1.

ENUNCIADO El objetivo de esta memoria es describir los procedimientos seguidos para el ensamblaje de una pieza, analizar su significacin y reflexionar acerca del papel que la incorporacin del objeto encontrado ha representado para la escultura a partir de las vanguardias del siglo XX. 2. PROCESO 2.1. MATERIALIZACIN Y PROCEDIMIENTOS 2.1.1. Estudio previo

En un principio se consider descontextualizar la seal asocindola con una botella de whisky, para obtener una pieza similar a los poemas visuales de Joan Brossa, pero se desech la idea. Posteriormente se decidi que asociacin de la manguera con el falo resultara ms potente, con lo que se opt por trabajar el tema de la sexualidad como necesidad humana desde un punto de vista humorstico. Para ello, utilizamos un maniqu y colocamos la seal sobre su pubis. Para completar el ensamblaje, optamos por incorporar un cigarrillo al conjunto, cuya significacin se explica en el punto 2.2.

2.1.2. Proceso tcnico. Materiales y herramientas Se trata de un ensamblaje muy sencillo para el que no se requeran ni herramientas ni elementos externos. Las piezas utilizadas no fueron manipuladas, tan slo

descontextualizadas. El cigarrillo se coloc entre los dedos del maniqu, y la seal se sostuvo con una pequea grapa cuyas puntas se colocaron por debajo de la rendija existente entre la pieza del tronco y las caderas, para que quedara a la altura del pubis. 2.2 SEMNTICA DEL TRABAJO a- El objeto del que partimos para nuestra descontextualizacin es una sealizacin de emergencia de plstico, de aproximadamente 15x15 cm, de color rojo con un borde blanco. En ella aparece la ilustracin de una manguera de bombero. Esta seal se suele colocar en las paredes de los edificios pblicos para sealar el lugar en el que se encuentran los dispositivos de emergencia necesarios en caso de incendio. b- La seal fue ensamblada con un maniqu masculino de escaparate que sostena un cigarrillo en su mano derecha. c- La pieza fue expuesta en el aula, por lo que el espacio no participaba de su significacin en el momento de la presentacin. No obstante, podra colocarse detrs de la barra de cualquier local de ocio nocturno, para potenciar as el retrato irnico de la sociedad. d- Podramos decir que en nuestra obra se da una metonimia, pues designamos el todo por una parte; a partir de la cosificacin de un hombre se pretende retratar a un gran sector de la sociedad, tanto de sexo masculino como femenino. Asimismo, la seal es una metfora bastante explcita de los genitales masculinos, que se acenta por su color rojo, el cual representa las pasiones y los instintos sexuales. El hecho de tratarse de una sealizacin de emergencia es lo que confiere a la pieza el carcter de urgencia que se persegua, para representar la necesidad acuciante de satisfacer las necesidades carnales que en ocasiones el cuerpo experimenta. e- La pieza se llama Tienes fuego, guapa? Para eleccin del ttulo se busc una frase de las ms manidas utilizadas para ligar en los bares y dems locales de ocio. Dado que el ensamblaje juega con la idea del fuego a travs de la seal y la comparacin del mismo con el deseo sexual, nos decantamos por continuar por ese camino y reforzar as el carcter irnico de la pieza. La pregunta tendra pues un doble sentido: por una parte, funcionara como la tpica frase para entablar conversacin con un desconocido. Por otra, el fuego del que se habla puede ser interpretado como el del mechero que encienda el cigarrillo, o como el de una atraccin sexual mutua. Es por tanto un ttulo complementario a la pieza que acenta su cariz burlesco. 3. REFLEXIN 3.1. EL PAPEL DE LA OBJETUALIDAD EN LA EXPRESIN DE CONTENIDOS Las tendencias objetuales defienden la utilizacin del objeto como obra de arte, sustituyendo as a la tradicional representacin de la realidad objetiva. As, un nuevo abanico de posibilidades se abre para el artista. Se trata de dotar a los objetos del mundo cotidiano de una nueva dimensin de significado, a travs de

diversas tcnicas como la descontextualizacin o la modificacin, pasando por el ensamblaje.1 Por tanto, el artista pasa de representar la realidad a intervenir en ella directamente, proponiendo alternativas a los usos y localizaciones habituales de objetos en los que normalmente no reparamos por costumbre, falta de atencin o aburrimiento. As, se revitaliza el objeto comn y se estimula la imaginacin del espectador, a quien se hace partcipe de la propuesta. La finalidad de este tipo de arte es la misma que la de cualquier otro: desde la creacin de belleza a la provocacin, pero desde un punto de vista distinto que cuestiona los parmetros establecidos. Es por ello un movimiento de vanguardia que se opone a las reglas para buscar nuevos caminos. Tal vez sea el urinario de Duchamp la obra ms celebrada en este respecto. Considerado como el precursor de la incorporacin del objeto encontrado a los recursos artsticos, su trabajo pretenda desacralizar la obra de arte y criticar el endiosamiento del artista. En este sentido, sus propias palabras, cargadas de irona, resultan muy ilustrativas: Si el Sr. Mutt construy o no con sus propias manos la Fuente no tiene ninguna importancia. l la ELIGI. Tom un objeto de la vida diaria, lo reubic de manera que se perdiera su sentido prctico, le dio un nuevo ttulo y punto de vista y cre un nuevo significado para ese objeto. El ready-made, pues, otorga prioridad al concepto sobre la manufactura del artista. ubica la esencia del acto artstico en la idea y seleccin del objeto, no en la creacin ni en la imagen visual de la obra. De este modo, el artista se libera de la manualidad y, por ende, de la tcnica, que la tradicin artstica entenda como indisolubles del acto creador.

Es por ello que se plantea una crtica al mundo del arte desde el cuestionamiento de sus fundamentos. El artista ya no representa la realidad, sino que la reinterpreta interviniendo directamente en ella. Esta concepcin artstica tuvo una gran influencia en movimientos posteriores, tales como el surrealismo. Sirva como ejemplo el Telfono-langosta (1938) de Dal. El movimiento Dad se sirvi del collage de diferentes materiales, desde las composiciones con elementos impresos retocados de Hans Arp al bigote que Duchamp pint a la Mona Lisa, todas estas intervenciones tienen como finalidad romper con las barreras que la tradicin artstica impona a la libertad creativa2. Encontramos un carcter subversivo ms acentuado en los artistas del movimiento Fluxus, encabezados por Piero Manzoni, con sus feroces crticas a la concepcin de la obra de arte como objeto de consumo sobrevalorado. Podramos tambin considerar el Land Art como una corriente que utiliza el objeto encontrado -esta vez en la naturaleza- para la expresin de ideas. Se modifica lo
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Marchn, S., Del arte objetual al arte de concepto. Eplogo sobre la sensibilidad postmoderna (1990) Akal: Madrid

Kurt Schwitters : Merz. Construction (1921) Philadelphia Museum of Art: A.E. Gallatin Collection.
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ya creado (hojas, ramas, rocas, ) y se interviene en parajes naturales para comunicar un mensaje o transmitir una belleza distinta. Cabe mencionar adems en este apartado al movimiento artstico conocido como los Young British Artists, que tambin se sirvieron del ready-made para la creacin artstica, fundamentalmente con el objetivo de suscitar polmica e impactar al espectador. 3.2. SIGNIFICACIN DEL ENSAMBLAJE COMO TCNICA CONSTRUCTIVA ESCULTRICA La tcnica del ensamblaje abri el camino de la exploracin a multitud de corrientes posteriores, en un momento de efervescencia artstica tan frtil como fueron las vanguardias, que cuestionaron los parmetros establecidos para promover el resurgimiento del arte en un contexto histrico convulso en todos los aspectos. Los sentimientos de desarraigo y alienacin provocados por las sucesivas crisis poltico-sociales que tuvieron lugar en el siglo XX buscaron su expresin por unos derroteros distintos a los que haba marcado la tradicin hasta entonces. Tanto la revolucin industrial como la evolucin de la sociedad hacia el consumismo han sido reflejadas, pues, en el arte por medio de la utilizacin de los elementos con los que dichos fenmenos han saturado la sociedad: los objetos. El ensamblaje ha significado por tanto la incorporacin de nuevos materiales y de nuevas vas de expresin para la escultura actual. Desde los ready-made de Duchamp, pasando por los patos de goma de Koons o los materiales industriales de los artistas minimal, todo ello para reivindicar la idea como fuerza creativa, por encima de la manufactura del artista. 4. VALORACIN a-Consideramos que los objetivos del ejercicio se han conseguido en su totalidad, puesto que se ha realizado un ensamblaje partiendo de la descontextualizacin de un objeto y se ha reflexionado sobre la significacin de esta tcnica como procedimiento escultrico. b-No han tenido lugar problemas reseables.