APLICACIN DE LA TECNICA AL PASTEL El estudiante al igual que el artista profesional precisa conocer todas las tcnicas posibles, no solo

dominarlas con profundidad sino para poder encontrar aquella en que sienta identificada su personalidad. Para saber pintar no hay tcnicas ms o menos fundamentales, no es el pastel inferior o superior al leo, tmpera, acrlica, grabado o cualquier otra tcnica mixta, lo importante es concebir todo aquello que conlleve a una realizacin pictrica, un contenido honesto, claro puro y de una ptima calidad. Historiando un poco en el quehacer plstico, encontramos que el pastel fue ante todo, como ocurri con las dems tcnicas, el resultado de una bsqueda en la necesidad de una nueva expresin de los artistas del siglo XVII. Pero son los impresionistas los que con mayor acierto y profundidad analizan en su utilizacin estos materiales, logrando con su estudio y prctica, una simplificacin y valoracin cromtica a un nivel tcnico cientfico en el cual domina el estudio de la luz. La incidencia de la luz en los objetos a representar en el tratamiento de la tcnica impresionista al pastel, persigue asimilar la enseanza de la aplicacin de los colores complementarios como procedimiento de una mezcla ptica de los colores, donde la vista se comporta reconstruyendo en la retina los tonos limpios y transparentes, que es muy difcil de lograr en mezclas por pigmentacin. Se entiende por color local, aquel que intrnsecamente aparenta tener el objeto. En la tcnica al pastel se pretende, utilizar y entonar el objeto artstico a tratar, dentro de sus propias caractersticas de constitucin y atmsfera que lo rodea, dando as una mayor expresin plstica acorde a la realidad, logrando un equilibrio armnico con el juego de los complementarios, por ejemplo: a una figura de un determinado color, le buscaban un fondo complementario del color de la figura. Los pintores del movimiento Impresionista que ms cultivaron esta manera de pintar fueron: Degas, Renoir, Mary Cassat, Toulousse Lautrec, Bonard, Villard y otros. La pintura al pastel es una tcnica sencilla porque implica una aplicacin directa no necesitando de ningn otro medio de combinacin para su aplicacin.

La caracterstica principal de los pasteles es su forma de uso inmediato, seguro y limpio, dada su condicin de color en polvo, su delicadeza y fragilidad requieren de una suavidad en el trazo para su aplicacin.

Esta forma de pintar otorga posibilidades y libertad a cada uno de los practicantes en la manera de aplicar la pintura ya que, debido a su estructura similar a las tizas de color, se manejan haciendo los trazos con la punta o con las puntas obtenidas por desgaste y con la parte ancha se cubren los espacios grandes, cruzando a largos trazos dichas superficies, esfumando con los dedos o combinadas con tintas o carboncillos. Los pasteles, al aplicarlos superpuestos, actan segn la presin de dos maneras, con que los utilicen al pintar. El pastel, al ser aplicado un color sobre otro es cubritivo si se lo presiona suficientemente, aunque el primer color sea ms claro o ms oscuro. Pero es recomendable yuxtaponer los colores a dejar transparentar el primer color para que el tono que d sea vibrante. Para lograr este efecto bastar con pasar muy suavemente el color en rayados intermitentes, con lo que se conseguir aclarar, oscurecer o dar el efecto deseado al color base. Realmente la tcnica apropiada a cada pintor, ser una consecuencia de la prctica con los pasteles a realizar, en todas las formas y maneras que se consideren necesarias para una buena concepcin pictrica. La obra terminada con pasteles presenta una condicin necesaria: la de ser perfectamente enmarcada, cubierta por un vidrio algo separado de la pintura, por un enmarque o recuadro de cartn grueso. El fijador no es aconsejable para proteger la pintura al pastel, porque al pulverizar los colores se humedecen y pierden la gracia del colorido, oscureciendo un poco la pintura o bien se corre el riesgo de que las partculas del color en polvo se mezclen con otro color contiguo al ser levantadas por el pulverizador. Pero el fijador en cambio puede ser utilizado como un medio adecuado para lograr texturas aterciopeladas de colores oscuros. Ninguna de las obras al pastel que nos legaron los grandes maestros fueron fijados y sin embargo, aun hoy conservan todo su colorido y frescura como el primer da que fueron pintados. Hay dos tipos de pasteles: los pasteles secos que son los que utilizaron los artistas que nombramos anteriormente y los pasteles a la cera, algo ms

pastosos y que pueden ser aplicados igualmente, es decir con la misma tcnica, pero con algunas diferencias que haremos notar ms adelante. El papel donde sern aplicados los pasteles, tendr la caracterstica o necesidad de una superficie graneada para que estos se adhieran y no se desprendan con facilidad, ya que su estructura constituida de polvo, permite con el menor descuido su desprendimiento. Su prctica se considera debe ser constante y tenaz desde un comienzo ya que solo eso, puede llevarnos al dominio de la tcnica; no debe quedar solamente reducida a un campo experimental, no se producen obras de arte conversando, teorizando o imitando, sino, creando, hacindolas, encontrarse cara a cara con el papel en blanco y el tema a desarrollar enfrente, da a da, sin esperar la luminosa inspiracin, sino por el contrario, trabajando intensamente, que involucra la verdadera obra de arte. El arte slo puede transferirse por participacin directa, no es un espectculo sino un compromiso, no a la manera de un filsofo o cientfico que puede crear en forma abstracta, pues lo que pintamos est a la vista. El arte es generado a travs de una emocin y debe ser smbolo representativo de la forma. MATERIALES Al empezar una tcnica es recomendable interiorizarse en todos los aspectos, desde el procedimiento tcnico, hasta el conocimiento profundo. Los materiales que son imprescindibles para empezar son: los de pasteles que siempre vienen en cajas con una gama completa de colorido que se usan directamente y tienden siempre a cubrir y nunca a mezclarse entre s como sucede con la pintura al leo y tmpera en la que se recomienda comenzar con tres colores primarios, cosa que no se puede hacer con los pasteles. Estos vienen en cajas de ocho, hasta cuarenta y ocho barritas que se parecen a las tizas de colores cuyas formas pueden ser cilndricas o rectangulares. Los papeles: pueden ser todos aquellos que tengan una superficie graneada, fina o gruesa y de diversas tonalidades suaves, incluyendo el papel blanco, se puede usar tambin el negro o marrn oscuro. Esfuminos: El mejor esfumino recomendable es el dedo porque al despedir su natural transpiracin, hace que se junte el polvo del pastel y se fije al pastel como si fuera una pasta, pero hay que tener en cuenta que un

esfumado en exceso conduce a un acabado sucio. Es preferible entonces esfumar lo menos posible, hay que procurar que el trabajo sea directo sin aplicacin del esfumado. Lpices: Para realizar los dibujos previos se necesitan lpices 2B, 3B o sino un carboncillo. Tiene que ser un trazo suave y definido en cuanto a la perfeccin de las formas dibujadas. Fijadores: Hay que evitar en lo posible al fijador en los pasteles porque el fijador modifica las condiciones pticas del colorido y desmerece la gracia de la obra, mas si ella se compone de colores claros. Se considera prudente en una pintura de tonos oscuros adquiriendo los colores un efecto aterciopelado. Se puede usar como elemento auxiliar importante un pedazo de tela o varios que servirn para borrar superficies pintadas si se desea. Esta quedar con el aspecto algo descolorido, lo cual no es inconveniente para poder seguir pintando. Por lo tanto no usaremos la goma para borrar el pastel porque lo nico que se consigue es ensuciar el papel. ANALISIS DE COLORES Referirse a los colores implica hablar de la luz y hoy sabemos por descubrimientos cientficos que est compuesta de siete rayos luminosos: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo y violeta, son los que componen el espectro solar. Entonces podemos decir que el color no es otra cosa que la propiedad que tienen los objetos de absorber una determinada cantidad de luz y rechazar otras, ya que todo cuerpo refleja sus propios colores y absorbe los que no le son propios. Los colores primarios son tres: rojo, amarillo y azul, que son colores puros y no se logran por mezclas, en cambio de ellos se obtienen todos los matices del crculo cromtico. Los colores secundarios son el resultado de la mezcla de dos primarios: rojo mas amarillo da como resultado anaranjado; el rojo y el azul forman el violeta y el amarillo y el azul forman el verde. La mezcla de colores secundarios produce un terciario y dos terciario un secundario. Los colores complementarios son aquellos que se encuentran diametralmente opuestos en el crculo cromtico, es decir que el naranja es

complementario del azul, el amarillo lo es del violeta y el rojo del verde y mezclando dos complementarios se obtiene el gris coloreado. Otra particularidad que tienen los complementarios es la de que, yuxtapuesta, se exaltan, o sea, por ejemplo: si a un verde lo rodeamos de rojo este verde aparecer ms puro que con otros colores y lo mismo un amarillo con un vecino violeta y el naranja al lado del azul o viceversa.. Esto es el natural equilibrio que produce el ojo humano y comprender esta facultad de nuestra retina es tener resuelta en gran parte, la armona colorstica de una composicin. En el pastel podemos echar mano al empleo de los complementarios ya que las mezclas vienen listas en una interesante gama de grises coloreados. Se debe aprovechar en la pintura al pastel el fondo del papel, para lo cual es recomendable elegir un tono de papel que guarde relacin con el tema a tratar, as se dejarn algunos espacios libres, sin pintar para poder lograr el efecto escogido; es por eso que no se debe insistir demasiado en trabajar los colores encimndolos, para que la obra no de esa sensacin de cansancio que en ningn momento debe reflejar este tipo de pintura, cuya caracterstica primordial es la frescura. Cuanto ms se practique, simple y natural el color, ms fresco y espontaneo aparecer el trabajo.

TRATADO DE LA NATURALEZA MUERTA AL PASTEL

La agrupacin bien dispuesta de elementos comestibles y de objetos combinados o no, se llama naturaleza muerta o bodegn. Siendo este tipo de representacin el mejor camino para adquirir conocimientos sobre el estudio de la composicin y tambin para aplicar correctamente los colores, ya que sus elementos que la componen permanecen estables y permiten un estudio ms detallado, haciendo ms fcil su comprensin. Generalmente se estructura la composicin en forma triangular o piramidal o sea que los elementos van, segn su posicin conformando esta situacin geomtrica. Esta estructura geomtrica no solo se da por la acomodacin de los objetos, sino en la bsqueda variada de sus formas. Aparentemente esta estructuracin geomtrica no es muy visible, pero en el anlisis de composicin en relacin de formas y espacios se aprecia cmo se va

construyendo el cuadro geomtrico, cuando escogiendo los elementos para formar un conjunto con ellos, su situacin escalonada de diferentes niveles y la preponderancia de unos sobre la disposicin y ubicacin que uno le d en la composicin, hacen aparecer esa estructura geomtrica, la combinacin de elementos opacos con luminosos y de bordes suaves contra otros elementos de contornos duros y cortantes, pero teniendo cuidado de no exagerar porque no se debe plantear una situacin tan contrastante; es decir, es recomendable en una composicin que los objetos mantengan cierta relacin (aunque no es indispensable) pero las mejores composiciones son aquellas en que los elementos se relacionan entre s, es por eso que se debe combinar en las naturalezas muertas los alimentos, frutas, panes, carnes con utensilios de cocinas, como: botellas de vidrio, cafeteras, tazas, cacerolas , etc. El contraste de tamao tambin tiene que ver mucho en la armona de un conjunto, un objeto grande al lado de uno pequeo no producen buena impresin, pero tampoco lo hace una igualdad de los mismos, los objetos deben de ser diferentes, pero no exageradamente. Siempre que se combinen varios elementos, estos deben dar la sensacin de equilibrio, debido a la existencia subconsciente de un eje de simetra que acta como fiel de una balanza, en cuyos dos lados de los elementos deben acomodarse de tal manera que se sienta igual peso de un lado y otro. Los objetos segn sus tamaos determinan el peso del equilibrio de ambos lados, produciendo dos tipos de equilibrio: uno simtrico y otro asimtrico. El primero tiene caractersticas de igualdad de masas a ambos lados del eje simtrico, colocando a los objetos a igual distancia del centro cuando se quiere conseguir una composicin algo esttica, siendo de realizacin poco frecuente. Es asimtrico cuando las formas de disponen desigualmente, pero manteniendo la impresin de peso compensado. As, por ejemplo: un objeto grande colocado al centro se equilibra con otro pequeo en primer plano y otro de tamao mediano, se coloca en plano intermedio formando en la composicin ese equilibrio necesario para una cuestin armnica. En todo conjunto siempre debe de existir una parte ms destacada que otra y a donde la vista se dirija en forma inmediata, llamndose a esa parte destacada Centro de Inters. Dispuestos a pintar con el pastel, se har primero un estudio de las formas en su conjunto para ver como se entrelazan, respecto a las diferentes formas y colores de las mismas, a esto se le llama Estudio del Ritmo o Armona de la Composicin, luego podrn comenzar por el objeto mas saturado de color y

as en ese procedimiento de seleccin de tonos altos, ir relacionando el fondo con el valor local de los objetos en su atmsfera que los rodea.