Sunteți pe pagina 1din 6

Barocul n rile de limb german Evoluia fireasc a renaterii n rile de limb german a fost ntrerupt de Rzboiul de 30 de Ani.

Conflictul, izbucnit n 1618 i ncheiat n 1648 prin Pacea Westfalic, a lsat n urm teritorii devastate i o populaie srcit. Dup 1650, pe cuprinsul Germaniei ale crei teritorii ncepuser s se frmieze, pe considerente politice i religioase, nc din secolul al XIVlea, erau presrate mai bine de trei sute de state minuscule, diferite. Imaginea pestri a numrului mare de principate, sedii episcopale sau orae libere, se afla ntr-un contrast izbitor cu unitatea teritorial i politic a Austriei habsburgice. Fragmentarea rilor de limb german pe criterii politice a fost dublat de divizarea pe criterii religioase, aceasta din urm jucnd un rol decisiv n stabilirea legturilor culturale cu alte zone ale Europei. Astfel, rile protestante care se situau n nord au ntreinut relaii strnse cu rile de Jos i cu cele din peninsula scandinav; rile catolice au rmas n schimb n sfera de influen a Romei i a peninsulei italice. n ce-a de-a doua jumtate a veacului al XVIIlea, o dat cu restabilirea echilibrului, viaa i-a reluat cursul firesc, iar populaia a nceput s recldeasc ceea ce fusese distrus de rzboi. Reluarea activitii constructive a fost nsoit de mutaii serioase att n privina curentului artistic adoptat ct i a programelor de arhitectur abordate. Dup 1650, statele catolice au devenit din ce n ce mai atrase de arhitectura baroc al crei rol principal era acela de propagare a catolicismului. n statele protestante, n schimb, interesul fa de acest curent artistic s-a aflat mult vreme la cote minime, lucru determinat de motive de natur religioas; n cele din urm ns, o serie de principi protestani au fcut apel la arta baroc ale crei caracteristici puteau s sublinieze tendinele absolutiste ale politicii lor. n rile de limb german barocul i-a fcut simit prezena nc din primul deceniu al veacului al XVIIlea dar curentul a prins rdcini abia n ce-a de-a doua parte a secolului. Primele mari cldiri religioase construite n Austria sau Bavaria dup ncheierea rzboiului au fost opere ale unor arhiteci italieni; dup dou decenii de activitate, locul arhitecilor italieni este luat de primii artiti germani de formaie baroc. Cei mai de seam reprezentani ai primei generaii de arhiteci au fost austriecii Johann Bernhard Fischer von Erlach i Johann Lukas von Hildebrandt. Spre deosebire de Hildebrandt care fcea parte dintr-o clas social cu statut ridicat, Fischer i-a nceput cariera ca simplu zidar; la o vrst destul de fraged, viitorul arhitect se duce n Italia unde lucreaz i

87 studiaz timp de cincisprezece ani. Abia ntors la Viena, n 1686, Fischer intr n slujba mpratului Iosif I; dup 1690, la cererea mpratului, Fischer ntocmete planurile palatului Schnbrunn. mpratul, a crui autoritate era n continu cretere, se considera egalul Regelui Soare i i dorea o reedin care s rivalizeze cu Versailles-ul francezilor. Fisher execut mai multe variante, unele dintre acestea ncrcate de simboluri care preamreau puterea i mreia monarhului. Soluia aprobat pentru reedina de var de la Schnbrunn nfieaz o construcie vast, cu plan n form de U i curte de onoare orientat ctre ora. Aripa central, dezvoltat de-a lungul unui ax transversal, se extindea cu alte dou aripi organizate n jurul unor curi interioare. Retragerile succesive ale corpurilor ce delimiteaz prile laterale ale curii conduc ctre corpul principal, pus n eviden printr-o nlimea mai mare dect a restului cldirii. Asemnarea dintre Versailles i palatul Schnbrunn nu se limiteaz doar la conformarea de ansamblu a cldirii, ci i la relaia dintre construcia n sine i peisaj; curii, care se desfoar n faa palatului, i corespund grdinile care se ntind dincolo de palat. Deosebirea ntre cele dou reedine rezid n diferenele de dimensiune i monumentalitate, palatul austriac fiind mai apropiat de scara uman dect cel de la Versailles. n timp ce Fischer von Erlach lucra la reedina de var a mpratului, s-a ocupat i de proiectarea unui numr de cldiri de cult. n 1694 ncepe s lucreze la Trinittskirche din Salzburg, o biseric de dimensiuni reduse, inspirat dup SantAgnese din Piaa Navona a lui Borromini. Conform modelului din Roma, biserica Trinitii are o faad concav flancat de dou turnuri nalte; curbura elevaiei las s se vad o cupol aezat pe un tambur nalt, al crei ax vertical anun direcia ascendent a interiorului. Prin tratarea plastic a elevaiei Fischer reuete deopotriv s unifice volumele distincte care compun monumentul, i s marcheze elementele importante, cum ar fi accesul. Biserica prezint un plan de tip centralalungit care are la baz o cruce greac; n centrul cldirii se afl un volum cu form elipsoidal n plan, al crui ax longitudinal se situeaz n prelungirea axului intrrii. Zona central a edificiului se extinde pe direcie longitudinal cu un vestibulul i cu absida altarului, i pe direcie transversal cu dou spaii rectangulare, care sugereaz un transept. Intersecia virtual a celor dou axe este marcat prin cupola care ncununeaz biserica. O dispoziie similar ntlnim i la Biserica Sfntul Carol Boromeul din Viena, construit dup 1716. La Karlskirche, Ficher von Erlach reia la scar mai mare planul bisericii Trinitii din Salzburg. Cldirea are n centru acelai spaiu elipsoidal acoperit de o cupol nalt; axul longitudinal, accentuat de un altar adnc, este echilibrat de axul transversal. n ceea ce privete faada principal, n cazul de fa arhitectul opteaz pentru o exprimare net a volumelor: cupol, turnuri clopotni, portic, columne. Fiind vorba de o comand regal,

88 arhitectul face din nou apel la o serie de simboluri cu caracter istoric, cum ar fi porticul adnc, foarte bine pus n eviden, sau cele dou columne care amintesc de Roma imperial. Cel de-al doilea mare arhitect austriac a fost Johann Lukas von Hildebrandt. Nscut la Genova, dintr-o mam italianc i un tat de origine german, Hildebrandt a avut ocazia s cunoasc de la o vrst fraged cultura italian, fiind primul arhitect care va realiza o sintez real ntre barocul roman i spiritul i tradiia german. n 1701 Hildebrandt intr n serviciul mpratului austriac. Cea mai cunoscut cldire a sa, care i-a adus celebritatea, este palatul Belvedere, reedina extraurban a prinului Eugen de Savoia. Ca aproape toate palatele-grdin construite n perioada baroc n afara Vienei, palatul Belvedere este situat pe un teren denivelat, avnd o bun vedere ctre ora. Proiectul iniial, executat ntre 1714 i 1716, avea n vedere o singur cldire ce urma s fie amplasat n partea de jos a terenului; dup 1720 s-a hotrt ridicarea unei a doua reedine, pe vrful dealului. Cele dou corpuri de la Belvedere sunt separate de o grdin care se desfoar pe panta dealului. n arhitectura palatului de sus Hildebrandt se folosete cu ndemnare de caracteristicile terenului, reuind s creeze un spaiu fluent, ieit din comun. La Belvedere, arhitectul austriac filtreaz modelul de palat baroc italian combinat cu cel al reedinei clasiciste din Frana. n plan, cldirea se prezint sub forma unei bare cu dublu tract, cu pavilioane poligonale1 la coluri. Exteriorul construciei ofer o imagine fragmentat, compus din corpuri a cror nlime descrete dinspre centru ctre extremiti. Din cauza denivelrii de teren, cota accesului principal este mai ridicat cu jumtate de nivel fa de cea a parterului dinspre grdin. n faa intrrii principale se deschide o scar monumental, cu trei rampe. Rampa central coboar jumtate de nivel, i debueaz n sala grdinii, o ncpere joas, al crei tavan boltit i decorat cu stucaturi este susinut de atlani cu forme contorsionate. Deasupra slii grdinii se afl salonul principal, Sala de Marmur, la care se ajunge pe rampele laterale ale scrii. Palatul Belvedere i mai ales conformarea deosebit a zonei de acces a acestuia l-au fcut celebru pe Hildebrandt, care a fost consultat n mai multe rnduri cu privire la proiectarea unor scri monumentale, cum ar fi cea de la Pommersfelden. Palatul de la Pommersfelden, construit pentru principele elector de Maiena i episcop de Bamberg, prefigureaz o alt capodoper a barocului german: palatul episcopal din Wrzburg, proiectat de Johann Balthasar Neumann.

Pavilioanele pot fi comparate cu nite corpuri laterale atrofiate, care formeaz mpreun cu bara transversal o

cldire cu contur n form de U, n centrul creia se gsete curtea de onoare specific baroc.

89 Provenind dintr-o familie de mari negustori, Johann Balthasar Neumann, elevul i succesorul lui Hildebrandt, a fost numit n 1719 arhitect al curii episcopului de Schonborn. Dup ce principele-episcop s-a hotrt s-i mute sediul n oraul Wrzburg, Neumann a fost trimis la Paris i la Viena ca s se sftuiasc i cu ali arhiteci n privina construirii viitoarei reedine. n cele din urm la proiectul reedinei episcopale, a crui concepie i-a aparinut lui Neumann, i-au adus aportul o seam de arhiteci cunoscui ai epocii, ca Boffrand sau Hildebrandt. Fiind amplasat chiar n ora, palatul episcopal din Wrzburg are un plan mai degrab adunat, fiind compus din dou aripi laterale ample, unite ntre ele printr-un corp transversal. Aripile laterale au fost organizate n jurul unor curi interioare, lucru care a fcut posibil buna funcionare a cldirii. Spaiile cele mai importante ale reedinei se gsesc n corpul transversal. Accesul principal, precedat de curtea de onoare, d ntr-un vestibul care conduce la casa scrii i la sala grdinii. Scara, de dimensiuni impresionante, este alctuit din trei rampe late care conduc la piano nobile unde se gsete sala mpratului; sala mpratului este desprit de casa scrii de o antecamer situat deasupra vestibulului. Aceast succesiune de spaii curte de onoare, vestibul, sala grdinii, scara monumental, antecamer i sala mpratului care formeaz aparatul de acces al reedinei baroce germane, i gsete expresia definitiv la Wrzburg2. Tratarea plastic a exteriorului pare s pun accent mai degrab pe decoraia de detaliu dect pe jocul de volume. Paramentul plan este divizat de pilatri i de coloane angajate doar n zona curii de onoare; elevaia dinspre grdin pstreaz ordinul de arhitectur numai n dreptul pavilioanelor de col i al corpului central. mpodobirea bogat a ancadramentelor anun decoraia rococo a interioarelor. Multe dintre proiectele elaborate de Balthasar Neumann pentru cldiri civile sau religioase nu au fost executate niciodat. n 1742 arhitectul a conceput planurile a patru mari biserici dintre care nu au fost construite dect dou: biserica iezuit din Maiena (distrus n 1805) i Die Vierzehnheiligen, biserica Celor paisprezece Sfini. n proiectul iniial al aezmntului Neumann prevedea o cldire tradiional, de tip bazilical; intersecia dintre nava principal i transept urma s se situeze chiar pe locul unde se gsea altarul celor paisprezece sfini. Din cauza unei erori de construcie fundaiile au fost executate greit iar axa transeptului a fost trasat mult mai la est dect ar fi trebuit. Lucrrile au fost ntrerupte iar

Aparatul de acces al barocului german este anunat i de barocul italian (palatele Barberini i Cariognano), i de

clasicismul francez (castelele Maisons-Laffitte i Vaux-le-Vicomte).

90 n 1744 Neumann a prezentat un nou plan, care ncerca s ndrepte greelile de execuie comise. Neumann realizeaz un plan n cruce latin, rezultat din intersecia de forme curbe, specific baroce. Formele curbe, n numr de apte, determin trei axe: unul longitudinal i dou transversale. Axele transversale taie zonele de tangen ale celor trei elipse care constituie nava principal a bisericii. Toate cele apte elipse sunt acoperite separat cu cupole, punctul cel mai nalt gsindu-se chiar n centrul fizic al bisericii. Astfel, n cele dou zone de tangen, situate nspre extremitile edificiului, spaiul pare s se contracte pe toate direciile, pentru a se dilata n zona central care capt astfel o importan sporit; ori tocmai n aceast zon se gsete altarul celor paisprezece sfini, centru de interes al cldirii. n mod normal, la o cldire tradiional zona de maxim interes, marcat printr-o cupol sau o turl, se situeaz la intersecia dintre nav i transept; n cazul de fa Neumann a fost obligat s ncalce aceast regul pentru a aduce n centrul ateniei altarul care fcea obiectul pelerinajului. Un alt reprezentant al barocului german a fost Mathaeus Pppelmann, angajat de principele August al IIlea de Saxa pentru construcia Zwinger-ului: o curte vast, nchis perimetral, destinat ntrecerilor i petrecerilor care se ineau la curtea principelui. Zwinger-ul sau teatrul de var, reprezenta doar o parte dintr-un proiect ambiios care nu a fost realizat dect parial. n prezent, Zwinger const ntr-o serie de pavilioane i galerii pe parter care nchid un spaiu compus dintr-o zon central ptrat, extins de-a lungul unui ax transversal cu dou alveole semicirculare. Decoraia sculptat a pavilioanelor ia formele vegetale i atectonice specifice stilului rococo. Spre deosebire de Frana, unde rococo-ul este utilizat doar la interior, n rile de limb german acest stil decorativ ncepe s fie folosit i la exterior. Elementele care urmeaz s primeasc o decoraie rococo devin mai netede, mai maleabile, mai uoare. Pereii par s-i piard masivitatea pentru a se ondula dup voia constructorului; ancadramentele golurilor iau forme libere; elementele constructive par s se transforme n forme vegetale fragile. Stilul rococo are o predilecie pentru culorile pastelate mai ales pentru nuanele de bleu, roz i galben pentru auriu, pentru relieful plat pentru motivele vegetale, marine i zoomorfe. Rococo-ul nu creeaz spaii, i prin urmare nu poate fi numit un stil arhitectural. Rococo-ul creeaz n schimb o anumit ambian. Unul dintre cele mai reuite interioare rococo a fost creat de arhitectul francez Franois de Cuvills la pavilionul Amalienburg. Cldirea se afl n grdinile palatului Nymphemburg, o alt reedin de tip Versailles aparinnd barocului german. Pavilionul reia la scar mic arhitectura palatului baroc: pe latura principal, faada concav conduce ctre

91 intrarea care permite accesul direct n ncperea principal, salonul rotund. Pe faada opus paramentul cldirii urmrete forma salonului care iese din planul elevaiei, crend o suprafa continu. n interiorul decorat cu motive de natur vegetal, spaiul i lumina sunt amplificate de nuanele de bleu i de galben, de stucaturile aurite i n special de oglinzile mari. Cel mai cunoscut monument rococo al arhitecturii religioase este biserica de pelerinaj Wies, proiectat i construit pn n cel mai mic detaliu de arhitectul bavarez Dominikus Zimmermann. Zimmermann i-a dedicat ntreaga activitate profesional construirii a dou biserici. Biserica Wies, executat ntre 1745 i 1754, a fost ridicat cu sprijinul colectivitii locale pentru a marca locul unui pelerinaj popular. Planul dezvoltat de-a lungul axului longitudinal are n centru un spaiu cu perimetru curb, delimitat de coloane duble; ntre coloane i perete se gsete o zon de circulaie care poate fi considerat fie un deambulatoriu, fie o zon de tipul colateralelor. Spaiul central se prelungete cu un altar adnc. Coloanele duble, suple i nalte, poart deasupra fragmente de antablament pe care se descarc o cupol decorat cu fresce n culori pastelate. Ghirlandele de flori realizate n stuc aurit par s se caere pe arce i pe bolt, mascnd liniile de scurgere a eforturilor. Interiorul este puternic luminat de ferestre mari, cu contururi neregulate. Privite din exterior, ferestrele, prin dimensiunea lor i prin ancadramentele plate, par decupate ntr-un zid care nu ndeplinete nici un rol structural. Peretele care delimiteaz spaiul interior de exterior pare o simpl suprafa de separare.