur ce point, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte nous en sommes rduit aux hypothses, bases toutefois sur le raisonnement. Il nous parat normal que Charles Couperin n'ait t appel par ses frres que lorsque ceux-ci virent que la capitale devait lui offrir des ressources dont eux-mmes pouvaient dj constater tout le prix; aussi pensons-nous, ainsi que nous l'avons dit page 12, qu'il ne vint les retrouver qu'un ou deux ans aprs que ceux-ci s'y taient fixs. Ds son arrive, la bienveillance de Chambonnire se manifesta pour lui, comme pour ses frres, par des leons dont l'importance fut assurment considrable, tant au point de vue de sa technique instrumentale que pour son dveloppement musical. Charles Couperin devait tre d'un caractre aimable et charmant qui attirait lui toutes les sympathies. Il parat avoir t fortement pouss par le puissant protecteur de son frre an et par ce dernier, qui semble avoir eu pour lui une prfrence marque. Ne le voyons-nous pas participer, en 1659, l'excution du Ballet de la Raillerie ! Or, en 1659, Charles Couperin n'avait que vingt et un ans. Certes, ses heureux dons avaient d se dvelopper rapidement sous la haute direction d'un matre tel 1. Le Parnasse franois, p. 403. 2. Titon du Tillet, Le Parnasse franois, p. 403. Imagen 77 sur 365 que Chambonnire, et grce aux conseils de ses frres ; cependant, sans douter qu'il ne ft digne de l'appui et de la protection qui lui taient accords, nous pensons que la bienveillance dont il tait l'objet ne nuisirent point son accession si rapide la Cour. Deux ans aprs, en 1661, la mort prmature de Louis Couperin, n'est-ce pas lui qui succde son frre l'orgue de Saint-Gervais ! Normalement c'est Franois, de Crouilly, qui aurait d obtenir, d'abord, cette place. L encore ne faut-il pas voir la sollicitude de son frre an son endroit, et penser que Louis Couperin devait se faire quelquefois remplacer l'orgue par son jeune frre, qui se trouva ainsi tout dsign comme successeur du titulaire dfunt? Peut-tre mme avait-il demand pour lui la survivance de ses fonctions d'organiste, fonctions que, d'ailleurs, Charles mritait d'obtenir par la manire scavante dont il touchoit l'orgue . Quoique rien n'indique expressment que Charles Couperin ait t Matre de Clavecin et d'Orgue, il est fort prsumer qu'il fut, comme ses frres Louis et Franois, un professeur remarquable, tant donne la nature de son talent d'organiste. Le 20 fvrier 1662, Charles Couperin pousa, en l'glise Saint-Gervais, Marie Gurin. De cette union naquit un fils unique, rest le plus clbre de tous les membres de sa famille : Franois Couperin, surnomm le Grand. Imagen 78 sur 365 Imagen 79 sur 365 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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CHAPITRE V COUPERIN FRANOIS SURNOMM LE GRAND (1668-1733) Nous avons maintenant nous occuper de celui des Couperin qui forme, en quelque sorte, le sommet du crescendo que prsente la dynastie des Couperin : Franois Couperin, si justement surnomm le Grand. L'clat trs vif dont brilla Franois Couperin, sous les rgnes de Louis XIV et de Louis XV, fait songer ces astres lointains dont la lumire persiste longtemps aprs qu'ils ont disparu. Franois Couperin est mort depuis prs de deux sicles, pourtant sa gloire n'en continue pas moins rayonner pour nous; on pourrait mme dire que la renomme de cet artiste, non seulement ne tend pas s'affaiblir, mais, qu'au contraire, elle grandit au fur et mesure que le recul des annes s'accrot. A notre poque, il n'est pas un musicien, pas un dilettante qui ne connaisse au moins son nom ; beaucoup ont entendu ou excutent quelques-unes des oeuvres de cet artiste qui fut la fois compositeur, claveciniste et organiste hors pair. Il est certain que si un organiste comme Marchand a pu lui tre oppos, et quelquefois prfr, aucun claveciniste ne le surpassa ni mme ne l'gala ; il fut, sans contredit, le premier Imagen 80 sur 365 des clavecinistes franais, cela une poque o florissait toute une pliade d'instrumentistes du plus haut mrite. Voici une analyse des talents respectifs de Franois. Couperin et de Marchand, qui semble montrer assez bien leurs natures diffrentes. Il ne faudrait cependant pas accorder une trop grande confiance cette apprciation, car l'auteur tant le fils de Daquin, lve de Marchand, il se peut que ce jugement soit empreint d'une certaine partialit : Ces deux hommes suprieurs partageoient le gout du public dans leur tems, et se disputoient mutuellement la premire place. Marchand avoit pour lui la rapidit de l'excution, le gnie vif et soutenu, et des tournures de chant que lui seul connaissoit. Couperin, moins brillant, moins gal, moins favoris de la nature, avoit plus d'art, et suivant quelques prtendus connoisseurs toit plus profond. Quelquefois, dit-on, il s'levoit au dessus de son rival, mais Marchand pour deux dfaites gagnoit vingt victoires, il n'avoit d'autre pithte que celle de grand : c'toit un homme de gnie; le travail et les rflexions avoient form l'autre 1. Sans vouloir contester le gnie de Marchand, il parat bien difficile de dire que Franois Couperin tait moins favoris de la nature que son rival. Quant l'pithte de Grand, si elle fut dcerne Marchand, elle le fut aussi Franois Couperin, en sorte que cette apprciation, si elle n'est pas partiale, est au moins svre. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Il est curieux de la rapprocher de celle que donne l'abb Le Gallois, des clavecinistes Chambonnire et Louis Couperin 2. Les rapports de Marchand et de Franois Couperin taient, au reste, assez tendus : L'organiste Marchand prtendoit, tre l'auteur des Bergeries dont il avait grand soin d'ter le dernier couplet, qu'il regardoit, comme trs foible, et qu'il ne disputoit point Couperin 3 . Malgr l'assertion du brillant et clbre organiste des Jsuites 4, nous restons convaincu que cette pice est abso1. Daquin de Chteau-Lyon, Lettres sur les hommes clbres dans les sciences, la littrature et les arts, sous le rgne de Louis XV. Paris, 1782. 2. Voir chap. II, p. 19. 3. Abb de Fontenoi, Dictionnaire des Artistes, Paris, 1776. 4. Sur ses oeuvres, outre le titre d'organiste du Roy, de la paroisse SaintBenot, de Saint-Honor, Louis Marchand est dit : organiste des RR. PP. jsuites de la rue Saint-Antoine, de la rue Saint-Jacques, et du grand couvent des RR. PP. Cordeliers . Imagen 81 sur 365 lument de Franois Couperin qui, par trois fois, au cours des Bergeries 1 , renvoie sa Mthode : l'Art de Toucher le Clavecin, au chapitre intitul : Endroits de mon Deuxime Livre de Pices quivoques pour les doigts , o, en effet, il donne, page 66, la manire d'excuter les trois passages en question : Ier et 2e couplets, deux premires mesures; septime et huitime mesures du 3e couplet. Comment concevoir que si Franois Couperin n'et pas t l'auteur de ce morceau, il l'ait justement choisi pour en tirer des exemples? Et puis, cette pice est beaucoup trop intressante pour tre de Marchand, dont les oeuvres de clavecin sont au moins mdiocres, tandis que le style des Bergeries est bien celui qui appartient en propre Franois Couperin, le Grand. Ajoutons que, quel qu'en soit l'auteur, J.-S. Bach apprciait assez cette pice pour la copier et la faire figurer dans le second cahier d'oeuvres, de diffrents compositeurs, qu'il avait runies pour sa seconde femme Anna-Magdalena Wlken; on trouve, effectivement, la page 27 du Notenbuch der Anna Magdalena Bach aus dem Jahr 1725 , un rondeau en si bmol qui n'est autre que la pice : les Bergeries 2. Au surplus, la musique seule n'aurait pas t la raison principale des dissentiments qui existaient entre Franois Couperin et Louis Marchand. Au dire de cette mauvaise langue de Daquin de Chteau-Lyon L'amour et une jolie femme en toit la cause, Marchand avoit su plaire la matresse de Couperin : on ne pardonne gure ces choses-l, jugez du bruit si le hazard les eut fait trouver ensemble . Mme en nous en rfrant strictement au rcit de Daquin de Chteau-Lyon qui, nous l'avons vu, pouvait n'tre pas bien dispos l'gard de Franois Couperin, il appert que ce dernier, s'il n'tait pas le plus grand organiste de l'poque o il vivait, en disputait tout au moins la premire place Marchand. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Si, maintenant, nous envisageons Franois Couperin comme compositeur, nous voyons que son rle fut des plus importants dans l'histoire de la musique. 1. Second Livre de Pices de Clavecin, 6 ordre. 2. Bachgesellschaft, vol. XLIII 2, p. 6 et suiv. Imagen 82 sur 365 Certes, il y eut avant lui des compositeurs de musique de clavecin d'un grand mrite, les pices de Champonnire et de Louis Couperin, pour ne parler que de ces deux matres les plus significatifs du XVIIe sicle ce point de vue, le prouvent surabondamment; mais il tait rserv Franois Couperin de rsumer en lui tous les progrs de la technique de son sicle, et de substituer aux procds harmoniques de ses devanciers, aux combinaisons, certainement ingnieuses mais un peu froides, des contrapuntistes, un art imag, expressif, voire mme dramatique. M. Saint-Sans, croyons-nous, a dit : Pour ngliger les rgles, il faut les connatre fond. Franois Couperin, comme d'ailleurs tous les artistes vraiment dignes de ce nom, comprenant intuitivement la ncessit de cet aphorisme, l'appliqua avant qu'il n'et t nonc. Sa musique, faite d'lgance, de distinction, d'ordre et d'esprit, est loin, cependant, de manquer de science; bien au contraire, on sent que Franois Couperin connat fond les rgles de son art; s'il s'en carte, c'est qu'entran par la nature du sujet qu'il traite, il prouve le besoin d'une coloration particulire et indite, d'un pittoresque relief. Il ne recherche pas une innovation, mais ne recule pas non plus devant elle. Ses audaces, et l'on en rencontre souvent au cours de ses oeuvres, s'loignent, en somme, assez peu des rgles, dont il se servit justement avec une science tellement parfaite, qu'elles semblent disparatre compltement dans ses compositions, qui prsentent une souplesse d'criture, une libert charmantes; ce qui ne les empche pas d'avoir une tenue et une forme impeccables, en un mot : un style admirable. A vrai dire Franois Couperin est si compltement matre dans l'art d'crire, que : son style se modifie frquemment, et de telle faon qu'on peut reconnatre chez l'auteur trois manires diffrentes : le style franais, c'est--dire celui de Lulli, le style italien ou celui de Corelli, enfin le style propre et original de Couperin lui-mme 1. 1. Jules Carlez, Franois Couperin, sa musique concertante. La Rforme musicale, 1er mai 1870. Imagen 83 sur 365 Malgr cette grande habilet, il ne descendit jamais au rle de pasticheur : il a trop de personnalit, et les caractres fondamentaux de sa musique sont trop minemment franais pour qu'il soit un simple imitateur. Mme quand il veut tablir un rapport entre les Muses italiennes et les Muses franaises, comme dans l'Apothose de Lully, il reste, nanmoins, Franais par son essence. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Le bel arbre qui se dresse devant nous, dont les fleurs et les ramures nous enchantent, plonge profondment ses racines dans le sol de notre art national; c'est l qu'il prend toute sa sve, qu'il puise toute son originalit et toute sa force. Ses prdcesseurs crivirent surtout des Pices de Suite, c'est-dire de la musique sur des rythmes de danses ; lui s'attacha, il nous le dit expressment au cours des prfaces de ses Pices de Clavecin, : faire des portraits . Il fit aussi de vritables tableaux de genre, et de la musique programme, ainsi qu'en tmoignent les titres si plaisants, si suggestifs de ses Pices de clavecin, de l'Apothose de Corelli, de l'Apothose de Lully, et des Gots runis, particulirement le IXe Concert : Ritratto dell'amore (portrait de l'amour). La physionomie des tres, des choses, ainsi que la psychologie des tres, de leur esprit et de leurs sentiments, intressent assez Franois Couperin pour qu'il essaye de traduire, avec les tons de la palette sonore et expressive dont il dispose, toute une gamme de nuances de l'me humaine. Il y russit si bien que chacune de ses pices justifie amplement le titre par lequel il la dsigne. A la suite de son oncle, Louis Couperin, il s'est engag sur la voie de la musique descriptive, et s'y est avanc fort loin; quelques-unes de ses pices de clavecin font dj pressentir Beethoven, dont elles voquent certains passages de la symphonie pastorale, sinon par les procds, du moins par l'expression. Mme les plus simples d'entre elles sont crites dans un style propre Franois Couperin : Composes dans un got nouveau o l'auteur doit passer pour original. On y admire une excellente harmonie, jointe un chant noble et Imagen 84 sur 365 gracieux, et si naturel, qu'on a compos des paroles sur la musique de quelques-unes 1. Sur la foi de trois ou quatre pices, les mmes que l'on ratiocine sans cesse, on a chafaud l'opinion que Franois Couperin tait un excellent claveciniste ; quant ses talents de compositeur, il ne sont considrs que sous leur seul jour agrable. Ce serait commettre une grosse erreur que de continuer juger ainsi un artiste de cette envergure. Sans entrer dans l'tude approfondie des oeuvres de Franois Couperin, ce que nous nous sommes interdit par l'orientation donner au prsent ouvrage, et ngligeant, ds lors, telles parties admirables de ses Leons de Tnbres ou de ses Sonates deux violons (elles sont nombreuses celles de ces parties qui pourraient retenir notre attention), nous n'envisagerons que les Pices de Clavecin de ce Matre. Il y a l une mine du plus pur mtal 2. Toutes sont belles et prsentent, certes, un haut intrt, tant au point de vue musical qu' celui de la technique consomme dont elles tmoignent; mais un grand nombre d'entre elles s'lvent une hauteur de pense, une profondeur de senhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte timent, qui les font gales aux plus sublimes compositions des matres allemands de l'poque correspondante celle de Franois Couperin, et aussi des compositeurs qui vinrent aprs lui. Que l'on explore cette mine, et l'on se convaincra que des pices comme: les Ombres errantes 3, la Couperin 4, la Tnbreuse5 (allemande fortement inspire de la pice de Louis Couperin : le Tombeau de M. de Blancrocher), la grande Passacaille 6, la Superbe ou la Forqueray 7, l'Unique8, la Crouilli ou la Couperinte9, la Mistrieuse10, la Convalescente11, et 1. Lacombe, Dictionnaire portatif des Beaux-Arts. Paris, 1753, p. 197-19 2. Quatre Livres comportant : Premier Livre : Cinq Ordres, soixante-quatorze pices. Second Livre : Sept Ordres, soixante-deux pices. Troisime Livre : Sept Ordres, cinquante-sept pices. Quatrime Livre : Huit Ordres, quarante-neuf pices. Au total : Deux cent quarante-deux pices. 3. 4e Livre, 25 Ordre; 4. 4 Livre, 21 Ordre; 5. 1er Livre, 3e Ordre; 6. 2e Livre, 8e Ordre; 7. 3 Livre, 17 Ordre; 8. 2 Livre, 8 Ordre; g. 4 Livre 20 ordre; 10. 4 Livre, 25 Ordre; 11. 4 Livre, 26 Ordre; Imagen 85 sur 365 l'Arlequinei, etc., atteignent un des sommets les plus levs de l'Art 2. Il n'est plus ici question de musique d'instrumentiste. Lorsque l'on entend une des Sonates, pour piano, de Beethoven, ou le premier mouvement de la Sonate en sol mineur de Schumann, ou bien encore les Prludes et les Fugues du Clavecin bien tempr de Jean-Sbastien Bach, on n'abstrait pas du ct musical le ct instrumental : on prouve uniquement l'motion intense que nous apportent ces auditions, cela sans autre considration. De mme, maintes pices de Franois Couperin sont capables de nous procurer des sensations du mme ordre. Franois Couperin fut la fois objectif et subjectif; ce sont ces deux facults, trs fortement dveloppes en lui, qui lui assignent dans l'Art une place de prcurseur. C'est aussi ce qui fait que sa musique est plus prs de nous que celle de la plupart de ses prdcesseurs, et mme que celle de beaucoup de ses successeurs ; elle rpond plus et mieux notre conception actuelle de l'esthtique musicale. C'est galement l'ensemble de dons si rares, si prcieux, si suprieurs, qu'il dut la haute apprciation dont il fut l'objet de la part des grands personnages de la cour et de la ville; mais, si notoires que fussent les succs mondains qu'il obtint, Franois Couperin ne s'en imposait pas moins aux artistes de son temps, et cela de telle faon qu'il tait impossible que ces derniers ne s'occupassent pas de lui : quelques-uns le jalou1. 4e Livre, 23e Ordre. 2. Les exemplaires des pices de clavecin de Franois Couperin s'taient dj beaucoup rarfies au XIXe sicle; Karrenc raconte toute la peine qu'il eut se les procurer : Il existe de Franois Couperin surnomm le Grand, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte quatre livres de pices de clavecin publiees de 1713 1730. Ils sont devenus extrmement rares. Aprs douze quinze ans de recherches, je n'avais pu me procurer que les trois premiers, lorsque, dans un voyage que je fis Londres en 1849, je trouvai les quatre livres runis en deux volumes. Je n'ai jamais vu Paris, chez les marchands d'ancienne musique, le 4e livre. Cependant, notre minent professeur M. Boly, en a trouv un exemplaire. Les quatre livres de pices de Couperin existent la Bibl. imp. et celle du Cons. Je n'ai jamais pu me procurer la mthode de clavecin de Franois Couperin; elle est encore plus rare que le recueil de pices du mme auteur. On la trouve dans les deux grandes bibliothques que je viens de citer. Revue de Musique ancienne et moderne, Rennes, 1856, p. 557. Imagen 86 sur 365 saient, d'autres, au contraire, l'exaltaient et lui rendaient le juste hommage de l'admiration qu'il suscitait. Parmi les musiciens qui tinrent marquer leur dfrence son endroit, il nous faut citer Montclair qui lui ddia sa : Nouvelle mthode pour apprendre la musique par des dmonstrations faciles; suivies d'un grand nombre de leons une et deux voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions, etc., etc. Ddie monsieur Couperin, organiste de la Chapelle du Roy, et Matre de clavecin de Monseigneur le Duc de Bourgogne par M. Montclair, de l'Acadmie Royale de musique, et cy-devant matre de la musique de monsieur le Prince de Vaudmont en Italie 1 ; ouvrage important, paru en 1709, dans lequel l'auteur avait refondu et considrablement dvelopp sa premire mthode, publie en 1700. Les compositions vocales de Franois Couperin, en assez petit nombre et presque exclusivement crites sur des paroles latines, montrent qu'il aurait pu aussi bien russir dans l'art dramatique que dans la composition d'oeuvres instrumentales, laquelle il prfra se consacrer, par modestie, dit-on. La modestie fut-elle bien la cause qui dtermina Franois Couperin cette localisation de son talent? Ne serait-ce pas, plutt, qu'il se rendait parfaitement compte de la difficult d'exceller dans deux genres demandant des aptitudes si spciales pour chacun d'eux? Si, comme nous le pensons, c'est la seconde hypothse que l'on doive s'arrter, on est amen constater qu'en raisonnant ainsi, Franois Couperin se rencontrait, dans la mme ide, avec Giuseppe Tartini, l'illustre Matre de Padoue, qui se plaignait que les compositeurs de musique instrumentale voulussent se mler d'en faire de vocale et rciproquement: Ces deux espces, disait-il, sont si diffrentes, que tel qui est propre l'une, ne peut tre propre l'autre; il faut que chacun se renferme dans son talent. J'ai t sollicit de travailler pour les thtres de Venise, et je ne l'ai jamais voulu, 1. Michel Pinolet de Montclair, n le 4 dcembre 1667, Andelot, HauteMarne; mort, prs de Saint-Denis, en 1737. E. Voilar, Essai sur Montclair, Paris-Chaumont, 1879. Imagen 87 sur 365 sachant bien qu'un gosier n'est pas un manche de violon. Vivaldi, qui a voulu s'exercer dans les deux genres, s'est toujours fait siffler dans l'un, tandis qu'il russissoit fort bien http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte dans l'autre 1. Heureusement, le clbre claveciniste ne persista pas, du moins pour la musique religieuse, dans une dcision qui nous et priv de plusieurs oeuvres intressantes. En dehors de son got qui le portait videmment crire pour l'glise, sa charge d'Organiste de la Chapelle du Roi lui en imposait l'obligation ; aussi donna-t-il libre cours ce penchant, en sorte que nous avons, de Franois Couperin, un nombre assez considrable de compositions musicales crites sur des paroles latines : Motets, lvations, Leons de Tnbres, etc. Cependant, il resta rfractaire l'art thtral : pas un opra de lui ne nous est parvenu, et aucun document ne mentionne un ouvrage de ce genre dont il soit l'auteur. Seules, trois oeuvres vocales ont t composes par Franois Couperin sur des paroles profanes ; deux se trouvent, sous leur forme originale, c'est--dire avec la mlodie place sur les paroles et la basse chiffre non ralise, dans les : Recueils d'Airs srieux et boire de diffrents auteurs , publis par Christophe Ballard, pour les annes 1697 et 1701. La premire de ces oeuvres : Air boire de monsieur Couperin , figure dans le recueil de 1697 : Mois de Mars . Par la date de sa publication, par son style et eu gard sa parution avec des airs de contemporains de Franois Couperin, le Grand, tels que Marchand, Rebel, etc., aucun doute n'est possible quant l'attribution Franois, le Grand, de ce ravissant petit morceau 2. Pour les raisons nonces dj ci-dessus, nous accepterons comme tant galement de Franois Couperin, le Grand, le dlicieux: Air Srieux de monsieur Couprain , la seconde de ses compositions vocales profanes 3, laquelle figure, avec le 1. Lettres familires du Prsident Ch. de Brosses, lettre L, M. de Malateste, spectacles et concerts. 2. Publi, sous le nom de Pastorale, dans la collection qui porte notre nom. 3. Publie dans la Collection Charles Bouvet, Paris, E. Demets. Imagen 88 sur 365 mme dispositif que la prcdente mlodie, dans le recueil de Ballard de 1701. Dtail piquant : les paroles de l'Air Srieux prsentent cette particularit d'tre une traduction de Beate mie pene (Bienheureuses mes peines) mis en musique par Alessandro Scarlatti. Une telle singularit, qui tout d'abord parat un peu surprenante, peut tre envisage de diverses manires, tant donne la situation respective des deux musiciens vis--vis l'un de l'autre. En 1701 Franois Couperin avait trente-trois ans, Alessandro Scarlatti cinquante-deux. Ds lors, on comprend qu'un artiste, dont la renomme tait encore de frache date, ait t sduit par les paroles, charmantes du reste, d'un Air sans http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte doute la mode, et l'on peut admettre, d'autre part, qu'en composant de la musique sur ces mmes paroles, ainsi qu'il le fit, il ait tenu marquer, de cette manire, une certaine dfrence pour un Matre rput; ou bien faut-il voir, dans ce cas, la modestie de Franois Couperin en dfaut, et considrer qu'il ait voulu montrer que, tout comme Alessandro Scarlatti, il pouvait mettre en musique, de faon satisfaisante, l'Air Beate mie pene. D'ailleurs, l'usage d'crire de la musique diffrente sur les mmes paroles tait courant aux XVIIe et XVIIIe sicles : le Demofoonte du clbre librettiste Metastase obtint, au XVIIIe sicle, un tel succs, que l'on ne compte pas moins de trentedeux musiciens qui se soient exercs sur cette tragdie lyrique du Poeta Cesarea 1. Il nous faut aussi constater, et cela est trs important pour la suite de notre tude, que l'Air Boire et l'Air Srieux portent le nom de Couperin crit : Couprin, pour le premier de ces deux airs, et : Couprain, pour le second. Au XVIIe et au XVIIIe sicles, on travestissait facilement et couramment l'orthographe des noms propres; il n'y a donc pas s'tonner de voir le nom d'un auteur prendre des aspects 1. L'abb Metastasio, Pietro-Antonio-Domenico-Bonaventure, de son vrai nom Trapassi, naquit Assise, le 13 janvier 1698. Il fut au service de l'empereur d'Autriche pour lequel il composa la plupart de ses livrets d'opra. Il mourut, le 12 avril 1782, Vienne, o il avait fix sa rsidence. Imagen 89 sur 365 extrmement varis. C'est ainsi que nous rencontrons sous le nom de : Couprin le pre, M. Couprins, Couprin, M. Couprin, Monsieur Couprain, non seulement l'Air Boire et l'Air Srieux, mais encore les compositions suivantes : Menuet, Elvations, Motet de sainte Suzanne, Motet Laudate pueri dominum. Ds l'instant que nous avons pu identifier, avec presque certitude, deux oeuvres qui nous sont parvenues sous le nom de Couperin orthographi en deux syllabes, il devient assez naturel de dduire que les autres oeuvres, portant le mme nom sous la mme orthographe, toutefois avec variantes pour la seconde syllabe, doivent tre attribues un seul et mme personnage, tant donn, surtout, que le style de toutes ces pices appartient, non seulement la mme poque, mais, videmment, au mme compositeur. En consquence, nous les considrerons toutes comme tant de Franois Couperin, le Grand. Revenons, prsent, la troisime composition que Franois Couperin a crite sur des paroles profanes. Elle nous a t signale par M. J. Tiersot, qui la dcouvrit en collationnant des volumes appartenant la Bibliothque du Conservatoire o est, en effet, l'Air Gracieux de M. Couperin : Le langage des yeux est d'un charmant usage . On le trouve la page 112 d'un Recueil d'Ariettes diverses voix seules, in-4 oblong, reli en maroquin rouge, n coll 140. Outre son caractre musical qui appartient assurment au style de Franois Couperin, le Grand, l'Air Gracieux de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte M. Couperin sur les paroles : Le langage des yeux est d'un charmant usage , figurant, dans notre recueil, avec des airs de Campra, Rameau, etc., nous croyons pouvoir l'attribuer Franois Couperin, le Grand. Ce n'est qu'une Ariette deux reprises, mais tout fait dlicieuse, d'un charme et d'un sentiment exquis 1. Dans le groupe des oeuvres instrumentales, il en est une qui, depuis 1725, a toujours figur aux catalogues placs en 1. Nous l'avons publie dans la colleciton qui porte notre nom. Imagen 90 sur 365 tte de maintes compositions imprimes de l'auteur : Pices de Viole, avec la Basse chiffre... 6tt Cependant, notre connaissance du moins, on ne la rencontre, dsigne clairement, dans aucune bibliothque, ce qui n'a rien d'tonnant, car elle n'a pas paru sous le nom de Franois Couperin. Il est remarquer, tout d'abord, que dans le : Prix des ouvrages de l'Auteur en 1725 plac de la manire que nous venons de dire, on trouve, avec les Pices de Viole, les Trios (les Nations), et le Quatrime Livre de Clavecin, oeuvres qui ne parurent, respectivement, qu'en 1726 et en 1730. Donc, aprs avoir pens que l'oeuvre annonce n'avait jamais vu le grand jour de la publicit, nous croyons l'avoir retrouve. Nous dirons dans quelles conditions, et sous quelle forme. Tout fait en dehors de la srie de compositions musicales catalogues aux noms des Couperin, la Bibliothque Nationale de Paris possde une oeuvre imprime dsigne de la faon suivante: Pices de Viole, avec la Basse chiffre, par M. F. C, Paris, Boivin 1728, 2 ps. in-4, Vm 7. 6.203 : Catalogue J. Ecorcheville, vol. III, p. 128. Les initiales M. F. C. nous mirent de suite en veil, car elles pouvaient signifier : Monsieur Franois Couperin. A premire vue, l'exemplaire que nous emes sous les yeux nous produisit une impression de confiance, mais, en l'observant minutieusement, il n'y avait plus de doute possible : ces pices de viole taient bien de M. Franois Couperin, le Grand, et, par consquent, celles annonces au Prix des ouvrages de l'auteur en 1725, celles, enfin, dont la trace tait perdue. La forme et le style en sont indniablement imputables Franois Couperin. De plus, parmi les nombreux signes d'agrments qu'on y rencontre, quelques-uns appartiennent en propre l'immortel Claveciniste de Louis XIV, ainsi, le tremblement et doubl : %>, les liaisons figures par des barres avec crochets aux extrmits : 1 1, et surtout les virgules de ponctuation :) que Franois Couperin a le premier employes, et dont il explique l'utilit et prconise l'usage dans la Prface de son Troisime Livre de Pices de Clavecin. Imagen 91 sur 365
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PL. IV. FRANOIS COUPERIN Surnomm le Grand. Imagen 92 sur 365 Imagen 93 sur 365 On trouvera un signe nouveau dont voicy la figure). C'est pour marquer la terminaison des chants ou de nos Pices harmoniques, et pour faire comprendre qu'il faut un peu sparer la fin d'un chant avant de passer celuy qui le suit, cela est presque imperceptible en gnral, qu'oy qu'en n'observant pas ce petit silence, les personnes de got sentent qu'il manque quelque chose l'excution, en un mot, c'est la diffrence de ceux qui lisent de suite, avec ceux qui s'arrtent aux points et aux virgules, ces silences se doivent faire sentir sans altrer la mesure. Voici, dj, des garanties d'authenticit suffisantes; il en est d'autres. Que l'oeuvre de viole qui nous occupe ait paru, cela ne fait aucun doute; elle a simplement suivi la mme destine que les Nations. Nous donnerons une preuve peu prs irrfutable de sa publication. Le Mercure de France, dans son numro du mois d'aot 1729, page 737, relate les : OEuvres de M. Couperin, Compositeur, organiste de la Chapelle du Roi, et Ordinaire de la Musique de la Chambre de S. M. pour le clavecin, donnez au Public jusqu' cette anne 1729, consistant, scavoir : Premier livre de Clavecin, 1713 en blanc, 16 livres. L'Art de toucher le Clavecin, y compris huit Prludes, 1716, 10 livres. Second livre de Clavecin, 1717, 18 livres. Troisime livre de Clavecin, la suite duquel il y a quatre concerts, l'usage de toutes sortes d'instrumens, 1722, 20 livres. Les gots runis, ou nouveaux Concerts, augmentez de l'Apothose de Corelli, en trio, 1724, 15 livres. L'Apothose de Lulli, 1725, 6 livres. Les Trio (sic), en 4 livres sparez, scavoir, premier et second Dessus de Violon, Basse d'archet et Basse chiffre, 1726, 10 livres. Pices pour deux Violles, dont l'une est chiffre, 1725, 6 livres. Tous ces ouvrages se vendent Paris chez l'auteur, proche la place des Victoires, etc. En premier lieu, constatons que la date 1725, donne par le Mercure comme tant celle de la publication des Pices de Viole, est videmment fausse, puisque, dans tous les catalohttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Imagen 94 sur 365 gues, l'oeuvre de viole est annonce comme devant paratre entre les Trios (les Nations) et le quatrime Livre de Clavecin ; que nous connaissons les dates de publication de ces deux dernires oeuvres : 1726, 1730; que nous sommes en 1729, et que, tout naturellement, le Livre IV de Pices de Clavecin n'est pas donn comme ayant t publi 1. Consquemment la date 1728, place sur le titre de notre exemplaire, doit prvaloir; elle est srement la vraie. Il est encore deux autres preuves que la cote Vm 7 6.203 de la Bibliothque nationale nous fournit enfin l'oeuvre gare; c'est, d'abord, que le prix de vente : 6tt est partout le mme; ensuite, que l'oeuvre est grave par L. Hu, graveur habituellement employ par Franois Couperin pour toutes les autres oeuvres de cette priode de sa vie, la dernire. Il reste la question de l'anonymat. Comment Franois Couperin a-t-il pu publier une oeuvre sous ses seules initiales? A cela nous rpondrons que nous savons pertinemment que Franois Couperin ne craignait pas de se dissimuler sous le masque, et mme de mystifier ses contemporains; ne nous dit-il pas, lui-mme, qu'il a donn une de ses Sonates sous un nom italien 2 ? Or, ici, il se dissimule peine derrire les initiales M. F. C. ; et, chose convaincante, le Privilge plac la fin de l'oeuvre de viole est de la mme anne, 1713, que le Privilge Gnral qui figure aux Leons de Tnbres, au Premier Livre de Pices de Clavecin, et dans toutes les compositions du Matre. Au lieu d'y lire : Salut Franois Couperin , on lit : Salut F. C. . Ce Privilge est donn : Versailles le quatorzime jour de May l'an de grce mil sept cent treize ; il fut : Registr sur le Registre, n 3 de la Communaut des Libraires et Imprimeurs de Paris, page 616, n 692. Conformment aux rglements, et nottament l'Arrests du 13 aot 1705, fait Paris ce 7 juin 1713. Sign L. Josse, Sindic. 1. Il ne parut qu'en 1730. 2. Voir le prsent chapitre, p. 95-96. Imagen 95 sur 365 Peut-tre y eut-il des considrations particulires qui dterminrent Franois Couperin publier, sous ses simples initiales, une oeuvre compose pour la viole : sa qualit de claveciniste, entre autres. Cette raison est-elle suffisante? Nous nous heurtons l l'incomprhensible. L'exemplaire des Pices de Viole de la Bibliothque nationale de Paris comporte deux parties in-4, relies sparment en parchemin vert. Premier volume: Sujet , 1re Viole, traite en instrument soliste; une page de titre et quinze de musique.
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Tlchargement en mode texte Second volume : Basse chiffre pour les pices de viole , 2e Viole, Basse d'archet et Clavecin; une page de titre, onze de musique, et, la fin, une de Privilge. L'oeuvre complte est compose de Deux Suites : la premire, de sept morceaux; la seconde, de quatre, plus charmants les uns que les autres : Prlude, Fuguette, Pompe funbre, La chemise blanche. Ainsi voil retrouves et identifies ces Pices que beaucoup d'amateurs rudits dsespraient de jamais connatre 1. Un des effets imitatifs cher aux clavecinistes du XVIIe sicle, est l'imitation des cloches. Aprs son oncle Louis qui, nous l'avons vu, accompagnait du son des cloches les funrailles de M. de Blancrocher, et composait une pice d'orgue pour contrefaire les Carillons de Paris, Franois Couperin ne se fit pas faute d'employer ce procd ; une de ses pices de clavecin est intitule : le Carillon de Cithre 2. Dans cet ordre d'ides, on peut mentionner aussi le Carillon, de Franois Dandrieu 3 ; celui de Michel Corrette 4, ainsi que les Cloches, de Nicolas-Antoine Le Bgue 5. Il est une autre imitation trs employe par les musiciens du 1. En raison de l'intrt musical et artistique que prsentent ces pices, nous les publions dans la collection qui porte notre nom. 2. Troisime Livre de Pices de Clavecin, quatorzime Ordre. 3. Premier Livre de Pices de Clavecin, cinquime Suite. 4. Nouveau Livre de Nols pour Clavecin ou l'Orgue avec un Carillon. 5. Troisime Livre d'Orgue, Paris, 1678. Imagen 96 sur 365 XVIIe et surtout du XVIIIe sicle; nous voulons parler du chant des oiseaux. Pour sa part, Franois Couperin a compos cinq pices de clavecin, charmantes du reste, se proposant de dpeindre le babillage des oiseaux ; deux, le chant du rossignol en particulier : le Rossignol en amour et le Rossignol vainqueur 1; une : la Linotte farouche ; une : les Fauvtes plaintives 2; et une : le Gazouillement 3, celle-ci prise dans un sens plus gnral. Le Ramage des Oiseaux4, de Franois Dandrieu; et surtout le Coucou5, de Claude Daquin, ont t remis la mode durant le cours de ces dernires annes et sont clbres actuellement. Parmi les pices de clavecin avec titres noms d'oiseaux, nous citerons encore : l'Hirondelle6, de Cl. Daquin; de Fr. Dandrieu : le Concert des Oiseaux 7, comprenant le Ramage, les Amours, l'Hymen; le Rappel des Oiseaux8 et la Poule 9, de J.-Ph. Rameau; la Fauvte 10 et les Tourterelles 11, de D'Agincourt; les Colombes 12, de Du Phly; et, de Dufour, organiste de Saint-Jean-en-Grve et de Saint-Laurent, pareillement : les Colombes 13.
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Tlchargement en mode texte Les compositeurs pour la Vielle ou la Musette crivirent galement des pices ayant l'oiseau pour objectif; c'est ainsi que nous voyons Bran, en 1741, publier : le Coucou; en 1761, J.-Fr. Boin : le Rossignol; et Chdeville, le cadet : la Coulombe. Ce genre de musique ornithologique tait si courant que diffrentes orgues possdaient un jeu d'oiseau. L'orgue de Saint-Godard, de Rouen, tabli par le rput Titelouze, en 1632, comportait, au clavier de grand-orgue, un jeu de 1. Toutes deux contenues dans le Troisime Livre de Pices de Clavecin, quatorzime Ordre. 2. Ces deux dernires appartenant au quatorzime Ordre du Troisime Livre de Pices de Clavecin. 3. Second Livre de Pices de Clavecin, sixime Ordre. 4. Premier Livre de Pices de Clavecin, deuxime Suite, 1724. 5. Premier Livre de Pices de Clavecin, troisime Suite. 6. Premier Livre de Pices de Clavecin, seconde Suite. 7. Premier Livre de Pices de Clavecin, deuxime Suite, 1724. 8. Pices de Clavessin avec une Mthode pour la Mchanique des doigts, 1724. 9. Nouvelles Suites de Pices de Clavecin, 1731 (?). 10. Pices de Clavecin, Premier Livre, troisime Ordre. 11. Pices de Clavecin, Premier Livre, quatrime Ordre. 12. Deuxime Livre de Pices de Clavecin. 13. Premier Livre de Pices de Clavecin, OEuvre I. Imagen 97 sur 365 Rossignol (Avicinium). Celui de Saint-Merry, Paris, l'un des plus anciens instruments construits par Clicquot, avant qu'il n'ait subi de restauration, avait une pdale spciale pour imiter le Gazouillement des Oiseaux 1. Jean-Sbastien Bach, qui n'avait jamais voyag qu'en Allemagne, connaissait cependant parfaitement les oeuvres des Maitres Franais qu'il copiait, jouait et faisait travailler ses lves. Dans ce groupe de compositeurs, il avait tout naturellement des prfrences; celle qu'il eut pour Franois Couperin, le Grand, est indniable : Parmi les Franais, c'est surtout Couperin qui l'occupa2; et dans les oeuvres de ce dernier, ce que J.-S. Bach recherchait et gotait particulirement c'tait : l'lgance et la mlancolie voluptueuse de certains motifs, la prcision et la noblesse dans le rythme, enfin une sobrit qui n'est pas toujours force, mais tmoigne parfois d'une louable discrtion 3 . M. Andr Pirro nous dit encore : Les ouvrages de Franois Couperin, qu'il apprciait et recommandait ses lves, lui avaient galement servi. Ernst Ludwig Gerber affirme que Bach employait dans son jeu la plupart des manires dont Couperin indique la signification 4. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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En effet, dans le Klavierbclein, recueil d'exemples commenc Cthen le 22 janvier 1720, et constitu l'usage de son fils an Wilhelm-Friedmann, J.-S. Bach donne un tableau et une Explication de diffrents signes qui indiquent comment on excutera avec got certaines manires 5 , qui reproduisent peu prs exactement les ornements de Franois Couperin. Mais si Bach prit Couperin une partie de sa technique, l ne se rduisirent pas les emprunts qu'il fit son matre franais prfr. Nous tenons pour certain que, contrairement 1. Encyclopdie Roret, L'organiste, Paris, 1905, p. 85-87. 3. A. Schweitzer, J.-S. Bach, le Musicien-Pote, p. 151. 3. A. Pirro, L'esthtique de J.-S. Bach, p. 428-429. 4. L'esthtique de J.-S. Bach, p. 434. Voir aussi le Lexikon de Gerber, article Couperin. 5. Bachgesellschaft, vol. XLV 1, p. 213. Imagen 98 sur 365 l'opinion de M. Albert Schweitzer, ce n'est pas N. de Grigny et Dieupart qu'il convient d'attribuer exclusivement : le charme tout fait franais 1 qui se dgage des Suites du matre d'Eisenach, auxquelles ses lves donnrent, aprs sa mort, le nom de Suites Franaises ; il faut en rechercher la cause principale dans les oeuvres de Franois Couperin ; ce sont elles qui contriburent puissamment imprimer son style les modifications notables que l'on peut aisment constater. Cet avis est aussi celui de Zelter, le matre de Mendelssohn 2, qui semble, d'ailleurs, le regretter et lui en faire grief, car il crivait Goethe, la date du 5 avril 1827 : Le vieux Bach, fils de son pays et de son temps, n'a pas su chapper l'influence des Franais, notamment celle de Couperin. Il est une autre raison qui vient fortifier notre jugement sur l'influence de Franois Couperin dans le style franais de J.-S. Bach. La mre du brillant chanteur de l'Opra-Comique, de Paris, Alexandre Taskin, allie aux Couperin par sa mre, soeur d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, pouse d'Armand-Louis Couperin 3, affirmait qu'une correspondance se serait tablie entre Jean-Sbastien Bach et Franois Couperin, correspondance dans laquelle le Matre des Matres proclamait et ses emprunts musicaux et ses louanges au matre franais; mais elle affirmait aussi, hlas, que la lettre ou les lettres en question, adresses son illustre parent, avaient t employes des usages domestiques : on s'en serait servi pour fermer des pots de confitures4. 1. A. Schweitzer, J.-S. Bach, le Musicien-Pote, p. 188. 2. On sait que Mendelssohn ne fit que cder aux suggestions de Zelter, lorsque, cent ans aprs l'anne o fut compose la Passion selon saint Mathieu, il donna Berlin, le vendredi saint 1829, une audition mmorable et triomphale de l'oeuvre gigantesque. Cette excution marque la date laquelle commena rayonner la gloire de l'immortel Cantor de Leipzig, n, comme on sait, Eisenach, ville du grand-duch de Saxe-Weimar, le 21 mars 1685, et mort, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Leipzig, le 28 juillet 1750. 3. Elle tait donc la nice d'Armand-Louis Couperin et d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, par consquent la cousine de leurs enfants : Antoinette-Victoire Couperin, Pierre-Louis Couperin, Gervais-Franois Couperin, et la petite cousine de Cleste Couperin, fille de Gervais-Franois. 4. Ces renseignements nous ont t fournis par Mme. Ariette Taskin, fille d'Alexandre Taskin. Imagen 99 sur 365 Ainsi donc, perdue, perdue tout jamais cette correspondance qui nous et apport, sans nul doute, des apprciations on ne peut plus intressantes, non seulement sur la musique de clavecin, mais sur la musique franaise des XVIIe et XVIIIe sicles. Comment dplorer assez une perte pareille qui nous prive, en outre du jugement d'un arbitre tel que Bach, de l'une des preuves matrielles et certaines de l'estime dans laquelle tait tenu Franois Couperin par son gnial correspondant. Cette estime est assurment l'un des plus beaux fleurons de la couronne de gloire de Franois Couperin; et si le titre de Grand, qu'on lui dcerna, pouvait tre augment, il le serait du fait de la distinction particulire dont il fut l'objet de la part de l'auteur du clavecin bien tempr. De nos jours, une place toute spciale est rserve, en Allemagne, nos organistes anciens. Nous citerons l'apprciation suivante, qui rsume assez bien l'opinion gnralement rpandue sur eux, de l'autre ct du Rhin : La France eut, au XVIIe sicle et au commencement du XVIIIe, une brillante cole d'organistes, qui traitrent l'orgue un peu dans le style lger du clavecin, et qui apportrent ici leur souci habituel de correction, d'lgance et de grce noble. Il faut rappeler les noms de Jacques Champion de Chambonnires, de Couperin l'an et de Franois Couperin, de Nicolas de Grigny (1671-1703) qui nous a laiss des pices d'un charme et d'une dlicatesse rares, d'Andr Raison, de Jacques Boyvin, de Louis Marchand 1. Le Dr Karl Weinmann passe sous silence des organistes qui eussent pu figurer avec justice dans son numration. En revanche, il commet ici une erreur, en nommant, dans le groupe des organistes franais du XVIIe sicle, Couperin l'an, c'est--dire Louis Couperin, dont la seule pice d'orgue qui nous soit parvenue : les Carillons (?), n'est pas de nature tablir sa rputation ce point de vue; tandis que les Messes de son frre, Franois, de Crouilly, confrent ce dernier le droit de cit, et lui assignent une place importante, sinon pr1. Dr Karl Weinmann, La Musique d'glise, traduction Paul Landormy, Paris, 1912, p. 201. Imagen 100 sur 365 pondrante, parmi les compositeurs-organistes de cette priode. C'est peut-tre, aprs tout, de celui-ci que le Dr Karl http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Weinmann entend parler. Au point de vue pdagogique, Franois Couperin, le Grand, nous a laiss un prcieux ouvrage : L'art de toucher le Clavecin, une merveille de prcision, un modle de clart dans l'nonc des rgles et des ressources complexes de cet instrument, et qui jette un jour clatant sur la faon dont on doit jouer toutes les pices de clavecin, en particulier celles de l'auteur de cet admirable trait. Plac, pour ainsi dire, en face de la difficult des pices qu'il crivait, Franois Couperin fut amen envisager, concevoir et raliser une technique plus dveloppe que celle de ses prdcesseurs. Le premier, en France, il dmontra l'utilit de se servir des pouces; avant lui, c'est--dire jusqu'au commencement du XVIIIe sicle, les clavecinistes n'en faisaient pas usage. Dans le mme temps, J.-S. Bach, en Allemagne, s'apercevait, de son ct, que les mains humaines comportaient dix doigts, et qu'en somme, il n'tait pas rationnel de ne se servir que de huit de ces doigts, ainsi qu'on l'avait fait jusque-l : on jouait du clavecin et de l'orgue les pouces pendants. Comme Franois Couperin, il fixa, enfin, l'usage des pouces 1. Il ne fallut pas moins que la claire comprhension de deux hommes de gnie, pour faire prvaloir une ide aussi simple. C'est prcisment dans l'art de toucher le clavecin, que Franois Couperin a tabli thoriquement les rgles de ce nouveau doigt : J'tablis par rapport cette mthode (sparant de mon usage) qu'on commence par compter le poulce de chaque main pour le premier doigt en sorte que les chiffres soient ainsi : main gauche : 5. 4. 3. 2. 1. main droite : 1. 2. 3. 4. 5. 1. Faut-il voir l une simple concidence, ou bien change d'ides nes de la correspondance dont il a t question prcdemment? Nous pencherions vers la seconde hypothse. Imagen 101 sur 365 Il est un autre doigt, constamment employ l'orgue, que Franois Couperin transporta au clavecin, et prconisa comme moyen d'expression ; c'est le doigt de substitution : On connotra par la pratique combien le changement d'un doigt un autre sur la mme note, sera utile et quelle liaison cela donne au jeu. Les sons du Clavecin tant dcids chacun en particulier et par consquent ne pouvant tre enfls ny diminus il a paru presque insoutenable jusqu' prsent qu'on pt donner de l'me a cet instrument. Cependant par les recherches dont j'ay appuy le peu de naturel que le ciel m'a donn, je vais tcher de faire comprendre par quelles raisons j'ay su acqurir le bonheur de toucher les personnes de gost qui m'ont fait l'honneur de m'entendre et de former des lves qui peut-tre me surpassent. Quelques-unes des Rflexions contenues dans le Plan de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte cette mthode ne sont pas seulement excellentes pour le clavecin, mais aussi pour le piano; vrai dire, elles conviennent tous les instruments et leur enseignement. Nous extraierons celles qui nous semblent les plus gnrales : L'ge propre commencer les enfans est de six sept ans, non pas que cela doive exclure les personnes plus avances, mais naturellement pour mouler et former des mains l'exercice du Clavecin, le plus tt est le mieux et, comme la bonne grce y est ncessaire, il faut commencer par la position du corps. Il est mieux et plus sant de ne point marquer la mesure de la teste, du corps ou des pieds. . Il est mieux pendant les premires leons qu'on donne aux enfans de ne leur point recommander d'tudier en l'absence de la personne qui leur enseigne. Les petites personnes sont trop dissipes pour s'assujtir tenir leurs mains dans la situation qu'on leur a prescrite; pour moy, dans les commencements des enfans, j'emporte par prcaution la clef de l'instrument sur lequel je leur montre, afin qu'en mon absence ils ne puissent pas dranger en un instant ce que j'ay bien soigneusement pos en trois quarts d'heure. La faon de doigter sert beaucoup pour bien jouer. Il est sr qu'un certain chant, qu'un certain passage tant fait d'une certaine faon produit l'oreille de la personne de goust un effet diffrent. Je trouve que nous confondons la mesure avec ce qu'on nomme cadence ou mouvement. Mesure dfinit la quantit et lgalit des temps et Cadence est proprement l'Esprit et l'Ame qu'il faut joindre. Ces quelques prceptes devraient tre un vritable brviaire pour les professeurs de tous ordres et leur offrir un sujet de mditation constante. On ne saurait faire un loge plus juste que celui que conImagen 102 sur 365 stitue l'approbation accorde ce magnifique trait de l'Art de toucher le Clavecin, approbation place la fin du volume : J'ay lu par ordre de Monseigneur le Chancelier l'Art de toucher le Clavecin par Monsieur Couperin. Le seul nom d'un Auteur aussi clbre doit rendre ce livre recommandable au public. On doit tre oblig a un Matre qui a port son art au plus hault degr de perfection de vouloir bien enseigner aux aultres par de courtes Leons ce qui a t en lui le fruit d'une longue Etude et d'une application continuelle. Fait Paris ce 20 mars 1917. DAUCHET. Comment un tel ouvrage, d'un enseignement aussi utile, n'est-il pas rdit par les moyens dont dispose actuellement l'imprimerie 1! Il est un autre ouvrage, rest dans l'ombre jusqu' prsent, sur lequel, ne pouvant mieux faire, nous tcherons d'attirer l'attention. La dernire page du supplment au Trait de l'Harmonie rduite ses principes naturels, de Rameau, ouvrage gnial paru, en 1722, chez Jean-Baptiste-Christophe Ballard, comporte un : Catalogue des autres livres de musique thorique, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte imprimez en France, dont on peut trouver des exemplaires . Or, parmi diffrents Traits d'accompagnement qui figurent ce catalogue, se trouve l'annonce de Celui de Monsieur Couperin . Malgr l'affirmation qu'on peut trouver des exemplaires de cet ouvrage didactique, jamais il ne nous a t possible d'en dcouvrir un seul. Qu'est-il arriv? Les exemplaires ont-ils t dtruits? Ou bien, contrairement l'annonce, n'y eut-il qu'un projet de publication auquel il ne fut pas donn suite ? Toujours est-il que, alors que Franois Couperin attache une grande importance son Art de toucher le clavecin (par trois fois il y revient dans les prfaces de ses oeuvres), par contre, il ne fait aucune allusion ce Trait de l'Accompa1. La premire dition de l'Art de toucher le Clavecin, parue en 1716, a t grave au burin; nous venons de voir de quelle raret sont les exemplaires de cet ouvrage; d'ailleurs, ceux de la seconde dition, 1717, ne sont pas moins rares. Cette seconde dition contient une Allemande et huit Prludes qui ne figurent pas dans la premire, ni nulle part. Imagen 103 sur 365 gnement ; on chercherait vainement dans ses crits un mot qui y ait trait. Dans l'Art de toucher le clavecin il s'occupe bien de l'accompagnement au clavecin, mais pas du tout au point de vue des lois qui rgissent cette science. Tout d'abord, nous avons pench vers notre dernire hypothse : celle de la non-publication de l'ouvrage ; mais voici qui est fait pour nous dterminer changer d'avis : les Rgles pour l'Accompagnement, de Franois Couperin, figurent parmi les ouvrages composant la bibliothque musicale de Sbastien de Brossard 1. Cette preuve, ajoute l'annonce formelle du supplment de Rameau, semble bien dmontrer que l'oeuvre qui nous occupe a t imprime. Mais alors, que sont devenus les exemplaires? Nous avons clairci le mystre qui planait sur les Pices de Viole, de Franois Couperin, le Grand; quant celui qui pse sur son Trait de l'Accompagnement, nous n'avons fait que soulever un coin du voile. Esprons que d'autres, plus heureux que nous, retrouveront un ouvrage qui, sans nul doute, serait intressant connatre, prcieux consulter. D'ailleurs, en gnral, on s'tonne de la raret des. oeuvres musicales imprimes la Renaissance, au XVIIe sicle, et mme au XVIIIe sicle ; effectivement, quelques-unes sont rarissimes, d'autres introuvables, malgr que l'on ait de fortes prsomptions de croire qu'elles aient paru. Nous essaierons d'indiquer les causes dterminantes d'un phnomne incomprhensible tout d'abord, et parfaitement naturel ds que l'on connat la manire d'tre de l'dition musicale, depuis ses origines jusqu'au dbut du XIXe sicle. A l'poque actuelle, l'impression musicale s'obtient lithograhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte phiquement, c'est--dire qu'aprs avoir grav sur des planches d'tain les oeuvres destines tre publies, ces planches sont reportes sur pierre d'o l'on fait le tirage. Cette faon de procder permet un grand nombre d'exemplaires. Jadis il en allait tout autrement. 1. Catalogue Sb. de Brossard, p. 287, Bibl. nat., Rserve, Vm 8 20. Imagen 104 sur 365 Bien que la Xylographie, ou impression l'aide de planches et de caractres gravs en bois, ait t en usage chez les Chinois ds le VIe sicle, et se soit dveloppe, en Europe, partir du XIIe jusqu'au XVe sicles, il est vident que l'imprimerie ne date que du jour ou Gutenberg, de Mayence (13971468), inventa les caractres mobiles en mtal 1. Ce n'est que pas mal d'annes aprs la gniale invention de Gutenberg, que l'on commena imprimer de la musique. Les premires tentatives d'impression musicale seraient dues Jrg Reyser, de Wrtzbourg, et Octavianus Sixtus, de Venise. A ce titre, le missel de Wrtzbourg, dat de 1484, prsente un grand intrt : Il est imprim partie sur papier et partie sur vlin, les prfaces des messes pour toutes les ftes de l'anne sont imprimes en ancienne notation allemande non mesure, sur des portes de quatre lignes rouges, et en caractres mobiles ; mais les lignes sont faites la plume ou l'aide d'un instrument particulier 2. Un autre ouvrage, moins ancien, mais galement important pour l'histoire de l'impression musicale, le Livre de Nicolas Wollick : Opus aureum Musice castigatissimum, imprim Cologne par Henri Quentel, en 1501 : a tous ses exemples de plain-chant imprims en caractres mobiles, d'aprs le systme de la vieille notation allemande ; mais, dans la partie du volume o il est trait du contrepoint, les portes des exemples de musique mesure sont seules imprimes, et vides dans mon exemplaire : ils devaient tre remplis la main 3 . Quant la Xylographie, elle n'tait employe, la fin du XVe sicle, que pour quelques exemples de musique placs dans des traits thoriques, comme ceux de Bartolomeo de Ramos (1482), Nic-Burtius (1487), et Franchino Gafori (1496). Comme on le voit par ces aperus, un procd constant, dfinitif, n'tait pas trouv; la rcente dcouverte hsitait, cherchait sa route. 1. Pour cette tche ardue Gutenberg (Jean Gensfleisch, dit) s'tait adjoint l'orfvre Fust (1410-1465); puis Pfister-Fust eut lui-mme pour associ Pierre Schaeffer (1425-1502). 2. Ftis, Biographie universelle des Musiciens, article Petrucci, note 1. 3. Ibid. Imagen 105 sur 365 Il tait rserv l'Italien Ottaviano dei Petrucci, n, le 14 ou http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte 18 juin 1466, Fossombrone, petite ville du duch d'Urbino, de raliser la typographie de la musique en caractres mobiles. Le systme de Petrucci consistait dans l'impression deux tirages : le premier, pour les lignes de la porte; le second, pour le placement des caractres de notes sur cette porte. Mais, alors que ses prdcesseurs traaient en rouge les lignes de la porte, lui, abandonna cette couleur et ne fit plus usage que du noir. Ds la premire oeuvre sortie de ses presses : un Recueil de Motets, ainsi qu'un grand nombre de Chansons, la plupart franaises, trois et quatre voix (1501), Petrucci avait atteint la perfection. La prcision, quant aux notes places sur les lignes et dans les interlignes, est si parfaite, qu'aucune incertitude n'est possible pour le lecteur; en outre, le tout est d'une nettet incomparable. Petrucci fut aussi l'inventeur de presses admirables, comme de tout le matriel dont il se servait 1. Le systme deux tirages, instaur par Petrucci, prvalut jusqu'en 1525, poque laquelle le Franais Pierre Hautin, ou Haultin, conut l'ide d'imprimer de la musique en un seul tirage ; cet effet il fondit et grava des types de notes avec des fragments de porte 2. Ce procd constituait un progrs srieux et offrait, en somme, de grands avantages, mais il prsentait aussi divers inconvnients; l'un des principaux tait l'impossibilit devant laquelle on se trouvait de pouvoir superposer plusieurs voix sur une mme porte. Pourtant, le nouveau procd supplanta partout celui de Petrucci; nanmoins, cause de la difficult que nous venons de signaler, la gravure sur bois, puis la gravure sur cuivre, invente Naples, vers 1515, par Pietro Sambonetti, continurent subsister simultanment avec la typographie. Enfin, grce au perfectionnement de l'outillage, et l'intro1. L'adaptation exacte des notes sur les lignes et dans les interlignes tait due ce que les deux formes de ses presses se repliaient l'une sur l'autre par des charnires parfaitement ajustes. 2. Ce sont les caractres de P. Hautin qui servirent Pierre Attaignant pour l'impression de tous les ouvrages qu'il publia. Imagen 106 sur 365 78 LES COUPERIN duction de l'tain pour l'usage des planches de musique, on finit par pouvoir frapper les signes de la notation mesure l'aide de poinons; progrs ralis, vers 1730, par les Anglais Cluer et Walstt. On imprimait ensuite directement sur les planches, avec une presse bras dite aujourd'hui : en taille-douce. Dans la seconde moiti du XVIIIe sicle, Immanuel Breitkopf entreprit de faire revivre l'ancien systme typographique de Petrucci. Il russit donner incontestablement une grande impulsion l'dition musicale, mais son effort fut surtout utile l'impression des livres thoriques et historiques relatifs http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte l'art musical. En somme, ces diffrents moyens d'imprimer la musique taient difficiles et onreux; de plus, qu'on imprimt par le systme typographique (caractres mobiles en bois ou en fer), soit au moyen des planches de cuivre graves, ou d'tain frappes par les poinons, le tirage ne pouvait tre fait qu' trs petit nombre, toutes les matires employes s'crasant fort vite. D'autre part, les oeuvres musicales taient gnralement imprimes, soit aux frais du protecteur auquel le compositeur avait ddicac son ouvrage, soit par le compositeur lui-mme. Dans les deux cas, les intresss n'avait qu'un souci : celui, videmment, d'atteindre le but, mais en ralisant la plus grande conomie possible ; en cette occurrence il n' y avait pour eux qu'une ressource: rduire le nombre d'exemplaires. Ainsi donc, de quelque ct que se portent les investigations de l'historiographe de l'dition musicale jusqu'en 1805, date laquelle l'Allemand Haertel commena se servir de la naissante lithographie1, elles arrivent constamment cette conclusion : tirage trs limit ; limit forcment par les matires employes, puisque s'crasant, s'usant extrmement rapidement; limit aussi par les dpenses considrables ncessites par les divers modes d'impression des oeuvres. Cela est tellement vrai que, dans la plupart des cas, presque tous, souvent tous les exemplaires taient signs par l'auteur. 1. La lithographie fut dcouverte, en 1796, par Senefelder. Imagen 107 sur 365 Pour que cela ft possible, il fallait bien que le tirage ait t restreint; c'est aussi ce qui explique les nombreuses rimpressions d'un ouvrage ayant du succs, comme, par exemple, les Livres de Pices de Clavecin, de Franois Couperin, le Grand. Si, en outre, on imagine les aventures, ou plutt les msaventures qui ont pu survenir un objet aussi fragile qu'un livre, on ne sera plus surpris de voir nos bibliothques publiques et particulires si peu fournies d'ouvrages musicaux anciens. Franois Couperin, fils unique de Charles Couperin et de Marie Gurin, son pouse, naquit, Paris, le 10 novembre 1668 1, rue du Monceau-Saint-Gervais, et mourut, Paris, le 12 septembre 17332, selon toute apparence dans une maison sise rue Neuve-des-Bons-Enfants, proche la place des Victoires, vis--vis les curies de l'Htel de Toulouse. Il fut inhum en l'glise de Saint-Joseph, aide de la paroisse de Saint-Eustache 3. D'aprs l'abb Lebeuf, dont l'opinion fait autorit en matires d'histoire ecclsiastique du diocse de Paris, Saint-Joseph n'tait point aide de Saint-Eustache4; voici dans quelles circonstances fut construite cette chapelle, et comment elle devint : Dpendance de Saint-Eustache . Le cimetire de Saint-Eustache se trouvait, au dbut du XVIIe sicle, plac derrire l'Htel du Chancelier Sguier, rue http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte du Bouloir 5. Ce voisinage gnait-il cet illustre et richissime personnage? Cela parat certain. Toujours est-il que, dans le but vident d'loigner de sa demeure ce champ de spulture, il fit don, Saint-Eustache, d'un terrain qu'il possdait rue Montmartre; en consquence, le cimetire paroissial fut 1. II fut baptis le surlendemain, 12 novembre 1668, et eut pour parrain son oncle Franois, de Crouilly. 2. Titon du Tillet, Supplment du Parnasse franois, article Franois Couperin, p. 663-666. 3. Titon du Tillet, Supplment du Parnasse franois, article Franois Couperin, p. 664-666. 4. Abb Lebeuf, Histoire de la ville et de tout le diocse de Paris. Rdition de 1883, t. I, p. 68. 5. Actuellement rue du Bouloi. Imagen 108 sur 365 transfr dans ce nouveau terrain sur lequel on leva la chapelle Saint-Joseph, dont la premire pierre fut pose, le 14 juillet 1640, par le Chancelier Sguier, marguillier de la paroisse Saint-Eustache et, trs certainement, donataire de cet difice. Saint-Joseph n'tait donc, vraisemblablement, que la chapelle mortuaire du cimetire de Saint-Eustache 1. Or, puisque Titon du Tillet, contemporain de Franois Couperin, auquel il survcut, nous dit que ce dernier fut inhum en l'glise de Saint-Joseph, il est de toute vidence que le dcs de Franois Couperin eut lieu sur la paroisse SaintEustache. Comme, d'autre part, nous savons qu'en 1730, alors qu'il tait trs malade puisqu'il renona tout travail, Franois Couperin habitait depuis sept ans au moins au coin de la rue Neuve-des-Bons-Enfants, proche la place des Victoires, vis-vis les curies de l'Htel de Toulouse 2, nous avons tout lieu de supposer que ce fut l son ultime domicile, et que c'est effectivement dans cette demeure, ressortissant de la paroisse Saint-Eustache, qu'il rendit le dernier soupir le 12 septembre 1733. Le 14 dcembre [1753], les Matres de Musique et Musiciens de Paris, firent clbrer dans l'Eglise des Pres de l'Oratoire de la rue Saint-Honor le service annuel et solennel accoutum pour leurs confrres deffunts dans le courant de cette anne; il s'y trouva environ 250 musiciens, tous excellens sujets par la voix et les instrumens, qui excutrent dans la plus grande perfection, plusieurs morceaux de musique de la composition du sieur Bordier. Les deffunts pour la mmoire desquels le service a t fait, sont les sieurs Bossel, cur de Saint-Jean-le-Rond; d'Andrieu, prtre, organiste de Saint-Barthlemy; Couperin, organiste du Roy et de l'Eglise Saint Gervais; Lisore, organiste de l'Abbaye de Saint Denis; Moreau de Saint Cyr; Boivin, Le Jeune, De la Lande, Joseph De la Motte, et Emanuel Oudart 3. 1. C'est dans ce cimetire que fut inhum Molire, en 1673.
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Tlchargement en mode texte 2. Adresse releve sur les titres de ses oeuvres. 3. Mercure de France, dcembre 1733, p. 2730-2731. Imagen 109 sur 365 Domiciles de Franois Couperin. N, en 1668, rue du Monceau-Saint-Gervais. 1690. Rue du Monceau-Saint-Gervais (Acte de baptme de sa fille ane, Marie-Madeleine). 1692. Prs de Saint-Gervais 1. 1705. Rue Saint-Franois (Acte de baptme de sa seconde fille, Marguerite-Antoinette). 1713. Proche l'glise Saint-Gervais. 1714-1715. Rue Saint-Honor aux armes de Bourgogne prs le Palais-Royal. 1716. Au coin de la rue des Fourreurs, vis--vis les Carmeaux (Titre de l'Art de toucher le Clavecin, 1re d.). 1716, fin de l'anne. Rue du Poitou, au Marais. 1717. Rue du Poitou, au Marais (Titre de l'Art de toucher le Clavecin, 2e d.). 1722. Rue de Poitou, au Marais (3p Livre de Pices de Clavecin et Concerts Royaux). 1724. Au coin de la rue Neuve-des-Bons-Enfans, proche la place des Victoires (Gots runis). 1725. Proche la place des Victoires, vis--vis les curies de l'Htel de Toulouse (Apothose de Lully). 1726. Au coin de la rue Neuve-des-Bons-Enfans, proche la place des Victoires (Les Nations). 1730. Proche la place des Victoires, vis--vis les curies de l'Htel de Toulouse. Mort, en 1733, au coin de la rue Neuve-des-Bons-Enfans, proche la place des Victoires, vis--vis les curies de l'Htel de Toulouse (?) I. Abraham du Pradel, Le Livre commode des adresses, 1692. videmment, rue du Monceau-Saint-Gervais. Nous avons vu que Charles Couperin, pre de Franois Couperin, mourut, en 1679, laissant son enfant unique, le petit Franois, g de onze ans peine. Il est prsumer que cet enfant, n dans l'arche musicale de la rue du Monceau-Saint-Gervais, demeure de ses anctres avant d'tre son propre berceau, avait, lorsque cet vnement se produisit, et malgr son jeune ge, d profiter largement http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte dj des enseignements de son pre et de son oncle, aussi son parrain, Franois, de Crouilly. 6 Imagen 110 sur 365 Charles Gounod disait : On n'apprend que ce que l'on sait . Cet nonc d'une pense qui, tout d'abord, peut paratre paradoxale, ne l'est plus du tout lorsque l'on veut bien rflchir qu'il tend simplement prouver une vrit peu prs reconnue, savoir qu'au fond, nous ne faisons que dvelopper ce qui est en nous; l'aphorisme si plaisant de Ch. Gounod nous permet donc de croire que l'ducation du jeune Franois tait dj fort bien chafaude lorsqu'il perdit son pre. Ds lors, il nous parat normal que les germes musicaux dposs en cet enfant, du fait de son atavisme, et par ces causes caches qui font natre une prdestination qu'on est tonn parfois de rencontrer chez certains individus, durent grandir rapidement sous l'influence des conseils familiaux; si bien que lorsqu'un ami intime de Charles Couperin, JacquesDenis Thomelin, organiste clbre qui attirait la foule des curieux en musique, l'glise Saint-Jacques-la-Boucherie, se chargea de continuer la formation artistique du jeune Franois, il trouva un terrain dans lequel la moisson ne demandait qu' lever 1. Toujours est-il que Franois Couperin profita vite et amplement des leons d'orgue, de clavecin et de composition que lui donna J.-D. Thomelin, puisque, en 1689, alors qu'il n'avait pas encore atteint sa vingt et unime anne, il tait en tat d'tre mis en possession de l'orgue de Saint-Gervais 2. Il garda cette fonction jusqu' sa mort, c'est--dire qu'il l'exera pendant quarante-quatre ans. Toutefois, il est probable qu' la fin de sa vie, son cousin Nicolas, pour lequel, la date 1. Nous sommes amen penser que Thomelin aimait, l'orgue, les registrations lui donnant des sonorits puissantes, par cette remarque, plutt ironique, de Le Gallois : qu'il faisoit beaucoup de bruit . Lettre Mlle de Sollier touchant la musique, Paris, 1680, p. 63. D'autre part, il est vident que le mme organiste empitait volontiers sur le temps qui lui tait dvolu au cours des offices religieux de Saint-Jacquesla-Boucherie, puisque, en 1685, on avait d l'avertir : de se mieux conformer au crmonial de l'glise de Paris sous peine de se voir destituer : la longueur affecte par le sieur Thomelin dans le jeu de l'orgue pendant le service lassant et fatiguant tant le clerg que les paroissiens . Arch. nat 44769, f 60, v. 2. Voir chapitre III, p. 33. Imagen 111 sur 365 du 12 dcembre 1723 l, il avait demand et obtenu la survivance de la place d'organiste de Saint-Gervais, dut le suppler, frquemment d'abord, puis compltement vers l'anne 1730. La charge d'organiste ordinaire de la Chapelle du Roy, qui, d'abord, n'avait t remplie que par un seul organiste, fut ensuite octroye deux servans par semestre , puis http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte quatre servans par quartier . A la fin de l'anne 1693, une des charges d'organiste de la Chapelle du Roi s'tant trouve vacante par suite de la mort de Jacques-Denis Thomelin, titulaire de cette charge, Franois Couperin, son brillant lve, recueillit la succession de son matre dans des conditions qui font le plus grand honneur ses mrites juvniles. Plusieurs musiciens s'tant prsents pour remplacer J.-D. Thomelin, un concours fut dcid et eut lieu le 26 dcembre 1693. Franois Couperin qui s'tait acquis dj, tant Saint-Gervais que dans diffrentes glises de Paris, la rputation d'un organiste de mrite, crut devoir prendre part cette preuve, quoiqu'il n'et alors que vingt-cinq ans. Sa confiance en lui n'tait que trop justifie, car voici comment fut jug ce concours : Aujourd'huy, 26 dcembre 1693, le Roy estant Versailles, aprs avoir entendu plusieurs organistes, pour juger de celuy qui seroit le plus capable de remplir la charge d'organiste de la musique de sa chapelle, vacante par le dcs de Jacques Thomelin, Sa Majest a fait choix de Franois Couperin, comme le plus expriment en cet exercice, et pour cet effet l'a retenu et retient aud. estat et charge d'un des organistes de sa Chapelle, pour y servir en cette qualit pendant le quartier de janvier et jouir de lad. charge, aux honneurs, prrogatives y attachs et aux gages de 600 livres, droits, profits, revenus, etc. 2. La pice suivante fera ressortir que Franois Couperin entra en fonctions aussitt aprs le concours qui devait se terminer par sa rception; elle nous fera, en outre, connatre les noms des collgues de Franois Couperin la Chapelle royale : Quatre organistes servans par quartier, trois reus en 1678 et le sieur Couperin en 1694. Ils ont chacun 600 livres de gages, que le thrsorier des 1. Voir chapitre III (Nicolas Couperin), p. 43. 2. Bibl. nat., Ms. Clairamb, 560, p. 889. Imagen 112 sur 365 menus pae par quartier: en janvier, M. Franois Couperin; en avril, M. Jean Buterne ; en juillet, M. Guillaume-Gabriel Niver, aussi matre de musique de la dfunte reine, qui a encore 600 livres de pension ; en octobre, M. Gabriel Garnier 1. Aprs la lecture de ces documents, on conoit aisment que plusieurs organistes aient dsir recueillir la succession de J.-D. Thomelin, et se soient prsents cet effet. Une charge de Musicien de la Cour, outre le bon renom qu'elle donnait au titulaire, reprsentait, pour celui-ci, une situation lucrative, non seulement pour le prsent, mais aussi pour l'avenir; l'artiste qui l'occupait obtenait ordinairement l'autorisation d'en vendre la survivance; en outre, il tait appel, aprs un certain nombre d'annes de service, toucher une pension; de plus, cette pension pouvait tre, en partie, rversible au nom de la veuve du bnficiaire. N'est-il pas curieux de voir Louis XIV, ce monarque 13anpotent, le Roi Soleil drap dans toute sa majest, se constituant prsident d'un jury charg de juger un concours d'organistes, ou, pour mieux dire, se rservant le soin de choisir l'artiste http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte qui devra se faire entendre pendant les crmonies de sa chapelle royale? Au reste, cette immixtion d'un Chef d'tat, dans une question de dtail artistique comme celle-ci, est assez naturelle de la part de Louis XIV, qui pensait et disait : l'tat, c'est moi . Ne trouvait-il pas tout simple de paratre, sous divers travestissements, au cours d'un mme ballet, et cela dans la plupart, pour ne pas dire dans tous les ballets qui se dansaient la Cour, o, d'ailleurs, il tait entour des princesses, duchesses, comtesses et marquises, ainsi que des grands seigneurs de sa suite. Si nous prouvons quelque tonnement de tels agissements, c'est qu'on nous a appris nous en dshabituer; peut-tre les gens du monde donnent-ils, actuellement, des bals moins artistiques que ceux auxquels prenaient part Louis XIV et son entourage ! Ce n'est que quelques annes aprs sa prise de possession 1. L'tat de la France, anne 1708, t. I, p. II. Imagen 113 sur 365 des fonctions d'organiste de la chapelle du roi, que Franois Couperin se manifeste officiellement comme compositeur de musique religieuse, en publiant de ses oeuvres. En 1703, Quatre Versets d'un Motet, composs par lui, et chants de l'ordre du Roi, paraissent chez Ballard; mais on y a ajout le verset : Qui dat nivem, tir du psaume : Laud Jerusalem, galement mis en musique par lui, et chant devant sa Majest Louis XIV, en 1701. En 1704 et en 1705 paraissent, successivement, chez Ballard, deux fois : Sept Versets de Motets, composs et excuts dans les mmes conditions que les prcdents. Les Leons de Tnbres ne parurent que de 1714 1715. Toutefois, nous pensons que Franois Couperin avait crit de la musique latine avant 1701 : les Motets de Sainte-Suzanne et Laudate pueri Dominum, ainsi que les lvations, nous paraissent tre sensiblement antrieurs cette date. Nous avons vu qu'en dehors de son got qui le portait crire de la musique religieuse, sa charge d'organiste de la Chapelle du Roy lui en imposait l'obligation. Il dut, en somme, se livrer ce genre de composition pendant toute sa carrire musicale; nous relevons que, cinq ans avant sa mort, on excuta de lui un Motet voix seule avec symphonie : Le 8 de ce mois, Fte de la Nativit de la Vierge, le concert spirituel recommena au Chteau ds Tuileries. La Dlle Autier chanta seule un Motet avec symphonie, qui fut fort applaudi; il est de la composition de M. Couperin, organiste du Roi 1. Ce Motet tait-il une composition nouvelle du grand claveciniste, ou bien tait-ce simplement le verset douzime : Ignitum, du psaume Mirabilia testimonia tua, compos, chant, et publi en 1703? Cette dernire hypothse est fort plausible, mais il se peut http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte aussi que nous assistions, l, l'audition d'une oeuvre compose de frache date, peut-tre mme l'occasion de la rouverture du Concert Spirituel. S'il en est ainsi, le Motet des dernires annes de la vie du Matre n'a pas t publi; quant 1. Mercure de France, 8 septembre 1728, p. 2094. Imagen 114 sur 365 au manuscrit, il a subi le destin de ses semblables : disparu comme tous les autres. Plus loin, nous chercherons expliquer le sort rserv, non pas aux seuls manuscrits de Franois Couperin, mais tous ceux des compositeurs-virtuoses des XVIIe et XVIIIe sicles; d'aprs notre conclusion, Franois Couperin n'aurait pas donn ses auditeurs du 8 septembre 1728 le rgal d'une oeuvre nouvelle. Il est un autre ordre de composition dont il est bien tonnant que l'on ne trouve pas trace dans la production musicale d'un compositeur, organiste de la Chapelle Royale, et, pendant quarante ans, organiste de Saint-Gervais, comme le fut Franois Couperin. Cependant, telle est la vrit : jusqu' prsent, on ne connat aucune pice d'orgue originale de Franois Couperin. Si l'on veut bien admettre les ides que nous mettons relativement la transposition du style de l'orgue la musique de clavecin 1, il se peut que Franois Couperin n'ait pas jug ncessaire d'crire pour l'orgue, et se soit content, ds lors, d'excuter sur cet instrument plusieurs de ses pices de clavecin. Ce serait l'excuse que l'on pourrait trouver la publication, pour orgue, de la Sarabande Grave de Franois Couperin, qui n'est autre que la Sarabande du Cinquime Concert des Gots runis, prsente par l'auteur comme devant tre excute sur le clavecin 2. Aux XVIIe et XVIIIe sicles, lorsqu'un artiste obtenait une charge de musicien la cour, son service ne se cantonnait pas exclusivement dans les fonctions de sa charge; souvent on faisait appel lui pour des circonstances diverses, dans lesquelles ses talents devaient s'exercer d'une faon quelquefois toute diffrente des fins auxquelles tendaient les termes du brevet dont il tait pourvu. 1. Voir chapitre III, p. 35-36. 2. Arrange pour l'orgue par Alexandre Guilmant. Fait partie de la 4 livraison du Rpertoire des Concerts du Trocadro, n 10, p. 68. Imagen 115 sur 365 Pour ne parler que de Franois Couperin, aussitt qu'il eut obtenu la charge d'organiste de la chapelle royale, son admirable talent de claveciniste fut mis contribution; cela nous le rptons, tait dans les habitudes d'alors, et ne fait aucun doute. Ds l'anne 1701, nous le voyons se transporter, avec d'autres musiciens de la cour, au chteau de Saint-Maur, chez S. A. S. Monseigneur le duc d'Orlans : Dans les interhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte valles de la promenade et du souper on fut agrablement diverti par un trs beau concert compos des sieurs Couperain, Vize, Forcroy, Rebel et Favre, Philebert et Decotaux 1. Quelques mois aprs, il prend part, comme claveciniste, un concert donn dans les appartements du roi : Dimanche 23 novembre 1701. Le Roy entendit aprs son souper dans son cabinet un concert exquis d'airs italiens, excut par les Sieurs Forcroy pour la viole, Couperin pour le clavessin, et du jeune Baptiste qui est Monseigneur le duc d'Orlans pour le violon 2. Ne l'avons-nous pas vu, l'anne suivante, ce mme chteau de Saint-Maur, accompagner avec une pinette Mlle Maupin et l'exquise chanteuse Marguerite-Louise Couperin, sa cousine 3 ? Cependant malgr sa continuelle participation aux concerts de la cour, en qualit de claveciniste, ce n'est que de longues annes aprs cette date, 1702, que Franois Couperin obtint la survivance de la charge de Joeur de clavessin, dont d'Anglebert tait le titulaire, et cela seulement parce que la vue de d'Anglebert : qui est fort affoiblie ne luy permet plus de continuer servir avec la mesme aplication qu'il a fait par le pass . Survivance de joeur de Clavessin de la musique de la Chambre du Roy pour le sieur Couperin. 1 . Mercure Galant, 17 juillet 1701, p. 147. 2. Mercure Galant, novembre 1701, p. 207. Le jeune Baptiste, dont il est ici question, est Baptiste Anet II. 3. Chapitre consacr Franois Couperin, de Crouilly et sa descendance, p. 41. Imagen 116 sur 365 Aujourd'huy 5e mars 1717. Le Roy estant Paris ayant gard aux services que Jean Baptiste Henry d'Anglebert rend depuis quarante trois ans en la charge d'ordre de la musique de sa Chambre pour le Clavessin et considrant d'ailleurs que sa vee qui est fort affoiblie ne luy permet plus de continuer servir avec la mesme aplication qu'il a fait par le pass, Sa Majest a eu agrable la trs humble suplication qu'il luy a faite d'accorder la survivance de sa charge Franois Couperin l'un des organistes de sa chapelle a quoy Sa Majest a d'autant plus volontiers consenty qu'elle est inform qu'il n'y a personne qui puisse la remplir avec autant de capacit que luy ce qui se vrifie par l'honneur que feu Monseigneur le Dauphin pre de Sa Maj luy avoit fait de le choisir pour son maitre de Clavessin; pour ces considrations Sa Maj de l'avis de Monsieur le Duc D'orlans Regent a retenu et retient le dt Couperin en la charge d'ordinaire de la musique de sa chambre pour le clavessin de laquelle le dt d'Anglebert s'est desmis en sa faveur condition toutefois de survivance, Pour par luy l'exercer conjointement ou separement avec le dt d'Anglebert et en survivance l'un de l'autre en jouir et user aux honneurs prerogatives, privileges, franchises, libertez, gages, droits entretainemens a coutumez et y appartenant tels et semblables qu'en jouit ou doit jouir le dit d'Anglebert, sans qu'avenant le decez de l'un d'eux la dt charge puisse tre rpute vacante ny impetrable sur le survivant attendu le don que Sa Majest luy en fait ds a present et sans qu'il ayt besoin d'autre provision que du present brevet. Mande Sa Majest aux Tresoriers generaux de sa maison et des menus plaisirs et affaires de sa chambre que les dts gages et droits ils http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte continuent de payer au dt d'Anglebert pendant sa vie et aprs son decez au dt Couperin aux termes acoutumez suivant les Ettats qui en seront signez par Sa Majest, laquelle pour asseurance de sa volont m'a command d'expedier le prsent Brevet qu'Elle a sign de sa main et fait contresigner par moy conier secretaire d'Ettat et de ses commandemens et finances 1- 2. Par une de ces fatalits insondables du sort, l'minent claveciniste, le compositeur charmant, important et significatif qui fait l'orgueil d'une des branches de la musique franaise, Franois Couperin, le Grand, ne devait jamais tre titulaire d'une charge de clavecin la cour. Non seulement ce ne fut pas Louis XIV qui le nomma survivancier, mais nous verrons que, trois ans avant sa mort, il dut abandonner les fonctions de survivancier, que Louis XV lui avait accordes. Toutefois, s'il n'tait pas pourvu d'une charge de claveciniste, du moins Franois Couperin bnficiait de la survivance la plus avantageuse, et, il faut bien le dire, la seule conforme ses hauts mrites et aux fonctions qu'il remplissait effecti1. Arch. nat., O1 61, f 46. 2. En ce qui concerne d'Anglebert, voir Notes annexes, note IV, p. 290-292. Imagen 117 sur 365 vement la cour; celle, enfin, qui lui donnait tous les avantages de la titularisation. En somme, on se trouvait en face d'une situation dlicate, celle-ci : un Officier de la Maison du Roi, ayant fait pendant de longues annes un service justement apprci et qui, par suite de sa vue affaiblie, ne pouvait absolument plus remplir les fonctions qui lui avaient t confies. Dans ces conditions on avait d faire appel un supplant qui, depuis longtemps, assumait lui seul tout le service de la cour. Aussi le Roi, c'est--dire le Rgent de.. France, Philippe II d'Orlans, ne voulant pas, d'une part, mconnatre les titres acquis par d'Anglebert, et, d'autre part, dsirant reconnatre ceux de Franois Couperin, dut choisir la seule solution qui concilit toutes choses : laisser d'Anglebert sa charge de claveciniste complte, et crer, sous prtexte de survivance, une vritable charge nouvelle pour Franois Couperin. Cette combinaison tait d'autant plus facile au Rgent, d'ailleurs grand protecteur des Arts et des artistes, qu'il existait alors deux sortes de survivance : la survivance jouissante, qui confrait celui qui l'obtenait tous les droits et apanages attachs la charge, absolument comme s'il en et t le titulaire, et la survivance simple, qui n'accordait que le titre et quelques privilges. C'est la survivance jouissante qui fut octroye Franois Couperin. Ainsi, Franois Couperin, le Grand, attendit donc vingttrois ans le titre d'Ordinaire de la Musique de la Chambre du Roy, puisqu'il ne l'obtint qu'en 1717, et qu'il tait entr au service du roi en 1694. Ce n'est que sur les Gots runis, parus en 1724, que figure ce titre; jusque-l ses oeuvres ne portent que celui d'Organiste de la Chapelle du Roy.
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Tlchargement en mode texte Ses succs d'organiste et de claveciniste-compositeur n'empchaient pas Franois Couperin de s'adonner l'enseignement; de mme que ses oncles, et comme son pre, il fut un professeur minent et trs en vogue. C'est lui qui apprit jouer du clavecin M. le duc de Bourgogne, dauphin de France, lequel eut, on le sait, Fnelon pour prcepteur, et Imagen 118 sur 365 dont Franois Couperin devint ainsi le collaborateur, dans l'ducation de ce prince; il eut aussi, pour lve, Madame Anne de Bourbon, princesse douairire de Conti, et Louis-Alexandre de Bourbon, comte de Toulouse, qui lui servit une pension de mille livres jusqu' sa mort 1. Lui-mme nous dit, en 1713 : il y a vingt ans que j'ay l'honneur d'estre au Roy, et d'enseigner presqu'en mme temps Monseigneur le Dauphin duc de Bourgogne, et six Princes et Princesses de la Maison Royale 2 . En dehors de ces personnages de haute ligne, Franois Couperin donnait ses leons des personnes moins importantes, quoique occupant une situation dans l'tat; c'est ainsi que le fils du fermier gnral Ferrand : Joseph-Hyacinthe Ferrand, fut son lve 3. Il dispensa galement ses incomparables conseils des professionnels. Quand nous nous sommes occup de l'Art de Toucher le Clavecin, nous avons vu que Franois Couperin ne craignait pas de louer ses lves qui, disait-il : peut-tre me surpassent ; il doit videmment faire ici allusion ses lves professionnels. Recueillons, en passant, ce dtail intressant que, du moins pour les enfants, ses leons n'excdaient pas trois quarts d'heure 4. Les traits de Franois Couperin, le Grand, nous ont t transmis par une gravure excute, en 1735, par Flipart d'aprs un tableau d'Andr Bouys 5. Pl. IV. Ce portrait : d'une ressemblance heureuse et frappante , nous dit la note parue dans le Mercure de France, en aot 1735, pour annoncer l'apparition et la mise en vente de l'estampe en question, nous rvle que Franois Couperin, le Grand, tait 1. Titon du Tillet, Parnasse franois, supplment. 2. Franois Couperin, Prface de son Premier Livre de Pices de Clavecin. 3. M. Brenet, Les Concerts en France sous l'ancien rgime, p. 218. 4. L'Art de toucher le Clavecin, Petite dissertation sur la manire de doigter, etc. 5. Voir Iconographie des Couperin, chapitre XI, p. 215 et suiv. Imagen 119 sur 365 un homme plutt gros, l'air intelligent, bon, pourtant un peu hautain.
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Tlchargement en mode texte Tous les traits du visage sont lourds, pais et gros ; cependant, il est certain que cette figure, encadre d'une forte perruque, donne une impression de puissance unie la bont; et la lvre infrieure, qui avance lgrement sur l'autre, lui confre une apparence de volont indniable, volont encore accentue par le pli qui spare le front par son milieu, et va rejoindre l'oeil gauche. On conoit fort bien que derrire un tel front soient closes les innombrables ides musicales qui nous sont parvenues de ce dlicieux artiste. De grands beaux yeux calmes, en forme d'amandes, foyers d'une flamme profonde, lointaine, donnent au personnage un air ouvert et franc, et les sourcils, relevs, contribuent, avec la bouche aux coins galement relevs, marquer cette physionomie d'une morgue qui, malgr tout, ne lui enlve rien du charme et de l'attrait qu'elle inspire. Malgr l'apparence de robustesse que semble indiquer le portrait authentique et, pour ainsi dire officiel, que nous venons d'analyser, Franois Couperin tait d'une sant dlicate. Pour s'en convaincre point n'est difficile, il suffit simplement de lire les Prfaces de ses Livres de Pices de Clavecin ; l, il nous l'apprend lui-mme : Ier Livre (1713) : Ces occupations, celles de la cour, et plusieurs maladies. 2e Livre (1716) : Toujours des devoirs tant la cour que dans le public, et, par dessus tout, une sant trs dlicate. 4e Livre (1730) : Il y a environ trois ans que ces pices sont acheves. Mais comme ma sant diminue de jour en jour, +91 amis m'ont conseill de cesser de travailler, et je n'ay fait de grands ouvrages depuis. Ainsi, depuis l'anne 1713, ou plutt deux ou trois ans avant, puisqu'il dclare avoir eu plusieurs maladies antrieurement cette date, jusqu'en 1730, poque laquelle il fera reporter sur sa fille, Marguerite-Antoinette, la survivance de la charge de Imagen 120 sur 365 d'Anglebert, survivance dont il est pourvu depuis 1717, cela pour des motifs analogues ceux qui ont empch et qui empchent d'Anglebert de remplir les fonctions de sa charge : l'ge et les infirmits; et jusqu'en 1733, anne de sa mort, la sant de Franois Couperin, dj prcaire, n'alla qu'en dclinant; c'est--dire que pendant vingt-trois ans, pendant la priode la plus brillante de sa vie, alors qu'il occupait, sinon la plus haute, du moins une des plus hautes situations musicales de son poque, tant la cour qu' la ville, Franois Couperin tait la proie de maux physiques qui entravaient, dans une certaine mesure, sa vie extrieure, et la publication normale de ses 1919sraveensmusicales. Malgr cela, par le nombre des fonctions qu'il remplissait, par la quantit de ses oeuvres imprimes, et de celles que nous savons avoir t crites, excutes et non publies, et si l'on s'imagine tout ce qui se greffait autour des obligations http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte laborieuses qui emplissaient sa vie, on peut aisment se rendre compte que Franois Couperin dut tre d'une extrme activit. Ajoutons que ses devoirs de famille devaient lui prendre passablement de temps, puisque, outre sa femme et ses trois enfants, il avait encore des cousins et des cousines. Dans une famille aussi unie que l'tait celle des Couperin, il est certain que tous devaient le rclamer et le retenir. Sans compter que la musique tait une occasion de runions familiales; Franois Couperin, parlant de son trio : l'Apothose de Lully, le dit expressment : Je l'excute dans ma famille 2 . Il fallait donc, qu'indpendamment de sa grande activit, il et une extrme facilit de travail pour mener bien tout ce qu'il a entrepris, et cela ds son plus jeune ge. La bont de Franois Couperin, reflte sur ses traits, n'excluait pas chez lui, quand cela tait ncessaire, un esprit persifleur et combatif, restant, il est vrai, dans les limites de la courtoisie la plus aristocratique, mais qui savait, nanmoins, 1. Voir page 88 et 115 du prsent chapitre. 2. Franois Couperin, Avis du Concert instrumental sous le titre d'Apothose compos la mmoire immortelle de l'incomparable M. de Lully. Imagen 121 sur 365 faire bien comprendre qu'il avait bec et ongles pour se dfendre; qu'on en juge : Je demande grce Messieurs les Puristes, et Grammairiens, sur le Stile (sic) de mes Prfaces, j'y parle de mon Art, et si je m'assujetissois imiter, la sublimit du leur, peut-tre parlerois-je moins bien du mien. Je n'aurais jamais pens que mes Pices dussent s'attirer l'immortalit, mais depuis que quelques Potes fameux leur ont fait l'avanzad de les parodier, ce choix de prfrence pouroit bien, dans les tems venir, leur faire partager une rputation qu'elles ne devront originairement qu'aux charmantes parodies qu'elles auront inspires, aussi marquay-je d'avance mes associs-bnvoles, dans ce nouveau livre, toute la reconnoissance que m'inspire une socit aussi flateuse, en leur fournissant, dans ce troisime ouvrage, un vaste champ pour exercer leur Minerve 1. Et cet autre exemple du Stile de Franois Couperin, n'est-il pas curieux bien des titres, y compris le dlicieux petit coup de patte de la fin, qui nous le fait choisir l'appui de la combativit du scripteur : S'il tait question d'opter entre l'accompagnement et les Pices pour porter l'un et l'aultre la perfection, je me sens que l'amour propre me feroit prfrer les Pices l'accompagnement. Je conviens que rien n'est plus amusant pour soi-mme et ne nous lie plus avec les aultres que d'estre bon accompagnateur. Mais quelle injustice ! C'est le dernier qu'on loue dans les concerts. L'accompagnement du clavecin dans ces occasions, n'est considr que comme les fondemens d'un difice qui cependant soutient tout et dont on rie parle presque jamais. Au lieu que quelqu'un qui excle dans les Pices jouit seul de l'attention et des applaudissements de ses auditeurs. Il faut surtout se rendre trs dlicat en claviers et avoir toujours un http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte instrument bien emplunt. Je comprends cependant qu'il a des gens qui cela peut tre indiffrent parce qu'ils jouent galement mal sur quelque instrument que ce soit. Par ce qui suit, nous verrons que Franois Couperin tait aussi de ceux qui ne ngligent pas de dfendre leurs intrts, tout au moins professionnels, au besoin avec une certaine pret. En 1693, s'unissant trois autres compositeurs et organistes de la chapelle du roi : Nicolas le Bgue, Gabriel Nivers et Jean Buterne, il fut signataire d'une requte d'intervention tendant ce que les clavecinistes, organistes et compositeurs soient exonrs des droits de matrise envers la corporation des Mnestriers Saint-Julien. 1. Franois Couperin, Prface de son Troisime Livre de Pices de Clavecin. Imagen 122 sur 365 Le conflit qui s'tablt entre les compositeurs, clavecinistes, organistes et la Corporation des Mnestriers donna lieu un long procs qui se termina par la victoire des compositeurs. Toujours est-il que, par Arrt du 3 mai 1695, la cour, ayant gard la requeste des dits sieurs Nivers, le Bgue, Buterne, Couperin et consors, faisait droit sur le tout et condamnait aux dpens Guillaume Dumanoir 1 et les jurs de la Communaut des matres dancer et joueurs d'instrumens tant hauts que bas et haut-bois 2. Ce juste arrt affranchisait les compositeurs de musique, organistes et joueurs de clavecin, de tous droits ou de redevances envers la communaut de Saint-Julien, et permettait des artistes, de la valeur de ceux noncs dans le jugement cidessus, d'chapper la dpendance des matres danser ; dpendance qu'ils jugeaient, si lgitimement, indigne d'eux. La Corporation des Mnestriers, contre laquelle s'insurgeaient Franois Couperin et ses collgues, existait alors depuis prs de quatre sicles : elle fut institue, en 1321, par : les Mnestreux et les Mnestrelles de la Ville de Paris, pour la rformacion du mtier de yceux et le proufit commun 3 . L'auteur de La Chapelle de Saint-Julien-des-Mnestriers, M. Antoine Vidal, attribue Franois, de Crouilly, la participation la requte d'intervention dont il vient d'tre question; pour cela il se base sur ce que Franois Couperin, le Grand, n'avait, en 1695, que vingt-sept ans 4. 1. Michel-Guillaume Dumanoir fut Roi des Mnestriers; c'est le 15 avril 1668 qu'il obtint la survivance de la charge de son pre Guillaume Dumanoir; il dmissionna de cette charge le 31 dcembre 1685, et non 1695, comme le dit Ftis. Arch. nat., O1 1685. Dans cette procdure, les demandeurs avaient tenu s'adjoindre et faire figurer sur les actes le nom de Dumanoir quoique celui-ci fut dmis de ses fonctions officielles depuis plusieurs annes. 2. Recueil d'dits, Arrts, Mmoires, etc., en faveur des Musiciens du Royaume, P. R. C. Ballard, Paris, 1774. Voir le Mariage de la Musique avec la Dance. 1664, publi par J. Gallay, Paris, 1870, Appendices B. C. D. 3. La Chapelle de Saint-Julien-des-Mnestriers et les Mnestrels de Paris Ant. Vidal, Paris, 1878. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Ajoutons que la rue Rambuteau, s'est appele, en 1225, rue aux Joueurs-deVile, ensuite, rue aux Juglours, puis, rue aux Jongleurs. Plus tard elle prit le nom de rue des Mnestrels et, en 1482, celui de rue des Mnestriers. 4. La Chapelle de Saint-Julien-des-Mnestriers et les Mnestrels de Paris, note 3, p. 67. Imagen 123 sur 365 Selon nous, il y a l une erreur. Vidal ignorait, sans doute, qu' cette date, Franois Couperin tait, depuis deux ans dj, reu organiste de la Chapelle du Roy; que, par consquent, il tait tout fait qualifi pour prendre position dans le diffrend; que, justement, il figure, dans ce dbat, avec ses collgues de la Chapelle Royale ; et que Franois, de Crouilly, n'avait, au contraire, aucun des titres qui lui eussent permis de reprsenter les organistes, clavecinistes-compositeurs, dans une affaire de ce genre. C'est donc bien de Franois Couperin, le Grand, qu'il s'agit ici. Voir : Note additionnelle, page 158. Franois Couperin ne craignit pas non plus de mystifier ses contemporains, au moins une fois, au dbut de sa carrire; et, en cela, se montra-t-il fin psychologue. Les anecdotes sur les Couperin, en particulier sur Franois, le Grand, sont si rares que nous croyons intressant de transcrire, in-extenso, la suivante; d'autant plus que c'est la voix mme de l'immortel claveciniste de Louis XIV et de Louis XV qui nous parle : Il y a quelques annes, dj, qu'une partie de ces Trios a t compose : il y en eut quelques manuscrits rpandus dans le monde; dont je me dffie par la ngligence des Copistes, de tems autres j'en ay augment le nombre; et je crois que les Amateurs du vray en seront satisfaits. La Premire Sonade de ce Recueil, fut auscy la premire que je composay, et qui ait t compose en France. L'Histoire mme en est singulire. Charm de celles du signor Corelli, dont j'aimeray Les OEuvres tant que je vivray ; ainsi que Les Ouvrages-Franais de Monsieur de Lulli, j'hazarday d'en composer une, que je fis excuter dans le concert o j'avois entendu celles de Corelli ; connoissant L'apret des franais pour Les Nouveauts-trangres, sur toutes-choses ; et me Dffiant de moy-mme, Je me rendis, par un petit mensonge officieux, un trs bon service. Je feignis qu'un parent que j'ay, effectivement, auprs du Roy de Sardaigne, m'avoit envoy une Sonade d'un nouvel Auteur italien : Je Rangeai les Lettres de mon nom, de faon que cela forma un nom italien que je mis la place. La Sonade fut dvore avec empressement; et j'en tairay L'apologie. Cela cependant m'encouragea, j'en fis d'autres; et mon nom italianis m'attira, sous le masque, de grands applaudissemens. Mes Sonades heureusement, prirent asss de faveur pour que L'quivoque ne m'ait point fait rougir. J'ay compar ces premires Sonades avec celles que j'ay faites depuis ; et nG ay pas chang, n'y augment grand-chose. J'y ay y joint seulement de grandes suites de Pices aux quelles les Sonades ne servent que de Prludes, ou d'especes d'introductions. Imagen 124 sur 365 Je souhaite que le Public-desinterress en soit content : Car il y a touhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte jours des Contradicteurs, qui sont plus redouter que les bons Critiques, dont on tire souvent, contre leur intention, des avis trs salutaires. Les premiers sont Mprisables; et je macqute d'avance envers eux : avec usure 1. L'histoire amusante que vient de nous narrer Franois Couperin convient, certes, la premire sonate du recueil des Nations : la Franoise, mais elle s'applique, surtout, la premire version de cette oeuvre. En effet, avant que n'aient paru les Nations sous la forme dfinitive que leur confrait l'impression, telle que Franois Couperin la comprenait, il y eut, comme il nous l'apprend lui-mme, quelques manuscrits rpandus dans le monde. C'est un de ces manuscrits que possde la Bibliothque Nationale : in-4, Vm 1 1156. Le manuscrit en question contient quatre Sonates : la Pucelle, la Visionnaire, l'Astre et la Steinkerque. A part de lgres diffrences, nes sans aucun doute de la ngligence des copistes dont se dfiait tant l'auteur, les trois premires de ces sonates sont semblables trois des sonates du recueil des Nations ; c'est--dire que la Pucelle est la mme sonate que la premire des Nations : la Franoise; la Visionnaire est la mme sonate que la deuxime des Nations : l'Espagnole ; l'Astre est la mme sonate que la quatrime des Nations : la Pimontoise; seule, la Steinkerque est originale dans le manuscrit, comme est originale, dans le recueil imprim : l'Impriale. De ce qui prcde, il s'ensuit que le titre de la premire sonate que Franois Couperin fit entendre, sous le masque d'un nom d'emprunt, tait : la Pucelle; et que, ainsi que nous le disions plus haut, c'est cette composition que s'adapte la divertissante anecdote de l'Aveu au Public, qui figure en tte des Nations (1726). Il semble que, pendant le premier quart du XVIIIe sicle, les sonates deux violons, basse chiffre et basse d'archet, de 1. Franois Couperin, Les Nations, Aveu de l'auteur au public. L'apparition et la mis en vente de cette oeuvre furent annonces dans le Mercure de France de mars 1727, p. 502-503. Imagen 125 sur 365 Franois Couperin, manuscrites alors, ne furent pas souvent excutes; ou, du moins, qu'elles n'taient pas excellemment joues, puisque Sbastien de Brossard, qui possdait une copie de ces oeuvres, peut-tre celle qui appartient actuellement la Bibliothque nationale, s'exprime ainsi leur sujet : On peut et on doit dire que voyla de la bonne et de l'excellentissime musique, rien n'y manque qu'une bonne excution 1. Dans son bel et prcieux article sur les Couperin, Jal dit ceci : Lorsque Louis XIV, en 1696, permit tout le monde de prendre des armoiries, Franois II Couperin ne se refusa pas l'innocent plaisir de se retirer vers les Commissaires de Sa Majest et de se faire composer un blason par d'Hozier 2. Telle n'est cependant pas la vrit.
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Tlchargement en mode texte Louis XIV ne permit pas tout le monde de prendre des armoiries. Voici dans quelles conditions, et sous quelles rserves, un certain nombre de personnes obtinrent effectivement le droit de porter des armes. Malgr les guerres victorieuses du rgne, les finances de l'tat se trouvaient, la fin du XVIIe sicle, un peu puises ; aussi, afin de faire entrer de l'argent dans les caisses du Trsor royal, eut-on recours un stratagme qui atteignit son but, et combla de joie les quelques Franais qui en profitrent : un dit autorisa l'anoblissement de cinq cents personnes, dignes d'tre leves ce degr d'honneur et de distinction. C'est--dire qu'une premire slection fut faite dans les diffrentes branches de la Socit d'alors, et qu'aprs examen des titres des candidats, on ne choisit que ceux qui taient le plus distingus par leur mrite, vertus et bonnes qualits. Il y a donc loin entre ce qui se passa rellement et ce qu'nonce Jal ce sujet; il est facile de s'en convaincre plus compltement encore, par la lecture de l'dit de 1696, que nous reproduisons ici : 1. Catalogue Sb. de Brossard (1724), p. 381, Bibl. nat., Rs. Vm8 20. 2. Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 441 Imagen 126 sur 365 Edit du Roi, du mois de Mars 16961, registr au Parlement le 20 mars suivant. Annoblissement de 500 personnes qui seront choisies parmi ceux qui se sont le plus distingus par leur mrite, vertus et bonnes qualits. Seront prfers ceux qui, par des emplois et des charges qu'ils auront exercs ou qu'ils exercent, se seront rendus recommandables et dignes d'tre lev ce degr d'honneur et de distinction, mme les Ngocians et les Marchands faisant commerce en gros, qu'ils pourront continuer sans droger a ladite qualit de Noble. A la charge de payer S. M. les sommes auxquelles ils seront modrment fixs au Conseil par les Rles qui y seront arrts sur quittances du garde du Trsor Royal en exercice, qui leur seront dlivres, sans que les dits annoblissemens puissent tre supprims, ni rvoqus, ni sujets aucune taxe pour tre confirms, attendu la finance qu'ils paient dans les besoins pressans pour lesquels on les accorde. Cet Edit est imprim 2. Comme on le voit, Franois Couperin possdait son actif toutes les qualits requises par le prcdent dit; aussi est-il, d'abord, tout naturel qu'il ait pos sa Gallicaa e ; ensuite, que sa candidature ait t agre. Il est fort probable qu'il ne s'engagea dans cette affaire qu' bon escient, avec l'assurance de russir, et, notre avis, aprs y avoir t incit. En tous cas, il est bien certain qu'il dut surtout ses mrites personnels la faveur de porter des armes, et que cette distinction ne lui fut accorde que comme consquence de la charge qu'il occupait la cour et des fonctions qu'il y remplissait. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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C'est dans le : Supplment au dtail des Armoiries d'aprs l'tat du 9 dcembre 1701 (vu le 16 dcembre 1701) que nous trouvons le blason de Franois Couperin, ainsi constitu par d'Hozier. On comprend que la lyre figure dans les armes d'un musi1. Probablement du 16 mars 1696. 2. L.-N.-H. Chrin, Abrg Chronologique d'dits, Dclarations, Lettres patentes, concernant le fait de la Noblesse, Paris, 1768. Une suite d'Edits, formant corollaires de l'dit du mois de mars 1606, furent promulgus au cours de cette mme anne : Cration et tablissement d'une Matrise gnrale et souveraine avec un Armorial gnral ou Dpt public des Armes et Blazons du Royaume (d'Hozier en tait le chef et titulaire), Edit de novembre 1696, registre le 28 dudit mois, Arrts du 4 dcembre 1696 et 23 janvier 1697. Par un dit d'avril 1701, registr la Chambre des Comptes, le 23 avril, et la Cour des Aides, le 30 mai 1701, le prcdent dit fut rvoqu; de ce fait la charge de Matrise gnrale se trouvait supprime et l'Office de Juge d'Armes rtabli. Imagen 127 sur 365 cien ; on peut encore concevoir les toiles et le soleil donns un grand artiste au service du Roi Soleil; quant aux deux tridents d'argent passs en sautoir, il est difficile de saisir l'allusion de d'Hozier, qui, aprs tout, se rapporte, sans doute, au nom mme de Couperin 3 (peut-tre : Coupe-rein)e Outre l'obtention de ces armes, qui lui confraient un titre de noblesse, Franois Couperin tait aussi Chevalier de l'Ordre de Latran 4; la croix pose sur la table de la gravure de Flipart, excute d'aprs son portrait peint par Bouys, est le signe de cette distinction. Pl. IV. C'est au cours de l'anne 1705 que, pour la premire fois, nous en relevons la mention : I, dans la seconde dition des Motets, imprims chez Ballard, en 1703, 1704 et 1705 ; 2, dans l'acte de baptme de Marguerite-Antoinette Couperin, 20 septembre 1705, auquel Franois Couperin signe : Le Chevalier Couperin, aprs s'tre dit, au cours de l'acte : Chevalier de l'Ordre de Latran : Le grade de Chevalier, grade personnel, et qu'on ne transmet point ses descendants, toit rserv ceux qui, pour rcompense de leurs grandes actions, en avoient t revtus par les Souverains ou par des Chevaliers commis de leur part cet effet 5. Combien voudrions-nous voir un manuscrit autographe de Franois Couperin! Il est si intressant, et mme impressionnant, de songer Franois Couperin, orgahttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte niste de la Chapelle du Roy. Porte d'Azur deux tridents d'argent passs en sautoir, accost de deux toiles de mme et accompagn en chef d'un soleil d'or et en pointe d'une Lire de mme1- 2. 1. Description contenue dans l'Armorial de Versailles. Bibl. nat., Cabine des Manuscrits, Armorial gnral : Fonds franais 32227, v0'- XXXIV, p. 294, n 687. 2. Armorial gnral (d'Hozier), Blasons, Armoiries, Bibl. nat., Cabinet des Manuscrits : Fonds franais 32262, vol. XXXV, p. 69. 3. Souvent, en effet, les armes composes cette poque comportaient une figuration du nom sous la forme rbus. 4. Ordre institu, en 1560, par le pape Pie IV. 5. D'Hozier, Armorial gnral de France, prface du Registre premier. Imagen 128 sur 365 que les caractres qu'on a devant soi ont t tracs par l'auteur qu'on admire; que l'on touche la mme feuille de papier que sa main respecte a tenue et crite; que ses yeux ont suivi les portes que nos yeux regardent leur tour; qu'enfin, aprs des sicles, nous nous trouvons en communication directe, et pour ainsi dire intime, avec l'artiste qui a conu des oeuvres qui nous meuvent ou nous ravissent. Hlas, nous pensons qu'il faut dsesprer de revoir jamais la graphie musicale de Franois Couperin. Nous en indiquerons une des causes, celle que nous considrons comme principale. Au XVIIe sicle, on n'imaginait pas qu'une main excutt ce que l'esprit d'un autre avait conu. La profession de virtuose, telle qu'on l'exerce notre poque, et t, pour tous les dilettanti du XVIIe sicle, un non-sens dont ils ne pouvaient se faire aucune ide et qu'ils n'eussent pas accept : le compositeur tait l'excutant obligatoire de ses propres oeuvres. Tout en ne manquant pas de marquer leur admiration diffrente pour les deux aspects du talent d'un mme artiste, ils ne sparaient jamais ces deux aspects l'un de l'autre; on les considrait comme intimement lis et insparables. Naturellement, nous ne parlons ici que des seuls instrumentistes, car, pour les chanteurs, la scission tait faite depuis longtemps, la priode pendant laquelle le chanteur 1 fut la fois pote, compositeur et instrumentiste tant rvolue depuis dj plusieurs sicles 2. Pour nous, d'aprs ce que nous savons de la construction du clavecin, et par les apprciations nombreuses, trs nombreuses, que nous fournissent les documents du temps sur l'excution des grands clavecinistes du XVIIe sicle, instrumentistes qui nous intressent tout particulirement, eu gard aux Couperin, nous croyons pouvoir noncer que le clavecin tait un instrument infiniment plus personnel que notre piano moderne. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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1. Trouvres, Troubadours et Mnestrels. 2. Au XVIIe sicle, cependant, Michel Lambert, beau-pre de Lully, eut de grands succs en chantant remarquablement ses propres compositions, qu'il accompagnait au moyen d'un luth, d'un thorbe ou d'un clavecin. Imagen 129 sur 365 Grce l'isolement ou l'accouplement des claviers et des timbres, un instrumentiste habile arrivait une foule de combinaisons, et des effets qui, pour tre moins bruyants que ceux du piano, n'en n'taient pas moins sonores, et qui, en tous cas, prsentaient une grande diversit. En outre, le clavecin se prtait merveille l'improvisation, et ces changements dans l'emploi des jeux, et, surtout, dans le placement et l'interprtation des ornements; ornements et changements de jeux qu'un claveciniste rput ne manquait pas de varier constamment, et dans lesquels il s'appliquait conqurir une part de succs. Quant la sonorit mme de l'instrument, elle pouvait tre toute particulire; Chambonnire, par exemple, savait tirer du clavecin un son d'une beaut sans gale. L'abb Le Gallois nous dit que : S'il faisoit un accord qu'un autre en mme temps et imit en faisant la mme chose, on y trouvoit nanmoins une grande diffrence et la raison en est qu'il avoit une adresse et une manire d'appliquer les doigts sur les touches qui toit inconnue aux autres 1. La palette sonore du clavecin comportait videmment une gamme de tons plus bas que celle du piano, mais n'en n'tait pas pour cela moins tendue; elle avait, en outre, l'avantage de la coloration obtenue par les timbres (les jeux), ressource immense que ne possde en aucune faon le piano actuel. Cette multiplicit d'effets de timbre s'enrichit encore, un peu aprs le milieu du XVIIIe sicle : Sur le conseil, dit-on, de Balbtre, organiste de Louis XVI, Taskin imagina en 1768 de garnir un des trois rangs de sautereaux dont l'instrument tait habituellement pourvu non plus de dards en plume de corbeau, mais de morceaux de buffle 2. L'invention de Pascal Taskin, dite : registre de buffle, permettait aux clavecinistes des contrastes de sonorit ns du pincement de la corde, plus doux par le cuir que par la 1. Le Gallois, Lettre Mlle Regnault de Sollier touchant la musique. 2. Le nom de buffle est donn cette poque au boeuf d'Italie; mais le mme nom s'applique, par extension, toute espce de cuir prpar comme la peau de ce ruminant, passe notamment l'huile pour lui donner une rsistance particulire. Ernest Closson, Pascal Taskin, Recueil de la Socit Internationale de musique (ZIMG), janvier-mars 1911, p. 249. Imagen 130 sur 365 plume de corbeau : Le premier clavecin buffle sorti de l'atelier de Taskin avait t construit pour le compte de Hbert, trsorier gnral de la Marine et des Menus plaisirs. Les organistes Armand [Louis] Couperin et Balbtre admihttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte rrent fort, parat-il, le nouvel instrument 1. L'abb Vogler, galement admirateur enthousiaste du buffle, affirmait qu'il donne aux basses une splendeur inconnue , un timbre de contrebasse 2 . D'autre part, nous voyons que : La dcouverte de M. Pascal lui a mrit les suffrages unanimes des connoisseurs. Les premiers artistes de Paris, tels que M. Couperin [ArmandLouis], M. Balbtre, n'ont pas tard vouloir jouir du bienfait de cette invention, et les grands de la cour et de la capitale s'empressent tellement de suivre leur exemple, que M. Pascal n'a d'autre regret que d'tre occup sans cesse appliquer son mcanisme d'anciens clavecins, et de n'avoir pas un moment pour achever les siens, qu'il regardoit avec raison comme les plus propres assurer sa rputation 3. Il est une autre invention de Pascal Taskin, moins clbre que celle du buffle, mais qui, cependant, ajoutait un puissant effet aux diffrents modes d'expression dont disposait dj le clavecin ; cette invention, ralise par son auteur avec un art infini, consiste dans les registres emplums. En voici une description claire qui en fera parfaitement comprendre toute l'importance, son but et son utilit : Pour augmenter la varit de l'expression, M. Taskin a imagin de faire traverser son clavecin de haut en bas par des baguettes de fer, dont l'extrmit suprieure fait mouvoir des registres emplums. Le claveciniste opre cet effet en pressant avec le genou le bout infrieur de ces baguettes. Ce mchanisme ingnieux n'oblige pas le claveciniste interrompre son jeu, dplacer la main du clavier; il rend avec tout l'esprit dont il est capable, toutes les finesses dont l'expression musicale est susceptible. I. E. Closson, Pascal Taskin, p. 251. 2. Ibid., p. 252. 3. Journal de Musique, anne 1773, n 5, p. 18-19. Lettre aux auteurs de ce journal, sur les clavecins en peau de buffle invents par M. Pascal, sign : Trouffaut, chanoine semi-prbend de l'glise de Nevers. Imagen 131 sur 365 M. Taskin ne s'est pas born ce changement, pour rendre le jeu du clavecin plus net et plus vari; il a plac, sous les pieds du claveciniste, une espce de pdale ou. de tirant, qui fait mouvoir volont le jeu de sautereaux de buffle, ou celui de sautereaux de plumes. Plus la pression du pied sur le tirant est forte, plus elle enfle les sons. A l'aide de cette mchanique, le claveciniste peut leur donner, dans la mme proportion, l'effet du ressort qu'il fait agir du pied; la force avec laquelle il le met en mouvement l'anime et le vivifie 1. On le voit, le clavecin tait alors un instrument plein de ressources sonores, expressives et rythmiques. C'est cette poque qu'il atteignit son suprme dveloppement, son plus haut degr de perfection, qu'il Bsque , vraiment, d plus vif clat. L'orgue seul, toutes proportions gardes, donne une ide amplifie des ressources du clavecin; et ce sont justement ces moyens analogues qui ont amen les artistes du XVIIe et du http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte XVIIIe sicles transporter le mme style sur l'un et l'autre de ces deux instruments, ce qui, nous l'avons fait observer dj, amena la dcadence du style de la musique d'orgue par la transposition, cet instrument, du style de clavecin. Cependant, malgr le merveilleux gnie d'invention de Pascal Taskin, le Clavecin buffle venait trop tard; l'avenir n'tait plus au clavecin, mais au piano, popularis par Sibermann, de Strasbourg; Stein, d'Augsbourg; Frderici, de Gra; Backer, de Londres; en attendant les coups d'clat de Sbastien Erard. Partout, dj, l'instrument cordes frappes remplaait son archaque congnre. Puis, la Rvolution allait bientt faire entendre une autre musique, et, la tourmente passe, l'ancien style, avec ses organes propres, n'allait plus tre qu'un souvenir. Ce fut Taskin qui, assure-t-on, toucha le premier piano aux Tuileries, probablement un instrument anglais : Vous aurez beau faire, mon ami, lui aurait dit Balbtre, prsent l'exprience, jamais ce nouveau venu ne dtrnera le majestueux clavecin 2. 1. Almanach Musical, Paris, anne 1782, p. 51-52. 2. E. Closson, Pascal Taskin, Recueil de la Socit Internationale de Musique (ZIMG), janvier-mars 1911, p. 259. Imagen 132 sur 365 La nouvelle invention n'avait pas eu, non plus, l'heur de plaire Voltaire qui, toujours passionn dans ses apprciations, qualifia illico le piano-fort : d'instrument de chaudronnier en comparaison du clavecin 1 . Au reste, ce n'est pas l, la seule fois o Voltaire marque sa sympathie pour le clavecin ; en diffrents endroits de son oeuvre potique et de sa correspondance, il le dit expressment, ou le laisse parfaitement entendre. Parmi maints exemples, nous choisirons celui-ci qui lui fournit une charmante allgorie. Dans une lettre Deodati Tovazzi, sur la langue italienne, il croit devoir prendre la dfense de l'e muet franais de la manire suivante : Vous nous reprochez, Monsieur, nos e muets, comme un son triste et sourd qui expire dans notre bouche ; mais c'est prcisment dans ces e muets que consiste la grande harmonie de notre prose et de nos vers. Empire, couronne, diademe, flamme, tendresse, victoire... toutes ces dsinences heureuses laissent dans l'oreille un son qui subsiste encore aprs le mot prononc, comme un clavecin qui rsonne encore quand les doigts ne frappent plus les touches 2. Au contraire du piano, lourde et puissante machine qui, une fois tablie sur ses fortes bases, ne demande que de temps autre l'ingrence d'un ouvrier, le clavecin, dlicat comme un violon italien, rclamait les soins constants de celui qui le jouait : il fallait veiller ce que les sautereaux fussent toujours bien emplums; ce que le mouvement de ces mmes sautereaux ne soit pas gn pour effectuer leur glissement ascendant et descendant dans les coulisseaux; il y avait, en outre, la question de l'accord, opration dlicate qui, le plus souvent, incombait l'instrumentiste.
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Tlchargement en mode texte I. Correspondance de Mme la Marquise du Deffand. 2. Par opposition cette dfense de l'e muet, quant son bel effet dans la dclamation ordinaire, ajoutons que le mme Voltaire, dans une lettre l'abb d'Olivet, reprend ce qu'il a dit dans le Sicle de Louis XIV, ayant trait l'effet dsagrable que produisent nos rimes fminines, toutes termines par un e muet, lorsqu'elles sont chantes : La gloire, la victoireB la fin d'une tirade, deviennent toujours la gloir-eu, la victoir-eu. Voil pourquoi Quinault a grand soin de finir, autant que cela se peut, ses couplets par des rimes masculines; et c'est ce que recommandait justement Rameau aux potes qui travaillaient pour lui. Imagen 133 sur 365 De mme qu'il existe diffrents tempraments, ou plutt cause de ces divers tempraments, il y avait aussi plusieurs manires d'accorder les clavecins ; Franois Couperin proposa celle-ci : Prendre une touche quelconque du clavecin, en accorder d'abord la quinte juste, puis la diminuer insensiblement; procder ainsi d'une quinte l'autre, toujours en montant, c'est--dire du grave l'aigu, jusqu' la dernire dont le son aigu aura t le grave de la premire 1. Jean-Jacques Rousseau reproche cette mthode, prconise par Jean-Philippe Rameau 2, aprs Franois Couperin et le pre Mersenne, qui en attribue l'invention un nomm Gall, d'tre dfectueuse parce qu'il en rsulte des tierces majeures trop fortes, et des tierces mineures trop faibles ; c'est, cependant, peu de chose prs, celle qui prvalut. Toutefois, on adopta de commencer par l'ut du milieu du clavier, et d'en affaiblir les quatre premires quintes, jusqu' ce que la quatrime mi, l'aigu, fasse la tierce majeure bien juste avec son premier son ut. Pour l'accord des pianos, on procde d'une autre faon : une partition, accorde par quintes faibles et quartes justes, est constitue par un groupe restreint de notes ayant le la du diapason normal comme point initial; lorsque cette partition, prise par consquent dans la partie mdiane du clavier, est bien tablie, on accorde l'aigu et le grave par octaves justes. Nous avons dit, prcdemment, que la nature du clavecin avait fait natre chez les Instrumentistes-compositeurs le besoin de multiplier les ornements. Or, plusieurs de ces agrments, de ces manires, appartenaient en propre certains virtuoses. Quant ceux dont l'emploi s'tendait tous les compositeurs, leur interprtation variait l'infini; c'est ce qui explique pourquoi diffrents clavecinistes dressrentun tableau des signes qu'ils employaient, avec une traduction indiquant la faon dont ils en comprenaient l'excution. 1. J.-J. Rousseau, Dictionnaire de Musique, article Temprament. 2. Gnration harmonique. Imagen 134 sur 365 Toutefois, pour quelques-uns, Franois Couperin faisait autorit en la matire ; c'est le cas de d'Agincourt qui s'exprime ainsi dans la Prface de son livre de Pices de Clavecin, publi en 1733 : Je n'ay rien chang aux agrmens n'y la manire de toucher de celle que Monsieur Couperin a si bien http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte dsigne et caractrise, et dont presque toutes les personnes de l'Art font usage ; je peux dire mme que nous lui devons tous savoir un gr infini des peines qu'il s'est donnes d'en faire la recherche 1. Dans le mme temps, Marin Marais jouissait d'un prestige et d'un ascendant analogues sur les violistes. Franois Couperin, qui tenait normment ce que les agrments qu'il avait marqus fussent excuts tels qu'ils les concevait, avait effectivement apport tous les soins possibles leur recherche, et les ressources de son esprit lucide, pour trouver des signes clairs qui les dsignent; aussi le voyonsnous se fcher tout rouge, parce que l'on ngligeait de tenir compte exactement de ce qu'il avait crit : Je suis toujours surpris (aprs les soins que je me suis donn pour marquer les agrmens qui conviennent mes Pices, dont j'ay donn part, une explication asss intelligible dans une Mthode particulire, connue sous le titre de l'Art de toucher le clavecin) d'entendre des personnes qui les ont aprises sans s'y assujetir. C'est une ngligence qui n'est pas pardonnable, d'autant qu'il n'est point arbitraire d'y mettre tels agrmens qu'on veut. Je dclare donc que mes Pices doivent tre excutes comme je les ay marques : et qu'elles ne feront jamais une certaine impression sur les personnes qui ont le got vray, qu'on n'observera pas la lettre, tout ce j'ay marqu, sans augmentation ni diminution 2. 1. Sur le titre du Livre de Pices que nous venons de citer, nous lisons : Composes par M. d'Agincour , la Ddicace la Reine est en outre signe de mme d'Agincour; consquemment quoi que l'on ait toujours crit le nom de cet artiste en un seul mot et avec un t la fin, nous croyons devoir employer l'orthographe dont il se sert lui-mme pour se qualifier. Jacques-Andr (Franois) D'agincour, Organiste de la Chapelle du Roy, de l'Eglise Mtropolite de Rouen Primatiale de Normandie, et de l'Abbaye Royale de SaintOuen naquit Rouen en 1684, et mourut, en 1757, dans la mme ville, aprs avoir fait de longs sjours Paris. 2. Franois Couperin, Prface du troisime livre de ses Pices de Clavecin. Imagen 135 sur 365 D'aprs ce qui prcde, il est facile de dduire que l'on ne connaissait compltement les oeuvres d'un matre du clavecin que lorsqu'on les lui avait entendu jouer; oeuvres dans lesquelles il faisait apparatre, mieux que tout autre, non seulement sa virtuosit particulire, les ides incluses, mais encore ses propres intentions. C'est la raison qui fait que les virtuoses de cette poque ne se souciaient pas de livrer des confrres, lesquels taient aussi des rivaux, des compositions musicales qui reprsentaient pour eux une proprit exclusive, de laquelle ils entendaient profiter seuls. Ils tolraient que des amateurs, auxquels ils voulaient tre agrables, copiassent quelques-unes de leurs pices ; mais, dans ce cas, il apparat bien qu'ils leur livraient surtout les morceaux d'une excution et d'un style simples, se rservant les pices plus complexes, d'un ordre plus raffin, et dans lesquelles on pouvait le moins les imiter. Ce qui n'est pas douteux, c'est qu'ils retardaient, le plus possible, la publication de leurs oeuvres; ce n'est, en gnral, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte qu' la fin Bleur vie, lorsque des copies fautives, rpandues un peu partout, les ont altres et rendues presque mconnaissables, qu'ils se dcident les faire imprimer. Franois Couperin ne le dit-il pas en propres termes : On scait assez qu'un auteur n'a que trop d'interest de donner une dition corecte de ses ouvrages, lorsqu'ils ont eu le bonheur de plaire : S'il est flatt par les applaudissemens des connoisseurs, il est mortifi par l'ignorance, et les fautes des copistes, c'est le sort des manuscrits recherchs 1. Il va de soi qu' partir du moment o les amateurs purent avoir une dition correcte des pices du musicien en renom, ils ne se soucirent plus des copies prsentant, non seulement des fautes graves dans le texte de l'ouvrage, mais encore des dformations dans les agrments ; aussi les copies durent-elles disparatre promptement, pour laisser la place l'dition sre publie par l'auteur. De mme, le manuscrit autographe parat avoir t dtruit 1. Franois Couperin, Prface du premier livre de ses Pices de Clavecin. Imagen 136 sur 365 ds que l'oeuvre tait grave : on ne trouve, en effet, presque jamais, le manuscrit d'une oeuvre ayant t publie. Voil pourquoi la plupart des compositions de Franois Couperin ayant t livres, par lui-mme, au grand jour de l'dition, on a fort peu de chances de rencontrer jamais un manuscrit de lui. Seul celui d'une oeuvre non grave 1 peut-il sortir, par le fait du hasard, de l'endroit o, peut-tre, il est actuellement enfoui. Vers les dernires annes de sa vie, Franois Couperin semble tre assez dsabus, et la proie du doute, non seulement sur la renomme qu'il laissera aprs lui, mais encore sur une foule d'autres considrations. Que de choses, en effet, peut-on entrevoir dans ces lignes.... et entre les lignes : Je remercie le Public de l'aplaudissement qu'il a bien voulu leur donner jusqu'icy [ ses pices de clavecin]; et je crois en mriter une partie pour le zle que j'ai eu lui plaire. Comme personne n'a gueres plus compos que moy, dans plusieurs genres, j'espre que ma Famille trouvera dans mes Porte-feuilles de quoy me faire regretter, si les regrets nous servent quelque chose aprs la vie. Mais il faut du moins avoir cette ide pour tacher de mriter une immortalit chimrique ou presque tous les hommes aspirent 2. Cela fait un peu l'effet d'un testament artistique; et surtout quelle mlancolie! Le merveilleux claveciniste, le compositeur vari, noble et charmant, l'organiste au style sobre et lev, le grand et complet artiste qu'il tait, dut, certes, tre regrett. En tous cas, l'un des doutes que nous venons de lui voir exprimer ne devait pas se raliser; en 1737, ses Pices de Clavecin taient dj joues par d'autres que lui, ainsi qu'il appert de cette note : le20. le concert fut compos d'une suite de symphonies de M. de Blamont... suivie de plusieurs suites http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte de pices de feu Couperin 3 . 1. Une des compositions dont il dit, au cours de la Prface de son quatrime livre de Pices de Clavecin, que sa famille trouvera dans ses portefeuilles aprs sa mort. 2. Franois Couperin, Prface de son quatrime livre de Pices de Clavecin sa dernire oeuvre parue en 1730, trois ans avant sa mort. 3. Mercure de France, septembre 1737, p. 2093. Imagen 137 sur 365 A prsent, Franois Couperin est entr compltement dans la gloire, et dans une immortalit que personne ne pourrait lui contester, car il l'a bien mrite. Franois Couperin se maria fort jeune, vraisemblablement en 16891, puisque son premier enfant : Marie-Madelaine Couperin, naquit le 9 ou 10 mars 16902; il n'avait donc que vingt et un ans lorsqu'il pousa Marie-Anne Ansault. De cette union naquirent trois enfants : Marie-Madeleine, dj cite; Marguerite-Antoinette Couperin, 19 septembre 1705 (baptise le 29 septembre 1705); Nicolas-Louis Couperin, 24 ou 25 juillet 1707 (baptis le 26 juillet 1707). A propos de la descendance de Franois Couperin, il s'est tabli une tradition vraie : savoir qu'il avait eu deux filles ; mais, sans doute cause de la premire erreur commise par Titon du Tillet, dans le supplment du Parnasse Franois, au sujet de l'ane, qu'il dit s'appeler Marie-Anne , confondant ainsi la fille cadette de Franois, de Crouilly, avec la premire enfant de Franois Couperin, le Grand, on a gnralement reproduit cette erreur. C'est Jal qui a rtabli les choses, en restituant la fille ane de Franois Couperin, le Grand, ses vritables prnoms : Marie-Madelaine, d'aprs son acte de baptme du 13 mars 1690. D'ailleurs, aprs la lecture de l'acte de baptme de MarieAnne Couperin, ne le 11 novembre 1677, lequel dit expressment : le parrain Franois Couperin, fils de Charles Couperin, organiste de Saint-Gervais , il est de toute vidence que Franois Couperin, alors le petit, puisqu'il n'avait, en 1677, que neuf ans, ne pouvait tre le pre de la jeune personne qu'il tenait sur les fonts baptismaux. Cependant, la confusion s'est encore accrue du fait que Marie-Madelaine Couperin avait d, comme sa tante la mode de Bretagne, se faire religieuse 3. 1. La mme anne o il prit possession de l'orgue de Saint-Gervais. 2. L'acte de baptme est du 11 mars 1690. Registre de Saint-Gervais, baptmes, 13 mars 1690. 3. Peut-tre aussi que la similitude des prnoms de madame Franois Couperin : Marie-Anne Ansault, et de sa cousine Marie-Anne Couperin, de Crouilly, contribua brouiller, obscurcir l'entendement de tout ceci. Imagen 138 sur 365 Le renseignement le plus important que nous ayons sur http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Marie-Madelaine Couperin mane d'une pice d'archives assez intressante : c'est la division, accorde par Louis XV, de la pension de 800 livres donne Franois Couperin, le Grand, par Louis XIV, le 6 novembre 1714 : Brevet de 400tt de pension pour marie anne ansaut femme de francois Couperin, organiste de la Chapelle. Aujourd'huy 28 septembre 1718. Le Roy tant a Paris, franois couperin organiste de sa chapelle ayant trs humblement supli sa majest de diviser la pension de 800tt que le feu Roy luy accorda par brevet du 6 novembre 1714 entre Marie anne ansault sa femme pour l'aider subsister et marie madelaine Couperin sa fille pr la mettre en estat d'accomplir le dessein qu'elle a de se faire religieuse, sa majest voulant gratifier le d[it] Couperin aprs s'etre fait reporter le brevet du 6 novembre 1714 qui demeurera nul, de l'avis de M. le duc d'orlans Regent a donn et accord a marie anne ansaut sa femme la somme de quatre cent livres de pension annuelle veut et ordonne sa majest qu'elle en soit pay sa vie durant sur ses simples quittances par Les gardes de son trsor Royal presens et venir chacun en l'anne son exercice suivant Les etats ou ordonnances qui en seront expediez en vertu du present brevet que pour asseurance de sa volonte sa majest a sign et fait contresigner, etc 1. : du 28 septembre 1718. Pareil Brevet pour marie madelaine Couperin sa fille de pareils 400tt .2 Certes, voil un assez maigre bagage documentaire ; pourtant la pice d'archives cite ci-dessus, et l'acte de baptme relev par Jal dterminent, de faon irrfutable, que Franois Couperin eut bien deux filles, nes de son mariage avec Marie-Anne Ansault, ou Ansaut, son pouse. Jusqu' prsent, on ne savait pas si la fille ane de Franois Couperin, le Grand, avait vraiment mis excution son projet claustral; et, tant donn le cas de l'affirmative, dans quel ordre elle serait entre; ni, non plus, quelle avait t la dure de ses jours. Voici un tout petit renseignement qui claire parfaitement ces trois points rests dans l'ombre, et si intressants pour l'histoire de notre dynastie. Dans le registre des dcs de l'Abbaye Royale de Maubuisson, registre conserv aux Archives municipales de 1. Arch. nat., O1 62, f 212. 2. Arch. nat., O1 62, f 212. Imagen 139 sur 365 Pontoise, nous relevons, parmi les religieuses de choeur 1, le nom de : Marie-Ccile Couperin, dcde le 16 avril 1742, ge de cinquante et un ans, aprs vingt et une annes de profession 2 . Si l'on rapproche la date 1742, anne de mort de la religieuse en question, de celle de 1690, date qui nous est connue comme tant celle de la naissance de Marie-Madelaine Couperin, on trouve, vrai dire, non pas cinquante et un ans, mais cinquante-deux ans d'existence; il n'y a cependant aucun doute possible, nous sommes bien l en prsence de la mme personne : la fille ane de Franois Couperin, le Grand.
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Tlchargement en mode texte Elle dut entrer l'Abbaye de Maubuisson, peu de temps aprs avoir obtenu la pension annuelle de 400 livres, dont nous avons vu le brevet lui en accordant la jouissance, c'est-dire la fin de l'anne de 1718 ou au commencement de 1719. Naturellement elle fit un noviciat, et ce n'est qu'en 1721 qu'elle pronona des voeux qui durrent jusqu' sa mort, soit vingt et une annes. Quant son prnom de Ccile, qui se substitue celui de Madelaine, il est fort possible que ce soit celui qu'elle prit en entrant au couvent, cela en souvenir de la famille dont elle tait issue, et comme un hommage la sainte patronne des musiciens. Ainsi voil donc bien avr que Marie-Madelaine-Ccile Couperin embrassa la vie religieuse, qu'elle fut soeur Bernardine, et mourut l'ge de cinquante et un ans. De ce que, dans le libell de son dcs, il ne soit pas fait mention qu'elle ait rempli les fonctions d'organiste l'Abbaye Royale de Maubuisson, on ne peut induire qu'elle n'ait pas t musicienne, ni qu'elle n'ait t organiste de ce monastre : dans le registre des dcs de l'Abbaye, aucun titre n'accom1. Il existait l'Abbaye de Maubuisson, comme dans la plupart des couvents de femmes, deux catgories de religieuses : 1 les soeurs de choeur, qui participaient aux offices, les chantaient, et qui seules pouvaient devenir officires, c'est--dire tre charges d'une dignit; 2 les soeurs converses, auxquelles taient rservs les soins domestiques du monastre. 2. Consign aussi dans l'ouvrage important de MM. A. Dutilleux et J. Depoin, L'Abbaye de Maubuisson, Notre-Dame la Royale, quatrime partie, Annexes, p. 314. Imagen 140 sur 365 pagne le nom des soeurs mortes tant officires, celui de religieuse de leur ordre suffisant amplement. D'autre part, quoique peu de temps avant l'entre de Marie-Madelaine Couperin l'Abbaye de Maubuisson on ait remplac un petit orgue, dj ancien, par un instrument plus important 1, on ne saurait dduire, de ce fait, que le couvent ait eu cette poque, parmi ses moniales, une artiste marquante pour laquelle aurait t plac le nouvel orgue : les communauts religieuses agissant, en pareille circonstance, sans un but spcial autre que celui de munir et d'orner leur chapelle, d'un instrument digne de leur maison et, surtout, du lieu o il tait difi. Toutefois, il est certain que lorsque Marie-Madeleine Couperin entra au monastre de Maubuisson, elle y trouva un instrument neuf sur lequel elle put exercer ses talents pendant les longues annes qui s'coulrent pour elle dans l'existence monacale qu'elle avait choisie, si, comme nous le pensons et voulons le croire, la fille ane de Franois Couperin, le Grand, fut musicienne. Toujours est-il qu'aprs sa mort il y eut, trs probablement, une intrimaire, cela pendant trois ans au maximum ; puis on fit appel une personne non professe, ni mme soeur converse, pour occuper le poste laiss vacant (?) par Marie-Madelaine-Ccile Couperin ; ce fut, en effet, une simple pensionnaire qui devint organiste en titre du couvent. Le registre http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte des dcs nous renseigne compltement cet gard; nous y voyons, dans le chapitre rserv aux pensionnaires, le nom de : Marie-Genevive Thomelin, organiste depuis quarante-cinq ans, dcde le 25 mai 1790, l'ge de soixantesept ans . Cette Marie-Genevive Thomelin tait apparemment parente de J. Thomelin, organiste de l'glise Saint-Jacques-la-Boucherie, ami de Charles Couperin, et l'un des matres de 1. Le petit orgue, achet en 1664, avait cot 650tt. On y avait ajout en 1657, un jeu pay 22tt (Comptes de madame d'Orlans-Longueville); quant au nouvel instrument, difi en 1716 par madame de Chteaumorand, c'tait un 6 pieds dont l'acquisition et la pose cotrent 12 363tt. A. Dutilleux et J. Depoin, L'Abbaye de Maubuisson, 2e partie : les Btiments, l'glise, les Tombeaux, p. 98. Imagen 141 sur 365 Franois Couperin, le Grand; celle-l, n'tant pas religieuse, n'avait d'autre droit figurer sur le ncrologe de l'Abbaye que les longs et sans doute loyaux services qu'elle rendit; aussi la gratifie-t-on du titre d'organiste depuis quarantecinq ans. Sur Nicolas-Louis Couperin, nos connaissances se bornent savoir qu'il naquit, Paris, le 24 ou 25 juillet 1707 puisqu'il fut baptis le 26 juillet de la mme anne ; c'est Jal qui, ayant vu l'acte de baptme, donne cette date. Notre conviction est que le seul fils de Franois Couperin, le Grand, de mme que son petit-cousin Franois-Hirosme, mourut en bas ge; ce serait la seule hypothse permettant d'expliquer le silence qui rgne autour du fils d'un homme dont la clbrit s'tendait, non seulement Paris, mais aussi dans les provinces, et l'tranger, o ses compositions et son nom taient rputs. Le fait que la soeur cadette de Nicolas-Louis Couperin fit une carrire masculine semble corroborer notre hypothse de sa mort survenue prmaturment; s'il avait vcu, et s'il avait t musicien, il est fort probable que l'aurole de MargueriteAntoinette, malgr son talent exceptionnel, et t diminue des avantages qu'il pouvait retirer de la situation paternelle, ce qu'il n'et certainement pas manqu de faire; et, dans ce cas, quelque chose de lui nous serait parvenue. Il est une autre preuve, celle-l peu prs flagrante, qui donne plus de consistance encore notre hypothse, c'est que si Nicolas-Louis Couperin avait vcu, et avait suivi la trace de ses anctres, ce n'est certes pas pour son cousin Nicolas que Franois Couperin et demand la survivance des fonctions d'organiste de Saint-Gervais, mais bien pour son propre fils, d'autant que cette demande, nous l'avons vu la partie biographique consacre Nicolas Couperin 1, se produisit en 1723, alors que Nicolas Couperin avait quarantetrois ans; en 1723 Nicolas-Louis aurait eu seize ans. C'est justement vers cet ge que son pre pouvait songer lui 1. Voir chap. III, p. 43. Imagen 142 sur 365 comme successeur l'orgue de Saint-Gervais; il ne le fit pas. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Ajoutons que, d'aprs son prnom, il est peu prs certain que ce fut son petit-cousin qui le tint sur les fonts baptismaux en qualit de parrain, celui-ci tant le seul de la dynastie des Couperin qui, avant et aprs lui, porta le nom de Nicolas ; il avait vingt-sept ans lorsque naquit le fils de Franois Couperin, le Grand. Mme si Nicolas-Louis Couperin n'avait pas exerc la profession d'artiste, mais s'il avait vcu, il serait, quelque part, question de ce fils du plus grand claveciniste des rgnes de Louis XIV et de Louis XV. Peut-tre le hasard fera-t-il dcouvrir, au cours de recherches, sans doute non musicologiques, un document propre nous rvler sa personnalit, en tant qu'volution; jusque-l il nous faut rester, son sujet, dans l'ignorance peu prs complte, sauf la prcision que nous donne le rdacteur de la note reproduite page 49, savoir qu' sa mort, en 1733, Franois Couperin, le Grand, n'a laiss que des filles : cette date, Nicolas-Louis n'existait donc plus, c'est dire, qu'au maximum, la dure de sa vie n'aurait pas excd vingt-six ans. La seconde fille de Franois Couperin, le Grand : Marguerite-Antoinette, ne le 19 septembre 1705, avait hrit de tous les dons de son pre; elle fut une musicienne accomplie, une claveciniste des plus remarquables. Titon du Tillet nous dit qu'elle jouait : d'une manire scavante et admirable 1 . C'est ce talent hors ligne qui fit qu'elle fut appele suppler son illustre pre, quelquefois d'abord, et cela certainement plusieurs annes avant l'poque o nous la voyons prendre part frquemment aux concerts qui se donnaient dans les appartements de la Reine, ainsi qu'en tmoigne la note suivante, note qui montrera aussi que la manie des terribles arrangements svissait dj en 1729 : La Dlle Couperin, fille du sieur Couperin, organiste du Roy a eu l'honneur de jouer plusieurs fois pendant ce mois devant la Reine plusieurs 1. Supplment au Parnasse franoisp. 666. Imagen 143 sur 365 pices de clavecin et en dernier lieu le 24, veille de la fte de Saint-Louis pendant le souper de LL. MM. elle toit accompagne seulement par le sieur Besson, ordinaire de la musique de la Chapelle de la Chambre du Roy lequel s'est fait une tude particulire pour jouer parfaitement ces sortes de pices, en adoucissant extrmement son violon, ces diffrents morceaux ont t trs gots 1. En tous cas, il n'est pas douteux qu' partir de cette anne 1729, et surtout de 1730 1733, c'est--dire pendant toute la priode o Franois Couperin, en raison de sa sant prcaire, avait d renoncer toute occupation, MargueriteAntoinette ne l'ait remplac compltement, du moins en tant que claveciniste. C'est, en effet, en 1730 que lui fut accord, par Louis XV, le brevet de survivance d'Ordinaire de la Musique du Roi, pour les raisons indiques dans ce document : Brevet de survivance d'Ordinaire de la Musique du Roi, en faveur de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte la Damelle Couperin. Aujourd'huy 16 fevrier 1730. Le Roy tant Marly, le sr francois Couperin ordinaire de la Musique de la Chambre de Sa Majest pour le Clavecin, en survivance du sr d'Anglebert, a trs humblement represent a sa Majest, que l'age et les infirmits dud. sr d'Anglebert, l'empchent de remplir les fonctions de lad. charge depuis plusieurs annes; Il toit aussi par les mmes motifs hors d'tat d'y suppler pourquoi il suplioit Sa Majest du consentement dud. d'Anglebert, d'agrer que lad. survivance dont il est pourv, passa la damelle Couperin sa fille; qui s'est aplique toute sa vie avec succs la Musique et au Clavecin. Et Sa Majest tant informe de la bonne conduite et des talens de lad. damelle Couperin, a declar et declare, veut et entend que led. sr d'Anglebert continue de jouir sa vie durant de lad. charge, et des honneurs gages nouritures droits exemptions prrogatives privileges emolumens et montures qui y sont attaches, tout ainsi qu'il en a jouy ou doit jouir; Et attendu que les infirmits dud. d'Anglebert le mtent hors d'tat d'exercer lad. charge, Sa Majest aprs s'tre fait representer le consentement desd. sr d'Anglebert et Couperin, a commis et commet la damelle Antoinette-Margueritte Couperin pour en faire les fonctions des a present, et les continuer' aprs le dces dud. Danglebert, en vertu du present Brevet, et ce tant qu'il plaira a Sa Majt Au moyen de laquelle disposition, le brevet de survivance de lad. charge, que Sa Majest avoit accord aud. Couperin le 5 mars 1717, demeurera teint et suprim; declare en outre Sa Majest, que lad. damelle Couperin ne pourra prtendre du vivant dud. Danglebert, d'entrer en jouissance d'aucuns apointemens gages droits nouritures et 1. Mercure de France, aot 1729, p. 1874. Imagen 144 sur 365 autres revenus et emolumens appartenans a lad. charge desquels elle entrera seulement en possession, aprs le deceds dud. Danglebert, et en jouira tout ainsi qu'il en aura jouy ou d jouir, et a cet effet lesd. gages droits et emolumens seront alors employs sous le nom de lad. damelle Couperin. Et pour assurance de sa volont etc. 1- 2. D'aprs ce document, trs explicite, il est ais de se rendre compte qu'Antoinette-Marguerite Couperin se substituait purement et simplement son pre, dans les fonctions de Survivancire de la charge de claveciniste de la Chambre ; toutefois sans toucher les moluments ni bnfices des nombreux avantages que cette charge importante donnait au titulaire, d'Anglebert, et Franois Couperin. Elle n'obtenait, en somme, que la Survivance simple. Nanmoins, cette distinction tait d'autant plus flatteuse que les fonctions de claveciniste de la Chambre n'avaient, jusqu'alors, jamais t exerces par une femme; cela montre assez la qualit et la raret du talent que devait avoir Marguerite-Antoinette Couperin. A cette poque il fallait un mrite rel pour que l'on ft une telle exception la rgle. Aprs le dcs de son pre, survenu en 1733, rien ne fut chang dans son service la cour : elle ne fit que continuer celui qu'elle faisait depuis trois ans. Titon du Tillet nous dit : C'est elle qui l'exerce [la charge de claveciniste] dans tous les concerts qui se font dans les Appartements du Roi et de la Reine, le Titulaire [d'Anglebert] tant trop vieux pour en remplir les fonctions 3. Plus favorise par les circonstances que ne l'avait t Franois Couperin, Marguerite-Antoinette put recueillir la http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte succession de d'Anglebert; la mort de ce dernier elle devint, automatiquement, du fait de son Brevet de survivance, en date du 17 fvrier 1730, titulaire de la charge dont elle remplissait les fonctions depuis six ans, ainsi qu'il appert de la pice suivante : Versailles le 24 mars 1737. Du 25 du dit. Ordonnance de dcharge au sr hebert Tresorier general 1. Arch. nat., O1 74, p. 66-67. 2. Voir : Notes annexes, note IV, p. 291. 3. Parnasse franois, Supplment, p. 666. Imagen 145 sur 365 des menus plaisirs 1. En faveur de la delle Couperin des gages et autres droits de feu Jean henry d'anglebert joueur de clavecin ordre de la musique de notre chambre au lieu et place duquel Elle a servi pendant le quartier d'octobre de l'anne dernire 1736 desquels nous luy avons fait don et raportant... etc. 2- 3. Nous avons vu que le service effectif et constant de Marguerite-Antoinette Couperin avait commenc trois ans environ avant la mort de son pre, soit vers 1730; c'est pourquoi nous pouvons dire que, lorsqu' la fin de l'anne 1736, la charge de d'Anglebert lui fut attribue, elle en remplissait depuis dj six ans les fonctions. A son tour, elle eut un survivancier, dont nous devrons nous occuper plus loin : le sieur Bernard de Bury (brevet en date du 25 novembre 1741) 4; cela sans se dpartir de remplir les fonctions de sa charge, suivant en ceci la coutume tablie par le principe mme des charges, et en en gardant, naturellement, les traitements, avantages, et le titre de claveciniste de la Chambre. Outre les fonctions d'instrumentiste qui l'attachaient la cour, Marguerite-Antoinette Couperin fut choisie, par Louis XV, pour montrer jouer du clavecin Mesdames de France, ses filles. Cet enseignement royal, et le charme de ses mains enchanteresses, lui valurent les vers ci-aprs, publis par Le Mire en 1742, vers qui mettent bien en relief la notorit dont jouissait la fille cadette de Franois Couperin : A Mlle Couprin, Matresse de Clavecin de Mesdames de France. Stances irrgulires Aujourd'hui la vrit Nous fait croire, scavante Fe, Ce que la Fable sur Orphe Nous a toujours tant vant. I. Celui-l mme pour lequel Pascal Taskin construisit son premier clavecin buffle. 2. Arch. nat., O1 81, f 132. 3. Voir : Notes annexes, note IV, p. 291. 4. Bernard de Bury appartenait une famille de musiciens officiels. Son http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte pre tait Ordinaire de la musique du Roy (c'est la qualit qu'il prend sur l'acte de baptme de son fils Bernard), et l'oncle de sa mre, Colin de Blamont, avait t Surintendant de la musique du Roy. Musicien officiel, son tour, Imagen 146 sur 365 Jadis, aux sons harmonieux Du fameux Chantre de Thrace, Les tigres suivoient la trace De ses pas victorieux. Plong dans de tristes alarmes, Il gmissoit sur son malheur; Mais c'toit de la douleur Que la lyre empruntoit ses charmes. Sous le sombre et cruel caprice, Qui causa tous ses regrets, Sans la perte d'Euridice Ses chants auroient e moins d'attraits. Pour vous, dans l'heureux partage Qui fait votre unique plaisir, De votre glorieux loisir Vous faites un noble usage. Ce ne sont point des Bois rustiques Qui rptent vos Chansons; Ce sont des Palais magnifiques Qui servent d'Echos vos sons. Je ne gote plus le Miracle Des Animaux aprivoiss ; Un plus illustre Spectacle Frape mes sens dsabuss; Je vois d'augustes Princesses Toucher les ressorts divers Qui sous vos mains enchanteresses Forment d'agrables Concerts. Ainsi, quand de votre cot, Vous formez leur tendre jeunesse, Elles travaillent sans cesse A votre immortalit. Parmi les noms clatants Votre nom trouvera place ; Et, sans qu'aucun autre l'efface, Sera le vainquer des tems. LE MIRE 1. Suivant une manire qui lui tait habituelle, Franois Couperin glorifia aussi sa propre fille, en en faisant le portrait il n'avait pas moins de trois charges la cour : celle de claveciniste de la Chambre du Roy, acquise 6000tt Marguerite-Antoinette Couperin; celle de matre de clavecin de la Chambre du Roy; enfin celle de Surintendant de la musique du Roy. N Versailles, le 20 aot 1720, il mourut dans la mme
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Tlchargement en mode texte ville, le 19 aot 1786. 1. Mercure de France, juin 1742, p. 1315-1317. Imagen 147 sur 365 musical dans une pice de clavecin intitule : La Couperin1. Tout naturellement les pres sont ports s'exagrer les qualits de leurs enfants ; pourtant, il semble bien qu'en traant musicalement le portrait de son illustre fille, et tant donn ce que nous connaissons d'elle, Franois Couperin n'ait en rien grossi les mrites de Marguerite-Antoinette. A la vrit, la pice qu'il lui a consacre est absolument magnifique, d'une criture et d'une harmonisation recherches, cependant parfaitement claires ; elle constitue un remarquable morceau de musique. Si, comme nous le pensons, la peinture est vraie, le modle devait rsumer en lui un ensemble de qualits qui en faisait un tre tout fait accompli. Marguerite-Antoinette Couperin devait possder une grande science, sans cependant en faire montre ; elle avait mis profit le prcepte que Fnelon nonce dans le Trait de l'ducation des Filles, savoir que ces dernires : doivent avoir la pudeur de la science . Tout en elle parat avoir t distingu, srieux, noble sans emphase, simple, naturel; son allure mme devait tre, ainsi que l'indique la pice : d'une vivacit modre , ainsi qu'il est dit dans la pice dont elle est le prototype. En effet, le mouvement quatre temps binaires demande tre subdivis sans lenteur. D'autre part, dans le Livre de Pices de Clavecin de d'Agincour, nous relevons une Allemande, galement dnomme : La Couperin. A-t-il voulu glorifier Marguerite-Antoinette Couperin, ou rendre hommage Franois Couperin? Les deux suppositions sont possibles; toutefois, tant donn le caractre gnral de l'oeuvre en question, d'un style diffrent, la fois plus lev et plus profond que celui des autres pices du mme auteur, la similitude des formules et du dispositif employs et par Couperin, et par d'Agincour 2, il apparat comme certain que d'Agincour ait voulu rendre hommage, non pas la fille de Franois Couperin, mais ce dernier lui-mme, son bienfaiteur 1. Quatrime Livre, vingt et unime Ordre. 2. Reproduction exacte d'une mesure entire, la 38 de d'Agincour, semblable la 14e de l'Allemande La Couperin, de Franois Couperin. Imagen 148 sur 365 et son modle; en sorte que l'Allemande : La Couperin, date de 1733, semble bien tre comme une manire de Tombeau de l'illustre claveciniste. L'hommage de d'Agincour n'aurait, au reste, rien de surprenant, tant donnes son admiration pour le claveciniste de Louis XIV, et la dette de reconnaissance qu'il lui devait, si l'on en croit Ftis, qui s'exprime de la sorte en parlant de lui : Sa douceur [celle de d'Agincour] lui avait fait beaucoup d'amis qui s'exagraient son mrite; cette bienveillance qui lui tait acquise fit faire quelquefois des injustices ses http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte concurrents dans les preuves d'orgue o il se prsentait. C'est ainsi qu'il l'emporta un jour sur Calviere, bien suprieur lui, quoique Couperin ft au nombre des juges 1. En incriminant, en cette circonstance, la justice de Franois Couperin, Ftis commet une erreur; pour s'en convaincre, il suffit de lire et de comparer la version du mme pisode, racont par Titon du Tillet, beaucoup mieux plac que l'auteur de la Biographie universelle des Musiciens pour apprcier avec discernement le rle de Franois Couperin, en tant qu'arbitre, et le talent de d'Agincour : Antoine Calviere, Parisien, mort le 18 avril 1755, g d'environ soixante ans, inhum Saint-Paul sa paroisse. Avant l'anne 1730, il concourut pour l'orgue de la Chapelle du Roi avec M. Dagincour beaucoup plus g que lui. Le clbre Franois Couperin, Organiste du Roi, et pourvu de la charge du Clavessin de la Chambre de Sa Majest [survivance]; fut pris pour juge de leur talens, qui par leur degr de perfection, ne paroissoient pas cder l'un l'autre; il n'y eut que l'ge plus avanc de M. Dagincour qui le fit prfrer, ce que Couperin fit connotre Calviere, en le louant beaucoup sur la manire dont il touchoit l'Orgue : il lui demanda o il avoit appris cet art merveilleux; quoi il rpondit : Monsieur, c'est sous l'Orgue de St Gervais (dont Couperin a t environ quarante ans organiste). Jugez, sur cette rponse, de la joie de celui-ci, qui l'embrassa troitement 2. Ainsi prsente, conformment l'exactitude des faits, 1. Biographie universelle des Musiciens, article d'Agincour. 2. Second Supplment du Parnasse francois, anne 1755, p. 79-80. Imagen 149 sur 365 semble-t-il, l'issue de ce concours parat tout fait quitable, et laisse un rle parfaitement honorable aux trois personnages qui, respectivement, participrent cette preuve. Il nous a t impossible de dcouvrir l'acte de dcs de Marguerite-Antoinette Couperin, c'est--dire le document nous fournissant le jour prcis de sa mort ; mais, voici deux pices d'archives qui, indirectement, nous indiqueront, de faon peu prs certaine, du moins l'anne, inconnue jusqu'ici, o cette femme remarquable cessa de vivre. Ce sont, d'une part, un Brevet de Pension accord au Sieur Bernard de Bury, survivancier de Marguerite-Antoinette Couperin; et, d'autre part, une supplique adresse Monseigneur le baron de Breteuil afin d'obtenir une aide pour la fille de Bernard de Bury, aprs la mort de ce dernier : Brevet d'une Pension de 4225tt produisant net 4165tt. En faveur du S. Bernard de Bury n Vlles 1 le 20 avril 1720 baptis le mme jour dans la paroisse N. D. de lad. ville, surintendant de la Musique du Roy, cette pension compose des objets ci aprs. Appointemens de 2 500tt qui lui ont t conservs sur les fonds ordinaires des Menus plaisirs, sans retenues, en qualit de matre de musique de la chambre de Sa Majest, le pr janvier 1776 et dont il a t pay, de trois en trois mois, par le Trsorier gnral des d. menus plaisirs, Jusqu'au http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte pr janviers 1779 2500tt. Une somme annuelle de 1 725tt produisant net 1 665tt pour lui tenir lieu de 600tt de gages, rduits par la retenue du X2 540tt et de 1 125tt de nourritures, sans dduction, dont il jouit sur le T. R 3, depuis le pr Xbre 1774, comme pourvu de la charge de matre de Clavessin de la Chambre de Sa majest, suprime par l'Edit du mois d'aot 1761, successivement la feue Delle Couperin, dont la survivance lui avait t accorde par Brevet du 25 novembre 1741. Ces gages et nourritures lui ont t pays en vertu des ordonnances expdies d'anne en anne Jusqu'au pr Dcembre 1778. net 1 665 net 4 165 Nta. Il reste d de ces gages et nourritures de 1 665 tt un mois rvolu le pr Janvier 1779 moutant 138tt 15c. A ce Brevet sont adjoints deux reus qui le compltent : Le sieur Bernard de Bury Surintendant de la Musique du Roy, n Versailles le 20 aout 1720 Election de Paris, gnralit de la dte ville; 1. Velles : Versailles. 2. X : du dixime. 3. T. R. : Trsor Royal. Imagen 150 sur 365 Baptis le mme jour dans la Paroisse de notre Dame dudit lieu de Versailles, demeurant actuellement a la dte ville, Place Dauphine. Dclare avoir obtenu successivement du Roy en 1739, 1744, 1761 et 1765, tant en ladite qualit qu'en celle de matre de la dte musique Deux mille cinq cens Livres d'appointement sur les fonds extraordinaires des menus qui luy toient pays sans retenues, lesquels appointemens luy ont t conserves par Dcision du Roy comme une des conditions essentielles de l'arrengement approuv par Sa Majest lorsqu'il a cd la survivance de sa charge de surintendant au Sr Berton en 1776 1 Et dont il a reu la fin du mois de mars prsente anne le quartier de janvier 1779. fait Versailles ce 10 avril 1750. BERNARD DE BURY 1. Dclare en outre Led. Sr en qualit d'accompagnateur de Clavecin de la chambre du Roy dont la charge a t supprime, jouir de dix sept cens vingt cinq Livres d'appointemens sur le Trsor Royal dont le dixime n'est retenu que sur la partie de 600tt des gages de la dte charge et dont (ce dixime de 60tt dduit) il reoit net chaque anne 1 665tt. Il a t pay des dits appointemens jusqu'au 1er Xbre 1778, par consquent il ne luy toit d qu'un mois au pr Janvier 1779. Certifi vritable Versailles le 75 may mil sept cent quatre vingt. BERNARD DEBURY 2. Nous donnerons maintenant toute la premire partie de la Supplique M. de Breteuil; aprs en avoir pris connaissance, on se rendra compte quel point ce complment direct de la pice prcdente claire un coin de l'histoire des Couperin, laiss dans l'obscurit jusqu'ici. Nous avons dessein nglig le reste de la Supplique, non http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte pas que le tout ne soit fort intressant divers points de vue, mais parce que cela aurait allong cet pisode, sans avantage bien srieux pour notre sujet principal : A Monsieur Le Baron de Breteuil Monseigneur La Dame de Montfaucon fille du Sr de Bury, surintendant de la Musique du Roi, et qu'elle vient de perdre le 19 de ce mois, a l'honneur de reclmer votre protection dans cette trop funeste circonstance pour elle. Feu son pre avait l'honneur d'appartenir au Roi depuis prs de 59 ans, dont 40 en qualit de surintendant. Son zle pour le service et la dlicatesse avec laquelle il en a toujours rempli les devoirs, lui avaient juste 1. En 1776, en surcharge, crit de la main de Bernard de Bury comme la signature et 10 avril 1780. 2. Egalement de la main de Bernard de Bury : 15 may et signature du second reu. Brevet et reus appartiennent aux Arch. nat., O1 670. Imagen 151 sur 365 titre mrit la confiance de ses suprieurs, et L'estime publique. Son extrme dsintressement, quoique n'ayant nulle fortune, l'avait retenu toute sa vie dans les bornes d'un revenu annuel de sa charge de sur-intendant, et de celle de Matre dont il avait acquis la survivance avant celle de Sur-intendant. Prcdemment il avait aussi acquis 6 000tt celle de Claveciniste de la Delle Couperin dont il a attendu 37 ans la jouissance. Cette charge ayant t supprime, il en avait perdu le fonds ainsi que d'une autre petite charge galement supprime. Il avait aussi attendu pendant prs de 30 annes la jouissance de la charge du sur-intendant, et au bout de 15 ans d'Exercice il lui avait t accord une gratification annuelle de 1 200tt pour l'indemniser du service gratuit de ladite charge, cette gratification lui fut ote au moment qu'il devint titulaire. Le Roi, pour le ddommager de toutes les pertes qu'il avait prouves, et des fonds perdus pour sa famille, lui accorda en 1779, un brevet de pension sur le Trsor Roal de la somme de 4 165tt. Il a joui bien peu de tems, Monseigneur, d'une grce que le Roi avait regard comme mrite par des services qui avaient commenc avec lui et ont fini avec lui. Voil les motifs.... etc 1. Diffrentes choses nous sont enseignes par les pices prcites : Le Brevet de pension, et les reus nous indiquent que l'antique charge dnomme par les appellations successives de : Joueur d'espinette de la Chambre du Roy, Ordinaire de la Chambre du Roy pour le Clavessin, Claveciniste de la Chambre du Roy, Accompagnateur de Clavecin de la Chambre du Roy, fut supprime par un dit du mois d'aot 1761. Ils nous montrent encore combien taient complexes les rouages administratifs de ces charges la cour. Pour rendre hommage au talent d'un artiste, le roi crait une charge quelconque; celle-ci, reprsentait non seulement http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte un grand honneur pour le titulaire, auquel elle donnait, en outre de divers privilges importants, le rang d'Officier commensal du Roy, et lui confrait la noblesse au bout d'un certain temps d'exercice, mais elle constituait encore un capital alinable, en ce sens que celui qui tait l'objet d'une telle faveur pouvait vendre, avec le consentement du roi, la survivance de sa charge. Il n'tait pas rare qu'un artiste bnficit de plusieurs charges 1. Supplique non date. Imagen 152 sur 365 la fois; c'tait alors pour lui la source d'un gros revenu, et, aussi, un fonds trs important. Que le titulaire et acquis sa charge, ou qu'elle lui et t accorde, on ne pouvait l'en dpossder : les droits de l'Artiste taient imprescriptibles. Il fallait un dit pour supprimer une charge; et, lorsque cette suppression tait prvue, elle n'tait effective, en gnral, qu'au dcs du titulaire; nanmoins, dans tous les cas, le roi se considrait comme engag vis--vis des hritiers. Il est un autre point, le plus essentiel pour nous, que va, son tour, prciser la Supplique du protecteur anonyme de la Dame de Montfaucon, fille de Bernard de Bury, en nous apprenant que son pre a attendu trente-sept ans la jouissance de la charge de claveciniste de Marguerite-Antoinette Couperin. Puisque nous savons pertinemment que la survivance de cette charge a t attribue Bernard de Bury le 25 novembre 1741, et qu'il a d attendre trente-sept ans pour en obtenir la titularisation, titularisation qui ne pouvait tre effective que par suite du dcs de la prcdente titulaire, il faut en dduire, avec presque certitude, que Marguerite-Antoinette Couperin mourut en 1778. Pour une fois, l'ouvrage anonyme de l'abb Barat et des oratoriens Guibaud et Valla : le Dictionnaire historique, littraire et critique, si sujet caution d'ordinaire, quant aux Couperin, a raison lorsqu'il s'exprime de la manire suivante, propos de Marguerite-Antoinette : a la charge de claveciniste dans la chambre du roi... . L'exquise claveciniste, celle dont les mains enchanteresses eussent charm les tigres au temps heureux de la fable, Marguerite-Antoinette Couperin, l'minente fille de Franois Couperin, le Grand, devait vivre encore vingt ans aprs la date laquelle parlaient, au prsent, en 1758, les auteurs que nous venons de citer. Il nous plat de la voir s'teindre un ge assez avanc : soixante-treize ans, entoure, nous l'esprons, de l'estime gnrale laquelle lui donnaient droit ses hauts mrites. Imagen 153 sur 365 CHAPITRE VI COUPERIN ARMAND-LOUIS (1727-1789) http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Armand-Louis Couperin, unique enfant de Nicolas Couperin et de Franoise Dufour de la Coste, son pouse, naquit, au dire de Jal : le 25 fvrier 1725 ; il donne cette date en ajoutant qu'Armand-Louis a t baptis le lendemain, 26 fvrier 1725, en l'glise Saint-Gervais, dont son pre tait organiste 1. Or, la date de 1725 ne concorde pas avec l'acte de dcs d'Armand-Louis Couperin, acte que nous avons retrouv et que nous reproduisons ici : Extrait des registres des spultures de la paroisse de Saint-Gervais de la ville de Paris pour l'anne mil sept cent quatre vingt neuf. Le mercredy, quatre fvrier au dit an, Armand-Louis Couperin, organiste du Roy, de cette paroisse et autres paroisses, Epoux d'ElisabethAntoinette Blanchet, dcd d'avant hier soir au pourtour, ag de soixante et deux ans, a t inhum dans la chapelle de la Providence en cette glise, prsen (sic) Pierre-Louis Couperin, organiste du Roy, francois gervais Couperin, organiste de la Ste Chapelle, les fils, et d'auguste pierre marie Soulas, commis de la grande poste aux lettres, son gendre. Collationn l'Original, et dlivr par moi, Pretre, Licenci s Loix, vicaire de laditte Paroisse. A Paris, ce cinq mars mil sept cent quatre vingt neuf. DE FREVAUX E. S. 2. Ainsi, l'acte ci-dessus dit expressment qu'Armand-Louis Couperin mourut le lundi 2 fvrier 1789, g de soixante et 1. Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 441. 2. Arch. nat., O1 672. Imagen 154 sur 365 126 LES COUPERIN deux ans; moins que cet acte soit fautif, quant au nombre d'annes attribu Armand-Louis lors de son dcs, cette remarque fixerait 1727 l'anne de sa naissance, et non 1725, ainsi que Jal le prtend, et encore moins 1721, comme le dit Ftis 1. Le mme acte nous apprend encore qu'Armand-Louis Couperin mourut au pourtour, c'est--dire dans l'ancien logis des Couperin ou, pour mieux dire, dans la maison du pourtour reconstruite, en 1734, rue du Pourtour-Saint-Gervais, actuellement, 4, rue Franois-Miron 2. M. Jean Gombault, marchand orfvre Paris, marguillier comptable de la paroisse Saint-Gervais, tant dcd le Ier janvier 1789, sa veuve, dame Jeanne-Noelle Hurelle, rendit, aux lieu et place de son mari, les comptes pour l'anne 1788. Dans cet tat des dpenses et des recettes, nous trouvons la confirmation que, outre le traitement de 464 livres qui lui tait allou par la Fabrique, pour ses fonctions d'organiste, Armand-Louis Couperin occupa gratuitement, jusqu' sa mort, l'appartement de la rue du Pourtour. En effet, parmi les locataires des boutiques sises dans les immeubles fabriciens voisins de l'glise, aprs qua a t fait il mention de la location de la premire boutique, M. Genest,
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Tlchargement en mode texte 649 livres; de la seconde, M. Paulmier, md chapelier, 650 livres; locations formant les articles I et 2, figure une observation, constituant l'article 3, ainsi conue : Observent, les rendans pour ordre de compte seulement, que le deuxime appartement au-dessus des deux premires boutiques est occup par M. Couperin Organiste de la paroisse auquel il a t accord sans en payer aucun Loyer. Cy... Observation 3. Le registre suivant porte la mme mention propos d'une : Reprise dans les comptes qui ont prcd celui-ci notamment dans 1. Biographie universelle des Musiciens, p. 376. Armand-Louis Couperin n'a pu natre en 1721 puisqu' la mort de son pre, en 1748, il n'tait pas majeur (Voir : Acte mortuaire de Nicolas Couperin, p. 43, et Acte de mariage d'ArmandLouis Couperin), p. 147. 2. Rappelons que le pre d'Armand-Louis Couperin fut le premier de la famille qui habita cette maison nouvellement rdifie. 3. Arch. nat., H. 4418, Registre de comptes de la paroisse Saint-Gervais 1788-1789. Imagen 155 sur 365 COUPERIN ARMAND-LOUIS 127 le Ier Chapitre de Recette du compte rendu par Made Gombault pour l'exercice 1788 1789 1. L'acte cit plus haut nous fixe exactement, aussi, sur le lieu de la spulture d'Armand-Louis Couperin, puisqu'il nous dit qu'il fut inhum, le mercredy 4 fvrier 1789, dans la chapelle de la Providence, en l'glise Saint-Gervais 2. Nous y voyons, encore, que la mise au tombeau d'ArmandLouis Couperin eut lieu en prsence de ses fils, Pierre-Louis Couperin, organiste du Roy, et Gervais-Franois Couperin, organiste de la Sainte-Chapelle; que son gendre, AugustePierre-Marie Soulas, commis de la grande poste aux lettres, assistait galement cette inhumation. Plus loin, nous constaterons combien nous sera prcieux ce dernier renseignement : il nous permettra d'clairer un point rest obscur jusqu' prsent. Voici comment les Affiches, du jeudi 5 fvrier 1789, annonaient cette inhumation : Enterrements. Du 4. M. Armand-L. Couperin, Organiste de la Chapelle de Paris, de St Barthlemy, de Ste Marguerite et de S. Gervais. Homme du plus rare mrite, et jouissant de la rputation la mieux tablie, dans son Art, o il avoit peu de rivaux dont le talent fut gal au sien (1), dced rue du Pourtour. A. S. Gervais. (1) La manire affreuse dont il est mort, ajoute encore aux regrets de sa perte : il a pri par un de ces cruels accidens, devenus si communs dans les rues de cette Capitale, qu'on ne pourra bientt plus y aller pied. Que diraient les Parisiens de 1789 s'ils voyaient le mouvement actuel de nos rues?... Leurs lamentations s'lveraient probablement au ton des ntres!
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Tlchargement en mode texte Un contemporain d'Armand-Louis Couperin, l'abb de Feller, nous donne sur sa mort les dtails assez prcis que voici : Le premier fvrier 1789 [dimanche], comme il revenait de l'glise Notre-Dame, il fut renvers et foul par un cheval; il mourut le lendemain, dans les douleurs les plus aigus 3. Cette fin tragique rappelle les circonstances dans lesquelles 1. Arch. nat., H. 44183. 2. Chapelle disparue la Rvolution; elle se trouvait non loin de la sacristie des messes, l'endroit o est plac, actuellement, la Descente de Croix de Gos. 3. Dictionnaire historique, p. 360. Imagen 156 sur 365 128 LES COUPERIN prit le grand-pre d'Armand-Louis : Franois Couperin, sieur de Crouilly. Un autre tmoignage confirme le rcit de l'abb Feller, sur les particularits lamentables de cette mort; le 15 fvrier 1789, comme suite une lettre date du 11 fvrier de la mme anne, lettre crite par le Duc de Villequier M. de Villedeuil, secrtaire d'tat, une supplique tait adresse au roi, pour faire accorder une pension Elisabeth-Antoinette Blanchet, veuve du Sr Couperin . Nous donnerons la copie de cette supplique au Roy : Le Sr Couperin organiste de la musique du Roy, vient de mourir malheureusement, il jouissait d'un traitement de 2 400tt, et avoit prs de 20 ans de service 1BM. le Duc de Villequier supplie Votre Majest d'accorder sa veuve une pension de 600tt. Il reprsente que l'accident qui a occasionn la mort de son mari, la supririot de ses talens, son zle et son exactitude rendent sa veuve susceptible de cette grce-. Cette pension fut accorde sur le Trsor Royal par une dcision du mme jour, 15 fvrier 1789, avec jouissance du mme mois 3. Voici, maintenant, la copie d'une note crite au bas de l'Avis de l'exemplaire des Pices de Clavecin composes par ArmandLouis Couperin, et ddies Mme Victoire de France, exemplaire appartenant la Bibliothque du Conservatoire de Paris 4. Cette prcieuse note nous fournit des dtails prcis et importants sur le talent d'Armand-Louis Couperin, sur sa vie, sur les circonstances dramatiques de sa mort, et sur ses fils; de 1. Exactement dix-neuf ans de service dans la musique du roi. 2. Arch. nat., O1 672. 3. Arch. nat., O1 672. 4. La Bibliothque du Conservatoire possde deux exemplaires des Pices de Clavecin d'Armand-Louis Couperin : l'un, reli avec le second et le quatrime livres des Pices de Clavecin de Franois Couperin, le Grand, et la place du Premier Livre, avec lequel il a t longtemps confondu; l'autre, celui qui nous intresse le plus : 18445 Rserve, est plac, seul, dans une reliure http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte en parchemin vert. Cet exemplaire a appartenu Mlle LeRiche L'ane (?), dont il porte la signature sur le titre; toutefois, la Note de l'Avis n'a srement pas t crite par cette dernire, car l'criture dont elle est trace est toute diffrente de la signature et de la date : mardi vingt-et-un mars 1815 places l'intrieur du plat infrieur, qui prsente les mmes caractres graphiques que ceux de la signataire. Imagen 157 sur 365 PL. V. ARMAND-LOUIS COUPERIN. Imagen 158 sur 365 Imagen 159 sur 365 plus, elle nous indique, trs exactement, la date du dcs d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, pouse d'Armand-Louis Couperin, date qui, jusqu' prsent, tait reste inconnue : On reconnoit les grands talens et la modestie de leur auteur : celui-cy tait le plus sublime organiste qu'on ait entendu, et peut-tre de lontemps verra-t-on son gal, il mourut ayant t terras par un cheval sur le port au bl le Dimanche 1er fvrier 1789 en revenant des 1res vpres de la Purification de la Vierge de la Ste Chapelle du Palais dont il tait organiste, ainsi que chez le Roi, de la Mtropole, de St Gervais; il l'avoit t de St Barthelemi jusqu' l'poque que l'Eglise fut abbatue (sic) en 1770. Son fils aine qui marchoit sur les traces de son Pre, mourut de chagrin de la perte qu'il fit d'un aussi bon Pre au mois d'octobre de la mme anne. Madame Couperin la mre qui tait aussi une habile organiste, mourut Versailles le jeudi jour de la fte-Dieu 25 mai anne 1815. Son second fils, M. Gervais Couperin, est en ce moment organiste de la paroisse St Gervais depuis la mort de son frre1. Puisqu'elle nous renseigne sur la date du dcs d'ElisabethAntoinette Blanchet, cette note a t rdige postrieurement l'anne 1815 ou, tout au moins, dans le second semestre de cette anne 1815. Nous pensons, cependant, qu'elle est d'un contemporain d'Armand-Louis Couperin, l'criture dont elle est trace prsentant tout fait les caractres graphiques du XVIIIe sicle. Enfin, un grand article ncrologique nous montre ArmandLouis Couperin comme un artiste d'une loyaut et d'une probit absolues, et comme un homme d'un caractre admirable; de plus il prcise et confirme la plupart des choses que nous avons apprises sur Armand-Louis, et donne au personnage tout son relief. Pour ces diverses raisons, il mrite d'tre transcrit in-extenso : Mort remarquable Les Arts et la Socit viennent de perdre un homme distingu, l'accident affreux qui l'a fait prir a caus une sensation extrme et gnrale : il portoit un nom que deux cens ans de clbrit dans la musique ont rendu si fameux. A ces traits on reconnoitra aisment Armand-Louis Couperin, organiste, comme plusieurs de ses aeux, de la Chapelle du Roi, de la Sainte Chapelle de Paris, de l'Eglise de Paris, et de celle de St Gervais, etc. A des talens suprieurs qui, en le plaant au premier rang dans son tat, le rendoient si prcieux aux amateurs de son art, il runissoit des 1. Bibl. du Conservatoire de Paris, 18445, Rserve. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Imagen 160 sur 365 qualits personnelles qui le rendoient bien plus cher encore ses amis. Il n'avoit pas besoin de l'illustration de son nom pour tre aim et admir. Eh! que pouvoit ajouter sa gloire les suffrages dont Louis XIV honora les talens de Franois Couperin, son Organiste? M. Couperin avoit tout ce qu'il falloit pour se faire, lui seul, un grand nom. Admirable comme ses anctres, par la science et le charme de ses compositions, par l'excution la plus brillante, ainsi que par l'art d'enseigner et de former des lves, art hrditaire dans sa famille, il toit recommandable par les qualits du coeur les plus estimables, par une pit vraiment exemplaire ennemie de tout faste et de tout apparat, par l'amnit d'un caractre sensible et bienfaisant, par la simplicit et la rgularit de ses moeurs, par la dlicatesse de ses sentiments, qui a nui (sic) plus d'une fois sa fortune, et surtout par sa modestie qui lui faisoit cacher, avec le plus grand soin, tout ce qui pouvoit drober au public de l'clat de son mrite, tmoin les motets qu'il a composs pour des maisons religieuses, et qui auroient fait un musicien la plus belle rputation, mais qu'il n'a jamais voulu livrer au grand jour de l'impression, ni de la publicit. Il a constamment refus de travailler pour le thatre, malgr les vives sollicitations des matres de l'art qui l'assuroient du succs le plus brillant. Il pousa en 1752, Elisabeth-Antoinette Blanchet, fille de M. Blanchet, Facteur des Clavecins de la Cour, qui sa probit et son intelligence ont fait la plus haute rputation dans son art. M. Couperin, pendant 37 ans, a form avec elle l'union la mieux assorti, par la conformit des talens et des sentimens; il a trouv dans sa socit tout le bonheur qu'une femme procure son poux, par ces qualits qui sont d'autant plus solides, qu'elles sont moins brillantes. L'accident cruel qui a termin ses jours, l'ge de 62 ans, ajoute encore aux regrets de sa perte. Le premier Fvrier, vers les cinq heures du soir, M. Couperin, en rentrant chez lui, et passant par le Port-au-Bled, fut renvers par un cheval fougueux qui s'toit chapp de dessous son cavalier; il reut une blessure mortelle la tte; et le cheval lui brisa deux ctes au dessus du coeur : on le transporta chez lui, o, sans profrer une seule parole, et sans presque donner aucun signe de vie, il expira au bout de 24 heures. Il fut enterr avec un concours de monde et un cortge qui attestoient la grande estime qu'on avoit pour lui. Il laissa trois enfans, une fille et deux fils. Hritiers des vertus et des talens de leur pre, ils en occupent toutes les places, tous deux organistes du Roi, l'un Versailles, l'autre la Ste Chapelle de Paris 1. Article communiqu 2. Cette fois, nous voici exactement renseign sur tous les dtails de l'accident qui provoqua la mort d'Armand-Louis Couperin, et sur les causes qui la dterminrent. D'aprs ce que nous savons dj, et par ce qu'on va lire, 1. Journal gnral de France, du samedi 7 mars 1789, n 29, p 114-115 2. Article communiqu, trs certainement, par l'abb de Feller, qui en a donn un extrait, mot mot, dans le Dictionnaire historique. Imagen 161 sur 365 il est ais de se rendre compte qu'Armand-Louis Couperin tait un organiste extrmement remarquable. Un de ses collgues : Ferdinand-Albert Gautier, organiste de l'abbaye de Saint-Denis, avait une admiration enthouhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte siaste pour le talent instrumental de son confrre. coutons le ton dithyrambique des loges qu'il lui adresse : M. Couperin, toit le plus clbre organiste de son sicle et peuttre de tous ceux qui l'ont prcd et de tous ceux qui le suivront. L'Anglais Charles Burney entendit Armand-Louis Couperin au cours du voyage d'tudes qu'il fit en France et en Italie, en 1770, et ne lui mnagea pas non plus les louanges. Voici comment il s'exprime son sujet, dans son journal de route : Lundi 18 Juin. J'allai l'aprs diner St Gervais pour entendre M. Couperin neveu du fameux Couperin, organiste de Louis XIV et du Rgent le Duc d'Orlans. Comme c'tait la veille de la Ddicace [fte patronale], il y avait un grand concours de monde. J'y rencontrai M. Balbtre 1 avec sa famille. J'eus lieu de remarquer que le tems des ftes annuelles tait aussi celui o les organistes peuvent dployer leurs talens. M. Couperin accompagna le Te Deum qui ne fut que chant, et il le fit avec beaucoup de got. Les morceaux entre chaque verset furent admirables. Il montra dans son excution beaucoup d'art et de talent variant souvent dans son jeu et dans son style le genre de son excution. Je remarquai qu' la connaissance de son instrument, il joignait un doigt gal en force et en rapidit aux difficults qu'il rencontrait. Il joua plusieurs morceaux d'effet avec les deux mains, sur le dessus, tandis qu'il jouait la basse avec les pdales. M. Balbtre me mena chez M. Couperin aprs le service. J'eus du plaisir voir deux hommes aussi distings dans la mme profession galement unis par les liens de l'amiti. M. Couperin me parat avoir 40 50 ans 2; son got dans la musique n'est pas aussi moderne qu'il pourrait l'tre; mais cependant vu son ge, le got de sa Nation, les changemens que la musique a prouvs depuis son enfance, il est fort bon organiste, brillant dans son excution, vari dans sa mlodie, et consomm dans ses modulations. On donne une grande latitude l'artiste dans les intermdes; rien n'est trop lger ni trop grave; tous les genres sont admis, et quoique M. Couperin ait le vrai doigt de l'orgue, cependant il essaya avec succs des passages de clavecin qu'il prononait vivement, et dont il dtachait les notes en les rendant distinctement 3. 1. Voir Notes annexes, note V, p. 293-294. 2. Il avait, alors, exactement quarante-trois ans. 3. Ch. Burney, De l'tat prsent de la Musique. Traduction Ch. Brack, Gnes, Imagen 162 sur 365 Nous voyons l un exemple probant de la transposition, l'orgue, de la musique de clavecin, transposition dont la pratique, qui s'exerait depuis le XVIIe sicle, fut si nfaste, nous ne saurions trop le rpter, au style de la musique d'orgue. En outre, la constatation que fait le plerin musical Burney, de l'amiti qui unissait l'organiste rput, Claude Balbastre, Armand-Louis Couperin, semble donner pleinement raison au suprme loge qui fut adress ce dernier, quelques annes seulement aprs sa mort, c'est--dire quand le souvenir prcis de ses mrites tait encore vivace : Il tait tellement impossible d'atteindre la supriorit de son talent, que ses rivaux http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte n'ont pu en tre jaloux 1. Que dire de plus, aprs cela, pour glorifier qui que ce soit? Il ne restait plus qu' louer Armand-Louis avec le secours de la posie... C'est ce qui arriva. Un autre Te Deum, galement excut l'orgue par Armand-Louis Couperin, en fut l'occasion, car il produisit une grande impression, du moins sur l'un de ses contemporains, dont la verve potique s'alluma, s'enflamma, au feu d'une admiration enthousiaste. Dans le courant d'octobre 1769, M. Plaisant de la Houssaie, avocat au Parlement, crivait la lettre suivante l'abb Aubert, Directeur du Journal des Beaux-Arts : Le nom des hommes clbres faits pour passer l'immortalit est toujours favorablement accueilli dans votre journal, c'est la raison qui m'a dtermin vous adresser ces vers que le dsir de rendre hommage M. Couperin m'a inspir. Jamais Te Deum n'a peut-tre t excut avec plus de pompe, de majest et de richesse d'harmonie que celui des Matines de la veille de St Barthlemi [23 Aot] par ce grand homme. Surtout il s'est surpass dans les diffrents tableaux qu'il nous a prsent des circonstances du jugement dernier. Vous vous apercevrez aisment, Monsieur, que je me suis efforc de 1809. Vol I, p. 32-34. Au lendemain de la publication de la 2 dition corrige du livre de Burney, 1 777, des extraits de cet ouvrage figuraient dj dans le Journal de Musique par une Socit d'Amateurs, anne 1777, ns 4 et 5. Le numro suivant, qui devait contenir un extrait des articles sur Rome et Naples, ne semble pas avoir paru. 1. Al. Choron et Fayolle, Dictionnaire historique des Musiciens Paris 1re d., 1810. Imagen 163 sur 365 suivre dans mes vers les ides et les images de ce clbre musicien, le Rameau de nos jours pour l'orgue 1. Mais que n'a-t-il plutt eu pour auditeur dans un pareil moment ou Corneille, ou M. de Voltaire : Vers M. Couprin, en sortant de son Te Deum de la veille de St Barthlemi sur son jugement dernier l'occasion du Verset Judex crederis esse venturus. Grand Dieu, quel jugement Couprin nous fait entendre ! Ne quittes tu ta gloire et le trne des cieux Que pour rduire en cendre Ce superbe univers trop coupable tes yeux? Dj le feu de ta colre, La dsolation de la nature entire Annoncent ta vengeance; et les foibles mortels Rassembls devant toi, justes ou criminels. Redoutent le courroux de leur Juge suprme. La trompette effrayante a donn le signal : C'est l'Arrt du Trs Haut; la mort l'instant mme Reprsente ton tribunal Ceux qui dans les tombeaux n'toient plus que poussire. Tu t'avances... mon Dieu! Quels clats de tonnerre! http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Le dernier jour du monde est un spectacle affreux Que de gmissemens! que de cris douloureux! Veux tu nous perdre tous, et le Dieu de la vie N'adoucira-t-il point la justice infinie, Que deviendront les Saints? la troupe des Elus?... Tu la rends au nant et la terre n'est plus. Mais qu'entends-je? quels chants de pompe et d'allgresse S'pandent dans les airs et m'entrouvent les cieux ? Couprin tu nous ravis au sjour bienheureux En peignant du Seigeur la Gloire enchanteresse 2. Trois ans aprs, le 18 juin 1772, encore l'occasion de la fte patronale, Armand-Louis Couperin fit entendre, en l'glise Saint-Gervais, au cours d'un Te Deum, une symphonie d'orgue trs dveloppe, en juger par le compte rendu de cette composition. Outre qu'il nous montre, nouveau, Armand-Louis Couperin comme un organiste de premier ordre, ce compte rendu nous donne de prcieuses indications sur la registration 1. Rameau, Jean-Philippe, n en 1683, tait mort le 22 septembre 1764; il est vident que M. Plaisant de la Houssaie, voulant glorifier Armand-Louis Couperin, ait quelque peu forc l'loge en lui dcernant le nom de l'homme de gnie qui venait de s'teindre. 2. Journal des Beaux-Arts et des Sciences, octobre 1769, p. 150. Imagen 164 sur 365 employe par lui; et cela n'est pas un des moindres intrts que prsente la narration suivante : Te Deum. On a surtout paru satisfait d'une symphonie non moins agrable par le choix du sujet que par l'heureux mlange des jeux qu'a imagin M. Couperin. Ce musicien faisait ses tutti sur le grand jeu, et les solo sur le Hautbois avec accompagnement de Nazard au positif. On croyait entendre un orchestre compos de divers instrumens trs distincts et trs reconnaissables, ce qui n'a pas fait moins d'honneur M. Clicquot auteur de ce jeu qu' M. Couperin qui scait si bien s'en servir. Le dernier solo a t termin par un point d'orgue; ce savant badinage a fait gouter avec un nouveau plaisir le retour de la symphonie sur le grand jeu. On a galement gout une fugue dont toutes les parties se rpondaient trs bien, et dont le concours formait un tout harmonique intressant; un duo trs riche en modulations ; une musette agrable par sa naivet et sa varit; un quatuor dont l'excution n'tait pas plus contrainte que s'il y et eu quatre instrumens spars 1. Il ressort de l'analyse assez fouille de notre narrateur anonyme, que cette grande pice d'orgue devait tre fort bien compose et trs varie. Il est ais de se rendre compte, aussi combien la registration d'Armand-Louis Couperin est diffrente de celle de son anctre, Franois, de Crouilly 2; c'est que le style de la musique d'orgue s'tait dj sensiblement modifi : style nouveau, il fallait une coloration nouvelle. Les puristes, les classiques d'alors ne se faisaient pas faute, d'ailleurs, de se rpandre en amres lamentations, non seulement sur le style dgnr de l'orgue, mais sur celui, non moins dgnr du clavecin; et aussi sur les modifications fcheuses apportes la technique de cet instrument. En 1746, Louis Bollioud de Mermet publia un des Mmoires lus par lui l'Acadmie de Lyon, sa ville natale. Cette brohttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte chure intitule : De la corruption du got dans la Musique Franaise 3, est un vritable rquisitoire contre la musique et les musiciens du milieu du XVIIIe sicle. De ce fait, l'auteur de la brochure cite s'attira une rponse qui se prsente sous la forme d'une : Lettre de M. de S. M. de L. B., laquelle constitue un essai de rfutation presque 1. Avant-Coureur, 13 juillet 1772, p. 435-436. 2. A ce sujet, consulter les copies manuscrites des deux messes de Franois Couperin, de Crouilly : Bibl. du Conservatoire, Bibl. de Versailles. 3. Lyon, 1746, in-12. Louis Bollioud de Mermet naquit Lyon le 15 fvrier 1709, et mourut, dans la mme ville, en 1793. Imagen 165 sur 365 totale des critiques formules par Bollioud de Mermet. Puisque nous avons fait remarquer l'intrusion nfaste de la musique et du style de clavecin dans la musique d'orgue, nous croyons intressant de reproduire ici la partie de la lettre de M. de S. M. de L. B. ayant trait au clavecin : Je passe au Clavecin, sur lequel M. B, s'est le plus tendu en reproches. Que dirons-nous, s'crie M. B. page 35, du toucher du Clavecin? Quelle ide en auroit un Couperin, s'il revivoit aujourd'hui? Les pices de sentiment sont ngliges. La lgret de la main, l'emporte si fort sur l'expression, dans l'esprit de nos Musiciens, qu'ils oublient que la perfection du Clavecin consiste aussi dans la tendresse; dans la propret, dans la dlicatesse du toucher. Nos Grands-Matres s'attachoient lier leur jeu : nos modernes au contraire ne s'tudient qu' dtacher les sons, et rendre par consquent leur jeu sec, sur un Instrument qui n'a dj que trop ce dfaut par lui-mme. Mais M. B. n'a donc pas de connoissance exacte des faits, car c'est tout le contraire. Couperin [Franois,le Grand] qui n'a gures compos que dans le gout champtre, avoit prcisment ce jeu sautill que M. B. prtend nous reprocher aujourd'hui. Il est donc le seul ignorer que nous avons maintenant ce qu'il veut trs-srieusement qu'on cherche encore. Il ne connoit donc pas toutes les pices de Clavecin de ce mme homme qui nous devons les livres de thorie que je vous ai cits. S'il les connoissoit, il auroit vu qu'il y en a plusieurs qui sont prcisment dans le genre du sentiment, et pour l'excution desquelles, telles qu'elles ont t composes, il faut ncessairement lier son jeu, mme former des ports de voix, ce qu'on ne connaissoit point encore. Il y a Bsq la tte de ces pices un avertissement que l'Auteur a t oblig d'y mettre, pour indiquer la manire d'excuter ces liaisons et ces ports de voix. Voil, je crois, de quoi seroit tonn un Couperin, s'il revenoit aujourd'hui, plus que de voir croiser les mains sur le Clavecin, ce que M. B. appelle des subtilits puriles. Couperin ne manqueroit pas de lui dire sur cela, mais mon cher admirateur, vous parlez de croiser les mains sur le Clavecin. Prenez vous garde que j'ai compos plusieurs Pices dans ce genre. Il est vrai que je ne l'ai pas invent, et que par cette raison, j'ai p ne le pas approuver d'abord, mais forc de convenir que cela avoit son mrite, et contribuoit d'ailleurs la varit, j'en fis moi-mme du mieux que je pus. Il semblerait que c'est de moi prcisement que vous entendez parler, lorsque vous dites que ces tours d'adresse si vants ne ressemblent pas mal ceux des joueurs de Gobelets dont la subtilit fait tout le prix; j'en ai justement intitul une, ls Tours de Passe passe.
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Tlchargement en mode texte Vous dites d'ailleurs que la Nature prsente la main droite pour les dessus, la gauche pour les basses, mais que cet usage tant surann, on croise les mains pour jouer les dessus de la main gauche, et les basses de la droite. Apparemment que vous n'avez voulu faire qu'une charge, sans examiner la chose, car ce n'est point cela. On croise ordinairement les mains sur le Clavecin, pour multiplier les parties, comme par exemple, tandis que la Imagen 166 sur 365 main droite, comme la plus brillante, fait des batteries dans une partie, et qu'elle les soutient, la gauche en croisant vous fait entendre alternativement des traits dans les autres parties, ensorte que quand vous dites encore que ce changement peut rjouir les yeux par sa singularit, sans que l'oreille y gagne rien, Vous voyez bien qu'elle y gagne d'entendre plus de parties. Tel seroit certainement le discours que Couperin tiendroit M. B. c'est en vrit bienheureux que le plaisir que M. B. reprochoit nos yeux de prendre voir croiser les mains, se trouve justifi par celui qui en rsulte pour l'oreille. Le Clavecin tant plus communment pratiqu par les Dames, par de jeunes Demoiselles sur-tout, doit-on pas, plaindre M. B. sur le chagrin que cela lui fait de voir de jolies mains s'entre-lasser et se livrer un exercice aussi vif, aussi agile 1? Malgr le ton dcid, arrogant et moqueur de cette Lettre, il est facile de se rendre compte que les erreurs ne sont pas du ct de Bollioud de Mermet; elles restent parfaitement acquises au polmiste, M. de S., qui, assurment, n'aimait pas Franois Couperin, et qui montre vraiment trop de partialit son endroit. Franois Couperin, si vari, a, certes, compos dans d'autres genres que dans le got champtre, ainsi que l'affirme M. de S.! Quant ce que cet crivain dit des Pices croises, celles de Franois s'adressent aux deux claviers du Clavecin, c'est-dire au dplacement des parties, et non exclusivement au croisement des mains de l'instrumentiste; cela est tellement vrai que Franois Couperin prend soin d'ajouter, propos de leur excution : Ceux qui n'auront qu'un Clavecin un clavier, ou une pinette joueront le dessus comme il est marqu, et la Basse une octave plus bas; et lorsque la Basse ne pourra tre porte plus bas, il faudra porter le dessus une Octave plus haut 2. A ce point de vue Le Tic-toc-choc peut tre signal comme typique. Les clavecinistes du XVIIe sicle et ceux de la premire moiti du XVIIIe procdaient de la mme manire : les Trois mains, la pice de Rameau d'un si curieux effet, et le Colins Maillard, de d'Agincour, appartiennent cet ordre de compositions, et sont, naturellement, soumises, relativement leur excution, au mme dispositif , tandis qu'il est avr que 1. Mercure de France, septembre 1746, p. 58-85. 2. Franois Couperin, Prface du troisime Livre de Pices de Clavecin. Imagen 167 sur 365 PL. VI. ELISABETH-ANTOINETTE BLANCHET
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Epouse d'Armand-Louis Couperin. Imagen 168 sur 365 Imagen 169 sur 365 pendant la seconde moiti du XVIIIe sicle, on tait arriv croiser dans un but effectivement bien plus esthtique que musical. Michel Corrette, 1771, nous en fournit un exemple dans sa pice de Clavecin : La Confession, brunette en variations, o, d'aprs les indications de l'auteur, on excute avec la main gauche, et sur un seul clavier : le grand, ce qui, normalement, devrait tre jou par la droite. Au chapitre consacr Franois Couperin, le Grand, nous nous sommes occup du gnial et clbre facteur de clavecins, Pascal Taskin; nous donnerons, prsent, la copie d'une lettre de lui, adresse Jean-Philippe de Limbourg, bourgmestre de Theux, petite ville situe entre Verviers et Spa, o naquit Pascal Taskin. Cette lettre, publie pour la premire fois par M. E. Closson 1, nous fournit d'utiles renseignements sur la structure des clavecins, leur prix d'achat, et sur le taux des leons des meilleurs professeurs de clavecin de la fin du XVIIIe sicle. Elle nous est particulirement prcieuse, en ce qu'elle nous fixe exactement sur les honoraires que touchaient, pour leurs leons, Armand-Louis Couperin et sa femme Elisabeth-Antoinette Blanchet : A Paris le 6 octobre 1765. Monsieur, Agrez s'il vous plait mes respects, et l'honneur que j'ai de rpondre votre demande, le prix d'un clavecin neuf, et bon, vient au montant de six sept et huit cens livres 2, de la fasson de Mr Blanchet facteur de Clavecins du roi, qui est le bourgeois pour lequel je travaille; ils sont a grands ravallement, terme de notre vacation, qui s'entant deux claviers, dont chaque clvr, est compos de soixante et une touches, lesquelles font, sinq octave chaqu'un, et l'extrieur est une peinture, noir, blan, gris, bleux, verd, ou rouge, avec des plattes bandes, est filets d'or regnant l'entour et dessus le couvecque en ordres d'archidecture, les mme on peut les trouver de hazard mais rarrement pour quatre ou cinq cens livres et cela la faveur d'un dlais de quelque demoiselle entretenue dont un tel prsent lui seroit rest par reconnoissance : on peut en avoir, fait par d'autres auteurs au prix de quatre et sinq cens livres neuf, et vieux ou hazard quelque cent livres de moin, mais ce sont des ouvrages a y faire 1. Dans la Z. I. M. G., janvier-mars 1911, p. 239-240. Article dj cit. 2. La livre franaise quivalait peu prs au franc de notre monnaie, le sou un peu moins de dix centimes, et l'cu 5 fr. 82s Imagen 170 sur 365 des dpenses, il m'en est dj passs entres les mains pour y coriger quantit de deffauts : celui qu'on vous prsente pour dix ecs argant du pas n'est point cher, si son harmonie est bonne, j'en ay t voire plusieurs a vervier dont on vouloit me les vandres beaucoups plus cheres... Et quand au matres de musique pour le clavecin Mr Tourneur est celui qui donne leon la cour 1 j'ai trs souvant l'honneur de le voire et lui parler, les leons qu'il vient donner en ville sont de huite neuf et dix livres, M. et Madame couperins soeur et beaufrre de Mr Blanchet le donnent a six livres la leon pour ses dernier je me flatte qu'ils auront grande attention pour moi pour en diminuer le prix... http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Dans le fait que Pascal Taskin se porte garant d'obtenir une diminution sur le taux ordinaire des leons d'ArmandLouis Couperin, on peut voir un exemple nouveau de l'obligeance et de la bont qui lui taient coutumires; d'autant plus qu'en raison de sa grande rputation, Armand-Louis Couperin devait tre un professeur trs demand Bet que, s'il ne donnait pas leon la cour, il avait, pour lves, de trs hauts personnages : au cours de la Ddicace de son OEuvre II, ne nous apprend-il pas qu'il enseignait le clavecin Mlle de Beauvau. Pascal Taskin cite encore comme : les meilleurs Matres de paris Messieurs Balbade 2 Dufly 3 et le Grand 4 qui ont les mmes prix de leon ; il parle ensuite d'autres professeurs de clavecin, moins rputs que les prcdents : et qui nanmoint leurs leons sont bonne et le donnent pour trente quarante sinquante sous, et un cu suivant les moiens de leurs colliers . Mais revenons Armand-Louis Couperin. Naturellement, les Affiches ne manquent pas d'annoncer, comme un vnement et un attrait artistique de premier ordre, qu' la fte patronale de Saint-Gervais et de Saint-Protais, ainsi qu' quelques autres grandes ftes : Saint-Laurent, I. Le Tourneur, matre de clavecin de la Dauphine et de Mesdames de France. C'est ce titre, et par brevet lui confr en 1765, qu'il touche cette poque 1500tt d'appointements (L. de La Laurencie). 2. Plutt Claude Balbtre, 1729-1799, organiste de Monsieur, de l'glise Saint-Roch, et l'un des quatre organistes de Notre-Dame. 3. Duflitz ou Duphly, d'abord organiste puis claveciniste distingu; il composa des Pices pour cet instrument. Daquin de Chteau-Lyon vante : la lgret et la grce de son excution . 4. Probablement J.-P. Legrand, matre de clavecin, et organiste de SaintGermain-des-Prs, auteur de sonates dans le style de Phil. Emm. Bach (L. de la Laurencie). Imagen 171 sur 365 patron des Clercs de cette paroisse, etc. : M. Coupperin, pre, organiste du Roi, touchera l'orgue tout l'office, ainsi que la veille au Te Deum . Nous relevons des annonces analogues, pour les annes 1783, 20 juin; 1784, 8 aot; dimanche 18 juin 1786; et jeudi 19 juin 1788. Le registre des dpenses de la Fabrique de Saint-Gervais, pendant l'anne 1759, nous renseigne, chapitre neuvime, sur le traitement allou Armand-Louis Couperin, pour les fonctions d'organiste qu'il remplissait cette glise : Art. 1er. fait dfense, le rendant [pour ordre de compte], de la somme de quatre cent huit livres pae au S. Couperin pour l'anne 1759. de ses appointemens en la ditte qualit et compris 6tt pour la feste de la Providence et 2tt pour le salut de St Jean Baptiste suivt ses quatre quitance des vingt huit juillet, 10 octobre 1759. 11 janvier et 11 avril 1760. ci.... 408tt 1. Il est remarquer que, trente ans plus tard, les fils http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte d'Armand-Louis Couperin touchaient exactement le mme traitement d'organiste 2, auquel venait s'ajouter le Casuel, c'est--dire les crmonies en dehors du service ordinaire. Parmi ces crmonies, il en est une assez curieuse, c'est celle qui eut lieu, le 24 fvrier 1764, pour la bndiction de deux cloches livres, en 1763, par les sieurs Desprez Heban et consorts, fondeurs. A cette occasion l'organiste Couperin (Armand-Louis) reut douze livres de gratification 3. Faibles moluments, vraiment, pour rtribuer un artiste de la valeur d'Armand-Louis Couperin. Quant la personne qui avait l'honneur de souffler pour Armand-Louis, elle touchait soixante livres par an, plus un petit supplment pour les jours de ftes. Au sujet de ce personnage, nous trouvons ceci, dans les registres des dpenses de la Fabrique, pour les annes 1777, 1778, 1779, 1780 et 1781 : Art. 25. De celle de 3 livres 10 sols paye au nomm Leger, pre, savoir 2 livres 10 sols pour avoir souffl l'orgue les ftes de St Jean-Bap1. Arch. nat., H. 4488. 2. Voir chap. VII, p. 165. 3. Arch. nat., H. 4395. Imagen 172 sur 365 tiste et de la Providence; et I livre pour idem pour la convalescence de Mgr l'Archevque, suivant sa quitance du 19 janvier 1778 1. Art. 26. De la somme de 3 livres 10 sols paye au nomm Leger pre, savoir 2 livres 10 sols pour avoir souffl l'orgue les ftes de St JeanBaptiste et de la Providence, et 1 livre pour le Te Deum l'occasion de l'accouchement de la Reine, suivant sa quitance du 18 janvier 1779 2. En 1780, le mme souffleur touche une livre l'occasion du Te Deum chant pour la prise de Grenade 3. En 1781, une livre pour la messe du salut clbr pour la Couronne 4 . En 1782 : deux livres pour avoir souffl l'orgue aux messes et Te Deum savoir : 1 l'occasion de la naissance de Mgr le Dauphin ; 2 l'occasion de la victoire remporte sur les anglais 5. Nous croyons devoir transcrire ici le budget musical de Saint-Gervais, tel qu'il se dcomposait peu de temps avant la Rvolution, en 1786, par consquent pendant qu'ArmandLouis Couperin tait encore en fonctions : M. Vilbourg, premier chantre ou premier Choriste, 328 livres par anne, y compris certaines dpenses. M. Damerval, deuxime chantre et matre de musique des enfants de choeur, 391 livres 13 sols 3 deniers, y compris certains menus frais. MM. Rousseau et Damerval jeune, troisime et quatrime chantres 250 livres chacun. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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M. l'abb Pouillez, matre des enfants de choeur, 2,527 livres, y compris les dpenses affrentes ces enfants. M. Minet, serpent, 185 livres II sols. M. Couperin, organiste, 468 livres. M. Cliquot, facteur, pour entretien de l'orgue, 100 livres 6. De mme que, moyennant rtribution, l'lment militaire prtait son concours aux crmonies religieuses extraordinaires, pour en rehausser l'clat7, et aussi afin de faire vacuer les porches de l'glise qu'envahissaient les mendiants 8, des grou1. Arch. nat., H. 4407. 2. Arch. nat., H. 4408. 3. Arch. nat., H. 4409. 4. Arch. nat., H. 4410. 5. Arch. nat., H. 4411. 6. Arch. nat., H. 4416. 7. Arch. nat., H. 4412 et H. 4414. 8. Arch. nat., H. 4388 et H. 4400. Imagen 173 sur 365 pements musicaux de la ville taient employs par la Fabrique, en particulier les jours de processions, ainsi qu'il appert de ces deux articles de dpenses, relevs dans les registres de comptes de la paroisse Saint-Gervais : Art. 4. De la somme de 54 livres paye au sieur de Bureaux, musicien, pour la musique qui a assist aux processions des deux Ftes-Dieu, suivant sa quitance du 25 juin 1778 1 . Art. 5. De celle de 66 livres paye au sieur de Bureaux, officier de la musique de l'Arquebuse, pour la musique qui a assist aux processions des deux Ftes-Dieu, suivant sa quitance du 10 juin 1779 2. Le seul Privilge qui figure dans les oeuvres d'ArmandLouis Couperin est plac la fin de l'Amour mdecin, Cantatille de dessus avec symphonie : Deux violons et Basse chiffre 3. Voici ce document : Extrait du Privilge Gnral. Par Privilge du Roi, donn Paris le trentime jour du mois d'Avril mil sept cent cinquante, sign par le Roi en son conseil, Sainson, et scell; il est permis au sieur ArmandLouis Couperin, de faire graver, imprimer, vendre et dbiter l'Amour mdecin, le Printemps, la Jeunesse et la Vieillesse, Cantatilles et autres ouvrages de Musique tant vocale qu'instrumentale de sa composition, pendant le temps de douze annes; et dffences sont faites tous Imprimeurs, Graveurs et autres de contrefaire en quoi que ce soit lesdits ouvrages, peine de confiscation des exemplaires contrefaits, de trois mil livres d'amande (sic), et tous dpens dommages et intrts, comme il est plus au long port sur ledit Privilge. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Registre en la Chambre Syndicale des Imprimeurs et Libraires de la Ville de Paris le cinqe jour de Mai mil sept cent cinquante. LE GRAS, Sindic. Ainsi, c'est en 1750, alors qu'Armand-Louis n'avait que vingt-trois ans, que fut publie la charmante cantatille : l'Amour mdecin; on peut donc dire qu'elle est une oeuvre de jeunesse, de toute jeunesse mme, car elle fut, assurment, compose avant l'anne 1750. Elle rvle, cependant, chez son 1. Arch. nat., H. 4408. 2. Arch. nat., H. 4409. 3. Jean-Jacques Rousseau, dans son Dictionnaire de Musique, dfinit ainsi la cantatille : Cantatille. Diminutif de Cantate, n'est en effet qu'une cantate fort courte dont le sujet est li par quelques vers de rcitatif, en deux ou trois Airs en Rondeau pour l'ordinaire, avec des accompagnemens de symphonie . Imagen 174 sur 365 auteur, une matrise d'criture dj trs dveloppe, et un remarquable sentiment musical1. Quoique cette oeuvre ne porte pas de numro, il est bien vident qu'elle doit tre l'Opus I, auquel, toutefois, viennent s'ajouter, notre avis, les Pices de Clavecin ddies Madame Victoire de France. Nous essaierons de nous expliquer sur ce sujet, et de situer dfinitivement, si possible, l'OEuvre entier, imprim, du fils de Nicolas Couperin. On verra, plus loin, que nous sommes exactement clair sur les oeuvres II et III d'Armand-Louis Couperin, quant l'poque prcise de leur parution ; seules les Pices de Clavecin du mme auteur, et l'Amour mdecin ne sont pas dates sur le titre. Nanmoins, pour cette dernire oeuvre, le privilge, dont nous avons donn la teneur, semble bien lui confrer la date de 1750. Il ne reste donc plus fixer que celle des Pices de Clavecin; or, Armand-Louis Couperin, lui-mme, par l'Avis que nous trouvons au commencement de cette composition musicale, va nous venir en aide pour cela : Avis Il y a quelques annes que mes Amis et plusieurs Personnes bien intentionnes pour moi, me sollicitent de travailler pour le Clavecin : mais je me refusai de me rendre leur sollicitations; Le Public fut toujours mes yeux un Juge trop redoutable; d'ailleurs les rflexions que je fesois sur tous les bons ouvrages qui avoient paru en ce genre me dcouragoient, et toient prtes touffer en moi tout sentiment d'mulation. Cependant ces mmes Personnes m'assurant que le Public a aussi de l'indulgence pour les jeunes Auteurs m'ont aiguillonn de faon me faire mettre la main l'oeuvre. C'est le fruit de ce travail que je hazarde mettre au jour : j'ai tch d'y varier les gouts et d'tre neuf; tout y est Bsqueda diffrens genres. en Trop heureux si le Public lui fait un accueil favorable.
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Tlchargement en mode texte Donc, Armand-Louis Couperin tait encore un jeune auteur, lorsque, cdant aux sollicitations de personnes bien intentionnes pour lui, il se dcida, d'abord crire pour le clavecin, puis mettre au jour le fruit de son travail. 1. Les autres cantatilles : le Printemps, la Jeunesse et la Vieillesse, ont d rester l'tat de projet; nous ne les avons jusqu'ici rencontres dans aucune bibliothque. Imagen 175 sur 365 Aux approches de la trentime anne, on n'est plus un jeune auteur ; pour mriter ce qualificatif, il fallait qu'Armand-Louis et, selon nous, moins de vingt-cinq ans, ou fort prs de cet ge. On peut donc dduire, avec assez de vraisemblance, que les Pices de Clavecin furent publies aux environs de 1752. Ajoutons que cet Avis, qui semble oublier compltement l'oeuvre de chant dj parue, s'explique parfaitement par la modestie inhrente au caractre exquis d'Armand-Louis Couperin, et par ce qu'il dit de l'effroi qu'il prouvait composer pour le clavecin, aprs tous les bons ouvrages qui avoient paru en ce genre : ceux de ses anctres suffisaient en effet, eux seuls, lui rendre la tche bien difficile. Pourtant, il a atteint le but qu'il s'tait propos : les vingt-huit pices qui forment ce recueil sont certes de gots varis ; plusieurs prsentent, videmment, une virtuosit neuve qui fait dj songer la technique du piano. Ainsi que son oncle la mode de Bretagne : Franois Couperin, le Grand, il a russi faire de la musique descriptive et, pourrait-on dire, psychologique : tout y est portrait en diffrens genres. Les Pices de Clavecin, la cantatille l'Amour mdecin, sans doute d'autres oeuvres restes en manuscrit, et ses admirables improvisations l'orgue, firent que la rputation d'ArmandLouis Couperin, comme compositeur, s'tablit alors qu'il tait encore fort jeune car, en 1705, il semble tre dj presque l'apoge de la gloire. Voici comment on s'exprime, son sujet, propos de l'apparition de son OEuvre II : Sonate en Pices de Clavecin avec accompagnement de Violon, ad libitum : L'auteur de ces sonates est neveu de l'ancien et clbre Couperin, dont les productions musicales sont entre les mains de tous les vrais amateurs : mais la clbrit de l'oncle 1 ne peut nuire celle du neveu. Ce dernier ne doit qu' lui-mme la haute rputation dont il jouit, et que ce dernier ouvrage doit encore accrotre 2. En 1770, le Mercure et les Affiches annoncent, sans commentaire, son OEuvre III : Sonates en trio; et, en 1779, nous 1. Franois Couperin, le Grand, oncle la mode de Bretagne. 2. Mercure de France, mai 1765, p. 189. Imagen 176 sur 365 trouvons, galement dans le Mercure de France, la note suivante qui montre de quelle manire Armand-Louis Couperin tait apprci cette poque. Il apparat comme le musicien formant point de jonction du style ancien et du nouveau style, ayant emprunt l'un et l'autre ce qu'ils avaient de mieux, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte et condens le tout avec art. Il est le matre en vue, celui sur lequel on se base pour dterminer le mrite des autres compositeurs : Le Concerto de violon que fit entendre M. Chartrain, lui mrita des applaudissemens unanimes. Sans avoir ni la simplicit monotone de l'ancien genre, ni les fougueux carts du nouveau, ce compositeur paroit s'tre attach runir les avantages de l'un et de l'autre, il a fait pour le violon ce que M. Couperain fait pour l'orgue depuis 10 ans 1. Lorsqu'au lendemain de la premire reprsentation de Richard Coeur-de-Lion, laquelle avait eu lieu le 21 octobre 1784, l'diteur Le Duc voulut publier une chose d'actualit, dans le Journal de Clavecin, dont il tait le directeur-fondateur, c'est Armand-Louis Couperin qu'il s'adressa pour avoir des variations sur un air du nouvel opra de Grtry, dont le succs s'affirmait. Armand-Louis Couperin s'empressa de satisfaire la demande de l'diteur, car nous trouvons, effectivement, dans le Journal de Clavecin, 3e anne, n 12, par consquent au mois de dcembre de la mme anne 1784 : Air de Richard Coeur-de-Lion vari par M. Couperin pre, organiste de la Chapelle du Roi . On n'avait donc pas perdu de temps pour la composition des dites variations. En raison de l'importance qu'il attachait aux variations d'Armand-Louis Couperin, Le Duc n'avait pas hsit augmenter d'un supplment de deux pages le numro du Journal de Clavecin contenant cette oeuvre du Matre 2 . L'OEuvre assez considrable d'Armand-Louis Couperin est donc ainsi constitu : Op. I, l'Amour mdecin et les Pices de France, fvrier 1779, p. 161-162. 2. Pour le Journal de Clavecin comme pour le Journal de Harpe, se reporter a la note 4 qui figure page 161, chapitre VII. Imagen 177 sur 365 PL. VII. ARMAND-LOUIS COUPERIN. Imagen 178 sur 365 Imagen 179 sur 365 Clavecin; Op. II, Sonates en pices de clavecin avec violon; Op. III, Sonates en trio ddies la duchesse de Bthune; auxquelles oeuvres il convient d'adjoindre, quoique ne portant pas de numro d'ordre de production, l'air de Richard Coeurde-Lion, mis en variations; plus les oeuvres manuscrites, dont on trouvera l'numration et le dtail au Catalogue gnral des oeuvres des Couperin. A ce lot de musique imprime et manuscrite, viennent s'ajouter des compositions indites et disparues, telles que ls Motets, qui sont l'objet d'une mention spciale, dans l'article ncrologique cit plus haut. S'il nous enindplorer la perte de ces oeuvres importantes, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte qui auroient fait un musicien la plus belle rputation, la Bibliothque du Conservatoire de Paris nous fournira, heureusement, un des Motets qu'Armand-Louis Couperin composa pour des maisons religieuses, et que sa modestie ne voulut jamais livrer au grand jour de l'impression, ni de la publicit. Celui-l, du moins, pourra nous servir d'tiage pour apprcier la valeur de toutes les autres compositions du mme genre dues la plume du clbre organiste, et, d'ailleurs, confirmer le jugement logieux port sur elles. Le manuscrit de la Bibliothque du Conservatoire est dat de 1787, c'est--dire qu'il fut crit vers la fin de la vie d'Armand-Louis Couperin, deux ans avant sa mort. A cette poque, l'auteur avait dvelopp la matrise d'criture que nous signalions comme une des qualits de l'OEuvre I, la ravissante cantatille : l'Amour mdecin, qualit qui apparat compltement dans son : Elvation ou Mottet au St Sacrement trois voix, par A. L. Couperin organiste de la Chapelle du Roi, 1787, qui vaut autant par le fond que par la forme. Les parties vocales de cet Ego sum Panis Vitae se meuvent et chantent librement, tout en formant, avec la Basse chiffre destine tre ralise l'orgue, un ensemble homogne duquel se dgage un sentiment pieux d'une haute envole. Il nous fait regretter encore davantage la disparition des autres Motets, ses semblables, trs certainement, qui eussent enrichi le rpertoire de la musique religieuse d'oeuvres fort intressantes. Imagen 180 sur 365 En somme, si les compositions d'Armand-Louis sainteoo ne mritent pas les loges pompeux que les contemporains de l'auteur adressrent, en particulier, celles de ses oeuvres qui ne nous sont pas parvenues, elles valent, en tout cas, mieux que le jugement svre port sur elles par les biographes du XIXe sicle qui, au reste, ne les connaissaient que trs imparfaitement. Le style en est distingu et charmant, d'une criture musicale absolument correcte; on sent que l'homme qui a trac ces oeuvres a tudi toutes les rgles de son art et se les est assimiles, en les faisant passer au crible de sa nature dlicate. Certains Adagio ont une douceur infinie; et toutes marquent un got parfait dans le choix des motifs, qui correspondent exactement aux diffrents caractres de sentiment que l'auteur s'est propos de traduire. Elles ont, en outre, une srnit, une droiture qui donnent vraiment une ide du noble caractre d'Armand-Louis Couperin. Comme il fut la fois Organiste du Roy (Louis XVI), de 1770 1789 1, de Saint-Gervais, de la Sainte-Chapelle, de Saint-Barthlemy, de Saint-Jean-en-Grve 2, de Sainte-Marguerite, des Carmes-Billettes 3, de Saint-Merry, et l'un des quatre organistes de Notre-Dame, il va de soi qu'il ne put lui seul satisfaire au service de ces diffrentes paroisses; ses fils le supplrent largement, ainsi que sa femme : Antoinette Blanchet avait acquis un si grand talent comme organiste qu'elle remplaait son mari sans que les amateurs s'en aperussent4. A quatre-vingt-deux ans, Mme Couperin jouait encore de l'orgue Versailles, en l'glise Notre-Dame, de faon enlever tous les suffrages 5. Notre conviction personnelle, base sur une certaine vihttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte dence, est qu'Antoinette-Victoire, sa fille, collaborait aussi ce trust familial. Diffrents biographes l'affirment 6. 1. Arch. nat., O1 672, Lettre de M. le Duc de Villequier. 2. Eglise disparue la Rvolution. La salle Saint-Jean, de l'Htel de ville actuel de Paris, rappelle l'emplacement et le souvenir de cette glise. 3. Maintenant temple protestant, 22, rue des Archives. 4. Le Pianiste, novembre 1833, n 1er, p. 66-67. 5. Voir, ci-aprs, la lettre de Gervais-Franois Couperin. 6. Alors qu'elle n'avait que seize ans jouait dj de l'orgue SaintImagen 181 sur 365 L'acte mortuaire d'Armand-Louis Couperin, et la supplique du duc de Villequier nous ont confirm dans ce que chacun sait : qu'Armand-Louis Couperin avait pous ElisabethAntoinette Blanchet. Mais ce n'est pas en 1751, ainsi qu'on l'a toujours dit, que ce mariage eut lieu, entre Armand-Louis et la fille d'Estienne Blanchet Me faiseur d'instrumens de musique1, et d'Elisabeth-Martine Gobin, son pouse; il faut en reporter la date l'anne suivante : 1752, car voici une pice qui ne laisse subsister aucun doute ce sujet, c'est l'acte authentique de mariage de ces deux conjoints, acte que nous avons eu la bonne fortune de retrouver : Extrait du registre des mariages de la psse St Merry a Paris pour l'anne 1752 fol 15 verso. Le lundy sept fvrier mille sept cens cinquante deux Sr Armand Louis Couperin Bourgeois de Paris, fils min [mineur] de defft Nicolas Couperin bourgeois de Paris et la Delle franoise Dufour de la Coste son Epouse de fait rue du Pourtour psse St Gervais et de droit de la psse St Barthelemy place Dauphine a cause de son tuteur d'une part; Et delle Elizabeth Antoinette Blanchet fille min de Sr francoy Etienne Blanchet, me faiseur d'instrumens de musique et de deffte Elizabeth Martine Gobin son Epouse de fait et de droit de cette psse rue de la Verrerie d'autre part; les fiancailles faites le deux du courant ont t mariez, aprs la publication de trois Bancs en cette Eglise et en celle de St Barthelemy ; en prsence du cot de l'Epoux de Sr Louis francois normand me orloger son tuteur par sentence de mr Le Prvost de Paris, de me Godard de Montarsis avocat au parlemt rue des Noyers psse St Benoit et de deux autres. Et du cote de l'epouse de son dit Pere, de mre [messire] Nicolas Pierre Blanchet pretre habitu en cette Eglise, son oncle paternel rue St Bon 2 de Cette psse, mre francois Gobin prtre Cur de Ducy diocse de Senlis de prsent rue des arcis 3 de cette psse, son oncle maternel, lesquels temoins nous ont certifi de la libert catholicit et du domicile des parties et ont sign la Minute. Gervais , Ftis, Antoinette-Victoire fut organiste de Saint-Gervais l'ge de seize ans , Encyclopdie Roret ; voir surtout, page 156, du prsent chapitre, ce que disent sur elle A. Choron et F. Fayolle. 1. Clbre facteur de clavecins qualifi de Me Luthier dans l'acte de baptme de Gervais-Franois Couperin dont il fut le parrain. 2. La rue Saint-Bon existait dj au XIIIe sicle; elle doit son nom une chapelle Saint-Bon qui datait du XIe sicle; cette chapelle se trouvait sur l'emplacement du n 6 en face du dbouch de la rue Pernelle, elle fut dtruite en 1792. Actuellement, la rue Saint-Bon est une trs courte voie qui
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Tlchargement en mode texte commence rue de Rivoli et se prolonge, par un escalier, ds lors avec la largeur qu'elle avait jadis, jusqu' la rue de la Verrerie; elle n'a que treize numros, 3. Avant le 18 fvrier 1850, la partie de la rue Saint-Martin comprise entre l'avenue Victoria et la rue de la Verrerie. Imagen 182 sur 365 Collationn L'original et dlivr par moy, ptre, Bachelier et Vicaire de la Susd psse St Merry. A Paris le douze juin mil sept cens soixante et deux. MASSI 1 . Par cet acte, nous apprenons que, lors de son mariage, Elisabeth-Antoinette Blanchet tait mineure et avait perdu sa mre ; qu'en outre, Armand-Louis Couperin n'avait pas encore atteint sa majorit lorsqu'il s'unissait Elisabeth-Antoinette Blanchet, et que c'est pour cette raison qu'il fut assist du tuteur dont il avait t pourvu, par sentence du Prvost de Paris, la mort de son pre, vnement qui se produisit, alors qu'il n'avait que vingt et un ans 2. Ce tuteur, cousin de Nicolas Couperin, son pre, s'appelait : Louis-Franois Normand et tait Matre horloger 3. Le mme acte nous apprend aussi que, comme son pre, Armand-Louis Couperin tait Bourgeois de Paris. A son talent transcendant d'organiste, Armand-Louis Couperin joignait une connaissance approfondie du mcanisme et de la construction de son instrument; cela lui constituait une comptence et une autorit qui faisaient qu'on le choisissait ordinairement pour la rception des orgues nouvelles. Avec ses trois collgues de Notre-Dame, Balbtre, Sjan et Charpentier, nous le voyons figurer comme arbitre, et toujours en premire ligne : le 14 dcembre 1770, la rception de l'orgue de Saint-Roch, rpar par Clicquot 4; le 22 octobre 1779, la rception de celui de l'glise Saint-Martin-des-Champs : qui vient d'tre augment d'un nouveau jeu de bombarde la pdale, et de quelques autres, par le Sieur Ferrand, Facteur 5 ; enfin, le 10 fvrier 1781, la rception de l'orgue des R. P. de Nazareth 6. Clicquot, qui se parait du titre de Facteur d'orgues du Roi, 1. Arch. de la Seine, Mariages, 7 fvrier 1752. 2. Il manquait un peu moins de trois mois pour qu'il y soit parvenu (Naissance : 25 fvrier 1727, mariage : 7 fvrier 1752). Jadis la majorit de l'homme tait fixe vingt-cinq ans. 3. Voir aussi l'acte mortuaire de Nicolas Couperin, p. 45. 4. Affiches, annonces et avis divers, 10 dcembre 1770. 5. Ibid., 21 octobre 1779. 6. Ibid., 10 fvrier 1781. Imagen 183 sur 365
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et auquel on pourrait dcerner, justement, celui de Roi des Facteurs d'orgues, avait t charg de construire un instrument important Saint-Sulpice ; l'inauguration et la rception de l'orgue qu'il difia eut lieu le 15 mai 1781. Ce furent encore Armand-Louis Couperin et ses collgues de Notre-Dame que l'on chargea de juger la nouvelle oeuvre de Clicquot, ainsi qu'en tmoigne le compte rendu de cette solennit, compte rendu qui figure dans l'Almanach Musical, anne 17821. 1781, 15 mai, rception de l'orgue de la paroisse Saint-Sulpice. Le Public a cout, avec une espce d'ivresse, tous les morceaux que Messieurs Couperin, Balbtre, Sjan et Charpentier ont jous sur ce prcieux instrument. Ce jour toit une espce de triomph pour M. Clicquot. La critique n'a rien trouv relever dans son ouvrage : elle s'est retire sans humeur d'une fte dont l'amour des Arts a fait les honneurs, dans une des plus belles glises de Paris. A propos de cette rception, nous relevons, dans le Mercure de France de septembre 1781, une Lettre M*** signe : Traversier, dont le ton est empreint du mme enthousiasme pour l'organier et les organistes-arbitres, que celui du prcdent compte rendu. Cette lettre dbute ainsi : La rputation du clbre Clicquot, auteur de cet instrument, et celle de MM. les arbitres, ont attir la plus grande affluence l'glise. Ce jour tait un triomphe pour les grands talens, et une vraie fte pour les amateurs des Arts 2. Suit une analyse circonstancie, et une apprciation de cet admirable instrument qui, ds le dbut de son installation, tait remarquable par la douceur et le moelleux de ses jeux, qualits qu'on ne rencontre ordinairement que dans des instruments construits depuis vingt-cinq ou trente ans. Aprs quoi, l'auteur de la lettre en question se fait l'cho d'une lgre critique adresse aux grandes statues ornant le buffet : qui interceptent un peu la Sonorit ; et termine de la sorte : Les talens suprieurs de MM. Couperin, Balbtre, Sjan et Charpentier, qui sont depuis longtemps en possession 1. Page 117. 2. Page 42. Imagen 184 sur 365 de plaire au Public, ont bien fait les honneurs de ce fameux instrument1. En l'occurrence, les quatre grands organistes de la seconde moiti du XVIIIe sicle ne se contentrent pas d'tre arbitres, ils s'employrent mettre en valeur, par leur virtuosit respective, les moyens multiples, et les qualits diverses du nouvel orgue, l'un des meilleurs et des plus beaux qui soient. Nous avons vu qu'ils atteignirent le but auquel ils tendaient. Un autre important ouvrage de Clicquot, l'Orgue de NotreDame, fut galement contrl par Armand-Louis Couperin http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte et ses collgues habituels. Les affiches nous disent : On fera auj. 8, 4 heures prcises, la rception de l'orgue de l'glise de Paris, refait et augment par le sieur Clicquot, Facteur d'orgues du Roi. Les arbitres nomms par le Chapitre sont MM. Couperin, Balbtre, Sjan et Charpentier, tous quatre organistes de Notre-Dame 2. Il est prsumer que la belle rfection de l'orgue de SaintGervais, commence en 1760, par Louis Bessart, continue et acheve, de 1764 1768, par Clicquot, alors qu'il tait jeune organier, et dont c'tait le premier grand travail 3, fut excute sous la direction d'Armand-Louis Couperin, et est due, en grande partie, ses conseils clairs. Les rsultats de cette restauration furent excellents, en juger par l'apprciation de Charles Burney, auditeur avis et expert, dont l'opinion peut, en somme, faire autorit en la matire. La seule critique qu'il fasse s'adresse, non l'instrument, mais l'glise elle-mme : L'orgue de Saint-Gervais qui me parat un fort bon instrument, est presque neuf. Il fut fait par M. Cliquard (sic) qui a fait galement celui de Saint-Roch. Les pdales ont trois octaves. Le ton haut de l'orgue est riche, plein et agrable, quand le mouvement est lent : mais dans les passages vifs, la rpercussion est si forte dans ces grands di1. Mercure de France, septembre 1781, p. 43. 2. Affiches, annonces et avis divers, jeudi 8 mai 1788. 3. Franois-Henri Clicquot naquit Paris, en 1728, et mourut Paris en 1 791. On ne peut pas tre plus contemporains que ne le furent A.-L. Couperin et Clicquot : l'organier est n une anne plus tt que l'organiste; ce dernier mourut deux ans avant le clbre facteur d'orgues. Imagen 185 sur 365 fices, que tous les sons ne se distinguent plus, ils se confondent 1. Ce qui est certain aussi, c'est que les mmoires de travaux et rparations excuts l'orgue devaient tre vrifis et certifis par Armand-Louis Couperin, avant d'tre pays l'organier; cet article des dpenses, extrait d'un des registres de compte de la paroisse Saint-Gervais, en tmoigne nettement : Art. si. De celle de 240 livres paye au Sr Clicquot, facteur, pour ouvrages par luy faict l'orgue, suivant son mmoire certifi par M. Couperin, et quittance le 2 octobre 1786 2. Jusqu' maintenant, les biographes des Couperin n'ont reconnu Armand-Louis et sa femme Elisabeth-Antoinette Blanchet que trois enfants; une fille : Antoinette Couperin, 3 ou 4 avril 17543, et deux garons : Pierre-Louis Couperin, 14 mars 1755, et Gervais-Franois Couperin, 22 mai 1759. Cependant, la mort de sa mre, le fils cadet, GervaisFranois, dit expressment, dans une lettre dont il sera question plus loin, que ses parents eurent quatre enfants4. Nous verrons, la partie du prsent chapitre consacre Antoinette Couperin, qu'il avait parfaitement raison en reconhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte naissant cette postrit son pre et sa mre : il tait bien difficile, en effet, que ce fils se trompt sur un pareil sujet. Occupons-nous d'abord d'Elisabeth-Antoinette Blanchet. Dans les articles biographiques qui lui ont t consacrs, on a toujours donn, sur la date de sa naissance, cette indication vague : Ne vers 1728. Ayant retrouv l'acte de baptme de l'pouse d'Armand-Louis Couperin, nous sommes en mesure de fixer dfinitivement, au vendredi 14 janvier 1729, la date de sa naissance. 1. Ch. Burney, De l'tat prsent de la Musique. Traduction Ch. Brach, vol. I, p. 33. 2. Arch. nat., H. 4416. 3. Acte de baptme du 5 avril 1754. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire. 4. Lettre de Gervais-Franois Couperin aux Directeurs de la Gazette de France. Imagen 186 sur 365 Voici cette pice : Extrait des registres des baptmes mariages et spultures de la psse St Merry de Paris. Le Samedy quinze janvier mil sept cent vingt neuf a t baptise une fille ne d'hier et nomme Elisabeth antoinette fille de franois Estienne Blanchet Me faiseur d'instrument de musique Rue de la Verrerie, de cette psse, et d'lisabeth Martine Gobin, son pouse. Le parrain messire nicolas pierre Blanchet Pretre licenci En droit de la facult de paris et habitu de cette psse y demeurant Rue St Martin. La Marraine Antoinette Gobin, de Louis de Laistre me charron Rue Mauconseil psse St Eustache; ainsi sign la minute antoinette Gobin, Blanchet, n-p Blanchet. Collationn l'original et dlivr par moi pretre vicaire de la susditte psse a paris ce 5 mars 1789. MOUFFLE 1. A prsent, nous donnerons, in-extenso, la copie de la lettre dont nous avons dj cit un passage, et qui fut adresse, le 16 septembre 1815, soit un peu moins de quatre mois aprs la mort d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, aux Directeurs de la Gazette de France, par Gervais-Franois Couperin, son plus jeune fils, le seul qui lui ait survcu. Cette lettre est surtout intressante par les dtails qu'elle nous fournit sur le talent qu'Elisabeth-Antoinette possdait encore la fin de sa vie : Messieurs, accordez moi, je vous prie, une place dans votre journal, pour faire connatre au public, amateur des arts, la grande perte qu'ils viennent de faire dans la personne de Madame Couperin, veuve d'ArmandLouis Couperin, organiste du roi. Mme Couperin, ne Blanchet, fit ses tudes en musique comme aurait fait un jeune homme destin cet art. Elle acquit un talent suprieur pour l'excution, pour l'harmonie et pour improviser sur l'orgue des morceaux d'une composition remarquable. Elle pousa, en 1751, M. Couperin, organiste du roi (comme l'avaient t ses http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte anctres depuis deux cents ans) ; elle eut de ce mari quatre enfants, dont un seul lui survit dans ce nom. Elle a fait d'excellents lves, entre autres son neveu. M. Pascal Taskin 2, professeur de piano Paris. Il y a cinq ans que se, trouvant Saint-Louis de Versailles 3, l'orsqu'on essayait l'orgue, Monseigneur l'vque, M. le prfet et les autorits l'invitrent en toucher, 1. Arch. nat., O1 672. 2. Il y a l une erreur : Pascal-Joseph Taskin II avait pous Marie-FranoiseJulie Blanchet, soeur d'lisabeth-Antoinette Blanchet; il n'tait donc pas le neveu de cette dernire, mais son beau-frre, et ne travailla pas la musique avec elle. C'est son fils, Henri-Joseph Taskin, en effet le neveu d'ElisabethAntoinette Blanchet, qui fut lve de sa tante, Mme Armand-Louis Couperin, pour la composition, et de sa mre, pour le piano. 3. Actuellement l'glise Notre-Dame. Imagen 187 sur 365 et elle enleva tous les suffrages. Elle avait alors quatre-vingt-deux ans. Sa modestie la fit se cacher, au point qu'on ne put jamais la retrouver pour la complimenter. Huit jours avant l'attaque qui vient de la conduire au tombeau, elle fit les dlices d'une socit qui l'avait prie de toucher un piano que l'on voulait juger; elle avait pour lors quatre-vingt-sept ans. Ses vertus, ses qualits aimables et ses rares talens la font vivement regretter. Sans que mon tmoignage soit suspect, je crois qu'il est difficile de trouver une femme plus accomplie. COUPERIN, organiste du Roi. C'est cet ge : quatre-vingt-sept ans, donn en 1815, parle fils sa mre, qui a dtermin la fixation de l'anne 1728 comme tant celle de la naissance d'Elisabeth-Antoinette Blanchet. Son acte de baptme, que nous avons reproduit plus haut, dmontre que Gervais-Franois Couperin commettait une lgre erreur de date, qui vieillissait d'une anne, Mme Couperin. En outre, Fayolle et Choron, dans le Dictionnaire des Musiciens, dition de 1810, s'expriment ainsi, dans l'article consacr Armand-Louis Couperin : Sa veuve, actuellement vivante et ge de quatre-vingt-un ans, a touch l'anne dernire, la rception de l'orgue de Saint-Louis Versailles. Elle a tonn et fait les dlices de toute l'assemble par son gnie d'improvisation, et la lgret de son toucher. Cela confirme, s'il tait ncessaire, l'anne 1729, comme date de la naissance d'Elisabeth-Antoinette Blanchet. Cette femme remarquable fut-elle compositeur? On peut le prsumer, quoiqu'aucune oeuvre d'elle, imprime ou manuscrite, ne nous soit encore parvenue. En tous cas, en juger par les tmoignages que nous avons de sa science harmonique et de ses mrites d'improvisatrice l'orgue, il est impossible de douter qu'elle n'ait t parfaitement capable d'crire des oeuvres musicales prsentant un intrt certain. Si l'on ajoute ses facults cratrices, qu'elle avait un talent suprieur pour l'excution, qu'elle tonnait et faisait les dlices de ses auditeurs, par la lgret de son toucher, on voit qu'Elisabeth-Antoinette Blanchet tait tout fait digne de la famille laquelle elle s'tait allie. Nous nous sommes occup dj, pages 152 et 130, du dsachttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Imagen 188 sur 365 cord qui existe entre ce qui est et ce que l'on a dit de la descendance d'Armand-Louis Couperin et de sa femme ElisabethAntoinette Blanchet. Les biographes des Couperin n'ont reconnu qu'une fille Armand-Louis et Mme Couperin, fille laquelle ils attriburent les prnoms d'Antoinette-Victoire. Jal, prcieux comme toujours 1, a seul projet un peu de lumire dans l'obscurit qui rgnait autour de ce point gnalogique de l'histoire des Couperin; en effet, il a indiqu exactement la date de baptme d'une fille d'Armand-Louis Couperin, 5 avril 1754, ainsi que ses vrais prnoms : Antoinette-Anglique; mais il dclare, ensuite : Cette fille pousa PierreMarie Soulas, commis de la grand-poste aux lettres 2 . Il y a l une grosse erreur qu'on a constamment recopie depuis lors, erreur qui consiste avoir runi deux Antoinette Couperin en une seule. L'anne 1754, donne par Jal comme date de baptme d'Antoinette-Anglique, est bien aussi celle de sa naissance; mais, ce qu'on a ignor jusqu' prsent, c'est que cette fille mourut en bas ge. Rien ne saurait mieux le prouver que l'acte d'inhumation de cette toute jeune enfant. Les Archives de la Seine, Fonds Bgis, possdent, en effet, l'acte d'inhumation d'Antoinette-Anglique Couperin : dcde le 23 mars 1758, ge de quatre ans , nous dit cet acte. A partir de maintenant, nous voil compltement renseign sur la naissance et la mort de cette Antoinette-Anglique Couperin. Ds lors, puisque, d'une part, la mise au tombeau d'ArmandLouis Couperin eut lieu en prsence de ses deux fils, et de son gendre3; que, d'autre part, assistaient l'inhumation de Pierre-Louis Couperin, non seulement Gervais-Franois, son 1. Augustin Jal, n Lyon, le 13 avril 1705, mort Paris, le 6 avril 1873. La premire dition de son admirable Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire parut en 1865, la seconde en 1872. 2. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 441. 3. Voir Acte de dcs d'Armand-Louis Couperin, p. 125, chap. VI. Imagen 189 sur 365 frre, mais Auguste-Pierre-Marie Soulas, son beau-frre1, point n'est besoin d'tre grand clerc pour se rendre compte qu'il y eut une seconde demoiselle Armand-Louis Couperin. D'ordinaire, lorsque, dans une famille, on perdait un enfant en bas ge, s'il en survenait un du mme sexe, on lui donnait le mme premier prnom que celui que portait le disparu. D'aprs cette habitude, couramment pratique, et puisque la deuxime fille d'Armand-Louis Couperin reut le premier prnom d'Antoinette, qui tait celui de la premire fille, il faut http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte en dduire qu'elle naquit aprs la mort de cette dernire. Comme elle ne put voir le jour en 1755 ni en 1759, ces annes tant celles de la naissance de ses frres Pierre-Louis et Gervais Franois, il s'ensuit que sa naissance doit tre approximativement fixe aux annes 1756, 1757, 1758 ou 1760, attendu qu'elle se serait marie en 1780. Pour ce qui est du prnom de Victoire, nous allons voir qu'il est ais de s'expliquer qu'on le lui donna. En 1760, son pre, Armand-Louis Couperin, avait dj publi son Livre de Pices de Clavecin, op. 1, qu'il avait ddi Mme Victoire de France 2; ds lors, on conoit fort bien que, par dfrence, par courtoisie, et mme par adresse, Armand-Louis Couperin ait t amen donner sa seconde fille le nom d'une Prineesse qui, n'en pas douter, tait une de ses protectrices, srement la plus haut place, lve de sa cousine MargueriteAntoinette Couperin, et qui, peut-tre, ne ddaigna pas d'tre la marraine de la nouvelle venue. Qu'une telle faveur ait t accorde Armand-Louis, il n'y a l rien de trs surprenant, si l'on considre l'norme rputation dont jouissait celui qui en aurait t l'objet, son irrprochable honorabilit qui le faisait grandement apprcier, et l'aurole de l'admiration sans bornes dont il tait entour. Ftis, qui ne cache pas sa msestime pour le Dictionnaire historique des Musiciens, en a, cependant, maintes fois copi des passages entiers. Il n'y a pas lieu d'apprcier ici si les 1. Acte de dcs de Pierre-Louis Couperin; Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire. 2. Fille de Louis XV et de Marie Lesczinska, ne Versailles en 1733, morte Trieste en 1799. Imagen 190 sur 365 critiques qu'il adresse aux auteurs de cet ouvrage, en particulier Fayolle, qu'il dit tre le principal rdacteur de cette compilation , sont justifies ; si les traductions de Gerber contiennent une foule de non-sens ; ou si les articles traitant des musiciens franais ont t copis avec trop de confiance dans La Borde. Ce qui est certain, c'est que ceux de ces articles ayant trait aux derniers Couperin, c'est--dire aux enfants et petits-enfants d'Armand-Louis, offrent une garantie presque absolue, en raison de ce que A. Choron et F. Fayolle taient leurs contemporains; par consquent les indications qu'ils nous donnent sur eux prsentent un caractre d'authencit qu'il serait oiseux de vouloir contester ; aussi nous sont-elles extrmement prcieuses. Voici comment s'expriment, au sujet de la seconde fille d'Armand-Louis Couperin, A. Choron et F. Fayolle qui, nous ne saurions trop le rpter, furent ses contemporains : Antoinette-Victoire, actuellement vivante, lve de son pre et de sa mre, seize ans touchait l'orguede Saint-Gervais, et remplissait trs bien les offices de l'glise. Elle y joint le talent de la harpe et possde une trs belle voix, qu'elle a souvent fait entendre dans des concerts et dans diffrentes glises de religieuses. Elle a pous en 1780 le fils de M. Soulas, Trsorier de France et propritaire de la manufacture de damas de Tours. Elle a une fille qui touche agrablement du piano, et qui, doue d'une jolie voix, la conduit avec infiniement de got 1.
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Tlchargement en mode texte Ces renseignements, dtaills et trs prcis, projettent une vive lumire sur le personnage, rest assez obscur jusqu'ici. D'abord, ils ne laissent subsister aucun doute sur les vrais prnoms de la seconde fille d'Armand-Louis Couperin, lesquels sont bien Antoinette-Victoire, comme nous tions amen le penser, aprs avoir essay de dmontrer qu'il tait tout naturel qu'il en ait t ainsi; ensuite, ils nous la montrent ayant t, toute jeune, une musicienne accomplie, jouant galement bien de l'orgue et de la harpe; possdant, en outre, une trs belle voix. Une jeune fille qui, seize ans, remplit trs bien les offices d'une glise comme Saint-Gervais, y joue de l'orgue de faon donner toute satisfaction, celle-l tait assurment doue au 1. Dictionnaire historique des Musiciens, Articles Couperin. Imagen 191 sur 365 point de vue musical, et la digne descendante de ses parents et de ses illustres anctres. Une note, crite au crayon par Armand-Louis Couperin, sur une copie manuscrite d'une de ses symphonies de Clavecins, provenant du Fonds Ch. Malherbe lgu la Bibliothque du Conservatoire de Paris, nous rvle qu'Antoinette-Victoire tait la copiste attitre de son pre. Quel charmant tableau de famille, la phrase, qui constitue cette note, ne fait-elle pas revivre nos yeux ! Nous voyons ce Papa si bon, si affectionn, si rvr de ses enfants, que l'un d'eux, Pierre-Louis, ne put survivre la douleur qu'il prouva en apprenant le dcs de ce pre tendrement aim : il en mourut de chagrin; nous voyons, disonsnous, Armand-Louis Couperin faire le fch, et, prenant un petit ton grondeur, dont il nous semble entendre le son de voix un peu grossi pour la circonstance, dire sa chre enfant : tourdie qui a encore pass une mesure ; nous voyons aussi la jolie moue de la pauvre petite, toute honteuse de s'tre attir une rprimande pareille. Mais le temps a march; son tour, la jeune fille s'est marie, elle a pous le fils de M. Soulas, Trsorier de France et propritaire de la manufacture de damas de Tours : AugustePierre-Marie Soulas, commis de la grand-poste aux lettres. De cette union est ne une fille qui touche trs agrablement du piano, et qui, doue d'une jolie voix, la conduit avec infiniement de got . Ainsi, dans chaque pousse nouvelle, se retrouvent et se perptuent les qualits natives du bel et puissant arbre que reprsente la dynastie des Couperin. La date du dcs d'Antoinette-Victoire ne nous est pas connue; toutefois, nous constatons qu'elle vivait encore, en 1817, lors de la seconde dition du Dictionnaire historique des Musiciens de A. Choron et F. Fayolle, o il est dit, comme dans la premire dition de 1810 : actuellement vivante . A ce moment, elle pouvait avoir cinquante-sept ans environ ; on est en droit de prsumer que la dure de ses jours se prolongea quelques annes aprs 1817. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Sauf ce que nous a appris le Dictionnaire historique des Imagen 192 sur 365 Musiciens, concernant la fille d'Antoinette-Victoire, savoir qu'elle jouait agrablement du piano, et qu'elle conduisait avec infiniment de got une jolie voix, les circonstances de sa vie : date de naissance, date de mort, et ses prnoms, nous sont inconnus. C'est ce qui fait qu'il nous a t impossible de la faire figurer sur le tableau gnalogique des Couperin, quoique ses dons musicaux lui eussent assign une place la suite de sa mre et de son grand-pre : Armand-Louis Couperin. Note additionnelle. L'Arrt de 1695, cit page 94, aurait d trancher irrvocablement, semble-t-il, le diffrend en litige entre les compositeurs de musique, organistes, clavecinistes, d'une part, et la Corporation des Matres danser, d'autre part; il n'en fut rien. Cinq ans environ aprs son avnement comme Roy des violons, en 1747, le dernier reprsentant de la monarchie mnestrire, Pierre Guignon, arm des anciens statuts de la Confrrie, des rglements de la Communaut et s'appuyant, en outre, sur tout ce qui constituait, en somme, les rouages administratifs de la Corporation : lettres patentes, arrts confirmatifs, cration des quatre jurs hrditaires, etc., mit la prtention d'incorporer, nouveau, au sein de la communaut des matres danser, les organistes, clavecinistes, compositeurs. Les Harmonistes , ainsi qu'ils se qualifiaient, ne voulant en aucune faon tre confondus avec les autres membres de la corporation, qu'ils jugeaient leur tre infrieurs, firent entendre leur protestation, sous forme d'une requte, au reste fort convenable, dans laquelle, ils nonaient les arguments militant en faveur de l'indpendance qu'ils souhaitaient, qu'ils prtendaient tre en droit d'obtenir, et qu'ils entendaient garder. Armand-Louis Couperin fut, avec Calviere, Daquin, les deux Clrambault et les deux Forqueray, l'un des premiers qui s'levrent contre les rglements que Guignon voulait leur imposer. Bientt aprs, trentetrois organistes de province vinrent se joindre eux. et un procs s'engagea. Les procdures durrent trois ans encore partir de la reprise des hostilits; enfin, un Arrt dfinitif de la Gfand-Chainbre du Parlement (50 mai 1750) termina toutes les contestations et dbouta le Roy des violons de ses prtentions. Pierre Guignon abdiqua, en 1773, aprs avoir conserv, ad honores, les prrogatives de sa charge. Imagen 193 sur 365 CHAPITRE VII COUPERIN PIERRE-LOUIS (1755-1789) Pierre-Louis Couperin, fils an d'Armand-Louis Couperin et d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, son pouse, naquit Paris, le 14 mars 1755 1, et mourut, Paris, rue du Pourtour-SaintGervais 2, l o il tait n, le 10 octobre 1789 : Pierre-Louis fut instruit par son pre et sa mre. Il fit excuter dans un ge peu avanc, diffrents morceaux de sa composition et d'une belle facture. Il a compos diffrentes oeuvres dont un seul est grav [Nina, en variations], plus quelques motets qui ont t chants dans diffrentes http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte glises. Il joignit au talent d'organiste et de pianiste, celui de harpiste. Il tait n avec une faible sant ce qui l'empcha de composer autant qu'il aurait voulu; malgr cela il a t un excellent organiste, il a joui d'une grande rputation. Il fut organiste du Roi, de Notre-Dame, de Saint-Gervais, de Saint-Jean, et des Carmes-Billettes. Il est depuis trois ans organiste de Saint-Merry. Il a t nomm arbitre pour la rception de l'orgue de Beauvais, etc. Il est mort en 1789. Tels sont les renseignements que nous fournissent, sur Pierre-Louis Couperin, A. Choron et F. Fayolle 3. Quoique la premire oeuvre que nous ayons de Pierre-Louis Couperin ne soit que de 1782, il ressort nanmoins clairement, des renseignements ci-dessus, que le fils an d'Armand-Louis 1. Acte de baptme du 15 mars 1755. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 441. 2. Actuellement rue Franois-Miron, n 4. 3. Dictionnaire historique des Musiciens, Article Couperin. Imagen 194 sur 365 Couperin fut un compositeur prcoce et assez fcond pour le peu de temps qu'il vcut, jouant galement bien de l'orgue, du piano-fort et de la harpe. Pas un des diffrents morceaux, d'une belle facture, qu'il fit excuter dans un ge peu avanc, ni aucun des motets qui ont t chants dans diffrentes glises ne sont arrivs jusqu' nous; cela s'explique par le fait que ces oeuvres restrent manuscrites, et que bien peu de choses sont aussi prissables qu'un manuscrit : il faut admettre que ceux qui nous restent ont d courir bien des risques, subir de nombreux avatars avant d'tre recueillis et sauvs. Seul, l'OEuvre I de Pierre-Louis Couperin, grav isolment en 1787, nous est parvenu. La faon allchante dont il est annonc dans le Mercure de France est des plus plaisantes : Romance de Nina mise en variations, par M. Couperin fils an, organiste du Roi en survivance, OEuvre I, Prix 3 liv. 12 sols. A Paris, chez l'auteur, rue du Pourtour-Saint-Gervais, prs l'glise. L'auteur a cherch surtout conserver le chant principal, et certifie ceux qui pourraient s'effrayer de la multiplicit des notes, que l'excution en est facile 1. A en juger par cette oeuvre, Pierre-Louis Couperin apparat comme un compositeur mdiocre; cependant, nous voulons croire que ses morceaux grand orchestre, dont parle un de ses biographes, ainsi que ses Motets, taient d'une belle facture, et lui faisaient plus d'honneur que la Romance de Nina mise en variations, pour qu'on ait pu lui dcerner, ainsi qu'on le fit, le qualificatif de : bon compositeur 2 . Il semblerait, d'aprs ce qui prcde, que Choron et Fayolle aient eu parfaitement raison en affirmant qu'une seule oeuvre de Pierre-Louis Couperin ait t grave; cependant il n'est pas douteux que, quelques annes avant la mise au jour des variations sur la Romance de Nina, 1787, une petite srie de compositions musicales du mme auteur n'ait paru au cours des annes 1782 et 1784, les Affiches, annonces et avis http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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1. Mercure de France, samedi 7 avril 1787, p. 48; Gazette de France, mardi 19 janvier 1787, p. 26. 2. Le Pianiste, novembre 1833, n 1er, p. 66-67. Imagen 195 sur 365 LA MAISON DES COUPERIN Faade. Imagen 196 sur 365 Imagen 197 sur 365 divers, la Gazette et le Mercure de France annonant respectivement les mmes oeuvres : 1 Journal de harpe, n 11, contenant trois airs d'oprascomiques et autres, les accompagnements par Madame Leduc, Mrs Couperain et Burchkoffer 1 . 2 L'air Malbourough en variations, par Couperin l'an, 2 liv. chez Leduc, rue Traversire-Saint-Honor 2 . 3 Le n 3 du Journal de Clavecin contient un morceau de M. Couperin l'an 3 . Ces compositions ayant t publies dans le Journal de Harpe ou le Journal de Clavecin, il paraissait ais de les rencontrer parmi la volumineuse collection de ces deux priodiques, exclusivement musicaux, que possde la Bibliothque Nationale ; malheureusement les numros qui nous intressent sont manquants 4. Nos recherches tendant les trouver dans d'autres bibliothques tant restes infructueuses, nous allions nous dclarer battu, lorsque la Bibliothque du Conservatoire de Paris vint nous les fournir, du moins celles de ces oeuvres qui figurent dans le Journal de Clavecin, car nous n'avons pu retrouver le Journal de Harpe, n 11, de l'anne 1782, contenant trois airs d'opras-comiques et autres, dont un des accompagnements est de M. Couperain . . En revanche, le Journal de Clavecin, 3e anne, 1784, nous fournit, page 38 : l'Air de Tibulle et d'lie, accompagnement par M. Couperin l'an . Malgr la contribution apporte au Catalogue restreint de l'OEuvre de Pierre-Louis Couperin, par les compositions appartenant aux journaux de clavecin et de harpe, le jugement qui dcoule de la lecture de la Romance de Nina mise en variations n'est nullement modifi. Nous croyons, cependant, devoir 1. Gazette de France, aot 1782; Mercure, septembre 1782; Affiches, annonces et avis divers, mardi 5 novembre 1782. 2. Gazette de France, mardi 26 novembre 1782; Affiches, annonces et avis divers, 25 novembre 1782. 3. Mercure de France, avril 1784. 4. Le Journal de Harpe comportait deux ou trois pages de musique et paraissait chaque semaine; le prix de l'abonnement tait de 15 livres par an. Le Journal de Clavecin paraissait chaque mois, comportait huit pages de musique; l'abonnement cotait galement 15 livres. Tous deux taient publis : Paris, chez Le Duc, rue Traversire-Saint-Honor . http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Imagen 198 sur 365 rserver notre apprciation complte et dfinitive sur le talent de compositeur de Pierre-Louis Couperin. Agir autrement, vis--vis d'un musicien qui a de qui tenir, serait par trop injuste, puisqu'on ne doit classer un artiste que sur ses meilleurs travaux, lesquels, pour Pierre-Louis Couperin, nous sont inconnus ; et, d'autant plus, que nos donnes, quant aux mrites d'instrumentiste de l'auteur de ces modestes productions musicales, sont beaucoup plus prcises : elles nous le montrent comme un excellent organiste qui jouit d'une grande rputation. Il supplait son pre, et lui succda dans tous les postes d'organiste dont celui-ci tait titulaire. Armand-Louis Couperin, outre l'affection toute naturelle qu'il lui portait, devait apprcier infiniment les dons musicaux de son fils an, car voici, extraite du registre des dlibrations du Conseil de Fabrique de Saint-Gervais, la lettre par laquelle il demandait pour lui, alors que Pierre-Louis Couperin n'avait que dix-huit ans, la survivance de la place d'organiste qu'il occupait avec tant d'autorit : 19 avril 1773. Mr Couperin, organiste de cette paroisse, a l'honneur de prsenter la Cic l Pierre-Louis Couperin, son fils ain, pour obtenir son agrment et sa faveur pour la survivance et la place d'organiste; quoique donnant dj beaucoup de satisfaction et d'agrment tant par sa conduite que par ses talents, le pre est persuad que cette faveur lui donnera encore une forte mulation pour atteindre autant qu'il lui sera possible le mrite de ses anctres que vous avez toujours honors, MMrs, des marques de votre bienveillance et que leurs successeurs s'efforcent de tout en tout de mriter, il a l'honneur de vous assurer que cette faveur qu'il vous demande pour son fils ne l'cartera jamais de remplir ses fonctions la paroisse, surtout aux grandes festes et grands solennels, il y tient trop par le coeur et s'en fera toujours un devoir, ne consultant mme que son inclination, de mme qu'il restera toujours titulaire sur votre bon plairsir. Sur quoy, la compagnie, aprs en avoir dlibr, a arrest que pour donner au Sr Couperin pre, dont les talents sont gnralement reconnus et admirs, de nouvelles marques de sa satisfaction, et dsirant concourir avec luy au progrs de ce qu'il se promet de son Sr fils, comme la juste mulation que cette faveur peut et doit produire, elle accorde au Sr PierreLouis Couperin la survivance demande, aux charges et rserves annonces en la dite resqueste 2. 1. Compagnie des Marguilliers. 2. Arch. nat., LL. 751. Imagen 199 sur 365 Malgr l'assurance qu'Armand-Louis Couperin donnait aux marguilliers, de remplir ses fonctions la paroisse, surtout aux grandes festes et grands sollennels, si la faveur qu'il demandait pour son fils lui tait accorde, il apparat, par la note ci-aprs, qu'il se soit cart quelque peu de la ligne de conduite qu'il s'tait trace, et cela, probablement dans l'intrt mme de ce fils chri: Dem. [ain] 14, on clbrera en l'glise Saint Gervais, la fte de Saint Laurent, patron du clerg de cette paroisse. M. Couperin fils touchera l'orgue tout l'office 1. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Pierre-Louis Couperin eut une autre survivance, aussi trs importante, celle d'Organiste du Roi; toutefois, elle ne fut accorde que lorsque son OEuvre l'tait dj paru, c'est--dire aprs 1787, la mention : Organiste du Roy en survivance figurant, en surcharge imprime, sur des exemplaires de la Romance de Nina mise en variations pour le Clavecin ou Piano-fort. En consquence, doit tre considre comme errone la note suivante : Il [Pierre-Louis], obtint, par concours et l'unanimit des suffrages, la place d'organiste du roi Louis XVI 2. C'est la mort de son pre qui lui fit attribuer la place d'organiste du roi; quant la survivance, elle n'tait pas octroye la suite d'un concours. Pierre-Louis Couperin ne profita que fort peu de temps des deux survivances qu'il avait obtenues; car, n avec une sant trs dlicate, il mourut l'ge de trente-quatre ans, le 10 octobre 1789, la mme anne que son pre qu'il aimait tendrement. Il serait mort de chagrin de la perte qu'il fit d'un aussi bon pre 3, des suites d'une rvolution que lui occasionna l'annonce de la mort de son pre 4. Il fut inhum, le 12 octobre 17893, en l'glise Saint-Gervais, 1. Affiches, annonces et avis divers, 13 aot 1785. 2. Le Pianiste, novembre 1833, n 1, p. 66-67. 3. Voir chap. VI, p. 157. . 4. Le Pianiste, novembre 1833, n 1, p. 66-67. 5. Les Archives de la Seine, Fonds Bgis, donnent le mardi, 13 octobre 1789, comme date d'inhumation de Pierre-Louis Couperin; il y a l erreur, car les Affiches, annonces et avis divers confirment la date du lundi, 12 octobre. Imagen 200 sur 365 dans la cave [caveau] 1, o avait t dpos le corps d'ArmandLouis Couperin, huit mois auparavant. A son inhumation assistrent : Franois-Gervais Couperin, organiste de la Sainte-Chapelle, de Sainte-Marguerite et des Carmes-Billettes, son frre, et Aug. Pierre-Marie Soulas son beau-frre 2. Cinq ans aprs cette inhumation, les caveaux de Saint-Gervais taient ouverts afin de s'emparer du plomb des cercueils. La chapelle de la Providence n'chappa pas la loi commune, de sorte que les restes de Pierre-Louis Couperin et de son pre furent disperss ; ils se trouvrent ainsi confondus avec les ossements que l'on jetait ple-mle dans les tombes. Voici un extrait de Mmoire de travaux, qui nous renseigne clairement ce sujet : Mmoire d'ouvrages de maonnerie faite par la Municipalit de Paris en cy-devant glise de St Gervais en brumaire jusqu'en ventse l'an 11e de la Rpublique franoise une et indivisible. Ordre du cytoyen Fournier inspecteur excute par Bidel entre-preneur http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte de batiment d'eumeurant rue Geoffroy Lasnier 7 et par Roussillac rue Grenier sur l'eau n 5. Ordre du dpt du 17 nivose dernier n 573, fol-90, n des bureaux du batimens 2836. Cy-devant chapelle de la Providence la leve de deux fortes pierres, gauche du coeur, (note ajoute l'encre rouge par le vrificateur), fermeture d'une cave tombe pour en retirer les cercueilles, repose d'icelle et garnissage 3. C'est le 6 janvier 1794 qu'eut lieu cette opration. La seconde et dernire fois, qu' notre connaissance du moins, il soit fait mention de Pierre-Louis Couperin, en qualit d'organiste, c'est l'occasion de la fte patronale de l'glise o son pre et ses anctres s'taient illustrs. On clbrera dim. 21, en l'glise St Gervais, la fte patronale. M. Couperin, Organiste du Roi, touchera i'orgue au Te Deum et tout l'office 4. Il est vident que cette crmonie fut pour lui l'apoge de 1. Ce caveau avait son entre dans la chapelle de la Providence. 2. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, Article Couperin. 3. Arch. nat., F 13, 966, n 10 (Pice 3). La srie F 13, dont il s'agit ici, a t, il y a peu de temps, inventorie sur fiches, par M. Legrand. Cette pice nous a t communique par M. l'abb Louis Malherbe. 4. Affiches, annonces et avis divers d 20 juin 1789. Comme d'habitude, la fte patronale, fixe au 19 juin, avait t reporte, au dimanche suivant. Imagen 201 sur 365 ses courtes fonctions comme titulaire de l'orgue de Saint-Gervais. Nous extrayons du Registre de comptes de la Fabrique de Saint-Gervais, anne 1790, un article trs intressant en ce que, part Antoinette-Victoire Couperin qui n'y figure pas, il y est question de tous les membres de la famille ArmandLouis Couperin. Il nous montre : que le pauvre Pierre-Louis ne toucha qu'un trimestre de ses honoraires d'organiste de Saint-Gervais; que le second quartier de son service fut pay Elisabeth-Antoinette Blanchet, sa mre, veuve d'Armand-Louis. Nous y voyons, aussi, Gervais-Franois Couperin accomplir sa premire manifestation administrative dans les fonctions d'organiste de la paroisse Saint-Gervais, fonctions qu'il devait remplir, ensuite, pendant trente-sept ans. Voici l'article en question : Art. 46. De la somme de quatre cents soixte huit livres paye savoir 10 117 livres au feu sr Couperin [Pierre-Louis] suivant sa quittance du 8 juillet 1789, dont 100 livres pour le quartier chu le 1er du dit mois de ses honoraires, 40 livres pour partie des fondations, et 15 livres pour le quartier du souffleur; 2 117 livres la dame Ve Couperin [Elisabeth-Antoinette Blanchet], comme hritire du dit sieur Couperin, son fils, pour le quartier chu le 1er octobre 1789 suivant sa quittance du 7 dcembre suivant; 3 et pareille somme de 234 livres paye au S. Couperin [GervaisFranois] suivant ses deux quittances des 12 janvier et 21 avril 1790, pour http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte les deux quartiers chus le 1er du dit mois de janvier et d'avril 1. 1. Arch. nat., H. 441 83. Imagen 202 sur 365 Imagen 203 sur 365 CHAPITRE VIII COUPERIN GERVAIS-FRANOIS (1759-1826) Gervais-Franois Couperin 1 tait le second fils d'ArmandLouis Couperin et d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, son pouse, et leur dernier enfant. Les dates de sa naissance et de sa mort taient inconnues jusqu'ici; elles nous sont prsent rvles. Gervais-Franois Couperin naquit, Paris, le mardi 22 mai 1759, et mourut, Paris, en 1826. Relativement la date de sa naissance, nulle pice ne pouvait nous renseigner d'une faon aussi sre que son extrait de baptme, que nous avons t assez heureux pour retrouver; voici ce document : Extrait du registre de la Paroisse Saint-Gervais Paris pour l'anne mil sept cent cinquante neuf. Le mardi vingt deux mai au dit an a t baptis Gervais Franois, fils d'Armand Louis Couperin organiste de cette paroisse, d'Elisabeth Antoinette Blanchet, sa femme demeurant rue du Pourtour tant n de ce jour. Le parain Franois Etienne Blachet, me Luthier; la maraine Genevive 1. Le membre de la dynastie des Couperin qui fait l'objet du prsent chapitre a t dsign jusqu'alors par les deux prnoms : Franois et Gervais, placs indiffremment l'un aprs l'autre. Dans ce chapitre, nous avons adopt l'ordre de placement : Gervais-Franois, croyant ne pouvoir faire mieux que de nous en rfrer la rdaction de l'extrait de baptme de Gervais-Franois Couperin, cette pice dterminant officiellement les prnoms du dernier enfant d'Armand-Louis Couperin et d'Elisabeth-Antoinette Blanchet. Imagen 204 sur 365 Agathe Bourlet, pouse de Louis Franois Normand, marchand horloger, qui ont sign avec le pre et le Corsonnois, prtre. Collationn la minute et dlivr par moi prtre dpositaire des registres de ladite paroisse Paris ce trente octobre mil sept cent quatre vingt douze. Sign : POUILLIER . Quant la date de mort de Gervais-Franois Couperin, les registres de dlibrations du Conseil de Fabrique vont nous renseigner, leur tour, sur ce sujet. En effet, en date du 7 juillet 1826, l'un de ces registres contient un : Ordre du jour appelant le choix et la nomination dfinitive d'un orgahttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte niste en remplacement de M. Couperin dcd. Les appointements [du successeur] de 650 francs par an partent du 1er juillet dernier 2. D'aprs ce document, il faut penser que le Conseil de Fabrique de Saint-Gervais avait nomm un intrimaire, pour assurer le service de l'orgue pendant l'ultime maladie du titulaire, Gervais-Franois Couperin, et qu'aussitt aprs son dcs, la dite compagnie se serait empresse de pourvoir au remplacement du dfunt, cela, purement et simplement, en rgularisant la situation de l'intrimaire 3. Selon toute vidence, Gervais-Franois Couperin dut mourir dans le courant du mois de juin 18624. L'anne 1826 est confirme, comme date de mort de Gervais-Franois Couperin, par la note * de la page 11 de la Notice de P. Fromageot : Un disciple de Bach, Pierre-Franois Boly, o il est dit : qu' la mort du dernier Couperin, en 1826 , renseignement prcis fourni par l'obligeante communication de P. F. Boly 6, qui avait connu Gervais-Franois Couperin, et lui survcut trente-deux ans. Gervais-Franois qui, ainsi que son pre Armand-Louis Cou1. Arch. de la Seine, tat civil reconstitu, Naissances, baptmes, 22 mai 1759. 2. Arch. nat., O1 672. 3. Qui, dans l'espce, tait Marrigues, puisque nous avons vu, Dbut de la Dynastie, p. 13, que ce fut celui-ci qui prit la succession de Gervais-Franois Couperin l'orgue de Saint-Gervais. 4. Il n'y a donc rien d'tonnant ce qu'Adrien de la Fage l'ait connu, en 1823, ainsi que le dit Wekerlin dans le Catalogue de la Rserve de la Bibliothque du Conservatoire de Paris. 5. Voir Dbut de la Dynastie, p. 13. Imagen 205 sur 365 perin, et comme son frre Pierre-Louis, tait n dans la maison de la rue du Pourtour, ne termina pas l ses jours. La Rvolution ayant confisqu les biens appartenant aux glises, les maisons fabriciennes de la rue du Pourtour furent vendues diffrents propritaires. De ce fait, l'OEuvre et Fabrique de Saint-Gervais dpossde, et dont les finances taient d'ailleurs fort modestes, n'avait plus intervenir quant l'allocation d'un appartement, dans les maisons construites avec ses deniers; dans ces conditions, Gervais-Franois Couperin quitta l'antique demeure familiale. Il habita, d'abord, rue de la Marche, au Marais, n 141; puis, par une Ephmride. de l'anne 1810, Ephmride de laquelle nous reparlerons, nous le voyons habitant, cette poque, 11, rue Cloche-Perce, quartier Saint-Gervais; nous perdons ensuite sa trace. En tous cas, il ne mourut pas sur la paroisse Saint-Gervais, car son inhumation ne figure pas au livre des dcs de l'anne 1826. Gervais-Franois Couperin pousa, le 22 septembre 1792, en l'glise Saint-Sauveur, une jeune fille doue d'une voix http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte superbe : Mlle Hlne-Narcisse Fay 2, ou Frey 3, son lve : fille mineure de Maximilien Fay, ancien officier 4 (Ancien Chevalier de Saint-Louis, lieutenant-colonel du rgiment suisse de Salis-Samade) 5. Gervais-Franois, actuellement vivant, fut instruit par 1. Voir les titres de ses oeuvres imprimes : Catalogue analytique, p. 276-277. La rue de la Marche tait la continuation de la rue de Touraine, comme la rue de Saintonge tait le prolongement de la rue de la Marche. 2. D'aprs Jal, qui eut l'acte de mariage sous les yeux. 3. A. Choron et F. Fayolle, qui vivaient la mme poque que les deux conjoints, et qui, trs certainement, les connurent, crivent le nom de la jeune pouse, non pas Fay, mais Frey; aussi, sans contester en quoi que ce soit les mrites de Jal, lesquels sont incontestables, Jal, disons-nous, malgr la grande matrise qu'il possdait pour la lecture des Actes de l'Etat civil, et dans ce cas particulier, a pu commettre une lgre erreur; peut-tre aussi l'acte lui-mme, tait-il fautif. Il n'en est pas moins vrai que, pour nous, il plane une indcision sur le nom vritable de l'pouse de Gervais-Franois Couperin. C'est cette pouse que Gervais-Franois Couperin devait, neuf ans aprs leur mariage, en 1799, ddier son oeuvre IXe :. six Romances avec accompagnement de Piano Forte et de Harpe, ce qui semble bien confirmer qu'HlneNarcisse Fay, ou Frey, ait t rellement doue d'une voix superbe . 4. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire. 5. A. Choron et F. Fayolle, Dictionnaire historique des Musiciens. Imagen 206 sur 365 son pre et sa mre dans le mme talent d'organiste et de pianiste. A dix-huit ans il fit excuter, dans diffrents concerts de socit, une symphonie grand orchestre de sa composition. Il a compos, depuis, dix oeuvres qui sont graves; plus des Motets qui ont t chants dans diffrentes glises 1. Le fonds Ch. Malherbe, lgu par lui la Bibliothque du Conservatoire de Paris, possde, crite par Gervais-Franois Couperin, une symphonie manuscrite (partition et parties) pour deux fltes, deux violons, alto et basse. Est-ce celle-l dont veulent parler les auteurs de la note ci-dessus ? Le titre de Premire Symphonie, que porte le manuscrit en question, nous inciterait assez le croire; cependant, comme A. Choron et F. Fayolle la disent grand orchestre, il devient bien difficile d'tre exactement fix sur ce point, moins qu'au dbut du XIXe sicle, on appelt grand orchestre un groupement instrumental compos du quatuor et de deux fltes. Toujours est-il qu'on ne saurait douter que Gervais-Franois Couperin ne soit n musicien, et que, tout jeune encore, il n'ait compos avec facilit. Dans le chapitre que nous consacrons Pierre-Louis Couperin, nous avons montr Gervais-Franois entrant en fonction d'organiste de Saint-Gervais, aussitt aprs la mort prmature de son frre an. Un mois aprs, on annonait dj sa participation une fte solennelle : Du dim. 15 novembre, l'glise Saint-Gervais, Fte de la Providence, Te Deum, M. Couperin organiste de cette glise touchera l'orgue tout l'office 2. Il succda Pierre-Louis, non seulement Saint-Gervais, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte mais aussi dans toutes les places et charges d'organiste remplies et occupes par ce dernier. Ds 1782, c'est--dire alors que Gervais-Franois Couperin n'avait que vingt-trois ans, l'diteur Leduc publiait, dans le Journal de Clavecin, un Rondo du jeune artiste 3; mais ce n'est 1. A. Choron et F. Fayolle, Dictionnaire historique des Musiciens. 2. Affiches, annonces et avis divers, 14 novembre 1789. 3. Annonc dans la Gazette de France du mardi 20 aot 1782, p. 318; les Affiches, annonces et avis divers, 26 aot 1782; Mercure de France, septembre 1782. Imagen 207 sur 365 qu'en 1788 que parut la premire des oeuvres graves sparment, de Gervais-Franois Couperin : Deux Sonates pour le clavecin ou le piano-fort, avec accomp. de violon et violoncelle, ad libitum, par M. Couperin j. [jeune]. OEuvre I, prix 6 liv. A Versailles, chez Blaisot, rue Satory; et Paris, chez l'auteur, rue du Pourtour S. Gervais, le Duc, rue du Roule, etc. 1 Deux ans plus tard, les vnements ont march; GervaisFranois Couperin, en homme qui veut plaire tout le monde, et qui sait s'adapter aux circonstances, fait paratre deux nouveaux morceaux, dont l'un s'inspire du chant populaire la mode, et l'autre est d'une orientation, du moins pour le thme, diamtralement oppose. Qu'on en juge : Ah! a ira! vari pour le clavecin ou fort-piano, par M. Couperin, Organiste du Roi, de St Gervais, de St Jean, de Ste Marguerite et des Carmes Billettes : prix 2 liv. 8 s. Complainte Barnaise, tire des Actes des Aptres, varie pour fort-piano ou clavecin, par le mme : 2 liv. 8 s. chez l'auteur, rue du Pourtour St Gervais, n 15; et aux adresses ordinaires. M. Couperin porte un nom que son pre a rendu clbre. Qui ne connoit les Vendangeuses de cet habile organiste, et mille ouvrages qui, pour tre vieux, n'en sont pas moins bons 2? M. Couperin jeune, rest seul d'une famille d'artistes, parait marcher sur leurs traces. Les variations que nous annonons doivent lui faire beaucoup d'honneur 3. Comme il est regrettable que ces variations, qui devaient faire tant d'honneur Gervais-Franois Couperin, ne nous soient pas parvenues ! Elles viendraient grossir, heureusement sans doute, le groupe dj considrable des compositions 1. Affiches, annonces et avis divers, 27 novembre 1788, Supplment; Gazette de France du mardi 18 novembre 1788, p. 414. 2. Nous ne connaissons aucune oeuvre d'Armand-Louis Couperin portant ce titre. L'auteur de cette note doit faire allusion aux Vendangeuses de Franois Couperin, le Grand : Rondeau, qui fait partie de son Premier livre de Pices de Clavecin, et qui fut, en effet, rput. Notre narrateur fait donc erreur quand il dit que Gervais-Franois porte un nom que son pre a rendu clbre; c'est de son arrire-cousin qu'il veut parler. La phrase : qui pour tre vieux n'en sont pas moins bons, s'applique, d'ailleurs, infiniment mieux Franois Couperin qu' Armand-Louis qui, certes, ne diminua pas la clbrit attache au nom de Couperin. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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3. Affiches, annonces et avis divers du mercredi 29 dcembre 1790. Imagen 208 sur 365 musicales imprimes ou manuscrites que nous avons de lui, groupe qui dnote, chez Gervais-Franois, une relle fcondit musicale. Ses sixime et septime compositions imprimes furent annonces de la manire suivante : Les Incroyables, pice musicale pour le piano-fort, par Couperin ; OEuvre VI : prix 3 liv. 10 s. Chez l'auteur, rue de la Marche, au Marais, n 14, et aux adresses ordinaires. Ide plaisante, excute avec esprit. Les Merveilleuses, autre pice musicale du mme auteur, sont sous presse 1 (OEuvre VII). L'OEuvre VIII : Ouvertures d'Iphignie et de Demophon mises la porte des jeunes lves pour le piano-fort avec accompagnement de violon, ad libitum, etc. , n'est, vrai dire, qu'un arrangement; elle est annonce, sans commentaire, dans les Affiches, annonces et avis divers du 18 frimaire an VI (vendredi 8 dcembre 1797), p. 1462. Voici, enfin, l'annonce d'une autre oeuvre de Gervais-Franois Couperin : Recueil contenant six romances, avec accompagnement de piano-fort ou de harpe, composes par Couperin, et ddies son pouse, OEuvre IX. Prix 4 fr. 50 cent, Paris, chez l'auteur, rue de la Marche, au Marais, n 14, et aux adresses ordinaires. Nota. Chaque exemplaire sera sign de l'auteur 2. L'Air de Barge, mis en variations pour le piano-forte, constitue l'OEuvre X. Aux dix compositions de Gervais-Franois Couperin, annonces par le Dictionnaire historique des Musiciens, comme ayant t graves, il faut en ajouter au moins deux, puisque la Bibliothque du Conservatoire de Paris possde, imprime, l'OEuvre XII : Sonate pour piano-fort avec accompagnement de violon, ad libitum. Parmi ces douze compositions musicales, graves du vivant de l'auteur, nous venons de voir que plusieurs manquent actuellement l'appel; cependant, elles furent crites, et, si 1. Affiches, annonces et avis divers du 4 ventse an V (22 fvrier 1707) p. 2455. 2. Affiches, annonces et avis divers du 9 pluvise an VII (28 janvier 1799). Imagen 209 sur 365 on leur adjoint les Motets qui ont t chants dans diffrentes glises, ainsi qu'un autre Motet, dont une Ephmride de 1807 relate l'excution en ces termes : Dimanche 21 juin 1807. Fte de Saint-Gervais 1. Messe solennelle l'glise; M. Couperin tient l'orgue, avec excution d'un motet de sa composition 2 , plus les oeuvres manuscrites du mme auteur, dont on trouvera l'numration la partie de notre catalogue analytique spcialement consacre Gervais-Franois Couperin, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte on se rendra compte que nous n'exagrons rien en disant que le fils cadet d'Armand-Louis Couperin fut un compositeur fcond. Ainsi, son oeuvre comporte des sonates pour clavecin, pour piano-fort avec violon, des romances pour chant et harpe, une petite symphonie, des morceaux pour deux pianos, et quatre mains, etc. Quant aux oeuvres en elles-mmes, sans s'lever, en gnral, une grande hauteur de pense, elles dnotent, cependant, un musicien de race, possdant convenablement les rgles de son art. Au point de vue harmonique, Gervais-Franois tait jug audacieux par Boly, qui aurait dit de lui : Voyez donc ce petit coquin de Couperin qui passe de C sol ut en G r sol sans prparation 3 . Cette phrase donne assurment une ide du purisme harmonique, de l'exclusivisme de Boly, mais est loin de montrer Gervais-Franois Couperin comme un prcurseur des modulations modernes : aller du ton d'ut en sol tant chose des plus simples. En 1793, la rouverture de l'Opra, sous la dnomination de : Thtre des Arts, fait l'objet d'un long compte rendu dans les Affiches, annonces et avis divers. Nous y relevons que Gervais-Franois, devenu le Citoyen 1. La fte des saints patrons de l'glise, fixe au 19 juin, avait t reporte au dimanche suivant. 2. Comme les autres Motets de G.-F. Couperin, celui-ci ne nous est parvenu ni manuscrit, ni imprim; ce devait tre une de ces longues compositions, sur des paroles latines, dont les nombreux versets permettaient l'organiste de non moins nombreuses improvisations, sortes de commentaires de chacun des versets. 3. Boly Mme Brossard d'Inval, cite p. 14, dans le chapitre consacr au Dbut de la Dynastie. Imagen 210 sur 365 Couperin , joua de l'orgue cette inauguration, en compagnie de son collgue Sjan. Nous n'extraierons de ce compte rendu que la partie intressant directement notre sujet : Thtre des Arts. Ce thtre a fait son Ouverture decadi dernier, par une reprsentation, pour le Peuple, de la runion du dix Aot. Les intervalles des six colonnes d'avant-scne sont ouverts : (plus de niches, plus de statues) : entre les deux premires colonnes sont quatre petites baignoires, et l'intervalle des autres colonnes offre de chaque ct un grillage couvert d'un rideau demi ferm derrire lequel on a plac, de chaque ct aussi, un buffet d'orgue. Ces deux instrumens, touchs par deux artistes connus, les citoyens Sjan et Couperin, font entendre des Airs patriotiques varis en Duo, et peuvent servir dans les marches ou les choeurs religieux : il est craindre cependant que les changemens de tems ne nuisent souvent leur accord 1. Dix ans aprs son installation dans les fonctions d'organiste de Saint-Gervais, Gervais-Franois Couperin devait certaihttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte nement jouir dj d'une rputation bien tablie, car nous le voyons, cette poque, prendre part une fte historique trs importante : le prlude du 18 brumaire. Lorsqu'aprs la campagne d'Egypte, le gnral Bonaparte revint Paris, entour de gloire et de popularit, un grand banquet lui fut offert, le 6 novembre 1799 (15 brumaire), dans l'glise Saint-Sulpice, transforme en Temple de la Victoire : Le temple, dit Lucien Bonaparte, dans son rcit de la Rvolution de Brumaire, tait dcor profusion de tapisseries magnifiques et de drapeaux, fruit de nos mille victoires, et une superbe statue de la Victoire s'levait au fond de l'abside. Le prsident des Anciens tait au haut de la table; le prsident du Directoire occupait le milieu, droite; j'tais, (comme prsident des cinq cents) plac entre Bonaparte et Moreau. Dans la situation critique o l'on se trouvait, cette fte tait devenue une affaire d'Etat. On s'observait rciproquement et fort srieusement, il y avait certes plus d'inquitude que de gaiet parmi les convives. Pendant le repas, on joua d'une excellente musique, et les orgues qui taient restes dans le temple, furent touches par Couperin 2. L'anne suivante, Gervais-Franois Couperin tait choisi t. Affiches, annonces et avis divers du Quartidi 24 thermidor, 2 anne de la Rpublique franaise (11 aot 1793). 2. Ch. Hamel, Histoire de l'glise Saint-Sulpice, p. 290. Imagen 211 sur 365 comme arbitre pour la rception de l'orgue de Saint-Merry. A cette occasion, il se fit entendre en compagnie de quatre organistes, qui durent galement tre remarquables, en juger par la posie suivante : Vers adresss aux cit. Sjan, Miroir, Couperin, Desprs et Blin, aprs la rception de l'orgue du temple du Commerce, (ci-devant St Merry), refait neuf, par le cit. Clicquot, clbre facteur d'orgues. Quand Paris, sur la pomme, offerte la plus belle, Se vit contraint de prononcer, Pour terminer promptement la querelle Dont il eut bien voulu ne pas s'embarrasser, Il prfra, par force ou par foiblesse, De la Beaut l'clatante desse; Mais si, nomm pour dcerner le prix A l'un des cinq rivaux, si dignes d'tre amis, Qui, par leur jeu brillant, leur touche enchanteresse Viennent des amateurs, en foule runis, D'exciter tour--tour les transports et l'ivresse, Un nouveau juge, un moderne Paris Eut d donner la palme au plus habile. Ce jugement devenoit moins facile : Egalement par tous justement mrit, Entre ses mains alors, le prix seroit rest. Parle cit. C... M.... 1. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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1. Affiches, annonces et avis divers du Primidi 21 vendmiaire, an VIII de la Rpublique, p. 333-334. Nicolas Sejan, qui naquit Paris le 19 mars 1745, fut un organiste fort distingu; il obtint, alors qu'il n'avait que quinze ans, l'orgue de Saint-Andrdes-Arts; il mourut, Paris, le 16 mars 1819. Nous n'avons pas de renseignements sur Desprs; nous savons seulement qu'il fut organiste de la Mtropole (Notre-Dame) et que Blin, de son vrai nom Lacodre, ne Beaune, le 19 juin 1757, lui succda. Blin tait aussi organiste de Saint-Germain-I'Auxerrois. L'art de cet organiste semble avoir t particulirement digne et honorable; avec Sjan il sut garder son instrument le noble style qui lui est ncessaire. Blin est mort Paris le 9 fvrier 1834. En ce qui concerne Miroir, l'excellence de son talent n'est pas douteuse. Il y eut trois frres de ce nom, tous trois organistes et clavecinistes; on les distinguait en les dsignant, suivant l'usage, sous les noms de Miroir l'an, Miroir le cadet, et Miroir le jeune. Il s'agit ici de Miroir l'an : artiste fort remarquable qu'on appelait toujours le clbre organiste de Saint-Germaindes-Prs , mais ce n'est pas seulement dans cette abbaye fameuse qu'il remplissait ces fonctions, car il tait en mme temps organiste aux glises SaintBenot, Saint-Honor et Saint-Louis-en-1'Isle, au couvent des Bndictins anglais, et au Saint-Spulcre de la rue Saint-Honor (1785). La renomme de Miroir l'an tait fort grande, et l'on accourait de trs loin pour l'entendre Arthur Pougin, Supplment la biographie universelle des Musiciens. Jal, parlant du dernier Couperin, Franois-Gervais, dit ceci : Le Rival de Miroir, en croire les vieux amateurs qui me vantaient Miroir et Couperin en 1816 ou 1817. Imagen 212 sur 365 Si nous voulons, maintenant, complter nos renseignements sur les mrites d'organiste de Gervais-Franois Couperin, il nous suffira de prendre connaissance de la note suivante, extraite des phmrides pour l'anne 1810 ; voici ce que nous trouvons la date du 8 juillet : Fte de Saint- Gervais 1. Te Deum en l'glise de ce Saint. L'orgue tait tenu par M. Couperin. L'glise tait pleine.... Il est difficile de tirer un plus grand parti de l'orgue : Imitations de voix humaine, effets de tonnerre, etc. L'enchantement a t universel; malgr la saintet du lieu toutes les mains ont applaudi l'enchanteur qui produisait de telles illusions 2. De cette note, nous pouvons dduire plusieurs choses : 1 que le style de l'orgue, qui s'tait dj si malheureusement transform pendant la seconde moiti du XVIIIe sicle, tait tomb, au XIXe, un trange degr de dgnrescence, car il est certain que ces effets de tonnerre, qui s'accordent videmment fort mal avec la sereine musique des Classiques de l'orgue, n'taient pas exclusifs Gervais-Franois Couperin, attendu que plusieurs instruments possdaient cette poque, la pdale, un jeu de tonnerre; il n'y a donc pas douter que cet effet n'ait t la fois recherch et courant ; 2 que l'assistance de l'glise Saint-Gervais tait, en 1810, fort enthousiaste et assez peu respectueuse, pour battre ainsi des mains sans se proccuper de la saintet du lieu o se faisait tout ce tapage. Voici un autre avis, paru six semaines aprs la prcdente note, qui montre quel point Gervais-Franois Couperin occupait l'attention de ses concitoyens, et quelle place il tenait dans la vie musicale d'alors : 23 aot 1810. Le clbre organiste Couperin, demeurant ru Cloche-Perce n 113, quartier http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Saint-Gervais fait paratre une composition intitule Caprice en pot pourri sur les airs de Cendrillon de Nicolo ; elle est ddie sa fille 4. 1. Comme prcdemment, la fte patronale avait t reporte. 2. La Cit, loc. cit., 9e anne, octobre 1910. 3. Cette toute petite rue, d'abord rue Renau-Le Fvre, puis Regnault-Lefvre, ensuite rue Cloche-Perce, et, enfin, rue Cloche-Perce existe encore; elle commence rue Franois-Miron, ancienne rue du Monceau-Saint-Gervais, traverse la rue de Rivoli, et aboutit la rue du Roi-de-Sicile; elle n'a que 18 numros. 4. La Cit, loc. cit., octobre 1910; Ephmrides du IVe. Imagen 213 sur 365 LA MAISON DES COUPERIN Derrire. Imagen 214 sur 365 Imagen 215 sur 365 On est tonn de voir l'importance donne l'apparition d'une oeuvre comme celle-ci. Nous n'avons pu trouver aucun exemplaire de cette composition musicale ; pourtant, il ne semble pas que ce Caprice en pot-pourri, sur les airs de Cendrillon de Nicolo, ait mrit un tel bruit de caisses pour annoncer sa venue! Cela ne s'explique que par l'norme clbrit que s'tait acquise Gervais-Franois Couperin, clbrit justifie par l'enthousiasme inou que suscitait son excution l'orgue. Ftis s'est donc gravement tromp, lorsqu'il a crit, dans la Biographie Universelle des Musiciens, que Gervais-Franois Couperin n'avait t : qu'un organiste mdiocre . Celui qui enthousiasma ainsi les foules, et qui jouit d'une telle rputation ne pouvait tre un mdiocre instrumentiste. Certes, si Franois Couperin, de Crouilly, avait entendu son petit-fils, il l'et certainement blm de ne pas avoir gard intact le noble patrimoine artistique qu'il lui avait lgu; cependant, il n'aurait pu s'empcher de reconnatre que Gervais-Franois continuait, tout de mme, la ligne des Couperin, puisqu'il possdait, assurment, une grande virtuosit, et les qualits de style que l'on exigeait alors d'un parfait organiste. videmment, il aurait t un plus grand artiste si, au lieu d'accommoder son style au got de ses auditeurs, il et dirig le leur; on ne peut, cependant, lui dnier d'avoir t un organiste des plus brillants. La plupart des biographes des Couperin ont reproduit la mprise de Ftis, sur les mrites d'organiste de l'ultime reprtant masculin de cette belle famille d'artistes dont le nom devait bientt s'teindre. En effet, il ne fut port que jusqu'en 1826, par Gervais-Franois, et, finalement, pendant quelques annes seulement, par la fille de ce dernier : Cleste Couperin. Le souvenir de Gervais-Franois Couperin se perptua plusieurs annes aprs sa mort, trois ans au moins.
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Tlchargement en mode texte Si l'on en croit un mlomane anonyme du XIXe sicle, la musique, en 1829, se tranait lamentable et piteuse. Se plaignant que le rgne de cet art est fini, notre narrateur dit : Qu'on est tomb, au point de vue musical, dans le marasme et la mort, c'est un silence effrayant. Encore si Imagen 216 sur 365 quelque lve de feu M. Couprin, par forme de consolation, nous attirait par sa renomme toucher de l'orgue dans quelques-unes des glises; mais il n'y a que le vrai monde des fidles, si rare, si clair, si parsem, comme le disent si bien les mandements piscopaux, qui soit au courant de ces dlices ecclsiastiques; point de programmes, ni d'affiches, pas la moindre petite annonce insre dans un journal rpandu : o aller? que faire? 1. Les temps ont bien chang depuis 1829 ! A prsent, la musique et les musiciens sont entrans dans un tourbillon; il semble que la rapidit de l'lectricit et de nos dlicieux automobiles ait une influence sur l'orientation, non seulement de la vie en gnral, des affaires, mais aussi de l'art. Il faut arriver le plus tt possible, on tient faire vite et beaucoup; peut-tre la qualit de la production s'en ressentelle un peu, mais bah... c'est une volution. Ds qu'un artiste a simplement du talent, il est proclam gnie; le voil, tout coup, chef d'cole. Quant la virtuosit, profession assez moderne, ainsi que nous l'avons vu, ceux qui l'exercent sont lgion. Aussi, qui ne donne son petit ou son grand concert ! Il n'est pas douteux, qu'actuellement, on ne puisse voir maintes annonces de manifestations musicales et de concerts de tous ordres, insres foison dans les journaux rpandus; quant aux affiches et aux programmes,... c'est une orgie! On sait videmment que faire et o aller ! Gervais-Franois Couperin et Hlne-Narcisse Fay, ou Frey, son pouse, eurent une fille : Cleste Couperin, laquelle il est fait allusion dans l'phmride de 1810, cite plus haut. Nous n'avons pu, jusqu' prsent, connatre les dates de naissance et de mort de cette fille unique de Gervais-Franois Couperin; toutefois, en procdant par dductions, et en restant exclusivement dans le domaine de l'hypothse, arriverons-nous dterminer, du moins approximativement, celle de sa naissance. 1. Mercure de France, 1829, t. XXV, p. 144. Imagen 217 sur 365 Deux contemporains de Gervais-Franois Couperin et de sa fille, les auteurs du Dictionnaire historique des Musiciens, s'expriment ainsi, propos de Cleste Couperin : Encore trs jeune, annonce une belle voix et des talens dignes de la famille. Or, si la premire dition du Dictionnaire historique des Musiciens est de 1810, Al. Choron et F. Fayolle durent runir http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte et prparer les matriaux de cet ouvrage ds le dbut du XIXe sicle, et n'en rdigrent les articles que pendant les annes 1808-1809. Si, maintenant, nous rapprochons de ce que nous venons d'exposer, la date du mariage de Gervais-Franois et d'HlneNarcisse Fay : 22 dcembre 1792, il devient vident qu'en 1808-1809 Cleste Couperin devait avoir quatorze ou quinze ans. Elle ne pouvait, en tous cas, tre ge de plus de seize annes : c'est, en effet, l'ge o l'on peut annoncer une belle voix; c'est aussi celui o l'on est encore trs jeune. D'aprs tout ceci, Cleste Couperin dut natre la fin de 1793, ou en 1794. Les esprances que faisait concevoir sa prime jeunesse se ralisrent; elle fut effectivement excellente musicienne, la fois chanteuse, pianiste et organiste. Comme son oncle, Pierre-Louis Couperin, elle tait tendrement attache ses parents. A la mort de son pre, elle se consacra entirement au bien-tre et au bonheur de sa mre. Peut-tre faut-il voir, dans la joie qu'elle prouvait remplir ses devoirs filiaux, une des causes qui motivrent l'tat de clibat dans lequel elle vcut? Les autres renseignements que nous avons pu recueillir sur Cleste Couperin ne forment pas un corpus bien considrable ; cependant, tous ceux dont nous nous servirons manent galement d'crivains sans doute contemporains de la dernire reprsentante du nom clbre de notre dynastie', ils prsentent donc une relle garantie et nous permettront, ds lors, de 1. Le dernier en date, des articles que nous invoquons, est de 1850. Cleste Couperin aurait eu alors cinquante-six ou sept ans; il n'est pas impossible de prsumer qu'elle parvint cet ge. Imagen 218 sur 365 reconstituer, du moins en partie, l'existence qu'elle mena pendant toute une priode de sa vie. 1 : Cleste, dernier rejeton de cette illustre famille, ne s'est pas marie. Elle habite Beauvais, o elle professe le piano et le chant. Elle a touch l'orgue pendant quelque temps St Gervais et St Franois aprs la mort de son pre1. 2 : Ce grand artiste [Franois Couperin, le Grand] eut un neveu qui pousa la fille du facteur Blanchet 2. Francois Couperin tait le grand oncle de Mlle Couperin, professeur de piano, qui habitait Beauvais avec sa mre il y a quatre cinq ans. MIle Couperin est le dernier rejeton de cette famille d'artistes clbres au XVIIIe sicle 3. 3 : Le dernier rejeton de cette famille [les Couperin] existe encore ; c'est Mademoiselle Couperin, qui, il y a quelques annes, professait le piano dans notre ville [Beauvais]. Mademoiselle Couperin, sans jouir de la faveur que la renomme accordait ses aeux, n'en tait pas moins intressante sous d'autres rapports; elle avait le mrite d'entretenir sa mre, qui n'avait de ressources que dans le talent de sa fille 4. Puisque, d'aprs les renseignements ci-dessus, Cleste Couperin professait dans la capitale du Beauvaisis, en 1833; que http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte quatre ou cinq ans avant l'anne 1846, elle habitait encore Beauvais, et qu'en 1850, elle avait profess il y a quelques annes , il s'ensuit que la rsidence de Cleste Couperin, Beauvais, semble se situer entre les annes 1831 ou 1832 et 1842 ou 1843. Ainsi, jusqu' l'poque o elle perdit son pre, c'est--dire vers le mois de juin de l'anne 1826, Cleste Couperin, aprs avoir t, de mme que sa tante, son oncle et son pre, une musicienne prcoce, dut vivre paisiblement au milieu des siens dont elle partageait les joies, les peines et, probablement, les travaux; mais, partir de cet vnement, tout change pour elle. Malgr ses succs retentissants, son norme rputation, et l'importance qu'il s'tait acquise parmi les musiciens de son 1. Anonyme, De l'orgue, Etude technique et historique de cet instrument; ce propos, petite biographie des Couperin fournie par Taskin l'auteur de l'article, Le Pianiste, n1er, novembre 1833, p. 66-67, 2. Armand-Louis Couperin, neveu la mode de Bretagne. 3. Magnien Victor, Abrg historique de la facture du piano depuis son origine jusqu' nos jours, Bulletin de l'Athne du Beauvaisis, 1846, premier semestre, p. 44. 4. Magnien Victor, Rsum historique de la Musique en France, Bulletin de l'Athnee du Beauvaisis, 1850, p. 417. Imagen 219 sur 365 temps, Gervais-Franois Couperin ne parat pas avoir laiss de fortune sa veuve et sa fille. Aussi nous faut-il voir l'ultime reprsentante d'un nom, glorieux et clbre comme celui de Couperin, aux prises avec la vie pour subvenir aux besoins matriels de sa mre et aux siens propres ; ce spectacle n'est-il pas lamentable. La voici, d'abord, jouant de l'orgue dans l'glise o, pendant plus d'un sicle et demi, s'tait manifest le gnie de tous ses anctres, Saint-Gervais ; puis Saint-Franois o, comme Saint-Gervais, elle ne devait pas tre titulaire des fonctions d'organiste. Il est bien vident que, dans ces conditions, les ressources financires que lui procura sa participation occasionnelle aux crmonies de ces deux glises ne durent pas contribuer dans une large mesure . assurer son existence. Pour alimenter le budget de la pauvre Cleste Couperin, il restait les leons. A ce point de vue, il n'est pas douteux qu'elle n'ait mis contribution toutes les relations de sa famille, qu'elle n'ait frapp toutes les portes, dans le but de s'en procurer; cependant, ses efforts ne paraissent pas avoir t couronns de succs car, assurment lasse de se dbattre dans la grande ville, elle se dcide, au bout 19 quatre cinq ans de lutte, se fixer Beauvais o, sans doute appele par des personnes qui s'intressaient elle, la vie lui devint moins difficile, nous osons l'esprer! Nous venons de voir qu'elle y resta environ dix ans. Que, dans la dtermination que prit Cleste Couperin de s'loigner de Paris, son choix se soit port sur Beauvais, il n'y a l rien que de trs simple, et l'on peut se l'expliquer par http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte le fait que sa famille tait connue et, tout naturellement apprcie dans cette ville, peut-tre plus que dans toute autre. N'oublions pas que son oncle, Pierre-Louis, avait t nomm arbitre pour la rception de l'orgue de Beauvais 4, et que son pre, avec la grande rputation dont il jouissait, y alla probablement jouer, sur l'instrument que son frre avait t charg de vrifier. En tous cas, Gervais-Franois Couperin devait avoir, Beauvais, des relations toutes disposes tre 1. Dictionnaire historique des Musiciens. Imagen 220 sur 365 agrables et utiles sa fille ; si bien que, ainsi que nous le disions plus haut, ce fut avec la presque assurance de trouver une situation lucrative dans la capitale du Beauvaisis qu'elle s'y rendit. Quel est l'vnement qui la dtermina quitter la position qu'elle avait acquise dans le chef-lieu du dpartement de l'Oise 1? Que devint-elle aprs le sjour prolong qu'elle y fit? O se rendit-elle ensuite? Revint-elle Paris? Quelle existence lui fut rserve, et de quelle dure fut sa vie dater de son dpart de Beauvais ? Autant de questions auxquelles, jusqu' nouvel ordre, il nous est impossible de rpondre. Triste destine que celle de cette dynastie de musiciens, dont l'volution forme d'abord un cycle si brillant, dont tous les membres connaissent la vie fastueuse des cours de nos rois de France, sont en rapport avec les plus grands personnages de la cour et de la ville, et dont la dernire de ses reprsentantes doit vivre, pendant un assez long laps de temps, en province, loin du berceau de sa famille, Paris, du produit, trs certainement assez mince, de leons de piano et de chant. Si l'on se reporte la claire aurore de la fte chez Chambonnire, et de l'arrive de Louis Couperin Paris, on est amen trouver bien sombre le crpuscule dans lequel s'teint Cleste Couperin. 1. Peut-tre la mort de sa mre? Imagen 221 sur 365 CHAPITRE IX LA MAISON DES COUPERIN La gense et l'existence de l'immeuble que nous appelons La Maison des Couperin, sont intimement lies l'histoire de l'glise Saint-Gervais et de son cimetire. Aussi devrons-nous remonter aux premires annes de cette histoire, pour essayer d'expliquer les raisons qui dterminrent la construction de la demeure qui fait l'objet de la prsente tude. On sait que, contrairement la mode romaine, qui plaait ses tombes hors des villes, les parpillant le long des routes, la coutume chrtienne tait de les grouper autour de ses temples; on peut donc penser que l'antique basilique des saints Gervais et Protais ait attir, ds le commencement de son dification, les spultures des habitants d'alentour. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Toutefois, les souvenirs laisss par la ncropole qui dut se former ainsi, sont peu nombreux et insuffisamment probants. Ce qui est certain, c'est qu'au XIIIe sicle, Saint-Gervais possdait un cimetire paroissial 1, et que le ddoublement de Saint-Gervais en deux paroisses, ddoublement survenu en 1212, donna lieu, au XIVe sicle, une foule de revendications, de contestations et de procs, ayant justement trait au cimetire paroissial. 1. Le 25 juin 1847, lors de l'abaissement de 1 m. 40 du sol de la rue de l'Orme-Saint-Gervais, et du grand perron du pourtour, on trouva un sarcophage, aujourd'hui au Muse de Cluny, paraissant dater du XIIIe sicle. D'autres sarcophages, des XVe et XVIe sicles, furent galement trouvs la mme date. Histoire du diocse de Paris par l'abb Leboeuf, t. I, p. 346. Imagen 222 sur 365 La nouvelle paroisse, qui n'tait autre que l'ancienne chapelle baptismale de la premire, reut le nom de SaintJean-en-Grve 1. Les paroissiens de Saint-Jean prtendaient avoir le droit de se faire inhumer dans le cimetire Saint-Gervais. Ils basaient leurs prtentions sur le fait que, entre la date de l'rection de leur glise en cure, en l'anne 1212, jusqu'au 16 mai 1393, poque ou Charles VI leur donna une partie de l'emplacement de l'htel de Craon, rue des Mauvais-Garons, pour y tablir un cimetire spcial, il n'y avait eu pour les deux paroisses qu'un champ commun de spultures, celui de Saint-Gervais. Or, les paroissiens de Saint-Jean, dont les anctres taient inhums dans ce dernier cimetire, arguaient de ce fait pour prtendre au droit d'tre enterrs auprs d'eux 2. Cette prtention engendra de nombreux conflits entre les ecclsiastiques des deux paroisses, les prtres de Saint-Jeanen-Grve revendiquant le droit de prsenter, eux-mmes, au cimetire Saint-Gervais, leurs paroissiens dcds, et cela, sans l'assistance du clerg de cette paroisse. Plusieurs actions furent introduites au Chtelet de Paris, qui donna gain de cause la paroisse Saint-Jean. En 1349, les marguilliers de Saint-Gervais cdrent pour toujours et perptuit la famille de Pacy 3 : une place sante du cost devers l'hostel-Dieu-Sainct-Gervais, appel le Petit Cimetire4, joignant l'glise, est (sic) la maison du cost qui estoit sur l'alle de la porte Bauldoier, appartenant l'oeuvre de la Marguillerie 5 . Cette cession, qui livrait l'hpital Sainte-Anastase une 1. Jaillot, Recherches critiques sur la ville de Paris, t. III, quartier de la Grve, p. 32 et 37. 2. Lucien Lambeau, Le cimetire paroissial de Saint-Gervais et ses charniers, La Cit, loc. cit., juillet 1907, p. 550. 3. A Jean de Pacy et Jacques de Pacy, son frreG 4. " L'hostel-Dieu-Sainct-Gervais ou hpital Sainte-Anastase, tait situ au nord de l'Eglise, vers le portail, l'endroit o se trouve peu prs aujourd'hui la partie sud-est de la caserne Napolon [Lobau]. Cette place, dite du Petit http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Cimetire, tait donc probablement prleve sur l'ensemble du cimetire paroissial, dont la limite, au nord, tait, en l'an 1300, la rue du Cimetire, devenue depuis la rue du Pourtqur, et ensuite la rue Franois Miron. Lucien Lambeau, loc. cit. 5. Jacques de Breul, Le Thtre des Antiquits de Paris, 1612, p. 310.. Imagen 223 sur 365 LA MAISON DES COUPERIN Balcon en fer forg, 1er tage. (L'Orme Symbolique.) Imagen 224 sur 365 Imagen 225 sur 365 partie du cimetire paroissial de Saint-Gervais, fit natre des difficults sans nombre entre la fabrique Saint-Gervais et les religieuses de l'hpital Sainte-Anastase. De regrettables conflits eurent lieu entre porteurs, fossoyeurs et marguilliers; pour cette raison, un procs exista, de 1522 1523, entre les directeurs ecclsiastiques de l'Htel-DieuSaint-Gervais et la paroisse. A quelle poque construisit-on un mur d'enceinte au cimetire de Saint-Gervais? La date de cette rection n'est pas absolument dtermine ; toutefois, vers le dernier quart du XIVe sicle, le cimetire paroissial tait dj clos de murs contre lesquels s'appuyaient des hriquets 1 o l'on vendait toutes sortes de denres : viandes, volailles, fruits, et surtout des poissons d'eau douce. Ces divers hriquets , plus ou moins proprement tenus, dgageaient de mauvaises odeurs et encombraient de dtritus les alentours ; ils taient, en outre, habits par des gens de menus estas qui ne se gnaient gure pour lancer, dans le champ du repos, des immondices aussi diverses qu'abondantes, au grand esclandre du respect que l'on doit aux morts, la dignit de l'glise, et cela, au grand prjudice de la Fabrique. De ce fait, le cimetire, malgr sa situation commode, au coeur de la ville, et ses vastes dimensions, tait de plus en plus dlaiss par les personnes notables, susceptibles d'y lever : des ouvrages, charniers et autes difications 2 . Dans ces conditions, et pour sauvegarder les intrts de la Fabrique, les marguilliers demandrent et obtinrent, en 1474, de louer bail toutes les places : commencer depuys une maison nomm la maison neufve appartenant la dicte glise Sainct-Gervais et faisant le coing de la rue des Barres jusques la porte de la dicte glise qui est devant l'ostel-Dieu appel l'ostel-Dieu Sainct-Gervais 3 . Le bail que sollicitaient les marguilliers leur fut accord 1. Cahute, baraque, choppe, boutique. 2. Manuscrit de 1473, analys par M. Fernand Bournon. 3. Ibid. Imagen 226 sur 365
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moyennant le paiement d'une rente de vingt-deux livres parisis 1. Le but de la Fabrique, en demandant l'alination, son profit, du terrain occup par les diverses choppes, depuis la rue des Barres jusqu'au portail de l'glise, tait de faire disparatre toutes ces baraques, et de les remplacer par des constructions qu'elle pt louer sa guise, mais destines, surtout, clturer convenablement le cimetire paroissial du ct nord. Le 18 janvier 1474, les hriquets, vingt environ, furent expropris, dirions-nous aujourd'hui, et l'anne suivante, 1475, une bulle du pape Sixte IV, date du 30 septembre, autorisait la Fabrique construire et louer des maisons en bordure du cimetire paroissial, afin de procurer une augmentation de revenus la dicte Fabrique dont les ressources sont si minces que les offices ne peuvent plus tre clbrs comme dans les glises cathdrales et collgiales , explique la bulle 2. Les maisons, petites, irrgulires, et au nombre de neuf, furent effectivement construites en mnageant, du ct du cimetire, des ouvertures avec vitraux pour clairer les charniers, vraisemblablement difis en mme temps qu'elles. Elles mirent plus de deux annes se btir puisque, commences en 1475, on s'occupait encore de l'alignement de trois de ces maisons en 14773. Par le fait de ces constructions, le cimetire paroissial prit la forme triangulaire qu'il a conserve depuis, et que l'on peut constater sur les anciens plans de Paris : de Georges Braun, vers 1530; du plan dit de Ble, vers 1552, et du plan dit de Saint-Victor, vers 1555, o ses croix sont parfaitement visibles, ainsi que les maisons qui le bordent du ct nord 4. Ces maisons fournirent une carrire de deux cent cinquantecinq ans. 1. F. Bournon, Rectifications et additions l'Histoire de Paris de l'abb Leboeuf, p. 56. 2. Ce document manuscrit, conserv aux Archives nationales, a t dchiffr et communiqu M. L. Lambeau, par M. Lucien Lazard, archiviste-palologue, archiviste-adjoint du dpartement de la Seine. 3. Arch. nat., S. 3359. 4. Voir les anciens plans de Paris, que nous venons d'indiquer. Imagen 227 sur 365 En 1732, elles tombaient en ruine. Par sentence du Bureau des Finances, en date du 7 mai 1732, les marguilliers furent condamms les dmolir. La Fabrique dcida, alors, de profiter de cette circonstance, pour remplacer les maisons du XVe sicle par des immeubles plus solides, plus spacieux, plus salubres, et plus productifs. A cet effet, l'OEuvre et Fabrique de Saint-Gervais donna http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte plein pouvoir aux marguilliers pour emprunter quatre-vingtdix-neuf mille sept cents livres. La permission fut demande, et, le 19 mars 1733, un arrt du Parlement autorisait la Fabrique contracter cet emprunt, ainsi qu' faire usage, pour cette construction, d'une somme de vingt mille six cents livres de deniers comptant lui appartenant 1. D'aprs les Archives paroissiales de Saint-Gervais, les travaux furent confis l'architecte ordinaire de la Fabrique : Varenne, qui, d'ailleurs, figure, ainsi qu'on le verra plus loin, comme architecte des nouveaux immeubles fabriciens, dans le rapport du vrificateur-expert Piretouy. Malgr cela, M. Lucien Lambeau donne, d'aprs une pice justificative annexe son remarquable travail sur l'glise Saint-Gervais et ses abords, le sieur Le Grand, comme architecte des nouvelles maisons ; cependant il ajoute : Peut-tre y eut-il entente entre le sieur de Varenne et Le Grand . Nous ne le croyons pas. Pour nous, il semble ressortir de la pice cite par M. L. Lambeau, que Le Grand ait t surtout commis la vrification des levs de plans des anciens immeubles, et des plans des constructions projetes. Quel qu'ait t l'architecte des btiments neufs, les marchs taient passs, le 19 mai 1733, par-devant Me Camuset, notaire, entre le cur, les marguilliers de Saint-Gervais, et les entrepreneurs dont voici les noms : Pierre Charpentier, matre maon, entrepreneur des bastimens du Roy; Charles Bonneau, matre charpentier; Jean Lamory, matre couvreur; Jean-Baptiste Bouillot, matre serrurier; Pierre Mabire, matre menuisier; Gabriel Gautier, matre plombier; Edme-Timolon Dufour, matre vitrier; Charles Leroy, matre peintre; Pierre Dausse, matre marbrier; et Nicolas Lambert, matre paveur 2. 1. Arch. nat., S. 3360. 2. Arch. nat., S. 3360. Imagen 228 sur 365 Tout d'abord, Jacques Piretouy, doyen des architectes jurs du Roi, expert et bourgeois de Paris, avait t charg de se rendre compte de la structure, du plan et de l'tat des maisons dont la dmolition avait t ordonne. Dans son procs-verbal, du 10 janvier 1733, il constate : que les nouvelles maisons construire prendront la place et par consquent supprimeront les anciens charniers longeant la rue du Pourtour; qu'en outre, dans le plan que lui soumet l'architecte Varenne, elles auront en profondeur, toute celle que contiennent ceux [les btiments] actuellement existant, la largeur entire des charniers au derrire, lespoisseur du mur de face vers le cimetire, et cinq pieds qui anticipent sur iceluy, en sorte que lesdites maisons et btiments auront suivant lesdits plans, vingt-cinq pieds de profondeur hors oeuvre.... . Cette dification supprimera la porte des Charniers de la place Baudoyer, une seule entre sera rserve dans la dernire maison prs du portail de l'glise qui comprendra : au rez-dechausse, deux petites boutiques au derrire desquelles sera un passage pour communiquer de la rue au cimetire 1. Les nouvelles maisons fabriciennes s'levrent rapidement; http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte leur construction fut termine en une anne. Ce sont celles qui existent encore aujourd'hui, depuis le portail de l'glise SaintGervais jusqu' la rue des Barres, avec retour sur cette rue. Construites d'aprs un plan. identique, ces maisons se composent : d'un rez-de-chausse dispos pour tre occup par des boutiques; d'un entresol recevant la lumire du jour par une fentre flanque de deux baies cintres; de trois tages percs de cinq fentres chacun, et d'une toiture mansarde, couverte en tuiles. L'immeuble, de la rue des Barres, portant, actuellement, le numro 17, est semblable ceux de la rue Franois-Miron, qui sont numrots de 2 14. Les fentres de leur premier tage sont ornes de balcons en fer forg, dont le motif central n'est autre que l'Orme de Saint-Gervais, les armes parlantes de la paroisse. : PL X. Ces charmants balcons furent excuts par Jean-Baptiste 1. Arch. nat., S. 3359-3360, Imagen 229 sur 365 Bouillot, matre serrurier Paris, l'un des entrepreneurs que nous avons cits plus haut comme ayant pass march avec le cur et les marguilliers de Saint-Gervais. Un seul de ces balcons, celui du n 14, diffre des autres ; il est la fois le plus important et aussi le plus beau de tous. Bien pos sur ses consoles, embrassant deux fentres de l'entresol, il est compos, pour la partie ferronnerie, en particulier, avec un got, et un sentiment des proportions absolument parfaits ; en outre, le travail de la main y est irrprochable. On a rpt l'Orme de Saint-Gervais en encadrant ce symbole par des motifs dcoratifs d'une dlicatesse et d'une grce infinies. Cette harmonieuse oeuvre d'art fait le plus grand honneur l'architecte, au ferronnier, et au maon qui l'ont conue et excute. L'Orme symbolique de la paroisse figure galement sur les plaques de chemine de plusieurs maisons de la srie de la rue Franois-Miron 1. La premire maison de cette suite, celle qui nous intresse tout particulirement, nous allons voir pourquoi, comporte deux parties. Pl. VIII. L'une, attenante au portail de Saint-Gervais, ou, pour mieux dire, la chapelle des fonts baptismaux, forme pan coup. Surmonte du n 2, la porte cochre, dont elle est perce, est celle qui fut rserve pour permettre d'entrer de la rue dans le cimetire (en raison de la construction des marches, consquence de l'abaissement du sol, elle n'est plus praticable aux voitures). Elle donne, maintenant, accs une ruelle extrmement pittoresque, qui spare le derrire des immeubles en question, de Saint-Gervais et des petites chapelles funraires construites contre l'glise, lesquelles sont ainsi places au bas de ses verrires, du ct nord. Pl. IX. La seconde partie de notre maison, beaucoup plus importante que la premire, et dont la modeste porte d'entre permet http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte d'atteindre aux tages, par un escalier muni d'une rampe en fer, a reu le n 4. 1. Jadis, au XVIIIe sicle, la dernire; voir, p. 188, le procs-verbal de Jacques Piretouy. Imagen 230 sur 365 Or, il tait de rgle que la Fabrique, outre le traitement qu'elle allouait l'organiste de la paroisse, lui donnt la gratuit, pour un des appartements d'une des maisons de l'OEuvre. D'autre part, cette maison, portant les numros 2 et 4, occupe exactement la place d'un des logis du XVe sicle dont elle est, de la sorte, comme le prolongement. Aussi, unissant dans une mme pense respectueuse ces deux demeures, n'en concevrons-nous plus qu'une, laquelle nous donnerons le nom de : Maison des Couperin. En effet, tous les membres de la dynastie des Couperin habitrent cette demeure ; la plupart y naquirent. Franois Couperin, si justement surnomm le Grand, est n, en 1668, dans le logis du XVe sicle, et cela seul suffirait rendre historique cette maison, si ses autres titres ne venaient encore s'ajouter celui d'avoir t le berceau du plus grand claveciniste du XVIIe et du XVIIIe sicles, du compositeur charmant, dont l'influence se fit sentir mme dans les oeuvres du Matre des Matres : Jean-Sbastien Bach. Nicolas Couperin, cousin et successeur de Franois Couperin l'orgue de Saint-Gervis, fut le premier de sa famille qui habita la nouvelle maison de la rue du Pourtour-SaintGervais, ainsi que s'appelait autrefois la rue Franois-Miron actuelle. On se souvient, qu'en date du 30 mai 1734, la Fabrique lui avait allou gratuitement : le second appartement complet qui donne sur les deux premires maisons ct du cimetire avec portion de greniers et de caves 1 . Armand-Louis Couperin y naquit et y mourut, ainsi que son fils an Pierre-Louis. Quant Gervais-Franois Couperin, fils cadet d'ArmandLouis Couperin, et dernier reprsentant masculin de la dynastie, c'est bien dans cette maison qu'il naquit, mais, pour les raisons que nous avons expliques dans le chapitre qui lui est consacr dans cet ouvrage, ce n'est pas l qu'il termina ses jours. Ainsi, c'est dans le logis du XVe sicle, et dans l'apparte1. Arch. nat., LL. 750. Dj cit au chapitre consacr Franois Couperin, de Crouilly, et sa descendance, p. 44. Imagen 231 sur 365 ment du XVIIIe sicle, que se dvelopprent les mes musicales, souvent gniales, des membres de cette illustre dynastie, qui est une des gloires de l'Art Franais. Toutes les manifestations de la vie, tous les vnements, heureux ou malheureux, qui survinrent dans cette noble famille durant le cours de prs de deux sicles : naissances, travaux, esprances, mariages, joies, peines, soucis, deuils; tous se produisirent l. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Que de sourires, de propos, de larmes virent et entendirent les murs de l'antique et traditionnel logis familial ! Oui, vraiment, nous pouvons dire que c'est bien l, la Maison des Couperinl. 1. Voir Notes annexes, note VI, p. 295-296. Imagen 232 sur 365 Imagen 233 sur 365 L'ORGUE DE SAINT-GERVAIS Instrument des Couperin. Imagen 234 sur 365 Imagen 235 sur 365 CHAPITRE X L'ORGUE DE SAINT-GERVAIS INSTRUMENT DES COUPERIN L'orgue de Saint-Gervais est intressant plusieurs titres : d'abord, parce qu'il est un spcimen, sinon unique, du moins fort rare, de la vieille facture franaise; ensuite, parce que, pendant plus d'un sicle et demi, il fut jou par tous les membres de la dynastie des Couperin, qui dployrent sur cet instrument leurs rares et prcieux talents 1. A prsent, adoss au mur constituant l'arrire-corps de la faade, et plac sur une tribune en pierre (XVIIe sicle), formant porche intrieur, le grand orgue de Saint-Gervais, vue de la nef, produit un effet d'harmonieuse grandeur. Pl. Xl. L'histoire de cet orgue, ou plutt des orgues qui se juxtaposrent les unes aux autres des poques successives, est assez obscure et difficile retracer; toutefois, il est ais de dterminer qu'avant le XVIIe sicle, poque laquelle fut difi le portail, l'glise Saint-Gervais possdait un orgue. Les Insinuations du Chtelet nous apprennent, en effet, qu'en 1545 : un organiste tait attitr Saint-Gervais ; il s'appelait : Antoine Le Roy, et l'on retrouve sa trace l'anne suivante, 1546 ; donc, au milieu du XVIe sicle, il existait dj un orgue dans l'glise. 1. Voir notre Tableau gnalogique des Couperin en tant qu'organistes de Saint-Gervais, chap. 1, p. 13. Imagen 236 sur 365 Cet instrument devait tre de petites dimensions, montre de bois, plac terre, assez proche du matre-autel 1. Un autre document, le Marthologe de Saint-Gervais, dont nous avons extrait le passage relatif la crmonie de la pose de la premire pierre du portail 2, confirme les Insinuations du Chtelet cites plus haut. Puisque la crmonie en question eut lieu avec jeux d'orgues, il est de toute vidence que l'glise abritait un instrument de cette nature, avant l'anne 1616; le dire est presque puril. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Sans nul doute, ce fut l'instrument du XVIe sicle qui fit entendre ses multiples voix au cours de cette fte. S'il tait ncessaire qu'une autre preuve vnt corroborer celle que nous avons dj, de la prsence d'un orgue SaintGervais avant la construction du portail, le Marthologe de Saint-Gervais nous en fournirait encore une absolument indniable. Voici, en effet, ce que l'on trouve, dans l'Avis de ce qui est faire : Quant aux orgues chacun cognoissant la ncessit de les changer et mettre au bout de la nef, au-dessus du portail, fault croire que dans peu de temps elles y seront mises par l'ayde des aumosnes et charits des gens de bien . Dans l'tat prsent de nos connaissances, rien ne peut encore prciser l'anne o s'effectua le transfert souhait ; cependant, si l'on considre qu'en 1623, date laquelle se formulaient les desiderata de la Fabrique, la paroisse tait importante et riche, on est amen penser que la ralisation dut suivre de trs prs le projet, et que, ds lors, il est fort probable que c'est peu de temps aprs 1623, que l'on construisit la belle tribune sur laquelle on plaa aussitt le nouvel orgue. Suivant nous, ce serait aux environs de 1630-1635 que l'on pourrait en fixer approximativement l'dification. En tous cas, il n'est pas douteux que l'orgue actuel ne renferme des lments provenant de son anctre de la Renaissance, notamment des montants en bois qui prsentent, sur la 1. Cette conjecture, base d'ailleurs sur des donnes assez probantes, est de MM. L. Malherbe et M. Ferron, vicaires de Saint-Gervais, qui ont tudi soigneusement l'orgue de leur glise. Voir Essai historique sur le grand Orgue de l'glise Saint-Gervais, Anonyme, Paris, 1911 , p. 11, Prface de Ch. M. Widor. 2. Voir Aperu historique sur l'glise Saint-Gervais, p. 237. Imagen 237 sur 365 face tourne l'intrieur, des cannelures du XVIe, ainsi que des tuyaux, galement en bois peint, qui faisaient videmment partie de la montre de ce sainteo ; qu'en outre, il ne soit form de deux orgues, l'un, pour ainsi dire greffs, sur l'autre : le premier, du XVIIe sicle, le se second, du XVIIIe. Extrieurement, cet instrument est compos de deux buffets en bois sculpt, de styles trs diffrents. Le plus grand de ces deux buffets est nettement Louis XV (XVIIIe sicle); il est admirable de proportions, d'architecture. Voici, extrait d'un des registres de comptes de la fabrique Saint-Gervais, un article de dpenses qui nous apprend, la fois, la date exacte de sa construction et le nom du menuisier qui l'difia : Art. 14. Plus la somme de sept cens livres pae par acte pass devant Me Mathis, notaire Paris, le 22 octobre 1759, aux cranciers de Pierre-Claude Tiess, menuisier, suivant la dlgation par lui faite et en sa prsence pour le contenu au marchez fait avec lui par la fabrique, le cinq fvrier 1758, pour la menuiserie du grand corps de l'orgue, lequel acte contient la quitance de ladite somme, les mainleves des saisies et opositions ont t donnes, le double du march remis par ledit Tiess, l'expdition d'un acte de dlgation ses cranciers du 22 septembre 1756, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte et l'acte contenant la quitance dudit jour 22 octobre audit an etc 1. Ainsi voil qui est bien clair : le trait tabli et conclu par les Fabriciens de Saint-Gervais et Pierre-Claude Tiess, pour la construction de ce buffet d'orgue, est du 5 fvrier 1758, et c'est deux ans peine aprs cette date que le travail tait achev, puisque c'est le 22 octobre 1759 que fut paye, aux cranciers de P.-C. Tiess, la somme de 700 livres reprsentant le prix convenu entre les parties. L'article de dpense que nous venons de citer n'est, d'ailleurs, que le rsum de l'acte-quittance qui figure, la date du 22 octobre 1759, aux minutes de Me Constantin, notaire, successeur de Me Mathis, acte qui nous fournit des renseignements encore plus complets que le registre de compte. Nous y voyons, d'abord, que Pierre-Claude Tiess tait le second de ce nom, puisqu'il est dsign par le qualificatif de fils ; qu'en outre, il habitait rue du temple paroisse 1. Arcb. nat., H. 4388. Imagen 238 sur 365 Saint-Nicolas des Champs ; ensuite, que les cranciers de cet habile matre menuisier taient ses collaborateurs : Jacques-Franois Fichon, matre sculpteur Paris et y demeurant rue de Jouy, paroisse Saint-Paul , qui orna le buffet de l'orgue des dlicieux motifs : fleurons, guirlandes et vases dont il est dcor; et : Charles Leblanc, marchand de bois Paris et y demeurant passage de Lesdiguire, place de la Bastille, paroisse Saint-Paul . Quant au buffet du Positif, plac en avant de son congnre, plus bas, et au bord de la tribune qu'il surplombe, il parat antrieur de prs d'un sicle celui du grand buffet (XVIIe sicle par consquent). Les trois tourelles dont il est pourvu sont surmontes : celles de droite et de gauche, d'instruments de musique; celle du milieu, d'un ange jouant du luth, sculpt d'une faon large, sobre et ample, qui indique une main minemment experte. Pour les faces plates comme pour les tourelles, les tuyaux d'tain font une partie des frais de la dcoration gnrale, et servent aussi, rellement, de basses au jeu de montre. Monter l'orgue n'est pas une entreprise commode. On doit passer par un escalier en colimaon, troit, aux marches uses, construit dans une tour massive accole l'un des piliers de l'glise; une porte basse en donne l'accs. Pauvre et vnrable escalier, l'usure de ses marches nous dit assez les innombrables fois o les modestes et souvent sublimes reprsentants de la dynastie des Couperin le gravirent au cours des sicles, et par lequel, heureux aprs avoir rempli leur devoir doublement pie, ils le descendirent pour retourner leurs occupations de la cour et de la ville, ou dans leur famille. Aprs tre mont, non sans prcautions, par cet escalier obscur et inquitant, on ouvre une premire porte, la serrure rouille et grinante, on longe une sorte de galerie reliant deux piliers, puis on franchit une seconde porte, lourde et non moins verrouille que la premire : on est alors dans la http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte salle de la soufflerie. Cette salle, qui reoit la lumire du jour par la jolie ouverture en plein-cintre, garnie d'un vitrail, pratique au-dessus Imagen 239 sur 365 de la porte principale du portail, est des plus curieuses. Elle contient six normes soufflets, d'un modle tomb en dsutude depuis le XVIIIe sicle, poque laquelle ils furent vraisemblablement construits. Quatre de ces soufflets, placs sur le sol, ont l'air de grandes pierres tombales et fournissent du vent aux quatre premiers claviers manuels; les deux autres, appliqus au plafond, alimentent le clavier d'cho et celui de pdales. A chacun de ces soufflets est adapt un long levier, qui permet de les mettre pniblement en branle. Pl. XIV. De la salle de la soufflerie on parvient, enfin, la tribune de l'orgue, d'o l'on a, tout coup, la vue saisissante de la nef dans toute son tendue, avec ses proportions nobles, simples, lgantes, et justement du point prcis o l'on peut en avoir la meilleure vision. Un banc est adoss au Positif; c'est l que l'excutant prend place, ayant devant lui cinq claviers manuels, disposs dans une niche mnage cet effet au bas du grand buffet ; ses pieds, un pdalier 1. Pl. XIII et XII. Ces six claviers commandent trente-sept jeux qui, en commenant par le clavier infrieur, se rpartissent de la manire suivante : 1 Au Positif (jeux enferms dans le petit buffet) : Montre 8 pieds, Flte 8, Prestant 4, Doublette 2, Basson-Hautbois 8, Trompette 8, Cromhorne 8, Clairon 4, Plein Jeu, Tierce et Nazard. 2 Au Grand-rOrgue : Montres 8 et 16 pieds, Bourdons 8 et 16, Flte 8, Prestant 4, Doublette 2, Voix humaine 8, Trompette 8, Clairon 4, Grand Cornet 8, Nazard, Quinte, Tierce, Plein-Jeu et Tremblant ou Trmolo 2. 3 Au clavier de Bombarde : une Bombarde de 16 pieds. 4 Au Rcit (non expressif) : Hautbois 8 et Cornet 8. 5 A l'cho : Trompette 8 et Flte d'Echo 43. 1. A prsent l'excutant est clair par de modernes becs de gaz; jadis, deux bras de lumire taient fixs la partie postrieure du petit buffet (Positif), et projetaient ainsi les ples rayons de deux chandelles sur la musique qui devait tre joue pendant l'office. 2. Lors d'une rparation, une erreur a t commise dans le placement des tiquettes sur les registres du grand Orgue : la Quinte est une Doublette, et la Doublette, une Quarte de Nazard. 3. Nous rappellerons ici la division des jeux de l'orgue, en jeux de fonds, Imagen 240 sur 365 Les trois premiers claviers peuvent tre runis par un accouplement manuel dit : tiroir. Le clavier de Bombarde est toujours accoupl au Grand Orgue; ce sont ces deux derniers http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte claviers qui sont amens sur le Positif. Chacun des cinq claviers manuels ne comporte que 51 touches ; leur tendue est donc plus courte, de trois notes, que celle des claviers modernes. Ces touches vnrables, courtes, et jaunies, portent les empreintes des mains illustres qui, successivement, les firent mouvoir pendant de si longues annes ; la garniture d'os de certaines d'entre elles est compltement use, et les doigts s'y incrustent naturellement. Le Positif et le Grand Orgue, surtout, tmoignent de la faon dont ils ont servi. L'usure des barres de repos rend trs grand l'enfoncement des touches; le jeu en devient ainsi difficile aux non-initise Le Rcit n'est pas expressif et ne descend qu'au second sol de la clef de fa, soit deux octaves et demie d'tendue. L'Echo descend seulement au premier ut de la clef de sol, il n'a donc que deux octaves, les touches des basses ne figurant que pour la symtrie. L'enfoncement de ces deux claviers est trs faible, et les touches de l'Echo sont particulirement courtes. Quant au Pdalier, c'est un modle curieux de ce qu'taient, ces claviers, en France, au XVIIIe sicle. Les touches sont rduites au minimum, inclines et, vu leur exigut, ne permettent pas le jeu alternatif de la pointe et du talon. L'tendue de ce pdalier est aussi extraordinaire : il commence au la pour finir l'ut (deux octaves et deux notes) ; il possde ainsi deux tons de plus, au grave, que la pdale moderne. Pl. XII. Les jeux du Pdalier, au nombre de six, sont les suivants : Flte 8, Flte 4, Soubasse 16, Trompette 8, Clairon 4, Bombarde 16. Les plus grands jeux ne dpassant pas cette dimension, l'orgue est un seize pieds 1. ouverts (Fltes), et bouchs (Bourdons); en jeux anches, et en jeux de mutation, ces derniers destins fournir d'harmoniques les jeux de fond, La Tierce, la Quinte sont des mutations ou mixtures simples, ne donnant qu'une note. Le Plein Jeu est compos; il donne, pour chaque note, un accord. 1. Rappelons encore l'habitude des Organiers, de dsigner la taille et l'importance d'un instrument, d'aprs le plus grand jeu dans son tuyau le plus grave. Imagen 241 sur 365 Il va sans dire qu'au cours des annes, et par suite de rparations, des jeux ont t modifis, d'autres ont compltement disparu. Nous ne trouvons plus trace de jeu de viole; cependant, ce jeu, qu'au XVIIe sicle on cherchait ajouter aux orgues d'alors, cela par le moyen de plusieurs unissons , devait exister Saint-Gervais, si nous en croyons Villiers de Sens, qui crivait Mersenne, le 3 septembre 1635 : J'ay appris qu' St Jean en Grve (ou St Gervuais) il y avait dans leur orgue un ieu de viole 1. Tel qu'il est actuellement, l'orgue de Saint-Gervais, quoique dchu, reste encore remarquable, tant au point de vue historique qu' celui de sa composition et de la nature de ses moyens sonores. La qualit de quelques-uns de ses jeux est unique. Les jeux de fonds ont une douceur et une rondeur exceptionnelles ; de plus, une importante artillerie de mixtures, mise leur service, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte permet des combinaisons particulirement heureuses. Parmi les jeux d'anches, le Cromhorne doit tre plac au premier rang, pour sa sonorit un peu pre, mtallique, mais trs caractristique; le Basson-Hautbois est aussi fort beau. Le Rcit possde un Hautbois et un Cornet d'une exquise sonorit, tout fait propre l'excution des pices anciennes : Rcits de Cornets, si chers aux vieux matres. Mais c'est la Flte place au clavier d'Echo qui est assurment la plus prcieuse : le timbre en est rare et dlicieux, un des plus magnifiques qu'il nous ait t donn d'entendre. La valeur de ce jeu est d'autant plus apprciable que le clavier auquel il appartient a pour ainsi dire disparu des orgues actuelles. Le mme clavier d'Echo possde galement une Trompette, dont les quelques notes que la poussire n'a pas envahi, et qui, par consquent, parlent encore, sont ravissantes. Deux choses frappent l'auditeur qui entend pour la premire fois l'orgue de Saint-Gervais : la douceur de ses jeux, et leur moelleux dans la puissance. Une combinaison faite d'un 1. Pour exposer un Solo parmi les fonds, Dom Bdos cite un jeu propre cet usage, mais fort rare : Un autre jeu qui n'est pas bien connu en France, c'est la Basse de Viole... c'est un huit pieds pour la hauteur des tuyaux, mais pour la grosseur on suit la taille du Prestant. Il est assez difficile de le mettre Imagen 242 sur 365 Bourdon de 16, d'un de 8, d'une Montre de 8, d'une Flte de 8, et d'un Prestant de 4 au Grand Orgue, peut donner une ide excellente du charme dlicat de ce merveilleux instrument. Rien d'aigre, de pointu, de mince; c'est beau, rond, enveloppant et, pourtant, cette sonorit dlicieusement estompe se peroit de toutes les parties de l'glise. Il est vrai qu'au point de vue acoustique, l'orgue est admirablement plac; il reste un certain espace vide au-dessus des plus grands tuyaux, le tiers de la vote environ, de sorte que, non seulement les sons ne s'crasent pas contre le sommet, mais, au contraire, ont toute libert pour se dvelopper et se rpandre en ondes sonores dans le remarquable vaisseau de l'glise, qui se prte si bien aux excutions musicales 1. Le nom de l'Organier 2 qui fit le transfert de l'orgue de la Renaissance et fut charg de placer le nouvel instrument sur la tribune du portail tait, jusqu' prsent inconnu. Nos investigations dans le sombre domaine de l'dification de l'orgue du portail, combines avec nos recherches sur les Couperin, nous permettent actuellement, non pas d'affirmer, mais de supposer que c'est Pierre Thierry que revient, vraisemblablement, l'honneur de sa construction; qu'en tous cas, si ce n'est pas lui qui le construisit, il y travailla ds les premires annes de sa mise en place; qu'en outre, il n'y eut pas un Thierry, comme on le croyait jusqu'ici, mais bien plusieurs Thierry ayant apport le concours de leurs mrites personnels l'instrument des Couperin 3. Voici sur quelles donnes sont bases nos conjectures : C'est en 1691, qu'apparat le nom de Thierry, dans les au point qu'il faut pour imiter la vraie Basse de Viole. Quoique ce soit un huit pieds on le fait octavier et parler l'unisson du Prestant. Il y en a qui en font un jeu compos en y adjoutant une seconde range de tuyaux qui sonnent une octave plus haut. Le jeu que dcrit Dom Bdos est simplement la gambe des orgues modernes http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte imite de celles des facteurs allemands. 1. Sur l'instrument des Couperin. Voir Ed. Ballot, Les Grandes Orgues de Saint-Gervais, Notes d'Art et d'Archologie, janvier-mars 1911, et Ch. Symon, La France Illustre, 25 novembre 1911; articles faits aprs que notre travail similaire tait labor. 2. Jadis, les facteurs d'orgues taient appels Organiers. 3. Trois, d'aprs nous. Imagen 243 sur 365 L'ORGUE DE SAINT-GERVAIS Les claviers et le pdalier. Imagen 244 sur 365 Imagen 245 sur 365 L'ORGUE DE SAINT-GERVAIS Les registres et les claviers. Imagen 246 sur 365 Imagen 247 sur 365 registres de dlibrations de la Fabrique de Saint-Gervais, propos de travaux excuts par lui, en 1684 ou 1685 : Dcembre 1691. Le Sieur Thierry, facteur d'orgues et qui entretient celles de cette glise demande un vieux dbet pour ouvrages faicts l'orgue il y a six ou sept ans, et qu'il fait monter 600 livres 1. Le nom de Thierry rapparat, en 1714, dans les Archives paroissiales, mais alors prcd du prnom : Franois. On le trouve enfin, en 1736, pour la dernire fois. De 1736 1759, aucun nom d'organier ne figure sur les registres de comptes; on ne rencontre plus trace de soins donns l'orgue. Comment admettre que, quoiqu'en bon tat, cet instrument, dont on se servait continuellement, n'ait pas t entretenu durant l'espace de vingt-trois annes? Cela est inadmissible. C'est mme parce qu'il tait en tat, que les Fabriciens ne ngligrent certainement pas de lui faire donner les soins qui devaient le maintenir en d'excellentes conditions; d'autant qu' cette poque, la paroisse, disposant de ressources nombreuses, n'tait pas astreinte raliser de petites conomies, surtout aussi mal comprises que celle rsultant de l'abandon de l'orgue. L'hypothse du dcs de Franois Thierry 2, la date de 1737, est galement impossible, puisque nous le voyons exerant sa profession l'glise Saint-Jean-en-Grve, justement en 17373. Il faut, au contraire, penser que Franois-Thieny continua encore, pendant de longues annes aprs 1736, tre l'organrer charg de l'entretien de l'instrument, et qu'il ne mourut que peu de temps avant 1759, poque laquelle un nouveau facteur, Louis Bessart, survient dans l'histoire de l'orgue de Saint-Gervais. Si l'on envisage, avec un peu d'attention, ces diffrentes http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte dates, et si, d'autre part, on songe que ce n'est gure avant l'ge de vingt-cinq ou trente ans que Thierry pouvait tre choisi pour effectuer d'importants travaux l'orgue de Saint-Gervais, 1. Arch. nat., LL. 748, p. 52. 2. Troisime organier de ce nom. 3. Arch. nat.. LL. 663. Imagen 248 sur 365 on se rendra compte, alors, que, mme si Thierry n'avait eu que vingt-cinq ans en 1684, il aurait t g de cent ans en 1759. Il y a peu de probabilits pour que les choses se soient passes ainsi. Une seule hypothse est donc plausible : celle d'admettre deux Thierry employs l'orgue, de 1684 1759. Il reste nous occuper du Thierry, constructeur probable de l'orgue du XVIIe sicle. Personne, jusqu'ici, n'avait mentionn son nom, du moins comme organier de Saint-Gervais. Seul Jal, propos du mariage de Franois Couperin, de Crouilly, nous rvle ses nom et prnom ainsi que sa qualit de facteur d'orgues . L'acte de mariage, nous dit-il, fut rdig en prsence de : Pierre Thierry, facteur d'orgues, et de Charles Licannes, organiste Paris 1 . Il est avr que de tout temps, en dehors des membres de la famille, on prit, pour tmoins d'un mariage, des amis que l'on considrait particulirement, ou des protecteurs influents dont on esprait ainsi se concilier la faveur. Dans le cas particulier qui nous intresse, il est vident que ds l'instant que le choix de Franois, de Crouilly, se porta sur un facteur d'orgue, c'tait parce que celui-ci tait, non seulement l'ami de ses frres et le sien, mais aussi parce qu'il tait l'organier important de l'poque, attach, sans nul doute, l'glise Saint-Gervais. De l penser que ce fut Pierre Thierry qui installa l'orgue sur la tribune du portail, il n'y a qu'un pas; d'autant que les dates s'accordent parfaitement pour le dmontrer. Nous avons vu que le dsir de la Fabrique, tendant au changement de place de l'orgue du choeur, avait pu tre ralis, approximativement, vers 1630-1635. Or, la priode qui spare 1623-1635, 1635-1655, laisse assez peu de place pour un autre organier; dans ces conditions, il parat peu prs certain que l'artisan de la premire heure, Pierre Thierry, s'occupa seul de l'orgue, pendant tout cet espace de temps. De toute manire, lorsque Louis Couperin, l'an de la 1. Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire, p. 440. Imagen 249 sur 365 famille musicalepprit possession des fonctions d'organiste de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Saint-Gervais, en 1655, il eut jouer un instrument presque neuf, et, si notre hypothse est juste, trouva en Pierre Thierry le Monsieur avec lequel il fallait compter. L'organiste et l'organier, tous deux pleins de talents, s'apprcirent, devinrent amis, et l'affection ne de cette commune estime se reporta, tout naturellement pour Pierre Thierry, sur les deux frres de Louis : Franois, de Crouilly, et Charles Couperin, qui, en 1662, date du mariage de Franois, de Crouilly, venait de succder Louis Couperin, mort en 1661. A cette poque Pierre Thierry pouvait avoir environ soixante ans; n'est-ce pas l'ge d'un artiste de ce genre, arriv la notorit, d'un ami influent, d'un protecteur bnvole... d'un tmoin? Ce sont ces diffrentes raisons qui dterminrent, trs certainement, le choix de Franois, de Crouilly, et ce choix, notre avis, jette un jour clatant sur la personnalit de Pierre Thierry, sur son rle dans l'histoire de l'orgue de SaintGervais, et sur la situation qu'il occupait par rapport aux Couperin. Par consquent, jusqu' preuve du contraire, et malgr qu' tout ceci soit rserve une large part d'hypothses et de dductions, notre conviction intime nous porte croire que Pierre Thierry est bien l'auteur initial de l'instrument du XVIIe sicle. N tout fait au dbut du XVIIe sicle, il dut rester employ Saint-Gervais jusqu'en 1675 environ. A ce moment, le second Thiery, peut-tre son fils, lui succda; nous avons vu qu'il rclamait, en 1691, le montant de travaux, videmment assez considrables, puisqu'ils s'levaient la somme de 600 livres 1, excuts par lui en 1684. Il continua vraisemblablement ses fonctions jusqu' la fin du XVIIe sicle, et mme pendant les premires annes du XVIII. De 1705 709 un autre facteur parisien : Deslandres, figure sur les rgistres de comptes. Cet organier continua-t-il ses soins l'orgue de Saint-Gervais aprs 1709? Nous le pensons. Peut-tre le troisime Thierry : Franois, entra-t-il Saint1. La veuve du facteur Louis Bessart recevait, en 1764, 650 livres pour une partie de la rfection de l'orgue entreprise par son mari en 1760. Imagen 250 sur 365 Gervais avant 1714; toutefois, c'est seulement cette date qu'il fit d'importants travaux : une restauration partielle cependant. Franois Couperin, le Grand, qui, aprs son oncle, Franois, de Crouilly, avait d constater les travaux excuts par le second Thiery, puisqu'il tait organiste Saint-Gervais depuis 1689, surveilla galement la restauration faite par Franois Thierry. Vingt-deux ans aprs ce travail, en 1736, nous voyons encore Franois Thierry charg de l'entretien de l'instrument qu'il avait rpar en sain . C'est partir de 1736, jusqu'en 1759, soit pendant vingttrois annes, que l'on ne trouve pas trace d'organier SaintGervais. http://eskup.elpais.com/eskupTSUpdate?s=a456aeaf62bad17a2671e5abb1f14aa0&rnd=0.81192
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Nous avons dit, prcdemment, quel tait notre avis au sujet de cette priode. En 1759 apparat Louis Bessart ou Bessard, qui, en 1760, commena une rfection totale de l'instrument : La mort interrompit, en 1764, les travaux de Bessart, et ce fut Clicquot qui, aprs avoir estim titre d'expert les travaux de son prdcesseur, fut charg de complter son oeuvre 1. L'article de dpenses ci-aprs indique le paiement fait la veuve de Louis Bessart, pour les travaux qu'il venait d'excuter, et qu'il laissait inachevs : Art. 2. Le comptable fait dpense de la somme de 700 livres par lui payes la veuve Bessart, facteur d'orgues, pour ouvrages faits par feu Bessart son mary, suivant quittance passe devant Me Blaque, notaire Paris, le 7 juillet 1764, savoir 650 livres pour ce qui restait d audit feu sr Bessart, plus 50 livres pour ladite anne 1764 de l'entretien de l'orgue 5. Depuis 1759, Louis Bessart figurait annuellement sur les registres de comptes de la Fabrique, pour la somme de cinquante livres, affecte l'entretien de l'orgue. C'est sa seule qualit de fils de facteur d'orgues, et successeur d'une maison sans doute avantageusement connue, que Franois-Henri Clicquot fut appel expertiser et continuer 1. L. Malherbe et M. Ferron, Essai sur le grand orgue de Saint-Gervais, p. 13-14, loc. cit. 2. Arch. nat., H. 4394. Imagen 251 sur 365 le travail de Bessart, car ce n'est qu'aprs qu'il eut achev la rfection commande Louis Bessart que, associ Pierre Dallery, en 1765, il acquit la rputation mrite du plus grand facteur d'orgue du XVIIIe sicle, et mme de tous les sicles pendant lesquels on fabriqua de ces instruments. L'orgue de Saint-Gervais est le premier ouvrage qu'il excuta seul, et c'est aprs qu'il se fut spar de son associ, qu'il construisit l'instrument admirable qui est encore SaintSulpice 1. Son dernier ouvrage fut l'orgue de Poitiers, qu'il termina un an avant sa mort 2. En fin d'expertise, Clicquot semble avoir pouss la dpense , en proposant et en conseillant des modifications, d'ailleurs excellentes pour l'instrument qui lui tait confi, mais aussi, profitables ses intrts. Clicquot mit quatre ans pour parachever l'oeuvre commence par Louis Bessart; ce n'est que le samedi, 16 avril 1768, que les organistes Daquin et Balbtre, choisis pour arbitres, essayrent et reurent, avec enthousiasme, l'orgue dfinitivement restaur. Ils demandrent, en outre, que : pour la perfection de l'instrument il y fut ajout un chromhorne neuf , ce qui fut fait l'anne suivante. Voici la quittance des derniers travaux excuts pendant la priode 1768-1769 : Art. 17. De celle de 2700 livres paye au sr Clicquot, facteur http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte d'orgue, pour les ouvrages et rparations qu'il a faits celui de SaintGervais, suivant ses cinq quittances des 21 mars, 17 avril, 24 juin 1768 et 13 juillet 1769 3. Clicquot, qui tout d'abord touchait, comme son prdcesseur Bessard, cinquante livres de traitement annuel pour l'entretien de l'orgue, dut demander une notable augmentation, car, par dlibration du conseil de Fabrique en date du 1er avril 1772, son traitement fut port, d'un seul coup, cent livres 4; ce dtail montre assez dans quelle estime il tait tenu. 1. On sait, qu'actuellement, cet orgue est mis en complte valeur par l'excution magistrale de M. Ch.-M. Widor. 2. Hamel, Biographie des facteurs d'orgue. 3. Arch. nat., H. 4400. 4. Arch. nat., H. 4401. Imagen 252 sur 365 A partir de 1778, commence une srie de restaurations, qui dure jusqu'en 1781 : Art. 28. De celle de 400 livres paye au Sr Clicquot, facteur d'orgue, compte des ouvrages et rparations faits l'orgue de la paroisse, suivant sa quittance du 8 janvier 1779 1. Art. 22. De celle de 300 livres paye au Sr Clicquot, facteur d'orgue, compte sur les ouvrages qu'il a faits celui de la paroisse, conformment au march fait double entre lui et la Fabrique, suivant sa quittance du 18 janvier 1780 2. Art. 12. De celle de 300 livres paye au sr Clicquot, facteur d'orgue, pour forfait et dernier payement des ouvrages et rparations par luy faits l'orgue de Saint-Gervais, suivant sa quittance du 15 janvier 1781 3. Dans le chapitre consacr Armand-Louis Couperin, nous avons donn 4 la copie de l'article de dpenses concernant la somme de 240 livres paye Clicquot, en 1786, aprs vrification de son mmoire par Armand-Louis, fils de Nicolas Couperin. Jusqu'en 1789, Clicquot figure, chaque anne, sur les registres de comptes de la Fabrique, pour la somme de cent livres, prix du nouveau traitement qui lui avait t allou pour l'entretien de l'orgue. La Rvolution ayant interdit l'accs de l'orgue, ce furent le son des violons des bals publics et les chants rvolutionnaires qui se substiturent aux hymnes religieuses, et aux mles et nobles accents de l'instrument sublime qui, naturellement, ne reut aucun soin pendant cette priode. Les crmonies religieuses ayant repris leur cours normal en 1795, Gervais-Franois Couperin fut appel, nouveau, aux fonctions d'organiste de Saint-Gervais. Quoique l'orgue de Clicquot, qui comptait dj quarante-six annes d'existence, ait continu tre priv de soins jusqu'en 1811, on peut juger, par l'effet que produisit, en 1810, le reprsentant ultime de l'illustre dynastie des Couperin, que cet instrument avait conserv toutes ses qualits et la totalit de ses ressources. Cependant, malgr le bon tat dans lequel http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte il se trouvait alors, des rparations et des transformations furent 1. Arch. nat., H. 4408. 2. Arch. nat., H. 4409. 3. Arch. nat., H. 4410. 4. Page 151. Imagen 253 sur 365 juges ncessaires, non pas par le clbre Franois-Henri Clicquot, mort depuis 1791, mais par le fils de son ex-associ, Pierre Dallery : Pierre-Franois Dallery, qui avait t appel pour le remplacer 1. Le travail assez considrable de Pierre-Franois Dallery, consistant en la rparation des anciens jeux et l'adjonction de plusieurs jeux nouveaux, fut termin en aot 1812. La veille de la rception de l'instrument nouvellement rpar et augment, les organistes Lasceux 2 et Gervais-Franois Couperin, choisis comme arbitres, firent, assists de deux membres du conseil de Fabrique, un examen complet de l'orgue, le 26 au soir, vers cinq heures, la suite duquel ils dressrent un rapport, dat du 27 aot 1812, o est relat leur examen de la manire suivante : Aprs avoir visiter (sic) tous les jeux les uns aprs les autres, nous les avons trouvs bien rpars et de bonne harmonie ainsi que tous les jeux qui ont t faits neufs (sic) scavoir; une trompette de grosse taille au grand Orgue 3, une clarinette 4, un basson, et une flte au Positif 5. La crmonie du lendemain fut annonce par voie d'affiche, dont voici le texte, d'aprs une preuve conserve dans les Archives paroissiales : Rception de l'orgue de Saint-Gervais. Le jeudi 27 Aot 1812, une heure, cet orgue relev et augment par M. Dallery, facteur d'orgues de S. M. L'Empereur et roi, sera reu et touch par M. Lasceux, organiste de St. Etienne du Mont et Couperin, organiste de St. Gervais. Le lendemain Vendredi 28 MM. les Organistes de Paris toucheront trois heures. De l'imprimerie de la veuve Delaguette, rue St. Merry 1122. 1. Les Dallery constituent une vritable dynastie d'organiers, et occupent, la fin du XVIIIe siele et au commencement du XIXe, une place importante dans l'histoire de la facture d'orgue en France qu'ils couvrirent de leurs travaux. Voici la gnalogie de cette famille : Charles Dallery. Pierre Dallery, neveu de Charles, associ de Clicquot. Pierre-Franois Dallery, fils de Pierre. Paul Dallery, fils de Pierre-Franois. 2. Une messe solennelle avec orchestre, compose par cet artiste, fut excute Saint-Gervais, en 1804, au jour de la Sainte-Ccile. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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3. A t supprime il y a quelques annes. 4. Porte, actuellement, le nom de Cromhorne. 5. Archives paroissiales. Imagen 254 sur 365 Aprs le relvement 1 et les augmentations de PierreFranois Dallery, l'orgue dut fonctionner trs convenablement, mais, ds 1836, des rparations urgentes apparurent comme ncessaires, Paul Dallery, fils de Pierre-Franois, et son successeur depuis dix ans, qui proposa un devis. Dans un Prambule son devis, Paul Dallery expliquait que : Les grands tuyaux dont il est dj parl ont fini de s'user, et au lieu de parler, ils ne font plus que souffler dsagrablement, ce qui en outre rend les basses de fond si faibles que l'organiste les entend peine 2. Les grands tuyaux dont il est ici question sont ceux en tain ornant les tourelles de la Montre, lesquels, d'aprs Dallery, dataient de Franois Thierry, et n'avaient pas t refaits par Clicquot. DEVIS PROPOS PAR PAUL DALLERY. Premire partie : I. Descente et nettoyage des tuyaux 400 fr. II. Rparation des postages 3 200 fr. III. Nettoiement du mcanisme, redrappage des claviers, rendre mobile le registre de la Bombarde qui ma connaissance, a toujours t tir et peut occasionner des cornements de nature interrompre l'office 200 fr. IV. Rfection de la soufflerie 1.200 fr. V. Remise en place des tuyaux et accord 1.000 fr. Total. . . 3.000 fr. Deuxime partie : I. Rfection des 15 grands tuyaux ds tourelles du grand buffet. . 2.200 fr. II. Construction et placement au grand orgue de une fourniture et une cymbale se composant ensemble de six tuyaux par touche ou 306 tuyaux dans tout leur ensemble. Les corps de ces jeux ncessaires pour l'accompagnement du plein-chant seront d'tain, les pieds et bizeaux en toffe 4 600 fr. 1. On appelle relvement , le dmontage et nettoyage de toutes les parties constitutives de l'orgue. 2. Archives paroissiales. 3. Les postages sont de petits conduits de plomb qui servent amener le vent du sommier au pied des tuyaux de certains jeux non placs directement sur le sommier.
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Tlchargement en mode texte 4. L'Etoffe est un alliage compos d'tain et de plomb : Il est d'usage en France de faire gnralement tous les pieds des Tuyaux de l'intrieur de l'Orgue en Etoffe, aussi bien que certains jeux. Dom Franois Bedos de Celles. L'Art du facteur d'orgues, Paris, 1766, 2 partie, chap. VIIIe, p. 350. Imagen 255 sur 365 PL. XIV. L'ORGUE DE SAINT-GERVAIS Les soufflets, Imagen 256 sur 365 Imagen 257 sur 365 III. Placement au positif d'une fourniture et d'une cymbale de 5 tuyaux par touche qui vu le peu de largeur des chapes dudit positif, en occuperont deux, celle dj vacante d'un ancien larigot et celle de la tierce juge inutile par M. Boely 500 fr. Report de la 1re partie... 3.000 fr. Total... . 6.300 fr. Paris le 6 novembre 1836. Sign : Dallery. A part la tierce du Positif qui, quoique juge inutile par M. Boly, fut conserve, les travaux proposs dans le devis de Paul Dallery ne furent excuts que sept ans aprs. Il y a quelques annes, lors d'une remise en tat des tuyaux des tourelles du grand buffet, on retrouva, grave sur les cussons des deux gros tuyaux ut et ut dize, l'inscription suivante : Schumacher et Boulet, ouvriers chez M. Dallery, facteur d'orgues du roi, 1843 . Il est remarquer que les rparations faites par Paul Dallery ne portent nullement sur les jeux installs par son pre, en 1812. Dans la restauration du fils, les nouvelles fournitures et cymbales ncessaires pour l'accompagnement du plein-chant furent, selon une coutume dj ancienne, places ensemble sur un seul tirant, qui reut le nom de : Plein-Jeu 1. Au reste, ce Plein-Jeu ne fut utile que pendant fort peu de temps, la construction de l'orgue du choeur ayant t acheve en 1845. L'inauguration de cet instrument eut lieu le 2 octobre 1845; elle fut faite par Alexandre-Pierre-Franois Boly, organiste de Saint-Germain-l'Auxerrois 2. Ds lors, il n'y avait plus aucune raison pour que l'accompagnement du plein-chant continut tre ralis au grand orgue. Depuis 1843, l'instrument que Thierry appelait : l'un des plus beaux du royaume de France alla se dtriorant de plus en plus, d'abord parce que priv de soins, et aussi sous l'influence de causes fortuites et dsastreuses : en 1853, un 1. Cette dnomination de Plein-Jeu existait depuis longtemps avant 1845; nous trouvons en effet ceci, dans l'admirable ouvrage du bndictin Dom Franois Bdos de Celles : l'Art du facteur d'orgues, publi en 1766 : La cymbale va toujours avec les fournitures; on ne spare jamais ces deux jeux qui tant ensemble prennent le nom de Plein-jeu .
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Tlchargement en mode texte 2. P. Fromageot, Un disciple de Bach : Pierre-Franois Boly, Versailles, 1909, note p. 1, loc. cit. Imagen 258 sur 365 autel install, un jour de procession, exactement sous la tribune du portail, prit feu; des flammches pntrrent dans l'orgue, et la chaleur dgage par cet incendie fit fondre un des tuyaux de la montre du Positif 1. Dans un rapport, prsent, le 30 mars de la mme anne 1853, au cur de Saint-Gervais et au conseil de Fabrique, Paul Dallery s'exprime ainsi : ... J'ai reconnu que le danger dont la pense m'avait fait appeler avait disparu, mais que l'introduction des flammches dont je parle plus haut, ajoute aux ordures qui dj par suite des travaux qui depuis dix ans ont t excuts soit au portail, aux vitrages ou autres parties de l'glise en arrire ou au dessous de l'orgue, ordures auxquelles il faut ajouter celles qui, en 1848, sont rsult de l'envahissement par les socialistes de ce mme instrument ou au moins de ses alentours; il rsulte qu'il est aussi sale que s'il y avait vingt ans qu'il n'eut t rpar et qu'il a besoin d'tre relev, c'est--dire, dmont et nettoy dans toutes ses parties 2. Touz, vicaire, et Baillet, alors organiste et, vraisemblablement, aussi, matre de Chapelle de Saint-Gervais, certifirent ce rapport conforme la vrit ; cependant rien ne fut fait. L'organiste Garreaud, qui fut sans doute le successeur immdiat de Baillet l'orgue de Saint-Gervais, et qui examina l'instrument de cette glise, au mois de dcembre 1854, trace le tableau suivant de sa dchance : Il est dsolant de voir un orgue tellement rempli de poussire qu'on ne sache o se placer, des claviers d'une malpropret repoussante, un registre cass, des jeux dont la plupart des notes refusent de parler ; dans la soufflerie une vitre casse et remplace par un chiffon, la porte donnant dans l'intrieur de l'orgue ouverte, tout accuse un abandon des plus grands et ncessitera frquemment des rparations dispendieuses. Par ce qu'on vient de lire, on peut imaginer l'tat de dlabrement auquel parvint le malheureux instrument, la fin du XIXe sicle. 1. Un devis de vingt francs figure au livre de comptes de la Fabrique, pour la rparation de ce tuyau. 2. Archives paroissiales. Imagen 259 sur 365 Au dbut du XXe sicle il n'avait mme plus d'accordeur attitr, et la poussire avait envahi les sommiers, ferm la bouche des tuyaux. Des nettoyages sommaires furent oprs ; la montre fut descendue et blanchie en 19091. A cette poque, grce ces efforts, tous ensjeux sauf une deuxime trompette, parlaient tant bien que mal, quand en juillet 1910, un violent orage, pntrant les votes, vint paralyser la moiti des jeux. Les facteurs abandonnrent alors l'orgue de SaintGervais 2. Le vieil instrument historique aux jeux trs fins, la sonorit toute spciale et si distingue, qui charma jadis nos pres, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte n'est plus, aujourd'hui, que l'ombre de lui-mme : Parfois, quand quelque artiste, amant du pass, s'essaie sur ses claviers jaunis, les rares jeux demeurs intacts exhalent encore une plainte infiniment douce, et les vieilles votes, qui ont vu passer tant de gnrations, semblent un instant tressaillir comme au souvenir d'un pass glorieux3 Une restauration trs soigneuse, base sur des donnes scientifiques et artistiques, est quelquefois entreprise avec succs, pour redonner leur fracheur de coloris de vnrables tapisseries gothiques ou de potiques fresques de la Renaissance. Un travail dans cet ordre d'ides pourrait rendre sa splendeur passe l'instrument qui fut, et peut encore tre la gloire des vieux Organiers Franais. Une reconstitution est projete; esprons que ce louable projet se ralisera. Il semble, en effet, impossible qu'on laisse dfinitivement tomber en ruine l'orgue vnrable, l'Orgue de Saint-Gervais, instrument des Couperin4. 1. Par Merklin (Gutschenritter). 2-3. L. Malherbe et M. Ferron, Essai historique sur l'orgue de Saint-Gervais, p. 15. 4. Voir Notes annexes, note VI, p. 295-296. Imagen 260 sur 365 Tableau gnalogique et chronologique des Organiers de Saint-Gervais. Pierre Thierry 1636-1675 Thiery 1676-1704 Deslandres 1705-1709 Franois Thierry 1710-1758 Louis Bessart 1759-1764 Franois-Henri Clicquot 1764-1789 Pierre-Franois Dallery 1796-1826 Paul Dallery 1826-1860 Merklin 1910 Pusieurs de ces dates sont approximatives; cependant, nous pensons que, dans son ensemble, le tableau ci-dessus n'est pas loign de l'exacte vrit. Imagen 261 sur 365 CHAPITRE XI ICONOGRAPHIE DES COUPERIN L'Iconographie des Couperin est, hlas ! des plus modestes ; http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte pourtant, elle comporte, heureusement, les portraits de trois des membres les plus intressants de la dynastie, ceux de : Franois Couperin, sieur de Crouilly, Franois Couperin, le Grand, et Armand-Louis Couperin. A ces portraits d'hommes, il convient d'ajouter celui de Nicolas Couperin, plus deux portraits de femme, ceux de : Marguerite-Louise Couperin, fille de Franois, de Crouilly, et Elisabeth-Antoinette Blanchet, pouse d'Armand-Louis Couperin. Le portrait de Franois Couperin, sieur de Crouilly, appartient au Muse de Versailles, o il est expos dans l'une des pices de l'ancien appartement de Mme de Maintenon, et catalogu sous le n 4280. PI. II. Ce tableau, peint par Claude Lefebvre (1631-1701), est d'une fort belle facture ; il est cit dans les Mmoires sur les membres de l'Acadmie de peinture 1. Ses dimensions sont : hauteur : 1 m. 27, largeur : 0 m. 96. Franois, de Crouilly, y est reprsent assis devant un orgue, sur les claviers duquel sont poses ses mains, deux belles mains, adroites, intelligentes, aristocratiques : la main droite, sur le clavier du bas ou grand clavier ; la gauche, sur le clavier du haut ou petit clavier. On conoit que ces mains magni1. T. I. p. 403. Claude Lefebvre fut reu l'Acadmie, les 31 mars et 30 octobre 1663, sur le portrait de Colbert (Muse de Versailles). Imagen 262 sur 365 fiques, ces beaux outils mis au service des facults que nous constaterons dans la tte, aient fait merveille sur le sublime instrument. La tte n'est pas vraiment belle, au sens de la puret des lignes, mais elle est trs intressante. Elle exprime l'intelligence et l'esprit; les yeux scrutateurs sont remplis de finesse et de malice : celui qui avait de tels yeux tait, n'en pas douter, un observateur profond et averti, et les diffrentes psychologies des tres devaient lui tre bien vite rvles. Quant au sourire, pour ainsi dire rpandu sur tout le visage, il donne au personnage un caractre la fois nigmatique et rvlateur, qui le rend trangement attractif. Ajoutons que notre organiste, vtu somptueusement d'un costume fonc, sobre et distingu, est empreint d'une noblesse indniable. Nous nous plaisons retrouver, dans la physionomie que nous montre ce portrait et dans son allure gnrale, les divers aspects que nous connaissons de la nature de Franois Couperin, sieur de Crouilly. Pour nous, c'est bien l l'auteur des Messes si leves, si ingnieuses, si nobles que nous avons de lui; c'est bien aussi l'homme aimable, gai, jovial, dont nous avons cit quelques traits piquants. Le catalogue des tableaux du Muse de Versailles dit que la jeune fille, debout droite de cette toile, dont la main droite est pose sur son coeur, et qui, de la gauche tient un livre de musique oblong moiti ouvert, est la fille du peintre Claude Lefebvre : lve de Franois Couperin .
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Tlchargement en mode texte Nous ne sommes pas du tout de cet avis. Sans douter que la fille de Claude Lefebvre ait t l'lve de Franois, de Crouilly (il suffirait, pour en accepter l'hypothse, de remarquer que le peintre et son modle organiste vcurent exactement le mme temps : ils sont ns tous deux en 1631, tous deux sont morts en 1701), nous pensons, toutefois, qu'il n'y avait aucune raison pour que le peintre qui fit le portrait de Franois Couperin, de Crouilly, et fait figurer ct de ce dernier sa propre fille, tandis qu'il nous parat tout naturel qu'auprs du pre il ait tenu placer la fille de celui-ci, musicienne remarquable dont les mrites furent hautement Imagen 263 sur 365 apprcis, et qui, comme chanteuse, obtint, fort jeune, d'clatants succs 1. Consquemment, nous supposons, avec quelque vraisemblance, que la jeune fille du tableau dont nous nous occupons est bien : Marguerite-Louise Couperin, fille de Franois, de Crouilly. Pl. II. Elle est d'ailleurs dlicieuse cette jeune fille avec son air candide et intelligent. L'ovale du visage est exquis ; il semble que ces grands yeux veulent bien voir tout ce qui s'offre eux, et leur cartement dit assez qu'ils se souviendront de ce qu'ils auront vu. L'arcade sourcilire est fort belle, le front superbe; quant la bouche, elle est adorable. Il est certain que cette jeune personne avait en elle, et extriorisait hors d'elle, tout ce qu'il faut pour charmer et sduire. En outre, il y a une analogie si frappante entre les yeux et la bouche des deux personnages, qui forment le vritable tableau de famille dont cette toile donne tout fait l'impression, que cela serait une nouvelle preuve l'appui de notre hypothse, si elle avait encore besoin d'tre renforce. Il n'existe qu'un portrait authentique de Franois Couperin, le Grand : la gravure excute, en 1735, par Flipart 2 d'aprs le tableau peint par Bouys 3. Pl. IV. La Bibliothque Nationale, Cabinet des Estampes, srie des Estampes, srie des portraits4, possde deux tirages de cette mme gravure, lesquels ne diffrent que par la lettre; tous 1. Rappelons qu'elle fit partie de la Musique du Roy, sinon dix-neuf ans, du moins vingt et un; que c'est elle qui chanta, Versailles, les Motets de son cousin Franois, le Grand. 2. Il y eut, au XVIIIe sicle, trois graveurs de ce nom : Jean-Charles Flipart, n Paris en 1700 (?), mort Paris le 24 mai 1751, et ses deux fils : JeanJacques Flipart, n Paris le 15 fvrier 1719, mort Paris le 9 juillet 1782, qui parat avoir t le plus estim des membres de la famille, et auquel le baron Roger Portalis et Henri Braldi consacrent un long article, dans leur ouvrage : Les graveurs du XVIIIe sicle, Paris, 1881 ; Charles-Franois Flipart, mort Paris en 1773. En raison des dates respectives de naissance et de mort de ces trois artistes, il nous semble que la gravure du portrait de Franois Couperin, doive tre attribue au premier du nom, Jean-Charles Flipart. 3. Andr Bouys, peintre graveur, lve de Franois Detroy, n Hyres, Var, en 1656; mort Paris le 18 mai 1740 (paroisse Saint-Eustache); reu l'Acadmie, le 27 novembre 1688, sur les portraits de Delafosse (Muse de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Versailles), et de Lehongre; Conseiller, le 2 juillet 1707. 4. Srie n 2. Imagen 264 sur 365 deux ont des dimensions semblables : hauteur : o m. 30, largeur : o m. 20 1/2. Celui de ces deux tirages qui nous parat tre le plus ancien comporte, comme lettre : Franois Couperin compositeur organiste || de la Chapelle du Roy . Sous le trait carr, gauche : Bouys pinxit; droite : flipart sculp. 1735 et, en bas, droite, l'adresse : a Paris chez l'auteur rue St Jacques au nom de Jsus vis a vis le colge du playsis . Voici la lettre du second : F. Couperin. Organiste de la Chapelle du Roy. || Ddi Monseigneur de la Boissire Trsorier || Gnral des Etats de la Province de Bretagne. || Par son trs humble et trs obissant serviteur Flipart . Sous le trait carr, gauche : Bouys pinxit ; droite : flipart sculp. 1735 . L'adresse ne figure pas sur cette estampe, qui comporte encore, empitant sur le trait carr du bas, les armes de M. de la Boissire. L'apparition et la mise en vente de cette gravure furent annonces, de la manire suivante, par le Mercure de France : Il paroit en Estampe un portrait bien intressant pour les Amateurs de la Musique, qui sont aujourd'hui en grand nombre. C'est celui du clbre Franois Couperin, compositeur organiste de la Chapelle du Roy, d'une ressemblance heureuse et frappante, grav par le sieur Flipart d'aprs le tableau original de M. Bouys, peintre de l'Acadmie. Cette estampe se vend rue S. Jacques au nom de Jsus, chez Flipart; rue S. Honor, chez la veuve Boivin, et la rue du Roule, chez le Clerc, prix 24 sols 1. Le Dictionnaire gnral des Artistes de l'cole Franaise 2 ne mentionne pas ce portrait, ni dans l'oeuvre de Bouys, ni dans celle de l'un des Flipart. Malgr ce mutisme, l'estampe de Flipart dut jouir d'une assez grande vogue, si l'on en croit le Mercure de France qui, son sujet, revint la charge, cinq mois aprs la date de son apparition : Le Portrait de l'illustre Franois Couperin, Compositeur organiste de la Chapelle du Roy, peint par M. Bruis (sic), de l'Acadmie Royale de Pein1. Mercure de France, aot 1735, p. 1820-1821. 2. Ouvrage commenc par Emile Bellier de la Chavignerie, continu par Louis Auvray, Paris, 1882. Imagen 265 sur 365 ture et grav par le sieur Flipart, continue de se vendre avec beaucoup de succs chs l'Auteur, vis--vis le Collge du Plessis, etc. 1 Quant au portrait peint par Bouys, il devait avoir une certaine allure, en juger par la belle gravure de Flipart. Qu'est devenue cette peinture?... gare! Ou, ce qui est plus dsolant encore, dtruite, dtruite tout jamais, comme tant d'autres, hlas ! Nos recherches personnelles tendant http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte retrouver cette oeuvre ne nous ont rien fait dcouvrir, pas mme la trace de ce tableau. Il va de soi que, pour nous faire une ide du portrait de Franois Couperin peint par Andr Bouys, nous devons nous rappeler que, pour donner l'image vraie du tableau qu'il a reproduire, le graveur doit s'assujettir copier son modle se refltant dans un miroir; mais que, les graveurs ngligeant cette rgle ou prfrant ne pas s'y conformer, la plupart des gravures ne reprsentent que l'image inverse du tableau dont elles ne sont ainsi qu'une reproduction infidle. La gravure de Flipart suit la loi commune ; aussi subit-elle la peine engendre par la faute commise. Franois Couperin y est reprsent assis. La main gauche, pose sur le papier musique plac devant lui, sur la table qui occupe le premier plan, est un non-sens : dans la peinture c'est la main droite qui se trouvait l; ds lors il tait parfaitement comprhensible que c'est cette jolie main potele, dont l'auriculaire est orn d'une bague, qui venait de tracer le titre et les premires mesures de la pice de clavecin : les Ides Heureuses2, qu'on voit figurer sur l'estampe. De mme, dans le tableau, c'tait la main et le bras gauche qui se campaient lgamment et harmonieusement sur la cuisse gauche; l, encore, nouveau non-sens : il semble que c'est le bras droit qui prend cette attitude irrationnelle. Au reste, pour avoir une vision juste du tableau original, il suffit d'agir, prsent, comme Flipart aurait d faire jadis, 1. Mercure de France, janvier 1736, p. 136. 2. Cette pice fait partie du Premier Livre, Second Ordre, des Pices de Clavecin de Franois Couperin. Imagen 266 sur 365 toutefois en sens contraire : regarder la gravure reflte dans une glace. Nous avons dit dans le chapitre consacr Franois Couperin, le Grand, page 91, ce que nous pensions du visage du clbre claveciniste. Ici, il y a lieu de fliciter le graveur, pour la manire dont il a fix, d'une main sre et habile, les traits de cette physionomie, non seulement en donnant au visage toute son expression, mais encore en laissant apparatre, au travers du masque, la pense intime de l'tre. Le corps, gros et gras, se meut l'aise dans une chemise jabots et poignets de dentelle, souples, dlicieux, et dans un magnifique vtement brod, qui parat tre en soie; le graveur eh a trait les plis avec cet art exquis, propre aux artistes du XVIIIe sicle. Les rubans, qui servaient rapprocher les deux parties de l'habit, sont ravissants aussi. Sur la table, prs du cahier de musique et dans la ligne du coude, se trouve pose une croix attache une chane. Or, parmi les titres et qualits noncs dans l'Acte de baptme de Marguerite-Antoinette Couperin, seconde fille de Franois Couperin, ce dernier est qualifi : Chevalier de l'Ordre de Latran 1 ; il faut donc penser que la croix et la chane qui figurent sur la table reprsentent les insignes de cet Ordre, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte auxquels, d'ailleurs, le dessin correspond exactement. Cette croix a aussi beaucoup d'analogie avec celle de l'Ordre de Saint-Michel, mais il est vident que si Franois Couperin avait obtenu cette distinction, fort peu dcerne par Louis XIV, il n'aurait pas manqu de le mentionner et de s'en faire un juste titre de gloire. Parmi les tableaux, sans nom d'auteur, que possde le Muse de Versailles, il en est un qui doit retenir notre attention; le catalogue l'attribue, avec toute vraisemblance, l'Ecole Franaise. Pl. III. Ce tableau, dont les dimensions sont : hauteur : o m. 90, largeur : o m. 73, est expos, sous le n 4340, dans une des 1. L'Ordre de Saint-Jean de Latran fut institu, en 1560, par le pape Pie IV. Imagen 267 sur 365 salles de l'appartement de Mme de Maintenon; il reprsente un homme roux, jeune encore, quoique ayant quelques cheveux grisonnants, vtu d'une chemise jabots et poignets en dentelle, et d'une robe de chambre jaune parements bleus. Ce personnage, qui est assis, a le coude droit appuy sur une petite table ronde, supportant un encrier en verre dans lequel plonge une plume d'oie. La main gauche tient une feuille de papier musique sur laquelle sont tracs des caractres assez difficiles dfinir; peut-tre pourrait-on y relever : in, n , et, en dessous : 17 .. , mais rien n'est moins sr que cela. L'expression du visage de cet homme est franche, bonne et intelligente; le front fort beau, et nous dirons plus loin ce que nous pensons des yeux et de la bouche. A la faon dont sont traits le visage, la main droite, les dentelles et les plis de la robe de chambre, il est ais de se rendre compte que la toile qui nous occupe, sans tre d'un grand matre, n'en n'est pas moins d'un peintre qui savait ce qu'il faisait et o il allait : sans doute de l'cole de Rigaud. Depuis longtemps, ce portrait a pass pour tre celui de Franois Couperin, le Grand : un cartel le dsignait ainsi, et le catalogue du Muse le mentionne encore de la mme manire. En soumettant notre portrait un examen plus srieux, et, surtout, en le comparant au portrait officiel de Franois Couperin, fourni par la gravure de Flipart, on s'est enteaperu que le personnage qu'il reprsente n'est pas Franois Couperin, le Grand. On l'a donc dbaptis; un nouveau cartel le dnomme actuellement : Musicien inconnu . Pour nous, cette prudente mention est la fois vague et errone. Nous sommes d'accord, quant ceci, que le musicien dont il s'agit n'est pas Franois Couperin, le Grand; mais, n'tant pas lui, rien ne prouve que ce ne soit pas un autre Couperin. Au contraire, le fait que ce portrait a toujours pass pour tre celui d'un Couperin implique, notre avis, qu'il y a l une
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Tlchargement en mode texte part de vrit qu'on ne saurait mconnatre, et de laquelle on doit tenir compte. Imagen 268 sur 365 D'ailleurs, pour qui veut observer avec soin les traits du personnage en question, il est facile de s'apercevoir de la similitude qui existe entre la physionomie de ce musicien et celle de Franois Couperin, sieur de Crouilly, telle qu'elle nous est rvle par le portrait tudi prcdemment : les yeux et surtout la bouche sont identiques dans l'un et l'autre cas. D'autre part, tant donns le costume du personnage reprsent et le style mme de la peinture, rien n'est plus ais que d'attribuer ce tableau la premire moiti du XVIIIe sicle. Ds lors, quel est donc celui des Couperin dont cette toile peut tre l'image? Nous rpondrons : Nicolas Couperin, fils de Franois, de Crouilly, dont l'analogie de la bouche et des yeux ne sont pas les seuls points de ressemblance; en y regardant d'un peu prs, il y a dans tout le visage du Musicien inconnu un air de famille qui le rapproche compltement du portrait de Franois Couperin, de Crouilly. Il est galement vident que ces yeux-l sont les mmes, toutes proportions gardes entre un homme mr et une toute jeune fille, que ceux de Marguerite-Louise Couperin qui, nous croyons l'avoir dmontr, figure ct de son pre sur le tableau de Claude Lefebvre. Notre conviction est donc que nous sommes bien ici en prsence du frre de l'exquise chanteuse, la voix lgre et au got merveilleux, dont parle Titon du Tillet. Nous avons, maintenant, nous occuper de deux pastels d'une grande importance pour l'iconographie des Couperin. Ces pastels, ignors jusqu' prsent, sont la proprit de Mme Ariette Taskin, fille d'Alexandre Taskin, le bel artiste dont la carrire l'Opra-Comique de Paris a laiss une trace lumineuse. Emile-Alexandre Taskin 1 tait, par sa grand'mre, arrirepetit cousin de Cleste Couperin, dernire du nom fameux qu'elle portait. Mme Ariette Taskin, chanteuse remarquable et interprte d'une rare intelligence, laquelle nous adressons ici 1. N Paris, rue du March-Saint-Honor, le 8 mars 1853; mort Paris, le 5 octobre 1897. Imagen 269 sur 365 tous nos remerciements pour avoir bien voulu nous permettre de reproduire les pastels en question, peut ainsi se glorifier d'tre, actuellement, l'unique membre de la famille des Couperin. ommre d'Alexandre Taskin disait les avoir toujours vus dans sa famille, et affirmait qu'ils taient les portraits de son oncle par alliance : Armand-Louis Couperin, et de sa femme Elisabeth-Antoinette Blanchet. Voil, certes, des garanties d'authenticit qui, selon nous, doivent faire accepter ces deux portraits comme tant bien http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte ceux d'Armand-Louis Couperin et d'Elisabeth-Antoinette Blanchet. Ajoutons que, outre les costumes qui sont fin Louis XV, la date 1766, que porte l'un des portraits, prcise encore l'identification des deux personnages reprsents : en 1766 ArmandLouis Couperin avait trente-neuf ans, peut-tre mme quarante et un, sa femme trente-sept; c'est peu prs l'ge que marquent nos deux personnages. En dehors de l'intrt qu'ils offrent pour l'iconographie des Couperin, ces deux pastels ont une valeur artistique qui mriterait de les faire considrer cet unique point de vue. Quoique seul le portrait de femme soit sign : C. Nol 1776, tous deux sont srement du mme artiste; dans les deux tableaux, c'est le mme faire, la mme technique, le mme sentiment : incontestablement la mme main excuta ces deux oeuvres 1. Ces pastels sont placs dans des cadres d'poque Louis XVI, dont les feuilles d'eau, de style empire, nous paraissent avoir remplac le perl Louis XVI qui formait, primitivement, le bord s'appliquant immdiatement sur les sujets. Le portrait d'Armand-Louis Couperin est trait dans une symphonie de bleus. Pl. V. Armand-Louis Couperin est reprsent assis devant une 1. Le Dictionnaire gnral des Artistes de l'cole Franaise ne signale pas ce peintre; galement, la Knstler Lexikon du Dr G.-K. Napler, Munchen, 1841, est muette son sujet; seule l'Enciclopedia metodica critico ragionata delle belle arti delle abate D. Pietro Zani, Parma 1823, mentionne un : Nol C.-F. Franois qui florissait en 1805 ; cet artiste ne doit pas tre l'auteur de nos pastels. Imagen 270 sur 365 table sur laquelle est pos un cahier de papier musique ; la main droite, extrmement bien dessine et peinte, s'apprte crire avec la plume d'oie qu'elle tient entre le pouce, l'index et le majeur; l'auriculaire est orn d'une jolie bague, monte d'une pierre violet ple jauntre : amthyste ou topaze, entoure de perles. Il est vtu d'un gilet et d'un habit bleu, dont les bords, le col et les manches sont garnis de galons d'argent. On aperoit un jabot de dentelle, par l'espace que laissent libre deux boutons dfaits dans le haut du gilet. Coiffe d'une perruque poudre noue, en bas et derrire, par un ruban noir formant catogan, la tte n'est pas belle au sens qu'on donne habituellement ce terme, mais elle exprime l'esprit, la bont, la droiture et la loyaut, en un mot toutes les qualits qui, runies chez Armand-Louis Couperin, faisaient de lui un tre d'lite. La bouche rvle une extrme bont; le front, malgr la perruque qui lui enlve un peu de sa hauteur, est celui d'un homme possdant une grande intelligence; quant aux yeux et au nez, ils sont fort beaux, et leur analogie avec les mmes traits du visage de Franois Couperin, de Crouilly, grand-pre d'Armand-Louis, est frappante. Le portrait d'Elisabeth-Antoinette Blanchet est plus sduihttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte sant encore que celui d'Armand-Louis Couperin ; cela ne tient certes pas la beaut du visage qu'il reprsente, mais au charme qui se dgage de la personne reprsente, et au dlicieux agencement du tableau. Pl. VI. Elisabeth-Antoinette Blanchet, assise, tient, de la main droite, l'anneau de support d'un mdaillon contenant le portrait de son mari : Armand-Louis Couperin, vu de profil et, de la main gauche, semble dsigner discrtement ce portrait qui repose sur son giron. Remarquons, en passant, que ce mdaillon identifierait, tant au point de vue du personnage qu' celui du peintre, le premier pastel, si cela tait ncessaire. Les deux mains sont traites exactement de la mme manire que la main droite du portrait prcdent, c'est--dire remarquablement. Le visage d'Elisabeth-Antoinette Blanchet n'est pas beau au Imagen 271 sur 365 sens propre du mot; pourtant il attire, par un ensemble d'intelligence et de bont rpandu sur toute la physionomie. En dtaillant les traits, aucun n'est vraiment beau, sauf, cependant, les yeux qui, surmonts de jolis sourcils, dnotent une nature minemment observatrice, perspicace. Le front est assurment celui d'une femme d'esprit; quant la bouche, qui tout d'abord ne parat pas jolie, elle est le tel complment du front et des yeux de cette remarquable femme, que l'on se sent tout dispos et comme entran se confier cet tre dlicat, quilibr, qui semble vous sourire d'un air si accueillant qu'il vous met prs de lui en toute confiance. Le bas du visage, assez fort, et surtout la mchoire infrieure lgrement avanante, sont les marques d'une volont qui, nous le savons, ne se manifesta qu'en des actes dignes, honntes et bons. La coiffure, rouleaux poudrs orns d'une petite parure en dentelle blanche que surmonte une plume noire pique un peu derrire la tte, est celle de la fin du rgne de Louis XV. Pour nous rendre compte de la nature fine et distingue d'Elisabeth-Antoinette Blanchet, nous n'avons qu' nous en rfrer au costume du got si sr qu'elle porte sur le portrait excut par C. Nol. Du corsage rose dont elle est vtue, on n'aperoit que le haut et le collier de perles qui en orne le col, ainsi que les dentelles garnissant le bas des manches et retombant joliment sur les bras, un peu aprs le coude soulign par un mignon noeud bleu. Le vritable costume d'Elisabeth-Antoinette Blanchet est constitu par un dlicieux petit mantelet capuchon, qui couvre les paules, le dos et la poitrine, tandis que les pointes, passant par-dessus les avant-bras, vont se perdre sur le giron. Ce vtement exquis, dont les bords sont garnis de fourrure, enveloppe tout le personnage, lui confre une distinction vraie ; et la manire ample avec laquelle sont traits les beaux plis http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte qu'il forme, hausse ce portrait au rang d'une oeuvre d'art d'un ordre suprieur. Un amateur bien connu, M. George Viau, passionn d'art Imagen 272 sur 365 et collectionneur de tableaux, fut un jour frapp par la beaut d'un portrait dont le faire lui rappelait Chardin 1 ; il l'acquit. En l'observant, il s'aperut aussitt qu'il avait t rentoil, et trouva, sur le chssis, une inscription indiquant que ce portrait tait celui d'Armand-Louis Couperin. Connaissant nos travaux sur la dynastie musicale des Couperin, il nous pria de voir le portrait en question, ce que nous fmes d'autant plus volontiers que nous esprmes trouver l un filon productif pour l'iconographie des Couperin. En effet, aprs avoir examin attentivement cette toile, nous croyons pouvoir la dclarer comme tant un portrait d'Armand-Louis Couperin. Pl. VII. Si l'on compare cette peinture au pastel de C. Nol, on reconnat de suite l'analogie qui, au point de vue du modle, existe entre les deux oeuvres : mmes yeux, mme regard, forme du visage identique dans les deux cas; et, quoique, sur le pastel, Armand-Louis Couperin porte perruque, que sur l'autre portrait il ne soit pas coiff de cet accessoire, il est ais, cependant, de distinguer que le model de la tte est semblable; en outre, le temprament sanguin du modle se rvle dans les deux images, et la bouche, dont le dessin est une des causes principales du caractre de la physionomie, est, ici et l, de mme nature. Ce portrait offre encore un autre intrt; en effet, tandis que le pastel nous montre Armand-Louis Couperin en habit d'apparat, lorsqu'il avait environ quarante ans, le tableau peint l'huile reprsente notre personnage beaucoup plus jeune et dans un vtement d'intrieur, consquemment sans perruque, ce qui laisse au front tout le caractre dont il est en partie priv dans le pastel. Si, maintenant, nous considrons le jabot de dentelle, et surtout le vtement du personnage, il nous faut d'abord admirer la faon magistrale dont sont traits ces objets, aussi bien au point de vue de la forme qu' celui des couleurs : seul un grand artiste pouvait ainsi faire de la beaut avec des choses aussi simples; en sorte que, si ce tableau n'est pas de Chardin, 1. Jean-Baptiste-Simon Chardin, n Paris, 1699-1779. Imagen 273 sur 365 il est d'un des disciples du matre, trs prs de ce dernier. De plus, comme le costume est celui qui tait la mode la fin du rgne de Louis XV et au cours du rgne de Louis XVI, le personnage qui le portait se trouve situ exactement l'poque o vivait Armand-Louis Couperin. Voil un ensemble de considrations suffisantes pour que nous soyons amen joindre le portrait appartenant M. George Viau l'iconographie des Couperin. GRAPHOLOGIE DES COUPERIN
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Tlchargement en mode texte Nous avons cherch dcouvrir l'tre moral, en tudiant l'apparence extrieure de ceux des membres de la dynastie des Couperin dont l'image nous a t conserve. Combien leur psychologie nous serait-elle mieux et plus srement dvoile, si les crits du temps o ils vivaient respectivement nous renseignaient sur quelque particularit de leur caractre, s'ils nous faisaient pntrer dans leur intimit familiale, si, enfin, ils nous permettaient d'envisager, sinon connatre leur tat d'me ! Malheureusement, ce point de vue, si ce n'est le mutisme complet, c'est, du moins, le silence presque absolu. Les Prfaces de Franois Couperin, le Grand, satisfont, dans une certaine mesure, notre dsir de connatre quelque chose de cet immense artiste, en ce sens qu'il apparat l un peu tel qu'il tait; d'autre part, les apprciations de l'abb de Feller nous renseignent assez bien sur Armand-Louis Couperin; en outre, l'aperu que nous donne Titon du Tillet, sur la faon dont Franois Couperin, de Crouilly pratiquait l'enseignement du clavecin, et, aussi, la phrase crite, par ce dernier, aprs les Deo gratias de la premire de ses messes, sont des indications qui nous rvlent un des cts de la nature d'un des Couperin. Cependant, nous en serions rduits de vagues suppositions sur le caractre de tous les autres membres de la Imagen 274 sur 365 dynastie, si la Graphologie ne venait notre aide pour quelques-uns d'entre eux. Cette science, faite toute d'observations dlicates, de remarques minutieuses soigneusement enregistres, de comparaisons, d'exemples colligs avec infiniment de soins, et de dductions habilement conduites, fouille, scrute l'tre intime des gens sur quelques signes tracs par eux, et arrive nous donner des notions trs prcises, non seulement sur leurs dfauts et leurs qualits, sur les grands traits de leurs caractres, d leurs tempraments, mais encore sur leurs aspirations les plus latentes, et mme sur certaines choses, sur diffrentes particularits qui rsident en eux et qu'ils ignorent ou ne veulent pas s'avouer eux-mmes. De sorte que, doue d'une perspicacit profonde et surprenante, elle va en nous plus loin que nous-mmes, nous dcouvre plus compltement et plus srement que l'tude la mieux conduite par les mthodes propres la Philosophie et la Psychologie. De plus, la Graphologie nous rvle frquemment, dans beaucoup de nos semblables, des facults qui ne purent se manifester, faute de la circonstance, fortuite on peut dire, qui ne se produisit pas pendant le cours des jours vcus par la personne qu'elle tudie. En tout tat de causes, lorsque nous traduisons notre pense au moyen de signes graphiques, n'crivons-nous pas, tout simplement, notre psychographie ? Il n'existe, hlas ! de manuscrits autographes des Couperin que d'Armand-Louis et de son fils cadet, GervaisFranois. Les seuls exemples que nous ayons de l'criture de Franois Couperin, le Grand, sont : sa signature, se prsentant http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte sous deux aspects : 1 avec le nom de famille, prcd du prnom trac en toutes lettres, 2 avec le nom de famille, sans prnom. Nous possdons galement les signatures de : Nicolas Couperin, d'Armand-Louis Couperin et de ses deux fils, PierreLouis et Gervais-Franois. Etant donn le modeste lot de documents graphiques dont nous venons d'noncer la courte nomenclature, il semblerait, Imagen 275 sur 365 tout d'abord, que le champ d'tudes graphologiques ft ainsi fort limit; heureusement il n'en n'est rien. En voici la raison. La distingue graphologue, Mme R. de Salberg, auteur d'un remarquable Manuel de Graphologie1, dclare que : Graphologiquement une signature est plus rvlatrice que quatre pages de texte . Nous en rfrant l'affirmation prononce, ex-professo, par Mme R. de Salberg, nous lui soummes les signatures en question. Par l'intrt et l'importance des portraits graphologiques qu'elle a pu faire, d'aprs les exemples graphiques que nous lui avions fournis, il apparat que son affirmation pourrait bien tre un aphorisme d'une vrit absolue. Nous lui laissons la parole. Voici d'abord Franois Couperin, dit le Grand 2 : La dominante de cette signature est la simplicit. Elle reprsente bien l'tre qui est avant tout une me, vivant pour son art, concentr dans sa pense, en sorte que les contingences de la vie sont secondaires ses yeux. Pas de majuscules. Cependant ce trac dlicat et couch rvle la nature sensitive et sentimentale, par suite susceptible et souffrante parce qu'elle se rappelle. En effet, le paraphe indique une rancune douce, si douce qu'elle n'a jamais d s'exprimer; elle tait comme un dpt amer au fond de cette me pure jusqu' la candeur. Par ce ct, on pourrait presque dire que Franois Couperin est un anctre du doux Mozart. Une autre signature, plus modeste encore que la prcdente : 1. R. de Salberg, Manuel de Graphologie usuelle enseigne par l'exemple, Hachette et Cic, s. d. 2. Signature fournie par Jal, Dictionnaire critique de Biographie et d'Histoire. Imagen 276 sur 365 nous avait, tout d'abord, donn penser qu'elle tait d'un des premiers Couperin; mais M. Charles Bouvet l'ayant releve sur un des exemplaires des Concerts Royaux, il s'ensuit qu'elle ne peut tre que de Franois Couperin, le Grand.
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Tlchargement en mode texte Cette petite signature, eu gard la fermet et au relief du trac, indique la pleine force de l'ge, tandis que l'autre qui, jusqu'ici, tait la seule connue, rvle la fatigue et la vieillesse; en outre, elle affirme les qualits de simplicit que nous avait fait connatre la prcdente signature. Aucun paraphe. Celui de la rancune douce n'arrive que plus tard, alors que la vie a pu aigrir, dans une certaine mesure, la sereine nature de Franois Couperin. L'me de Nicolas Couperin, cousin du prcdent, est loin d'tre aussi candide, si nous en croyons son paraphe en lasso indpendant du nom, indiquant la disposition l'intrigue : Au XVIIe sicle chacun concourait l'illustration de son pays par amour de sa gloire, de sa grandeur, mais sans proccupation de clbrit personnelle. Alors, le mot bluff n'avait pas encore migr en France; mais au XVIIIe, l'individualisme commenait svir. Or, il faut toujours se reporter l'ambiance gnrale d'une poque pour saisir toute la porte du geste, dans le personnage qu'on tudie. La majuscule que comporte la signature de Nicolas Couperin se gonfle sensiblement dans un besoin d'panouissement du moi , avec le dsir vident de tenir de la place, de faire l'important. Il faut encore observer l'criture ronde, indice de mmoire visuelle, tandis que Franois, avec son criture couche, avait la mmoire auditive. Ajoutons qu'ici l'criture est presque Imagen 277 sur 365 verticale, la tte domine, tandis que Franois est conduit par son coeur, criture trs couche. Chez Nicolas les lettres sont groupes, indiquant la double facult de l'invention et de la ralisation, Franois a l'criture la fois lie, lgre et couche; il sentait et ne raisonnait pas, c'tait l'inspiration qui sortait de son coeur en effluves harmonieuses. Mais, quoique diffrent de Franois, Nicolas Couperin n'en tait pas moins un homme remarquable, peut-tre moins artiste, mais plus intelligent que son illustre cousin. Armand-Louis Couperin semble avoir collectionn les majuscules que ses anctres avaient oublies 1 : Graphologiquement c'est un indice de vanit plus ou moins purile. Ici, nous pourrons y voir une manifestation d'imagination, de got des fioritures, appliqu son art prestigieux. C'est d'abord A, commenant par un magistral crochet, indice du sentiment de la possession; c'est L, qui se dresse sur un pidestal, annonant qu'il trnait comme un Dieu dans son intimit; c'est le C, au crochet convergent, indiquant une certaine limitation dans les affections; c'est le lasso, rvlateur du charme sducteur et de la virtuosit des mains; c'est, enfin, les traits grassement nourris d'encre, symptomatique de la 1. Releve sur un des manuscrits appartenant la Bibliothque du Conservatoire de Paris, legs Ch. Malherbe. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Imagen 278 sur 365 puissance du son et aussi de l'amour du bien vivre; mais nous ne retrouvons plus l'me candide de Franois ! On voit bien qu'Armand-Louis avait travers l'poque de Louis XV et qu'il avait got la douceur de vivre pendant cette fin de rgne, cet exceptionnel XVIIIe sicle, dont on a dit : qu'on ignorait la joie de la vie, quand on n'avait pas vcu pendant les annes qui prcdrent la terrible tourmente de la Rvolution . Or, Armand-Louis mourut en 1789. Voici, maintenant, la signature de Pierre-Louis Couperin, fils d'Armand-Louis 1 : Cette signature a beaucoup de rapport avec celle de Franois Couperin, le Grand, premire manire, c'est--dire avec celle qui ne comporte pas de prnom; mais, outre qu'elle 1. Releve sur la Romance de Nina, mise en variations; exemplaire de la Bibliothque du Conservatoire de Paris. Imagen 279 sur 365 possde une majuscule largement gonfle, le paraphe en lasso qui l'accompagne est d'une complication telle qu'on pourrait le prendre pour une manifestation d'habilet en affaires s'il ne s'agissait, ici, d'un des anneaux de cette merveilleuse chane de musiciens. Par suite, ce lasso doit tre considr comme le geste d'une virtuosit manuelle supplant un sentiment purement artistique qui, certainement, n'approche jamais de celui de Franois, le Grand. Enfin, le dernier des Couperin, Gervais-Franois, fils cadet d'Armand-Louis, se manifeste sous les aspects d'un habile homme d'affaires. Ayant dpouill toute l'inutile vanit de son pre de mme qu'il a abandonn la poudre et les jabots de dentelle de Franois, le Grand ; il a pris, en change, la tte prpondrante de Nicolas et son esprit ralisateur, en y ajoutant une vritable habilet commerciale. A ce point de vue son lasso compliqu est tout fait rvlateur 1 : En rsum, ces signatures sont toutes adquates l'poque o elles ont t traces. La premire et la seconde, Franois Couperin, le Grand : Simplicit vraie venant d'une me sans dtours. La troisime, Nicolas Couperin : Intelligence pratique. La quatrime (2 ex.) Armand-Louis Couperin : vanit et virtuosit du sensuel. La cinquime, Pierre-Louis Couperin : me de bonne volont, esprit de moindre envergure. 1. Signatures releves sur les Incroyables et les Merveilleuses. Bibliothque du Conservatoire de Paris. Imagen 280 sur 365
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Tlchargement en mode texte La sixime (2 ex.), Gervais-Franois Couperin : Habilet de l'hritier intelligent qui veut profiter pratiquement de son hritage. L'volution des temps et des gnrations s'accomplit sous nos yeux en tudiant cette srie de signatures. Imagen 281 sur 365 GLISE SAINT-GERVAIS Faade. Imagen 282 sur 365 Imagen 283 sur 365 CHAPITRE XII APERU HISTORIQUE SUR L'GLISE SAINT-GERVAIS A l'poque gallo-romaine, la grande voie de l'Est qui se dirigeait vers Chelles, et dont les rues Saint-Antoine, du Faubourg Saint-Antoine et de Montreuil marquent assez bien le trac, tait borde de tombes, dans sa partie avoisinant la place de Grve 1. En outre, des nombreuses trouvailles funraires faites pendant de longues annes dans cette rgion, on peut infrer qu'une vaste ncropole existait dans : l'espace compris entre la rue de la Verrerie, la rue du Mouton, la place de Grve, le march Saint-Jean 2, et l'emplacement de l'glise SaintGervais 3 . C'est au milieu de ce champ de spultures, l'endroit, sans doute le plus lev, celui qui devint plus tard le Monceau Saint-Gervais, non loin du Quai de Grve et du Port au Bled 4, que fut fonde la premire basilique ddie Saint-Gervais et Saint-Protais, fils de Saint-Vital et de Sainte-Valrie. Ces deux frres furent martyriss ensemble, Milan, vers l'an 64 de notre re, sous le rgne de Nron. 1. Actuellement, place de l'Htel-de-Ville. 2. Ancien cymetire Saint-Jehan; la rue Bourg-Tibourg occupe, actuellement, une partie de ce cimetire. 3. Mmoires sur les Antiquits de la France, prsents l'Acadmie des Inscriptions et Belles Lettres, par Jallois, 1843, p. 28. 4. Aujourd'hui le quai de l'Htel-de-Ville. Imagen 284 sur 365 La crypte de l'glise Saint-Ambroise, Milan, contient leurs tombeaux 1. A quelle date doit-on faire remonter l'tablissement de cette Basilique? Dans l'tat actuel de nos connaissances, il est peu prs impossible de rpondre cette question. Toujours est-il que, dans deux documents auxquels les http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte archologues attachent avec raison une grande importance : La vie de Saint-Germain, vque de Paris, par Fortunat 2, et le Testament de Dame Ermentrude, dat de Lan 700, il est parl de la Basilique de Saint-Gervais et de Saint-Protais. Dans le premier de ces deux ouvrages, Fortunat dit que Saint-Germain se rendit, deux reprises, la Basilique de Saint-Gervais et de Saint-Protais, pour y veiller et prier. Il raconte aussi, qu'une fois, Saint-Germain, ayant trouv ferme la porte de l'glise, ouvrit de sa seule parole le pesle de la serrure. Il ne reste, hlas! aucun vestige de l'antique monument auquel il est ici fait allusion ; cependant, selon une remarque judicieuse de Jaillot 3, ce mot basilique, employ dans les deux documents prcits : basilica domini Gervasii , impliquerait l'existence, sur le Monceau Saint-Gervais, d'une glise d'une grande importance. L'abb Lebeuf, historien rudit et soigneux, affirme que, vers les VIe et VIIe sicles, l'glise en question tait desservie par quelques clercs. On ne saurait douter qu' cette poque la engion de la Grve tait fort peuple. Il n'y avait l d'autre glise que celle de Saint-Gervais pour desservir ses habitants, que les crues de la rivire et le mauvais temps empchaient de se rendre dans la Cit, par le grand pont, dont les abords taient souvent 1. La dvotion Saint-Gervais et Saint-Protais fut, jadis, trs populaire en France : un grand nombre d'glises ont t places sous le vocable de ces deux saints ; en outre, trente-sept communes franaises portent le nom de Saint-Gervais et trois, celui de Saint-Gervazy. 2. Venantius Fortunatus, le dernier pote latin des Gaules, vivait au VIe sicle; il fut l'hte et le chapelain de la reine de France, sainte Radegonde, au monastre de Poitiers qu'elle avait fond vers 550. 3. Gographe, auteur consciencieux et bien renseign. Imagen 285 sur 365 sous les eaux. Saint-Gervais devint donc rapidement une paroisse par ncessit, par la force des choses, et en vertu du simple bon sens qui fait que l'on se sert de prfrence de ce que l'on trouve auprs de soi. Personne, la vrit, n'a pu indiquer la date de cette rection, mais les historiens reconnaissent que l'glise eut sa chapelle baptismale de Saint-JeanBaptiste ds les temps les plus lointains 1. Cet organisme semble bien indiquer un fonctionnement rgulier et paroissial 2. Ce serait aussi au IXe sicle, que l'glise Saint-Gervais, appartenant au fief du Monceau Saint-Gervais, devint la proprit des comtes de Meulan. Ce qui est sr, c'est que le 30 mars 1141 et le 18 avril 1142, Galeran, comte de Meulan, fit donation au prieur conventuel de Saint-Nicaise de Meulan, non seulement des glises SaintGervais et Saint-Jean-en-Grve 3, mais, surtout, du droit de patronage sur ces deux glises : Ce prieur ressortissait l'abbaye du Bec en Normandie, ce qui explique que les curs de notre glise [Saint-Gervais] taient encore, la veille de la Rvolution, la nomination de ce monastre 4.
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Tlchargement en mode texte En tous cas, ds le dbut du XIIIe sicle, Saint-Gervs, ainsi qu'on orthographiait alors le nom de ce saint 5, et encore au XVIe sicle 6, tait une paroisse importante ; si importante mme qu'en prsence de l'augmentation de la population de la rive droite vers la Grve, Pierre de Nemours, alors vque de Paris, la divisa en deux parties, au mois de janvier de l'anne 1212 : la chapelle baptismale de Saint-Jean-Baptiste devint une nouvelle paroisse, sous le vocable de : Saint-Jeanen-Grve 7. 1. Au IXe sicle, d'aprs M. Amde Boinet, Les Edifices religieux. Moyen ge-Renaissance. 2. Lucien Lambeau, Le Cimetire paroissial de Saint-Gervais et ses charniers. La Cit, bulletin trimestriel de la Socit historique et archologique du IVe arr. de Paris, n 23, juillet 1907, p. 549. 3. Cartulaire gnral de Paris, Robert de Lasteyrie. 4. A. Boinet, Les difices religieux. Moyen ge-Renaissance, p. 41. 5. Perception de la Taille en 1292. Bulletin municipal officiel du mercredi 11 dcembre 1912, p. 4661. 6. Plan de Paris, vers 1551, sous le rgne de Henri II, par Olivier Truschet et Germain Hoyau, dit plan de Ble. 7. La salle Saint-Jean de l'Htel de ville de Paris occupe, en partie, l'emplacement de cette Eglise. Imagen 286 sur 365 D'aprs Jaillot, ce serait cette mme poque qu'aurait t reconstruite la basilique de Saint-Gervais et Saint-Protais. Que la rdification de l'ancienne basilique ait t commence dans la premire ou la seconde moiti du XIIIe sicle, il est bien difficile de le dterminer exactement. Ce qui n'est pas douteux, c'est qu'une autre glise n'ait prcd immdiatement celle que nous voyons aujourd'hui : un examen un peu attentif de la tour le dmontre aisment. Cette tour prsente trois priodes diffrentes. Toute la partie infrieure, jusqu' hauteur des verrires du choeur, appartient une poque antrieure, non seulement au XVIe, mais mme au XVe sicle. A notre avis, cette partie serait ce qui reste de l'glise commence au XIIIe sicle, et dont les travaux auraient t extrmement lents, puisque, d'aprs une inscription encastre dans le mur du bas ct gauche du choeur, ce ne fut que le vingt-sept octobre 1420, qu'une ddicace eut lieu. Le prlat conscrateur, matre Gombaud, tait vque d'Agrence in partibus infidelium 1. L'tage suivant parat tre du XVe sicle ; le haut est du XVIIe. L'difice actuel a t commenc la fin du XVe sicle ou au dbut du XVIe; sa construction demanda plus d'un sicle. Malgr cela, et parce que les diffrents architectes qui se sont succd pendant cette longue priode de travaux ont toujours adopt les formes et l'ornementation du gothique onamboyant , Saint-Gervais a conserv une grande unit de style, et donne une indniable impression de grandeur 2. Pl. XVI.
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Tlchargement en mode texte Seul, le portail auquel on accde, maintenant, par un perron de quatorze marches, diffre totalement du style de l'glise. L'architecte Salomon de Brosse en est l'auteur 3. Il l'a conu dans le got le plus sobre et le plus pur du commencement du 1. In partibus infidelium (Dans les pays occups par les infidles); ce titre, purement honorifique, ne comporte aucune juridiction. 2. Aug. Choisy voulant dmontrer que : A partir du XVe sicle l'usage d'tablir des chapelles entre les contreforts devient de rgle presque absolue donne, comme exemple, l'glise Saint-Gervais. Histoire de l'Architecture, t. II, p. 453, fig. 17. 3. Salomon de Brosse, n Verneuil-sur-Oise, mort en 1626, a aussi construit le Palais du Luxembourg, la salle des Pas-perdus du Palais de Justice, etc. D'aprs M. Lucien Lambeau, l'architecte Clment Metezeau aurait collabor au portail de Saint-Gervais. Imagen 287 sur 365 XVIIe sicle, style qu'on a appel jsuite, en raison du modle type : l'glise du Gsu, de Rome 1. Pl. XV. Ses trois ordres de colonnes, doriques, ioniques et corinthiennes, sont d'une mle beaut : Cet imposant fontispice n'a pas moins de 52 mtres de haut sur 30 de large. Il est orn des statues de Saint-Gervais et de Saint-Protais, et de deux groupes reprsentant : d'un ct Mose crivant le Pentateuque, de l'autre Saint-Jean crivant l'Apocalypse 2. Le treizime jour de juillet 1616, Louis XIII, roy de France et de Navarre, avec grande allgresse, jeux d'orgues, trompettes et instrumens musicaulx, mist et posa de sa main la premire pierre du grand et superbe portail qu'ont voit faict de neuf en la dict glise. Soubs laquelle pierre il mist deux mdailles, l'une d'argent et l'autre de bronze, o estoient ses figures et devises 3. Monard, un des meilleurs maons de l'poque, en conduisit les travaux, qui furent achevs en 16214. 1. Il n'y eut pas de style jsuite, ou plutt il y eut deux styles jsuites. Il y en eut un qui est celui de la Contre-Rforme, style dans lequel ont t construites toutes leurs glises, en Italie et en France; et il y en eut bientt un second, le Baroque et le Rococo, qu'ils ont adopt comme comme tout le monde mais sans le crer, et c'est cette seconde forme d'art qu'on donne ordinairement leur nom. Marcel Raymond, De Michel-Ange Tiepolo. 2. Eug. de la Gournerie, Histoire de Paris et de ses monuments, p. 207. 3. Arch. nat., Marthologe de Saint-Gervais, crit en 1621, et continu en 1623. 4. Voltaire, imbu des ides de son temps, abhorrait le style gothique; mais, en revanche, admirait sans restriction cette faade. Il disait son sujet : ... le portail de Saint-Gervais, chef-d'oeuvre d'architecture, auquel il manque une glise, une place, et des admirateurs, et qui devrait immortaliser le nom de Desbrosses, encore plus que le palais du Luxembourg, qu'il a aussi bti OEuvres compltes de Voltaire, Pomes, Garnier frres, dition 1877, t. VIII (La Henriade, etc.), p. 176 (Le Temple du got). Par plusieurs lettres de Voltaire, adresses M. de Cideville, nous savons qu'il habitait exactement en face de l'objet de son admiration, dans la rue de Long-Pont, prs la Grve. Toutefois, tant donne l'exigut de la rue, le grand crivain dut, certes, tre gn pour contempler, le cher, grand et superbe porhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte tail; aussi comprend-on parfaitement son dsir d'une place permettant de voir ce monument dans son ensemble et dans ses dtails. Le souhait de Voltaire devait se raliser. On profita de la dmolition des immeubles avoisinant l'glise Saint-Gervais pour agrandir le petit carrefour qui se trouvait l, et constituer un vritable parvis. On fut aussi amen, par suite de l'abaissement du terrain, construire neuf marches supplmentaires, lesquelles vinrent s'ajoute aux quatre marches difies, tout de abord, comme moyen d'accs au portail. Dans ce remaniement, la rue de Long-Pont disparut; cependant, on voit encore, grave sur la premire colonne de la faade, du cte de la rue Franois-Miron, l'ancienne inscription : Rue de Long-Pont, II. Les caractres de cette inscription sont du XVIIIe sicle; le chiffre 11 indique le onzime quartier du Paris d'alors : celui de la Grve. Voltaire dut changer plusieurs fois de nom afin de se soustraire aux tracasImagen 288 sur 365 Presqu'en mme temps fut termine la tour, haute de 53 mtres, qui s'lve l'entre du bas ct gauche du choeur; le cadran solaire, que l'on peut encore voir au sommet de cette tour, y fut plac en 1654. Les vantaux des trois portes en bois de la faade nous ont t conservs ; ils furent sculpts par Antoine de Haincy, ou Hancy, habile matre menuisier du XVIIe sicle. Quelques dates inscrites, l'intrieur, dans diffrentes parties de l'glise, permettent de reconstituer, du moins depuis le XVIe sicle, la gense de la construction de ce monument : 1517 la clef de vote de la chapelle de la Vierge, 1540 celle du choeur qui tait achev jusqu' la hauteur des fentres en 1530. Les chapelles absidiales taient termines la mme poque. La clef de vote de la croise du transept fut place en 1578. Quelques annes aprs (1581), un sinistre, dont on ignore la nature, causa de grands dommages l'glise. On fit les restaurations ncessaires, et on termina la nef. Le dernier arc-boutant du ct nord fut dress en 1610. La clef de vote de la seconde trave est date de 1611 1 La chapelle de la Vierge, qui elle seule est une vritable petite glise, est aussi une des principales curiosits de SaintGervais. Elle est claire par de grandes verrires, et la vote est forme par une combinaison de nervures, qui se terminent par des clefs pendantes, d'un merveilleux travail excut par les frres Jacquet ; la dernire clef de vote porte l'inscription suivante : Parfaicte en l'an 1517, en juillet, fus peinte en I-452 . En dehors des beauts inhrentes la construction du monument, sculptures, gargouilles, contreforts des arcs-boutants, sries, et mme aux perscutions que lui suscitait la publication de ses Lettres Anglaises . Aprs s'tre appel Dubreuil, il habitait, rue de LongPont, sous le nom de Demoulin. OEuvres compltes de Voltaire. Correspondance, Garnier frres, 1880, p. 338, 341 et 346. 1. A. Boinet, Les difices religieux, loc. cit., p. 141-142. 2. La dernire clef de vote de la chapelle de la vierge Saint-Gervais passe pour un chef-d'oeuvre d'adresse. Une inscription en relief en fixe la date l'anne 1517 ; nous aurions voulu la reproduire, mais elle a t retouche en 1842 et ne nous inspire plus qu'une confiance insuffisante. F. de Guilhermy, Inscriptions de la France du Ve du X VIIIe sicles, t. 1, p. 169. D'aprs cette opinion, trs autorise, il faut considrer comme douteuse
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Tlchargement en mode texte cette inscription dont on a, d'ailleurs, eu soin de faire sauter le chiffre des centaines, dans la seconde date. Imagen 289 sur 365 fentres, balcons, etc., l'glise Saint-Gervais contient des oeuvres d'art remarquables. Le banc d'oeuvre est surmont d'une toile du Perugin 1 reprsentant le Pre Eternel entour d'anges. C'est un fragment 2 d'une grande composition, l'Ascension, qui avait t peinte, en 1495, pour l'glise Saint-Pierre de Prouse 3. Le tableau, donn la France en 1797 par le trait de Tolentino, ne fut pas rendu en 18154. Morcel sous le premier Empire par l'administration du Muse central, il fut partag entre Saint-Gervais et les muses de Rouen et de Lyon 5, ce dernier ayant reu le sujet principal. Le Vatican a pu rentrer en possession de quelques figures d'aptres de l'encadrement 67. Le choeur renferme une suite de stalles remarquables, en bois onulpt, des XVIe et XVIIe sicles, les seules de ces poques existant Paris. Saint-Gervais possdait, autrefois, un nombre considrable de vitraux excuts aux XVIe et XVIIe sicles. Les meilleures de ces verrires taient dues Robert Pinaigrier et Jean Cousin. Eustache Le Sueur fit aussi plusieurs dessins de vitraux, qui furent reproduits en grisaille, par Perin, en 1651 ; ces vitraux dcoraient la chapelle Le Roux, devenue, par hritage, chapelle Le Camus (transept de gauche). Il tait de rgle de dsigner le vitrail qui se trouve dans la chapelle Saint-Pierre, comme tant un de ceux excuts par Perin, sur les dessins de Le Sueur; ce vitrail n'a aucun rapport 1. Pietro Vannucci, dit le Perugin, 1446-1524. 2. La lunette. 3. San Pietro Maggiore. 4. Ce tableau, un des plus beaux et des plus importants du Perugin, lui fut pay cinq cents ducats, cinq six mille francs de notre monnaie actuelle. 5. Il convient d'ajouter cette nomenclature, le muse de Nantes, o furent envoys, et o sont encore, les deux prophtes : David et Isae, Catalogue Ad. Braun et Cie 1903, nos 32256-32257. 6. A. Boinet, Les difices religieux, p. 145. 7. En 1815, huit des douze figures de l'encadrement furent rclames par le gouvernement pontifical, qui en restitua cinq la sacristie de Prouse et en plaa trois au Vatican, o ils se trouvent encore. Clment de Ris, Les Muses de province, Paris, 1872 (1871), p. 218. 8. Cette chapelle fait partie de la srie des petits monuments, si pittoresquement construits, au XVIIe sicle, en dehors de l'glise, et adosss sa face nord, par consquent sur le terrain de l'ancien cimetire paroissial. E. Le Sueur peignit deux tableaux pour cette chapelle. Imagen 290 sur 365 avec ceux de Perin-Le Sueur ; il est du XVe sicle, et l'pisode qu'il reprsente : le Jugement de Saint-Gervais et de Sainthttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Protais, n'a pas t trait par Le Sueur. En outre, nous avons reproduit les dessins de Le Sueur destins tre interprts en vitraux : les sujets de ces dessins sont tout autres que celui du vitrail de la chapelle Saint-Pierre. Au XVIIIe sicle, on trouva l'glise trop sombre; les vitraux furent accuss d'tre la cause de cet inconvnient : ils furent condamns. On commit l'acte barbare de dtruire d'admirables verrires pour les remplacer par des vitres blanches. Ceux de ces vitraux qui chapprent au massacre ont t restaurs, en partie, par Prosper La Fage la fin du sicle dernier. Les murs et le plafond de la chapelle dore, dite de Scarron, sont revtus de panneaux en bois peint, du XVIIe sicle, reprsentant des scnes de la vie du Christ et de la Passion. Franoise d'Aubign, marquise de Maintenon, aurait fait construire cette chapelle pour la spulture de son mari : Scarron ; mais, comme les armes de la famille Btauld de Chenauld surmontent le retable, il est permis de supposer que ce petit oratoire a plutt t difi pour Jacques Btauld, Prsident de la Cour des comptes, mort en 16841. Deux statues en bois : Saint-Gervais et Saint-Protais, sculptes au XVIIe sicle par Michel Bourdin, avaient t places de chaque ct de l'ancien autel; elles sont actuellement dposes dans la Chapelle dore. L'glise possdait aussi une image de la Vierge, connue sous le nom de : Notre-Dame des Souffrances. C'est la statue qui fut brise, la nuit de la Pentecte, 31 mai 1528, dans la rue des Rosiers, au coin de la rue des Juifs, acte sacrilge qui donna lieu une solennelle procession expiatoire, laquelle assista Franois 1er. Cette procession se renouvelle chaque anne Saint-Gervais, le 31 mai, jour de la clture du mois de 1. Cet oratoire, clair seulement par les chssis vitrs dont sa partie suprieure est munie, affecte la forme d'un tombeau. Pour sa construction, comme pour celle de la chapelle de la famille Le Roux, on pera le mur de l'glise, et l'on empita sur le terrain de l'ancien cimetire; il se trouve donc situ presque compltement en dehors de l'glise. Cependant, on y accde par une porte, appartenant une boiserie, difie dans la chapelle Sainte-Anne, vraisemblablement en mme temps que l'oratoire. Imagen 291 sur 365 EGLISE SAINT-GERVAIS Intrieur. Imagen 292 sur 365 Imagen 293 sur 365 Marie, et anniversaire de la profanation. La statue portait les traces trs visibles des coups de poignard qu'elle avait reus; elle disparut en 1793. Depuis lors, on l'a remplace par une autre en argent. Dans la chapelle Saint-Laurent, un bas-relief du XVIIIe sicle : la Mort de la Vierge (Jsus-Christ recevant l'me de sa mre aprs sa mort), est encastr dans le devant d'autel, La chapelle du Sacr-Coeur contient un assez grand tableau o sont retraces, dans neuf compartiments, les principales scnes de la Passion. Cette oeuvre attribue, tort semble-t-il, Albert Durer, serait d'un lve de ce matre : Henry Aldehttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte graever 1. Elle provient de l'glise du Saint-Spulcre, laquelle elle avait t donne en 1575. Une magnifique grille en fer forg, du XVIIIe sicle (vers 1736), sert de clture la chapelle ddie, jadis, Sainte-Madeleine 2. Dans la chapelle des Saints Gervais et Protais se trouve, au dessus d'un bas-relief en pltre, formant rtable, une statue en pierre peinte, du XVIe sicle : la Vierge et l'Enfant. En face, est rig ce qui reste du Mausole de Michel Le Tellier 3, command, vers la fin de l'anne 1685, Pierre Mazelinet Simon Hurtrelle. Les statues de la Justice et de la Prudence ainsi que l'encadrement d'architecture, qui compltaient ce monument funraire, sont jamais perdus. La chaire prcher a t excute d'aprs les dessins de Martin-Pierre Gauthier4. La nef, une des plus hardies qu'aient construites les habiles maons du moyen ge, tait, autrefois, dcore par six grands tableaux, reprsentant diffrents pisodes du Martyre et du Triomphe des Saints Gervais et Protais, peints par Le Sueur 5, 1. M. Camille Benoit, conservateur au muse du Louvre, et nous-mme, pensons que ce tableau n'est ni d'Aldegraever ni de Durer, mais d'un peintre de l'Ecole nerlandaise. 2. La premire gauche du pourtour du choeur; elle donne accs la sacristie des ftes, laquelle a une porte s'ouvrant sur la vieille ruelle du cimetire. 3. Michel Le Tellier, chancelier de Louis XIV, pre de Louvois. 4. Gauthier Martin-Pierre, n Troyes en 1790, mort en 1855. C'est la suite d'un concours ouvert, en 1824, par l'Administration municipale, et auquel prirent part dix architectes, que le projet de Martin-Pierre Gauthier fut choisi et excut. 5. Eustache Le Sueur. 1616-1655. Imagen 294 sur 365 Philippe de Champaigne 1, et Bourdon 2, pour servir de cartons une suite de tapisseries destines orner le choeur de l'glise le jour de la fte patronale, 19 juin. On voit encore, du ct droit (ct sud) de la nef, les entailles pratiques dans les piliers, vraisemblablement afin d'clairer convenablement les toiles places de ce ct 3. Aux XVIIe et XVIIIe sicles, l'glise Saint-Gervais fut une des plus lgantes paroisses de Paris ; les demeures des plus grands personnages de la cour et de la ville taient de son ressort. Toute cette brillante socit y venait remplir ses devoirs religieux, et entendre les Couperin qui, pendant plus d'un sicle et demi, se succdrent l'orgue de cette glise. Le 4 aot 1644, Marie de Rabutin-Chantal y fut marie au marquis de Svign par Messire Jean-Franois-Paul de Gondi, coadjuteur de Paris (futur cardinal de Retz). Bossuet y pronona, le 25 janvier 1686, l'oraison funbre de Michel Le Tellier. Le mausole de cet homme incomparable , dont Bossuet disait aussi qu'il tait la sagesse http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte mme , ne dut tre install qu'assez longtemps aprs 1686. Philippe de Champaigne reut la spulture dans la chapelle de la communion; l'indication nous en est fournie par l'un des registres de Saint-Gervais, explor par H. Herluison avant l'incendie de l'Htel de Ville, 24 mai 1871, incendie qui dtruisit, entre autres documents, presque tous ceux de l'Etat civil : Le mardy 14e (aoust 1674) a est inhum dans la chapelle de la communion deffunct Me Philippe de Champagne (sic), peintre du Roy, et l'un des directeurs de l'Acadmie Royale de peinture et de sculpture, dcd en sa maison, rue des Ecouffes. Fait en prsence de Monsr de Vaux, IIIe chirurgien et de M. Natin, procureur au Parlement 4. Le savant Ducange, les organistes Nicolas Couperin, Armand-Louis Couperin et son fils Pierre-Louis, les deux 1. Philippe de Champaigne, 1602-1674. 2. Sbastien Bourdon, 1616-1671. 3. Voir notre article : Le Martyre et le Triomphe des saints Gervais et Protais l'glise Saint-Gervais de Paris. Revue de l'Art Chrtien, marsavril 1913; aussi : Les Tapisseries de Saint-Gervais et leurs cartons. Ed. Champion, 1914; et l'Illustration, 31 janvier 1914, no 3701, p. 82. 4. H. Herluison, Actes d'tat civil d'artistes franais, peintres, gravures, sculpteurs, architectes, extraits des registres de l'Htel de Ville dtruits dans l'incendie du 24 mai 1871. Orlans, 1873. p. 69. Imagen 295 sur 365 chanceliers Louis Boucherat et Charles Voysin, CharlesMaurice Le Tellier 1 furent inhums Saint-Gervais, ainsi que les potes Crbillon et Scarron. A propos de ce dernier crivain, le pauvre perclus, le lamentable et pitoyable Scarron, voici l'inscription de sa spulture : Paul Scarron, fils d'un conseiller au Parlement de Paris, et issu d'une noble famille du Piedmont, pote comique et factieux, et dcd le 1er octobre 1660, g de 59 ans, est enterr dans cette glise 2. A la Rvolution, on s'empressa de dpouiller Saint-Gervais d'une notable partie de ses richesses artistiques. Tous les monuments funraires, et les autres tombeaux, furent dposs au Muse des Monuments franais; seul le monument de Michel Le Tellier a fait retour l'glise, toutefois incomplet. A cette poque l'glise Saint-Gervais, concde aux Thophilanthropes, devint le Temple de la jeunesse 3. Le 3 Ventse, an IV [21 fvrier 1795] la Convention, aprs avoir entendu le rapport de Boissy-d'Anglas, avait vot une loi qui concdait une libert, bien prcaire, sans doute, au culte, mais dont les catholiques s'taient empresss de profiter. Un bon chrtien, nomm Dcle, qui exerait la profession de marchand de vins, avait lou les btiments abandonns du couvent des Carmes-Billettes, et, apprenant que la clbration des offices allait de nouveau tre autorise, il avait offert son cur [JeanAntoine Chevalier] la jouissance gratuite de la chapelle 4. Le mardi 13 Ventse on avait fait la crmonie de rconciliation et le dimanche suivant, 8 mars 1795 [18 Ventse, an IV], une assemble des fidles de la paroisse Saint-Gervais se runissait dans ce local de rencontre 5. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Le 27 juillet 1795, l'orgue fut remis officiellement par le squestre aux paroissiens, et l'glise Saint-Gervais rendue au t. Charles-Maurice Le Tellier, cardinal archevque de Reims, 1642-1710, fils du chancelier de Louis XIV, frre de Louvois, lgua sa belle bibliothque aux chanoines rguliers de Sainte-Genevive, et devint, ainsi, le vritable fondateur de la Bibliothque Sainte-Genevive. 2. Epitaphier manuscrit de l'glise Saint-Gervais (XVIIe sicle) conserv la Bibliothque historique de la ville de Paris. Relev par M. Lucien Lambeau, et publi dans l'annexe au procs-verbal de la sance de la commission du vieux Paris, du samedi 2 mars 1912. 3. Temple de la Fidlit, d'aprs P. Pisani : Une paroisse parisienne pendant la Rvolution, Saint-Gervais (1789-1804). Le Correspondant, 10 fvrier 1908, p. 646. 4. Un autre cur de Saint-Gervais, l'abb Veytour, avait t lu aux Etats Gnraux de 1789 pour le clerg. 5. Registre de Dlibrations du Conseil de Fabrique, 1795. Imagen 296 sur 365 culte, au mois d'aot de la mme anne : Ds la premire runion des catholiques [2 aot 1795] on rorganisa le culte et on choisit comme par le pass pour organiste le citoyen Couprin 1. En vertu des lois du 15 mai 1791, et du 28 ventse, an IV (18 mars 1796), le Bureau du Domaine national du dpartement de la Seine vendit au citoyen Joseph Bourson, d'abord ce qui restait du cimetire paroissial de Saint-Gervais, le deuxime jour de Frimaire, an V (22 novembre 1796), puis, le 9 Brumaire, an VI (30 octobre 1797), la chapelle de la Communion. Cette chapelle fut difie au cours des dix premires annes du XVIIe sicle 2. Construite compltement en dehors de l'glise Saint-Gervais, laquelle elle tait cependant attenante, puisqu'elle avait son entre l'intrieur de l'glise, prs de la sortie actuelle de la rue des Barres, elle tait situe paralllement cette rue, et formait un pan coup, l'angle est du cimetire paroissial. Abstraction faite de la priode rvolutionnaire, pendant laquelle elle avait t ferme, la chapelle de la communion servit au culte jusqu'en 1797 (30 octobre), poque o, nous venons de le voir, elle devint la proprit du citoyen Bourson. L'adjudicataire tait astreint, entre autres charges, faire btir un mur constituant un passage, d'au moins deux mtres, entre l'glise et les constructions voisines; en consquence, le citoyen Bourson dut faire abattre la partie de la chapelle de la Communion attenante Saint-Gervais. Ce qui reste de cette chapelle est, actuellement, le laboratoire d'un confiseur 3. Grce une gestion pleine de mthode et de sage prvoyance, les Administrateurs temporels du culte firent rparer de leurs deniers, d'abord, l'intrieur de l'glise, les toitures et les vitraux. Quand le plus urgent fut fait, ils purent 1. Registre de Dlibrations du Conseil de Fabrique, 1795.
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Tlchargement en mode texte 2. R. P. Jacques de Breul, Le Thtre des Antiquits de Paris, 1612-1639, Supplment. 3. Pour plus de dtails, on devra consulter la remarquable tude de M. Lucien Lambeau : Le Cimetire paroissial de Saint-Gervais et ses charniers, loc. cit. La Cit, Bulletin trimestriel de la Socit historique et archologique du IVe arr. de Paris, juillet-octobre 1907, Imagen 297 sur 365 restaurer la chapelle de la Vierge, en 1798; puis, en 1800, procder une rfection totale du choeur, depuis le pav jusqu'aux votes. Enfin, en 1801, ils trouvrent une combinaison leur permettant de racheter quatre cloches pour une somme de huit mille francs; et, quand l'Administration nouvelle se substitua la leur, ils allaient entreprendre la restauration des charpentes de la toiture 1. Au milieu du XIXe sicle, de nouveaux travaux furent excuts Saint-Gervais : en 1844 et en 1853, restauration du choeur, par V. Baltard; en 1862, restauration par V. Calliat. Depuis 1862, jusqu'en 1902, on ne fit l'glise que les travaux d'entretien courant; mais, de 1902 1906, MM. Claes et Nizet excutrent une importante rfection de la nef et de ses arcs-boutants 2. L'Orme est, on le sait, la marque distinctive de SaintGervais. Jaillot, dans son ouvrage : Recherches sur Paris, indique que, de son temps (XVIIIe sicle), l'orme dcorait la bannire paroissiale, et qu'il tait sculpt sur l'une des portes de l'glise, porte disparue depuis lors. On le trouvait galement au banc d'oeuvre, sous la forme d'une tapisserie brode qui ornait le banc en question; en outre, il figurait sur les jetons des marguilliers. Un des en-ttes de Chapitre de l'intressant manuscrit : Collectarium ad usum ecclesioe S. S. Gervasii et Protasii martyrum, que possdent les Archives paroissiales, montre, en une charmante miniature, les deux martyrs : Saint-Gervais et Saint-Protais, priant droite et gauche de l'orme symbolique, reprsent, selon la coutume, le bas du tronc entour d'une sorte de margelle de puits. De nos jours, le cachet et les en-ttes de lettres de la 1. L'Administration temporelle du culte, institue en 1795, et tablie aux Billettes, continua ses fonctions jusqu' la formation du Conseil de Fabrique constitu en vertu de la loi de 1803. P. Pisani : Une Paroisse parisienne pendant la Rvolution, Saint-Gervais- (1789-1804). Le Correspondant, 10 fvrier 1908, p. 460, 467, 473. 2. Voir Notes annexes, note VI, p. 295-296. Imagen 298 sur 365 paroisse sont constitus par l'orme emblmatique entour des mots : Paroisse de Saint-Gervais. Comment l'orme devint-il les armes parlantes de SaintGervais ? http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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De temps immmorial un arbre, un orme, avait t plant devant l'glise ; cet arbre dut tre remplac plusieurs fois durant le cours des sicles. Aprs la messe, on se runissait sous ses branches, on y rendait la justice, et l'on y percevait les redevances. L'historien Jaillot prtend que les premiers chrtiens assimilaient l'orme au palmier, et il indique que c'tait pour symboliser le supplice des martyrs (palme du martyre) que l'on plaait des arbres de cette espce devant les basiliques consacres aux victimes de la foi chrtienne 1. Cette interprtation s'accorde parfaitement l'glise place sous le vocable des deux martyrs de Milan : Saint-Gervais et Saint-Protais; c'est aussi la raison qui dtermina le choix de l'orme, comme armes parlantes. Au reste, la coutume de planter des ormes devant les glises tait courante jadis : Un arbre de cette essence existait, au XVIe sicle, dant le milieu de la rue Saint-Antoine devant le monastre de Sainte-Catherine-du-Val-des-coliers, c'est-dire peu prs en face de l'glise actuelle Saint-Paul-SaintLouis2- 3. Au moyen ge, l'orme tait le symbole de la haute justice des Seigneuries. D'aprs Dreux du Radier, cette faon de rendre la justice sous l'orme se serait perptue jusqu'au XVIIIe sicle, du moins pour les Seigneuries de peu d'importance, les grandes et les hautes ayant, gnralement, la Maison de Justice, la Gole et le Prtoire 4. L'Orme de la Seigneurie servait aussi de morgue; sous ses ramures on abritait les cadavres non reconnus, ou seulement suspects. 1. Jaillot, Recherches sur Paris, 1775, t. 3, quai de la Grve, p. 33. 2. L. Lambeau, Commission du Vieux Paris, Procs-verbal de la sance du 26 octobre 1912, p. 182. 3. Voir plan de Paris par Olivier Truschet et Germain Hayau, dit plan de Ble. 4. C. Leber, Collection des meilleures dissertations relatives l'histoire de France, 1838, t. VIII, p. 448. Article de Dreux du Radier, Journal de Verdun, 1750. Imagen 299 sur 365 Le 24 mars 1331, un homme tait trouv mort dans la maison de Simon de Bucy, Vaugirard, et examin pour enqute, par le prvt de Saint-Germain-des-Prs : Et puis, le fist porter, le prevost, en signe de justice, dessouz l'orme de la dicte ville, pour montrer a la gent, et i fu jusques au soir que le fit estuier en leur pressoire jusques au lendemein qui le delivra a mestre Hron et plusieurs autres, valiez de leur mestier, amis du dit mort 1 . L'abb Lebeuf raconte que ce fut sous l'orme du village d'Emaut, prs Montereau, que vint faire amende honorable, en 1045 et 1046, un chevalier puni pour avoir fait du tort au Chapitre de Paris, dans le domaine qu'il possdait Vernot, diocse de Sens 2. Dans diffrentes occasions, l'Orme abritait galement les http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte potes et les musiciens; en effet, les Trouvres et les Mnestrels organisaient entre eux des ftes, des concours, qui portrent, d'abord, le nom de Puy d'Amour ou Puy de Musique 3 et, plus tard, ceux de Palinod et de Gieux sous l'Ormel. Ce qui est certain, aussi, c'est que la fabrique de SaintGervais prenait le plus grand soin de celui qui ornait le parvis de son glise, car on voit inscrit dans tous ses budgets la somme, trs faible d'ailleurs, ncessairement affecte son entretien. On avait mme pris l'habitude de dsigner cet arbre par le nom d'Orme Saint-Gervais 4. La Commune de Paris vit, sans doute, dans ces soins apports par l'glise son arbre vnr un excs de superstition puisqu'elle dcida, le 1er Ventse de l'an IIe de la Rpublique une et indivisible, que l'arbre plant par le fanatisme, appel l'orme Saint-Gervais, serait abattu sans autre forme de procs 5. 1. L. Tanon, Histoire des justices des anciennes glises et communauts monastiques de Paris, p. 441. 2. C. Leber, Collection des meilleures dissertations relatives l'histoire de France, t. VIII. Lettre de l'abb Lebeuf, mars 1751, p. 350. 3. Le nom de Puy fut donn ces assembles, parce que les potes y disaient leurs productions sur un thtre ou lieu lev, nomm en basse latinit : podium. 4. D'aprs Cocheris, Histoire de la ville et de tout le diocse de Paris, par l'abb Lebeuf, d. Cocheris, Paris, 1863-1875, il existait, en 1847, une rue de l'Orme-Saint-Gervais; cette rue ne figure sur aucun plan. 5. L. Lambeau, La Cit, loc. cit., juillet 1907, n 23, p. 565-566. Imagen 300 sur 365 Le lendemain, 2 ventse, le Conseil gnral de la Commune de Paris arrte : Que l'orme Saint-Gervais sera abattu; que l'Administration des travaux publics l'employera faire des affts de canon, et que ses branches rduites en cendres, concourront la fabrication du salptre'. Il est remarquer que l'arrt du Conseil gnral de la Commune de Paris semble dmontrer que ce Conseil, ou du moins un de ses membres, savait que l'orme est un bois d'une qualit particulirement propre la fabrication des affts de canon. Franois 1er, Henri II et Henri IV en firent planter sur les routes de France, afin d'approvisionner l'artillerie 2. La dcision de la Commune de Paris, tendant la destruction de l'orme Saint-Gervais, fut excute le 4 mars 1794, ainsi qu'il ressort de F 13 966, n 10, Ordre du Dpartement 654, fol. 100, en date du 14 ventse dernier, n du btiment 3014 : Aprs que l'orme a t dracin, oh a fait le remblay et rang les matriaux en provenant, ce employ un jour deux compagnons et aide 17 livres 13 S. 3. Un article paru dans le Moniteur du 9 novembre 1864, et consacr Saint-Gervais, prtend que l'orme en question fut abattu en 1811; aprs la rfrence que nous donnons, cidessus, on voit l'importance qu'il faut attacher cet article. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Toutefois, le parvis de l'glise ne devait pas rester longtemps priv de son arbre symbolique. Entre les annes 1794 et 1838, un orme nouveau avait remplac le disparu, puisque, sur un plan manuscrit, annex l'Ordonnance Royale du 19 mai 1838, et gard la Conservation du plan de Paris, l'Htel de ville, est dessin et peint l'Orme Saint-Gervais. L'arbre dont il s'agit ici sert de base aux calculs de triangulation ncessits par l'alignement de la rue de Longpont 4. 1. Le Journal de France, rdig par Etienne Feuillant, numro du quartidi, 4 ventse, l'an II (samedi 22 fvrier, vieux style), n 516. Bibl. nat., L 2, C. 717. 2. M. Brile, Collection de documents pour servir l'histoire des hpitaux de Paris, t. I, p. 31. 3. Archives Nationales. 4. Voir Lucien Lambeau, Commission du Vieux Paris, Procs-verbal de la sance du samedi 26 octobre 1912, p. 187. Imagen 301 sur 365 Il fut son tour abattu 1. Enfin, aprs toutes ses vicissitudes, ses aventures, et ses msaventures, l'Orme ancestral vient de renatre de ses cendres. Depuis le 10 mars 1914, il a repris sa place sculaire sur le parvis de l'glise dont il est l'emblme. Il rappelle aussi une des particularits de la rgion o il se retrouve prsent. En effet, l'orme est une essence dont le quartier de la Grve possde presque le privilge depuis le Moyen ge; le quai actuel des Clestins ne s'appela-t-il pas, ds le XIVe sicle, et en raison des ormes plants le long de la berge de la Seine, entre le fleuve et la rue de la Mortellerie, d'abord : les Ormetiaux, les Ormeteaux, puis Quai des Ormes 2? Aussi, tous les amis de Paris et de son histoire se rjouirontils de cette reconstitution du pass, due la Commission du Vieux Paris. Cette commission, prside par le Prfet du Dpartement de la Seine, prenant en considration la demande de M. l'abb Gauthier, cur de Saint-Gervais, proposant de remplacer, par un orme, l'un des platanes des deux doubles ranges des arbres de cette espce qui bordent la place Saint-Gervais (le premier de la range situe droite en regardant l'Htel de Ville), accueille favorablement le Voeu mis par son secrtaire 3, tendant ce : qu'un refuge circulaire soit tabli dans la place SaintGervais, en face du portail de l'glise, avec plantation, au centre, d'un orme arriv dj un important dveloppement 4 . Bientt donc, ses abondantes frondaisons vont nous tre 1. Le XVIe sicle nous fournit un exemple de la libert avec laquelle on traitait, dj cette poque, ces ormes symboliques. A l'occasion du mariage de Mme Claude de France, seconde fille de Henri II, avec le duc de Lorraine, Charles II, le Prvt des marchands et les Echevins se rendirent, le 12 janvier 1559, rue Saint-Antoine, afin d'tablir un jeu de Karozelle . Comme la croix et l'orme qui se trouvaient devant le monastre Sainte-Catherine-du-Valhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte des-Ecoliers les gnaient pour cette installation, ils dcident, purement et simplement, d'abattre croix et orme : qu'on remplacera et replantera aprs les courses . Registre des dlibrations du bureau de la ville de Paris, par Alexandre Tuctey, t. V, p. 16. 2. Sauvai, Histoire et recherches des antiquits de la ville de Paris, 1750, t. 1, p. 246. 3. M. Lucien Lambeau. 4. Le service de la voie publique et des plantations avait galement mis un voeu favorable ce projet. Imagen 302 sur 365 rendues, et, si elles n'abritent plus la Justice ni le Fisc, elles permettront, du moins, les bats des jeunes et charmants petits Parisiens. Diverses maisons de commerce des alentours de SaintGervais prirent pour enseigne l'orme paroissial. La plus clbre de toutes, celle qui fit la joie, l'tonnement, et mme l'admiration de plusieurs gnrations de Parisiens, surmontait, jusqu' ces dernires annes, la porte d'entre d'une quincaillerie situe au n 20 de la rue du Temple. Elle avait dj servi d'enseigne la mme maison de commerce, lorsque cette dernire, fonde la Rvolution par Jeunet, tait tablie : rue du Monceau, Paris, n 61 . Sous le rgne de Louis XVI, un des nombreux thtres de socit dans lesquels les gens de la bourgeoisie se donnaient la comdie, et remplissaient eux-mmes les rles d'acteurs, s'appelait : le Thtre de l'Orme Saint-Gervais 2 . 1. Grce la vigilance et aux bons soins de MM. L. Lambeau et G. Cain, cette enseigne, donne la ville par le propritaire actuel, M. Gautier, a t place au muse Carnavalet, au mois de mai 1911. 2. Dulaure, Histoire de Paris, dition de l'avocat Belin, 1839, t. IV, p. 53. Imagen 303 sur 365 CHAPITRE XIII CATALOGUE ANALYTIQUE DES OEUVRES IMPRIMES ET MANUSCRITES DES COUPERIN COUPERIN LOUIS (vers 1626-1661) La Bibliothque nationale de Paris possde un prcieux recueil manuscrit de Pices de Clavecin de diffrents auteurs du XVIIe sicle. Ce recueil est constitu par deux volumes in-folio, relis en veau, aux armes de Bauy-d'Angevilliers et de N. Mathefelon. Le volume le plus important pour notre catalogue : Vm7 1862, est divis en deux parties; la premire ne contient, de la page 1 la page 75, que des Pices de Clavecin de : Mons. Couhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte perin, on retrouve des pices de : M.Couperin, de la page 98, recto, la page 103, recto, de la seconde partie de ce volume. Au total cent trente pices 1. Le second volume : Vm 7 1852, est galement divis en deux parties; la premire, de la page 1 la page 68, renferme exclusivement des Pices de Clavecin de : M. de Chambonnires ; dans la seconde partie de ce volume, on ne trouve, de : M. Couperin, que des Doubles (Variations). Cette seconde partie, qui portait jadis une pagination allant 1. Dans ce chiffre de cent trente ne figurent pas deux pices de la seconde partie du premier volume : Duo, fol. 98, v, et : Fantaisie, fol. 99, v, intercales dans les pices de Louis Couperin, mais ne portant pas le nom de Couperin. Imagen 304 sur 365 de 1 62, toujours recto et verso, est aujourd'hui incomplte; ds le dbut, il y a une lacune de trente-deux pages. En effet, le numrotage ne commence, actuellement, qu' la page 33; en outre, les pages 46 et 47 manquent aussi. Le numrotage recommence, ds lors sans solution de continuit, la page 48 jusqu' la page 62. Voici les Doubles de M. Couperin inclus dans ce volume : 1er partie : Fol. 1 verso, Double de Moutier pour une Allemande de M. de Chambonnires, fol. 1 recto. 2e partie : Fol. 38 verso, Double pour une Gavotte de M. Hardel, fol. 38 recto. Idem: Fol. 40 recto, Double pour une Gavotte de M. Le Bgue, fol. 40 recto. Idem : Fol. 53 verso, Doubl pour un Menuet de Poitou, anonyme, fol. 53 verso. Comme une des pices : Fantaisie, vol. 1, fol. 59 verso, porte l'indication : A Paris au mois de dcembre 1656 ; en outre, tant donn que la Chaconne, vol. 1, fol. 74 recto, est date de 1658; que, de plus, Titon du Tillet, parlant de Louis Couperin, s'exprime ainsi : Il s'est acquis une grande rputation dans son art. Nous n'avons de ce musicien que trois suites de Pices de Clavecin d'un travail et d'un got admirable : elles n'ont pas t imprimes, mais plusieurs bons connoisseurs en musique les ont manuscrites et les conservent prcieusement 1 ; comme, d'autre part, il est remarquer que les Doubles qui figurent dans le second volume du recueil de la Bibliothque nationale sont crits pour varier des pices d'auteurs contemporains de Louis Couperin, pour ces diverses raisons nous avons tout lieu de penser que le manuscrit de la Bibliothque nationale est un de ceux dont parle Titon du Tillet, et que les pices qu'il contient, sous le nom de M. Couperin, sont bien celles composes par le protg de Chambonnire ; elles peuvent donc tre attribues, avec presque certitude, Louis Couperin 2. 1. Le Parnasse franais, p. 403. 2. Nous avons dit, dans l'Avertissement de cet ouvrage (Nota), les raisons http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte qui nous ont dtermin ne pas entreprendre la Morphologie de l'OEuvre des Couperin; M. H. Quittard, propos de Chambonnire, a fait, des Pices de Imagen 305 sur 365 Un manuscrit de la Bibliothque Sainte-Genevive : N 2356. Suppl. VF, in-4, 75414, ainsi libell dans le catalogue de cette bibliothque : Pices de musique de Couperin (Franois ou Louis), ne nous apporte aucune oeuvre inconnue des Couperin. Ce manuscrit n'est qu'un de ces recueils factices, de diffrents auteurs, si courants aux XVIIe et XVIIIe sicles; dans le cas particulier, les auteurs reprsents sont : Couperin, Chambonnire, Richard, Bura laisn. Si le manuscrit en question ne nous apprend rien de nouveau, nous pouvons, au contraire, identifier les pices de Couperin que l'on y rencontre; ce sont : deux Allemandes, une Courante et une Gigue qui font partie du recueil complet des Pices pour Clavecin de Louis Couperin, recueil tudi prcdemment 1. Nous avons cru devoir reporter notre Catalogue thmatique des pices de Louis Couperin, les deux titres que nous fournit le manuscrit de la Bibliothque SainteGenevive : L'Amiable et La Mignone, toutefois entre parenthses, puisqu'ils ne sont pas donns par l'auteur. Carillons. Piesce qui a Est faitte par Mr Couprins pour contrefaire les carillons de paris et qui a toujours Est jouez sur l'orgue de St-Gervais entre les vespres de la Toussins 2 et celles des Morts 3. Collection Philidor, vol. 1, pp. 71-74. Bibl. du Conservatoire, Paris. Deux carillons, l'un deux parties, l'autre quatre. Clavecin de Louis Couperin, une tude de ce genre trs serre et fort intressante. Voir Tribune de Saint-Gervais, mai 1901. Au point de vue de l'tude des oeuvres, nous avons pens que le mieux tait encore de prsenter au public les compositions musicales elles-mmes; aussi avons-nous publi, dans la Collection qui porte notre nom, huit des Pices de Louis Couperin, pices parmi lesquelles figurent justement la Fantaisie date 1656, et la Chaconne date 1658. Paris, E. Dmets. 1. Bibl. nat., Vm7 1862, fos 50, 60, 66 et 74. 2. S'il tait ncessaire d'avoir une preuve de plus de la libert que l'on prenait, au XVIIe sicle, l'gard de l'orthographe des noms propres, nous en trouverions un exemple frappant dans les mots : Toussins et Couprins. 3. Pour l'attribution de cette pice, voir Chapitre 11, p 27-28. Imagen 306 sur 365 COUPERIN FRANOIS, SIEUR DE CROUILLY (vers 1631-vers 1701) 1690. Pices d'orgue consistantes en deux messes, l'une l'usage ordinaire des paroisses pour les ftes solennelles, l'autre propre pour les couvents de Religieux et de Religieuses. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Ce titre est donn d'aprs Ftis qui, parlant de l'exemplaire appartenant jadis la Bibliothque royale, introuvable prsent la Bibliothque nationale de Paris, so exprime ainsi : Il est assez singulier que le titre seul de ce recueil soit grav avec le privilge du roi, dat de 1690, qui autorisait Couperin faire crire, graver ou imprimer ses pices. Le reste du cahier est, en effet, not la main d'une belle criture. Tous les exemplaires que j'ai vus sont de la mme main 1. Il faut penser que Ftis a vu d'autres exemplaires que ceux que possdent la bibliothque du Conservatoire de Paris et celle de Versailles, ceux-ci tant loin d'tre de la mme main. D'aprs l'enregistrement du privilge, accord le 2 septembre 1690 et enregistr le 6 novembre suivant, cette oeuvre tait destine tre grave 2. Nous avons nonc, dans le Chapitre consacr Franois Couperin, de Crouilly, p. 34, l'hypothse sur laquelle nous nous basions pour expliquer que, seuls, le titre et le privilge aient t imprims. En tous cas, ces pices, qui comptent parmi les classiques de l'orgue, taient restes manuscrites jusqu' ces dernires annes; Alexandre Guilmant les a publies entirement, dans les Archives des Matres de l'orgue, vol. V. Recueil contenant une copie de la premire messe ( l'usage des paroisses); soixante-dix-sept pages de musique. Bibl. du Conservatoire du Paris, 18640, in-4 oblong. Copies des deux messes, dans les clefs usuelles de sol seconde ligne et fa quatrime : d'aprs le manuscrit de la bibliothque nationale portant le n Vm7 2057 3. Bibl. du Conservatoire de Paris, 18337, in-4. 1. P.-J. Ftis, Biographie universelle des Musiciens, t. II, articles Couperin. 2. Bibl. nat., ms. fr. 21947, fo 55 verso. 3. Voil donc la cote de l'exemplaire gar. Imagen 307 sur 365 Exemplaire contenant les deux messes, copie manuscrite sans titre; sur la page de garde, au crayon : Franois Couperin, frre de Louis Couperin. Bibl. de Versailles. M. S. M. I. ms. 999, ancien n 4, in-fol. Trio de M. Couperin. Trois vestales et trois polions. Se trouve, de la page 59 la page 64, dans un Recueil de trios de diffrents auteurs, in-4 oblong, reli en veau; sur le dos de ce volume on lit : Recueil de trio et, sur une tiquette : Chansons boire de divers auteurs 1. Bibl. du Conservatoire de Paris COUPERIN FRANOIS, LE GRAND (1668-1733) OEuvres imprimes.
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Tlchargement en mode texte 1697. Air boire de Monsieur Couprin. Recueil d'airs/ srieux et boire, /de diffrents auteurs/pour l'anne 1697./ [Mois de mars], Paris/chez Christophe Ballard seul imprimeur du Roy pour/la musique, rue S. Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse./M.DC.XCVII./Avec Privilge de Sa Majest2/. In-4 oblong, pages 46-47. Bibl. nat., Vm 7. 530. Bibl. du Conservatoire de Paris. 1701. Air Srieux de Monsieur Couprain. Recueil d'airs/ srieux et boire/de diffrents auteurs/pour l'anne 1701./ [Mois d'aous], Paris/chez Christophe Ballard seul imprimeur du Roy pour/la musique, rue S. Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse./M.DCCI./Avec Privilge de Sa Majest3/. In-4 oblong, pages 146-147. Bibl. nat. Vm 1. 534. 1. enid l'attribution de cette pice, voir Chapitre III, p. 37-38. 2. Publi, sous le titre de Pastorale, dans la Collection Charles Bouvet. 3. Publi dans la Collection Charles Bouvet, Paris, E. Demets. Imagen 308 sur 365 1703. Quatre versets /d'un motet/compos et chant/par ordre du Roy./en mars 1703/on y a ajout le verset Qui dat nivem tir du Pseaume Lauda Jrusalem/chant aussi devant Sa Majest en 1702/ Paris/chez Cristophe Ballard, seul imprimeur du Roy pour la musique,/rue Saint Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse./M.DCCIII./Avec Privilge de Sa Majest./ In-4 oblong, une page de Titre, une de Table, trente de musique et, la fin, un Extrait du Privilge (accord Christophe Ballard)!. Bibl. nat., Rserve, Vm 1 110. (Reliure aux armes et au chiffre de Louis XIV.) Bibl. du Conservatoire, Paris, 2383. 1704. Sept Versets/du Motet/compos/de l'ordre du Roy,/et chant Versailles le Mars 1704./a /Paris./chez Christophe Ballard, seul imprimeur du Roy pour la musique, /rue Saint Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse./M.DCCIV. /Avec Privilge de Sa Majest./ In-4 oblong, une page de Titre, une de Table et de Privilge, quarantehuit de musique 2. Bibl. nat., Rserve, Vm 1. 110. (Reliure aux armes et au chiffre de Louis XIV.) 1705. Sept Versets/du Motet/compos/de l'ordre du
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Tlchargement en mode texte Roy./et chant Versailles le Mars 1705./a Paris/chez Christophe Ballard, seul imprimeur du Roy pour la musique/ ru S. Jean de Beauvais, au Mont-Parnasse./M.DGCV./Avec Privilge de Sa Majest./ In-4. oblong, une page de Titre, une de Table et de Privilge, cinquante-quatre de musique 3. 1. Table. Quatre Versets/du Pseaume Mirabilia testimonia tua./Verset onzime, Tabascere, 2, chant par mesdemoiselles Chappe et Couperin./ (Marguerite-Louise, cousine de Franois Couperin, le Grand) Verset douzime, Ignitum, voix seule et symphonie, mademoiselle Chappe./Verset treizime, Justitia, les deux demoiselles alternativement avec tous les dessus/Verset ajout Qui dat nivem sicut lanam, voix seule et Fltes, mademoiselle Couperin./ 2. Table. Sept Versets/Du Pseaume Benedixiti Domine terram tuam./ IV. Verset. Converte nos Deus. Monsieur L. Michau./V. Verset. Munquid in oeternum, toutes les tailles, et les basses-tailles./VII. Verset. Ostende nobis Domine. Monsieur du Four./VIII. Verset. Audiam quid Loquatur. Monsieur Bastaron./XI. Verset. Misericordia, et Veritas. Messieurs Hiaccinte, et Pacini, Italiens./(en accolade) XII. et XIII. Versets. Veritas de terra et Eternin Dominus, Mademoiselle Couperin./ 3. Table. Sept Versets/Du Pseaume qui Regis Isral, intende./I. Verset. Imagen 309 sur 365 Bibl. nat., onserve , Vm1. 110. (Reliure aux armes et au chiffre de Louis XIV.) II y eut une seconde dition des trois prcdents volumes de Motets. Cette seconde dition, du mme format que la premire, in-4 oblong, runit les trois volumes sous une pagination continue allant de 1 126. Sur les trois titres, qui portent les mmes dates que celles de la premire dition, il est ajout : par Monsieur Couperin, organiste de la Chapelle de Sa Majest, Professeur-Matre de Monseigneur le Duc de Bourgogne, Chevalier de l'Ordre de Latran . Bibl. nat., Vm1. 1127-1128-1129. Bibl. de Versailles. M. S. B. 27. Bibl. du Conservatoire, Paris, 2384. (Ex. des Sept Versets 1704.) 1713-1714. Leons de Tnbres/A une et deux voix/ Par Mr Couperin Compositeur/Organiste de la Chapelle du Roy. Premier Jour/[mercredi] Graves par F. du Plessy. Et se vendent 3tt. Broches/A Paris/Chs l'Auteur rue S1 Honor aux armes de Bourgo=/gne prs le Palais Royal./Le Sieur Foucaut la rgle d'or, rue St Honor./Avec Privilge du Roy./ In-fol. oblong, s. d. ; une page de Titre, une d'Avertissement, quarantecinq de musique, et une de Privilge, dlivr la date du 14e May 1713. Bibl. nat., Vm 1. 1130. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Bibl. du Conservatoire, Paris, 2385. L'Art de Toucher le Clavecin. Il y a eu deux ditions de cette Mthode : 1716 et 1717. Dans la prface de son second livre de Pices de Clavecin Franois Couperin explique pourquoi ce second livre n'a pas paru la mme anne que le premier; il donne les diffrentes causes qui ont motiv sa dcision de ne pas publier cette Qui Rgis Isral, intende. M. De Pont, et M. de Beaupr/111. Verset. Excita potentiam tuam, et veni. Les mmes./IX. Verset. Vineam de AEgypto transtulisti. M. l'Abb d'Estival./X. Verset, Dux itineris fuisti. Le mme./XI. Verset. Operuit montes umbra ejus. Mademoiselle Couperin./XII. Verset. Extendit palmites suos. La mme./XV. Verset. Deus virtutum convertere. M. Du Four. Imagen 310 sur 365 oeuvre, entre autres : la composition de neuf leons de tnbres une et deux voix dont les trois du premier jour sont dj graves et en vente, 3 une mthode qui a pour titre L'Art de Toucher le Clavecin; trs utile, en gnral; mais absolument indispensable pour excuter mes pices dans le got qui leur convient, et que j'ai jug devoir placer entre mes deux livres . Et il ajoute, au bas de cette Prface, la note suivante : Ceux qui auront achept la mthode en question, en 1716, pourront me la renvoyer, pourvu qu'elle n'ait point t relie ni gte; et je leur feray donner gratis un autre exemplaire de l'impression de 1717, o est un supplment relatif au second livre de mes pices de clavecin 1. 1716. L'Art/de Toucher le Clavecin /Par Monsieur Couperin/organiste du Roy, etc./Dedi/A Sa Majest/Grav par L. he Prix tt en blanc/A Paris/chs l'Auteur, au coin de la rue des Fourreurs/vis a vis les carmeaux/Le Sieur Foucaut, rue St Honor : la Rgle d'or. Proche la rue des Bourdonnais./Avec Privilge du Roy./1716./ Petit in-fol., une page de Titre, une d'Approbation, une de Ddicace, et une de Prface; Soixante-cinq pages de texte, d'exemples et de musique; la fin, une page de Privilge. Bibl. du Conservatoire, Paris, 19 937, Rserve. 1717. L'Art de Toucher le Clavecin./Par/Monsieur Couperin/organiste du Roi, etc./Dedi/a Sa Majest./Prix 10tt en blanc/a Paris/chs l'Auteur, rue de Poitou au Marais/ Le Sieur Foucaut rue St Honor la Rgle d'or,/proche la rue des Bourdonnais/Avec Privilge du Roi/1717/. Petit in-fol., une page de Titre, une de Ddicace, une de Prface; soixante et onze pages de texte, d'exemples et de musique; la fin, une page d'Approbation et une de Privilge Gnral. Bibl. nat., Rserve, Vm 8. s. 1. (Admirable reliure aux ...ul et au chiffre de Louis XIV.)
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Bibl. de Versailles. M. S. N. 8. (Edition courante o le prix n'est que de : 5tt en blanc.) http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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1. Ainsi se trouvent situes, par l'auteur lui-mme, la composition et l'impression des trois premires Leons de Tnbres, c'est--dire fin 1713 ou 1714, peut-tre 1715, et, aussi, les d'eux ditions de l'Art de Toucher le Clavecin : 1716 et 1717. Imagen 311 sur 365 Cette seconde dition contient donc six pages de plus que la premire (1716); cela provient du fait que Franois Couperin a compos, pour cet ouvrage, une Allemande et huit Prludes qu'on ne saurait trouver ailleurs que l. 1722. Concerts Royaux. Placs immdiatement la suite du troisime Livre de Pices de Clavecin de Franois Couperin, ces quatre concerts se prsentent de la manire suivante : une page de Titre et d'Avertissement, vingt-sept de musique, et, la fin, une page de Privilge gnral. Bibl. nat., Vm 7. .1867. Bibl. du Conservatoire, Paris, 5522. Bibl. de Versailles, M. S. M. a. 4. Bibl. de l'Arsenal, 182.. 1724. Les Gots-runis / ou / Nouveaux Concerts/. l'usage de toutes les sortes d'instrumens de musique/augments d'une grande Sonade en Trio/intitule/Le Parnasse/ou/L'Apothose de Corelli/par/'Monsieur Couperin/Organiste de la Chapelle du Roy, Ordinaire de la/Musique de la Chambre de Sa Majest ; cy devant/Professeur-matre de composition, et d'accompagnement de/feu Monseigneur le Dauphin Duc de Bourgogne, /et actuellement matre de l'Infante Reine./Prix 15tt en blanc /A Paris/chez l'Auteur, au coin de la rue neuve des bons enfans proche la place des Victoires./Le Sieur Boivin la rgle d'or, rue St Honor./vis a vis la rue des Bourdonnais./ Avec Privilge du Roy/1724./ In-fol., une page de Titre, une de Prface, et cinquante-neuf de musique : dix Concerts, du cinquime au quatorzime inclus ; il est donc bien vident que, dans l'ide de Franois Couperin, ces Nouveaux Concerts, les Gots Runis taient la suite des Concerts Royaux, numrots de 1 4. 1724. Le Parnasse /ou /L'Apothose de Corelli/ Grande /Sonade en Trio./ Seize pages de musique et, la fin, une de Table comprenant les Gotsrunis et l'Apothose de Corelli, et une page de Privilge Gnral. Bibl. nat., Vm 7. 1870. Bibl. de Versailles. M. S. M. a. 5. (Superbe exemplaire reli aux armes du Duc de Bourgogne, Monseigneur le Dauphin.) Imagen 312 sur 365 1725. Concert instrumental/sous le titre /D'Apothose/ compos la mmoire immortelle/de l'incomparable Monsieur de Lully/Par/Monsieur Couperin/Prix 6tt en blanc/a Paris/chs : L'Auteur, proche la place des Victoires : vis vis/les curies de l'Htel de Toulouse/Le Sieur Boivin, rue http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte St Honor la Rgle d'or./Avec Privilge du Roy./1725./ Grav par L. hu./ In-fol., une page de Titre, une de Prface et d'Avis, une de Catalogue, vingt-quatre pages de musique et, la fin, une de Privilge Gnral. Bibl. nat., Vm7. 1871. 1726. Les Nations/Sonades ; et suites de Simphonies/en trio./En quatre livres spares pour la Comodit/des Acadmies de Musique;/et des concerts particuliers/Par/Monsieur Couperin./Organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire/ de la Musique de la Chambre de Sa Majest,/pour le clavecin, etc./Prix en blanc 10tt/ pour les quatres (sic) parties/a Paris. /Chs : l'Auteur au coin de la rue neuve des bons Enfans./ proche la place des Victoires./Le Sieur Boivin mla Rgle d'or, rue Saint-Honor./vis vis la rue des Bourdonnois./ Avec Privilge du Roy./ 1726./ Grav par L. hu./ 4 volumes in-fol., Quatre Ordres : La Franoise, L'Espagnole, L'Impriale, La Pimontoise. Premier volume : La partie de Premier Dessus comporte : une page de Titre, une d'Aveu de l'Auteur au Public, une de Catalogue, et trente de musique. Second volume : La partie de Second Dessus comporte : trente pages de musique. Troisime et Quatrime volumes : La partie de Basse d'Archet et celle de Basse chiffre (Clavecin), relies ensemble dans l'exemplaire de la Bibliothque Nationale, comportent chacune, trente pages de musique et, la fin de la partie de Basse chiffre, une page de Privilge Gnral. Bibl. nat.. Vm 7. 1155. Bibl. du Conservatoire, Paris. 1728. Pices/de Violes/Avec la Basse chiffre/Par MRF.C./se vend en blanc 6tt/Grav par L. Hu/a Paris./Chez le Sieur Boivin rue St Honor/a la Rgle d'or./ 1728,/Avec Privilge du Roy1/. 1. Pour l'attribution de ces Pices, voir Chapitre V p. 63 et suivantes. Imagen 313 sur 365 2 volumes in-fol., relis sparment en parchemin vert : Deux Suites. Premier volume : Sujet , 1re Viole, traite en instrument soliste, une page de Titre, et quinze de musique. Second volume : Basse chiffre pour les pices de Viole , 2e Viole, Basse d'archet et Clavecin, une page de Titre, onze de musique et, la fin, une page de Privilge. Bibl. nat., Vm 7 6283. Pices de Clavecin. QUATRE LIVRES. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Impressions et Rimpressions successives. Dans les diffrentes impressions et rimpressions des Pices de Clavecin de Franois Couperin, le Grand, la musique n'a subi aucun changement; seuls, les titres ont t modifis. Ces titres ne nous montrent pas seulement quel succs obtint cette partie de l'OEuvre du clbre claveciniste ; ils sont trs intressants en ce qu'ils permettent de suivre l'volution sociale de l'auteur, pendant la priode de temps comprise entre 1713 et 1730, la dernire de sa vie. 1713. Pices /de/Clavecin /composes/par /Monsieur Couperin/organiste de la Chapelle du Roy, etc/et graves par du Plessy./Premier Livre./Prix la tt en blanc./A Paris/Chs : L'Auteur rue St Honor, entre le Palais Royal, et la/rue des bons Enfans, aux Armes de Bourgogne./Le Sieur Belang Marchand papetier re Dauphine,/ la petite Vertu, et le Sr Foucaut en lad. riie St Honor, la Rgle d'or./1713./Avec Privilge de sa Majest/. Grav par Berey/ In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, deux de Prface, soixantetreize de musique : Cinq Ordres : Soixante-quatorze pices; deux pages d'Explication des Agrmens et des Signes, trois de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. de l'Arsenal. 183. 1713. Pices /de /Clavecin /composes /par /Monsieur Couperin/organiste de la Chapelle du Rdy, etc/et graves par du Plessy.[Premier Livre./Prix 18tt en blanc./A Paris/Chs : L'Auteur rue de Poitou, au Marais./Le Sieur Boivin re St Honor, la Rgle d'or./1713./Avec Privilge de Sa Majest/. Grav par Berey/ Imagen 314 sur 365 In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, deux de Prface, une de : Prix des livres de l'Auteur, soixante-treize de musique: Cinq Ordres: Soixante-quatorze pices; deux pages d'Explication des Agrmens. et des Signes, trois de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. de Versailles, M. S. M. a. 2. (Exemplaire aux armes du Duc de Bourgogne, Monseigneur le Dauphin). Bibl. de l'Arsenal, 182. 1713. Pices /de /Clavecin /composes /par /Monsieur Couperin/organiste de la Chapelle du Roy, etc/et Graves par du Plessy./Premier Livre./Fris, 10tt en blanc./A Paris/Chs : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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L'Auteur, rue de Poitou, au Marais/Le Sieur Foucaut, ru St Honor, la Rgle d'or./1713/Avec Privilge de sa Majest/ Grav par Berey/ In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, deux de Prface, une d'Avis donn en 1717, soixante-treize de musique : Cinq Ordres : soixantequatorze pices; deux pages d'Explication des Agrmens et des Signes, trois de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. de l'Arsenal, 182. 1713. Pices /de /Clavecin /composes /par /Monsieur Couperin/organiste de la Chapelle du Roy, etc/et Graves par du Plessy./Premier Livre/Pris. 16tt en blanc/A Paris/Chs : l'Auteur, vis a vis les Ecuries de l'Htel de Toulouse/Le Sieur Boivin rue St Honor, la Rgle d'or./1713./Avec Privilge de sa Majest/. Grav par Berey/ . In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, deux, de Prface, une de Prix des ouvrages de l'Auteur en 1725, soixante-treize de musique : Cinq Ordres : soixante-quatorze pices ; deux pages d'Explication des Agrmens et des Signes, trois de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. nat., Vm 7. 1863. La Bibl. du Conservatoire de Paris possde un exemplaire, 2470, o il est dit : Chs l'Auteur vis a vis les Ecuries de l'Htel de Toulouse. Le sieur Leclerc, etc. 1713. Pices/de/ Clavecin/composes/par/Monsieur Couperin/organiste de la Chapelle du Roy, etc/et Graves par du Plessy./Premier Livre./Prix 16tt en blanc/A Paris/Chs : Mr Couperin organiste de St Gervais proche l'glise/'Le- Sieur Le Clerc Marchand rue du Roule la Croix d'or /Le Sieur Boivin rue St Honor, la Rgle d'or./1713./Avec Privilge de sa Majest/. Grav par Berey/ Imagen 315 sur 365 In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, deux de Prface, une de Prix des ouvrages de l'Auteur en 1725, soixante-treize de musique : Cinq Ordres : soixante-quatorze pices ; deux pages d'Explication des Agrmens et des Signes, trois de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. nat. Vm 7. 1864. Bibl. de l'Arsenal, 185. 1716- Second Livre de pices /De /Clavecin /compos par/Monsieur Couperin,/organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire/de la Musique de la chambre de sa Majest, et/cydevant Professeur-matre dcomposition et/d'accompagnement de feu Monseigneur le/Dauphin Duc de Bourgogne/Grav par Fr. du Plessy/Prix 12tt en blanc/A Paris/Chs l'Auteur rue de Poitou, au Marais/Le Sieur Foucaut la Rgle d'or, rue http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte St Honor vis a vis/la rue des Bourdonnois./Avec Privilge du Roy/. Grav par Berey/ In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, une de Prface, quatre-vingttrois de musique : Sept Ordres : soixante-deux pices ; trois pages de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. nat., Vm 7. 1865. Bibl. du Conservatoire, Paris, 2470: Bibl. de l'Arsenal,. 182. La mme Bibliothque possde un autre exemplaire, 182, sur lequel est imprim, au dos de la Prface, un : Avis donn en 1717 ; a part cette diffrence, l'exemplaire est semblable au prcdent. 1716. . Second Livre de pices /De /Clavecin/Compos par/Monsieur Couperin,/Organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire/de la Musique de la chambre de sa Majest; et/cydevant Professeur-matre de composition et/d'accompagnement de feu Monseigneur le/Dauphin Duc de Bourgogne./ Grav par Fr. du Plessy/Prix 20tt en blanc./A Paris/Chs l'Auteur re de Poitou au Marais/Le sieur Boivin la Rgle d'or, re St Honor vis a vis/la re des Bourdonnois./ Avec Privilge du Roy./ Grav par Berey/ In-fol., une page Titre, une de Ddicace, une de Prface, une de Prix des livres de Clavecin de l'Auteur, quatre-vingt-trois de musique . Sept Ordres : soixante-deux pices; trois pages de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. de Versailles, M. S. M. a. 3. (Exemplaire aux armes du Duc de Bourgogne.) Imagen 316 sur 365 1716. Second Livre de pices /De /Clavecin /Compos par/Monsieur Couperin,/Organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire/de la Musique de la Chambre de sa Majest; et/cydevant Professeur-matre de composition et/d'accompagnement de feu Monseigneur le/Dauphin Duc de Bourgogne/ Grav par Fr. du Plessy/Prix 18tt en blanc/ A Paris/Chs : Mr Couperin Organiste de St Gervais proche l'Eglise/Le Sieur Boivin la Rgle d'or, rue St Honor vis a vis/la rue des Bourdonnois/Et depuis peu, chs Le Sr le Clerc. Marchand re du Roule la Croix d'or./ A Privilge du Roy./ Grav par Berey/ In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, une de Prface, une de Prix des Ouvrages de l'Auteur en 1725, quatre-vingt-trois de musique : Sept Ordres : soixante-deux pices ; trois pages de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. du Conservatoire, Paris, 2 ex. 2471-5521. Bibl. de l'Arsenal, 182. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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(L'exemplaire de la Bibliothque de l'Arsenal contient une note intressante, crite pendant la premire moiti du XVIIIe sicle.) 1722. Troisime Livre /de Pices /De Clavecin /Compos par/Monsieur Couperin/Organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire/de la Musique de sa Chambre; et cy-devant/Professeur-matre de composition et d'accompagne=/ment de Monseigneur le Dauphin Duc de/Bourgogne, Pre de sa Majest./ Prix 22tt 10s en blanc/A Paris/Chs : L'Auteur re de Poitou au Marais./Le Sieur Boivin la Rgle d'or, rue St Honor vis /vis la re des Bourdonnois./Avec Privilge du Roy./1722./ Cette planche est grave par Berey, et celles de la Musique par Louis Hue/. In-fol., une page de Titre, deux de Prface, une de Catalogue, soixantehuit de musique : Sept Ordres : cinquante-sept pices; trois pages de Table comprenant les Concerts Royaux. Bibl. nat., Vm 7. 1866. (Exemplaire avec les Concerts Royaux.) Bibl. de Versailles. M. S. M. a. 4. (Exemplaire aux armes du Duc de Bourgogne.) Bibl. de l'Arsenal, 182. (Exemplaire avec les Concerts Royaux.) 1722. Troisime Livre/de Pices/De Clavecin /Compos par/Monsieur Couperin/Organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire/de la Musique de sa Chambre ; et cy-devant/Pro- , Imagen 317 sur 365 fesseur-matre de composition et d'accompagn/ment de Monseigneur le Dauphin Duc de/Bourgogne, Pre de sa Majest./Prix 20tt en blanc./A Paris/Chs Monsieur Couperin Organiste de St Gervais proche l'Eglise/Le Sieur Boivin la Rgle d'or, rue St Honor vis a/vis la rue des Bourdonnois/et depuis peu, chs le Sr le Clerc, Mard rue du Roule la Croix d'or/Avec Privilge du Roy./1722./ Cette planche est grave par Berey, et celles de la Musique par Louis Hue/ In-fol., une page de Titre, deux de Prface, une de Prix des Ouvrages de l'Auteur en 1725, soixante-huit de musique : Sept Ordres : cinquante-sept pices; trois pages de Table. Bibl. du Conservatoire, Paris, 5522. La Bibliothque de l'Arsenal possde un exemplaire : 182, sans les Concerts Royaux, avec le prix de 15tt en blanc. 1722. Troisime Livre /de Pices /De Clavecin /Compos par/Monsieur Couperin/Organiste de la Chapelle du Roy, ordinaire/de la Musique de sa Chambre, et cy-devant/Professeur-matre de composition et d'accompagne=/ment de Monseigneur le Dauphin Duc de/Bourgogne, Pre de sa Majest. Prix 20tt en blanc/A Paris/chs : l'Autheur vis a vis http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte les Ecuries de l'Htel de Toulouse/Le Sieur Boivin la Rgle d'or, rue St Honor vis /vis la rue des Bourdonnois/(une collette : Le Sieur Le Clerc, Marchand,/rue du Roule, la Croix d'Or.)/Avec Privilge du Roy./1722/ Cette planche est grave par Berey, et celles de la musique par Louis He/. In-fol., une page de Titre, deux de Prface, une de Prix des Ouvrages de l'Auteur en 1725 ; soixante-huit de musique : Sept Ordres : cinquante-sept pices; trois pages de Table comprenant les Concerts Royaux. Bibl. du Conservatoire, Paris, 2470. (Exemplaire avec les Concerts Royaux.) 1730. Quatrime Livre/De Pices/de/Clavecin/Par/ Monsieur Couperin/Organiste du Roy, etc./Prix 15tt en blanc/ Grav par du Plessy./A Paris/Chs : l'Auteur, prs la place des Victoires/Le Sr Boivin, ru St Honor la Rgle d'or./Le Sr le Clerc, ru du Roule la Croix d'or./1730./ Avec Privilge du Roy./ Imagen 318 sur 365 In-fol., une page de Titre, une de Prface, une de. Prix des Ouvrages de L'Auteur en 1725, soixante-treize de musique : Huit Ordres : quaranteneuf pices; trois pages de Table, et une de Privilge Gnral. Bibl. nat., Vm 7. 1868. Bibl. de l'Arsenal, 182. . 1730. Quatrime Livre/De Pices / de / Clavecin /Par / Monsieur Couperin/Organiste du Roy, etc/Prix 15tt en blanc./Grav par du Plessy./A Paris/Chs : Mr Couperin Organiste de St Gervais proche l'Eglise/Le Sr Boivin, rue St Honor la Rgle d'Or. Le Sr le Clerc, rue du Roule la Croix d'Or./1730./Avec Privilge du Roy./ In-fol., une page de Titre, une de Prface, une page d'Avis sur ce Livre, une de Prix des Ouvrages de L'Auteur en 1725, soixante-treize de musique : Huit Ordres : quarante-neuf pices; trois pages, de Table, et une de Privilge Gnral, dat de 1733. Bibl. du Conservatoire, Paris, 2471. CATALOGUE CHRONOLOGIQUE DES OEUVRES DE FRANOIS COUPERIN, LE GRAND Imprimes du vivant de l'auteur. Air boire 1697 Air srieux 1701 Quatre Versets d'un Motet 1703 Sept Versets- d'un Motet 1704 Sept Versets d'un Motet 1705 Les trois prcdents volumes runis en un seul http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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(2 Edition) Mmes dates. Pices de Clavecin (1er Livre) 1713 Leons de Tnbres fin 1713 1714 ou 1715 L'Art de Toucher le Clavecin (1re Edition). ... 1716 Pices de Clavecin (2e Livre) fin 1716 L'Art de Toucher le Clavecin (2e Edition) ..... 1717 Pices de Clavecin (3e Livre) Concerts Royaux 1722 Les Gots Runis Le Parnasse ou l'Apothose de Corelli 1724 concert instrumental. Apothose de l' Incomparable M. de Lully 1725 Les Nations 1726 Pices de Violes 1728 Pices de Clavecin 1730 Imagen 319 sur 365 Manuscrits. Quatre sonates deux violons, basse de viole et bassecontinue. N 1 : la Pucelle. N 2 : la Visionnaire. N 3 : l'Astre. N 4 : la Steinquerque. Recueil manuscrit, in-40, cinquante-huit pages de musique. Bibl. nat., Vm 7. 1156.. Ce manuscrit est videmment une des copies dont Franois Couperin, dans l'Aveu de l'Auteur au public qui figure en tte des Nations, dclare se dfier :: par la ngligence des copistes de tous ordres ; il nous donne la premire version des Nations avec, toutefois, quelques diffrences dans le texte des oeuvres correspondantes. Le n 1 : la Pucelle, est la mme Sonate que la premire des Nations : la Franoise 1.
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Tlchargement en mode texte Le n 2 : la Visionnaire, est la mme Sonate que la deuxime des Nations : l'Espagnole. Le n 3 : l'Astre, est la mme Sonate que la quatrime des Nations : la Pimontoise. Seul, le n 4 : la Steinquerque, est une oeuvre compltement originale, dans le manuscrit, comme est originale, dans le recueil imprim : l'Impriale; elle porte sept les sonates de Franois Couperin pour deux violons et basse chiffre : la Steinquerque, quatre des Nations, le Parnasse ou l'Apothose de Corelli, enfin, le Concert instrumental sous le titre d'Apothose compos la mmoire immortelle de l'incomparable Monsieur de Lully. Elvations de Mr Couperin. Ces importantes oeuvres religieuses (Motets), au nombre de treize, forment un : Recueil d'Elvations une, deux et trois voix, avec basse chiffre . 1. L'histoire de cette sonate est raconte, par Franois Couperin, dans l'Aveu de l'Auteur au public qui sert de Prface aux Nations. Nous avons donn cet Aveu au public, dans le Chapitre consacr Franois Couperin, le Grand, p. 96-96. Imagen 320 sur 365 La sixime Elvation est avec symphonie. In-fol., quatre-vingt-quatorze pages de musique, numrotes seulement sur le feuillet recto. Bibl. de Versailles, M. S. B. 14. (Manuscrit 59, in-fol.) Venite exultemus Deo. Petit Motet, deux voix de soprano, avec basse chiffre, fait partie d'un : Recueil de Motets de diffrents autheurs ; il comporte cinq pages et deux lignes de musique, et commence la page 412 (192 nouvelle pagination de ce recueil). Il est, ici, une rplique d'une des Elvations contenues dans le Recueil de la Bibliothque de Versailles : Manuscrit 59, infol., M. S. B. 14. Bibl. nat., Vm 1. 1175 bis. Motet de Ste Suzanne par Couprin Veni Sponsa Christi. Motet deux voix avec symphonie et choeur au milieu. Manuscrit in-40, treize pages de musique, extrait d'un Recueil dont il porte le n 9. Partitions, tome II, pagination 193, 200-201. Bibl. nat., Vm 1. 1630. Motet Laudate pueri Dominum de Monsieur Couperin. Motets/de/Messieurs Lalande, Nathan,/Marchand Laisn, Couprin et/Dubuisson. Qui servent dans/les dparts de Sa Majest de Versailles/ Fontainebleau et de Fontainebleau/ Versailles, avec une petitte musique/qui reste pour les http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte messes des derniers/jours pendant que toute la musique/prend les devants afin de se trouver/touts la messe du per jour./ Recueillis par Philidor Laisn Ordinaire de la musique du Roy/et l'un des deux gardiens de la Bibliothque de musique de/sa majest, fait Versailles en 1697. In-fol., vingt-sept pages de musique, numrotes de 102 128. Bibl. de Versailles. M. S. B. 18. (Manuscrit n 18, in-fol.) Le recueil de Philidor nous prsente ce Motet important crit pour trois voix : deux soprani et basse, avec symphonie (violons et basse), et Basse continue. Imagen 321 sur 365 Recueil manuscrit. Bibl. de l'Arsenal, 2547. Contient, entre autres, des Pices choisies de Monsieur Couperin. Recueil manuscrit. Bibl. du Conservatoire, Paris, 2389. Contient exclusivement des Pices de Clavecin de Franois Couperin, le Grand : les Vendangeuses, les Ondes, les Sylvains, les Fastes de la grande et ancienne Menestrandise, etc. Air gracieux de Mr Couperin. Le langage des yeux est d'un charmant usage. Figure, la page 112, dans un Recueil d'Ariettes diverses voix seules, in-8 oblong, reli en maroquin rouge, n coll 1401. Bibl. du Conservatoire, Paris. Nouvelles posies spirituelles et morales. Six recueils, in-4 oblong, relis en trois volumes aux armes de France : Recueils I-II. 1730. III. 1731. IV. 1731-1732. V. 1732-1733. VI. 1733Recueil I, p. 56 : Consacrons.... (Pice de Clavecin : Soeur Monique.) p. 40 : Dans les cieux et nos coeurs.... (Pice de Clavecin : les Bergeries.) p. 51 : On parle peu.... (Pice de Clavecin : la Passerelle.) Recueil IV, p. 32 : Pour le Ciel.... (Pice de Clavecin : les Dlices.) Recueil V, p. 28 : Je cherche un ami fidle.... http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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(Pice de Clavecin : la Babet.) 1. Pour l'attribution de cet air, voir Chapitre V, p. 63. Imagen 322 sur 365 Bibl. nat., Vm 1. 1600. Ainsi qu'on peut s'en rendre compte, il n'y a l que des Pices de Clavecin clbres sur lesquelles on a mis des paroles, cela du vivant de l'auteur, puisque le sixime et dernier recueil de cette srie est de 1733, anne de la mort de Franois Couperin. Recueil de brunettes, en duos et trios. Au bord d'un ruisseau.... (Pice de Clavecin : la Babet.) Bibl. de Versailles, Manuscrit 159. (Deux volumes dans un tui.) Rplique, avec d'autres paroles, de la pice contenue dans dans le Recueil V, page 28, des Nouvelles posies spirituelles et morales : Je cherche un ami fidle COUPERIN ARMAND-LOUIS (1727-1789) OEuvres imprimes. 1730. L'Amour mdecin/ Cantatille / de dessus/par M. Couperin/Organiste de St Gervais/Prix 24s/a Paris/chs : l'Auteur attenant de l'Eglise de Saint-Gervais/Madame Boivin Rue St Honor la rgle d'or/Le Sr Le Clerc, rue du Roule la croix d'or/Avec Privilge du Roy./ In-40 oblong, une page de Titre, quatorze de musique, et une d'Extrait du Privilge du Roy. Bibl. nat., Vm 7. 397. 1732. Pices /de/Clavecin /ddies /A Madame/Victoire/ de France/composes par/M. Couperin/Organiste de St Gervais/Graves par Labasse./Prix 12tt/a Paris/Chs : L'Auteur; attenant l'Eglise Saint-Gervais./Mme Boivin, Mde rue S'Honor, la Rgle d'Or./ Le Sr Le Clerc. Md rue du Roule, la Croix d'or./Avec Privilge du Roy/ 1. 1. Nous croyons avoir suffisamment dmontr que ce Recueil de vingt-huit Pices de Clavecin, ainsi que la prcdente Cantatille, constituent l'oeuvre 1 d'Annand-Louis Couperin. Voir Chapitre VI, p. 141 et suiv. Imagen 323 sur 365 In-fol., une page de Titre, une de Ddicace, une d'Avis, et quarantequatre de musique : vingt-huit pices, numrotes 1, ibis jusqu' 43. Bibl. du Conservatoire, Paris. Bibl. nat., Vm 7. 1918. 1763. Sonates / en pices / de Clavecin /avec accompao-nement de violon/ad Libitum/dedies/a Mademoiselle de Beauhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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vau/composes/ par Mr -Couperin organiste de l'Eglise de Paris, de St Gervais, etc./ OEuvre IIe/grave par Labasse/ Prix 12tt a Paris/chs l'Auteur, attenant l'Eglise Saint Gervais./ Et aux adresses ordinaires./ Avec Privilge du Roy./ 1. De l'imprimerie de Maillet./ Grd. in-4., une page de Titre, une de Ddicace, trente-sept de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris. Bibl. nat., Vm 7. 1919. 1770. Sonates en trio /pour le clavecin, violon et violoncelle./dedies/ Madame la Duchesse de Bethune/composes/ par M. Couperin, /Organiste de l'Eglise de Paris. /Chs l'Auteur, attenant l'Eglise Saint Gervais./et aux adresses ordinaires de musique./Avec Privilge du Roy/ 2. Labasse sculp de l'imprimerie de Maillet./ In-4. oblong, une page de Titre et vingt de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris. (Manquent les parties de Violon et de Violoncelle.) 1784. Air de Richard Coeur-de-Lion vari par Mr Couperin Pre/Organiste de la Chapelle du Roi./ Journal de Clavecin, 3e anne, n 12, page 94; a Paris, chez Le Duc, rue Traversire St Honor. In-fol., deux pages de musique. Pice pour le Piano-forte. Bibl. du Conservatoire, Paris, Recueil de Piano n 17. Manuscrits. 1772. Trois quatuors deux clavecins par A. L. C. Ms. aut. incomplet, deux cahiers : 1er et 2e clavecin, en tout vingt pages de musique. 1. Recueil de six sonates, La 3 publie dans la Collection Charles Bouvet, Paris, E. Dmets. 2. Recueil de trois sonates. Imagen 324 sur 365 Premier clavecin : 13 pages de musique, in-4 haut., 353mm sur 264mm, 16 portes, avec, la fin du 1er quatuor, la signature de l'auteur : A. L. Couperin, et la date : 1772. Les deux premiers morceaux du 1er quatuor manquent la partie de premier clavecin. Deuxime clavecin : 7 pages de musique, in-4 oblong, 232mm sur 298mm, 10 portes, avec, la fin, les initiales : A. L. C. Cette partie ne contient que le second quatuor. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Seul le second quatuor est donc complet. Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe. 1773- Variations de Mr Couperin. Dialogue. La chasse de Mr Couperin. Ms. aut., in-4 haut., 292mm sur 232mm, 12 portes, renfermant trois oeuvres, en tout 10 pages de musique, plus une demi-page barre et reporte, avec quelques diffrences, la fin de la seconde oeuvre, dont elle est effectivement la terminaison; seules la signature de l'auteur : A. L. Couperin, et la date : 1775, subsistent intactes au bas de cette rature. Imagen 325 sur 365 Premire oeuvre : Cinq variations, pour le clavecin, sur l'air : Vous l'ordonnez; 4 pages et demie de musique. Deuxime oeuvre : Dialogue entre le chalumeau 1 et le basson, avec accompagnement de fltes au clavier d'en haut. Pice pour orgue; 3 pages et demie de musique. Troisime oeuvre : La Chasse de Mr Couperin. Pice pour le clavecin; 2 pages de musique avec, la fin, la signature de l'auteur : A. L. Couperin. Bibl. du Conservatoire, Paris. 1781, Aria con variazioni del Sr Couperin. Ms. aut., in-4 haut., 347mm sur 265mm, 4 pages de musique, 16 portes, avec, au bas de la dernire page, la signature de l'auteur : A. L. Couperin, et la date : 1781. Bibl. du Conservatoire, Paris. Ego sum Panis vitoe. 1787. Elvation ou Mottet au St Sacrement 3 voix./ Par A. L. Couperin organiste de la Chapelle du Roi 1787./ Ms. aut., in-4 haut., 306mm sur 230mm, 5 pages de musique, 13 portes, avec, au bas de la 4e page, les initiales : A. L. C, et, la fin, la signature habituelle : A. L. Couperin. Bibl. du Conservatoire, Paris. Manuscrit trs intressant, au double point de vue musical et historique. La disposition des parties vocales y est parfaite, et la basse chiffre, crite pour tre ralise l'orgue, fort bien traite; elle contribue l'heureux effet qui se dgage de l'ensemble de cette oeuvre harmonieuse. Symphonie de Clavecins. Ms. aut., in-4 haut., 357mm sur 246mm, deux cahiers : 1er et 2e clavecins, en tout 16 pages de musique, 16 portes. Premier clavecin : 8 pages de musique. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Deuxime clavecin : 8 pages de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe. T. Primitivement : - le haut-bois , ray par l'auteur. Imagen 326 sur 365 La mme Bibliothque possde, provenant du mme legs, une copie manuscrite de cette oeuvre, copie qui nous permet d'identifier l'original ; en effet, en tte de la troisime page de la partie de 1er clavecin, nous trouvons, trace au crayon, la remarque suivante : Etourdie qui a encore pass une mesure 1 . Comme la graphie du manuscrit, non dat, dcrit plus haut, ainsi que celle de la petite remarque au crayon sont identiques celle des Mss signs par Armand-Louis Couperin (du mme style musical, et crits sur un papier semblable celui du Ms. qui nous occupe); qu'en outre, l'criture de la copie est d'une main infiniment moins habile, nous croyons pouvoir dduire que cette copie a t faite par Antoinette-Victoire Couperin, seconde fille d'Armand-Louis Couperin, et que l'original est bien le manuscrit prcit. COUPERIN PIERRE-LOUIS (1755-1789) 1782. Journal de Harpe, n 11, contenant trois airs d'opras-comiques et autres, les accompagnements par Madame Leduc, Mrs Couperain et Bufchkoffer. 1782. Air Malbrough mis en variations par Mr Couperin lain. Journal de Clavecin, anne 1782, n II, page 86; Paris, chez Le Duc rue Traversire St Honor 2. In-fol., cinq pages de musique. Pice pour le Piano-fort. Bibl. du Conservatoire, Paris, Recueil de Piano, no 20. 1784. Allegro par Mr Couperain laine. Journal de Clavecin, 3e anne, n 2, page 12; Paris, chez Le Duc rue Traversire St Honor. 1. Voir Chapitre VI, p. 157. 2. Puisque le Recueil 17 de la Bibliothque du Conservatoire dit : 3e anne, il s'ensuit que le Recueil 20, de la mme Bibliothque, marqu : 1782, donne la date de la premire anne de parution de ce priodique mensuel, exclusivement musical. Imagen 327 sur 365 In-fol., une page et demie de musique. Pice pour le Piano-fort. Bibl. du Conservatoire, Paris, Recueil de Piano, n 17. 1784. Air de Tibulle et d'Elie, accompagnement par http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte M. Couperin lain 1. Journal de Clavecin, 3 anne, n 5, page 38; Paris, chez Le Duc, rue Traversire St Honor. In-fol., deux pages de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris, Recueil de Piano, n 17. 1787. Romance/de/Nina/mise en variations/Pour le Clavecin ou Piano-Forte/Dedie Madame/De l'Escure/par/ M. Couperin fils ain/[en surcharge : Organiste du Roy en survivance]/OEuvre 1er/Grav par Le Roy l'ain/Prix 3tt12s/ Paris/chez l'Auteur, rue du Pourtour St Gervais prs l'Eglise/ et aux adresses ordinaires/. Petit in-fol., une page de Titre, et dix de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris. COUPERIN GERVAIS-FRANOIS (1759-1826) Le Catalogue de l'OEuvre imprim de Gervais-Franois Couperin prsente d'importantes lacunes; par exemple,, il saute de l'op. I l'op. VI. Dans une certaine mesure nous essaierons de combler ces lacunes par celles des compositions de l'auteur, annonces comme ayant paru, mais dont les exemplaires ne nous sont nanmoins pas parvenus, et en y inscrivant, tout d'abord, le Rondo, hors srie, de 1782. OEuvres imprimes. 1782. Rondo par Mr Couperin le jeune. Journal de Clavecin, n 8, page 62; Paris, chez Le Duc, rue Traversire St Honor. In-fol., deux pages de musique. Pice pour le Piano-fort. Bibl. du Conservatoire, Paris, Recueil de Piano, 11 20. Bibl. nat., Vm 7. 5834. 1. Au sujet de cet Air et des trois compositions musicales qui prcdent, voir Chapitre vu, p. 160-161. Imagen 328 sur 365 1788. Deux/Sonates /pour le clavecin ou le Piano-Forte/ avec accompagnement de violon et violoncelle, ad libitum/ Dedies/ Mademoiselle Duparc/par Couperin le jeune./ Organiste en survivance de la Chapelle et de Ste Marguerite/ OEuvre 1re./Grav par Le Roy l'ain/Prix 6tt/a Paris/chez : l'Auteur, maison de M. son Pre, rue du Pourtour St Gervais/ M. Le Duc, rue du Roule la Croix d'or n 6 au magazin/ de musique et d'instruments./ M. Boyer, marchand de musique rue de Richelieu la Clef/d'or passage du caff de Foy/ M. Bailleux, marchand de musique du Roy et de la famille/ http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Royale, rue St Honor la rgle d'or./ Versailles, chez Blaisot rue Satory./ In-fol. compos de, pour la partie de Clavecin ou Piano : une page de Titre et vingt-deux de musique; pour la partie de Violon : une page de Titre et huit de musique ; pour la partie de Violoncelle : une page de Titre et six de musique. Bibl. nat., Vm 7. 5409. 1790. Ah! a ira! Vari pour le Clavecin ou fortepiano, par M. Couperin, Organiste du Roi, de St Gervais, de St Jean, de Ste Marguerite et des Carmes Billettes : prix 2 liv. 8 s. 1790. Complainte Barnaise, tire des Actes des Aptres, varie pour fort-piano ou Clavecin, par le mme : 2 liv. 8 s. chez l'Auteur, rue du Pourtour St Gervais, n 15; et aux adresses ordinaires 1. 1797. Les /'Incroyables /Pice musicale/pour le PianoForte/par/Couperin/OEuvre VI/Grav par Le Roy l'ain/ Prix 3tt 10s./A Paris/chez l'Auteur, ru de la Marche au Marais n 14/Et aux adresses ordinaires/Enregistr la Bibliothque Nationale/Chaque exemplaire sera sign de l'auteur./ 1. Pour ces deux compositions, voir Chapitre VIII, p. 171. Imagen 329 sur 365 In-4, une page de Titre et huit de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris. 1797- Les/Merveilleuses/Pice musicale/pour le PianoForte/par/Couperin/OEuvre VII/Grav par Le Roy l'aim/ Prix 3tt/A Paris/chez l'Auteur, rue de la Marche au Marais n 14/Et aux adresses ordinaires/Enregistr la Bibliothque Nationale/Chaque exemplaire sera sign de l'auteur./ In-40, une page de Titre et six de musique. Bibl. du Conservatoire, de Paris. 1797- Ouvertures / d'Iphignie] et / de/ Demophoon / mises la porte des jeunes lves/pour le piano-Forte/avec accompagnement de violon (ad libitum) [OEuvre VIII] par/Couperin/ Prix 4tt 10s/a Paris/chez l'Auteur, rue de la Marche au Marais, n 14/Et aux adresses ordinaires/Enregistr la Bibliothque Nationale/Proprit de l'Auteur./Chaque exemplaire sera sign de l'auteur./ In-fol. compos de, pour la partie de piano : une page de Titre et huit de musique; pour la partie de violon : une page de Titre et trois de musique. Bibl. nat., Vm 7. 9036. 1799. Premier/Recueil/contenant six romances/avec accompagnement de piano-Forte ou Harpe/composes/par Couperin/et/Ddies son pouse/OEuvre IX/Grav par le Roy l'ain/Prix4f50e/a Paris/chez l'Auteur, Rue de la Marche, au Marais, n 14./Et aux adresses ordinaires/Enregistr la Bibliothque Nationale/Proprit de l'Auteur/chaque exemplaire sera sign de l'Auteur./
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Tlchargement en mode texte In-fol., une page de Titre, douze de musique et posies. Bibl. nat.. Vm 7. 7608. Air/de Barrge/mis en variation, /pour le piano/et Ddi/ A Mademoiselle/Colmet de Santerre la jeune/ par Couperin/ OEuvre 10e/Grav par Le Roy l'ain/Prix 3tt/ Paris/chez l'Auteur; rue de la Marche, au Marais, n 14/Proprit de l'Auteur./ In-fol., une page de Titre et sept de musique. Bibl. nat., Vm 7. 12044. 1810. Caprice en pot-pourri sur les Airs de Cendrillon de Nicolo [OEuvre XI?], compos et ddi sa fille, par CouImagen 330 sur 365 perin, demeurant rue Cloche-Perce n II, quartier SaintGervais 1. Sonate / pour / le Piano-Forte /avec accompagnement de violon ad-libitum/compose et ddie/ Mademoiselle/Caroline Fiolier/par/ Couperin/oeuvre 12. Prix 4f/ Paris/chez l'Auteur, rue Clocheperche (sic), n 11, quartier St Gervais./ Et chez les Mds de musique/Proprit de l'Auteur. Enregistr la Bible Imple./ In-40, une page de Titre et dix-huit de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris. (La partie de violon manque.) Manuscrits. De mme que pour les manuscrits d'Armand-Louis Couperin, tous ceux que nous connaissons, de Gervais-Franois Couperin, proviennent du gnreux don qu'en a fait, la Bibliothque du Conservatoire de Paris, M. Charles Malherbe, ancien Bibliothcaire de l'Opra. Sonate pour le piano ou le Clavecin par Couperin le jeune. Ms. aut., in-4 haut., 300mm sur 229mm, 8 pages de musique, 12 portes. Ce manuscrit nous montre que la 1re Sonate de l'OEuvre I, de Gervais-Franois Couperin, avait tout d'abord t conue pour piano ou clavecin seul; que le 1er mouvement, 4 temps dans l'dition imprime, est 2/4 dans, le manuscrit; et qu'ensuite, l'auteur ne fit qu'ajouter des parties de violon et de violoncelle son esquisse pour piano et clavecin seul. Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe. Allegro assai pour deux pianos. Ms. aut., deux cahiers : 1er et 2e piano, en tout 14 pages de musique, in-4 haut., 295mm sur 223mm, 14 portes. Ce manuscrit est un simple arrangement, pour deux pianos, du 1er mouvement de la 1re Sonate de l'OEuvre I de GervaisFranois Couperin. Bibl. du- Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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1. A propos de cette composition, voir Chapitre VIII, p. 176-177. Imagen 331 sur 365 Contredanses, par Couperin, ci devant organiste de Louis Seize. Ms. aut., in-4 haut., 29mm sur 229mm, 8 pages de musique, 12 portes. La dnomination : ci devant organiste de Louis Seize indique, d'une faon prcise, que le Couperin du manuscrit o nous la trouvons vivait l'poque de la Rvolution, aprs avoir t organiste du Roi. Seul de sa famille, Gervais-Franois Couperin est dans ce cas : il survcut la Rvolution de 1789 ayant, avant cette priode, exerc les fonctions d'Organiste du Roi, cela aprs son frre ain Pierre-Louis, auquel il avait succd la Chapelle de la Cour; c'est donc bien de lui qu'il s'agit ici. Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe. Sonates pour le Clavecin. Ms. aut., deux cahiers, en tout 62 pages de musique. Premier cahier : 34 pages de musique, in-4 haut., 300mm sur 227mm, 12 portes, non numrotes, contenant six sonates compltes, dans un cartonnage de l'poque, en papier de garde. Deuxime cahier : 28 pages de musique, in-4 haut., 310mm sur 232mm, 12 portes, numrotes de 1 27; la page 24 est en blanc. Les pages 5, 6, 7 et 8 manquent; elles constituaient le final de la Sonate VII, final que, d'ailleurs, nous retrouvons dans un Brouillon dont il sera question plus loin, et le dbut du 1er mouvement de la Sonate VIII. Les pages 15, 16, 17 et 18 manquent galement; elles constituaient la fin du 3e mouvement de la Sonate VIII, et le dbut du 1er mouvement de la Sonate IX. En outre, dans la seconde reprise du dernier mouvement de la Sonate XI, la partie rserve la main droite est seule crite. Les compositeurs du XVIIIe sicle et du commencement du XIXe crivaient, en gnral, non pas une sonate, mais une oeuvre de six ou de douze sonates, les exemples en sont extrmement nombreux; aussi, le manuscrit que nous tudions, et Imagen 332 sur 365 qui s'arrte la Sonate XI, nous donnait-il a penser que la douzime sonate tait jamais perdue. L'intressant cahier d'esquisses, dont nous nous occuperons ci-aprs, nous fournit heureusement cette dernire Sonate. Par sa graphie, et mme par son papier, ce manuscrit ressemble exactement ceux que nous savons tre de GervaisFranois Couperin : nous devons donc l'attribuer au mme auteur. Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Cahier d'esquisses. Man. aut., in-4 haut., 301mm sur 229mm, 26 pages de musique, 18 portes. Manuscrit intressant, qui nous montre un cahier d'esquisses de l'criture habituelle, mais trs serre, de Gervais-Franois Couperin, et dont l'identification se fait aisment, puisque c'est le brouillon de plusieurs Sonates pour clavecin, dont nous avons cru devoir attribuer le net Gervais-Franois Couperin. Voici le contenu de ce cahier d'esquisses : Rondeau. 2d mouvement de la Sonate VI. Duo. Non employ dans les Sonates pour clavecin. Allegro. 1er mouvement de la Sonate VI. Allegro. 3e mouvement de la Sonate VI. Allegro. 1er mouvement de la Sonate VII. Andante. 2e mouvement de la Sonate VII. Allegro. 3e mouvement de la Sonate VII. Rondo Pastoral. Non employ dans les sonates pour clavecin. Presto. 1er mouvement de la Sonate V. Menuet. 2e mouvement de la Sonate V. Rondeau. 3e mouvement de la Sonate V. Vivace. 4e mouvement de la Sonate V. Plus une Sonate complte, trois morceaux : Allegro, Rondeau et Minuetto, constituant ainsi la XIIe Sonate pour Clavecin. Ce cahier d'Esquisses nous permet aussi de constater le projet de l'auteur, d'ajouter une partie de violon son oeuvre Imagen 333 sur 365 de XII Sonates pour le clavecin. Plusieurs morceaux sont, en effet, crits avec la porte rserve la partie de violon projete ; toutefois, on ne rencontre qu'un seul passage o la partie de violon soit crite. : le dbut du 2d mouvement de la Sonate VI. Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe. Premire Simphonie deux violons, deux fltes, alto et Basse. Ms. aut., 6 parties; en tout 21 pages de musique, in-8 haut., 307mm sur 233mm, 12 portes. 1er Violon : 4 pages de musique. 2d Violon : 4 pages de musique. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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1er Flte : 4 pages de musique. 2e Flte : 3 pages de musique. Alto : 3 pages de musique. Basse : 3 pages de musique. La partition de cette symphonie est incomplte ; il y manque la fin du dernier mouvement, mais on peut facilement la reconstituer par les parties spares de cette mme symphonie, qui, elles, sont absolument compltes. Cette Symphonie comporte trois morceaux : Allegretto, Andante, Presto. Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe. Composition quatre mains. Par C. Ms. aut., in-4 haut., 304mm sur 229mm, 4 pages et 2 demipages de musique, numrotes de 1 6, 18 portes. Par la graphie, le style musical, et par le papier, ce manuscrit est semblable ceux que nous savons tre de GervaisFranois Couperin; nous devons donc l'attribuer aussi, avec presque certitude, au mme auteur, d'autant plus que l'initiale : C, vient faciliter et prciser notre attribution. Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe. Basse des Incroyables de Couperin. Ms. aut., in-4 haut, 290mm sur 220mm, 3 pages de musique, 14 portes. Les Incroyables, pice musicale pour le piano-forte parurent Imagen 334 sur 365 sous le n d'oeuvre VI, de Gervais-Franois Couperin. Il n'y a donc aucun doute possible sur l'identification de ce manuscrit, lequel prouve, une fois de plus, que, seuls, n'ont pas t dtruits les manuscrits d'oeuvres, ou de parties d'oeuvres, non publies. Dans ce cas particulier, la partie de piano ayant t imprime, nous retrouvons seulement la partie de basse d'accompagnement (basse d'archet). Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe. On a soumis notre apprciation un lot de manuscrits de contemporains de Gervais-Franois Couperin, tels que Boly, Marrigues, Gueit, etc. Il se pourrait qu'il y et l des compositions indites de Gervais-Franois Couperin, entre autres deux messes, l'une pour les Grands solennels, l'autre l'usage des Petits solennels, qui contiennent des fugues fort bien traites. Le lot, dans son ensemble, donne l'impression d'un fond de tiroir de Matre de chapelle, peut-tre de Marrigues, ce qui pourrait expliquer la prsence d'oeuvres de Gervais-Franois Couperin, d'autant que la graphie dont sont tracs les manuhttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte scrits anonymes, imputables ce dernier, rappelle celle des divers manuscrits prcdents sur lesquels aucun doute n'est possible. Toutefois, les garanties d'authenticit sont trop peu suffisantes pour nous permettre une attribution sre et, par consquent, pour que nous les fassions figurer dans le catalogue de l'OEuvre de Gervais-Franois Couperin. Imagen 335 sur 365 CHAPITRE XIV ESSAI DE BIBLIOGRAPHIE DES COUPERIN La prsente Bibliographie des Couperin est assurment loin d'tre complte; bien des choses ont d nous chapper; combien de dtails, intressants sans doute, sont passs au travers des mailles de notre filet! Nous pensons, cependant, qu'elle prsente un certain intrt, et, qu'en tous cas, telle qu'elle est, elle peut permettre d'autres de l'augmenter assez aisment. Actes de l'tat civil de Chaumes. Affiches, annonces et avis divers. Annes cites. ANONYME (Gardeton). Bibliographie musicale de la France et de l'tranger. Paris, 1822, p. 531. ANONYME. Le Pianiste, n 1er, novembre 1833, pp. 66-67. Archives de la Seine. Archives dpartementales de Seine-et-Marne. Archives historiques du Ministre de la guerre, no 162, fol. 362. Archives nationales. Avant-coureur (l'). 13 Juillet 1772. BALLOT (Ed). Les grandes orgues de l'glise Saint-Gervais. Notes d'art et d'archologie. Revue mensuelle de la Socit de Saint-Jean, Janvier-Mars 1911. Paris, Bloud et Cie. BOUDET. Affiches, annonces. 1745-vers 1751. BOURDELOT (P.) et BONNET. Histoire de la Musique. Paris, 1725, p. 210. (Rplique de Lecerf de la Vieville). BRENET (M.). Grande Encyclopdie. Article Couperin. Les Concerts en France sous l'ancien rgime. BRICQPEVILLE (E. de). La Couperin : Un orchestre d'anciens instruments. Versailles 1905, pp. 11, 18. BDRNEY (Ch.). De l'tat prsent de la Musique en France et en Italie. Traduction Ch. Brack, Gnes 1809, vol. I, pp. 32-34. Imagen 336 sur 365 A General History of music..., London 1776-1789, vol. I V, pp. 622-623. CARLEZ (J.). La Rforme musicale : Franois Couperin, sa musique http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Paris, 1912, p. 201. WEITZMANN (C. F.) ET SEIFFERT (M.). Geischichte der Klaviermusik. Leipzig, 1899. Imagen 339 sur 365 CHAPITRE XV NOTES ANNEXES I. JACQUES CHAMPION TITRES DE NOBLESSE. Il tait couramment admis que Jacques Champion, fils du clbre joueur d'espinette d'Henri IV, s'tait appropri le titre et le nom de Chambonnire la suite de son mariage avec l'hritire de la terre de ce nom; il y a l une grosse erreur. De mme que pour le titre de : de la Chapelle, qui lui venait de son pre, l'illustre claveciniste n'a pas eu s'approprier le titre de : de Chambonnire, car il le tenait purement et simplement de sa mre; en voici la preuve, c'est ce contrat de mariage du 31 janvier 1601, insinu au Chtelet le 19 mai de la mme anne, entre : Jacques Champion, escuier, sieur de la Chapelle, vallet de chambre du Roy, demeurant Paris, rue de la Chauverrerye, paroisse Saint-Kustache; Et damoiselle Anne Chatriot, fille de Robert Chatriot, escuier, sieur de Chamoonnire, demeurant au Plessis-feu-Ausoult prs Rozoy-en-Brie, et de deffuncte damoiselle Franoise Herv, jadis sa femme en premires nopces. Suivent les diffrentes clauses du contrat. Chtelet de Paris, Y 140, f 136-137. Il est de toute vidence qu'il s'agit l, non du fils, mais du pre; ainsi s'vanouit la lgende de l'usurpation nobiliaire de Jacques Champion, lequel naquit, vraisemblablement, entre la fin de l'anne 1601 1604 ou 1605, et mourut vers 1674. De Chambonnire, tenu par tous pour le plus habile virtuose et compositeur de son temps, fut survivancier de son pre dans la charge de : Joueur d'espinette de la Chambre du Roy (Louis XIII). Ses deux livre de Pices de Clavessin prsentent un grand intrt pour l'histoire du style de cet instrument. Le premier de ces livres parut en 1670; le second, sans date, vers 1674? Imagen 340 sur 365 II. TITON DU TILLET BIBLIOGRAPHIE DU PARNASSE FRANOIS. Evrard Titon du Tillet naquit, Paris, le 16 janvier 1677, et mourut, Paris, le 26 novembre 1762. D'abord Capitaine d'infanterie, puis de dragons, il acheta la charge de Matre d'Htel de Madame la Dauphine, mre du roi; c'est la mort de cette princesse qu'il s'occupa, sans relche, de l'rection de son monument la gloire de Louis XIV : le Parnasse Franois.. Dans l'ide de Titon du Tillet, le monument en question devait tre difi sur une place ou dans un jardin public, et reprsenter les plus grands artistes et littrateurs, s'levant en pyramide vers Apollon (Louis XIV). C'est dans le but de prsenter et de rendre vident ce projet qu'il crivit le Parnasse Franois. Cet admirable ouvrage a eu deux ditions, et deux supplments. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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La premire dition, in-12, est de 1727; l''Approbation, donne par Fontenelle, du 7 novembre 1726, et le Privilge, du 3 dcembre 1726. La seconde dition, in-fol., avec : " les augmentations qui ont t faites cet ouvrage , date du 8 avril 1731, mais ne parut qu'en 1732. Titon y ajouta, d'abord, un petit supplment de douze pages; puis un autre, beaucoup plus important, de cent soixante-seize pages intitul : Suite du Parnasse Franois jusqu'en 1743 Ces deux Suites l'Ordre Chronologique constituent le vritable Premier Supplment. Enfin, il existe un : Second supplment du Parnasse Franois ou suite de l'Ordre chronologique des potes et Musiciens que la mort a enlevs depuis le commencement de l'anne 1743 jusqu'en cette anne 1755. Par l'Approbation spciale ce supplment, nous apprenons qu'il fut termin en juin 1755, et publi le 10 octobre de la mme anne; il comporte : une page de Titre, deux de Table et quatre-vingt-quatre de Texte, Les deux dernires pages, 85-86, forment une espce de Conclusion dans laquelle Titon du Tillet dclare qu' la date de parution, 1755 : il va entrer dans sa quatre-vingtime anne ; et, dans la note A, se lamente sur l'insuccs de son projet de monument qui aurait pu tre excut : moyennant deux ou trois millions il y a plus de quinze ans, si j'avais t cout, Nunc superest desiderium . La Bibliothque Nationale de Paris est riche quant l'OEuvre de Titon du Tillet; elle possde six volumes : quatre du Parnasse Franois, et deux du Second Supplment : 1. Ln9 68, Rserve, in-12, Premire dition. Dlicieux exemplaire, reli en maroquin rouge, avec un magnifique papier de garde : une page de Titre dat de 1727, quatre d'Epitre au Roy, vingt-deux de Prface; Liste alphabtique des Potes et Musiciens rassembls sur le Parnasse Franois, pp. 92-366; cinq pages de Table des Matires, quatre d'Approbation et de Privilge ; Errata, une page. 2. Ln 9 69, in-fol, Seconde dition. Exemplaire, reli en maroquin rouge aux armes de France, auquel il manque les portraits, mais qui contient le Premier supplment complet. 3. Ln 9 69, in-fol, Seconde dition. Exemplaire, reli en veau marbr, Imagen 341 sur 365 absolument complet; tous les portraits, y compris, au dbut, celui de l'Auteur, et le premier supplment : Frontispice reprsentant le Parnasse, une page de Titre, dat de 1732, trois pages de Ddicace au Roy, une de Table des principaux articles contenus dans ce volume. Discours sur le Dessein de cet ouvrage, de la page 1 27. Description du Parnasse Franois excut en bronze avec reproductions de mdailles (trois parties), pp. 29-92. Liste des Auteurs et des livres dont j'ai tir la plus grande partie des mmoires, etc., pp. 9398. Ordre chronologique des Potes et des Musiciens, pp. 99-660. Suite du Parnasse Franois jusqu'en 1743, de la Page 661 672, et de la page 673 786. De nos acteurs et actrices clbres de la Comdie et de l'Opra, pp. 789-816. Conclusion, pp. 817-832. Remarque sur la Posie et la Musique (2 chapitres), pp. I-XXVIII et pp. XXVIII LIII. Plus trois lettres de Rousseau, de M. de Themisuil de Saint-Hyacinthe, et du R. P. Vanire. 4. Double de Ln9 69, Rserve (2). Magnifique exemplaire, toutes http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte marges, reli en maroquin vert, aux armes de : de Varax, qui contient le premier supplment, mais auquel manquent tous les portraits. 5. Ln 9 68, in-fol, second supplment. Exemplaire, reli en maroquin rouge, aux armes de France, avec autographe sur une page de garde : Pour la Bibliothque du Roi Paris . 6. Double de Ln 9 68, Rserve. Cet exemplaire, toutes marges, est trs modestement reli, mais n'en n'est pas moins prcieux, car il porte, sur sa page de garde, crit de la main de l'Auteur : " Pour l'Acadmie des Inscriptions et Belles-Lettres. De la part de son trs humble et trs obissant serviteur. TITON DU TILLET. III. LES BALLARD GNALOGIE Les Ballard constituent une importante dynastie d'imprimeurs, dont l'influence est considre, en gnral, comme dsastreuse pour la production musicale de la longue priode o elle s'exera. L'omnipotence des Ballard, en annihilant, ou plutt en interdisant toute initiative individuelle autre que la leur, nuisit l'dition des oeuvres de compositeurs mritoires, en ce sens que celui qui n'tait pas imprim par eux ne l'tait par personne. Nous avons essay, chapitre V, p. 107-108, de faire ressortir la fragilit d'un manuscrit, et les consquences qui en dcoulent. Ds lors, tant donns les risques que court un pareil objet, on peut concevoir la perte d'une quantit innombrable d'oeuvres intressantes, restes sous leur forme unique, et la plus dangereuse pour braver le temps et l'espace, oeuvres qui eussent t sauves par l'impression. Sans nous attarder sur un sujet qui mriterait d'tre dvelopp, nous n'envisagerons les Ballard qu'au seul point de vue gnalogique. Pendant plus de deux sicles ils dtinrent le monopole de l'impression Imagen 342 sur 365 des livres de musique, grce aux privilges qui furent accords successivement aux diffrents membres de la famille : Robert Ballard, premier du nom; pourvu de la charge de : seul imprimeur de la musique de la chambre, chapelle et menus plaisirs du Roy, par lettres patentes de Henri II, en date du 15 fvrier 1552. Confirmation du privilge par Charles IX. Pierre Ballard, fils du prcdent; maintenu dans la charge de son pre, par Henri III et Henri IV; lettres patentes de Louis XIII, en 1633. Robert Ballard, fils de Pierre; maintenu dans la charge familiale par lettres patentes de Louis XIII, en date du 24 octobre 1639. Christophe Ballard, fils de Robert; confirm dans les attributions de son pre par lettres patentes de Louis XIV, en date du 11 mai 1673. Jean-Baptiste-Christophe Ballard, fils de Christophe; obtint les mmes prrogatives que ses anctres par lettres patentes de Louis XIV, en date du 5 octobre 1695. Christophe-Jean-Franois Ballard, fils de Jean-Baptiste-Christophe; lettres patentes de Louis XV, en date du 6 mai 1750. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Pierre-Robert-Christophe Ballard, fils de Christophe-Jean-Franois; lettres patentes de Louis XV, en date du 20 octobre 1763. Le Privilge dont les Ballard bnficiaient depuis Henry II leur fut retir l'poque de Louis XVI, en 1776. Nanmoins, la maison subsista sans doute pendant la priode rvolutionnaire, puisque, en 1800, nous trouvons le Rglement du Thtre de la Rpublique et des Arts (l'Opra) imprim par Ballard : Imprimeur du Thtre de la Rpublique et des Arts. IV. LES D'ANGLEBERT Les quelques renseignements que l'on ait eus jusqu'ici sur d'Anglebert manent de Ftis, d'une part, et surtout de Jal, qui a consacr un important article aux d'Anglebert, dans son Dictionnaire de Biographie et d'Histoire. Sans entrer dans le dtail de l'ascendance et de la descendance du clbre claveciniste Jean-Henry d'Anglebert, descendance que Jal a peuttre fixe avec prcision, et ne nous occupant que de lui : Jean-Henry d'Anglebert et de son fils Jean-Baptiste-Henry d'Anglebert, essaieronsnous de relever quelques erreurs commises leur sujet, principalement propos de Jean-Henry, le pre, cela simplement en considrant d'un peu prs les indications fournies par l'auteur du Dictionnaire de Biographie et d'Histoire. D'aprs Jal, Jean-Henry d'Anglebert serait mort le 23 avril 1691, l'ge de 63 ans. Or, puisqu'il avait 24 ans lorsqu'il pousa, le 12 octobre 1659, Madeleine Champagne (Eglise Saint-Germain l'Auxerrois), il naquit donc en 1635. Ainsi, mme si son dcs s'tait produit en 1791, ce qui est probable, il ne serait pas mort 63 ans, comme dit Jal, mais bien 56 : il y a l, dj, une faute flagrante. D'autre part, dans son article : Epinette (joueurs d'), Epinettiers, Epinettes du Roy, de la Reyne et autres (Dictionnaire de Biographie et d'Histoire, p. 538), Jal dit encore : En 1609, Jacques Champion, Sr de Imagen 343 sur 365 la Chapelle, tait joueur d'pinette de la Chambre du Roy; il avait encore cette charge en 1633, ayant survivance pour sa charge JeanHenri d'Anglebert , qui tait alors enfant, et que son pre fit pourvoir de l'emploi d' " pinette longtemps avant qu'on st s'il serait un jour capable de l'honorer par son talent, et quitte l'en dmettre s'il ne ralisait pas les esprances que Claude-Henri d'Anglebert, son pre, avait conues. L encore, et pour la cause indique par Jal, il y a galement erreur. Etant donn ce qui vient d'tre dmontr ci-dessus, il est de toute vidence, qu'en 1633, Jean-Henry, d'Anglebert ne pouvait tre dtenteur d'aucune survivance-, il y avait cela une raison plus que suffisante : c'est qu' cette date, 1633, il n'tait pas de ce monde. Nous avons essay de reconstituer la " carrire de d'Anglebert, JeanHenry, mais cette tche s'est complique de la confusion constante qui rgne partout, entre les prnoms du pre et ceux du fils, aussi bien dans les Brevets de Survivance et la Dcharge que nous avons recueillis et publis dans le chapitre consacr Franois Couperin, le Grand, pp. 88, 115, 116-117, que dans l' Etat Gnral du nombre des Officiers de la Maison du Ro}' , inventori par nous (Archives Nationales, srie Z 1a). Il semblerait que le premier fils de Jean-Henry d'Anglebert, n le 5 septembre 1661, filleul de Lully, et d, pour cette raison, porter seul le nom de Baptiste; il n'en n'est pas ainsi : Jal l'attribue, non seulement au http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte fils, mais au pre. Quant aux Brevets de Survivance prcits, dans le premier, dat du 5 mars 1717, il s'agit de Jean-Baptiste-Henry d'Anglebert, mais, dans le second, octroy la date du 16 fvrier 1730, il n'est question que du Sr d'Anglebert. Enfin, sur l'Ordonnance de dcharge, dlivre, Versailles, les 24 et 25 mars 1737, le prnom de Baptiste n'est pas mentionn. Si, maintenant, nous examinons l'Etat Gnral du nombre des Officiers de la Maison du Roy, depuis l'anne 1671 jusqu'en 1727, nous ne trouvons qu'une fois le nom de Baptiste, cela pour l'anne 1699. Nous savons, qu' cette poque, on agissait de faon dsinvolte en ce qui concerne les prnoms; pourtant, la raret des fois o l'on rencontre le nom illustr par le Surintendant de la Musique de Louis XIV et la manire dont il est donn, tantt l'un ou l'autre des d'Anglebert qui nous intressent plus particulirement, sont de nature faire hsiter le Musicologue. Il y a l, en effet, quelque chose de troublant, d'extraordinaire et d'anormal qui cre matire confusion. Voyons un peu les dtails de tout ceci. Le 26 mars 1662, et sans doute avant cette date, vers 1661, Jean-Henry d'Anglebert avait la charge d'organiste du Duc d'Orlans. En 1664, il prenait, sur l'acte de baptme de son fils : Franois, le titre d'Ordinaire de la Musique de Chambre du Roy pour le Clavecin. En mme temps que cette charge, il avait la survivance de celle de Joueur d'Epinette de la Chambre de Sa Majest. C'est seulement en 1671 que Jean-Henry d'Anglebert figure sur l'Etat Gnral du nombre des Officiers de la Maison du Roy, cela en qualit de survivancier de Jacques Champion, Joueur d'Epinette. A partir de cette date 1671, et part une lacune, de 1617 1683, JeanHenry d'Anglebert est constamment port, sur les registres de la srie Z 1a, comme survivancier de Jacques Champion (de Chambonnire). Imagen 344 sur 365 Ce n'est qu'en 1695 qu'il figure comme titulaire; il y est mentionn jusqu'en 1698. En 1699, pour la premire et unique fois, nous; trouvons premptoirement inscritle nom. du fils : Jean-Baptiste-Henry d'Anglebert , en qualit de titulaire de la charge de Joueur d'Epinette; mais, en 1700, Henry d'Anglebert reprend sa place habituelle, o nous le suivons jusqu'en 1727. Cependant, sur l'Etat de la France, anne 1702, t. I, p. 228, il est dit que " le clavessin tait alors touch par " M. Jean-Baptiste d'Anglebert . Comment apprcier cette numration? Malgr la similitude de noms, il est difficile de considrer que l'on se trouve en prsence d'un seul et mme personnage; pour cela, il faudrait admettre que Jean-Henry d'Anglebert et vcu 101 ans. A notre avis, la seule faon de rsoudre le problme pos par ce coin de la Biographie des Musiciens est d'envisager : 1 Que, dans les registres qui nous occupent, le, ou plutt les scripteurs, furent au moins ngligents en ne diffrenciant pas le fils du pre. Peut-tre aussi le filleul de Lully n'tait-il pas fch de s'incorporer, pour ainsi dire, dans la personnalit de son illustre pre, et devint-il, bnvolement, le complice des rdacteurs de l'Etat Gnral des Officiers de http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte la Maison du Roi dans leur continuelle omission du nom de Baptiste. 2 Que ce que dit Jal, relativement Jean-Henry d'Anglebert qui son pre, Claude-Henry d'Anglebert, aurait fait octroyer, alors qu'il tait encore enfant, la charge de Joueur d'Epinette, est vrai, non pour celuici, mais bien pour Baptiste, le fils an de Jean-Henry d'Anglebert, puisque, d'aprs le premier Brevet de survivance, mars 1717, Jean-Baptiste-Henry d'Anglebert rendait des services, en la charge d'Ordinaire de la Musique de la Chambre du Roy, depuis 43 ans. Il s'ensuit, qu'tant n en 1661, c'est l'ge de 13 ans qu'il obtint la survivance de la charge de son pre; qu'automatiquement, ainsi que cela se pratiquait, il fut titularis la mort de ce dernier, c'est--dire en 1691 ou 1692; mais que ce n'est qu'en 1695 qu'on l'inscrivt comme tel; et seulement, en 1699, sous ses vrais prnoms, par un rdacteur plus soigneux que ses prdcesseurs et successeurs. Il nous faut aussi remarquer que, si les yeux de Jean-Henry d'Anglebert furent dans un fcheux dsaccord (il tait louche, ce que nous savons par l'admirable portrait de lui, grav par Corneille Vermeulen, d'aprs Mignard), la vue de son fils tait dj fort affaiblie en 1717, alors qu'il n'avait que 56 ans, puisque c'est le motif invoqu pour passer la survivance de sa charge Franois Couperin, le Grand; que cette infirmit n'alla qu'en s'aggravant jusqu'en 1730, poque laquelle il semble avoir t peu prs aveugle. Jean-Baptiste-Henry d'Anglebert mourut videmment en septembre 1736, par consquent l'ge de 75 ans, attendu que, d'aprs la Dcharge du Sr Hbert, Trsorier des Menus-Plaisirs, mars 1737, la delle Couperin, Marguerite-Antoinette, survivancire de son pre et, de la sorte, de JeanBaptiste-Henry d'Anglebert, touche le Quartier d'octobre de l'anne 1736. Si dans cette note sur les deux d'Anglebert, reconnus musiciens, il y a une part d'hypothses, nous esprons qu'elle pourra, nanmoins, servir d'autres et leur permettre de prciser ce que nous n'avons pu qu'indiquer. Imagen 345 sur 365 V. CLAUDE BALBASTRE Cet organiste, l'un des plus brillants virtuoses de la seconde moiti du XVIIIe sicle, a sign : Balbastre les Ddicaces de ses oeuvres; malgr cela, tous ses contemporains orthographient son nom en supprimant l's, et en le remplaant par un accent circonflexe sur l'a : Balbtre. Claude Balbastre, n Dijon le 8 dcembre 1729, arriva Paris, au dire de Ftis, le 16 octobre 1750. D'aprs le mme biographe, Rameau, son compatriote, l'aurait accueilli avec bienveillance, et lui aurait donn des leons. A cette poque, Rameau se trouvait en face de difficults de toutes sortes, mais tait, tout de mme, le grand homme : l'illustre. Il n'est pas douteux qu'un tel appui, s'il fut rellement accord Balbastre, n'ait largement facilit les dbuts du jeune artiste bourguignon dans la capitale. Le jeudi saint, 27 mars 1755, Balbastre se fit entendre au Concert spirituel, en jouant un Concerto de sa composition (Affiches, annonces et avis divers, mars 1755). Jusqu' lui, l'orgue plac dans la salle du Concert Spirituel n'avait servi qu'aux accompagnements; le premier, il eut l'ide d'excuter un Concerto avec orchestre. Cette innovation, outre les loges pompeux que lui prodigua, en cette circonstance, le Mercure de France, mai 1755, lui valut d'tre spcialement engag au Concert Spirituel pour y jouer : " des morceaux et des concertos d'orgue . A dater de ce moment, en effet, il prit part presque toutes les sances de la clbre institution. Quoiqu'une seule oeuvre grave de Claude Balbastre porte un numro : Sonates en quatuor pour le Clavecin ou le Piano-fort, OEuvre IIIe, il http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte nous est possible de dterminer l'ordre de publication des autres, d'aprs l'indication des Adresses o l'on pouvait se les procurer respectivement. Le titre de cet OEuvre III nous indique que l'Auteur habitait : Rue d'Argenteuil, passage St Roch ; le Recueil de Nols porte galement la mme adresse. Par contre, sur les Pices de Clavecin, nous lisons ceci : e A Paris, chez l'Auteur, Place Vendme, chez M. de Caze, Fermier gnral, et Pques rue d'Argenteuil dans la maison neuve de St Roch . Le catalogue spcialement consacr la musique que possde la Bibliothque Nationale de Paris (Catalogue J. Ecorcheville), donne l'anne .1759 comme date de publication de ces Pices, ce qui est fort vraisemblable. Ainsi donc, Claude Balbastre recevait l'hospitalit chez le Fermier gnral de Caze, place Vendme, en attendant que la maison neuve St Roch, arue d'Argenteuil, achevt d'tre difie ; ds qu'elle le fut, Pques 1759, il s'y installa. Il devient donc facile de dduire que les Pices de Clavecin sont le premier ouvrage de Claude Balbastre, ddi, d'ailleurs, Madame de Caze; le Recueil de Nols constitue l'OEuvre II; et, enfin, les Sonates en Quatuor, le IIIe. Sur les diffrents titres de ces trois oeuvres, nous relevons les nombreuses fonctions dont tait charg Balbastre : Organiste de Monsieur, frre du Roi; de la Mtropole de Paris (Notre-Dame); de L'Eglise Paroissiale St Roch et du Concert Spirituel; Matre de Clavecin de S. A. R. Mgr le Duc de Chartres et des Abbaes Roalles de Panthmont et de N. D. au Bois . Claude Balbastre s'tait acquis une norme rputation ; il est couramment qualifi de : fameux . Imagen 346 sur 365 C'est ce grand renom qu'il dut d'tre appel, Chanteloup, en 1774, lorsque la Marquise du Deffand voulut mnager une surprise agrable aux de Choiseul qui taient ses htes : Balbastre devait jouer, pendant le souper, sur son Piano-fort, des Nols et des Airs choisis, spcialement composs par lui pour la circonstance. " Puisque Balbtre passe, en France, pour avoir, le premier, fait organiser le piano, il pourrait bien s'tre servi d'un piano-orgue pour l'accompagnement des Nols Chanteloup. Note de M. Vander Straeten, Voltaire musicien, p. 196. Balbastre aurait eu aussi l'honneur de jouer devant Voltaire, lors du voyage que celui-ci fit Paris, en 1778; c'est du moins ce que nous dit M.' Vander Straeten, dans son intressant ouvrage, Voltaire musicien : Peu aprs la visite de l'auteur d'Iphignie et d'Orphe, Piccini, dit-on, fut annonc. A en croire la Correspondance secrte, Voltaire se serait cri : " Ah! Ah! il vient aprs Gluck, cela est juste . : Ce fut bientt le tour du claveciniste Balbtre qui, pendant quelques instants, s'vertua d'adoucir, aux sons du clavecin, les fatigues du vieillard. Vieillard, en effet, puisque, en 1778, anne de sa mort, Voltaire tait plus qu'octognaire, tant n en 1694. Claude Balbastre mourut, Paris, le 9 avril 1799. VI. BOMBARDEMENT DE L'EGLISE SAINT-GERVAIS Pendant les annes qui prcdrent 1914, et mme jusqu'en 1918, l'glise Saint-Gervais vivait dans sa tranquille et sereine beaut, comptant sur les annes venir pour lui apporter une patine plus belle encore que celle qu'elle avait acquise dj, et ne craignant du temps qu'une destruction normale, c'est--dire fort lente.
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Tlchargement en mode texte Elle avait tabl sans la guerre!... Le 29 mars 1918, jour du Vendredi saint, un obus lanc par une des pices longue porte, tirant alors sur Paris, atteignit la demeure sacre, tuant ou blessant de paisibles amateurs venus l pour entendre de la musique religieuse des XVIe, XVIIe, et XVIIIe sicles. A quatre heures vingt-neuf, exactement, alors que l'glise tait remplie de monde, une pouvantable dtonation branla la vnrable basilique. Aussitt, une chute d'normes blocs de pierre s'abattit sur le sol en mme temps qu'une fume et une poussire suffocantes emplissaient toute l'glise. Des cris de douleur et d'horreur se firent entendre. Ceux qui taient indemnes essayrent de chercher leur salut en se dirigeant vers les portes de sorties; mais, dans le brouillard pais dont ils taient envelopps, et avec l'affolement de ce moment tragique, la plupart n'y russirent pas. De courageux paroissiens organisrent un service d'ordre qui vita une panique gnrale et fatale. Le dgagement se fit alors, aussi mthodiquement que possible, par la rue des Barres. Pour le transport des morts et des blesss, on rquisitionna les voitures Imagen 347 sur 365 qui passaient proximit du lieu de la catastrophe : taxis-autos, voitures de gares, etc. Voici ce qui venait de se passer. Le projectile, aprs avoir atteint l'un des contreforts, du ct de la rue Franois-Miron, vint frapper le pilier qui reliait la seconde verrire la troisime : l'obus tait ainsi pass ct de la Maison des Couperin sans l'endommager; mais, le pilier en question avait t si fortement touch qu'il s'croula presque aussitt, trois minutes aprs l'explosion, et entrana, dans sa chute, une partie notable de la vote dont les matriaux, tombant d'une hauteur de prs de vingt mtres, crasrent les malheureux qui se trouvaient dans son rayon de chute, lequel, d'ailleurs, s'tendit fort loin. Est-il besoin de dire que la pauvre glise sortit de cette preuve dans un tat lamentable? Outre les blessures initiales faites l'difice, des clats d'obus et des morceaux de pierres projets dans toutes les directions, balafrrent la belle nef, et mme les chapelles latrales. Les biens meubles de l'glise ne furent pas pargns; ils souffrirent cruellement aussi. Le banc-d'oeuvre, pour sa part, reut une infinit d'clats. Heureusement le Perugin, qui l'ornait magnifiquement, avait t enlev, Les stalles du choeur furent atteintes, quelques-unes haches. L'orgue, galement du choeur, fut gratifi d'un clat, qui, aprs avoir travers un tuyau, vint se nicher sous le tapis de l'organiste qui chappa miraculeusement la mort. Mais, qu'est ce Bobo , pourrait-on dire, en comparaison du prjudice caus au Grand Orgue, l'Orgue des Couperin? http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Faisons le triste inventaire de cet instrument, si beau jadis. Quatre pierres normes, projetes dans le petit buffet, restrent poses, dans un quilibre instable, au-dessus des tuyaux, risquant tout instant d'craser les jeux les plus intressants du Positif : le Cromhorne, qu'avait fait placer Franois Couperin, le Grand; l'admirable Basson-clarinette, chef-d'oeuvre de Clicquot, et le dlicieux Nazard. Les tuyaux de Montre du grand buffet sont aplatis et bossues; quelques-uns mme compltement fausss. Ceux du Positif sont moins atteints, mais on peut dire que pas un n'est indemne. Le sommier du Grand Cornet est fendu; tous les jeux du Rcit sont sortis de leurs alvoles; le sommier est bris, ce qui fait que tout le clavier de Rcit s'est abaiss et que les touches, bout de course, ne peuvent se relever. Grce aux soins dvous et intelligents de l'organiste actuel, M. Paul Brunold, toutes les pierres menaantes ont t enleves, les tuyaux du Rcit replacs, et les jeux les plus prcieux sauvs momentanment. L'intrieur de l'instrument est envahi par une paisse couche de poussire de pltras et de gravats; aussi, lorsqu'on voulut essayer de le jouer, il ne sortit de ce corps fatigu, bris, extnu, que de faibles sons de la Flte et du Bourdon du Grand-Orgue, et un mumure de la Flte et de la Montre du Positif. Pour ce qui est de l'extrieur, les sculptures des frontons des tourelles gisent au milieu des dcombres, qui forment une grande paisseur sur le plancher de la tribune. Imagen 348 sur 365 Tous les morceaux qu'on a pu retrouver ont t soigneusement mis de ct, afin d'tre replacs en temps utile. Les portes qui ferment le buffet du Positif ont t ouvertes du seul fait de la pression de l'air provoque par l'explosion; les planches qui couvrent ce buffet, enfonces et projetes sur les tuyaux intrieurs. Le banc, sur lequel se sont successivement assis tous les Couperin, a t dplac par la mme cause ; le pupitre arrach ; le pdalier, couvert de pierres. Par contre, les claviers sont saufs, et le couvercle, ferm clef, n'a pas boug. Par terre, ce ne sont que dbris : morceaux de plomb des vitraux, verre bris pierres de tous calibres, etc ; les chaises de la tribune sont eh miettes, et une norme barre de fer, provenant d'une des verrires atteintes, a t projete du ct de l'entre de l'orgue et a crev le plancher. Dans la chambre des soufflets, rien d'anormal; mais pas une vitre ne reste aux petites fentres de l'escalier donnant accs l'orgue. Les sculptures de la tribune ont t abmes. Certes, les dgts nouveaux sont graves, surtout venant s'ajouter l'tat prcaire dans lequel tait l'instrument avant la catastrophe; cependant, le mal est rparable. Ainsi que nous le disions au Chapitre consacr l'Orgue des Couperin 1, une rparation du vnrable instrument s'impose, prsent plus que jamais; mais, par rparation nous n'entendons pas qu'il soit modernis : ce serait un sacrilge! Non, il faut une restauration le rtablissant dans son tat primitif, lui conservant ou lui rendant toutes les qualits rares et http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte prcieuses que les vieux organiers lui avaient imprimes. Cela est possible. On doit rnover et garder jalousement cet orgue, parce que c'est un instrument historique; parce qu'il est le seul spcimen que nous possdions de la facture d'orgue aux XVIIe et XVIIIe sicles ; et aussi le seul sur lequel on puisse excuter, telle qu'elle a t conue au point de vue de la registration, la musique d'orgue, non seulement des Couperin, mais des Matres Franais do cette poque. Grce aux fonds vots par le Conseil Municipal de la Ville de Paris (80 000 francs environ), et d'autres ressources que l'on pourrait aisment se procurer, on arrivera, certainement, excuter la restauration ncessaire, celle qui sera la meilleure faon de rendre un juste et double tribut d'hommages aux Organistes et Organiers Franais qui, par leurs efforts couronns d'un plein succs, contriburent puissamment l'clat de l'Art National. En attendant les rparations importantes faire l'difice, par suite du bombardement, on taya les verrires et la partie de vote endommages; on leva une palissade partant du sol et allant jusqu'au sommet de la nef, isolant ainsi les parties de l'glise ayant le plus souffert et ne laissant libre que le bas ct de gauche, la moiti de la nef et le choeur. Aprs le crime monstrueux qui venait d'tre perptr, l'interdit fut prononc et pesa pendant presque deux mois sur l'glise Saint-Gervais ; ce n'est, en effet, que le 19 mai, dimanche de Pentecte que, par autorisation spciale, les offices recommencrent, partiellement toutefois, dans la chapelle de la Vierge; cela jusqu'au dimanche 6 octobre 1918, o fut clbre la crmonie expiatoire. Apartir de cette date, le service du ulf'THctionna peu prs normalement. 1. L'Orgue de Saint-Gervais, Instrument-des Couperin, p. 211. Imagen 349 sur 365 INDEX ALPHABTIQUE ABREVIATIONS : cant., cantatrice. ch., chanteur. clou., claveciniste. c, compositeur. org., organiste. p., pianiste. v., violoniste. vl., violoncelliste. A Acadmie des Inscriptions et Belles-Lettres, 289. Accompagnateur de Clavecin de la Chambre du Roy, 123. Agrence, 236. Aldegraever (H.), 241. Allemagne, 6. Andr (S.), 25. Andry (M.), 9,17,31,47. Anglebert (J.-H. d'), clav. c, 18, 19, 26, 29, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte 35, 87-90, 290-292. Anglebert (J.-B.-H. d'), clav., 115-11-7,290-292. Anglebert (C.-H. d'). clav., 291. Ansault (M.-A-), 109,110. Apocalypse, 237. Apollon, 288. Argenteuil (rue d'), 293. Argentires. 10. Aubert (abb), 132. Aubign (Fr. d'), voir Mantenon, 240. Autier, cant., 85. Auvray (L.), 216. B Bach (J.-S.), 5, 8, 13, 18, 55, 59-70, 72, 190. Bach (W.-E.), c, 69. Bach (Ph.-E.),c., 13, 138. Backer, 103. Baillet, org., 13, 210. Bailleux, 276. Balbastre (Cl.), org., 101103, 131, 132, 138, 148150, 205, 293, 294. Ble, 186, 246. Ballard (Chr.), 40, 41, 61, 62, 255, 256. Ballard (J.-B.-Ch.), 74. (les), 289. Ballot (E.), 200. Baltard (V.), 245. Bande des 24 violons (la), 6. Bande de la Grande Ecurie (la), 4. Bande de la Petite Ecurie (la), 4. Baptiste (Anet B.), v., 87. Barat (abb), 124. Baroque (le), 237. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Barres (des), 188, 244, 294. Bastaron, ch., 256. Baudoyer, 184, 188. Bauy d'An gevilliers ,251. Beauchamp, 24, 25. Beaupr (de), ch., 257. Beauvais, 159, 180-182. Beauvaisis, 180. Beauvau (de), 138, 271. Beauvoir, 9, 32. Bec (Abb. du), 235. Bdos (Dom. Fr. de Celles), 199, 200, 208, 209. Beethoven (L. van), 5, 57. 59Bgis (Fonds), 163. Belang, 261. Belin, 250. Bndictins, 10. Benoit (C), 241. Benserade (I. de), 25, 26. Braldi (H.), 215. Berey, 261-265. Berlioz (H.), c., 5. Bernier, c, 42. Bertalli, c, 29. Bertault, vl., 32. Bessart (L.), 150, 201, 203-205. Btauld de Chenauld (J.), 240. Bethune (de), 271. Bidel, 164. Bigot (Mlle), org., 13. Bigot, 44. Blaisot, 171, 276. Blamont (C. de), c, 108, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte 117. Blanchet (E.-A.), org. cl., 70, 125, 128, 129, 137, 146, 148, 151-154, 159, 165,167,213,221223. Blanchet (E.), 137, 147, 152, 167, 180. Blanchet (N.-P.), 147, 152. Blanchet (J.), 152. Blancrocher (de), luthiste, 18, 19, 28, 58, 67. Blaque (Me), 204. Blin, org., 175. Imagen 350 sur 365 Boly (A.-P.-Fr.), org-, 209, 282. Boinet (A.), 235, 238, 239. Boissire (de la), 216. Boissy-d'Anglas, 243. Boivin, org., 80. Boivin, 216, 259-266, 270. Bollioud (L. de Mermet), 134-136. Bonaparte, 174. Bonaparte (L.), 174. Bongard (L.), 38. Bonneau (Ch.), 187. Bonnet (J.), 25. Bordier, c, 80. Bossel (abb), 80. Bossuet, 242. Boucherat (L.), 243. Bouillot(J.-B.), 187, 189. Boin (J.-F.), c, 68. Boulet, 209. Bouloir (rue du), 79. Bourbon (L.-A. de), 90. Bourdin (M.), 240. Bourdon (Sb.), 242. Bourgeois, 25. Bourgeois de Paris, 46, 147. Bourgogne (duc de) 60, 89, 90, 259, 262-265. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Bourlet (A.), 168.. Bournon (F.), 185, 186. Bourson (J.), 244. Bourg-Tibourg(rue),233. Bouys (A.), 90, 99, 215217. Boyer, 276. Boyvin (J.), org., 71. Brack (Ch.), 128, 151. Bran, c, 68. Braun (G.), 186. Breitkopf (L), 78. Brenet (M.), 90. Breteuil (de), 121, 122. Breul (J. de), 184, 244. Brile (M.), 248. Brossard (S. de), 29, 75, 97. Brossard (d'Inval), 14, 173. Brosse (S. de) ou Desbrosses, 236, 237. Brosses (Ch. de), 61l Brunold (P.), org., cl., 295. Bucy (S. de), 247. Bura (laisn), c, 253. Burchkoffer, c, 161,274. Bureaux (de), 141. ' Buret, 26. ' Burney (Ch.), 131, 132, ' 150, 151. ' Burtius (N.), 76. Bury(B. de), cl., c, 117, ' 121, 122, 124. ' Buterne (J.), org., 84, 93,94C Cain (G.), 250. Calliat (V.), 245. Calvire (A.), org., 120, 158.
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Tlchargement en mode texte Cambert, c, 29. Campra, c, 63. Camus (S. le), thorbistc, 22. Camuset (Me), 187. Cantatille, 141, 143. Carlez(J.), 56. Carmes-Billettes, 146, 159, 164, 171, 277. Carnavalet (Muse), 250. Cavalli, org., c, 29. Caze (de), 293. Clestins (quai des), 249. Certain (Mlle), clav., 15. Charles VI, 184. Chambonnire (J. Champion de), clav., c, 11, 12, 15, 17-20, 23, 2628, 31, 34, 35, 49, 71, 101, 182,251-253,287, 291. Champagne (M.), 290. Champaigne (Ph. de), 242. Champion (J.), 287, 290, 291. Champion (Ed.), 242. Chanteloup, 294. Chapelle (de la), 287, 290. Chappe, cant., 256. Chardin (J.-B.-S.), 224. Charles IX, 290. Charniers (les), 188. Charpentier (M.-A.), c, 38Charpentier, org-, 148, 149, 150. Charpentier (P.), 187. Chartrain, v. c. 144. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Chartres (duc de), 293. Chtelet de Paris, 287. Chtelet (Insinuations du), 193, 194. Chatriot (A.), 287. Chatriot (R.), 287. Chaumes, en Brie, 6, 7, 10, 11, 17, 31, 47. Chaumes (St-Pierre de), 10, 31, 32. Chauverrerye (rue de la), 287. Chavignerie (E. Bellier de la), 216. Chdeville, c, 68. Chelles, 233. Chrin (L.-N.-H.), 98. Chevalier (J.-A.), abb, 243. Choiseul (de), 294. Choisy (A.), 236. Choron (A.), 132, 147, 153, 156, 159, 160, 169, 170, 179. Cideville (de), 237. Cit (la), 234. Claes, 245. Claude de France (Mme), 249. Claveciniste de la Chambre du Roy, 26, 116, 121, 123, 124. Clrambault, 158. Clicquot (Fr.-H.), 69, 134, 140, 148-151, 175, 204-206, 208. Cloche-perce (rue), 169. 176, 278. Clos-Girard, 10. Closson (E.), 101-103, 137. Cluer, 78. Cluny (Muse de), 183. Cocheris, 247. Cocherot. ch., 41. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Colbert, 213. Colmet de Santerre, 277. Concert spirituel (le), 33, 85,293. Constantin (Me). 195. Imagen 351 sur 365 Conti (prince de), 18. Conti (de) A. de Bourbon, 90. Contre-Rforme, 237. Convention (la), 243. Corbet (Fr.), guitariste, 19. Cordeliers (RR. PP.), 54Corelli(A.), v., c, 19, 56, 57, 65, 95, 259, 266, 267. Corps des violons du Cabinet (le), 4. Corrette(M.), c., 67, 137. Coste (Fr. Dufourdela), 46, 125, 147. Couperains (les), 15. Couperin (Ch. I), 7, 10, 17, 31, 47Couperin (L.), org., clav., c, 7, 11, 12, 15, Chapitre 11, etpassim. Couperin (Franois de Crouilly), org., clav., c, 7, 12, 18, 23, 27, 28, 30, Chapitre III, et passim. Couperin (Ch. II), org., clav., 7, 11, 18,-23, 26-28, 30, 33, 38, Chapitre IV, et passim. Couperin (Fr. le Grand), org., clav., c, 15, 19, 29, 33, 35, 38, 40-44, 47-49, 51, Chapitre V, et passim. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Couperin (A.-L.), org., c, Chapitre VI, 159, 162-165, 167, 168, 171, 173, et passim. Couperin (P.-L.), org., c, 129, 151, 154, 155, 157, Chapitre VII, 169, 170, 179, 181, 190, 226, 230, 231, 279. Couperin (G.-Fr.), org., c, p., 129, 146, 151155, 164, 165, Chapitre VIII, 190, 206, 226, 231, 232, 278-282. Couperin (Math. I), 7. Couperin (Denis I), 7. Couperin (Math. II), 7. Couperin (Denis II), 7. Couperin (M.), 7. Couperin (E.), 7. Couperin (Marg.-L.,), cant., 38-42, 87, 213. 215, 220, 256, 257. Couperin(Marg.-A.),42. Couperin (Franc.-Hiros), 39, 43, 113. Couperin (Nie), org., 39, 44-46,82, 113, 114, 125, 126, 142, 148, .190, 213, 220, 226, 228, 229, 231, 242. Couperin (M.-M.-C), 109-112. Couperin (M.-C), m. Couperin (Marg.-Ant.), clav., 91, 99, 109, 113119,121, 124,155,218, 292. Couperin (Nic.-L.), 109, 113, 114. Couperin (A.), 151. Couperin (Ant.-Ang.), 154. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Couperin (Ant.-Vie), org., 146, 154, 156, 165, 274. Couperin (CL), org.p., cant., 177-182, 220. Couperinte (la), 58. Cousin (J.), 239. Craon, 184. Crbillon, 243. Crouilli (la), 58. Crouilly (Dixmage de), 32D D'Agincourt, org-, c. 68, 106, 119, 120, 136. Dalissau, 25. Dallery (Ch.), 207. Dallery (Pierre), 205. Dallery (P.-F.), 207, 208. Dallery (P.), 207-210. Damerval, 140. Dandrieu (F.), org., 35. 67, 68, 80. Danjou, org., 37. Daquin (CL), org., c, 54, 68, 158, 205. Daquin (de ChteauLyon), 54, 55. Dauchet, 74. Dauphin (Mgr le), 90, 140, 259, 262-265. Dauphine (la), on8. Dausse (P.), 187. David, 239. Dcle, 243. Decotaux ou des Cottaut, 41, 87. Deffand (Marq. du), 104, 294. Delafosse, 215. De la Lande, 80. De la Motte (J.), 80. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Demofoonte, 62. Demoulin, 238. Depoin (J.), III. De Pont, ch., 257. Deslandres, 203. Desprs, org., 175. Desprez, 139. Detroy (Fr.), 215. Dieupart, org., c, 70. Directoire, 174. Donc (l'aisn), 25. Donc (le cadet), 25. Dreux du Radier, 246. Dubreuil, 238. Dubuisson, c, 268. Ducange, 242. Dufour, org., 68. Dufour (E.-T.), 187. Du Four, ch., 256, 257. Dulaure, 250. Dumanoir (G.), 94. Dumanoir (M.-G.), 94. Duparc, 276. Du Phly ou Duflitz, org., c, 68, 138. Du Plessy (Fr), 261-264, 266. Durgne (E.), 14. Durer (A.), 241. Duserre, 45. Dutilleux (A.), III. E Ebnert, c, 28. Ecorcheville (J.), 22, 64, 293. Ecouffes (rue des), 242. Egypte, 174. Eitner, 47. Emaut, 247. Imagen 352 sur 365 Enclos (l'), luthiste, 19. Erard (S.), 103. Ermentrude, 234. Escure (de l'), 275. Estival (abb d'), ch., 257. Etats gnraux, 243. Euridice, 118. P Fage (A. de la), 168. Farrenc, p., 59. Favre, 87. Fay ou Frey (H.-N.),
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Tlchargement en mode texte 169, 178, 179. Fay (M.), 169. Fayolle (F.), 132, 147, 153, 156, 159, 160, 169, 170, 179. Feller (abb de), 127, 128, 130. Fnlon (de), 89, 119. Ferrand (J.-H.), 90. Ferrand, 148. Ferron (abb M.), 194, 204, 21.1. Ftis (F.-J.), 14, 29, 47, 76, 94, 120, 126, 147, 177, 254, 290, 293. Feuillant (E.), 248. Fichon (J.-F.), 196. Fiolier (C), 278. Flipart (J.-Ch.), 90, 99, 215-217, 219. Flipart (J.-J.), 215. Flipart (Ch.-Fr.) 215. Fontenoi (abb de), 54. Forcroy, violiste, 41, 87. Forqueray (les), vio listes, 6, 58, 158. Fortier, 25. Fortunat (V.), 234. Foucaut, 257, 258, 261263. Fournier, 164. Fourreurs (rue des), 81. Franck (C), org., c, 5, Franois 1er, 27, 240, 248. Franois-Mitron (rue), 45, 189, 190, 295. Frderici, 103. Frescobaidi, c, 20, 28. Frvaux (de), 125. Froberger, org., c, 18, 28, 29. Fromageot (M.-P.), 13, 14, 168, 209. Fust, 76. G Gafori (F.), 76. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Gallay(J.),.94. Galle, 105. Gallois (abb le). 15, 19, 20, 26, 82, 101. Gantez, 24. Garnier, 25. Garnier (G.), org., 84. Garnier; d'Alissan, 26. Garreaud, org., 210. Gaultier, luthiste, 19. Gaultier (C), luthiste, 19. Gauthier (M.-P.), 241. Gauthier (abb), 249. Gautier, clav., z6. Gautier (F.-A.), org., 131. Gautier (G.), 187. Gautier, 250. Genay, violiste, 23. Genest, 126. Gole (la), 246. Gerber (E.-L.), 69, 156. Gieux sous l'rmel, 247. Gluck, 294. Gobin (E.-M.), 147, 152. Gobin (Fr.), 147. Gobin (A.), 152. Goethe, 70. Gos, 127. Gombault (J.), 126. Gombaud, 236. Gondi(J.-F.-P. de),242. Gounod (Ch.), c, 5, 82. Grande Encyclopdie, 47Grand-Saulx, 10. Grenerin, luthiste et thorbiste, 23. Grve (la), 233-235, 237, 249Grigny (N. de), org., 70, 71. Gueit, org., c, 282. Gurin (M.), 33, 51, 79. Guibaud, 124. Guignon (P.), v., c, 158. Guilhermy (F. de), 238. Guilmant (A.), org., c, http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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14, 3, 37, 86, 254. Gutenberg (J. Genfleisch, dit), 76. Gutzchenritter, 211. H Hasrtel, 78. Haincy ou Hancy (A. de), 238. Hamel (Ch.), 174, 205. Hardelle ou Hardel, clav., c, 15, 26, 252. Hautin ou Haultin (P.), 77Heban, 139. Hbert, 102, 116, 292. Henry II, 235, 248, 249, 290. Henry III, 27, 290. Henry IV, 27, 248, 287, 290. Herluison (H.), 242. Hron, 247. Herv (Fr.), 287. Hiaccinte, ch., 256. Htel de Toulouse, 79, 80. Htel de Ville, 233, 235, 242, 248, 249. Hotman ou Hauteman, violiste, 22. Hoyau (G.), 235. Hozier (d'), 97, 98, 99. Hu (L.), 66, 260, 264, 265. Hurelle (J.-N.), 126. Hurtrelle (S.), 241. I, J Iphignie, 294. Isae, 239. Itier, violiste, 23, 25, 26. Jacquet, 238. Jaillot, 184, 234, 336, 245, 246. Imagen 353 sur 365 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
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Jal.(A.), 23, 39, 43, 47, 97, 109, 110, 126, 151, 154, 169, 202, 227, 290, 291. Jallois, 233. Jeunet, 250. Jomivay, 39. Jongleurs (rue aux), 94. Josse, 66 Joueur d'espinette de la Chambre du Roy, 26, 123, 287, 290, 291, 292. Joueurs de Vile (rue aux), 94. Journal de Clavecin, 144, 161, 170. Journal de Harpe, 144, 161. Journal des Beaux-Arts, 132. Journal des Dbats, 13. Joutteau (Magd.), 38. Juglours (rue aux) 94. Juifs (rue des), 240. Justice (Palais de), 236. L La Barre, c, 29. Labasse, 270, 271. La Borde, 156. La Bruyre, 9. La Fage (P.), 240. La Fontaine (Jean de), H, 15. La Guerre (Elisabeth Jacquet de), clav., c, 14. La Guerre (Marin de), org., 14. La Guerre (Michel de),
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Tlchargement en mode texte org., 14. Lainez, 15. Laistre (L. de), 152. Lalande, c, 268. La Louette, org., 10. La Marre, 25. Lambeau (L.), 184, 186, 187, 235, 236, 243, 244, 247, 250. Lambert (M.), c., ch., 38, 100. Lambert (N.), 187. Lamory (J.), 187. Landormy (P.), 71. Lasceux, org., c, 207. Lasteyrie (R. de), 235. Latran (Saint-Jean de), 99, 218. Laurencie (L. de La), 23, 138Lazard (L.), 186. Le Bgue (N.-A.), clav., 1 c, 26, 67, 93, 94, 252. Leber (C), 247. Lebeuf (abb), 79, 183, 234, 247. 2 Leblanc (Ch.), 196. Le Camus, 239. Leclair (J.-M.), v. c, 19. Leclerc, 216, 262, 264, 265, 266, 270. Le Corsonnois, 168. Leduc (Mme), c, 161,274. Le Duc ou Leduc, 144, 161, 171, 271, 274-276. Lefbure, org., 13. Lefebvre (Cl.), 213, 214, 220. Lger, 139, 140. Le Grand (J.-P.), clav., org., 138. Le Grand, 187. Le Gras, 141. Le Gros, 25. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Lehongre (de), 215. Le Jeune, 80. Le Mir, 117, 118. Le Moine, 26. Le Riche (l'ane), 128. Le Roux, 239], 240. h Le Roy (A.), org., 193. Leroy (Ch.), 187. Le Roy, 275-277. Lesczinska (M.), 155. Le Sueur (E.), 239, 240, 241. Le Tellier (M.), 241, 242, 243. Le Tellier (Ch. M.), 243. Lhuillier (Th.), 10, 47. Licarmes (Ch.), org., 38, 202. Limbourg (J.-Ph. de), 137. Lisette, 18. Lisore, org., 80. Lobau, 184. Long-Pont (rue de), 237, 238, 248: Lorge (de), 24. Lorraine (duc de), 249. Louis XIII, 27, 28, 237, 287, 290. Louis XIV, 2, 4, 27, et passim. Louis XV, 3, 53,. et passim. Louis XVI, 221, 225, 250, 279, 290. Louvois, 241, 243. Lully (J.-B. de), c, 3,4, 15, 19, 23, 25, 56, 57, 63, 9, 95, 100, 260, 266, 267, 291, 292.
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Tlchargement en mode texte Luxembourg (Palais du), 236,237. Lyon, 239. M Mabile, 39. Mabire (P.), 187. Magnisn (V.), 180. Maillet, 271. Maintenon (de), 213, 219Maison de Justice, 246. Malateste (de), 61. Malherbe (Ch.), 170, 229, 272, 273, 278, 282. Malherbe (abb L.), 194, 204, 211. Marais (M.), violiste, 19 106. Marais (R.), violiste, 19. Marchand (L.), org., c, 53-55, 61, 71. Marchand (Laisn), c, 268. Marche (rue de la), 169, 172, 277.. Marrigues, org., c, 13, 282. Martin (le pre), 25, 26. Martin (l'aisn), 25. Martin (le cadet), 25. Massenet (J.), c, 5. Massi, 148. Mathefelon (N.), 251. Mathis (Me), 195. Maubuisson (Abbaye de), 42, 110, 112. Maupin, cant., 41, 87. Mauvais-Garons (rue des), 184. Imagen 354 sur 365 Mazarin, 29. Mazelin(P.), 241. Mendelssohn (F.), c, 5, 70. Mnestrels, Mnestfelles Mnestreux, 94, 100, 247. Mnestriers (rue des), 94. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Mntriers (Corporation des), 93, 94. Menus du Roy (les), 4. Menus Plaisirs, 121,292. Merklin, 211. Mersenne (le pre), 18, 105, 199. Mesdames de France, 117. Mtastase (abb P.-A.De-B), 62. Metezau (CL), 236. Meulan (G. de), 235. Mezangeau, luthiste, 19. Mezeret, 26. Michau (L.), ch., 256. Michel-Ange, 237. Mignard, 292. Milan, 233, 234, 246. Minet, 140. Miroir, org., 175. Mose, 237. Molire (P. de), 80. Mollier (L. de), c, 24, 25, 26. Mommerqu (Ed.), 18. Monard, 237. Monceau Saint-Gervais (le), 233-235. Montarsis (Godard de), 147. Montclair (M. Pinolet de), c, 60. Montereau, 247. Montfaucon (de), 122. 124. Montmartre (rue), 79. Montreuil (rue de), 233. Monuments Franais , 243. Moreau, org., 80. Moreau, 174. Mormant (glise de), 10. Mortellerie (rue de la), 249. Mouffle, 152. Mouret (J.-J.), c, 38. Mouton (rue du), 233. Mozart (A.-W.), 5, 227. Musique de la Chambre du Roy (la), 4. Musique de la Chapelle
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Tlchargement en mode texte du Roy (la), 4. Myert (de), 15. N Napler (D. G.-K.), 221. Napolon, 84, 184. Nathan, c, 268. Natin, 242. Nazareth (R. P. de), 148. Nemours (P. de), 235. Nron, 233. Neuve des Bons-Enfants (rue), 79-81. Nicolo, c, 176, 177, 277. Nivert ou Nivers (G.-G.), org., 35, 84, 93, 94. Nizet (C), 245. Nol (C), 221, 223, 224. Nol (C.-F.), 221. Normand (L.-F.), 45, 147, 148, 168. N.-D. au Bois (Abb. de), 293. N.-D. des souffrances, 240. O Officiers de la Maison du Roy, 2, 89, 123, 291, 292. Olivet (abb d'), 104. Opra-Comique, 220. Oratoire (P. P. de l'), 80. Ordinaire de la Chambre du Roy, 22, 24, 40, 115, 123. 214, 264, 268, 291, 292. Organiste de la Chapelle du Roy, 26, 41 83, 85, 114, 128, 130, 146, 150, 164, 216, 257, 259-266, 271, 276, 279. Orlans (Ph. d'), 3, 89, 291. Orme Saint - Gervais , http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte 188, 189,245-249. Ormes (quai des), 249. Ormetaux, Ormetiaux (les), 249. Orphe, 117, 294. Ortigue (d'), 13. Oudart (E.), 80. P Pacini, ch., 256. Pacy (de), 184. Palinod. 247. Palisse (de la), 48. Panthmont, 293. Paris, 11, 22, 23, 29, 31, 39, 42, 50, 66, 79, 80, 113, 125, 137, 146, 147, 159, 167, 181, 182 et passim. Paris, 175. Paris (N.-D. de), 127, 129, 138, 146, 148-150, 159, 175, 293. Paulmier, 126. Pquigny, 25. Perin, 239, 240. Prugin (le), 259, 295. Petits violons de Lully (les), 4. Petrucci (O. dei), 77, 78. Pfister, 76. Philbert ou Philebert, 41, 87. Philidor (A. Danican), c. .4,.27, 253, 268. Piccini, c. 294. Pie IV, 99, 218. Pinaigrier (R.), 239. Pinelle ou Pinel (G.), luthiste, 23, 24. Pinelle ou Pinel (S.), luthiste, 23, 26. Pinelle ou Pinel (F.), luthiste, 23. Piretouy, 187, 188, 189. Pirro (A.), 7, 11, 19, 30,
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Tlchargement en mode texte 36, 69 Pisani (P.), 243. Place des Victoires, 79, 80, 81. Plaisant (de la Houssaie), 132, 133. Playsis ou Plessis (du), 216, 217. Plessis-feu-Ausoult, 11 287. Poitou (rue de), 81. Portalis (R.), 215. Port au Bld, 129, 130, 233. Pougin (A.), 175. Imagen 355 sur 365 Pouiller, 168. Pouillez (abb), 140. Poutour Saint-Gervais, 190. Pradel (A. du), 81. Prtoire (le), 246. Prou (du), 24. Prunires (H.), 25. Puy d'Amour, 247. Puy de Musique, 247. Q Queutel (H.), 76. Quinault, 104. Quittard (H.), 14, 15, 20, 24, 26, 252. R Rabutin-Chantal (M. de) 242. Raison (A.), org., 71. Rameau (J.-Ph.), org., c, 13, 63, 68, 74, 75, 104, 105, 133, 136, 293. Ramos (B. de), 76. Raymond (M.), 237. Rebel, 87. Rebel (les), c, 6, 61. Regnault (de Solier Mlle), 19, 26, 101. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Regnault-Lefvre, 176. Renau Le Fvre, 176. Rpublique Franaise, 174. Rvolution (la), 127, 174, 306, 243, 279. Reyser (J.), 76. Richard, c, 253. Riemann, 47. Ris (C. de), 239. Roberday (Fr.), org., c, 20, 28-30. Rococo (le), 237. Rome, 237. Roret, 69, 147. Rosiers (rue des), 240. Rouen, 239. Roule (rue du), 262, 264266, 270. Rousseau (J.-J.), 105, 141. Rousseau, ch., 140. Rousillac, 164. Roy des Mnestriers, 94. Roy des Violons, 158. Rozoy-en-Brie, 11, 287. Rukers (A.), 15. S Sacr-Coeur, 241. Saint-Ambroise, 234. Saint -Andr-des-Arts, 175Saint-Antoine, 14, 54, 233, 246, 249. Saint-Barthlemy, 80, 127, 129, 133, 146. Saint-Benoit, 54, 175. Saint-Cyr, 80. Saint-Denis, 80. Saint-Etienne-du-Mont, 207. Saint-Eustache, 79, 80 Saint-Franois, 81, 181. Saint-Germain, 234. Saint-Germain-des-
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Tlchargement en mode texte Prs, 138, 175, 247. Saint-Germain l'Auxerrois, 14, 42, 175, 209, 290. Saint-Gervais, 11-14, 17, 22, 80, 81, 83, 109, 113, 125-127, 129, 133, 139, 141, 156, 162, 164, 165, 167, 170, 173-175, 180, Chapitres IX, X, XII, et passim. Saint-Gervais (Monceau), 81, 235, 250. Saint-Gervais (hostelDieu), 184, 185. Saint-Gervais (Pourtour), 44, 45, 126, 159, 167, 169, 171, 188, 190, 277. Saint-Gervais (Marthologe), 194, 237Saint-Gervazy, 234. Saint-Honor, 54, 80, 81, 175Saint-Jacques (rue), 54, 216. Saint-Jacques-la-Bou chrie, 82. Saint-Jean, 233. 237. Saint-Jean-Baptiste, 235Saint-Jean-de-Beauvais (rue), 255, 256. Saint-Jean-en-Grve, 146, 184, 199, 201, 235, 277. Saint-Jean-le-Rond, 80. Saint-Joseph, 79, 80. Saint-Julien, 93, 94. Saint-Laurent, 163, 241. Saint-Louis, 153. Saint-Louis-en-l'Ile, 42, c 175Saint- Martin- des -
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Tlchargement en mode texte Champs, 148. Saint-Maur, 41, 87. Saint-Merry, 146, 148, 159, 175Saint-Michel, 218. Saint-Nicaise, 235. Saint-Nicolas-des Champs, 196. Saint-Paul, Saint-Louis, 246. Saint-Pierre, 239, 240. Saint-Pierre de Prouse, 196, 239. Saint-Protais, 183, 233, 234, 240, 241, 245, 246. Saint-Roch, 138, 148, 393. Saint-Saens (C.), 56. Saint-Sauveur, 169. Saint-Spulcre, 175, 241. Saint-Sverin, 14. Saint-Sulpice. 149, 174, 205. Saint-Victor, 186. Saint-Vital, 233. Sainte-Anastase, 184, 185. Sainte-Anne, 240. Sainte-Catherine, 246, Sainte-Chapelle, 127, 129, 146, 164. Sainte-Colombe, violiste, 19. Sainte-Genevive, 243, 253Sainte-Madeleine, 241. Sainte-Marguerite, 127, 164, 171, 277 Sainte-Radegonde, 234. Sainte-Suzanne, 268. Sainte-Valrie, 233. Salberg (R. de) 227. Salis-Samade, 169. Sambonetti (P.), 77. Imagen 356 sur 365 Sauvai, 249. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Scarlatti (A.), clav., c, 62. Scarron, 240, 243. Schaeffer (P.), 76. Schumacher, 209. Schumann (R.), 5, 59Schweitzer (A.), 69, 70. Sguier, 79. Sjan (N.), org. 148150, 174, 175Snart (fort de), 41. Senefelder, 78. Sens, 247. Svign (de), 242. Sibert, 25. Silbermann, 103. Sixte IV, 186. Sixtus (O.), 76. Sollier (Mlle de), 82. Soulas (A.-P.-M.), 125, 127, 154, 164. Soulas, 156. Stein, 103. Straeten (Vander), 294. Surintendanu de la Musique du Roy, 3, 121, 122, 123. T Tallemant des Raux, 18. Tanon (L.), 247. Tartini (G.) v., c, 60. Taskin (P.), 101-103, 117, 137, 138, 152, 180. Taskin (A.), ch., 70, 220. Taskin (A.), cant., 70, 220. Taskin (H.-J.), 152. Taskin (P.-J.), 152. Temple (rue du), 250. Temple de la Fidlit, 243. Temple du Got (le), 237. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES 07/10/2011 20:37:40
Tlchargement en mode texte Temple de la Jeunesse, 243Temple de la Victoire, Thtre des Arts, 173, 174. Thtre de la Rpublique et des Arts , 290. Thtre de l'Orme Saint-Gervais, 250. Thophilanthropes, 243. Thvenart, ch., 41. Thierry (Fr), 201-204, 208, 209. Thierry (P.), 38, 200, 202, 203. Thierry, 201, 203. Thomelin (J.-D.), org., 82-84, 112Thomelin (M.-G.), org., 112. Tiberge, 44. Tiepolo, 237. Tiersot (J.), 63. Tiess (P.-C.), 195. Tissu, 24-26. Titelouze, org., 68. Titon du Tillet (Ev.), 11, 15, 21-23, 26, 31, 32, 39, 40, 47-50, 79, 80, 90, 109, 114, 116, 120, 220, 252, 288. Toulouse (comte de), 43, 90. Tourneur, clav., 138. Touz (abb), 210. Tovazzi (E).), 104. Trapassi (Voyez Mtastase), 62.
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Tlchargement en mode texte Traversier, 149. Troubadours, Trouvres, 100, 247. Trouflaut 102. Truschet (O.), 235. Tuctey (A.), 249. Tuileries, 103. V Valla, 124. Varenne, 187, 188. Varin, 25. Vatican (le), 239. Vaudmont (prince de), 60. Vaugirard, 247. Vaux (de), 342. Vermeulen (C.), 292. Vendme (place), 293. Vernot, 247. Verrerie (rue de la), 233. Versailles (N.-D. de), 39, 122, 146Veytour (abb), 243. Viau (G.), 223, 225. Victoire de France, 128, 155. Vidal (A.), 94. Vilbourg, ch., 140. Villedeuil (de), 128. Villequier (de), 128, 146, 147. Villiers de Sens, 199. Vincent, 25. Vise (R. de), thorbiste, 19, 41, 87. Vivaldi (A.), v., c, 61. Vogler (abb), 102. Voilar, 60. Voltaire, 104, 133, 237, 238, 294. Voysin (Ch.), 243. W Wagner, (R.), 5. Walstt, 78. Weinmann (K.) 71, 72. Wekrlin, 168. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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Tlchargement en mode texte Widor (Ch.-M.), org., c, 194, 205. Wollick (N.), 76. Wlken (A.-M.), 55. Wurtzbourg ( missel de), 76. X, Z Xylographie, 76. Zani (abb D.-P.) Zelter, 70. Imagen 357 sur 365 TABLES DES PLANCHES HORS TEXTE PLANCHE I. Saint-Gervais, d'aprs la Topographia Galliae de Mrians, Francfort, 1655. Frontispice. II. Franois Couperin, Sieur de Crouilly, et sa fille Marguerite-Louise Couperin 16-17 III. Nicolas Couperin 48-49 IV. Franois Couperin, surnomm le Grand. 64-65 V. Armand-Louis Couperin 128-129 VI. Elisabeth-Antoinette Blanchet, pouse d'ArmandLouis Couperin 136-137 VII. Armand-Louis Couperin 144-145 VIII. La Maison des Couperin, faade 160-161 IX. La Maison des Couperin, derrire 176-177 X. La Maison des Couperin 184-185 Balcon en fer forg, 1er tage (l'Orme symbolique). XI. L'Orgue de Saint-Gervais 192-193 Instrument des Couperin. XII. L'Orgue de Saint-Gervais 200-201 Les claviers et le pdalier. XIII. L'Orgue de Saint-Gervais 200-201 Les registres et les claviers. XIV. L'Orgue de Saint-Gervais 208-209 Les soufflets. XV. Eglise Saint-Gervais, faade 232-233 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5551465m/f12.image.print.r=les+couperin.langES
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XVI. Eglise Saint-Gervais, intrieur 240-241 Imagen 358 sur 365 Imagen 359 sur 365 TABLE DES MATIRES PRFACE DE-CH M. WIDOR V AVERTISSEMENT XIII CHAPITRE I. Introduction. Dbut de la Dynastie I Tableau Gnalogique des Couperin 8-9 II. Louis Couperin 17 III. Franois Couperin, Sieur de Crouilly 31 IV. Charles Couperin 47 V. Franois Couperin, le Grand 53 VI. Armand-Louis Couperin 125 VII. Pierre-Louis Couperin 159 VIII. Gervais-Franois Couperin 167 IX. La Maison des Couperin 183 X. L'Orgue de Saint-Gervais 193 Instrument des Couperin. XI. Iconographie et Graphologie des Couperin 213 XII- Aperu Historique sur l'Eglise Saint-Gervais . 233 XIII. Catalogue analytique des OEuvres imprimes et manuscrites des Couperin 251 XIV. Essai de Bibliographie des Couperin 283 XV. Notes Annexes : I. Jacques Champion, titres de noblesse 287 II. Titon du Tillet, Bibliographie du Parnasse Franois. .... 288 III. Les Ballard, Gnalogie 289 IV. Les D'Anglebert 290 V. Claude Balbastre 293 VI. Bombardement de l'Eglise Saint-Gervais. 294 INDEX ALPHABTIQUE 297 TABLE DES PLANCHES HORS TEXTE 305
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723-18. Coulommiers. Imp. PAUL BRODARD. 5-19. Imagen 360 sur 365 Imagen 361 sur 365 Imagen 362 sur 365 Imagen 363 sur 365 Imagen 364 sur 365 Imagen 365 sur 365
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