Samizdat 31

SAMIZDAT
http://samizdat.oficinaeditora.com outubro 2011 ano IV

ficina
31
Lorca
Garca
Participe da Revista SAMIZDAT

A Revista SAMIZDAT est de volta e contamos com a sua participao para manter o alto padro das publicaes. Aceitamos e estimulamos a participao de autores estreantes, pois o nosso objetivo apresentar a maior diversidade possvel de autores, gneros e textos. Instrues para envio de obras 1 - Cada escritor poder inscrever somente um (1) texto literrio para publicao, de qualquer gnero - conto, crnica, poesia, microconto - e/ou qualquer nmero de textos terico, como artigos de teoria literria, resenhas de livros, ou entrevistas, alm de tradues de textos literrios em domnio pblico, sob licena Creative Commons ou com a expressa autorizao do autor. A temtica livre. O autor tambm deve enviar uma breve biografia. 2 - O limite mximo para cada texto literrio de mil (1000) palavras, ou 4 pginas em A4, fonte Times ou Arial 12, espaamento 1,5. O envio dos textos no implica na aceitao automtica, a seleo depender da quantidade de textos enviados, da qualidade literria e da disponibilidade de espao na revista. A reviso dos textos de responsabilidade de seus autores. O texto no precisa ser indito. 3 - Os textos devem ser enviados at o dia 31 de janeiro de 2012 no corpo do e-mail para revistasamizdat@hotmail.com. Por favor, no enviar arquivos anexos. 4 - Os textos selecionados sero publicados na edio 32 da Revista SAMIZDAT na segunda quinzena de fevereiro de 2012, no site http://samizdat.oficinaeditora.com/ Os autores recusados no sero notificados da deciso. 5 - Os textos sero publicados sob licena Creative Commons Atribuio-Uso No-Comercial-Vedada a Criao de Obras Derivadas e o autor no ser remunerado. O envio de textos implica na aceitao por parte do autor destes termos. 6 - os organizadores da edio especial se reservam o direito de no publicar a revista, caso o nmero de submisses no seja o suficiente para o fechamento da edio. Contamos com a sua participao! Atenciosamente, Henry Alfred Bugalho Editor
SAMIZDAT
ano IV outubro 2011
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ficina
Garca Lorca
e o Modernismo
Espanhol
Euclides da Cunha
e A Guerra de Canudos
O revs de Uau requeria reao segura. Esta, porm, preparou-se sob extempornea disparidade de vistas entre o chefe da fora federal da Bahia e o governador do Estado. Ao otimismo deste, resumindo a agitao sertaneja a desordem vulgar acessvel s diligencias policiais, contrapunha-se aquele, considerando-a mais sria, capaz de determinar verdadeiras operaes de guerra. De tal modo, a segunda expedio organizou-se sem um plano firme, sem responsabilidades definidas, atravs de explicaes recprocas entre as duas autoridades independentes e iguais. Comps-se a princpio de 100 praas e 8 oficiais de linha, e 100 praas e 3 oficiais da fora estadual. Assim constituda, seguiu, a 25 de novembro, para Queimadas, sob o comando de um major do 9. Batalho de Infantaria, Febrnio de Brito. Simultaneamente o comandante do Distrito apelava para o governo federal requisitando, para a aparelhar melhor, 4 metralhadoras Nordenfeldt, 2 canhes Krupp, de campanha, e mais 250 soldados: 100 do 26 Batalho, de Aracaju, e 150 do 33, de Alagoas. Todo este aparato era justificvel. Sucediam-se informaes alarmantes, dando, dia a dia, realce gravidade das coisas. parte os exageros que houvessem, delas se colhia a grandeza do nmero de rebeldes e os srios empecilhos inerentes regio selvagem em que se acoitavam. Estas novas, porm, baralhavam-nas sem nmero de verses contraditrias agravadas pelos interesses in-
Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros,1 Granada, 5 de junio de 1898 entre Vznar y Alfacar, ibdem, 18 de agosto de 1936 ) fue un poeta, dramaturgo y prosista espaol, tambin conocido por su destreza en muchas otras artes. Adscrito a la llamada Generacin del 27, es el poeta de mayor influencia y popularidad de la literatura espaola del siglo XX.
E o melhor da
novssima gerao
de autores do
Brasil e Portugal
SAMIZDAT 31
outubro de 2011
Edio, Capa e Diagramao: Henry Alfred Bugalho Autores Adriana Vargas Daniel Delgado Queissada Emanuel R. Marques Erik K. Weber Henry Alfred Bugalho Joo Francisco Joo Manuel da Silva Rogaciano Joaquim Bispo July Anne A. Fernandes Lo Borges Lucas Pooch de Quadros Marcia Szajnbok Maria de Ftima Santos Maristela Deves Mateus Medina Samuel Congo da Costa Telmo Maral Zulmar Lopes
Editorial
H pouco mais de ano havamos publicado a edio de despedida da Revista SAMIZDAT. Foram 30 edies e centenas de textos publicados diariamente no blog do projeto. Acredito que ns, escritores, sentimos mais saudades da SAMIZDAT do que nossos leitores. Nestes nossos tempos, h tanta oferta e tamanha diversidade, que um tomba e milhares de outros se levantam e ocupam o lugar. Quantas revistas literrias surgiram posteriormente aos moldes da SAMIZDAT? Eu no saberia dizer, mas pessoalmente conheo pelo menos uma dzia. Nunca tivemos a iluso de ser insubstituveis. Talento e labor o que no falta entre os incontveis aspirantes a escritores ao redor do mundo. Quase todos ns continuamos nossos trabalhos, alguns em silncio, outros j obtendo os primeiros resultados destes anos de trabalho. Assistir s conquistas destes talentosos escritores que j compuseram, um dia, a equipe da SAMIZDAT enche-me de orgulho por j ter estado ao lado deles, lutando por um lugar ao sol. No somos insubstituveis, mas tambm no somos descartveis. Enquanto restar vigor e esperana, estaremos por aqui. Nunca tarde demais para recomearmos. Henry Alfred Bugalho
Textos de: Euclides da Cunha Federico Garca Lorca
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Sumrio
Por que Samizdat?
Henry Alfred Bugalho
reComeNdao de Leitura Norwegian Wood, de Haruki Murakami autor em LNGua PortuGueSa Os Sertes
Euclides da Cunha
10 12
CoNtoS Desdmona
Joaquim Bispo Maria de Ftima Santos Henry Alfred Bugalho Joo Francisco Lo Borges
18 22 26 28 32 36 38 42 44 48
Morro Vermelho Estranha Vida Grande Prato
Invisibilidades A Dana do Copo
Emanuel R. Marques Maristela Scheuer Deves
Uma Cidade Desassombrada Mais um Funeral O Carrossel
Lucas Pooch de Quadros Joo Manuel da Silva Rogaciano Erik K. Weber
O Poder Animal
Triatlo
Zulmar Lopes Samuel Congo da Costa
50 54
Todos aqueles que sobraram
traduo Garca Lorca
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teoria Literria Literatura em tempos de internet: utopia ou distopia? 62

PoeSia Antirreflexo
Daniel Delgado Queissada Mateus Medina
66 68 70 65 74 76
A Rainha Sangrenta Sufoco
July Anne A. Fernandes Adriana Vargas
O crime do teu corpo Vcuo

Marcia Szajnbok Telmo Maral
O escritor
O lugar onde
a boa Literatura
fabricada
http://www.flickr.com/photos/32912172@N00/2959583359/sizes/o/
ficina
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Por que Samizdat?

Eu mesmo crio, edito, censuro, publico, distribuo e posso ser preso por causa disto Vladimir Bukovsky

henrybugalho@hotmail.com
Incluso e Excluso
Nas relaes humanas, sempre h uma dinmica de incluso e excluso. O grupo dominante, pela prpria natureza restritiva do poder, costuma excluir ou ignorar tudo aquilo que no pertena a seu projeto, ou que esteja contra seus princpios. Em regimes autoritrios, esta excluso muito evidente, sob forma de perseguio, censura, exlio. Qualquer um que se interponha no caminho dos dirigentes afastado e ostracizado. As razes disto so muito simples de se compreender: o diferente, o dissidente perigoso, pois apresenta alternativas, s vezes, muito melhores do que o estabelecido. Por isto, necessrio suprimir, esconder, banir. A Unio Sovitica no foi muito diferente de demais regimes autocrticos. Origina-se como uma forma de governo humanitria, igualitria, mas logo
se converte em uma ditadura como qualquer outra. a microfsica do poder. Em reao, aqueles que se acreditavam como livrespensadores, que no queriam, ou no conseguiam, fazer parte da mquina administrativa - que estipulava como deveria ser a cultura, a informao, a voz do povo -, encontraram na autopublicao clandestina um meio de expresso. Datilografando, mimeografando, ou simplesmente manuscrevendo, tais autores russos disseminavam suas idias. E ao leitor era incumbida a tarefa de continuar esta cadeia, reproduzindo tais obras e tambm as passando adiante. Este processo foi designado "samizdat", que nada mais significa do que "autopublicado", em oposio s publicaes oficiais do regime sovitico.
Foto: exemplo de um samizdat. Cortesia do Gulag Museum em Perm-36.
E por que Samizdat?

A indstria cultural - e o mercado literrio faz parte dela - tambm realiza um processo de excluso, baseado no que se julga no ter valor mercadolgico. Inexplicavelmente, estabeleceu-se que contos, poemas, autores desconhecidos no podem ser comercializados, que no vale a pena investir neles, pois os gastos seriam maiores do que o lucro. A indstria deseja o produto pronto e com consumidores. No basta qualidade, no basta competncia; se houver quem compre, mesmo o lixo possui prioridades na hora de ser absorvido pelo mercado. E a autopublicao, como em qualquer regime excludente, torna-se a via para produtores culturais atingirem o pblico. Este um processo solitrio e gradativo. O autor precisa conquistar leitor a leitor. No h grandes aparatos miditicos - como TV ,
revistas, jornais - onde ele possa divulgar seu trabalho. O nico aspecto que conta o prazer que a obra causa no leitor. Enquanto que este um trabalho difcil, por outro lado, concede ao criador uma liberdade e uma autonomia total: ele dono de sua palavra, o responsvel pelo que diz, o culpado por seus erros, quem recebe os louros por seus acertos. E, com a internet, os autores possuem acesso direto e imediato a seus leitores. A repercusso do que escreve (quando h) surge em questo de minutos. A serem obrigados a burlar a indstria cultural, os autores conquistaram algo que jamais conseguiriam de outro modo, o contato quase pessoal com os leitores, o dilogo capaz de tornar a obra melhor, a rede de contatos que, se no to influente quanto a da grande mdia, faz do leitor um colaborador, um co-autor da obra que l. No h sucesso, no h gran-
des tiragens que substituam o prazer de ouvir o respaldo de leitores sinceros, que no esto atrs de grandes autores populares, que no perseguem ansiosos os 10 mais vendidos. Os autores que compem este projeto no fazem parte de nenhum movimento literrio organizado, no so modernistas, psmodernistas, vanguardistas ou qualquer outra definio que vise rotular e definir a orientao dum grupo. So apenas escritores interessados em trocar experincias e sofisticarem suas escritas. A qualidade deles no uma orientao de estilo, mas sim a heterogeneidade. Enfim, Samizdat porque a internet um meio de autopublicao, mas Samizdat porque tambm um modo de contornar um processo de excluso e de atingir o objetivo fundamental da escrita: ser lido por algum.
SAMIZDAT uma revista eletrnica mensal, escrita, editada e publicada pelos integrantes da Oficina de Escritores e Teoria Literria. Diariamente so includos novos textos de autores consagrados e de jovens escritores amadores, entusiastas e profissionais. Contos, crnicas, poemas, resenhas literrias e muito mais.
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Recomendao de Leitura
Norwegian Wood,
de Haruki Murakami
10 SAMIZDAT outubro de 2011
Dois esteretipos bsicos que povoam a imaginao do Ocidente quando se fala em Japo so: os samurais, e de um povo sistemtico e extremamente bem comportado. Justamente por isto que os livros de Haruki Murakami representam um divisor de guas nesta nossa compreenso equivocada da Terra do Sol Nascente. Seus personagens so muito mais prximos da gente do que imaginvamos, com os mesmos conflitos, mesmos dramas, mesmas esperanas, at os mesmos gostos, s que com olhinhos puxados. Talvez Murakami seja o mais ocidental dos autores japoneses, mas o mais provvel que ele apenas tematize a condio humana, o que imediatamente nos une, brasileiros, americanos, japoneses ou indianos. Norwegian Wood foi o romance que trouxe notoriedade a Murakami em
1987. O ttulo, inspirado na cano homnima dos Beatles, j antecipa muito do clima do final dos anos 60, da rebeldia e do rockand-roll. O protagonista Toru Watanabe e acompanhamos sua juventude atravs de alguns flashbacks. O universo de Murakami pertence ao domnio da memria, daquelas recordaes indelveis que nos tornam as pessoas que somos hoje. Watanabe um jovem em busca de um rumo. A universidade no o agrada, no tem muita ideia de como ser seu futuro, sabe que gosta de msica e de literatura, mas, de resto, como um Holden Caulfield (de O Apanhador no Campo de Centeio) procura da prpria identidade. Watanabe pertence a uma gerao movida a sexo, msica e bebida, e o acompanhamos atravs de seus amores e decepes, por
todo o turbulento processo de passagem da adolescncia para a idade adulta. O grande mrito de Haruki Murakami, alm de retratar o Japo com um novo olhar, o de representar as inquietaes de todos os jovens neste processo de transio, dos medos e da aquisio de responsabilidades. Os dilogos entre os personagens so brilhantes e de um realismo impressionante, possivelmente extrados da prpria histria pessoal do autor. Norwegian Wood uma leitura agradvel e rpida, porm de uma profundidade existencial que destoa de sua aparente acessibilidade. Murakami consegue a proeza de propr profundas questes sobre a vida, sem ser tedioso ou complexo. simples e belo, como a vida deveria ser.
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Autor em Lngua Portuguesa
Os Sertes
Euclides da Cunha
(Excerto)
A guerra das caatingas

Os doutores na arte de matar que hoje, na Europa, invadem escandalosamente a cincia, perturbando-lhe o remanso com um retinir de esporas insolentes e formulam leis para a guerra, pondo em equao as batalhas, tm definido bem o papel das florestas como agente ttico precioso, de ofensiva ou defensiva. E ririam os sbios feldmarechais guerreiros de cujas mos caiu o franquisque herico trocado pelo lpis calculista se ouvissem a algum que s caatingas pobres cabe funo mais definida e grave que s grandes matas virgens. Porque estas, malgrado a sua importncia para a defesa do territrio orlando as fronteiras e quebrando o embate s invases, impedindo mobilizaes rpidas e impossibilitando a translao das artilharias se tornam de algum modo neutras no curso das campanhas. Podem favorecer, indiferentemente, aos dois beligerantes oferecendo a ambos a mesma penumbra s emboscadas, dificultando-lhes por igual as manobras ou todos os desdobramentos em que a estratgia desencadeia os exrcitos. So uma varivel nas frmulas do problema tenebroso da guerra, capaz dos mais opostos valores. Ao passo que as caatingas so um aliado incorruptvel do sertanejo em
revolta. Entram tambm de certo modo na luta. Armam-se para o combate; agridem. Tranam-se, impenetrveis, ante o forasteiro, mas abrem-se em trilhas multvias, para o matuto que ali nasceu e cresceu. E o jaguno faz-se o guerrilheiro-tugue, intangvel... As caatingas no o escondem apenas, amparamno. Ao avist-las, no vero, uma coluna em marcha no se surpreende. Segue pelos caminhos em torcicolos, aforradamente. E os soldados, devassando com as vistas o matagal sem folhas, nem pensam no inimigo. Reagindo cancula e com o desalinho natural s marchas, prosseguem envoltos no vozear confuso das conversas travadas em toda a linha, virguladas de tinidos de armas, cindidas de risos joviais mal sofreados. que nada pode assustlos. Certo, se os adversrios imprudentes com eles se afrontarem, sero varridos em momentos. Aqueles esgalhos far-se-o em estilhas a um breve choque de espadas e no crvel que os gravetos finos quebrem o arranco das manobras prontas. E l se vo, marchando, tranqilamente hericos... De repente, pelos seus flancos, estoura, perto, um tiro... A bala passa, rechinante, ou estende, morto, em terra,
um homem. Sucedem-se, pausadas, outras, passando sobre as tropas, em sibilos longos. Cem, duzentos olhos, mil olhos perscrutadores, volvem-se, impacientes, em roda. Nada vem. H a primeira surpresa. Um fluxo de espanto corre de uma a outra ponta das fileiras. E os tiros continuam raros, mas insistentes e compassados, pela esquerda, pela direita, pela frente agora, irrompendo de toda a banda. Ento estranha ansiedade invade os mais provados valentes, ante o antagonista que v e no visto. Forma-se celeremente em atiradores uma companhia, mal destacada da massa de batalhes constritos na vareda estreita. Distende-se pela orla da caatinga. Ouvese uma voz de comando; e um turbilho de balas rola estrugidoramente dentro das galhadas... Mas constantes, longamente intervalados sempre, zunem os projteis dos atiradores invisveis batendo em cheio nas fileiras. A situao rapidamente engravesce, exigindo resolues enrgicas. Destacam-se outras unidades combatentes, escalonando-se por toda a extenso do caminho, prontas primeira voz; e o comandante resolve carregar contra o desconhecido. Carrega-se contra os duendes. A fora, de baionetas caladas, rompe,
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impetuosa, o matagal numa expanso irradiante de cargas. Avana com rapidez. Os adversrios parecem recuar apenas. Nesse momento surge o antagonismo formidvel da caatinga. As sees precipitamse para os pontos onde estalam os estampidos e estacam ante uma barreira flexvel, mas impenetrvel, de juremas. Enredam-se no cipoal que as agrilhoa, que Ihes arrebata das mos as armas, e no vingam transp-lo. Contornam-no. Volvem aos lados. V-se um como rastilho de queimada: uma linha de baionetas enfiando pelos gravetos secos. Lampeja por momentos entre os raios do sol joeirados pelas rvores sem folhas; e parte-se, faiscando, adiante, dispersa, batendo contra espessos renques de xiquexiques, unidos como quadrados cheios, de falanges, intransponveis, fervilhando espinhos... Circuitam-nos, estonteadamente, os soldados. Espalham-se, correm toa, num labirinto de galhos. Caem, presos pelos laos corredios dos quips reptantes; ou estacam, pernas imobilizadas por fortssimos tentculos. Debatem-se desesperadamente at deixarem em pedaos as fardas, entre as garras felinas de acleos recurvos das macambiras... Impotentes estadeiam, imprecando, o desapontamento e a raiva, agitando-se furiosos e inteis. Por fim a ordem dispersa do com-
bate faz-se a disperso do tumulto. Atiram a esmo, sem pontaria, numa indisciplina de fogo que vitima os prprios companheiros. Seguem reforos. Os mesmos transes reproduzem-se maiores, acrescidas a confuso e a desordem; enquanto em torno, circulando-os, rtmicos, fulminantes, seguros, terrveis, bem apontados, caem inflexivelmente os projetis do adversrio. De repente cessam. Desaparece o inimigo que ningum viu. As sees voltam desfalcadas para a coluna, depois de inteis pesquisas nas macegas. E voltam como se sassem de recontro brao a brao, com selvagens: vestes em tiras; armas estrondadas ou perdidas; golpeados de gilvazes; claudicando, estropiados; mal reprimindo o doer infernal das folhas urticantes; frechados de espinhos... Reorganiza-se a tropa. Renova-se a marcha. A coluna estirada a dois de fundo deriva pelas veredas em fora, estampando no cinzento da paisagem o trao vigoroso das fardas azuis listradas de vermelho e o coruscar intenso das baionetas ondulantes. Alonga-se; afasta-se; desaparece. Passam-se minutos. No lugar da refrega , ento, surgem, dentre moitas esparsas, cinco, dez, vinte homens no mximo. Deslizam, rpidos, em silncio, entre os arbs-
culos secos... Agrupam-se na estrada. Consideram por momentos a tropa, indistinta, ao longe; e, sopesando as espingardas ainda aquecidas, tomam precpites pelas veredas dos pousos ignorados. A fora vai prosseguindo mais cautelosa agora. Subjugam o nimo dos combatentes, caminhando em silncio, o imprio angustioso do inimigo impalpvel e a expectativa torturante dos assaltos imprevistos. O comandante rodeia-os de melhores resguardos: ladeiam-nos companhias dispersas, pelos flancos: duzentos metros na frente, alm da vanguarda, norteia-os um esquadro de praas escolhidas. No descair de encosta agreste, porm, escancela-se um sulco de quebrada que preciso transpor. Felizmente as barrancas, esterilizadas dos enxurros, esto limpas: escassos restolhos de gramneas; cactos esguios avultando raros, entre blocos em monte; ramalhos mortos de umbuzeiros alvejando na estonadura da seca... Desce por ali a guarda da frente. Seguem-se-lhe os primeiros batalhes. Escoam-se, vagarosas, as brigadas pela ladeira agreste. Embaixo, coleando nas voltas do vale estreito j est toda a vanguarda, armas fulgurantes, feridas pelo sol, feito uma torrente escura transudando raios...
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SAMIZDAT outubro de 2011
E um estremecimento, choque convulsivo e irreprimvel, f-la estacar de sbito. Passa, ressoando, uma bala. Desta vez os tiros partem, lentos, de um s ponto, do alto, parecendo feitos por um atirador nico. A disciplina contm as fileiras; debela o pnico emergente; e, como anteriormente, uma seo se destaca e vai, encosta acima, rastreando a direo dos estampidos. O torvelinho dos ecos numerosos, porm, torna aquela varivel; e os tiros no revelados, porque o fumo no se condensa naqueles ares ardentes, continuam lentos, assustadores, seguros. Afinal cessam. Soldados esparsos pelos pendores pesquisam-nos inutilmente. Volvem exaustos. Vibram os clarins. A tropa renova a marcha com algumas praas de menos. E quando as ltimas armas desaparecem, ao longe, na ltima ondulao do solo, desenterra-se de montes de blocos feito uma caritide sinistra em runas ciclpicas um rosto bronzeado e duro; depois um torso de atleta, encourado e rude; e transpondo velozmente as ladeiras vivas desaparece, em momentos, o trgico caador de brigadas... Estas seguem desenfludas de todo. Da por diante velhos lutadores tm pavores de crianas. H estre-
mecimentos em cada volta do caminho, a cada estalido seco nas macegas. O exrcito sente na prpria fora a prpria fraqueza. Sem plasticidade segue numa exausto contnua pelos ermos, atormentado no golpear das ciladas, lentamente sangrado pelo inimigo, que o assombra e que foge. A luta desigual. A fora militar decai a um plano interior. Batem-na o homem e a terra. E quando o serto estua nos bochornos dos estios longos no difcil prever a quem cabe a vitria. Enquanto o minotauro, impotente e possante, inerme com a sua envergadura de ao e grifos de baionetas, sente a garganta exsicar-selhe de sede e, aos primeiros sintomas da fome, reflui retaguarda, fugindo ante o deserto ameaador e estril, aquela flora agressiva abre ao sertanejo um seio carinhoso e amigo. Ento nas quadras indecisas entre a "seca" e o "verde", quando se topam os ltimos fios de gua no lodo das ipueiras e as ltimas folhas amarelecidas nas ramas das baranas, e o forasteiro se assusta e foge ante o flagelo iminente, aquele segue feliz nas travessias longas, pelos desvios das veredas, firme na rota como quem conhece a palmo todos os recantos do imenso lar sem teto. Nem lhe importa que a jornada se alongue, e as habitaes rareiem, e se extingam as
cacimbas e escasseiem, nas baixadas, os abrigos transitrios, onde sesteiam os vaqueiros fatigados. Cercam-lhe relaes antigas. Todas aquelas rvores so para ele velhas companheiras. Conhece-as todas. Nasceram juntos; cresceram irmmente; cresceram atravs das mesmas dificuldades, lutando com as mesmas agruras, scios dos mesmos dias remansados. O umbu desaltera-o e d-lhe a sombra escassa das derradeiras folhas; o araticum, ouricuri virente, a mari elegante, a quixaba de frutos pequeninos, alimentam-no a fartar; as palmatrias, despidas em combusto rpida dos espinhos numerosos, os mandacarus talhados a faco, ou as folhas dos jus sustentam-lhe o cavalo; os ltimos lhe do ainda a cobertura para o rancho provisrio; os caros fibrosos fazem-se cordas flexveis e resistentes... E se preciso avanar a despeito da noite, e o olhar afogado no escuro apenas lobriga a fosforescncia azulada das cumans dependurando-se pelos galhos como grinaldas fantsticas, basta-lhe partir e acender um ramo verde de candomb e agitar pelas veredas, espantando as suuaranas deslumbradas, um archote fulgurante... A natureza toda protege o sertanejo. Talha-o como Anteu, indomvel. um tit bronzeado fazendo vacilar a marcha dos exrcitos.
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Euclides Rodrigues da Cunha

(Cantagalo, 20 de janeiro de 1866 Rio de Janeiro, 15 de agosto de 1909) foi um escritor, socilogo, reprter jornalstico, historiador, gegrafo, poeta e engenheiro brasileiro. Nasceu na fazenda Saudade, em Cantagalo (Rio de Janeiro), filho de Manuel Rodrigues da Cunha Pimenta e Eudxia Alves Moreira da Cunha. rfo de me desde os 3 anos de idade, Euclides passa a viver em casa de parentes em Terespolis, So Fidlis e na cidade do Rio de Janeiro. Em 1883 ingressa no Colgio Aquino, onde foi aluno de Benjamin Constant, que muito influenciou sua formao. Em 1885, ingressa na Escola Politcnica e, no ano seguinte, na Escola Militar da Praia Vermelha, onde novamente encontra Benjamin Constant como professor. Contagiado pelo ardor republicano dos cadetes e de Benjamin Constant, professor da Escola Militar, durante uma revista s tropas atirou sua espada aos ps do Ministro da Guerra Toms Coelho. A liderana da Escola tentou atribuir o ato fadiga por excesso de estudo, mas Euclides negou-se a aceitar esse veredito e reiterou suas convices
republicanas. Por esse ato de rebeldia, foi julgado pelo Conselho de Disciplina. Em 1888, desligou-se do Exrcito. Participou ativamente da propaganda republicana no jornal A Provncia de S. Paulo. Proclamada a Repblica, foi reintegrado no Exrcito recebendo promoo. Ingressou na Escola Superior de Guerra e conseguiu ser primeiro-tenente e bacharel em Matemticas, Cincias Fsicas e Naturais. Casou-se com Ana Emlia Ribeiro, filha do major Frederico Slon de Sampaio Ribeiro, um dos lderes da Proclamao da Repblica. Em 1891, deixou a Escola de Guerra e foi designado coadjuvante de ensino na Escola Militar. Em 1893, praticou na Estrada de Ferro Central do Brasil. Durante a fase inicial da Guerra de Canudos, em 1897, Euclides escreveu dois artigos intitulados A nossa Vendeia que lhe valeram um convite dO Estado de S. Paulo para presenciar o final do conflito como correspondente de guerra. Isso porque ele considerava, como muitos republicanos poca, que o movimento de Antnio Conselheiro tinha a pretenso de restaurar a monarquia e era apoiado por monarquistas residentes no pas e no exterior. Em Canudos, Euclides adota um jaguncinho chamado Ludgero, a quem se refere em sua Cader-
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neta de Campo. Fraco e doente, o menino trazido para So Paulo, onde Euclides o entrega a seu amigo, o educador Gabriel Prestes. O menino rebatizado de Ludgero Prestes. Euclides deixou Canudos quatro dias antes do final da guerra, no chegando a presenciar o desenlace final. Mas conseguiu reunir material para, durante cinco anos, elaborar Os Sertes: campanha de Canudos (1902). Os Sertes foi escrito nos raros intervalos de folga de uma carreira fatigante, visto que Euclides se encontrava em So Jos do Rio Pardo liderando a construo de uma ponte metlica. O livro trata da campanha de Canudos (1897), no nordeste da Bahia. Nesta obra, ele rompe por completo com suas ideias anteriores e pr-concebidas, segundo as quais o movimento de Canudos seria uma tentativa de restaurao da Monarquia, comandada distncia pelos monarquistas. Percebe que se trata de uma sociedade completamente diferente da litornea. De certa forma, ele descobre o verdadeiro interior do Brasil, que mostrou ser muito diferente da representao usual que dele se tinha. Euclides se tornou internacionalmente famoso com a publicao desta obra-prima que lhe valeu vagas para a Academia Brasileira de Letras (ABL) e Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB). Divide-se em trs partes: A terra, O homem e A luta. Nelas Euclides analisa, respectivamente, as caractersticas geolgicas, botnicas, zoolgicas e hidrogrficas da regio, a vida, os costumes e a religiosidade sertaneja e, enfim, narra os fatos ocorridos nas quatro expedies enviadas ao arraial liderado por Antnio Conselheiro.
Em agosto de 1904, Euclides foi nomeado chefe da comisso mista brasileiro-peruana de reconhecimento do Alto Purus, com o objetivo de cooperar para a demarcao de limites entre o Brasil e o Peru. Esta experincia resultou em sua obra pstuma Margem da Histria, onde denunciou a explorao dos seringueiros na floresta. Ele partiu de Manaus para as nascentes do rio Purus, chegando adoentado em agosto de 1905. Dando continuidade aos estudos de limites, Euclides escreveu o ensaio Peru versus Bolvia, publicado em 1907. Escreveu, tambm durante esta viagem, o texto Judas-Ahsverus, considerado um dos textos mais filosfica e poeticamente aprofundados de sua autoria. Aps retornar da Amaznia, Euclides proferiu a conferncia Castro Alves e seu tempo, prefaciou os livros Inferno verde, de Alberto Rangel, e Poemas e canes, de Vicente de Carvalho. Visando uma vida mais estvel, o que se mostrava impossvel na carreira de engenheiro, Euclides prestou concurso para assumir a cadeira de Lgica do Colgio Pedro II. O filsofo Farias Brito foi o primeiro colocado, mas a lei previa que o presidente da repblica escolheria o catedrtico entre os dois primeiros. Graas intercesso de amigos, Euclides foi nomeado. Depois de sua morte, Farias Brito acabaria ocupando a ctedra em questo. Foi eleito em 21 de setembro de 1903 para a cadeira 7 da Academia Brasileira de Letras, na sucesso de Valentim Magalhes, e recebido em 18 de dezembro de 1906 pelo acadmico Slvio
Romero. Sua esposa, mais conhecida como Anna de Assis, tornou-se amante de um jovem tenente, 17 anos mais novo do que ela, chamado Dilermando de Assis. Ainda casada com Euclides, teve dois filhos de Dilermando. Um deles morreu ainda beb. O outro filho era chamado por Euclides de a espiga de milho no meio do cafezal, por ser o nico louro numa famlia de morenos. Aparentemente, Euclides aceitou como seu esse menino louro. A traio de Ana desencadeou uma tragdia em 1909, quando Euclides teria entrado na casa de Dilermando, armado, dizendose disposto a matar ou morrer. Dilermando reagiu e matou-o. Foi julgado pela justia militar e absolvido. Entretanto, at hoje o episdio permanece em discusso. Casou-se com Ana. O casamento durou 15 anos. Este artigo ou seo foi marcado como controverso devido s disputas sobre o seu contedo. Por favor tente chegar a um consenso na pgina de discusso antes de fazer alteraes ao artigo. O corpo de Euclides foi velado na Academia Brasileira de Letras. O mdico e escritor Afrnio Peixoto, que assinou o atestado de bito, mais tarde ocuparia sua cadeira na Academia. Encontrase sepultado no Cemitrio So Joo Batista no Rio de Janeiro. Fonte: Wikipdia
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Desdmona
Contos
Joaquim Bispo
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Quando Iago chegou a casa, a mulher, Emlia, apressou-se a dar-lhe as novidades: J se comea a perceber muito bem qual vai ser o aspeto final do retrato da minha senhora. Ela est deitada num leito, toda nua, e do alto tomba uma chuva de ouro. Ao lado da cama, h uma velha que tenta apanhar algum desse ouro. Mestre Ticiano diz que o conjunto representa a figura mitolgica de Dnae, engravidada por Jpiter sob a forma de chuva dourada. Excelente! rejubilou Iago. Quando volta Desdmona a posar? De hoje a uma semana. A minha senhora no quer dar azo a que o marido desconfie de nada. Ah! Mal posso esperar para insinuar indignidades aos ouvidos de Otelo, congeminava Iago. Se eu for bastante persuasivo, Desdmona ser repudiada e no ficar em posio de ser insensvel aos avanos de Rodrigo. Uma semana depois, em casa de Otelo, este desvenda a Iago alguns
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dos aspetos militares que o preocupam: O Turco est cada vez mais atrevido. Veneza est a pontos de perder Chipre e at de deixar de ser senhora do Adritico. O Conselho est a ultimar uma aliana com o Papa e com Filipe II de Espanha. Se esta aliana conseguir reunir uma grande armada, partiremos, a confrontar os asquerosos otomanos, nem que tenhamos de lhes dar batalha nas costas da Grcia. Pensativo, continuou: No temo a batalha, mas constrange-me ficar tanto tempo longe da minha adorada. Podeis ir descansado que ela no se sentir infeliz, isto gaguejava Iago ter o corao choroso, mas tudo faremos para que no pense muito em vs, isto , que se distraia e s pense em coisas agradveis, isto , outras que no vs. Meu bom Iago esclarecia Otelo ela ficar bem com certeza, mas vs ireis comigo. No vos esqueais que sois o meu alferes. Sim, ficar bem. Disso no duvido. Fica-
r at muito bem. No que eu tenha alguma notcia que vs no saibais Que quereis insinuar? espevitava-se o general. Que sabeis, que eu no saiba? Eu? Nada. Falei por falar. E mesmo que soubesse espicaava Iago jamais a minha boca se abriria para denunciar a senhora da minha esposa. A maneira como falais parece indicar que algo menos honroso se passa. Pela obedincia que me deveis, dizei: o que sabeis? impacientava-se Otelo. E no temais pela vossa esposa, que sempre ter fidalgas a quem servir. Se assim me intimais condescendia Iago s vos posso confidenciar que Desdmona se tem encontrado com um velho, a quem se expe como Deus a deitou ao mundo. No sei por que o faz, se por lascvia, se por comrcio. Qu? esbracejou Otelo, sentindo-se atraioado. Pois ela entrega-se a outrem? Provai o que dizeis ou despedi-vos da vida.
No mateis o mensageiro, senhor! Perguntai antes vossa amada onde vai todas as semanas, neste dia. Sim, sim, chamai-a j, que quero esclarecer este caso! intil cham-la devolvia Iago porque neste momento est ela a ser acariciada pelo olhar de Mestre Ticiano na Scuola Grande de S. Rocco. Parece que o Mestre tem predileo por corpos jovens e manifesta mesmo algum entusiasmo quando os seus pincis acariciam a superfcie da pintura, talvez fantasiando que acaricia a prpria pele branca e sedosa de vossa esposa. Pintura? Ticiano? Mas, pelas bombardas de popa, o que que o velho quer de minha mulher? surpreendiase o general. Os velhos, s vezes, so os piores aproveitava Iago. Ele est a retratar vossa esposa como Dnae, engravidada pela chuva dourada de Jpiter. Isto no parece muito decoroso. Oh, com mil raios da procela, que indignidade! Vou expor esse quadro na praa de S.
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Marcos, para que Veneza abomine essa devassa. De regresso a casa, Desdmona v-se confrontada com a ira do marido: Muito folgo de vos ver vestida ironizou Otelo. Tanto quanto sei, ainda h pouco ofereceis o vosso corpo lascvia dos olhares de quem o deve conhecer melhor do que eu. Desdmona quedouse muda e de olhar perplexo. Olhou em volta procura da criada que lhe recusou o olhar. Contai-me vs continuou Otelo por que vos expondes nua ao olhar de Ticiano! Nua? contraps Desdmona. Nunca Mestre Ticiano viu o meu corpo. O meu rosto aparece num corpo nu, mas esse corpo foi o que escolhi, num conjunto de desenhos e gravuras que Mestre
Ticiano me deu a escolher, quando contratei a feitura do meu retrato. S vou a S. Rocco para que ele retrate o meu rosto aplicado ao corpo escolhido. Agora, era a vez de Otelo ficar sem palavras. Mas, logo quis saber: Afinal, por que bizarria andais nessas andanas? Por qu esse retrato? Era para ser um segredo explicou Desdmona, voltando a passar o olhar por Emlia. Vai fazer um ano que eu e vs nos unimos pela carne. Essa unio do vio duma jovem como eu, com a fora de um deus como vs, frutificou. Estou grvida. Sim, grvida confirmou sorridente, perante o olhar assombrado do marido. Quis fazer-vos uma surpresa e oferecer-vos uma imagem alegrica que evoque, todos os dias, esse primeiro encontro dos nossos cor-
pos, e o que dele resultou. O tema de Dnae foi ideia de Ticiano. Otelo ficou um bocado em estupor. Depois, berrou: Iago! Estareis sempre na proa do barco dianteiro. Quero que os otomanos fiquem a conhecer as vossas feies. Podeis precisar dessas amizades no Inferno! Caprichosamente, quem no voltou da batalha foi Otelo, trespassado por uma bombarda turca. Desdmona, desgostosa, no resistiu perda do seu amado. O seu corpo foi encontrado a boiar no Canal Grande. O quadro, no qual ela punha tanto empenho, acabou por ir parar a Madrid, oferecido por Ticiano a Filipe II, em agradecimento pelo apoio militar a Veneza.
Ex-tcnico de televiso, xadrezista e pintor amador, licenciado recente em Histria da Arte, experimenta agora o prazer da escrita, em Lisboa.
Joaquim Bispo
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Contos
Morro vermelho
Maria de Ftima Santos
Ele designara a tarde como uma tarde muito fria e hmida. E a dizer isso, seguira adiante deixando Maria Teresa pespegada na berma do passeio. Seis passos. Jos Augusto tinha-os contado. Est uma tarde muito fria e muito hmida e eu sinto-me incapaz de continuar a passear contigo, de mo dada, como se estivesse outro tipo de tarde. Assim dissera ele e, j a afastar-se, contara como se dissesse uma cegarrega: um, dois, trs, quatro, cinco. Jos Augusto contou seis passos a andar de arrecuas, e a olhar para Maria Teresa. Ela enrolada no casaco de malha tinha o nariz vermelho de estar muito frio. Tinha tambm vermelhas as pontas dos dedos que Jos Augusto foi deixando de ter presos na sua mo. E ainda nem ele tinha terminado o primeiro passo, Maria Teresa perguntou: Querias que estivesse uma tarde primaveril? com andorinhas a fazerem barulho? E quando Jos Augusto estava a dar balano
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para o segundo passo, j a mo dela ficara dependurada no vazio da rua, Maria Teresa acrescia, em tom de espanto e de splica: Era uma tarde dessas que te apetecia, Jos Augusto?! Ela a pronunciar-lhe o nome num tom como se rezado, e o som das palavras a vibrarem vapores no ar da tarde, que era realmente uma tarde muito fria. E foi s depois de ter completado o sexto passo, que Jos Augusto seguiu pelo passeio sempre em cima do passeio que ladeava a rua ao longo do rio. E Jos Augusto estugou o passo a esforar-se por no pensar que ela ficava tiritando ao frio daquela tarde. Maria Teresa ficou a olh-lo, a olh-lo. Ela a olhar o movimento do homem a afastar-se. No havia vivalma. No havia uma rstia de sol. Estava um cu descido sobre o rio como colcha numa janela em fim de procisso. E ela a olhar. J nem era Jos Augusto que Maria Teresa via l ao fundo: o que ela via
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no era seno uma coisa indo. Uma coisa do tamanho das formigas que apareciam na borda da banheira. Era aos domingos. Maria Teresa, sem ter namorado, e nem uma amiga com quem fosse a uma matin, com quem desse um passeio a ver as vistas sobre o rio. E ela abria a torneira da gua quente e a torneira da gua fria, e deixava que a banheira quase transbordasse, que a casa de banho ficasse um nevoeiro, e s depois se metia l dentro, nuazinha. E ficava-se demolhando, a ler uns pedaos de revista que tambm amoleciam. Ou ficava a imaginar estrias nos desenhos que a gua fazia nos azulejos. Ela a ver Jos Augusto ficar cada vez mais pequenino e o frio a entrarlhe por baixo da saia. Um dia estivera por ali sem meias. Fazia um frio danado. Fora quando? Nem se lembra. Mas lembra-se que Jos Augusto lhe desprendeu o cinto-ligas, com movimentos de ter dito: precisas disto? E lembra-se dele a rir-se. Ele que lhe enrodilhava a saia de fla-
nela em azul-escuro com florinhas roxas. E lembrase que foi como se estivesse saindo da banheira: ela hmida e quentinha e a sentir o frio em roda. E Jos Augusto a encostarse, a empurrar o corpo dele sobre o corpo dela como se fosse para que lhe desse o calor que lhe tirava a subir-lhe ainda mais a saia. Ele com as duas mos nas suas ndegas, ele com as duas mos a abarcar-lhe cada um dos seios. Umas mos muito quentes, e Jos Augusto a encostar-se uma vez e outra. Maria Teresa ainda disse nem se lembra bem o que ter dito, ela que estaria indecisa, que nem saberia se era mesmo o que queria. Ela talvez tenha dito: est quieto, no faas isso, e no entanto a colocar as mos que as mos de Maria Teresa estariam geladas debaixo da camisa dele. Maria Teresa e Jos Augusto a rodarem gestos desconhecidos. E fosse o que fosse que ela tenha dito, nem ter proferido sequer uma palavra que detivesse aqueles gestos, que detivesse os movimentos: o corpo dele e o corpo dela, cada vez mais entregues. E nessa tarde, naquele
recanto do rio, por baixo duma ponte, o cu tinhase tingido das cores do arco-ris. Era num dia de muito frio, tal e qual como o de hoje, e foram Maria Teresa e Jos Augusto. Tinha sido quando? Maria Teresa a ver Jos Augusto como se fosse uma das formigas que apareciam na borda da banheira, tenta equilibrarse na berma do passeio como se, de um lado e de outro, fosse um precipcio. E no era, que Maria Teresa via muito bem que era asfalto e empedrado. E, no entanto, sabia que se sasse daquele debrum de cimento, cairia pela escarpa abaixo, rebolaria de tojo em tojo, a saia a rasgar-se nos picos, a cabea em risco de partir-se contra um pedregulho. Maria Teresa sabia que s pararia se houvesse um monte de terra enorme, uma coisa descomunal em tons de vermelho: a queda dela a ser amortecida por um morro de formigas. E nem era o que se dava, que Maria Teresa se equilibrava muito direita. Ela a olhar fixamente a imagem, que j quase no era objecto, j nem era o Jos Augusto que
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a deixara pespegada no passeio. O que ela via estava quase a ficar apenas a ideia do que tinha sido: Jos Augusto a dizer que estava sem vontade de passear de mo dada com ela ao longo do rio numa tarde fria e hmida. Jos Augusto que tinha contado seis passos enquanto lhe ia largando a mo a dizer-lhe at nunca mais sem lhe dizer sequer uma palavra. E ele tinha-se afastado sem nunca se virar para trs, sem um aceno, algum gesto que pudesse querer dizer ainda somos. Jos Augusto a ficar ainda mais diminuto do que as formigas, que a essas Maria Teresa via os olhos e as antenas e as patitas. Dele apenas via, na contraluz da tarde, um borro de cor indefinida. E nem podia dizer se era preto ou se seria castanho. Que ser verde azeitona era apenas se ela fizesse o esforo de recordar a cor do sobretuMaria Ftima Santos
do que ele tinha vestido, que tambm era a cor do chapu de feltro que Jos Augusto trazia em cima do vermelho do cabelo que ele usava cortado muito rente.
cincia disso, Maria Teresa deixou soltar uma lgrima. Mas nem deixou que escorresse cara abaixo. Limpou a lgrima com a manga e tartamudeou, a enfrentar o facto:
E Maria Teresa j nem olha seno a fita de estra Pronto, j no tenho da e o passeio ao longo namorado. do rio. E ao constatar que era O que ainda fosse o tal e qual como havia corpo de Jos Augusto, dito, depois de se ouvir tinha sido sugado na murmurar: acabou tudo, lomba que se dava antes Maria Teresa parou de de comear a Ponte Nova. se tentar equilibrar na Jos Augusto engolido borda do passeio. pelo ligeiro declive. A Sentou-se. Calcou os ptica e a geografia a fadois ps no asfalto tanto zerem partidas ao sentido da viso de Maria Teresa. quanto calcou os cotovelos nos joelhos, e com a Foi s ento que lhe saia espalhada no empedescaiu o p direito da drado do passeio, deixou borda do passeio e Maa cara descair entre as ria Teresa foi rebolando mos roxas do frio que encosta abaixo. fazia nessa tarde. E quando estava j encostada terra do morro de formigas, s e salva, Maria Teresa percebeu que nunca mais diria amo-te quele homem. E ao ter tomado cons-
Nasceu em Lagos, Algarve, Portugal em 1948. Viveu a adolescncia em Angola e reside em Lagos. Licenciada em Fsica, aposentada de professora do Ensino Secundrio. J participou na SAMIZDAT e por afazeres de vida afastou-se. Tem poemas em diversas antologias, e publicou em Janeiro de 2009 um livrinho com pequenas histrias, aquelas que lhe voam no teclado: Papoilas de Janeiro o ttulo, com ilustraes de TCA do blogue http://abstractoconcreto.blogspot.com/ Muito material est publicado nos blogues e www.intervalos.blogspot.com e http:// tristeabsurda.blogspot.com/ Escreve pelo gosto de deixar que as palavras vo fazendo vida. Escreve pelo gozo
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Estranha Vida
Contos
Persianas? Desde quando havia persianas em seu quarto? Immanuel pensou, ao despertar vagarosamente. Ajeitou-se e tateou o lado direito da cama. Elena? mas a esposa no estava ali. Na penumbra do quar-
Levantou-se e ergueu a cortina. O mundo l fora era estranho, desconhecido multido, templos e trnsito catico. Onde estava? As roupas dependuradas na poltrona no eram suas, mesmo assim,
Sobre a pequena mesa da cozinha, um molho de chaves. Apanhou-o, penteou os cabelos e saiu para um corredor que nunca antes vira. Desceu as escadas e mergulhou entre as pessoas de feies asiticas. Onde estava? No compreendia a lngua, no sabia se orien-
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O sol atravessou a persiana e pousou sobre as plpebras cerradas de Immanuel.
to, enquanto sua vista se habituava pouca claridade, ele no reconheceu os mveis, nem o prprio quarto.
vestiu-as e serviam-lhe perfeitamente.
tar. Podia estar na Tailndia, em Bangladesh, na Birmnia, na Indonsia... Podia at estar em algum daqueles remotos estados independentes da Rssia, na ndia ou Filipinas. No sabia. Na noite anterior, estava em sua casa, confortvel, financiada em vinte anos, na sua cama, com sua esposa, os filhos dormindo no quarto ao lado. No dia anterior, estava no escritrio, aguentando o patro insuportvel, os telefonemas interminveis, o caf intragvel. Mas, hoje, nada disto havia. Sem saber, sem darse conta, havia viajado milhares de quilmetros para uma terra longnqua, estava desentranhado, arrancado de seu mundo habitual. Teve medo. Parou um transeunte, segurando-o pelo brao. Onde estou? perguntou, mas os olhos imbecis lhe devolveram incompreenso. Caminhou pelas ruas frenticas, pelos mercados e becos. No queria se perder, mas precisava
descobrir o que havia ocorrido durante a noite de sono. Ser que o haviam dopado, jogado-o num avio e posto-o naquele apartamentinho? Talvez o ontem de sua memria nem houvesse sido ontem, talvez fossem dias atrs, ou meses, ou anos. Quem sabe estivera em coma durante este perodo? Sofrera algum acidente e perdera a memria? Seria ele quem pensava ser? Encontrou um telefone pblico e puxou algumas moedas do bolso. Ligaria para casa e resolveria este problema. Ligaria para casa, falaria com a esposa e, em breve, estaria novamente entre os seus. Primeiro, no conseguiu completar a ligao, depois, uma mensagem automtica, em sua lngua, indicava: Este nmero no existe. Por favor, consulte a lista telefnica. Desesperou-se. Havia se esquecido do telefone de casa, ou seria algum problema com a telefonia? Retirou a carteira do
bolso interno do palet e conferiu seus documentos. No passaporte, a foto era sua, mas o nome no. Constava que era de um pas em que nunca havia posto os ps. Coou a cabea. Na vitrine de uma loja, mirou-se por vrios minutos. Quem sou eu? Mais tarde, retornou ao seu quarto, sentou-se na beirada da cama e tapou o rosto com as mos. Durante anos, sonhou com o dia em que seria livre, em que poderia viajar o mundo e viver aventuras incrveis. Este dia havia chegado, mas ele no se sentia feliz; esta tal liberdade o incomodava. Era demais para ele. Encolheu-se na cama e chorou quietinho, como quando era criana e trovejava l fora. Uma nova vida seu maior desejo lhe havia sido concedida, mas Immanuel no sabia o que fazer com ela. Era uma vida estranha demais.
Formado em Filosofia pela UFPR, com nfase em Esttica. Especialista em Literatura e Histria. Autor de O Canto do Peregrino (Editora Com-Arte/USP), de outros quatro romances e de duas coletneas de contos. Editor da Revista SAMIZDAT e fundador da Oficina Editora. Autor do livro best-selling Guia Nova York para Mos-deVaca, cidade na qual morou por 4 anos. Est baseado, atualmente, em Buenos Aires, com sua esposa Denise e Bia, sua cachorrinha.
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Contos
Grande Prato
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Joo Francisco Dantas
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A ideia veio de Grande: construir a mquina e faz-la funcionar. Como eu disse, a ideia veio de Grande, mas a realizao, no. Grande era o cara das ideias e para ns era suficiente que ele continuasse assim. Prato era o cara do fazer. Grande Prato: dupla dinmica. Eu no fao parte dessa histria como atuante. Observei tudo e anotei alguns acontecimentos. Minha memria est velha. Tenho 40 anos. No digo que a minha memria est velha por no conseguir mais lembrar das coisas, mas que ela est velha por que essa memria, a da construo da mquina, no me acompanha mais. O mais engraado que todos me procuram para saber se a mquina foi construda ou no. Eu sempre digo: no lembro. Os mais jovens, que s ouviram a histria pelos feitos que foram realizados para a construo da mquina, so os que mais se decepcionam quando ouvem a minha negativa. No posso culp-los. A prpria escola no consegue esquecer o fato. A cidade no consegue esquecer. O mundo no consegue esquecer. Para eles sou uma aberrao.
Todos que me ouvem argumentam: mas so apenas vinte anos... Vinte anos muito tempo quando se viveu algo. Cada dia se acumula de tantos detalhes costurados que quando se para pra pensar no se consegue mais perceber qual o desenho do bordado. Minha mulher que faz umas coisas meio assim. Faz, faz, faz e quando v, no tem mais o que olhar. Melhor se afastar e ver de longe. Tudo fica lindo. Ela vende e faz sucesso. Sobre a mquina... Era o que de melhor uma mente pode pensar. Engraado dizer isso de algo que no se sabia para que servia. Alis, os dois sabiam: Grande Prato. No caderninho que eu tinha, anotava algo do que eles diziam. Hoje soa quase que como uma fala sagrada: fazer o molde do pedao do esprito que o universo deixou aqui; una as partes que as vontades nos deram, mas una do lado de baixo, vontade do lado de cima algo que no serve. Vez por outra, minha memria de tanto ser espremida d alguns pedaos de histria. Nesse momentos, eu anoto no mesmo caderninho. Mas,
ele no serve de verdade. No caderninho s tem o que eu sei, o que eu senti. Se isso servisse para os outros, j tinha dado ele para o primeiro que me perguntou. Lembro que eu vi a ideia da mquina aparecer. Grande estava sentado e olhava uma placa branca. Era dolorido ver a brancura da placa. Estvamos debaixo de sol. De longe, a placa parecia de outro mundo. Ele foi at ela. Era horrvel de se ver aquele homem, grande, corpulento, movimentando os braos e ferindo a claridade. Com uma pedra vermelha, ele riscava e aos poucos foi fazendo a brancura ganhar veias. Ele comeou pelo alto, desceu at o meio, segurando a pedra com as duas mos. Parecia fazer um sacrifcio. Parecia estar imolando a placa a algum deus de dentro dele. Com as duas mos moveu a pedra para a esquerda. Tal um pai nosso, levou a pedra para a direita e ali descansou. Um crculo bem ao centro. Na direita ao alto recomeou a descer. Parecia se movimentar em busca de nada. Eu, que estava apenas a alguns metros de distn-
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cia, me senti atrado por aquilo. O que aquele homem fazia com as mos era um ritual. E naquele momento, era permitido a mim ver a cara de um deus. Ou, pelo menos, a manifestao desse deus. Riscos e riscos e riscos e riscos... E todo aquele movimento ia de um lado a outro sem unidade aparente. Era-me permitido perceber que a ordem no era a que este mundo queria, mas a ordem que em Grande conseguia se manifestar. Pssaro, macaco, ona, uma mistura de todas essas coisas? Isso quem viu no conseguia definir. O desenho era algo que estava alm e assim continuou. No houve por parte de Grande a vontade de guardar aquilo. Ficava exposto no mesmo local onde havia sido concebido. Prato viu o desenho. essa poca, Grande e Prato no se conheciam. Falei que eles eram uma dupla dinmica. Quero dizer que se tornaram, ou na verdade, eu me confundi. Parece que eles nunca se conheceram. Essa mania de lembrar dos dois juntos e de chamar o tempo inteiro de Grande Prato que
me confunde. Bem, eles... Eles... Eles fizeram aquilo. Fizeram a mquina. Isso o que importa. Prato construiu e isso, eu vi. Esse homem viu o desenho l, na placa, ainda debaixo do sol. Eu estava sentado no mesmo lugar. E da mesma forma que alguma coisa me atraiu para ver Grande desenhando, alguma coisa me atraiu para ver Prato construindo. No teve palavra. No teve pergunta sobre o que era aquele desenho. No houve pergunta por quem desenhara. Prato viu. Pegou a primeira rama de capim seco que tinha a frente e comeou a montagem. Parou quando o mato seco acabou. Mas, no parou definitivamente, ainda levaria muitos dias para construir aquilo. Ferro, bambu, cimento, tecido, plstico. A cada dia a mquina recebia um material diferente. E ao olhar aquilo tomando forma, no parecia ser de outra forma que a mquina deveria ser construda. Em Prato, com o passar do tempo, eu vi outro deus se manifestando. No era algo para se perceber, como em Grande. Era algo que se sentia
aos poucos. No ato do entranar, no martelar, no soldar, no amarrar. Aquele homem, construa com calma, com vagar. Era algo secreto. Algo que uma coisa que estava dentro de um e de outro tinha necessidade de fazer aparecer. A construo parecia um bal. Prato caminhava com passos curtos para a parte superior e descia, como que vendo na placa uma planta baixa. Talvez, sentindo a fora dos movimentos de Grande, caminhava para a esquerda e depois para a direita refazendo o sinal da cruz. Ele subiu e realizou o crculo ao centro. Parecia seguir as pegadas do outro, mesmo sem a sua participao. Grande viu Prato construindo. Assistiu, tambm, como eu a materializao do algo que estava fincado na placa. Interessante perceber que eles no se falavam. No havia interesse nenhum em conversar. No se olhavam. No havia o porqu, eu entendi depois. Eles se entregaram aquilo como algo que fosse superior. Falei que Grande realizava um ritual. Prato realizava outro. O primeiro era como
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uma missa. O outro era como a vida. No lembro. Simplesmente, no lembro mais. Falei tudo isso, mas sempre amparado no meu caderninho. Pro outros, isso parece uma coisa que no se pode esquecer. Eles no se deixam esquecer. E eu, pareo fazer questo de esquecer. Na verdade, no fao questo de lembrar. Ficou pronto. A mquina ficou pronta. Era algo de uma beleza que paralisava. Lembro que a cidade, que foi tomada pela curiosidade, estava l quando a mquina ficou pronta. Desse dia, lembro isso: ficamos parados por vrias horas esperando que a mquina comeasse a fazer alguma coisa. Olhando de hoje, parecamos um bando de ridculos. O que espervamos? Aos poucos fomos indo embora. Cada um, decepcionado ao seu modo, foi deixando para trs aquilo. Eu fiquei por ltimo. Ouvia cada um dos comentrios: Grande Prato sem utilidade, Grande Prato vazio, Grande Prato emborcado. E eu ria. Grande Prato. Eu rio muito hoje quando penso que eu me alimentei naquele Grande Prato. Eu
senti os gostos que ele proporcionou. A mquina foi abandonada. Foi-se desfazendo e seguindo seu prprio rumo. H alguns anos, o local sofreu um incndio e o que ainda sobrava da mquina era cinza, metal retorcido e mais nada. um local por onde se passa e no se consegue mais imaginar qualquer coisa outra no lugar. Nem eu, nem quem tem algum apreo a histria digase de passagem que a cidade tem isso como uma grande brincadeira consegue pensar o lugar de outro jeito. Meu Deus. Eu lembro disso. Eu lembro isso. No fao questo de lembrar mais do que isso. Isso basta. Meu caderninho est cheio dessas impresses. Apenas impresses, pois no lembro. Desculpem tantos no lembro, mas no h outra coisa que eu possa dizer. Como eu disse, minha memria velha. So tantas coisas costuradas que s olhando de longe que o bordado bonito.
Um detetive...
Uma loira gostosa...
Um assassinato...
E o pau comendo entre as mfias italiana e chinesa.
O COvil dos inOCentes

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Contos
Invisibilidades
Lo Borges
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As pessoas estavam ali, mas Soraia no identificava mais seus rostos. No lugar deles, borres. Mesmo angustiada, achou melhor no contar para ningum o problema que ora lhe afligia, a no ser para o amigo Lico, o grande confidente. Curiosamente, ele e Xavier o principal fantoche do teatrinho escolar eram os nicos cujos rostos ainda se mantinham ntidos para a menina. As notas baixas, conversar com pessoas que voc no conhece, no fazer o que seus pais mandam na hora em que eles querem. isso que est te machucando, Soraia. O passar do tempo ajudar na cura, mas voc precisa respeitar o que seus familiares determinam dizia Lico, sempre muito paciente. O tempo passava, mas o incmodo persistia. Para suas colegas, o olhar flutuante de Soraia nas conversas significava submisso. E elas passavam a tripudiar, utilizando a conhecida crueldade infantil. Soraia minha escrava. Ela cega e faz o que eu quero! Os pais davam pouca importncia para os novos cacoetes da filha; no viam que a vontade
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dela de assistir as aulas diminua devido a um estranho transtorno visual. Tambm ignoravam que as professoras, e seus fantasmagricos rostos esmaecidos, passavam a assustar Soraia mais do que tudo. Se o boletim vier baixo vamos ter que conversar era o que o pai se limitava a dizer. O ter que conversar quase sempre evolua para tabefes, mas, de acordo com Lico, tal tratamento severo era necessrio para o amadurecimento; explicava que era atravs dele que as preguias e desobedincias sumiriam. Melhorar as notas no espao amedrontador em que se transformara a escola, entretanto, vinha se tornando uma tarefa difcil. Para ela, tal lugar s era interessante por causa dos fantoches em especial, o acolhedor Xavier. O pequeno espetculo ldico, montado aps a aula, se resumia numa cortina separando um manipulador que, com as mos vestidas com panos coloridos em formato de rostos, mexia efusivamente os mamulengos, contando histrias e passando as tradicionais orientaes de comportamento.
Agora, crianas, vamos desenhar as pessoas que amamos disse a professora, retirando-a dos devaneios com o teatrinho. Soraia perdeu algum tempo refletindo sobre uma pergunta aparentemente fcil. Quem ela amava? Os pais? Os safanes que levava talvez fosse a melhor demonstrao de amor por parte deles, um mtodo eficaz de educao: nossa filha um primor de disciplina!. Desenharia os pais. Letcia e Carol. Embora ridicularizassem a doena que acometia Soraia, eram amigas prximas. Falavam mal de outras colegas, e at dela prpria, mas isso, a fofoca com sarcasmo, era justamente a maior graciosidade de ambas. Linhas onduladas representariam Letcia e Carol. Lembrou-se tambm do tio Joo, aquele que trazia bombons. Uns minutinhos de ateno era a nica coisa que ele pedia em troca. Tio Joo contava histrias no sof, mas no apenas isso. Embora no mais enxergasse o rosto do homem, as mos dele, que usualmente lhe afagavam a nuca e tambm as pernas, transmitiam um amor que no permitia dvidas. Soraia teve certe-
za de que amava o tio e, por isso, tambm deveria coloc-lo no papel. Mas, percebia que no poderia deixar de fora amor to genuno quanto o que sentia por Lico, o amigo orientador, e Xavier, o fantoche conselheiro. Soraia, o que isso? So seus familiares? Voc desenhou um amontoado de listras, mas no olhos, boca, nariz... disse a professora, analisando o desenho. Soraia receou que a educadora a considerasse uma estpida. Fiquei com medo de errar, tia. Mas, voc desenhou dois rostinhos aqui no canto. Quem so? O Xavier e o Lico. O que representam? Meus melhores amigos. So eles que me ajudam a enxergar. Enxergar pensou a professora. Falei para desenhar pessoas que amamos e essa aqui me desenha oftalmologistas. Tudo bem, Soraia. Voc deve gostar tanto dos seus parentes, que no saberia desenh-los com exatido. Mas os dois a at que deram belos rabiscos.
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O nervosismo fez com que Soraia, olhando para o cho, concordasse. Ateno, crianada! Hora da apresentao dos bonecos mamulengos! comunicou um dos inspetores de rosto esbranquiado do colgio. O corao da menina vibrava com aquele momento. As crianas se amontoavam para ver os fantoches, mas nenhuma tinha tanto carinho com eles quanto Soraia. Naquela tarde, porm, um susto grande: um dos olhos de Xavier na verdade, os botes de alguma roupa estava faltando. Estaria ela deixando de enxergar a face dos ltimos amigos visveis? O que aconteceu com seu olho? perguntou uma criana mais atirada. Ai! A Adelaide o arrancou de mim! Enquanto algumas crianas riam do vazio no rosto do boneco, Soraia sentiu uma agonia profunda, como se, com essa nova aparncia disforme, a cumplicidade entre eles comeasse a desaparecer, ou pior, como se sua
doena desse um sinal de avano. Arranquei mesmo! Falei para ele no falar com estranhos e ele no quis saber. Ento, perdeu o olho! A Adelaide est certa! Tenho dois olhos grandes para enxergar meus amigos, para ver bem o relgio e no me atrasar em meus compromissos! Quer dizer, agora s tenho um, mas quando voltar a ter dois, a que no me atrasarei mesmo! Soraia no falava com estranhos, mas lembrou-se de sua impontualidade e das notas baixas. Atrasarse para as aulas era algo repudivel. No estudar por conta de pequenos problemas visuais tambm. Pensem nisso! No falem com estranhos! Cumpram seus horrios! A voz de Xavier soava sria e imperativa. Para o deleite dos inspetores, as crianas silenciavam diante dessas ordens. Ao fim, gritos concordantes. O teatrinho continuou por semanas com o fantoche caolha. Lico a con-
fortava dizendo que nem ela e nem Xavier estavam cegos, que nunca ficariam, e que logo arrumariam um boto para restabelecer a viso dele. No, Lico. Ele est ficando como todo mundo e s falta agora voc tambm ficar invisvel... Minha esperana meu tio, que prometeu ajudar. Nesse instante, a me de Soraia surge com uma boa notcia. Minha filha, seu tio chegou e est esperando por voc l embaixo. Trouxe chocolates e uma surpresa: o boto de casaco que voc pediu. A menina pulou de felicidade. Que bom! Obrigada, mame! Eu sabia que tio Joo me ajudaria! A mulher fez que ia sair, mas deteve-se. Esquadrinhou o quarto como se procurasse algum alm da filha. Estranhamente seu semblante mudou e, dessa vez, a me de Soraia adotou um tom spero: Ah, e no quero mais saber da senhorita falando sozinha, entendido?
Lo Borges
Nasceu em setembro de 1974, carioca, servidor pblico e amante da literatura. Formado em Comunicao Social pela FACHA - Faculdades Integradas Hlio Alonso, participou da antologia de crnicas "Retratos Urbanos" em 2008 pela Editora Andross.
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Contos
a daNa do CoPo
Emanuel R. Marques
No posso dizer que o caf estava cheio ou quase vazio, apenas saliento que havia um conjunto suficiente de pessoas para me inquietarem a mente. Alis, nem sei se deva definir o estabelecimento com o rtulo de caf ou restaurante. Mas, a certeza era a minha presena no local, placidamente acompanhando a minha negra chvena de caf com um fresco copo de gua enquanto reflectia, com uma especial ateno nas expresses que
Eram 21.30 e os esforos que o corpo recusava, pelo penar do trabalho diurno, eram compensados pela incansvel e divagante aptido da mente. Ouvia conversas, gargalhadas, risinhos e silncios que s a mim, que recompensava a minha solido na annima companhia dos outros, podiam ser alvo de tanto interesse. A minha curiosidade incidia especialmente nas pessoas que estavam sozi-
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http://www.flickr.com/photos/scottwitt/2455107529/
os figurantes exibiam.
nhas, mas no interior das suas cabeas eram confrontadas com outras que a ns, espectadores desse indivduo, eram invisveis. Intrigavamme as temticas de felicidade e desolao alheias. Talvez aquilo que me despertasse esse mpeto fosse apenas o facto e o gosto em sentir essa curiosidade e no propriamente a vontade em decifrar algo. Depois, havia tambm aquelas futilidades que acabam sempre por marcar presena e cha-
mar as atenes, atravs de qualquer gesto ou som, de modo a cativar os olhos circundantes e, desta forma, satisfazerem as necessidades de protagonismo ou os complexos de inferioridade que consomem essas pessoas. Na verdade, tambm estas possuam pensamentos, momentneos na fugacidade com que afluam consciencializao de si mesmos, e eram influenciados por um passado e uma tnue sombra de futuro individual, que os conduzia aqueles instantes presentes. -As mentes so demasiado complexas e obscuras! Decidi ento, com uma agilidade fsica e mental, que atravs da sbita espontaneidade me impediria de recuar na minha deciso, que cativaria a ateno de todo aquele aglomerado para uma mesma situao. Ordenaria o eixo condutor, o mesmo sentido racional para todas aquelas criaturas. O copo deslizou para o cho num repentino toque de propositado descuido. Aps o primeiro contacto com o solo o copo iniciou uma tilintante percusso, que captou o atento silncio dos olhares, e terminou com um apotetico estilhaar
que, alm de despedaar o frgil vidro, divergiu tambm as opinies como se cada pedao de vidro partido correspondesse opinio de cada espectador. Apesar desta divergncia qualitativa, eu soube que desde o empurrar do copo at ao final da sua deselegante dana, o centro das atenes e interrogaes (Qual a causa do rudo? Ser que o copo vai partir?, entre outras) havia sido manipulado por mim. Nos segundos que se seguiram ao meu espectculo de psicologia humana, e enquanto ainda recolhia informaes dos rostos e das palavras das minhas alheadas cobaias, reparei numa estranha rapariga de longos cabelos que estava sentada ao fundo daquela ampla sala. Estava de costas voltadas para toda a imensa ridicularidade que acontecia em redor e que eu conseguira incutir s outras pessoas. Parecia estar demasiado concentrada no seu monlogo com a baa parede amarela para poder desperdiar a sua preciosidade temporal com situaes absurdas, como aquela que estava a ocorrer. Esqueci imediatamente tudo aquilo que me circundava. Insisti com o empregado que era meu dever pagar pelo descuido, e
cheguei mesmo a acompanh-lo ao balco, para desta forma, sob o disfarce da formalidade, tentar aproximar-me o mximo possvel daquela candente criatura que permanecia impvida no seu altar de reflexo e beleza. Na ebriedade da minha estupefaco ainda consegui decifrar uns penetrantes olhos negros, que me fitaram num movimento demasiado rpido para transmitir qualquer sensao mas, tambm demasiado lento, o suficiente para permitir que eu guardasse eternamente aquele inefvel retrato. A vida um irnico emaranhar de situaes das quais nunca conseguimos antever os resultados. Ainda hoje, pela manh, ouvi as vozes de um casal de crianas entoarem em unssono a palavra me. A rapariga que eu vira naquela noite, levantou-se da cama e atendeu ao pueril apelo. Eu, desperto tambm pelas mesmas vozes, olhava o modo como Clarisse caminhava para o quarto dos nossos filhos. A rapariga sem nome, a desconhecida, que ignorara o copo era Clarisse, a mulher que hoje se deitava a meu lado. E tudo comeou com a queda de um copo.
Emanuel R. Marques
Portugus. Formado em Comunicao Audiovisual. J trabalhou em televiso, assim como j ganhou a vida a fazer visitas num convento e museu do sc. XV Autor de livros de poesia e do conjunto de . textos para teatro Os candidatos e outros devaneios cnicos. Tem colaboraes em vrias revistas e webzines, tanto em Portugal como noutros pases Participante na exposio colectiva de pintura da V Bienal de pintura de pequeno formato- prmio Joaquim Afonso Madeira. Colaborador em vrias exposies de fotografia e artes plsticas. Membro do projecto musical Unquiet Lost Devotion. Colaborador em projectos de diversos campos artsticos.
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Contos
Maristela Scheuer Deves
DESASSOMBRADA
uma Cidade
Aquela era a cidade mais desassombrada do mundo. Vitor bem que gostaria que no fosse: ele adorava histrias de fantasmas, vampiros e outros seres sobrenaturais. J pensou a emoo que seria encontrar almas do alm vagando pelos corredores, arrastando correntes e gemendo para assustar os mais medrosos? Ele, claro, no tinha medo de nada. Queria mais era encontrar um desses seres, s no tinha a mnima ideia de como fazer isso. Que azar, pensava, ter nascido justo ali, naquela cidadezinha esquecida por todos, onde at mesmo os fantasmas se negavam a morar. J procurara no cemitrio, na biblioteca, no poro e no sto da casa dos avs, naquela ruela escura que todos diziam ser perigosa (e era mesmo, ele quase fora assaltado). E nada. Nadica de nada. Nem um lenolzinho branco para contar a histria. Voc no encontra fantasmas porque fantasmas no existem,
nem aqui, nem em outra cidade qualquer ria o irmo mais velho, fazendo pose de quem sabe tudo. Mas Vitor no se dava por vencido. Encontrou na internet uma comunidade virtual intitulada eu acredito em fantasmas e passou a participar com interesse de todos os debates. Um domingo no comeo de agosto, entrou no site e quase no conseguiu acreditar no que via: um fantasma estava anunciando que procurava um lugar para morar. Fantasma sem teto busca pessoa simptica para dividir casa. De preferncia, casa antiga, mas pode ser nova tambm. Pode ser at apartamento, na verdade. Sou um fantasminha simptico e organizado, no fao barulho (prometo s arrastar as minhas correntes at as nove horas da noite) e sei fazer vrios truques, como atravessar paredes e desaparecer no ar. Interessados, favor deixar mensagem e endereo aqui.
Excitado, Vitor no perdeu tempo. Escreveu logo um recado, dizendo do seu interesse e contando como era sua casa: grande, antiga, com um grande poro e um sto espaoso. Depois, correu contar a novidade ao irmo. Voc est louco? enfureceuse Jac. Onde j se viu, dar nosso endereo assim, pela internet, para um desconhecido? E se for um ladro? Vitor revirou os olhos. Voc por acaso j viu algum fantasma roubar? Jac desistiu. No adiantava tentar explicar as coisas para aquele pirralho teimoso. Enquanto isso, Vitor no cabia em si de emoo. Daquele dia em diante, quase no saa mais da frente do computador, esperando a resposta do tal fantasma sem teto. Demorou trs dias at que, enfim, veio a mensagem to esperada. Caro senhor Vitor, dizia o recado, fico muito feliz em anunciar
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lhe que a sua proposta foi a vencedora. Aqui na cidade onde eu moro no existem mais casas antigas como a que o senhor descreveu. Alis, praticamente no existem mais casas onde possamos morar. So s prdios, altos e horrorosos, e as pessoas que moram neles no querem saber de ns, pobres fantasmas desamparados. No acreditam na gente, nos expulsam de seus apartamentos, colocam msica alta para no ouvirem as nossas correntes. Chegam at a dizer que no existimos, veja a audcia. Assim, quando comentei com meus amigos que estava me mudando, eles imploraram que eu os levasse juntos. Espero que o senhor no se importe. Ns chegaremos amanh, meia noite. Vitor ficou entusiasmado. Em vez de um fantasma, ele teria vrios. Quantos seriam? Trs? Quatro? Se fossem cinco, seria a glria. Quase contou ao irmo, to contente estava, mas pensou melhor. Jac vi-
ria outra vez com aquele papo de que fantasmas no existiam e de que era uma armadilha. Pois bem. Quando eles estivessem ali, na sua casa, ele queria ver o irmo dizer que ele era bobo. No dormiu nada naquela noite, mas no estava cansado na manh seguinte. A animao que sentia era suficiente para mantlo acordado. No almoo, no entanto, j estava irritado: as horas se arrastavam, e ainda faltava muito para a meianoite. Esse moleque est aprontando alguma coisa disse Jac, quando o irmo saiu da mesa direto para a frente do computador. Deixa ele... S est calado replicou a me. No seu quarto, Vitor vasculhou a comunidade sobre fantasmas no site, em busca de novidades. Quem sabe o seu fantasma tivesse deixado mais algum recado. Quem sabe at tivesse resolvido antecipar o horrio de chegada. Mas no a
ltima mensagem era a do dia anterior. Por fim, anoiteceu. Vitor resolveu dar uma olhada no sto e no poro. Durante a tarde, pensara em limpar um pouco esses lugares, empoeirados pelo tempo sem uso, mas resolvera deixlos como estavam: afinal, para um fantasma, provavelmente quanto mais abandonado parecessem, melhor seria. Quando o relgio marcou onze horas, avisou que estava indo dormir. O que fez, na verdade, foi ficar acordado sob as cobertas, olhando a cada poucos segundos para o mostrador luminoso do celular, contando os minutos que faltavam para a meianoite. Sem perceber, acabou caindo no sono. Acordou assustado algum tempo depois, com sussurros em seu ouvido. Abriu os olhos rapidamente, j se preparando para dar uma bronca no irmo pela brincadeira, mas Jac no estava no quarto. Na verdade, parecia no ter ningum ali a no ser ele. Mas quem
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deixara o abajur ligado? Estava uma claridade estranha no quarto... Ser que ainda estava dormindo e aquilo era um sonho?
meus amigos disse o fantasma, estalando os dedos.
A cada estalo, uma nova forma branca ia surgindo. Vitor ia con Senhor Vitor... senhor tando: um... dois... trs... Vitor, est me ouvindo? outro estalo... quatro... mais um estalo... cinO menino deu um pulo co... seis... sete... e vrios ao ouvir a voz. outros estalos em sequncia... e oito, nove, dez, Quem est a? susquinze, vinte fantasmas surrou de volta, com ao todo apareceram, medo at mesmo de um ao lado do outro, falar alto. todos sorrindo e aba Sou eu, senhor... Gus- nando para Vitor. Quatav, o fantasminha sem se no havia mais lugar teto. Ou melhor, agora no quarto com todos eu no sou mais sem eles ali. teto, j que o senhor O que ele faria com me acolheu respondeu a voz, materializan- tantos fantasmas? Bem, dose em um fantasma era o que sempre quis, no era?, pensou Vitor. branco e transparente E j que eram tantos, o bem ao lado da cama. melhor era distribu Voc veio mesmo los direito. exclamou Vitor, pulan Bemvindos todos. do da cama, animado. Agora, vamos nos or Claro que eu vim, ganizar... Aqui no meu no podia perder uma quarto, ficam Gustav oferta dessas. Alis, e mais um, que isso deixe eu lhe apresentar tambm no a casa
da Me Joana. No quarto do meu irmo e Vitor deu um sorriso , l podem ficar trs. No de visitas, outros trs... No de meus pais, vamos deixar sem. Os outros se dividem entre o sto e o poro, combinado? Murmrios fantasmagricos de aprovao, e todos rumaram para seus quartos. Logo Vitor ouviu os gritos do irmo, e se conteve para no correr at l e dizer um eu no falei. No outro dia, convidou alguns colegas de escola para dormirem na sua casa, e a diverso foi grande ao menos para ele. A partir de ento, ficou conhecido como o menino mais corajoso da cidade, pois morava na nica casa cheia de fantasmas naquela cidade at ento desassombrada.
A gacha Maristela Scheuer Deves jornalista e escritora. Autora do romance policial 'A Culpa dos Teus Pais' e do infanto-juvenil 'O Caso do Buraco', adora ler e escrever desde criana. Tambm mantm os blogs Palavra Escrita (www.pioneiro.com/palavraescrita) e Maristela Deves (maristeladeves.blogspot.com).
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Contos
Lucas Pooch de Quadros
Mais um funeral
O lugar onde
Eu cheguei prximo do fim. J sabia que me atrasaria, eu queria me atrasar. Afinal era um enterro, quem gosta de ver esse tipo de coisas? Sim, algumas pessoas gostam, mas eu no sou desse tipo...nunca fui. segundo era meu irmo. Ambos com uma cara de choro ou de perda terrvel.
a boa Literatura
fabricada
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Cheguei ao corpo daquela mulher. Senti meu estmago apertarse e brigar com os meus pulmes, e esses lutavam para por ar dentro de O dia estava cemim. Minha garganta dendo espao para uma fechava lentamente. Lemnoite linda que chegava brei da minha infncia, lentamente. Nenhuma das brigas, das dificuldanuvem. Todo o resto do mundo no se importava des, dos choros. Vi meu pai chorando e recordei com aquele corpo, sendo enterrado. Eu estava usan- de quantas vezes ela o do um terno surrado pelo trara. Pensei no tempo que demoraria para o tempo, no me importei primeiro verme atravesmuito em arrumar-me. sar o caixo e entrar nas Ver o corpo foi carnes dela, atravessar o a ltima coisa que eu sangue, os rgos, comefiz, mas, para fazer isso, ar a comer. passei por um aglome-Ela foi uma vadia na rado de rostos tristes, vida, isso no muda com em lgrimas. Alguns eu a sua morte. Quero conconhecia, ento fui obriseguir perdoar ela algum gado a distribuir alguns dia.- Disse para todos. Os ois. Ela foi uma amiga incrvel, vou sentir muita rostos, conhecidos e desconhecidos, olharam-me falta e outras coisas do com algum pavor. gnero eu ouvia dos rostos conhecidos. Prximo Mirei a porta e fui ao caixo, quase encosta- embora. do nele, havia dois rostos mais conhecidos ainda: O primeiro, meu pai, e o Lucas Pooch de Quadros
Estudo jornalismo, escrevo para relaxar.
ficina
www.oficinaeditora.org
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Contos
o CarroSSeL
Joo Manuel da Silva Rogaciano
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O recinto da feira fervilhava de vida. Os midos e grados atropelavam-se na nsia de percorrerem todas as atraes: o labirinto; os carrossis; os carrinhos-de-choque; a barraquinha de tiro ao alvo - Venham dar uma voltinha no carrossel!... Universo, o melhor carrossel deste recinto!! Meninos e meninas - gritava o Sr. Humberto, o dono do carrossel Universo. Estrelas, planetas, cometas, tudo a girar! Venham, meninos e meninas... Nas bilheteiras do carrossel, onde o Sr. Pereira trocava o dinheiro por fichas, formava-se uma longa fila. Alguns putos, mais descarados, furavam a ordeira linha e passavam frente dos outros.
http://www.flickr.com/photos/nimmue/4899145098/
Soava a forte campainha, que se fazia ouvir acima da balbrdia da feira, anunciando que a volta tinha terminado. Os midos da prxima volta invadiam o carrossel, como feros ndios, em p-de-guerra, ao ataque. Contra-
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riados, e literalmente expulsos pelos recmchegados, os catraios da volta anterior saiam dos assentos. Alguns midos permaneciam nos seus lugares, segurando de forma visvel, na sua mo, a ficha que lhes daria acesso prxima volta e que evitaria a sua expulso pelos ndios invasores. Os ndios ocupavam os lugares livres, soltando gritos de guerra a plenos pulmes. A campainha dava ento trs toques seguidos, sinal que o carrossel iria iniciar uma nova volta. O filho do Sr. Humberto, um adolescente com ar de fuinha, cabelo rapado, piercings nas sobrancelhas e brincos nas orelhas, dava a sua volta pelos assentos do carrossel e recebia, das mos dos midos, a ficha que lhes permitia efetuar aquela viagem. Rudolfo - assim se chamava o fuinha dos piercings - aproveitava para espetar uns violentos pontaps nos assentos do carrossel. Nunca se percebeu bem porqu: se fazia isso por detestar o seu trabalho, se para as-
sustar os barulhentos putos que ali seguiam na sua volta, ou se era simplesmente por pura maldade. Talvez pelo facto de ser obrigado a passar ali todos os dias da sua juventude, enquanto os outros adolescentes iam escola e tinham a sua vida social. O fuinha era obrigado a trabalhar de manh noite. Se no estava a recolher fichas no carrossel, estava a desmontar o carrossel, a inspecionar o carrossel, a montar o carrossel, o carrossel, o carrossel, Para alm dos pontaps de Rudolfo, o carrossel tambm era atingido pela fria dos midos, que se agarravam aos vares e os abanavam violentamente. Outros, gravavam na madeira dos assentos, as suas iniciais. Alguns, mais velhos, divertiam-se, grafitando os bancos do carrossel, pela calada da noite, quando a feira j tinha sido encerrada. Por vezes, os feirantes apanhavam os artistas e obrigavamnos a limpar as obras de arte acabadas de
fazer e aproveitavam para lhes dar uns sopapos. E, o que devo eu pensar? J acompanho este carrossel h cerca de vinte anos, quando o Sr. Humberto o comprou a um feirante espanhol e o remodelou, mudando-lhe o nome de Los Animales Salvajes para Universo e trocando os bancos com representaes de animais - j muito carcomidos e partidos - por novos bancos que representavam estrelas, planetas, cometas, satlites, naves espaciais. A mirade de corpos espaciais foi feita por encomenda, por um carpinteiro amigo do Sr. Humberto. A pintura ficou a cargo da D. Amlia, a esposa do dono do Universo. E que dotes de pintura a pobre senhora tinha emprego esta expresso, porque a D. Amlia faleceu h dois anos, deixando todos ns mais pobres. Mas dizia eu, que nasci h vinte anos, na figura de um belo planeta azul, decorado pela mo da D. Amlia.
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Alis, a D. Amlia decorou todo o carrossel com tanta destreza e bom gosto, que eu me sentia extasiado ao ver em roda de mim todo aquele magnfico universo, limpo, bemcheiroso, que girava, girava J conheci muitos recintos de feiras, muitas pessoas, muitos midos. Mas deixem-vos dizer um segredo: quem v um recinto de feira, v todos. Quem v a populaa de uma feira, v todas. So todos iguais entre si. Corpos amorfos procurando um pouco de alegria artificial, nesta vida rotineira... Agora, com tanta volta, com tanto barulho todas as noites, com o desmonta aqui, monta ali, os pontaps do fuinha, os grafiti, a sujidade que se acumula e se entranha por mim e pelos restantes corpos espaciais do Univer-
so, sinto-me to mal, to agoniado que s me apetece sair daqui. Sair e ir para um local sossegado, relaxante. Longe desta extenuante rotina. Sem fuinhas, sem ndios em p-deguerra, sem grafiti, sem poluio. Longe do rodopiante e enorme Universo. Gostaria de ingressar num Universo paralelo... Numa realidade alternativa... Tudo seria prefervel vida que levo!... Apetece-me gritar. Gritar bem alto, acima do barulho da feira, acima da campainha do carrossel, para que todos possam ouvir: - Sr. Humberto, fuinha, Sr. PereiraAlgum... Sou eu, o planeta azul Por favor, parem o Universo. Quero apear-me!
A GUI
Nova York
para Mos-de-VAca
www.maosdevaca.com
O Guia do Viajante Inteligente
FIM
Joo Manuel da Silva Rogaciano

Engenheiro eletrotcnico, portugus, 45 anos. Adora ler e tem um gosto especial pela escrita. Tem obtido vrios prmios em concursos e certames literrios. Possui contos publicados em vrias antologias brasileiras e portuguesas. www.entrelivroserascunhos.blogspot.com
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O Poder Animal
Erik K. Weber
Contos
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Quando envergou o queixo para o cu, e com palavras calculadas anunciou suas intenes, agradava-lhe a imagem do leo, do urso, da guia careca; ainda, os felinos menores, o lobo e os grandes rpteis. Para isso fecharase na escurido do Tempo, aprendendo lnguas e segredos, o intrincado desenho das constelaes, as fases da lua, a cabala, o novo misticismo. Tal renncia era uma exigncia, dele e das prprias circunstncias, e as dores um descanso, se comparadas ansiedade de uma evidncia eterna e imutvel a descoberta de seu esprito animal, aquele cuja fora o guiaria em vida e alm dela.
Erik K. Weber
Nisso viu o Universo deixar de ser; como se aquele mundo no fosse mil, mas apenas um; como se bastasse uma chave - o que equivale a dizer que qualquer uma serviria. A nica diferena era para onde ele deixava de olhar. E assim, numa das horas leves de uma conjuno h muito esperada, viu as estrelas como se desfalecesse, em paisagens dispersas. Caa, e logo se aproximava do solo e da selva, e rasgava para o denso das rvores e das folhas verdes e midas; no diminuir da velocidade encarou o majestoso animal digno de sua alma - a lesma.
Formado em ****** ******* pela ******* ; trabalha como censor para o ******* *******. Atualmente participa ** ** ******* visando a criao de um novo asterisco com oito pontas.
http://www.flickr.com/photos/antonpower/4418635221/
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Contos
triatLo
Zulmar Lopes
http://www.flickr.com/photos/jimmyharris/116284696/
Tamanha agitao em torno do triatlo o entusiasmava. Os corpos femininos aboletados sobre bicicletas, suarentos em razo do esforo despendido, alguns no to belos, outros atlticos, consumiam seu imaginrio por detrs das grades de proteo do circuito em torno da orla de Copacabana. Devido sua condio, no fora difcil encontrar um local para assistir as provas. O vai e vem das atletas o distraia. Um casal postou-se ao seu lado. Conversavam em ingls. Ele trazia consigo todo o esteretipo de turista enquanto a mulher parecia nativa. Ela expressava-se em ingls sem grandes dificuldades. O homem percebeu-a jovem, bonita, vasta cabeleira tingida e bem tratada. O vestido leve revelava braos e pernas bronzeados, donde plos dourados brilhavam
sob reflexo do inclemente sol de quase meio-dia. Era indisfarvel a diferena de idade a separ-los e no menos oculto os j costumeiros papis desempenhados de estrangeiro em busca de prazeres sexuais e sua garota de programa a tiracolo. Dado momento, ela perguntou ao homem do lado a respeito de certos dados tcnicos da competio que se desenrolava diante do trio. O homem gentilmente explicou sobre o nmero de voltas que as atletas deveriam percorrer e qual o grupo de ciclistas que estava na dianteira. A moa traduzia para o estrangeiro que demonstrava satisfao pelos trs primeiros lugares serem ocupados por conterrneas norteamericanas. Voc fala ingls muito bem disse ele moa. O meu
lamentvel. Entendo mais do que falo agradeceu timidamente para acrescentar carregada de ironia. Ossos do ofcio. E os dois iniciaram agradvel conversao. Descobriram-se oriundos do mesmo bairro suburbano, dois exilados na cosmopolita Copacabana, me engana. Aos poucos foram quase deixando de lado o gringo que, entusiasmado, gritava USA! a cada passagem do trio norte-americano. Ele nada insinuou sobre a ocupao da jovem e ela, em contrapartida, no o perguntou sobre sua condio. Nada mais eram que um jovem casal em inocente dilogo, coadjuvado por um gringo em marcao cerrada, que a moa eventualmente trocava algumas frases para que ele no se percebesse carta fora
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do baralho. O triatlo se encerrara. As americanas conquistaram ouro e prata. Um gringo feliz pela superioridade ianque e os dois cucarachas, vrtices do tringulo, entristecidos pela iminente separao. Talvez nunca mais se cruzassem. Foi quando ela surpreendentemente falou. Susana, dois patinhos na lagoa, macaco, meia nove, uma dzia. Como? Dois patinhos na lagoa, macaco, meia nove, uma dzia. Meu nmero. George entende nmeros em portugus. Me liga depois do pan. Ele no estar mais aqui.
Zulmar Lopes
O homem esboou dvida no olhar. Ela, percebendo, esclareceu.
minutos observando aquela dupla forjada pela condio de colono dominador e colonizada submissa. O preo de cem Mirou com especial reais, perodo de uma ateno o elegante cahora, mas voc me minhar da garota de parece uma cara legal. programa. Em seguiQuem sabe, a gente da, sacou do bolso da no se torna amigos? camisa uma caneta e Ele sorriu. um pedao de papel, anotando o telefone. Posso lhe perguntar 2217-6912. No conuma coisa? inquiriu fiava em sua memela com a voz carreria. Guardou nmero gada de sensualidade. de Susana, ligou o Claro. motor eltrico de sua cadeira de rodas e Voc consegue, rumou para casa, j no? contando os dias para Consigo, no se o encerramento dos preocupe. jogos pan-americanos e da volta do gringo Despediram-se. Ele ao doce ianque lar. no deixou de cumprimentar o gringo, e o casal seguiu em direo ao Leme. O homem ainda ficou por
Carioca, jornalista, contista e aspirante a romancista, Zulmar Lopes tem diversos prmios literrios com destaque para as menes honrosas no 11 Concurso Nacional de Contos Josu Guimares, 7 Concurso de Contos Luis Jardim e 23 Concurso de Contos Cidade de Araatuba. Vencedor do 33 Concurso Literrio Felippe DOliveira na modalidade conto. Membro correspondente da Academia Cachoeirense de Letras (ACL). Roteirista do curta de animao Chapeuzinho Adolescente. Em 2011 lanou o livro de contos O Cheiro da Carne Queimada.
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lado vampiresco, noturno, nome de O Canto da concertista. Ele tinha diante de si sua viso ao enfim, o meu aventureiro
Sereia de Bach, j que a SAMIZDAT Giulia Moon , segundo fontes bela melodia sempre se seguras (rsrs) um nome mostrava como um fatal artstico. Como o seu e irresistvel convitepor ao nome de batismo, e alm-tmulo. que a opo pela adoo
a mais difcil das misses:
cumprir a vontade de Deus
estudante de meu nome GIULIA O msica, real Sueli Tsumori. Amachamado Wolfgang Giulia Moon um nickname deus Mozart. Quando que adotei quando entrei soube da maldio, no na Tinta Rubra. Ao inse alarmou, disse apenas vs de escolher, como os que gostaria de ouvir o outros, um nome romeno vampiresco com ttulos de tal concerto fnebre e de nobreza como condessa conhecer o seu autor. Foi e lady, reuni dois nomes alertado de que a histria curtos que tivessem algum era verdadeira, de para as tipo de significado que mim. Eu sempre gostei do pessoas j no queriam nome Giulia, msica, e mais estudar porque soava sensual, gracioso e fcil de ele poderia ser o prxiser pronunciado. E Moon, mo, e osou uma apaixoporque dia fatal estava se aproximando... Nada nada pela lua, adoro ficar devaneando sob uma disso o espantou. lua
O Rei dos
Judeus
oa d
com crueldade, e assim por
interesse anterior? Qual
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gr
http://samizdat.oficinaeditora.com www.revistasamizdat.com
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is
nl
http://www.lostseed.com/extras/free-graphics/images/jesus-pictures/jesus-crucified.jpg
levantar apoiando-se um monstro que tem um no rgo, que sua mo arsenal de armas variado: atravessou como se nada a fora, o poder psquico, a seduo, a esperteza. Pode ali estivesse. Caiu sobre agir com mo pesada o vmito,a comeando a ou com sutileza, dependendo recobrar a razo e tenda situao. Mas tambm tandoser sentimental, frgil, pode afastar-se daquele cheia ou ler histrias que enfim, pode ter todas Dia vinte e oito, Toca- prenncio da morte.as fraenvolvam noites de luar quezas da mente humana, De bruos sobre a terra, ta e Fuga em R Menor, alm de achar a grafia de pois j foram humanos um prendendo-o moon muito legal, dito, tudo como haviamcom os sentiu algoautor, um perdia. Para o pelo p. No teve coraos estava Mozart dene l lado a lado, lembrando sonagem muito estimulante, Henry Alfred BugAlHo dois olhos arregalados de gem de olhar que o ver o tro do cemitrio. Com os e isso faz com para produespanto. Quando lancei o to da criao tenha grandes olhos fechados, deixava-se que era. E novamente a primeiro livro, no havia chances de ficar bom. E, voz suave suplicou: Terextasiar com as comporazo para assinar de outra para o leitor, aquele vilo Fazendo forma, de Johann Sebassies j que a maioria dos mine a msica. sacana (ou vil) bonito, meus leitores me conheuma desesperada orao e malvado que adoramos tian Bach, num estado cia como Giulia Moon. E mental, tateou o solo at odiar. Viles assim sempre de euforia sobrenatural. assim ficou. Nunca publifizeram sucesso, pedra encontrar uma pois adoraSubitamente, o som se quei nada como Sueli, pois mos esses contrastes: beleza pontiaguda. Com ela, extinguiu. O jovem desGiulia continua sendo, pelo com maldade, delicadeza menos do mim, pertou paratranseoemeu dirigiu comeou a desenhar no
psquicos, fora fsica.
vampiros do meu livro No dia seguinte, o Kaori so os vampiros clsjovem Mozart j bebem sicos: predadores, no se encontrava pela cidade. sangue (e s sangue), no andam a luz do dia, tm Mais um levado pelo muita da Sereia de Bach, Canto fora e capacidade de se regenerar de ferimentos. diziam. Contudo, soubeMas j escrevi contos em se na hospedaria que ele que os vampiros so seres havia partido durante a microscpicos, por exemplo. Os clichs ruins so madrugada, so e salvo, apenas aps o aqueles que so mal sinistro concerto. trabalhados pelo autor.
No cemitrio, ao invs do esperado msico morto, SAMIZDAT foi encontradaMuitos apenas autores da nova gerao uma inscrio com os encantaram-se na terra, parecida com causa dos de vampiros por o trecho jogos de RPG, especialalguma partitura. Desde mente Vampiro: a Msento, no se noticiou cara (publicado no Brasil mais vtimas do Canto pela Devir). Voc pertenda a este grupo ou seu ce Sereia de Bach.
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deQuase um ano aps o um pseudnimo? Voc publica textos como voc incio das mortes, passava mesma, diferentes dos pela regio um viajante textos escritos como Giuaustraco, excepcional lia Moon?
diante. cho a partitura do final Aquela mesma figura cade uma recente compoeu que passava as noites davrica, que levara tansio sua a primeira a SAMIZDAT Com tanteclando com amigos sotos autores, nacionais e tos a sucumbir, apontava- lembrar que estava em turnos e escrevendo contos estrangeiros, abordando lhe seus terrveis olhos harmonia com a msica cruis na Tinta Rubra. o vampirismo, possvel ausentes. E como todos os inacabada de Bach. Terfugir de certos clichs outros, tambm Mozart minando, viu quefaz-lo SAMIZDAT Os vampido gnero, ou ao a perna www.oficinaeditora.com paralisou-se. Junto ima- j estava o riscoCorreu o ros so um dos temas que, corre-se livre. de descade tempos em tempos, racterizar o que pde, gem macabra, sentiu o mais rpido tema? voltam a putrefao. As GIULIA para trs. O cheiro daser moda. A que sem olhar Bem, no existe voc atribui este fascnio uma de sua composio nuseas dominaram-no, som lei que diga que tais que temos por estas criae tais caractersticas so o que o fez libertar-se da servia de trilha sonora turas? obrigatrias para um persoparalisia, caindoque as de joepara a vampiro. Acho que GIULIA Acho nagem fuga, enquanto lhos a largos vmitos. Em ele pensavabom senso de pessoas gostam de vampiros depende do como, at o porque engasgos, tosses cada autor. Um bom senso meio a so, em primeiro e momento, aquela msica lugar, viles comfrasebom um mor- nuncafaa reconhecer que, que o havia lhe parecido nsias, ouviu a layout. So parecidos com sem algumas caractersticas tal: Termine a msica. to viva e to mrbida. os seres humanos, tm as bsicas, o seu personagem Prometeu vampiro, mas vantagens dadesnorteno um no mais tocConfuso, juventude la. eterna, imortalidade, se alguma outra criatura. Os ado, Mozart tentou dons
ficina
Contos
Todos aqueles que sobraram

Samuel Congo da Costa
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I Bata nyonso na mbotama bazali na limeiya pe makok. Aristides Maia
- Monstros! A afirmao do jovem advogado Missael Da Maia trouxe Aristo para a realidade em que vivia. Ambos estavam estupefatos diante da TV, so cenas de avies que se lanavam contra duas torres, que depois ardiam e explodiam em chamas. Aristo volta seu
olhar para o filho ao seu lado no sof, bem queria dizer para o filho: - Eu sei meu filho, sei que tens medo...mas estou aqui ao teu lado..., mas no disse nada, na verdade preferiu no dizer, parecia que a melhor forma de se comunicar com o filho, era atravs do silncio.E Aristo sentia uma angstia enorme,toda a vez que encarava Missael de frente. Pois no via no filho, toda a urgncia e toda a emergncia, to comum a todas as juventudes, de todos os tempos, em todos os lugares.
O olhar que ele mesmo tinha quando tinha a idade de Missael. Queria ver outra coisa, mas no via nada, no enxergava nada em seu filho. -Filho! Isso um ato chocante no ? Te parece um ato criminoso para ti, no parece?-Para Aristo da Maia era to somente um ato de guerra, to brutal com um ato de guerra poderia ser em seu contexto mais amplo e profundo. H muito vivenciara atos to brutais como aquele mostrado na TV, em menores propores
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claro, mas com toda a bestialidade que uma guerra poderia gerar. O velho soldado bem queria dizer ao filho, que passara parte da juventude e da vida adulta ouvindo certos rumores. Na verdade eram promessas, hora veladas, hora ditas abertamente em conclaves, de um ataque frontal ao centro do capitalismo imperialista ocidental, devolver todas as agresses perpetradas por sculos de escravido, exlios, saques, estupros e massacres. Em meio a devaneios e divagaes um nome, h muito adormecido em sua mente, ressurge com toda a fora: Natlia. A imagem dela vinha lhe assombrando depois de um longo tempo tentando-a esquecer de vez. Era com ela que Aristo um dia queria se casar e ter filhos. Naqueles anos de guerra subterrnea, tempos da chamada Guerra fria. Que o apanhou ainda criana na velha frica, quando por diverso cantava, como criana marota que era, hinos da guerrilha perto de soldados portugueses que patrulhavam as ruas de seu pas. Cantava o
hino prximo aos soldados armados de fuzil para depois sair correndo. Aristo tambm se recorda de seus muitos exlios forados em diferentes pases. Nos anos em que viveu na Europa e dos amigos e inimigos que fez nesses conturbados anos de luta armada. Agora senta confortavelmente em sua poltrona, revivendo em sua mente, um tempo que apesar de distante, vem atormentelo de forma to brutal como as imagens que se passa na TV. - Pai? Tas inda pra onde? Aristo hesita em olhar para trs, enquanto caminha para a varanda, temia encarar o filho naquele momento. Era uma hora muito difcil para ele, por muito tempo ficou imaginando como seria aquele ataque, aquela tal afronta ao centro do mundo capitalista. No lhe passava na cabea que seria um ato de terrorismo puro e simples, no poderia ser, no aos seus olhos. Pensara em algo mais profundo, mais articulado. Agora, um misto de desespero e, uma sensao
de vitria tomava conta de si ao mesmo tempo. Como soldado que um dia fora, no poderia tomar o sentimento de vingana, tinha que ser algo mais que aquilo. Lutara internamente para no sentir essas sensaes, mas depois do que vivenciara, no poderia sentir outra coisa, j no era mais um soldado em combate ou militante em ao, era um ser vingado. Afinal, membros de sua prpria famlia tombaram no meio do caminho por causa daquela gente. Para que vivessem bem e confortavelmente longe de todo o horror que eles proporcionaram a outros. Hoje aquele povo arrogante, que vivia confortavelmente, poderia sentir o que muitos outros povos indefesos, ao redor do mundo, um dia sentiram e ainda sentem, ver a prpria carne arder em chamas ao vivo na T.V, um mundo de horror que eles mesmo contruiram, s que para os outros. - Como a tua me me faz falta numa hora desta filho...Aristide no percebe, mas fala em dialeto Kibundo. Missael no
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entendeu nada, e preferiu no fazer pergunta alguma. Mas conhecia bem aquele tom entretecido do pai, e resolveu deixar o velho sozinho consigo mesmo. Era o melhor a se fazer por ora. Todos aqueles que sobraram
contrastava com a pele amendoada de Missael. - Pai ts indo pra praia? Aristo s d uma risada discreta, j estava cansado de falar para o filho que no lhe devia explicaes dos seus atos. Pelo menos nisso o Missael lhe desobedecia, Aristo se convence, enfim, que o filho no era um caso perdido afinal de contas, havia ali uma centelha de rebeldia pelo menos. - No me espera para o almoo! Era rspido e amargo o tom de voz do velho soldado para com o filho. Ao descer as escadas da casa um sentimento lhe invade a alma. Era como um chamado, tinha que ir praia de qualquer jeito, com se algum ali o esperasse. Desde criana na frica escutava essa estria sobre a Quianda e seu canto sagrado, metade mulher e metade peixe. Cantava, seduzia e matava, era essa a estria que ouvia de pescadores e marinheiros de Benguela, Bengo e Luanda. Tambm ouvia a mesma
ll Oh Sereia dos rios e dos lagos... Doce serpente...a banharse a mirar-se nas guas. Vem me seduzir! Embairme!Oh Quianda sagrada! Quero naufragar e morrer em teus braos! No Pelgio mais profundo quero sumir. Quero sumir e morrer em teus braos.. .Ouvir teu canto mais sagrado. Viver e morrer em teus braos...
estria dos ribeirinhos do rio Cuango e do rio kwanga. Comeou como uma brisa fresca, tpica da beira mar, mas agora esse zunido que se transformara em um canto finalmente. Aristo, materialista convicto temia estar enlouquecendo, talvez a falta da esposa que acabara de morrer de cncer, fosse a explicao plausvel: - Preferia ter partido primeiro, como queria ter tomado o teu lugar Yara!No queria ficar s neste mundo. Como os ps descalos, que mergulhavam na areia quente do meio dia, a brisa que lhe acariciava o rosto, Aristo sente uma sensao de paz a lhe invadir: Deus, esse cheiro de flores, as mesmas do dia do casamento com a Yara!S posso estar louco! Aristo no sabia o porqu de estar pensando em Kibundo, fazia tempo que no falava com um patrcio sequer. Ao longe uma figura etrea de uma mulher que se aproximara de Aristo o atormentou, ela parecia flutuar enquanto andava. Uma mulher de pele alvssima e roupas
Os olhos verdes do pai se voltam para confrontar os olhos castanhos e puxados do filho, a tez branca de Aristo
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coloridas muito extravagantes, era uma romani com toda certeza, Aristo conheceu alguns na Europa e uns tantos no Brasil. Mas aquela era diferente, e medida que aquela mulher se aproximava, uma certeza tomava conta do velho soldado. Era como nos tempos das incertezas que precediam um conflito, Aristo estava em guerra de novo, no sabia se ficava contente ou triste. - Aristo, como vai!A voz soava como um canto. - Por que falas a minha lngua mulher? Onde aprendeste o meu dialeto? Aristo fala em portugus com a romani. - J que queres falar a lngua dos estrangeiros est bem. - O que queres de mim afinal, j no paguei o suficiente nesta vida?Vou ter que sofrer na outra vida tambm, isso?
-Por que falas assim? Se no acreditas em outras vidas alm desta, soldado? -O que queres afinal de contas? - Se lembra das palavras do Carlos para o teu comandante herr Markus Wolf? - Inferno o que queres de mim afinal, no lembro, pare de me assombrar com essas coisas mortas! - Um dia, quando perdemos a guerra, quando a gente for derrotado, e no sobrar mais nada, vamos todos dar as mos camarada Mischa. A todos aqueles que sobrarem, vo se reunir em canto escuro qualquer do planeta, para atacar aqueles imperialistas malditos. Vamos fazlos pagar um preo alto Mischa, eu juro. No foram essas as palavras soldado? - Tambm fala alemo romani? Sim, foram essas
as palavras, eu estava l quando Ramrez disse para o comandante essas frases. Fui testemunha disso e muito mais, j ouvi esse discurso em vrias lnguas a vida toda. Mas, no quero ouvir mais, fiz a minha parte estou onde estou, falando a lngua que falo. Vou perguntar de novo, o que queres de mim mulher? - No perdes a esperana meu amor, e logo estaremos juntos de novo! Proferiu essas palavras em portugus bem claro e tpico de quem nasceu no norte, Aristo no sabia o dizer ou pensar, aquela mulher acabara de falar com a voz de Yara. -Tenho que ir soldado j dei meu recado... A mulher andou em direo ao mar para sumir em meio s ondas, era incrvel, mas ela parecia no se molhar ao adentrar no oceano.
Samuel Congo da Costa

Nasceu a 5 de Agosto de 1975. contista e poeta na cidade de Itaja/SC, sul do Brasil. Acadmico do curso de Letras da Uniasselvi de Balnerio Camboriu, Santa Catarina. vem contribuindo com a imprensa local e tem textos publicados em site especializado em poesia. modalidade conto.
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Garca Lorca
trad.: Henry Alfred Bugalho Verdade Ai, que trabalho me custa Amar-te como te amo! Por teu amor me di o ar, O corao E o sombreiro. Quem me compraria a mim Este cintilho que tenho E esta tristeza de fio Branco para fazer lenos? Ai, que trabalho me custa Amar-te como te amo! O cu de cinza O cu de cinza As rvores so brancas, E so negros carves Os campos queimados. Tem sangue ressecado A ferida do ocaso, E o papel incolor Do monte est enrugado. O p do caminho Se esconde nos barrancos, Esto as fontes turvas E quietos os remansos. Soa cinza-avermelhado A tosquia do rebanho, E a azenha materna Acabou seu rosrio.
Traduo
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A rosa no buscava a aurora A rosa No buscava a aurora: Quase eterna em seu ramo, Buscava outra coisa. A rosa No buscava nem cincia nem sombra: Confim de carne e sonho, Buscava outra coisa. A rosa No buscava a rosa. Imvel pelo cu Buscava outra coisa.
Terra seca, terra quieta Terra seca, Terra quieta De noites Imensas. (Vento no olival, Vento na serra.) Terra Velha E da pena. Terra Das profundas cisternas. Terra Da morte sem olhos E das flechas.
De Profundis Os cem apaixonados dormem para sempre sob a terra seca. Andaluzia tem Longos caminhos rubros. Crdoba, oliveiras verdes onde pr cem cruzes, que os recordem. Os cem apaixonados dormem para sempre.
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Da candeia
Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros, 5 de junho de 1898 Granada, 19 de agosto de 1936) foi um poeta e dramaturgo espanhol, e uma das primeiras vtimas da Guerra Civil Espanhola devido ao seus alinhamentos polticos com a Repblica Espanhola e por ser abertamente homossexual. Nascido numa pequena localidade da Andaluzia, Garca Lorca ingressou na faculdade de Direito de Granada em 1914, e cinco anos depois transferiu-se para Madrid, onde ficou amigo de artistas como Luis Buuel e Salvador Dali e publicou seus primeiros poemas. Grande parte dos seus primeiros trabalhos baseiam-se em temas relativos Andaluzia (Impresses e Paisagens, 1918), msica e ao folclore regionais (Poemas do Canto Fundo, 1921-1922) e aos ciganos (Romancero Gitano, 1928). Concludo o curso, foi para os Estados Unidos da Amrica e para Cuba, perodo de seus poemas surrealistas, manifestando seu desprezo pelo modus vivendi estadunidense. Expressou seu horror com a brutalidade da civilizao mecanizada nas chocantes imagens de Poeta em Nova Iorque, publicado em 1940. Voltando Espanha, criou um grupo de teatro chamado La Barraca. No ocultava suas idias socialistas e, com fortes tendncias homossexuais, foi certamente um dos alvos mais visados pelo conservadorismo espanhol que, sob forte
influncia catlica, ensaiava a tomada do poder, dando incio a uma das mais sangrentas guerras fratricidas do sculo XX. Intimidado, Lorca retornou para Granada, na Andaluzia, na esperana de encontrar um refgio. Ali, porm, teve sua priso determinada por um deputado catlico, sob o argumento (que tornou-se clebre) de que ele seria mais perigoso com a caneta do que outros com o revlver. Assim, num dia de agosto de 1936, sem julgamento, o grande poeta foi executado com um tiro na nuca pelos nacionalistas, e seu corpo foi jogado num ponto da Serra Nevada. Segundo algumas verses, ele teria sido fuzilado de costas, em aluso a sua homossexualidade. A caneta se calava, mas a Poesia nascia para a eternidade e o crime teve repercusso em todo o mundo, despertando por todas as partes um sentimento de que o que ocorria na Espanha dizia respeito a todo o planeta. Foi um prenncio da Segunda Guerra Mundial. Assim como muitos artistas - e a obra Guernica, de Pablo Picasso -, durante o longo regime ditatorial do Generalssimo Franco, suas obras foram consideradas clandestinas na Espanha. Com o fim do regime, e a volta do pas democracia, finalmente sua terra natal veio a render-lhe homenagens, sendo hoje considerado o maior autor espanhol desde Miguel de Cervantes. Lorca tornou-se o mais notvel
numa constelao de poetas surgidos durante a guerra, conhecida como gerao de 27, alinhando-se entre os maiores poetas do sculo XX. Foi ainda um excelente pintor, compositor precoce e pianista. Sua msica se reflete no ritmo e sonoridade de sua obra potica. Como dramaturgo, Lorca fez incurses no drama histrico e na farsa antes de obter sucesso com a tragdia. As trs tragdias rurais passadas na Andaluzia, Bodas de Sangue (1933), Yerma (1934) e A Casa de Bernarda Alba (1936) asseguraram sua posio como grande dramaturgo. Fonte: Wikipdia
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O lugar onde
a boa Literatura
fabricada
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ficina
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www.oficinaeditora.com
tempos de internet: utopia ou distopia?

Literatura em
Teoria Literria
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As opinies sobre o futuro da Literatura, e das Artes em geral, na era digital tendem a se polarizar em dois extremos. Alguns acreditam que o advento e a popularizao da internet promovero um novo apogeu cultural, permitindo que milhares, ou talvez milhes, de novos escritores que estariam anteriormente fadados marginalidade literria possam florescer e ser reconhecidos. Por outro lado, h uma legio de apocalpticos, que prenunciam o fim da cultura como ns a compreendemos, a total extino do mercado cultural e a invaso de obras sem nenhum valor, o que inviabilizaria, em meio a esta massiva produo de lixo, a identificao dos verdadeiros talentos artsticos. Apesar de estes dois plos apresentarem perspectivas bastante distintas, ambas coincidem num ponto muito importante: nada mais ser como antes. crucial constatarmos que estamos numa poca de profundas transformaes, no somente em termos quantitativos, mas principalmente no modo como interpretamos a realidade. A internet no apenas tem alterado nossas relaes pessoais e culturais, mas tambm est modificando
nossas estruturas mentais, a maneira como apreendemos o mundo e interagimos com ele. Psiclogos investigam as funes cognitivas das novas geraes, criadas numa poca ps-internet, e esto descobrindo que, cada vez mais, habituamonos a assimilar informaes fragmentrias, e que tem tornado mais rduo o esforo para concentrar-se e aprofundar-se em narrativas longas. Seria o fim das metanarrativas, como preconizada por Lyotard em A Condio Ps-Moderna? Estaramos presenciando o surgimento de uma gerao superficial, acostumada a apenas ler notas de rodap? Ou este o sinal de uma nova forma de pensar, nem pior ou melhor do que a anterior, mas que tambm permitir novos horizontes cientficos, tecnolgicos ou culturais?
e publicao. O nmero de obras produzidas e publicadas nas ltimas trs dcadas ultrapassa exponencialmente o nmero de obras publicadas durante todo o sculo anterior. Hoje, com a internet, blogs e redes sociais, um autor pode ser lido e reconhecido sem jamais ter passado pelo processo tradicional de publicao, que envolve editoras, distribuidoras e livrarias. Nunca antes foi to fcil escrever e ser lido. Qualquer indivduo no mundo pode ter uma ideia original, disponibiliz-la na rede e obter leitores, sem qualquer edio, censura ou obstculos materiais. As editoras e livrarias eram um brutal sistema de triagem que relegavam s sombras vrios autores muito mais talentosos do que muitos daqueles selecionados para publicao. Nas pilhas de originais recusados das editoras poderiam estar o prximo grande romance da Histria da Literatura, ou at mesmo o prximo grande bestseller (que a meta de toda e qualquer editora), que os editores no conseguiriam enxerg-lo a um palmo diante dos olhos. E quanto mais atrasado o mercado literrio de um pas, mais brutal e arbitrria era esta
http://www.flickr.com/photos/johnkay/3182986643/
a utopia
Para um escritor iniciante, a internet e suas possibilidades foram o maior evento transformador dos ltimos sculos. O primeiro passo havia sido, obviamente, o desenvolvimento do computador pessoal, que facilitou incrivelmente a tarefa da escrita, reduzindo o tempo para redao, reviso
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triagem, e mais talentos morreriam sem ver o simples sonho de publicar um livro realizado. Ainda hoje, o mercado editorial continua tendo dificuldades para assimilar todos os autores extraordinrios que tm se manifestado graas internet, pelo simples fato de ser impossvel abarc-los todos. Publicar um livro significa investir dinheiro, e quando os recursos de uma editora so escassos, ainda necessrio realizar uma seleo do que merece ou no ser impresso. Mesmo assim, a possibilidade de autoimpresso at permite a subsistncia fora do grande mercado de livros, com autores vivendo exclusivamente de suas obras publicadas independentemente. Esta crise de legitimao, pois as editoras no so mais a palavra final quando se trata de boas publicaes, est conduzindo a uma quebradeira das pequenas editoras que no esto conseguindo se adaptar a esta nova realidade, ou formao de megaconglomerados editoriais. Assim como j ocorreu no mercado fonogrfico, as editoras tero de se adaptar para no morrerem. E no rastro desta crise, tambm aumenta a abertura dos leitores, que no buscam somente em li-
vrarias as obras que suprem suas nsias ou necessidades, mas que recorrem, s vezes exclusivamente, internet como fonte de informao ou para comrcio. Gradativamente, a relevncia de ter sido ou no publicado por uma grande casa editorial tem se reduzido, isto se que um dia tenha sido de grande importncia para os leitores o autor haver sido publicado pela editora X ou pela Y. O novo cenrio cultural o mais propcio possvel para um autor talentoso e que compreenda como utilizar a internet a seu favor para publicao e divulgao de seu trabalho.
a distopia
Por outro lado, os profetas apocalpticos no esto equivocados quando apontam que, com o aparecimento de um nmero significantemente superior de novos autores, em consequncia tambm presenciaremos uma onda considervel de obras sem o menor valor de leitura. E no me refiro apenas a valor literrio, mas ao mais bsico da escrita, como textos sem nenhum tipo de coerncia, mal redigidos ou meras cpias insossas e mal feitas de outras obras de sucesso.
Uma profuso incontrolvel de novas obras, segundo a segundo, na internet, definitivamente torna a tarefa do leitor em localizar o que busca muito mais complicada. Quando o rol de possibilidades resumia-se a uma centena de ttulos, as probabilidades estatsticas de um autor atingir seu pblico-alvo era muito superior aos nossos dias, quando vrios milhes de textos esto disponveis para consulta. Que consigamos, de um modo ou de outro, encontrar o que procuramos na internet um mistrio que se funda, principalmente, numa meritocracia virtual, que atravs dos prprios usurios da internet determina o que tem relevncia ou no. Ainda uma triagem brutal, mas provavelmente bem menos arbitrria do que a das editoras, pois, ao invs de decises individuais, somos confrontados pelas decises coletivas que, no final das contas, o que realmente imortaliza ou ignora os escritores. Alm disto, com a desintegrao do mercado editorial, com a oferta online dos produtos culturais gratuitamente ou atravs de pirataria digital e com a crescente dificuldade de se capitalizar com obras literrias, presenciamos a morte
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da profisso do escritor, ou pelo menos de uma grande parte desta profisso. fato que, excetuando certos pases desenvolvidos como EUA, Reino Unido, Frana, ou Alemanha, por exemplo, so poucas as naes que possuem um mercado de livros to aquecido que permita a manuteno de uma classe de escritores profissionais. O Brasil um destes casos, onde um escritor profissional uma exceo, ao invs de regra. Para a maioria dos autores brasileiros, a venda de livros uma renda extra, ou no renda alguma. No entanto, a revoluo digital est comprometendo at a existncia dos poucos autores profissionais, pois quando baixar gratuitamente um livro digital uma tarefa simples, feita atravs de uma rpida busca na internet, por que algum se sujeitaria a pagar 30 ou 40 reais numa livraria? Por um lado, a internet permite a manifestao de novos autores talentosos, mas, por outro, tambm est minando o topo desta
hierarquia, quando uma parcela crtica dos consumidores deixa de comprar os produtos culturais. Ao contrrio de msicos, que ainda podem obter lucros atravs de shows, tudo que o escritor tem a oferecer so seus livros e textos. Se ele no consegue gerar renda atravs deles, ele se ver forado a retornar ao diletantismo, ou ter de encontrar fontes alternativas de lucro.
vtima de pirataria e outros problemas ocasionados pela exposio virtual. Creio que esta seja uma caracterstica de qualquer grande revoluo intelectual; ao mesmo tempo em que abre vrias possibilidades instigantes para o futuro, ela tambm apresenta tremendos desafios para aqueles forados a cavalglas. Paradoxalmente, a internet simultaneamente uma ddiva e uma maldio para a escrita. Apresenta tantas possibilidades estimulantes, porm tambm est destruindo toda a estrutura que, desde a inveno da imprensa, foi arquitetada. A nossa misso, enquanto escritores, sobrevivermos a este turbilho, at que a poeira dos escombros se assente e possamos, com a clareza que apenas o tempo proporciona, interpretar este novo mundo.
Concluso
Eu adoraria ter uma resposta simples para a questo: Literatura em tempo de internet: utopia ou distopia? No tenho. Como autor em incio de carreira, obtive e ainda obtenho muito proveito pelo espao supostamente democrtico da internet. Jamais teria conquistado o reconhecimento e a quantidade de leitores que angariei sem passar pela publicao tradicional. Contudo, tambm j fui, e sou ocasionalmente,
Formado em Filosofia pela UFPR, com nfase em Esttica. Especialista em Literatura e Histria. Autor de O Canto do Peregrino (Editora Com-Arte/USP), de outros quatro romances e de duas coletneas de contos. Editor da Revista SAMIZDAT e fundador da Oficina Editora. Autor do livro best-selling Guia Nova York para Mos-deVaca, cidade na qual morou por 4 anos. Est baseado, atualmente, em Buenos Aires, com sua esposa Denise e Bia, sua cachorrinha.
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Antirreflexo
Daniel Delgado Queissada
Poesia
Memrias rasgadas Aparentemente apagadas Tinta bruta permanente Permanentemente afiada Sangra o que no deve Porm, o que no se percebe o gosto...gostoso De quem gosta do desgosto De quem sente o assombro De tudo que no lhe convm Quando na melhor companhia A solido lhe cai bem Memrias anuviadas Pela tinta que dimana E mancha a marcha do tempo Que devagar flui como um rio...sedento ro Espelho meu abdica desta farsa E s reflita o que for verdadeiro Sem truques, caras e bocas Apenas a face hermtica...ainda presa no cativeiSangria desenfreada Sanguessugas da alma Das almas penadas que somos ns Sozinhos em nossos lenis
Antirreflexo da felicidade Que no suporta o fim...start da vaidade Mesmo no entendendo Que o mesmo est ao lado de cada incio inesperado
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Antirreflexo II (tabula rasa) Constri a histria do tempo O tempo que se inicia aps o fim inesperado J que juntos cursam por toda a eternidade E combatem o antirreflexo da felicidade Feliz seja tudo que lhe convm E o que no...amadurea longe do seu quintal Seja feliz mesmo que no convenha Pois o que se colhe verde apodrece no final Grandes novidades no museu da alma Pinturas, musas e esculturas...de carne A entrada franca...ou quase nada Apenas deixe para trs a tinta j usada
Somos tabulas-rasas prontas Prontamente inconscientes do que nos espera O certo que o preenchimento inevitvel Inevitavelmente recobre as manchas de outra era Uma semente cresce em seu jardim Florestas voltamos a ser Pois mesmo em terrenos inspitos ouve-se o toque do clarim Proclamando que voltamos a ter...o que nos faltava...ser Hoje, nem tintas afiadas Nem tabulas-rasas O preenchimento inevitvel aconteceu Assim voc...assim sou eu
O autor graduado em Biologia e doutor em Biotecnologia pela Universidade de So Paulo (USP). Atualmente trabalha no Instituto de Tecnologia e Pesquisa (ITP) da Universidade Tiradentes (Unit) em Aracaju-SE. Mesmo com a correria da vida acadmica, nunca deixou de lado sua grande paixo, a escrita.
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Poesia
A Rainha Sangrenta
Mateus Medina
A noite guarda segredos; impura Como a rainha sangrenta; tem sede De sangue ela se alimenta; no dura Sempre em busca de mais; no cede Quem dela se torna escravo, Nunca mais o mesmo ser Uma vez sentido o seu travo, No h desejo de se libertar Tudo tomado por ela, Tudo voltado pra ela Seu cime apaga o dia Sobe a lua, pura agonia E para os gritos que se ouvem; a toda hora No h mais clemncia, o sol foi-se embora.
Mateus Medina tem vinte e nove (29) anos e nasceu em Salvador-BA. Poeta desde que se recorda, trabalhou com teatro por oito (8) anos, at se mudar para Lisboa, onde hoje vive e trabalha. Mantm um blog ( http://avidaemrabiscos.blogspot.com/ ) onde publica os seus poemas, criticas literrias e cinematogrficas, alm de reflexes.
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Poesia
MutAo
Juliana Ponciri
Socorro! Depressa! Depressa! Vou-mitar um verso! Precipita-me uma caneta, lpis ou qualquer Preciso parir esta inquietude que ao ventre rasga Blasfmia que rompe a bolsa do silncio... brada! Depressa! Depressa! T nascendo o sol no meio da cala Palavra metamrfica que religa! Rude, rasgada Ela desponta em agonia Chamam-na poesia.
Graduou-se em Educao Artstica pela Universidade de Braslia.
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Juliana Ponciri poeta, filsofa, crtica, professora e pesquisadora de Teatro e suas reas inter/ transdisciplinares;
Poesia
Sufoco
Respiro um alvio, lgrimas, caem quentes. Procuro razo, motivo qualquer Onde a terra sufoca sementes. Preciso escrever se no sufoco Lgrimas de sangue. Anjo meu, sou seu foco Transforma-me num objeto surdo insignificante Me desperta num sonho em outro mundo, Mas onde eu possa respirar. Por onde andaste em infinitos passos Na clera de inmeras feridas Estou a c ilustre e divina luz Que embriaga meus pensamentos E que a todo instante me conduz Pra fora de meu corpo. Onde estou? Se no mais ouviste as minhas splicas Se no mais estou em delrio que percorreu E percorre toda minha estrutura como gotas de esforo elucida. Sufoco angstia neste silencioso papel Ouo palavras alm do que posso imaginar. Desloco-me como um ser intil. Apenas quero sorrir, livremente amar. Por onde andei? Est-se to eufrica e perdida Neste contato de splicas inalcanvel S me restam duvidas e ps descalos com a dor. Se eu infrinjo leis, que leis so essas? Onde a amargura desata sobre mim Como um desfecho de toda histria Meio termo sem fim. Distancio-me das loucuras
July Anne A. Fernandes
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Compreender fracassos no o limite Limitam-me por amar incessantemente Mas no temos curas... Sufocando eis que estou aqui Diante de um raro amigo Pedindo abrigo Pra me fortalecer. Sufocando assim que eu me sinto Suando frio, me falta o ar. Vivenciando que eu me inspiro, O seu amor o meu lar. E as mentiras se descrevem. Se h certezas so falsas promessas A dor, o ardor queima, sufoca. A presso como fogo nas artrias. Estou sufocando, eis que devo continuar Colocando-me em papis Rasgando-me como restos quaisquer Talvez para algum me ouvir. Algum pode me escutar?
Pois minha voz no o alcana E se houver tamanha esperana Especule a razo do que me desmonta Torna-me novamente e quantas vezes for preciso Pra fugir desse abismo, sair de mim Estou-se assim amarga, odioso devasto sangue sufocante Num objeto surdo e insignificante Eu preciso, pra no ouvir, no ouvir... Para no sentir suas pedras em mim Que a todo o momento colocam-me em um buraco negro perverso E das injrias infames, da sua boca o sal do desprezo Cujo murmrio , os restos gritantes de meu corpo saltaram ao vento eterno. Eu ainda estou aqui... Di o que fiz de mim. Olhe-me na estante, despreze-me o quanto puder Guardou-me por tanto tempo, Mas do seu medo, o sufoco, a lei que torturou Mas agora sou apenas a dor do desprezo, Pginas das piores lembranas que voc me tornou.
Abraa-me o quanto puder Desfaa o n de minha garganta Grite por mim se souber,
Ainda se importa comigo? No sou mais eu. Tornei-me num objeto qualquer que um dia te amou.
Meu nome July Anne Almeida Fernandes, nasci e moro em Curitiba/PR. Tenho 16 anos e sempre gostei de escrever, mas aos 12 descobri que escrever de hobby e vcio se tornara uma enorme e intensa paixo que ser para vida toda. Minha alma escreve poesias. Escrever meu refgio, quando grito tudo que est preso dentro de mim que atormenta a mente, ou o que a deixa feliz. Escrever rimar o amor com a luz do dia e fazer da escurido uma bela poesia.
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Poesia
O crime do teu corpo

Adriana Vargas
Voc a... Com um anjo chorando no peito... Posso ouvi-lo no frio de tua alma No envelhea sem antes me sentir... Plido... Sagaz... Pode me sentir? Pode saber sobre os ponteiros em minha garganta Se eu disse que o tempo est se apagando Com a aproximao de teus ps sangrando Na beno de teu sorriso? Sente-me? Tocaria meu corpo nu sob a luz de um abajur Nascendo em teus olhos? Saberia gritar se tua voz se calasse Se teus lbios pousassem agressivos Arranhando o cu de minha boca? Romperia o muro abstrato Arte do alm Quase viscerantes ao escutar A Divina Comdia recitada no rouco lento de minha voz? Venha-te depressa... O tempo na ampuleta se derrete aos poucos No h ningum aqui, alm de ns Toca-me... Longe das caladas sujas de um passado que no volta Jogue a pedra de seu corao
Esvasia-se das mentiras No volte para a casa antes de me contar teus segredos No se exima do mal Que quebra o teu telhado Sem antes apalpar os meus seios... Sem antes entregar-se inteiramente Longe o tanto que no o far voltar No o far distante do que teus olhos me rasgam Cortam meus impulsos Envenena o meu vinho Bebendo-te mido Lentamente ser meu... Sem ningum para lhe ajudar Sem quebrar as garrafas de teu falso pudor No h garantias... No juras, nem promessas em um colar de prolas... Quando o sublime dos desejos Instauram-se no teu eu... Com o insacivel meu eu... A unidade do perptuo Um crime mtuo Sem redeno...
Formada em Direito pela UCDB; residente em Campo Grande MS; vencedora do concurso regional de literatura infantil em 1980, ciranda das palavras, com o tema, brincando com as letras; escreve desde os sete anos de idade; em 2008 venceu o concurso do curso de monografia da Universidade UCDB, com o tema, O Racismo seus reflexos. Teve participaes com menes honrosas em diversos concursos literrios; autora de seis obras, O Segredo de Eva; O oitavo pecado; O dirio de uma poetisa; O voo da estirpe; Poesia das ptalas e Suspiros a flor da pele
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VCUO
Marcia Szajnbok
Poesia
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para Nilza Foi para poder dormir que inventei um deus que sonhava : num tempo reverso estvamos juntas sentadas mesa contando entre risos cotidianas migalhas foi para poder acordar que sonhei com um deus que criava: imagem de minha vontade estavas comigo invisvel, intocvel presena incorprea sussurro no ouvido foi para seguir em frente que criei esse deus que inventava: do aconchego de antigas lembranas o cheiro doce caf com bolinhos abriu o portal inefvel das dimenses desencontradas foi, assim, para estreitar o abismo que deus fingiu crer que era eu que sonhava: semelhana da tua saudade l estavas com tua menina embaladas por vago piano o olhar cmplice e as mos dadas
Marcia Szajnbok psiquiatra e psicanalista. Paulistana convicta, vive feliz no caos de So Paulo. Pensa que literatura diverso, contato e liberdade. L sempre e brinca de escrever de vez em quando.
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O escritor
Telmo Maral
Poesia
Telmo Maral o pseudnimo literrio de um escrevinhador portugus de contos de fico cientfica e aparentados, distribudos por vrios fanzines, ezines e revistas e alguns deles agrupados na colectnea As atribulaes de Jacques Bonhomme, publicada em 2009. Nenhuma experincia prvia em poesia.
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As atribulaes de Jacques Bonhomme A folha de papel em branco Normalizada com linhas para facilitar To finas e perfeitas Nunca poderiam ter sido traadas pela rude mo humana E muito menos pela de qualquer outro bicho Por mais que jurem que os h inteligentes A folha branca e tem linhas facilitadoras Mas o que l escrevo no tem sabor Olho para dentro da minha cabea Mando parar o filme que corre por trs da testa Esforo-me para obter uma imagem mais ntida Quase sangro pelas pregas da fronte franzida Mas s vejo banalidades Lugares-comuns, miudezas comezinhas, sem interesse para ningum Sequer para mim, que as produzo e detenho direitos de propriedade O mesmo quando passei mquina de escrever A folha enrolada ao tambor, descada para trs em desnimo A desistir ainda antes de ser qualquer coisa A manter-se desistente mesmo depois de comeada Os ricos que tinham mquinas boas As avozinhas dos computadores Com ecr envergonhado, memria e malabarismos Os ricos podem ter todas as coisas, por mais efmeras Nunca nada foi to efmero como a mquina dactilografadora que quis ser elctrica fora Os pobres so mais espertos, no quiseram tal coisa Tnhamos o nosso papel qumico, para as cpias em triplicado Folhas brancas, papel qumico, dedos de aranha Isso nunca me faltou Mas na ponta destes dedos, enrijecidos, certeiros S pairavam as costumeiras banalidades Sensaboronas Onde esto os meus pensamentos profundos para ajudar na catarse da humanidade? Onde est a crnica das empolgantes aventuras, o elogio dos heris resolutos, o sabor das demandas em lugares distantes? Os captulos introduzidos com a descrio verosmil do espao infinito? No primeiro captulo coloca-se um homem Circunspecto como um ancio, impulsivo como um rebento de cabra montesa Um homem que modela todo o espao E o reduz a uma bola de papel que despacha com um piparote Como eu aos meus rascunhos, invariavelmente inspidos Todo o tempo e todo o espao so nada para esse homem Porque ama uma mulher que nunca fornicou nem almeja propriamente fornicar
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Tiro o homem do espao infinito e lano-o ao microcosmo O reino da bactria e do micrbio Pela mesmssima razo nada ali o assusta nem detm E a histria, porque das boas Acaba sempre bem no fim Ser assim to difcil? Tenho dois ecrs esbeltos altura dos meus olhos Sou o mesmo escritor, mas mais apetrechado Num dos planos fao suceder, em cor e vida Achados da frentica pesquisa, de enxurrada Enciclopdia infinita, sabedoria dos arcanos, loucura de alfarrabista O outro ecr mostra o nada Uma desprezvel intermitncia, de que mal se d conta Marca o lugar onde vai nascer a obra-prima O nada tambm branco Sem linhas Se eu quiser ponho linhas, mas nem assim mais fcil A inspirao uma coisa qualquer que sempre me escapou Entre os dedos, entre os sonos Entre tantas coisas mais importantes que sempre tive de escrever Quando finalmente chega a hora de divagar sinto-me um pouco vazio Espremo a testa, sempre com a mesma vontade At pingarem gotas de sangue pastoso e contaminado Teo um enredo um princpio, algo onde me posso agarrar Para j pouco importa que seja simples Sensaboro, simplrio O rapaz anda procura da rapariga, j o faz desde sempre Senta-se espera do comboio, tambm o faz desde sempre De repente ali est ela, especada sua frente A indagar-lhe sobre a quantidade de tempo que nesse preciso instante marcam os relgios Como se isso ainda tivesse qualquer importncia Acabam juntos, eu sei Embevecidos, de papo cheio Mas s depois de mirabolantes peripcias De terem perdido tudo, de entreabrirem a porta da morte De saldarem todas as dvidas, de redimirem todos os pecados Antes disso, nada feito! E eu fao tudo isto jorrar no ecr Em carreirinhas de letras inteligentes Que se arrumam sozinhas e protestam qualquer desconforto Milhares de letrinhas Centenas de carreirinhas Provisrio fim Ganho coragem para a segunda leitura Que no ilude
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Sensaes requentadas Dilogos de televiso Ensimo recontar do menos inspirado descaramento da Sherazade Em perfeita continuidade com tudo o que escorreu outrora Dos aparos de lata e das pontas de carvo Que conspurca resmas de folhas de branco antigo Estou velho Os dedos de escrever entortaram em cada articulao das falanges Mas no lhes posso deitar culpas Tambm pouco interessa quo menos os olhos vem Que eu sou o senhor das letras Fao-as crescer a meu bel-prazer Formalmente acuso a testa E aquilo que lhe est por trs O ingrato invisvel a quem apelei durante toda a vida Para que me desse uma oportunidade Um rasgo, um legado Um vislumbre da imortalidade E tudo o que brota desse poo infecto so Bagatelas e trivialidades Sou um sobrevivente da era do tinteiro e do mata-borro Da gloriosa poca do tira-linhas De que me valeram tantos pixels E todos os bites encriptados do mundo? Franzo os msculos eloquentes da testa No espao etreo desabrocha um vasto rectngulo branco Sou omnisciente Invoco as ideias brilhantes O resultado de tanta sabedoria, tanta experincia Mas elas negam-se Em seu lugar projecta-se espuma Frustraes desgarradas Apontamentos soltos das memrias que me roem Ainda e sempre Teias viscosas da banalidade Que me arrepanham E puxam para a comunho dos meus iguais Os meus simples iguais que observam todas as regras De comer e de beber Fazem os tratamentos e os exerccios Respeitam a higiene e tomam os elixires preconizados Eles que so os verdadeiros imortais E eu apenas mais um deles Afinal A posteridade no precisa de banalidades A posteridade no precisa de mim
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Tambm nesta edio, textos de

Adriana Vargas Lo Borges
Daniel Delgado Queissada Lucas Pooch de Quadros Emanuel R. Marques

http://www.flickr.com/photos/landahlauts/2035500112/
Marcia Szajnbok Maria de Ftima Santos Maristela Deves Mateus Medina Samuel Congo da Costa Telmo Maral Zulmar Lopes
Erik K. Weber Henry Alfred Bugalho Joo Francisco Joo Manuel da Silva Rogaciano Joaquim Bispo July Anne A. Fernandes
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Samizdat 31

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SAMIZDAT

http://samizdat.oficinaeditora.com outubro 2011 ano IV

Participe da Revista SAMIZDAT

Textos de: Euclides da Cunha Federico Garca Lorca

Morro Vermelho Estranha Vida Grande Prato

Invisibilidades A Dana do Copo

Emanuel R. Marques Maristela Scheuer Deves

Uma Cidade Desassombrada Mais um Funeral O Carrossel

Lucas Pooch de Quadros Joo Manuel da Silva Rogaciano Erik K. Weber

Zulmar Lopes Samuel Congo da Costa

Todos aqueles que sobraram

traduo Garca Lorca

teoria Literria Literatura em tempos de internet: utopia ou distopia? 62

Daniel Delgado Queissada Mateus Medina

A Rainha Sangrenta Sufoco

July Anne A. Fernandes Adriana Vargas

O crime do teu corpo Vcuo

Por que Samizdat?

Henry Alfred Bugalho

Foto: exemplo de um samizdat. Cortesia do Gulag Museum em Perm-36.

E por que Samizdat?

Henry Alfred Bugalho

Autor em Lngua Portuguesa

A guerra das caatingas

SAMIZDAT outubro de 2011

Euclides Rodrigues da Cunha

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

Maria de Ftima Santos

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

O sol atravessou a persiana e pousou sobre as plpebras cerradas de Immanuel.

vestiu-as e serviam-lhe perfeitamente.

Henry Alfred Bugalho

Joo Francisco Dantas

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

O COvil dos inOCentes

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

Maristela Scheuer Deves

SAMIZDAT outubro de 2011

meus amigos disse o fantasma, estalando os dedos.

Lucas Pooch de Quadros

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011

Henry Alfred Bugalho

O Guia do Viajante Inteligente

Joo Manuel da Silva Rogaciano

SAMIZDAT outubro de 2011

O homem esboou dvida no olhar. Ela, percebendo, esclareceu.

SAMIZDAT outubro de 2011

a mais difcil das misses:

cumprir a vontade de Deus

com crueldade, e assim por

interesse anterior? Qual

psquicos, fora fsica.

Todos aqueles que sobraram

I Bata nyonso na mbotama bazali na limeiya pe makok. Aristides Maia

SAMIZDAT outubro de 2011

SAMIZDAT outubro de 2011