Introduccin En este trabajo se intentar, en primer lugar, dar una descripcin del entorno musical en el cual se form el guitarrista

y compositor argentino Mximo Diego Pujol, considerando para ello, la ms grande influencia que se encuentra plasmada en su produccin musical. En la cual lo popular se conjuga armoniosamente con su formacin acadmica. El tango, la milonga, el candombe y, todas las tendencias rioplatenses del siglo XX, dan como resultado una produccin, adems de prolifera, llena de condimentos caractersticos de las expresiones musicales ms representativas de la cultura nacional Argentina. Adems, Sern considerados los aspectos ms relevantes de su formacin como guitarrista y compositor. Para luego hacer un anlisis estilstico, sobre el cual se describirn algunas decisiones que se fueron tomando en el proceso de interpretacin de la obra Sonatina de Mximo Pujol, durante el seminario de Interpretacin I de la Maestra en Interpretacin de la Msica Latinoamericana del s. XX de la UNCUYO.

Contextualizacin Argentina es un pas con diversas identidades y tradiciones culturales que dejan su impronta en todas las manifestaciones artsticas. La msica es una de las ms prolficas y ha sido una de las plataformas fundamentales para colocar al pas en la escena cultural mundial, con el tango como principal abanderado. En el s. XX se encuentra en Argentina, al igual que en el resto de los pases latinoamericanos, una sntesis estilstica producto de un proceso de construccin, de la cual son responsables todas las clases sociales

Mximo Diego Pujol es un guitarrista y compositor argentino de formacin acadmica, nacido en Buenos Aires en 1957. Desde su infancia vivi en un entorno rodeado por la pacin del tango. Teniendo en cuanta que en esos aos, el gnero popular tomaba protagonismo creciente. Todo comenz el da que descubri que en casa haba una guitarra en el ropero. No poda ser de otra manera en un hogar en el que el tango flotaba en el ambiente casi permanentemente. Esa guitarra era lo nico que quedaba de una vieja e ntima vocacin de su padre por cantar tangos, actividad que haba desarrollado profesionalmente en su juventud [1].

[1, 2, 3, 4, 5] (http://www.maximopujol.com/mdpujol_es/Biografia.html).

Motivado por la atmosfera tanguera en la que se cri, a la edad de 8 aos comenz a estudiar guitarra de manera informal con Don Gaspar Navarro: paciente, vecino y amigo de su padre, maestro de este instrumento de todos los pibes del barrio y ejecutante como pocos de tangos y milongas. [2] Ya de nio se inspiraba en la guitarra para producir sus primeras composiciones, de donde se origina este otro aspecto de su dedicacin por la msica. decide sorprender a su madre en el da de su cumpleaos, con una zamba especialmente escrita para ella. La complicidad de su pap y la profunda emocin de su mam hicieron que la guitarra nunca ms se separara de l. Estas experiencias marcaron definitivamente la vocacin musical de Mximo, quien simultneamente siente el irrefrenable impulso de seguir plasmando sus vivencias en sus propias composiciones [3]. Refuerza sus conocimientos musicales con el maestro Alfredo Vicente Gascn, junto con quien participa en un grupo de estudios con Abel Carlevaro. Continu sus estudios, ahora formalmente, en el Conservatorio Provincial Juan Jos Castro. Paralelamente a esto, toma clases particulares de armona y composicin con Lenida Arnedo. En la continuacin de su formacin instrumental realiz estudios con Horacio Ceballos, Abel Carlevaro, Liliana Ardissone y Miguel ngel Girollet. Y particip en clases magistrales y seminarios dirigidos por Antonio de Raco, Abel Carlevaro, y Leo Brouwer. Con una de sus primeras obras, Sonatina, escrita para el examen final del curso de Morfologa en el Conservatorio, obtiene el 1 premio en prestigiosos Concursos en la Argentina, as como tambin, un jurado internacional integrado entre otros- por Leo Brouwer, le otorga el 1 premio en el Carrefour Mondial de la Guitare de Martinica. [4] Desde sus primeros trabajos compositivos se observa la bsqueda de la fusin entre el lenguaje del tango con el pensamiento acadmico, aprovechando as los recursos que aportan, tanto la lnea popular como la acadmica, estrechando la distancia entre la supuesta brecha que se haya producido desde algn sentido, entre estas corrientes musicales. Esta es una bsqueda pensada en la guitarra, fruto del estudio consciente, casi obsesivo, de la obra de Heitor Villa Lobos y Leo Brouwer, que dieron una vuelta de pgina en la historia de la guitarra, al incluir en su msica los recursos propios instrumentales como parte fundamental de su estilo, generando un inconfundible lenguaje guitarrstico [5]

[1, 2, 3, 4, 5] (http://www.maximopujol.com/mdpujol_es/Biografia.html).

El Tango Horacio Ferrer, postula que es una expresin de la msica popular; cancin, arte interpretativo y que sus orgenes se remontan a las ltimas tres dcadas del siglo XIX. El tango surge como emulacin del porteo, de las habaneras, danzas y danzones de origen cubano, llegadas tambin por va hispana, y de la milonga criolla adaptada a las exigencias temperamentales urbanas; tambin la polka y el schottis intervienen en su gestacin. Establecido como tal, el Tango se encuentra en tres variedades: Tango Milonga, msica sola, prevalentemente rtmico y destinado para la interpretacin orquestal; Tango Romanza, msica sola o acompaada con verso, definitivamente meldica y, Tango Cancin, tambin prevalentemente meldico.

Esta amalgama de races africanas, europeas y criollas, es la contribucin argentina a la cultura mundial por excelencia. De origen netamente popular, gestado en suburbios, prostbulos y conventillos de Buenos Aires, el tango (que significa lugar de reunin de los esclavos) es inseparable de la melancola de su msica y letras y la sensualidad y pasin de su danza. En sus inicios, que arbitrariamente podran situarse a mediados del siglo XIX, eran la flauta, el violn y el arpa los principales instrumentos utilizados. A partir de 1900, con la fuerte presencia inmigratoria, se sum el bandonen, el cual tom un protagonismo que dura hasta la actualidad.

[1, 2, 3, 4, 5] (http://www.maximopujol.com/mdpujol_es/Biografia.html).

Carlos Gardel, el Zorzal Criollo, fue quien populariz el tango como cancin durante las primeras dcadas del siglo XX y se convirti en el emblema mundial de este gnero y en un smbolo de la cultura argentina. A partir de la dcada del 40, con la consolidacin de las industrias culturales locales, en especial la radio y el cine, el tango entr en su edad dorada, con compositores y cantantes como Osvaldo Pugliese, Anbal Troilo, Enrique Cadcamo, Tita Merello, Virgilio y Homero Expsito, Alberto Castillo, Enrique Santos Discpolo, Horacio Salgn y Homero Manzi, entre una innumerable lista. Entre los 60 y los 70, el tango vivi una renovacin de la mano de stor Piazzola quien, a travs de sus composiciones y su bandonen, lo llev a las fronteras musicales con otras msicas, como el jazz. La lnea ms tradicional encontr en el Sexteto Mayor, Julio Sosa, Leopoldo Federico y Mariano Mores, exponentes que an mantienen su vigencia. El Candombe En su primer etapa, donde se reconoce en su propia naturaleza, despojado de elementos ajenos, se relaciona con ceremonias esotricas con cantos y oraciones, mezclado con danzas guerreras. Posteriormente, en un segundo momento, el negro enriquece su baile con figuras de contradanza, de cuadrilla con elementos coreogrficos que asimila del blanco. Este fue el candombe, que a fines del s. XVIII, se gesto en el Uruguay, del cual heredamos su airoso paso, sus personajes caractersticos y su tamboril con su exuberancia rtmica. Trascurriendo el s.XIX, se suceden la calenda, el tango o tambo, la chica, la bambula, y el candombe, que marca la decadencia. Para Daniel Granada, en 1889 ya ha desaparecido totalmente, pero la revista montevideana Rojo y Blanco aun describe un lnguido candombe en 1900. La tercera y ltima etapa, se corresponde con las comparsas de carnaval. Con la aparicin de la sociedad de negros como La Raza Africana, Negros Lobulos. En Buenos Aires, por el ao 1890, aparecen las comparsas de carnaval como Los Humildes, Muchaguas, Flor de Cuba, Luceros de frica, etc., estos animados candombes se realizaban en ranchos construidos en terrenos cedidos por los amos. Esto los diferenciaba de los de Montevideo, que se realizaban al aire libre. Los sitios de concentracin de africanos eran el punto obligado de reunin de gente de todas las edades y clases sociales, que se deleitaban viendo a los negros cantar y danzar. De EL CANDOMBE por Rubn Carmbula.

[1, 2, 3, 4, 5] (http://www.maximopujol.com/mdpujol_es/Biografia.html).