1604vlzpro Om SP

1604-VLZ PRO MEZCLADOR DE MICRO/ LINEA DE 16 CANALES MANUAL DE INSTRUCCIONES
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
MAIN INSERT (TIP SEND RING RETURN)
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
AUX RETURN BAL/UNBAL
AUX SEND BAL/UNBAL
DIRECT OUT BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
2 L
R
TO REDUCE THE RISK OF FIRE REPLACE WITH SAME TYPE FUSE AND RATING
MONO
(MONO)
(MONO)
(MONO)
CAUTION:
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
O O
+6
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
BAL UNBAL
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
BAL UNBAL
LINE
10
BAL UNBAL
LINE
9
BAL UNBAL
LINE
8
BAL UNBAL
LINE
7
BAL UNBAL
LINE
6
BAL UNBAL
LINE
5
BAL UNBAL
LINE
4
BAL UNBAL
LINE
3
BAL UNBAL
LINE
2
BAL UNBAL
LINE
MIC 16
XD R
MIC PR E
MIC 15
XD R
MIC PR E
MIC 14
XD R
MIC PR E
MIC 13
XD R
MIC PR E
MIC 12
XD R
MIC PR E
MIC 11
XD R
MIC PR E
MIC 10
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 9
MIC PR E
XD R
MIC 8
MIC PR E
XD R
MIC 7
MIC PR E
XD R
MIC 6
MIC PR E
XD R
MIC 5
MIC PR E
MIC 4
XD R
MIC PR E
MIC 3
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 2
MIC PR E
XD R
MIC 1
MIC PR E
XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC. DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA COPYRIGHT 1998 THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE US PATENT NUMBER 29/049,129
10
11
12
13
14
15
16
16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
1604-VLZPRO
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
10
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
11
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
12
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
13
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
14
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
15
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
16
U
U
1604-VLZPRO
12V 0.5A
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
LAMP
AUX 1
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
1
+15
U
O O
1
+10
O O
1
+20
O O
TO AUX SEND 1
+15
EFFECTS TO MONITORS TO AUX SEND 2
2
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+10
O O
2
+20
O O
+15
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
AUX SEND
5
ASSIGN OPTIONS
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
1
SOLO
3
O O
+15
U
+20
2
6
SOLO
MAIN MIX TO SUBS
12 34
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
4
O O
+15
PHAN PWR
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
STEREO AUX RETURN

12k
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
HI
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28
-15
U
+15
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
O O
MAX
O O
+20
10 7 4
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4
200
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
100 8k
2k
200
2k
200
100 8k
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
2k
SUBS 12
O O
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
MAX
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
7 10 20
-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
MAIN MIX
CTL ROOM
MODE
NORMAL (AFL) LEVEL SET (PFL)
30
RUDE SOLO LIGHT
SOURCE
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
ASSIGN TO MAIN MIX
LEFT
L R
LEFT
LEFT
LEFT
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
10
MUTE
OL
11
MUTE
OL
12
MUTE
OL
13
MUTE
OL
14
MUTE
OL
15
MUTE
OL
16
PHONES
RIGHT RIGHT RIGHT RIGHT
4
dB
MAIN MIX
dB
10
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
5 U
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
5 10 20
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
30 40 50 60
O O
L-R
O O
L-R
O O
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L- R
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
Instrucciones importantes de seguridad

1. Lea estas instrucciones. 2. Conserve estas instrucciones. 3. Cumpla con lo indicado en todas las advertencias. 4. Siga todas las instrucciones. 5. No utilice este aparato cerca del agua. 6. Lmpielo solo con un trapo seco. 7. No bloquee ninguna de las aberturas de ventilacin. Instale esta unidad de acuerdo con las instrucciones del fabricante. 8. No instale esta unidad cerca de fuentes de calor como radiadores, hornos u otros aparatos (incluyendo amplicadores) que produzcan calor. 9. No anule el sistema de seguridad que supone un enchufe con toma de tierra o polarizado. Un enchufe polarizado tiene dos bornes, uno ms ancho que el otro, mientras que uno con toma de tierra tiene dos bornes iguales y una lmina para la conexin a tierra. El borne ancho o la lmina se incluyen para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su salida de corriente, solicite que un electricista le sustituya su salida anticuada. 10. Coloque el cable de corriente de forma que no pueda quedar aplastado o retorcido, especialmente en los enchufes, receptculos y en el punto en que el cable sale del aparato. 11. Use solo accesorios/opciones especicadas por el fabricante. 12. Use esta unidad solo con un soporte, trpode, bastidor o mesa indicado por el fabricante o que se venda con el propio aparato. Cuando use un
CUIDADO CON SOPORTES
Carros y bastidores - Use solo este aparato con un bastidor o soporte recomendado por el fabricante. Mueva la combinacin de aparato/soporte con cuidado. Las paradas bruscas, la fuerza excesiva y unas superficies inestables pueden hacer que la combinacin vuelque.
bastidor con ruedas, tenga cuidado al mover la combinacin aparato/ bastidor para evitar daos en caso de que vuelque. 13. Desenchufe este aparato durante las tormentas elctricas o cuando no lo vaya a usar durante un periodo de tiempo largo. 14. Dirija cualquier posible reparacin al servicio tcnico ocial. Esta unidad deber ser reparada si se daa de alguna forma, como en caso de daos del cable de corriente o del enchufe, si se derraman lquidos o se introducen objetos dentro de la unidad, si ha quedado expuesto a la lluvia o la humedad, si no funciona correctamente o si ha cado. 15. Esta mesa de mezclas ha sido diseada con una construccin de Clase I y debe ser conectada a una salida de corriente con conexin a tierra (la tercera lmina del enchufe). 16. Esta mesa de mezclas est equipada con un interruptor de encendido. Este interruptor est situado en el panel trasero, por lo que debe colocar la unidad de forma que siempre pueda acceder a l. 17. Este aparato no supera los lmites de las unidades de Clase A/Clase B (sea cual sea la aplicable) en cuanto a emisin de ruido de radio de aparatos digitales tal como viene jado en las normas sobre interferencias de radio del Departamento canadiense de comunicaciones. ATTENTION Le prsent appareil numrique nmet pas de bruits radiolectriques dpassant las limites applicables aux appareils numriques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le rglement sur le brouillage radiolectrique dict par les ministere des communications du Canada. 18. La exposicin a niveles de ruido muy elevados puede producir la prdida permanente de la capacidad auditiva. La sensibilidad a esto vara en cada individuo de forma considerable, pero se producir casi siempre algn tipo de prdida si uno queda expuesto a un ruido muy intenso durante un periodo de tiempo prolongado. El Departamento de salud y seguridad en el trabajo del gobierno de los Estados Unidos (OSHA) ha especicado unos valores de exposicin a niveles de ruidos permisibles, que puede ver en la tabla siguiente. De acuerdo al OSHA, cualquier exposicin que sobrepase estos lmites permisibles puede producir una prdida de capacidad auditiva. Para garantizar la proteccin contra estas exposiciones peligrosas, recomendamos que toda persona expuesta a aparatos capaces de producir niveles de presin sonora elevados use protectores para los odos cuando estos aparatos estn funcionando. Debe llevar estos protectores cuando utilice este tipo de unidades para evitar la prdida de capacidad auditiva en caso de que haya de quedar expuesto durante tiempos superiores a los indicados en la siguiente tabla.
Duracin por da en horas
8 6 4 3 2 1.5 1 0.5 0.25 o menos
CAUTION
AVIS
RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER (OR BACK) NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL
dBA nivel sonido, Respuesta lenta

90 92 95 97 100 102 105 110 115 Metro
Ejemplo tpico
Duo en un pequeo club
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER. CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE. AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
El smbolo del rayo dentro del tringulo equiltero quiere advertir al usuario de la presencia de "voltajes peligrosos" no aislados dentro de la carcasa de este aparato, que pueden ser de magnitud suficiente como para constituir un riesgo de descargas elctricas a las personas. Le symbole clair avec point de flche l'intrieur d'un triangle quilatral est utilis pour alerter l'utilisateur de la prsence l'intrieur du coffret de "voltage dangereux" non isol d'ampleur suffisante pour constituer un risque d'lctrocution.
El smbolo de exclamacin dentro del tringulo equiltero quiere advertir al usuario de la presencia de instrucciones importantes de manejo y mantenimiento (reparaciones) en los documentos que se adjuntan con este aparato. Le point d'exclamation l'intrieur d'un triangle quilatral est employ pour alerter les utilisateurs de la prsence d'instructions importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction accompagnant l'appareil.
Msica clsica muy potente El jefe reclamndome el trabajo Las partes ms potentes de un concierto rock
PRECAUCION Para reducir el riesgo de incendio o descargas elctricas, no exponga este aparato a la lluvia o la humedad.
LEA ESTA PAGINA!!!

Ya sabemos que est deseando empezar a usar su nuevo 1604-VLZ PRO; o puede que sea de esa gente que nunca lee un manual. En cualquier caso, lo nico que le pedimos es que lea esta pgina AHORA. El resto podr esperar hasta que est listo luego nos lo agradecer.
Otros aspectos de inters
PROCESO DE AJUSTE DE NIVEL

Aviso a los "perros viejos": no ajuste los niveles usando el viejo truco de subir el mando Trim hasta que el piloto Clip se ilumine y entonces bajar un poco. Cuando un piloto Clip se ilumina en una mesa Mackie, estar saturado de verdad. Este proceso funciona de verdad le asegura un bajo nivel de ruidos y un amplio margen. Siga leyendo. Ni siquiera es necesario escuchar el sonido para ajustar los niveles ptimos, pero si quiere hacerlo: conecte unos auriculares a la toma PHONES y coloque el mando C-R PHONES sobre una cuarta parte de su recorrido. Realice los pasos siguientes en los canales de uno en uno: 1. Ponga al mnimo los mandos TRIM, AUX SEND y el FADER. 2. Asegrese de que los interruptores de asignacin de canal 12, 34 y LR estn desactivados. 3. Ajuste los mandos EQ a la muesca central. 4. Conecte la fuente de seal a la entrada de canal MIC o LINE . 5. Active (pulse) el interruptor SOLO del canal. 6. Pulse el interruptor MODE de la seccin de salida (modo LEVEL SET (PFL) ) el piloto LEVEL SET se iluminar. 7. Reproduzca algo en la entrada elegidaa un nivel normal. 8. Ajuste el control TRIM de forma que el medidor quede sobre el 0. (En este proceso de ajuste de nivel solo estar activo el medidor izquierdo). 9. Si quiere aplicar algo de EQ, hgalo y vuelva al paso anterior. 10. Desactive el interruptor SOLO del canal. 11. Repita este proceso para cada uno de los canales 116.
Para el mximo rendimiento snico, los faders de canal y MAIN MIX deberan estar cerca de su marca U (ganancia unitaria). Baje siempre los faders MAIN MIX y CTL ROOM/SUBMIX antes de realizar cualquier conexin al 1604-VLZ PRO. A la hora de apagar su equipo, apague siempre primero los amplicadores y encindalos siempre los ltimos. Conserve el embalaje! Puede que lo necesite algn da, y seguro que no le gustar entonces tener que pagar por otro.
MEZCLA INMEDIATA
Pngase en marcha inmediatamente, si tiene un micro y un teclado: 1. Conecte el micrfono en la entrada MIC del canal 1. 2. Encienda el 1604-VLZ PRO. 3. Realice el Proceso de ajuste de nivel . 4. Conecte cables desde las salidas MAIN OUTS a su amplicador. 5. Conecte unos altavoces al amplicador y encindalo. 6. Ajuste el fader del canal 1 a su marca U. 7. Active (pulse) el interruptor L-R del canal 1. 8. Coloque el fader MAIN MIX sobre una cuarta parte de su recorrido. 9. Cante como un canario! 10. Conecte su teclado en los canales 3 y 4. 11. Gire el control PAN del canal 3 a su tope izquierdo y el del 4 totalmente a la derecha. 12. Ajuste esos faders de canal a la marca U. 13. Realice el Proceso de ajuste de nivel . 14. Pulse el interruptor L-R en esos canales. 15. Toque como un loco y cante como un canario! Ya tiene su primera mezcla!
Anote aqu su nmero de serie para cualquier referencia en el futuro (soporte tcnico, reclamacin, etc.): Lugar de compra: Fecha de compra:
3
N referencia. SW0275 Rev. A 11/05 2003-2005 LOUD Technologies Inc. Reservados todos los derechos.
INTRODUCCION
Gracias por escoger una mesa de mezclas compacta profesional de Mackie. La 1604VLZ PRO est equipada con nuestros nuevos previos de micro de alta precisin y rango dinmico ampliado XDRTM y le ofrece: Amplio rango de ganancia de 0 a 60 dB Manejo de seal de lnea de +22 dBu 130 dB de rango dinmico Distorsin inferior a 0.0007%, 20 Hz a 20 kHz Rechazo a RF a toda prueba por medio de circuitera de transformador de pulso DC Ahora que ya tiene en sus manos una 1604-VLZ PRO, vamos a ensearle cmo sacarle el mximo partido. Siga leyendo. concreta del 1604-VLZ PRO, aparecer en maysculas (tipo sans-serif). Esto le puede ayudar a localizar referencias ms rpidas a controles especcos, sin tener que leer todo. Por ejemplo: El fader marrn que est encima del piloto RUDE SOLO. A lo largo de estos captulos encontrar ilustraciones en los que cada funcin vendr numerada. Si tiene curiosidad por una funcin, simplemente localcela en el grco concreto, vea su nmero y bsquelo en el texto que est alrededor o en el ndice. Tambin encontrar referencias cruzadas a estas funciones dentro del prrafo. Por ejemplo, si ve Para fabricar sus propios cables: , simplemente busque ese nmero en el manual y obtendr la respuesta. (Esos nmeros no son los nmeros de pginas). Finalmente, tambin ver nmeros con este formato . Estos nmeros le hacen ir directamente a informacin importante. Este icono le indica que esa informacin es de importancia crtica o exclusiva para el 1604-VLZ PRO. Prsteles atencin; es posible que luego salgan en el examen nal. Esto ofrece explicaciones en profundidad de funciones, as como consejos prcticos. Aunque no tiene importancia vital, le ser muy til.
COMO USAR ESTE MANUAL

Ya que muchos de ustedes querrn ponerse a usar la 1604-VLZ PRO immediatamente, tras el ndice encontrar los famosos diagramas de conexin, en los que podr ver ajustes tpicos de este mezclador para grabacin/remezcla, vdeo, disk jockey y PA stereo. Tras esta seccin encontrar un completo recorrido guiado por toda la mesa. El orden para describir cada una de las funciones del 1604-VLZ PRO es "geogrco"; es decir, en el orden en el que estn ubicadas fsicamente en el panel frontal o trasero de la unidad. Estas descripciones estn divididas en tres captulos, ya que la propia mesa est organizada en tres zonas independientes: 1. PATCHBAY: La distribucin de seales y conectores en el "pod". 2. BANDAS DE CANAL: Las dieciseis bandas de canal de la parte izquierda. 3. SECCION DE SALIDA: La seccin de salida de la parte derecha. Siempre que hagamos mencin a una pieza
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
SECCION DE CONECTORES
En el apndice encontrar la seccin de conectores: conectores XLR, balanceados, no balanceados, hbridos....
Vea ms informacin en nuestra web @ www.mackie.com

EL GLOSARIO: El cielo para los principiantes El "Glosario de trminos" es un diccionario de trminos de audio profesional. Si palabras como "saturacin", "ruido de fondo" o "no balanceado" le dejan en blanco, sepa qu signican en esta seccin. LUZ SOBRE LOS "MISTERIOS DEL ARCANO" "Misterios del Arcano" trata sobre algunas de las realidades prcticas de los micrfonos, instalaciones jas, tomas de tierra y lneas balanceadas-no balanceadas. Es un tesoro para el principiante, pero tambin los profesionales puede que aprendan aqu un par de cosas.
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
AUX SEND BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
R
MONO
(MONO)
(MONO)
(MONO)
CAUTION:
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
O O
+6
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
BAL UNBAL
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
PATCHBAY
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
10
LINE
LINE
LINE
LINE
LINE
5
BAL UNBAL
LINE
4
BAL UNBAL
LINE
3
BAL UNBAL
LINE
2
BAL UNBAL
LINE
BAL UNBAL
BAL UNBAL
BAL UNBAL
BAL UNBAL
BAL UNBAL
BAL UNBAL
MIC 16
XD R
MIC PR E
MIC 15
XD R
MIC PR E
MIC 14
XD R
MIC PR E
MIC 13
XD R
MIC PR E
MIC 12
XD R
MIC PR E
MIC 11
XD R
MIC PR E
MIC 10
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 9
MIC PR E
XD R
MIC 8
MIC PR E
XD R
MIC 7
MIC PR E
XD R
MIC 6
MIC PR E
XD R
MIC 5
MIC PR E
MIC 4
XD R
MIC PR E
MIC 3
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 2
MIC PR E
XD R
MIC 1
MIC PR E
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
10
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
11
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
12
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
13
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
14
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
15
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
16
1604-VLZPRO
12V 0.5A
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
LAMP
U
AUX 1
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
AUX 1
+15
O O
1
+15
U
O O
1
+10
O O
1
+20
O O
TO AUX SEND 1
+15
2
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
2
+10
O O
2
+20
O O
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
5
+15
U
3
O O
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
4
O O
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
BANDAS CANAL
PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE
U
U
U
U
+15
PRE
U
PRE
U
PRE
U
AUX SEND
5
ASSIGN OPTIONS
5
O O
3
O O
5
+15
U
3
O O
1
SOLO
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
+15
U
+15
U
2
6
+15
6
O O
4
O O
6
+15
4
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
O O
+15
+15
PHAN PWR
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
U
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
-15
U
+15
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
-15
+15
U
O O
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
SECCION SALIDA
O O
+20
MAIN MIX TO SUBS
12 34
SOLO
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
STEREO AUX RETURN
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28 10 7 4
MAX
O O
+20
TAPE IN
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4
200
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
200
100 8k
2k
SUBS 12
O O
100
U
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
8k
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
MAX
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
7 10 20
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
MAIN MIX
CTL ROOM
MODE
RUDE SOLO LIGHT
30
SOURCE
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
ASSIGN TO MAIN MIX
LEFT
LEFT
LEFT
LEFT
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
10
MUTE
OL
11
MUTE
OL
12
MUTE
OL
13
MUTE
OL
14
MUTE
OL
15
MUTE
OL
16
PHONES
4
dB
MAIN MIX
dB
10
-20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
5 U
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
5 10 20
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
30 40 50 60
O O
L-R
O O
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
L- R
O O
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
INDICE
PROCESO DE AJUSTE DE NIVEL ........................ 3 MEZCLA INMEDIATA ....................................... 3 diagramas de conexion .................................... 6 CONVERSION PARA MONTAJE EN RACK .......... 9 descripcion del PATCHBAY .............................. 10 interface E-Z............................................ 10 entradas mic/line en cada canal ................ 10 entradas MIC........................................... 10 alimentacion fantasma ............................ 10 entradas line .......................................... 11 TRIM ..................................................... 11 INSERT ................................................... 11 DIRECT OUT .......................................... 11 monitorizacion partida ............................. 12 salidas AUX SEND .................................... 12 EFectoS: en serie o en paralelo? ............. 13 entradas AUX RETURN ............................. 13 SUB OUTS .............................................. 13 C-R OUTS (sala de control) ...................... 14 PHONES OUTPUT .................................... 14 TAPE OUTput .......................................... 14 TAPE INput ............................................. 14 MAIN INSERT ......................................... 15 MAIN OUTS ............................................ 15 MONO OUTPUT ...................................... 15 MONO LEVEL .......................................... 15 POWER ................................................... 15 FUSible .................................................. 15 interruptor POWER .................................. 16 piloto POWER .......................................... 16 interruptor PHANTOM ............................. 16 Piloto pHANTOM ..................................... 16 toma bnc de exo .................................... 16 descripcion de banda de canal ........................ 17 U ganancia unitaria ............................. 17 FADER .................................................... 17 ASSIGN (1-2, 3-4, L-R) ........................... 17 SOLO ..................................................... 18 piloto 20 (SOLO) ................................... 18 piloto OL (MUTE) ..................................... 18 MUTE ..................................................... 19 PAN ....................................................... 19 eq 3 bandas con medios de barrido .......... 19 LOW CUT ............................................... 20 AUX ....................................................... 20 PRE ........................................................ 21 5/6 SHIFT .............................................. 21 descripcion de seccion de salida ...................... 22 fader MAIN MIX ...................................... 22 arquitectura de mezcla VLZ ..................... 22 FADERS de subgrupo ............................... 22 ASSIGN TO MAIN MIX ............................ 22 TAPE IN (LEVEL) ...................................... 23 TAPE TO MAIN MIX ................................ 23 SOURCE ................................................. 23 CTL ROOM/PHONES .............................. 23 MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL)) .. 24 piloto LEVEL SET ...................................... 24 SOLO (LEVEL) ......................................... 24 piloto RUDE SOLO.................................... 24 medidores ............................................... 25 resumen del aux ..................................... 25 AUX SEND (MASTER) .............................. 25 AUX SENDS SOLO ................................... 26 AUX RETURNS (LEVEL) ............................ 26 EFFECTS TO MONITOR ............................. 26 MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3) ............ 26 1-2/3-4 (AUX RET 3) ............................. 26 C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4) ................. 27 RETURNS SOLO ...................................... 27 MODIFICAcioneS ......................................... 27 diagrama de bloques del 1604-vlz pro ........... 28 diagrama de estructura de ganancia ............... 29 especicaciones tecnicas ................................. 30 informacion sobre reparaciones ...................... 31 Apendice A: conexiones ........................................ 32 Tabla de pistas ...................................................... 36 COLOFON ............................................................. 38 Garantia limitada del 1604-VLZ PRO ..................... 39
1604-VLZ PRO en grabacin de 8 pistas
DIAGRAMAS DE CONEXION
1604-VLZ PRO en PA stereo

1604-VLZ PRO en configuracin de vdeo
CONVERSION PARA MONTAJE EN RACK

La 1604-VLZ PRO no solo es una mesa de mezclas de sobremesa compacta y de calidad profesional, sino que tambin puede montarla en un rack! Su exclusivo pod de entrada giratoria hace posible este milagro. Una de las cosas que revolucion la industria de los mezcladores compactos fue el "pod convertible" de la original y clsica CR1604. Por medio de un simple destornillador de estrella, la mesa poda ser convertida del modo de sobremesa (como viene de fbrica) al modo de montaje en rack. No tema; no se nos ha ocurrido suprimir esa maravilla de la nueva 1604-VLZ PRO; sigue all y sigue costando solo unos minutos y un par de toques de destornillador. Vea cmo hacerlo: 1. Quite TODOS los cables de la mesa audio, corriente, exos, todo. 2. Coloque la mesa, boca abajo sobre una supercie limpia y suave, como un pao. 3. Quite los cuatro tornillos que jan la tapa de los cables y separe dicha tapa. 4. Vuelva a colocar dos de los tornillos; los que est en el extremo del pod de la mesa . 5. Quite dos tornillos de montaje pod a cada lado de la mesa . 6. Suavemente saque el pod de la ranura, grelo y colquelo, primero las pestaas, en las marcas para montaje en rack , que estn situadas en la parte inferior del chasis principal. Tenga cuidado de no aplastar ni retorcer ninguno de los cables en cinta ni el cable de corriente. 7. Con cuidado introduzca los tornillos de montaje de pod en sus nuevas posiciones . 8. Instale los laterales para rack que vienen con la mesa. Puede instalarlos en una de las dos profundidades posibles: con la supercie de la mesa sobresaliendo encima de los railes del rack, como se suelen montar los equipos en los rack, o con la supercie de la mesa dentro del rack, para proteger los mandos contra posibles golpes. Dispone de un accesorio opcional llamado ROTOPOD-VLZ que puede usar en las instalaciones tanto de sobremesa como en rack. Este accesorio colocar los conectores en el mismo plano que todos los mandos, botones y faders. Esto es un salvavidas para aplicaciones en las que tenga que recablear la mesa con frecuencia, y resulta innitamente ms asequible que un patchbay exterior, eso sin mencionar el ahorro en cables: . Consulte a su distribuidor para que le ofrezca ms detalles acerca de esta maravilla. Asegrese de solicitar la versin VLZ para que no termine teniendo en sus manos el de la CR-1604 original!!
DESCRIPCION DEL PATCHBAY

Aun a riesgo de empezar por lo evidente, aqu es donde se conecta todo: micrfonos, instrumentos y efectos de nivel de lnea, y el destino nal para su sonido: una grabadora de cinta, un sistema PA, etc. Algunas de las funciones que le describimos aqu estn en la parte superior de la mesa, pero la mayora estn atrs, en el pod. las grandes mesas de estudio, por la misma razn: este tipo de circuito es excelente por el rechazo de zumbidos y ruido. Puede conectar casi cualquier tipo de micro que tenga un conector macho XLR standard. Asegrese de realizar el Proceso de ajuste de nivel . Para saber cmo son rutadas las seales desde estas entradas: . Si va a crear sus propios cables, conctelos de esta forma:
MALLA ACTIVO
INTERFACE E-Z
Preocupado por niveles, balanceo, impedancias, polaridad y otras historias as? No lo est. En su 1604-VLZ PRO, puede conectar cualquier cosa casi en cualquier punto sin preocuparse. Sepa por qu: Todas las entradas y salidas estn balanceadas (excepto las tomas de insercin, auriculares y RCA). Todas las entradas y salidas aceptarn tambin lneas no balanceadas (salvo las XLR). Todas las entradas han sido diseadas para aceptar casi cualquier impedancia de salida. Las salidas de mezcla principal izquierda y derecha pueden producir 28dBu sobre una carga de hasta 600 ohmios. El resto de salidas pueden producir 22dBu sobre una carga de 600 ohmios. Todas las salidas estn en fase con las entradas. Lo nico que le pedimos es que realice el Proceso de ajuste de nivel cada vez que conecte una nueva fuente de sonido. As que, deje de preocuparse y pngase en marcha!
PASIVO 3
MALLA
PASIVO 3 2 ACTIVO
1 3 2
MALLA PASIVO ACTIVO
Punta 1 = Masa o toma de tierra Punta 2 = Positivo (+ o activo) Punta 3 = Negativo ( o pasivo) Los micros profesionales de cinta, dinmicos y condensadores producirn un sonido excelente a travs de estas entradas. Las entradas de micro del 1604-VLZ PRO son capaces de manejar cualquier nivel de micro que les pueda aplicar, sin sobrecargarse.
ALIMENTACION FANTASMA
La mayora de micros condensadores modernos estn equipados con alimentacin fantasma, que permite a la mesa enviar voltaje CC al circuito del micro a travs del mismo cable que lleva la seal audio. La alimentacin fantasma en el 1604-VLZ PRO es controlada de forma global por el interruptor PHANTOM del panel trasero . Los micros condensadores semipro suelen tener pilas para esta misma funcin. Lo de fantasma viene de la capacidad de no ser vista por los micros dinmicos (como el Shure SM57/SM58) que no necesitan corriente exterior y que no se ven afectados por esta en modo alguno.
AUX RETURN BAL/UNBAL AUX SEND BAL/UNBAL DIRECT OUT BAL/UNBAL
ENTRADAS MIC/LINE EN CADA CANAL

La CR-1604 original tena seis canales de micro/lnea y diez canales solo de lnea. Eso vala para la mayora de las aplicaciones, pero para sonido directo los usuarios estaban obligados a comprar el mdulo de adicin de micros XLR-10. Ya no hace falta. Todos los canales de la nueva 1604-VLZ PRO tienen el legendario circuito de micro/lnea Mackie. Es como tener un XLR-10 gratis en su mezclador!
ENTRADAS MIC
Usamos entradas balanceadas de micro con alimentacin fantasma, como las de
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
2 L
R
MONO
(MONO)
(MONO)
(MONO)
CAUTION:
O O
+6
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
BAL UNBAL
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
BAL UNBAL
LINE
10
BAL UNBAL
LINE
9
BAL UNBAL
LINE
8
BAL UNBAL
LINE
7
BAL UNBAL
LINE
6
BAL UNBAL
LINE
5
BAL UNBAL
LINE
4
BAL UNBAL
LINE
3
BAL UNBAL
LINE
2
BAL UNBAL
LINE
MIC 16
XD R
MIC PR E
MIC 15
XD R
MIC PR E
MIC 14
XD R
MIC PR E
MIC 13
XD R
MIC PR E
MIC 12
XD R
MIC PR E
MIC 11
XD R
MIC PR E
MIC 10
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 9
MIC PR E
XD R
MIC 8
MIC PR E
XD R
MIC 7
MIC PR E
XD R
MIC 6
MIC PR E
XD R
MIC 5
MIC PR E
MIC 4
XD R
MIC PR E
MIC 3
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 2
MIC PR E
XD R
MIC 1
MIC PR E
10
No conecte nunca la salida de instrumentos, otros dispositivos electrnicos y micros de terminacin nica (no balanceados) a las tomas de entrada MIC con la alimentacin fantasma activada salvo que sepa seguro que puede hacerlo.
ENTRADAS LINE
Estas tomas de 6,3 mm comparten la circuitera (pero no la alimentacin fantasma) con los previos de micro. Puede usar estas entradas para cualquier seal, desde niveles de instrumentos a 50dB a los niveles operativos de 10dBV a +4dBu, dado que dispone de 60dB ms de ganancia por medioLATERALmando TRIM del LATERAL PUNTA . Asegrese de realizar siempre el Proceso de ajuste de nivel . PUNTA PUNTA Para saber cmo son rutadas las seales desde estas entradas: . Para conectar lneas LATERAL balanceadas a estas entradas, use una clavija TRS (punta-anillo-lateral) de 6,3 mm, como las que puede encontrar en los auriculares stereo:
ANILLO LATERAL
LATERAL ANILLO PUNTA
En la entrada de 6,3 mm (LINE), habr 15dB de atenuacin cuando el mando est al mnimo y 45dB de ganancia al mximo, con una marca U (ganancia unitaria) ms o menos en la posicin de las 10:00. Estos 15 dB de atenuacin pueden ser muy tiles cuando inserte una seal muy activa, o cuando quiera aadir una gran cantidad de ganancia de EQ, o cuando aplique las dos cosas a la vez. Sin este parche virtual, los casos anteriores podran dar lugar a la saturacin del canal.
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
0 60 +15dB -45dB
AUX 1
O O
+15
2
O O
+15
PRE
3
O O
5
+15
INSERT
Estas tomas de 6,3 mm permiten la conexin de procesadores de efectos en serie como compresores, EQ, de-essers o ltros . Los puntos INSERT estn detrs de los controles TRIM, pero antes de EQ, LOW CUT, FADER y del MUTE de canal. Los cables de insercin deben ser as:
anillo punta lateral (conector TRS)
SEND a procesador
4
6
O O
+15
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
-15
+15
MID
-15
+15
800
punta
200
100
2k
8k
LOW
80Hz
Esta clavija se conecta a una de las tomas de insercin de canal de la mesa.
RETURN de procesador
anillo
-15 +15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT
PUNTA
ANILLO PUNTA
LATERAL
Punta = Positivo (+ o activo) Anillo = Negativo ( o pasivo) Lateral = Masa o toma de tierra Para conectar lneas no balanceadas, use una clavija TS mono de 6,3 mm como las de cables de instrumentos standard:
LATERAL
Punta = Envo (salida a unidad de efectos) Anillo = Retorno (entrada de efectos) Lateral = Tierra comn Incluso aunque los canales 18 ya tienen salidas DIRECT OUT , tambin puede usar las tomas INSERT como salidas directas de canal; post-TRIM, pre-LOW CUT y pre-EQ. Puede usar estas tomas INSERT de tres formas:
CLAVIJA MONO
PAN
MUTE
OL
-20
SOLO
LATERAL
PUNTA
PUNTA
Punta = Seal Lateral = Masa
PUNTA LATERAL
Salida directa sin interrupcin a master. Introdzcalo solo hasta el primer clic.
Conector insercin canal
12
34
L-R
O O
CLAVIJA MONO
TRIM
LATERAL ANILLO LATERAL Vale, de acuerdo, estos controles noANILLO PUNTA estn colocados en la seccin patchbay. Puede PUNTA encontrarlos en la la superior de mandos de ANILLO la seccin de banda de canal. Pero su nalidad PUNTA est tan relacionada con las tomas de entrada LATERAL MIC y LINE que hemos creido mejor hablar de ellos aqu. La razn: Cada vez que conecte algo a una toma de entrada MIC o LINE, debera realizar el Proceso de ajuste de nivel que, bsicamente es cmo usar el mando TRIM. TRIM ajusta la sensibilidad de entrada de las entradas MIC y LINE. Esto permite que las seales del mundo exterior sean ajustadas a los niveles operativos internos ptimos. A travs de la toma XLR (MIC), tendr 0dB de ganancia con el mando al mnimo y 60dB de ganancia con el mando en su tope superior.
Salida directa con interrupcin de seal a master. Introduzca la clavija hasta el fondo al segundo clic.
CLAVIJA STEREO
Para uso como bucle de efectos. (PUNTA= ENVIO a efecto, ANILLO = RETORNO de efecto)
DIRECT OUT
Solo en los canales 18, estas salidas de 6,3 mm envan la seal al nal de la ruta de canal; post-TRIM, post-EQ, post-LOW CUT, post-fader y post-MUTE. Son la pieza clave en la "monitorizacin partida", haciendo que el 1604-VLZ PRO sea perfecto para un estudio de 8 pistas. Para crear sus propios cables: . 11
MONITORIZACION PARTIDA
Con la monitorizacin partida, usar los ocho primeros canales para sus fuentes de sonido: micros vocales, micros de batera, salidas de teclados, salidas de efectos de guitarra y ese tipo de cosas. A partir de ah, los canales gestionan el sonido, pero no son asignados a la seccin de salida. En su lugar, son conectados desde las salidas DIRECT OUT de canal a la entrada correspondiente del multipistas (DIRECT OUT 1 a la entrada del multipistas 1, 2 a 2, 3 a 3, etc.). Las seales sern ahora grabadas o pasarn directamente a travs del multipistas, dependiendo del estado de grabacin de cada pista.
Las salidas del multipistas son conectadas entonces a las ocho entradas LINE siguientes del 1604-VLZ PRO (salida 1 del multipistas a la entrada LINE 9, 2 a 10, 3 a 11, etc.). Aha! Por eso se dice TRACK 1 al lado del fader de canal 9, TRACK 2 al lado del canal 10 y as. Estos canales (916) sern asignados a la seccin de salida de la mesa, enviando las seales a su destino nal, que puede ser su grabadora de remezclas de dos pistas, su sistema de sonido de la sala de control o sus auriculares. Pero no nos olvidemos de que el 1604-VLZ PRO es una mesa de 4 buses. Estos buses van a las salidas SUB OUTS , y han sido diseados para realizar la tarea de pasar canales a la multipistas sin usar las salidas directas.
Por ejemplo, supongamos que tiene un canal asignado a SUB OUT 1. La salida SUB OUT 1 est conectada a la entrada 1 del multipistas. A partir de ah, la salida del multipistas va a la entrada LINE del canal 9 de la mesa, como hemos comentado. (Consejo: Para conectar las 4 salidas sub a una pletina de 8 pistas, simplemente use cables en Y: SUB OUT 1 dar seal a las pistas 1 y 5, 2 a la 2 y 6, 3 a la 3 y 7 y 4 dar seal a las pistas 4 y 8. Las pistas que estn en el modo de grabacin aceptarn la seal, mientras que las que estn en el modo seguro la ignorarn. Ventajas: Puede asignar cualquier canal a cualquier pista, sin tener que recablear nada. Puede asignar varios canales a una pista y controlar el nivel global de ese subgrupo . No puede realizar el volcado de pistas sin esta funcin. Quizs el mejor mtodo es usar ambos: use las salidas SUB OUTS para pasar submezclas multicanal (como un kit de batera) a algunas de las pistas y las tomas DIRECT OUT para pasar la seal de canal sueltos (como el del bajo) a otras. Lo importante es que nunca escuchar directamente los canales fuente (18). Escuchar los canales de monitorizacin (916) que a su vez reciben la seal de la multipistas que recibe la seal de los canales fuente. La ventaja principal es que no har falta que reconecte continuamente su multipistas congrelo una vez y listo. Adems, tambin estar seguro as de que las seales van correctametne a la multipistas, dado que las estar oyendo continuamente. Otra forma para interconectar una multipistas es la llamada monitorizacin en lnea, que requiere una mesa especca para ello, como la Mackie 8Bus. Cada uno de sus canales son realmente dos: uno que lleva la fuente de sonido micro/lnea y el otro por el que va la salida de la multipistas.
SALIDAS AUX SEND

Estas tomas de 6,3 mm habitualmente estarn conectadas a las entradas de sus unidades de efectos en paralelo o a las entradas de sus amplicadores de monitorizacin. Para saber cmo son rutadas las seales a estas salidas: . Para crear sus propios cables: .
12
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
AUX SEND BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
2 L
R
MONO
(MONO)
(MONO)
(MONO)
CAUTION:
O O
+6
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
BAL UNBAL
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
BAL UNBAL
LINE
10
BAL UNBAL
LINE
9
BAL UNBAL
LINE
8
BAL UNBAL
LINE
7
BAL UNBAL
LINE
6
BAL UNBAL
LINE
5
BAL UNBAL
LINE
4
BAL UNBAL
LINE
3
BAL UNBAL
LINE
2
BAL UNBAL
LINE
MIC 16
XD R
MIC PR E
MIC 15
XD R
MIC PR E
MIC 14
XD R
MIC PR E
MIC 13
XD R
MIC PR E
MIC 12
XD R
MIC PR E
MIC 11
XD R
MIC PR E
MIC 10
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 9
MIC PR E
XD R
MIC 8
MIC PR E
XD R
MIC 7
MIC PR E
XD R
MIC 6
MIC PR E
XD R
MIC 5
MIC PR E
MIC 4
XD R
MIC PR E
MIC 3
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 2
MIC PR E
XD R
MIC 1
MIC PR E
EFECTOS: EN SERIE O EN PARALELO?

Seguro que habr oido hablar de los trminos serie y paralelo. Aqu puede ver a qu nos referimos en cada caso: Serie quiere decir que toda la seal que sale del mezclador (envo INSERT), es rutada a travs del dispositivo de efectos y vuelve a la mesa (retorno INSERT). Ejemplos: compresores/limitadores, EQ grcos. Las fuentes de nivel de lnea pueden ser conectadas a travs de una unidad de efectos en serie antes o despus de la mesa. Paralelo quiere decir que una parte de la seal de la mesa es extraida (AUX SEND), procesada y devuelta al mezclador (STEREO AUX RETURN) para ser mezclada con la seal "seca" original. De esta forma, varios canales puede hacer uso de la misma unidad de efectos. Ejemplos: reverb, retardo digital.
Mono: Si tiene una unidad de efectos con una salida mono (un cable), conctelo a la entrada L de uno de estos AUX RETURN y deje el lado derecho sin conectar. De esta forma, la seal ser enviada a ambos lados y aparecer como por arte de magia como una seal mono en el centro.
SUB OUTS
Estos conectores de 6,3 mm se suelen conectar a las entradas de un multipistas o a amplicadores secundarios en instalaciones complejas. Para saber cmo son rutadas las seales a estas salidas: . Para crear sus propios cables: .
Doble Bus
Cmo puede ser que cuatro conectores den seal a ocho pistas? Para dar seal a una pletina de 8 pistas con solo cuatro SUB OUTS, simplemente use cuatro cables en Y: SUB OUT 1 para las pistas 1 y 5 SUB OUT 2 para las pistas 2 y 6 SUB OUT 3 para las pistas 3 y 7 SUB OUT 4 para las pistas 4 y 8 Las pistas que estn en el modo de grabacin aceptarn la seal, mientras que las que estn en el modo de seguridad no. As de simple.
ENTRADAS AUX RETURN

Aqu conectar las salidas de sus unidades de efectos en paralelo (o fuentes audio extra). Puede usarlas con casi cualquier efecto profesional o semipro del mercado. Para saber cmo son rutadas las seales desde estas entradas, vea: . Para crear sus propios cables: .
Dispositivo en serie (p.e., Compresor)
Dispositivo en paralelo (p.e., Reverb)
13
Este mtodo es el mismo que la funcin de doble bus de otras mesas. El doble bus interno no es nada ms que cables en Y conectados dentro de la mesa en lugar de tenerlos colgando por detrs. Si hubisemos tenido espacio para los conectores extra, no habramos hecho esto, pero no hay ms que lo que hay. De todas formas, no hay ninguna diferencia en cuanto al sonido. Consejo para cables en Y: No use divisores stereo auriculares a izquierda/derecha. Use un cable del tipo que enva la misma seal a dos puntos; la punta del conector fuente debe dar seal a las puntas de ambas clavijas de destino (por ejemplo Radio Shack #42-2150).
PRECAUCION: Cuando decimos que el amplicador de los auriculares es potente, no estamos bromeando. Puede producir una sordera permanente. Incluso unos niveles intermedios pueden ser dolorosamente potentes con algunos auriculares. TENGA CUIDADO! Coloque siempre al mnimo el mando CTL ROOM/PHONES antes de conectar los auriculares. Mantngalo as hasta que se haya colocado los auriculares y despus vaya subiendo lentamente. Por qu? Pues porque la carrera profesional de los tcnicos de sonido con los odos quemados suele ser bastante corta.
C-R OUTS (SALA DE CONTROL)

1604-VLZPRO 12V Estos conectores de 6,3 mm se conectan 0.5A
WITH PREMIUM habitualmente aXDR MIC PREAMPLIFIERS LAMP las entradas de su amplicador de la sala de control o a un U U U sistema1 de distribucin de 1auriculares. Para 1 saber cmo son rutadas las seales a estas U U U salidas: . Para crear sus propios cables: .
TM
TAPE OUTPUT
Estas conexiones RCA no balanceadas extraen la seal de la salida principal para hacer que sea ms sencilla la grabacin y el trabajo PA simultneos. Conecte estas tomas a las entradas de su grabadora. Para saber cmo son rutadas las seales a estas salidas: . Mono: Si quiere pasar una seal mono a su pletina u otro dispositivo, simplemente use la salida MONO de 6,3 mm , o use un cable en Y RCA para combinar estas salidas (como el #274-511 de Radio Shack, por ejemplo). No haga esto con ninguna de las otras salidas del 1604-VLZ PRO.
16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER
TO AUX SEND 1
O O
+10
O O
+20
O O
+15
PHONES OUTPUT AUX

O O
+10
O O
+20
O O
+15
LATERAL
ASSIGN OPTIONS
LATERAL
PUNTA
La clavija PHONES del 1604-VLZ PRO 3 1 PUNTA puede dar seal a cualquier auricular standard PUNTA U hasta niveles muy altos. Si tiene un adaptador 2 4 LATERAL adecuado, tambin puede usar auriculares de tipo PHAN botn. Para PWR cmo son rutadas las seales saber STEREO AUX RETURN a estas salidas: . Si va a crear su propio cable U para la salida PHONES, siga estas normas:
SOLO
O O
SEND
+20
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
SOLO
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
TAPE INPUT
Estos conectores RCA han sido diseados para funcionar con grabadoras profesionales y semipro. Conecte aqu las salidas de su grabadora de 2 pistas usando cables hi- standard (RCA). Para saber cmo son rutadas las seales desde estas entradas, vea: . Use estas tomas para reproducir sus mezclas grabadas en cinta. Con esto podr revisar una mezcla y rebobinar la cinta para realizar otro pase sin tener que recablear o modicar los niveles de la mesa. Tambin puede usar estas tomas con un CD u otro reproductor porttil para pasar msica a un sistema PA en los descansos . PRECAUCION: El pulsar TAPE TO MAIN MIX en la seccin de salida puede crear una ruta de realimentacin entre TAPE INPUT y TAPE OUTPUT. Asegrese de que su pletina no est en el modo de grabacin, pausa de grabacin o monitor de entrada cuando active este interruptor, o asegrese de que el control de nivel TAPE IN est al mnimo (off).
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28
O O
MAX
O O
+20
ANILLO LATERAL
LATERAL ANILLO PUNTA 10

7 4 2 0 2 4
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
PUNTA
TAPE TAPE TO MAIN MIX
ANILLO PUNTA
LATERAL
SUBS 1 2
Punta= Canal izquierdo Anillo = Canal derecho Lateral = Masa comn

O O
MAX
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
7 10 20 30
RUDE SOLO LIGHT
MAIN MIX
MODE
CTL ROOM
SOURCE
ASSIGN TO MAIN MIX
LEFT
LEFT
LEFT
LEFT
PHONES
4
dB
MAIN MIX
dB
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
14
MAIN INSERT
Estas tomas de 6,3 mm sirven para la conexin de efectos en serie como compresores, EQ, de-essers o ltros . El punto INSERT est despus de los amplicadores de mezcla, pero antes del fader MAIN MIX. Los cables de insercin deben ser as:
SEND a procesador
contestadores. Con este mando al mximo (a la derecha del todo), tendr 6dB de ganancia extra, con la ganancia unitaria en una posicin de entre "la una" y "las dos".
POWER
Por si acaso se le pierde el cable que viene con el 1604-VLZ PRO, su toma de corriente acepta un cable de corriente IEC de 3 puntas standard como el de la mayora de instrumentos musicales y ordenadores. Y en el otro extremo de este cable hay no se lo va a creer! un enchufe. No un adaptador de corriente ni nada parecido. Hemos hecho esto por varias e importantes razones: El 1604-VLZ PRO tiene unos requisitos de voltaje algo sosticados que un adaptador de corriente no puede cumplir. Los adaptadores son frgiles, engorrosos y producen un ruido importante, a la vez que colocan ms conectores en la lnea de corriente. Si se le pierde un adaptador, se encontrar en serios problemas, mientras que si pierde el cable de corriente del 1604-VLZ PRO no tiene ms que comprar otro en cualquier tienda de electrnica. Incluso puede comprarlo en Radio Shack (referencia 278-1257). Conecte el 1604-VLZ PRO a una salida de corriente alterna standard o en una regleta de enchufes conectada a la salida correcta. PRECAUCION: El desconectar la punta de toma de tierra es peligroso. No lo haga.
punta
anillo
Punta = Envo (salida a unidad de efectos) Anillo = Retorno (entrada de efectos) Lateral = Tierra comn Estas salidas de6,3 mm LATERAL se conectan PUNTA LATERAL habitualmente a las entradas de su grabadora PUNTA master de 2 pistas (salvo que haya decidido PUNTA usar las tomas TAPE OUTPUT RCA), o a la etapa central en las actuaciones en directo. LATERAL Para saber cmo son rutadas las seales a estas salidas: . Para usar estas salidas para dar seal a entradas balanceadas, conecte clavijas TRS de 6,3 mm de esta forma:
ANILLO LATERAL
MAIN OUTS
Punta = activo ANILLO Anillo = pasivo PUNTA LATERAL Lateral = masa Para usar estas salidas con entradas no balanceadas, conecte clavijas TS de 6,3 mm de esta forma: LATERAL PUNTA LATERAL Punta = seal Lateral = masa
PUNTA
PUNTA
FUSIBLE
El 1604-VLZ PRO dispone de un fusible para su seguridad (y la de la propia unidad). Si piensa que el fusible se ha quemado, quite el cable de corriente, extraiga el receptculo (situado justo debajo del receptculo del cable de corriente) y sustityalo por otro fusible de 1A SLO BLO 5x20mm, que puede conseguir en la mayora de tiendas de electrnica o en el comercio donde adquiri este aparato (o por uno de 500 mA SLO BLO 5x20mm si su 1604-VLZ PRO funciona con corriente de 220V240V).
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
PUNTA LATERAL
MONO OUTPUT
Tarde o temprano nos ocurre a todos: Las fuerzas que mueven su mundo le obligan a ANILLO LATERAL salida monaural de su maravillosoLATERAL ANILLO PUNTA programa stereo. Lo ltimo que querra hacer es empezar PUNTA a retocar todos sus perfectos ajustes PAN ANILLO hacia un lado. Entonces? Conecte un cable en PUNTA esta salida de 6,3 mm y el otro extremo en el LATERAL Sr. Mono y ya est. El tendr su mezcla mono y usted seguir teniendo la suya stereo. La salida MONO no es nada ms que una mezcla de MAIN MIX izquierdo y derecho.
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
2 L
R
MONO
(MONO)
(MONO)
(MON
CAUTION:
O O
+6
MONO LEVEL
Vuelve el Sr. Mono, quejndose de que su mezcla mono es tan potente que funde el camcorder. Pues gire un poco este mando hacia abajo. Esto sirve para el ajuste del envo de seales mono a entradas de micro como las de camcorders, interfaces de telfono e incluso
BAL UNBAL
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
IN
LINE
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
BAL UNBAL
LINE
10
BAL UNBAL
LINE
9
BAL UNBAL
LINE
8
BAL UNBAL
LINE
7
BAL UNBAL
MIC 16
XD R
MIC PR E
MIC 15
XD R
MIC PR E
MIC 14
XD R
MIC PR E
MIC 13
XD R
MIC PR E
MIC 12
XD R
MIC PR E
MIC 11
XD R
MIC PR E
MIC 10
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 9
MIC PR E
XD R
MIC 8
MIC PR E
XD R
MIC 7
MIC PR E
XD R
XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC. DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA COPYRIGHT 1998 THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR"
15
INTERRUPTOR POWER
Interruptor de encendido general, sin ms. Puede dejar este interruptor activado en todo momento si quiere; el 1604-VLZ PRO ha sido diseado de forma lgica, por lo que no se recalentar aunque lo deje encendido las 24 horas del da. Puede que observe que el "pod" del 1604-VLZ PRO resulta templado al tacto (el pod es el chasis que contiene los conectores). Es normal.
PILOTO PHANTOM
Situado justo al lado del piloto POWER en la seccin de salida, le permite sabe cmo est ajustado el interruptor PHANTOM. Si sus micros dinmicos funcionan y los condensadores no, casi seguro que este piloto estar apagado, as que haga que se encienda. Observar que al desconectar la alimentacin fantasma, este piloto sigue encendido durante un momento. Esto es un comportamiento normal este LED es realmente un voltimetro amarillo que le indica que la alimentacin fantasma tarda un momento en llegar a cero voltios. As pues, si ha apagado la alimentacin fantasma para conectar algo en las entradas de micro, espere hasta que este piloto se apague del todo para que pueda hacer las conexiones con seguridad.
PILOTO POWER
Probablemente se imaginar para qu sirve; si el interruptor POWER est en on, este piloto, situado en la seccin de salida, se iluminar. Si el interruptor est en off, bueno, ya se hace una idea. Si el interruptor POWER est en on y el piloto no se ilumina, ser por una de estas tres razones: alguien ha pisado el cable de corriente y lo ha desconectado y/o roto, le han cortado la luz por no pagarla o el fusible ha saltado .
TOMA BNC DE FLEXO

Situada en la esquina superior derecha de la seccin de salida, esta toma de 12V dar corriente a cualquier exo standard de tipo BNC (un Littlite #12G o #12G-HI (de alta intensidad), por ejemplo).
INTERRUPTOR PHANTOM
Este interruptor controla la fuente de alimentacin fantasma para los micrfonos condensadores, de acuerdo a lo ya comentado al principio de esta seccin . Cuando lo active (o desactive), esta circuitera tardar un momento para que el voltaje suba (o baje). Tambin es normal. Para ms detalles, vea el Apndice C.
1604-VLZPRO
12V 0.5A
LAMP
U
1
O O
1
+10
O O
1
+20
O O
TO AUX SEND 1
+15
2
O O
2
+10
O O
2
+20
O O
+15
AUX SEND 1
SOLO
ASSIGN OPTIONS
3
O O
+20
2
SOLO
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
4
O O
PHAN PWR
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
STEREO AUX RETURN

U
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28
O O
MAX
O O
+20
10 7 4
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
TAPE
2 L 1 5
AUX SEND TAPE BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
TO MAIN MIX
3
2 DIRECT OUT BAL/UNBAL

1 7 50 3 1
R
MONO
(MONO)
(MONO)
(MONO)
SUBS 1 2
6
O O
2
4
CAUTION:
MAX
4 7
O O
+6
SUBS 34
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
SOLO
INSERT
LEVEL SET
INSERT
10
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
20 30
INSERT
MAIN MIX
LINE
BAL UNBAL
MODE
NORMAL (AFL) LEVEL SET (PFL) 4 LINE
BAL UNBAL BAL UNBAL
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
BAL UNBAL
LINE
10
BAL UNBAL
LINE
9
BAL UNBAL
LINE
8
BAL UNBAL
LINE
7
BAL UNBAL
LINE
6 SOURCE 5 LINE
BAL UNBAL
CTL ROOM
LINE
RUDE SOLO 3 LIGHT

BAL UNBAL
LINE
2
BAL UNBAL
LINE
ASSIGN TO MAIN MIX

XD R
MIC 16
XD R
MIC PR E
MIC 15
XD R
MIC PR E
MIC 14
XD R
MIC PR E
MIC 13
XD R
MIC PR E
MIC 12
XD R
MIC PR E
MIC 11
XD R
MIC PR E
MIC 10
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 9
MIC PR E
XD R
MIC 8
MIC PR E
XD R
MIC 7
MIC PR E
XD R
MIC 6
MIC PR E
MIC 5
MIC PR E
MIC 4
XD R
MIC PR E
MIC 3
XD R
MIC PR E
XD R
MIC 2
MIC PR E
XD R
MIC 1
MIC PR E
LEFT
LEFT
LEFT
LEFT
PHONES
4
dB
MAIN MIX
dB
10
10 5 U 5 10
16
5 U 5 10
DESCRIPCION DE BANDA DE CANAL

Las dieciseis bandas de canal tienen el mismo aspecto y funcionan de forma idntica. La nica diferencia es que las ocho de la izquierda tienen conectores DIRECT OUT y las otras ocho no. Vamos a explicar las cosas de abajo a arriba. Los faders no son piezas de ciencia ccin actan arrastrando una punta metlica por una banda con base en carbono (la gua). Es posible que el polvo y la suciedad se acumulen en la gua. En ese caso, escuchar ruidos o cortes de seal cuando la punta metlica roce o se atasque con esa suciedad. Evite en lo posible que esa suciedad se mezcle en su profesin. Trabaje en salas con aire acondicionado en lo posible, evite fumar cerca del mezclador y aleje la comida y las bebidas de la unidad y, por lo que ms quiera, nunca deje el mezclador en la cocina! Tambin le recomendamos que "entrene" los faders muvalos por todo su recorrido una vez a la semana como mnimo, para que no se acumule suciedad. Le recomendamos que no use limpiadores en aerosol.
Un fundido limpio
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
0 60 +15dB -45dB
AUX 1
O O
+15
Las mesas Mackie tienen un smbolo U en casi todos sus controles de nivel. Esta U viene de ganancia unitaria, haciendo referencia a que no hay cambio en el nivel de seal. Una vez que haya realizado el Proceso de ajuste de nivel , puede colocar cada control en U y sus seales pasarn por la mesa a los niveles ptimos. Y adems, dado que las etiquetas de nuestros controles de nivel estn medidas en decibelios (dB), sabr lo que supone sobre el nivel cualquier cambio que haga en estos controles. Deje de preocuparse y de mirar a veinte sitios, como hara con otras mesas. De hecho, incluso en algunas de esas mesas no hay ni siquiera referencia real a dB! Nunca ha visto marcas de tipo 010 en los faders? A este tipo les llamamos AUM (Unidades de medida arbitrarias), ya que no signican nada en el mundo real. Pero usted ha sido inteligente y se ha comprado una Mackie.
U GANANCIA UNITARIA
2
O O
+15
PRE
3
O O
5
+15
4
O O
6
+15
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
-15
+15
MID
ASSIGN (12, 34, LR)

Al lado del fader de cada canal hay cuatro botones, marcados SOLO, 12, 34 y LR. A los tres ltimos nos referiremos de forma global como interruptores de asignacin. 1, 3 y L son los lados izquierdos de estos pares stereo y 2, 4 y R son los derechos. Cuando se usan estos interruptores junto con el mando PAN del canal , determinan el destino de la seal del canal: Con el mando PAN colocado en su muesca central, los lados izquierdo y derecho reciben niveles de seal igual. Para dar seal solo a un lado o al otro, simplemente gire el mando PAN hacia el lado que corresponda. Si est realizando una remezcla a una grabadora de dos pistas, simplemente pulse el interruptor LR de los canales que quiera escuchar, y esos canales sern enviados a la mezcla principal o MAIN MIX. Si quiere crear un subgrupo con determinados canales, active los interruptores 12 34 en lugar del LR, y entonces sern enviados a los faders de subgrupo adecuados . Desde all, los subgrupos pueden ser enviados de vuelta a la mezcla MAIN MIX , lo que le permite al usuario subagrupar faders como un control master para esos canales.
200
-15
+15
800
2k
100
8k
LOW
80Hz
+15
PAN
MUTE
OL
FADER
El fader es prcticamente el ltimo control en la ruta de seal de un canal. Est colocado despus de los controles EQ y MUTE (post-EQ /post-MUTE) y antes del control PAN (prePAN). La marca U, a unas tres cuartas partes de su recorrido, indica la ganancia unitaria, o lo que es lo mismo el punto de no aumento ni disminucin en el nivel de seal. El punto ms alto del recorrido le ofrece una ganancia extra de 10dB, para el caso de que necesite realzar una seccin de una cancin. Si piensa que el nivel global es demasiado silencioso o potente con el fader cerca de la ganancia unitaria, conrme el ajuste TRIM realizando el Proceso de ajuste de nivel .
-20
SOLO
12
34
L-R
O O
17
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
0 60 +15dB -45dB
AUX 1
O O
+15
2
O O
+15
PRE
3
O O
5
+15
4
O O
6
+15
5/6 SHIFT
Si est grabando nuevas pistas o volcando las existente, tambin usar los interruptores 12 y 34, pero no el LR. Entonces no querr que los subgrupos sean enviados a la mezcla MAIN MIX, sino que sean enviados a travs de las salidas SUB OUTS a las entradas de su multipistas . No obstante, si est grabando pistas por medio de las clavijas DIRECT OUT , deber desactivar los interruptores de asignacin de todos los canales (sin pulsar). El 1604-VLZ PRO es lo que llamamos un "mezclador real de 4 buses". Cada canal puede ser asignados o desasignado a cualquiera de los subgrupos sin que ello afecte a los otros subgrupos o ajustes del canal, y cada subgrupo tiene su propio fader master y salida especca . De hecho, dado que hay cuatro subgrupos y adems el MAIN LR MIX, itrealmente es una mesa de a buses. Lstima! deberamos haberlo llamado CR1606-VLZ!
EQ
12k
HI
SOLO
Este adorable interruptor le permite escuchar las seales a travs de las salidas PHONES C-R OUTS sin que tenga que asignarlos a las mezclas L-R, 1-2 3-4. Puede activar como solistas tantos canales como quiera. SOLO no interrumpe ninguno de los otros canales, buses o salidas es lo que se llama un solo no destructivo. Y no solo eso, gracias al botn MODE , el sistema solista del 1604-VLZ PRO le ofrece dos "sabores": NORMAL (AFL) (llamado tambin SIP, o solo-in-place) y LEVEL SET (PFL) (llamado tambin PFL, o escucha pre-fader). Durante el modo NORMAL (AFL), la seal de los canales solistas es enviada directamente a las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor, tal como sonara con los interruptores de asignacin de canal: post EQ, fader y PAN. La nica diferencia es que SOLO acta sea cual sea la posicin de asignacin del canal, lo que lo hace muy til puede comprobar el sonido de un canal antes de asignarlo. NORMAL (AFL) es el modo preferido para la remezcla: Si el canal tiene algo de realce de rango medio en 4.236kHz, su panorama es un toque a la izquierda y su fader est en 5.385 dB, eso ser exactamente lo que oiga si pulsa SOLO en el modo NORMAL (AFL). Esto es como si pulsase MUTE en el resto de canales. El solo LEVEL SET (PFL) es la pieza clave en el importante Proceso de ajuste de niveles . Enviar los niveles internos reales de canal a los medidores para que sepa exactamente qu pasa en cuanto a niveles. Debe realizar este procedimiento cada vez que conecte una nueva fuente de sonido a las tomas MIC o LINE de canal.
18
LEVEL SET (PFL) es tambin el modo mejor para SR (refuerzo de sonido o directo), para poder previsualizar los canales antes de enviarlos a la mezcla No le dar la imagen stereo, pero tendr seal incluso aunque el fader est al mnimo. Recuerde, LEVEL SET (PFL) extrae la seal del canal antes del fader. Si tiene el fader de un canal ajustado a, digamos, por debajo de U (ganancia unitaria), SOLO no detectar eso y enviar una seal a ganancia unitaria a la salida C-R OUTS, PHONES y a los medidores. Eso puede dar lugar a un nivel inicial muy alto en esas salidas, dependiendo de la posicin del mando de nivel SOLO . En resumen, los canales solistas son enviados a la mezcla SOURCE , que es la que da seal a las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor. En cuanto active un solo SOLO, todas las selecciones SOURCE (MAIN MIX, 12, 34 y TAPE) no sern tenidas en cuenta para permitir que los canales solistas estn simplemente as SOLO!
-15
+15
MID
PILOTO 20 (SOLO)
Un LED con dos funciones totalmente distintas! Eso ahorra espacio, pero requiere una explicacin. Primero, la parte 20: tambin llamada como "actividad de seal"; este piloto parpadear conforme entre seal en ese canal. Es muy til para conrmar que un canal est activa y puede darle una pista de qu seal lleva. Por ejemplo, un bombo har que el piloto parpadee de forma sincronizada con la batera, mientras que un sonido de sintetizador har que tilile ms suavemente. Ahora la parte SOLO. Cuando active el interruptor SOLO de un canal, este piloto se iluminar sin parpadear. Su brillo tambin ser mayor que en el caso anterior. Junto con el piloto RUDE SOLO , podr encontrar un interruptor SOLO pulsado rpidamente.
-15
+15
800
200
100
2k
8k
LOW
80Hz
+15
PAN
MUTE
OL
-20
SOLO
12
PILOTO OL (MUTE)
Otro piloto con dos funciones! Primero, la parte OL: OL indica sobrecarga o saturacin. No querr que eso ocurra. Nunca. La saturacin puede ocurrir en cualquier mesa de mezclas es el punto en el que el voltaje de la seal sobrepasa los voltajes que dan seal a los circuitos. El piloto OL del 1604-VLZ PRO se encender justo antes de la saturacin, por lo que si ve que se enciende, haga inmediatamente lo siguiente: Realice el Proceso de ajuste de nivel . Si eso no ayuda, compruebe que no haya un uso excesivo de un realce EQ o de ganancia de fader. Al igual que el piloto 20, ir parpadeando de forma sincronizada con la seal del canal. Ahora la parte MUTE. Suponiendo que sus niveles estn ajustados correctamente, el
34
L-R
O O
piloto OL nunca se iluminar como resultado de una saturacin; y eso es aburrido. Por eso, para darle algo de animacin, este piloto se iluminar tambin cuando el interruptor MUTE de ese canal est activado. Si quiere una referencia rpida a estos LED, antese esto en la mano: nombre color parpadea se ilumina 20 (SOLO) verde presencia seal canal solista OL (MUTE) rojo saturacin canal canal anulado
VOLUMEN CONSTANTE ! !
Los controles PAN del 1604-VLZ PRO emplean un diseo conocido como de "volumen constante". No, no tiene nada que ver con vivir al lado de una carretera repleta de camiones. Conforme gire el mando PAN de izquierda a derecha (haciendo que el sonido pase izquierda-centro-derecha), el sonido parecer que se mantiene al mismo volumen. Si tiene un canal en el extremo izquierdo (o derecho) con una lectura de 0dB, se aplicar una amortiguacin de unos 4dB a la izquierda (o derecha) cuando lo coloque en el centro. En caso contrario (como lo que pasa en la mayora de otras mesas de mezclas compactas) el sonido parecera ms potente cuando est en el centro.
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
MUTE
El activar el interruptor MUTE de un canal le da los mismos resultados que colocar el fader al mnimo: la asignacin del canal que sea a L-R, 1-2 3-4 ser interrumpida. Todos los envo post AUX sern anulados, as como las seales DIRECT OUT en los canales 1 a 8. Y, evidentemente, ese maravilloso piloto OL (MUTE) se encender. Los envos PRE AUX , envos INSERT de canal y SOLO (en el modo LEVEL SET (PFL)) seguirn funcionando durante este MUTE. Dependiendo del contenido audio de un canal, la activacin del interruptor MUTE producir un ligero petardeo. Eso no es un problema de la mesa, pero tambin puede evitarlo: Simplemente pulse el interruptor LOW CUT en cada canal (salvo que su contenido en graves sea de importancia vital, como en un bombo o bajo). LOW CUT elimina los subsnicos, que producen el petardeo, con lo que el efecto es casi transparente.
0 60 +15dB -45dB
AUX 1
O O
+15
2
O O
+15
PRE
3
O O
5
+15
EQ 3 BANDAS CON MEDIOS DE BARRIDO

El 1604-VLZ PRO tiene un ecualizador de 3 bandas con medios de barrido: estantera de graves LOW a 80Hz, barrido de picos MID de 100Hz a 8kHz y estantera de agudos HI a 12 kHz. Probablemente ya no necesitar ms EQ! (Estantera quiere decir que el circuito realza o corta todas las frecuencias a partir de una concreta. Por ejemplo, el girar el mando LOW EQ del 1604-VLZ PRO a la derecha realzar los graves empezando en 80 Hz y bajando hasta la nota ms grave que haya odo jams. Pico quiere decir que determinadas frecuencias forman una "montaa" alrededor de la central). El EQ LOW EQ le ofrece hasta 15 dB de corte o realce a 80Hz. El circuito es plano (sin realce ni corte) en la posicin de muesca central. Esta frecuencia representa la pegada de los bajos, bombos, sintetizadores graves y algunos cantantes varones muy profundos.
+15 +10 +5
4
O O
6
+15
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
-15
+15
MID
-15
+15
800
200
100
2k
8k
LOW
80Hz
+15
PAN
Esto ajusta la cantidad de seal de canal enviada a las salidas izquierda vs. derecha. Determina tambin el comportamiento de la asignacin L-R, los subgrupos 12 y 34, y del SOLO (en el modo LEVEL SET (PFL)). Con este PAN en su tope izquierdo, la seal ser enviada a la mezcla MAIN MIX izquierda, subgrupo 1, 3 y al modo solo NORMAL (AFL) izquierdo (suponiendo que esos interruptores de asignacin estn pulsados). Con el mando en el tope derecho, la seal ser enviada a la mezcla MAIN MIX derecha, subgrupo 2, 4 y al modo solo NORMAL (AFL) derecho. Si ajusta este mando PAN a cualquier punto intermedio, la seal ser dividida entre ambos buses.
PAN
MUTE
OL
-20
SOLO
0
5 10 15
12
34
Fuentes stereo
Si sigue esta convencin standard su vida ser mucho ms fcil: cuando conecte fuentes stereo a un mezclador, conecte siempre la seal izquierda a un canal "impar" (1, 3, 5, etc.) y la derecha al canal par adyacente (2, 4, 6, etc.). Coloque despus el panorama del canal impar al tope izquierdo y el del par al tope derecho.
Usado junto con el interruptor LOW CUT , puede realzar LOW EQ sin que se introduzcan subsnicos en la mezcla. Le recomendamos que use LOW CUT en todos los canales, excepto los de seales graves, como las de bombo o bajo. El MID EQ , o rango medio, tiene un ancho de banda jo de 1.5 octavas. El mando MID ajusta la cantidad de realce o corte, hasta 15dB, y queda anulado en la muesca central. El mando de frecuencia ajusta la frecuencia central, con un barrido de 100Hz a 8kHz.
19
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
L-R
O O
+15 +10 +5
LOW CUT
El interruptor LOW CUT, conocido tambin como ltro pasa-altos (depende de cmo lo mire), corta las frecuencias graves por debajo de 75 Hz a una frecuencia de 18 dB por octava. No es simple ltro de tercera divisin una curva de 18dB por octava requiere un circuito de calidad. Para usted siempre lo mejor. Le recomendamos que use este LOW CUT en todos los micrfonos excepto en el del bombo, bajo, en sonidos de sintetizador graves o para la grabacin de terremotos. Aparte de eso, no hay muchas ms cosas graves que quiera oir, y este ltro har que todo suene un poco ms brillante y limpio; y no solo eso, ya que este LOW CUT puede ayudar a reducir la posibilidad de realimentacin en situaciones en directo y a conservar la potencia de sus amplicadores. Con LOW CUT, puede realzar sin problemas LOW EQ . Muchas veces, la EQ de estantera de graves puede ayudar a las voces; el problema es que el aadir este LOW EQ tambin realza los murmullos de escenarios, golpes de micro y petardeos. El LOW CUT elimina todos estos problemas para que pueda aadir la EQ de graves sin perder un woofer. Aqu puede ver la curva de frecuencia de LOW EQ combinado con LOW CUT:
+15 +10 +5
0
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
5 10 15
0 60 +15dB -45dB
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
AUX 1
O O
+15 +10
+15
+5
2
O O
0
+15
5 10
5
PRE
3
O O
15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
+15
4
O O
6
+15
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
-15
+15
MID
-15
+15
800
200
100
2k
8k
LOW
80Hz
+15
PAN
MUTE
OL
La mayora de los armnicos base y bajos que denen un sonido estn situados en el rango de los 100Hz8kHz, por lo que puede crear cambios drsticos con estos dos mandos. Muchos tcnicos usan MID EQ para cortar las frecuencias de rango medio, no para realzarlas. Un truco habitual es ajustar MID al mximo, girar el mando de frecuencia hasta que encuentre un punto en el que suene terrible y entonces bajar MID al rango de corte, haciendo que esas frecuencias molestas desaparezcan. Suena mal, pero funciona... a veces. Este control le ofrece hasta 15 dB de corte o realce a 12 kHz, y tambin est en plano en la muesca. Uselo para aadir brillo a los platillos, mayor sensacin de transparencia o ms cortante a los teclados, voces y guitarras. Bjelo para reducir las sibilancias o tapar algunos siseos de cinta.
+15 +10 +5
0
5 10 15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
-20
AUX 1, 2, 3, & 4
Estos cuatro mandos extraen una parte de la seal de cada canal, las mezclan todas juntas y las envan a las salidas AUX SEND . En la posicin mnima estarn desconectadas, con ganancia unitaria en la muesca central y con un mximo de 15dB de ganancia en el tope superior. Probablemente nunca necesitar esta ganancia extra, pero esta bien saber que est ah. La salida AUX SEND es enviada entonces a las entradas del procesador de efectos en paralelo o a las entradas del amplicador de monitores de escenario. Los niveles AUX SENDS 1 y 2 son controlados no solo por los mandos AUX de canal sino tambin por el mando master AUX SEND . Tambin puede usar estos AUX SENDS para generar mezclas independientes para grabacin o "mix-minus" en broadcast. Usando AUX 1 2 en el modo PRE , estos niveles de mezcla pueden ser conseguidos de forma independiente de los ajustes de fader de canal.
SOLO
0
5 10
12
34
15
L-R
O O
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
Con el EQ, puede provocar pequeos caos. hemos incluido una gran cantidad de corte y realce porque sabemos que a veces son necesarios. Pero si aplica el mximo de los EQ en todos los canales, tendr una mezcla catica. Aplique la EQ con cuidado y use tambin los lados izquierdos de los mandos (corte), no solo los derechos (realces). Si observa que usa repetidamente el mximo realce o corte, piense en realizar algn cambio en la fuente de sonido, como colocar el micro de otra forma (o usar otro tipo de micro distinto, incluso), cambiar las cuerdas o hacer grgaras.
20
Le recomendamos que pase la seal a una reverb stereo en mono y que la devuelva en stereo. Hemos observado que en la mayora de las reverbs "stereo" la segunda entrada simplemente est unida a un envo AUX extra y no aade nada al sonido; claro que tambin hay excepciones, por lo que pruebe ambos mtodos. Si elige usar dos envos auxiliares, use el AUX impar (1, 3 5) para dar seal a la entrada izquierda y el par (2, 4 6) para el derecho. Recuerde, si est trabajando con una fuente de seal stereo, querr controlar los dos lados use el AUX impar en el canal que lleve el lado izquierdo y el par para el derecho.
que querr que los niveles de sus seales "hmedas" vayan parejos al nivel de la seal "seca. En el modo PRE (interruptor pulsado), AUX 1 y 2 atendern solo a los ajustes TRIM y LOW CUT. EQ, PAN, fader y MUTE no tendrn efecto sobre estos envos. Este es el mtodo preferido para el ajuste de las seales de monitor de escenario sern independientes a los movimientos de mutes y los faders.
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
0 60 +15dB -45dB
AUX 1
O O
5/6 SHIFT
No deje que el hecho de tener solo cuatro mandos AUX por canal le confunda el 1604-VLZ PRO tiene seis envos AUX. Con el interruptor 5/6 SHIFT sin pulsar, los mandos marcados AUX 3 y AUX 4 envan sus seales a las salidas AUX SEND 3 y 4. Cuando est pulsado, las seales aparecern en las salidas AUX SEND 5 y 6. Le recomendamos que conecte AUX SEND 3 y 4 en sus efectos de utilidad, como una reverb corta o un retardo slap; los efectos que use en todo momento. Use AUX SEND 5 y 6 para los efectos exticcos, como los armonizadores y retardos multifases; los que no use con tanta frecuencia.
2
+15
O O
+15
PRE
PRE
Este interruptor determina el punto de captura de AUX 1 y 2. Por lo general, los envos post se usan para dar seal a unidades de efectos, y los pre para los monitores de escenario. Vea el diagrama Pre vs. Post de abajo. AUX 3 a 6 siempre estn en el modo post. En el modo post (interruptor sin pulsar), AUX 1 y 2 atendern a los ajustes EQ, LOW CUT, fader y MUTE. Si realiza un fundido en el canal, ese fundido ser enviado. Esto es necesario para los envos de efectos, dado
3
O O
5
+15
4
O O
6
+15
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
-15
+15
MID
-15
+15
800
200 100
2k
8k
LOW
80Hz
+15
PAN
Pre Vs. Post
MUTE
OL
-20
SOLO
12
34
L-R
O O
21
DESCRIPCION DE SECCION DE SALIDA

1604-VLZPRO
12V 0.5A
LAMP
U
U
1
O O
1
+10
O O
1
+20
O O
TO AUX SEND 1
+15
2
O O
2
+10
O O
2
+20
O O
+15
AUX SEND 1
SOLO
ASSIGN OPTIONS
3
O O
Le hemos enseado cmo son las bandas de canal y cmo entran y salen las seales. Entran a travs de las tomas MIC y LINE, son gestionadas en los canales, y despus son enviadas a la seccin de salida. En esta seccin ocurren cosas algo complejas, por lo que pngase en casco de pensar.
En Mackie, damos ms importancia a la calidad que al ahorro que supone un adaptador. En todas nuestras mesas se emplea VLZ y fuentes de alimentacin internas con suciente corriente para unas especicaciones snicas comparables solo a las de mesas rivales de unos 60.00 euros!
FADERS DE SUBGRUPO
Como se puede suponer, estos faders controlan el nivel de las seales enviadas a las salidas SUB OUTS. Todos los canales que estn asignados a subgrupos, no anulados y cuyo fader no est al mnimo, aparecern en las salidas SUB OUTS. Al contrario que con MAIN OUT, las seales de subgrupo no pasan a travs de un conector de insercin en su ruta a los faders de subgrupo. No hay problema si quiere enviar estas seales a travs de una unidad de efectos en serie, simplemente conecte las salidas SUB OUTS a la entrada de la unidad de efectos y la salida de dicha unidad al destino nal, habitualmente una grabadora multipistas. Las seales de subgrupo estarn en off cuando el fader est al mnimo, la marca U es la ganancia unitaria y el tope superior implica una ganancia adicional de 10dB. Recuerde que si est tratando dos subgrupos como un par stereo, por ejemplo los subgrupos 1 y 2, debe asegurarse de que los dos faders de subgrupo "viajen" juntos para mantener el balance.
+20
2
SOLO
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
FADER MAIN MIX

Este fader controla los niveles de las seales enviadas a las salidas principales de 6,3 mm y RCA TAPE OUT . Todos los canales y retornos AUX asignados a MAIN MIX que no estn anulados o al mnimo de nivel aparecern en la salida MAIN OUT. Antes de que la mezcla principal llegue a este fader, las seales pasan por MAIN INSERT . Las seales MAIN MIX quedarn en off cuando el fader est al mnimo, la marca U es ganancia unitaria y el tope superior le ofrece 10dB de ganancia adicional. Lo ms probable es que nunca necesite esa ganancia adicional, pero es bueno saber que est ah. El fader en s es una versin stereo de los faders de canal y subgrupo el mismo tipo de suave recorrido, el mismo silencio total cuando est al mnimo. Este es el fader que deber bajar al nal de la cancin para el fundido nal.
4
O O
PHAN PWR
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
STEREO AUX RETURN

U
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28
O O
MAX
O O
+20
10 7 4
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4
SUBS 1 2
O O
MAX
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
7 10 20
MAIN MIX
CTL ROOM
MODE
30
RUDE SOLO LIGHT
SOURCE
ASSIGN TO MAIN MIX
LEFT
LEFT
LEFT
LEFT
PHONES
4
dB
MAIN MIX
dB
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
ASSIGN TO MAIN MIX

Un uso popular de los subgrupos es usarlos como faders master para un grupo de canales en su camino hacia MAIN MIX. Supongamos que tiene un kit de batera que ocupa siete canales y que quiere realizar un fundido a una velocidad distinta que al resto de canales. No querr hacer eso con siete manos o siete dedos, por lo que desasigne esos canales de LR, reasgnelos al subgrupo 12, active ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT en el subgrupo 1 y RIGHT en el subgrupo 2. Ahora ya puede controlar todo el kit de batera stereo con solo dos faders - 1 y 2. Si activa solo un interruptor ASSIGN TO MAIN MIX por subgrupo (LEFT o RIGHT), la seal enviada a MAIN MIX tendr el mismo nivel que en SUB OUTS. Si quiere que el subgrupo aparezca en el centro de la mezcla principal, active ambos interruptores ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT y RIGHT. La seal ser enviada a ambos lado y ser atenuada lo justo para conservar el volumen constante , igual que cuando los mandos PAN de canal se colocan en el centro.
ARQUITECTURA DE MEZCLA VLZ

En el diseo de un circuito de mezcla, los valores mejores de ruido y cruce de seal se consiguen usando Impedancia Muy Baja (VLZ). para implementar este VLZ en una mesa, la fuente de alimentacin debe ser capaz de enviar gran cantidad de corriente al circuito. Por esto las mesas con adaptadores suelen ser tan ruidosas no pueden usar circuitos VLZ.
22
TAPE IN (LEVEL)
Este mando controla el nivel de la seal stereo procedente de las tomas TAPE INPUT RCA. Su rango es off al mnimo, unitario en la muesca central y 20dB de ganancia adicional al mximo, lo que le puede ser de utilidad si ha conectado una unidad con un nivel de salida dbil. Despus de ajustar este TAPE IN, la seal de cinta stereo puede ser enviada a dos sitios MAIN MIX o la matriz SOURCE .
Ahora ya sabe cmo elegir seales que quiera que vayan a la sala de control y/o a los auriculares. A partir de ah, todas esas seales pasarn por el mismo control de nivel, llamado:
CTL ROOM/PHONES
Como se podr suponer, este mando controla el nivel de tanto las salidas stereo C-R OUTS como de PHONES . El rango de control va desde off pasando por ganancia unitaria en la muesca central con una ganancia extra de 10 dB arriba del todo (tope derecho). Cuando elija MAIN MIX en la matriz SOURCE, esas seales pasarn por dos controles de nivel en su camino hacia el amplicador de la sala de control o los auriculares el fader MAIN MIX y este CTL ROOM / PHONES. De esta forma, puede enviar un nivel ms que suciente a las salidas principales MAIN OUTS (fader MAIN MIX en U) y una seal silenciosa a la sala de control o los auriculares (fader CTL ROOM / PHONES en la posicin que quiera). Sea cual sea su seleccin, tambin puede usar las salidas C-R OUTS para otras aplicaciones. Su calidad de sonido es tan impecable como la de MAIN OUTS. Puede usarlas como una salida MAIN MIX adicional con su propio control de nivel. No obstante, en caso de que use este tipo de conguracin, asegrese de no activar ningn interruptor SOLO, dado que eso interrumpira mezcla, como ya le hemos dicho . De nuevo, el activar el interruptor SOLO producir1604-VLZPRO este giro drstico en los 16-CHANNELCualquier seleccin existente acontecimientos: MIC/ LINE MIXER WITH PREMIUM XDR MIC PREAMPLIFIERS LAMP en la matriz SOURCE ser sustituida por las U U U seales SOLO, que aparecern en las salidas 1 1 C-R OUTS, PHONES y en 1el medidor. Los U U U niveles solistas audibles son controlados por 2 2 2 el mando de nivel SOLO. Los niveles SOLO que aparecen en los medidores no son AUX U SEND controlados por nada cosa que no querr. 3 1 Querr ver en los medidores el nivel real del U canal, independientemente del volumen con el 2 que lo escuche. 4
12V 0.5A
TM
TAPE TO MAIN MIX

Pulsar este interruptor es como activar el interruptor L-R de un canal la seal, stereo en este caso, es enviada a MAIN MIX. Esto no interrumpe las otras seales, las aade al resto. Esto puede ser muy til en directo cuando quiera hacer saltar al pblico de sus asientos con una msica para la ocasin. PRECAUCION: Activar TAPE TO MAIN MIX puede crear una ruta de realimentacin entre TAPE INPUT y TAPE OUTPUT. Asegrese de que su pletina no est en los modos de grabacin, pausa de grabacin o monitor de entrada cuando pulse este interruptor, o que el mando de nivel TAPE IN est al mnimo.
SOURCE
Habitualmente, el tcnico enva la seal MAIN MIX al pblico (en directo) o a una pletina de remezcla (grabaciones). Pero y si el tcnico tiene que escuchar algo distinto a esa MAIN MIX? Con la 1604-VLZ PRO, el tcnico dispone de varias opciones de lo que quiera escuchar. Esta es una de las muchas novedades que encontrar en esta mesa. Por medio de los interruptores SOURCE puede decidir escuchar cualquier combinacin de MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 y TAPE. Lo que elija en esta matriz SOURCE enviar seales stereo a la salida C-R OUTS, PHONES y al medidor. Estas seales son captadas tras sus controles de nivel respectivos post-fader MAIN MIX, faders de subgrupo y mando TAPE IN. Si no hay ningn interruptor pulsado, no habr seales en estas salidas ni indicacin en el medidor, con dos excepciones (SOLO / y AUX RETURN 4 ). Una de estas excepciones en la funcin SOLO / . Independientemente de la eleccin de la matriz SOURCE, el activar un interruptor SOLO sustituir esa seal por la seal SOLO, que ser enviada tambin a las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor. Esto es lo que hace que el Proceso de ajuste de nivel sea tan sencillo.
TO AUX SEND 1
O O
+10
O O
+20
O O
+15
O O
+10
O O
+20
O O
+15
ASSIGN OPTIONS
SOLO
O O
+20
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
SOLO
PHAN PWR
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
STEREO AUX RETURN

U
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28
O O
MAX
O O
+20
10 7 4
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4
SUBS 1 2
O O
MAX
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
7 10 20
MAIN MIX
CTL ROOM
MODE
30
RUDE SOLO LIGHT
SOURCE
ASSIGN TO MAIN MIX
23
LEFT LEFT LEFT LEFT
PHONES
MAIN MIX
LAMP
U
U
1
O O
1
+10
O O
1
+20
O O
TO AUX SEND 1
+15
2
O O
2
+10
O O
2
+20
O O
MODO (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL))

+15
PILOTO LEVEL SET

Recuerde el paso 6 del Proceso de ajuste de nivel , Pulse el interruptor MODE en la seccin de salida (modo LEVEL SET (PFL)) el piloto LEVEL SET se iluminar. Cuando pulse el interruptor MODE solista, el solo quedar en el modo LEVEL SET (PFL), el modo en el que debe estar para ajustar los niveles. Entonces, cuando active cualquier interruptor solo, este piloto ser su "luz verde" para empezar a ajustar los niveles. Si trata de ajustar los niveles durante el modo NORMAL (AFL), el medidor quedar a merced del fader de canal, lo que sera un gran problema.
CTL ROOM / PHONES
Puede que ya lo haya visto, pero por si se ha perdido: El sistema solista del 1604-VLZ 3 1 PRO le ofrece dos "sabores": NORMAL (AFL) U 2 (llamado tambin SIP, o solo-in-place) y LEVEL 4 SET (PFL) (conocido como PFL, o escucha prePHAN PWR STEREO AUX RETURN fader). En NORMAL (AFL), la seal U del canal solista es enviada directamente a las salidas C-R OUTS, PHONES y a los medidores, tal como sonara en los interruptores de asignacin de canal: post-EQ, fader y PAN. La nica diferencia es que SOLO acta independientemente de la posicin de asignacin del SOURCE canal lo que hace que sea muy ASSIGN TO MAIN MIX til pruebe comprobar un canal antes de asignarlo. PHONES NORMAL (AFL) es el modo ms adecuado MAIN MIX 1 2 3 4 para la remezcla: Si el canal tiene algo de 10 10 realce en los medios a 4.236kHz, el panorama 5 retocado a5 la izquierda y su fader est U ajustado aU5.385 dB, eso es exactamente lo 5 5 que escuchar si activa el SOLO en el modo 10 NORMAL10(AFL). Es como si activase MUTE en 20 20 el resto de canales. 30 El solo 30 LEVEL SET (PFL) es la pieza clave 40 40 para el importantsimo Proceso de ajuste de 50 50 60 60 nivel . Enviar los niveles internos reales del canal a los medidores de forma que sabr lo que est pasando con el nivel. Debera realizar este proceso cada vez que conectase una nueva fuente de sonido a las tomas de entrada MIC o LINE de canal. LEVEL SET (PFL) es tambin el modo preferido para SR (refuerzo de sonido o sonido directo), para previsualizar los canales antes de pasarlos a la mezcla. No tendr la posicin stereo, pero le darn seal incluso aunque el fader est al mnimo. Recuerde, LEVEL SET (PFL) capta la seal de canal antes del fader. Si tiene el fader de un canal ajustado a una posicin por debajo de U (ganancia unitaria), SOLO no sabr eso y enviar una seal a ganancia unitaria a las salidas C-R OUTS, PHONES y a los medidores. El resultado de eso puede ser un bombazo de nivel en esas salidas, dependiendo de la posicin del mando de nivel SOLO .
AUX SEND
U
ASSIGN OPTIONS
SOLO
O O
+20
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
SOLO
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28 10 7
O O
MAX
O O
+20
TAPE IN
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4 7
SUBS 1 2
O O
MAX
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
10 20 30
MAIN MIX
MODE
SOLO (LEVEL)
Este mando controla el nivel de las seales procedentes del sistema SOLO. Su rango va desde off abajo del todo, ganancia unitaria en la muesca central y una ganancia adicional de 10 dB al mximo. Una vez que ajuste el nivel SOLO, las seales SOLO irn directamente a las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor de salida . De nuevo, LEVEL SET (PFL) SOLO capta la seal de canal antes del fader. Si tiene el fader de un canal ajustado a una posicin por debajo de U (ganancia unitaria), SOLO no sabr eso y enviar una seal a ganancia unitaria a las salidas C-R OUTS, PHONES y a los medidores. El resultado de eso puede ser un bombazo de nivel en esas salidas, dependiendo de la posicin del mando de nivel SOLO.
CTL ROOM
RUDE SOLO LIGHT
LEFT
LEFT
LEFT
LEFT
RIGHT
RIGHT
RIGHT
RIGHT
dB
dB
O O
O O
PILOTO RUDE SOLO

Este diodo parpadeante sirve para dos nes para recordarle que al menos un canal est en el estado SOLO, y para que sepa sin lugar a dudas que est usando un Mackie. Ninguna otra empresa se ha preocupado nunca de este tipo de SOLO. Incluso forzamos a que el piloto 20 de los canales solistas se activen, para que pueda encontrar rpidamente el interruptor pulsado. Si usa un mezclador en el que la funcin solo no tiene ningn indicador y se le olvida que est en ese modo solista, rpidamente puede llegar a pensar que algo raro ocurre en la mesa. Para evitar eso creamos este piloto, que resulta especialmente til cuando se da cuenta (sobre las 5 de la maana) que no hay ninguna salida de sonido por sus monitores pero su multipistas est funcionando sin parar.
24
MEDIDORES
El sistema de medicin de picos del 1604-VLZ PRO est formado por dos columnas de doce LEDs. Muy sencillo, considerando la gran cantidad de seales que pueden ser monitorizadas por l. Si no elige nada en la matriz SOURCE y no hay ningn canal activado como SOLO, los MEDIDORES no harn nada. Para ponerlos a trabajar, debe realizar alguna seleccin en la matriz SOURCE (o activar algn SOLO). Por qu? Pues porque querr que el medidor reeje lo que el tcnico escucha y, como ya hemos dicho antes, el tcnico escucha la seal de las salidas C-R OUTS o PHONES. La nica diferencia es que mientras que los niveles de escucha son controlados por el fader CTL ROOM / PHONES, los medidores leen la mezcla SOURCE antes de ese control, lo que har que vea la realidad en todo momento, incluso cuando no est escuchando nada. Cuando el interruptor MODE de solo est ajustado a LEVEL SET (PFL) (pulsado) , todas las seales solistas sern enviadas solo al medidor izquierdo. Eso, junto con el piloto LEVEL SET , son parte del Proceso de ajuste de nivel . en el modo NORMAL (AFL), los medidores se comportarn normalmente.
RESUMEN DEL AUX

Punto uno; no hay ninguna conexin concreta entre AUX SEND 1 y AUX RETURN 1. Solo son nmeros. Son dos completos extraos. Send son salidas o envos y return entradas o retornos. El mando AUX extrae la seal del canal y la enva a las salidas AUX SEND . AUX 1 y 2 son enviadas a los mandos master AUX SENDS 1 y 2 antes de a las salidas AUX SEND, mientras que AUX 3 a 6 son enviados directamente. Estas salidas son pasadas a las entradas de una reverb u otro dispositivo. Desde all, las salidas de esa unidad externa son pasadas de nuevo a la mesa a travs de las entradas AUX RETURN . De esas entradas las seales van a los controles de nivel AUX RETURN y nalmente son enviadas a MAIN MIX. De esta forma, las seales "secas" originales van de los canales al MAIN MIX y las seales "hmedas" o con efectos van de AUX RETURN a MAIN MIX, donde una vez mezcladas con las seales secas se combinan para crear su sonido glorioso. Ahora que ya tiene un mnimo conocimiento de todo esto, vamos a adentrarnos en el mundo auxiliar:
Medidores vs. realidad

Puede que ya sea un experto en el mundo de los niveles operativos +4 (+4dBu=1.23V) y 10 (10dBV=0.32V). Bsicamente, lo que diferencia a unas mesas de otras es el 0 dB VU ( 0VU) relativo que haya sido elegido para los medidores. Una mesa +4, con una seal de +4dBu perfecta debera dar una lectura de 0VU en sus medidores. Una mesa 10, con una seal 10dBV, debera dar tambin una lectura de 0VU en sus medidores (extrao, verdad?). Entonces En qu momento el 0VU es realmente 0dBu? Pues ahora! Aun a riesgo de crear otro standard, para las mesas compactas tratamos de que a las cosas se les llamen lo que son: una seal de 0dBu (0.775V) en la salida da una lectura de 0dB VU en los medidores. Existe algo ms fcil? Por cierto; una de las cosas ms maravillosas de los standard es que hay siempre muchos donde elegir. Gracias al amplio rango dinmico del 1604VLZ PRO, puede tener una buena mezcla con picos parpadeando en cualquier punto entre 20 y +10 dB en los medidores. La mayora de las etapas saturan cerca de los +10dB, y algunas grabadoras tienen buena memoria adems. Para conseguir los mejores resultados "reales", trate de que sus lecturas de picos queden entre 0 y +7. Recuerde, los medidores audio son solo herramientas que le ayudan a asegurarse de que sus niveles estn "correctos". No hace falta que los mire continuamente (salvo que realmente le encante hacerlo, claro).
AUX SENDS (MASTER)

Estos mandos le ofrecen un control global del nivel de AUX SENDS 1 y 2, justo antes de que sean enviadas a las salidas AUX SEND . Esto es perfecto para el control del nivel de los monitores de escenario, dado que usar AUX 1 y 2 para eso, con sus interruptores PRE pulsados . AUX SENDS 1604-VLZPRO 16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER 3 a 6 no tienen ese tipo de WITH PREMIUM XDR MIC PREAMPLIFIERS LAMP control enviarn sus mezclas directamente a sus respectivas U U U salidas AUX SEND a ganancia 1 1 1 unitaria. U U U El rango de este mando va 2 2 2 de off (al mnimo), a ganancia unitaria en la muesca central, AUX U SEND con 10dB de ganancia extra 3 1 (arriba del todo). Al igual que U con el resto de controles de nivel, 2 4 puede que nunca necesite esa PHAN PWR ganancia adicional, pero si en STEREO AUX RETURN algn momento le hace falta se U alegrar de haber comprado un Mackie. Este es habitualmente el mando que tocar cuando el cantante le mire, seale su monitor de escenario y suba el pulgar hacia arriba. (Si acto seguido el mismo cantante baja el pulgar, reduzca el nivel de este mando.... pero no nos SOURCE engaemos, eso no ocurre ASSIGN TO MAIN MIX nunca).
TM
O O
12V 0.5A
TO AUX SEND 1
+10
O O
+20
O O
+15
O O
+10
O O
+20
O O
+15
ASSIGN OPTIONS
SOLO
O O
+20
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
SOLO
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28 10 7
O O
MAX
O O
+20
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4 7
SUBS 1 2
O O
MAX
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
10 20 30
MAIN MIX
MODE
CTL ROOM
RUDE SOLO LIGHT
25
LEFT
LEFT
LEFT
LEFT
PHONES
MAIN MIX
AUX SENDS SOLO

De nuevo, en directo AUX SEND 1 y 2 son ideales para dar seal a sus monitores de escenario. Seguro que querr comprobar la mezcla que enva all, y para eso sirven estos dos botones. (AUX 3 a AUX 6 no disponen de esto). Al lado de cada interruptor hay un piloto verde que, al igual que ocurre con 20 , le ayuda a localizar el interruptor SOLO pulsado. La nica diferencia en estos AUX SENDS SOLO es que no son realmente PFL (escucha pre-fader), ni SIP (solo-in-place), sino AFL (escucha post-fader, y s, sabemos que no hay ningn fader en este caso). Durante el modo NORMAL (AFL) , tendr la seal solista AUX SEND 1, post-nivel master AUX SENDS, en el lado izquierdo de las salidas C-R OUTS, PHONES y del medidor y AUX SEND 2 en el lado derecho. (Si alguna vez ha usado AUX 1 y 2 para crear una mezcla de monitor stereo, entender por qu). En el modo LEVEL SET (PFL), tendr la seal en el centro, pero todava post-nivel master AUX SENDS.
EFFECTS TO MONITORS
Si quiere aadir reverb o retardo a la mezcla de monitor de escenario, estos son los mandos a usar. Con un funcionamiento independiente de sus controles de nivel AUX RETURNS del mismo nmero, estos mandos son exactamente lo mismo que los mandos AUX 1 y AUX 2 de la banda de canal . Estos dos mandos hacen pasar las seales AUX RETURN a sus respectivas salidas AUX SEND : TO AUX SEND 1 pasa la seal AUX RETURN 1 al AUX SEND 1 master y TO AUX SEND 2 la seal AUX RETURN 2 al AUX SEND 2 master. Cuando estos mandos estn al mnimo no tendrn salida, pasando ganancia unitaria en su muesca central y con hasta 15dB de ganancia en su tope superiore. AUX RETURN 3 y AUX RETURN 4 no disponen de este tipo de mandos.
MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3)

Con este interruptor sin pulsar, AUX RETURN 3 se comporta como el resto produce una seal stereo, regulada por su control de nivel y la enva a MAIN MIX . Cuando pulse este interruptor, las seales sern eliminadas de los buses MAIN MIX y sern enviadas al interruptor 1-2/3-4, que se encargar de derivar la seal de nuevo. Pero esto no acaba aqu; siga leyendo.
AUX RETURNS (LEVEL)

Estos cuatro controles ajustan el nivel global de efectos recibido desde las tomas de entrada stereo AUX RETURN . Estos controles han sido diseados para manejar una amplia gama de niveles de seal el rango de cada mando va de off, pasando por ganancia unitaria en la muesca, a 20dB de ganancia en su extremo derecho, para compensar efectos con bajo nivel. Las seales que pasan por los controles de nivel 1604-VLZ PRO 16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER STEREO AUX RETURN irn WITH PREMIUM XDR MIC PREAMPLIFIERS LAMP directamente al fader MAIN U U U MIX , con las excepciones que comentaremos en un momento. 1 1 1 Habitualmente puede dejar U U U estos mandos en su muesca 2 2 2 central, y ajustar el control de AUX salida de la unidad de efectos a U SEND lo que llamen en ellos ganancia 3 1 unitaria (lea el manual). Si al U hacerlo el sonido pasa a ser 2 4 demasiado potente o silencioso, PHAN PWR empiece ajustando siempre la STEREO AUX RETURN salida de la unidad de efectos, U no este mando en la mesa. De esa forma siempre tendr estos mandos para casos de emergencia.
12V 0.5A
TM
12/34 (AUX RET 3)

Como acaba de leer, si el interruptor MAIN MIX TO SUBS no est pulsado, el interruptor 12/34 no hace absolutamente nada. Pero vamos a suponer que s est pulsado. La seal stereo de AUX RETURN 3 no ser enviada a MAIN MIX, sino a los faders de subgrupo 1 y 2 (interruptor 12/34 sin pulsar) o a los faders de subgrupo 3 y 4 (interruptor pulsado). Supongamos que ha creado una submezcla de batera stereo en los faders de subgrupo 1 y 2, por lo que puede usar solo estos dos faders en lugar de los siete de canal de los que proceden las seales de batera. El fader de subgrupo 1 tiene su botn ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT pulsado y el fader de subgrupo 2 tiene pulsado su botn ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT, para mezclar la submezcla de batera de nuevo a la seal MAIN MIX. Los canales de batera estn tambin enviando seales a su reverb a travs de los envos AUX y las salidas de esta reverb estn conectados a AUX RETURN 3. Hasta ahora todo bien. Incluso aunque puede enviar AUX RETURN 3 directamente a MAIN MIX (botn MAIN MIX TO SUBS sin pulsar), no querr hacerlo. En su lugar, active el interruptor MAIN MIX TO SUBS y asegrese que el interruptor 12/34 no est pulsado. Ahora el retorno de la reverb
TO AUX SEND 1
O O
+10
O O
+20
O O
+15
O O
+10
O O
+20
O O
+15
ASSIGN OPTIONS
SOLO
O O
+20
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
SOLO
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28 10 7
O O
MAX
O O
+20
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
2 0 2 4
SUBS 1 2
O O
MAX
SUBS 34
SOLO
LEVEL SET
7 10 20
MAIN MIX
CTL ROOM
MODE
30
RUDE SOLO LIGHT
SOURCE
ASSIGN TO MAIN MIX
26
LEFT LEFT LEFT LEFT
PHONES
MAIN MIX
ser mezclado en la submezcla de batera, por lo que al mover esos dos faders, el nivel de la reverb tambin actuar en consecuencia. Por qu queremos eso? Porque si hubiese enviado la reverb directamente a MAIN MIX (interruptor MAIN MIX TO SUBS sin pulsar) y hubiese realizado un fundido de salida de la batera usando los faders de subgrupo 1 y 2, las seales secas habran realizado ese fundido, pero las seales "hmedas" habran seguido con su nivel. Lo nico que oira sera la reverb de la batera (lo "hmedo") y nada de las seales de batera originales (lo "seco"). La razn es porque la reverb estara recibiendo su seal de los envos AUX de canal, que no tendran ni idea de que haba bajado los faders de subgrupo. Ya entiende el por qu de estos interruptores?.
RETURNS SOLO
Este interruptor acta igual que los botones SOLO de canal su pulsacin enva seales a las salidas C-R OUTS, PHONES y al medidor e interrupte todo lo que estuviese ocurriendo antes de su pulsacin. Sigue tambin el ajuste del interruptor MODE . La nica diferencia es que cuando active este interruptor, enviar las cuatro seales STEREO AUX RETURNS al circuito SOLO. Supongamos que quiere convertir en solista el sonido de caja. Pulse el interruptor SOLO de ese canal y tendr solo el sonido "seco" (sin efectos" de la caja. Eso est bien, pero lo que realmente quera es oirla con la reverb que le haba conectado en un AUX RETURN. Deje el interruptor SOLO de ese canal pulsado, pero active tambin este interruptor RETURNS SOLO, para que ahora tenga el sonido de caja original y tambin su reverb. Dado que esto es una funcin global, tambin tendr las seales del resto de retornos AUX RETURNS, por lo que puede que se encuentre con algunos sonidos que no quisiese tener. En ese caso, simplemente baje los niveles de los STEREO AUX RETURNS que no quiera escuchar o anule con MUTE los canales que hagan pasar esas seales no deseadas a la unidad de efectos que s quiere escuchar. Felicidades! Hemos llegado al nal de la explicacin de las funciones de su 1604-VLZ PRO. Probablemente es un buen momento para un caf.... vaya, sin problemas. El resto del manual puede esperar..
C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4)

De nuevo, la opcin por defecto para todos los retornos STEREO AUX RETURNS es pasarlos directamente a MAIN MIX. Le acabamos de ensear las excepciones opcionales de AUX RETURN 3. AUX RETURN 4 tambin le ofrece una excepcin opcional: Al activar el interruptor C-R/PHNS, eliminar la seal stereo AUX RETURN 4 de MAIN MIX y la enviar directamente a la matriz CTL ROOM/ PHONES SOURCE . No importa si alguno de los interruptores de la matriz SOURCE est asignado, pero como es habitual, la seal ser interrumpida si pulsa un interruptor SOLO. Supongamos que est realizando una mezcla en directo sobre una pletina de 2 pistas, un PA o ambos y que quiere tocar usando una pista de claqueta de ayuda. Puede pasar esta pista de 1604-VLZPROclaqueta directamente en 12V 0.5A 16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER no ser lo normal la mezcla MAIN MIX, pero WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS en la unidad porque no querr que se grabe LAMP master y/o que el pblico la oiga. Pues bien, para eso tiene este interruptor. Tambin lo U U puede usar U para pistas de voces de fondo, narraciones, o todo lo1que quiera queAUX TO escuche 1 1 SEND 1 el tcnico y los msicos pero no el pblico ni la O O O O O O +20 +15 +10 EFFECTS TO grabadora master.
U
MODIFICACIONES
Para la mayora de ustedes, el 1604-VLZ PRO ya est bien tal como est, pero para algunas aplicaciones especiales, hay tres cambios de ruteo de seal que pueden ser realizados fcilmente. Bueno, fcilmente para alguien que est habituado a realizar soldaduras, claro. Si no ha hecho nunca ninguna, pngase en contacto con un tcnico. No trate de aprender a hacerlas aqu! La modicacin A cambia AUX SEND 1 y 2, con el interruptor pre pulsado, para que sean post-EQ en lugar de pre-EQ. La modicacin B cambia la seleccin MAIN MIX de la matriz SOURCE para que capte la seal stereo antes del control de nivel MAIN MIX (pre) en lugar de despus (post). Puede encontrar instrucciones para saber cmo realizar estas modicaciones en nuestra web www.mackie.com (haga clic en Support) o llamando a nuestros tcnicos al telfono 1-800258-6883 para que le den ms detalles.
27
MONITORS TO AUX SEND 2
2
O O
2
+10
O O
2
+20
O O
+15
AUX SEND 1
SOLO
ASSIGN OPTIONS
3
O O
+20
2
SOLO
MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
4
O O
PHAN PWR
+20
C-R / PHNS ONLY
RETURNS SOLO
STEREO AUX RETURN

U
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
28
O O
MAX
O O
+20
10 7
CTL ROOM / PHONES
TAPE IN
MONO LEVEL
CR/PHN R CR/PHN L
ALIMENTACION FANTASMA (INTERRUPTOR GLOBAL) OL (PARPADEO) MUTE (ILUMINADO)

AUX 6 AUX 5 AUX 4 AUX 3 AUX 2 AUX 1 SUB 4 SUB 3 SUB 2 SUB 1 MAIN R MAIN L LOGIC PFL SIP R SIP L
TRIM
MAIN MIX MONO OUT INSERT
INSERT
20 (PARPADEO) SOLO (ILUMINADA)
EQ PAN ASSIGN
FADER
MIC IN
LO
L
MAIN MIX LEFT OUT
MID
R 1 2
FREQ
ASSIGN TO MIX MAIN C-R/ PHONES SOURCE
HI
MUTE
MAIN MIX FADER R
DIAGRAMA DE BLOQUES DEL 1604-VLZ PRO
28
80 1008K 12K
TAPE OUT LEFT TAPE OUT RIGHT
75Hz HPF LOW CUT
LINE IN
GAIN
MAIN MIX RIGHT OUT
DIRECT OUT (SOLO CANALES 1-8)
SIP L SIP R 4
SOLO
TAPE R TAPE IN TAPE LEVEL 12 C-R/PHONES MIX L
AUX 1
A PILOTO SOLO
PFL
PHONES OUT
CANAL ENTRADA (1 DE 16) AUX 3

(DE SUB 3 OUT)
PRE
AUX 2
R C-R/ PHONES LEVEL CONTROL ROOM OUT
AUX 4 SHIFT 5/6

(DE SUB 4 OUT)
34
EFX TO MON
RELE SOLO
NIVEL SOLO
AUX RETURN 1 LEVEL EFX TO MON
PILOTO RUDE SOLO SIP/PFL
AUX RETURN 2 LEVEL MAIN/SUBS

SUB 1 MIX L ASSIGN TO MAIN MIX R SUBMIX 1 (SUBMIX 3 IDENTICO) FADER
LED LEVEL SET (PFL)
SOLO MIX
FADER
L
SUB 1 OUT
22 10 7 4 2 0 2 4 7 10 20 30
AUX RETURN 3 LEVEL
MEDIDORES (0VU = 0dBu)
12/34
SUB 2 MIX ASSIGN TO MAIN MIX L R SUBMIX 2 (SUBMIX 4 IDENTICO) SUB 2 OUT
AUX RETURN 4 LEVEL ASIGNACION SOLO A C-R/PHNS
SIP L SIP R SOLO PFL

AUX MIX
SOLO
AUX SEND 1 (#2 IDENTICO) LEVEL AUX 1 OUT
MACKIE 1604-VLZ PRO FLUJO DE SE AL 1/99
AUX SEND 3 (#46 IDENTICOS) AUX 3 OUT
+28dBu salida m x. (solo Main Mix, 6,3 mm bal)

+15dB MID HIGH +15db arriba +10dB arriba
+22dBu entrada m xima
+15dB
+22dBu salida m x. (RCA y 6,3 mm no bal)

0dB C
0dB
6dB 0dB
0dB
a D 0dB 6,3 mm no balanc. y salida Tape RCA
OUTPUTS
+10dB arriba +6dB (solo Main Mix, 6,3 mm bal)
0dB ganancia, TRIM abajo
LOW a A A 15dB (retorno) abajo (env o inserci n) 15dB abajo 15dB abajo
a C 4dB centro
punto de inserci n (solo Main Mix)

MIX
EQ
FADER
PAN
FADER
MAIN MIX & SUBMASTERS
60dB ganancia, TRIM arriba
CANAL
MIC IN, todos los canales
+22dBu entrada m xima
15dB p rdida, TRIM abajo
+15dB arriba
+10dB arriba 0dB
de B
+22dBu salida m x.
+22dBu entrada m x
INPUT
+20dB arriba 0dB LEVEL
0dB
a A
a C
SEND de canal AUX MIX
AUX 1 & 2 Master OUTPUT
45dB ganancia, TRIM arriba
LINE IN, todos los canales
AUX SEND
AUX RETURN
+15db arriba 0dB LEVEL a D

LEVEL a D
D
+20db arriba 0dB

(de Main Mix, Subs y Tape In)
+22dBu salida m xima

+10dB arriba
0dB
DIAGRAMA DE NIVEL MACKIE 1604-VLZ PRO

SOLO
TAPE IN
Matriz SOURCE
MIX
LEVEL
OUTPUT
CONTROL ROOM / PHONES
DIAGRAMA DE ESTRUCTURA DE GANANCIA
29
ESPECIFICACIONES TECNICAS
Ruido en mezcla principal (Main Mix)
20Hz20kHz ancho de banda, Salida 6,3 mm, Trim canal @ ganancia unitaria, EQ de canal plano, todos canales asignados a Main Mix, PAN de canales impares izquierda y pares derecha Fader Main Mix y faders de canal abajo: (90dB relacin seal-ruido, ref +4dBu) Main Mix @ y faders de canal @ unitario: 86.5dBu 84.0dBu
Niveles mximos
Entrada Mic: Resto de entradas: Salidas Main Mix 6,3 mm: Resto de salidas: +22dBu +22dBu +28dBu +22dBu 1.3 kilohmios 2.5 kilohmios 10 kilohmios o superior 1.1 kilohmios 120 ohmios
Impedancias
Entrada Mic: Retorno de insercin de canal: Resto de entradas: Salida Tape: Resto de salidas:
Distorsin armnica total (THD)

1kHz @ +14dBu: Entrada Mic a salida Main: 20Hz20kHz inferior a 0.0007%
Atenuacin (Crosstalk o cruce de seal)

1kHz relativo a 0dBu, 20Hz20kHz ancho de banda, Entrada de lnea, Salida de 6,3 mm, Trim @ unitario Interruptor Mute de canal activado: Mando Gain de canal abajo: 84dBu 84dBu
EQ
Estantera de agudos: Picos de medios: Estantera de graves: Filtro Low Cut: 15dB @ 12kHz 15dB, barrido 100Hz8kHz 15dB @ 80Hz 18dB/octava, 3dB @ 75Hz 120VA.C., 50/60Hz, 50 watios
Respuesta de frecuencia
Entrada de micro a cualquier salida 20Hz a 60kHz: 20Hz a 100kHz: +0dB/1dB +0dB/3dB
Alimentacin y consumo Valores de fusibles

120V: 220240V: 1A Slo Blo, 5 x 20mm 0.5A Slo Blo, 5 x 20mm
Ruido de entrada equivalente (EIN)

Entrada micro a salida envo insercin, ganancia mxima terminacin 150 ohmios: 129.5dBm sin medicin
Rechazo de modo comn (CMR)

Entrada micro a salida envo insercin, ganancia mxima 1kHz: superior a 90dB
Peso
20 libras (9.1 kg)
PESO 1604-VLZ PRO 20.0 lbs. (9.1 kg)
30
INFORMACION SOBRE REPARACIONES

Los detalles relativos a reparaciones en periodo de garanta estn descritos en la tarjeta de garanta que encontrar en la pgina 39. Si cree que su mezclador tiene un problema, haga lo posible para vericarlo antes de llamar al servicio tcnico. El hacer esto evitar que se vea privado de su mezclador. Aqu tiene una pequea gua de resolucin de problemas, que recoge algunas cuestiones que debe revisar, muchas de las cuales le resultarn obvias.
REPARACIONES
Las reparaciones de nuestros productos se realizan en servicios tcnicos ociales autorizados por Mackie . La reparacin de los productos Mackie fuera del territorio de los Estados Unidos se realizar segn le indique su distribuidor local o comercio habitual. Si su 1604-VLZ PRO debe ser reparado, siga estas instrucciones: 1. Vuelva a echarles un vistazo a las sugerencias que le hemos hecho en el apartado de resolucin de problemas. 2. Pngase en contacto con el departamento de asistencia tcnica en el 1-800-898-3211, de 8 am a 5 pm PST, para explicar el problema y solicitar un nmero de solicitud de reparacin. Tenga a mano el nmero de serie de su 1604-VLZ PRO. Para que su unidad pueda ser reparada deber solicitar previamente un nmero de solicitud de reparacin. 3. Conserve el cable de alimentacin y el manual de instrucciones. No los necesitamos para reparar su mezclador. 4. Embale el mezclador en su embalaje original, incluyendo las protecciones y la caja. Esto es MUY IMPORTANTE. Mackie no es responsable de los daos que se produzcan debido al uso de un embalaje que no sea el de fbrica. 5. Incluya una nota legible citando su nombre, direccin de envo (no apartados postales), nmero de telfono, nmero de solicitud de reparacin y una descripcin detallada del problema, incluyendo los pasos a seguir para duplicarlo. 6. Escriba el nmero de solicitud de reparacin en letras GRANDES en la parte superior de la caja. Los aparatos que se reciban sin nmero de solicitud de reparacin sern rechazados. 7. El Departamento de soporte tcnico le indicar dnde debe enviar la mesa para su reparacin. Le recomendamos que contrate un seguro de transporte. 8. Trataremos de reparar el mezclador en un plazo de entre tres y cinco das laborables. Pregunte al departamento de soporte tcnico el tiempo estimado de devolucin cuando solicite su nmero de solicitud de reparacin. El mezclador debe estar embalado en su caja original y debe tener anotado el nmero de solicitud de reparacin en ella. Una vez que haya sido reparado, le devolveremos el aparato por el mismo medio que haya usado para remitrnoslo. Esto ltimo no se aplica necesariamente a las reparaciones fuera del periodo de garanta. Nota: Debe disponer de un recibo o factura de compra de un distribuidor ocial Mackie para demostrar que su aparato est dentro del periodo de garanta.
RESOLUCION DE PROBLEMAS
Problemas con el canal
Estn los canales asignados a la mezcla correcta (1-2, 3-4, L-R )? Ha subido la posicin del fader? Pruebe a desconectar cualquier unidad de las tomas INSERT. Pruebe la misma seal en otro canal, ajustado exactamente igual que el problemtico.
Problemas con la salida

Ha subido el mando de nivel asociado (si es que hay alguno)? Si est escuchando las salidas C-R OUTS o PHONES, ha hecho la seleccin SOURCE? En caso de las salidas MAIN OUTS, pruebe a desconectar el resto. Por ejemplo, si usa la salida principal izquierda de 6,3 mm, desconecte las salidas RCA. Si el problema desaparece, no ser cosa del mezclador. En un par stereo, pruebe a cambiar los cables. Por ejemplo, si la salida izquierda no suena, cambie los cables izquierdo y derecho en la mesa. Si el problema pasa al lado derecho, no ser cosa de la mesa. Desactive todo de las tomas MAIN INSERTS.
Ruidos
Baje al mnimo el fader de canal y AUX RETURN, uno a uno. Si el ruido desaparece, el ruido viene de ese canal o lo que tenga conectado en l, por lo que desconecte lo que sea. Si el ruido desaparece, la causa ser ese "lo que tenga conectado en l".
Encendido
Nuestra pregunta preferida: Est el interruptor POWER en la posicin on? Compruebe el fusible .
31
APENDICE A: CONEXIONES
CONECTORES XLR
Las mesas Mackie usan conectores "XLR" hembra de 3 puntas en todas las entradas de micro, con la punta 1 conectada a la malla (tierra), la 2 al lado "alto" ("activo" o polaridad positiva) de la seal audio y la 3 al "bajo" ("pasivo" o polaridad negativa) de la seal (Figura A). Todas quedan dentro de los standards de la AES (Audio Engineering Society). Use un conector macho de tipo XLR de los de "cable de micro" para la conexin a estas tomas.
MALLA ACTIVO
tipo de micrfonos stereo. Saque en "Y" dos cables a partir del TRS de 6,3 mm a dos XLR macho, uno para la seal derecha y otro para la izquierda. Circuitos mono balanceados. Para el cableado de un conector balanceado, debe conectar la punta del TRS de 6,3 mm a la seal alta (activa), el anillo a la baja (pasivo) y el lateral a tierra. Circuitos de envo/retorno no balanceados. Para un cableado de envio/retorno en "Y", conecte la punta del TRS de 6,3 mm al envio de seal (salida del mezclador), el anillo al retorno de seal (entrada al mezclador) y el lateral a tierra.
CONECTORES TS DE 6,3 MM
1
PASIVO
MALLA
3 1
PASIVO 3 2 ACTIVO
1 3 2
MALLA PASIVO ACTIVO
Figura A: Conectores XLR
LATERAL
LATERAL
PUNTA
PUNTA
CONECTORES TRS DE 6,3 MM
PUNTA LATERAL
TRS viene de punta-anillo-lateral, las tres conexiones disponibles en una toma de auriculares stereo o balanceada de 6,3 mm.
ANILLO LATERAL
TS viene de punta-lateral, las dos conexiones disponibles en una clavija de 6,3 mm "mono" (Figura C). Los conectores y clavijas TS se usan en muchos tipos de aplicaciones, siempre no balanceadas. La punta est conectada a la seal audio y el lateral a tierra. Aqu tiene algunos ejemplos: Micrfonos no balanceados Guitarras elctricas e instrumentos electrnicos Conexiones de nivel de lnea no balanceadas
LATERAL
LATERAL
PUNTA
PUNTA
PUNTA LATERAL
PUNTA
Figura C: Conector TS
ANILLO PUNTA
LATERAL
CLAVIJAS 6,3 MM CONMUTADAS

ANILLO LATERAL
Figura B: Conectores TRS de 6,3 mm
Vea la Figura B. Estas tomas TRS se usan para distintos tipos de aplicaciones: Auriculares stereo y, raramente, micros y conexiones de lnea stereo. Cuando lo conecte en stereo, el cableado del TRS de 6,3 mm ser punta a izquierda, anillo a derecha y lateral a tierra. Las mesas Mackie no aceptan directamente micrfonos stereo de 1 solo conector. Debe separar su seal en cable izquierdo y derecho y conectarlos a dos previos de micro. Puede crear su propio adaptador para este
32
Puede incorporar conmutadores a clavijas de 6,3 mm, para que se activen al introducir PUNTA un conector. Estos interruptores pueden abrir ANILLO PUNTA un bucle de insercin en un circuito, cambiar LATERAL el ruteo de entrada de la seal o tener otras funciones. Mackie usa interruptores en las tomas de insercin de canal y de bus y retornos AUX. Tambin usamos estos interruptores para conectar a tierra las entradas de nivel de lnea cuando no hay nada conectado en ellas. En la mayora de los casos, debe introducir hasta el tope el conector para activar el interruptor. Mackie saca partido de esta opcin en algunos circuitos, en los que puede introducir el conector solo de forma parcial. Vea ms adelante en esta seccin Conexiones especiales Mackie.
CONECTORES Y CLAVIJAS RCA

Las tomas RCA (tambin llamadas phono) se suelen usar en los aparatos de vdeo y sonido casero para mltiples aplicaciones (Figura D). Son balanceados y elctricamente idnticos a los TS de 6,3 mm (vea Figura C). Conecte la seal a la punta central y la tierra o malla al "aro" exterior.
LATERAL LATERAL
CONEXIONES ESPECIALES MACKIE

La conexin balanceada-a-no balanceada ha sido prevista en el cableado de las tomas Mackie. Por ejemplo, un TS de 6,3 mm insertado en una entrada TRS de 6,3 mm balanceada, desbalancear automticamente la entrada y har las conexiones correctas. Y a la inversa, un TRS de 6,3 mm insertado en una entrada de 6,3 mm no balanceada unir el anillo (pasivo) automticamente a la tierra.
TRS de envo/retorno de insercin

PUNTA PUNTA
Figura D: Conector RCA
"DESBALANCEO" DE UNA LINEA

En la mayora de situaciones de estudio, directo y refuerzo de sonido, hay una combinacin de entradas y salidas balanceadas y no balanceadas entre los distintos componentes del equipo. Esto normalmente no ser un problema a la hora de las conexiones. Al conectar una salida balanceada a una entrada no balanceada, asegrese de que las conexiones de seal alta (activa) estn cableadas entre s, y que la seal baja (pasiva) balanceada va a la masa de la entrada no balanceada. En la mayora de los casos, la tierra balanceada tambin deber ser conectada a la tierra en la entrada no balanceada. Si se encuentra con problemas de bucles a tierra, puede desconectar esta conexin en el extremo balanceado. Al conectar una salida no balanceada a una entrada balanceada, asegrese de que las conexiones de seal alta (activa) son cableadas entre s. La tierra no balanceada debe ser conectada a las conexiones de seal baja (pasiva) y masa de la entrada balanceada. En caso de problemas de bucles a tierra, conecte la masa no balanceada solo a la entrada baja (pasivo) y deje la tierra de entrada desconectada. En algunos caos, tendr que hacer adaptadores especiales para interconectar su equipo. Por ejemplo, puede que necesite un XLR hembra balanceado conectado a un TS de 6,3 mm no balanceado.
Las inserciones de conector nico de Mackie son TRS de 6,3 mm de 3 conductores, no balanceadas, pero le ofrecen tanto la seal de salida del mezclador (envo) como la de entrada (retorno) en un nico conector (vea Figura E). El lateral es la tierra comn para ambas seales. El envo del mezclador a la unidad exterior es emitido por la punta y el retorno al mezclador vuelve por el anillo.
SEND a procesador punta
anillo
Figura E: Conector de insercin
33
Uso solo del envo en una insercin

Si introduce un conector TS (mono) de 6,3 mm solo parcialmente (hasta el primer clic) en una toma de insercin Mackie, el conector no activar el interruptor de conexin y no abrir el bucle de insercin en el circuito (permitiendo por tanto que la seal del canal siga su camino por el mezclador). Esto le permite extraer la seal del canal en ese punto del circuito sin interrumpir el funcionamiento normal. Si introduce el conector TS de 6,3 mm hasta el segundo clic, abrir el interruptor del conector y crear una salida directa, que interrumpe la seal en ese canal. Vea la gura F. NOTA: No sobrecargue ni cortocircuite la seal que est capturando el mezclador. Eso afectara a la seal interna.
ENTRADAS Y RETORNOS STEREO MACKIE: Mono, Stereo, "lo que sea"

Las entradas de lnea y retornos AUX stereo son un buen ejemplo de la losofa de Mackie de Mxima exibilidad con mnimas jaquecas. Las entradas y retornos sern automticamente mono o stereo, dependiendo de cmo use los conectores. Vea cmo funciona esto: Las seales mono deberan ser conectadas a la clavija de entrada o retorno marcadas como LEFT (MONO). La seal ser dirigida tanto al lado izquierdo como al derecho del circuito de retorno y aparecern en el centro del par stereo de buses a los que est asignado, pudiendo tambin modicar su panorama con el control de balance. Una seal stereo, con dos conectores, debe ser conectada a la toma o retorno LEFT (MONO) y RIGHT. Un conmutador de toma en la entrada RIGHT desactivar la funcin mono y las seales aparecern en stereo. Una seal mono conectada en la toma RIGHT aparecer solo en el bus derecho. Probablemente solo querr usar este efecto sosticado para ocasiones especiales (bodas, bautizos, aterrizajes de ovnis, etc.)
CLAVIJA MONO
Salida directa sin interrupcin a master. Introdzcalo solo hasta el primer clic.
CLAVIJA MONO
Salida directa con interrupcin de seal a master. Introduzca la clavija hasta el fondo al segundo clic.
CLAVIJA STEREO
Para uso como bucle de efectos. (PUNTA= ENVIO a efecto, ANILLO = RETORNO de efecto)
Figura F
34
MULTIS E Ys
Un conector multi o en Y le permite rutar una salida a dos o ms entradas simplemente por medio de conexiones cableadas en paralelo. Puede hacer "Y" y multis para las salidas de circuitos tanto balanceados como no balanceados. Recuerde: Haga solo multis o "Y" de una salida a varias entradas. Si necesita combinar varias salidas en una entrada debe usar un mezclador, no uno de
ANILLO (ENTRADA)
ANILLO (RETORNO)
PUNTA (SALIDA)
ANILLO (RETORNO)
PUNTA (ENVIO)
DE SALIDA DE PROCESADOR
A INSERCION DE CANAL DE MESA DE MEZCLAS
PUNTA (ENVIO)
A ENTRADA DE PROCESADOR
Cable de insercin en Y
Cable divisor en Y
35
16-CHANNEL MIC/LINE MIXER WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
1604-VLZPRO
Sesin: Fecha:
NOTAS:
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
TRIM
U
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
-10dBV GA MIC IN
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
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-10dBV GA MIC IN
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U
-10dBV GA MIC IN
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
TRIM
U
-10dBV GA MIC IN
10
0 +15dB
60 -45dB
U
0 +15dB
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U
0 +15dB
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0 +15dB
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U
0 +15dB
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U
AUX 1
OO
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+15
OO
AUX 1
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OO
AUX 1
+15
OO
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+15
OO
AUX 1
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OO
AUX 1
+15
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AUX 1
+15
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1
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2
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2
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2
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PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
U
PRE
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PRE
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PRE
U
PRE
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OO
5
+15
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3
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3
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5
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4
OO
6
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4
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6
+15
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
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12k
HI
EQ
12k
HI
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12k
HI
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12k
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12k
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12k
HI
-15
U
+15
-15
+15
U
-15
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U
-15
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U
-15
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U
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U
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-15
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U
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
-15
+15
800
-15
+15
800
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800
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800
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800
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-15
+15
800
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+15
800
-15
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800
-15
+15
800
200 100 U 8k
2k
200 100 8k
U
2k
200
100 8k
U
2k
200 100 8k
U
2k
200
100 8k
U
2k
200 100 8k
U
2k
200
100 8k
U
2k
200 100 8k
U
2k
200 100 8k
U
2k
200 100 8k
U
2k
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
+15
+15
+15
+15
+15
+15
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+15
+15
+15
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
10
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
L-R
L-R
OO OO
L-R
OO
L-R
OO
L-R
OO
L-R
OO
L-R
OO
L-R
OO
L-R
OO
L-R
36
OO
TRACK
TRACK
120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO
POWER ON
PHANTOM ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
TAPE INPUT
TAPE OUTPUT
C-R OUT BAL/UNBAL
SUB OUT BAL/UNBAL
AUX SEND BAL/UNBAL
L L L R R R
4 L
3 L
2 L
R
MONO
(MONO)
(MONO)
(MONO)
CAUTION:
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
O O
+6
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
BAL UNBAL
16
BAL UNBAL
LINE
15
BAL UNBAL
LINE
14
BAL UNBAL
LINE
13
BAL UNBAL
LINE
12
BAL UNBAL
LINE
11
BAL UNBAL
LINE
10
BAL UNBAL
LINE
9
BAL UNBAL
LINE
8
BAL UNBAL
LINE
7
BAL UNBAL
LINE
6
BAL UNBAL
LINE
5
BAL UNBAL
LINE
4
BAL UNBAL
LINE
3
BAL UNBAL
LINE
2
BAL UNBAL
LINE
MIC 16 M
XD R
IC PR E
MIC 15 M
XD R
IC PR E
MIC 14 M
XD R
IC PR E
MIC 13 M
XD R
IC PR E
MIC 12 M
XD R
IC PR E
MIC 11 M
XD R
IC PR E
MIC 10 M
XD R
IC PR E
XD R
MIC 9 M
IC PR E
XD R
MIC 8 M
IC PR E
XD R
MIC 7 M
IC PR E
XD R
MIC 6 M
IC PR E
XD R
MIC 5 M
IC PR E
XD R
MIC 4 M
IC PR E
XD R
MIC 3 M
IC PR E
XD R
MIC 2 M
IC PR E
XD R
MIC 1 M
IC PR E
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA COPYRIGHT 1998 THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE US PATENT NUMBER 29/049,129
XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.
1604-VLZ PRO
TRIM
U
BV AIN
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
Session: 8 TRIM 9 0dBV I Date:U M-1C GAIN

0 60 +15dB -45dB
-10dBV C GAIN MI
10
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
11
TRIM
-10dBV IC GAIN U M
12
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
13
TRIM
U
14
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
-10dBV C GAIN MI
15
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
16
1604-VLZPRO
12V 0.5A
60 -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
LAMP
U
AUX 1
AUX 1
AUX 1
AUX 1
AUX 1
AUX 1
AUX 1
AUX 1
AUX 1
1
O O
1
O O
1
O O
TO AUX SEND 1
O O
+15
NOTES:
U
O O
+15
O O
+15
U
O O
+15
U
O O
+15
U
O O
+15
U
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+15
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O O
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U
O O
+15
U
+15
U
+10
+20
+15
U
TRIM
U
U
15
TRIM
-10dBV GA U MIC IN

12V 0.5A
2
O O
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-10dBV C GAIN U MI
2 1
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U
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TRIM
-10dBV C GAIN U MI
3
O O
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4 2
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6
O O
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
9 2
TRIM
U
-10dBV C GAIN MI
10
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
11
O O
TRIM
-10dBV C GAIN U MI
12
TRIM 2
U
-10dBV C GAIN MI
13
+15
-10dBV C GAIN MI
14 2
TRIM
-10dBV GA U MIC IN
16
O O
2
OLINE +15 +2016-CHANNEL MIC/O MIXER
+15
+15
0 60 +15dB -45dB
+15
0 60 +15dB -45dB
U
+15
0 60 +15dB -45dB
O O
0 PRE +15dB
+15
60 -45dB
+15
0 60 +15dB -45dB
O O
0 60 +15dB -45dB
+15
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O O
0 PRE +15dB
+15
60 -45dB
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0 60 +15dB -45dB
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0 60 +15dB -45dB
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0 60 +15dB -45dB
+10
AUX 1
O O
1604-VLZPRO
PRE
U
PRE
0 60 +15dB -45dB
PRE
U
0 60 +15dB -45dB
PRE
PRE
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0 60 +15dB -45dB
PRE
PRE
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AUX 1
AUX U 1
O O
AUX
AUX 1
AUX U U
AUX
AUX U 1
O O
AUX
AUX 1
AUXU U
AUX
UAUX
AUX
AUX 1
AUX AUX SEND

U
0 60 +15dB -45dB
0 60 +15dB -45dB
U
WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS
LAMP
U
1
+15
O O
ASSIGN OPTIONS U
1
+10
O O
U
TO AUX SEND 1
3
O O
O O
3
U
+15
+15
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5
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1
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1 2
5
1
U SOLO
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3
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1
+20
+15
+15
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O O
2
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2 U
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O O
O O
2
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O O
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O O
2
O O
+15
+15
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U
O O
2 U
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2
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+15
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2
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2
+15
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O O
U
O O
2
O O
2 U
+15
+15
O O
O O
+15
U
2
O O
2
+15
O O
2
+15
O O
O O
2 U
+15
+20
O O
U MAIN MIX TO SUBS
1 2 3 4
2
O O
+15
+15
+15
+15
+15
+15
O O
+15
+10
O O
+20
O O
+15
4
O O
6
+15
3
PRE
4
O O
PRE
U
6
5
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4
3
PRE
U
PRE
6
U
4
5 3
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PRE
U
6
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4
U
PRE
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6
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6
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6
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PRE
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AUX SEND
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O O
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O O
O O
O O
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O O
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+15
O O
O O
O O
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3
O O
O O
O O
+15
O O
O O
+15
O O
O O
O O
O O
+15
U
+15
U 5/6 SHIFT
+15
+15
U
O O
+15
U
PHAN PWR +15

O O
3
O O
1 2
+20
+15
U
SOLO
C-R / PHNS 3 ONLY

O O
+20
RETURNS SOLO MAIN MIX

TO SUBS
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
6 4
O O
6
+15
4
O O
4
O O
5/6 U SHIFT
O O
6
+15
4
5/6 12k SHIFT
5/6 SHIFT
6
4
O O
6
+15
U 5/6 SHIFT
4
O O
5/6 U SHIFT
4
O O
6
+15
5/6 SHIFT
6
4
O O
6
+15
U 5/6 SHIFT
4
5/6 12k SHIFT
4
O O
6
+15
4
O O
6
+15
STEREO AUX RETURN

SOLO
12 34
12k
HI
EQ
12k 5/6 SHIFT

EQ
U
HI
O O
+15 EQ
5/6 SHIFT
12k
12k
HI
EQ
5/6 SHIFT
+15
U
HI
5/6 SHIFT
12k
U
HI
+15
EQ
12k
5/6 SHIFT
HI
O O
+15 EQ
U
HI
5/6 SHIFT
12k
12k
HI
EQ
EQ
O O
+15
5/6 SHIFT
U
HI
5/6 SHIFT
12k
U
HI
+15
EQ
12k
5/6 SHIFT
12k
12k
HI
O O
+15 EQ
5/6 SHIFT
U
HI
5/6 SHIFT
12k
12k
HI
EQ
HI
O O
+15
5/6 SHIFT
U
HI
HI
O O
+15
5/6 SHIFT
5/6 SHIFT
U
12k
PHAN PWR
O O
+20
C-R / PHNS ONLY
SOLO LEFT RIGHT
RETURNS
0 dB=0 dBu STEREO AUX RETURN

U
12k
HI
EQ
HI
EQ
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
EQ
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
HI
EQ
EQ
12k
EQ
EQ
12k
12k
HI
EQ
12k
HI
EQ
HI
28 10
+20
LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu
+15
-15
+15
U
MID
MID
-15
U
+15
-15
MID
-15
+15
U
+15
MID MID
-15
-15
U
+15
+15
U MID
U MID
-15
+15
-15
MID
-15
U U
+15
+15
MID
MID
-15
U
+15
-15
MID
+15
U
-15
U
MID MID
+15
+15
-15
-15
U
+15
+15
U MID
U MID
-15
+15
-15
MID
-15
+15
+15
UU
MID
MID
-15
U
+15
-15
MID
+15
U
-15
U
MID MID
+15
+15
-15
-15
U
+15
+15
O O
-15 +15
-15
MAX
+15
O O
-15
U
UMID
U MID U CTL ROOM / PHONES MID MID
+15
+20
O O
28 10 7 4 2 0 2
TAPE IN
MAX
O O
TAPE IN
7 4 2 0
LEVEL SET
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
-15
+15
800
TAPE
TAPE TO MAIN MIX
800
800
+15
-15
+15
800
200
100
2k
8k
U
-15
800
100 8k
U
200
+15
2k
200
100
-15
8k
U
800
LOW
80Hz
2k
+15
200
100
U
2k
8k
-15
200
100
+15
800
8k
U
2k
200
100 8k
U
2k
-15
800
100 8k
U
200
+15
2k
200
100
-15
8k
U
800
LOW
80Hz
2k
+15
200
100
U
2k
8k
-15
200
100
+15
800
8k
U
2k
200
100
-15
2k
8k
U
800
200
+15
100 8k
U
2k
200
-15
100 8k
U
800
2k
+15
TAPE
2k
200 2k
200
200
100 8k
U
TAPE TO MAIN MIX 12 SUBS 2k

8k
O O
4 7 10 20 30
100
8k
U
100
LOW
MAX
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
2k
200
100 8k
U
2k
-15 75 LOWHz 18dB/OCT LOW CUT
200
+15
2k
100
-15
200
-15
2k
200
+15
2k
100
-15 +15
200
-15 +15
2k
200
-15
2k
200
+15
2k
100
-15 +15
200
-15 +15
2k
200
-15
2k
100
+15
SUBS 1 2
-15 LOW CUT 75 Hz +15
LOW
80Hz
LOW
80Hz
SUBS 34
SOLO
2 4
RUDE SOLO LIGHT
8k
LOW
80Hz
80Hz
PAN
18dB/OCT LOW 18dB/OCT U 80Hz PAN PAN
LOW CUT 75 Hz
8k
+15
LOW CUT 75 Hz
100
+15
8k CUT LOW
U
-15
75 Hz 18dB/OCT
LOW
PAN
80Hz
LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT U
8k
75 LOW Hz 18dB/OCT
LOW CUT
100
-15
PAN
80Hz
PAN
18dB/OCTLOW U 80Hz PAN
LOW CUT 75 Hz
8k
+15
LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT
100
+15
8k
U
-15
LOW
PAN
PAN
80Hz
LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT U
8k
LOW75 Hz 18dB/OCT
80Hz
PAN
LOW CUT
100
-15
PAN
LOW 18dB/OCT U 80Hz PAN
LOW CUT 75 Hz
8k
+15
8k LOW CUT
-15
+15
+15
O O
75 Hz 18dB/OCT
LOW
PAN
PAN
80Hz
18dB/OCT SUBS 34
SOURCE SOLO
MAX CTL ROOM
MAIN MIX
MODE
LEVEL NORMAL (AFL) SETLEVEL SET (PFL)
PAN
PAN
ASSIGN TO MAIN MIX
10 20
LEFT
+15
+15
MUTE
LOW CUT 2 75 Hz MUTE 18dB/OCT

OL
-15
+15
MUTE Hz 75
OL
3 LOW CUT
OL
-15
+15
18dB/OCT
MUTE
5 LOW CUT 75MUTE Hz 18dB/OCT

OL
-15
+15
MUTE 75 Hz MUTE
-15
+15
LOW CUT
OL
18dB/OCT
8 LOW CUT MUTE 75 Hz 18dB/OCT

OL
-15
+15
MUTE

OL
-15
+15
MUTE 75 Hz
OL
11LOW CUT 12
18dB/OCT
OL
-15
+15
MUTE
OL

PAN
-15
+15
MAIN MIX L R
CTL15 ROOM
MUTE SOURCE
OL OL
MODE
LEFT
LEFT
LEFT
MUTE
14
RIGHT MUTE LEVEL SET (PFL)

OL
16
30
RIGHT
NORMAL (AFL)
PAN
PAN
-20
PAN
PAN
OL
PAN
-20
PAN
OL
PAN
PAN
-20
OL
RUDE RIGHT SOLO LIGHT
PHONES
RIGHT
4
dB
MAIN MIX
dB
ASSIGN TO MAIN MIX

-20 -20 -20 -20
10 5 U
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
R
12
R
12
R
12
R
12 12
R
12
R
12 12
R
12
LEFT
SOLO
LEFT
SOLO
LEFT
LEFT
R
12
R
12 12 12 12
MUTE
OL OL
MUTE 34
L-R
O O
34
MUTE 34
L-R
O O
10
12
34
MUTE
11
34
MUTE 34
L-R
O O
12
34
MUTE 34
L-R
O O
13
34
MUTE
14
34
MUTE 34
L-R
O O
15
12
34
MUTE 34
L-R
O O
16
PHONES
RIGHT RIGHT
10
34
RIGHT
RIGHT
34
L OL- R
O O
OL
O O
L-R
O O
L-R OL
OLL - R
O O
OL
O O
L-R
O O
L - OL R
OL L - R
O O
OL
O O
1
O O
2
O O
34
4
dB
MAIN MIX
30
20
L-R
L-R
L- R
10
40 50 60
O O
dB
10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
5 U
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
5 10 20
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
3 4
30 40 50 60
O O
L-R
O
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
O O
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O O
L-R
O O
L-R
O O
L-R
L- R
O O
37
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
TRACK
COLOFON
(Agradecimientos) Este manual fue escrito por Jeff Gilbert, basado en una idea de Ron Koliha, con algunos apuntes tomados de aqu y all. Las revisiones fueron llevadas a cabo por el legendario equipo de soporte tcnico de Mackie. La composicin se realiz en un destartalado PC con un anticuado procesador de textos, y despus fue convertido en esta maravilla de la tcnica usando un impresionante Macintosh hbilmente usado por nuestro increble departamento de publicidad (destacar all a Becky Priebe). Le rogamos que, despus de todo este duro trabajo de depuracin, no dude en informarnos de cualquier error o aspecto que quede poco claro. Gracias por haber ledo completamente este manual (sabemos que lo ha hecho porque si no no estara leyendo esto). En Mackie siempre estamos tratando de mejorar nuestros productos incorporando nuevos y mejores materriales, componentes y procesos de produccin. Por ese motivo, nos reservamos el derecho a modicar estas especicaciones en cualquier momento y sin previo aviso.
Mackie, el smbolo del "corredor", VLZ y XDR son marcas comerciales o marcas registradas de LOUD Technologies Inc. Cualquier otro nombre de producto que aparezca aqu es una marca comercial o marca registrada de sus respectivos propietarios, a los que agradecemos desde aqu su colaboracin. 2003-2005 LOUD Technologies Inc. Reservados todos los derechos.
R
38
GARANTIA LIMITADA DEL 1604-VLZ PRO

Conserve sus recibos de compra en un lugar seguro.
A. LOUD Technologies Inc. le garantiza todas las piezas, mano de obra y el correcto funcionamiento de este aparato durante un periodo de tres aos a partir de la fecha de compra original. Si detecta algn defecto en las piezas o en la mano de obra, o si observa que el aparato no funciona correctamente durante el periodo de garanta, LOUD Technologies reparar o sustituir, a su criterio, el producto. Esta garanta es solo aplicable a los equipos vendidos y fabricados en EEUU por LOUD Technologies Inc. o por sus distribuidores ociales. B. El no registrarse online o no devolver cumplimentada la tarjeta de registro anular su garanta de tres aos. C. Las reparaciones de los aparatos Mackie deben ser realizadas solo en uno de los servicios tcnicos autorizados (vea el apartado D siguiente). Las reparaciones o modicaciones realizadas por personal no autorizado anulan esta garanta. Para que su aparato sea reparado dentro del periodo de garanta deber tener una copia de su factura de compra de un distribuidor ocial Mackie donde adquiri el prodcuto. Esa factura nos servir para jar la fecha de compra y determinar si su producto Mackie est dentro del periodo de garanta o no. D. Para contactar con un servicio tcnico autorizado: 1. Llame al departamento de soporte tcnico de Mackie al 800/898-3211, 7 AM a 5 PM lunes a viertes (horario de la costa del Pacco) para que le facilitemos un nmero de solicitud de reparacin. Los aparatos que sean devueltos sin este nmero sern rechazados. 2. Empaquete el producto en su embalaje original. Incluya tambin una nota que nos explique cmo reproducir el problema, una copia del recibo de compra en el que gure el precio y la fecha de compra y la direccin a la que quiera que le enviemos el aparato una vez reparado (no se admiten apartados postales). Si no podemos reproducir el problema en fbrica o jar la fecha inicial de su garanta limitada, estamos en nuestro derecho de cobrarle gastos por la reparacin. 3. Enve el aparato empaquetado en su embalaje original a portes pagados al servicio tcnico autorizado ms cercano. Nuestro servicio de soporte tcnico le facilitar la direccin del servicio tcnico autorizado ms cercano a usted. IMPORTANTE: Asegrese de que el nmero de solicitud de reparacin est claramente anotado en el embalaje. E. LOUD Technologies se reserva el derecho a inspeccionar cualquier aparato sujeto a una reclamacin de la garanta antes de repararlo o sustituirlo por otro. LOUD Technologies est en su derecho de reclamarle una copia de la factura o del recibo de compra como comprobante de la fecha original de adquisicin del aparato. La determinacin nal acerca de si la reparacin est cubierta o no por la garanta es solo competencia de LOUD Technologies. F. Cualquier aparato que sea devuelto a uno de los servicios tcnicos autorizados por LOUD Technologies y que tenga que reparar o sustituir un aparato dentro de los trminos de esta garanta deber hacerlo en un plazo mximo de 30 das desde la recepcin del aparato. LOUD Technologies y sus servicios tcnicos autorizados pueden usar piezas recicladas para la reparacin o sustitucin de cualquier aparato. Los aparatos que sean devueltos a LOUD Technologies que no cumplan los trminos de esta garanta no sern reparados salvo que el usuario se haga cargo de los gastos en concepto de mano de obra, piezas, transporte y seguro. Los productos reparados en periodo de garanta sern enviados a portes pagados por LOUD Technologies a cualquier punto dentro de los Estados Unidos. G. LOUD Technologies garantiza todas las reparaciones realizadas durante 90 das o durante el resto de tiempo que quede del periodo de garanta. Esta garanta no es aplicable a daos producidos por una instalacin inadecuada, mal uso, negligencia o a los daos en el aspecto exterior. Esta garanta solo tendr vigor si los sellos de garanta y el nmero de serie de la unidad no han sido daados o eliminados. H. LOUD Technologies no se responsabiliza de la calidad ni adecuaidad de las reparaciones llevadas a cabo en los servicios tcnicos autorizados. I. Esta garanta es aplicable tanto al comprador original como a todas aquellas personas que adquieran este aparato dentro del periodo de garanta. El comprador deber disponer de una copia de la factura de venta original para cualquier reparacin dentro del periodo de garanta. J. Esta es una garanta individual. LOUD Technologies no autoriza a nadie, incluyendo al distribuidor o representante de ventas, a que asuma ninguna responsabilidad ni garanta en nombre de LOUD Technologies Inc. K. LA GARANTIA EXPLICADA EN ESTA PAGINA ES UNA GARANTIA FACILITADA SOLO POR LOUD TECHNOLOGIES INC. Y SUSTITUYE A CUALQUIER OTRA GARANTIA, EXPRESA E IMPLICITA, INCLUYENDO LAS GARANTIAS DE COMERCIABILIDAD Y ADECUIDAD PARA UN FIN CONCRETO. LA DURACION DE ESTA GARANTIA QUEDA ESTRICTAMENTE LIMITADA A TRES AOS DESDE LA FECHA ORIGINAL DE COMPRA EN UN DISTRIBUIDOR AUTORIZADO DE MACKIE. CUANDO CONCLUYA EL PERIODO DE GARANTIA, LOUD TECHNOLOGIES INC. NO TENDRA NINGUN OTRO TIPO DE OBLIGACIONES DE GARANTIA. LOUD TECHNOLOGIES INC. NO SE RESPONSABILIZA DEL DAO EMERGENTE, LUCRO CESANTE O DAOS ESPECIALES QUE PUEDAN PRODUCIRSE COMO RESULTADO DE UNA AVERIA EN LA UNIDAD O DE UNA RECLAMACION EN GARANTIA. Algunos pases no aceptan la exclusin o la limitacin de los daos emergentes, lucro cesante o daos especiales o una limitacin del periodo de garanta, por lo que si reside en alguno de estos pases no le afectarn las limitaciones y exclusiones comentadas anteriormente. Esta garanta le da una serie de derechos legales y adems puede que haya otros que varen de un pas a otro.
39
16220 Wood-Red Road NE Woodinville, WA 98072 USA Estados Unidos y Canad: 800.898.3211 Europa, Asia, Central y Sudamrica: 425.487.4333 Oriente Medio y Africa: 31.20.654.4000 Fax: 425.487.4337 www.mackie.com E-mail: sales@mackie.com

1604vlzpro Om SP

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1604-VLZ PRO MEZCLADOR DE MICRO/ LINEA DE 16 CANALES MANUAL DE INSTRUCCIONES

120 VAC 50/60 Hz 20W 1A/250V SLO-BLO

MAIN INSERT (TIP SEND RING RETURN)

C-R OUT BAL/UNBAL

SUB OUT BAL/UNBAL

AUX RETURN BAL/UNBAL

AUX SEND BAL/UNBAL

DIRECT OUT BAL/UNBAL

16-CHANNEL MIC/ LINE MIXER WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS

EFFECTS TO MONITORS TO AUX SEND 2

MAIN MIX TO SUBS

C-R / PHNS ONLY

STEREO AUX RETURN

MID CTL ROOM / PHONES

TAPE TO MAIN MIX

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

ASSIGN TO MAIN MIX

Instrucciones importantes de seguridad

dBA nivel sonido, Respuesta lenta

LEA ESTA PAGINA!!!

Otros aspectos de inters

PROCESO DE AJUSTE DE NIVEL

COMO USAR ESTE MANUAL

Vea ms informacin en nuestra web @ www.mackie.com

MAIN INSERT (TIP SEND RING RETURN)

C-R OUT BAL/UNBAL

SUB OUT BAL/UNBAL

AUX RETURN BAL/UNBAL

AUX SEND BAL/UNBAL

DIRECT OUT BAL/UNBAL

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MME TYPE. DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

EFFECTS TO MONITORS TO AUX SEND 2

MID CTL ROOM / PHONES

MAIN MIX TO SUBS

C-R / PHNS ONLY

STEREO AUX RETURN

TAPE TO MAIN MIX

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT