Sunteți pe pagina 1din 8

Edgar Allan Poe FILOSOFIA COMPOZIIEI*

fragment (din volumul Principiul poetic, trad. de Mira Stnculescu, prefa de Matei Clinescu, Ed. Univers, Buc., 1971, pp. 37-50) (...) Prima mea preocupare a fost cea referitoare la dimensiunile poemului. Dac o lucrare literar e prea lung pentru a fi citit la o singur edin de lectur, trebuie s renunm la efectul extrem de important ce decurge din unitatea de impresie, cci, dac sunt necesare dou edine de lectur, intervin ntre timp, grijile vieii de toate zilele i orice efect total este anihilalt cu desvrire. Dar deoarece, ceteris paribus, nici un poet nu-i poate permite luxul de a se dispensa de nimic din ceea ce l poate ajuta la realizarea scopului su, nu rmne dect s vedem dac pn la urm exist vreun avantaj care s compenseze lipsa unitii provocat de lungimea poemului. Voi spune de la nceput c nu exist. Ceea ce numim un poem lung este, de fapt, doar o succesiune de poeme scurte, adic de efecte poetice scurte. E inutil s demonstrm c un poem e poem doar n msura n care emoioneaz profund, elevnd sufletul; iar toate emoiile profunde sunt, din necesitate psihic, de scurt durat. De aceea cel puin jumtate din Paradisul Pierdut e doar proz - o succesiune de emoii poetice presrate, n mod inevitabil, cu cderile corespunztoare - totul fiind lipsit, din cauza extremei sale lungimi, de elementul artistic att de important care este totalitatea sau unitatea efectului. Apare deci n mod evident c, n ce privete lungimea, exist o limit pentru toate lucrrile de art literar - limita unei singure edine de lectur - i c, dei pentru anumite categorii de compoziii n proz, cum ar fi Robinson Crusoe (care nu are nevoie de unitate), aceast limit poate fi depit n mod avantajos, ntr-un poem ea nu trebuie niciodat depit. n cadrul acestor limite lungimea unui poem poate fi pus ntr-o proporie matematic n raport cu meritele sale - cu alte cuvinte, cu emoia sau cu elevaia - sau din nou, cu alte cuvinte, cu intensitatea adevratului efect poetic pe care poate s-l provoace ; cci e clar c ntre dimensiunile reduse ale unui poem i intensitatea efectului scontat exist o proporie direct ; aceasta cu o singur rezerv, i anume, c o durat minim este absolut necesar pentru a produce vreun efect. innd seama de aceste considerente, precum i de acea intensitate a emoiei pe care nu o considerm nici inaccesibil publicului, nici mai prejos de gustul criticilor, am fixat imediat ceea ce mi s-a pruit a fi lungimea ideal pentru poemul pe care intenionam s-l scriu - o lungime de aproximativ o sut de versuri. De fapt, poemul are exact o sut opt versuri. Urmtoarea mea grij a fost s aleg o impresie sau un efect pe care s-l produc ; aici ar fi mai bine s remarc c n tot cursiul construciei poemului m-am strduit ca lucrarea s poat fi universal apreciat. M-a deprta prea mult de subiectul meu actual dac a demonstra o idee asupra creia am insistat n repetate rnduri i care, n domieniul poetic, nu are ctui de puin nevoie s fie demonstrat - ideea c Frumuseea e singurul domeniu legitim al poeziei. Voi spune totui cteva cuvinte pentru a elucida ceea ce am vrut s spun cu adevrat (afirmaie pe care unii dintre prietenii mei au nclinat s o neleag

greit). Plcerea care este n acelai timp i cea mai intens, cea mai nltoare i cea mai pur este, cred, cea pe care o simim cnd contemplm frumosul. ntr-adevr, cnd oamenii vorbesc de Frumusee, ei nu se refer precis la o calitate, aa cum se presupune, ci la un efect - pe scurt, ei se refer tocmai la acea intens i pur elevaie a sufletului, nu a intelectului sau a inimii despre care am vorbit i care se produce ca urmare a contemplrii frumosului. Numesc deci Frumuseea domeniul poeziei doar pentru c exist o regul evident a Artei ca efectele s fie artate ca izvornd din cauze directe - ca obiectivele s fie atinse prin mijloacele cele mai adecvate - cci nimeni nu a avut pn acum nesocotina de a nega c acea particular elevaie la care m refer se poate atinge pe calea cea mai direct n poezie. Obiectivul Adevr, sau satisfacerea intelectului, i obiectivul Pasiune, sau tulburarea inimii, pot fi atinse i n poezie, dei sunt mult mai uor de atins n proz. Adevrul cere de fapt o precizie, iar Pasiunea o simplicitate (cei cu adevrat pasionai m vor nelege) cu totul opuse acelei Frumusei care, susin eu, constituie emoia sau desfttoarea elevaie a sufletului. Din tot ce am spus eu aici nu urmeaz ctui de puin c pasiunea sau chiar adevrul nu pot fi introduse, i chiar n mod avantajos, ntr-un poem, cci ele pot servi la elucidarea sau la crearea efectului general, prin contrast, asemenea disonanelor n muzic, dar adevratul artist se va strdui ntotdeauna mai nti s le subordoneze n mod adecvat scopului predominant, apoi s le nvluie, pe ct posibil, n acea Frumusee care constituie atmosfera i esena poemului. Considernd deci Frumuseea ca fiind domeniul meu, urmtoarea mea grij se referea la tonul manifestrii sale supreme, iar toat experiena mea arat c acest ton este cel al tristeii. Frumuseea de orice fel, n forma ei suprem, tulbur ntotdeauna sufletul sensibil pn la lacrimi. Melancolia este deci cel mai legitim dintre toate tonurile poetice. Dup ce am fixat deci lungimea, domeniul i tonul poemului, am nceput, ca de obicei, s caut prin inducie o not de originalitate artistic ce ar putea s-mi serveasc drept cheie n construcia poemului - vreun pivot pe care s se roteasc ntreaga sa structur. Examinnd atent toate efectele artistice obinuite - sau, mai bine zis, sublinierile din punct de vedere teatral - nu am putut s nu observ c cel mai universal folosit este refrenul. Universalitatea folosirii lui a fost suficient pentru a m convinge de valoarea lui intrinsec i m-a scutit de efortul de a-l mai analiza. L-am examinat, totui, cutnd s vd dac poate fi perfecionat, i am constatat c se afl ntr-o stare rudimentar. Aa cum e folosit n mod obinuit, refrenul nu numai c este limitat la versurile lirice, dar depinde, pentru a crea un efect, de fora mono-tonului, att n ce privete uniformitatea sunetului, ct i cea a ideii. Plcerea provine doar din sentimentul identitii, al repetrii. M-am hotrt s variez i s sporesc efectul meninnd, n general, uniformitatea sunetului, dar variind-o n mod continuu pe cea a ideii ; adic m-am hotrt s produc efecte mereu noi variind aplicarea refrenului, refrenul propriu-zis rmnnd, n majoritatea cazurilor, acelai. Dup ce am stabilit aceste puncte, m-am ocupat apoi de natura refrenului meu. Din moment ce aplicarea lui trebuia mereu variat, era clar c refrenul propriu-zis trebuia s fie scurt ; cci aplicarea unor variaii frecvente n orice propoziie mai lung ar fi creat greuti de nenvins. Cu ct propoziia ar fi fost mai scurt, cu att ar fi fost, n mod proporional, mai uor s produc variaie. Aceasta m-a dus pe loc la alegerea unui singur cuvnt ca fiind cel mai bun refren. Apoi s-a pus problema caracterului acestui cuvnt. Deoarece hotrsem s folosesc un refren, urma, ca un corolar, s mpart poemul n strofe, refrenul formnd sfritul fiecrei

strofe. Acest sfrit trebuia, fr ndoial, s fie sonor i susceptibil de a fi accentuat n mod prelungit, pentru a avea for ; aceste considerente m-au condus, n mod inevitabil, s aleg sunetul o lung, ca fiind cea mai sonor vocal, n combinaie cu r, ca fiind consoana cea mai uor de emis. Dup ce am decis asupra sunetelor din refren, a trebuit s aleg un cuvnt care s conin aceste sunete i, n acelai timp, s fie n concordan cu acea melanicolie pe care o preconizam ca ton al poemului. n aceast alegere ar fi fost absolut imposibil s evit cuvntul Nevermore (niciodat). De fapt, a fost chiar primul cuvnt care mi-a venit n minte. Urmtorul desideratum a fost s gsesc un pretext pentru a folosi continuu acelai cuvnt, nevermore. Am observat imediat dificultatea de a inventa un motiv destul de plauzibil pentru a-l repeta mereu ; totui, mi-am dat seama c aceast dificultate se datora doar ideii preconcepute c acest cuvnt trebuie repetat n mod continuu i monoton de o fiin omeneasc - pe scurt, mi-am dat seama c e greu s mpac aceast monotonie cu ideea c cel care repet cuvntul este o fiin naional. Atunci mi-a venit imediat ideea s folosesc o fiin non-raional, capabil ns s vorbeasc ; i, natural, la nceput m-am gndit la un papagal ; l-am nlocuit ns imediat cu un corb, care i el poate s vorbeasc i, n plus, se potrivea mult mai bine cu tonul pe care l preconizam. Ajunsesem deci la ideea de a folosi un corb - o pasre de ru augur - care s repete monoton un singur cuvnt, Nevermore, la sfritul fiecrei strofe dintr-un poem scris n ton melancolic i avnd o lungime de aproximativ o sut de versuri. Apoi, nepierznd din vedere nici mcar pentru o clip scopul perfeciunii supreme a poemului n toate momentele sale, m-am ntrebat : Dintre toate subiectele triste, care este, n concepia universal, considerat a fi cel mai melancolic ? Moartea a fost rspunsul firesc. i cnd e mai poetic acest subiect melancolic ? Din cte am explicat pe larg mai nainte, i acest rspuns e evident : Cnd se asociaz cu Frumuseea; deci moartea unei femei frumoase e, fr ndoial, cel mai poetic subiect din lume i e de asemeni sigur c ndrgostitul care i plnge iubita este cel mai indicat pentru a vorbi despre acest subiect. Acum trebuia s combin cele dou idei, cea a unui ndrgostit ce i jelete iubita moart i cea a unui corb care repet mereu cuvntul Nevermore. Trebuia s le combin urmrindu-mi planul de a varia, la fiecare strof, folosirea cuvntului repetat ; singurul mod inteligibil de a face o astfel de combinaie este s i-l nchipui pe Corb folosind cuvntul ca rspuns la ntrebrile ndrgostitului. i aici am vzut pe loc ce prilej favorabil mi se oferea pentru a produce efectul dorit, adic efectul ce rezult din variaia folosirii cuvntului. Am neles c prima ntrebare a ndrgostitului, prima la care Corbul s rspund Nevermore, putea s fie o ntrebare banal ; a doua, mai puin banal ; a treia, i mai puin, i aa mai departe, pn cnd, trezit din iniiala sa nepsare de nsui caracterul melancolic al cuvntului - de repetarea lui frecvent - i de reputaia de ru augur a psrii care l rostete, ajunge pn la urm s fie tulburat de superstiii i s i pun, n disperare, ntrebri cu un caracter cu totul deosebit, ntrebri ale cror rspunsuri l preocup intens, pe care le pune mai cu superstiie, mai cu acea dezndejde care pare s se complac n autoflagelare, le pune nu pentru c ar crede n caracterul profetic sau demonic al psrii (care, cum l asigur raiunea sa, repet doar o lecie nvat pe de rost), ci pentru c simte o plcere frenetic de a pune anumite ntrebri la care s primeasc rspunsul ateptat : Nevermore, care i produce durerea cea mai

desfttoare, fiind i cea mai de nesuportat. Observnd deci aceast ocazie ce mi se oferea - sau, mai bine zis, pe care eram obligat s o folosesc n cursul construciei poemului - mi-am fixat nti n minte momentul culminant, sau ntrebarea final, acea ntrebare la care rspunsul Nevermore s trezeasc cea mai mare durere i disperare. Cu aceasta putem spune c a nceput poemul meu, cu sfritul, cu ceea ce ar trebui s nceap orice oper de art, cci n acest moment al consideraiilor mele preliminare am luat condeiul n mn i am compus strofa :
Prophet! said I, thing of evil! prophet still, if bird or devil! By that Heaven that bends above us, by that God we both adore, Tell this soul with sorrow laden if, within the distant Aidenn, It shall clasp a sainted maiden whom the angels name Lenore, Clasp a rare and radiant maiden whom the angels name Lenore? Quoth the Raven: Nevermore! Tu, profet cu neagr pan, vraci, oracol, sau satan, Spune-mi, pe tria bolii i pe Domnul ierttor, Sufletu-ntlni-va oare, n Edenul plin de floare, Cea mai pur-ntre fecioare ngerii i spun Lenore Fata creia i-n ceruri ngeri i spun Lenore?'' Spuse Corbul: ,,Nevermore!'' 1

Am compus aceast strof atunci, nti pentru c, stabilind momentul culminant, s pot s variez mai bine i s gradez celelalte ntrebri ale ndrgostitului, n ceea ce privete gravitatea i importana lor, i, n al doilea rnd, pentru ca s pot fixa definitiv att ritmul, metrul i lungimea, ct i alctuirea general a strofei i, de asemenea, ca s pot grada strofele ce aveau s o precead pe aceasta, astfel ca nici una s nu o ntreac n ce privete efectul ritmic. Dac a fi fost n stare s compun strofe mai viguroase dup aceea, le-a fi redus intensitatea, fr nici un scrupul, n mod intenionat, ca s nu stric efectul culminant. Voi spune aici i cteva cuvinte despre versificaie. Ca de obicei, scopul meu principal a fost originalitatea. Msura n oare acest lucru este neglijat n versificaie constituie unul dintre cele mai inexplicabile lucruri din lume. Admind c nu avem multe posibiliti de a varia simplul ritm, e totui limpede c variaiile de metru posibile sunt absolut infinite, i, totui, de secole, nimeni nu a nfptuit sau nu s-a gndit s nfptuiasc ceva original n domeniul versului. Adevrul este c, n afar de spiritele de o for cu totul neobinuit, originalitatea nu e ctui de puin o problem de impuls sau de intuiie, aa cum cred unii. n general, pentru a fi gsit, originalitatea trebuie cutat cu perseveren, i dei e o trstur pozitiv i de cea mai mare valoare, necesit, pentiru a fi obinut, nu att inventivitate, ct selecie. Desigur, nu pretind c snt original n ce privete ritmul sau metrul Corbului. Ritmul e trohaic, iar metrul e octametru n refrenul versului al cincilea, i se termin cu tetrametru catalectic. Exprimat mai puin pedant, picioarele metrice folosite (trohei) constau dintr-o slab lung, urmat de una scurt ; primul vers al strofei e format din opt picioare de acest fel ; al doilea, din apte i jumtate (de fapt dou treimi) ; al treilea, din opt ; al patrulea, din apte i jumtate ; al cincilea, la fel, al aselea din trei i jumtate. Fiecare din aceste versuri, luat separat, a mai fost folosit nainte, iar dac poemul Corbul are vreo originalitate, ea rezid n combinarea versurilor n strof : nu s-a ncercat niciodat ceva care s semene ct de ct cu aceast combinare. Efectul acestei alctuiri originale a strofei e sporit de alte efecte ; unele neobinuite, altele cu totul inedite, ce apar ca urmare a aplicrii principiilor de rim i de aliteraie.

Urmtoarea problem pe care a trebuit s o rezolv a fost modul n care s fac s se ntlneasc ndrgostitul cu Corbul, i prima dat a acestei probleme a fost locul. Cel mai natural cadru prea a fi o pdure sau un cmp, dar mie mi s-a prut ntotdeauna c un spaiu ciricumscris e absolut necesar pentru a spori efectul unei ntmplri izolate : aceasta are fora cadrului unui tablou. Are puterea moral indisputabil de a pstra atenia concentrat i, desigur, nu trebuie s fie confundat doar cu simpla unitate de loc. M-am decis deci s l plasez pe ndrgostit n odaia sa, o odaie ce i pare sfnt datorit amintirilor legate de aceea care venise deseori aici. Camera e mobilat cu lucruri scumpe, aceasta doar pentru c urmresc ideile pe care le-am explicat deja n legtur cu Frumuseea, ca singura tez cu adevrat poetic. Dup ce am fixat astfel locul, trebuia acum s introduc pasrea, i, inevitabil, m-am gndit s o fac s intre pe fereastr. Ideea de a-l face pe ndrgostit s cread, mai nti, c flfitul aripilor ce se loveau de oblon era o btaie n u mi-a dat dorina s sporesc i s prelungesc curiozitatea cititorului i s introduc un efect secundar : acela creat de ndrgostit atunci cnd deschide larg ua, vede c afar totul e n bezn i i se pare atunci c la u a btut duhul iubitei sale. Am ales o noapte cu ploaie i cu vnt mai nti pentru a motiva de ce Corbul cere adpost, apoi pentru efectul pe care l are contrastul cu linitea (fizic) din odaie. Am pus pasrea s se aeze pe bustul zeiei Pallas i pentru efectul pe care l are contrastul dintre marmor i penajul ei, nelegndu-se c ideea bustului mi-a fost pur i simplu sugerat de pasre, i am ales bustul zeiei Pallas mai nti pentru c se potrivea mai bine cu erudiia ndrgostitului i apoi pentru nsi sonoritatea cuvntului Pallas. Cam pe la mijlocul poemului am folosit de asemeni fora contrastului cu scopul de a adnci impresia final. De exemplu, am dat o aparen de fantastic, aproape de grotesc, intrrii Corbului. El intr cu un fonet grav de-arip :
Not the least obeisance made he; not a minute stopped or stayed he, But, with mien of lord or lady, perched above my chamber door. N-a-ncercat vreo plecciune de salut sau sfiiciune, Ci fptura-i de tciune i-a oprit, solemn, din zbor, Chiar pe bustul albei Palas

n urmtoarele dou strofe realizez mai evident acest scop :


Then the ebony bird beguiling my sad fancy into smiling, By the grave and stern decorum of the countenance it wore, Though thy crest be shorn and shaven, thou, I said, art sure no craven, Ghastly grim and ancient Raven wandering from the Nightly shore, Tell me what thy lordly name is on the Night's Plutonian shore? Quoth the Raven: Nevermore. Much I marvelled this ungainly fowl to hear discourse so plainly, Though its answer little meaning, little relevancy bore; For we cannot help agreeing that no living human being Ever yet was blessed with seeing bird above his chamber door, Bird or beast upon the sculptured bust above his Printre negurile-mi dese, parc-un zmbet miadusese, Cum privea, umflat n pene, ano i ncreztor. i-am vorbit: ,,i-e creasta cheal, totui intri cu-ndrzneal, Corb btrn, strigoi de smoal dintr-al nopiiadnc sobor! Care i-e regalul nume dat de-al Iadului sobor?'' Spuse Corbul: ,,Nevermore.'' Mult m-am minunat, firete, auzindu-l cum rostete Chiar i-o vorb fr noim, croncnitntmpltor; ns nu tiu om pe lume s primeasc-n casanume

chamber door, With such name as Nevermore.

Pasre ce-i spune-un nume sus, pe bust, oprit-n zbor Pasre, de nu stafie, stnd pe-un bust strlucitorCorb ce-i spune: ,,Nevermore'.

Dup ce am avut grij s pregtesc astfel efectul, pentru dnouement schimb imediat tonul fantastic cu unul de o profund seriozitate : acest ton apare n strofa ce urmeaz imediat celei pe care am citat-o mai sus, n versul:
But the Raven, sitting lonely on that placid bust, spoke only Dar, n neagra-i sihstrie, alta nu prea c tie

Din acest moment ndrgostitul nu mai glumete, nu mai vede nimic neobinuit n purtarea Corbului. El vorbete despre pasre ca de un : Cioclu chel, spectral, sinistru, bdran i cobitor i i simte ochiul fioros cum l fixeaz, pn-n gnd strbttor. Aceast schimbare n gndirea sau n imaginaia ndrgostitului are ca scop s creeze o schimbare asemntoare n cititor - s-l aduc n acea stare de spirit propice unui dnouement care se produce ct se poate de repede i de direct. Cu acest dnouement propriu-zis - cu rspunsul Corbului, Nevermore, la ultima ntrebane pus de ndrgostit : dac i va mai ntlni iubita ntr-o alt lume - poemul i afl, pot spune, mplinirea, n acea ipostaz evident, cea de simpl povestire. Pn aici totul se petrece n limitele credibilului, n limitele realului. Un corb care a nvat pe de rost un singur cuvnt, Nevermore, i care, scpat de la stpnul su, e mpins, la miezul nopii, de dezlnuirea furtunii s cear adpost btnd la o fereastr unde mai licrete nc o lumin - fereastra odii unui om studios, care e aplecat deasupra unei cri, cu gndurile pe jumtate duse la iubita lui care a murit. Cnd i se deschide fereastra la auzul flfitului aripilor sale, pasrea vine i se aeaz pe locul cel mai la ndemn, care e i mai deprtat de ndrgostitul nostru ; acesta, amuzat de ntmplare i de ciudenia purtrii musafirului su, l ntreab, n glum i fr a se atepta ctui de puin la un rspuns, cum l cheam. Corbul, auzind c i se vorbete, rspunde cu cuvntul obinuit : Nevermore, un cuvnt care i gsete imediat ecoul n sufletul ntristat al ndrgostitului ; acesta i exprim cu voce tare unele gnduri pe care i le-a trezit mprejurarea i e din nou uimit auzind Corbul repetnd Nevermore. Acum ndrgostitul ghicete care e situaia, dar e mpins, cum am mai spus, de setea omeneasc de a se autochinui i, n parte, de superstiie ; el pune psrii ntrebri care i vor aduce, lui, cea mai mare voluptate a durerii prin rspunsul ateptat, Nevermore. Cu voluptatea dus pn la extrem n aceast autochinuire se ncheie n mod firesc povestirea n ceea ce am numit faza ei prim sau evident, i pn n acest moment nu am nclcat limitele realului. Dar n subiecte pe care le mnuim astfel, cu orict de mult ndemnare sau cu orict bogie de ntmplri pregnante, apare o anumit duritate sau goliciune care repugn unui ochi de artist. E nevoie, n mod inevitabil, de dou lucruri : mai nti de un grad de complexitate sau, mai bine zis, de adaptare ; i, n al doilea rnd, de o anumit putere de sugestie, de vreun curent de sensuri subterane, orict de nedefinite. Acestea dau mai ales unei opere de art acea bogie (ca s folosesc un termen expresiv mprumutat de la pres-

biterieni) pe care ne place prea mult s o confundm cu idealul. Excesul de sensuri sugerate redarea curentului exterior n locul celui subteran al temei transform n proz (i nc din cea mai prozaic) aa-numita poezie a aa-numiilor tiranscendentaliti. Deoarece snt de aceast prere, am adugat dou strofe n ncheierea poemului, fcnd ca puterea lor de sugestie s impregneze ntreaga naraiune ce le-a precedat. Curentul de sens subteran apare mai nti n versurile :
Take thy beak from out my heart, and take thy form from Scoate-i pliscu-nfipt n mine, pleac la Satan, off my door! n zbor!'' Quoth the Raven: Nevermore! Spuse Corbul: ,,Nevermore!''

Vei observa c n cuvintele pliscu-nfipt n mine apare prima exprimare metaforic din poem. Ele, mpreun cu cuvntul Nevermore, ne ndeamn s cutm o moral n tot ceea ce a fost narat anterior. Cititorul ncepe acum s considere Corbul ca pe un simbol, dar doar n ultimul vers al utimei strofe a poemului apare clar intenia autorului de a face din Corb un simbol al Amintirii Jalnice i Nepieritoare :
And the Raven, never flitting, still is sitting, still is sitting, On the pallid bust of Pallas, just above my chamber door; And his eyes have all the seeming of a demon's that is dreaming, And the lamp-light o'er him streaming throws his shadows on the floor; And my soul from out that shadow that lies floating on the floor Shall be lifted - NEVERMORE! i de-atunci, pe todeauna, Corbul st, i st ntr-una, Sus, pe albul bust, deasupra uii mele, pnditor, Ochii venic stau de paz, ochi de demon ce viseaz, Lampa i prelinge-o raz de pe pana-i pe covor; tiu, eu n-am s scap din umbra-i nemicat pe covor. Niciodat NEVERMORE!

______________ 1) Traducerea poemului, n : E. A. Poe, Poezii i Poeme, n romnete de Mihu Dragomir, Editura Tineretului, 1964

*) i recomand cititorului s parcurg acest text - al unui geniu - cu o doz de rezerv respectuoas. Mecanismul sut la sut raional al compunerii poemului, descris n cele de mai sus, trebuie citit, ntructva, n cheie literar. E o utopie desfurat cartesian. Chiar dac n-am uitat butada lui T.S. Eliot, poezia nu se face cu sentimente, ci cu cuvinte, chiar dac nu ne permitem s punem o clip la-ndoial francheea unui mare artist ca E. E. Poe, o adiere de scepticism e necesar n receptarea acestui eseu, generat de certitudinea c, vai, sublimul n poezie nu poate fi realizat cu rigla, fiorul inefabil a ceea ce se numete cu banala vocabul talent nu poate fi rezultatul unor raionamente logico-lingvistice. Eseul acesta este el nsui un poem despre spiritul de finee i spiritul de geometrie (Pascal), despre tulburtorul amestec al sensibilitii cu cerebralitatea care face, n egal msur, farmecul poeziei ct i al gndului.
George PRUTEANU