Lee Strasberg

(Actors Studio)
El maestro americano desarrolla un sistema de formacin de actores basado en la obra de Stanislavski y su seguidor Vajtangov al que se ha llamado el Mtodo. Strasberg profundiz las bsquedas stanislavskianas tendientes autnticas y evitar que stos dependieran exclusivamente de la intuicin o la inspiracin del momento. Define a la imaginarios. fuera de lo procesos del actuacin como la capacidad para reaccionar ante estmulos Manifiesta que sus presupuestos esenciales son una sensibilidad comn y una inteligencia extraordinaria para comprender los alma humana.

Los dos terrenos en los que asienta sus investigaciones son las improvisaciones y la memoria emotiva, puesto que considera que el uso correcto de estas tcnicas es lo que le permite al actor expresar las emociones adecuadas al personaje. La naturaleza del problema del actor, nos dice, consiste en la capacidad de crear de manera orgnica y convincente, fsica, mental y emocionalmente, la realidad que exige el personaje de la obra y expresarla de manera vvida y dinmica . La improvisacin, como mtodo de entrenamiento del actor, consiste en una serie de ejercicios destinados a explorar los sentimientos del comediante y los del personaje y lograr que el primero adquiera la espontaneidad necesaria para evitar una actuacin mecnica. El personaje maneja un proceso de pensamientos, sensaciones y emociones que no son brindados por el autor y que sern aportados por el trabajo creador del actor. Todos estos elementos sern buscados en las improvisaciones. En cuanto a la memoria emotiva, recurso que considera sumamente efectivo, retoma y desarrolla ampliamente los conocimientos del francs Ribot y las aplicaciones que de sta hace Stanislavski. Organiza ejercicios para que el actor reviva, mediante la evocacin consciente de recuerdos personales, determinados estados emocionales. Dirige la bsqueda, en primera instancia, a las imgenes sensoriales del recuerdo sobre las que deber concentrarse en detalle, puesto que el actor no puede pensar en generalidades. Se trata de recordar el suceso que provoc la emocin, no en trminos de relato cronolgico, sino de los sentidos que participaron en l. En el momento de aparicin del estado emocional con mayor intensidad, el actor deber mantener la concentracin sensorial, ya que de lo contrario perder el control y se dejar arrastrar por la experiencia emocional. La finalidad de este entrenamiento no es slo lograr la aparicin de la emocin, sino tambin controlarla y dominarla. La formacin del actor consta de tres etapas:

1- El trabajo del actor sobre s mismo: adquisicin de la capacidad para la relajacin, la concentracin y para sentir y experimentar en forma intensa. Tambin apunta al desarrollo de la voz y del cuerpo. 2- El trabajo sobre la accin y la relacin con los otros. La caracterizacin fsica a travs de ejercicios de composicin de animales. El abordaje de las emociones a travs del recurso de la memoria emotiva. 3- El trabajo sobre escenas de obras que le permiten al actor ejercitar las aptitudes adquiridas en las anteriores etapas, dentro de contextos dramticos prefijados. El Mtodo ha sufrido innumerables crticas. Se ha considerado que slo sirve para textos y estilos de actuacin naturalistas, que el recurso de la memoria emotiva conduce a la histeria y al narcisismo, que acerca peligrosamente al arte de la actuacin con el psicoanlisis. Se lo ha acusado de impulsar al actor a una especie de "manoseo" de sus propios recuerdos que provocara un "desgaste" de los mismos. Es posible que as sea; pero lo cierto es que el Mtodo tambin ha generado actores excepcionales.

El mtodo hoy Intimidades del Actors Studio Qu mgica frmula de actuacin pudo subyugar a talentos como Marlon Brando, Al Pacino, Robert De Niro, Dustin Hoffman o Kevin Spacey? La respuesta, y muchos secretos ms, yace en la historia del Actor's Studio. Cada ao el Actors Studio recibe 15 mil solicitudes de admisin de todas partes del mundo. Mediante audiciones slo 85 aspirantes se convertirn en miembros. Para pertenecer, deben superar dos audiciones de cinco minutos. "No te creo", era la peor sentencia que un actor poda recibir de su parte. As, sin anestesia, el maestro de personajes imaginarios disparaba que no, que la interpretacin no haba sido buena, que l no se lo haba credo. "Lo lamento, cario, pero an no tienes condiciones para sumarte a nosotros", arrojaba Lee Strasberg como un balde de cido sobre jovencsimos Al Pacino, Paul Newman, Dustin Hoffmann o Harvey Keitel -entre otros despus consagrados por Hollywood-, que alguna vez sufrieron la estocada. Que Strasberg bajara el pulgar significaba frustracin, crisis vocacional y lo ms difcil de aceptar: no poder ser parte del Actor's Studio de Nueva York, uno de los talleres de formacin de actores ms prestigiosos del mundo.

Desde hace 53 aos, las escenas representadas en ese viejo edificio de la calle 44 Oeste de Manhattan, son caldo de cultivo para el cine, el teatro y la televisin. All retaron por primera vez a Marlon Brando por esa mana de farfullar como si le hubieran cosido las comisuras de los labios. El Actor's Studio es un laboratorio de interpretacin, un gimnasio de entrenamiento escnico basado en el dogma de Constantin Stanislavsky, el director de teatro y terico ruso que transform la actuacin del siglo XX. Stanislavsky postul que los verdaderos actores deban asimilar sus personajes a travs de ejercicios mentales. Fastidiado con los que recitaban con exageracin, el terico ruso propuso buscar un realismo sicolgico y ofrecer al pblico "sentimientos verdaderos". Hoy, el Actor's Studio cuenta con 900 miembros -con "carn de socio" de por vida y sin pagar un centavo- que entrenan su capacidad de transformarse en tal o cual personaje. En la lista, por la que ya pasaron tres generaciones de actores, despuntan, entre otros, Robert De Niro, Faye Dunaway, Sally Field, Warren Beatty, Holly Hunter, Kevin Spacey y Sean Penn.

Stanislavski, Constantin. Un Actor se Prepara. Mexico: Diana.1999., Stanislavski, Constantin. Manual del Actor. Mexico: Diana, 1982. Stanislavski, Constantin. El trabajo del actor sobre s mismo. Bs As: Editorial Quetzal, 1980, Stanislavski, Constantin. Mi Vida en el Arte. Mexico: Diana, 1982, Strasberg, Lee. Un sueo de pasin. La elaboracin del Mtodo. Bs As: Emec, 1997, Wikiepedia.Mara Osipovna Knbel. El ltimo Stanislavsky. Editorial Fundamentos. Madrid. Espaa. 1996. Enciclopedia Salvat Nuevos Rumbos del teatro. Salvat Editores. Barcelona. 1974.