DIANA SOFIAN MASTER LITERATUR ROMN I HERMENEUTIC LITERAR AN I, SEM.

al II-lea

N.V.GOGOL REVIZORUL INTERPRETAREA TEXTULUI DRAMATIC PREZENTARE DE SEMINAR RIDENDO CASTIGAT MORES STRUCTURA PREZENTRII: I. CONTEXTUL ISTORIC AL PIESEI II. SPECIA LITERAR III. TEMA. SUBIECTUL. IV. COMPOZIIA. TITLUL. ROLUL DIDASCALIILOR V. ANALIZA CONSTRUCIEI SUBIECTULUI 1. TIMP DRAMATIC 2. SPAIU DRAMATIC 3. INTRIG 4. CONFLICT DRAMATIC EVOLUIA ACESTUIA / SUBIECTUL 5. PERSONAJ DRAMATIC: STRUCTUR, TIP, RELAII VI. TIPURILE COMICULUI VII. TEXTUL DRAMATIC DIALOGUL VIII. ARTA CONSTRUCIEI DRAMATICE IX. EFECTELE RECEPTRII ESTETICE BIBLIOGRAFIE:

1. N.V.GOGOL, Opere(n ase volume), vol. IV, Opere dramatice, traducere Al. Kiriescu i Ada Steinberg,
Editura Cartea Rus, Bucureti, 1957 Revizorul La ieirea din teatru, dup interpretarea unei comedii noi Anexe la Revizorul OVIDIU DRIMBA, Teatrul realist rus, n Istoria teatrului universal, Editura Saeculum I.O., Bucureti, 2001 TITU MAIORESCU, Comediile d-lui Caragiale, n Critice, Editura Sedcom Libris, Iai, 2004 I.L.CARAGIALE, Cteva preri, n Despre teatru, Editura pentru Literatur i Art, Bucureti, 1957 MARIAN POPA, Comicologia, Editura Univers, Bucureti, 1975 ARISTOTEL, Poetica, Studiu introductiv, traducere i comentarii de D.M.Pippidi, Editura IRI, Bucureti, 1998 O. DUCROT, J.-M. SCHAEFFER, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului, Editura Babel, 1996

a) b) c) 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Preliminarii
NICOLAE VASILIEVICI GOGOL (31.03.1809-4.03.1852) PROZATOR I DRAMATURG RUS
1828 - 7 mai - debuteaz cu poemul Hans Kchelgarten (scris, dup spusele sale, nc din 1827). Apariia acestei opere de tineree (semnat cu pseudonimul V. Mov) este ntmpinat cu recenzii nefavorabile n revistele "Moskovskii telegraf" ("Telegraful Moscovei") i "Severnaia pcela" ("Albina Nordului"). Deziluzionat de eec, Gogol retrage din librrii exemplarele nevndute i le arde. - n numrul pe februarie i martie al revistei Otecestvenne zapiski" ("nsemnri din patrie"), fr semntur, i se tiprete povestirea Bisavriuk sau "Seara n ajun de Snt-Ivan Kupala"; n lunile mai i iunie frecventeaz Academia Artelor, unde studiaz pictura. - 18 decembrie, cenzura aprob tiprirea almanahului Severne vet na 1831 god ("Florile Nordului pe anul 1831") unde, cu semntura oooo", Gogol public un capitol din romanul istoric neterminat Hatmanul. 1831 - 20 mai,Gogol face cunotin cu Pukin. n septembrie apare prima parte a Serilor n ctunul de lng Dikanka. 1832 - La nceputul lui martie apare partea a doua a Serilor n ctunul de lng Dikanka. 1835 - n ianuarie apare volumul Arabescuri, care, pe lng nuvelele Nevski Prospekt, Portretul, nsemnrile unui nebun, conine i 13 articole axate pe probleme de literatur, estetic, arhitectur, art, istorie etc. n martie apare Mirgorod. Ambele volume snt ntmpinate deVissarion Belinski cu o scurt recenzie binevoitoare n "Molva" ["Opinia"]. 1836 - 13 martie se obine aprobarea cenzurii pentru tiprirea numrului 1 al revistei "Sovremennik" ("Contemporanul"), fondat de Pukin; n acest prim numr Gogol public nuvela Caleaca, fragmentul dramatic Dimineaa unui funcionar (titlul schimbat de cenzur n "Dimineaa unui om ocupat"), articolul Asupra micrii literaturii din reviste n anii 1834 i 1835 i cteva recenzii mrunte. Tot aici se tiprete recenzia lui Pukin la ediia a doua a Serilor n ctunul de lng Dikanka. 1842 - 9 decembrie are loc premiera comediei Cstoria la Petersburg . n aceast perioad, dei gloria sa atinge apogeul , starea dispoziiei psihice i fizice i este din ce n ce mai precar. 1843 - are loc premiera moscovit a comediilor Cstoria i Juctorii de cri (Teatrul Mare, 5 februarie) i primul spectacol cu Juctorii de cri la Petersburg (26 aprilie). 1850: n primvar Gogol o cere n cstorie pe contesa Anna Vielgorskaia, care l refuz. 1852 - 1 ianuarie, Gogol declar c volumul al doilea al Sufletelor moarte este gata. Starea sntii i se nrutete. - 1 februarie se nate I.L.CARAGIALE

- n noaptea de 11 spre 12 februarie arde manuscrisul volumului al doilea al Sufletelor moarte. - Moare la 21 februarie (4 martie - stil nou)

I. CONTEXTUL ISTORIC AL PIESEI Primele manifestri ale teatrului realist rus sunt legate de importantul moment social al micrii revoluionare decembriste, micare reprimat cu cruzime de autoriti n al treilea deceniu al secolului al XIX-lea.Dramaturgul reprezentativ al acestei prime generaii de revoluionari rui, mpotriva iobgiei i a autocraiei ariste a fost A.S.Griboedov [...]Imensa popularitate n Rusia a comediei care muli ani a circulat doar n manuscris, cenzura arist interzicnd i publicarea i interpretarea ei se datora adevrului cu care lumea aristocrataprea pe scen, claritii i tonului categoric al expunerii i judecrii critice vehemente a problemelor vitale [...] n deceniul urmtor, al treilea, teatrul rus va prezenta un moment i mai important: acela al lui N.V. Gogol.1 Literatura rus a acestei perioade reduce comicul la satir ca arm de lupt 2. Satira, ca atitudine i ca expresie estetic, este binecunoscut acelor ani: revista Satirikon, apoi Noul Satirikon, acoper un deceniu: 1908-1918, cuprinznd articole polemice, studii teoretice, analize, problematizri n domeniu. Vissarion Bielinski, fondatorul programului esteitc al realismului n literatura rus, a menionat, drept calitate principal a creaiei lui Gogol, fidelitatea sa extraordinar fa de realitate" , realismul su. nc n 1835, Bielinski scria, n legtur cu nuvelele publicate n Arabescuri (Nevski Prospekt i nsemnrile unui nebun), c "scena pe care se desfoar aciunea se lrgete i, fr ca autorul s prseasc iubita i minunata lui Ucraina, el caut de ast dat poezia n moravurile clasei mijlocii din Rusia. i, dumnezeule, ce poezie adnc i puternic descoper el aici!" n 1847, n Scrisoare ctre Gogol, l recuoate drept exponentul umorului rus: un umor pur rusesc, unor linitit, blnd, n care autorul face pe neghiobul...este un umor calm, calm n indignarea sa, blajin n malizioitatea sa. Piesa Revizorul (Comedie n cinci acte) cunoate o prim versiune, n 1836, cu puin nainte de reprezentarea operei pe scena Teatrului Alexandrovski din Petersburg. Ediia din 1841 cunoate transformri pariale, iar n 1842, a treia ediie cuprinde noul text definitiv al piesei. Unele scene sunt terse n ntregime, se introduc altele noi, replicile sunt scurtate n scopul dinamizrii aciunii. Exist i o pies intitulat Deznodmntul Revizorului, scris n 1846, netiprit i nejucat n timpul vieii autorului, la insistena prietenilor si, publicat postum, n 1856. Interesant reacia lui cepkin, care se arat indignat fa de inteniile autorului cu privire la depersonalizarea, dezindividualizarea personajelor: Nu-mi dai niciun fel de indicaii, c acetia n-ar fi nite cinovnici, ci propriile noastre patimi. Dumneavostr ai adunat n acelai loc civa oameni din toat lumea, din care ai alctuit un grup. n cei zece ani de cnd triesc n preajma lor, am ajuns s m nrudesc cu ei i acum voii s mi-i luai. Nu, nu vi-i dau! II. SPECIA LITERAR. III. TEMA. SUBIECTUL TEMA n capodopera sa, Revizorul, Gogol a cutat, dup propria mrturisire, s dea o imagine concentrat a tot ce e ru n Rusia, toate nedreptile care se comit tocmai n situaiile unde s-ar cere omului mai mult contiin a dreptii. Comedia, dei prin personajul principal vizeaz birocraia incapabil i corupt, se constituie ntr-un rechizitoriu polivalent, denunnd un ntreg ansamblu social. SUBIECTUL ntr-un ora de provincie aflat la periferia imperiului, scrisoarea unui amic binevoitor vestete primarului sosirea incognito a unui revizor n domeniul administraiei publice. Pe fondul msurilor haotice de mascare a jafurilor i abuzurilor, cade ca un trsnet tirea prezenei acestuia la hotelul din ora, deja de o sptmn. Intriga principal se bazeaz pe procedeul comicului de situaie, respecitv al quiproquo-ului. Cel luat drept revizor este n realitate un tinerel conopist din capital, n drumul su spre provincia natal, unde are a da socoteal printelui de cariera petersburghez. Rmas fr bani de drum din cauza jocurilor de cri, este nevoit s-i prelungeasc ederea n acest orel plicitistor, unde nu poate plti datoriile ctre hotel. Dregtorii oraului, n frunte cu primarul, fac cunotin cu tnrul care profit de confuzie spre a-i epata cu presupusa lui poziie social i mai cu seam spre a-i uura de sumele pregtite drept mit sub pretextul unui mic mprumut ntr-o situaie neplcut de lips financiar momentan. Cinovnicii l poftesc s viziteze principalele instituii, asezonnd inspecia cu mncare i butur din belug, tratament care convine de minune tnrului nfometat. Se declaneaz chiar o intrig amoroas ntre acesta i fata primarului, finalizat cu o nunt n ateptare, ct timp viitorul mire pleac chipurile s-i viziteze un unchi n apropiere, n realitate o terge englezete la sfatul slugii sale. Netiutor asupra adevrului, plin de ngmfare i de visuri de mrire, fericitul tat anun concetenilor venii n vizit
1 2

Ovidiu Drimba, Istoria teatrului universal, p. 175 Marian Popa, Comicologia, p. 141

apropiata nunt.Cnd invidia acestora i vanitatea primarului ating cote maxime, jandarmii locali anun sosirea n ora a adevratului revizor, panica iniial fiind dublat de stupoarea, ruinea, sarcasmul i ridicolul care ncoroneaz tabloul final. SPECIA LITERAR. TIPOLOGIA Tematica enunat i prezentarea succint a subiectului ncadreaz opera n dou tipologii consacrate: comedie de moravuri, pe de o parte, i comedie de situaie, pe de alta. Moravurile au constituit preocuparea principal a comediei, nc din Antichitate. Potrivit lui A.W.Schlegel, orice comedie ar conine critica moravurilor, n mura n care n ea se confrunt dou principii: poeticul i prozaicul criticul i teoreticianul gemran nelege prin poetic al comediei universalitatea i generalitatea, iar prin prozaic istoricitatea faptelor i personajelor. Astfel, precizeaz acesta3 n sens prozaic, orice comedie este un portret fidel al moravurilor momentului; ea trebuie s fie local i tradiional i, dac e transportat n locuri strine de ale noastre, ea trebuie s ni le fac cunoscute. De asemenea, urmtoare afirmaie servete de argumetn tezei enunate mai sus: Dac moravurile constituie preocuparea permanent, i nu aciunea, caracterele sau intriga, cnd acestea apar eventual, dar fiind proprii unui grup social circumstanializat, atunci se poate folosi indicaia comedie de moravuri De cealalt parte, plecnd de la observaia lui Marmontel: comedia de situaie este aceea n care oamenii sunt jucrii ale evenimentelor i analiznd precizarea impus de N.Hartmann n Estetica sa: nu s-ar putea realiza o comedie fr situaii, fr modelarea particular a caracterelor, iar situaiile evideniaz caracterele, putem include n aceast tipologie opera lui Gogol. Adugm c motivul imixtiunii strinului care, prin travesti/schimbare de identitate, quiproquo, are posibilitatea s apar drept altceva dect este/a fost pn acum, asumndu-i, odat intrat n situaie, un joc dublu, este specific comediei de situaie nc din Antichitate, utilizat pn la manierism de Marivaud, ntlnit la Kleist, Hauptmann etc. La fel ca i O scrisoare pierdut, Revizorul e o sintez ntre satirizarea moravurilor i surprinderea unr caractere umane cu semnificaii de generalitate. Scriitorul, realist i clasic n acelai timp, pune n eviden corupia, lipsa de competen, abuzul de funcie, btndu-i joc de imbecilitate, vanitate, vacuitatea sufleteasc a personajelor.

IV. COMPOZIIA. TITLUL. DIDASCALIILE

Titlul este incitant prin semantic i prin izolarea amenintoare a vocabulei revizor n capul ntmplrilor. E clar de la nceput c acesta va domina o atmosfer ncrcat de panica inerent situaiei. Piesa este compus din cinci acte, anunate n subtitlu. Didascaliile iniiale sunt precedate de o zictoare popular drept motto: De i-e mutra strmb, nu da vina pe oglind. Originea popular, menionat ca element de paratext, sugereaz tematica social specific, nc de Aristotel, comediei: Comedia e imitaia unor oameni necioplii; nu ns o totalitate a aspectelor oferite de o natur inferioar, ci a celor ce fac din ridicol o parte a urtului4 Alt element de intenionalitate auctorial este ordonarea numelor personajelor. De regul, acest tip de didascalii este prin excelen proscenic, adic destinat uurrii distribuirii rolurilor ctre actori, astfel nct personajele sunt prezentate alfabetic sau n ordinea intrrii n scen. n acest caz, cum i la Caragiale de altfel, personajele sunt prezentate n ordinea importanei lor, ntr-o schem de precizare a fronturilor: mai nti primarul, familia i acoliii acestuia, apoi, n opoziie, musafirul inoportun, secondat de sluga sa . Urmeaz cei de importan secundar, bgtori de seam sau tcui executani ai ordinelor primarului, lista finalizndu-se cu oreni de tot felul Interesant n intenie este i amnunita portretizare a personajelor, prezent n ambele versiuni ale piesei. E ct se poate de clar c aceste informaii sunt adresate n primul rnd cititorului, i abia apoi regizorului i actorilor. De exemplu, notaia referitoare la nevasta primarului: Dac i domin cteodat brbatul, asta e din pricin c el nu gsete ce s-i rspund se afl pe acelai plan intenional cu aparent unidirecionata indicaie: Ct ine piesa, schimb rochiile de patru ori. Acestea sunt didascaliile autonome, care se adreseaz direct cititorului, identificndu-se cu comentariile metanarative5. V. ANALIZA CONSTRUCIEI SUBIECTULUI 1. TIMP DRAMATIC

Aciunea are loc pe parcursul unei singure zile, ns timpul denotat6 cuprinde, n trecutul apropiat, nc o sptmn jumtate, despre care aflm din dialogul personajului principal cu sluga sa, precum i din informaiile colportate de cuplul inseparabil D-B. n plan temporal ndeprtat, aflm repere despre cariera petersburhez a personajului. De asemenea, Hlestakov anun intenia sa de a se ntoarce de la unchiul su abia peste dou-trei zile. Anizocroniile sunt determinante pentru ritmul piesei, care altfel ar fi fort mult ncetinit, ratnd semnificaia. 2. SPAIU DRAMATIC

3 4

Apud Marian Popa, Comicologia Aristotel, Poetica, ed. cit., p. 70 5 O. Ducrot, M.-J. Schaeffer, NDSL 6 Garcia Barrientos, apud NDSL

Este i el restrns dup regulile clasice, casa primarului-han-casa priamrului, ns lrgit, tot prin intermediul notaiilor cuprinse n dialog., acoperind oraul, mprejurimile (unde se vna) , ba chiar incluznd oraul pe un traseu ntre capital i diverse gubernii. 3. INTRIG Sunt dou, una principal, care pune n eviden caracterele i moravurile, i una secundar, care o poteneaz pe prima, latura sentimental nendulcind, ci acutiznd sarcasmul. Ambele vdesc itenia auctorial i atitudinea autorului fa de personajele sale, pe care le pune n situaii penibile care le dezvluie caracterele. 4. CONFLICT DRAMATIC EVOLUIA ACESTUIA / SUBIECTUL Conflictul dramatic se caracterizeaz prin prezena unor fore opuse, n cadrul unui sistem de aciuni i reaciuni. Ciocnirea lor produce o criz, al crei efect este tensiunea interioar, orientat n mod necesar spre o soluie. Aici, avem de-a face cu o derulare concentric n jurul pretextului, pentru c, n fapt, nu se mic nimic esenial. Protasis: Cele ase scene ale primului act ne dau ocazia s cunoatem, adunat la un loc, protipendada oraului. Epitasis: Situaia iniial e din primele clipe ncordat, vizita revizorului fiind anunat prin obiect-mesager, subliniindu-se astfel caracterul nesigur, lipsa de concretee a adversarului. Situaia devine mediat exploziv: mesagerii ntrupai, chiar n dublu exemplar, anun printr-o acumulare treptat de amnunte prezena, n carne i oase, a revizorului n ora. n opoziie, primele ase scene ale actului al doilea ni-i vor nfia doar pe Hlestakov, cltorul confundat, mpreun cu sluga acestuia, la hotelul/han, n dialog penibil cu sluga hangiului pe tema refuzului de a mai fi hrnii pe datorie i a statutului ndoielnic i prevestitor de neplceri i dezonoare. n urmtoarele trei scene intr n aciune primarul, secondat de cuplul inseparabil Dobcinski-Bobcinski. Confuzia n care se afl acesta salveaz onoarea musafirului care este mutat n gazd la primar i poftit s-i intre n exerciiul funciunii. Al treilea act mut aciunea n casa primarului, unde cea de-a doua intrig, cea amoroas, declaneaz al doilea plan al aciunii: Hlestakov o curteaz pe soia primarului, cu gnd s-o seduc, dup care i schimb opiunea, la gndul unui avantaj mai plcut. Catastasis: Fr a schimba decorul, actul al patrulea conine 16 scene n care se perind toate personajele piesei. Aciunea debuteaz cu faimoasa scen a mituirii inedite, sub pretext de mprumu, iniiate de notabiliti dar continuate cu tupeu crescnd de aa-zisul inspector. Aciunile din planul intrigii amoroase iau amploare, alturi de ele desfurndu-se i conflictul secundar, ntre primar i negustorii care s-au plns revizorului de abuzurile edilului. Catastrophis: Punctul culminant este atins n actul al cincilea, n care, pe parcursul a apte scene, se umfl ca o beic vanittea primarului i a soiei acestuia, sub privirile lacome de umilin ale celor poftii n vizit sau venii din curiozitate. Beica se sparge asurzitor n clipa demascrii, a recunoaterii: dirigintele potei, nsrcinat i opernd de altfel i din proprie iniiativ, cu desfacerea scrisorilor, intercepteaz scrisoarea lui Hlestakov ctre un ziarist din capital, n care i descrie acestuia ridicola societate n care s-a aflat i i dezvluie comicul situaiei n care se afl. Nervii primarului ating paroxismul i acesta se amenin i se ceart singur cu voce tare, cutnd apoi un ap ispitor, ceea ce i provoac i pe ceilali la ceart ntre ei. Finalul cuprinde dou scene strns unite: scena anunrii sosirii adevratului revizor i una, magistral tablou, intitulat scen mut, care cuprinde descrierea ncremenitului grupde ctre auor, sub form de didascalii. Astfel, conform regulii aristoteliene, aciunea poate fi numit complex: Numesc simpl aciunea care se desfoar fr rsturnari de situaie i fr recunoateri, dup o desfurare nentrerupt i unitar, i complex pe cea al crei deznodmnt e determinat de o recunoatere, de o rsturnare de situaie, sau de amndou, acestea petrecndu-se n chip necesar sau verosimil7 5. PERSONAJ DRAMATIC: STRUCTUR, TIP, RELAII Personajele sunt n acelai timp caractere, deci tipuri, ns individualizate, spre deodsebire de comedia clasicist., prin nume, comportament, limbaj, combinarea elementelor de statut social i psihologic. Personaje din aceeai categorie se disting prin modul de a reaciona diferit la mprejurri, declannd comicul de caractere. Personajele nu evolueaz, caracterul lor este gata fcut, sunt plate. Tipologiile de factur clasicist cnfer fermitate aciunii. La fel ca n cazul lui CARAGIALE, aa cum observa Ibrileanu,personajele devin cu att mai memorabile, mai pregnante, cu ct autorul a turnat ntr-unul singur tot ce aveau caracteristic indivizii clasei lui. Hlestakov, funcionar nensemnat, cartofor, fanfaron, mediocru. Exponenii autoritii locale , figuri tipice, cu profilul moral gravat n aqua forte, prin chiar propriile replici: Primarul delapidator, terorist i escroc, consider cu cinism c asta e rnduiala lsat de la Dumnezeu Judectorul, total indiferent fa de obligaiile sale profesionale, incompetent autodeclarat cu vanitatea automulumirii: Cnd mi arunc ochii pe dosarul unui proces, m mulumesc s dau din umeri. Pentru c nici Solomon n-ar ti s despart ce e, de ce nu e. Medicul oraului nu e preocupat de bolnavi, afind acelai cinism mulumit de sine: omul este un lucur simplu: dac e s se vindece, se vindec, dac e s moar, tot moare eful potei i dovedete excesul de zel din proprie iniiativ poliieneasc: Nu tebuie s m nvai pe mine: le deschideam eu i-aa! Piesa este, la alt nivel de analiz, i un studiu al vanitii celor care sunt contieni c numai o ntmplare neateptat, independent de meritul sau voina lor, i poate propulsa n alt mediu social. Vanitatea se manifest ca automulumire a notabilitilor pentru postul ocupat, ca autonelare a primarului asupra propriilor merite, ori ca ambiie a acestuia sau a lui Hlestakov. Comicul se creeaz i prin jocul de relaii ntre personaje: hangiul l miroase pe cltor i i se adreseaz n consecin, n contrast cu slugrnicia mieroas a primarului aflat n necunotin de cauz; aflai n audien la revizor, negustorii se plng de abuzurile primarului dar, cnd l vd pe acesta stpn pe situaie, ca viitor socru, redevin supui i umili. VI. TIPURILE COMICULUI Categorie estetic viznd acte, situaii, personaje care provoac rsul, comicul are drept surs principal dezvoltarea unui contrast i se manifest prin diverse nuane, de la comicul bonom la cel sarcastic.
7

Aristotel, op. cit., p. 78

Rsul ca scop /ca efect/ca defect va fi analizat n partea a IX-a EFECTELE RECEPTRII. VII. DIALOGUL DRAMATIC

Are dubl funcie, de comunicare mtre personaje i de comunicare ntre autor i cititor, dezvluind astfel inteniile, sentimentele, opiniile , relaiile dintre persinaje. Este potenat de elementele nonverbale i parverbale. De asemenea, importante sunt monologurile, cum e cel al lui Osip, de unde aflm adevrul, situaia fiind comentat din perspectiva acestui personaj, sau aparteuriel, unde se dezvluie contrastul ntre ceea ce spune i ceea ce gndete personajul ca, de exemplu, savuroasa suit de aparteuri ale celor care se cred interogai asupra tiinei jocului de cri viciu de ascuns. VIII. ARTA CONSTRUCIEI DRAMATICE Elementele prezentate de Florin Manolescu n Caragiale i Caragiale. Jocul cu mai multe strategii sunt valabile i n cazul lui Gogol: apariia tardiv a unui erou anume, ca mod de a ntreine curiozitatea, procedeu ntlnit i la Moliere, n al su Tartuffe; continua legtur a celor de pe scne cu cei din afara ei: primarul d ordine care privesc tot oraul se aduc n discuie diverse zone urbane, Hlestakov evoc presupisa lui viaa din capital, n cea mai nalt societate etc; - dozarea informaiei ctre spectator, realizat prin mpletirea dialogului cu naraiunea mascat n replici sau n monologuri informative - procedeul teatrului n teatru: cuplul DB imit purtrile musafirului de la han, Hlestakov dramatizeaz evocnd dialogurile lui cu minitrii i ambasadorii din capital - construcia savant a finalului prin dozarea tensiunii - prezena amnuntelor semnificative ce i relev importana pe parcurs sau n final: atenia cu care Hlestakov privise mncarea celor doi DB, luat drept intenie inspectoral, era pricinuit de foame - simpolicitatea i concizia de tip clasic, asigurnd un rimt alert i o orientare precis a evenimentelor spre elul propus. De asemenea, W. Kaiser mai menioneaz loviturile de teatru, scenele colaterale, momentele de retadrare, toate fiind procedee care in de dimensiunea spectacular a piesei difinite cajoc, ca iluzie teatral. IX. EFECTELE RECEPTRII ESTETICE

Mai interesante dect observaiile ce se pot face pe marginea modificrilor n ediii succesive a coninutului piesei, consider c este textul inclus, n ediia comentat, sub titlul de capitol: fragmente dramatice i scene izolate. Se afl aici, pe ultimul loc, textul intitulat LA IEIREA DIN TEATRU, DUP REPREZENTAREA UNEI COMEDII NOI. Aflm, la prima inspecie formal, c este o pies de teatru ntr-un act, dac analizm didascaliile referitoare la locul aciunilor, dezvluit de altfel nc din titlu, cele referitoare la intrrile i ieirile din scen ale personajelor, forma dialogat sau monologat a textului. Tema acestei lucrri se vdete a fi analiza scopului a eficienei estetice i etice, a efectelor receptrii comediei (moderne) in partea a diverse categorii de spectatori, puse n balan cu itenia auctorial expus n partea iniiali n cea final a piesei, sub form de monolog. Intriga o constituie curiozitatea autorului care se ascunde sub scara foaierului pentru a asculta prerile proaspete i feciorelnice , la cald, nepervertite de gustul ziarelor i al criticilor literari. n chip de feed-back, se nfisea judecata sa final asupra rosturilor comediei, a condiiei autorului de comedie i a scopului acestuia. Galeria personajelor e foarte bogat i diversificat: burghezi cu diverse situaii i ranguri, alturi de aritocrai, militari, oameni de rnd; amatori de art versus literai nrvii n rele i invidii, locuitori ai capitalei fa n fa cu provinciali, femei i brbai, domni cu diverse temepramente. Subiectele aprinselor discuii: 1. respingerea noutii/imposibilitatea definirii noului/respingerea eterogenitii sociale reprezentate: Aa ceva...aa ceva! Numai dracu tie ce-o mai fi i asta! Nu-i nici sabie, nici biciuc; 2. snobismul, reaua-voin, nencrederea n valorile naionale: Mi se pare totui c-i o traducere...parc-am mai vazut aa ceva pe franuzete... 3. sinceritatea simirii, reprimat de lipsa de ncredere n propria judecat: de cnd sunt n-am rs atta! Dar s vedem nti ce-or s spun ziarele... 4. lipsa de comic a piesei: Numai oameni de rnd!, Glume anoste...de-a dreptul obscene! 5. lipsa plcerii estetice: Subiectul e nereal. Toat piesa e o nzbtie. N-are nici intrg, nici aciune, i niciun fel de logic 6. limbaj neadecvat:: Cine vorbete aa n societatea nalt?!... 7. preri avizate, ale literailor: o murdrie, n-ai ntr-nsa un singur persinaj real. Toi sunt nite caricaturi, nu merit s fie numit comedie...i-o simpl fars 8. amatorii de art, de bun credin:

a) piesa-i cu desvrire lipsit de intrig - adevrat, dac intrig nseamn intrig de amor; fals, dac
lum n considerare intrigile pieselor de astzi: acum nzuina de a-i gsi un locor convenabil, de a strluci coborndu-l cu orice pre pe altul... b) piesa-i condus de o idee, de un gnd; fr asta, n-are unitate c) comedia nu trebuie s se bazeze pe intriga particular, amoroas, ci s aib un carcter general 9. riscul de a cdea n genul inferior: oare sufletul unui om josnic i necinstit nu arat, pn-n adncurile lui, cum trebuie s fie un om cinstit? 10. scopul demascrii nravurilor i moravurilor: asta-i batjocorire dezgusttoare a naiunii /versus/ aici rsul biciuiete mai presus de toate frnicia , acea masc de omenie sub care se ascund ticloia i josnicia 11. efectul asupra poporului: poporului i trebuie s vad reprezentaii cum e asta...dac i s-a ntmplat s ndure pe pielea lui...are s ias de la o reprezentaie ca asta mngiat i cu credina drz n egea suprem 12. absena omului cinstit: omul are amor propriu: alturi de o mulime de trsturi de caracter proaste, arat-i mcar una singur bun i are s ias din teatru plin de mndrie 13. despre lipsa de sentiment: nu cer modele de virtutre, dar o singur femei...pe care s o comptimesc, care s-mi fie drag...nu e aici niciun element care s-mi arate c opera a fost creat din dragoste pentru omenire 14. despre exagerare i veridicitate: toate la un loc par ceva disproporionat, parv ireal/versus/ comedia nu-i o imagine a vieii, ci mai degrab un frontispiciu...un loc de adunare sunt analizate de ctre autor. Din consideraiile sale, m opresc asupra felului cum definete i interpreteaz sensul i rostul RSULUI: 1. mulumit de lecia vie, autorul se arat mhnit de o caren major n judecata spectatorilor: chiar cei care au judecat neprtinitor i sub influena principiilor estetice, s-au artat orbi la prezena unui personaj a crui absen au deplns-o ca pe marele defect al comediei: personajul nobil n purtri. Or, autorul l indic: rsul. 2. separ/difereniaz tipurile de rs: strnit de enervarea trectoare, plin de fiere, datorat dispoziiei bolnvicioase, uor, care slujete la petrecerea deart 3. versus rsul mai adnc i mai cu tlc, care izbucnete n ntregime din firea luminoas a omului, fiindc izvorul care se afl n strfundul acestei firi nu seac niciodat, care adncete toate, care face s apar limpezi toate cte ar fi trecut altfel nebgate n seam, fr de usturimea cruia , micimea i deertciunea vieii nu la-r fi speriat aa de tare pe om 4. nu supr dect ce-i ntunecat. Rsuil, ns, este luminos 5. nu enerveaz, nu deprim, nu nimicete, ci aduce mpcarea n suflete, aa nct chiar i cel care-ar dori s se rzbune pe un om ru, i iart aproape pcatele, cnd i vede luate n batjocur pornirile josnice ale sufletului 6. se spune c pungaul este gata s rd cel dinti de pungaul artat pe scen dar potlogarul din zilele noastre nu se simte n stare s rd, ci numai cel cu suflet cu a devrat bun 7. n adncul unui rs rece, se pot zri scnteile fierbini ale unei iubiri puternice i venice 8. cine plnge din adncul sufletului, tot el rde mai cu poft dect oricine pe lume Vezi, n legtur cua ceasta, observaia culeas Marian Popa n legtur cu lipsa de gklum care denot lipsa de seriozitate. TEM: COMPARAI ACESTE OBSERVAII, i altele, cuprinse n textul dat, cu studiul lui Maiorewscu despre comediile lui Caragiale.