IANUARIE

1970

www.cimec.ro

REVISTA LUNAR EDITATA DE C O M I T E T U L DE STAT PENTRU CULTURA l l DE UNIUNEA S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T A ROMNIA

ART

Nr. 1 (anul XV) ianuarie 1970

Academician Gr. M o i s i l : Nimic despre sufleur

T I T U S P O P O V I C I : S - m i s c r i e i o c o m e d i e ... D. R. P O P E S C U : T e n t a i a T e a t r u l u i I L E A N A P O P O V I C I : D. R. P. - p o r t r e t n p e r s p e c t i v PETRU P O P E S C U : Note d e s p r e Marin Sorescu T E L E V I Z I U N E A N L U P T A C U T I M P U L M. R. P A R A S C H I V E S C U : S t i l i e p o c Ov. S. C R O H M L N I C E A N U : D r a m a t u r g i a lui A d r i a n M a n i u i t e a t r u l e x p r e s i o n i s t C R I N T E O D O R E S C U : R o l a n d B a r t h e s i s e m i o l o g i a t e a t r a l sau s t a t u t u l s e m a n t i c al t e a t r u l u i O nou p i e s de P a u l E v e r a c C A M E R A DE A L T U R I G. I O N E S C U - G I O N : G o l i a ; H o r i a , - v e r s u r i M. M A R C I A N : D r a m cu a c t o r " I O N O M E S C U : M e t o d a lui i n v e r s O zi din v i a a a c t o r i l o r A n c a N e c u l c e M a x i m i l i a n i M i r c e a A n d r e e s c u Antracte : Septimiu Sever - Sidonia Drguanu

PE S C E N E L E S T R I N E s e m n e a z : G e o r g e s S c h l o c k e r , O v i d i u C o n s t a n t i n e s c u v i V a l e r i a D u c e a LUNA T E A T R A L s e m n e a z : F l o r i n T o r n e a , A u r e l D r a g o M u n t e a n u , M i r a l o s i f , Radu A l b a l a , A l . P o p o v i c i C R O N I C A M U Z I C A L de Radu S t a n C O P E R T A : a r h . C. C o n d a c c i F O T O : I. N a u m e s c u

R e d a c t o r ef R A D U P O P E S C U Colegiul de r e d a c i e : AUREL BARANGA, RADU BELIGAN, MATEI CLINESCU, PAUL EVERAC, G H . IONESCU-GION ANDREI ERBAN, CRIN TEODORESCU, FLORIN TORNEA www.cimec.ro
(Redactor ef adjunct)

tmmesca
n cadrul discuiilor iscate de perspectiva nfiinrii unei Societi pentru f o n d de teatru a romnilor din A r d e a l i U n g a r i a " , revista pestan F a m i l i a " fcea loc, n caietul su din 18 (30) ianuarie 1870, unui larg i (fa de climatul nsufleit al momen tului) exploziv studiu critic privind stadiul teatrului romnesc i n genere, condiia artistic a literaturii noastre dramatice, la acea d a t . Studiul era semnat sfios cu iniiale: M. E. Totui, el strnise, desigur, vlv printre cititorii interesai, ba, mai trziu, dincolo de mprejurarea de campanie ce-l prilejuise, avea s fac, n chiar istoria micrii i dezvoltrii culturii noastre teatrale ulterioare, o carier nebnuit. Cu fervoare neofit, dar i cu o competen remarcabil, care-i ngduia asprimea unei judeci fr considerente sentimentale 'de circumstan, teatrul romnesc era pus n cumpn cu instituiile de mare tradiie i de inveterat prestigiu, precum Thetre Francais, O d e o n , Gymnase, precum vienezul teatru de curte al lui Laube; aa cum producia dramatic romneasc a vremii se vedea, la rrJdu-i, strivitor raportat la piscuri inaccesibile: Hugo, Hebbel, Goethe, g e n i a l a acvil a n o r d u l u i " SHakespeare... S-au mplinit, n chiar aceste zile, o sut d e ani de la publicarea acelor judeci. Ne aplecm azi asupra lor cu ochii ngreunai de zestrea experienei, eforturilor i ctigurilor unui secol de devenire. i ne gndim, ntorcnWu-ne n timp, c pentru con temporanii si, M. E. a fost, nendoios, excesiv. Teatrul romnesc ca instituie statorni cit de cultur modern, abia dac-i cristalizase personalitatea; vrsta lui real fiindc datele primelor nceputuri au mai degrab semnificaia unor eroice tatonri de teren nu atingea n a n i , nici mcar vrsta modestului, cvasianonimului semnatar al fulminantelor rnduri. Iar vrsta lui M i h a i Eminescu fiindc el era M. E. abia dac trecuse de pragul adolescenei. Recitim azi rndurile lui, n acelai t i m p , din perspectiva zilelor noastre. i nu ne putem opri s ne minunm de puterea propulsiv cu care gndirea lui de atunci mai poate opera (fr a mai prea excesiv) n plin i n cea mai ardent actualitate. (Notez n treact: distincia pe care o face ntre t e a t r u l a r t " i teatrul meteug"; insistena pe care o depune n stabilirea con tiincioas a a v e r i i noastre proprii d r a m a t i c e " ; n respingerea mprumuturilor din lucrri strine corupte i nveninate; n corespondena esteticului i eticului; n nece sitatea unei d r a m a t u r g i i deopotriv de nalt cultur i de aldine spirit n a i o n a l ; n funcia eminamente social i educativ a teatrului, scris pentru public" dar nu dispus s se coboare la el, ci tinznd a-l ridica la sine i d o a fi cu toate acestea neles n toate de el..."). Atare ndelung persisten a nervurilor programatice ale articolului su, dep ete negreit nchipuirea i ateptrile poetului. Vederile lui nu se proiectau att de departe i,i viitor. A m b i i a lui (poate, juvenil temerar) se limita la posibilitile "mediate si intea spre o grabnic edificare a unui teatru naional, vrednic s stea, nu pe calea imitaiei, ci autentic, o r i g i n a l , fr sfiiciunea ntrziatului sau nevolnicului, alturi de ceea ce era preios i verificat trainic i semnificativ n btrna cultur teatral a Europei. Aceast ambiie se nsoea cu o subliniat mrturisit ncredere n plasma ingenu a poporului nostru neatins dect superficial de valurile mediocritii bule vardiere i cabotine ale vremii. i visul su dar i convingerea era s contribuie el nsui, ca poet, la nchegarea acestui teatru. Snt, n aceast privin, edificatoare, pateticele lui versuri din frageda tineree (pierdute, undeva, la periferia' postumelor sale, asiduu cercetate astzi, cu ndreptire, ca zcminte n msur s lumineze o www.cimec.ro 1

fa ignorat a chipului su, n care contiina frmntat de u n d a amar a vieii*" nconjurtoare o f e r , ca scop i i n t " a vocaiei sale poetice, virtuile i funcia moral ntritoare a teatrului i muzicii: i tu crezi, geniu negru, c fr scop i int A lumei und-amar m-nneac, m frmnt? Tu crezi c eu degeaba m-am scobort din stele Purtnd pe fruntea-mi raza a naiunii mele? Voi s ridic palatul la dou dulci sorori, La muzic i dram S vd trecutu-n via s vd drama romn Cum din mormnt eroii istoriei i cheam... (ntunericul i Poetul) Cnd aternuse aceste versuri (doi ani naintea severului program din F a m i l i a " ) Eminescu (19 ani) trise, n cea mai strns intimitate, viaa de grea i dulce mizerie a culiselor i scenei. Fugar din gimnaziul lui G. Zbiera, nsoise pas cu pas drumurile turneului Fanny Tardini, copiase, poate i concepuse, roluri pentru trupa lui lorgu Caragiale, i sporise cunoaterea practic a artei dramatice, ca sufleur, b a , la nevoie, i ca actor, n f o r m a i a pasionatului Pascaly. Trise, aadar, teatrul n ce avea el mai sordid i mai chinuit, dar tocmai, prin aceasta, mai tulburtor i mai stimulator la visare; un teatru neajutorat dect de propria lui mptimire, frustrat de perspectiva sta torniciei i, cu att mai mult, a unei posibiliti de reci i sntoas dezvoltare cul tural, n acest climat de aspiraii f r limit si de veleiti zdrobite, a neles el, pe viu, forja de captare i de mddelare a spiritelor cu care este investit arta dramatic acest univers de mituri, de mti i a m g i r i , pentru care mitul, masca i amgirea snt instrumente de relevare a adevrurilor, de denunare a disimulrilor i a a m g i r i l o r din viaa real. Aici au ncolit visul i cele dinti, nenumrate i vast cuprinztoare planuri ale acelei dramcturgii naionale pentru care plecla n F a m i l i a " i pentru care avea s militeze, mai trziu, d n d seam" cu ndurerat contiinciozitate, n Curierul de lai" despre o f f e n b a c h i a d e l e " curente (precoce strictoare de gust i destrmtoare de art), apoi continundu-i la T i m p u l " bucuretean, i mprind acolo cu Slavici i I. L. Caragiale, strdaniile pentru zidirea temeinic a acelui palat al d r a m e i , ctre care nzuise vizionara lui tineree. Nzuina spre d r a m , obsesia nchegrii unei opere dramatice au struit, de a l t f e l , pn n ultima clip lucid a geniului su creator. Nu este exagerat impresia mrturisit de M i h a i l Sebastian c teatrul a ocupat locul central n destinul de om i 'de scriitor al lui M i h a i Eminescu". i cercetarea n adncuri, din aceast lumin a oceanului su de poezie ar putea fi revelatoare. Tudor Vianu marcase cndva, ur mrind a t i t u d i n i l e i formele eului n lirica p o e t u l u i " , msura n care aceste atitudini se structurau dramatic ntr-o liric a mtilor i a rolurilor. G. Clinescu descriind opera lui Eminescu a consacrat a p r o a p e un volum (din dou ncadrate n acest capitol al descripiei) ncercrilor i proiectelor lui dramatice. NAari piese ale liricii i epicii eminesciene, nvate i tiute din coal, ca piese a u t o i i - m e , snt n _ f o n d secvene, reluri sau prelucrri, extrase din inspiraii d r a m a t i c e : Att de f r a g e d a , nger i demon, M o r t u a est... Cel care pstra c a r t e a " lui Shakespeare printre C r i l e " lui de cpti i se mrturisea obsedat de m a r e l e brit" (Izvorul plin al cnturilor tale / mi vine-n gnd i le 'repet mereu") ca de un dumnezeu n mii de f e e " i ca de un model suprem (S-aduc cu tine mi-este toat f a l a " ) nu-i putea ns interzice siei ba se simea dator s-i accentueze aspra cenzur critic pe care o exercita asupra ora. Nespusa exigen i migal cu care i modela monumentele lirice, se vedeau, n tentativele de a ese poezie dramatic, nemsurat crescute. P a l a t u l " pe care poetul inea s-l ridice Bramei romne, ntrecea de alt parte, n dimensiuni i strlucire, puterile de o via (pretimpuriu i nemilos retezat) ale arhitectului. De aceea mote nirea dramatic a lui Eminescu ni se nfieaz doar n stare intenional, ca un tezaur de nestemate in nuce, ce-i ateapt nc cercettorul i exegetul. Substana dramei eminesciene poate fi ns de pe acum recunoscut: hrnit de ncrederea n forja dttoare de sens i de vigoare a permanenelor istorice; nclzit de ceea ce
-

peste gndirea, filozofia i obiectivele concrete ale creaiei poetului Camil Petrescu numea esena poeziei l u i ; expresia autentic reprezentativ a sensibilitii au tohtone. S proclami d-asupra ruinelor lumii un nou i d o l : o m u l " . Este o notaie aternut pe una din filele n care Eminescu schia planul unei mitologii romne a creaiei ( G e n a i a " ) ; data ei este 'data dialogului poetului cu ntunericul", a primelor proiecte dramatice... litii. 2 Snt peste o sut de ani de atunci. Eminescu bate nc puternic la porile actua

www.cimec.ro

Cu

Academicianul

GRIGORE MOISIL

despre sufleur
V r e i s ne d a i un i n t e r v i u p e n t r u revista T e a t r u l " ? C u f o a r t e m a r e p l c e r e , d a r nu p r e a tiu d e s p r e ce subiect. D u m n e a v o a s t r , d e s i g u r , v d u c e i la t e a t r u . . . D e s i g u r , i-mi f a c e m a r e p l c e r e . m i p a r e r u c a m omis s m a b o n e z la revista T e a t r u l " , d a r o citesc a d e s e o r i , i acest lucru m i f a c e d e a s e m e n i m a r e p l c e r e . C e p i f j ^ v - a u p l c u t m a i m u l t , ce a c t o r sau a c t r i a , ce autori v plac ? Asta n u i - o s p u n . D e ce ? Fiindc e u gsesc c nu m p r i c e p destul n l u c r u r i l e acestea i. c p r e r e a m e a nu a r f i o p r e r e c o m p e t e n t , deci c nu a r p u t e a s i n f l u e n e z e d e c t n r u e v o l u i a t e a t r u l ii n o s t r u , c a r e asta p o t s i - o spun p r o g r e s e a z . D u m n e a v o a s t r sntei o p e r s o n a l i t a t e , i p r e r i l e d v s . ne intereseaz. N u tiu d a c snt o p e r s o n a l i t a t e / d a r t o c m a i f i i n d c snt dispus s c r e d c :snt, cred c p r e r i l e m e l e nu a m d r e p t u l s le c o m u n i c p u b l i c u l u i , f i i n d c l-ar p u t e a i n f l u e n a . Eu c r e d c a m d a t o r i a s n u i n f l u e n e z p u b l i c u l dect n l u c r u r i l e n c a r e m p r i c e p , i a n u m e n cele n c a r e m p r i c e p destul d e b i n e . Snt destul d e ncrezut ca s c r e d c snt i unele l u c r u r i n care m p r i c e p , d a r despre e l e nu p o t s v o r besc la revista T e a t r u l " . D a c v r e i , poftete...
; ;

nimic

www.cimec.ro

 D a c nu a c c e p t a i s v cer p r e r e a ca unei p e r s o n a l i t i , r s p u n d e t i - n e ca un o m o a r e c a r e , s a v e m p r e r e a unui spectator oarecare. A n c h e t e l e statistice se f a c a l t f e l . T r e b u i e ca f i e c a r e d i n cei n t r e b a i s tie c nu i se c o m u n i c n u m e l e s u , i deci n cazul acesta nu a i p u t e a s-mi ceri un i n t e r v i u m i e . Tehnica a n c h e t e l o r statistice este f o a r t e d e z v o l t a t , i d a c v r e i s f a t u r i n aceast p r i v i n i sugerez s te a d r e s e z i C e n t r u l u i d e statistic m a t e m a t i c a l A c a d e m i e i R.S.R. Eu p e r s o n a l , tiind c statistica este o d i s c i p l i n f o a r t e i m p o r t a n t , nu o cunosc. i nu v r e i s ne m a i spunei c h i a r nimic ? Ba d a . Eu cred c a r f i b i n e ca a t i t u d i n e a mea s f i e a d o p t a t de t o i cei c a r e se p r i c e p n ceva. I m a g i n e a z - i d u m n e a t a c eu mi-a d a cu p r e r e a d e s p r e t e a t r u , sau despre a c t o r i , sau d e s p r e a u t o r i , sau despre r e g i z o r , d e s p r e sufleur, d e s p r e e l e c t r i c i a n , despre r e g i z o r u l d e culise sau d e s p r e c r o i t o r e a s , n cazul a c e s t a , d e e x e m p l u / c r o i t o r e a s a ar p u t e a s-i d e a cu p r e r e a a s u p r a a c t i v i t i i C o m b i n a t u l u i d e g h e a f i e r b i n t e , iar d i r e c t o r u l acestui c o m b i n a t m i - a r p u t e a d a sfa turi c u m s f a c l o g i c m a t e m a t i c . Eu nu m ndoiesc c d i r e c t o r u l sus-numitului c o m b i n a t a r e o a n u m i t p r e r e despre l o g i c a m a t e m a t i c , d a r exact p e n t r u acest m o t i v i d a u inter v i u l , ca s n - a i b el c u r a j u l s m nvee s f a c l o g i c m a t e matic. C r e d e i c e n e v o i e s-i t r i m i t e m un n u m r d i n revista T e a t r u l " , cu i n t e r v i u l dvs. ? C r e d c t r e b u i e s t r i m i t e i p r e a multe e x e m p l a r e , i mi-e t e a m c i n t e r v i u l m e u , costndu-te p r e a s c u m p , n-o s m a i m i ceri a l t u l . La r e v e d e r e ? Crezi ? www.cimec.ro

PREMIUL AL REVISTEI

DE

DRAMATURGIE TEATRUL-1969

DUMITRU RADU POPESCU

UNTAM TEATRULUI
Piesa de teatru este cea mai crud experien l i t e r a r , cea mai nemiloas, cea mai grea. E adevrat c o pies nu se scrie uor, d a r nici un r o m a n nu se aterne pe hrtie fluiernd. Diferena vine nu din unghiul autorului fa de oper ci din unghiul operei fa de scriitor. S fiu mai clar : un roman o d a t d a t oe pia poate f i vzut de a u t o r la nesfrit d r e p t f o a r t e bun : snt suficieni civa critici biei buni, a m i c i , cum se m a i n t m p l , l u t a r i , cum se mai a f l , ca s ntrein euforia f r sfirit a celui ce-a semnat prima c o p e r t , sus. Teatrul e indulgent f o a r l e rar : d o a r cnd o pies are n distribuie actori strlucii, ce pot juca i f r text orice pies, i civa cronicari ce nchinndu-se pe d r e p t artei a c t o r i l o r fac referiri si la pies, de genul : n rolul Cutare, actorul X a d o v e d i t e t c " . Dar un autor ce triete din strlucirea a c t o r i l o r e v z u t " de toat lumea n mrimea sa n a t u r a l , de cadavru scnteietor, de pretext. N u e autor, e un pretext, cel mult o conjunctur. Pn ce a p a r e peste o sptmn sau yn an a l t trup mort a crui singur via este c se descompune scnteietor. Dar procesul este evident. M o a r t e a unui roman sau a unei poezii poate gsi diverse a l i b i u r i . Teatrul ns e crud : el l dezgolete pe autor t o t a l . l confrunt total cu publicul, cu viata si cu m o a r t e a . Pie sa i privete de pe scen autorul f r mil. i un d r a m a t u r g dac poate rezista p r i v i r i i strmbe sau nenelegtoare a publicului, nu cred c poate rezista p r i v i r i i u c i g t o a r e (dac piesa e un eec) cu care l intete ntre prima ridicare de c o r t i n , i ultima cdere, p r o p r i a sa scriitur. Exemplul d r a m a t u r g i l o r mari nenelei de

www.cimec.ro

public e o mic bazaconie. Nenelei de o parte din public, da. Dar lonescu... (Aici poate ncepe o lung parantez. Nu e cazul). Tentaia teatrului poate s nsemne n primul rnd pentru un scriitor o dorin de a se confrunta nemijlocit (fr prieteni, fr critici) cu publicul din fiecare sear. Cu spontana reacie a slii. E drept, se poate spune c publicul nal. Dar nu-i vorba numai de public, i de unele categorii ale sale. E vorba de o c h i i " piesei, de privirea ei. Dac piesa te mai recunoate ca autor ? De multe ori din mndrie, sau fiindc o pies e scris cu ani de zile nainte, sntem tentai s n-o mai recunoatem noi, cnd nu ne mai recunoate ea, s zicem c nu ne mai reprezint. n cazul acesta, piesa era inutil i la data conceperii ei. Dac mbtrnim noi (pardon, ne maturizm), e preferabil s rmn ele tinere, piesele. Oricte greeli are tinereea, oricte neajunsuri, ne place s ne repatriem din cnd n crfd n ea. E bine s ne revedem din cnd n cnd n piesele scrise maj de mult, n propriile noastre inimi de-atunci. N u , n-am s njur Aceti ngeri triti, cu toate c snt autorul ei i a avea cel imai mare drept. N-am s-o njur nici mcar din snobism, fiindc a fost premiat ! O pies e un tatuaj pe o vrst, pe o parte din bra, pe o parte de inim. i cum scrisul este o curs lung, s procedm ca btrnii lupi de mare : s ne respectm tatuajele.

DM. P.portret in perspect

de Ileana Popovici
Cu puine i grandioase excepii, ale unor creatori a cror oper sun obsesiv pe una i aceeai acut (un Kafka, un Beckett. s zicem), vitalitatea talentului unui scriitor se certific prin aptitudinea de a se ren noi nencetat. Conform acestui criteriu, Dumi tTU Radu Popescu se afl n stare de per petu erupie" : nc foarte tnr. scriind i publicnd mult (la 35 de ani 9 volume de proz, dou scenarii devenite film, patru piese jucate, (nenumrate povestiri i nuvele rspndite prin reviste, sertarele doldora, premii ale Uniunii Scriitorilor, Cinematogra fiei i revistei Teatrul"), el se schimb mereu, cu o plcere proaspt a explorrii n j u r i n sine, fr s p a r vreodat crispat sau stnjenit de stngciile inerente, ntr-un fel p a r c indiferent Ia rezultatul imediat, atent pe dinuntru" la un pariu cu propria persoan, ,,ieindu-i n intmpinare" cum spunea o poveste din copilrie, la fiece etap, voios, mucalit, binevoitor, ca ntr-un joc alctuit din mai multe probe de ndemnare... ntreaga sa prezen n lite ratur are acest aer destins, fr reticene, izvort din contiina bogiei resurselor sale. Venirea spre teatru a unui temperament creator att de fericit are o mare impor tan : dramaturgia noastr sufer de un fel de subordonare aproape general la clasi ficri i categorii, prea puine piese ndrz nesc s-o ia pe un drum nemarcat. ngduindu-i s existe rzle. Chiar cele mai bune se definesc astfel prin comparaii i 6 raportri la altele, gndite sau construite asemntor, aliniate n ierarhii cumini, c rora autorii se grbesc s le anexeze fiece pagin abia scris i s-o difuzeze cit mai energic n spectacole, perpetund tradiia schemei date i pasivitatea fa de ea. Scri itorul clujean scrie teatru fr s se agite s intre n rnduri, s-i ocupe ilocu'l", e mpcat cu timpul, cu gloria i cu nemuri rea. Fiecare dintre piesele ce i s-au jucat (Cezar, mscriciul pirailor, joc de ipo teze", i Visul, portret interior", amndou deplin originale ; Vara imposibilei iubiri ?, dilem moral n mprejurri-limit, i Aceti ngeri triti, prototip de pies con temporan, cu o putere de rezonan par ticular), i-a avut destinul su normal, deajuns de modest, pe cte o scen sau dou, fr aparat publicitar. Poate de aceea nu s-a remarcat suficient c aveau, fiecare, timbrul su specific, c nu erau variante la un pro dus de serie. N u - i nimic, mai e vreme, atunci cnd va simi nevoia mprosptrii, teatrul va ti desigur s solicite aceast surs puin utilizat. Iar scriitorul mai are piese inedite sau nc nejucate. Audiena n teatru, deocamdat relativ restrins, i micul eveniment al ngerilor triti n contextul stagiunii i al festivalului nu reprezint totui un motiv rezonabil s-1 tratm pe scriitorul D. R. Popescu ca pe o descoperire de ultim or, construind o exegez" complet pe temeiul celor cteva piese cunoscute. Mai ales c. datnd de

www.cimec.ro

civa ani (civa ani nseamn foarte mult, n tinereea artistului"), dintr-o vreme cnd tentaia diversitii era nc mai puternic dect nevoia de adncime, ele nici nu-1 mai exprim exact ; chiar d a c nu s-a desprit sufletete de ele i nu le reneag, obiectiv le-a depit. Aa c, deot s ne nchidem artificial n compartimentul nostru de spe cialitate", s ncercm s simim pulsul, cir culaia vie a ideilor, temelor, motivelor fa vorite nluntrul operei. Vom observa c autorul pe care teatrul l adopt azi cu atta zel i bunvoin este unul dintre prozatorii din prima linie, care a trecut printr-un n delung i exemplar proces de constituire. S-or cuveni mai degrab spus de autoconstituire : de puine ori am avut prilejul s urmrim att de minuios, n evoluia unui scriitor, efortul independent de eliberare de toate servituile dogmatice, de schemele i abloa nele debutului su i care, firesc, i limitau primele scrieri despre cminul cultural i munca de alfabetizare, despre utemiti i fotbaliti, despre primii muguri de via nou n sat sau n atra de igani, despre emanciparea fetelor i lmurirea prinilor... Scriitorul a avut orgoliul salutar s strbat ntreaga experien pe cont propriu, s nu profite de libertatea de spirit a altora, luat de-a gata, i s i-o dobndeasc pe a sa. desprinzndu-se singur de tabu-uri. S revenim ns la varietatea multicolor a inspiraiei sale, rsfirat pe o arie tematic larg i n toate genurile i tonalitile ; nuntrul ei se contureaz elementele unei structuri artistice unitare, de o uimitoare constan. De fapt, avem de-a-face cu un creator a crui atitudine n existen a fost dintotdeauna cristalizat, i doar privirea i s-a ascuit, limpezindu-se ncet-ncet, ptrunznd n oameni i n lucruri, din ce n ce mai aproape de miez, mai precis, mai cuprinztoare... De la Fuga, volumul dc debut, i n general de la primele cri dc proz scurt (n care destule schie i po vestiri sun azi nendernnatic, rigid), i pn la Vntoarea regal, abia tiprit, modul de a observa i a nelege a evoluat uluitor ; piatra de temelie a rmas ns neclintit. Dac am ncerca s-o definim, am spune c ea aparine lumii valorilor morale autorul e un spirit mpcat cu sine, filtrndu-i fora i lipsa de prejudecat printr-un sistem de certitudini de natur esenial. Cndva. n anii primei tinerei, binele i rul stteau fa n fa, pe dou culmi, desprite de o prpastie ; inocenii erau buni, frumoi i oropsii, vinovaii erau nite montri de ab jecie, criminali fr o tresrire de omenie, lacomi, hrprei, boieroaice hapsne, schin giuitori de copii, de animale, de fiine fr aprare... Harnicii erau harnici, paraziii-parazii, pn la ultima limit a egoismului : pagini lungi incriminau irosirea, existena vegetativ. Cu timpul, realitatea i s-a dez vluit mai complicat, demarcaiile, mai

greu de stabilit, opoziia, la suprafa att de net, i-a descoperit rdcinile ntre esute ; atunci cnd nelegerea a ajuns pn la ambiguitatea fundamental a realitii, judecata asupra acesteia n-a devenit ns ambigu. Dac orice sistem de valori presupune o ierarhie, n vrful piramidei st, n cazul su. un fel de puritate special, fcut din ncredere n oameni, generozitate i intran sigen. Purttorii ei snt cel mai ades copii, adolesceni, a cror privire nregistreaz totul fr ntrebri i comentarii, distilnd experien din ntmplri crncene, i mergnd, cu intuiie i devotament instinctiv, de partea dreptii (biatul din Mri sub pus tiuri, ucenicii circari din Cruia cu mere, Tic, copil n F, apoi Nicanor, n Vntoarea regal) ; fete graioase, spontane, pline de te nacitate i curaj, druite cu bucuria de a iubi i cu o imens putere de a suferi (Ioana :n Ppua spnzurat, Raluca n Peron, Ligia n Singuri, mai profund i mai amar, Lena i n Dor) ; uneori brbai tineri, rani detepi i ncpnai (ca Punic din Ploaie alb sau Vic, preedintele gospod riei din Vara oltenilor, mereu amestecat n tot felul de greeli i totui curat i inco ruptibil) ; i chiar cte o bab. nesupus, brbtoas, neleapt, ca nemaipomenita bab Sevastia din Ploaie alb. Pentru o viitoare ediie selectiv se rein, din acea perioad. Dor i Ploaie alb. Rmne parial i Vara oltenilor, ca treapt solid, poate prea neted, f r umbre, dar cu o portretistic viguroas. nainte de a trage o linie i a aduna, s deschidem o parantez. Din perspectiva formaiei literare a lui D. R. Popescu, momentul pieselor se situ eaz aci ; cu toate diferenele dintre ele i cu toate inadvertenele de cronologie, ele al ctuiesc un bloc, la captul unui ir de acu mulri importante, totui naintea saltului ce-1 definete astzi. Cezar i Visul renvie, diferit, obsesia destinului din nou att de tentant pentru teatrul modern. n cea dinti, parabola, sur prinztoare, deschizndu-se ntr-o multitudine de faete, i face totui greu loc printr-o sumedenie de excrescene comice, autorul nu se hotrte s reteze jetul de poante l i teratura e cam greoaie pentru baletul aerian al ideilor, nu ndeajuns de rafinat. Visul, in dimensiunile sale restrnse. e mult mai riguroas n ce privete dezvoltarea necesar a temei fundamentale piesa fiind con struit, se poate spune, muzical. Asupra ei plutete implacabilul, conferind unui mono log static, rostit ca un bilan n pragul sinu ciderii, suspense tragic. Poate c Visul e totui prea special" (att prin filozofia dens a vieii i a morii, cit i prin gen, mai aproape de poem i de proz), ca reprezentarea ci s se rsfring dincolo de cadrele inspiratului spectacol pe care 1-a prilejuit Naionalului clujean ; de 7

www.cimec.ro

aceea, punctul de referin preferat n ma terie de dramaturgie r m n e (pn cnd va publica sau i se va juca o alt pies) Aceti ngeri triti. Mai nti, pentru c, fiind c pies simpl, transparent, d i n punctul de vedere al formei, deloc ostentativ inteligent, ea concentreaz atenia asupra substanei dra matice. Cronicile aprute la premier, unanim en tuziaste, nu ntmpltor erau att de deosebite, de parc ar f i discutat fiecare alt pies ; textul poate f i abordat ia diferitele sale ni veluri i din diferite unghiuri. Ceea ce re flect ntructva i nempliniiri de construc ie, insuficient claritate i concentrare, dar i o bogie real de sugestii. Pe cu totul alt ton dect n oricare pies la care am putea-o raporta fr edulco rare, cu un mare sim al adevrului se vorbete aici despre omul comun al actuali tii imediate, despre personalitatea sa, tot att de complex ca i a eroului de excepie, despre reacia lui la presiunea social ca experien uman individual, nerepeta bil ; despre preul pltit pentru experien. De aci nainte, cu nuvelele i cu romanul, pim n alt cerc". E o maturizare evi dent : o nou siguran, care nu mai simte nevoia s se sprijine pe expoziia explicit, deschis ; intrm de fapt ntr-o alt litera tur. Duios Anastasia trecea e o nuvel tra gic absolut pur, n care nu mai plutete nici o boare de sentimentalism. Motivul A n tigonei e reluat ntr-o atmosfer de comar, fr compensaie purificatoare : Anastasia e sor de suflet cu toi uciii pe nedrept ai lumii, atta vreme ct va mai f i vreunul ne ngropat, izgonit de la cinstirea ritual cu venit omului, ea va trebui s-d urmeze n moartea cea mai bestial. Punctul de maxim interes este pn n pre zent ciclul ce se dezvolt d i n romanul t i din nuvelele ce-i anun continuarea (deocamdat, tiprit, Vntoarea regal). E o construcie extrem de complicat, ncrcat de mister, din descendena deloc deghizat a romanului faulknerian. n care destine ciudate, deviate din matca lor, se ncolcesc unul ntr-altul ca erpii. Prin analogie cu modelul celebru, ca un corespondent al dis trictului mitic Yoknapatawpha, se constituie i aici un fel de spaiu real-ireal, cu locuri care au o istorie, cu figuri care au notorietate, cu genealogii, cu tulburi nlnuiri de date i mprejurri. Tot ce era mai izbutit n Dor i n Ploaie alb se amplific i se desvrete aici : alunecarea lent a sensurilor unul ntr-altul, trecerea deconcertant de fireasc ntre nor mal i fantastic, balansul calm ntre grotesc, oroare i sublim. Nendoielnic, D. R. P. a dat o carte fr echivalent n literatura noastr, mai ales prin puterea ei de a se struc tura ca univers aparte, ce nu seamn nici cu cel al lui Zaharia Stancu, nici cu al lui 8

Marin Preda, nici cu al l u i Fnu Neagu. N i se descoper o imagine inedit a satu lui (ceea ce nu e puin spus, la noi, unde romanul rnesc are tradiia binetiut), apropiindu-ni-1 cumva din nou, dar altfel, nu pur i simplu simpatetic, ei arunend puntea recunoaterii peste ruptura de medii", fa tal i n actualul stadiu de civilizaie, desfiinnd bariera nevzut. De la Rebreanu ncoace, legenda despre o lume senin i simpl se spulberase, dar toate crile mai importante despre sat s-au nscris ntr-un fel sau altul pe cele dou mari fgae im puse de Ion : drama iubirii i drama pmntului, eroticul i socialul. Poate cu excepia Moromefilor, filozofie a condiiei existeniale a ranului, proza din ultimele decenii (de la Descul la Cordovanii s zicem, cu tot ce poate cuprinde un asemenea arc") a fost o proz a conflictului de clas declarat, cu toate semnele" sale particularizante. Lumea lui, dimpotriv, se mic dup alte legi, n singularitatea lor mai apropiate de universa litate ; nici un efect nu rspunde direct i univoc unei singure cauze. ntmplrile snt dimensionate fabulos, biografiile snt rsucite, stranii, dar ntreaga lor armtur nu creeaz senzaia de zon nchis, cu drame speci fice. Scriitorul aaz totul pe o baz d umanitate complex. Conflictele se declan eaz din criza de contiin, i nu direct din starea raporturilor materiale ; socialul transpare ca o realitate de gradul doi, re zultant compus infinit de divers, geologic stratificat din nenumrate acte i gesturi umane. Iat un teren de o extrem densitate dra matic, a crui prospecie" ne intereseaz de data aceasta din punctul de vedere spe cializat" al preocuprilor noastre.

E momentul n care se contureaz l i m pede un alt posibil scriitor de teatru, cumva ghicit nc n Visul i n Aceti ngeri triti : nu un romancier care se recreeaz, i ,.face mna" scriind piese (fie acestea focuri de artificii filozofice, cum era Cezar), ci un talent cu vocaia dramaticului, demonstrat poate mai convingtor i mai amplu n proz, pentru c aa s-a ntmplat n irul trepte lor urcuului su, dar la fel de apt s se exprime teatral. Modalitatea sa, e drept, este alta dect cea clasic : dramaticul nu este distribuit (s mprumutm un termen * C o n t i n u a r e n pag. 118

www.cimec.ro

NOTE DESPRE SORESCU

de Petru Popescu

Sorescu e tipul scriitorului despre care se pot inventa lucruri inteligente, i, dincolo de calitile reale, o bun parte a succesu lui su de critic se datoreaz acestui fapt. Pentru ca opinia noastr s noi cad ntr-un asemenea lan al slbiciunilor, trgnd o idee din lalta ca un sertar dintr-un alt sertar ceea ce e specialitatea i arta exegezei sptminale), vom ncerca s evocm textele. Din capul locului mrturisim c apreciem pe autor, i c eventuala noastr rezisten poate fi doar principial. ns despre So rescu s-au spus, cel mai frecvent cu bun intenie, attea lucruri inexacte, nct luptm electiv, scriind despre el, mpotriva unei atmosfere". Singur printre poei" era un volum de savuroase pastie, i puin lume ia vzut in el o aciune de demistificare a unei sec iuni masive din poezia romneasc recent. De fapt. avnd aerul c stimeaz ironic mo delele, Marin Sorescu le ataca la rdcin. Dou tipuri de industrie poetic, foarte au toritare i azi n lumea noastr literar, erau demascate : poezia rustic-bucolic, oper a poetului vnjcs, pmntos, dacic, prin de finiie folcloric i viril ca un pdurar, i poezia elevat-modernist, text plicticos i uscat, plin de cuvinte radicale i nepate, i de isavante aluzii 'a nimic. Sorescu nu a fcut nite caricaturi ale acestor modele poe tice, ci s-a mulumit s dilate latura lor caricatural obiectiv. Efectul prim e hazul, dar, dup rs ori zmbet, trebuie s recu noatem c Sorescu a vizat mult mai adnc. 9

www.cimec.ro

ntr-adevr. Ca toate spiritele inteligente i ironice, contiente de proporiile lor, oa i de cadrele n care opereaz, Sorescu se opune structural pierderii controlului, lipsei de luciditate, beiei de cuvinte, de metafore, de sentimente, i tuturor celorlalte forme de ebrietate literar n urma crora se nate o art prezumioas i grandilocvent, pustie de sens i perisabil, cu att mai ridicol i mai conjunctural, cu ct pretinde a fi mai mrea i mai permanent. Or, aici Sorescu lovete temeinic un mare defect al creatoru lui romn n genere : tendina de a se lsa furat, alcoolizat de propriul talent, de a transforma contiina suficient a acestui ta lent n suportul unic al existenei intelec tuale, de a lansa mprumuturi fr acoperire la banca nzestrrii, a promisiunii, a vrstei ete. Literatura scris n grab, fr fonduri spirituale, fr cultur, fr scop moral, fr compunere estetic, literatura susinut doar de presupunerea dotrii autorului i de mbtarea cu propriile metafore, iat ceea ce critic i contest Marin Sorescu n bun parte din volumul Singur printre poei" (titlul, maliios, asimileaz n contiin pe poei cu nite... fiare, ndeprtndu-i de suav, de muzical, de generos, de aerian). Exist, firete, n volum, multe arje ami cale, multe ncercri de dragul calamburului. Dar, esenialmente, (i critica literar a trecut cu totul sub tcere aceast calitate), volumul are o rdcin polemic i un me sagiu intelectual ; poziia l u i Sorescu e aceea a unui poet contient de rolul su n mode larea contiinei literare. Lucru peste m sur de rar ntre poeii zilei de azi. Cu volumele de versuri originale, Marin Sorescu i-a continuat aciunea, o aciune teoretic ascuns sub silueta creaiei obiec tive. Dei lucrul e evident, nu e destul s confirmm faptul c Sorescu, la noi, ca alii aiurea, se ocup de criza limbajului". n nelesul ei occidental, aceast formul n seamn o nencredere general n cuvnt i ncercarea nlocuirii l u i (tendin pe care o demonstreaz d i n p l i n poezia grafic, spa ial, letrist, vizualist), mai rar fiind vorba, n mod autentic, de o criz a semnificaiei cuvntului, ori de combaterea unei folosiri abuzive. Sorescu se dovedete i aici lucid, nerespingnd cuvntul, ci criticndu-i numai comportarea improprie. Sintagma, formula, expresia, i toate celelalte forme de t i p i zare a limbii, cu riscul lor de a se goli de sens i de a deveni opresive, adevrate fe tiuri lingvistice, producia masiv de cuvnt gol, consumul abuziv de cuvnt, subminarea i distrugerea realitii prin cuvnt, tehnica mpingerii realitii n ficiune, a ncturii vieii n cuvnt i a concretului n abstract, iat ceea ce dezbate i condamn Sorescu. n poeme care au aprut multora bizare, anti-lirice, seci, umoristice, ba chiar super ficiale sau plate. Poate c aceste acuzaii conin gruntele lor de adevr. Creeaz oare Sorescu poezie ? Dac concepem poezia

din unghiul emoiei i al simpatiei, lucrul nu e foarte sigur. Creeaz Sorescu litera tur ? F r ndoial c da. Literatur, ba chiar literatur cu tez (iertat fie termenul rebarbativ), cci Sorescu e unul din puinii scriitori care i propune o tem ,i ine s-o realizeze, s-o demonstreze, fcnd d i n aceasta piatra de ncercare a contiinei sale crea toare. Deci, chiar rezervndu-ne votul estetic, trebuie s recunoatem o personalitate i s inem seam de expresia ei intelectual puin comun in peisajul literar de azi. n fond, o asemenea oper pledeaz im plicit, ca orice oper de demistificare, pen tru sinceritate. Ca dramaturg, .Sorescu se dezvolt i se mbogete, fr s-i p r seasc liniile cunoscute. M u l t dezbtuitul soliloc intitulat Iona e o ncercare drama tic ambiioas. L a prima vedere, ea sufer de o oarecare facilitate : n teatrul recent a devenit comun i chiar de rigoare pre lucrarea unei buci de mit, i pe aceast cale a venit la mod... Biblia, t r a t a t uneori scandalos de fantezist i de frivol. Sorescu caut s fie .serios i responsabil, ntr-un text n care se pstreaz ns ticurile sale umoristice mai vechi. Legenda reuete s ptrund n pies. Cel puin de cteva ori, acceptm c individul d i n faa noastr sea mn cu Iona. Ce-a vrut autorul s reali zeze n pies ? O metafor a condiiei umane, iat cel mai comod rspuns. O balen, n care e o alt balen, n care e o alta, i cine tie cte altele la rnd, i la mijloc un om, un biet om prizonier, ce caut s scape mereu, i mereu nu reuete, nct pn la urm, descurajat cu totul, se sinucide. Dar Sorescu a proiectat n Iona i un tip rom nesc, mai vechi, caragialesc n unele into naii, foarte de ultim or n altele, oricum aparinnd contiinei romneti suburbane, foburiene. Ascultat pe fragmente, Iona e un pescar cu intonaii de mahalagiu. Discre pana ntre stilul temporal i lumesc al erou lui i calvarul gigantic prin care trece e uneori de un bun ef ect scenic ; n pies se insinueaz ideea c Iona a fost un individ oarecare, anonim i comun, mediocru, supus unei nenorociri strivitoare pentru umerii lui plpnzi i omeneti. A pornit Sorescu s scrie aceast pies cu intenia definirii condiiei umane, ori, pur i simplu inspirat, a gndit o situaie scenic i mintal fericit, din oare spectatorul spe culativ e liber s-i aleag mesagiu! care-i convine ? Credem c acesta e adevrul ; ceea ce, dup noi, nu poate micora pe autor : esenial e piesa i nsuirea ei de a te face s gndeti. Ironia lui Sorescu, dus uneori p n la sarcasm, se pstreaz i aici, i anume replici au o adres con temporan att de precis nct recunoatem pe autorul Morii ceasului" sub toate fal durile impuntoare ale teatrului de avan gard. Autorii de avangard cei mai prestigioi au cultivat de altfel, cu hrnicie, anecdota i

10

www.cimec.ro

calamburul, uneori transcriind fidel cafe neaua din col. fa Exist nervi, Sorescu folosete, mai mult dect n Iona, maniera absurd", jocul lingvistic. Piesa e un ca lambur de la nceput pn la sfrit. Cu greu putem afirma c nelegem n mod obiectiv ceva din aceast bufonerie deseori plin de har. n l n u i r e a de gaguri verbale e specific teatrului absurd n prima sa faz de dezvoltare. Este o pies n care Sorescu se mulumete s ni se nfieze ca un ta lentat dialoghist. Marcat de teatrul lui Ionescu, prin mitul singurtii i mai ales al morii solitare, este o a l t pies-monolog : Paracliserul, ap rut anul trecut n Romnia Literar". Decorul unic e o catedral. U n paracliser cocovit de ani ncearc s nnegreasc sin gur, cu fumul unei luminri, lespezile i bol ile prea noi i prea albe ale unei catedrale dezertate de credincioi, ntr-un secol a l de cadenei religiosului. n cursul a trei tablouri, sinonime ou trei etape de vrst, eroul nu face dect att, nsoindu-i aciunea cu de bitarea unei filozofii a timpului, a singu rtii omului, a sfritului (finalul piesei este, cum ne ateptam, moartea paracliseru lui). Textul e de un bizar poetism, plin de metafore cosmice i cretine, alternnd cu jocuri de cuvinte savante ori numai facile replici ca : Murim dezorganizat, asta e", Sfinilor, primii-m n rndul vostru mcar ca figurant", Doamne, tu eti oaia mea cea rtcit, fr tine m simt nepereche, ia-m-n coad prin lumea ta infinit, ori m c a r n luna cea din ureche", ..Muc i declaneaz atomismul ceresc" etc, ntreesute cu maxime de tipul Facerea primului om a fost semnul decderii totale i absolute a cerului", ori cu metafore ironice din lumea sportiv : rspunde, mortule, mai iute, iat cronometru! de la mina arbitrului din turl". Asimetria, disparitatea tonului i atitudinii e foarte mare, spre deosebire de Iona, al crei stil e n genere omogen, iar poziia moral i intelectual a autorului e greu de precizat de ctre spectator. Poate o anumit purificare stilistic ar mri gravitatea piesei, n final, brusc, fr tranziie, i n mod destul de nemotivat, paracliserul d dovad de o indignare satanic (De-am putea mcar ploua napoi mcar potopul, s-fl aruncm n sus n patruzeci de zile i un miliard de nopi, pedepsindu-te pentru pcatele tale!", i s nici nu ne mai faci ! i s ne lai n pace ! S ne lai n pace ! S ne lai diacului n pace, doamne ! " ) . Blasfemia pa racliserului contrazice primele trei sferturi ale piesei. Urcat pe schelele catedralei, pa racliserul ncepe deodat s pluteasc, urc n cer, constat c cerul e gol. c Dumnezeu e absent, i, nainte de a muri, se substituie pe sine lui Dumnezeu. Neateptatul final al tragediei anuleaz restul, i nu mai nelegem unde se situeaz autorul nsui.

Regretabil lucru, cci piesa are de multe ori momente de bun atmosfer, de real ten siune dramatic, i chiar replici memorabile. N u putem s nu observm c o anume inconsisten i inconsecven intelectual cuprindea i sfritul l u i Iona (sinuciderea fiind o rezolvare modern, cu totul afar din spiritul legendei, i deloc pregtit de creterea anterioar a piesei). Facilitatea ver bal, care, pentru un dramaturg, nu poate fi o nzestrare derizorie, suplinete uneori la Sorescu dezbaterea real a unei grave probleme, cu care de altfel textul a debutat. Pornind de la cadrul att de adnc i de filozofic al legendei biblice, ncerend po tenarea l u i printr-o atitudine nou, i n corporarea n mit a unor elemente moderne, contemporane, uneori direct cotidiane (snt glume ce ar putea figura n... Urzica", i faptul nu e suprtor, dac e bine asimilat restului), autorul pare deodat obosit de ter menii serioi ai dezbaterii, i execut o fug n lars (foarte amuzant i eficient dra matic, altfel), prin care uneori modific fundamental premisele i neag tocmai ctigul intelectual al acestor premise. I s-ar mai putea reproa l u i Sorescu, n legtur neprecizarea propriei sale cu Paracliserul, atitudini i opinii fa de problema r e l i giosului, prea grav pentru a sie mrgini doar s o enunm, cu orict de mult talent am face-o. Nu i se poate nega lui Sorescu atracia pentru problemele mari (ceea ce-i d un loc aproape unic pe scena romneasc de azi). Omul, existena l u i , moartea care pndete din toate colurile i sub toate formele, snt ns n faza actual a teatrului su, mai mult sugerate ori enunate dect rezolvate. Dar chiar i sugerarea lor e o izbnd inte lectual notabil. Pentru un autor nc tnr i att de capabil s-i surprind publicul, stadiul actual poate f i , fr ndoial, de pit, i putem ndjdui o expunere mai larg, mai coerent, mai minuioas a filo zofiei personale, ntr-o expresie tot mai ar monic. Poate, c un plus de emoie, de pur emoie i simpatie uman, nu ar strica acestei opere atrgtoare. Cci, alturi de publicul sofisticat, amator de enigme i dez bateri, dramaturgia serioas are ntotdeauna o clientel sentimental, i caracteristica l i teraturii rezistente e aceea de a se putea susine chiar i numai prin sentimentele ei. independent de valoarea mintal. Sorescu se jeneaz oare s-i dezvluie ntreaga sen sibilitate, i poate doar de aceea ntrzie n maniera aceasta nzuitoare spre abstract i esenial ? Emoia, dup noi, ar rotunji un creator att de deosebit n literatura romn de dup rzboi. Dar iat un lucru pe care doar creatorul nsui l poate decide. 11

www.cimec.ro

Dl N

P O E Z I A

A C T O R I L O R

IONESCU-GION
Horia
Ai vrut dreptate pentru cei mruni, i-n ar, pentru ar, libertate, Si-ai buciumat revolta peste muni, i ai aprins ceti dup cetate; i nici de mprat n-ai fost nvins, Si ai fi fost aa ct lumea toat, Dar, iar, prin viclenie ai fost prins i osndit ca s sfreti pe roat; Si cinii te-au mncat cu oase sparte, Dar, de supliciul care te-a zdrobit, Mai crezi c ai rupt lanul i-ai fugit i i-ai cntat revolta ntr-o carte.

Golia
Hei, Golie, frumoasa mea btrn, i bolni cu iad, i sfnt lca, Rscumprnd din cronic un la, Pe viaa mea ntreag eti stpn. Lipit de copilria mea, Cu dangtul n dung ctre pleav, Podoab scump tinuind otrav, M clreti prin lume' fr a. Dospind n flori de marmor sub lun, Cu contraforii de gunoi n zid, Cu blria galopnd nebun Rsufli peste chipul meu livid. Banchet dulceag de sub smna minii, Chiar si acum cnd, la soroc de iasc, M n p i duios cu vrful limbii dinii Ce-au nceput www.cimec.ro prseasc. ca s m

TITUS POPOVICI

S-MI SCMJI 0 COMEDIE

entru nceput: un loc comun. De un timp, asaltat de valurile ritmice, irenscnd parc din ele nsele, ale unei prolifice inteligene disociative, subtile, fulgernd prin spaiile abisale unde culorile, sunetele, semnificaiile i implicaiile i rs punzi una alteia n magnifice ntreesturi paradoxale, uor tulburat de cte taine ascunde istoria noastr de vreme ce este att de asiduu demitizat, mi-e sete i dor, mrturisesc, de binecuvntatul loc comun acceptat cu superioar bunvoin de toat lumea, la fel cu petele albe pe care ignorana orgolioas a strmoilor notri romani (iar ei !) scria H!C SUNT LEONES, indiferent c petele acestea se a f l a u n regiuni n care regalele feline n-ar fi rezistat glaciaiunilor nconjurtoare. A a d a r , locul comun : sntem un popor cu umor. Ndjduiesc c nu voi fi acuzat de erezie afirmnd c poate mai mult dect drza rezisten n momentele limit ale unei istorii de loc cruat de ele, dect acele explozii ntre via i moarte care ne jaloneaz trecutul de ar aezat la rspntia tuturor vnturilor contrarii ale istoriei, aceast trstur i n e f a b i l , o ! d a r ct de prezent, este una din explicaiile eseniale ale duratei noastre pe acest pmnt, ale existenei unei spiritualiti inconfundabile, evolund desigur, dar conform p r o p r i i l o r ei legi interioare, ostil depersonalizrii mimetice, aprndu-se de ea, atunci cnd i este impus, cu armura epoas a rsului pedepsitor. M a i mult, i fr nici un fel de deplasat mndrie n a i o n a l , am dat culturii universale pe unul dintre cei mai proteici creatori ai lumii unde se rde, C a r a g i a l e , de o mereu surprinztoare modernitate i actualitate, unul dintre puinii notri creatori de univers p r o p r i u , de g e o g r a f i e spiritual, cu prelungiri depindu-i cu mult epoca, i n a l t e r a b i l , imun la eroziunea timpului sau a spaiului pe care nu o d a t , de ce s nu fim sinceri, ni-l dau clasicii pe care-i respectm de attea ori de la o salutar distant o m a g i a l . Trim o epoc de rsturnri i prefaceri continui, de experiene fundamentale n care omul e i subiect i obiect, n care tragicul categorie la care arta contem poran pare a fi mai sensibil se nvecineaz nu o d a t , sau se ntreptrunde cu

www.cimec.ro

13

comicul mrunt sou c o l o s a l : epoc de mari ntrebri nedezlegate, de certitudini cuce rite definitiv, de ntrebri care devin certitudini i certitudini care se transform peste noapte n ntrebri. n sfrit, fenomen care se ntmpl destul de rar i n orice caz e greu, dac nu imposibil de prevzut i planificat, cred c nu exagerez afirmnd c avem o via tealral de o complexitate, de o subtilitate i de o disponibilitate estetic ce rimeaz destul de greu cu abia cei 150 de ani Ide teatru n limba naional. i la captul acestui cam lung ir de constatri nedramatice, una care, cred eu, ar trebui, cum se zice cu o vorb din btrni i ea foarte l o c c o m u n " , s ne pun pe g n d u r i : n ansamblul creaiei drarr.aturgice originale n a crei analiz n-am nici cderea, nici dorina i nici imprudena de a m hazarda, comedia se gsete, si destul de demult vreme, pe rolul pe care n evul mediu teologia l acorda f i l o z o f i e i , de ancilla t e o l o g i e . M refer, desigur, nu la un caz sau altul i aici trebuie s-l amintesc pe Aurel Baranga, a crui consecven i asiduitate n slujirea muzei care umple slile, face fa mereu obiectonlor (ntre care, ntr-o ndeprtat vreme a in transigentelor definitive s-a aflat si subsemnatul) sprijinit ntr-un mod cu totul obiectiv de adeziunea publicului, sau pe T. Mazilu de la a crui cert vocaie satiric att de personal ai dori o mai susinut ritmicitate... Lungul ir al constatrilor circumscrise n locurile comune cu care am nceput rndurile de f a , se refer la lipsa unei coli romneti de comedie, la lipsa unei producii masive, n care s se ntlneasc, s se concureze, s-i rspund, comedia care s biciuiasc, etc... care s destind, care s fac s ne aducem aminte, sau care s ne fac s uitm, n care s ne regsim sau (cum e mai la ndemn) s-i gsim pe a l i i , despre care s putem spune s-a ntmplat acolo i atunci" sau aa ceva nu se poate n t m p l " , comedia n care s auzim n detaarea fotoliului nostru automatismele majore (i nu puine) n care timpul nostru g r b i t martirizeaz limba i gndirea, comedia la care s rdem vin dicativ sau tonic, sau indulgent, sau brusc preocupai de propriul nostru destin, sau s rdem pur i simplu, de cteva ori ntr-o sear, spre binele ficatului, comedia n care s vedem dezgolit trivialitatea mare, aceea n stare de a produce drame, ca spre a dovedi c nu exist bariere rigide ntre genuri, ntr-un cuvnt, poate mai exact, nu comedia, ci comediile care s alctuiasc o expresie mai general, mai larg si mai multipl a acelei componente a spiritului nostru de care vorbeam la nceput. n acest sens, dezbaterea de idei n jurul problemelor comicului n contempo raneitate i ntr-o epoc n mod cert g r a v , a fost la noi puin i n orice caz destul de timid, ca i cum ne-am sfii s venim n ntmpinarea cerinei generale de comedii (i e de observat cum aceast situaie face de multe ori ca rsul s izbucneasc a c o l o unde nu e scontat, ca un semnal, ca un ndemn, poate^ ca un repro).

A m sentimentul c n puine locuri ca n domeniul artei bazat pe spectacoj funcioneaz nc o serie de prejudeci: ceea ce n paginile unei cri t r e c e " deoarece cititorul i formeaz propria lui imagine, subiectiv i personala, pe scen sau pe ecran capt o alt greutate, se o b i e c t i v e a z " ntr-un f e l , devine n men taliti mai simple, proiecia absolut, telle quelle, a lumii. mi amintesc de o a r h i cunoscut a f i r m a i e a lui G o r k i n legtur cu tipizarea (descriind de pild un func ionar, scriitorul ia trsturile eseniale ale mai multor sute de funcionari...) Din feri cire pentru opera sa, G o r k i era un prea mare artist ca s reduc rolul scriitorului la colectarea si nsumarea mecanic a unor asemenea trsturi, i din nefericire pentru teoria literar, aceast a f i r m a i e , mai mult metaforic a devenit o d o g m , astfei nct a p a r i i a s zicem a unui medic arlatan constituia o ofens la adresa ntregii profesiuni si cerea neaprat contrapunerea unui alt exemplar, perfect de daa asta, al respectivei meserii pentru restabilirea unui echilibru, altfel grav compromis. Ceea ce este desigur pueril H a r pare-mi-se nc tenace) f r ca nimeni s observe c o asemenea concepie a arhetipului este n f o n d metafizic i nc destul de vulgar metafizic. (Asistam o d a t , de mult la conferina unui confrate mai n vrst, scriitor cu predilecie marcat i autentic pentru surprinderea marilor micri obscure ale colectivitilor, n timpi ndeprtai, cu o ascuit intuiie a psihologiilor rudimentare, ofensate ele v i a ; d a r atunci el nu vorbea despre vocaia sa, ci despre... eroul pozitiv" i ntr-un avntat limbaj imagistic descria cum pentru ochii lui ia culcarea cerului de M a i , pentru statura lui sihlele de cremene, pentru gndirea lui zborul vuiturilor i avem imaginea acelor statui neoclasicizante a unui A r n o Brecker, cu Siegfrizii, Brunhildele i brboii teutoni de trist memorie.) Poate de a i c i , de la persistena unei asemenea prejudeci apare frecvena comediei de situaie n pofida celei, majore dup prerea mea, de moravuri. O r i i aici apare o situaie p a r a d o x a l , societatea noastr a depit de mult 14 www.cimec.ro

i cu succes fazele naive ale nceputurilor, cnd lipsurile, greutile, anomaliile erau filtrate cu grij, ca i cum dezvluirea lor ar fi prejudiciat forfa real a societii, puterea de atracie a ideilor socialismului, adeziunea deschis a oamenilor. Ceea ce constituie fora partidului nostru este, printre altele, tocmai luciditatea i atitudinea necrutoare mpotriva lipsurilor, motenite sau generate de structuri caduce, mpotriva tarelor caracterului uman care, n condiiile noastre, devin ageni patogeni ai socie tii i a cror eradicare nu se poate obine printr-un decret, sau mai multe, ci printr-o lung intransigent i variat n mijloace btlie. Vechiul a d a g i u Ridendo ctigat mores, n-a devenit inutil, sau depit, dimpotriv el i ateapt noile forme de expresie, potrivite spiritului dinamic, universalist al epocii. Dac a fi Mecena... a institui nenumrate concursuri cu premii substaniale pentru comedie; a inaugura nesfrite dezbateri despre satir, posibilitile i servituile ei, n socialism; pentru fiecare d r a m , tragedie, pies de idei a cere autorului ei s-mi scrie i o comedie, sau o fars, chiar dac va striga pn la ceruri c n-are vocaie i nu i-a juca drama, tragedia, sau piesa de idei pn nu mi-ar prezenta, ca pe un buletin de identitate, comedia complimentar. Dar nu snt Mecena... i e sear de Ianuarie, cu zloat i zpezi brune si moarte... snt ambetat absolut... comediile cte a ieit pn acum... le-am vzut pe toate. ...Am s m duc la Union. Sau am s-mi urmez propriile sfaturi i am s scriu o come'die. Quos Deus vuit perdere...

c RON

HISTRIONULUI

METODA LUI INVERS

Mi-l nchipui, uneori, pe arhitectul de astzi, contemplnd, n peregrin rile sale, o coloan, o metop, resturi dintr-un ilustru i defunct edificiu. Mi-l nchipui, n continuare, meditnd asupra artei sale, nedecis ntre lumea lui este i a fost. Poate, i spune el, se cldete mai bine, poate mai ru; n orice \caz, altminteri. ntr-o dilem asemntoare m sur prind i eu, aetond, ascidtnd pe necjite discuri fragmente din ma rile interpretri. Iat pledoaria lui Posa-Moissi; iat furiile Fedrei restituite de Sarah Bernhardt. Iat-l pe dc Max, pe Wcrner Krauss, pe Nottara , fie care cu harul i personalitatea lui irepetabil. Dar ceea ce i comunic, fr doar i poat?, aceste mesagii so nore, de Ia primii la ultimul i din-

colo de necesarele deosebiri, este o anumit atitudine comun fa de cu vnt. Ne nvau profesorii notri, cres cui n cultul mai sus-amintiilor, c fiecare vorb trebuie rostit ntr-un anume fel. C spunnd te ursc se re comand s-i tidburi glasul, s u ieri cu msur sau s te sufoci. C pronunind cuvntul iubire consoanele se topesc n gura meterului actor, iar cel de al doilea i dobindete vi braii de fluier. Cu recunotin ne aducem aminte de aceste prelegeri i, totui, gndim: Teatru vechi. Nu mai ine". Deoarece, dup cum prea bine cunoatem, toate se schimb, de la botul ascuit al pantofului la harta continentelor, i, odat cu ele, dib ciile noastre. Urcndu-ne pe lemnul scenei, astzi, n '70, ne strduim s consumm declaraia de dragoste la diapazonul convorbirilor curente, s rostim tirada fr denivelri vocale, s trecem cu voit indiferen ^este suflet, rzbunare, destin, peste regali tatea verbelor, descrendu-ne patosul n (de pild) conjuncia i. Pare mo dern, insolit, inteligent, chiar dac nu ntotdeauna inteligibil. De fapt, s-ar putea s fie doar aplicarea unei me tode foarte simple : metoda lui invers.

Ion

Omescu

www.cimec.ro

15

MARCEL MARCIAN

Dram
H K

cu

actor ii

as

Localizat la teatrul n aer liber din Mamaia, Teatrul operaiunilor" e o petrecere ntre tineree i maturitate, ntre temperare i avnt. Preocuparea de teatru, foarte insistent, se identific n mod firesc cu preocuparea pentru marile alternative umane i Unitatea lucrrii o d efortul de cu rspunderi. tare a sensului unei tceri", n fapt cutarea voca iei. Asistm la o nepremeditat dar inevitabil ten tativ de re-creare a t e a t r u l u i , pentru uzul perso nagiilor i poate nu nuttiai al lor...
A m vzut actori... s tii c n lunga-mi ateptare de foarte tnr aspirant mi-am fcut loc i am urmrit i la teatrele cu sli i scen consacrate din Bucureti ), pe unde i ct s-a putut, cu chiu cu vai... Uor e dac lai s f i i vzut, dar voiam ca eu s nu fiu vzut. tiau ei pe cine v d ? dac nici eu nc nu puteam ti cine snt ! A m urmrit actorii n clipele premergtoare intrrii n scen. Ce a putea s-i spun ? Nu e vorba de a reda, eu n-am talent de-sta, eu potenez. Clar, snt dou feluri de actori (i al treilea e saltimbancul, rznd cntnd, face tumbe i din tumb n
1

...Am fost rutcios cu dumneata. N u din pricina dumitale ci fiindc venea la rnd, n redarea-mi, plnsul. i a venit la rnd plnsul din pricina zi-i me ritul dumitale, c mi-ai ncredinat : M resorbi n tinereea ta, tinere, drept aceea te primesc aa cum eti". i mie mi-au dat lacrimile. i m-ai mbriat. Trebuie s fii dumneata un om care ai timp nainte, mult timp... Timp, da, mi-ai zis, mult timp. dei nu tocmai nainte, i ai tcut i ai dat posibilitate plnsului acela al meu din adine pe care nu ni-1 putem opri plnsul mimaamachim, i spuneau cei vechi, el anga jeaz fiina ta, dar i soarta omului : nu mai e semnalment ; sau ia-o cum vrei : nu ni-1 putem opri ; ai dat posibilitate plnsu lui meu s izvorasc. N u ascund c l-a f i vrut, n vremea pe care acum o triesc, numai uscat, dres de intelect, secat. Aa... mi rideaz totui faa, nu ? N i c i n-am ce s vorbesc. S vorbeasc teatrul. El, da, vorbete. Pi s tot stai i s te tot opreti n acel balcon I I , care e ntre i ntre. Vezi culisa i vezi scena. Prinzi clipa de trecere : E sau nu e ? Snt ? N u snt ? N u m ntreb dac spectacolul trece rampa. Asta nu e iniial ntrebare de actor. ntrebarea e dac am trecut eu marea vam. i am stat n acel balcon I I . M-a mpietrit ! N u spune c i-am mai spus. Eu nu spun. Eu simt. Cnd nu mai pot de atta simit, spun. Sau cum altfel ? S plng ! Sau s-mi piar graiul. N u ? Snt i roluri mute sau mcar scene mute. Nimeni nu contest, n i meni n-are dreptul sta. S ii minte. Eu ns fac tot ce pot ca s uit. Aa-s rolu rile. i n e minte, ca s-i explici.

*) Am un sistem al meu, spun c e stu denesc, n aglomeraie, pentru a rzbate fr dificultate, la intrare m lipesc de un perete lateral i alunec spre interior (sau la plecare spre exterior) lipit de perete, iau var pe spate sau lustrid uleiidui, cum iau actorii praful de pe sendurile scenei p" tlpi sau cum dau ei lustru scndurilor. cu tlpile... Am mai vzut i un alt biat, cu o alt dexteritate. Se luase dup mine, lipit de zid i nu tiu cum, n strmtoare, mai de crezut c n-a vzut, dar i-a adus aminte: descoper c a venit la spectacol cu pantofii nevcsuii. n timp ce nainta, veche, Tclund el pesemne o practic mai i el tot studeneasc o numea, i freca obrajii pantofilor" (cum a zis el) de pan taloni, alternativ, s le dea lustru ; i pan tofilor i poalelor pantalonilor, am zis eu. i am intrat amndoi. Eu, ngrijit, decent, dup aceea.

10

www.cimec.ro

tumb e n scen.) Unul care asta mai rar l vezi c ezit... etc. i altul care... (nu ezit). Ce fac ? i citesc din manual. Confuzie. Un studiu. 0 tiin chiar, a i n trrii n rol. Cnd se poate rata ? Chiar n ultima clip ? Ratarea e... tii dumneata, care tii s m sftuieti s nu scriu stu diul. Ce-i cu facerea instantanee ndelung pregtit ?... nvm cum se moare firesc pe scen. (Las c unii n via mor ne firesc.) Actorul precolumbian i pregtea ndelung rolul unic, n spectacol unic, scena morii. i murea, sacrificat. Spune poetul european : S simi c ai s mori dac nu trieti poezia. Poetul dramatic precolum bian spunea altfel : Actul poetic e actul morii. i murea. Mai poate f i el depit ? Actorul, pe acest pmnt, a sacrificat, i-a pltit tributul. (Aibi r b d a r e i-i mai spun.) Despre jocul actorului nu se poate spune nimic nou. (S-ar putea calcula. E alt ceva.) Ce joac ! (n teatrul meu.) i cum joac. Asta, da. Da ! Deci trebuie s joci i nu-i ag, nu-i iertare, nu e ndurare. Toc mai m aflam, n balconu-mi, cnd veni clipa, ropotind, marea n ploaie curgnd pe ira spinri-mi. A m intrat n zodia plnsului ? N-am mai tiut ce-i cu mine i am ezut, trntit pe jos, n balconul raiuniloi mirifice, acolo am ezut i mi-am plns. N u mai dumneata tii. N u te supra pe mine cnd snt superb. ine minte : balconul I I . ntre i ntre, ntre scen culise. ntre sus-jos pe drumul ntre-coloanelor. ntre teatru i viaa curent. Etc. Punct de concentrare, loc de adunare a ntre-spaiilor. A r trebui s mor tii ? Cum s te fac s crezi c nu glumesc ? Mai mult : tiu c n-am s mor. De-a muri... eti dum neata. Omenirea a pierdut un actor". Dac a pierdut. Dar a ctigat un teatru, teatrul meu, pe care vi-1 las. i l-am predat. Ome nirea, vezi, s-ar mai consola. Dar eu ! Aici nu e disperare, e moartea mea logic. Tre buie s joci. Despre actor nu se poate spune nimic i eu snt n stadiul vorbirii despre actor, care e moartea mea : nimic nou. Vezi, nu se poate, nu poi f i veleitar. Iar dac nu mor, acum... S mor ? Dar nu-s cabotin. Dac nu mor... Spune dumneata mai departe. (Am auzit. A i spus.) (O zi.) Eu dac joc, i spun de pe acum. nu voi face concesii. Cu fiecare apariie, o premier mondial. Altfel, cum de cte ori ! s se produc, dup ndelunga pre gtire, gestaie, repetire. cum vrei s-i spui facerea instantanee ? S zicem c e dis cutabil facerea asta pe scen instan tanee nu e jet (jet e mai degrab spec tacolul, ntre-comunicarea, ct nu s-a auto matizat ; dar atenie ! ne furm cciula din cap, un spectacol poate s lncezeasc, i din clipa cnd apare actorul mare i-i arunc jetul, ntreg ansamblul e magnific :

dar jetul nu-i aa ? pe care l arunc el, fiind un produs, o acumulare de elaborri, hai s-1 numim i produsul elaborrii, deci) : e mereu elaborare. Foarte clar : o sum de elaborri dau jetul. Dar l dau ! i odat ce l-au dat... Vreau adic s spun c i elaborrile au unicitate, premier i la reluare, dup jet, mncarea, vai, a mai fost mncat, poi fi cel mult iste ca un pro verb. Asta-i ! Cam !... S mai spun i spe cialitii. Eu una vreau, s nu ne uzm, s nu ne mcinm forele, capacitile, prin repetare . Poi fi de la o sear la alta sau chiar din lun n lun re-creator ? S dai altceva, s mai adaugi din fiina ta ? Iar dac nu faci asta, spune i dumneata ! acum, mai ales, cnd ni se poate capt i pstra jocul : ce e mai stupid dect s te repei ? Repetiie, da ! pn n seara pre mierei. (O premier a euat ? Se poate n tmpl ! Reluare ! dac va f i tolerat. Riscant oricum. S euezi i n reluare ar f i catas trofal, mortal. U n actor poate avea trac. U n spectacol dac e jet niciodat. Spec tacolul e optim sau nu e de loc. Punct de vedere, n orice caz.) T e n d i n a e vizibil. Nu observi ? A u nceput s apar pe afi cte cinci protagoniti ai aceluiai rol. Ca la Oper, cmtreii. Numai ce folos ! dac se i repet. A ! s joci pe Hamlet (spun de Hamlet i voi mai spune, fiindc e un spec tacol popular, teatrul, pentru asta, are de mulumit i cinematografului), pe Polonius rol de obicei nedreptit, srcit, pe Ofelia, s-i trebuiasc s joci rolurile pe rnd. Poate f i . La urma toat, dup ce ai dat i pe Ofelia, v i i iar cu Hamlet n reviziunc. Asta s-ar mai putea. (i un dra maturg i mai re-scrie vreo pies, mai ales dup ce a fost jucat.) N u joc eu pe Ofelia ? Ofelia expiaz pentru toi (i rscumpr) i pentru Claudius i pentru Polonius fi pentru Hamlet. Moare fiindc s-a consumat toat cum vreau eu s se consume ac torul/' a dat totul. Hamlet e restrns prin consacrare.
2 3

Nu

mai departe...

aa a murit Vraca,

tii! ...i apoi, se-ntmpl i fiindc teatrul e n penurie (coninutul, piesa) i atunci, ce facem ? venim cu atracii de astea : in terpretri multiple. Ca la Oper : tenorul X in Scarpia. '* Spune-mi. ncdisperatule. cum facem ca s putem sri peste umbra asta, s-o clcm n picioare, s-o mototolim i s-o aruncm peste bord, actorul diciune i prestan ct dc ct ! i ndemnarc transformistic i prezen fotografic i voce agreabil i atta tot! i mai spune-mi: pol fi cu adevrat altfel toi ceilali interprei, cnd unul singur n distribuie e cum i-am spus ? Pot fi! dar atunci actorul, marele, i joac pe scen o dram a lui, nu mai e spectacolul propus, spectacolul triete doar 17
3

www.cimec.ro

Moare provocat, moare fiindc i el a provocat, a riscat, s-a exaltat, a vrut, a vrut, s-a mult-stimat. Dar Ofelia ! nu vrea dect s dea totul, fiindc fiina ei tie tot, ooh ! i cu ci ani nainte de vrsta mea de acum ! de cnd puteam s-o joc ! adus, cu un efort de interpretare, n pragul zile lor noastre. Dar s-mi aleg eu Hamletul (interpretul). E singura condiie. Hamlet e mare. Dar ca druire pe scen Ofelia e rolul maxim, abandonul, ea nu angajeaz doar faculti, nici, ca actorul precolumbian, nu se pregtete (dei expirator) s joace. Ea nu joac. E ca rolul fr text al dumnezeirii din Athalie. Cum o joci ? Hamlet e rolul plin, doldora (i a tentat pn i pe o actri), Ofelia e anti-rolul s-ar spune, eronat, involuntar denigrator, cit vreme ea e rolul pur, mai exact, rolul originar ; ce spune ea nu e ea nsi, snt nite condi ionri, psihologisme, ca s zic aa, iar ce face, nu tie c face; i motorul, s observi, e tot ea ! tocmai ea i nimeni alt cineva. P n la ea se filozofeaz. Dup ea, vin faptele. n ateptarea rolurilor, figuri lor (noastre) ce alt interpretare poate fi mai tentant ? Ofelia e o apariie de n ceput, dar ntr-amurg. N u e ea fiica lui Polonius cel care fcea temeneli nc din pruncie, n faa sfrcului matern ? Cu Ofelia ncheiem smerii. Cu cine rencepem ? Ne vor trebui actori muli, s tii. Muli de un nivel i o coal (clas de institut) posibil. Restul m privete. N u m poate nimeni dezmini, acesta nu e altul dect adevrul, aa a r a t el, adevrul. Puini, nenchipuit
5 6

prin ngduina noastr i a actorilor mari: Avem bunvoin. In schimb, dac n spectacolul torenial unul are trac, nu poate fi dect trector, e ndat luat de curent i ezitarea lui nu e dect un efect n plus, face arta tririi mai vie, i mai d o ctime de imponderabil. Spun ce spun. Nu recitesc Hamlet, ca textul s nu m dezmint. Chem Hamlet pentru noi, pentru mine, nu pentru Hamlet, nu pentru Shakespeare. Ei m-ar nelege. i cu toate astea eu vd un Polonius culme sau chiar sum a tragismului. Un Polonius contient de ridicolul i stupiditatea n atitudini, i pe care le rscumpr prin tr-un ideal de via comunicat fiului, o etic sigur, el e deintorul eticii, tocmai el care pltete tributul cel mai greu vieii. Fiul lui i fiica snt virtutea personificat i ei de acas cunosc un Polonius de intor al eticii. Nu ipocrit. Rug al durerii. i termin n suprem sacrificiu. M ajut textul marelui Will ? Spunei!... Mor de sabia lui Hamlet. Dar m-am introdus n pies, m adaug.
5 6

de puini dintre actori au strlucit i au fost mari, ei i nu alii, pentru c au avut geniu. Mai nti c timpul trecnd i pcat c din trecut n-avem interpretrile film i band, am afl c foarte muli din cei mari au fost numai foarte buni, nu foarte mari. Sau extraordinar de oportuni. (Ca i attea piese, de altfel). Era i concepia des pre actor viciat, o decdere ! te re pei i mai eti genial, eti mare ? te... nu risc cuvintul, vezi dumneata cum s-au chinuit un Diderot, etc, etc, vrnd totui s ne leag ! Respectul pentru naintai. Dar i pentru adevrul pe care l trim. Diderot, ca mare intuitiv, speriat de ceea ce eman dintr-nsul i fiind totodat prin excelen un om care trebuia s neleag, i-a rajustat capul, mintea, emoiile, la realiti, l a prac tici, procustian. Alii... (De scris istoria.) Clerul a rezolvat mai u o r : a pus la index prostituatele, actorii, tlharii... A z i vedem c i s-a sugerat (clerului) alturarea ! ...Dac i n aceste condiii s-a fost genial (de vreme ce s-au mediat apariii meteorice: poezie dramatic, rod al producerilor pe scen), nseamn c fora de adaptare a omului... Cred c eti de acord. Vom juca, domnule, i n lun i pe Venus. Acuma ns... las c i numrul oamenilor n fie care ar crete ; argumentul, tiu, nu e hotrtor, i-am spus doar, te-am fcut atent c eu mai i improvizez i oricum, vreau doar s spun c totul pledeaz pentru mine : are de unde se alege, din ce n ce mai de unde. i : V i n eu ! M ridic-eu. tiu c am s aduc la oameni teatrului, scenei, exact atia ci vor trebui ca s nu duc lips. Pot s-i spun de pe acum, vd rolul (nu desfiinarea pe curnd) al direciei de scen numai de la spectacol la actor; nicidecum de la pies la actor. Asta, un timp. Poate c un timp vom da recitale, s j u c m ro luri, nu piese, timp n care s creasc, pe un podium ce nc nu e, dirijorul ; anticipat poate electronic prin coeficieni de distri buie. Distribuia ntr-o pies, suma roluri lor, calculate n realizarea de ansamblu ; i-n difuzor, i pe un ecran, iptul striden elor, petele. D i r i j o r u l o supramarionet ma in ? Asta nu, dar un om ajutndu-se cu o main, ar putea f i . Cel puin aa vezi (posibil) de afar, din lumea mainilor. N-am intrat eu n teatru / A m rmas pe afar. (M grbesc iari s-i spun c am fost respins pe drept i chiar foarte judicios.) Foarte bine ! tiu ce-i afar. A m vzut clase de absolveni nuce, perplexe. De ce nu s-a realizat X ? De ce nu se mai aude nimic de Z ? Cum de i-a fcut drum tocmai Y ? ...Vorbesc mult, ne-apuc seara. Ce facem ? Ne ducem acas ? Teatrul meu, uite-1. Nu mai iplng niciodat dect pe scen. i te rog, nu-mi vorbi de fete ct nu joc, cel puin, pe Ofelia. n rol mut. Drama tcerii.

18

www.cimec.ro

Din

albumul de familie : tatl i fiul (1935)

Jos : n Clopoelul de alarm", unul din vechile succese

SIC ALEXANDRESCU
despre

MIU FOTINO
Ca s cunoti bine un om, trebuie s ai prilejul s-1 surprinzi nemijlocit n varia tele ipostaze ale vieii. Existena noastr e compus din ifrnturi de cotidian fiecare dintre ele puind oferi subiectul unei pic turi de gen. Cred c l-am cunoscut bine pe Miu Fotino, fiindc mintea i inima mi snt pline de amintirea l u i ; imaginile l u i a t t e a i attea fizionomii m obsedeaz azi, la plecarea l u i dintre noi, cu o nzecit putere de afeciune, care m face s r e t r iesc tot ce ne-a legat n peste patruzeci de ani de prietenie i colaborare profesional, ca i cum totul s-ar f i petrecut ieri, ntr-o singur zi, plin ct un veac. l urmresc de-a lungul anilor, n iposta zele cotidianului. II irevd l a el acas, totdeauna atent i tandru cu vrednica l u i tovar de via ; l revd deschiznd prietenilor ua, oricnd cu urare de bun-venit pe buze, primitor, politicos, bucuros de oaspei". l revd pe strad : fie pe nepstoarea i frivola Calea Victoriei de altdat, surznd amuzat mi ticilor" bucureteni, pe care mucalitul din el i zeflemisea cu bonomie fie pe uliele acestei vechi ceti a Braovului, creia i-a druit cu pasionat dragoste ultimile dou decenii de via, umblnd cu paii l u i , din ce n ce mai mruni, dar cu privirile i gesturile mai nfocate, ntinerite de vpaia discuiilor despre marea l u i patim : teatrul. www.cimec.ro

O compoziie de prestigiu Hagi Tudose

i-1 revd mai ales la lucru, la acele re petiii n care se ncheag cnd se n cheag marea nelegere dintre actor i regizor. i revd spontaneitatea cu care descifra sensurile comice sau dramatice ale unui rol. precizia cu care le reda, fantezia i umorul personal cu care le sublinia sau Je mbogea. i, n fine, atenia cu care asculta orice observaie, i disciplina cu care chiar la optzeciitrei de ani se n cadra n viziunea regizoral a unui spec tacol, cot la cot cu echipa t n r care n totdeauna l nconjura cu drag. L a o repetiie demult, p r i n anii 1937. la Bucureti cel mai tnr reprezentant al echipei tinere avea ase ani i l chema tot Miu Fotino. T a t l i fiul se ntlneau pen tru prima oar pe scen, n pregtirea unui spectacol. Se repeta, n vederea deschiderei Teatrului Liber, situat n subsolul Comediei, piesa Pamplemousse de Andre Birabeau, pe care noi o intitulasem Coloniale. mi amin tesc cu nostalgie de aceast n t m p l a r e . Dis tribuia cuprindea actori de seam, M a x i m i lian, M r i a Filotti, Miu Fotino i alii, la care se a d u g a u trei copii : un mulatru de vreo aptesprezece ani, o feti de doispre zece ani i un bieel mai mic. i irr acest sector distribuia a fost l a nlime. Pentru cel de aptesprezece ani. gsisem un mulatru a d e v r a t ; pe fat o juca Sylvia Chico, v i itoarea artist emerit, iar pe biatul cel mic, Miulic Fotino, actualul apreciat artist al Teatrului N a i o n a l . Rolurile copiilor nu erau simple apariii. Dimnptriv, erau de mare importan. Aveau scene n t r e ei i scene cu cei mari. Pentru reuita piesei se conta foarte mult pe aportul putimii. D i n fericire, cteitrei copiii erau loarte buni, Fotino cel mic n

vase bine rolul i-1 juca frumos. De cum deschidea gura se vedea c e fiul l u i tatsu. Avea haz, fraza inteligent. n repetiie, Fotino cel mare l sorbea din ochi pe Fotino cel mic, l u r m r e a cum joac, topit de dragul lui, i de cum ieea n culise ncepea s-i dea sfaturi. n t r - o zi am reluat de mai multe ori o scen ntre M a x i m i l i a n i Fotino tatl, nso ind fiecare reluare de explicaii mai ample asupra rolurilor. M a i intr o dat nene Miule, i, te rog, s se v a d de cum apari n scen c eti pus pe rfuial... N u se vede ? . Se vede dar nu destul. I n t r nc o dat. Copiii ieiser din scen cu o clip na inte de intrarea lui Fotino, aa c Miu n-a avut cnd s-i serveasc l u i Miulic poria zilnic de cicleal. A m reluat scena Maximilian-Fotino. o dat i nc o d a t , apoi am trecut mai departe. n sfrit, tatl i fiul s-au ntlnit n culise : Uite, Miulic, f i i atent. M-asculi ? Te-ascult, t a t . Cnd te srui cu sor-ta, cu Sylvia, ea e foarte dulce, f i i i tu mai d r g u , mai tandru, mai... nelegi ? Bine. A m s fac aa.

Miu Fotino senior i Miu Fotino junior, ntr-o disput ...nefamilial (n Jupin Dumitrache i Ric Venturiano, a Teatrul din Braov)

20

www.cimec.ro

Cu Silvia Fulda i Ion 7alianu n Colo niale" de A. Birabeau, la 'Teatrul Liber, n 1937 Iar cnd ieii din scen... Ce spui tu cnd iei ? Spun aa : Haidei n grdin s nu spargem ceva cu mingea asta !" Foarte bine, de spus spui frumos, dar s iei opind, ca un copil care se joac. N u fiindc nu mai ai cuvinte s pleci aa... Uite ce e tat... Ce? Mai l a s - m - n pace ! Cum ? Las-m s joc cum tiu eu ! Cum ? Ce spui ? Pe tine ai vzut cum te-a certat, i te-a-ntors de dou ori. Mie nu mi-a zis nimic. Ba mi-a dat i-o portocal. Aa c... nu m-nva itu pe mine. Fotino .cel mare mi-a relatat aceast ntmplare. Este nceputul biografiei de actor a lui Fotino cel mic, dar este i o mrturie a seriozitii n munc a l u i Miu Fotino, a disciplinei de care vorbeam mai sus, a ateniei i supunerii la indicaiile regizorale, spre buna realizare a spectacolului. Aa se^ explic i faptul c Miu Fotino a putut s interpreteze att de variate roluri, de la acel faimos Fnacul, pe care 1-a jucat ani n ir, de sute i sute de ori, nviornd buna dispoziie a miilor de spectatori pn la acel, tot att de faimos Papa Lcbonnard, cu care a zguduit i a nduioat sufletele altor contingente de admiratori. (Alturi de aceste dou creaii, ne putem aminti de Zefir din Trandafirii Roii, de Prinul din Heidelbergul de alt dat, de Klesci d i n Azilul de noapte, de Domnul de Saint-Aubin, de Mitic Popescu din piesa lui Camil Petrescu, de Prostul din piesa cu acelai nume, de Ceteanul turmentat, i de cte alte performane.) Dac adugm i spiritul patriotic i cet enesc cu care Fotino a luptat s creeze teatre stabile n diferite puncte ale rii printre care i Braovul putem realiza mcar n fug, dac nu un portret, dar cel puin o schi de portret a aceluia care a fost artistul poporului Miu Fotino. Iubit n toate oraele unde a sluit ca actor sau ca director de teatru, adorat de tovarii lui de munc, salutat cu simpatie, la fiecare pas pe strad, de acei care seara se bucurau s fie spectatorii lui Miu Fotino a fost att de ndrgit de drama turgii notri, nct Nicuor Constantinescu i Aurel Baranga, jucndu-i piesele la Braov, n-au admis s nu fac parte din distribuie i Miu Fotino, i, fiindc n acele piese nu existau roluri pentru el. le-au creat ad-hoc. Este i acesta un omagiu cu care puini dintre cei mai renumii actori ai lumii s-au putut luda.

www.cimec.ro

CRIN TEODORESCU

i s e m i o l o g i a teatral
sau

ROLAND BARTHES

STATUTUL SEMANTIC AL TEATRULUI

Semiologie", semiotic", semantic", structur", semn", semnificant", semnificat" iat atia termeni pe care i ntlnim azi frecvent nu numai n tratatele de pur specialitate ale unor lingviti ea Roman lakobson sau Trubckoi de pild, ori filozofi ca Adam Schaff, ci i n publi cistica mai larg, n reviste literare, n critic. Aceasta pentru c semio logia ociipndu-se cu studiul semnelor i al semnificaiilor este o tiin foarte larg, nglohnd teritorii tot mai vaste, obiectul ei fiind n fond proce sul propriu speei umane prin care oamenii dau sens lucrurilor. Ea este de fapt o antropologie pentru c n centrul ei se afl Omul, vzut ca HO MO SEMNIFIC ANS, omul productor de sensuri. Ea i propune s lumineze actul prin care sensurile variabile, .istorice, contingente snt produse; sa explice cum snt ele posibile, cu ce pre, pe ce ci, cu ce tehnici. Evident c aceste cercetri semiologice se extind la toate compartimentele activitii umane care angajeaz direct un limbaj" ca lirigvistica, artele, moda, publi citatea, propaganda etc, dar i la psihologie, economie, sociologic, istorie. Ceea ce au comun aceste cercetri este c ele pornesc de la categoriile analizei structurale" aplicate de Saussure limbii: orice fapt" lingvistic, cuvtntul, de pild, este o structur", o unitate funcional format dintr-o imagine acustic semnificantul, un neles semnificatul, care mpre un alctuiesc semnul. Orice semiologie postuleaz deci un raport ntre doi termeni, semnificantul i semnificatul. Primul este o imagine, totalitatea senzaiilor pe care le primim de la obiectul semnificator; al doilea este sen sul pe care aceste senzaii, aceste imagini ni le inculc. Iar totalitatea lor asociativ, sistemul dinamic astfel format e semnul. Termenii acestui ra port snt diferii, ntre ei nu exist identitate, nici egalitate i de cele mai multe ori nici analogie ; corelaia dintre ei se creeaz printr-o intervenie a omului, un act al lui HOMO SEMNIFICANS, o operaie anume, integrat unui proces istoric i social. , Corelaia ntre aceti doi termeni, jocul dintre ei cu libertile i li mitele lui are o importan deosebit pentru art. Fiindc arta care, ca orice mitologie, e i ea constituit dintr-un sistem de semne se re vendic deopotriv de la semiologie, ca realitate formal, ct i de la ideo logie, ca realitate istoric: obiectul ei propriu l constituie ideile-n-form. Schind aceste linii introductive iat c am i ptruns in interiorul gndirii lui Roland Barthes, care i-a ctigat o reputaie tiinific depind hotarele Franei pentru eforturile sale de a cuprinde n cercetarea semio-

22

www.cimec.ro

logic att fenomenul Uter ar-artistic (Le degre zero de l'ecriture), ct i alte zone ale umanului (Mythologies. Systeme de la Mode). Considerat un ade vrat ef de coal (i, la propriu, el este Directeur de recherche la Eeole pratique de Hautes Etudes de pe lng Sorbonna), operele sale snt traduse n limbi de mare circulaie, este invitat s in prelegeri n diverse univer siti din lume .a.m.d. La noi a aprut volumul su Despre Racine, i ideile criticilor sale au mai fost discutate prin reviste, din punctul de vedere al literari. Este ns complet necunoscut la noi contribuia sa la crearea unei teo rii teatrale corespunztoare tiinei i istoriei .contemporane, dup cum nu e cunoscut nici rolul \su de militant pentru un teatru popular, teatru care unei gndiri politice tu o gndire semantic", sa se situeze la ncruciarea adic un teatru care s fie n acelai timp o gndire luminat de marxism" i o art care-i supravegheaz riguros semnele" (Esprit" Mai 1965). De altfel, chiar afirmarea sa n publicistica francez i ruspndirea numelui su n cercuri mai largi snt legate de campaniile \pe tare le-a susinut ntre 195560 n revista Ihetre Populairc" mpotriva esteticii i a structurilor dramatice burgheze, dominante n teatrul francez, mpotriva spiritului micburghez al avangardei", pentru un teatru angajat n istorie, al crui pro totip tocmai venea s-l ofere atunci publicului francez Bertolt Brecht, cu al su Berliner Ensemble. Prezentarea de fa urmrete s fac cititorilor notri {cunoscute att gndirea semantic a teatrului de xtre Barthes i aplicarea metodei semio logice n teoria i practica teatral, cit i, deopotriv, poziiile sale militante pentru un teatru politic.

Ce este teatrul ? Un soi de main cibernetic,,

Gmd e n repaus, aceast main e de obicei ascuns dup o perdea. Dar cnd perdeaua se ridic, ea ncepe s ne trimit un numr de mesaje, oare au aceast par ticularitate c snt simultane i totodat de ritmuri .diferite : ntr-un anumit moment al spectacolului primim n acelai timp ase sau apte informaiuni (venite de la decor, de La costum, de la lumin, de la ampla sarea actorilor, de la gesturile, de la m i mica, de la vorba lor) numai c unele din aceste informaiuni se menin (e cazul de corului), n timp ce altele se succed, se schimb (cuvntul, gestul) etc. Avem deci, de-a face cu o adevrat polifonie infor maional i aceasta este teatral Lba tea : o densitate de semne, spre deosebire de mo nodia literar. Orice reprezentaie teatral este un act semantic, extrem de dens. Toate problemele fundamentale ale semiologiei snt prezente n teatru : raportul codului i jocului, na tura semnului teatral analogic, simbo lic, convenional? variaiile semnificante ale aceluiai semn, constrngeri de nlnuire, denotarea i conotarea mesaju lui, etc. Se poate spune c teatrul consti tuie un obiect semiologic privilegiat, pentru c sistemul su este aparent original polifonic n raport cu cel al limbii, care este liniar. Ce raporturi au ntre ele aceste semne dispuse n contrapunct i constituind o re prezentaie de teatru ? Concur ele ctre

un sens unic ? Gare raport le unete pe parcursul unui timp destul de lung pn la sensul final, care este un sens retrospec tiv, pentru c dei nu e n ultima replic, totui nu e olar dect odat piesa- sfrit ? Pe de alt parte, cum e format semnifi cantul teatral ? Care snt modelele sale ? Este semnul teatral un semn analogic, un semn simbolic, sau de natura celui l i n gvistic, formndu-se prin referin la un cod digital? Sau poate c tcate aceste trei tipuri de semne se ntlnesc n teatru ? Gare snt legile semnificanilor vizuali oare do min pe scen? Iat nenumrate probleme pe care feno menul teatral le poate ridica unui semio log.

Conceptul de teatralitate"
nainte ns de a dezvolta aceast ana liz, trebuie definit obiectul ei. Deci, ce este n accepia lui Barthes tcatralitatea? Ea este acea realitate constituit dintr-o densitate de semne i senzaii care se cl desc pe scen pornind de la argumentul scris. (Le 'Ihetre de Baudclairc Pre face 1954). Este acel fel de percepere oecumenic a artificiilor senzoriale, gesturi, tonuri, distane, materii, lumini care inund textul sub plenitudinea limbajului su ex terior". Care snt raporturile dintre text i aceas t exterioritate a sa ? ..Teatralitatea trebuie s fie prezent de la primul germen scris al unei opere, ea este un dat dc creaie, nu de realizare". Nu exist o dramaturgie ou

www.cimec.ro

23

adevrat mare care s nu conin latent n ea o teatrali ta te devorant. Acest lucru se vede dup Barthes la Eschil, la Shakespeare, la Brecht (ca i la Ionescu! adaug eu, C. T.) unde textul este d'avasnce emporte" de exterioritatea corpurilor, o biectelor, situaiilor. La toi aceti mari autori le not fuse aussitot en substances". Dar sensul cel mai ascuit i tulburtor totodat al teatralitii este c, punnd ac torul n centrul miracolului teatral, con stituie teatru ca locul unei ultraincarnaii". unde corpul devine dublu : el este n ace lai timp corp viu venit dintr-o natur t r i vial i corp ideal, solemn, investit n fun cia sa de obiect artificial, de semn.

Anti-Physis
Cu aceast noiune de obiect artificial" (alt dat va spune ,,simulacru de obiect* ) am atins un punct capital al esteticii struc turaliste" a lui Rol and Barthes i anume distincia ntre obiect natural i obiect structural, cum se definete n accepia sa obiectul artistic. Dup Barthes ntre na tur" i art" se interpune o activitate o meneasc care face ca n obiectul artistic (rezultat din aciunea de prelucrare a na turii printr-o dubl operaie de decoupement" i agencement") s apar ceva nou, s se produc ceva care rmnea invizibil, sau neinteligibil, n obiectul natural. i acest nou este intelectul adiionat obiectului sensul cu care omul investete obiectul. A ceast adiie are o valoare antropologic pentru c ea este omul nsui, istoria sa, si tuaia i libertatea lui, n fine nsi rezis tena pe care natura i-a opus-o. Teatrul este i el o activitate structura list", pentru c este o adevrat fabricare" a unei lumi, care se raporteaz la oea na tural" nu pentru a o copia cum credea naturalismul i realismul naiv dogmatic ci pentru a o face inteligibil. A r t a drama tic are mai puin deci ca sarcin s ex prime" realul, ct s-1 semnifice. Este aici un altfel de Mymesis, ntemeiat nu pe ana logia substanelor oa n artele ..natura liste" ci pe aceea a funciilor. Se ajunge astfel la o nou categorie a obiectului care nu e nici realul, nici raionalul, ci funcio nalul. Obiectul artistic ..obiect artificial", ..si mulacru de obiect" face aparente funciile obiectului natural (realitatea) n sensul^ c i d pe fa legile de organizare interioar, i demasc mecanismele sale luntrice, con tradiciile, tensiunile, antagonismele ceninute (ascunse, mascate). Ori tocmai aceast latur i apare esenial lui Barthes pentru o art dramatic revoluionar. i n aceast lumin experiena lui Brecht i se pare exem plar. Pentru a-i realiza gndirea revoluionar printr-un teatru angajat politic, cu repercursiuni dincolo de sfera esteticului", Brecht a
1

respins categoric orice estetic a expresiei ..naturale" a realului, orice imitaie iluzio nist a naturii". El a considerat c, dimpo triv, arta dc astzi adic arta unei so cieti aflate ntr-un conflict istoric, a crui miz este dezalienarea omului trebuie s fie nu pscudo-Physis (falsa-Natur), ci antiP/iysis. Formalismul" lui Brecht este un protest radical mpotriva nnmolirii n falsa N a tur" burghez i mic-burghez (ca i mpo triva conveniilor de reprezentare statornicite), ntr-o societate Iac alienat, unde arta tre buie s fie neaprat critic, ea trebuie s reteze orice iluzie, chiar i acea a Naturii" : semnul teatral trebuie n mod necesar s fie parial arbitrar, fr de care se recade ntr-o art de ..expresie" ntr-o art de iluzie esenialist". (Arguments 1956). O art dramatic revoluionar trebuie deci s admit un anumit arbitrar al semnelor : este necesar s se lase o anumit distant ntre semnificat i semnificant. Aceasta pre supune o anumit operaie de formalizare", n sensul c forma trebuie tratat dup o metod proprie. ntre altele, i pentru c astfel se va preserva teatrul popular, teatrul politic, de orice influen a esteticii mic-burgheze i a vulgaritii, preservare care nu e de loc o problem neglijabil pentru oricare cultur de mas. Pentru c vulgaritatea" i prostul gust" nu snt dect efectele unei proaste economii a semnelor, a unei disfunctii semantice. Dup cum dimpotriv, bunul gust" i distincia" snt nu o graie miste rioas anacronic, ci efectele unei bune adec vri la cod. Distincia" spectacolelor reali zate de Brecht cu Berliner-Ensemble, care au uluit publicul cel mai pretenios din occi dent, este, dup Barthes, nu un rafinament al culorilor sau o plastic a micrilor (a ceasta s-a mai vzut i la alii) ci un cod", att de clar i att de sobru nct spectacolul e n acelai timp eblouissant et tendu". Se realizeaz astfel un echilibru superior care rezolv n fine contradicia ntre sensul po litic i forma dificil, constituindu-le unul prin altul. Dar aceasta echivaleaz ou a acorda tea trului un statut semantic".

Statutul semantic al teatrului

n definitiv prin ce se justific instaura rea unui astfel de statut, i care snt ctigurile pe care le poate trage de aici arta tea tral ? Snt ntrebri legitime la care Bar thes indirect a rspuns. n primul rnd aceasta duce la nelegerea faptului teatral n termeni cognitivi, nu nu mai n termeni emotivi, cum ne-a obinuit o veche tradiie. A gndi intelectualmente tea trul nseamn a aboli distincia mitic rnced, dar nc destul de vie ntre crea ie i reflexie, natur i sistem, spontan i

24

www.cimec.ro

raional, pentru a ajunge la un teatru, nici patetic, nici cerebral, ci un teatru fonde", cum spunea Barthes un teatru nteme iat, fundamentat, justificat. n al doilea rnd, se ajunge astfel la con siderarea formelor dramatice i spectacologice locul unui ca integrate unei responsabiliti; proiector, adugirea unei pancarte, gradul de uzur al unui costum, ntreruperea unei sce ne printr-un song, diciunea unui actor toate acestea semnific un anumit parti-pris nu asupra artei, ci asupra omului i lumii. Astfel materialitatea unui spectacol nu pur cede numai de la o anumit estetic sau de la o anumit psihologie a emoiei, ci i n principal ele la o tehnic a semnificaiei. Sensul unei opere teatrale depinde nu de o sum aritmetic de intenii" i de truvai u r i " , ci de ceea ce trebuie numit un sistem intelectual de semnificani. n al treilea rnd, aceasta ne conduce la ideea varietii i relativitii sistemelor se mantice teatrale. Semnul teatral nu vine de la sine", nu e ceva ,,de la sine neles". Ceea ce numim naturaleea" unui aotor, sau a d e v r u l " unui joc nu este dect un limbaj printre altele. U n asemenea limbaj i nde plinete funcia care e aceea de a comu nica prin validitatea sa, nu prin ade vrul" l u i . Acest limbaj e tributar unui anu mit cadru mental, adic unei anumite istorii, e supus deci istoricitii. Aa nct a schimba semnele nseamn a da naturii o nou me nire (i aceast operaie definete ndeosebi arta), i a funda aceast menire nu pe legi n a t u r a l e " ci dimpotriv pe libertatea pe care o au oamenii de a face lucrurile s sem nifice.

Sntatea i patologia semnului teatral sau Pentru o gramatic spectacologic

Cum funcioneaz n practic aceast gn dire semantic ? Demersul ei este am v zut acela de a oferi nite criterii riguroa se pentru constituirea actului teatral, ct i pentru aprecierea l u i , sustrgnd astfel jude cata de valoare impresiei", inefabilului", indefinisabilului" i altor categorii din ace eai familie. U n fapt teatral va f i apreciat ca orice alt sistem de semne dup validita tea sa, adic dup gradul su de adecvare la un cod n vederea transmiterii unui me saj. Pentru a nelege mai bine aplicarea gnd i r i i barthesiene la realitatea teatral s pornim de la ntrebarea : dup ce criterii ne vom hotr s judecm jocul unui actor, de corul, costumele, lumina sau oricare alt com ponent spectacologic ? Obinuina, comun unei epoci ntregi, ne-a nvat s rspundem dup veridicitatea is

toric, sau dup bunul gust, dup fidelitatea detaliului, bucuria- ochiului etc. Barthes res pinge aceste criterii ca exterioare i propune o alt moral plecnd din interiorul piesei nsi. Se tie c orice oper dramatic se poate reduce la ceea ce Brecht numea gestus-ul su social, adic expresia exterioar, material a conflictelor societii despre care depune ea mrturie. Acest gestus aceast schem istoric particular aflat la temelia oricrui spectacol st n sarcina regizorului de a-1 revela, de a-1 face manifest. El are la dis poziie pentru aceasta ansamblul tehnicilor teatrale : jocul actorilor, amplasarea i mi carea scenic, decorul, lumina, costumul etc. Ei bine, tocmai pe aceast necesitate de a manifesta, n orice ocazie, gestus-ul social al piesei ntemeiaz Barthes morala" sa tea tral. Aceasta echivaleaz cu a atribui fie crui component spectacologic un rol func ional, i aceast funcie va f i de ordin in telectual, mai mult dect plastic sau emoio nal. M a i exact, aceste dou ultime planuri se subordoneaz primului, cptnd valoare tocmai n msura n care l slujesc. Astfel, fiecare din aceste elemente (jocul, costumul, decorul, lumina) nu e altceva de ct al doilea termen al unui raport care tre buie n orice clip s uneasc sensul coni nut al operei cu exterioritatea ei. De aceea, tot oeea ce, ntr-un anume compartiment al reprezentaiei, nceoeaz claritatea acestui falsific raport, contrazice. ntunec sau gestus-u\ social al spectacolului, este prost, n schimb, tot ceea ce prin forme, culori, materiale i ntocmirea lor ajut lectura acestui gestus, este bun. Jocul, costumul, ca i decorul sau lumina nu trebuie s devin cu nici un pre nite alibiuri, nite valori autonome : ele nu tre buie s constituie nite locuri vizuale strlu citoare i dense spre care atenia s evadeze, prsind realitatea esenial a spectacolului. Ele nu trebuie s devin nici nite elemente de compensaie, a cror reuit s rscum pere indigen textului. Dimpotriv, trebuie s-i pstreze mereu valoarea pur funcio nal, nici nnbuind, dar nici umflnd piesa, ferindu-se mereu de a substitui valori n sine, rolului lor veritabil, care e acela de a sem nifica. Fiecare din aceste componente spec tacologice socoate Barthes datoreaz piesei un numr de prestaii : dac unul din aceste servicii este n mod exagerat dezvoltat, dac servitorul devine mai important dect stpnul, atunci respectivul element e bolnav, sufer de hipertrofie. Fie c e vorba de verismul arheologic cum a numit el hipertrofia funciei istori ce ; fie c e vorba de estetism sau mala dia estetic", n fond hipertrofia unor frumu sei formale care ne seduc n sine, prin ele nsele, n mod autonom, fr raport cu piesa; fie c e vorba de hipertrofia adevrului de taliilor care atomizeaz ideea general i su foc ntregul toate aceste boli ale elemen-

www.cimec.ro

25

telor spectacologice au o etiologic comun: din valori necesare potrivit funciilor lor, au devenit scopuri n sine care deviaz atenia spectatorilor din sfera actului teatral propriu-zis si a mesajului cu care e investit, ndreptnd-o n mod artificial ctre funcii pa razite. Reuita independent a unuia sau al tuia din compartimentele spectacologice este un lucru condamnabil, pentru c accentueaz divorul creatorilor i reduce obiectul teatral la o conjugare oarb de performane. Componentul spectacologic trebuie s fie un argument i funcia sa intelectual nu tre buie nbuit de funcii parazite (verism, es tetism etc). El are o puternic valoare se mantic, nu se ofer numai pentru a f i v zut", ci i pentru a f i citit", pentru a co munica idei, cunotine sau sentimente. El ndeplinete astfel i o funcie de semn. U n semn e bolnav cnd e prea mult, prea puin sau ru nutrit cu semnificaii. Iat cteva boli. Indigen semnului : eroin wag nerian, n cma de noapte : Romeo, n pijama cu scuf, etc. ; literalitatea lui : ba cantele semnalate prin ciorchini de struguri; supraindicarea : abundena pleonastic a aceleeai semnalri ; inadecvarea: semnalri pe dos, neconcordante cu inteniile ; dezechili brul intern : semnalri care se bat cap n cap, n interiorul aceluiai semn, aici intrind excesul de fantezie", pletoricul", compozi tul". U n semn e sntos cnd e funcional, cnd las liber transmiterea semnificaiei pro funde a spectacolului, fr s o srceasc, dar nici s o copleeasc cu densiti para zite. El trebuie s fie un servitor eficace al gestus-vhi'i piesei s-d signifieze, s-1 signaleze, s-1 impun. El trebuie s fie destul de material pentru a signifia" i destul de transparent pentru a nu-i constitui semne parazite. El este o scriitur i, ca orice scri itur, dac este sau prea srac sau prea bogat, sau prea frumoas sau prea urt, nu mai permite lectura, abdicnd astfel de la funcia ei eseniall. El trebuie s gseasc acel echilibru rar care-i permite s nles neasc lectura actului teatral fr a-1 ncli cu valori parazite. El trebuie s renune la orice egoism i la orice exces de zel i dc bune intenii. El trebuie s existe fr a fi observat in sine, trebuie s fie vzut i nu privit. Aceasta nseamn a f i n acelai timp material i transparent : material pentru a-i impune prezena i a reine atenia spectato rului, transparent pentru a nu istovi ns a ceast atenie n receptarea materialitii sale. Cu ct e mai puternic senzaia mate riei pentru intuiia receptorului, cu att mai puternic e ntr-un semn sntos tri miterea la ideea signalat prin transparenta sa. In materia semnelor unui spectacol, spec tatorul trebuie s-i poat citi ideile. Dup cum se poate vedea, pentru realiza torii de teatru se ofer aici bazele unei ade vrate gramatici a spectacolului. n acelai" timp se ofer i criticii dramatice o ans

de a se salva de la impasul piruetelor im presioniste la care o estetic a inefabilului o condamn silind-o s dea, la infinit, trcoale fenomenului spectacol". Semiologia i d n schimb un fundament solid, o metod de analiz ferm i n acelai timp aplicat o biectului. n mod eronat critica lui Barthes a fost asimilat, de unii, unui pur formalism", fr preocupri coninutistice. Analizele lui diin Thetre Populaire, n special cele con sacrate fenomenului brechtian probeaz con trariul. Toate discuiile de coninut i de tematic converg la Barthes ctre tema con tiinei nscnde, a trezirii contiinei, a pro cesului dinamic care opereaz ridicarea ni velului mental de la incontient la contien t. Prin aceast trstur coscicnialist" explic el succesul teatrului brechtian n lu mea occidental, bogia estetic" a aces tuia, n stare s antreneze, acolo, un public foarte larg. Analiza oauzelor acestei reuite ne ntregete n acelai timp n mod esen ial propriul concept de teatru a lui Roland Barthes.

Nu un teatru critic, nu un teatru eroic, un teatru al contiinei"

Contiina este o realitate ambigu: n ace lai timp social i individual. i cum tea trul nu exist dect ca teatru al persoanelor (nu cunoatem teatru fr personaje, orice aciune, dram", neexistnd dect prin i n divizi, dramatis personnae"), contiina este tocmai ceea ce se poate sesiza din istorie prin individ. Incontiena este prin sine spectacular. Ea este chiar definiia marelui teatru popu lar. Mecanismul comic al mitologiei ppu arilor (Guignol, Mr. Punch, Vasilache) st n aceea c publicul tie ceea ce nu tie per sonajul ; i vznd cum personajul acioneaz ntr-un mod att de pgubitor i att de stu pid, publicul este mai nti uimit, apoi i n trigat, dup care se nelinitete, se indig neaz, n fine strig adevrul, enun solu ia. Mutter Courage a lui Brecht nici ea nu vede. E oarb i sufer fr s neleag, rzboiul fiind pentru ea o fatalitate indiscu tabil. Dar n locul ei vedem. noi. specta torii, i noi nelegem : sesizai de a ceast eviden dramatic care e persuasiu nea cea mai imediat cu putin, noi nele gem c Mutter Courage, oarb, e victima a ceea ce ea nu vede, i c aceasta e un ru. rcmediabil. Spectacolul incontienei ei a operat, n noi spectatorii, o dedublare deci siv : noi participm la orbirea Micuei Courage i n acelai timp noi vedem aceast orbire nsi ; sntem actori pasivi, nglodai n fatalitatea rzboiului, i n acelai timp i spectatori liberi, condui la demistificarea acestei fataliti. Spectacolul incontienei are

26

www.cimec.ro

o puternic maieutic asupra contiinei spectatorilor si. n fine, trezirea unei contiine este prin definiie o micare, un proces, nct durata aciunii" Lui poate s coincid cu nsi du rata spectacolului. Moirea" contiinei e un subiect adult, propriu genului uman i a-1 ataca prin teatru nseamn a te altura efor tului fcut de marii filozofi, nseamn a te altura istoriei nsi a spiritului uman.

Teatru al contiinei nu al aciunii; al problemei nu al rspunsului"

Barthes a simit probabil pe undeva pri mejdia unei simplificri schematice, a unui dogmatism la care ar putea conduce riguro zitatea modului su de gndire (pe alii, f i rete). De aceea a revenit cu cteva precizri foarte preioase asupra conceptului su de teatru al contiinei" complimentri care se gseau de altfel, implicate i n textele sale mai vechi, dar care acum snt formulate ex plicit. (Tel quel" 1963). Ga orice limbaj, teatrul servete la a for mula" nu la a face". U n teatru cu un sta tut semantic bine definit, un teatru semni ficrii" cum e teatrul lui Brecht, de pil d se termin totdeauna printr-un cutai ieirea" adresat spectatorului, n numele ace lei descifrri la care materialitatea specta colului trebuie s conduc. Acesta e actul de contien a incontienei" ; contien pe care sala trebuie s o aib despre in contiena care domnete pe scen. Aceast propoziie capital are ns dou trimiteri, dou ascuiuri la fel de nete i de tranante : a) Te de o parte ea reprezint un atac frontal mpotriva a tot ceea ce Barthes nu mete dramaturgii ,.de abdicare", de con tagiune", d'empoisscment ou de participation" romantismul, emfaza, verismul, tru culena, oabotinajul, estetismul, stilul grande opera", .a.m.d. Toate aceste forme, stiluri, modaliti se sprijin dup Roland Bar thes pe una din teoremele fundamentale ale culturii burgheze i mic-burgheze i anu me contrastul ntre inim" i creier", i n tenie i reflexie, inefabil i raional opo ziie care mascheaz n ultim instan o concepie magic despre art. Barthes res pinge conceptul magic al teatrului de par ticipare, tarte la creme de nos estheticiens du thetre, toujours beats lorsquils peuvent postuler une religiosite diffuse du spectacle". (Thetre populairc 1955). El socoate ca si Brecht c trebuie excluse impiioyablemcnt comme inciviques" toate acele soluii dramatice care engluent le spectateur dans le spectacle, et par la pitic eperduc ou le clin d'oeil loustic, favorisent une complicite

sans retenue entre la victime de Ihistoire et ses nouveaux temuins" (idem). b) Optind ns pentru un teatru forlement signifiant", el respinge i pe motive bine ntemeiate un teatru precheur", dogmatic, ngheat, care ar vr n cap spectatorului pasiv un adevr gata mestecat. Adoptnd pentru teatru un statut semantic, Roland Barthes precizeaz c rolul sistemului nu este de a transmite spectatorului un mesaj pozitiv (deci nu e vorba de un thetre des significs"), ci de a-1 face s neleag c lumea e un obiect care trebuie s fie des cifrat (deci, un thetre des signifiants"). Mesajul pe care l are de transmis un astfel de teatru este mesajul semnificaiei lucruri lor i nu al sensurilor. Iar prin semnificaie (significations") el nelege un proces, pro cesul istoric subiectiv-obiectiv al producerii sensurilor, i nu sensurile nsei. Aceasta confer dup Barthes exem plaritate operei lui Brecht, i o face mai ris cat dect oricare alta. Brecht s-a apropiat pn la extrem de un anumit sens, dar acest sens, n momentul n care se solidifica n semnificat pozitiv, el 1-a suspendat n ntre bare. Aceast suspensie a sensului n mo mentul ngherii, dogmatizrii lui (rigidizare care poate nsemna moarte), acest transfer a lui n chestiune, n ntrebare, aceast pro blematizare a sensului, transmutarea sa din dogm mpietrit n probiematie vie e poate valoarea major a experienei brechtiene, e ceea ce i d nobleea unei autentice avangarde. O ntrebare vag de genul acelora pe care filozofia absurdului" o poate pune lumii are mai puin for, zguduie obiectiv mai puin dect o ntrebare La care rspunsul e aproape i n acelai timp oprit cum e ntrebarea lui Brecht : Ce frottement ires subtil d'un sens (plein) et d'une signification (suspendue) est une en tre prise qui laisse loin deriere elle, en audace, en diffictdte, en necessite aussi, la suspension du sens que Vavant-garde croyait pratiquer par une pure subversion du langagc ordinaire et du conformisme thetral". (Telquel" 1963). Nu pot ncheia mai bine aceste pagini de ct transcriind propoziiile fundamentale care definesc aderarea lui Barthes la ceea ce nu mete el marile teme progresiste ale epocii noastre" : Rul de care sufer oamenii e n mina oamenilor nii: lumea e MANIABILA". Arta poate i trebuie s intervin n istoric. Azi arta trebuie s concure acelorai sarcini ca i tiinele, ele fiind solidare. Teatrul trebuie s ajute hoirt istoria, dezvluindu-i procesul. scenei snt ele nsele anga Tehnicile jate. Nu exist o esen a artei eterne, ci fiecare societate trebuie s-i inventeze arta, care va conduce la propria ei eliberare. 27

www.cimec.ro

11

i i

1 ii | i L *
maori

Ac na I eue Vccl Maximilan

Debut : 1960 la Timioara. Acum e unul din capetele de afi ale teatrului ploietean, ceea ce n-o mpiedic s fac naveta. Escale preferate : Teatrul de Stat din Constana i Teatrul de Stat d i n Tg. Mure secia r o m n . Ultima cronic i-a fost scris de juriul Festiva lului N a t i o n a l de Teatru 1 9 6 9 care i-a conferit un premiu de interpretare pentru rolul Silviei din Aceti ngeri t r i t i " de D. R. Popescu. Dar s-o cunoatem pe Anca N e c u l c e - M a x i m i l i c n d i n c o l o de scen, nu cnd i citete scrisorile de la a d m i r a t o r i i s i ; nu cnd i face gimnasica de d i m i n e a ; nu cnd... M a i bine s lsm imaginile cotidiene s treac dincolo de scen.

Spectacolul de la Constana s-a terminat. Giaccinta din Vilegiatura" dc Goldoni a redevenit prozaic de lucid.

Mai am timp s mnnc ?

S-ar prea c a venit prea de vreme la gar. V asigur c doarme. Douzeci dc minute n seamn, uneori, foarte mult.

www.cimec.ro

www.cimec.ro

..Cluzind singurti Dc mictoare valuri"

In loc de concluzii : luni : repetiie la Plo ieti : mari i miercuri : spec tacol la Tg. Mure secia romn Aceti ngeri triti" de D. R. Popescu : joi : din nou la Ploieti repetiie ; vineri : spectacol la Constanta cu Vilegiatura" de Goldoni ; smbt : iar la Plo ieti repetiie ; duminic : napoi la Constana. Liber s ad mire mairea pn luni.

www.cimec.ro

ANTRACT
de sidonia draguanu

Stranie ntmplare: chiar de necrezut! Cu ce pot atesta autenti citatea ei ? Nu-mi dau cuvntul de onoare: n-am de ct unul i mi spun, dac l uzez, de unde procur altul nou nou ? V rog deci nu insist : orice insisten creeaz pe drept, suspiciuni, fiindc aa cum prea bine se tie, ade vrul se impune de la sine nu insist deci, rog ns, rog s fiu crezut : am auzii cu urechile mele, nc n bun funciune, ceea ce voi relata mai jos, nu att de pe scurt ct mi se pretinde. Unde am auzit? Poftim! nu fac nici un mister! Am auzit chiar n foyer-ul unui teatru i chiar n pauza din tre idtimul i penultimul act, acesta din urm fiind tot odat i primul, ideie regi novatoare. zoral Aadar, m aflam n foyer ul unui teatru, i adaug, la o distan politicoas, cuvi incioas, care n orice caz nu crea suspiciuni, de un grup, un grup compact (de

ce s evit cuvntul compact?) n mijlocul cruia o per soan nu-mi amintesc: brbat ? femeie ? dar si gur, recent ntoars dinlr-o lung cltorie care i-a dat prilejul s cunoasc nu nu mai alte ri, dar i alte continente e ceea ce am reinut cu precizie. N-am putut ns memora numele rii sau a continentului unde persoana zicea c s-ar fi pe trecut acele extraordinare fapte recunosc, aproape incredibile. Dar n foyer-ul teatridui nu se minte niciodat ; nu mai pe scen. Aa c per soana aceea sigur spunea i ea adevrul precum v vei convinge ! urmare, zicea ...Prin persoana aceea, c n oraul acela, din ara aceea, de pe continentul acela, cineva cineva, cu autoritate n orice caz, n domeniul artistic-cultural-teatral ar fi propus pentru a se stabili cit de ct o just ierarhie a valorilor, a propus zicea persoana urmtoarea experien, poate sau nu temerar: timp de trei luni de zile, s fie inversate toate funciile, toate rolurile, n lumea tea tridui. Adic : timp de trei luni de zile, directorii de teatre, s devin spectatori, simpli spectatori cu bilete cumprate la casierie, iar un comitet alctuit din foti spectatori ceea ce se nu mete global, publicul s conducerea teatrelor, preia s alctuiasc repertoriile, s citeasc piese, s avizeze fr tergiversri asupra lor : s le promoveze sau s le resping prompt i curajos. www.cimec.ro

In cadrul aceleiai expe riene de-a dreptul revolu ionare s-a stabilit c pe aceeai durat de trei luni autorii dramatici vor lua locul cronicarilor i ei tot dramatici! iar acetia din urm, locul celor dinii. Perfect! au spus i unii i alii. Unii chiar au excla mat : Aha! acum e mo mentul! (sensul acestei fraze mie mi scap). Tot att de bine primit a fost ideea acestor inver sri de... situaii, i de ctre actori, actrie, regizori i scenografi. Marile vedete ale teatrului, suprasaturate de marile par tituri i de marile succese, au cerut n unanimitate ro luri foarte mici, ct mai obscure, ct mai anodine : s duc tava era visul lor ! s spun: Doamna e ser vit i cu maximum de demnitate, dar nu fr tav, s se retrag imediat in cu lise. Micii actori, micele actrie, cei pe care cronicile drama tice nu-i neglijeaz niciodat cei care fac parte din etc, etc, etc." sau i

31

alii" $i-au vzut numele scrise pe toate afiele n rolurile principale. Un fost cronicar, a toate tiutor devenit autor dra matic, s-a angajat i pe post de regizor i scenograf tot odat. Toat lumea prea mulu mit. Dar s-a ivit legitimul protest al sufleur-ului! Cum tocmai el s rmn pe loc. n cuca lui. El care a ajuns s tie pe de rost, suie, mii de roluri ? Era deci foarte corect, obli gatoriu chiar, s i se acorde sufleur-ului un mare recital, alctuit de el nsui, la li ber alegere, din rolurile pe care le-a suflat cel mai mult i cel mai bine. i a nceput stagiunea tea tral a anului... N-am me moria cifrelor, m scuzai. Zicea persoana aceea, c a fost un adevrat triumf. Dar nu un triumf vulgar '. Aplauze discrete, foarte dis crete : nobile aplauze ! Totul la un nalt nivel" : fereasc Dumnezeu s emoioneze, s

nduioeze sau s amuze piesa. Numai idei. Fotii dramaturgi, pe pos turi de cronicari dramatici, au ludat piesele, cu mult bun-cuviin. Dar doi sau trei foti cronicari s-au con siderat discreditai tocmai pentru c au fost ludai. Noul comitet de conducere, compus din foti simpli spec tatori, obinuii s-i cumpere cinstit biletul, obinuii s vin la un spectacol ca s le plac nu ca s le displac n-au respins nici o pies. Fotii directori specta tori, acum! aplaudau i ei cu inima uoar, c doar nu ei alctuiser repertoriul au gustat din confortul anonimului spectator: foto liul rmas liber n actul doi, fr s se tie cine l-a ocu pat n actul doi. Dar cum nu exist un lucru n lumea asta care s poat ferici pe toat lumea asta mult, i cum tocmai atunci cnd vrei s mpri tuturor dreptate, este inevitabil ne dreptatea s-au mai ivit...

n afar de acel, sau acele conflicte dintre foti drama turgi i foti cronicari, i alte situaii neprevzute i nu tocmai plcute. De pild, o mare vedet a scpat tava din min i prad unei am nezii subite nu i-a mai amintit fraza cheie : Doam na este servit". In schimb, o mic actri, n rolid unei femei din zi lele noastre, cu o psihologie foarte, foarte complex a fost uluitoare: o adevrat revelaie. Sufleur-ul a ieit plngnd din scen observnd cuca nevzndu-se goal : a crezut, acolo unde i tia locul, c a fost concediat ! Dup o lun de zile nu dup trei fotii simpli spectatori care deinuser funcia de directori, au cerul s fie repui n drepturile lor. de simpli civili. Experiena a fost totui considerat zicea persoana fructuoas. interesant, bogat n nvminte i con cluzii. i n nu mai tiu ce !

www.cimec.ro

Prin perdeaua de lapovi ansamblul de cldiri al televi ziunii romne e un oc : adori vratice, forme singulare, deco raie modern, i acea senzaie de artificial pe care o d n arhitectura nou funcionalitatea. Cnd te apropii, armonia dis tanei ncepe s se mpart neateptat i repede, bagi de seam c lipsesc nc unele lucrri de finisare, c anumite elemente pro vizorii nu au fost nlocuite cu cele definitive. Ptrunzi ntr-o intrare de verde, alb i negru, nzestrat cu un corp vigilent de portari. Impresia total a cldirii, e aceea a unui decor mare de tot dintr-un film de Antonioni.

TELEVIZIUNI IN
A

LUPT CU TIMPUL
nuntru, rceala nou a coridoarelor, a scrilor largi. Dintr-un salon mare nconjurai de ferestre de sticl trecem n aventura lung a unui culoar, pe care se pndesc fa n fa uile diverselor redacii. Lemnul deschis al uilor, tcerea profund a covoarelor, ecoul metalic, steril, al unei maini de scris, un magnetofon care ptrunde ca un cuit n ureche, numai o clip, i butoanele l taie uscat, lumina insidioas a neonilor. totul vorbete despre o central tiinific i

Atisamblid

dc cldiri decoraie

T.V. : forme moderna

singular

www.cimec.ro

nuntru : rceala

nou

coridoarelor

fura, stilul, au prefcut n vodevil nite creaii iniial serioase. Iat cum timpul se rzbun pe cei ce vor s-1 depeasc, uneori ntr-un mod surprinztor de meschin. Sin gura form de nregistrare mai fidel, depo zitarea unor adevrate miracole interpreta tive, este teatrul radiofonic", tratat de toat lumea ca o cenureas a artelor dra matice : vocea, ritmul, intonaia, timbrul, res piraia nu se degradeaz niciodat. Dar televiziunea ? Televiziunea, care e un drum ntre ci nema i radio, poate, dup mine, s devin i ea depozitara artei actoriceti. Ea este la fel de fidel, tehnic vorbind, ca i ra dioul fa de vocea actorului (teatrul, cum bine tim, e un fenomen audio-vizual, dar prefixul audio e mai important : din multe locuri ale slii auzi mai bine dect vezi, iar n antichitate se vedeau doar nite mti, i acelea destul de indistinct, pentru c amfi teatrele erau mari ; apoi, vocea, nu chipul, este purttoarea textului). Pe de alt parte, servituile ei fa de realism", fa de deta liul concret al existenei, snt mai mici, i un anume atemporal" e mai uor de rea lizat n televiziune dect n cinema. ns, pentru atingerea unei asemenea performane, televiziunea trebuie s-i depeasc boala copilriei", s se gseasc pe sine, s-i constituie un limbaj propriu, s nu mai fie o art limitrof.

misterioas, ntr-un timp incert de anticipaie, n lumea ficiunii moderne. Dar pe ui intr i ies oameni, brbai i femei de toate vrstele, muli tineri, mbrcai cu acel laissezcdler, cu acea neglijen sportiv pe care o practic n Romnia oamenii artelor, cu do sare, benzi de magnetofon, filme, un fotograf cu o camer ultimul cuvnt al tehnicii, sntem n domeniul tranzitiv i integrator al mediului de mas, al artei tehnice, al regiei de sunet, lumin, culoare, volum, sntem la televiziune. Biroul lui Ioan Grigorescu, vicepreedintele televiziunii romne, accentueaz ideea unui decor de Antonioni. Cele mai noi invenii plastice par de altfel s pluteasc n aer* peste tot local, i ntreaga cldire este, n tr-un sens, o sugestie de op-art. Ioan G r i gorescu ne vorbete despre arta actoriceasc, i leag ideea ntreinerii ei de ideea tele viziunii. Dup mine, dei actorul e unic i mu ritor, artei actoriceti i se potrivete perfect termenul de perenitate". Dar e att de n tristtor s te gndeti c dintre marii maetri ai scenei romneti puini au lsat n urma lor o coal solid, sistematic, cei mai muli pot f i regsii doar n amintiri ne sigure, unele de cafenea, i n memorii care, oriet de interesante, nu pot fi un ghid pen tru actorii noilor generaii. Cinematograful, n perioadele sale de glorie, n-a reuit nici el s eternizeze marii interprei : amnunte aparent nensemnate, cum snt hainele, coa

Exist

o m u l de televiziune?"

O ar cu tradiie teatral ca a noaatr are datoria s-i ngrijeasc mai mult aceast tradiie. Televiziunea, fr s fure teatrului spectatorii, poate face o oper de iniiere i propagare a teatrului, mai cu seam n ariile n care teatrul apare doar sub forma turneului. Pe de alt parte, tele viziunea poate s ncerce un experimenta lism" pe care teatrul, condiionat foarte strict de raiuni materiale, e uneori nevoit s i-l refuze. Apoi, o anume educaie tea tral, ncepnd de la lucrurile clasice, pentru ca fenomenul sc*nei s capete temelie n contiine, poate fi realizat mult mai repede, mai comod, mai economic n televiziune. Pentru c Ioan Grigorescu e scriitor i ga zetar i se pricepe att la teatru ct i la cinema, l ntrebm dac se consider om de televiziune". Nu tiu dac putem vorbi de un om de televiziune", aa cum vorbim de omul de teatru sau de omul de tiin. Personal, n-

34

www.cimec.ro

cerc s fiu, ca om de televiziune", ceea ce a ncerca s fiu ca om de ori ce altceva : un animator, un mijlocitor ntre arte i n tre artiti i public. ncerc, de pild, s cu prind la televiziune ct mai mult din actua lul fenomen literar, cu luminile i umbrele lui. n ce privete literatura, televiziunea e un mijloc de informare, chiar de publicitate, dac vrei, i, n msura n care poate ex prima un punct de vedere critic, pe care actualmente caut s i-1 formeze, i un mijloc de coreotare.

O televiziune nou pentru ct vreme?

Dup opinia mea, cel puin pentru cincizeci de ani. n acest domeniu, revolu ia tehnic (adic revoluia electronic) e imprevizibil. Dar dac mine se realizeaz o desco perire care anuleaz televiziunea ca dep it ? Foarte posibil, teoretic. Dar asta nu trebuie s ne sperie. Cinematograful e de mult depit i continu s existe, chiar n formele lui cele mai tradiionale. Peste civa ani n Occident se vor vinde filmele la chiocul de ziare, cu preul a dou bilete de cinema. Ei i ? Filmul va supravieui : publicul i e fidel, publicul are nevoie de spectacol i nu va renuna la el din amor pentru progresul tiinific, iar imensa indus trie a filmului internaional, de pe urma cruia se hrnesc atia oameni, are o raiu Impresia tataia

ne material de a exista pe care, deocam dat, nu o poate distruge nicio invenie. Se spune c televiziunea face filmului o concuren neloial. Ga om de televiziune, cum v simii moralmente fa de film ? E o fals problem. N u pot f i vinovat fa de film, pentru c orice om de tele viziune este implicit un om de film. Film n sal, film acas tot film nseamn. Dup mine, cei ce rspndesc aceast eroare snt productorii ale cror filme, dintr-un motiv sau din altul, nu au fost achiziionate contra unor sume confortabile de ctre te leviziune. A aprut. n Romnia specia actorului de televiziune ? Practic da. Dar nu exist actor de teatru, de film, de televiziune. N u exist dect interpret i interpretare. Televiziunea ns, n anume cazuri, a facilitat explozia" cte unui actor, adic punerea lui n cea mai favorabil lumin, difuzarea l u i , specializarea lui ctre anumite roluri, mpingerea lui c tre domeniul (film, teatru, comedie, dram) pentru care e mai dotat.

Non multa, sed multum

Radioteleviziunea romn are 3000 de sa lariai. Televiziunea propriu-zis folosete n j u r de o mie (relativ puini fa de raportul om-or de program existent n alte tele viziuni), n fiecare zi, n cldirile noi pe care le strbatem n clipa de fa pesc 600 de oameni salariai i colaboratori. a cldirii un decor din AnAonioni

www.cimec.ro

La pupitrul de

comand

Fat de alte televiziuni, mai vechi, cu tra diie mai prestigioas, cu fonduri mai mari, corespunznd unor naiuni mai numeroase, televiziunea romn poate f i socotit ntr-o faz de tranziie. Toat lumea, romni i strini, e de acord s afirme c televiziu nea romn i depete constant, n emi siune, baza material. nceput acum 12 ani cu mijloace artizanale, televiziunea romn a surprins chiar i atunci pe specialitii strini cu programele i emisiunile ei. Azi, emisiunile de vrf snt urmrite, ipotetic, de 45 milioane de telespectatori. Vrsta medie a salariailor este de 33 de ani. Aproximativ 45% din salariai snt femei. Televiziunea romn colaboreaz ou o mulime de instituii culturale din ar (Direcia difuzrii filmelor, studiourile de la Buftea, studioul Alexandru Sahia, teatrele), cu instituii culturale strine, cu 70 de tele viziuni strine (dintre care cu 26 are acor duri de colaborare stabile i bine detailate). Rezultatele au nceput s se vad. Televiziu nea romn, care desigur mai are mult de nvat, de muncit, i chiar de luptat, e o industrie cu cert popularitate, realiznd mult din puin, i care recent i-a nceput cariera internaional (premiul de la Dublin de anul trecut pentru filmul Ritmuri milenare de Carmen Dobrescu ca i premiile obinute la Monte-Carlo, Tokio, Praga, Bratislava, etc. O distincie de onoare a primit n Japonia i un film consacrat profilului unui regizor (Liviu Ciulei) n regia l u i Dan Neculea, e o d o v a d ) . Speranele televiziunii romne snt puse n tineret. Snt citate cu ncredere nume de regizori proaspei : Alexandru Bocne, Tudor Eliade, Anca Sandu, Dan Nec ulea. Ieind din biroul vicepreedintelui (n care peste un sfert de or se va semna festiv un acord de colaborare cu televiziunea bulgar).

prind cu ochiul un col al ncperii : pe un suport, panic, modest, un aparat de tele viziune Dacia 2".

Prin studio

Regia", pe care o auzim uneori invocat n anumite emisiuni care cer materiale mai multe i neobinuite i o coordonare mai mare, nseamn un delir de butoane, ma nete, cifre, ochi de lumin, pe nite pupitre diabolice. Senzaia e de central atomic, pe care o sporete vibraia aspr a luminii, sunetul special al glasurilor nchise n inte rioarele etane. Deoparte i de alta a salonului la care ne-a dus scara mare de la intrare, snt patru sli de repetiie, n care actorii repet fr costume, ntre decoruri marcate, mic rile pe care le vor face pe platou. Deasupra, un tavan ca o tabl de ah. Ptratele albe snt nite luminatoare n care se uit cerul ploios. Dincolo, prin ferestrele vaste, se vede corpul redacional", de 12 etaje, legat de corpul platourilor printr-o paserel. Pe acest corp redacional, nc neterminat, se va r i dica antena care o va nlocui pe cea de la Casa Scnteii. Va f i una din cele mai nalte cldiri din Capital. A costat o bun parte din cele 200 de milioane alocate ntregului complex. Intrm ntr-un studio mic, studioul de actualiti" (telejurnale, emisiuni de tineret, buletine sportive, convorbiri literare, cadran

36

www.cimec.ro

In

studiou,

simi

c eti pr(ile

prins"

din

toate

internaional). Dotarea tehnic e de ultim or, ca peste tot n aceste cldiri noi. De sus se uit la tine 45 de proiectoare (n ncpere snt 70 de prize). n general, se lucreaz cu un n u m r mic (pn la zece). Unele au 1000 de wai. Gt lumin virtual ncape o t r - o singur camer ! i proiectoarele nu dau lumin rece". Dac aprinzi multe, te simi ca n t r - o baie ide aburi, n ciuda insta laiei de aer-condiionat. Sub ele, sugru mai n cravate sau n costume de qpoc, actorii j o a c uneori perfecta glacialitate, r ceala maxim, mpietrirea sufletului i trupului. Snt trei studiouri mari (unul de 800 metri ptrai, dou de ase sute metri p trai), un studio mediu, dou studiouri mici, un studio de nregistrri muzicale. Intrm n t r - u n studio mare. n studiourile mari, re giile (de sunet, tehnic i artistic) nu snt ]a un loc. U n sistem de intercomunicaie leag regiile i platoul ca i cum toate s-ar gsi n aceeai ureche. Jos, pe platou, unul din tinerii a cror explozie" a facilitat-o mult televiziunea, interpreteaz un cntee. Se vede minuscul de sus, de pe paserela care nconjoar platoul ca i cum ar f i o sal de maini a unui vapor, ori i mai mult amplasamentul unui reactor nuclear. Deasupra actorului, orga de lumini", adic o profuzie de reflectoare, ce pot f i mane vrate n toate sensurile i la orice nlime printr-un sistem bazat pe principiul aerului comprimat. Ne ntoarcem n regie tocmai la timp ca s-1 vedem mult mai distinct i mai mare i ca s-1 auzim mult mai de aproape. Vocea umple sala, iar imaginea se vede pe mai multe ecrane deodat. Pe aceste ecrane poi vedea n orice clip tot ce vrei n platou, i regizorul, omniprezent ca Dumnezeu, d i rijeaz pn la a m n u n t micarea din platou. Simi c eti prins din toate prile, vzut i observat din toate prile, ntre micro foane, difuzoare i ecrane, c nu poi scpa nicieri, c pn i gndurile se aud perfect i se transmit fidel pe ecranele violacee, pe benzile perfide. Ieim printr-un grup telecinema. Studioul rmne, cu toat intricaia lui tiinific i omeneasc. Deasupra, n cerul devenit opac, antena care duce i aduce imagini i sunete. Iarna se aaz pe ea. Mergem ou maina pe Calea Dorobani, n taina caselor, cte-un strop de lumin al bastr. U n televizor deschis. n j u r u l lui c l d u r a familiei.

P.

PantaziMgureanu www.cimec.ro

CIVILIZAIA

OCHIULUI

S t i l
de

e p o c a

MIRON RADU P A R A S C H I V E S C U
Dac nu ne-am gndi dect la Delavrancea i Alexandru Davila, i nc ar fi de-ajuns pentru a sublinia nsemntatea teatrului istoric la noi. Bineneles, n-am fcut dect s m refer la dou nume de mare prestigiu ce mi-au venit mai nti n minte dar, dac am sta s inventariem, lista numelor de autori i de piese istorice din repertoriul teatrului romnesc ar fi cu mult sporit. Nu am urmrit ns aceasta, n rndurile ce urmeaz, nici nu vreau s m ntreb crui f a p t se datorete nclinarea dramaturgiei noastre spre acest gen de teatru. Probabil c nu e o singur cauz i sigur c rspunsurile a r fi numeroase i tot la fel de ndrep tite. C teatrul istoric are, pentru un popor i o ar ca a noastr, un rol mar muit dect educativ, i anume un rol exemplar sau, dac vrei, simbolic asta mi se pare aproape de la sine neles. Dar odat cu evoluia artelor, cu intrarea lor n epoca modern, i teatrul istoric i-a schimbat sau i-a sporit i r a adncit nelesurile. Din arta pedagogic a unei naii, el a devenit i devine i un mijloc de pedagogie artistic. Dar m tem c m las furat de ispita explicaiilor pe care, de altfel, mi le dau mie nsumi n primul rnd. O r nu de asta vream s scriu astzi, aici. Ci d e rsfrngerea acestei arte, acestui gen de art n film. Cci, tnr i dibuielnic cum este filmul nostru, el n-a ezitat^ s se angajeze n reconstituiri istorice. i lucrul nu poate f i dect spre lauda lui, chiar dac nu ntotdeauna rezultatele au fost dintre cele mai strlucite. Cred c e totui timpul ca autorii de filme istorice de la noi s-i rspund limpede la o ntrebare fundamental ; vor ei s fac din filmul istoric o art sau numai (i cnd scriu acest cuvnt : numai, nu vreau s diminuez cu nimic nsem ntatea pedagogic a filmului istoric), o instructiv treab de educare a maselor prin acest mijloc de mare acces care e cinematograful ? i una i alta din aceste ci le rmn deopotriv deschise. Cu o singur condiie : s nu le confunde i s nu dea hibrizi. n calitatea mea de spectator, nclin mai de grab s cred c filmele pe care cinematografia noastr le-a produs pn acum pe teme istorice, rmn n cea de-a doua categorie. Nici unul din ele n-a atins virtuile artistice nici nu le-a sugerat mcar ca acelea pe care ne-a fost dat s le admirm n produciilesovietice ca Ivan cel Groaznic", sau Petru cel M a r e " , sau n acelea britanice, ca H a m l e t " sau R i c h a r d " ale lui Lawrence Olivier. Asta, ca s ne referim la prototipuri. Fiindc vor fi existat i vor mai veni desigur destule filme de recons tituire istoric, printre care acela cunoscut sub numele de U n om pentru toate anotimpurile", se pare c a fost una din realizrile de frunte ale cinematografiei din ultimii a n i . Pentru anul acesta, care de-abia a-nceput, se pare c v * m avea bucuria s vedem dou mari capodopere de reconstituire a unor epoci istorice trecute : 38 www.cimec.ro

Mult

discutatul

Satyricon"

al lui

Fellini

(n prim

plan : Magali

Noel)

S a t y r i c o n u l " lui Federico Fellini i An'drei Rubliov" al regizorului sovietic, Andrei Tarkovski. Deocamdat, a trebuit s ne mulumim cu reproducerile,, de altfel excelente, pe care ni le-a putut furniza presa strin. i care, ele singure, aceste reproduceri, mi-au i sugerat glosrile modeste ce le-ncerc pe marginea filmului istoric Fiindc att imaginile din S a t y r i c o n " ct i acelea din A n d r e i Rubliov" au avut puterea a p r o a p e magic de a-mi releva o epoc ntreag, adic dou : una, din antichitatea roman, si anume din epoca decadenei alta, ieirea din evul mediu rusesc. Ca i cum Fellini i cu Tarkovski i-ar fi propus s se-ntreac, n cel mai panic i nobil domeniu al spiritului omenesc, acela al artei, spre a ne a r t a fora i subtilitatea de expresie artistic a dou din cele mai mari rase ale conti nentului nostru : aceea latin i aceea slav. lor ceea ce ntr-a'devr este puternic i profund mictor n ambele filme de care vorbesc, mai bine spus n cele dou-trei f o t o g r a f i i ce mi-au putut parveni d i n ele, este c n amndou se poate citi stilul cte unei epoci i al cte unei culturi. As spune, reducnd totul la absurd, c aproape nu mai e nevoie s vezi fi! mele. Fiindc, n aceste cteva f o t o g r a f i i reproduse-n pres, vezi altceva, cu mult mai nsemnat dect desfurarea a c i u n i i : viziunea artistului care le-a fcut. Att f o t o g r a f i i l e din S a t y r i c o n " ct si acelea din A n d r e i Rubliov" mrturisesc aceast for interioar a a u t o r i l o r lor care-au gsit n ei, mai nti n ei, accentul unic care face ca arta lor s devin nu numai o viziune, dar o realitate, un univers propriu n care un singur detaliu ajunge ca s-i vorbeasc despre ntreg. Fiindc o epoc se reconstituie, n primul rnd, dintr-o viziune organic-unitar asupra ei. Din ceea ce regizorul a ales din datele istorice, a condensat i a sublimat n el nsui. Pn la urm, datele istorice rmn o simpl recuzit. Adevr i vis se conto pesc n viziunea regizoral care, ea singur, este si verdictul ultim al artei. i cu asta, mi iau ngduina unei mari paranteze. Printre cei mai mari falsificatori de t a b l o u r i de epoc, figureaz dac pot spune asa la loc de cinste, un olandez, Van Meegeren. Meter desvrit, ndrgostit de pictura lui Vermeer din Delft, acesta s-a apucat nu s-i copieze idolul, ci s-1 imite : a folosit culorile predilecte ale lui Vermeer, bleu i g a l b e n , a recurs la unele din amnuntele vestimentare ale modelelor aceluia, ca si d e altfel la diverse elemente din www.cimec.ro

39

Alte

citeva personaje Satyricon"

din

tablourile unui C a r a v a g g i o , de p i l d , i astfel narmat, a trecut la alctuirea unor compoziii p r o p r i i , n care totul era al lui i numai amnuntele neeseniale apar ineau diferiilor maetri de epoc. ntr-un anume f e l , si pstrnd toate proporiile, Van Meegeren proceda exact invers dect subscriitorul acestor rnduri care, nici el, nu s-a sfiit s recurg la tablouri ntregi din poezia mahalalei sau a lui Federico Garcia Lorca, rezervndu-i numai libertatea de a aduga sau de a modifica vreun amnunt esenial prin care el se desprea de stilul modelului propus. Van Meegeren avea nevoie de bani. i cum tablourile sale nu s-ar fi vndut, el le-a machiat dndu-le patina epocii i prezentndu-le drept originale descoperite" de-ale lui Vermeer. M i se pare c chiar domnul G o r i n g a fost unul din cumprtorii acestor falsuri care nu erau falsuri decvt fiindc Van Meegeren le-a prezentat ca ale altuia i le-a isclit cu aceleai iniiale, V. M., ca i Vermeer. Dar acestea erau, coinciden ! i iniialele falsificatorului. A rezultat un proces destul de complicat, care a dus la condamnarea lui Van Meegeren. Destul de complicat, fiindc muli din experii consultai au depus c, ntr-adevr, tablourile snt de Vermeer. i iat ce ne spune Malraux, tot M a l r a u x !, n legtur cu acest pseudofalsificator : Tn timpul instruciunii procesului su, Van Meegeren a ncercat o aventur grandioas i derizorie : s rivalizeze cu Vermeer, redevenind el nsui". A pictat n aceeai manier o compoziie intitulat Isus i crturarii care, scrie Malraux, i-a pus pe judectorii stupefiai n faa unui chip de s t a r " ce apru de sub acela al iui Crist. Povestea lui Van Meegeren spune fotul despre incompatibilitatea dintre recons tituirea unui detaliu i nu a unei epoci. Cristosul lui Van Meegeren nu era din evul mediu, ci din zilele noastre. Cte nvminte n-ar avea de tras dintr-aceast magnific i derizorie expe rien, cineatii notri ? Cci iat, am n f a , mai multe reproduceri din presa curent : actorii Michael Redgrave i Peggy Ashcroft n A n t o n i u si C l e o p a t r a " , i cteva instantanee din filmul unui regizor romn, Sergiu Nicolaescu, M i h a i V i t e a z u l " . C, n afar de t o g , Redgrave n-are nimic d i n epoca lui A n t o n i u , iar Peggy Ashcroft, care se vrea Cleopatra, e o doamn din high-life-ul londonez de azi, lucrul sare-n ochi a p r o a p e jenant. Da>r nici Amza Pellea, nici Florin Piersic, nici Andy herescu, nici regizorul nsui, ce interpreteaz un rol de epoc, n-au nimic, n afara costumelor, adic a detaliilor fr important, care s evoce mcar o clip epoca lui M i h a i Viteazu. Pe fiecare dintr-nii, brboi, mustcioi sau rai, 40 www.cimec.ro

scen

cu

semnificaie

simbolic

din filmul ..Andrei mediu rusesc

Rubliov"

: ieirea

din

evul

i-am putea vedea foarte bine la bar, la K a t a n g a " . Dar zadarnic am cuta epoca : ea n-a fost vzut de ctre regizor i, bineneles, n-avea cum s fie reconstituit. Tot ce-a vzut regizorul nostru au fost straiele (i ele, nu tiu ct de conforme epocii, dar asta n-are nici o importan !) adic amnuntele care, ele singure, nu pot da o semnificaie dac viziunea interioar a regizorului n-a putut reconstitui o epoc, adic un stil. Stilul rmne al zilelor noastre, pentru simplul motiv c autorul filmului n-a gsit n el nsui, i numai n el nsui, resursele de-a tri veacul Iui M i h a i Viteazu. Totul, cum spune, parc nu fr ironie, i legenda f o t o g r a f i i l o r reproduse n C o n t e m p o r a n u l " , rmne o impresionant figuraie, tunuri de epoc i o secven de l u p t " . Pcat ! Pcat de atta figuraie, de attea tunuri i, p r o b a b i l , de atta munc n care nu sclipete mcar o secund ecoul unui veac trecut I Ca s nu mai vorbesc de D a c i i " , alt film romnesc cu figuri din zilele noastre i unde singurul moment ntr-adevr convingtor a fost realizat fr figuri : cu mti de blan. A c o l o , cel puin, era sugerat misterul unei epoci pe care n-o cunoatem, n-o putem cunoate, n-o vom cunoate, p r o b a b i l , niciodat, i care tocmai prin necunoscutul ei rmne etern i insondabil : epoca nvlirilor. Dar, nc o dat : ntrebarea esenial pentru regizorii notri de film (sau de teatru) este: ce-i propun ei s fac ? Filme si spectacole educativ-istorice, sau filme de art ? n primul caz, desigur c ajunge i mai puin recuzit. M gndesc chiar cu plcere la un f i l m sau la o pies de teatru n care M i h a i Viteazu sau tefan cel M a r e sau cine mai vrei, s apar nvemntai ca ranii notri cei de toate zilele i din toate timpurile : n iari, cma, chimir i opinci. Cine tie dac n-ar fi mai veridici, mai credibili ? De a l t f e l , o asemenea viziune trebuie s fi avut Eminescu, atunci cnd ni-1 nfia pe Mircea cel Btrn ca pe un om a t t de simpiu, dup v o r b , d u p port...". n cazul ns, cnd vrem s facem i reconstituiri de epoc, atunci artistul regizor trebuie s invento, adic s smulg dintr-nsul o viziune care s nu aib nimic de-a face cu tot ce cunoatem din cotidianul contemporan. S invente adic o lume care, ea, s fie un stil. A l t f e l , rmnem la detalii nesemnificative, ca acelea la care a recurs degeaba un Van Meegeren.

www.cimec.ro

CRONICft
L U N A T E A T R A L

Spectacole tampon
ntre dou spectacole de prestigiu (sau numai de stim"), n orice caz, ntre dou atitudini de angajare, cum se zice, plenar (sau numai grav) a forelor lor creatoare, teatrele obinuiesc pentru rgazul fizic i intelectual al echipelor respective, s pun pe afi lucrri de rutin, dac nu neaprat de rnd. Lucrri, dac nu neaprat uurele, cel puin uor gratuite ori mcar lesne abordabile, scutite adic de prea probleme de lectur i, deci, de prea mari dificulti i pretenii pe planul nclcite construciei i expresiei scenice. n argoul de culise asemenea spectacole se numesc ..spectacole-tampon"'. Termenul deseneaz in el nsui gestul retractil al unei scuze gata pregtite, mrturisete prin semnificaia lui imediat, contiina unor eforturi deli berat lipsite de ambiie (dac nu i de exigen). Producii, prin urmare, voit subdimen sionate, cu menirea de a isca o stare de relaxare reparatoare, dup o prea ntins i intens aciune de concentrare nervoas, halte de reajustare i de mprosptare a suflu lui, ele funcioneaz n practica unei stagiuni (dar i n principiul ei repertorial) ca nite cezuri chemate s aeriseasc i s fereasc de aritmie (sau de monotonie) cadene solemne de lung desfurare. Aa fiind, i in asemenea lumin privite, afiele i Noutile" n act ale acestei luni de nceput de an (peste care mai struie nc, nu deplin i pretutindeni stins, ecoul marii ncercri a Festivalului), solicit izbitor, jude cii noastre, nelegerea, punctat de o mrinimie corespunztoare, cu care se ntmpin ndeobte erorile, scprile, ba chiar i omorurile" scuzabile. Numai c e foarte greu (citete: penibil) pentru creaia artistic nsi, pentru preul i onoarea ei, un atare tratament. Greu i primejdios. i, ceea ce e ireparabil, i com greit. Fiindc spectacoul-tampon, dac nu e un 'spectacol de mare investiie bustie creatoare, nu e in nici un caz unul care se poate dezice de ndatoririle elemen tare ale creaiei; dimpotriv, ca spectacol de legtur", el este n acelai timp, prin natura lui, nevoit s fie un spectacol de rezisten. Acolo unde aparenele evoc facilul, el nu-i poate ngdui s opereze uurtatea. Cu att mai mult cu cit n ale artei (riscm un loc comun), marca dificultate zace tocmai n a realiza facilul. Un spectacol de legtur nseamn apoi, prin chiar rostui ile lui gospodreti, nu un spec tacol de trecere n vid, ci unul de sudur. El decanteaz, dar deopotriv integreaz; eficiena lui se msoar de aceea, nu doar dup propria lui for de percuie (i cu att mai puin, dup refuzul, ori neputina lui dc a percuta), ci i dup coloana de continuitate ce demonstreaz n raport cu valorile (efectiv sau pretins majore) pe care le cadeneaz, urmndu-le i prccedndu-le. Nu e aici un joc cine tie ce subtil al actului dc cultur i al desfurrii lui, n special n lumea i n funciile teatrului. Dar, tocmai de aceea nu se poale trece uor pe ling rigorile lui. Care rigori, nainte de orice, nu cunosc i interzic abaterile scuzabile". De altfel, peisajul teatral al lunii, pauper in culorile lui eseniale, constituindu-se, n ansamblul lui, din realizri dc a doua min (Woyzzek-/ lui Rauchi, la 42 www.cimec.ro

televiziune, nu intr in discuie dect, poate, prin opoziie, ca tampon" de clas nalt nir-o caden de producii mai degrab... seriale), se respinge singur, prin unele accente totui \tonice, de la o privire analitic aburit de criteriul circumstanelor atenuante ori nivelatoare. Deoarece, trebuie s fim drepi: una e Feydeau-w/ lui Mndrie $i al echipei de la Bulandra" i alta - cu toate c acordat pe <o cheie similar comedia cuplului Barillet-Gredy de la Delavrancea", din care Clin Florian las doar s picure, cuminte i circumspect, ceea ce dincolo netc neindiguit, n cascad, dei nu lipsit de o precizie remarcabil n calculul comic. Una este ntoarcerea la o staie de vetust pretimpuriu (dar, poate, prin aceasta, oricum, odihnitor i reconfortant) pe care o ncearc, tot la Bulandra", Petre Popescu, cu un (aproape uitat) Priestley. i alta este temerarul act de a ptrunde cu arme tocite i fr antrenament la ele, n zonele de mult intratelor n umbra adnc a istoriei lucrri preelisabethane... Tragedia spaniol a lui Tthomas Kyd risc (la Ploieti) \s cad astfel n golul de aer pe care-l umplu, ruinate de sine, produciile peiorativ numite tampon. Cronica le consemneaz existena, fr insistene deosebite. Din pricina fragilitii lor native. Ceea ce nu se petrece cu spectacolul-eveniment de tipul Chiriei lui Tudor Muatescu i Horea Popescu. Aici, tocmai trinicia construciei i jerba de vitalitate ce revars, impun dup unanima bucurie cu care, la cald (n finalul Festivalului din Decembrie) a fost ntmpinat i aplaudat o adstare mai ndelung, la rece", i ndreptesc n numele breuirii observaiile de amnunt, poate i ndoielile, reticenele sau chiar dezacordurile de principiu ale cronicarului. n numele preuirii, cci, numai terenurile fertile snt, n art, terenuri propice discuiilor. Chiria nu este ns un spectacol al lunii, ci al anului... Luna se nfieaz, c tot ce a dat, mult, puin, n zodia relaxrii. Poate, prea-prea. Deoarece perspec tiva reintrrii n ritmul normal se las amnat. Cel puin la unele teatre bucuretene unde, mult promise i ateptate premiere de anvergur (Biichner, Turgheniev, Trumann Capote), amenin indefinit s-i prelungeasc reprezentarea.
r ;

Florin
..Coana Chiria" la Teatrul N a i o n a l d i n Bucureti. Scen, din De la stnga la dreapta: Ileana Stana loncscu (Chiralina), Eugenia (Elencu), Draga Olteana (Chiria) i Victor Maldovan (Monsieur

Tomea
actul I I Popovici Charles)

www.cimec.ro

13

Chiria

(Draga

Olteana)

la

Brzoieni.

dup

ce a devenit

isprvniceas

Teatrul Najional

COANA CHIRIA
de Tudor Muafescu
Premiat la Festivalul Naional de teatru, spectacolul Coana Chirija a fost. de altfel, momentul culminant al acestei manifestaii artistice de amploare, care s-a ncheiat n atmosfera de srbtoare i de feerie popular cucerind entuziasmul spontan al spectatorilor din sal i, dup cum s-a vzut, al juriului. Exist o imens plcere a spectacolului n versiunea scenic pe care Naionalul bucuretean a dat-o G u r i e i lui Tudor Muatescu. Regizorul i interpreii s-au lsat fu rai de voluptatea jocului, de compoziia baroc, ceea ce constituie, de altfel, nota cea mai bun a spectacolului. Horea Po pescu are o adevrat slbiciune pentru ase menea tablouri ample, lucrndu-le cu migal, ns greoi, fr acuratee, insistnd prea mult asupra caracterului verist. Coana Chi ria debuteaz cu un moment etnografic exemplar pentru remarca de mai sus. U n ritm susinut, fr stridene, o judicioas or ganizare a spaiului scenic, micarea subtil

a grupurilor, varietatea i calitatea registru lui expresiv pe care l-au ntrebuinat actorii fac din acest prolog, din punct de vedere al teatrului pur, o reuit aproape total. Ne-am adus aminte de compoziia plastic a unui Brueghel Btrnul din Dans rnesc, unde tabloul triete n ntregime, prin com poziia planului general, i n detalii, prin vivacitatea oricrui element ar alege p r i v i torul. Interesant de observat, c n restul spectacolului nici unul dintre momentele co lective nu mai e izbutit, toate snt lucrate numai n prim-planuri, interpreii nu mai particip cu intensitate egal, nu mai con tribuie la plasticitatea compoziiei, iar or ganizarea pe diagonal i micarea n acest sens. care ddea o form numrului mare de actori este prsit n favoarea unui mic haos. Tenta uoar de naturalism vine din aglomerarea scenei i din caracterul impri mat jocului interpreilor, prin alunecarea psihologizant, de asemenea, reiese din plas ticitatea costumelor i n general din minuia reconstituirilor. n mod ciudat, autorii Chi riei din 1969 au estompat contururile gro teti ale personajelor lui Alecsandri, au redus din exagerare i n acest fel, din posibili tatea crerii unor mari tipuri de umanitate. Acestea se nasc, de obicei, ngrond reali tatea pe o anumit dimensiune a ei. scond astfel n relief un caracter, o ipostaz etern. Spectacolul actual cu Chiria este mai ng-

4!

www.cimec.ro

La

barier... Aristia i Calipsia (Coca Andronescu i Rodica alturi de Caciurl i Brustur (Cosma Bmowanu i Marian

Popescu), Hudac)

duitor cu umanitatea pe care o evoc ; Alecsandri era, orieit de paradoxal ar suna cuvintele noastre, mai violent, arja mai pu ternic i era mai artist, mai expresiv. Marea caren a montrii ou Coana Chi ria, versiunea Tudor Muatescu-Horea Po pescu, este c nu a fcut apel la o alt t i pologie oare ne st la ndemn, c autorii nu l-iau citit pe Alecsandri prin optica lui Caragiale. Dup opinia noastr, orice n cercare de a face s retriasc textele cla sice ale comediei romneti trebuie s fie raportat la Oaragiale, msur etern a acestei lumi. Ne-am ntrebat, vznd Chiria, cum se face c din situaii att de semni ficative pentru orice umanitate : dorina de parvenire, snobismul, naterea unei alte epoci sociale, etc, grefate pe naturi att de ro buste, fruste, chiar primitive, nu se nate un Moliere, cum se face, deci, c toate condiiile excepionale nu duc la creaie de tipuri ar tistice universale. S fim drepi, cu un ase menea miatonial uman, numai tinereea, ca s nu-i spunem altfel, dramaturgiei noastre, i lipsa unei oarecari ieiri din ni. ab sena vertijului realitii celei mai reale te poate scpa de capodoper. Aproape trebuie s-i felicii pe autori, de la Alecsandri pn la T. Muatescu i Horea Popescu, cei doi realizatori actuali ai Ghiriei, c au reuit s ocoleasc creaia fundamental ! Cei doi

din urm puteau de fapt s nu rateze o realizare de zile mari, dac ar f i fcut apel mai mult la Caragiale i dac i-ar f i per mis mai mult mizantropie, sitund persona jele sub lupa mritoare a unui teatru mai puin tolerant, mai puin la legere. Lecia sever a lui Conu Iancu ar f i transformat pe Chiria, pe Brzoi i pe ceilali n figuri tot att de memorabile ca i cele din galeria Scrisorii pierdute, s zicem. De altfel, su gestii caragiialeti exist n spectacol, n ceea ce privete rezolvarea situaiilor sau n unele episoade. Finalul, de pild, este un fel de Pupat Piaa Independenii", creat de cineva care a vzut mitingul de la sfritul Scrisorii pierdute. Pe noi ne interesa ns, din Cara giale, modul de considerare a personajelor, posibilitatea de a vedea liniile universale d i n profilul lor moral. n lipsa acestor trsturi, pofta de spectacol a lui Horea Popescu, reala lui nzestrare pentru a vedea scena larg, ca o lume. a dus la o montare cu iz pompieristic, iar ngduina n tratarea per sonajelor la a face din lumea Chiriei un fel de Eden moldovenesc, plin de lume blnd i bun, n care toate se mpac pn la urm. Dup sarcasmul teatrului actual este mai greu de suportat aa ceva, mai ales c nsui Alecsandri fcea mai mult. Tot referitor la textul originar, trebuie s remarcm lipsa unui sens actual n prelu15

www.cimec.ro

crarea lui Tudor Muatescu. Lipsete o idee care s ne apropie spectacolul, care s-1 fac al nostru, al oamenilor de azi. Horea Popes cu a cutat s suplineasc aceast caren prin vocaia lui plastic, introducnd ta blouri etnografice i compunnd scena ca un pictor, oferind plceri ochiului. N u este ns destul pentru teatru ! D i n punct de vedere strict regizoral, tehnic, remarcam apoi, dup prolog, compoziia de prim-plan, excluznd perspectiva scenic. Actorii joac si cnt numai la ramp, rmnnd n planul doi pentru a se pregti, pentru a-i lua avnt", ceea ce i fac uneori, la propriu, lsnd o vag impresie de diletantism. O asemenea tratare scenic a putut fi con ceput ca omagiu pentru nceputurile tea trului sau ca o insisten asupra caracteru l u i de joc, de iluzie a spectacolului. Discre pana fa de conduita actorilor din planul secund este ns prea mare. Regizorul a favorizat apoi complicitatea actorilor cu puolicul, lejeritatea n raporturile Coanei Chi ria sau ale l u i Leona cu sala, insistnd chiar asupra unor miei vulgariti (de pild, i n scena cnd i se aduce la cunotin c O u l i a fcut un copil igncii, iar Chiria se ntreab ce grozvie nseamn asta. doar cu toii am comis aa ceva !). Poantele fa cile nu lipsesc din spectacol, dar ele nu ne-ar supra dac n-ar f i subliniate de anu mite stridene, cum ar f i mimarea n trei. pe parcursul unei ntregi scene, imitarea mersului clare. n fine, dei avem con tiina dificultilor unui spectacol-maraton, a performanelor fizice pe care le presupune din partea actorilor, nu putem trece sub tcere prea desele ntreruperi de ritm, i n consecvena cu care au fost condui actorii, faptul c nu l i s-a impus un joc unitar (Chiria i mai ales Brzoi folosesc dout r e i maniere de joc fiecare) i insuficienta finisare a succesiunii episoadelor. Horea Popescu trebuia s abordeze textul mai decis, s foreze puin caracterul anumitor episoade, p r i n soluii teatrale. Predilecia lui pentru aspectul verist 1-a mpiedicat s realizeze un spectacol pur, a creat un balast prea mare. Dac s-ar f i lsat puin inspirat de decor, s zicem, alunecnd mai mult n feerie, sau dac ar f i adoptat soluia pre conizat de noi, mai sus, contorsionnd ex presia actoriceasc, siluind puin caracterul naturalist n favoarea celui teatral, cu un profit mai mare pe linia conveniei artistice i a realismului adnc al umanitii nfi ate pe scen ! Considerm de asemenea c regizorul poate s renune la o bun parte din figuraie, n favoarea unei mai mari intensiti i a unei partituri actoriceti mai ample, acolo unde este cazul. M i s-a prut c, de multe ori. caracterul static al spec tacolului i ntreruperile de ritm veneau de la faptul c dezinvoltura interpreilor era atenuat de nghesuiala de pe scen.

Cu regret, trebuie s spunem c Draga Olteanu a fost sub nivelul general al specta colului. Actria aceasta remarcabil nu a adus n Chiria dezlnuirea primitiv a personajului, instinctele ei nepotolite de parvenire, furia ei de mam care dorete s-i cptuiasc progeniturile i n general sntatea ei vulgar. Partitura jucat de Draga Olteanu a avut o temperatur cons tant, fr izbucniri, iar actria a fost n permanen la o distan egal de rolul su. Cu alte cuvinte, putem spune c realizarea Chiriei a fost minat de suficien, mai mult, chiar, de platitudine. Actria nu a avut fora necesar pentru rol, amploarea mijloacelor, suflul care poate mica o lume, fiindc personajul Chiriei este nsui mo torul lumii sale, ea inventeaz aproape toate situaiile piesei. Draga Olteanu a lsat s treneze spectacolul, i de aici au venit cteva sincope n ritmul general. Aproape n toate tablourile exist cte un asemenea moment de oboseal. Ceea ce este ns mai grav, Draga Olteanu renun prea uor la mijloa cele actoriceti de expresie, n favoarea ce lor pur literare, a poantei verbale adic, n trind facilitatea spectacolului. Artistul poporului A l . Giugaru a ntru chipat un Brzoi corect, fr a realiza o mare creaie. Nu-1 ajuta nici rolul, lui Br zoi revenindu-i n economia piesei l u i Tudor Muatescu mai ales sarcina de frn a aciunii i de linitire a apelor nvolbu rate de temperamentul tumultuos al Chiriei. Srcia sufleteasc i intelectual au fost ns expresiv redate de A l . Giugaru prin vo ioia simpl care-i inund mereu chipul. Dintre rolurile mai importante, n mod excepional a intuit natura personajului ac tria emerit Eugenia Popovici. Elencu a fost exact ceea ce trebuia, i Eugenia Popovici a creat, din punct de vedere actoricesc, un rol memorabil. Actria nu a adugat nimic partiturii date, nu a arjat exterior, ci a fost natural, permind datelor din text s-i gseasc mplinirea fireasc. Personajul s-a compus de la sine, a trit n lumina l u i ade vrat, ca i cum actria s-ar f i jucat pe sine. U n mic cap de oper acest rol al Eugeniei Popovici ! Aristia i Calipsia au fost Coca Andronescu i respectiv Rodica Popescu, prezene frumoase n spectacol, v i i i autentice. Le-au secondat pretendenii lor Cociurl (Cosma Braoveanu) i Brustur (Ma rian Hudac), de asemenea prin compoziii ngrijite. Guli a fost Gh. Popovici-Poenaru : actorul a meninut poate prea insis tent masca din primele tablouri, nct nu a explicat uoara evoluie a personajului, care a dus la tabloul caragialesc din final, cu mpcarea sufleteasc i public a tuturora. Monsieur Charles al lui Victor Moldovan a fost n tonul personajului Elencu al Euge niei Popovici. Actorul a permis n el na terea fireasc a personajului, cu real de zinvoltur i naturalee, crend un Charles

46

www.cimec.ro

Silvia

Popovici

(Luittfa) i Florin Poenaru (Gnli)

Piersic (Leona). n dreapta: i Dem. Rdulescu (Ion)

Gh.

Popovici-

la nivelul cel mai de sus posibil. Ion al lui aparte, ci la ntreaga sa conduit scenic, Pem. Rdulescu a fost exact opusul su n rest, distribuia a fost inspirat, ceilali din punct de vedere strict actoricesc, nu ne interprei contribuind fiecare la reuita aces referim aici la tipul uman. Actorul a fost tui spectacol. U n cuvnt aparte se cuvine , grotesc n expresia sa, a fcut un rol de lui G. Rauchi, capabil s nsufleeasc orice revist mai mult dect de teatru propriu zis, figuraie. a fost sumar i primitiv. Regia trebuia s Decorurile lui Radu Boruzescu snt foarte unifice tipul de expresie actoriceasc, cred bune n sine, fr a se integra n tonul c nu era nevoie s permit o att de mare spectacolului, aa cum 1-a vzut regizorul. diversitate a paletei i, de aici, a valorii Exist o sciziune ntre viziunea scenografic, actorilor. Ghiralina Ilenei Stana Ionescu a mai aerat i mai convenional, i cea a fost croat cu past gras, avnd un haz regizorului, mai naturalist i mai greoaie. prea plebeian dup prerea noastr, am Horea Popescu parc a fost asistentul l u i spune ignesc, dac am fi n nota rolului. Antoine, el aduce cacavalul pe scen, cum Dou pete de lumin au fost Lulua i fcea maestrul su, i menine actorii n Leona. Silvia Popovici a avut prospeimea limitele verosimilitii de suprafa. Decoru i farmecul cel mai ales, a fost gracil i rile erau de alt natur, se adresau mai romantic, o adevrat fat de ,.pansion". mult ochiului interior i imaginaiei. A m remarcat-o i n figuraie. n primul Oricum, spectacolul este memorabil i tre tablou. Dac semnul marilor actori este po buie salutate iniiativele care menin pe sce sibilitatea de a da via detaliului celui mai na Naionalului repertoriul clasic romnesc, nensemnat i de a marca prin ponderea lor galeria marilor personaje, chiar n interpre orice scen, atunci Silvia Popovici aparine tri literare mai recente. Observaiile noastre cu siguran acestei categorii. Este o actri au n vedere faptul c spectacolul se des de mare sensibilitate i finee, dar dincolo foar pe prima noastr scen i ele do de toate are prezen scenic, rayonnement, resc numai s ridice demnitatea casei l u i cum ar spune francezul. Leonaul lui Florin Alecsandri i a lui Caragiale. n acest sens, Piersic a fost agreabil, cu o mic fisur. M i va trebui s se precizeze, n optica noi: s-a prut c Florin Piersic ncepe s abuzeze orientri artistice a Naionalului, care este de farmecul su natural, fcnd prea insis adevratul sens al clasicitii teatrului. N u tent cu ochiul la public, devenind la un mai astfel vom putea avea un stil al Naio moment dat prea lejer, n mod inexplicabil nalului bucuretean, un etalon n interpre pentru un actor de profesionalitatea sa. Nu tarea clasicilor notri. ne referim, desigur, la atitudinile impuse de regie sau de text, cnd Leona se explic n Aurel Drago Munteanu www.cimec.ro

Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

PURICELE N URECHE
de Georges Feydeau
Ce reet simpl ! U n quiproquo rezultat din identitatea de fizionomie a dou perso naje, izvor comic de loc inedit, cruia dac i-am examina pedigree-ul (acea ,,Stoffgeschichte", icum i spun germanii) ar itrebui s urcm pe firul istoriei literare de la Sacha Gukry i Giraudoux napoi la Goldoni i Shakespeare, pn la Menaechmi lui Plaut sau pn n secolul I V .e.n. la Antiphanes din Rodos, un peltic i doi strini care stlcesc limba, i o inextricabil ncurctur, descurcat doar n ultimele scene ale u l t i mului act. i, la urma urmelor, ce altceva dect o victim, un asasin, i un justiiar care l urmrete spre a-1 descoperi abia n u l t i mele pagini exist n literatura numit po liist, de la clasicii Poe i Conan-Doyle pn la romanticii Agatha Christie i Simenon sau la modernii Raymond Chandler i J. H . Chase ? i totui, fiecare apariie din Seria neagr" se citete pe nersuflate, i totui, la fiecare comedie a lui Feydeau. sala e zguduit de hohote de rs. Aceast funcie de deconectant, att .de preuit n tumultul vieii contemporane, e, poate, secretul care explic att succesul zisului gen literar, ct i, pe scenele lumii, resurecia l u i Feydeau". A analiza Buricele in ureche ar f i o n deletnicire de-a dreptul fastidioas : desvrirea compoziiei dramatice, multiplicitatea efectelor realizat cu o clasic simplitate de resorturi, vioiciunea mereu crescnd, i, tot odat, necontenita unitate a aciunii nici un personaj intrus, nici o scen episodic, din acelea al cror numr poate spori sau scdea fr nici un prejudiciu pentru fabula propriu-zis snt, fr ndoial, caliti care vor asigura ntotdeauna succesul unei comedii. n imbroglio-ul nostru toat lumea e pc lita, nu exist nici un pcliri, altul dect ntmplarea, ntmplarea care-i adun lao lalt la Motnaul gentilom", pe sobrul i respectabilul Chandebise cu alter-ego-ul su beivul i decrepitul valet Poche. U n om cuminte i-ar putea, firete, reproa Raymondei Chandebise c deosebirea dintre i nuta i limbajul lui Poche i cele ale preavrednicului ei so, deosebire direct propor ional cu miestria interpretului dublului rol i care face confuzia aproape imposibil, ar

fi trebuit s-o ajute s-i intre un purice n ureche" dar dac n-ar exista pe lume dect oameni cumini i dac, nu-i aa, co media ar f i datoare s se inspire exclusiv din realitate i din strictul verosimil, n-ar mai exista comedie. Principalul merit al regiei (Emil Mndrie) este acela de a fi citit piesa nu cu cine tie ce prejudecat modern", nu cu cine tie ce obsesii de interpretare n e a p r a t nou" i original". Avnd de-a face cu o fars, el a conceput spectacolul ca atare, nu punnd surdine, ci amplificnd, ca s zicem aa, cu o plnie de vechi gramofon, toate acordurile generosului text. Iar viziunea cu adevrat modern fiindc exist totui o viziune modern n spectacolul nostru rezult din degajarea cu care e pus s funcioneze aceast plnie de gramofon : e aici ceva din zmbetul subtil al discofilului care i ofer spre ascultare, dup ce eti saturat de Ber gen sau de muzic pop", Zaraza. i, firete, modern e i ritmul, cci, dup un demaraj oarecum anevoios, conductorul spectacolului ambaleaz, odat cu actul al doilea, motorul puternicei maini de teatru care e piesa lui Feydeau i o min ntr-adevr tombeau ouvert" pn la ultima cdere de cortin. Reinut, sobru, aproape prud, ca Victor Emmanuel Chandebise cel copleit de npas t, slugarnic i obraznic ca Poche, Octavian Cotescu i ctig, cu acest dublu rol, nc un galon n ierarhia maturitii sale artistice. Vom remarca ns i remarca e, din p cate, valabil nu numai pentru el i pentru ceilali actori ai spectacolului Feydeau, ci i pentru ali actori, i mai ales actrie, din generaia tnr i din generaia de mijloc c lipsa de varietate a repertoriului din ultimii ani i-a pgubit, n ceea ce privete inuta, de experiena necesar pentru a-i da ntreaga msur a miestriei lor interpreta tive n rolurile unor personaje de categoria social a acelora din Boulevard Malesherbes. A g i l ca un spiridu, Florian Pitti, ou ges tica l u i debordant, de o savant dezordine, creeaz un Camille Chandebise neandemnatic, ghinionist, nspimntat, nduiotor. Violent, impenitent, truculent, Paul Sava (Charlos Homenides de Histangua) e un -meridional" aa cum scrie la carte. li dou izbutite roluri de compoziie apar Vasile Florescu (Ferraillon) i Dorin Dron (Rugby). Buni Ion Besoiu n Tournel i, n Doctorul Finache, Aurel Cioranu. pe care, dup re marcabila oreaie a Catindatului din Carna valul" l u i Pintilie. regretm c l vedem att de rar i n roluri de prea mic ntin dere. Asupra Ginei Patrichi (Raymonde Chandebise), cronica noastr dramatic n-a struit, poate, nc ndeajuns. Provenit din dram, ea aduce n comedie o not, cred, unic n galeria actorilor notri, o not pe care am mai auzit-o, parc, rsunnd, doar n partiturile interpretate dc Shirley Mac Laine : chiar n scenele cele mai bufe, umo rul Ginei Patrichi se nvluie ntotdeauna

48

www.cimec.ro

Lucia

Mar a (Lucienne) i Cote seu (Poche)

Octavian

Octavian Cotescu (Chandebise), Dron (Rugby) i Vasile Florescu raillon)

Dorin (Fer

cu o ginga discreie, asemenea acelei vio lete irizri care, la vremea petrecerilor cu musitul cel nou, plutete n vzduh n serile de toamn bucuretene, potenndu-le cu un tainic i melancolic lirism. n alte roluri, L u cia Mara (Lucienne Homenides), Dan Damiian (Etienne), Cornelia Turian (Glympe Ferraillon), Mariella Petrescu (Antoinette), Rodica Suciu (Eugenie), ntregesc o distri buie omogen, care i mparte pe dreptate, n mod egal, aplauzele spectatorilor. Cu gust i cu graie, decorurile lui L i v i u Ciulei (ah, n sfrit, o cortin i o scen cu trei perei) reconstituie n acelai spirit de ironie amabil epoca de sfrit de secol pa rizian, epoca aa-zisei joie de vivre", pe care de asemenea o evoc i costumele lui George tefnescu. P.S. Expresia Puricei e n ureche" cu care s-a tradus La puce l'oreille" ar f i fost, dup prerea noastr, mai n spiritul limbii : Un purice n ureche" sau Puricele din ureche" care exist i n german cu acelai neles ca la noi : Jemanden ein Floh ins Ohr lassen") exist ntr-adevr n limba noastr i este atestat i de Simion Florea Marian n Insectele la romni" (i cnt un purice n ureche", i-a intrat un purice n ureche" etc. se zice, menioneaz el, despre unul cruia i-au intrat n cap gnduri rele). Puin deosebit de expresia francez (rnettre quelqun la puce roreille" a preveni pe cineva de o p r i mejdie), ea este ns nu numai corect, ci

i n deplin concordan cu tlcul piesei. D i n care se vede c, de data asta, prietenul mai n vrst, profesorul Haddock, a pescuit... o perl fals.

Teatrul Ion Vasilescu"

FLOARE DE CACTUS
de Barillet i Gredy
Spectacolul care, datorit, desigur, pres tigioasei sale distribuii, a fcut o serie att de lung acolo la Paris e nc o comedie franuzeasc, brodat pe generoasele i veri ficatele gherghefuri clasice : iun brbat matur, cu solid poziie social i mate rial, se ndrgostete de etern seductoarea blond, dar, ca nealii, nu-i scoate n pre zena ei verigheta, ci i pune una fictiv, simiulnd o stare civil marital, izvor de comode i numeroase indisponibiliti. Cnd, ns, spre a se nsura cu dnsa, se vede ne voit nti s divoreze". ncep necazurile, cci aparent uuratica midinet e bun la inim i se mpac greu cu ideea de a sparge o cas lsnd de izbelite o nevast i m a m a trei copii. U n pretext comic ca multe altele, cruia i lipsete ns, spre a atinge pragul de sus al succesului, acea v e r v n-

www.cimec.ro

19

n prim plan: Sorin Gheorghiu. n doi: Mihaela Dumbrav i George

planul Bnic

drcit, acele necontenite focuri de artificii care s explodeze, policrom i nviortor, la fiecare dou, trei replici, acea scriitur strns i rotund (o, nu, comedia, nu e de loc un gen uor" !) care s n u - i dea nici o clip senzaia lungimii, n d e m n n d u - t e s te uii la ceas. i imai e, cred, ceva. U n vechi principiu artistic r e c o m a n d : dac vrei s m faci s plng, trebuie s plngi tu nsui nti", nelegnd astfel c, pentru a f i crezut, oratorul, naratorul, actorul tre buie s fie nsui convins de dramatismul situaiilor pe care le evoc. Dar, cred eu, recomandarea cu pricina se circumscrie ex clusiv genului tragic : n comedie i se cretul acesta l cunoate orice povestitor de anecdote succesul e cu att mai mare ou ct naratorul sau aotorul i debiteaz mai _serios" textul, cu ct, e, adic, mai des prins de comicul celor evocate i mai puin dornic de a strni rsul, cu ct, adic, ur meaz mai de-a-ndoaselea zisa recomandare, care, n spe, s-ar putea parafraza astfel : dac vrei s m faci s r i d , s nu cumva s rzi tu nsui nti". De acest adevr, att de bine cunoscut marilor maetri ai genului, n frunte cu Feydeau i apropierea n timp a celor dou premiere" m mpiedic s evit o comparaie, poate inechitabil, pen tru mai puin experimentaii comediografi Barillet i Gredy par s n u se f i p truns ndestul autorii Florii de cactus, c reia i lipsete tocmai acea detaare a t t de fecund n a s t m i hohotele de rs, a textu lui Puricelui in ureche. Dezinteresat, sufletist, generoas i, n ciuda aparenelor frivole, funciarmente onest, Antonia e personajul cel mai bine conturat al piesei. La debutul ei pe scena bucuretean, Mihaela D u m b r a v a realizat o b u n fat din popor", s t r i n de anu mite valori, i d r u i n d , dezinvolt, o etol de vizon pe care abia a primit-o, istea ns i plin de bun sim, capabil de mo mente de candoare i de ingenuitate adesea cuceritoare. De remarcat graia cu care exe cut momentul coregrafic. Corect n d r u m a t , Mihaela D u m b r a v va f i o bun actri de comedie liric. Tot n t r - u n fel de dublu rol apare M a rieta Luca (Stephanie) care e, n prima parte, o mai mult sau mai p u i n fat btrn, se ver, acr i inatraotiv, spre a ncerca apoi

Marieta www.cimec.ro

Luca

(Stephanie) i Sorin (Julien)

Gheorghiu

personajul opus, al unei vampe irezistibile i plin de nuri. n alte mofturi : George Bnic (Igor), Stela Moga (D-na D u r n d Benechot), Sorin Gheor ghiu (julien) i alii. D u p prerea noastr, regia (Clin Florian) nu s-ar f i nelat lundu-i libertatea de a opera unele tieturi (ultimul tablou <al actului doi e oricum de prisos) ; ne-ar f i plcut de asemenea dac i-ar f i imprimat spectacolului un r i t m ceva mai alert. U n fundal care sugereaz un panoramic al Parisului (n-am neles dac exist o i n tenie comic n zborul accentului ascuit de pe Republique", care a aterizat, frnt, pe N t r e - D a m e " !) i un mobilier economicos i funcional (nu ni s-a p r u t ns inspirat acel fotoliu pe roate care, f r s vrei, te duce cu gndul la un fotoliu de paralitic) alctuiesc scenografia realizat de Mihai Tofan. A g r e a b i l i congruent, ilustraia muzical (Carmen Psculescu) i foarte cu r a t audiia benzilor (ef regizor tehnic : tefan Egetto). O meniune pentru curgtoarea traducere semnat de Angela Platti i M n a s e Radnev. n ansamblu, un spectacol agreabil, fr pretenii, cruia am grei, poate, cerndu-i ce nu i-a propus s ne dea.

Anca Vereti, Gina Petrini, Ctlina P'mlilic, Mircea Basla si Mimi Enceanu n Viraj periculos" de J. B. Priestley

Radu Albala

Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

VIRAJ PERICULOS
de J. B. Priestley
Pentru publicul din West end, cel puin dou decenii la rnd (19301950), piesele lui J. B. Priestley reprezentau o garanie de succes. Alturi de Noel Coward i Terrence Rattigan, autorul Inspectorului de po litie aducea n scena londonez, n ambalajul ispititor al piesei bine construite o doz convenabil de critic la adresa establishmentului". n decorul unor saloane burgheze sau cluburi private se intentau procese cu ample rechizitorii membrilor respectabili ai societii britanice ante i postbelice ; cir cul, n aceste piese o galerie de personaje abjecte, depravate, corupte i t o t o d a t fer mectoare, antrenate n t r - u n misterios joc de compliciti, soldat mai ntotdeauna cu o crim, oferind prin aceasta spectatorilor i plcerea palpitant a descifrrii aradelor poliiste... Negreit, recunoatem uor teme actuale din teatrul furioilor", sau din d r a -

mele de familie" ale lui Albee n dramatur gia lui Priestley. Viraj periculos pies de debut, scris n 1932, conine n estura sa aproape toate situaiile la zi" ale drama turgiei anglo-saxonc din ultimul deceniu : viciu, adulter, pederastie, drog, furt, crim ; ura cumplit a cuplurilor mascat sub apa rena dragostei conjugale ; toat aceast re cuzit exist i n Priestley ; lipsete ns de l i r u l , paroxismul, frenezia brutal a sfierii tabuurilor ; lipsete furia i cruzimea care snt apanajele noului val. Viraj peri culos rmne o pies confortabil, uor de suportat, atracioas ca un roman poliist al Agathei Cristie. Cci timpul noiune f i lozofic cu care Priestely a cochetat, con struind variante dramatice cu vagi implicaii metafizice, (trei piese bazate pe ideea rela tivitii timpului dintre oare prima e chiar Viraj periculos) s-a rzbunat ! Priestley este azi un scriitor demodat, dar nu ntr-att nct s fie asaltat cu nostalgie sau curiozi tate, precum unele filme vechi, la Cinema tec. Demodat i totui prea aproape de noi, fiindc toate personajele sale triesc i azi doar uor mbtrnite... Poate de aceea, dra mele lor, nc actuale, nc existente i n continuare valabile. n lumea Occidentului din '70, nu prea intereseaz... Readus n circulaie de Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", probabil pe baza unui calcul asemntor cu cel efectuat la Co medie pc ntuneric de P. Schaffer, adic autori de succes, nume prestigioase, (fiindc i teatrul de bulevard i teatrul de salon i au o ierarhie valoric la care Teatrul Bu landra" e susceptibil), piesa lui Priestley ofer o sear agreabil i prilejul ntlnirii cu civa actori mai rar vzui n u l t i m i i ani. Meritul revine regiei lui Petre Popescu care a valorat cu bun gust i discreie si tuaiile abil construite, luminnd n t r - u n ne-

www.cimec.ro

.-,1

contenit joc de clar-obsour relaiile contor sionate dintre cele cteva personaje, tot timpul prezente n scen. U n asemenea joc de societate", dificil prin antecedentele bio grafice ce trebuie sugerate cu finee, poate strluci doar prin aportul unor actori mar cani i bine antrenai la cerinele teatrului de analiz psihologic. Fr a ntruni o distribuie ideal, montarea izbutete o per forman : creeaz iluzia omogenitii n i n terpretarea unor actori care renun la ve leiti solistice n favoarea creaiei colec tive. Minuios elaborate, trsturile distinc tive ale personajelor (ntr-un timp record de repetiii trei sptmni, cifr surprinz toare n raport cu durata pregtirilor altor spectacole) se a d u n n cteva compoziii clare : Mircea Bata (Charles Stanton) se impune n prim plan prin prezen i greu tate scenic, secondat de Gina Petrini (Freda Caplan) care, dup o lung absen, este n continuare sigur pe sine, distant i ironic dup tiparul personajului respectiv. Anca Vereti (Olwen Peel) se pstreaz cu obstinaie stranie i sofisticat, repetnd un personaj inventat mai de mult ; Ctlina Pintilie (Betty) e decorativ i deocamdat nu i pretinde mai mult, ceea ce e regre tabil ; Emmerich Schffer (Gordon) dezam gete p r i n corectitudine i pasivitate, iar George Oancea (Robert Caplan) n rolul cel mai frumos i cel mai ingrat din pies, izbu tete cel mai puin s exprime identitatea personajului, prima victim a virajului pe riculos". M i m i Enceanu (Miss Mockridge) ntr-o apariie episodic, d culoare i o vioiciune particular tradiionalului rol en glezesc de domnioar btrn, deteapt, birfitoare i impecabil educat. Dac, luat n parte, fiecare portret i dezvluie cusururi (poate i fiindc amii actori jucnd att de rar i pierd inevitabil antrenamentul) ta bloul, n ansamblu, posed o nsuire real : convinge i amuz.

Teatrul de stat Ploieti

TRAGEDIA SPANIOLA
de Thomas Kyd
Teatrul Renaterii engleze ofer mari pete albe pe harta repertoriilor noastre. Cnd se cretariatul literar al unui teatru, sau un re gizor, se ndreapt fr team spre elisabethani avem o prezumptiv dovad de lrgire a orizontului cultural, de maturizare intelectual. D i n fericire, pentru cunosctori i amatori. Teatrul Renaterii Engleze ntr-o util selecie, (dou volume) se afl de mai

mult timp n librrii, n excelente i inspi rate traduceri. Ce rost mai are atunci s-1 aduci pe scen doar ntr-o lectur, cu pa lide veleiti teatrale, dominat n principal de amatorism i lips de finalitate ? ncercarea teatrului din Ploieti de a re prezenta 'Tragedia spaniol a fost copleit de grandioasele dimensiuni ale textului, iar rezultatul, mrginit doar la bunvoina ac torilor fr ndoial silitori i mai ales la inteniile pedagogice ale regizoarei Zoe Anghel-Stanca. Breviar al multor teme shakespeareene, tragedia sngeroas a l u i Thomas Kyd modeleaz ntr-o poezie slba tec i de un retorism baroc cele mai nstru nice i fantastice situaii, preluate apoi pe rnd de alii : aflm aici duhul nerzbunat al celui ucis clamndu-i dreptatea ; ezitarea, tergiversrile celui chemat s rzbune crima ; pedepsirea ucigailor prin inventarea unei piese, capcan pentru ticloi, .a.m.d. S-ar putea alctui i un dicionar genealogic* al personajelor shakespeareene : strmoii lui Lear. Hamlet. Horaiu. Polonius i Banqo snt conturai aici n linii naive dar exacte. Tema Rzbunrii, devine prghia, motorul ntregii aciuni, Tragedia spaniol fiind un lan nentrerupt de atrociti, orori specta culoase, puniiuni, totul ntr-un vrtej de cruzime, snge i n umbra misterioas a morii, cci precum se tie, aici perso najele mor, fr excepie, rnd pe rnd. Piesa rsun de invective i metafore cos mice, de comparaii demonologice i lamentouri romantice ; tiradele v i n n cascad ; diversitatea limbajului i coloratura tumul tuoas a personajelor, de o mult nflorat liniaritate, impun de la sine excepionala tea trali tate a acestei piese elisabethane. Vio lena, frenezia n aciune, trepidaia n bru talitate, coloreaz cu un fast poetic exorbi tant, fresca semnificativ a barocului e l i sabethan. Montarea unui asemenea text presupune n primul rnd interpretare, direcie estetic, de monstraie teatral. Animarea personajelor este o sarcin grea, linia convenional a staturii lor atletice, cu greu i poate afla comparaii. Despre asemenea personaje, Fluchere noteaz cu finee : sngele curge, dar sufletul rmne intact : omorul, masacrul n tr-un anume fel desfat... oroarea este d i n punct de vedere chimic, pur". Clipa monolo gului hamletian nc nu sosise, aripa me ditaiei, fiorul nelinitei nu atinge niciodat fresca l u i K y d . Asemeni tabloul l u i Bosch ..Fascinaia Rului i a Blasfemiei" mon struosul este inocent, cruzimea farmec prin frumusee. Eventual, tem de studiu pentru anul Shakespeare l a Institutul de Teatru, Tragedia spaniol se poate dovedi fr ndoial util cercetrii aplicate, exerciiului colar ; inclus pe un afi n condiiile vzute recent, r m n e o aventur riscant i mai ales ndoielnic, n primul rnd nu a fost guvernat de auto ritate artistic, apoi nici de tiin teatral.
r

www.cimec.ro

Reinem n schimb decorul debutantului nscenografie Ion Dogar Marinescu : o cons trucie a r h i t e c t u r a l geometric ce m p a r t e locurile de joc cu o reuit naivitate con venional, izbutind t o t o d a t s le reuneasc, n j u r u l unei scri centrale, maniheist dispus n adposti rea sau respingerea pe treptele ei metaforice, a inocenilor i v i novailor. Decorul e dominat de iluzia opti c dincolo de logica aciunii, ceea ce cores punde pe undeva structurilor barocului. V i zibil lipsii de tutel regizoral, actorii evo lueaz cu incertitudine, lsai p r a d celor mai diferite porniri personale, sau maniere, poate n v a t e , poate copiate... n afara mon trii, oa atare, s-au relevat nsuirile native ale unor tineri realmente nzestrai : Silvia N s t a s e Dumitresou (Bellimperia), Eusebiu Stefnescu (Lorenzo) i Costic D r g n e s c u (Horatio). Corneliu Revent n rolul l u i H i e r o nimo, rol tipic ca o mostr genetic pentru Lear i Hamlet la un loc, a fost cu totul d e p i t de sarcinile scenice i n egal m sur derutat. n aceeai msur, Vera M o i sescu (Isabella) n postur de victim a fost cu monotonie violent. S trecem deci aceast Tragedie spaniol (n frumoasa traducere a l u i Dan Duescu) la capitolul pierderi, cu n d e j d e a c teatrul l u i K y d , Marlowe sau Ford, va oferi n t r - o zi un spectacol bogat i surprinztor. Poate se via ntilni cineva ou Btrnul doctor Faust" al l u i Marilowe mai iute chiar dect b n u i m , i ne va compensa acest Kyd... T r e buie s existe un echilibru n art, ca i n natur...

scen

cu

Aurelian

Andreescu

Mira

Iosif

ZMBESC RID...
Doamne, cte g n d u r i serioase nu s-au desfurat pe seama acestui gen uor, icte anchete nu s-au ntocmit, cte mese ro tunde nu s-au consumat ! De cnd se tot discut despre perisabilitatea sa, genul a c p t a t i clasici, cupletele unele au intrat n antologie, iar nasul l u i T n a s e st a l t u r i de ibusturile ailor teatrului romnesc. Aa c introducerea teoretic circumstanial f i i n d de mult epuizat ne vom opri la acest N i c u la... T n a s e " . L a revist, i t i t l u l incluznd o poanta, faptul e de bun augur... N i c u T n a s e poate cel mai cunoscut jurnalist n nelesul bun al cuvntului, are u n antrenament uria n dezvluirea ipostazelor comicului contem poran. Foiletoanele sale, schiele, nuvelele, toate dezvluie personalitatea scriitorului-

gazetar, att de abil n abordarea celor mai variate genuri, cnd romancier, c n d dra maturg, cind (vezi revista) autor de cuplete. Poi identifica n pres i n l i t e r a t u r acest stil N i c u " , amestec de candoare dulce >: cinism, de suavitate i violen satiric. Spectacolul de la T n a s e e scris n co laborare cu M a r i n Traian, umorist consec vent, scriitor pentru copii, aduli i... toate vrstele. cu o la fel de bogat p r a c t i c a semnul acestui actualitii. n sfrit, sub .,duo", firesc am ateptat mai nti i mai nti actualitatea. Pe care am ntlnit-o de ast dat. Pentru c ea lipsea de obicei din spectacolele de revist, ea era refre nul" prezent n toate cronicile, n toate ob servaiile. Acum spectacolul de la 174" nc servete o cantitate apreciabil, i ce e i m portant, cel mai ades t r a n s f i g u r a t artistic n forme i formule inedite n care ipostaza critic e totodat ingenioas i n d r z n e a . Desigur c la revist, i ca autor trebuie s ii seama de disponibilitile trupei (nu foarte bogat n actori de p r o z " ) . Aia c materialul a fost dedicat Stelei Popescu (actri v d i n d o for comic complex, mereu n ascenden de form), l u i H . N i colaide (subtil, origiinal comentator al umo rului cu o manier cu totul proprie), l u i Puiu Clinescu (bufon modern excepional, de o inventivitate comic fabuloas ; hazul lui poate place multora, sau e total respins dc alii deci e un actor fr cale de

www.cimec.ro

53

Mazel-tov"

(Teatrul Evreiesc de Stat)... cint i danseaz

toat

lumea

mijloc !), Zizi-ei erban. N u ne-ar f i sup rat mai multe texte, mai multe scenete... Spectacolul mbrcat (i dezbrcat) de Biu Flticineanu, a crui tehnic n rezol varea spectacolului de revist a devenit pre cis, (bun drmuitor al momentelor de co medie cu cele de muzic i balet), are ritm i o atmosfer vdit de bun dispoziie. N u lipsesc (dei puteau lipsi) piticii dansatori, jonglerii i cntreaa de culoare"... Muzica lui Temistocle Popa i Petre M i hescu bate deseori la poarta lagrului slujit de Aurelian Andreescu (n form sta ionar), de George Bunea (un micro re cital), i de Valentina Popescu. Ieite din comun n sensul bun , baletele lui Sandu Fayer cu un foarte talentat cuplu Doina Ursu (balerin de mare sensibilitate) i Pstorel Ionescu. n sfrit, decorul lui Puiu Ganea e dis cret i elegant.

mare succes caleidoscopul Baraeum" da torat l u i Kanner. Mirea i lagrelor formi dabile ale l u i Elly Roman. S amintim aa dar de Carol Marcovici, Nua Grupp, Lconie Waldman, Mano Rippel, Sedi Gliick, S. F i schler i atia alii, de dansatoarele Rudi i Sofi. Dar o remarc special se cuvine unei tinere, multiplu nzestrat, dansatoare cu ritm, actri i cntrea o vedet n perspectiv : Beatrice Abramovici. Harry Eliad, regizorul acestui spectacol cu totul izbutit, vesel i melo" totodat, a avut doi preioi colaboratori : Sandu Fayer cu dan surile i Puiu Ganea cu decorurile. Recomandnd spectacolul acesta colorat, va riat, sentimental, putem afirma c titlul su l confirm : Noroc bun ! (Mazel-tov !). * * * S nu uitm circul, pentru c n arena sa ne reunete pe toi farmecul etern i ne contrafcut al copilriei. Sub cupola circu lui criteriile estetice se voaleaz i rmnem supui emoiilor tari i comicului violent. Bun a fost iniiativa invitrii circului suedez Scala, pentru c el ne-a nfiat cteva nu mere de anvergur i suflu internaional : acrobaii pe srm, jonglerii formidabile, o dresur uluitoare de cimpanzei. n rest, nu mere curate" mai mult sau mai puin vzute sau spectaculoase (mai puin o infernal for maie de chitare urltoare). Programul a avut n ansamblul su acuratee i un stil propriu manejului i nu music-hall-ului. n sfrit, cei doi clovni fr strlucire au fcut copiii s rd cu gura pn la urechi. Ceea ce e de fapt scopul meseriei lor ! Gnd scriem aceste rnduri se anun o nou premier romneasc la circ. Sperm c exemplul suedez a fost de bun augur.

* * *
Teatrul Evreiesc de Stat abordeaz i din tradiie revista. Ultima, Mazel-Tov", e nchinat vechilor spectacole de amar amin tire de la Baraeum. Seara de spectacol de vine liric evocativ, umorul pstreaz vechiul zmbet trist, din anii n care stelele r t citoare" fceau haz de necaz pe scen, n timp ce n ntunericul nopii moartea, n haine fasciste, sttea la pnd. D u p mai bine de 25 de ani, reprezentaia are deci i un caracter festiv-eomemorativ. Plutete, aadar, peste spectacol umbra unei tristei vechi, iar muzica leagn mereu amintirile: Ce faci ast sear ?", Cnd se las noap tea pe Calea Vcreti"... Colectivul e foarte dotat, abordnd cu repeziciune cnd dansul, cnd romana, cnd cupletul. I . Berg i M . Blan au dat cadrul literar al spectacolului cu nucleul su de

Alecu

Popovici

54

www.cimec.ro

VICTOR EFTIMIU
la a 81-a
a n i v e r s a r e Srbtoarea naional de 24 Ianuarie e dublat, pentru oamenii literaturii i teatrului, de o srbtoare numai a lor, de familie: aniversarea zilei de natere a lui Victor Eftimiu, amd acesta, cea de a optzeciiuna. Srbtoare de familie ? Srbtoare numai a oamenilor de Utere i de teatru ? De mult mc mai are acest caracter, i dac o mai numim astfel, e numai din pricina coincidenei cu marele i solemn-istoricul 24 Ianuarie al Unirii, i, poate, pentru c ne place s ne fudulim, pentru c nu ne putem mpiedica s fim \egoiti, declarndu-l al nostru pe cel care mai mult dect toi scriitorii i oamenii de teatru ai epocii contemporane e al tuturor. Niciunul, ntr-adevr, nu e mbriai de <tttca milioane de brae, nu e iubit n attea inimi, nu e att de cunoscut i familiar n orice col al rii, ca maestrul i patriarhul nostru iubit. La asemenea ntindere i intensitate de popularitate, nu se ajunge lesne, i mani festarea ei constant, de lung durat, e un atestat de haruri excepionale: cine nu nelege valoarea celebritii ca popularitate (cci de gustat, nu e unul care n-ar vrea s-o guste), nu nelege nimic din rolul scriitorului n lumea modern. Pe Victor Eftimiu l-au aclamat, timp de ase decenii, cel puin trei generaii, care au primit \fiecare, din partea lui, un zlog al ei, cu care a trecut spre / celelalte, ajungnd astzi, la o mprtire n comun, la o posesiune istoric. Celei dinii el i-a dat feeriile poetice i poemele fantastice, nir-te mrgrite i Cocoul Negru, precum i prima sa parte a operei sale lirice; celei de a doua, i-a dat tragediile antice TJhebaida \i Atriaii i toate acele drame mediteraneene dela Don Juan la Glafira prin care dramaturgia noastr a stabilit, n sfrit, un solid i multiplu contact cu fondul comun al gndirii europene ; celei de a treia, n sfrit, i-a druit al doilea mare moment al creaiei sale poetice, monumentalul volum de Sonete, prin care, n istoria universal a speciei, se nscrie, la loc de frunte, un nume romnesc. E, fr ndoial, o jalonare foarte schematic a operei lui Eftimiu, util numai pentru a ne orienta n oceanul celor ase decenii de producie, ale unui scriitor de fecunditate prodigioas: zeci de drame i comedii, n versuri i proz, zeci de romane, zeci de volume de poezii, au marcat trecerea lin i neobservat a timpului i epocilor, Tilnd pe un soclu vast, operele de mare 'strlucire. Soclul nsui are temelii ntinse, ale unei nentrerupte i toreniale activiti de eseist, memorialist, gazetar i publicist de toate capacitile, ale crui idei generoase, ale crui atitudini consecvente, nobile i brave, a crui inteligen capabil s ascut i s fac tios ca diamantul cel mai solid bun sim omenesc i popular, constituie dc aizeci de ani, una din cele mai curate i mai puternice lumini ale presei noastre. Scriitor-Proteu, Victor Eftimiu a fost unul i acelai, numai n credin i ideal. Patria, poporul i limba romneasc snt steaua lui polar, snt izvorul lui de har, snt drumul lui ctre absolut. De aceea, nimic nu poaie fi mai nimerit pentru ncheierea acestei notaii de srbtoare, dect un vers chiar al su, dintr-un poem n care patrie, popor i limb romneasc au primit nchinciunea lui, i pe care noi l repetm, astzi, de la noi spre el: ...Srutu-i mina, voievoade, i ctitor pretutindenar". www.cimec.ro

55

DRAMATURGIA LUI ADRIAN MANIU

de OV. S. CROHMiLi\ICEAi\lJ
F r s fie att de profunde i de n tinse ca la Rlaga, ecouri expresioniste se las depistate i n opera l u i Adrian Maniu. Acesta venea din rindurile simbolitilor, l frecventase asiduu pe Jules Laforgue i avusese, p r i n urmare, un contact mai strns, n primul rnd cu literatura francez. T o tui, poetul cunotea i limba german (a tradus Clopotul scufundat" de Gerhart Hauptmann i chiar Cntecul Niebelungilor"). Niciodat, ns Adrian Maniu nu s-a referit La vre-o scriere expresionist, i, pn unde s-a ntins exact aria lecturilor l u i , e greu de spus. Sigur tim, c a artat un ne obinuit interes artelor plastice, a soris o carte despre gravura n lemn, i-a admirat pe Iser, irato, Teodorescu-Si on, Rodi ca Maniu care toi la data debutului su, tr dau aa cum remarc G. Clinescu o puternic orientare ctre pictura cali grafic, ntemeiat mai cu seam pe contu ruri i invenii de atitudini ceremoniale, redus de cele mai multe ori la desen". Scri itorul a sprijinit de asemeni nceputurile l u i Marcel Ianou ; avem de-a face aici, mai mult ca probabil, cu ptrunderea unui nou stil n imagistica poetic, aproape exclusiv pe o cale pur plastic. Se poate ca Adrian Maniu s nu f i citit nimic din literatura ex presionist ; arta, ns, eu un asemenea ca racter, fr ndoial c a cunoscut-o i c ea rspundea anumitor gusturi ale sale. De altfel, toat lumea a observat stilizarea ico nografic pe care el a practicat-o n poezie. Dar chiar bizantinismul Gndirii" a fost pn la un punct o form de expresionism grefat pe anumite tradiii puternice locale. Worringer reactualizase arta cretin r s ritean, luminnd aplecarea ei spre abstrac iune, i Blaga avea s insiste asupra ace leiai idei. Pentru el, expresionist, n n eles larg, era o nzuin formativ" foarte veche, stpnit de tipul gndirii dogma tice". Nichifor Crainic va relata ct de ncntat a fost Dubler, vizitnd mnstirile romneti, cnd a descoperit un pictor oare fcea studii dup frescele bizantine. N u exist coal mai bun dect aceasta ar

56

www.cimec.ro

fi iSpiis poetul german, vestit i pentru cte lnci rupsese spre a-i impune pe Marc, Barlach sau Chagall. A m grei ns, neobservn'd aici i altceva : Estetica expresionist se nrudete realmente cu cea a artei bizan tine prin gustul comun pentru absolut. Dar nu orice stilizare e dictat de un ochi care caut mereu planul transcendent ndrtul lumii aparenelor. Hieraticul", ornamenta l u l " , eteratul" pot s rezulte i dintr-o v i ziune estetist" a lucrurilor i ea nu i-a fost strin simbolismului, dimpotriv. Prerafaelitismul ca i Jugendstil-ul au mani festat un gust vdit pentru o astfel de sti lizare oare n-are nimic extatic i se situeaz la antipodul formulei artistice expresioniste. Neosbizantinismul Hui Adrian Maniu, se rezum ns, de cele mai multe ori, la un hieratism strict plastic", formal", fr nici o im plicaie transcedental. Fostului simbolist i place s picteze scene laice n stilul cere monial al mozaicurilor din Ravenna. O vntoare seniorial ou voievozi, fecioare, slu j i t o r i , falco ni i fazani e imaginat ca o procesiune, surprins n executarea unor gesturi rituale. Peste peisagii decorative, poetul sufl aur. Tot n spiritul artei de se cesiune, el estetizeaz" culorile, dispunndu-le pe suprafee bine delimitate i dup legi ale contrastului, savant gndite aa cum fcea Rlimt. Dar nu n acest univers ima gistic care exal aa cum noteaz G. Clinescu un puternic miros de vopsele, vom descoperi aspectele expresioniste ale poeziei lui Adrian Maniu. nc o dat elementul chtonic" are i la el, ca la B'laga, ouvntul decisiv. Poetul se ndreapt, l a rndul l u i , ctre crnpul credinelor superstiioase i practicilor magice, pstrate cu tenacitate de o bogat tradiie popular. Pin ele, ele mentarul", cosmicul", nevzutul" i fac simite prezena, alung stilizarea artist" i aduc o alta prin care se las ghicite du hurile" i stihiile" primordiale. Cele mai acuzate note expresioniste le gsim n teatrul lui Adrian Maniu. Meterul i Lupii de aram snt piese construite cu o energic voin abstractiv. Ga i dramele lui Blaga, ele pleac de la plsmuiri mitice populare, cutnd s le reliefeze acestora, chiar mai apsat, caracterul arhetipal. D i n Meterul, localizrile istorice dispar aproape cu desvrire ; ne aflm ntr-un timp al obrililor i el comunic direct cu toate n ceputurile, p n i cu formele de existen ale materiei nensufleite. Primul gict al piesei ne d prilejul s ascultm vorbind ntre ele fpturile". Pe ruinele unui templu antic alunec fosforescene i n blocuri de piatr, oare se lumineaz misterios, prind s glsuiasc voci ndeprtate venite din fundul trecutului". Conflictul e ntre acelai Manole (acum nenumit) i adversitatea ele mentelor, mniate c snt silite s capete form i s slujeasc omului ; se plnge na tura mineral ; o voce spune : aceti ciopli tori. D i n fptura mea vor spa podoabe de

f l o r i " ; alta i se asociaz : Din mine vor face o temelie" ; o a treia adaug : cio canul lor mi bate rni i mie". Spiritul distruge nendurtor ordinea natural. Aflm c, ntemeind pe aceste meleaguri o ar, voievod desclector a crpat cu primul ghioage cretetul zimbrilor fioroi, care pn acum pzeau sfinenia pdurilor" ; trun chiurile pier sub lovitura piezie" a to poarelor ; din fruntea lemnului spun alarmate glasurile elementelor cad cui burile de vultur, n care creteau puii ceru lui nostru" ; boii, animale sacre, snt astzi njugai i, mboldii, despic brazde" ; fra tele nostru focul i sora apa / au ajuns smerite slugi". Statuia ngropat a unui faun se refer i ea la o ordine revolut cnd prin slbticia firii libere tropoteau cen taurii necheznd i sburlindu-i coame roii". Vinovat de spargerea nevzutelor inele ale vrjii" e omul nou", care pentru un Dum nezeu ucis pe cruce / n premrirea credin ei nscut prin moarte / Se ndrjete s turbure sfrmtor / Pacea n care dormeau nernite de dalt / Attea nfiri de zei". Natura conflictului o lmurete Cumin enia Pmntului". Taina nefiinei azvrle fpturile i gndurile ntr-un joc fr mil". Nu-1 poate nvinge dect cel ce drm, cel ce ucide, cel ce nu rodete". Altfel zis, Manole, meterul, pornit s ridice o mn stire are mpotriva lui hul originar, neantul. Cuminenia Pmntului", identificat cu aceast venic nebiruit mcinare de energii, explic elementelor c omul nu poate f i distrus prin simpl zdrobire fizic, aa cum ar vrea ele. E nevoie s i se descurajeze gndul", dorul desvriirii" ; lupta cu acest titan trebuie dus n nsui sufletul lui ; nevieuirea" materiei s fie legat de feri cirea celui pe care-1 muncete demonul crea iei ; orice nlare a gndului su, omul s~ o cumpere cu o adnc scoborre. Mitului i se d aceast interpretare dramatic. Manole va plti cu jertfa iubirii sale bucuria de a-i fi realizat imboldul creator, cldind mns tirea. Aa i vede meterul opera, ca o mis tuire dureroas a tot ce avea mai scump n suflet. Femeii sale, strivit de mbria rea pietrei, i spune : Fiecare stip din aste ziduri Se va nla subire ca mijlooul tu. Ferestrele vor avea adnca-i privire ; Turnurile au s fie ca braele tale rsucite de chinuri Si tcerea sub boli va suspina. Razele, ptrunznd pe ferestre. A u s fie prul tu despletit ; Altarul larg ca un old de mam i sufletul tu luminia din altar. Iubito, iubito, de acum nu mai eti dect un gnd, G n d care nal, gnd care furete ; Gnd care ca dumnezeirea nfptuiete"... Prin actul su suprauman, meterul intr n dialectica Omului Nou" al dramei expre-

www.cimec.ro

57

sioniste. Dup ce a svrit sacrificiul, el ntreab : ce poate f i mai mare ca iubirea, iubirea ei pe care o omor ?" Rspunsul p r i mit nu-1 mulumete. Clugrul, care 1-a sftuit s fac jertfa, i vorbete de iubi rea tuturor". Pe meter ns aceasta nu-1 nclzete, fiindc implic o violentare a firii : Iubirea tuturor Iubirea care are Iubirea care se Cnd totul dau, ! nevoie de ziduri ca s fie nchin i postete, ce mi putei da voi mie ?"

D i n legenda popular, autorul ajunge cum se vede drept la acele Ursituationen" din teatrul expresionist. Meterul e un Icar, un Prometeu i totodat un Isus. Cu finalul piesei ne trezim n plin Verkiindigungsdrama". Prbuirea eroului, care s-a eliberat de ce era pmntesc n el spre a-i mplini chemarea, aduce mulimii revelaia spiritual a gestului lui. Geamlcurile se lumineaz, se aprind stele n toate polioandrele bisericii. CORUL: Cu viaa pre moarte clcnd, osana !

Iese la iveal, sub o form insolubil, contradicia : individ-colectivitate din dra maturgia expresionist. Zidarii tnjesc s de vin altceva dect snt, s-au sturat s mai cldeasc ; dup ce jertf a a ngduit nl area mnstirii, meterul e acuzat c s-a slujit de puteri necurate ; boierii i lucr torii cer s fie pedepsit. n el, pe de alt parte, dorul se va aprinde din nou, dup ce opera a fost terminat. Croindu-i aripi de indril, eroul se avnt din turla m nstirii spunnd : i-acum sborul mi d prilejul s fiu iar fptuitorul Rmas bun Voevoade Rmas bun lucr tori... V temeai de cel cu fruntea n nori... Rmas bun sborul meu nvinge viaa. Menirea mea mi cere mai mult

(Lumea se apropie.) Boierii D i n el a sburat viaa zdrobit, mort. A murit E fapta i mai mare ce a fgduit... Zdrobirea ntregete un gnd. CORUL Osana ie ! UNUL Biserica triete ntia

liturghie.

Brazii-munii albatri i esurile tremurate Fruntea-mi st n soare picioarele n cordate Stau gata s mping straina s calce golul... Rmas bun pmnt... i - a m fcut ocolul... Rmas bun iubire rmas bun, durere... mi deschid aripile..."

Lupii de aram e aparent o pies istoric ale crei tablouri caut s evoce cucerirea Daciei de ctre romani. Dar i aici, acelai zcmnt folcloric strvechi mut imediat scenele ntr-un timp absolut mitic. Cpete niile dacilor n-au nume, persoana lor e de semnat strict funcional : Regele, Domnia, Preoii. Nici invadatorii nu snt altfel amin tii, dect ca mpratul, Prizonierul, I - u l , al II-lea, al III-lea, sau al IV-lea otean strin prins n rzboi i ajuns rob. La fel de ano nim rmne i mulimea localnicilor, indi vidualizat tot numeral. Pn i denumirile rilor snt evitate ; se ciocnesc dou lumi

58

www.cimec.ro

cu obiceiuri, credine i zei diferii. nfrun tarea e de fapt cosmic i caracterul ei l ilustreaz exact o scen care ni se nareaz n pies. Dacii susin o btlie, dar n timpul desfurrii ei, norii acoper la un moment dat soarele. Rzboinicii se opresc pentru c nu tiu ce s fac, s continue lupta cu dumanul, sau s sar n ajutorul zeului lor pe care dragonii beznei vor s-1 nghit. D u p o clip de ezitare, nedezminindu-i steagurile, respectiv simulacrele unor balauri strpuni, purtai n vrful lncilor, arcaii i ndreapt ploaia sgeilor spre nori, ca s elibereze soarele; reuesc, dar pltesc scump, n iviei omeneti, acest act de fidelitate. Tot timpul decizia rzboiului atrn de forele cosmice. Dacii se ateapt ca zeul lor s-i ajute, aa cum i ei au srit mereu s-1 apere, cnd a fost n primejdie. Invadatorii ncearc, la rndul lor, s-1 prind" pe proteguitorul supranatural al acestor meleaguri. Rzboiul nu se sfrete pentru c nevoile lui mpiedic ndeplinirea riturilor sacre. Regele a luat din temple topoarele de aur", i preoii nu mai au cu ce s bat n porile vremii" ; au fost r i dicate i potirdle scumpe, iar n vasele de pmnt sngele omenesc, nenchegndu-se, nici viitorul nu poate f i citit. Poporul ateapt ca victoria s o aduc vraja cea mare". Regele a intrat n munte" spre a o svri ; sub efectul ei, se va preface n lup slbatic i-i va izgoni pe dumani. D o m n i a ndeamn femeile s o urmeze n cretetul nlimilor, acolo unde pmntul se mpre un cu cerul" i urechea de piatr a pu terilor" le poate auzi ruga. Uriaul de cre mene se va trezi astfel i, prvlindu-i stncile, va ngropa sub ele legiunile v r j mae, n pies, natura frust, elementar n cearc s in piept cu disperare mainilor, energiilor mecanice dirijate de raiune. U n fatum misterios i inexorabil pare s f i hotrt pieirea localnicilor. Gnd planul Dom niei, care 1-a ademenit pe prietenul cel mai bun al mpratului, reuete i inva datorii accept s se retrag n schimbul eliberrii preiosului ostatec, e prea trziu. Nemaispernd n succesul acestui trg, ea poruncise, cu cteva clipe nainte, ca p r i zonierul s fie ucis. Aciunea piesei se com pune practic dintr-o p u r succesiune de ta blouri apocaliptice, chemate s ilustreze o mereu mai p r o n u n a t rupere a echilibrului forelor cosmice. Asistm la o adevrat Gditterdmmerung". nving oamenii, ma inile nving, sau nving Zeii", spune cineva. De fapt, nu triumf nimeni, ci asistm la agonia unei lumi. Femeile i-au tiat prul oa s mpleteasc din el corzi pentru arcuri ; pe pietrele de moar se ascute fierul s biilor ; vocile strig : Nu mai avem nevoie

de plete ! N u mai avem nevoie de piatr ca s macine pine !" Se ateapt porunca Re gelui i ea nu vine. Ndejdile se spulber una dup alta. arpele cetii" a fost gsit putrezit ; neamurile toate au trecut de par tea vrjmailor ; copiii au pierit ; Regele a cerut s i se aduc butura morii, din miere amestecat cu v e n i n ; pdurile ard, cerul s-a nroit, ninsoarea e de snge ; capul c peteniei dumane, l-au mncat viermii, Dom n i a i-a pierdut minile i are vedenii ; piesa sfrete pri-ntr-o stingere complet a luminii. n Lupii de aram gsim i acea figuraie expresionist de mase omeneti demonizate printr-o singur replic stereotip. Ca nite bice ale voinei colective lucreaz necontenit diferite lozinci (Schlagwdrter) din care dispare orice caracteristic individual i vorbete, nemijlocit, cu un patos contagios, sufletul mulimii : Fata Regelui se iubete cu un duman. Moarte. Pierzanie. Ucidei fr mil, toi amgesc ! Toi cei mari ne prsesc !... nveselii-v ! Cpe tenia armatelor dumane a fost prins. Capul balaurului e zdrobit. Mrire cerului !...; Copiii au murit ! ; Regele nostru lupt ! Gare snt poruncile Regelui ? Regele-Regele !" Origi nal e utilizarea elementului chtonic n su gestia general de prezen pe scen a for elor primordiale (Urkrfte). Preoii daci au costume care amintesc jocul popular cu mti, breaza" ; n acelai timp, figurile animaliere stilizate, barz, vulpe, urs, corb evoc zeiti ancestrale egiptene. Lespezile zilelor n templu snt vopsite ou culorile tra diionale de pe oule ncondeiate" rom neti, rou i galben. Sbiile localnicilor snt ncovoiate asemenea cozii stelei de pe cer, o comet, semn iari fatidic. Obiceiul da cilor, de a trimite soli lui Zamolxe pe vitejii oare se aruncau singuri n sulii, apare ex tins asupra tuturor relaiilor dintre profan i divin. Zeul e considerat un aliat i po porul ateapt ca el s-i respecte angaja mentele, ntre locuitorii acestor inuturi i stihiile naturii se pstreaz o legtur i n tim, familiar. Lupii de aram snt copiii pmntului, f i i i muntelui ; nu-i pot n v i n g e oamenii, ci doar vremea, puterile necunoscu tului. Finalul piesei e o extatic ntoarcere a etniei la izvoarele ei elementare pe care nimeni nu le poate birui. Domnia identificndu-se n duh" cu puterile originare, n e a g timpul. mprejuru-i se aterne gerul morii, dar ea a ptruns n imperiul eternei prim veri. a r a biruie astfel, de acum dumanii pot s vie, victoria lor se va dovedi i l u zorie. Cercetat puin i pe nedrept, teatrul lui Adrian Maniu reprezint una din formele cele mai ndrznee i originale ale drama turgiei noastre interbelice.

www.cimec.ro

omul cruia i s-a luat replica

A trecut o bucat de vreme pn cnd, n linitea g r a v a celor patru ncperi d i n pa sajul Comedia, s se nfiripe un dialog neo binuit. M a i nti, erau nite costume, cteva peruci, portrete, i un n u m r mai mare sau mai mic de manuscrise aduse, laolalt, n t r - o c a m e r d i n str. Cmpineanu 3 ; dialogul nu se nfiripa de-a binelea. A p o i , erau mai multe costume, mai multe peruci, portrete i un n u m r mai mare de manuscrise i ediii originale strnse ntr-o sal la Sf. Sava ; dialogul nu se nfiripa d e - a d e v r a t e l e a . i mai apoi, au nceput s fie peste zece mii... de costume, peruci, portrete, manuscrise, afie i alte lucruri mici, puse s triasc m p r e u n n patru ncperi din pasajul Co media, plus spaiul nenchipuit de lung i de n c p t o r al depozitului pe care nimeni nu l-ar bnui de partea cealalt a pereilor ; dialogul a nceput s se nfiripe. n t r e cine ? n t r e aceste peste zece m i i de costume, peruci i attea lucruri mici... A trecut o bucat de vreme. n 1967, celor dinti obiecte pomenite aici l i s-au srbtorit 25 de ani de convieuire". S-au tiprit caiete omagiale, s-au scris articole n pres, s-a organizat o reprezentaie festiv cu ora tori i momente artistice. Prezena celor zece mii de lucruri laolalt cptase o istorie. Seara, dup ora 21, cnd o cheie se r s u cete n ua de la intrare i n l u n t r u mai plpie doar o l u m i n mic, portocalie, acolo se nfirip un dialog neobinuit, fr cuvinte,

60

www.cimec.ro

In tcerea ncperilor solemne..

despre istorie, istorii, despre omul cruia i s-a luat replica i despre o poveste cu un fel de Guliver, legat cu o mie de fire care mi se pare c .se pune la cale n tain. Acolo, nite voci misterioase vorbesc o limb oare cum necunoscut... Am impresia c o ndatorire a casei e ca fiecare obiect nou ;s-i spun itinerarul 'de achiziie. De cte ori n-au rsunat, n t cerea ncperilor solemne, vorbele prinse cu cerneal tremurnd pe lemnul unui simplu sertar de birou : Cu ocazia Expoziiei Cara giale 1949 nfptuit n holul Tea trului Naional Sala Comedia am cumprat de la Doamna Irina Vasile Leonescu Biroul lui Caragiale la suma de 8.000 lei (...) Cnd am scos biroul din cas... doamna Irina Vasile Leonescu a plns ca pentru cineva scump...". Oricine privete biroul caut s i-1 nchipuie pe marele autor aplecat acolo, cu ochii i cu mintea, asupra replicilor nscnde din ceea ce se va numi, O scrisoare pierdut. Dar nu oricine i-1 n chipuie trgnd de tot afar sertarul biro ului dumisale i umblnd linitit, dup lu cruri de pre, ntr-un sertar mai mic, din spate, ascuns dup primul... Nenea Iancu se arat a fi fost nu numai Mo Virgul, dar i Mo Prevedere ! O bucat din gongul teatrului, i bustul din bronz, pe jumtate ars, al unei actrie tiu s vorbeasc despre ororile unei catas trofe. Unei catastrofe care, n 1944, s-a nu mit bombardarea Teatrului Naional. i poate ca printre drmturile de atunci, prin molozul i crmizile .sfrmate, s-ar fi pier dut definitiv i ele dac... dac ochiul n lcrimat de durere al unui posedat nu le-ar fi descoperit n zdele acelea, fascinat de strlucirea neateptat a ceea ce mai rm sese din sursul sculptat al Mriei Giurgea ! Tot un bust, de data asta n strlucirea lui ntreag, purtnd semntura lui D. Paciurea i reprezentndu-1 pe tefan Vellescu, poate s spun ce nseamn cldura unui drum de iam, cnd eti adus n brae de cineva care calc pe polei cu pai vrjitoreti ! Iar dintr-o vitrin, o pip mare i ncrustat cu semntura lui Vasile Alecsandri, datnd din 1885, povestete cte ceva despre peripeiile achiziionrii ei. Firete, o bun parte din tre vocile acestea nu au a spune prea multe dect despre ele nsele ; ce peripeii s fi avut de ntmpinat n drumul lor din teatru pn aici costumele lui Millo n Coana Chiria, al

lui Grigore Manolescu n Nottara n Lear sau al lui n Cidul ? i totui, dac ar ar spune destule despre pra ele, de-a lungul anilor, aru colo, pn ntr-o zi cnd... puine tablouri zvrlite. dup sau altuia, dintr-un foyer n evacuate din toate ncperii recuzitei, ca s le depoziteze

www.cimec.ro

In

umbra

maetrilor.. de amintiri: mantia n Regele Lear

Costum nnobilai lui Nottara

n coluri prfuite, sau s le ntrebuineze n diferite piese spun cuvintele, caligra fiate cu grij. n albumul cu chenar aurit, de Aurel Pop Marian . Parc ceva din graia feminin susur cristalin n pnza unei umbrelue pe care a purtat-o Aristizza Romanescu ; iar dintr-o vitrin alturat adie, fr doar i poate, ceva din parfumul Olim piei Brsan. cnd penele cochetului ei evan tai par a-i mai flutura pe lng obraz ! Dou igri n tabachera lui Barbu tefnescuDelavrancea ? Da pentru cine a avut norocul s i se deschid o clip vitrina i s respire din foiele nglbenite de vreme aroma unui tutun care i-a pierdut de mult aroma ! Snt seri de o anumit nostalgie, dup ora 21, n aceste ncperi. Alteori de mare sobri etate. Dar i de mult haz, dac ne putem obinui cu gndul c i obiectele au strile lor, reaciile lor, rsul lor, nou inaccesibil de la prima vedere. ntr-o noapte l i s-a ar tat, plsmuit, un ho, scotocind cu grab i de poman n sertarul biroului lui Caragiale ! Alteori, nite ochelari anume i-au artat urmele de vopsea neagr cu care au fost mnjii cndva, pe nasul purttorului adormit, dndu-i acestuia groaza de cteva minute de a f i orbit de-a binelea cnd s-a sculat i a vrut s umble. Un baston bastowww.cimec.ro

culisele" muzeului, printre oage i mti

hr-

nul lui Vasile Toneanu, repet de mii de seri pania aceluia care a vrut s-1 nstpneasc odat, ca semn al unui mare talent, i i-a nchipuit, umblnd cu el, c crete la propriu de la o zi la alta, pentru c de la o zi la alta colegii i tiau o bucic de vrf... Din cartea cu iluzii de aur" a albumului, cum o numete Sandu Teleajen, vibreaz slove nsufleite de simbol : Muzeul... este pentru mine unul din locurile cele mai scumpe de reculegere, n tumultul capitalei noastre'* (erban Cioculescu) ; Aceast important instituie de cultur n-ar f i existat fr en tuziasmul, pasiunea, priceperea i a ndrz ni s spun obsesia lui George Franga, omul care a fcut din muzeu sensul nobil al exis tenei sale zbuciumate". (Aurel Baranga) ; Orict admiraie a avea pentru opera pe care ai realizat-o, drag Franga, nu m pot mpiedeca s gndesc c m ateapt i pe mine vitrinele i etichetele dumitale" (Radu Beligan) ; n tot teatru-am constatat / C-n muzeu este curat ! / Dar... trim n el pcat / Dup... ce ne-am curat" (Ion Mnu) ; Numai iubirea creeaz, numai iu birea e generatoare de frumos ; admiraie domnului Franga pentru marea lui iubire ce-o poart Teatrului Romnesc i slujitorilor lui de totdeauna" (Sonia Cluceru.) www.cimec.ro

n vocile celor zece mii de exponate se strecoar, dup ora 21, o und de duioie pentru cel ce abia a apucat s rsuceasc cheia n ua de la intrare. Ele tiu acum foarte bine c brbatul acela cu priviri l u citoare, este cel cruia i s-a luat cndva re plica... Juca, alturi de George Vraca rolul unui rege, de zece-cincisprezece vorbe. i ntr-o sear, cnd a aprut n mantia-i de maiestate i a dat s le spun, maestrul i-a luat-o nainte : tiu ce vrei s spui. Se n elege. Voi ndeplini porunca dumitale n tocmai". Regele n-a mai apucat s deschid gura i a ieit, n seara aceea, precum ve nise. Omul care a rsucit cheia de la ua muzeului i s-a dus s se mai odihneasc o noapte, se pstreaz ns mai departe, n mersul lui msurat i parc pripit, maies tate" ; maiestate este o ar de amintiri n temeiat din nimic, dar cu hotarele ntinse pn la valoarea unui edificiu naional. Omul se duce s se odihneasc o clip, iar n urma lui, n linitea celor patru ncperi, voci mis terioase nfirip un dialog neobinuit i pun Ia cale... o poveste cu un fel de Guliver, pe care fpturi dc basm il vor lega ntr-o zi cu mii de fire mpletite de el nsui i-1 vor purta, n alai srbtoresc, spre adevratul palat pe care l merit, n cldirea noului Teatru Naional, unde se zice c va mpri peste muzeul complex al teatrului romnesc. G. P.

despre zgomote, sfori

i

altele
mi place freamtul publicului n a i n t e de s p e c t a c o l ; d e - a l u n g u l jocului, respiraia lui. N u m r spectatorii, ascultndu-le rumoarea. N u s u f r o sal n c a r e scrfie scaunele. D a r m a i b i n e s scrie scaunele dect s p e c t a c o l u l . S p e c t a t o r i i , t c u i n t i m p ce i o c i , o r i te c o m p t i m e s c , o r i a t e a p t f i n a l u l ca s t e a p l a u d e . Singurul zgomot tete . a p l a u z e l e . care m lini mult rul c a r e spune m u l t , n r e p l i c i p u i n e . N u p o f i trece r a m p a d a c nu urci p e scen. N u p o i r m n e pe scen d a c nu treci r a m p a . N u - m i p l a c scenele n p u b l i c ; d a r f r p u b l i c , scena e d e n e c o n ceput. Scena cea m a i g r e a : n c e p u t u l s p e c t a c o l u l u i . M a i ales cnd o joci t u . Cele m a i a d e v r a t e sfori se t r a g la t e a t r u l ele p p u i ; i nu su pr. Cei m a i m a r i c r i t i c i snt m i c i i spectatori. A p a nu-i p o t o l e t e setea 63 v i a t . N i c i setea d e t e a t r u . UN SEPTIMIST SEVER

La t e a t r u l d e p r o z , p r e a m u z i c stric. Face z g o m o t .

Unii actori joac zgomotos, alii f r e c o u . De a c e e a preuiesc a c t o

www.cimec.ro

CAMERA DE ALTURI
www.cimec.ro

O pies despre cum sntem cnd sntem i cum sntem cnd ncepem s nu mai fim. n ce chip putem s ncepem s nu mai fim adevrai. M intereseaz mai puin ct pltim pentru asta n existen, ct pltim pentru asta n fiin. Am ncercat o dram a^fiintei, adic a adevrului de via din care sntem alctuii.
A u t o r u l

www.cimec.ro

CAMERA

DE

ALTURI

actul I
O camer central ntr-un apartament. Alte dou, mpreun cu ofi ciul, se bnuie n dreapta, iar o a treia n stnga. n dreapta-fund, intrarea n apartament. La ridicarea cortinei, n camer, pe un fotoliu, ade rbdtor um tnr nc neajuns la treizeci de ani, mbrcat ngrijit, chiar cu oarecare pedanterie. E un tnr serios, ponderat, fr s fie eapn, senin i calm, iar n conversaie va f i mereu binevoitor fr afectare i atent fr lingu ire. Pe faa l u i nu se vor vedea semnele unei mari mobiliti sufleteti, dar mimica va puncta cu uoare rictusuri i clipiri o participare real la tot ce se spune. n general sigur pe sine, tnrul Teofil Hotranu va fi foarte greu de scos dintr-o discreie a sentimentelor, altminteri ferme. Dup un timp, ua de la intrare se deschide. Teofil se ridic. A ptruns n camer Pavel Cristian, care trece prin spate i i spune :

C R I S T I A N : Nu e cazul s te deranjezi de pe soclu. S-ar putea s mor desear. (A i n trat la el, n stnga, a nchis ua ; o re deschide i adaug.) Dei nu cred. (Pavel Cristian a depit cu puin 45 de ani. Are o figur ciudat de vie, un dina mism continuu al feei, care angajeaz de altfel ntregul corp. Toate fibrele din el par ntr-o stare perpetu de veghe. tie s asculte, s cntreasc, s caute n cellalt, i n el nsui, aezarea mai temeinic a gndului. Vivace, nu este ctui de puin nervos, mintea lui e precis i clar fr agitaie frenetic. Are un uor aer de amu zament, ca o continu bucurie interioar ce i d uneori un facies ingenuu i ghidu. Nu e bnuitor, nu are ascunziuri i pidos-

nicii. Pare mai degrab un naiv inteligent, de o sinceritate derutant. Ua de la intrare s-a deschis din nou. i de data aceasta a ptruns n camer Marcel Bondoc. i Marcel are n j u r u l lui 45 de ani. E mbrcat la un bun croitor, i str duina de a f i elegant i reuete. Fata lui, altfel deschis, cu o jovialitate natural, a cptat prin lefuirea timpului un accent de seriozitate practic. Simi n el un orga nizator, un om obinuit s comande lucru rilor, s le supun metodic. A r e un aer pozitiv i, pn la un punct, capabil, un bun sim natural, uor calculat, o prospe ritate care a nceput s-i ndulceasc trs turile, deloc lipsite de frumusee. A nvat s apar, i dei a venit obosit de la birou, i-a recompus, vzndu-1 pe Teofil, o min zmbitoare. tonic. nainteaz spre el cu mna ntins, cu o voce sincer, cordial.)

scena 1
BONDOC : Ce faci tinere domn ? S tr ieti ! Atepi de mult ? T E O F I L : V salut. Nu de mult. De dou zeci de minute. Am intrat cnd pleca femeia de serviciu. BONDOC : Nimeni pe aici ? T E O F I L : Numai domnul de alturi. BONDOC (cu o foarte uoar neplcere) : A ! (Apoi.) De ce nu iei loc ? Trebuie s apar i Mira. T E O F I L : Credei ? BONDOC : Dintr-un moment n altul. Eti dup mas, da ? A.m luat i eu ceva la mi nister. Ce preferi : un coniac ? Un liqueur ? T E O F I L : Poate un liqueur. Dar nu v de ranjai. BONDOC : Nu m deranjez, e totul preg tit. Nevast-mea trebuie s fie n ora. E nnebunit din cauza expoziiei. T E O F I L : Cad o deschide ?

www.cimec.ro

07

BONDOC : Zilele astea, nu tiu, joi. A lu crat foarte mult, zpceal la ei acolo, afie, panotri, alergtur. n sfrit, fiecare cu ale lui, ai intrat n hor, tragi. Dumneata cum te lauzi, ce construieti acum ? T E O F I L : Un magazin de cartier. BONDOC : E bine. i o s fie i mai bine : eti tnr. Nu iei concediu ? T E O F I L : Mai trziu, spre var. Tocmai vream s vorbesc i cu Mira. M-a fi bucu rat s facem un program comun. B O N D O C : Litoral? T E O F I L : i puin munte. BONDOC : E nevoie. Mai ales c nici ea nu se cru. A intrat foarte tare. Pot spune c snt mulumit de ea. Foarte contiincioas, zicea colegul Marincea. Au acaparat-o... Dar cnd munceti cu pasiune... O vd cam obo sit. N-am ce-i face. Aa e la nceput. T E O F I L : Am crezut c... e bolnav. B O N D O C : De ce s fie bolnav ? T E O F I L : Am dat azi telefon la institut. Mi-au spus c e nvoit. De aceea am venit. B O N D O C : Nu domnule, trebuie s fie alt ceva. Adic, mai tii ? E u n-am vzut-o de... dou zile, cred, plec dimineaa la ase, uneori nu vin dect noaptea, dar mi-ar fi spus mam-sa. n sfrit, o s-i explice ea. Ia spune-mi, i lucrarea nainteaz satis fctor ? Eti mulumit ? T E O F I L : Da, sigur. B O N D O C : E un moment greu, s tii. A fi fugit i eu pe undeva, c snt ameit, dar pot ? Acum mai in i locul directorului ge neral Dragnea... Da, sracul, e n anchet. De sus... Greu de spus cum o s ias. n felul lui a avut i el dreptate. A luat unele msuri... Nu e bine, totui, s le iei pripite... T E O F I L : Nu, ntr-adevr. BONDOC : Dar dac nu le iei la timp ? E foarte greu s tii s alegi momentul. Colosal de greu. E ca i cnd ai vrea s- duci o armat peste un ru, iarna. Noaptea rul nghea i tu, pe baza prevederii, prinzi exact ora cnd gheaa ine. Dar dac gre eti ora, mergi la dezastru. Dei planul a fost bun. T E O F I L : Mai bine faci un pod, cred. BONDOC : Fr ndoial, cnd poi. Vor beti ca un adevrat constructor. Dar poi oricnd ? Uneori ai cteva minute mari i late, cnd gheaa capt un luciu. Nu tii : s-a ntrit ? s-a topit ? Trebuie s fii foarte atent, s ai un instinct nemaipomenit, dom nule Hotranu. E h , dac viaa ar fi arhi tectur, am scoate-o mai uor la capt. Parc la dumneata merg toate ceas ? T E O F I L : Nu merg. Dar nu snt nici drame. B O N D O C : Cine a vorbit de drame ? i apoi chiar s fie, sntem aa de clii n ele c nu le mai simim. E u , bunoar, a fi foarte ncntat s m dea imediat afar. S mai pot pune mna pe o carte, s mai am o preocupare tiinific, de specialitate... Crezi c ar fi o dram ? Niciuna, dimpo triv. A sta i eu o vreme linitit, m-a

uita la ce face fii-mea, nevast-mea, mi-a lua un teanc de cri i de reviste, mi-a instala un birou... T E O F I L : Unde? B O N D O C : Aici... pc-alturi... S sperm ca acest stimabil o s consimt pn n cele din urm s ne prseasc. Nu de altceva, dar nici el nu st comod. Om la peste 45 de ani, obligat tot timpul s treac pe la alii, s ne suporte la u... Orict ne-am supraveghea... n fine nu-i mai explic, e o situaie intolerabil i pentru el. T E O F I L : Avei vreo speran ? BONDOC : Sper s-1 mute, s ne dea ex tindere. T E O F I L : A cerut n alt parte ? BONDOC : Nu tiu ce a cerut, c nu prea comunicm, dar e normal, nu ? Cnd am primit locuina veneam din provincie, Mira era la cmin, eu nu eram ce snt, aveam obligaii mai restrnse, n sfrit ne-am aco modat. Dar au trecut patru ani, nu ? Ne vast-mea i-a fcut i ea un nume n pic tur, fata a intrat n via, ca s zic aa, sper c nu cerem un cap de ar, dac mai cerem o camer. Nu ? T E O F I L : Nu. BONDOC : Vezi dumneata, nu pot s fac un gest mai larg aici, nu pot s duc o con versaie dect ntre anumite limite, am poft s-mi invit i eu pe cineva, nu ? E u nu tiu cum gndete vecinul meu, nu pot s m expun. Dup cte aud, omul a fost i dai afar civa ani, are o mentalitate mai com plicat deci... E delicat. T E O F I L : V neleg. De ce i-au dat tot aici ? BONDOC : Ne-au dat n aceeai zi, atunci eram foarte mulumii. Dar viaa nu st pe loc. Am luat-o ca pe o soluie provizorie. T E O F I L : A r trebui s insistai mai mult poate. BONDOC : Domnule, nu-mi place s insist. Mi-au oferit un apartament mare, lateral. N-am ce face cu el. Aici snt n plin cen tru. Nu rvnesc dect un fleac : camera de alturi. tii cum o rvnesc ? Ca pe o oaz. Ca pe un Ioc unde s pot sta, dup atia ani de alergtur i munc. S stau i s m uit n strad. Are un balcon superb. T E O F I L : Cred c e absolut legitim ceea ce spunei. BONDOC : E o etap nu numai a noastr, a familiei Bondoc, dar este o etap social, nu ? i nu fiindc a fi director general adjunct, ci fiindc snt un om ca toi oa menii. Las c i nevast-mea ar tri mai descongestionat, i Mira... care vd c ntrzie. i pentru ea se pune chestiunea ur gent, dumneata tii tot aa de bine. T E O F I L : Din punctul meu de vedere, eu cred c Mira ar putea s nu-i fac griji prea mari n ce privete locuina... BONDOC : Totui, domnule Teofil, deocam dat, e o problem. i tocmai asta explic

68

www.cimec.ro

poate i unele zboviri prin ora. L e ex plic, dar mu le i scuz, dect atunci cnd dumneata ai bunvoina s ne previi. T E O F I L : Din cte tiu, nu v-am perturbai prea mult. B O N D O C : Dimpotriv, d-mi voie s-i mrturisesc, deschis, c vd cu ochii cei mai buni prietenia pe care fiic-mea i-o arat, i chiar perspectivele n timp ale acestei prietenii... (Zmbind) firete cnd nu se depete cu mult ora 12 noaptea... T E O F I L : Dar, domnule Bondoc, nu tiu s fi... B O N D O C : (ntrerupndu-1, culant) : M rog, e un capitol n care nu m impun, fiindc am deplin ncredere i n fiica mea i n alesul ei" cum se spune. Sntei doi oa meni tineri care muncii i care avei dreptul s v i distrai. Ce fac verii dumitale Chiril? T E O F I L : Mulumesc, bine. Gicu e acum n tr-o campanie grozav. B O N D O C : Gicu e ziaristul ? T E O F I L : Nu, Lic e ziaristul. Gicu e n tr-o comisie tehnic de control. B O N D O C : Aa ? Ce repede a crescut ! L-am avut i eu un an ia seral, eram nc n pro vincie. Biat bun. Sper s nu fi luat prea n tragic micile mele nepturi pedagogice. i ziaristul ce mai spune ? Sntei n relaii strnse ? T E O F I L : Da, ne mai vedem uneori. B O N D O C : Foarte combativ, l urmresc. Aa e bine. E un moment n care trebuie tras tare, s scpm de toat zgura asta a rutinei i a incompetenei, de toate capetele astea ptrate care las o dr grea pe tre burile obteti. Electronic peste tot, tova re ! De-aia mi pare bine c Mira i-a ales specialitatea asta i c de la nceput e con fruntat zilnic cu probleme complicate. T E O F I L (fr s apese) : Zilnic, poate e mult spus. BONDOC : Nu, nu, snt probleme vaste chiar pentru mini mult mai experimentate dect a ei.

T E O F I L : Vreau s zic c nu era nici ieri la Institut. Am dat telefon. Credeam c tii dumneavoastr ceva. B O N D O C : Nu, dragul meu. i nu era ? T E O F I L : Nu era cnd am cutat-o. Mi s-a spus s revin. N-am avut timp mai trziu. Am telefonat asear acas. Mi-a spus doam na c a ieit. B O N D O C : Tot ce se poate. Aveai ntlnire ? T E O F I L : Nu. i tocmai de aceea am fost puin nelinitit astzi cnd n-am putut s dau de ea. B O N D O C : Fii linitit ! Probabil c au tri mis-o undeva. T E O F I L : Mira e foarte franc. Atunci cnd are s-mi spun ceva, mi-o spune deschis. Nu ascunde. B O N D O C : Dar nici nu are nimic de ascuns domnule Teofil ! Nici mcar fa de noi. T E O F I L (clipind) : Eu nu fac niciun fel de dram dac situaia, m rog... s-ar pre zenta... altfel. B O N D O C : De ce vorbeti prostii, iart-m c-i spun aa. E un mic amnunt pe care nu-1 cunosc, asta e tot. M-ai prins nepre venit. Ca s fiu drept, eu nici nu prea tiu cine intr i cine iese n casa asta. Nici nu-mi gsesc loc n ea. Cnd voi avea ca mera de alturi voi fi fr ndoial mai introdus n treburile familiei. Deci trebuie s lupt de dou ori mai tare pentru ea : bine, i-o promit. (n acest moment se aud de dincolo cteva game i arpegii la vioar.) T E O F I L : Vecinul ? (Bondoc ridic din umeri.) Nu v deranjeaz ? B O N D O C : Colosal de mult. Dar vreau s m transpun i n situaia lui. Un om care, dintr-un motiv sau altul, n-a putut avea pl cerea lucrului civa ani ! i s-a consolat cu vioara ! Snt convins c nu e un om ru, sracul. Vina lui e numai asta, c nu ne las deocamdat s trim. i ce bine s-ar putea tri ! Dup atta munc i zbu cium. Nu ?

a 2
n acest moment intr Alina Ranetti-Bondoc. Are ceva mai mult de 40 de ani i ochi copilroi, cu o ciudat candoare. E o fiin sensibil, plin de micare interioar, peste care s-a aezat, ncetul cu ncetul, carapacea unei prestane sociale i mondene care o face astzi puin comun, dac nu chiar puin artificial. n fiina ei bun tatea i voioia nu s-au pierdut, dar, asalA L I N A : Uite doi domni elegani care se cinstesc cnd alii alearg de nu-i mai vd capul. Bun, Teofile, ce mai faci ? A i mncat Marcele? E u nu, dect fier i crbune, ca n poemul la francez. Debarasai-m de aceste pcate personale i v rspltesc cu o cafea. Ce este ? B O N D O C : Nimic. tate mereu de canoanele vieii, au cptat o constrngere i un aer defensiv. Uneori, pare o ppu exuberant, alteori, o ppu trist, dar mai adesea e o doamn bine care s-a impus ntr-o societate cult. Ea nainteaz afabil spre cei din salon, avnd n brae dou tablouri nrmate, grele, o geant i o sacoe cu diverse pachete. A L I N A : Ce v uitai aa, m-am jumulit ru ? O clip i m pavoazez iar. S tii c rujul mi l-am mncat de ciud, m-am certat cu ia de la tipografie, i-am fcut mincinoi. B O N D O C : Nu i-ai fcut tu, erau. A L I N A : A venit i Gmulea la sal, nu, c s pun toate portretele ntr-o parte. De

www.cimec.ro

69

cc ? Aa. Nu e bun ideea, astea snt mai multe epoci, dumneata nu nelegi ? Mai multe feluri de a vedea, am crescut i eu. deh ! Atunci, de ce le mai pun p-alea ? Las s fie, s se vad evoluia. Noroc c-a venit Flaviu, s-au certat foarte gentil vreo dou ore peste capul meu ; ntre timp eu le-am pus, Gmulea a plecat bodognind, dup aceea le-am pus iar cu Flaviu, care are ochi ; a fost delicios, ns snt moart. B O N D O C : i cu astea ce e ? A L I N A : Aici ncepe dezastrul, mi-a scos i Flaviu cteva. Mi-a spus : doamn, sti mat tovar, eu unul le preuiesc, dar nu cred c..." i mi-a explicat. T E O F I L : Din cte aud e un om cu expe rien. A L I N A : Un domn. Dup ce le-am scos, a rmas un panou liber. E i , acum ce faci Alino ? i odat a trznit n faa mea i la lumina fulgerului mi-am adus aminte c am pe undeva pe aici nite desene din tineree. Bravo, nu protesteaz nimeni la cuvntul tineree". Lsai, e trziu. Chiar snt btrn. domnule Teofil ? T E O F I L : Doamn, din punctul meu de ve dere... A L I N A : Hai s trecem la cafea mai bine. T E O F I L : ...mi se pare un semn de exigen c n-ai expus tot. BONDOC : Nevast-mea e foarte contient de ea nsi. i, n general, pune contiin n tot ce face. A L I N A : Poate prea mult. Dar astea snt proaste n adevr. Flaviu avea dreptate, nu mi-a spus-o, dar am simit-o. Ce vrei, dom nule Teofil, mi-au luat atelierul s-1 demo leze, fac altul nou, pn atuncea mpart cu Ghiulescu un spaiu ca vai de el. Acas se face gospodrie, miroase a ceap, telefoane peste telefoane, n special pentru Mira... T E O F I L : neleg. BONDOC (sesiznd gafa) : n fine, nu e nici o nenorocire. i unde snt desenele pe care le pui n loc ? A L I N A : n camera de alturi. N-am mai avut unde s le ngrmdesc, l-am rugat pe domnul Cristian s le primeasc, atunci la nceput. Trebuie s i le cer, snt ntr-o lad. BONDOC : Nu acum, sper.

A L I N A : Acum, c la cinci l-am invitat pe maestrul Flaviu s-mi ajute s Ie aleg. A fost foarte amabil, era n toane bune. E un om pe a crui prere contez, i nu numai eu. Conteaz alii, mai sus... BONDOC : i crezi c printre desenele ace lea... A L I N A : Nu mai tiu ce am pus acolo, n-aveam nici 20 de ani. Poate, totui... Iar dac nu snt destul de reprezentative, o s rmn un panou gol i gata ! T E O F I L : Nu e recomandabil. n general spaiile trebuie folosite. A L I N A : Aa mi-am spus i eu. Dup ce c abia am obinut sala, cu discuii. L-am nnebunit i pe brbatul meu... n cel mai ru caz, pn joi, a mai putea... dac a avea un loc... Eventual la Mira, noaptea, c tot nu doarme acas totdeauna. Asear de pild n-a dormit... (Se uit speriat, vede c iar a fcut o gaf.) BONDOC : Cum aa ? A L I N A : A plecat la o prieten... L a Sanda, cred. Mi-a strigat, dar eram n baie, n-am auzit. Nu s-a ntors ? Nu v speriai, mai ntrzie ea. Mai un coafor... (Merge spre ua camerei de alturi. n stnga. cioc nete.) Domnule Cristian ! Domnule Cristian ! Nu te supra, n lada de ling geam snt cteva schie, cteva desene. Dac vrei s fii drgu s mi le dai. (Mai ncet celor lali.) Di/c a avea camera asta. a face minuni. (Cristian apare cu o map veche.) Da, astea snt. Mulumesc domnule Cristian. T E O F I L : E u am s plec. A L I N A (trecnd peste jena lui) : Nu mai stai ? Poate dai un telefon mai trziu. Ii spun lui Mira c ai avut ceva urgent ? Mi-ar fi plcut s vin s fac ea onorurile casei. Mai ales la un oaspe ca Flaviu care ne calc ntia dat. Noi nu prea sntem pri mitori, domnule Teofil. N-avem cum. i nici unde... T E O F I L : Mi-a relatat domnul Bondoc. S rut mna, doamn. V salut. BONDOC : Salutri vrului dumitale Gicu. Spune-i c m bucur sincer de succesele lui. A L I N A : i mai vino. Mira vorbete tot deauna aa de frumos de dumneata ! T E O F I L : Asta m bucur. V salut. (Iese.)

scena 3
A L I N A : Pot s strng liqueurul ? BONDOC (cu alt voce) : Poi. A L I N A : Ce ai ? E prost acolo, la mi nister ? B O N D O C : L.u ce r A L I N A : Nu tiu, cu ancheta aceea, cu Dragnea. Dac-1 scoate pe Dragnea, nu te pune pe tine ? Eti doar adjunct. Aa ar fi logic. BONDOC (posac) : Aa ar fi. Deocamdat muncesc n locul lui, asta e. Semnez n locul lui. A L I N A : i nu-I scoate ? BONDOC : De unde s tiu eu ? (Apoi.) Nu m-a bucura. A L I N A : Cred. BONDOC : Orice anchet e penibil. A i apucat s mergi cu un om i la un moment dat trebuie s-1 prseti, s-1 lai singur. A L I N A : i Cristos a rmas singur, ct a fost de Cristos. Dei toi se jurau c... BONDOC : Nu vorbi prostii, draga mea. Aici e o situaie complex. Eu l-a susine

70

www.cimec.ro

din toat inima dac a ti c asta l poate salva... A L I N A : Dar e pierdut ? BONDOC : Nici asta nu e cert. Cu Albert, atunci, a fost mai simplu. Se vedea clar c e un ntrziat, un cramponat. Dar cu oa meni ca Dragnea nu poi fi sigur niciodat. Mine rsar de unde nu te atepi. Iar cnd cad, au acest prost obicei c mai trag cu ei civa. A L I N A : Crezi c i tu... ? B O N D O C : E u i-am dat unele sfaturi, i nu rele. Poate era mai nimerit, pentru el, s m asculte. Mi-e foarte team c va veni o zi n care voi fi obligat s i-o amintesc. i pe cuvntul meu c n-a vrea. Eu am inut la el. E l m-a i adus de altfel. A L I N A : Atunci ajut-1, dragul meu. Ii poi imagina c lucrul nu m las indife rent, mai ales acum. B O N D O C : Nu pot dect s atept. Singur nu snt n stare s-i fac nimic. Cred c nu vrei s merg la pierdere. A L I N A : Dar dac spui c are dreptate... B O N D O C : Totul e s tii cnd s ai drep tate, Alina. O dreptate care vine mai tr ziu sau mai devreme capt alt neles. i apoi, pot fi sigur c timpul l ratific ? Am trit attea. Vizionar nu-mi d mna s fiu, n situaia asta. Vizionarismul e pentru pic tori, pentru poei... Noi trebuie s proO-icem, nu-i aa ? S mergem nainte. A greit, vine altul i ndreapt. N-a greit ? ntr-o zi iese din nou la liman. Asta e viaa. A L I N A : mi pare ru c te frmni aa. B O N D O C : i pare, dar nu m ajui de loc. A L I N A : Cu ce s te ajut eu, la minister ? B O N D O C : E i doamne... minister ! Parc ai fi copil. E vorba de o ntreag atmosfer, de nite lucruri simple, mrunte, care pot avea importana lor. A L I N A : De pild ? BONDOC : De pild Gmulea. Nu trebuia s te ceri cu el. E n colegiu, i are i el un cuvnt. Te-a vzut c te-ai dat cu totul de partea lui Flaviu... A L I N A : Flaviu e mai inteligent. i tie i mai mult pictur. B O N D O C : Se poate. i e un om fin, l tiu din vedere. Dar eficiena lui, deocamdat, e mediocr. A L I N A : Crezi tu. E l d impresia c nu se amestec, dar n fond... De altfel de ce ar fi consimit s vie ? B O N D O C : Tocmai asta mi se pare nepo trivit. Un om cu o platform real nu se ocup cu...

A L I N A (vexat) : Cu ce anume ? Cu pic tura mea ? Bravo ! B O N D O C (vznd c a greit) : Nu drag, nu ! E u a dori s ai succes, mai tare ca oricare. i tocmai de aceea cred c trebuie menajai amndoi pionii, nu jucat cu unu] singur, orict de influent ar fi Flaviu. i propos de asta, i-ai fcut biatului adi neauri o figur... A L I N A : Mi-am dat seama, dar era trziu. Iart-m. B O N D O C : E un biat sensibil, nu trebuie s sufere. Chiar dac domnioara noastr Mira i mai face cte o otie. Eu snt con vins c s-a jucat i c s-a dat absent la telefon ca s-1 necjeasc. L a vrsta lor aa se stimuleaz sentimentele. Dar de fapl unde e ? A L I N A : Nu tiu. S-a dus la Sanda. B O N D O C : ntr-adevr ? Oricum, pune-o s-1 mai potoleasc. Vrul lui Teofil e n comisia care l ancheteaz pe Dragnea. i un altul e... Vai, ce plictiseal ! (Se dis culp.) E-o lupt viaa deci te lupt, cu dragoste de ea, cu dor..." (Zmbete, puter nic.) A L I N A (adunnd mereu prin camer, se oprete) : Marcele, dac te d afar, poate nu ne mai d camera de alturi. i s tii c e mare nevoie de ea. BONDOC : tiu. A L I N A : Ar trebui s strui, acuma. BONDOC : Orice intervenie, acuma, e ru venit. Puin rbdare, i poate vorbim de pe o alt poziie. (Brusc.) n definitiv snt neptat, capabil, dornic de munc ! A L I N A : i tnr ! BONDOC (apropiindu-se dc ea, cal d) : Mul umesc, Alina. A vrea s te fac fericit, draga mea. Nespus de fericit. Pe tine n ti, i apoi pe Mira. Meritm, nu ? (0 m brieaz.) Succes ! Mult, mult succes ! A L I N A (micat) : i ie. i acum fug s m schimb. S m gseasc fascinant. E nevoie, nu-i aa ? BONDOC : Dar eti, draga mea, ai fost totdeauna. Ai dobndit un stil al tu, uor de recunoscut. A L I N A (cu o nevoie adnc de sinceritate) : Crezi asta, Marcele ? BONDOC : n tot ce faci. (Rznd.) Pn i n gafe. (Sonerie la u.) A L I N A : Vai ! (Iese strignd.) Deschide tu. Te rog. BONDOC : Deschid. Dar dup dou cu vinte o terg la minister. Am treab.
a

scena 4
S-a dus s deschid. S-a ivit o femeie de vreo 30 de ani, destul de plcut, sobr n micri, dorind parc s nu deranjeze. E Reta Stoleru. Pe faa ei este totdeauna o preocupare mocnit, cam echivoc. N u d mult atenie casei Bondoc, poate din dis creie. R E T A : Pe domnul Cristian l caut. (Bondoc se duce nemulumit la ua ca merei din stnga i ciocnete. Cristian se
71

www.cimec.ro

ivete, vine pn la intrare unde a zrit-o pe Reta, apoi o conduce fr o vorb spre camera l u i , sub privirea indignat a lui Bondoc, care ezit. Dup ce femeia a i n trat, acesta se decide s-1 interpeleze cu rceal i politee.) B O N D O C : Domnule Cristian, a dori s v vorbesc puin dac se poate. C R I S T I A N (nchide ua, se ntoarce spre centrul camerei, nu se aaz) : Ascult. B O N D O C (cutndu-i cuvintele) : Nu ne cunoatem prea tare, domnule Cristian, poate e i o lips a noastr, viaa ns ne-a pus foramente n contact... (Hotrndu-se brusc.) n fine, am s intru direct n su biect. Spunei-mi : nu simii nevoia de a locui mai bine ? C R I S T I A N (clar, firesc) : Nu m gndil domnule. (Scuz.) N-am avut cnd. B O N D O C (zmbet nencreztor, dar ama bil) : Exclus ! n condiia dumneavoastr, cu activitatea pe care bnuiesc c-o desfu rai... Sntei un om despre care se spun lucruri frumoase... C R I S T I A N (scurt) : Fleacuri. BONDOC : Nu fii modest. M gndesc c v este i dumneavoastr incomod situaia provizorie. C R I S T I A N : Care? B O N D O C : Locuina aceasta mprit. C R I S T I A N (cu un fel de rictus) : Am avut una mult mai mic domnule. i o mpr eam cu ceva mai muli... B O N D O C : Toi am trecut prin situaii grele. Dar e de datoria noastr s ne m buntim viaa pas cu pas... C R I S T I A N : Nu-mi simt nici un fel de da torie de acest soi. B O N D O C : ...Pe msura unui progres care e general, nu ? C R I S T I A N : O fi. i progresul sta general cere s plec de aici ? Asta e teoria ? BONDOC : N-o luai aa, v rog. Discutm. Eu socoteam c e o necesitate i pentru unii i pentru alii. Nu cred c v e plcut s fii silit s trecei mereu pe la noi. C R I S T I A N : Oricine e silit s treac pe la alii ca s ajung la el nsui. BONDOC : Stimate domn, de ce nu cerei o locuin corespunztoare ? C R I S T I A N : Am cerut lucruri mult mai im portante : nite reactivi. Nu mi s-au dat. Nu cer, pentru c nu-mi dau, e simplu. Oboseal zadarnic. Snt pentru un meta bolism echilibrat, energia nu trebuie zvrlit pe fleacuri. B O N D O C : i de ce credei c nu vi s-ar da locuin ? C R I S T I A N : Fiindc n-am pile. B O N D O C : Cum adic... ? C R I S T I A N : Cum ai auzit. Nu mai face pe cocua. Acolo snt nite oportuniti vag perari. Simplu. B O N D O C : Stai puin. Poate nu sntei n tem. E acum un tovar inspector Iordchescu la sector. l tii ?
a m

C R I S T I A N : Un tmpit. BONDOC : De ce l numii aa ? C R I S T I A N : De ce ? Pentru c e tmpit, de-aia. Pentru c nu-i funcioneaz mintea nici dou ceasuri pe zi. Pentru c are minte puin, simplu. B O N D O C : i ceilali ? C R I S T I A N : Mestectori de hrtie, din care unul agresiv. i mai tiu unul care nu e tmpit, ns ho. B O N D O C : De unde tii ? C R I S T I A N : E ho domnule, se vede clar. L-au i nchis de altfel. ns o s-i dea drumul la prima graiere i o s-1 fac res ponsabil n alt parte. B O N D O C : De ce credei asta ? C R I S T I A N : Pentru c are pile. Dac n-avea, nu-1 numea nimeni acolo. n natur, ca i n societate, ntmplarea joac un rol limitat. Totul se coreleaz. B O N D O C : E u nu cred c viziunea dum neavoastr despre lume corespunde cu rea litatea. C R I S T I A N : Treaba dumitale ce crezi. B O N D O C : Ar nsemna s accept atunci c... m rog... i poziia mea e rezultatul unor... C R I S T I A N (limpede, fr nici un fel de rutate sau polemic) : ...Pile? Probabil. B O N D O C : Domnule Cristian ! Nu v n gdui la mine n cas... C R I S T I A N : Bine. Mai e ceva ? L a reve dere. M duc la mine n cas" unde pot crede orice. B O N D O C : S tii c aceast chestiune va trebui tranat. M voi ocupa eu de ea ! C R I S T I A N : Cu att mai bine. BONDOC : i nu pe baz de pile, aa cum spunei, i nici pe baz de peruri. C R I S T I A N (se ntoarce de la u) : Dar pe ce baz ? De denunuri ? B O N D O C : Domnule, dar vorbii ntr-un mod cu totul i cu totul nepermis ! C R I S T I A N : Dup ani de grave erori n genetic, domnule, nu m mai sperii de o biat eroare n lexic. B O N D O C : Chiar credei c lumea e com pus numai din perari i din hoi ? C R I S T I A N : Nu, stimabile, ar fi prea sim plu i prea ordonat. Din nefericire mai exist i un contingent destul de numeros de oameni cinstii i moli, care uneori n curc, fr s vrea, iele. i abia atunci nu se mai nelege nimic. B O N D O C : V-ai nscris cel puin pe lista instituiei dumneavoastr ? Sau i acolo snt perari ? C R I S T I A N : Slav domnului, e o specie care prolifereaz, fr ncurajri. per nu n seamn numaidect bani : nseamn un contraserviciu, o avansare, o scutire, un culcat n pat. Ba uneori i o simpl ochiad, n care zac toate promisiunile. Cum nu doresc s ochesc pe nimeni, cum perechea mea de urechi slujete la altceva dect s mite ; cum nasul meu, n ipoteza c l-a nscrie pe vreo list, i ce oroare am de toate listele ! n-ar suporta dosul nvrtiilor

www.cimec.ro

care i trec nainte pe considerente spe ciale", nu snt n stare, domnule, cu tot re gretul, s-i fac aceast nevinovat plcere. Mai vrei ceva de la mine ? B O N D O C (mai aspru) : Vreau s v rog s ne cruai i nou urechile, atuncea cnd ne odihnim acas la noi, dup o zi de munc. Admit c iubii muzica, cum toi e normal s aib o pasiune... C R I S T I A N : N-o iubesc suficient ca s re nun la ea. De altfel, ce fac nu e muzic : snt numai exerciii, nu violentez nc me lodia. Simple arpegii pregtitoare, domnule.

Cred c am s le continui pn Ia sfritul vieii ca s fiu admis n sfrit dincolo n orchestra ngerilor. (Se nclin i pleac.) B O N D O C : Trebuie aadar s neleg... ? C R I S T I A N (se ntoarce puin) : Nu ncerca s nelegi totul, economisete i dumneata efortul. Metabolismul, stimabile ! i mai ales nu te enerva, c se depune colesterolul pe vase, i iese greu, cu toate interveniile la forurile superioare. B O N D O C (ar rspunde ceva drastic, dar tocmai se aude soneria. Cristian intr la el.)

scena 5
De data asta e Flaviu. Veniamin Flaviu se nfieaz ca un b r b a t spre 50 de ani, nalt i mai degrab usciv, puin trist, puin nonalant, cu o oarecare putere de seducie care i vine din ochii inteligeni, ironici, i din vocea bine timbrat. Monden n form, pare tot timpul n lupt cu fanFLAVIU: Tovarul director general Bondoc ! ? B O N D O C : Maestrul Veniamin Flaviu dac nu m nel. Poftii, i fii binevenit ! Soia mea m-a anunat de evenimentul vizitei dumneavoastr, prea trziu ns, din p cate, ca s-mi mai pot contramanda unele treburi urgente. n cteva clipe e i ea aici. F L A V I U : Doamna Ranetti-Bondoc a fost foarte amabil, acceptndu-m ca sftuitor... B O N D O C : Cred c a fcut cea mai bun alegere. F L A V I U : ...ntr-un domeniu unde bunul ei gust nnscut s-ar descurca de minune i singur. B O N D O C : O confruntare e totdeauna util. Mai multe preri, o tiu de la noi de la minister, risc mai puin s greeasc. E un stil de munc spre care ne ndreptm cu toii de altfel. F L A V I U : Lucruri frumoase avei aici ! Iat i o mas Boulle care are cel puin 100 de ani. B O N D O C : ncetul cu ncetul... ne organizam i noi. E nc puin dezordine... puin mpestriare... Un spaiu nu tocmai confor tabil... F L A V I U : De ce? Mi se pare foarte bine mprit. Biroul dumneavoastr e acolo ? B O N D O C : Nu. Acolo locuiete altcineva. Un biolog. Un om cam... ciudat. Pe care vrem s-1 ajutm s-i gseasc o alt lo cuin. F L A V I U : E h , cu puin efort... Poate c, dac e un ins al crui nume s-a evideniat tasma unor idei noi, torturante i graioase, pe care le expediaz cu voluptatea dialec ticianului perfect. E mbrcat corect, dar i-a menajat i un aer de neglijen voit, boem, care i st bine. E, n felul l u i , un cuceritor versat, un charmcur. n vreun fel... de care se aude dc bine... Orice ajutor n sensul sta poate s-i fie util. B O N D O C (care a prins sugestia) : Evident. Eu cred c e un om realmente dotat, cruia ar trebui s i se dea mai mult atenie, pe linia Consiliului tiinific. Dac de pild tovarul academician Naumescu... F L A V I U : Pe Naumescu nu-1 cunosc, dar cu unul din secretari snt prieten bun. Marc iubitor de art. (Confidenial-ghidu.) Nu are prea mult discernmnt, dar nu despre asta e vorba. Tovarul cum se numete ? B O N D O C : Pavel Cristian. Snt convins c se va vorbi de el o dat. F L A V I U : Cu att mai bine. Am reinut. Dar iat-o i pe scumpa noastr amfitrioan ! Cnd ai avut timp, n cinci ore, s elimi nai cei cinci ani care v despart de o ado lescent ? (i srut curtenitor mna. Alina e mulumit i uoara emoie o face n tr-adevr mai tnr.) A L I N A : Las-m c snt aferat. Nu m ntreba cnd le-am fcut pe toate. i nu te osteni s caui cusururi aici (Arat la mobilierul pestri al camerei.) fiindc snt cu duiumul. F L A V I U : Dimpotriv, mi se pare un in terior foarte armonios. B O N D O C : E i atunci, (Zmbind.) eu am s v k-.s. ca s nu produc vreo striden. Am fost deosebit de nentat s v cunosc, maestre. F L A V I U : V asigur c plcerea a fost de partea mea. (Bondoc iese.)

scena 6
F L A V I U : Doamn, nainte de orice, vreau s v rog s facei lumina mai mic. Am ochii obosii. Snt un biet om la care, de dimineaa pn seara, toate funciunile vitale s-au concentrat ntr-una singur : aceea de a privi i de a admira. A L I N A : Dac ai ce. (Schimb lumina.) F L A V I U : Chiar dac nu am. L a mine ad-

www.cimec.ro

73

ini raia a devenit un rictus, o funciune. Eu snt, nu tiu cum s v spun, n situaia de a trebui s admir, ca s-mi justific chel tuiala de lumin. Cnd n-am idoli, mi-i invent. Sigur c ei cad pn la sfrit, desfoliai, ca frunzele toamna. i chiar aa. tot mai rmne tremurul voluptuos al primei iluzii. Snt un pclit doamn, un mare mofluz al iluziilor. A L I N A : Nu-mi spune asta. E u contez pe dumneata ca pe o busol, ca pe un spirit teribil de lucid. F L A V I U : Ce eroare ! Luciditatea e nghe, e construcie i sintez. Luciditatea te ajut s elimini, niciodat s consimi. i marea mea dram este aceea de a vrea mereu s consimt. E u iubesc pn i trecerea, doamn, negaia hegelian, marxist dac vrei, faptul unui lucru de a nu fi ceea ce dorete s fie, de a se depi fr s se realizeze. A L I N A : n cazul sta... ai destule de iubit. F L A V I U : E u mi dau seama c pictura care se face acum intete alturi. Dar ameit de juvena plecrii, fac drumul cu ei, cu ti nerii, pentru plcerea de a merge. Apoi i salut i trec mai departe. Snt att de fra gezi ! Pmntul are nevoie de trupurile lor, de vocile lor ! De vacarmul lor ! Dac vrei, dc cadavrele lor ! Care nmiresmeaz totul cu unda unor visri nestatornice !... A L I N A (clipind) : Dar atunci noi... care am trecut de o anumit vrst, ce mai putem atepta, domnule Flaviu ? (E preocupat, uor speriat.) F L A V I U : Doamn Alina, cu dumneavoastr nu-mi pot permite s fiu ipocrit, dei n general am o mare plcere s practic ipo crizia. Ndjduiesc cel puin c o fac cu elegan, adic nu cras i bdran, ca unii colegi ai mei. A L I N A : Vai, dar m nspimntai tot mai mult !... F L A V I U : Sntei un spirit prea intuitiv ca s nu v dai seama ct glumesc i ct nu. Dealtfel, i azi diminea mi-a plcut s-1 bravez pe Gmulea, s-i drm acele sigu rane de goril eclectic cu care a mai in dispus atta lume. Am eliminat nadins unul din tablourile care i plceau. nu fiindc n-ar fi fost meritoriu, dar fiindc se aarnase s-mi demonstreze excelena unui opart pe care l consider de mult revolut ca experien mondial. A L I N A : Dar mi-ai spus c tabloul... nu e cazul s-1 expun. F L A V I U : Asta e altceva. E l poate s fie reprezentativ cel mult ca punte de leg tur fa de ceea ce propui dumneata de aici nainte. A L I N A : "Dar, domnule Flaviu : ce-mi pro pun eu ? Asta e ntrebarea ! L a vrsta mea nu mai merg experienele astea juvenile. Cadavrele nu mai miros frumos. F L A V I U : Admit, doamn, pentru un mo ment, c e aa. i m grbesc s rspund la o ntrebare anterioar. Cu o singur con 74

diie : s nu m socotii o Mafalda, v rog din tot sufletul. A L I N A (contrariat) : Dar v-am socotit, maestre, totdeauna v-am socotit ! De aceea, cnd v aud spunnd c sntei un mofluz... FLAVIU (dizertnd n continuare) : Cine tie dac nu aicea ncepe omenia noastr, doamn Alina : n modestul, preacinstitul nostru drept de a grei. Gmulea nu-i n gduie aceast voluptate. Pentru el op-artul ca i pop-artul rmn bunuri ctigate. Pas tiele constructiviste. falsul suprarealism, si mularea primitivismului, aa de frecvente, doamn, n pictura noastr, pe el nu-1 horipileaz. E l are oroare numai de realism i nu-i d seama c realismul e o su practic nesfrit. din care deriv toate cele lalte. A L I N A (confuz) : Dar, domnule Flaviu. mi amintesc c ai aruncat i dumneavoastr nite sgei otrvite n direcia asta ! F L A V I U : mpotriva pastiei doamn. m potriva falsului. A inautenticitii. Fiindc i acum v pot rspunde s-a lucrat ntr-un fel de salt al modernului, neasimi lat. i dumneavoastr ai czut n aceast greeal. i bine ai fcut c ai czut. Aa se nva formele. Acum este ns momentul iluminrii. ceea ce nemii numesc Erklrung , al iluminrii dinluntru. Acum tre buie s fii adevrat. S punei totul n parantez, cum zice Husserl, i s ncercai s fii nsfrit adevrat. A L I N A : i crezi c expoziia mea de joi. nu e... adevrat ? F L A V I U : In parte, doamn Alina, numai n parte. Dar exist i adevruri pariale, nelipsite de un anume farmec. A L I N A (frmntat, puin n panic) : Dom nule Flaviu ! Spunei-mi sincer, v rog, dar absolut sincer, cum vi se pare ? F L A V I U : Doamn, sinceri snt numai copiii, pn la nrcare. Dup aceea devin i ei mari pclii. A L I N A (agitndu-se) : Dar eu m-am str duit din toat inima s nu rmn opac la progres, s nv, s merg cu timpul meu, la ndemnul unor oameni de cultur... ! F L A V I U : De relativ cultur... De cele mai multe ori vntori de situaie. Ori apucai, ca Gmulea. A L I N A : Am ncercat s ptrund, s observ. Am trecut peste nfrngeri, peste attea sil nicii i descurajri, uneori i peste laude de circumstan, ca s prind spiritul vremii!... F L A V I U : E onorabil, stimat doamn. i v felicit c-ai fcut-o. A L I N A : Am vrut s servesc, maestre, s ajut i eu din cotlonul meu arta acestei ri, s astmpr setea de frumos. Nu mi-a fost uor s trec la experiena suprarealist i, n general, la nefigurativ. Am nvat, am descoperit tehnici noi, noi efecte croma tice, noi efecte compoziionale. Toate astea se vd n expoziie, sper. F L A V I U : Se vd. (Cu finee.) Se vd prea bine chiar.

www.cimec.ro

A L I N A (pornit) : Mi-am neglijat familia, n vorbe destul de elocvente pentru a fi domnule, pentru aceste lucruri. Mi-am lsat crezute. fata s doarm la cmin, brbatul s mA L I N A (cu lacrimi n ochi) : Ii mulumesc nnce la cantin, ca eu s descopr un efect, (...) Iat i desenele. i m duc s aduc i porozitate, un joc de umbre !... cafeaua. E pregtit. (Iese pentru cteva F L A V I U (vznd-o dezlnuit) : Totul e n momente. n acest timp Flaviu examineaz perfect regul. Am fost curios s vd cum mapa cu desene. Alina revine cu cafeaua.) reacionai la cuvntul Erklrung. Mi l-am F L A V I U (uimit) : Astea snt ale dumnea rostit azi-noapte de cteva ori i voiam s voastr ? verific ce efecte d la un alt spirit. Arta e A L I N A : Nu-i vine s crezi ? De ce te nclcit, doamn, i noi sntem nite biei uii aa la mine ? viermi care uneori, sub o anumit lumin, F L A V I U : V descopr, doamn. cptm sclipiri de diamant. A L I N A : Nu te mai uita aa, c m jenez. A L I N A : Nu mai tiu ce s fac, domnule F L A V I U (punnd diagnosticul) : Lips total Flaviu : sta e adevrul meu. de experien ! Dar ce natur ! Vai, ce F L A V I U : Iat un lucru care poate s v natur ! ajute enorm. Dar eu propun s trecem s A L I N A : Aa desenam Ia 18 ani. Schie. i vedem desenele. plac ? (E numai ateptare). A L I N A : Mi-ai tiat tot curajul. F L A V I U : Doamn Alina, am s v spun F L A V I U : Nu cred. O fiin att de ro ceva deosebit de grav : a da foarte mult bust ! Mai degrab eu snt puin descom s-mi poat place, pur i simplu. Nu pen pus, trec printr-un moment greu, m joc cu tru dumneavoastr. Pentru mine. Dar snt viaa, cu a mea poate, o adun n palm, n termeni proti cu natura. i lucrul sta i dau drumul n zbor... i apoi o atept din m cost, credei-m. Natura nu e bun cu nou aici : i vd c nu mai vine n acelai mine. N-am de ce s fiu generos cu ea. loc. Dialectic, doamn ! Triesc din acest fals care const n constrngerea naturii s intre n forme noi. Ur A L I N A : Snt trist c expoziia mea mresc cu pasiune transfigurarea, poate silu coincide tocmai cu o asemenea stare. M irea ei. Obsedat de nou, l arunc de ndat bucuram aa de mult s pot s aud, sau ce-1 iau n mn : se nvechete. mcar s citesc n ziar o prere favorabil. A L I N A : i plac aceste schie ? Le pot Mai ales c aveam aa de mult nevoie expune ? acum, domnule Flaviu, de un cuvnt care F L A V I U : De ce nu ? ns v previn : sn s ne ajute !... tem cu toii aa de rafinai, nct nimeni n-o F L A V I U : E vreo primejdie ? s mai cread n simplitatea lor... Ceea ce A L I N A : Primejdie nu, dar o situaie... cum ntr-un fel e bine. Toi vor crede c v-ai s spun... simplificat, v-ai esenializat. i nchipuiF L A V I U (generos) : Fii pe pace doamn, 4 i-v : depinde numai de mine s-i iu n voi ti s-mi mbrac admiraia ce v-o port ikaceast convenie !...

scena 7
De cteva clipe a intrat Mira. 23 ani. Modern, serioas, feminin. Inteligena i d o oarecare nelinite, o agitaie existenial. Cnd uit c e, totui femeie, poate s fie cuminte i copilroas, cu aceeai convin gere. Dezinvoltur social. Ochi care vd. Instinct. Privete scena. A L I N A : Vino Mira. D-mi voie s-i fac cunotin cu temutul maestru Veniamin Flaviu, spaima atelierelor, i una din vocile cele mai autoritare ale picturii, cum pro babil ai auzit i tu. F L A V I U : Domnioara Bondoc ! Avei o fat superb, doamn. M I R A : Ce vizit neateptat. Nesperat, cum ar zice mama. F L A V I U : Nesperat nu mai e nimic, dom nioar, n lumea asta, n care resursa noas tr principal e s sperm. A L I N A : Domnul Flaviu s-a ocupat cu mul t buntate de mine. MIRA : E frumos c poate lsa mcar im presia asta. ns tu tii, Muti, c realismul plat nu mai e la mod. F L A V I U : Ce vrei s spunei, domnioar ? MIRA : C am devenit cu toii, stimate... maestre, nite desene suprarealiste, care tre buie descifrate foarte minuios ca s ne dm seama ce se ascunde n spate. Eu n-a fi prea linitit de bunvoina domnului Fla viu... A L I N A : Ba, trebuie s recunosc c mi-a vorbit cu o perfect sinceritate, pentru care i mulumesc. MIRA : i-a ngduit un asemenea lux ? Atunci e mai grav, Muti, i te sftuiesc s fii foarte prudent. Sinceritile ocazionale snt rsful oamenilor care de obicei mint. A L I N A : Vai, Mira, cum poi s spui aa ceva ! (Scuzndu-se.) Fetia mea e puin cam emancipat. F L A V I U : Lsai doamn, e un paradox nostim, pe care am s mi-l notez. MIRA : Nu uitai autorul cnd l vei cita. F L A V I U (galant) : Cum mi-a ngdui s-1 uit ?

www.cimec.ro

75

M I R A : tii, Muti, eu fac urmtoarea deo sebire ntre oamenii de cultur i cei de spi rit : cnd reproduci vorba cuiva i spui de cine e, eti om de cultur. Cnd o repro duci i uii de cine, eti om de spirit. F L A V I U : Dar vorbim tot timpul cu vorbele altora, domnioar, cum ne mbrcm n hainele fcute de alii. Poate numai senti mentele ne difereniaz. M I R A : Sentimente pentru dumneavoastr snt : dorina posesiunii, dorina puterii, do rina acaparrii. Nu cred c diferenial prea mult un om de cellalt. F L A V I U : N-ai cunoscut niciodat dezin teresul, generozitatea, avntul spiritual, dom nioar ? A fi dezolat s-o aflu. M I R A : Am citit cte ceva despre ele. i am auzit i conferine. Snt gata s v ascult oricnd, maestre, pe o asemenea tem, dac dorii. M intereseaz n special exprimarea, stilul. Punctajul vi-1 pot da i eu. A L I N A : Drag Mira ! M I R A : ntr-o zi cred c i maina elec tronic Ia care lucrez, cu o programare bun, o s elaboreze gnduri excelente des pre generozitate, art, suflet etc. i ntr-un timp relativ scurt. F L A V I U (ptrunztor) : Dar ea nu va putea nglbeni i muri, domnioar, dispera i plnge de dorul unui lucru mai nalt. M I R A : Cine tie dac, persevernd, nu vom obine gfituri la comand, suspine electro nice la comand i dac tot repetnd cuvntul nalt", nalt", sau frumos-frumosfrumos" nu vom crede c maina a fcut o pasiune. Iertai-m, m duc s-mi schimb rochia. (Iese alturi, n dreapta.) F L A V I U : E fermectoare, nfiortor de lu cid, dar poate tocmai asta i d un pig ment n plus. A L I N A (puin dezolat) : Nu trebuie s-i iei n nume de ru... F L A V I U : Dimpotriv. Cred c a spus totul ca s epateze. Sau ca s se rzbune. A L I N A : S se rzbune ? Pe cine ? F L A V I U : tiu eu ? Poate pe o anumit condiie... Cine tie ct rzbunare e n fie care din actele noastre, doamn. Iat nc un loc unde ne deosebim de maina aceea electronic. M I R A (nti din . . o f f . apoi revenind altfel mbrcat) : S nu-1 crezi ! S nu crezi ni mic, Muti, din ceea ce i spune acest domn. S pictezi nainte, fr fric ! Dnsul e prea important ca s mai poat fi adevrat. F L A V I U (zmbind amrui) : Iat-m pe depsit i pentru c am ajuns cineva ! Nu sntei deloc consecvent, domnioar Bon doc : nu m credei. M I R A (cu o surd nverunare) : Dumnea voastr vorbii de consecven, domnule Fla viu ? Dumneavoastr ? mi vine s rd ! A L I N A : Mira ! M I R A : Poate ai buntatea s-mi dai i mie o cafea, Muti. (Alina o privete nedumerit, confuz, i se supune.)

F L A V I U : Poate avei buntatea s-mi dai i mie o explicaie, domnioar. M I R A (rapid, direct) : De ce ai venit aici ? F L A V I U : Ca s te regsesc. Umblu de zece zile dup tine. Aproape nu mai tiu ce spun. Unde vrei s m aduci ? M I R A : A i venit s te rzbuni pe mama. Cum poi ? F L A V I U : Nu-i adevrat. M I R A : tii doar c sta e suportul ei, singurul. (Indic tablourile.) F L A V I U : Am venit s-i respir camera, aerul. Pentru voluptatea de a te ghici, de a te reface. Restul snt vorbe. M I R A : Nici tu nu eti dect vorbe. Te joci ca un clovn btrn cu ele. E un spec tacol pe care nu-1 mai sufr. F L A V I U : Am venit s vd, Mira, cine te-a construit att de crud. A i o mam blajin, cumsecade. mult prea cumsecade pentru pictur. Un tat pus pe carier. Singurul nerv de art, ntre toi, l ai tu. M I R A : Mama nu valoreaz nimic ? Pe aicea vrei s m loveti ? F L A V I U : Face ce poate, mama. Dar tu faci ce vrei, asta e deosebirea. M I R A : Tocmai tu o spui ? F L A V I U : tiu c i-ai pus n gnd, cu o deliberare rece, s m supui, s m disloci. i dup ce m-ai dislocat, dup ce mi-ai agresat puina moral pe care o pstrasem... M I R A : Taci, Flaviu, nu spune vorbe mari. Am crezut n tine, nelegi ? T u eti ferme ctor cnd i pui n gnd. Poi totul, de la Prometeu n cer, pn la un biet copila neajutorat i trist, care se zbate... Joac. Ai gingii delicioase, Flaviu. Joac i ele. Nu-mi pare ru c m-ai fcut femeie. Acum cunosc tot jocul, o mie de reguli de com plicaie sufleteasc, pe care numai tu mi le puteai preda. Dar nu m mai joc, asta e tot. i te somez : nu te mai juca nici tu cu mama. E meschin. Nu e de calitatea ta. F L A V I U : Ce are a face aici mama ? ( A l i na apare n prag i rmne nemicat.) Mama e o gospodin. De ani de zile ea nu face dect s gospodreasc n pictur. O singur oper a ei mi place enorm. (O p r i vete intens.) A L I N A (intr, cu timiditate) : Care ? M I R A (se ridic, d peste cap cafeaua) : Mersi, Muti. E u am fugit. i-1 iau i pe temutul maestru. Mergei, domnule Flaviu ? F L A V I U (reinut) : Cu bucurie, domnioar. A L I N A (Mirei) : Te-a cutat Teofil. Dac revine ce s-i spun ? M I R A : S revin mereu. Teofil e ciclic i etern ca pmntul, solid ca peretele sta. E nevoie i de lucruri solide, domnule Flaviu, nu credei ? F L A V I U : Probabil. Stimat doamn, v rog s contai pe mine n toate mprejur rile. A L I N A : Bine, maestre. M I R A : Pa, Muti ! i fii cuminte ! (Mira i Flaviu ies.)

70

www.cimec.ro

scena 8
Rmas singur, Alina se prbuete n tr-un fotoliu. N u mai tie ce s cread. D i n optimismul ei firesc n-a mai rmas nimic. St pierdut n faa mapei cu desene. N u nelege. N u nelege de ce nimic n-o mai ncnt, de ce totul i-a pierdut valoarea. Ua camerei de alturi se deschide, i Cristian o conduce fr un cuvnt pe Reta A L I N A (cu sfial) : Credei ? C R I S T I A N : Da. A L I N A : Au vreo valoare ? C R I S T I A N : Unde ? (Alina tace, nu pricepe.) Unde, la cine ? Dumneata, unde caui va loarea ? L a alii ? Eti nebun ? A L I N A : Dar... C R I S T I A N (privind desenele) : Erai o gra ioas fat. Plin de must. Dulce. Fr us cciune. Cu un uor frison al infinitului, ca un crlion. Cu o rochie de ghiocel. i drept tiin, un cntec de trecut puntea, seara. A L I N A : Aa e, domnule Cristian... C R I S T I A N : i seara expirai frumos, i din dumneata urcau spre cer nenelegeri mari, ca nite pduri mirate. Le pictai cuviin cioas, cu buzele umede, cu limba strns ntre dini. Astea snt. (Direct constatator.) Eti frumoas, doamn. A L I N A (roind) : Domnule Cristian. C R I S T I A N : Eti frumoas n miezul du mitale. Coaja i-au boit-o. Dracu' s-i ia ! Gugutiuci. Nenorocii. Filozofi. i dumnea ta... ca o tmpit... zu aa ! (E revoltat.) p n la ieire. T n r a femeie e radioas. Dup plecarea ei, Cristian se ntoarce spre camer. O vede pe Alina tulburat. Se oprete, vine la ea. i ia mapa din mn. o desface, o examineaz atent. Trece un timp. Apoi. Cristian i ntoarce fata spre Alina i, privind-o, d de cteva ori din cap, apro bator, ca o ratificare fr apel. A L I N A (protestnd) : Domnule, nici mcar soul meu nu i-a ngduit vreodat s... C R I S T I A N (tindu-i vorba) : Las, doamn. Eu mi ngdui. Pe mine nu m oprete ni meni. A L I N A : Speram c... bun-cuviina... C R I S T I A N : Taci ! Cnd spun c eti tm pit. A i s mori de bun-cuviin. A i i murit pe jumtate. Dar eti frumoas. Uittc aici. Te-ai nscut frumoas, cu o mngiere a lui Dumnezeu pe cretet. Ce-ai fcut ? I-ai dat mna jos. A L I N A (sc ncind) : Dar mi se pare c Dum nezeu nu exist... C R I S T I A N : N-are dect s nu existe, pen tru el. Nu e treaba noastr. Nu stau eu s-1 probez, n-am timp. Dar dumnezeescul exist. Uite-1 aici. Simplu. Arcuit. Cu far mec. E h ! i dumneata te caui prin ga zet, cucoan !... Pcat de dumneata ! Ai avut. A i . E n mn. Nu simi ? Pcat de dumneata !... E n degete ! A fost aici (i a r a t inima.) Pcat de dumneata... ! Hun seara. (Pleac la el. Alina rmne stupe fiat.)

actul I I
scena 1
Peste cteva zile. Acelai decor. Apartamentul n semiobscuriitate, numai la Cristian se ntrevede lumin. Se deschide ua, se rsucete comutatorul i intr Alina cu soul ei, cu Mira i cu Teofil. Femeile au braele pline de flori. Teofil ine i el un buchet. Mescioara din camer e pregtit ca pentru o mic sr btoare. A L I N A : U f ! Bine c am ajuns. Acum s ne odihnim puin, a fost o zi ngrozitoare. B O N D O C (uor, solemn, dar pl in de cl dur) : nainte de a te odihni, draga mea, te rog s-mi dai voie s te felicit din toat inima ! A i avut un foarte mare succes, ca s fiu sincer : peste ateptrile mele ! T E O F I L (calm i amabil) : S-mi permitei doamn, i mie, s m bucur alturi de dumneavoastr. A L I N A : Cel mai frumos cadou ar fi s mi se aduc papucii. M I R A (aranjnd tlorile n vase) : Uite, Muti, ce bine stau aici ! Dar snt nfior tor de multe. Putem exporta. BONDOC (identificnd buchetele) : Astea snt de la doctorul Iancu. A fost foarte drgu c s-a deranjat. T u tii c el te pre uiete sincer, mi-a spus c eti un fel de miracol. M I R A : Cred i eu, dac a supravieuit la tratamentul lui. Iancu e un ramolo care a 77

www.cimec.ro

vrut cu siguran s mearg la Oper i s-a trezit la expoziia ta. T E O F I L (ncercnd s corecteze bravadele Mirei) : A venit foarte decis. M-a ntrebat unde sntei, c are o datorie sfnt". BONDOC : Bolocan era foarte intrigat c 1-a vzut pe Istrtescu acolo. Nu se atepta. Mai ales c el tia povestea cu Istrtescu i cu conflictul. Dar nici la, o vorb n-a zis. O adusese i pe doajmna Grecescu, nu ntmpltor. Ce faci drag, te descali ? Nu ne serveti nimic, dup ce am transpirat atta pentru tine ? A L I N A (vznd n fine pregtirile) : Oh ! i masa pus, cu patru cupe ! ? Vai ce dr gui ai fost, cine a avut ideea ? Mira ! M I R A : N-am nici o vin mam. A L I N A (micat) : i ce ai mai pregtit iu biilor ? Se arat a fi ampanie. S nu m mbtai, c pe urm vorbesc prostii, i nu mai pot face fa disear. BONDOC : Care disear ? Mai avem exact un ceas. i trebuie s fim absolut punctuali, c Petretii snt foarte susceptibili. Pe Dragomir l-ai invitat ? A L I N A (speriat) : Am uitat. B O N D O C : Vai, vai, vai drag, i i-am atras atenia n mod special. A L I N A (dezolat) : E r a atta lume... B O N D O C (adumbrindu-se) : D drag, dar Dragomir tii bine ce rol are... Las c este i un amic desvrit, care n-o s ne-o ierte. A L I N A : M-am pierdut, Marcele, la un mo ment dat. B O N D O C : Era totui important... Un lapsus dintr-sta... A L I N A (uor enervat) : Adu ampanie, Mira. T E O F I L (mereu ponderator) : E normal, doamn, oricine s-ar fi pierdut. Mai ales c intrau i ieeau. B O N D O C (insistnd) : Nu putem s dm de el acum ? Ct e ceasul ? O s se simt vexat. E un om foarte cumsecade, cam p tima, ns de cte ori am avut nevoie de dinsul, a srit. Culcer i-a adus ceva ? T E O F I L : Cred c garoafele astea. B O N D O C : Nu, astea snt de la Mitarc, l-am vzut eu. (Citete biletul.) Pentru cea mai bun dintre profesoare". L - a i avut la cercul plastic ? A L I N A : Da. (i-a pus papucii, a ridicat cupa plin.) Aa, mam, acuma se mai poate tri. E i , copii, v mulumesc la toi. Am fcut ce am putut. A fost destul de cuviin cios, sper. T E O F I L : Exagerai, doamn, a fost ex celent. B O N D O C (ntrind) : Spune i dumneata. Numai lume subire, cu pricepere. (Alinei.) i n-ai avut timp s-i vezi, dar oamenii erau impresionai, mulumii. Foarte interesant expoziie", mi-a spus D/ogroiu. Mely m-a rugat s te pup de o mie de ori. Venise cu aia mic. S vezi putoaica ce ochi fcea, ce critici serioase. Nu, nu, a interesat foarte
a

mult. Nu mai spun de prezentarea maes trului Flaviu. T E O F I L : A vorbit excelent. M I R A (cu o uoar nuan ascuns) : E un vorbitor de prima mn. B O N D O C : Aa c, drag, putem cu inima mpcat s bem paharul sta pn la fund, i s-i urm tot mai multe i mai nalte satisfacii ! Pentru c le merii ! Acuma, vorba aia, dac or fi i unele satisfacii materiale, cred c nu te superi. De altfel, mi s-a prut sau am i zrit la plecare un prim bilet rezervat". T E O F I L : Da, era. BONDOC : Unul sau dou, nu mai in min te. i asta nu e o comisie oficial, e un simplu particular, un om de gust, care din punga lui proprie a dorit s fie sigur c nu-i ia nimeni nainte piesa preferat ce mai vrei ? (Mira vine cu o tav.) A L I N A : Vai, i icre negre ! E i nu, c m copleii astzi ! B O N D O C : E un semn foarte bun, drag domnule Teofil. Oamenii depesc acum ne cesitile casnice, televizor, main de sp lat, limuzin etc, i merg spre achiziii cul turale, i populeaz interiorul cu lucruri frumoase, se educ n sensul sta, ncep s priceap... Nici eu nu eram prea avansat n probleme de art, dar graie ei m-am docu mentat, am ncercat s gndesc asupra lor, s-mi dau seama... i cu ncetul m-au prins. i am vzut c trebuie s-i acordm i aces tei pri din via un loc important, nu ? n special, cei care ne ocupm strict de pro ducie, i care cu timpul ne diformm. Teh nica, e bun, desigur, dar i trebuie i un suport de alt ordin. Cred c e o evoluie foarte normal a societii noastre. M I R A (care ncearc s fie cuminte", dar nu poate) : Ce faci tat, i pregteti o cuvntare pentru disear ? BONDOC (surprins) : De ce Mira, am spus ceva umflat ? Am recunoscut numai c noi ne-am abrutizat puin cu munca, tocmai ca generaia viitoare s poat culege flori, s fie mai degajat de nevoi. T E O F I L : Tocmai generaia viitoare ? B O N D O C : Foarte bine zici. Noi nine, ge neraia asta hruit, sntem datori, i ca pabili, s ne ridicm la o nelegere mai superioar a vieii. De ce zmbeti ? M I R A : N-am zmbit. B O N D O C : Totui ! M I R A (care a tras un pahar bun) : Am avut impresia c ai primit pe linie de mi nister sarcina s creti la o nelegere su perioar a vieii. i acum te mobilizezi s-o ndeplineti n proporie de lOC/o. B O N D O C (vexat) : Ce vrei s spui ? M I R A : Glumesc, tat. Nu mai tii de glu m ? Noroc ! B O N D O C (cu o iritaie surd) : Adic tu i nchipui c eu snt incapabil s vibrez n faa frumosului ? Fiindc nu tiu s-1 exprim ? C nu neleg un peisaj sau un portret ? Pn i lucrurile abstracte le pre-

78

www.cimec.ro

uiesc, aa cum le face mam-ta. Este acolo o frmntare... o sintez personal, i eu snt de acord cu ea. Snt detalii, snt nuane sufleteti... Crezi c eu n-am nevoie s ies din cnd n cnd din aceast lume ? S sim mprejur alt aer ! ? Mie nu-mi ajunge con cediul, pentru cte a vrea s vd i s cu prind ! M I R A (neputndu-se stpni) : S luptm s mai mreasc concediile. T E O F I L (vrnd s schimbe vorba) : Eu dim potriv, n concediu n-a dori s vd dect un peisaj unic ; i dac se poate ntr-o sin gur dimensiune. BONDOC (cu o oarecare prere de ru) : ntr-o singur dimensiune sta e cuvntul am vzut i eu lucrurile pn nu de mult. MIRA : Las, tat, c dac mai bem un pa har de ampanie, le vedem n mai multe. A L I N A : Mira, nu te ntrece ! M I R A : Rabd, Muti, c o dat ai i tu o expoziie de mare succes. T E O F I L (nchinnd curtenitor) : Prima, dar nu i ultima. MIRA (cu fals inocen, intind pe Bondoc, Alinei) : Au fost i Niculetii. Au fost i Bistrienii. A fost i Gmulea. Ce i-a mprtit tovarul Gmulea ? A L I N A : Mi-a srutat mna i mi-a spus c e splendid. B O N D O C (surprins) : Gmulea, cu care te ciorovisei nainte ? Ce l-o fi apucat ? M I R A : A crescut, tat, a crescut". Nu-i dai voie ? ntr-o sptmn avea destul timp s creasc. BONDOC (Alinei, neglijnd-o pe Mira) : Era sincer ? A L I N A : Ce ntrebare, Marcele ! T E O F I L : O s se constate din cronic. MIRA (nestpnit-ironic) : Cci cronica, fr ndoial, este documentul sinceritii. T E O F I L : Chiar dac nu e documentul sin ceritii, este o angajare public ce nu mai poate fi retras. M I R A : Ce noroc pe noi ! B O N D O C : Se mai retrag ele, se mai schim b. Am vzut unele ntoarse aa, de la o zi la alta... T E O F I L : L a urma urmei, nu e nici o dram dac domnul cronicar nu e sincer. E l se materializeaz socialmente prin ceea ce afirm. De ce s i se fac procese supli mentare de intenie ? BONDOC : Gmulea va scrie n orice caz n alt sens dect Flaviu. T E O F I L : Tocmai. Or, domnul Flaviu s-a exprimat public. ntruct ne intereseaz dac e sincer sau nu ? (Mira l privete brusc.) Suma acestor preri creeaz opinia public. Cnd am luat premiul pentru proiectul de la Isaccea, nu m-am ntrebat nici o clip dac mi l-au dat sincer. Nici nu neleg ce e asta sinceritate n domeniul aciunilor care se materializeaz. B O N D O C (frapat) : Dumneata spui un lucru foarte interesant, Teofile. Snt domenii unde

de la nceput sinceritatea n-are ce s caute. Fiindc stric tot. E subiectiv. Poi s spui sincer una, i cu aceeai sinceritate s cons tai mai trziu, c ai greit. Ceea ce se ntmpl. Eu am mers un timp cu Dragnea. i acum mi dau seama clar c n-am fcut bine. O sum de acte ale lui n-au fost deloc juste, chiar dac el, sincer, a avut inteniile cele mai corecte. A L I N A (puin ameit) : Eu am intenia, sin cer, s mai beau un pahar. Ar fi just ? BONDOC : E cazul s ncepi s te schimbi. A L I N A (privindu-1 lung) : T u o spui, Mar cele ? BONDOC : S-i schimbi rochia, nu umbla cu dedesubturi. Ca s fiu drept, i pe mine m agaseaz s m duc acum n ora. Dar trebuie s le dm o mas la oamenii aceia, care te-au felicitat. A L I N A : Le dm o mas, fiindc m-au felicitat ? Numai pentru att ? BONDOC : T u te-ai grizat. A L I N A (care, ntr-adevr, e but) : Adic am nceput s vd n gri. S pictez n gri. (Copilroas.) Cri-cri-cri, toamn gri, nu credeam c ai s vii..." (Sonerie la u.) Uite c a venit. BONDOC : Cine ? A L I N A : Toamna, zna melopeelor". M I R A (venind de la u) : Un buchet de flori. Un fapt socialmente materializat. De la... de la... George I . Finaru, omagii cor diale cu ocazia vernisajului". B O N D O C (excitat) : Finaru ? N se poate ! A trimis Finaru flori ? A L I N A : A trimis. Nu trebuia ? Trebuia s trimit fin ? B O N D O C (cntrind pe toate prile) : Asta tii ce nseamn ? A L I N A : C i-au plcut petii mei cu cinci ochi i dou cozi. B O N D O C (serios) : Asta nseamn c n comisie a nceput s se fac lumin. i c bietul Dragnea e pierdut. Regretabil, dar e pierdut. Dac Finaru a gsit timp s-i tri mit omagii... M I R A (sarcastic) : Splendid deducie, tat. Ca ntr-un comics" tare. B O N D O C (fr s-i dea atenie, l u i Teofil, singurul care n-a but) ; Dragnea nu era om ru, nici prost administrator. Dar con duita lui moral, e adevrat, mai las de dorit. n special cu femeile... Azi se pune pre mare pe acest lucru, e o vreme de puritanism susinut. Poi s mai greeti profesional, dar s n-ai lipsuri morale. T E O F I L : i cine ar urma s-i succead ? BONDOC (enigmatic) : Nu tiu... A L I N A : Ce trandafiri formidabili ! Am s-i pictez !
u

BONDOC : De ce n-o fi venit el, Finaru, la expoziie ? Probabil, nu vrea s se an gajeze prea mult. Ce faci Mira ? De ce mai aduci o sticl ? M I R A : Pentru sfritul lui Dragnea. BONDOC : Nu, dragii mei, trebuie s ple7!)

www.cimec.ro

cm i s fim proaspei. Dar voi mai putei zbovi un pic. A fi stat de o mie de ori mai cu plcere aici. Dac aveam toat lo

cuina, acum puteam s-i chemm acas, (ndrjit.) O rezolvm noi i pe asta, tii convini ! Ct de curnd.

scena 2
tiin in de maul gros. Cum s-i ceri ceva dintr-o zon n care n-are nici cea mai vag apercepie, n-a avut-o i n-o s-o aib vreodat ! ? BONDOC (ritos) : Eu cred c putea totui s aibe apercepia unei locuine adecvate. C R I S T I A N (dezamgit de calitatea interlo cutorului) : A, asta numeai dumneata con A L I N A : Domnule Cristian, avem o mic fort" ? Aa e, am uitat c i cu dumneata srbtoare n familia noastr. Nu dorii s trebuie s ntrebuinez un vocabular special. servii cu noi un pahar ? Eu m gndeam la confort, adic la posi bilitatea de a gndi nuanat, liber, de a te C R I S T I A N (fr asprime sau arag) : Eu informa la cele mai exacte izvoare, de a fi nu beau de semnificaie, doamn : beau de lsat s comunici rezultatele fr s faci sete. concesii i temenele. M I R A : i nu cumva avei puin sete la dispoziie ? BONDOC (enervndu-se tot mai tare) : E u C R I S T I A N (senin i egal) : Am sau nu, v-am trimis acolo tocmai n vederea... domnioar, nu beau cu dumneavoastr. C R I S T I A N (ntrerupndu-1, dar fr impeA L I N A : V sntem att de antipatici ? riie) : Iart-m, dumneata nu m poi tri Toi ? mite nicieri. Poi s te trimii n toate di reciile pe dumneata nsui, pe membrii fa C R I S T I A N : Nu pentru asta. Dar nu co miliei dumitale dei m ndoiesc c i-ar munic cu semnificaia dumneavoastr. Cum li pierdut nostalgia unui rost propriu pe ar fi un instrument care intr pe neatep subalternii dumitale... E u m mic n virtu tate n mijlocul unei pagini orchestrale ? tea unor ordine de mai mare autoritate dect BONDOC (destul de amabil) : Am s ncerc ale dumitale. Pe mine m trimite doctorul atunci s v pun n legtur cu noi cu Rainer, i cu doctorul Cantacuzino, i cu ajutorul unui repro. Domnule Cristian, doctorul Pasteur... mi-ai fcut o figur foarte urt. V-am obinut, cu mult strdanie, o audien care BONDOC : Domnule Cristian, dumneata putea s v fie, n domeniul dumneavoastr, vorbeti alegoric. Eu ns i vorbesc prac de mult folos. tic i concret. C R I S T I A N (cu o dezolare sincer, binevoi C R I S T I A N : Ce vrei s spunei ? Dumnea toare) : Nu te supra ! E u am impresia c ta va s zic mi-ai mijlocit ntlnirea cu dumneata, mpreun cu o sum de ali acel cretin ! ? oameni, nu avei noiunile precizate. Ce BONDOC (excedat) : Alt cretin, domnule ? pot s fac pentru dumneata ? S-ar zice c lumea e plin numai de nuli BONDOC (clar) : S te mui, domnule. ti. N u ? S-mi cedezi camera de alturi, ca s pu C R I S T I A N (cu r b d a r e i aplicaie) : Nu tem duce o via omeneasc. tiu nc exact cum e iumea. stimabile, dei C R I S T I A N (cltinnd din cap, neputincios s mi dau oarecare osteneal s-o cunosc. Dar neleag sau s explice) : Alt dicionar, dac ea se repet fr ruine, m repet i domnule ! Cu totul alt dicionar... (Se n eu : omul dumitale e un cap de bucher care dreapt spre ua lui.) ncearc s epuizeze universul cu ajutorul formulelor. Fiind srac n substan vie, cnd A L I N A (vrnd s priceap totui) : Stai, i s-a precipitat n minte s-a stratificat n domnule Cristian. E u snt mai proast, i cteva lucruri fixe i e tragic s ncerci snt i beat, i srbtorit. s-1 scoi din ele, cum i-ai scoate unui in C R I S T I A N (s-a ntors) : Srbtorit ? Pen firm protezele, dei membrele lui snt an tru ce ? chilozate. Mi-a fost mil de el, dar ce pu A L I N A (cu un miez amar ascuns) : Pentru team s-i fac ? c, domnule, am vndut, nelegi ? Am g sit un stupid sau un original care vrea s BONDOC (impacient) : E i bine, acest om. posede ceea ce am elaborat eu. E i bine, eu de care v-a fost mil, putea s v rezolve, te rog, ca srbtorit, s-mi explici i mie el, nite lucruri ale dumneavoastr, i n dicionarul dumitale. Vrei ? primul rnd, confortul. C R I S T I A N (o privete lung, cu bunvoin C R I S T I A N : Dar nu m intereseaz infir i compasiune) : Nu pot, doamn. Imposibil ! mul, domnule ! la trebuie s primeasc po Vd n ochii dumitale c nu se poate ex man. Trebuie s-1 lauzi, s-i spui c e s plica. ntos, vioi la cap, cnd eu tiu foarte bine A L I N A : Dar eu snt gata s aflu ! c gndirea i e oprit definitiv pe nite CRI scheme i c toate apetiturile lui pentru www.cimec.ro S T I A N : Aa e, doamn. Dumneata eti Chiar atunci ua de alturi se deschide i Cristian o conduce pe Reta spre ieire. N i meni nu spune nimic, dar pentru Bondoc i familia l u i e un moment penibil. Numai Cris tian pare c n-a nregistrat jena celorlali. Tocmai trece senin ndrt, cnd de-odat Alina l interpeleaz :

totdeauna gata s afli. A i uitat nu tiu cum dracu' c dumneata tii. E u u pot s-i explic, dar dumneata tii. Vag, ca prin somn. Pentru dumneata concret" nu nseamn vnzare, organizare, ziare... A L I N A : Ba da ! C R I S T I A N (strignd) : Ba nu ! Mini ! BONDOC : Domnule Cristian ! C R I S T I A N (realiznd c mai snt i alii) : Da, scuzai-m ! (Zmbet Alinei.) Vezi c nu se poate ? T E O F I L : Sntei deci de prere c nu exis t posibilitate de comunicare ntre oameni ? C R I S T I A N (se ntoarce spre el, l exami neaz atent, curios, apoi i spune blnd) : Drag biete, i pas foarte puin de rs punsul meu. T E O F I L : De ce credei asta ? C R I S T I A N (diagnostic clinic) : Fiindc nu eti nvat is-i pese. Nu eti fcut din cutremure. Eti fcut din fost lav, solidi ficat. T E O F I L (clipind) : Snt opac la sensuri i Asta vrei s spunei ? C R I S T I A N : Nu la sensuri. Dumneata ne legi foarte clar noiunile curente. Le-ai luat de-a gata. Cred c ai fost un student emi nent, sau aa ceva. Mergi uor din treapt n treapt. Pentru dumneata lucrurile snt aa de clare i de maniabile, c nu mai simi nevoia s scormoni dedesubtul lor. Dumneata ntrebi numai ca s te informezi. Pielea dumitale acoper toate genurile. Dum neata nu ai dram, cum au aceste dou fe mei. (Micare la Alina i Mira.) Dumneata ai numai cte o ntrebare. T E O F I L : Deci : nu putem comunica. C R I S T I A N (cu un triumf trist) : Iat ce ai neles ! Eti numai epiderm. B O N D O C : Cred c e cazul s conchidem, domnule. C R I S T I A N (nto arce capul spre el, sincer mirat) : Vrei s conchizi ! ? Te neleg. Imensele mini vii din care ne hrnim n-au
n

conchis niciodat : nu puteau. Dumneata poi. Fiindc eti mort pe jumtate. Mi-am dat seama adineauri cnd ai spus via omeneasc". BONDOC (montat la culme) : Nu te-am re inut ca s ne dai calificative. Vream s-i notific c voi interveni energic ca dumneata s fii mutat de aici, dac nu de bun voie atunci prin efectul legii. Eti un element antisocial, retrograd. Ne tulburi linitea, ai despre lume o concepie dumnoas, se menii dumitale din societate i se par ani male infirme, cu care. conform unei ideo logii condamnate, orice comunicaie c ex clus. In plus eti i imoral, aduci sub ochii soiei i fiicei mele, femei incerte n cas. Eu nu-mi pot lsa expus familia, copilul meu, unor asemenea condiii. Doresc n mo dul cel mai concret" ca aceti doi tineri s-i poat ntemeia, sub ochii mei, un c min i cred c statul nostru e de acord cu asta ! Fiind locatar principal, am dreptul s te evacuez din camera de alturi, cu toate dicionarele dumitale sucite. Bun seara domnule. A L I N A : Marcel ! C R I S T I A N (blnd, deloc enervat, privindu-1 cum se agit) : Nu trebuie s te enervezi dragul meu, i-am mai spus-o. Eti un om necjit, cu noiunile speriate. Dar, dac te-ai gndi puin... BONDOC (vehement) : De-aia mi trebuie camera, ca s m gndesc ! C R I S T I A N : Dac te-ai gndi puin, ai ve dea c nu putem ti totdeauna, sub specia vieii, cine e locatar principal i cine e to lerat... (Pleac lent la el n camer.) BONDOC : Fabule ! Abibilduri biblice ! C R I S T I A N (din u) : ...Cum nici mcar n casa asta nu poi spune sigur care e, propriu-zis, camera de alturi, (Zmbind, M i rei.) Iat aadar, domnioar, de ce nu cioc nesc la srbtoarea dumneavoastr. (Iese.)

scena 3
B O N D O C (foarte iritat, ncerend s se cal meze) : Ne-a stricat seara, cu farafastcurile lui !... (Sonerie la u. Teofil se deplaseaz.) Cine e ? (Teofil aduce un buchet. Bondoc citete cu mirare i puin contrarietate.) Director general Dragnea. (Tcere.) A L I N A : A fost drgu. B O N D O C : A fost. Dar drglenia e una i treburile, principiile snt altceva. (Lui Teofil, ^hotrndu-se dintr-odat, crispat.) A vrea s stau de vorb cu vrul dumitale, gazetarul. Poate mai snt lucruri, pe care e bine s le afle i opinia public. Sntem datori s promovm ce e bun, nu ? S n lturm ce ne stagneaz i ce ne ntrzie. Simt nevoia de un mediu absolut curat ! Admit c mai snt i proti i hoi i imo rali, dar avem destul energie acum s ne debarasm de ei, ca i de cei care ne cri tic de pe poziii dumnoase. A fi curios s tiu ce lucreaz acest oracol. (Arat n direcia lui Cristian.) Acest maniac al per secuiei. Nu mai bea, Mira ! Ce chestii co losale i dau acest limbaj insolent. O s-1 fac s vad n curnd ct de mori sntem. MIRA (n doi peri) : Dac l evacuezi, n-o s mai vad. BONDOC (dorind vizibil o aprobare) : Voi nu credei c trebuie s procedez energic ? A L I N A (repede, optit, cu o nverunare neobinuit la ea) : Ba da, s plece ct mai repede ! T E O F I L (echitabil) : Trebuie s-i gsii o locuin corespunztoare. M I R A (acces violent) : Nu ! S-1 dea afar pe strad ! Pe strad s-1 dea ! T E O F I L (cutnd s-o potoleasc) : De ce Mira ? 81

www.cimec.ro

M I R A : Aa ! In strad afar ! S rmn noaptea pe caldarm ! S-1 vedem atunci ! A L I N A (repede, optit) : Nu vreau s-1 a vd. (Iese n dreapta.) M I R A : Ba da ! Pe strad, sub un pod, ntr-o hrub ! S vd ce nelege, el, prin via omeneasc". S-i joace dracii tonto roiul ! T E O F I L : Cred c ar putea fi reeducat, cu puin rbdare. B O N D O C : Nu mai am rbdare, Teofile ! Nu mai pot s am. m i doresc un respiro cum nu mi-am dorit n viaa mea ! Vreau s merg la concerte, la expoziii, s recu perez timpul irosit. Nevast-mea s-a chinuit

ca o martir : nu-i mai dau voie s se chinuie ! M I R A (excitat de butur) : Bine faci.^S iei msuri energice s nu se mai chinuie. A vrea s fiu un heruvim alb, plin de bun tate, i s convertesc pe toat lumea la o organizare tiinific a fericirii. T E O F I L : De fapt fericirea e raionalitate perfect. Anticii, ca s-o obin, eliminau do rinele. Noi le pstrm, ns le raionalizm. (Sun la u.) A L I N A (strignd de alturi) : Nu mai vreau flori ! (Teofil merge s deschid.)

scena 4
Apare Sonia, o femeie de 3638 de ani, puin vetejit, puin comun, dar altfel f cut bine, p u t n d nc s plac, dac n-ar f i mbrcat ntr-o prea evident nefericire, care i altereaz trsturile i i estom peaz luciul ochilor a l t d a t focoi. E un om cu capacitate de druire i sacrificiu, din pcate ns prea sociabil, neputnd tri fr s-i comunice strile. E puin timo rat, r m n e lng u. S O N I A : V rog s m iertai dac v de ranjez. Caut pe domnul Pavel Cristian. Mi s-a spus c locuiete aici. B O N D O C (plictisit) : Da. Deocamdat. S O N I A (netiind ncotro s-o ia) : Unde l-a putea gsi ? (Nu-i rspunde nimeni. Alina vine atunci de alturi mbrcat de sear.) Doamn l caut pe domnul Pavel Cristian... A L I N A (reticent) : Sunai v rog de dou ori. S O N I A : De ce s mai sun de vreme ce am intrat... Spunei-mi v rog, care e camera dnsului ? B O N D O C (sever) : Doamn, nu tiu n ce calitate... S O N I A : Snt soia lui. A L I N A (i mai reticent, v r n d s evite o scen) : n cazul acesta doamn nu tiu dac... S O N I A (ngrijorat) : Ce s-a ntmplat ? E bolnav ? A L I N A : Nu e bolnav. SONIA : Dar ce este ? A L I N A (cu delicatee) : Soul dumneavoas tr e un om puin... ciudat. Nu tiu dac va fi de acord s v introducem... Sunai totui de dou ori, v rog ! B O N D O C (cu o rezoluie imediat) : Nu drag, de ce. Dac dnsa e soia lui. Poftii doamn. Acolo este camera domnului Cris tian. SONIA : O fi acas ? B O N D O C : Este. i, din ntmplare, e sin gur. Nu-1 deranjai. A L I N A : Marcele ! B O N D O C (continund cu dinadinsul) : Dac veneai n alt moment era mai complicat. Dar acum e liber. SONIA : E liber el ntotdeauna... Poate prea liber l-am lsat. A L I N A : De vreme ce ai divorat doamn... S O N I A : Nu. B O N D O C : Cum aa ? Nu v-ai desprit de dnsul legal? SONIA : nc nu. B O N D O C : Atunci de ce nu locuii mpreu n ? Cum de a obinut o alt locuin ? SONIA : A plecat domnule. De patru ani a plecat. Nu tiu nici azi bine de ce. B O N D O C : Dar cum i s-a putut repartiza ilegal, fr o sentin judectoreasc ? S O N I A : Nu tiu... A plecat ntr-o zi i n-a mai venit. i-mi bat capul de atunci s n eleg ce i-am fcut. (i scoate batista, i terge ochii.) A L I N A : Luai loc puin, sntei micat. S O N I A : Da, doamn, sigur c snt mi cat... Pavel este... un om !... L-am luat din dragoste... i acum... N-am neles... Nu n eleg... A fost foarte bun cu mine... T E O F I L : Bun ? S O N I A : Da, sigur... bun, n felul lui... Un om delicat... i am fcut pentru el, doam n... toate sacrificiile... A fost srac, s rac... Cumpra... n-aveam bani cri... substane... Cu banii de mas !... M fcu sem urt, tii... Munceam pentru el... (Ho hotind.) l iubesc, doamn ! A L I N A : Linitii-v, v rog. S O N I A : Apoi. ntr-o zi, l-au dat afar... Era slobod la gur. S-a certat cu un sa vant care era la mod, i-a spus dobitoc". Trei zile s-au certat. Pavel, tii, nu cru pe nimeni. Nici pe el. Totdeauna a spus ce a crezut. Nu trebuia, doamn. Nu e bine... I-a aruncat cu eprubeta n cap. Au spus c e nebun. T E O F I L : Poate are sntatea mai delicat. S O N I A : Nu, domnule ! Ceilali erau ri ! Ri la suflet !... Au intervenit s-1 scoat... S nu-i mai poat demonstra dreptatea... E l a strigat, la anchet, nu tiu ce trimisului de la minister. L-au ponegrit, i-au ticluit tot feluri de lucruri. A L I N A : Atunci, poate asta 1-a nrit fa de... SONIA (ntrerupnd-o brusc) : Nu, doamn.

82

www.cimec.ro

Pavel nu e ru. Nici nu s-a nrit. Nu pot s neleg. Ani de zile am muncit pe brnci pentru el, am inut casa... Cnd a plecat n vguna aia s studieze nu tiu ce or ganisme, i-am trimis pachete, scrisori de n curajare. Mi-am luat un post. L-am ateptat cu o credin de cine. L-am implorat s se ntoarc. L-am ameninat... A L I N A : Poate asta 1-a suprat. S O N I A : Nu cred. S-a ntors dup un timp... Mi-a mulumit... Am stat ca nainte. B O N D O C : Divorul cine 1-a cerut ? SONIA : E u , cnd a plecat a doua oar. Speram s-1 zgudui. Nu s-a zguduit, nici dup ce tribunalul s-a pronunat. Pn azi n-am transcris sentina, am lsat o porti deschis. Nu i-a psat de nici un fel de sentin. Nici mie nu-mi pas, doamn. Mie de el mi pas. Patru ani, doamn, v dau cuvntul meu de onoare c n-am fcut nici un pas greit. Nici unul ! V jur pe viaa mea, doamn ! A L I N A : V cred. S O N I A : Eu am trit numai pentru el. i el tie. i am avut momente, doamn... ! A L I N A : Grele. S O N I A : i ocazii, nemaipomenite ! Oameni cu poziii, doamn, efi de uniti, intelec tuali, cu situaii bune, unul mi-a promis chiar c intervine pentru Pavel... N-am vrut s m mnjesc. N-am vrut s m mrit, dei puteam. S m gseasc curat, dac se rzgndete. Ca el !... BONDOC: Hm! S O N I A : Asta am vrut. S-i pot fi de fo los. S m pot gndi la el, neconturbat de alii. M I R A : i cum te-a lsat ? S O N I A : Foarte simplu, domnioar sau doamn. ngrozitor de simplu. ntr-o zi mi-a spus eu plec de la tine". De ce ?". M plictiseti". i s-a dus. A L I N A : Nu v-a reproat nimic ? S O N I A : Niciodat doamn... E r a aa de puin atent la toate incomoditile. M-am dus la Institut dup ce l-au reprimit, l-am cutat. M-am plns la nite foruri. Iar l-am lsat. Mi-am retras plngerea. De patru ani o duc aa, doamn. Acum n urm mi-am fcut i eu viaa, snt nc o femeie tnr... Am ncercat s-1 uit... (Plnge) Nu pot... A L I N A : Servii puin ampanie. O s v fac bine. S O N I A (dup ce a gustat) : Mulumesc. Nici nu tiu ce am s-i spun. Acum m-a cerut cineva n cstorie... i mi-e groaz, doam n... trebuie s m hotrsc. Am venit s-1 ntreb... ultima oar... v rog s m scu zai. B O N D O C (ncurajator) : Nu-i nimica, doam n Cristian.

S O N I A : Nu-mi mai spunei aa, domnule, mi face ru ! B O N D O C : Dar sta e numele dumneavoas tr legal. Sntei soia legitim. Avei un drept, prin legile rii, asupra soului dum neavoastr. S O N I A : Pavel i legile cstoriei !... B O N D O C : mi pare ru c spunei asta. i apoi mai este i opinia public, morala societii noastre. O femeie care a fcut sa crificii pentru brbatul ei, n momente pe nibile, regretabile, nu poate fi zvrlit de un om, care are oarecari pretenii n socie tate. S O N I A : Tocmai c n-are domnule Asta e nenorocirea. N-are dect preocunrile Jni, viaa lui, munca lui. E un om totalmente dezinteresat i curat. B O N D O C : E un om imoral doamn. i cea mai bun dovad este felul cum s-a purtat cu dumneavoastr. Dac fiecare ar spime m plictiseti", cnd i-ar veni, societatea s-ar duce de rp. Asta nu mai e dezinteres, e frivolitate. S O N I A : V rog, domnule, nu-i adevrat. Nu-1 cunoatei bine pe Pavel. Nu e frivol deloc. Tot ce face vine dinluntrul lui. B O N D O C : Atunci ar trebui i dumneavoas tr s ncetai s v mai plngei. Probabil c dinluntrul lui au venit pasiuni mai pu ternice pentru alte persoane dect dumnea voastr. S O N I A (rnit de bnuial) : Asta n-o cred niciodat ! Nu e posibil ! B O N D O C (calm) : Snt n trista situaie de a v dezmini doamn. A L I N A : Marcele ! S O N I A (cu dispre n ochi) : Vrei s spu nei c Pavel are legturi... ? Nu ! B O N D O C : Vreau s v spun doamn, c sub ochii notri i ai acestor tineri, domnul Pavel i are vizitele sale feminine periodice. M I R A : Tat ! B O N D O C : Las-m, tiu ce spun. Vreau s-o ajut pe doamna s vad mai limpede, ca s poat proceda n consecin. Nu putem s fim complicii tcui ai dezagregrii unei familii, s asistm cu minile ncruciate la o dram, nu ? Fiecare s-i asume rspunde rile morale, pentru asta trim. S O N I A (izbit n miezul ei) : Pavel, cu femei ! ? B O N D O C : Vedei dar c acel m plicti seti" poate s aib o semnificaie mai con cret. (Celorlali.) Asta propos de cuvntul concret". (Soniei) Am avut tocmai o discu ie cu soul dumneavoastr... (Sonia se r i dic repede i merge s ciocneasc violent la ua lui Cristian. Acesta apare.)

scena 5
C R I S T I A N : Cine este? Ce e Sonia? S O N I A (cu dragoste) : Pavel ! Eu... (St o clip netiind ce s spun, j e n a t de cei lali.) Nu m invii nuntru ? C R I S T I A N : Nu. i te rog s vorbeti mol. Doarme ! do

www.cimec.ro

83

SONIA (intrigat) : Cine ? C R I S T I A N : Trecutul. Las-1 acolo. Dac-1 trezeti, face greeli de acord. S O N I A (dup puin stnjeneal. nu se mai rabd) : Dragul meu ! Voiam s-i spun c... niciodat, n acest interval... indiferent de... eu nu te-am urt. ci... C R I S T I A N : Eti o femeie bun. tiam asta. Ce mai vrei ? SONIA : mi lipseti. C R I S T I A N (fr rutate, oarecum obiectiv, practic) : Nu mai ai cui trimite pachete. Trimite Ia Crucea Roie Internaional. SONIA : Dar ce i-am fcut ? C R I S T I A N : Nimic. Nu pot trai cu nodul recunotinei n gt. Asta e tot. M su grum. SONIA : Dac n toi aceti ani i-am gre it cu ceva, dragul meu... C R I S T I A N : Cu absolut nimic, Sonia. E aproape insuportabil. SONIA : Dac ai ceva s-mi ieri... C R I S T I A N (uor plictisit) : Nu tiu ce. Vrei s-mi pierd toat ziua gndindu-m ce s-i iert? SONIA : Dar totui, Pavel... C R I S T I A N : N-am nimic de iertat, nu pri cepi ? Crezi c eful laboratorului meu. Angelescu, i cere vreodat iertare c e tm pit ? Sau c nu tie biologie ? Sau c nu tie administraie ? Nu-i cere. i bine face, nici n-are de ce. Nu e vina lui. Dac-1 pu nea ofer era excelent. Nu se mai cer scuze astzi pentru mici nepotriviri. T u . s fi fost nevasta altuia, erai .nemaipomenita. SONIA : Nu vreau s fiu a altuia ! Puteam s fiu de apte ori pn acum. Dar dac totui patru ani de zile... (Izbucnete n plns.) C R I S T I A N : tiu, ai iubit o umbr. Iube te-o mai departe. Sonia, dac nu se poate altfel. nchipuiete-i c snt acolo, cu tine. SONIA : Dar nu e posibil asta ! C R I S T I A N : Vai de mine ! Eu mi nchi pui foarte des c Louis Pasteur vine aici. SONIA (pasional) : Dar nu vine numai Pas teur ! Vin i femei ! C R I S T I A N (calm. serios) : Trimise de el, Sonia. Nu poate veni chiar zilnic. SONIA (l privete adnc s vad dac spune adevrul) : De unde tiu c nu vin pentru altceva ? C R I S T I A N (firesc, dar fr replic) : Pen tru c i-o spun eu Sonia. (Ea s-a convins, fiindc ntre ei e un fond de adevr.) SONIA : Pavele, nu m chinui ! C R I S T I A N : Dac aveam intenia asta, rmneam mpreun. SONIA (ntorendu-se la ceilali) : V rog s ne iertai pentru scen. C R I S T I A N (dezinvolt. Soniei) : Nu t sin chisi. Crezi c dumnealor i cer scuze c populeaz casa cu pofte, sau cu ambiii, sau cu remucri ? Nici nu le trece prin cap. Dac oamenii i-ar cere scuze, cnd snt mortificai sau schilozi sufletete, s-ar umple lumea de vaere i nu s-ar mai putea citi.
e

SONIA : Fiecare i are durerea sa i... C R I S T I A N : Marele avantaj al chiopilor e tocmai s cread c le lipsete doar cel lalt picior ca s fie fericii. Semnul c te mortifici e cnd te apuci s revendici : un post, un brbat, o camer. Nu te mai poi sprijini pe picioare, ncepi s te rezemi pe drepturi, pe chitane, pe nscrisuri n catas tif. Prea multe drepturi, scumpa mea, la prea puin muzic. N-ai ureche, tiu ; dar nu trebuie s-i ceri scuze : n-au nici alii. S O N I A (izbucnind) : Eti un egoist. O bru t ! C R I S T I A N (cu compasiune) : Dac asta i poate face bine... Dar mi-e foarte mare team c nici tu n-o crezi. S O N I A : Nu, n-am crezut-o. Dar dac e nevoie, am s-o cred ! Aa cum crede mult lume ! C R I S T I A N : Bine zici : mult lume crede, dac e nevoie. Puini i ngduie luxul de a crede pur i simplu. Pentru asta trebuie o anumit putere. Cine o are ? Dac nu-i dai omului de rnd ce i-a cerut, el te las. Omul de rnd cultiv schimbul : l-ai pclit, te pclete i el. Te crede. n funcie de ct i profit. i ce nseamn profit, Sonia. pe ling credin ? Lumea de rnd spune c credulul e prost i pcliciul detept. Aa e lumea, sucit. Vr-te-n ea, dac-i face plcere. SONIA (cu un ataament teribil, cimentat) : Pavele, i-au btut joc de tine atia ani. Eu snt singurul om care tiu cum tc-au lu crat. i care a putea s dau n vileag, s lupt, din tot sufletul, alturi de tine, pen tru... C R I S T I A N (mngind-o uor pe cretet) : Pentru ce, Sonia ? Nimeni nu-mi poate lua i nu-mi poate da. T u o tii. Triesc pe cteva arpegii. Ca natura. Unii vor s-o silueasc, natura, s-i stoarc o melodie, un concert festiv... Eu o vd, dimpotriv, ca ntr-o venic pregtire netulburat (Fra pat.) Ce-i mai interesant, e c tocmai afonii doresc concertul !... Dei n-au nici o bucurie de el... BONDOC : Asta e o aluzie la noi, domnule Cristian, nu-i aa ? C R I S T I A N (sincer) : Discutam n general i nu v-am observat. B O N D O C : Puteai s discutai lucrurile astea n camer. C R I S T I A N : Acolo nu discut. Triesc. BONDOC : Ne-am dat seama cum !... SONIA (desolidarizndu-se de aluzia lui Bondoc devine parc mai reinut i rrtai dreapt. i-a gsit omul. A luat de la el energie, superioritate. Poate pleca. Nu e mulumit, dar pentru c el cunoate. l n elege mai bine dect aceti strini) : Pa vele ! C R I S T I A N (netulburat, uman) : Da, Sonia. SONIA : Rmi cu bine ! C R I S T I A N : Mergi cu bine ! (Se despart amndoi linitit. Cristian intr la el, iar So nia fr s mai salute, pleac.)

81

www.cimec.ro

scena 6
Mira a urmrit scena cu ochii avizi, fe brili ; Bondoc, abordnd o decen dezapro batoare ; Alina a privit ca la un basm n ceoat. BONDOC : S-a jenat de noi. A timorat-o. Dar am s-o ajut s-i rectige demnitatea. A L I N A : De ce te amesteci ? B O N D O C : Fiindc nu e drept ca o femeie s fie tratat aa n zilele noastre. O las, i pe urm i face teorii c e afon, c e tmpit, ca i noi. Asta a spus. Am s-1 dau n judecat dac e nevoie. A L I N A : Las-1 n pace. B O N D O C (revoltat) : Dar el ne las ? Dac nu putem salva pe plan moral cteva lu cruri, atunci pcat de osteneala pe care ne-am dat-o s ajungem pn aici. Care mai e idealul pe care l propunem tineretului, dac un asemenea tembel... A L I N A : Marcele, nu te aprinde. Trebuie s pornim n zece minute. Mira, tu eti gata ? M I R A (cu ochii lucioi, cu dinii clnnind pe pahar) : Nu merg. A L I N A : Pentru ce ? M I R A : Nu merg. Nu m simt n stare. A L I N A : i-e ru ? B O N D O C : Nu se poate s nu mergi la srbtoarea mamei tale. i-am spus s nu bei att, nu ? M I R A (dintr-odat) : E fals ! A L I N A (simind un lucru indefinit, ca o ameninare) : Cine e fals ? M I R A (abia inndu-se) : ampania. E o ampanie fals ! Toxic ! Prefcut ! N-am s m fac niciodat un heruvim alb ! Nu pot ! A L I N A : Mira ! M I R A : Nu pot suporta paradisul ! mi vine grea ! B O N D O C : Ce facem dra^ ? M I R A : S v ducei ! S v facei intrarea triumfal ! S v pupe mna, s v zic : ce fermectori sntei ! Ce triumf avei ! Ce bine ai mai slujit frumosul ! S v dea trandafiri, Muti, muli, muli trandafiri, s umplem casa ! A L I N A (ngrijorat) : I-e ru. M I R A : S-mi aducei o sticl de ampanie ! Asta e fals ! S-mi aducei una adevrat. Dac tii de unde. B O N D O C : Mira, du-te de te-ntinde niel, dup asta faci un du rece i venii mai trziu cu Teofil. M I R A : S venim la srbtoare ! S triumfe Arta ! S stm cuminei n bncile noastre ! S ne pupe mna domnul Chiriacescu ! i mai cine ? i tovarul Dabija ! i mai cine ? i maestrul Flaviu, care a vorbit att de frumos, de nltor ! BONDOC : Nu-1 mai ironiza. A vorbit n tr-adevr. M I R A : Sigur c da. Minunat a vorbit despre frumoasele succese ale marei noastre pictorie Alina Ranetti-Bondoc, despre n suirile ei native transmise din tat n fiu, i din mam n... fiic !... B O N D O C : Spui prostii. Du-te mai bine dincolo. M I R A : Unde s m duc ? n camera de alturi ? Acolo e dnsul Aia e camera de alturi ! Iat c stau aici i m veselesc pentru triumful moralei ! T E O F I L : Mira, poate ar fi bine s mer gem puin la aer, cu maina. MIR : Du-te ! la-i aerul i f ce vrei cu el ! n tine aer nu mai ncape, eti plin de siguran, dragul meu, nu vezi ? N-ai bolgii unde s intre aerul, s oxideze vechile fres ce. N-ai Voroneuri, iubitule, dect ca mase. E l , Flaviu, da, e plin de bolgii : dar nu mai intr aer deloc !... B O N D O C : Ce ai mereu cu Flaviu ? M I R A : Nimic, ce s am ? Am avut. Am crezut c e un demiurg-valpurg-taumaturg. E un biet om bolnav de el nsui. De spec tacolul bolilor sale distinse, spiritualizate. B O N D O C (ncruntat) : De unde tii ? M I R A : Pentru c am trit cu el, pentru asta. Un fermector, care mi oferea drept hran numai nite mari ndoieli subtile, i care se aga de mine, de trupul meu, ca de o certitudine... B O N D O C : Mira, te rog, nceteaz ! M I R A : Nu crezi ? A L I N A (consternat) : Nici nu e de crezut ca un om serios ca el... M I R A : Un om serios ! ? Un om trist ! Un mare fabricant de oprle ! Doream de la el o limpezire i am bgat de seam c snt mai limpede ca el. S-a mcinat n formule, n tertipuri, bietul meu Flaviu, i tot ce-i iese din gur e bolnav pe jumtate. S nu te lai pe mna lui, Muti ! E foarte abil, i-o spun eu. S nu te ki pe mna nimnui. Ei se fac, Muti ! i laudele pe care i le-au spus snt aranjate. De mine, de trupul meu ! ! ! (Hohot, se zbucium.) B O N D O C : Mira, nceteaz odat c nu mai pot s aud porcria asta mincinoas ! M I R A (dezlnuit) : De ce ? Nu-i face pl cere c-a ludat-o pe mama ? Nu-i cresc i ie aciunile, tovare ? tii c toat treaba e o panoram, dar te duci s te fuduleti acolo c eti proprietar de talent n cas, i c maestrul a cuvntat elogios, i c pup mna frumos i vorbete despre destinul artei romneti i despre uculescu, pe care 1-a asasinat ! BONDOC : Nu 1-a asasinat nimeni ! I se aduc onorurile cele mai mari. Dar nu despre asta c vorba. Cum ai putut tu, fiica mea... ? M I R A : Cum am putut, am putut. Am s-mi dau socoteal mie. nu ie. Ce i-e c e Fla viu i nu-i altcineva ? Procesele dinluntru firete nu te intereseaz, numai aia, cum i zice. culpa social" o vezi. Avantajul l vezi ! E i , i-am adus avantaje, ce mai vrei ?

www.cimec.ro

85

B O N D O C (apropiindu-se amenintor) : Nu-i permit ! M I R A : De cnd nu-mi permii ? De cte ori a fost o situaie cu avantaj mi-ai permis ! M-ai luat cu tine, m-ai bgat n societatea unor ghiuji libidinoi, erai ncntat c-mi face Dragnea curte. De ce Dragnea ? Acum s-a descompus, gata ? l aruncm, c s-a nhitat cu nu tiu cine. Putea s se nhi teze cu mine, dac doream, i atunci, tot protestnd, erai mulumit ! !... B O N D O C (spumegnd) : Ducei-o i bgai-o n ap rece ! Altfel i dau palme ! M I R A : Foarte bine faci ! S-mi zvnte cea a de pe ochi! D-i i mamii, i ea are nevoie ! C e oarb ! Face totul pentru chi ibuurile tale !... A L I N A (care nu i-a revenit din conster nare) : Cum ai putut, Mira... ? M I R A : Las mam, tu tii bine c se poate. E uor s-i pierzi virginitatea, mai greu e s i-o rectigi. i eu am s mi-o rectig, Muti, nelegi ! ? ! E u am s m dau de trei ori tumba peste cap, i am s fiu iar pur !... Plecai, ducei-v ! (Gemnd aproa

pe) i-aducei-mi o ampanie adevrat, cu o etichet mare ! T E O F I L : Stau cu tine. M I R A : Du-te i tu, de ce s stai ? Vrei s m vezi goal ? Snt destui care vor s m vad goal, care m adulmec de aproape i apoi mi laud prinii, i-1 fac pe tata campion de principii ministeriale, pentru o nenorocit de camer. M adulmec i-i dau camera. i mama face succes, i i se cum pr din prima zi un tablou, pe care 1-a luat particularul de gust Teofil... T E O F I L (roind de indignare) : Mira ! Nu m ateptam. (Iese brusc, demareaz.) M I R A : ...i ei mi srut braul, i vor besc despre Brncui, i vor s m vad goal, i am s-mi rup rochia ca s m vad. (ncepe s rup.) Aa, am s mi-o rup, uite aa, s m fac goal !... Ca s dm lecii de demnitate altora !... Ha ! ha !... (Rznd isteric, iese alturi, cu rochia sfiat. Se aude de dincolo hohotind.) B O N D O C (ngheat, Alinei) : S mergem, e trziu. (Pleac.)

scena 7
U n timp scena rmne goal. Apoi, n tr-un trziu, cu un capot pe ea, trndu-se ca o felin rnit, dar cu o fa adoles cent i lunatec. M i r a vine i bate la ua l u i Cristian. Acesta deschide, i iese n prag. M I R A (cu nrile fremtnde) : Domnule Cristian, te ursc. C R I S T I A N : Nu cred, domnioar. Eti prea modern pentru asta. M I R A : Dac i-a spune contrariul, m-ai crede ? C R I S T I A N : L a fel de puin. Din aceeai pricin. (Pauz.) Asta e tot ? Noapte bun. (Vrea s plece.) M I R A : Stai, domnule Cristian. (Cristian se ntoarce.) Vream s-i explic de ce te ursc. i cum. Snt convins c te intereseaz mo tivele. C R I S T I A N : Ca biologie poate. Constat c n lumea asta cu ct se mpuineaz actele cu att se nmulesc motivaiile. M I R A (privindu-1 fix) : Dumneata realizezi dintr-un condei, domnule Cristian, ceea ce eu caut gemnd. C R I S T I A N : Nu tiu ce spui. Ba da. Dum neata caui prilejul de a fi singur. (Cu un uor zmbet). i atunci, bai Ia ua mea... M I R A : Ca s te ntreb : mai exist auten tic ? C R I S T I A N : Am vzut eu o prvlie unde se vindea, mbrcat n staniol. M I R A : Nu rde. C R I S T I A N : C-o s m opreti dum neata ! ?... Autenticul, da ? Eti o gsc, domniorico. Eventual savant. Du-te i te culc. F copii. Chinuie-te. i pe urm mai vorbim. Literatura mi place, literaturiza rea, ba ! M I R A : E u viu de pe acoperi, domnule Cristian. Nu prin horn, ca-n basme. Nu. Azi noapte am dormit acolo. Cu Ado. Nu tii cine e Ado ? Cu att mai ru. C R I S T I A N : Vax ! M I R A : Mai prost e c nici eu nu tiu. Ado e natura, credeam. Ruperea. Deirarea. Simplicitatea. Protestul ! Am dormit cu el. nti nlnuit, febril, apoi din ce n ce mai pur. S nu rzi. C R I S T I A N : Nu rd. M I R A : Pe acoperi, pe streain lumii. Am fcut cu Ado prostii, multe-multe. Am fost cu el... s nu rzi !... C R I S T I A N : Nu rd. M I R A : ntr-o hrub, la Plumbuita. Ado a cerit. A vrut s fure, nu l-am lsat. Vrea s fure o icoan. C R I S T I A N : De ce ? M I R A : Aa. A mai furat. Am fost la nite tipi, am fcut chestii. Dansuri n cearceaf, nelegi dumneata ? CRISTIAN: i? M I R A : Ne-am suit pe Union, la miezul nopii. Pe acoperi. Ado a stat pe cap la margine, blbnind din picioare. l srutam. Snt nebun, nu ? C R I S T I A N : O s m gndesc. (Schieaz un pas.) M I R A : Stai ! Domnule Cristian, te ursc domnule, nelegi ? Toate astea au fost foar te serioase. Dumneata tii c eu snt o electronist excelent ? C R I S T I A N : E n regul. M I R A : De patru nopi, cu Ado, am dorit... nu tiu ce... : imposibilul. nelegi ?

86

www.cimec.ro

C R I S T I A N : Asta neleg. M I R A : Ne culcam sub lun, sraci, sraci ca vai de noi, ziua snt o electronist excelent, fiica lui tovarul director mi agasem rochia de un b de anten, ca un steag... Ne-am hotrt s facem ct mai mult, cu ct mai puine gesturi, nelegi ? S stm, s ne decantm. S rmnem esen . Pricepi de ce te ursc ? C R I S T I A N : Am s pricep dup ce mi ex plici cuvntul esen. M I R A : E u , domnule ? Monstrule ! Animal impasibil ! Dumneata ai neles din prima clip, domnule Cristian : nu valora nimic, toat osteneala. E u credeam c valoreaz. Plecasem. Rupsesem. Desfirasem tot ce zcea fixat n mine. Eram strlucitori sub lun, jerpelii, goi. De tot : de orice coninut. Eram ridicoli. C R I S T I A N : Cred c da. M I R A : Fiindc simulam. i mama a dor mit pe acoperi, la Bellearte. Poate i tata a furat. Nu tiu. Nu mi-ar prea ru. O fceau de-a binelea, tii ? Autentic. Spune, nu mai e nimic de fcut ? C R I S T I A N : Ado ce zice ? L - a i ntrebat ? M I R A : Ado pute. Pute a poz, a marafoi. Nu e adevrat nici el. Doamne, doamne une ori mi vine s m spnzur !... C R I S T I A N : Nu cred, scumpo. M I R A : Poate. A i dreptate ! Eti un mons tru nfiortor. (...) Stnd aa, nopile astea, acolo, mi-am dat seama, am gndit... c i dumneata... i dumneata eti la fel.

C R I S T I A N (zmbind) : Regula streainii e s nu te gndeti. M I R A (fr s-1 asculte, preocupat) : i dumneata ai o foame, de-asta, special... Dar dumitale i merge domnule Cristian. Nu tiu cum faci c-i merge. Te ursc ! Te ursc din toat puterea mea ! Din toat nevoia de adevr ! C R I S T I A N : i electronica ? Ce-i d ? M I R A : E altceva. Caut un rspuns uman. Am fost foarte femeie. M-a copilri din nou. Numai s dau peste un adevr. C R I S T I A N : i arde de joac, fir-ai s fii ! Mar acas ! (E gata s intre la el, i mai vine n gnd.) i nc ceva : s tii c pe uculescu nu 1-a asasinat nimeni. M I R A (cu o ur att de intens de parc nu mai e ur) : Am s fac tot posibilul s te evacuez de aicea. S intru n camera du mitale. Pe care o pzeti aa. S-i dau foc. S nu mai fie nimic adevrat. C R I S T I A N : Te pcleti domnioar : nu camera e adevrat. Noapte bun. (A in trat, a nchis ua i imediat a nceput cteva arpegii egale la vioar.) M I R A (strig dup el, nti tare apoi tot mai ncet) : tiu ! Trebuie s te distrugem. Pentru c sfidezi toate conveniile, toate minciunile ! i pentru c relegi, domnule Cristian ! nelegi tot ce-i spun i tot ce nu-i spun ! E groaznic ! i nu miti un deget. (Plnge) i pentru c... la vioara aia nenorocit... zdrngni... dumnezeete de prost !...

actul I I I
scena 1
A u trecut allbe cteva zile. Singur n salonul central, Alina st n fiaa unei oglinzi i ncearc, cu o nverunare patetic, s-i schimbe coafura. i-ia fcut un crlkwi juvenil. La aspectul ei de acum, figura aceasta de feti e ridicol. Dar ea struie, necrend mereu. De pe figur i-a disprut expresia de doamn, pare mai degrab o ppu uman cu resortul uzat. rupt. Se strduiete crispat s ajung din nou la chipul ei de tineree. Cteva mnute se consum astfel n acest efort penibil. Apoi, pe fa i se aaz o disperare blnd. puin nuc. Ia din maldrul de cartoane un desen. l examineaz lung. l rupe ncet, meticulos. l las s cad. Ia altul, pregtindu-se s fac acelai lucru. Intr soul ei.

B O N D O C : Bun. A L I N A (aton) : Bun. B O N D O C : A i venit de mult ? A L I N A : De mult. B O N D O C : A i fost la expoziie ? merge ? A L I N A : Bine. B O N D O C : Adic cum ?

Cum

A L I N A : Bine merge. Merge bine. BONDOC : Am vzut c i-a aprut o cro nic n Zorile". Mi-a adus-o efa de ca binet. E destul de favorabil. A L I N A : Da ? BONDOC : Ce faci ? De ce i-ai schimbat coafura ? A L I N A : Nu m prinde ?

www.cimec.ro

87

BONDOC : Serios, Alina, ce i-a venit ? A L I N A : Vreau s m fac frumoas. Eti de acord ? BONDOC : i de ce rupi cartoanele astea ? De ce le rupi ? A L I N A : Snt vechi. BONDOC : i ce dac snt vechi ? A L I N A : Au mbtrnit. Facem altele. Noi. BONDOC : Nu serios, Alina... Nu-i mai plac ? A L I N A : ie-i plac ? BONDOC : Nu cred c snt foarte reuite. i apoi, oricum ar fi... A L I N A : Nu mai snt la mod. BONDOC : Nu te lua dup toi protii. A L I N A : S ascult vocea tainic a inimii, da ? (Mai rupe un carton.) BONDOC : Alina ! Nu face asta ! Nu Ie rupe ! A L I N A : Chiar le regrei ? BONDOC : Sigur. A L I N A : Snt... depite. BONDOC : Depite ! ? Astzi, poate. Dar nu vezi cum e n art : se ntorc modele. Ce-a fost mai vechi, trece drept nou. O lum d-a-capo. Aa c pstreaz-le, ar pu tea s le vin rndul. A L I N A : L a ce s le vin rndul ? BONDOC : S plac din nou. A L I N A : Cui ? BONDOC (puin impacient, puin ngrijo rat) : E i , Alina, eti copilroas astzi, dra ga mea. i-ai pus i crlionul acela... Nu te simi bine ? A L I N A : S plac din nou opiniei publice, aa-i ? (Rupe alt carton, fr violen.) BONDOC : Alina ! Ce-i cu tine feti mic ? (Vine i o mbrieaz.) A L I N A : Taci ! BONDOC : Ce i s-a ntmplat ? A L I N A : Nu-mi vine bine crlionul ? Nu ? M sluete ? BONDOC : E de copil. T u te-ai fcut mult mai frumoas, draga mea. Crede-m ! A L I N A (zmbind ntr-un fel ciudat, fr rezisten) : Sigur c da. Snt mai frumoas ca oricnd. Sntem foarte reuii. N-ai tiut ? O pereche ideal. (Rde ncetior.) BONDOC : Te rog. Snt obosit. A L I N A : i deci, mi zice s le pstrez, s prindem momentul bun, cnd se ntoarce se zonul... ! Dar dac sezonul nu se mai n toarce ? Atunci ce facem ? BONDOC (obosit) . De unde poi fi si gur ? A L I N A : Dar de unde poi fi tu sigur c nu se mai ntorc crlionii pe frunte ? Eu mi-am fcut o coafur care poate vine din nou. BONDOC (nelund n seam ceea ce i se pare o glum, vorbete de pictur) : Dac nu se ntoarce, iubito, atunci cel puin ai un document... A L I N A (gata s pufneasc) : Un docu ment ? BONDOC : ...un document al etapelor pe 88

care le-ai parcurs, al identitii tale. De ce rzi aa ? A L I N A : Tu chiar crezi, Marcele, c eu am o identitate ? BONDOC : E i asta-i acuma ! A L I N A : Crezi aa ? Atunci e bine. i ce spune n cronica aceea ? BONDOC : Spune c ateapt cu ncredere dc la talentul tu real... A L I N A : Ateapt ? Ha ! B O N D O C : Ce este? A L I N A : Ateapt ! Asta e bun. T u chiar crezi c ateapt ? BONDOC : Bineneles. A L I N A : i ct o s atepte ? Hm ? nc douzeci de ani ? T u o cunoti pe autoarea cronicii ? BONDOC : Vag. Ocazional. A L I N A : Anun-o s nu mai atepte. S-i vad de treaba ei. De brbatul ei. BONDOC : De ce spui asta ? A L I N A : Nu-i politicos s lai oamenii s atepte. T u m-ai nvat. (Rupe metodic alt carton.) BONDOC : Alina, pentru dumenezeu, de ce ? A L I N A : Am s-mi fac moae din ele, s mi le prind n pr. S atept sezonul... BONDOC : Iubito, eti surmenat, te-ai agi tat prea mult. Dup ce nchizi expoziia, te duci undeva, faci cur de aer... A L I N A : ...Iau vitamine, calciu n fiole, i gata, hop ! mi revine identitatea. BONDOC (excedat) : E i ce vrei, la urma urmei ? A L I N A (mirat) : Nu tiu ce vrei tu. Snt obiectele mele, este viaa mea, pot s far cu dnsele ce doresc. Nu-i periclitez pozi ia, cred, dac mai rup cte un carton... (D s rup.) BONDOC (i apuc amndoi pumnii) : Nu vreau s mai rupi nimic. Eti ntr-o criz autocritic. N-ai de ce. Expoziia ta e bun, i-au fost achiziionate lucrri, i nu toate de complezen... (Ironic.) E u n-am putut interveni peste tot, mai snt i oameni care pricep singuri, care au o prere. A L I N A : Da ? BONDOC : Cronicile au fost i mai bune i mai rele, iari semn de obiectivitate. Exist nite ceremoniale mondene, prin care de asemenea eti obligat s treci. i i continui munca. i dac nu eti mulumit, ai s faci mai bine. A L I N A : Simplu. BONDOC : Destul de simplu. Autonemulumirea a fost totdeauna un motiv de pro gres. Am s m zbat s-i fac rost de con diii excelente... A L I N A (cu un surs de care nu se tie dac e candoare sau ucigtor sarcasm) : Atunci s pstrez cartoanele astea. Poate pictez ceva chiar pe dosul lor. Pnza e bun. BONDOC : Acum te alini. Aa e ? A L I N A : Da. Aa e. M alint. BONDOC : Mai bine, f-ne masa. A L I N A : Da, am s fac masa. Bine zici.

www.cimec.ro

B O N D O C : i nu n buctrie. Aicea. A L I N A : Aicea? B O N D O C : Da, aa am zis. (Cu cldur.) Alina, trebuie s ncercm niel s trim ! Nu numai s ne pregtim pentru via. S trim. mi dau i eu seama de lucrul sta. A L I N A : De cnd ? B O N D O C : De cnd mi dau seama ? A L I N A : Nu. De cnd s ncepem s trim ? BONDOC : Nu tiu. Dar simt c am tot amnat. T u ai mai trit, ai mai avut pictura ta... A L I N A : Am avut-o. i altceva, ce mai tre buie s facem ? B O N D O C : Alina ! A L I N A (supus, inert) : Te ntreb. S tiu i eu. B O N D O C : De ce m ntrebi pe mine ? A L I N A : Pe cine vrei s ntreb ? Totdea una te-am ntrebat pe tine. i tu mi-ai rspuns totdeauna, foarte pozitiv. Rspunde-mi i acuma : ce s mai facem ? B O N D O C : Ce s-i rspund ? S pictezi mai departe. A L I N A : Bine. Pictez mai departe. BONDOC : Draga mea !...

A L I N A : Pictez mai departe. Aa mi-ai spus, aa fac. Tu tii ce se cere. T u ai pro gramul. Pictez mai departe. Culori am. Pnz am. Lumin am. Linite, de cnd a ple cat Mira, am. Succes am. Tovara aceea cu cronica m ateapt. Pictez. Pn atunci pun masa. L a minister ce mai e ? B O N D O C : Nu vrei de loc s m menajezi. Snt clipe foarte dramatice totui n care m zbat... A L I N A : L a minister ? Da ? Snt clipe dra matice ? Atunci s te menajez, dragul meu. Ce trebuie s fac ? S pictez mai bine ? Ct pot mai bine ? Ori cum s te mai ajut s treci prin clipele dramatice de la minis ter? BONDOC (iritat) : Alina, pentru ultima oar te rog !... A L I N A (cu tonul blnd, de ppu) : Pun masa imediat. Imediat o pun. S ncepem s trim, dragul meu. Dac asta e orien tare... (Se clatin.) S ncepem... B O N D O C (ngrijorat, o susine) : E u zic s te ntinzi puin n fotoliu. (O aaz.) S-i aduc srurile !... (Sonerie la u.)

scena 2
Bondoc deschide, apare Teofil. T E O F I L (compuncios, rece) : V rog s m scuzai c v deranjez. BONDOC ( ncerend s fie cordial, amical) : Nu ne deranjezi. Soia mea nu se simte bine. T E O F I L : mi pare ru. Srut mna doam n. Ndjduiesc c e trector. B O N D O C : i eu ndjduiesc. (Rceala lui Teofil l pune n defensiv.) T E O F I L : Vreau s v rog s-mi dai pan talonii i hanoracul Mirei. B O N D O C : Dac e absolut nevoie... Dar ce i s-a ntmplat ? TEOFIL (calm, ca ntotdeauna) .: Nimic grav. Merge puin la munte. B O N D O C : Cu cine ? T E O F I L : Cu mine. B O N D O C (intrigat, netiind ce atitudine s ia) : Dar... T E O F I L : De ce v mirai ? Am mai mers de cteva ori. Cu consimmntul dbmneavoastr. B O N D O C : Nu-i vorba de consimmnt, domnule Teofil. T E O F I L : Atunci nu tiu despre ce este vorba. B O N D O C (se repliaz) : E sntoas ? T E O F I L : Absolut sntoas. B O N D O C : A dormit la dumneata ? T E O F I L : Nu. L a o prieten a ei. B O N D O C (cu un fel de solidaritate brb teasc) : Eti convins ? T E O F I L (clipind) : Stimatev-tovare Bondoc, nu e cazul s-mi punei aceast ntrebare. B O N D O C : E u cred c e cazul, domnule, dup tot ce am auzit acum o sptmn aici. T E O F I L : Nu-mi amintesc s fi auzit nimic care s-o diminueze pe Mira. BONDOC : Cum aa ? Dar invectivele ace lea ? Calomniile acelea ? T E O F I L (linitit) : Probabil c erau adev rate. BONDOC (ars) : Crezi ? T E O F I L : Altminteri nu le-ar fi spus. BONDOC : i scena aceea josnic, de blci, pc care a motivat-o cu ampania proast ? T E O F I L : ampania era ntr-adevr proas t, domnule. BONDOC (ncepnd s se enerveze) : Drag domnule Teofil, nu m sili s-mi schimb prerea despre dumneata ! T E O F I L : Deocamdat nu asta e n discu ie. BONDOC : Cum adic, dumneata accepi s-i spun Mira n fa c... (Ezit) T E O F I L : ...c a trit cu domnul Flaviu ? N-ar fi spus-o probabil dac n-ai fi pus-o n aceast situaie. E regretabil ntr-adevr c s-a ajuns aici. BONDOC (indignat) : Dar situaia n sine nu te tulbur, nu te revolt ? T E O F I L : Care situaie ? BONDOC : C a avut o legtur ! Logod nica dumitale i mrturisete pe fa o le gtur ! i dumneata ? T E O F I L : Nici eu n-ara venit inocent n faa ei. Nu vd de ce i-a cere Mirei mai mult. BONDOC : Dar ce faci cu principiile, scum pe domnule Hotranu ? T E O F I L : Dup cte tiu, principiul ega litii sexelor e constituional. Nu mi-a ngdui s-1 nfrng.

www.cimec.ro

89

^BONDOC (tot mai tare) : Dar cu morala cum rmne ? Cu morala ? T E O F I L (cu snge rece) : Tocmai dumnea voastr m ntrebai, domnule Bondoc ? BONDOC (sincer consternat) : Sigur, acum ntorci lucrurile pe dos, fiindc o iubeti pe ea ca un... Bine, tot zice Mira c se meni cu un perete ! T E O F I L : Probabil cu asta semn. E nor mal deci s se rezeme de mine. BONDOC : i s te trag pe sfoar e nor mal ? i s doarm n ora e normal ? i s chiuleasc e normal ? T E O F I L (cu puin regret, dar ferm) : Dom nule Bondoc, m obinuisem s vd n dum neavoastr cel puin un om drept. Va tre bui, cu neplcere, s m dezobinuiesc. BONDOC (turbat) : M-a brfit, ceaua !... T E O F I L (rectificnd) : M i r v comptime te i ncearc s v scuze. BONDOC : Pentru c am crescut-o prost, ngduitor ? Pentru asta n-am nici o scuz ! T E O F I L : Nu pentru asta. Pentru c ai 'simulat i simulai n continuare o atitudine pe care n-o avei. Mira a trit cu un brbat care a fermecat-o. numai i numai pentru c era convins de calitile lui. Dumnea voastr, n schimb, corni tei acte injuste chiar cnd convingerea dumneavoastr in tim este cu totul alta. BONDOC : De exemplu ? T E O F I L : De exemplu cazul Dragnea. Ai fost de aceeai prere cu Dragnea ct vre me lucrul era n avantajul dumneavoastr. Apoi, cnd s-a ivit perspectiva de a-l n locui, ai nceput s tragei n el cu toate puterile.
a

BONDOC : Dragnea e vinovat ! T E O F I L : Nu tiu asta. tiu numai c acum vrei s obinei din vinovia lui beneficii personale. BONDOC : Personale ! ? T E O F I L : Absolut personale. Nici mcar n avantajul familiei, din care ai fcut tot timpul un instrument. BONDOC : Tot Mira i-a spus-o ! Au n ceput s-o plictiseasc huzurul, mbuibarea, face acum pe beatnica, pe hippie, dup re vistele pe care i le-am adus eu ! Poze rz buntoare de copii rzgiai, care nu tiu ce vor ! T E O F I L : V asigur, domnule Bondoc, c Mira tie ce vrea. A i spus-o : puin aer ! BONDOC (sarcastic) : i pe acela te-ai nvrednicit acum s i-1 dai... dumneata. T E O F I L : i dau ce pot, domnule. Niciodat nu m-am nverunat s cred c pot s-i dau totul. Programul meu e s-o las s fie ct mai mult ea nsi. (Privind cu intenie la Alina, imobil n fotoliu.) Un program mo dest dup cum vedei. BONDOC (cu totul i cu totul mhnit) : Avea dreptate vecinul meu, c eti numai epiderm. T E O F I L : Vecinul dumneavoastr avea drep tate n mai multe privine. Dar nu mi s-a prut politicos s-1 aprob atunci. Pot s iau hanoracul i pantalonii ? A L I N A (ncet) : Unde e Mira ? T E O F I L : Jos n main. BONDOC : S vin s i le ia singura. T E O F I L : Cum dorii. Srut mna. Bun ziua. (Iese.)

scena 3
Intr, peste un timp, Mira. E palid, dar nestnjenit n micri. Cu Bondoc are o corectitudine mortal. T o a t simpatia ei merge la mam-sa. M I R A : Bun ziua tat. Ce e cu mama ? (O vede.) Ce ai, Muti? A L I N A (fr putere) : Nimic, draga mea, nimic. MIRA : A i ceva totui. i dau un sfat : vo meaz ! Vomeaz tot ! A L I N A (cu tristee) : O, Mira... M I R A : Nu mai ncerca paleative, nu mai fi drgu. D afar totul. Altfel te in toxici. A L I N A : E trziu, Mira... M I R A : tiu c e trziu, mam. Dar tre buie s ncerci. E singura soluie. A i mncat lucruri sioase, nehrnitoare. Gogoi. Prea multe gogoi, Muti. Te-ai balonat. A L I N A , (blnd, mngind-o) : Nu m-am ba lonat, draga mea. Mi-a crescut alt trup, din gogoi. O alt materie i form. Azi, am cutat-o pn am obosit, pe cealalt. O caut de mai mult vreme. i n-o mai gsesc. Pe unde o fi, draga mea ? BONDOC : i merge bine, Mira ? M I R A : Deh, tat. T u ce crezi ? (Se duce dincolo, i ia rapid lucrurile, revine ; l ntreab.) Dar ie ? (i fr s atepte rs puns, iese.)

scena 4
Dup plecarea Mirei, Bondoc, realmente afectat, caut s neleag ce se ntmpl, de ce se produc aceste schimbri mprejurul lui. i face, cu cea mai mare bun-credin, un examen de contiin, preocupat s se explice Alinei i lui nsui, s se justifice. I se pare c e o nenelegere la mijloc. A r vrea, fierbinte, s-o aplaneze. E un biet om care i caut, deschis, ndreptirile, pentru a le opune opacitii celorlali. Clatin din cap cu tristee. BONDOC : Ce puin snt dispui s ne leag totul ! (E ca un oftat.) Vrea aer. Cine nu vrea ? Asta am vrut tot timpul. Dar, cnd te-ai nurubat o dat n aceste lucruri, cnd viaa te-a prins n mijlocul lor... (Tace, fumeaz. Cu o voce preocupat, seductoare.)

-90

www.cimec.ro

nchipuie-i acum c a vrea, cu toat ones titatea, s m degajez din afacerea Drag nea : crezi c mai pot ? A r cdea direct peste mine, i amndoi peste alii. i cineva s-ar sui repede pe cadavrul meu i ar ncepe s-mi exploateze i defecte pe care nu le-am avut niciodat. Ar fi mai drept, spune ? Trebuie neaprat s m las dislocat, ca s fac loc unor tipi, prini i ei n jocul sta fr ieire, pndind locul liber, greeala ? i invers : dac l-a susine cu fora pe Drag nea, cu toate lipsurile lui, ar fi mai drept ? Ce spui Alina ? A L I N A (cu ochii n alt zare) : Nimic nu spun. M gndeam la o pasre. BONDOC : Ce pasre ? A L I N A : O pasre cu aripi colorate... Care n fiecare zi i pierde cte o pan... BONDOC (vine mai aproape, tot mai dornic s se lumineze) : Ori cu acest Cristian... Pe care l-am reclamat pe motive reale... (Me diteaz, se reconfirm.) Sau mcar plauzi bile... S zicem acum c a dori s merg s spun : nu, nu-i adevrat, socotesc c e U D om de treab. Crezi c mai e posibil ? An grenajul s-a strns, se face o legtur spon tan cu apucturile lui, cu dosarul mai ve chi, cu reclamaiile nevesti-si... A L I N A : Nevast-sa nu 1-a reclamat. BONDOC : Ba da, fii sigur. A i spus-o. A L I N A : Nevast-sa s-a plns, dar nu 1-a reclamat de-a binelea. Nevast-sa nu-1 re clam fiindc crede n el. (A spus-o foarte linitit, dar a sunat ciudat, aici i acum.) BONDOC : Cu att mai mult. l reclam s vie acas. A L I N A (vistoare) : Poate c ea a i ne les, c el are alt drum, al lui.

BONDOC : Cu alte femei ? A L I N A (tot aa) : Poate c acele femei nu au nici o legtur vinovat cu el. BONDOC : Haidade, Alina ! Ce copil eti ! A L I N A (privindu-1 blnd, dintr-o zon inte rioar, ascuns) : Poate i face numai ie plcere s-i nchipui asta. (Zmbind indi ferent.) Ca s-i ias... jocul". BONDOC (comptimind-o protector, la rn dul lui) : Poate i face ie plcere s-i n chipui c-i astfel. Ca s-i salvezi iluziile. A L I N A (cu un pic de gravitate) : Am s-i spun cum este Marcele : Mi-ar face n tr-adevr plcere. Ar fi una din puinele plceri reale pe care mi Ie-a rezervat viaa mea din ultimul timp... BONDOC (lovit n adncul l u i , ricaneaz) : Ce vorbeti ! Iat unde era depozitul de sur prize : la acest domn Cristian, care a fost bdran cu toi pe rnd !... A L I N A (obosit) : T u ai fost ceva mai ma nierat, Marcele... i rezultatul care e ?... Ai jumulit pasrea bucat cu bucat... BONDOC (micat de tot ce aude, cu un elan generos, vine la ea, o mngie, adun plin de duioie din cartoanele de pe jos, rupte.) N-am vrut s fac nimic mpotriva ta ! i jur ! Am vrut, vreau s trim ! ncepnd de astzi ! S ne aducem aminte cum am fost tineri, entuziati ! (i pune cartoane n poal.) A L I N A (lund dou cartoane i ncercnd s le alture) : Pot s-1 lipesc cel mult... S-1 mai creez, nu mai pot... Cu toate fa bricile tale de colorani sintetici... (Sonerie la u. Bondoc, agasat la culme de a f i fost iar scos dintr-un moment cald, confesiv, grav, se duce mocnind la u.)

scena 5
Reta intr, ntr-o stare de exaltare. Acum se vede c ceea ce avea ea radios se poate numi entuziasm. Dar nu unul lejer, de su prafa, ci unul profund, care angajeaz. Bondoc o privete agresiv i uimit. R E T A : Pe domnul Cristian... BONDOC (aproape rstit) : Domnul Cristian nu e acas ! R E T A : Nu-i nimic. Am s-1 atept. (Se ndreapt spre camera de alturi.) B O N D O C : Nu tiu dac e deschis. R E T A : E deschis totdeauna. BONDOC (nervos, dar neputndu-se opune freamtului ei) : n sfrit... dac inei... R E T A : in foarte mult. Am o veste im portant pentru dnsul. A dori s i-o co munic cea dinti... BONDOC (sec, ns curios) : E bun, n djduim. R E T A : Excelent. Domnul Cristian pleac n strintate, conducnd o delegaie de spe cialiti. B O N D O C : Ce fel de specialiti? R E T A : Specialiti n biologie ! Prei sur prins. i alii au fost. Lucrurile nu prea se cunosc, tii. Acest om e insuportabil de modest. BONDOC : Cine ? R E T A : Domnul Cristian. Are un fel de a nu se lua n serios, nemaipomenit. (Zmbind victorioas.) Dar pe noi nu ne-a putut tria. BONDOC (tot mai nedumerit i mai contra riat) : Pe cine anume? R E T A : Pe noi. Pe oamenii cu care lu creaz. Pe mine n special. i pe nc vreo civa. A L I N A (fr s se mite din fotoliu) : L u crai cu dnsul, doamn ? R E T A : nchipuii-v, doatmn, snt chiar efa lui de secie. Nu-i caraghios ? Un sa vant, mondial a zice. i trebuie s-i dau eu ndrumri... Rspund de el !... (i vine s rd.) A L I N A : n faa cui ? R E T A : Am fost pus acolo politic. Le-am spus tovarilor : e un om colosal, trebuie s ne scoatem plria n faa lui. Ce s-1 ndrum eu ? Eu snt bucuroas dac pot s schimb cteva idei cu el. Are, n biologie, o minte fascinant, cuprinztoare, cum rar se ntmpl...

www.cimec.ro

91

BONDOC : Nu cumva hiperbolizai ? R E T A : Poate, domnule. Dar sta e senti mentul pe care l am n faa lui. B O N D O C (sever) : Poate e un sentiment de capitulare. R E T A : Nu, domnule. E un om pentru care mi pun n joc orice : cinstea, viaa, cariera. Le-am spus tovarilor : e un ambasador, dnsul, poate s ne aduc servicii strluci te. i nu numai nou. B O N D O C : i tovarii ce au rspuns ? R E T A : A fost foarte greu. Oamenii nu snt toi pregtii. Ce ambasador, mi-a zis unul, dumneata nu tii atunci ce e aia diploma ie, mai pune-te la punct". Pe altul 1-a repe zit dnsul, i-a zis zevzec. i mie mi zice guteri" i fugi de-aici c eti tmpit". E greu s-1 scoi dintr-asta. Aa vede el, i gata. M-am dus mai sus, m-am zbtut, au venit i doi colegi. Nu, c e idealist, a zis cineva. E biolog, tovare, crede n ce descoper. Idealist eti dumneata care crezi n lucrurile preconcepute, n idei de-a gata, i care neavnd nici un fel de cu notine pozitive decretezi ce-i vine. Mate rialist i dialectic e el ! De ce a fost dat afar de la Institut ? Tocmai de-aia, pen tru c 1-a gonit tovarul academician Cu tare i i-am spus numele , care era atunci campionul unor teorii i tia i spnzura, iar acum a ntors-o ca la Ploieti i e printre cei mai zeloi aprtori ai concep iilor contrare ! sta nici mcar idealism nu se mai cheam, se cheam altfel. i mi-e sil de el ! A L I N A : Iertai-m c v ntrerup : sntei mritat ? R E T A (simplu, franc) : Da, snt mritat. Soul meu m neal. Probabil c n-are altceva de fcut, nu-i place meseria n care lucreaz. Mie ns mi place, i consider c e un adevrat noroc al vieii mele c pot s lucrez cu domnul Cristian. B O N D O C : i... nu v temei c aceast... ardoare de a-1 susine pe domnul Cristian ar putea da natere la unele suspiciuni ? R E T A : Am stat i eu i am cumpnit, domnule. Las s spun protii ce vor ! O s m terfeleasc, i ? Important e ca lucrul s ias la lumina zilei. B O N D O C (suspicios): i iese? R E T A : A ieit ! Peste ateptri ! Probabil c l-au mai cunoscut i alii. S-au schimbat nite oameni pn mai sus. O s-i dea rs punderi tiinifice mari. Deocamdat pleac la un congres. B O N D O C : i... adversarul lui ? Ce-a p it? R E T A : Ce s peasc ? N-are nici un fel de importan, cred. Important e c el, Pavel Cristian, Pavel al nostru... Ca s v spun sincer, eu i-am trimis una din comu nicri n strintate. Oficial, bineneles. Am trimis-o unui cunoscut al dnsului, s-o veri fice, nti am verificat-o eu. Snt efa lui, nu ? Mi s-a prut ceva nou, m-a zpcit...

Culmea : 1-a zpcit i pe strin ! Cred c a avut o influen oarecare. B O N D O C : i cum de v-a lsat s v zba tei de una singur ? R E T A : A, el nu tie nimic ! (Mirare la Bondoc.) Bineneles c nu tie. Veneam aici i purtam discuii, i-i mai terpeleam cte ceva din hrtii. S nvm ! E voie s faci aa ceva. n tiin toi fur. Ne-a i spus-o. Dar unii fur pentru gloria lor personal. Ca academicianul... Tot ce fac, pentru ei fac. Dac au un talent, i-1 exploateaz, i-1 scot la mezat. Pe cnd domnul Cristian... poate l cunoatei... A L I N A : i n-ai s-i mrturiseti nici acum nimic, doamn ? R E T A : Nici vorb. Ce s-i spun ? C pe mine m iau peste picior din cauza lui ? C pe el l trimit n strintate, dar pe mine m bombnesc ? E normal. E l este o for. E u m-am obrznicit, o s-mi fac mult vreme muzicu. Chiar din colegii mei o s m arate unii cu degetul. Dar tiina merge nainte, asta e ! B O N D O C (completnd rutcios, contrariat de aceast fidelitate suspect) : Iar dac ajunge domnul Cristian ceva mare... A L I N A (crispat) : Marcele ! R E T A (deschis) : Dac ajunge domnul Cris tian ceva mare va fi foarte bine. B O N D O C : Pentru dumneata, n mod spe cial !... R E T A : Pentru mine ? De ce ? (Accept.) Da, recunosc, ar fi foarte bine pentru mine. A vedea c omul n care am avut ncredere ca n nici unul altul, pe care l-am... (Se n trerupe.) BONDOC : De ce te-ai oprit ? Mrturisete, te jenezi ? R E T A : Nu. (l privete lung.) M tem nu mai c n-o s m pricepei. B O N D O C (sarcastic) : Nu-i face grija asta, patosul dumitale a fost destul de elocvent. Ca i vizitele dumitale dealtfel. R E T A (l mai privete puin, trece peste iro nie) : Atunci... (Se decide.) tii tovare snt oameni care nu suport mrirea. Pe a altora. Nici pe a lor. Se destram cum dau de bine, iese din ei ceva penibil, opac. Esene noi, fasonabiie, cu totul inconsistente. B O N D O C (clipind) : Nu vd legtura. R E T A (continund) : i ce e mai colosal e c tocmai unii din tia, iscai de o m prejurare, ajung mai trziu s acuze mpre jurrile c ei au devenit aa. BONDOC : Dumneata la ce te referi acum ? Vorbeam de vecinul meu, sper. R E T A : Da. Cnd ii mult la un om, doreti s-1 vezi mare i n mprejurri care pe alii i arat mici. C nu conteaz mpreju rrile, oamenii conteaz. mprejurrile snt tot una cu oamenii care le fac. Aa c pot s m bucur c sus o s mai am un om... BONDOC : Care s-i fac protecie. R E T A : n care s cred cu totul. Iertai-m, dumneavoastr nu credei cu totul n nime-

92

www.cimec.ro

ni ? Snt convins c da, altminteri n-ai putea trsi, v-ai fi sinucis demult. B O N D O C (atins) : In orice caz nu mai am zglobiile iluzii ale vrstei dumitale, nici fanatisme n stare de liber circulaie, ca dumneata. R E T A : S v fi blocat aa devreme ? B O N D O C (iritat) : Poate, domnioar. i de aceea lupt s deblochez, s lrgesc aici totul, nelegi ?

R E T A (cupant) : Dc ce s lrgii ? Ca s putei nchide ? B O N D O C (interzis) : Vd c ai nvat la liter lecia lui domnul Cristian. R E T A : i se pare c am urmat aceeai coal de gndire cu dumneavoastr, tova re director. S nu fii uitat dumneavoastr cursul !... (Se aude cheia n u. Reta afe rat.) E l e ! i cunosc i paii !...

scena 6
C R I S T I A N (cu mina de totdeauna, lejer, dezinvolt, direct) : A i venit ? tiai c eti complicea mea ? R E I A (protestnd cu ochii mari) : Vai, dom nule Cristian. C R I S T I A N : Nu ? Nici eu n-o tiam ! Am aflat-o astzi. Hai, nuntru. Dar ce s-a ntmplat ? R E T A : Trebuie s mergei imediat cu mine s v facei paaportul. C R I S T I A N : Pentru ce anume ? R E T A : Plecai n Danemarca la un con gres ! Sntei eful delegaiei ! C R I S T I A N (netulburat) : Zu ? R E T A : Trebuie s vorbii cu tovarul Damianescu. C R I S T I A N (precis, fr suprare) : Un pu turos. R E T A : Se poate. Dar dnsul a fcut refe ratul de propunere. C R I S T I A N : Asta nu schimb nimic din sta tutul su personal. Ori i nchipui c de azi nainte o s mi se par harnic ? R E T A (bucuroas) : Dealtfel i tovarul Ghiuri, cu care ai fost la cuite, a avizat favorabil... C R I S T I A N : Reta, dece eti tmpit ? A avizat favorabil ce ? T u crezi c eu tiu mai mult biologie dup avizul su favo rabil ? Sau cnt mai bino la vioar ? A r fi tragic. R E T A : Dar, cel puin, nsemneaz c to varul Ghiuri a mai schimbat de... C R I S T I A N : Nici mcar asta. S-au produs pe undeva, pe sus, prin nori, nite mici mu taii, s-au dezvoltat nite lucruri, s-au con torsionat nite legi. i Ghiuri al tu s-a supus, de form, unor asemenea evoluii, dar tot cu capul n traist a rmas. O s-mi zmbeasc i el, o s-mi zmbeasc i alii, poate i domnul Bondoc aci prezent o s-mi fie mai binevoitor, pn cnd se vor produce alte contorsiuni, i ei le vor reflecta, cum reflect balta lumina cerului... Care nici ea, de altfel, nu e dect rezultatatul unor efecte fizice multiple. Biologia adaptrii. R E T A : Toate organismele triesc pe aceste principii, tovare Cristian. C R I S T I A N : Fr ndoial. De-aia nici nu ncape suprare. Dar n timp ce cunosc une le organisme ce triesc n virtutea unor principii fr s le proclame, cunosc i destui indivizi care proclam principii fr s le triasc. Care deci nu-i adapteaz principiile de via la principiile enunate. i din diferena asta se nasc boli i se pro duc rupturi care uneori nu se mai refac. ALINA ( p r e o c u p a t ) : Credei, domnule Cristian ? C R I S T I A N : Din nefericire cred, doamn. Biologia m instruiete. i alte destule exem ple. Nu poi silui natura toat viaa fr s plteti. Nu te poi adapta pasiv mereu fr s amoreti. i se ntmpl c, atunci cnd ai impresia c te-ai ridicat n sfrit peste lucruri, c te-ai salvat din stihie, toc mai atunci s bagi de seam c n-ai mai salvat de fapt dect nite rmie din rup tura fiinei tale, pe care nu mai tii cum s le aduni la loc.
BONDOC (ngrijorat de efectul pe care v o r b e l e acestea l p r o d u c A l i n e i ) : Ce sum

bru ai devenit, tovare, ntr-o zi n care ar trebui s v bucurai. C R I S T I A N : S m bucur ? E u m bucur n fiecare zi, domnule Bondoc. M bucur c m scol viu, c nu m simt pngrit de nimic, c toat averea pe care am lsat-o de cu sear m ateapt dimineaa, fiindc nu mi-o poate rpi nimeni, c snt la fel de nvat i la fel de prost ca ntotdeauna i c m intereseaz tot ce e vietate, pn i conversaia acestei toante Reta care m distreaz de ct de afurisit poate s fie. Iar chestia cu Danemarca e o mainaie care nu m privete. B O N D O C : Cum aa ? C R I S T I A N : Bine. N-am tiut nici de ce m^u dat afar, nu tiu nici de ce m trimit
n Danemarca. (Ridic din umeri, zmbete

g h i d u . ) Probabil tot nite pile... B O N D O C : Mergei pentru c ai reuit s convingei forurile c sntei util i c putei acolo servi ara. C R I S T I A N (surprins) : E u ? B O N D O C (sever) : Nu v-a venit n minte niciodat c se cuvine s fii util acestei ri ? C R I S T I A N : Nu tiu, domnule Bondoc. Sin cer nu tiu. Socoteala mea a fost totdeauna s triesc bine. Fr prea multe gnduri solemne. Cu un microscop. Cu cteva ncpnri... Eu snt de fapt un rzgiat. R E T A : Un rzgiat care lucreaz 12 i 14 ore pe zi !

www.cimec.ro

93

C R I S T I A N : Taci, guterio. Dac nu mi-ar plcea n-a lucra. Numai voi sntei cu ideea c trebuie s ne chinuim i s ne scremem. De ce s ne scremem ? Unde e scremut nu mai e plcere. i unde nu e plcere, e nevroz. Nu-i aa, doamn Alina ? BONDOC (corectndu-1) : Viaa cere totui efort, ncordare, domnule Cristian. E grea. C R I S T I A N : Pe dracu ! E grea numai dac te falsifici. Altfel, e simpl, fireasc. tiina e simpl, fireasc, pn nu ajunge la dom nul Ghiuri. Acolo se termin, devine pro blem. De-aia niciodat n-am vrut s ajung pn acolo. BONDOC (cu putin rutate) : O s v ve dem acuma, cnd vei avea rspunderi... C R I S T I A N : E h , am avut mereu rspunderi, drag domnule Bondoc. Tot timpul mi-am simit nite mari rspunderi fa de crea ie, pornind de la iarb i pn la farfu riile zburtoare. E u tiu c putem crpa mine, cu toat andramaua, i e foarte probabil c va fi aa. Dar azi m ocup de firul de iarb. C a i cnd i eu i el am

fi eterni. De ce dracu' m-or fi trimis n Danemarca ? Poate ca s-i dea dumitale emoie c nu m mai ntorc i iei nsfrit i camera de alturi. Pcat de speran : vin napoi... R E T A : Doar am garantat pentru dumnea voastr !... C R I S T I A N : Dac ai fost proast. Nu dan doi bani pe garania ta. R E T A : Degeaba ! E u tiu c sntei romn i c, chiar dac n-o spunei niciodat, v iubii fierbinte... C R I S T I A N : i tu ncepi cu fraze ? (Zm bind.) Snt romn c n-am ncotro, asa m-am pomenit. i c iubesc nu tiu ce e iari o chestie de biologie simpl. Nu-mi d mna s n-o iubesc, cum nu-i d mna plantei s refuze solul, apa, lumina. i s nu te mai prind cu complimente de doi lei, c-i dau una peste bot. Unde zici c tre buie s mergem ? (O ia spre ieire, iese.) R E T A (inndu-se dup el) : Nu v mai fofilai, eu v spun c sntei i comunist... (Iese i ea.)

scena 7
Bondoc a rmas mai deconcertat dect oricnd de ceea ce pentru el e o rsturnare flagrant de valori. Simte c nu mai poate da napoi, c trebuie s mearg nainte, cu orice pre, ca s-i salveze echilibrul, pe al lui i pe al Alinei. B O N D O C : Asta e bun ! Znateca a n ceput s rstoarne termenii, s fac din alb negru, pentru c triete cu el. cred c te-ai convins acum. E revolttor. i-ai dat seama ce se petrece n capul ei ? E l devine un fel de idol, pentru c o trateaz rece, i ei i place asta ! E convins c servete prin cipii alergnd s-i fac iubitul om mare, cine tie cu ce tranzacii. (Ezit o clip, apoi merge mai departe.) Poate chiar soul acela adulter, dac are ceva putere, e obli gat s repare, pe alt plan, nedreptatea pe care o face nevesti-si, i devine suporterul lui. (Alina rde ncetior, chicotete. sughia" | sta trebuie s fie substratul. A L I N A (ncet, rznd ntr-un fel aparte) : Toate trebuie s aib un substrat ? Fr substrat nu se poate ?
,

sider posibil i ipoteza ca tocmai acade micianul acela, adversarul lui, s-1 fi mpins nainte ca s-i rup gtul, fiindc i-a dat seama c n-o s reziste mult. i atunci a folosit un moment bun, cine tie ce coleg de facultate i de dame din strintate i-a scris o noti ntr-o revist oarecare, i acum acest nuc, netiind c e manevrat, se eri jeaz n om nou, dup ce i-a zvrlit ne vasta ca pe o crp i triete cu propria lui ef. (Nu se mai poate opri.) Care, la rn dul ei, i simte contiina acoperit de de lsarea soului, i a mai montat doi trei ini din cei care i fac curte, cine tie cu ce substrat, i au fcut glgie la vreun efule, care era deja compromis cu altele i urma s fie scos oricum. i prin aceast bre s-a strecurat i omul nostru, destul de abil altfel ca s dea impresia c nu-1 intereseaz nimic, i c e n stare chiar s refuze, pentru a-i consolida creditul. Ce faci, sughii ? A L I N A (se scoal de pe fotoliu i nceti or pleac, dispare.) BONDOC (creznd-o alturi, n dormitor, i vorbete puin mai tare) : Desigur, ie poate s-i plac felul lui de a fi, original, dar eu care am pit multe i am trit tot fe lul de situaii i reversuri i pot spune, fr teama de a grei, c n sufletul lui zace cel mai mare ambiios pe care l-am vzut, o cutr care, dac va fi lsat s-i fac men drele, o s ne dea de lucru serios la toi, o s ncurce multe borcane. n orice caz e trist c a ajuns s ne reprezinte n faa lu-

BONDOC : Nu e verosimil, Alina. T u tr ieti ntr-o lume ideal i e bine s rmi acolo ca s poi crea frumosul de care e atta nevoie. Asta e funcia ta. (Cu nver unare crescnd, pentru el obligatorie.) I u poate crezi i n poza acestui individ, care pentru mine e curat prefctorie, timpul va decide n orice caz. Deocamdat, ei l folosesc, poate tocmai ca s-1 uzeze i s nu dea impresia c e nedreptit. Ba en con

94

www.cimec.ro

mii un individ care are aerul c nici nu se sinchisete de lupta ce o ducem cu toii, noi cei ce de atta vreme ne strduim n ap rarea unor... Alina, tu, m-auzi ? (Nici un rspuns.) Alina ! (ngrijorat.) Alina, i-e

ru ? (Speriat.) Alina, eti acolo ? Alina I (Se duce s-o caute ntr-o camer, n alta : nu e. N u e la baie, nu e n oficiu.) Alina !. Alina, rspunde-mi ! (i d seama c nu e nicieri, c a plecat.)

scena 8
Totui Bondoc vine ndrt, insist s-o gseasc i, dei e absurd, se oprete i n faa uii de la Camera de alturi. Cu oare care sfial, o deschide. St n prag. Pri vete fascinat. Las ua deschis. Revine. Se aaz n fotoliul larg. O linite neobi nuit se aterne peste el. E singur. n sfrit. Nesperat de singur. Se relaxeaz ncetul cu ncetul. Dinspre camera de alturi vine un fascicol de lumin i-i pune pe chip un aer de linite i tristee care l umanizeaz puin. Pare c aipete ntr-o mpcare somnolent F L A V I U : Ua era deschis. Am nchis-o eu. Mi-ar fi neplcut s tiu c v deranjez. B O N D O C (i ntinde, de jos, o mn moale, fr zmbetul de bunvoin i optimism profesional) : Probabil... soia mea... nu e acas. F L A V I U : Am ntlnit-o pe strad... Nu m-a zrit. Dei am salutat-o. Mergea rznd n cetior, desfcut la gt. Aerul dnsei mi s-a prut puin cam... straniu. B O N D O C (ca ntr-o trans, n care retr iete alt vrst) : De ce ? Eram copil... mer geam deschis la gt... cu picioarele goale... era foarte bine !... Treceam boii peste deal, i aduceam acas... veneam mpreun... noap tea, cnd nu mai vedea/m, m aninam de gtul lor... treceam prin tufe... simeam... simeam un abur peste fa... cald... m pur tau singuri... m nclzeau... intra aburul pe aici pe la gt... pn la subsuori... m gdilam. Puin fric tot mi-era... de Marsara... F L A V I U (punndu-se n consonan) : i mie de vrji. Mi s-a fcut odat o vraj, cu o oglind. Ardea o luminare. Veneau ape... tot felul de ape, i se despicau, translu cide... BONDOC : Apa venea, da, i se bulborea... i aveam o copc a mea... numai eu o tiam... aa mi se prea... ipar... i roioar... mi vram mna. mi vram mna... se zbtea... ca argintul lucea... Eram gol de tot. i venea pisica. (Fascinat.) Dar ce pi sic ! Cocua o chema. Mnca numai din strachina mea, nu-i plcea la alii... F L A V I U : Pe a mea o chema Luana. Avea ochi rotunzi ca bumbii. Cnd se supra, i se dilatau ochii i ncepeau s-i joace nite punctioare de aur n pupile. O chinuiam, numai ca s-i vd ochii frumoi. BONDOC (posomorndu-se) : Un biat mi-a omort-o pe Cocua. De ce ? Dup aia au venit i mi-au scuipat-o : pisic moart. tiu i acum unde e : sub un tufan. Am dus-o... aveam cinci ani... i-am fcut slujb. I-am cntat. Mama spunea c poate mai nvie. A cu toate. i astfel trece un timp. N u aude cnd pe u intr Flaviu. Poate c nici n u dorete s aud. l vede, mijindu-i ochii, abia cnd e lng el. N u - i d nici o atenie. N u se scoal. Nu-1 salut. Flaviu ja venit, n mod evident, s se scuze, s se explice. A intrat grav, decis, cu inteniile ntiprite pe fa. Dar a simit destul de repede, cu. antenele lui fine, c n camer e o alt at mosfer, c are n fa un alt om dect cel la care se atepta. i prsete i el monde nitatea i ia un ton mai intim. nviat !... ns era alta !... Nu mai era Co cua. O chema Chiva... O goniser din ve cini. Pe urm mi-a spus cineva... cnd mi-au luat primele mnui... c-s din blana Cocuei. F L A V I U : Nu suportam morii. Ddeam cu pietre n cimitir s nu se mai ntoarc. E r a un pr acolo. i distrugeam sistematic pe rele. Nu voiam s datorm morilor nimic, mi plcea s le spun oamenilor : nu-i ade vrat ! nu-i adevrat ! nu-i adevrat ! Cnd i auzeam cu presimirile lor m nfuriam... M simeam bine furios, nempcat... BONDOC : Ba mama presimea. A i s te faci om mare. i o s ai o familie i o cas mare, i covoare esute i btute cu beteal. i-mi ddea cu beteal pe la ochi, de la nunt. i o dat cnd stteam ntr-o cpi a flfit un uliu. F L A V I U : Liliecii mi plceau cum flfie. Membrane vii ! Despicau aerul cu avntul lor orb. Parc izbeau pereii, zvcnindu-i. Acele gri-uri aruncate, viei deerte, gri-uri n zvcnire, palet i tremur, tremur ne legei ?... Ca nite funduri de pleoape de muribund. Dar senzaia era proaspt, rece, pe atunci m ntrea. Nu vi s-a ntmplat niciodat s v izbeasc liliecii ? Domnule ? BONDOC (pe care apelativul, pluralul i n trebarea l aduc mai la suprafa, ca din tr-un fericit somn) : De ce m ntrebi ? F L A V I U (care mai mult se construiete de ct triete) : E ca o fuzee supersonic, cu delicii n evantai. BONDOC (puin nedumerit) : C vrei s zici ? F L A V I U : nsi deertciunea lor grbit, nu tiu cum s spun, d senzaia de spaialitate. BONDOC (i m a i trezit) : Nu v neleg. Spunei-mi mai bine ce e cu pisica aceea, Luana. F L A V I U : O am acas, cu capul mpiat. Eu nu uit nimic din ce am iubit.
e

www.cimec.ro

95

B O N D O C (cu un frison) : Am impresia c trage aici. (Se duce i nchide ua camerei de alturi. Imediat structura sa de acum, din care evadase o clip, l reia). Ce spu neai c nu uitai ? F L A V I U : O sum ntreag de lucruri, unele mai diafane, altele mai... abjecte, din care ncerc uneori s m constitui, dup o for mul pitagoreic... (E clar c i prepar aprarea.) B O N D O C : L a ce anume v referii totui ? F L A V I U (tactician) : Stimate domn. sntem aa cum sntem, i poate c tocmai inega litile acestor tonuri constituie opalul tul burtor al personalitii noastre. B O N D O C (precaut, vag amenintor) : Fr ndoial c pot s existe nite inegaliti, dar n cadrul totui al unor consecvene. Aadar... ? (Ateapt ca cellalt s avan seze.) F L A V I U : Aadar atept s-mi artai dum neavoastr care ar fi lucrurile n care n U a fi procedat pe deplin consecvent. B O N D O C (privindu-1 n ochi) : Fa de cine ? F L A V I U : Fa de principiile unanim ad mise. i eventual fa de dumneavoastr. Fiindc am avut senzaia c... B O N D O C : C ce anume ? (Se pndesc.) F L A V I U : C au intervenit unele mici mo dificri n poziia dumneavoastr. B O N D O C (redevenit director general ad junct) : n poziia mea ? n care poziie ? V rog s fii mai exact. F L A V i U (tatonnd) : n cea psihologic, s zicem. i n implicaiile ce decurg din ea. pe toate celelalte plajnuri. B O N D O C (atent) : Avei impresia c poziia mea a suferit oarecari modificri i pe alte planuri ? V-a fi recunosctor, dac mi-ai spune-o. tiu c informaiile dumneavoastr nu greesc dect rar. i atunci doar n zone de importan secundar ($i-a regsit i zmbetul profesional.) Cum ar fi artele plastice. A vrea deci s tiu ce ai aflat. F L A V I U (profitnd de aceast cotitur) : N-a putea spune c am o idee foarte clar n ceea ce v privete. B O N D O C : Totui ! F L A V I U : Mai degrab m situez pe planul unui oarecare instinct. B O N D O C (strateg monden) : Mi se pare c n-ai fcut adineaurea gratuit aluzia cu pi sica aceea care trebuie chinuit. F L A V I U (tot mai la largul su. riposteaz la fel) : Dup cum snt convins c nici dum neavoastr n-ai vorbit ntr-o doar de boii :are v duc singuri. B O N D O C (ncruntndu-se) : V previn c

astzi nu mai pot suferi pisicile, de nici un soi. F L A V I U : n schimb eu am rmas acelai n repulsia mea pentru mori. (Insinuant, onctuos.) Asta explic, ntr-un fel, i de ce v-am deranjat. B O N D O C : E deci o propunere ? A r trebui s m simt mgulit, nu ? F L A V I U : Nu tiu ct de mgulit, dar n msura n care modestele mele cunotine despre viaa artei (Gest de impacien la Bondoc.) i neglijabilele mele cunotine des pre arta vieii v pot folosi... (ntrzie na dins.) B O N D O C (conchide) : Ai fi dispus s mi le oferii. E un semn bun. Am s v ntreb brutal : n ce condiii ? F L A V I U (sesiznd n aer o ocazie) : Stimate tovare Bondoc, pstrez nc plcerea pi ruetelor noptatice ale acelor fiine de o dis perare rcoritoare care snt liliecii. i din care bunul Johann Strauss a fcut graioase embleme de operet, gen insuficient cultivat la noi n aceti ani de certe eforturi cons tructive... B O N D O C : A vrea s v rog s inei sea ma de faptul c la ase am o edin im portant. F L A V I U : Perfect. V voi spune deci, scurt, n aceast ordine de idei, c un tnr bine pregtit, care mi este un fel de nepot i la care in foarte mult, pentru c a plecat de la o via grea, ca i noi, i care este n acelai timp foarte prezentabil !... B O N D O C : Am neles. mi e suficient. Avem tocmai nevoie de nite oameni curai, entuziati, care s ne ajute s nlocuim ceea ce nu mai corespunde cu mentalitatea etapei prezente. F L A V I U : V mulumesc. (Se ridic, i n timp ce Bondoc l conduce.) N-a vrea s plec nainte de a v ruga s transmitei sti matei doamne Bondoc aceast reproducere dintr-o revist de art algerian, unde se vorbete foarte frumos despre marea ei sen sibilitate. Snt convins c o s-i fac pl cere. B O N D O C (care a tresrit n mijlocul frazei, aduendu-i abia acum aminte de plecarea Alinei, spune cu buze crispate) : Fr ndo ial, maestre, fr ndoial. O s-i fac o imens plcere. (Flaviu iese, Bondoc se n toarce vlguit, rmne cu ochii n gol. E singur, singur de tot, stors pe dinuntru. (Murmur) : O imens plcere... O imens... (Merge singur prin cas ca printr-un pustiu, pune mna pe rnd pe obiecte, le L s jos, ncearc s neleag, s se desmeticeasc...)

cortina
96
www.cimec.ro

Reflecii

pe marginea unei cri

TEATRUL MODALITILOR COMBINATE

Lucrarea criticului american R. Kostelanetz The Theater of Mixed Means", Dial Press, New York, 1968, subintitulat kvtroducere la happening, ambient cinetic i alte spectacole cu modaliti combinate" mprumut de la tema sa dinamismul, pe alocuri stridenta, desfurarea fragmentat, mai ales implantarea dezbaterii n zone d i verse de manifestare a spiritului uman. Cred c este cea mai complet i mai revelatoare lucrare ce ne-a parvenit despre acele forme noi de spectacol, n al cror hi s-ar prea c snt pe cale s rtceasc o seam de creatori din occident, i n pragul crora noi folosim anatema, ironia sau aluzia lau dativ, cnd, de fapt, ar trebui s ne mr turisim cinstit ignorana. Cartea este mprit n trei pri. Prima i ultima, intitulate respectiv The mixedmeans medium (Spectacolul de modaliti combinate) i Criticai values and the the tre of mixed means (Criterii de valoare i teatrul modalitilor combinate) snt dou eseuri ample, n cuprinsul crora se stabi lesc n primul rnd coordonatele istorice, so ciale (n mai mic msur) i estetice ale noului curent, precizndu-se sursele i n rudirile l u i , detectabile n gndirea artistic a ultimelor cinci decenii. Dup John Cage, unul din promotorii i corifeii noului teatru", acesta ar avea ca menire obinerea unui spor de percepere contient a lumii". La temelia actelor sau tentativelor artistice din care se constituie, ar sta o viziune contemporan a concep tului de spaiu, de timp i de ambient, cu accentul pe dinamism. Este o viziune ns cut la confluena dintre art i ciberne tic, la punctul istoric de ntlnire a con veniilor i dezideratelor artistice tradiio nale cu tehnologia electronic, cu tot ceea ce decurge din ea sau, dac vrei, cu tot ceea ce ea permite i promite spiritului uman. T r i m ntir-o epoc de suprasolicitare informaional i de total nengrdire a imaginaiei, aceasta dispunnd pentru pri ma oar n istoria omenirii de temeiuri tiipifice i aparataj tehnic care s-i sus in zborul. T r i m n epoca extinderii ver tiginoase a acelor mass media care i pun pecetea nu numai pe stilul produciei artis tice (i lipsa de stil este un stil !), ci i pe antenele receptoare, pe sensibilitatea pu blicului, n aceste condiii, unii se ntreab ct vreme va mai putea dinui cu vitali tate, nu doar supravieui, numai teatrul n forma lui actual, cu raportul spectatorspectacol pe care i-1 cunoatem. Spunem numai, deoarece A l l a n Kaprow, un alt vete ran al noii tendine spectacologice, preci zeaz : Ceea ce facem astzi nu nltur ceea ce s-a fcut... N u nseamn c tea trul tradiional... trebuie dat la o parte. Doar s-i mai adugm ceva". n ce const acest ceva"? Partea a doua a crii rspunde ntrebrii, prin consem narea in extenso a convorbirilor avute de Kostelanetz cu nou reprezentani proemi neni ai teatrului modalitilor combinate". Quot homines, tot sententiae", ar fi pe ct de oios, pe att de nesemnificativ s enumerm aspectele pe care le mbrac deocamdat acest teatru". Se tie, de alt fel, n linii generale, c este vorba de spec tacole fr un text sau chiar numai un f i lon narativ bine definit, nmnunchind toate artele vizuale i auditive, precum i com ponente tehnice, adesea fr durat presta bilit i chiar dispersate, concomitent sau succesiv, n diverse spaii de joc". n etapa actual, trstura comun cea mai izbitoare i totodat cea mai controversat const n punerea n discuie a supremaiei Cuvntului. Renunnd la rolul lor ancilar, celelalte elemente componente ale spectacolului se afirm competitiv alturi de Cuvnt, urmrindu-se rn ultim instan (dac e s dm crezare afirmaiilor creatorilor) obinerea unei structuri coerente. Dar de o coeren nou, care ine seama de simultaneitatea situaiei electronice" (Mc Luhan), accept condiia haosului formal" i implic numai o serie de redefiniri i, concomitent, o reajustare a perceperii contiente". Kostelanetz invoc exemplul spectacolelor Kabuki i citeaz o observaie a l u i S. Eisenstein: aici sunetul-micarea-spaiul-vocea nu se acompa niaz reciproc (nici nu decurg paralel), ci funcioneaz ca elemente de nsemntate egal". i Kostelanetz adaug : Poate c teatrul modalitilor combinate i va con stitui cndva... un limbaj coerent, pur tea tral... iar publicul occidental va nelege tot ceea vede la fel de precis cum nelege spectatorul japonez reprezentaniile Kabuki' . Iat deci c este introdus factorul sub iacent al ntregii dezbateri : publicul. Cei care fac credit noului curent teatral invoc mutaiile petrecute i pe cale de a se pro duce n sensibilitatea publicului. Ei susin c intensitatea i caracterul trepidant al existenei contemporane, salturile tiinifice,
1

www.cimec.ro

1)7

mai cu seam mijloacele electronice de co municare n mas determin o modificare a receptivitii de orice fel, n spe i a celei artistice. U n plus de acuitate i tot odat atrofierea rbdrii, a disponibilitii pentru asistarea p a s i v ; refuzul monoconcentrrii n favoarea unei omniatenii care s surprind tiparele cinetice din viaa co tidian. Nota bene: este vorba cu prec dere de spectatorul tnr, adic de acela care desprinzndu-se treptat de galaxia Gutenberg" formul pregnant prin care sociologul canado-american Mc Luhan de semneaz era supremaiei tiparului se reataeaz unei noi configuraii spirituale. Acestui spectator tnr nu-i mai snt de-ajuns modalitile tradiionale de organizare a experienei intelectuale i artistice, pre cumpnitor vizuale, individuale i pasive. Ieit de sub imperiul exclusiv al tiparului i afundndu-se tot mai mult n jungla elec tronic, unde dispar vechile bariere ale sub tilitilor lingvistice i se constituie un l i m baj audio-vizual de circulaie internaio nal, tnrul a pornit pas-mi-te, pe calea care duce la o nou form de existen tribal, electronic i la scara universului, radical diferit de individualismul de tip renascentist. E l are sau va avea nevoia de o art care s-i solicite ca participant (Nu simpatizez de loc cu ideea c artistul tre buie s asume integral rspunderea reuitei unei seri" Rauschenberg), s-1 implice prin caracterul ei de act colectiv, dar tot odat, s-i ofere, prin simultaneitatea i multiplicitatea incitaiilor artistice, posibi litatea unei alegeri, deci a unei reacii i n dividuale. Kostelanetz nsui precizeaz c mrturia actului artistic rezid i de aci nainte n sporul de calitate prin care o anumit situaie se distinge de nivelul ei curent". Generos n trimiteri la persoan, Koste lanetz pctuiete totui prin omisiune de citat. Hegel, Marx, Engels, Lukacs, Garaudy iat doar cteva nume pe care ne-am f i ateptat s le ntlnim dat fiind tema cr ii. M a i cu seam, dat fiind c toi crea torii noului tip de spectacole se vor contestatari i declar fr ocoliuri c teatrul nu este doar simplu divertisment. (Cage : Nu avem arta numai ca s ne desftm. Avem arta ca s-o folosim".)

Semnatara acestor rnduri mrturisete cu resemnare c, prin rbojul vrstei, se n scrie, ineluctabil, n galaxia Gutenberg". Pe de alt parte, am avut prilejul n stri ntate s asist (fr a reui s particip to tal) la o manifestare artistic colectiv n rudit cu cele descrise sau preconizate n carte. De asemenea, m-am supus cu con tiinciozitate unui ambient cinetic n stare de ciorn, dac-mi este ngduit s m ex prim astfel. Dac a trage concluzii n l u mina acestor experiene izolate (care mi-au www.cimec.ro

lsat, de altfel, amintirea unor momente de mare desftare) sau a exceselor extraartistice de care am aflat cu toii (agresarea pu blicului, erotism ostentativ, transpunerea ne selectiv i nefiltrat n spectacol a am nuntului cotidian etc), cred c a f i alturi cu drumul. Pentru c am vzut n j u r u l meu, cum reacionau nedeliberat, tineri i grupuri de tineri. Ei erau acolo ,,acas", cum acas" se simt muli dintre ei n cluburile-discoteci. care pentru unii dintre noi reprezint numai o experien n materie de haos audio-vizual. Este vorba de o vrst sociologic. Ne-o dovedete peremptoriu i consolator faptul c majoritatea crea torilor acestor spectacole au formaie aca demic gutenbergean", ca i Kostelanetz, de altfel. Ne-o mai dovedete candida lor mrturisire c deocamdat spectacolele lor nu au acea audien masiv de care bene ficiaz teatrul tradiional. Interlocutorii criticului snt oameni cu o vast informare, preocupri i specializri multiple i, pe deasupra, foarte articulate", cum spune americanul, cu alte cuvinte ca pabili s-i expun ideile clar i sistema tic. Independent de formulrile de sintez i de ideile generale schiate, n practic, arta acestor artiti este mrturia alienrii lor. Npdii de date" i mijloace", co pleii de resurse a cror orientare i strunire nu le st n putere, ei vor cu orice pre s acioneze. Dar pentru ei, cutia cu surprize a tiinei i tehnicii a devenit o cu tie a Pandorei. Ca nite copii speriai de jucriile cu mecanisme rafinate, i caut refugiul n jocurile primitive de-a baba oarba" sau omul negru a venit". Ceea ce import ns este c aceti artiti au intuit un proces real al timpului nostru. S nu ne facem iluzii : este cu neputin ca un copil care la 10 ani a urmrit la Amsterdam pe ecranul televizoridui convorbirea telefonic a preedintelui S.U.A. de la Washington cu astronauii de pe Lun s mai vibreze la 20 de ani la semnale artistice similare cu ace lea care-i emoionau pe prinii si i n funcie de criterii nrudite cu ale lor. Ca i realitatea de care el devine tot mai con tient, arta este n curs de a se face", aici i acum", mpreun cu el. Postura omului din stal" devine pentru el desuet. Scena se lrgete, cuprinznd lumea toat, i el i are rolul su n spectacol. Dar i aici se impune vorba autoru lui s mai adugm ceva". Atunci cnd contest supremaia Cuvntului" Kostelanetz invoc n sprijinul acestei idei tendina cu rentelor majore din teatrul de dup Shaw... ctre folosirea mai eliptic, poetic sau sim plist a cuvintelor..." i exemplul piesei Scaunele de Eugen Ionescu. Argumentul se ntoarce mpotriva l u i , cci aici nu este vor ba dc eliminarea Verbului, ci, dimpotriv, n mod paradoxal, de potenarea lui.

B.

Staicit

R. ZOLLA

Ppuarul
E uluitor de proaspt amintirea copil riei. De anii fragezi, de naivitatea senin, lipsit de marile probleme de mai trziu, se leag poveti cu zne, cntece pe care fiecare dintre noi le-a cntat, i nc i amintete de ele, ppui i jocuri, vise... Ppui... Se gndea oare cineva, cu ani n urm, privind timidele ncercri ale njghebrii unui mic teatru de blci, la valabilitatea permanent a unei mici lumi a copiilor, lume n care, alturi de cei mici, zmbim i noi, ne bucu rm odat cu ei, le trim anii ?... Gong. Cortin. Spectacolele se perind prin fata micilor spectatori, critici exigeni, ve nic entuziasmai de paniile lui ndric. Ei triesc odat cu personajele cele mai d i verse, emoiile cele mai variate. Lemn, nas turi, cli... n spatele materiei imobile, omul, ppuarul, venic atent, venic sensibil la orice reacie. Misiunea e grea : publicul cel mai cinstit d calificativul. Sute de palme mici aplaud, sute de voci fredoneaz me lodii, mpreun cu ppuile dragi. n spatele ppuii, odat cu ei, fredoneaz un ppu ar, o melodie, pe care n-o uit niciodat. E acolo, prezent, mai real dect orice lucru adevrat, respir, triete odat cu ppua sa. E de necrezut faptul c un om, un sim plu om, poate avea mai multe identiti. Cu toate astea, ca i actorul de proz, ppu arul triete rolul pe care-1 joac, cu inten sitate remarcabil. Reflectoare, paravane, obstacole indispensabile n meseria sa, nu rup contactul direct cu publicul. Oricare actor

www.cimec.ro

99

simte pulsul slii, indiferent n ce col s-ar afla vede publicul, i vorbete, l pri vete n ochi. Ppuarul intuiete, simte din colo de paravan sutele de ochi aintii asu pra lui, ochi care urmresc fiecare gest al ppuii, fiecare expresie, ochi care rd i plng odat cu ppua. Identificarea sa este absolut, indiferent de rol. Substituirea este total, personajul prinde via, are sen timentele i... de ce s nu recunoatem, puin din personalitatea fiecrui om. n spatele cortinei, se cnt, se danseaz, fiecare d replica, odat cu ppua. Sincronizarea se cere perfect. Construirea unui rol n tea trul de ppui lucru ct se poate de d i ficil cere efort, repetiie, trire, mult trire. U n element sine qua non l consti tuie o mare sensibilitate, o mare putere de nelegere i, lucrul de la care trebuie por nit, o adnc dragoste pentru copii. Dimineaa, ndric. Seara, nobilul i micul prin, Zotto i ali eroi ndrgii. A n i i trec, copiii cresc, gusturile se modeleaz, exigena crete. Ppuarul nu mbtrnete ; nici n-ar f i n firea l u i . Are ntotdeauna sli pline de copii, pe care-i amuz, cu care are o nentrerupt comunicare, copii din ge neraii noi, care an de an se schimb, i toi trec prin sala micului teatru, unde las o prticic din ei, plecnd cu povee, amin t i r i , prieteni. Prieteni care nu se las prad uitrii, care ne nsoesc cu farmecul lor, i care, aduli fiind, ne smulg un zmbet n amintirea anilor trecui. Evident, a face art. nu e totul. A r t a ppureasc, plin de gratie, de sentiment, antrenant i n acelai timp, atunci cnd e cazul, profund, serioas, rmne un oa-

pitol discutat, care a stnnit interesul viu al ntregii lumi. Fr ndoial, cnd vorbim despre arta ppuereasc, nu trebuie s omitem mesajul pe care aceasta-1 transmite lumii ntregi. Prietenia i colaborarea, comunitatea de idei elemente esen-iale n realizarea unui com plex durabil, real fac din teatrul de ppui o instituie cultural educativ de prim rang ; instituie n care pivotul este omul. Vorbeam, nainte, de lemn, nasturi, cli... Dar viaa i personalitatea pe care acestea le mprumut de la ppuar, de la omul care las cte o prticic n fiecare din perso najele sale, ne fac s uitm c nu avem n fa oamenii v i i , ne fac s vorbim ppuii, ba, mai mult, ateptm s ne neleag, s ne rspund chiar. O lume greu de desco perit, explorat pas cu pas, an cu an... Efor turi nzecite, pentru ca. de la distana .celor doi metri de fire, s trezeti emoii i senti mente, reacii multiple, pentru ca firele ce te leag de cei care iubesc ppuile i l u mea lor s dureze ani ; pentru ca, oriccid, s-i poi aminti cu dragoste de minunata meserie de ppuar, creator i modelator de personaliti i tipuri, de structuri complexe, umane. A m dus mesajul artei ppuereti peste hotare, am ntruchipat personaje diverse, de structuri diferite. Satisfacia ne-a fost la fel de mare, aceeai ca i aici, n momentul n care am strnit ropote de aplauze. Gong. Cortin. i mereu tnr, mereu nou, ppuarul transmite marele mesaj copiilor, i, mai mult, tuturor celor care iubesc fru mosul i crora nu le e ruine de faptul c oricnd, pot f i fericii cu puinele clipe de naivitate i basm, pe care noi le oferim.

100

www.cimec.ro

MIRCEA ANDREESCU
Nscut n 1939, la Suceava. A absolvit I.A.T.C. n 1964. A fost repartizat la Braov unde, azi, se numr printrei aii" scenei de sub Tmpa

Dup Chitlaru din Opinia public acum il joc pc Mihai Dan din Travesti. Nu tiu dac i colega mea Virginia Marcu e de prere, ca i mine. c am fi cuplul ideal visat de Baranga. Oricum, se vede, cred, c facem eforturi.

S nu faci teatru n general, ci unul precis, la obiect, studiat. Nici o privire, nici un gest, la ntmplarc. E o chestiune care m obsedeaz...

Am absolvii cu Bufonul din Cum v place. Visam n continuare la ceilali bufoni din Shakespcare. Piu s vin... rolul, ncerc costume. mic socoteal : 28 de spectacole ntr-o lun ; vreo 70, ntr-un trimestru.

www.cimec.ro

www.cimec.ro

S te deprimi un ndrumtor

s lucrezi i singur, cci n-ai ntotdeauna care s gndeasc pentru tine. Invl i cnd repet alii...

La

bujcl.

relaxare

dup

repetiie.

Nu, acum nu studiez nici un rol visez ca ochii pe hart noul Japonia i No-ul ei.

Salariu

mrit,

locuin

confortabil obinut. Ce oare s-i mai cer directorului ? S fac film (poate n Japonia).

www.cimec.ro

Halul cinematografului Capitol a gzduit, dup un stagiu fcut la Biblio teca Universitar, o expoziie de imagini i chipuri din teatrul romnesc Datorat (de la Paul Gusty i Nottara la Florin Piersic i Caca Andronescu). veteranului in ale caricaturii de teatru, Drgulescu Drag, expoziia a strnit, din pcate, un prea modest ecou printre cunosctori. Ne-am bucura ca pe viitor asemenea expoziii s fie valorificate n condiiwni mai prielnice dect cele oferite de holurile inghemite i ngheate ale cinematografelor. De pild : foaierele teatrelor.

www.cimec.ro

S C E N E L E
Coresponden OVID CONSTANTINESCU

S T R I N E

STAGIUNE PARIZIAN
PIESE MODERNE l SPECTACOLE EXPERIMENTALE
Exist o criz a teatrului francez ?" m-am ntrebat uneori n faa ntristtoarei prive liti a unei sli, n aare stalurile aveau as pectul unor piepteni cu dinii rrii. A m vzut sdii ou cincizeci, eu treizeci, cu cinci sprezece i chiar cu opt spectatori. Dac n tr-o zi lucrtoare s-au cumprat la o cas" o sut de bilete, nseamn c piesa merge satisfctor, iar icasieria unui teatru de bu zunar mi-a mrturisit ic snt seri n care nu vinde nici un bilet i actorii nu au nici mcar bani de metro. Cu toate astea la Co medie ides Champs-Elyisees, unde se repre zint ultima pies a lui Anouilh, locurile trebuie reinute cu dou sptmni nainte, la Comedia Francez slile snt mereu pline, iar la spectacolul icu Tobe i trompete vasta sal a fostului Teatru Sarah Bernhardt era ticsit. n schimb, teatrele de buzunar, cu programe mai mult sau mai puin experi mentale snt aproape pustii. i aici, ca mai peste tot, publicul, chiar i cel snob, se dezintereseaz de spectacolele de avangard. Totui, Arrabail, de pild, i are publicul lui, recrutat mai ales din rnduiriile tineretu lui, spectacolul coupe iSaunders-Albee, pus n scen de Laurent Terzieff la Vieux-Colombier, a atras destul lume, iar ngrijitorul lui Pinter pare pornit pe o lung serie. Exist o criz a teatrului francez ? S-ar zice c da, judecind dup faptul c o pies ca Teresa a cunoscutei scriitoare italiene Na tal ia Ginzburg, montat ia Teatrul 347 (fost Grand-Guignol), cu o mare actri ca Suzanne Flon n rolul principal, nu poate strnge ntr-o sear nici optzeci de specta tori. Poate c gustul publicului nclin mai curnd spre spectacolele distractive, menite s-i ofere o destindere, dup o zi de aprig lupt pentru pinea cotidian ? Cu toate astea piesa l u i Montherlant, Oraul al crui mo narh e un copil, ine de doi ani afiul Tea trului M i d i e i i nc nu pare s-i f i n cheiat cariera. E adevrat c teatrul prea serios nu se bucur de o audien deosebit i c, azi ca i acum cincizeci de ani, co mediile bulevardiere au succesul asigurat din capul locului. Cum se explic atunci faptul c la Atelier, unde se joac o destul de amuzant pies a lui Felicien Maroeau, Le Babour, nu e niciodat coad ia cas ? De aceea, directorii de teatre snt pe cit de dezorientai, pe atit de circumspeci, iar re pertoriul ct se poate de eterogen, textele adeseori slabe sau mediocre, unele chiar ia limita inferioar a literaturii. Regizorii se strduiesc, la rndul lor, s serveasc mai presus de orice teatrul la care snt anga jai, s dea posibilitate publicului a nelege ct mai bine piesa, nu in neaprat s cre eze ourente noi, nici s impun o autocraie artistic (Planchon constituie o excepie), iar actorii tiu bine un lucru : c, dac nu snt exceleni, n stagiunea urmtoare vor gsi mai greu angajament. n schimb, nu cred s existe pe lume un public mai disciplinat, mai atent i mai generos dect cel fran cez ; de ndat ce s-a ridicat cortina, nu se mai aude nici o oapt, nici un fonet n sal, nici accese zgomotoase de tuse, nici rsete deplasate, iar la sfrit, nimeni nu se grbete s prseasc teatrul pn ce nu i-a scos pe interprei de mai multe ori la ramp. Grdina desftrilor este ultima premier a Teatrului Antoine, iar Arrabal cel mai rsfat dintre copiii teribili ai literaturii

www.cimec.ro

105

Un capii

teribil

al teatrului Arrabal

de avangard

dramatice de avangard. De fapt n-a putea spume dac e ntr-adevr un rsfat sau daic nu-i place oumva s se alinte singur. Redlamia nu e numai sufletul comerului, dar i all omului de teatru. n orice caz, Arrahal nu se sfii este s afieze ideea excelent/ pe oare o are despre sine i despre virtuile estetice ale persoanei ,sale fizice. U n fru mos miontaj fotografic, suprarealist, din pro gramul teatrului ni-il nfieaz, astfel, Ssa diverse ipostaze avantajoase : n chip de condotier, clare pe un armsar focos ; de principe machiavelic, n faa tablei ide ah ; cu mantia imperial pe umeri, lng un tron impuntor ; nud complet sau numai pe j u m t a t e n chip de efeb, de Neptun sau de faun ou ochelari, cu o barb subire ca un chenar n j u r u l obrazului, icu o brbu mefistofelic ori hirsut ea un anarhist, dndu-i toat osteneala s reediteze excentri citile l u i Salvatore D a l i . Arrabal 1-a descoperit recent pe primul pictor suprarealist, Heyeronimus Bosoh, i ,s-a gmdit s elaboreze o oper dramatic pe msura fantasticelor halucinaii erotice din Grdina desftrilor. O nzuin ct Se poate de ambiioas, dar Arrabal este un autor cu mari veleiti. n ultima sa lucrare dra matic expresionist-suprarealist, Grdina desftrilor, el ine n ah literatura, cal culnd tactic fiece deplasare a ficiunii sce nice i asociaz simbolurile n ecuaii adeseori criptice sau tenebroase (dup cum pretind unii critici care, atunci cnd au cte o marot literar, devin subit entuziati i, animai de aea mai zeloas larghee, snt gata s descopere nu tiu ce intenii pro funde n cea mai fad banalitate). Grdina desftrilor are, ce-i drept, o construcie de liberat i o violen factice, de laborator ; 106

n privina incoerenei ns, autorul nu mai are nici un merit, deoarece s-a infiltrat sin gur, prin fiora mprejiurrilor, cu voia sau fr voia 'lui. Cu toat pretinsa ei origina litate, piesa folosete o mulime de situaii ablon i de cai bttorite, pe care ncearc zadarnic s le nvluie ntr-o cea propice. Decorurile elegante ale l u i Race folos esc cu gust cteva elemente din vestitul tablou al lui Bosch. Regizorul Glande Regy i i n terpreii fermectoarea, vaporoasa, sen sibila Delphine Seyrig, vigurosul, vehemen tul, explozivul Jean-iGlaude Drouot, felina, graioasa Marpassa Dawn, o mulatr cu un delicios accent exotic i docilul Bernard Fressom (alias gorila Zenon) au fost preo ii i vestalele acestui ambiios templu all Looului-coimun i al truismului, cu pretenii de revelatoare sondaje abisale. La Teatrul de buzunar" Kaleidosoope, tnra companie Amnie Degay (majoritatea actoriilior au sub 25 de ani, iar cel mai vrstnic a .mplinit 28) prezint un specta col Ohaldia-Jarry ntr-o manier ce pare s reactualizeze teatrul forain i oare amin tete de reprezentaiile n aer liber de pe Boidevard du Temple din secolul trecut, manier perfect adecvat textelor funambu leti ale suprarealistului Gbaldia i ale ab surdului Jarry, cu un fond muzical susinut de o simpl chitar, pe o scen de cinoi metri p t r a i i cu costume i accesoriii ima ginate de una dintre actrie, Cathenine Degay, i confecionate de toi, ntr-o strn s i srguincioas colaborare. U n spectacol primvratic, optimist i naiv, ce reuete s comunice spontan bucuria copilreasc de a tri, de a glumi i de a rde, de a te me-

Schie

de costume de Catherine

Degay

www.cimec.ro

tairuorfoza n fel i chip, j.ucindu-te ou lumea aparenelor, retuinid-o i mbogind-o dup bunul tu plac. Rene de Olballidia figureaz n program ou Piper de Cayenne (iun dialog ntre doi pu criai, un lungan i un bondoc, lucrtori pavagii de ocazie, care n timpul muncii obligatorii i mprtesc experiena de via, opiniile i nostalgiile, la modul para doxal i bufon) i printr-o selecie din poe ziile burleiti, ale aceluiai autor, recitate sau cnltalte, rnd pe rimd, de toi compo nenii ansamblului, ou inteligen i fantezie i .ou o comunicativ bun-dispoziie. Un intermezzo nsilat din texte extrase, judicios i .cu gust, din romanul Amorul n vizit de Alfred Jairry i o pastoral sui generis, Obiectul iubit, cu umorul incisiv i sec, mult prea sec, poate, pe alocuri, al faimosului dar prea puin cunoscutului absurd avani la leitre, au alctuit partea a doua a pro gramului, creia interpreii A l a in Aureche, Gatherine Degay, Annie Degay, Andre Garat i Pierre Remund i-au mprumu tat aceeai ealid nsufleire, iar chitara Mar tine! Fromembier i-a adugat un colorit sonor meridional. Cu toat modestia ei, compania Anmie Degay e un admirabil exemplu de solidari tate profesional i de devoiune pentru art. Le Lucer.nai.re este numele teatrului oare gzduiete n momentul de fa o serie de spectacole cu piesa Jonas .de Marin Sorescu, n regia lui Radu Penoiulescu, ou decoru rile lui Ovidiu Bubulac i n interpretarea actorului Roland Husson (cum s-ar zice o coproducie romno-framicez). Le Lucernaire este un teatru miniatural, cochet i ingenios amenajat n subsolul unei cldiri din Montpamasse. Cadrul scenogra fic este redus la dou elemente : un borcan cu peti i o plapum nchipuind pntecele chitului (i pe care unii au luat-o drept ma trice, prilej de a face o literatur sofisticat pe marginea spectacolului) peste care s-a suprapus mai apoi o a doua plapum mai mic i de allt culoare, mfind pntecele celui de-al doilea chit. Monologul claustrofob al biblicului pescar s-a desfurat ntr-o su pl i continu nlnuire de micri mimopiliastice, interpretul subliniind sau oomentmd fiecare fraz cu o inventiv diversitate de gesturi i mimnd sugestiv paniile lui Jo nas n nchisoarea visceral oe-1 poart peste ape. Fecundele i inspiratele digresiuni poe tice ale textului s-au nscris, astfel, sculptu ral n spaiu, i gestul final s-a alturat ca o concluzie fireasc unui ir ntreg de sim boluri plastice. Actorul Roland Husson pare foarte tnr dei se apropie de maturitate (are 38 de ani). A fcut studii ndelungate de mimic i de expresie corporal, dar i de art dramatic, lucru pe care-il dovedete cu diciunea sa impecabil i tiina de a reliefa coninutul unei fraze. Grafician de meserie, s-a dedicat

Scen din Clugriele" de Eduardo Manet, n regia lui Roger Blin totui teatrului, participnd la mai multe fes tivaluri de pantomim i jucnd n diverse spectacole. Refuz s se considere mim, as piraiile sale tinznd spre un fel de teatru totali, n care expresia oral s fie strns legat de cea corporal. Ca i actorii com paniei Degay, practic teatrul nu ca pe o profesiune, ci oa pe o vocaie sinonim cu un apostolat. n fiecare zi face naveta ntre Paris i un ora de provincie (pare-mi-se Nancy), unde joac dup-amiaz .ntr-un spectacol pentru copii, grbindu-se s prind trenul pentru a fi la Paris la ora nou seara, cnd .ncqpe reprezentaia ou Jonas. Mrturi sete ic-i place piesa lui Sorescu, c s-a ataat de ea i c a oolaborat n .perfect armonie cu regizorul Penciulescu, pentru care are toat stima. La Teatrul Poiche-Montparmasse se joac de la nceputul stagiunii, ou un relativ suc ces, piesa Clugriele a scriitorului de limb francez i de origine cuban Edu ardo Manet, un fel de parabol satiric destul de frust i care cultiv ou ostentaie umorul negru, asociind arbitrar cruzimea ou grotescul. n lipsa uoor lucrri mai intere sante, cronicarii dramatici i-au acordat cu mrinimie un credit nemeritat, atribuindu-i o profunzime i nite sensuri absconse, pe care, cu toat bunvoina nu le-am putut descoperi. Umor negru ? Poate, dar pompat cu fora de regizorul Roger Biliin, care a ncredinat rolurile a trei clugrie unor actori brbai, ou nite chipuri citai de puin serafice. Cuvioasele fumeaz trabuce, stau cu picioa rele pe mas, vorbesc rguit i gros i-i poart rasa monahal cu o graie de tlhari btrni. n alt rol, mut, mimul Martin Hupl a avut cel puin avantajul unei incerte figuri adolescentine. Am admirat n schimb rb-

www.cimec.ro

107

darea ngereasca a interpretei Siuzel Goffire oare, jucnd rolul unui cadavru, a stat cu abnegaie nepenit n'tr-ain jil, ntr-o po ziie pe ct de nesltabil, pe att de inco mod, n t r - u n cuvnt : un spectacol medio cru de Grand-Guigraiol, grotesc, dar fr haz, macabru, dar de loc terifiant. Singurtatea, izolarea, incapacitatea de a tri autentic, imposibilitatea de a stabili, dincolo de cuvnt, o comunicare cu semenii temele mereu dezbtute de teatrul de idei modern ,i de dramaturgia existenialist au fost ilustrate, printr-un raccourci eloc vent, de spectacolul ooupe pus n scen de Laurent Terzieff la Teatrul Vieux-Colombier: Vecinii de James Saunders i %o Story de Edward Albee. Vecinii dezbate problema rasial, privind-o dintr-un punct de vedere mai puin obinuit, cu sagacitatea unui spirit analitic implaca bil i corosiv. Minuios construit i gndit, piesa las totui vaga impresie a unei confuzii de no iuni sau de planuri. A fost n schimb ser vit minunat de interprei : cu finee, cu fer mitate i cu for d r a m a t i c de Pascale de Boysson, cu prestan i cu o impetuoas elocin de actorul de culoare Gordon Heath. n Zoo Story, rolul principal e jucat de Laurent Terziieff, actoir nzestrat ou o figur extrem de mobil, care-i schimb expresia de la o olip la alta, i ou o voce generoas cu un timbru particular. Joac poate puin prea apsat i n-ar f i nevoie, fiindc ori cum este o prezen scenic suficient de pregnant. Yves Gasc i^a fost un demn par tener, blajin, tolerant i comod i de ajuns de ridicol n momentele de furie neputin cioas.

Rabelais este un strigt de bucurie izbuc nit deasupra unui vulcan, vulcanul epocii sale, care este i vulcanul vremurilor noas tre" scrie Jean Louis Barrault n prezentarea spectacolului su, Rabelais, continund : n zilele noastre, ca i n epoca sa faptul de a te amuza i de a f i L I B E R este un lucru foarte grav, foarte serios, foarte sntos, dar i foarte primejdios totodat". Precum se vede, o profesiune de credin hippy i o referin mai mult sau mai puin voalat la evenimentele pariziene din primvara tre cut, cnd Odeon T h e t r e de France a fost ocupat de un grup masiv de pitoreti dile tani ai rebeliunii. Se pare c Barrault visa de mult la acest Rabelais, ca la un apogeu al carierei sale regizorale, probabil ns n tr-o viziune diferit. Pierznd ns direcia teatrului i obligat s-i formeze o trup din nimic, viziunea sa a suferit sensibile modi ficri, cci, etalnd cu oarecare ostentaie un spirit de frond ,i de revan, spectacolul montat de el se strduiete concesiv s sa tisfac gusturile unui public ct mai larg. Textele lui Rabelais au fost aadar asezo www.cimec.ro

nate cu un picant sos hippy, cu felurite oondimente muziaale i coregrafice de cel mai acut modernism. Barrault a experimen tat o combinaie ntre Folies-Bergeres i cla sicism, menit s exprime cu o scandaloas jovialitate bucuria de a tri. ntr-o sal de catch de aproape o mie de locuri, amenajat ad-hoc, cu patru scene suplimentare adu gate n chip de cruce ringului central, un ansamblu numeros, din care fceau parte i doi lupttori de catch, precum i o echip foarte activ de balerini, a evoluat n ime diata apropiere a spectatorilor care aveau astfel prilejul s v a d i anatomia dansa toarelor, i tlpile pline de praf ale dansa torilor. U n teatru de bilei aadar nno bilat ns de prestigiul l u i Rabelais , ac cesibil unui public cu exigene modeste, care nu dorete dect s se amuze sntos. Umo rul truculent, gros, fr perdea, al lui Ra belais, exuberana lui picant, se preta ndea juns la o asemenea nscenare, iar anacro nismul grupului de hippy cu bluze multico lore, cu lanuri i brelocuri la gt, care i n terveneau mereu n cursul aciunii, imprimndu-i un ritm denat i ameitor, i dansnd cu o frenezie dement, i avea pn Ia u r m rostul lui spectacular neconforimist. Actorii rcneau, amplificatoarele revrsau o muzic strident, toat lumea se agita pe scen ca posedat ide un spirit malefic i, re dus la tcere, spectatorul era obligat s ac cepte tot acest iure de senzaii, nemaiavnd rgazul nici s gndeasc, nici s aprecieze. A u fost ns i momente prea naturalist ilus trate, ntr-un fel ce a depit marginile de cenei estetice, prilejuind situaii scabroase,, pe care copiii d i n sal, venii s vad un clasic, le-au privit cu mai mult stupefacie dect curiozitate. Dup spectacol, totui, au fcut coad la ua cabinei lui Barrault, ve nic tnrul i neobositul Barrault, pentru a-i cere autografe.

^ P I P

P LAN C HO II, noul magician al scenei

neistovit isurs de energie. Aceasta nete nspumat d i n ea nsi i nu ine s n fieze altceva dect propria ei nspumare. Punctul de plecare este, p r i n urmare, tra gedia l u i Corneille. Ea urmeaz a f i nf iat unui public de elit, onorabil, dar, stupid mprejiurare, nu izbutete, fiindc pe scena, a r a n j a t pe tipic idlasic, s-a cuibrit domnul Fafiurle, un bigam vagabond, ou un automobil pe geant. Intrusul nu nutrete fa de valorile culturale nici h r u m de respect ; el (turbur necontenit nobila ac iune cu ntrebri fr rost i att ide trnpe, c numiai o minte redus a zilelor noastre le poate produce. Slujitorul etajelor n hote lul culturii, competent pentru etajul, res pectiv, pentru secolul ia! 17-lea, poate s se ncrunte ct poftete i s agite 'ediiile co lare, spaima tradiional a elevilor; vaga bondul acesta motorizat fiii bate fr n conjur joc de dnsul. El va a r t a mulimii adunate ce nseamn astzi pentru dnsul (i pentru ooi) teatru. i iat-!, acaparnd pu terea protagonistului, a crainicului, a maes trului scenei i, nainte de toate, a maes trului vrj itoir. El va direciona, de aci ncolo, aciunea, i anume spre ntrebrile politicii pe care teatrul s-ar cuveni s o reprezinte, d a c nu chiar s o fac. Revoltai din M a i sar pe nepus mas pe scen i, cu nite pulvarizatoare, mproac pereii, cu lozinci insti gatoare. Planchon face s se dezlnuie pe scen un chienilit", vorba fostului preedinte al Statului, cu alte cuvinte, o clovnerie : pozne, prostii i semnificaii mai adnci. (Nu mai (teatrul poate preui cum se cuvine aceast harababur de presiune colectiv i de anarhie individual, i spune el pe bun dreptate. Fafurle, jucat cu o flegm meche reasc de ctre Jean Buise, dobndete unele trsturi ale vrjitorului din Oz i ale sol datului vejk, dup cum i stau n fa

Corespondent de la GEORGES SCHLOCKER

Istoria 'd icnid i cnd exemple de eonductoiri de iteatre oare-ii scriu singuri piesele ; is ne .gndim numai la M o l i ere sau da Nestroy. Acetia au fost, orice s-ar zice, nainte de itoate, nite autori drama tici, i, albia n al doilea rnd, actori. Roger Planchon se n u m r printre cei mai renu mii regizori ai Franei d i n generaia dc mijloc ; de anii de zile e deprins is se adn ceasc, (mpreun cu trupa sa d i n Villeurbanne, n studierea propriilor l u i lucrri de teatru. Teatrul autorilor e mort", proclam n noua sa pies o seam de cioclii, deru lnd un covor peste care pesc oaspeii poftii s plng l a parastasul ultimului actor. Fidel acestei preri, preanelepitul nostru autor i intituleaz lucrarea cu o cutezan pe cit de oripilant pe att de voioas : Contestarea i mbuctirea celei mai renumite tragedii franceze, Cidul" de Pierre Corneille, dimpreun cu o teribila" ucidere a poetului, precum i cu o distri buire gratuit de felurite conserve cultu rale. Pe afiul teatrului Mantparnasse-Gaston Baty st bineneles, cu litere groase, doar nceputul : La mise en pieoes du 'CM". La Paris, unde Planchon va juca n turneu pn cnd teatrul su d i n Lyon se va f i renovat, nu se vorbete dect despre A n t i - C i d u l l u i Planchon. D i n clipa n care teatrul de autori e so cotit mort, [aadar d i n clipa n Oare dialogul nu mai conteaz, ci e numai luat peste picior, dobndesc predominan gesturile, micarea corporal, a imainriei scenice sau proieciile luminoase. Teatrul i dovedete astfdl (nrudirea cu panopticul. Fr o diriguire ieit d i n comun, amestecul de oameni i de culori degenereaz n soop n sine i atinge curnd zonele anostului. Nimic din toate acestea la Planchon. Ceea ce ar putea s nasc, p r i n repetare, plictiseal, apare, mulumit agerimii sale spirituale, drept o

www.cimec.ro

109

hippies ori poliiti. Duce ide nas pe copoi i trage n poz continuitatea cultural, de la Corneille pn la oamenii politici de astzi, trimind n chip logic la groap, pe strbunul tat ai Cidului i al Ghimenei dup maniera crud", vreau s zic dup maniera lui Grotowski. Tipuri de comicstrips. n cutare de asasini trgtori de sfori (n spatele culturii ? n spatele justi iei ? Planchon unete sensurile ntr-o coinci den i oprete efectul la spusa pe jum tate), fac tabula rasa cu autorii, cu regi zorii, eu actorii. Loc liber mainii miracu loase care scuip ochelari ce transfigureaz lumea. Tarzan ntinerit, zeificat, se avnt pe funie deasupra extaziatelor fpturi ale puritii care-i ntind braele spre o fru moas fermecat lume a culorilor. Rmas-a oare vreun clieu al ultimilor mo derni pe dinafar ? Planchon le-a pus pe toate n slujba scenicelor delicii ale ochilor : tuturora le frnge gtul, fr agresivitate ns, ba chiar fr a se arta acrit de ele. Aceasta explic i faptul c parizienii se arat nnebunii de caustica exuberant ee domnete pe scena teatrului Montparnasse. A adus pe Sena o scen de provincie : faptul este extraordinar, chiar i sub semnul re centei i cu succes realizatei descentralizri a teatrului francez. Planchon mai aduce, n acelai timp. ceva n capitala Franei, ceva ce .se ncearc, n aceast iam, de mai muli regizori tineri : satira social n musical". El prezint un teatru angajat, care ignor deliberat drama didactic, dar care are am biia deopotriv s ntrein i s atace, printr-o abunden de culori, de gesturi, de lumini. Parisului nu-i mai rmsese de zeci de ani nimic n domeniul comediei muzicale. Lucrurile par s se schimbe ; att pe planul vulgaritii ct i pe aceia al genului literarsatirie. Iarna aceasta se ciut, se danseaz, se alearg pe scenele Parisului, cum de pild n Tobe i trompete de Brecht, ori n Opera de trei parale sau n apocrifa lui Happy end. La Planchon se ntmpl acelai lucru, cu scopul purificrii teatrului, a poli ticii, a moravurilor. Atta brio, atta spirit trdeaz ns, n dangtul de clopote ce-ar vrea s-i vesteasc moartea, vitalitatea de nezdruncinat a artei teatrale. Cel ce o pune n acest chip sub semnul ntrebrii, i descnt n aceeai msur pentru o deplin i mult promitoare resurecie.

99

PATIENCE'

Paris, ianuarie 1970

Succes pe afiul muzical londonez: Opera comic Patience, spectacol al renumitului ansamblu liric Sadler's Wells Opera, la tea trul Colisseum! Prezentat prima oar la 23 aprilie 1881, cu o seric lung dc spec tacole, opera buf pe libretul lui W. S. Gilbert i muzica lui Artliur Sullii'crn, a deve nit moment culminant al campaniei de pres i de caricaturi (revista ..Puncli") mpotriva micrii estetice", curent de calofilie cc in vadase Londra snobilor n jurul anilor 1880. Satir muzical cu ..poeji senzuali i idilici", cor dc ..fecioare fermectoare" i ..cor dc pompieri" Patience (numele lptresci ado rate de pocii) a fost reluat n aceast sta giune de regizorul John Cox. Cvntreaa Heather Begg, acompaniindu-se la contrabas, preia cu atitudini majestuoase rolul virstnicci celibatare Ludy June.

110

www.cimec.ro

Corespondent de la VALERIA DUCEA

Stagiunea B udapestan
N i c i asprimea acestei ierni neobinuite, cu troiene i viscole cum nu mai fuseser, d u p spusele localnicilor cam de 1520 de ani, nici febra cumprturilor pentru srbtorile de iarn, care au mprumutat Budapestei atmosfera unui spectacol de mare montare, nu au mpiedicat publicul s vin, masiv, la teatru. Sear de sear, la cele 17 spectacole de toate genurile proz, oper, operet, cabaret, ppui, pe care le-am vzut n dou sptmini, ct am poposit aci slile erau arhipline. ncerc is-imi explic ce anume l atrage pe spectatorul budapestan la teatru ? O r i g i nalitatea repertoriului ? E puin probabil, deoarece cu excepia textelor politic-satirice, de l a micile teatre cabaret, nu am ntlnit prea multe nouti" de o deosebit for atractiv. L a Oper, btrnele nemuritoare : Faust de Gounod i Boema de Puccini ; la teatrele de proz tot solide partiturii clasice de la Shakespeare i Schitler l a Gogol, Madach, M . Gorki. E greu de presupus oa superficiallull text al comediei lui Jean Kerr : Mary, Mary ! (la Teatrul Iozsef A t t i l a ) , ori firavul pre text l i r i c al operetei Vineri Rezi de Zoltan Pal (de la Operet), s poat face obieotul curiozitii publicului. Cel mult, din acest punct de vedere, s f i fost, poate, tentante satira amticlerieal Adrian al VII-lea de Peter Luke sau libretul american West Side Story de Leonard Bernstein cu expresia sa violent modern. Atunci regia ? Dar din cte montri am putut u r m r i , virtuile direciilor de scen fac aspectul cel mai puin atracios n teatrul budapestan. E drept, dou spec tacole (la Teatrul N a i o n a l : Moise i Adrian al VIU ca) puse n scen de Marton Endre, impresioneaz p r i n rigoarea, sobrietatea i prin fidelitatea lor fa de textele respec tive. Restul reprezentaiilor ns, apar oarecari, scutite de idei i interpretri regizorale spectaculoase. Snt montri corecte, cumini, fr alt pretenie dect aceea modest de a creea, ct de ct, pe scen o ambian propice manifestrii libere a actorului. A i c i , de altfel, n zona artei actoriceti, cred c se poate vorbi de factorul determinant al afluxului spectatorilor... n adevr, irmii n minte, exclusiv, dup dou sptmini de frec ventare zilnic a scenelor din Budapesta, cu imaginea numeroaselor personaliti ac toriceti, a creaiilor, individuale cu totul remarcabile i cu gindul la grija deosebit (cu totul caracteristic) a teatrelor de a pune n valoare actorul, de a cultiva n sensul bun al cuvntului. vedete. Fora emotiv a spectacolului Moise, de pild, e generat de cteva interpretri magistrale, printre care mai ales aceia a marelui actor Sinkovits Imre n rolul titular. Copleitor, prin expre sivitatea i complexitatea lui. Sinkovits i construiete personajul parc dinluntru ; datele exterioare mersul, privirea, inuta snt n funcie de strile lui intime, com-

Kolman Gyorgy (mijloc) in rolul titu lar din Adrian al Vll-lea" de Peter Luke, la Teatrul National

www.cimec.ro

Mcdvcczky Ilona steaua spectacolu lui apte palme", revist-op cret de Karinty Ferenc, la Teatrul din Szcgcd

poziia ca atare, nefolosind niciodat instru mentaia sau efectele superficiale ale grimei sau mimrilor stridente. Pe alte coordonate, Kalman Gyorgy, actor de vdit luciditate i calculeaz" inteli gent gestica n rolul lui Adrian al VH-lea conturnd cu relief subtilitatea cu care Peter Luke mbin planurile fantasticului i rea lului, virulena polemicii din textul su. Pre zena izbitoare a aceluiai actor n rolul lui Oreste, din piesa maghiar Dragostea mea, Electra, de Gyurko Laszlo (tot la Teatrul Naional), d tensiunea specific acestei re prezentaii, susinut i de o foarte bun actri de dram, Berek Katalin remarcabil pentru sinceritatea cu care a tiut s inter preteze pe Electra. La Teatrul Madach, Azilul de noapte de M . Gorki. D r a m prin excelen de atmo sfer i tipologie, s-a rezumat, din pcate, numai la virtuile de compoziie ale unor actori de mna nti ca : Pecs Sandor (Luca), Gabor Miklos (Satin), Degy Istvan (Actorul), Psota Iren (Vasilisa). Dar cel mai interesant i memorabil mo ment artistic din serile budapestane, n stare s justifice nvala de public la micul teatru Pesty, a fost marele monolog din Jurnalul unui nebun de Gogol, susinut de Darvas Istvan. Actorul a nfiat destinul amar al nstrinrii lui Popricin, cu o rar i m i nuioas miestrie, cu uimitoare precizie, dnd personajului fora magic a unui sim bol agitatoric n favoarea umanitii ultra giate. Incontestabil, succesul comediei Mary, Mary! aparine actorului Bodrogy Gyula. Spontan i fermector, cu haz irezistibil, cu ironie subtil, actorul a inobilat ba nala partitur a eroului piesei, un brbat H2

ce nu mai poate iubi dect pe fosta l u i soie. Acelai actor, pe scena mini-teatruluiMicroscop, a demonstrat virtuoziti de actor total cntnd, dansnd, susinnd cu umor i dezinvoltur cupletul. n general actorii buni snt invitai ca vedete n programele teatrelor de cabaret. Aceste mici teatre, cu mare randament economic, reprezint de fapt mndria budapestanilor. n montri modeste, (dei nu toate de cel mai bun gust) ele se bazeaz, n deosebi, pe plurivalenta inter pretativ i mimic a actorilor chemai s dea strlucire i penetran foarte diverse lor i ndrzneelor texte satirice cu t r i m i teri la deficienele din toate sectoarele vieii publice. Unele programe (de exemplu cel de la teatrul Microscop) mi s-au prut, deosebit de interesante prin comunicarea direct i spontan cu publicul, antrenat n dialog viu i autentic cu actorii. A i c i , face atmosfer" un excelent compeur : Komlos Ianos. L a Scena Mic", (n spectacolul Tovari i domni") am ntlnit un admirabil parodist : Alfonso, un mare comic i bun cupletist : Kibedy Ervin ; o cntrea-actri Farago Vera. Fr pic de vulgaritate i cu mult haz, ea a demonstrat un fals striptease" pe me lodii folclorice de mare popularitate. La Kamara Variete" o prim parte de proz cu ndoielnice efecte i poante de comic gros a fost compensat, n partea a doua, cu bune numere specifice de music-haill ; cuplet, iluzionism i balet, n care a evoluat cu str lucire steaua" programului : cntreaa-dansatoare Liszkay Iudith. De bun seam ntreaga trup tnr i talentat de actori, cntrei, dansatori de la Teatrul de Operet i mai ales protagonitii Galambos Erzsi (Anita), Kertesz Peter (Bernardo), Farkas B alint (Toni), care au n fiat deosebit de expresiv, pe fundalul de violen i cruzime al segregaionismului din America trista poveste de dragoste din West Side Story, au fost argumentele conving toare ale atragerii publicului la aceast re prezentaie. U n spectacol bun. pe un text de Karinty Ferenc cu caracter de revist-operet modern, intitulat apte palme, cu doi interprei din categoria artitilor totali foarte dotai : Medveczky Illooa i Vegvari Tamas am vzut i n teatrul din Szeged. Iar dac la Teatrul de ppui am urmrit cu mult picere (att ceea ce se petrecea pe scen) spirituala i delicata montare Guliver in ara piticilor regia Szony Kato (ct mai ales ceea ce se petrecea n sal, tulburtoarea veselie i animaie), fenomenul a fost generat de iniiativa teatrului de a aduce n carne i oase, pentru bucuria i satislacia general, pe celebrul i popularul actor de operet Ratonyi Robert.

www.cimec.ro

ARTA

PLASTIC

LUKI GALACTION PASSARELLI

Sala Ateneului a gzduit, n luna decem brie a anului trecut, expoziia plastici enei i scriitoarei italiene de origin romn Luki Galaotion Passarelli. Dup o absen de peste 35 de ani, fiica cunoscutului scri itor romn Gala Galaction, se afl la cea de-a doua expoziie personal de pictur din ara noastr. Prima expoziie dup propriile-i mrturisiri din Presenta la rnia pittura a avut-o tot n Bucureti, pe vremea ond studia Literele i Filozofia. Am cunoscut-o n slile expoziiei, ncon jurat de public, reporteri i fotografi. Figura de-o frumusee calm, iluminat in terior, graia i amabilitatea cu care rs pundea interlocutorilor si m-au ndemnat s-i solicit un scurt interviu : Sntei fiica unui soriitor, ai urmat Literele i Filozofia, iar expoziia v reco mand ca pictori. Ce v-a hotrt s n clinai spre pictur ? nc din copilrie mi plcea aoest fel de-a m exprima i, Tonitza prieten bun al familiei noastre intuind c pictura nu este pentru mine o simpl diversiune, m-a

nelepciunea morii" (Portretul Gala Galaction)

lui

Luki Galaotion Passarelli de vorb cu reportera noastr

ndemnat s continui a picta. Am rmas ns credincioas i scrisului. Numeroasele lucrri literare, a cror semnatar snt, o dovedesc. Cteva titluri ? Sevastia Dumbrav" (nuvele), Sul tana" (roman), A fi sau a nu fi pictor", Raionalismul lui Bertrand Russel", Oedip rege" .a. Ultimul titlu mi cerc o alt ntrebare : iubii teatrul ? Da ! Sigur c da. i... v fac o con fiden : am scris i dou piese de teatru : Sora vitreg" i Insula erpilor". Ai expus la Roma, Passadena (S.U.A.), Zurich. Dorul pentru pmntul natal v-a n demnat s expunei i n Romnia ; ce im presie v-a fcut publicul nostru ? Da ! Dorul de sufletul romnesc pe care aproape-1 uitasem i l-am regsit. Pu blicul romnesc ? Admirabil ! M-a impre sionat n special tineretul care e avid de cultur i foarte receptiv la frumos. Ai expus compoziii", portrete" i peisaje". Care din acestea v reprezint mai mult ? A spune compoziiile". Prerea mea este c peisajul e o odihn a paletei, e co muniunea cu natura pe care o iubesc. Cuvintele dedicate pictoriei de ctre Andre Maurois (aflat n trecere prin ar cnd pictoria a deschis prima expoziie) pe un exemplar din Climats". ntregesc por tretul acesteia : A M-elle L. G. qui a autant de talent que de grce". Irina Tom a 113

www.cimec.ro

ANTRACTE
CUM S-I JUCM PE CLASICI?
Cum putem juca piesele din repertoriul clasic ? Cum putem s facem actual mesajul lor ? Aceasta pare s fie ntrebarea funda mental a stagiunii teatrale europene la n ceputul anului 1970. Cteva montri impor tante pe scenele principale au creat posi bilitatea unor schimburi de opinii, au ridicat probleme i au propus cteva soluii. De obicei, montarea pieselor clasice este codificat de tradiii, interpretarea textelor i modalitile realizrii scenice snt fixate n spectacole etalon. Iat ns c instituii conservatoare, cum este Comedia Francez de pild, ndrznesc s inoveze ! Fenomenul este mai mult dect semnificativ. n teatru se schimb ceva. desigur, procesul de ino vaie a reprezentaiei scenice este n ours. Marea revoluie anunat de Gordon Graig a devenit un fel de revoluie permanent" ale crei rezultate snt nc greu de apre ciat. La Praga se discut mult spectacolul cu Lorenzaccio de Musset la Teatrul Za Branu. Regizorul Otomar Krejca. o personalitate de valoare european, autor al unor montri de rsunet cu Hamlet, Romeo i Julieta, Lrei surori, a conceput un spectacol polifonic, n tradiia lui Burian i Frejka. regizorii ani lor 19201930. Scena devine pentru Krejka imaginea lumii, un Teatrum mundi, iar mi carea interpreilor principali un episod scos ir. eviden, o verig din lanul ntmplrilor generale. Ritmica muzical a compoziiei scenice, folosirea savant a tuturor mijloa celor de expresie fac din Lorenzaccio a lui Krejka un spectacol exemplar, cu o accen tuat teatralitate i o subtil tratare a ele mentelor de convenie dramatic, atrgnd atenia cronicarilor din marile capitale ale teatrului de pe continent. Ceea ce a frapat ndeosebi pe comentatorii din patria autoru lui piesei este organizarea planului doi a' scenei, o problem de importan major pentru spectacolele cu piese clasice, muli mea i varietatea personajelor contribuind adesea la ngreunarea peste msur a scenei vi la alterarea micrii, care este baza spec tacolului modern. ceze n spectacolul cu Avarul. Comentatorii subliniaz ncercarea l u i Roussillon de a citi Avarul ca pe o d r a m , subliniind mai mult alienarea pe care o suport personajele n relaiile falsificate dintre ele, dect elemen tele comice tradiionale. Ne-am amintit cu acest prilej de observaia scprtoare a lui Clinescu referitor la Cidul lui Corneille, care i se prea a deveni cu timpul o co medie. Tragediile clasice pot s-i schimbe caracterul, dup optica vremii care le in terpreteaz, devenind comedii. Criticul r o m n spunea c n piesa l u i Corneille cazuistica personajului principal stmete risul. De ce avatarurile lui Harpagon nu ar putea, n acest caz, s devin subiect pentru o dram? Este ceea ce a gndit Roussillon n specta colul su de la Comedia Francez, punndu-1 pe Michel-Aumont s interpreteze un Har pagon tragic.

Spectacolul Teatrului Naional din Strassbourg cu Brbierul din Sevilla se bucur de cea mai bun primire din partea criticii. Claude Olivier, cronicarul revistei Lettres francaises", i intituleaz cronica la aceast montare a lui Pierre Etienne Heymann ,; Ar tificiul rege, subliniind elementul convenio nal, singurul care putea face s triasc textul artificial i incredibil al lui Beaumarchais. Citm : El a gsit prilejul de a ne da o lecie edificatoare asupra conveniei teatrale, asupra importanei artificiului, fie c se afl n limbaj, n costume, n accesorii. n ali termeni, el alege Brbierul" pentru a face un anti-Brbier", pentru a-1 demonta, a-i arta mecanica, pentru a ne incita s crem povestea n loc de a o urmri".

PIERRE CARDIN DIRECTOR DE TEATRU

Este adevrat ! Celebrul creator de mode Pierre Cardin, care d linia pentru mbr cmintea ntregii Europe, va fi conductorul Teatrului .,des Aynbassadeurs" care se va numi dc fapt Complexe Cardin des Ambassadeurs" si va fi n ntregime restaurat pn la 1 aprilie. Cardin dorete s trans forme teatrul ntr-un centru al artei dc avangard, 'teatrul su x>a avea ca vedet pe cunoscuta actri dc cinema Jeanne Morcau i va reprezenta piese al cror titlu nc nu a fost dezvluit, dar despre care se spune c vor rspunde vocaiei pentru nou tate n arta scenic. Complexul Cardin va

n Frana se comenteaz carea regizorului Jean-Paul modifica stilul interpretrii chiar templul su. pe scena

<!><>

favorabil ncer Rouss:llon de a lui Moliere n Comediei Fran

114

www.cimec.ro

ANTRACTE
avea de asemenea un restaurant, o sal de conferine cu 700 de locuri, o sul de ci nema, o discotec i dou sli de expoziie. Ansamblul va fi decorat de cunoscutul pic este ideea lui Car tor Vasarely. Interesant din c arta teatral simte nevoia de a manifestri fi integrat ntr-un ansamblu de artistice, urmrind acelai scop. Creatorul de modele pentru mbrcminte imagineaz de sigur modele pentru teatru ! N-ar fi exclus s consemnm n curind linia Cardin" n arta scenic! Mai precis, linia lui in ceea ce privete organizarea acestei instituii, in ceea ce privete relaiile cu publicul i cu celelalte arte. Ceea ce ar nsemna foarte mult. exigenelor locului. A m putea renuna la stupiditatea unor programe de bar i de restaurant, preferind n locul lor mini-tcatru'l. Este nevoie doar de puin pasiune, de inteligen artistic i... de bunvoin. A r merita s ncercm !

SUCCESUL LUI BALSOI

Un deosebit succes <a avut la Paris, Teatrul Marc de Oper din Moscova cu Boris Godunov de Mussorgski. Comentatorii au jost unanimi n a sublinia marea for a an samblului, caracterul neconvenional al re constituirii istorice, calitile vocale i fas cinaia interpretrii actorilor din rolurile principale. De remarcai tinereea interpreilor alei pentru acest turneu : vrsta medie o actorilor este de 33 de ani, iar unii nu de pesc 27. ceea ce ar putea s impresioneze organizatorii de turnee i spectacole de la noi. Mai amintim c 'Teatrul Marc din Moscova mplinete n curind dou sule de ani de existen glorioas (primul spectacol a avut loc, pe scena sa, la 28 martie 177U), fiind expresia cea mai fidel a cntecului rusesic, a vocaiei pentru muzic a poporu lui rus.

SUGESTIE!

Cinci actori sub conducerea lui Stephan MeLdegg prezint n pivnia restaurantului Pad'i, pe o scen dc patru metri ptrai, un spectacol Tennessee Williams compus din dou piese ntr-un act. Spectacolul se ter min cu replica : Mulumesc, domnule Cehov" i reprezint ncercarea unor oameni de a se refugia n imaginar, consemnmd n acelai timp absurditatea evadrii din real. Important este ns faptul c un divertis ment de bun calitate poate s aib la baz texte din teatrul scurt, montate ,n sensui

DOCUMENT
Juriul Premiilor revistei Brbu, George Ivacu, Teatrul", pe anul 7.96.9. Dc la stnga : Radu Beligan, Radu Popescu. Mihnea Gheorghiu. Virgil Teodorescu Clinescu Margareta i Matei

www.cimec.ro

S fac^m un mic calcul. Snt la ora ac tual vreo-7080 de compozitori romni n activitate. Poate chiar mai muli. Lucrrile ncheiate n cursul unui an, vreo dou sute. Putem accepta, dnd credit diverselor mo tive, c j u m t a t e mcar mping nainte isto ria noastr muzical. Dac ns trecerea prin slile de concert bucuretene se face n raie de 34 pe lun, e ct se poate de limpede c numai vreo treime din compozi iile, pe care. oricum, le-am luat de bune, apuc s se finalizeze. i asta iari numai dac o muzic odat cntat i-ar pierde din oficiu dreptul la o eventual reluare, spre a nu strica rndul, lucru care, evident, ar interzice publicului sau interpreilor s-i manifeste mai concret preferinele. Gt despre preferine i reluri, mai intr n socoteal i slbiciunea fa de cte un prieten sau ef din breasl. Cum nimeni nu-i ia inima n dini s sftuiasc pe ostenitorii n faa hrtiei cu portativ s se mai apuce i de alte treburi, nici s determine pe numeroii interprei (mai muli, azi, dect vreodat s-a putut visa) s-i aminteasc ceva mai des de confraii cu condeiul de pe aceste me leaguri care orice s-ar spune au dat una din cele mai interesante coli naionale din lumea contemporan decalajul ntre ceea ce se cnt i ct se compune la noi crete imperturbabil. Din punctul de vedere care ne intereseaz, cei trei alei ai lui decembrie au fost Anatol Vieru, L i v i u Glodeanu i tefan Zorzor. Lui Vieru i-am auzit n concertul orchestrei Radioteleviziunii piesa care i prezenta pen tru prima oar n faa publicului nite preo cupri de acum 5 ani. Precizarea i are im portana ei. Nu e vorba de oarecare cinci ani. Nu. Fiindc este tocmai perioada muta iei din opera lui Vieru, care s-a aliniat mai n urm celorlali civa cuttori de talia lui Niculescu, Stroe i Olah. Dup o mai ndelungat exercitare a compoziiei cu ustensilele neoclasicismului Vieru a pierdut i el ncrederea n perenitatea absolut a formei de sonat, a materialului tonal, ceea ce n ultim instan nseamn prioritatea i'limilor sonore ca criteriu de organizare a discursului. Or, Concertul pentru vioar i orchestr st exact la cumpna dintre ve chea atitudine i interesul pentru altceva. Dac instrumentul solist i recit rolul punnd n oper tot arsenalul stilului virtuos de tradiie clasic, poate chiar mai osten tativ dect n cteitrei concertele scrise mai nainte (flaut, violoncel, pian), acel altceva l realizeaz Vieru cu ajutorul orchestrei. Ea nu acompaniaz cntatul auster al viorii lucru pe care i-1 face singur, la nevoie, n stilul polifonic al lui Bach ct l n eap (la propriu) cu o suit de dialoguri reci, monosilabice, unde se distinge noua concepie de organizare a materialului sonor dup criteriul timbrelor. Hotrt, muzica lui Vieru nu are rotunjimi. Geometria sa din linii drepte sau frnte, niciodat curbe, com

pune o lume a suprafeelor incomode, neo spitaliere, o lume de austeritate, prielnic actului de concentrare. Aa ambivalent fa de trecut i viitor i nu ambiguu de vreme ce autorul i-a f cut explicit opiunea ulterior Concertul e foarte bine fcut i foarte caracteristic spre a exprima n mod firesc apusul litera turii unde ansamblul era doar un fundal de reliefat isprvile eroului virtuoz, care pn la urm trebuie neaprat condus cu bisuri la ieire. C muzica nou e. dimpotriv, un proces colectiv, o conlucrare de echip, ca n toate domeniile activitii contemporane, am ntrevzut n estura aparatului sim fonic. Interpretarea violonistului A v y Abramovici, limpede i frumos arcuit, egal cu per formana remarcabil pe care a realizat-o pe disc, a reuit evitarea ispitei de a ndulci tonul instrumentului. A imagina chiar

STAGIUNEA
mi se pare n spiritul Concertului o viitoare versiune cu o i mai radical des prire de unele legri prin glissando. Conducerea muzical a l u i Pierre Colom bo (Elveia) a dat orchestrei transparena sa de zile mari, pentru care acest colectiv i dirijorul su ocazional merit elogii. Simfo nia Jupiter de Mozart a sunat dramatic prin opunerea precis i dinamic a planurilor sonore, dei ntr-o viziune total simplificat a detaliilor, lipsite de aportul suspensiv al micilor respiraii i al jocului de accente care s contrazic pulsaia metric ; i Uce nicul vrjitor al lui Paul Dukas a beneficiat de asemeni de o remarcabil acuratee i strlucire. n schimb, din Mama mea gsca de Ravel nici mcar o interpretare optim nu a mai putut salva mare lucru, dup ce bruma de armonii i de combinaii orches trale, care ineau treaz interesul pentru aceast pies, au devenit i ele poncifuri ale muzicii de duzin. La concertele Filarmonicii s-a executat n prim audiie Ulysse de L i v i u Glodeanu. prezentat sub conducerea competent a lui Mihai Brediceanu. C Glodeanu este un ta lent nu e o noutate. Cntat cu o voce re marcabil de limpede i de puternic de so prana Iul ia Toszer din Cluj. ciclul de poeme a avut momentele sale convingtoare. Se simte ns la Glodeanu parc un soi de i m provizaie, care las goluri n manevrarea de altfel destul de ingenioas a unor nuclee modale generatoare. Cind locul pentru intu iie i memorie e prea mare se nate peri colul alctuirilor eterogene. Evident, orice creator i apropie selectiv lucrurile pe care le crede utile din trecut i din prezent. Este

116

www.cimec.ro

ceea ce se chiam informaie i cultur. Dar n afara unor intenii exprese de colaj, se cere ca rememorrile s treac circuitul de retorte nclzite la focul aceleiai persona liti. N u mi se mai pare suficient faptul c Glodeanu las s se ntrevad aceast cert personalitate un temperament drz, scu turat de fore telurice. i trebuie acum nea prat unealta de lucru perfecionat, care se chiam sistem de modelare i care se con fecioneaz n exemplar unicat, numai n propriul atelier. La fel cu tefan Zorzor. ntotdeauna cte o idee sclipitoare i servete de imobil n diversele lucrri. Muzica festiv, pe care am auzit-o de asemeni la Filarmonic sub ba gheta lui Brediceanu, are la baz jocul so lemn al unor acorduri clasice majore i minore intonate la almuri. Acest materia] elementar nu vrea s fie dect pretextul unor formulri ntr-un context nou. Dar i aici,

MUZICAL
intuiile sonore de cert reuit, alternate cu banaliti i discrepane de limbaj, des coper aceeai caren de sistem. Cred c maturizarea nsi a compozitorului va fi condiionat de gsirea lui. U n eveniment cu totul memorabil al vieii noastre de concert a fost seara de muzic ansamblul contemporan vienez pe care Musica Nova a prezentat-o n Sala mic. Dificultatea principal, care a mpiedicat mult vreme rspndirea compoziiilor lui Arnold Schdnberg, Anton Webern i A I ban Berg a constat n noutatea revoluionar a limbajului. Dar i aici, pe msur ce timpul trece, latura senzaional se estompeaz. Azi, cei trei eroi ai serialismului clasic departe de a se prezenta izolai fa de preocup rile epocii lor, snt mai degrab integrai poate cel mai consecvent n post-romantism, reprezentnd deznodmntul necesar al unei lungi filiere. Dac nu exist o discontinuitate de fond ntre compoziiile de tineree i acelea de maturitate ale celor trei creatori vienezi care au revoluionat gndirea muzical a seco lului, lucrul este explicabil. Serialismul nu apare ca un dictat cerebral aa cum a fost adesea acuzat ca expresie a unei voine arbitrare, ci reprezint organizarea contient a unei tehnici mai fertile, a unui sistem, n cadrul unui limbaj nfiripat pe nesimite i care se dezvoltase o vreme spon tan i empiric. O mrturie direct a fost confruntarea n recital a Pieselor op. 5 de Alban Berg cu Suita op. 29 a lui Arnold Schdnberg, aparinnd celor dou etape distincte din evo luia ambilor compozitori : aa numitul ato-

nalism liber" i serialismul dodecafonic. Ma terialul lor se situeaz n aceiai zon a violenelor expresioniste, a languroaselor ar monii wagneriene i a umorului exasperat. Anton Webern a putut fi cel mai bine reprezentat n concert, fiindc muzica sa este o concentrare extrem. Gazul limit poate fa de ntreag istoria muzicii l reali zeaz acele trei Piese op. 11 pentru violon cel i pian, din care una dureaz numai zece secunde, un instantaneu dup re marca lui Roman Vlad care iese din lumea temporal ntr-un spaiu infinit". Ex trema condensare a acestui giuvaer muzical trebuie examinat sub prisma consecinelor logice ce decurg din cea mai extins multi plicitate de funcii pe care vreun compozi tor le atribuise pn la Webern sunetelor din partitur. Trioul pentru coarde, op. 20 ocup un loc deosebit n istoria muzicii, loc compa rabil cu Arta fugii de Bach, oare ne aduce n prezena unui limbaj ermetic" unde fie care eveniment acustic corespunde unei de terminate funcii matematice. Dc fapt, n dorina de a stpni impulsul subcontient de n a t u r expresionist i urmrind s deli miteze creaia de haos printr-o participare raional a artistului, Webern a aezat aici pentru prima oar o nou ordine n desf urarea muzicii instrumentale, care s fie expresia unei sinteze a legilor universului, a comuniunii ntre spiritul uman i natur. Cvartetul op. 22 pentru vioar, saxofon, tenor i pian efectueaz un pas nainte n concentrarea limbajului melodic, pn la identificarea cu tonurile singulare. Relaia de timbre dintre aceste tonuri trece pe pla nul determinant, constituindu-sc n aa nu mitele melodii de timbre". Prin lucrri de felul Cvartetului opus 22 Anton Webern avea s determine destinele muzicii tocmai n cea de a doua jumtate a secolului 20. Gnd n urm cu civa ani lua fiin o formaie Musica nova, prin nsui numele ei se preciza profilul care avea s fie o promisiune ndelung dorit n viaa muzi cal bucuretean. Prin munc intens i se riozitate, prin numeroasele confruntri in ternaionale Musica nova s-a maturizat i i-a dobndit un renume i un loc de mare prestigiu aici n ar i peste hotare. Musica nova este azi n Bucureti nucleul principal care anim i polarizeaz idealul de a face s circule valorile romneti noi i de a efectua difuzarea muzicii contemporane n condiiumi optime. A m putut preui n u l timul concert muzicalitatea rafinat a pia nistei Hilda Jerea, tehnica fabuloas a cla rinetistului Aurelian-Octav Popa, tonul de mare clas al violoncelistului Ctlin Ilea i acurateea violonistului Mircea Opreanu i a violonistului Valeriu Pitulac, n fine. omo genitatea ansamblului n care i colaboratorii de circumstan s-au integrat bine sub ba gheta tnrului dirijor Aurel Niculescu.

Radu Stan
117

www.cimec.ro

D.R.P.-portret n perspectiv
(continuare d i n pag. 8)

Sigur c un talent de acest calibru, care manifesta pentru teatru o dovedit j>i efi cient simpatie, e o adevrat min de aui, azi, cnd dramaturgiei i se pun pe toate meridianele dificile probleme de nnoire. L i teratura scenei noastre se mparte deocam dat n dou mari ramuri : una expozitivdidactic, alimentat de filonul dezbaterii morale util, cam sever, pndit de uscciune ; cea de-a doua, metaforic, conDramatic este, l a rndul ei, viziunea per ceptualizant, uneori inspirat, mereu la mar sonajelor asupra raportului lor cu lumea, ca ginea divagaiei livreti. Evadarea din o stare conflictual perpetu, uneori latent, aceast dihotomie e reconfortant. Dac va alteori acut. Resortul ultim al celor mai evolua pe linia anunat de piese i mai inexplicabile fapte e de multe ori contiina ales de ultimele creaii de proz, scrisul I u i hipertrofiat a individualitii puternic, D. R. P. fgduiete implicit teatrului un agresiv, intolerant ; ea se exprim ca mn transfer de vigoare : prin tipul de fantezie, drie, ca ambiie, ca vanitate, nscnd tot temerar, lansndu-se n construcii de an felul de interpretri din unghiuri de vedere vergur, prin darul de a descifra ascunsa subiective, ptimae, colornd una i aceeai bogie a vieii, de a o revela dinuntrul situaie n zeci de nuane, schimbnd mereu esutului vibrant i viu, de a crea tensiunea perspectiva, ntr-o treptat coborre spre investigaiei. i prin tonalitatea specific, adevrul d i n adncuri. foarte brbteasc, echilibrnd vibraia tra Din acelai trunchi se desprinde conflictul gic i umorul, i din care teatrul i poate de t i p superior, la care scriitorul se sensi lua www.cimec.roelan i putere de seducie.

din tiinele matematice) ..discret". n ..no duri" separate prin pauze de respiraie, prin momente a-dramatice, ci ntr-un continuum. difuz, subteran. Cu alte cuvinte, creeaz starea dc dram ceea ce poate da, n teatru, rezultate extrem de fertile. Dramatic este, vdit, primul strat, cel a! faptelor ; ne micm ntr-o realitate brutal, n care moartea circul dezinvolt, lund chipul crimei (al crimei filozofice, dac vrei, nu a l erimei-fapt divers), surpriza pndete la fiecare pas, spectaculoase vino vii, rzbunri, ispiri se deschid una ntr-alta, ca ntr-un adevrat labirint infernal, ascuns sub aparenele banalului blajin. Aceast organizare n perspective succesive e fascinant pentru c surprinde concret ca racterul tainic, fluent, al vieii. Dei imagineaz att de lesne fapte sen zaionale, nct aproape c densitatea aces tora e excesiv, prozatorul povestete cu un soi de detaare, parc n treact, refuz s se emoioneze, dirijnd tensiunea mereu din colo de ele. Drama sa, l a care ader afec tiv, e alta : a ateptrii i cuceririi echili brului ; acesta nu rezid n act, ci n sem nificaie, de aceea moartea i viaa nu apa: primordiale ca atare, ci doar prin puterea de a revela. Sursa de energie a crii e un fel de febr justiiar intelectual, urm rind mai puin s fac dreptate", n n eles concret, ct s desclceasc ghemul i n teniilor, mobilurilor, sensurilor, motivaiilor luntrice, pentru a ajunge astfel la nse ninare.

bilizeaz constant i d i n ce n ce mai subtil conflictul dc demnitate, tem favorit, cu ample resurse, mbrind tot ceea ce n seamn a exista liber, n autenticitate. Eroina Visului se desparte de via nu din cauza greutilor i a sacrificiilor istovitoare, ci pentru c e sufocat de umilin. Paginile cele mai impresionante din Ploaie alu nu snt cele dedicate foametei, ci acelea care relateaz, aparent neutru, ngenuncherea sa tului n faa voinei arbitrare a bogtau lui ; beia cu a p organizat de baha Sevastia capt aci semnificaia i fora gestu lui protestatar. nverunata zbatere din Aceti ngeri triti poate f i neleas n defi nitiv, ce le lipsete, practic, acestor tineri ? ! numai ca arztoare nevoie de ambian moral salubr ; jignirea provoac o revolt aproape fiziologic, omul se nbue, n u - i tihnesc hrana i somnul, turbeaz de furie ca o fiar n cuc. Demnitatea existenei" exprim altceva dect o noiune abstract d i n sfera eticii ; ea .i integreaz trirea plenar, se mani fest ca reflex al acesteia, sau, dimpotriv, devine, intrnd n stare de conflict, semn al frustrrii de orice fel : Zorina (Ploaie alb) i mai cu seam Ileana (F) snt fp turi de o vitalitate splendid, ntruchipri ale puterilor naturale, compensnd constrngerea printr-o demenial cheltuire de ener gie. Psihoza devastatoare d i n Vintoare re gal, oarb i misterioas ca un cutremur, ce rupe legturile ntre oameni, anuleaz temeiul lor social, e un produs al spaimeld adunate, al degradrii ; se provoac astfe! abdicarea de la reacia trecut prin con tiin, n favoarea manifestrii primare, ele mentare.

Prezena omului de teatru. S repet, dup ce au spus-o ali cronicari, c emisiunea lui Tudor Vornicu, intitulat att de fr ima ginaie Realitatea ilustrat", este totui una dintre cele mai interesante permanene ale televiziunii ? N u ntotdeauna, m rog, dar nici toate orele cu Hitchoock" nu snt la fel de pline. O emisiune n care ni se arat i mod, i rugby, i hochei, graie acestui eminent publicist de televiziune (e greu s gsesc o denumire mai potrivit, poate c teleast, cum propune Ecaterina Oproiu, va intra cndva n vocabular...) care se numete Vornicu, primete un aer de intelectualitate, de (rafinament, o dispoziie meditativ. Fiindc nu este o emisiune cu ilustraii, ci o emisiune cu interlocutori, iar secretul st, dup cum se vede, n tiina de a-i alege interlocutorii. N u voi cita aici numele inter locutorilor ilutri i nici pe ale acelora cutnd a se ilustra prin aceast Realitate (vai!) ilustrat" ; m opresc doar la prezena oamenilor de teatru, care a fost, n general, remarcabil. Pe Emil Botta l-am mai ascultat recitind din Ion Barbu. De fiecare dat am avut senzaia unui Barbu tragic, de u n tragism cosmic, dimensiune pe care nici o alt in terpretare nu i-a dezvluit-o. Prin Botta, Barbu rvete universul, produce cataclisme, i arat pentru cteva secunde inimagina bilul Haos... A a a fost ntlnirea BottaBarbu la televiziune : ca o explozie astral. La antipod, L i v i u Ciulei a intuit n Blaga o alt relaie cu universul, o imens i to tal statornicie, o senintate infinit, o dem nitate a spiritului, o relaie cu divinitatea, ca n Bach, pe care tot Ciulei 1-a solicitat" n emisie, ca acel Beckett solitar, enigmatic, parc nepmntesc ca un vultur", spunea Ciulei chemat i el, interlocutor tcut i straniu ntr-o convorbire de o simpl i calm nelepciune...

Apoi filmul acela, care trebuie reluat, ou poezie de V i Hon, excepional montat, excep ional recitat, apoi timiditatea inteligent, dialog nejucat, a Irinei Petrescu ntr-un elegant i fin cu cel mai simpatic interlo cutor al Realitii ilustrate", academicianul Moisil, apoi emoionanta ntlnire a l u i Fory Etterle i a Irinei Rchieanu-irianu cu dou personaje de bun melodram franu zeasc, apoi pasiunea cu care vorbete despre pasiune regizoarea Margareta Niculescu... i mai rmne timp i spaiu pentru Marin Sorescu, pentru Lucian Pintilie, pentru Horia Lovinescu, pentru Radu Penciulescu, pentru Aurel Baranga, pentru David Esrig, pentru Paul Everac, pentru Crin Teodorescu, pentru D. R. Popescu, pentru Iosif Naghiu, pentru Radu Beligan, pentru Lucian Giurchescu. pentru George Constantin, pentru Sorana Coroam, pentru A l . Mirodan, pentru Horea Popescu, pentru Ecaterina Oproiu, pentru Paul Anghel, pentru Aurel Manea, pentru Ion Omescu, pentru Ivan Helmcr, pentru Ion Marinescu, pentru Andrei erban, pen tru... pentru... Cci nasc i n teatrul romnesc oameni... Serialul a devenit un personaj al tele viziunii, un fel de erou principal cu care noi, iubiii telespectatori", ne-am obinuit tot att de mult ca i cu telejurnalul de sear". N u mai putem tri fr va urma" i poate c ideea de serial s-a nscut din nevoia de a ne ntri sentimentul continui tii, al permanenei, al vieii fr sfrit. E o metafor sau o iluzie aceast idee de serial e frumoas i necesar i optimist. Ceea ce nu nseamn c tot ceea ce se face n rate, serii, buci i capt denumi rea de rigoare trebuie sau poate s ne i n cinte. Sfntul" avea un simpatic actor i bti spectaculoase, Forsyte Saga" avea demnitatea unei transpuneri lucide i inte ligente, Rzbuntorii" are umor, Hitchcock are personalitate. Dar ce avea La rscruce de vnturi", n afar de o melodram pe nibil i plicticoas, ce avea Moara de pe Floss", n afar de un joc stngaci, teatralafectat, nu tiu. Serialele snt oare obliga torii, chiar dac nu au -nimic valoros, chiar dac ne scufund n plictiseal i neart ? (A se remarca faptul c n-am citat i alte seriale, cci exist o mediocritate necesar, de care nu trebuie s te atingi. n definitiv, trebuie umplute cu ceva i serile de lenevie spiritual din fotoliul domestic.) Salonul literar al televiziunii n-ar putea aborda i subiecte mai puin generale, mai puin abstracte, mai aplicate, mai concrete dect : scriitorii i critica, scriitorii i editu rile, reportajul i actualitatea, motenirea l i terar etc. ? Poate, c n acest fel, discuiile ar f i mai animate, mai interesante, mai la obiect, mai personale, mai dramatice, mai su biective, mai precise...

Dumitru Solomon
119

www.cimec.ro

SUMAR
* * * Eminescu Grigore Moisil Nimic despre sufleur Dumitru Radu Popescu T e n t a i a teatrului Ileana n Petru G. Popovici D.R.P. portret 6 9 1 3 5 * * * Victor Eftimiu la 81 de ani Ov. S. Crohmlniceanu Dramatur gia lui Adrian' Maniu . . . . Omul cruia i s-a 60 65 55 56

C. Paraschivescu luat replica

perspectiv Popescu Note despre Sorescu

C A M E R A DE A L T U R I dram n trei acte de Paul Everac . . B. Staicu ..Teatrul (recenzie) modalitilor

Ionescu-Gion Horia ; Golia (versuri) Titus Popovici S-mi scriei o co medie Ion Omescu Metoda lui invers . Marcel Sic Marcian Alexandrescu .

12 13 15 16 19 22 28

combinate" R. Zolla

97 99 102 105 109 110

Ppuarul

Dram cu actor" Miu Fotino .

* * * Mircea Andreescu (foto-reportaj) Ovid Constantincscu Stagiunea pa rizian Georges Schlocker Planchon. magician al scenei * * * Patience" Wells Opera" Valeria Ducea pestan Irina Toma relli la Stagiune noul

Crin Teodorescu Roland Barthes i semiologia teatral . . . . * * * Anca (foto-reportaj) Sidonia Drguanu Neculce-Maximilian Antract . .

Sadler's buda111 113 114 . . 116 119

31 33 38

P. Pantazi-Mgureanu Televiziu nea n lupt cu timpul . . . . Miron Radu epoc Paraschivescu Stil i

Luki Galaction Passa

* * * Antracte Radu Stan Stagiunea muzical . Dumitru Solomon Teatrul T.V. . * * * Indice bibliografic 42
1969 . . . . . . .

CRONICA D R A M A T I C . S e m n e a z : Florin Tornea, Aurel Drago Munteanu, Radu Albala, M i r a Iosif, A l . Popovici .

pe
.

anul
. 121

Redacia i administraia, str. Constantin Miile nr. 579 Bucureti Telefon 14.35.58. Abonamentele se fac prin factorii potali, prin oficiile potale din ntreaga ar. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 lei pe a s e luni, 84 lei pe un an.

120

www.cimec.ro

TEATRUL 1 9 6 9

Indice
PIESE DE TEATRU

bibliografic
Laonic de Paul Cornel Chitic, nr. 12 ; Aceti ngeri triti de D. R. Popescu, nr. 11. A N G H E L (Paul) Istoric-anistoric-contemporan sau trei opoziii bizare, nr. 12. B A L A C I (Alexandru) Machiavclli comediograf, nr. 5. B A R A N G A (Aurel) Fuga dc plicti seal, nr. 10. B A R B U (Eugen) Logica lui 2X2, nr. 9; n casa TItaliei, nr. 11. B L N U (Leopoldina) Arta actoru lui, nr. 11. BRBU (Margareta) Ce fel de pu blic ? nr. 10. BLE A N U (Andrei) Profilul unei ge neraii, nr. 6. B N E A N U (Tancred) Folclorul ca spectacol, nr. 9. B E L I G A N (Radu) n faa urnelor, nr. 2 ; n faa unei ?nari confruntri inter naionale, nr. 6. B R U M A R U (Aurel) O asemenea dra goste de P. Kohout i Frai de arme dup Balzac, la Teatrul din Tg. Mure, nr. 1 ; Coloana infinit de Angela Platti, Clopote la zidirea lumii de Emil Poenaru, nr. 7. B U T N A R U ( I . C.) Zmbetul manejului, nr. 10 ; O istorie a circului in afie, nr. 12. CASSIAN (Nina) Ce tie toat lumea, nr. 10. C A Z A B A N (Ion) Expoziia de sceno grafie Dan Nemeanu, nr. 1 ; Ce se ntmpl n actuala stagiune ? Ploieti, nr. 4 ; Mutele de J. P. Sartre, nr. 6 ; Croitorii cei mari din Valahia de A l . Popescu i O noapte furlimoas de I . L . Caragiale, nr. 7. C L I M A N (Clin) 1ntr Euripide i Sartre, nr. 2 ; Gong" de Ion Maniiu (re cenzie), nr. 1 ; Caligula sau metafora apo calipsului, nr. 3 ; Deghizrile rsului i ale satirei, nr. 4 ; La ciorba de potroace de S. Frcan, nr. 5 ; Dramaturgul Ferestre lor deschise", nr. 6. C L I N E S C U (Matei) Note despre co micul lui Samuel Beckett, nr. 12. C M P E A N U (Pavel) Un sociolog n cutarea spectatorilor, nr. 10.
e 1

BIEU (Ion) Suferin n doi, nr. 12. F R C A N (Sergiu) La ciorba de po troace, comedie n dou pri, nr. 2. FOLDES (Mria) Ce scurt e vara..., comedie liric n 3 acte, nr. 4. HRISTEA (Ionel) Dulcea mea neferi cire, pies an 3 acte, nr. 5. M I R O D A N ( A l . ) Transplantarea inimii necunoscute, comedie, nr. 1. N A U M (Gellu) Ceasornicria Laus, comedie in 2 acte, nr. 1. P U N E S G U (Mie) Mria 1714, nr. 9. POPESCU ( A l . T.) Omuleul de puf i Strop-de-rou-brotcelul, dou piese pen tru ppui, nr. 6. POPESCU (tefan) Prelegere, pies n tr-un act, nr. 8. SEVER (Alexandru) ntoarcerea, pies n trei aote, nr. 7. SOLOMON (Dumitru) Socrate, nr. 12. Plafonul, E N U L E S C U (Gheorghe) satir n 3 acte, nr. 3.

PROZ, VERSURI
IONESCU GION (G.) Apollo 1, Apollo 2, nr. 12. LEACOCK (Stephen) Interviu imaginar cu Cel Mai Mare Actor, nr. 12. NIULESCU (Vasile) Desprire, nr. 12. PARASCHIVESCU (M. R.) Hamlet al meu, nr. 11. TEODORESCU (Crin) n poetae memoriam ; Final, nr. 12.

ARTICOLE, STUDII, REPORTAJE, RECENZII

A L i B A L A (Radu) Gloria de Nicuor Constantinescu, nr. 10 ; Mria 1714 de IIie Punescu, nr. 11 ; Cronica personal a lui

www.cimec.ro

121

COMARNESCU (Eugen) n haine de lucru, nr. 9. C O N S T A N T I N I U (Cristina) Rzbunarea suflcurului de Victor Ion Popa, nr. 12 ; Rzvan i Vidra de B. P. Hasdeu. nr. 12. COSTIN (Sebastian) Seri i dezbateri la Piatra Neam, nr. 8. CRIAN (Mihai) Favoritul de Gyula Illyes, la Teatrul Maghiar de Stat din Gluj, nr. 1 ; Un raport mbuntit cu publicul Reia, nr. 3 ; Pe primul plan, profesionali zarea nr. 5 ; Femeia ndrtnic de Shakespeare, nr. 6 ; Mieroslagiunca Teatrului din Piteti, nr. 11 ; Moartea iluziilor de Peter Tomdry, nr. 12. D. (I.) Michelangelo de A. Mendelsohn. nr. 11. D I M I U (Mihai) Anotimpurile lui Manea, nr. 4. DUCEA (Valeria) Teatrul de Nora (secia maghiar), nr. 3 ; Pietro Gralla a lui G. Koi>acs, nr. 6 ; Cibinium '69", nr. 8. DUCEA (Valeria) i M U N T E A N U (N. C.) Valori i deficiene deopotriv de mari Piteti, nr. 5. D U M I T R E S C U (Iancu) Toamn muzi cal clujean, nr. 11. E F T I M I U (Victor) Omul din sal, nr. 10. E L V I N (B.) Prezena teatrului i a cronicaridui, nr. 5 ; Viteazul de Paul Anghel, nr. 10 ; Mic cod profesional, nr. 12. E N A C H E (Const.) Dac..., nr. 10. EVERAC (Paul) Quia", nr. 11. G A N (George) Studenii i literatura dramatic, nr. 6. G H E O R G H I U (Mihnea) Problemele teatrului, cte snt ? nr. 9 ; A fi actor, nr. 11. GRIGORESCU (Ioan) Vita brevis, ars longa? (sau invers!), nr. 12. IOSIF (Mira) Ofierul recrutor de G. Farquh'ar, nr. 1 ; Victimele datoriei de Eugen Ionescu, nr. 2 ; Preul sau parabola responsabilitii, nr. 4 ; Troienele de Euripide, nr. 6 ; Filoctet de Sofocle, nr. 6 ; Co media zorilor de Mircea tefnescu, nr. 11 ; Othello (Shakespeare), nr. 12. I . (M.) Cameristele de Jean Genet. nr. 2 ; Inundaia de Teodor Mazilu i Ai patrulea anotimp de Horia Lovinescu, nr. 12. IOSIFESCU (Silvian) Romain RoTland n 1969, nr. 12. I V A S I U C (Alexandru) Inovaie i ex periment, nr. 11. LZRESCU (Gh.) Recenzie la volumul Philippe Van Tieghem ; Mari actori ai lumii, nr. 11. L U C A (Eugen) Recenzie la t>olumul. Mihnea Gheorghiu: Dionysos", nr 10. M A L I A (Mi rcea) Teatrul n anul 2000, nr. 12. M N D R A (V.) Rentlnirc cu ..Meterul Manole", nr. 1 ; Din nou despre servitutile dramatizrii, nr. 2 ; Ibsenianismul i inova rea perpetu, nr. 4 ; Iona de Marin Sorescu, nr. 6 ; Npasta de I . L. Caragiale, nr. 10 ; Divertismentul muzical, nr. 5.

M U N T E A N U (Aurel Drago) Art ple biscitar ? nr. 10 ; Glosse despre valoarea actorului n teatru, nr. 1 1 ; Strigoii de H . Ibsen, nr. 12. M U N T E A N U (N. C.) Vodevil?, nr. 2 ; Teatrul de Nord, secia romn, nr. 3 ; Vremea dramatizrilor, nr. 7 ; Camuflaj de A l . Mirodan, nr. 10 ; nceputul unui reviri ment Baia Mare, nr. 5. N A D I N (Mihai) Teatrul la plural, nr. 1. N A R T I (Ana Mria) Un altfel de teatru, nr. 2 ; Mreia i decderea diver tismentului, nr. 3 ; Nenelegerea de A . Camus. nr. 6 ; Dialog de atelier cu Clody Bertola, nr. 2. N E A M U (Octavian) Sociologia pu blicului de teatru, nr. 10. N E G O I E S C U (Ion) Pentru un teatru axiologic, nr. 10. N E G R E A N U (D.) Locul regizorului: nceput de sintez (recenzie la volumul : Regizorul i teatru de Horia Deleanu), nr. 7. P A L E O L O G U (Al.) Conformism i mod. nr. 11. P A N T A Z I - M G U RE A N U (P.) Viteazul de PaUl Anghel, nr. 9 ; Teatrul Naional, nr. 12. PARASCHIVESCU (C.) Spectacole la limit medie, nr. 2 ; Drama incomensurabi lului timp interior, nr. 4 ; Anonimul de. Ion Omescu, nr. 5 ; Transplantarea inimii, necu noscute de A l . Mirodan, nr. 7 ; D-ale carna valului de I . L . Caragiale i Nu snt Turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu, nr. 7 ; Alizuna de Tina Ionescu Demetrian, nr. 10 ; Florin i Florica de Vasile Alecsandri, nr. 12. PARASCHIVESCU (Miron Radu) Con diia dramatic, nr. 11 ; Noul val" n ci nematografia rilor socialiste, nr. 12. P A R H O N (Victor) Egmont de Goethe, nr. 6 ; Oedip salvat de Radu Stanca, nr. 12; Procesul Horia de A l . Voitin, nr. 12. POPESCU (Radu) Sfinxul, nr. 10. POPOVICI (Al.) Intlnire pe culmi de L . Bruckstein, Orologiul din Praga de Nazim Hikmet, nr. 1 ; Dibuk, Anski, legenda... nr. 5; Ppui pe malul mrii, nr. 8. POPOVICI (Ileana) Echilibru fragU de E. Albee, nr. 1 ; Intre dou erori filozofice, nr. 4 ; Vilegiatura de Carlo Goldoni, nr. 6 ; Dansul sergentului Mus grave de J. Arden, nr. 7 ; Mica desvrire, . fi; Transplantarea inimii necunoscute de A l . Mirodan, nr. 11 : Sptmna patimilor de Paul Anghel. nr. 10 ; Absena de Iosif Naghiu, nr. 12 : De via, de dragoste, de moarte, nr. 10 ; Ce scurt c vara, de Mria Foldes, nr. 10 ; Dialog despre dragoste de Horia Deleanu, nr. 12. POTRA (Florian) Recinematografizarea scenariului dc film, nr. 11. R P E A N U (B. T.). Intre spectacolul dc rutin i evenimentul teatral, nr. 7. R P E A N U (Valeriu) Al patrulea ano timp de Horia Lovinescu. nr. 11.
n r

122

www.cimec.ro

RUSU (Ilie) Poveste neterminai de Alecu Popovici, nr. 5 ; Manevrele de Deak Tamasz, nr. 11 ; A doua natere a lui Birlic, nr. 1 0 ; Un western pe scen, nr. 2. S R A R U (Dinu) Danion, nr. 12. S. (M.) i la T-V. toi vor s joace Hamlet, nr. 10. S F I N E S C U (Rdica) Majoratul teatru lui "ndric", nr. 11. SOLOMON (D.) O prob de rezisten, nr. 5 ; Manevrele de Deak Tarrnasz, nr. 7. SPIRESCU (Nicolae) Sear BartokStravinski la Opera Romn ; Triptic la Opera d i n Timioara, nr. 12. S T A N (Radu) Stagiunea muzical retrospectiv, nr. 1 1 ; Ce se cnt n Bucu reti, nr. 12. S U C H I A N U (D. I.) Prietenul nostru ac torid, nr. 11. E L M A R U (Trai an) Antipersonajele lui Teodor Mazilu, nr. 4 ; Croitorii cei mari din Valahia, nr. 5. F N E S C U (Mircea) A fost odat ruinea familiei"..., nr. 11. TEODORESCU (Crin) Regie, n sistem metric?, nr. 9 ; Ion Sarua i remagicizarea teatrului, nr. 4 ; Ion Sava i misterul social modern, nr. 5. TEODORESCU (Leonida) Obsesia auto portretului, nr. 10. T O R N E A (Florin) Viaa lui Galilei de Brecht, nr. 1 ; Sgettorul de Ion Omescu, nr. 2 ; Marginalii la o rentlnire trzie cu Raeine, nr. 3 i 4 ; Omul cel bun din Siciuan de Brecht, nr. 6 ; Clarificri in stagiune, nr. 9 ; Rutier i rutinier, nr. 10 ; Dispariia lui Galy Gay de B. Brecht, nr. 12. T U D O R A C H E (Olga) Rspundere i iniiaitiv, nr. 2. =:- * * jj ^ luminos program crea tor, nr. 7.
( n v a s t

N CONTEXT MONDIAL
Articole de : Dinu Cernescu, Ion Cojar, Ion Coman, Sorana Coroam, Lucian Giurchescu, Gheorghe Leahu, M i r a Iosif, Valeriu Moisescu, Vlad Mugur, Margareta Niculescu, Crin Teodorescu.

DISCUII, ANCHETE, INTERVIURI, PORTRETE, MRTURII, MEMORII

A L B A L A (Radu) Premier la Bucureti acum 150 de ani..., nr. 12. A L E X A N D R E S C U (Sic) S faci din luni duminic '."..., nr. 10 ; Leac dc boal universal pentru actori, nr. 1 1 ; Din aminti rile unui membru fondator, nr. 12. B A L A C I (Alexandru) Nevoia de sin ceritate, nr. 9. B A R B U (N.) Aurel Munteanu, r . 11. BOKOR (Petre) Succesul bibelou dc porelan", nr. 12. B R D E A N U (Virgil) Aniversarea maestrului Eftimiu, nr. 2. B. (C. I.) Ultimul Sidoli, nr. 12. C I U B O T R A U (tefan) S n n toarcem la alfa, nr. 11. COCEA (Dina) Problemele A.T.M.-ului i tentaiile rolurilor, nr. 9. C O M A N (Ion) Din experiena unui di rector de teatru, nr. 1. COSAU (Radu) Strada i rna, nr. 3. COTESCU (Octavian) Doresc s joc n piese romneti, nr. 9. CRISTOBALD (C.) Soare Z. Soare, nr. 10. CRIAN (Mihai) De vorb cu Mria Bisztrai, nr. 7. D A N (Sergiu) Ion Iancovescu, nr. 11. D I M I U (Mihai) Realiti i perspective, nr. 1. D U C E A (Valeria) Cu Dan Nasta des pre Festivalul Cibinium '69" i altele, nr. 7; Petre tcfnescu Goang despre el, oper i interpretare, nr. 12. E F T I M I U (Victor) Numai cine tie, nr. 11. ESRIG (David) Pentru un caracter mai universitar al nvmntului teatral, nr. 1. F O T I N O (Mihai) Vreau s joc i alt ceva, nr. 9. F U R D U I (Dumitru) Cum arat aceti oameni ? nr. 11. GIURCHESCU (Lucian) Probleme ac tuale ale nvmntului artistic, nr. 2. H L A D C H I B U C O V I N E A N U (Petre) U71 domeniu puin explorat, nr. 5. IOSIF (Mira) Dialog de atelier cu George Constantin, nr. 5 ; Dialog de atelier cu Irina Rchicanu, nr. 4 ; La aniversarea Margaretei Baciu, nr. 5 ; Actorul dincolo de scena dramatic (de vorb cu : Amza Pellea, Stela Popescu, Irina Petrescu, Ion Dichiseanu, Teofil Vlcu), nr. 1 1 ; De vorb cu
n e

25 DE A N I DE LA ELIBERARE, nr. 8
E F T I M I U (Victor) Dup un ptrar de veac, nr. 8. 11 dramaturgi despre orizonturile drama turgiei : Aurel Baranga, Ion Bieu, Paul Everac, M r i a FoUdes, A l . Mirodan, Iosif Naghiu, Ilie Punescu, Alecu Popovici, A l e xandru Sever, Dumitru Solomon, Leonida Teodorescu, nr. 8. B R B U (Margareta) Pledoarie pen tru dramaturgie, nr. 8. FLOREA (Mihai) Conceptul romnesc de cultur teatral, nr. 8. SILVESTRU (Valentin) Condiia isto ric i trsturile distinctive ale actorului romn, nr. 8.

MRTURII
Semneaz: Costache Antoniu, Toma Caragiu, tefan Ciubotrau. Silvia Ghelan, Loghinszky Lorand, Ion Marinescu, Ileana Predescu, Irina Rchiteanu-irianu.

www.cimec.ro

123

Dan Negreanu despre Festivalul George Enescu" ediia 1970, nr. 12. M A N C A (Mircea) Alecu Russo un precursor, nr. 3 ; Blcescu, contemporanul nostru, nr. 7. M A R I N O (Adrian) Divor de teatrul cabotin, nr. 9. MASSOFF (Ioan) Dup o jumtate de secol, nr. 12. M A Z I L U (Teodor) Ispitele mreiei fi modestia adevrului, nr. 5. M I H U (Mariana) A vrea s joc ceva mai puin, nr. 9. M N D R A (V.) Gheorghe Asachi, nr. 11. M U N T E A N (George) Liviu Rebreanu i G. B. Show, nr. 9. M U A T E S C U (Tudor) V. Maximilian. nr. 11. M U A T E S C U (Tudor) i D I A N U (Romulus) Cu Tnase despre el i despre alii, nr. 12. N A R T I (Ana Mria) Tot despre se cretarii literari, nr. 1 : Dilemele culturii de teatru, nr. 5 ; 14 cronicari dramatici despre stagiunea 196S69, nr. 7. N A S T A (Dan) Formarea tinrului ac tor, nr. 4. N A U M (Gellu) 5 ntrebri i un rs puns, nr. 10. N E G R E A N U (Dumitru) Dramaturgii n 69/70 Premiere, intenii, sertare, nr. 9. N E M E A N U (Dan) Toni, nr. 12. O G A N U (Virgil) Am aflat de pe... avizier c stagiunea a nceput, nr. 9. O L T E A N U (Ion) nvmntul de regie centru de avangard, nr. 1. P. (C.) Publicul. oglinda vremii, nr. 10. PARASCHIVESCU (C.) Nu te mai 11. vd pe la cafenea"nr. P A N (Saa) Ce a fost Insula", nr. 3 PETRUT (Emanoil) Un repertoriu adecvat misiunii Teatrului Naional, nr. 9. PIERSIC (Florin) mi place efortul, m simt bine cnd lucrez", nr. 9 ; Dac ajunge s te iubeasc", nr. 10. P S L A R U (Margareta) Pentru a-mi nvinge tracul", nr. 10. POPOVICI (Ileana) Dialoguri de ate lier cu Lucian Giurchescu i Ion Cojar, nr. 6. PREDESCU (Ileana) Exist u ine fabil..., nr. 11. R D U C A N U (Miriam) Gest, micare. nr. 11. EPTILICI (Mircea) Lucia Sturdza Bulandra, nr. 11. R P E A N U (Valeriu) Descriere i in terpretare, nr. 9. RUSU (Marcela) Inafar de teatru nu m intereseaz nimic", nr. 9. SOLOMON (Dumitru) Teatrul ca me tafor, nr. 4. S T N E S C U (Carmen) O mai neleapt programare a eforturilor noastre, nr. 9. S T U R Z U (Corneliu) Stil i specific n programul Naionalului ieean, nr. 7.
n

T E F N E S C U (Mircea Mria) Stagiu nea muzical (De vorb ou N . Clinoiu. Octav Enigrescu, Ion Dacian. Mihai Brediceanu), nr. 9 ; Dc vorb cu Jean Rnzescu. Paul Popescu, Ion lpser i Nicolae Florei despre opera Decebal de Gh. Dumitrescu, nr. 10. T O M A (Sanda) Intre meseria mea i mine", nr. 11. TEODORESCU (Crin) Paradoxala vocaie a lui Alexandru Davila, nr. 11 ; Teatrul dc ritual, nr. 12. TOMESCU (Liliana) Autointerviu, nr. 11. * * * Festivalul Caragiale" '68 (n semnri de George Dem. Loghin, Mihai D i miu, Lucia Demetrius, Ldrinczi Laszlo, Franz Storch). nr. 2. * * * Trei regizori tineri despre fasci naia clasicilor (Ivan Helmer, Anca Ovanez, Andrei erban), nr. 3. actual al teatrului * -l- Momentul romnesc (Interviu cu : V i r g i l Teodorescu, Fnu Neagu, M a r i n Preda, Radu Boureanu, Adrian Punescu, Dorina Rdulescu, Ieronim erbu, Ana Blandiana. Szasz Ianos), nr. 9. * * * Directori i regizori despre sta giunea '6970 (Sic Alexandrescu, Radu Beligan. Elena Deleanu. Lucian Giurchescu, V i r g i l Stoenescu. Vlad Mugur. Nicolae D i nescu), nr. 9 : (Miron Niculescu, Ion Cojar, Franz Auerbach). nr. 10. * * d i fn i t tru (De vorb cu : Lucian Bratu. Mihai Iacob i Manole Marcus), nr. 9. * * * Cteva dialoguri cu spectatorii, nr. 10. Teatrul i tineretul (Anchet realizat de Alecu Popovici, cu Ion Lucian, Fred Mahler. Amza Sceanu. Horia L o v i nescu, Maxim Crian), nr. 3. * * * Studcntul-actor i determinantele profesiei sale (Anchet realizat de Ileana Popovici cu Dina Cocea. Ion Cojar. Octa vian Cotescu, Beate Eredanov, Moni Ghelerter, Sanda Mnu), nr. 3. * * * 3 ntrebri pentru 7 scriitori (Rspund : Edgar Papu, Ov. S. Crohmlniceanu, D. R. Popescu, Nichita Stnescu, A l . Ivasiuc. Leonid Dimov, Gh. Tomozei), nr. 12. * * Vechile noastre nouti" (Raid prin teatrele Capitalei realizat de Eug. Comarnescu. Cristina Constantiniu, Mona Iuga, Irina Vrabie), nr. 12.
c a m a ea

CRONICA

SPECTACOLELOR
BUCURETI

TEATRUL Lucia Sturdza Bulandra"

Victimele datoriei (E. Ionescu), nr. 2 ; Tandree i abjecie (T. Mazilu), nr. 4 ; Contrapunctc (P. Everac), nr. 6 ; Viteazul

124

www.cimec.ro

(P. Anghel), nr. 10 ; Transplantarea necunoscute ( A l . Mirodan), nr. 11 ; (H. Ibsen), nr. 12.
Comedie

inimii Strigoii

T.

E . S.

Croitorii cei mari din Popescu), nr. 5 ; Dispariia (B. Brecht), nr. 12.
Ion

Valahia ( A l . T. lui Galy Gay

ntlnire pe culmi (L. Bruckstein), nr. 1 ; Orologiul din Praga (N. Hikmet), nr. 1 ; Dibuk (L. Anski), nr. 5 ; Camuflaj ( A l . M i rodan), nr. 10 ; Rzbunarea sufleurului (V. I . Popa), nr. 12.
ndric'

Creang"

9V2", nr. 2.
Ion Vasilescu"

neterminat ( A l . Popovici), Poveste nr. 5 ; Egmont (Goethe), nr. 6.

Giuleti

De la Bach la Tom Jones, nr. 5 ; (J. P. Sartre), nr. 6 ; Manevrele Ta mas), nr. 11.
Radio i Televiziune

Mutele (Deak

Meterul Manole (L. Blaga), nr. 1 ; Sfritul pmntuliri (V. Eftimiu), nr. 2 ; Plria florentin (E. Labich). nr. 5 ; Comedia zo rilor (M. tefnescu), nr. 11 ; Absena (I. Naghiu), nr. 12.
Mic

SOLOMON (D.) nsemnri la un re pertoriu, nr. 1 ; n primul rnd subiectivita tea, nr. 10 ; 7eledialogurile... i telczmbctele. nr. 1 0 ; Fenomenul de respingere, nr. 1 1 ; Total general, nr. 12. N RESTUL TRII
Arad

Ofierul recrutor (G. Farquhar), nr. 1 ; Iertarea ( I . Bieu), nr. 4 ; Preul (A. M i l l e r ) , nr. 4 ; Iona (M. Sorescu), nr. 6 ; De via, de dragoste, de moarte (montaj de versuri de Irina Rchieanu-irianu), nr. 10 ; Marin 1714 ( I . Punescu), nr. 11.
Naional L . Caragiale"

Nenelegerea

(A.

Camus),
Bacu

nr. G.

Enigma Otiliei (dramatizare de I . Bta dup G. Clinescu), nr. 2 ; Troienele (Euripide), nr. 2 ; Travesti (A. Baranga), nr. 4 ; Idiotul (A. Barsacq dup Dostoievski), nr. 4 ; Alizuna (Tina Ionescu-Demetriad), nr. 10 ; Npasta ( I . L . Caragiale), nr. 10 ; Al patru lea anotimp (H. Lovinescu), nr. 11.
Nottara"

Transplantarea inimii necunoscute ( A l . M i rodan), nr. 7 ; Necunoscuta i cei patru ca valeri (S. Drguanu), nr. 10.
Baia Mare

Opinia public (A. Baranga), nr. 5 ; Idolul i Ion Anapoda (G. M . Zamfirescu), nr. 5 ; Pete n soare (L. Lahola), nr. 5 ; Rzvan i Vidra (B. P. Hasdeu), nr. 12.
Brila

Echilibru fragil (E. Albee), nr. 1 ; Vijelie n crengile de sassafras (R. de Obaldia), nr. 2 ; Fedra (Racine), nr. 4 ; La ciorba ae potroace (S. Frcan), nr. 5 ; Anonimul (I. Omescu), nr. 5 ; Don Quijote (M. Sorbul dup Cervantes), nr. 7 ; Adela (C. Tita Bobe dup Ibrileanu), nr. 7 ; Ce scurt e vara! (M. Foldes), nr. 1 0 ; Othello (Shakespeare). nr. 12 ; Dialog despre dra goste (H. Deleanu), nr. 12.
C. Tnase"

Croitorii cei mari din Valahia ( A l . T. Popescu), nr. 7 ; O noapte furtunoas ( I . L. Caragiale), nr. 7.
Braov

Coloana infinit (A. Platti), nr. 7 ; Clo pote la zidirea lumii (E. Poenaru), nr. 7 ; Gloria (N. Constantinescu), nr. 10.
Cluj (Naional)

Cafeaua cu lapte dc adio (A. Storin). nr. 5 ; Birlic (adaptare de Tudor Muatescu i Sic Alexandrescu dup A r n o l d i Bach), nr. 10.

Caligula (A. Camus). nr. 3 : Femeia nd rtnic (W. Shakespeare), nr. 6 ; Sptmna patimilor (P. Anghel), nr. 10.

www.cimec.ro

125

Cluj

(Maghiar)

Satu Mare

(secia

maghiar)

Favoritul

(Gyula Illyes), nr. 1.

Constana

Viforul (Delavrancea), nr. 3 ; Chef boieresc (Zsigmond Moricz), nr. 3 ; Becket (Anouilh), nr. 3 : Vduva istea (Goldoni), nr. 3 ; Al patrulea anotimp ( H . Lovinescu), nr. 12.
Sf. Gheorghe

Vilegiatura

(C. Goldoni), nr. 6.

Craiova

Moartea

iluziilor

(P. Tdmory),
Timioara

nr. 12.

Regele Lear (Shakespeare) nr. 7 : D-ale carnavalului (Caragiale), nr. 7 ; Nu sint Turnul Eiffel (Ec. Oproiu), nr. 7. Iai Viata lui Galilei (B. Brecht), nr. 1 : S gettorul ( I . Omescu), nr. 2 ; Troienele (Euripide), nr. 6 ; FUoctet (Sofocle), nr. 6.
Galai

Cele patru anotimpuri (A. Wesker), nr. 4 ; Baletul electronic (P. Everac), nr. 6 ; Oedip salvat (Radu Stanca), nr. 12.
Timioara (german)

Procesul

Horia
Tg. Mure

( A l . Voitin). nr.
(secia romn)

12.

Diavolul alb (R. Niculescu). nr. 2 : Montserrat (E. Robles), nr. 2 ; Vioara timpului fugar (A. Charpentier i Marcel Mayan), nr. 2 ; Revizorul (N. V. Gogol). nr. 2 ; Florin i Florica (V. Alecsandri), nr. 12.
Piatra Neam

O asemenea dragoste (P. Kohout), nr. 1 ; Dansul sergentului Musgrave (J. Arden), nr. 7 : Aceti ngeri triti (D. R. Popescu), nr. 11.
Tg. Mure (secia maghiar)

Omul cel bun din Sciuan (B. Brecht), nr. 6 : Cronica personal a lui Laonic (Paul Cornel Chitic), nr. 12.
Ploieti

Frai dc arme (dramatizare dup H . de Balzac). nr. 1 : Act veneian (C. Petrescu), nr. 6 ; Macbcth (Shakespeare), nr. 7.
Turda

Meterul Manole (V. Anania), nr. 5 : Act veneian (C. Petrescu), nr. 5 ; Blcescu (C. Petrescu), nr. o ; Un scurt program de bossanove (R. Cosau), nr. 5 ; O cas ono rabil (H. Lovinescu), nr. 5 ; Croitorii cei mari din Valahia ( A l . Popescu), nr. 5 ; Vin soldaii (Gh. Astalos), nr. 5 ; Mica dram (C. Ivnescu), nr. 5.
Ploieti

Extemporal Mihai Viteazul (O. Dessila) : la dragoste (C. Axente) ; antaj (St. Berciu); Vis de sectur (M. tefnescu) ; Menajeria de sticl (T. Williams), nr. 5.

FESTIVALUL NAIONAL DE TEATRU

DUCEA (Valeria) Etap cenuie... Timioara, nr. 10 ; Etap contradictorie Cluj, nr. 11 ; Program bogat, discuii aprinse Craiova. nr. 11. I U G A (Mona) Recitri i recitaluri, nr. 12. SVULESCU (Monica) Atmosfer de bun augur Iai. nr. 10. TORNEA (Florin) Un moment edifi cator Braov, nr. 11. I . M . Pe agenda discuiilor, nr. 12. :: * Premiile Festivalului Naional de teatru, 1969, nr. 12.

Cameristele (J. Genet), nr. 2 ; Croitorii cei mari din Valahia ( A l . Popescu), nr. 4.
Reia

Comedia cu olteni (Gh. Vlad), nr. 3 : In vitai cu telegrame (A. Storin), nr. 3 ; Micul infern (M. tefnescu), nr. 3.
Satu Mare (secia romn)

Haiducii (V. Eftimiu), nr. 3 ; Un loc rmas liber ( I . Hristea), nr. 3 ; Manevrele (Deak Tamas), nr. 7 ; Inundaia (T. Mazilu). nr. 12.

OASPEI DE PESTE HOTARE, TURNEE, EXPOZIII

Viena, nr. 5. C. (M.) Mti i ppui

cubaneze, nr. 7.

126

www.cimec.ro

CRISTIAN (V.) Lola Bobescu i for maia Eugen Ysaye, nr. 11. C Q N S T A N T I N E S C U (Eduard) Sceno grafia sovietic, Expoziia de la Bucureti, nr. 11. D I M I U (Mihai) Revntlnire cu studenii din Kansas, nr. 6. D U M I T R E S C U (Iancu) Wilhelm Kempf sau profunzimea discreiei, nr. 10. FI A N U (Andriana) Ne vorbete Jany Hoit despre Oltenia, teatru, film i proiecte, nr. 10. GIURCHESCU (Lucian) Teatrul Na ional din Praga la Bucureti, nr. 1. M I L E T I N E A N U (Gheorghe) Casa lui Ostrovski", astzi; Spectacolele turneului Mali Teatr, nr. 10. POPOVICI (Doru) Opera de Wallonie la Bucureti, nr. 10. POPOVICI (Alecu) Bucur eti-Skoplje... i retur, nr. 6. RUSSU (Cornel) Noaptea i ziua cntecelor Terezei, nr. 11. RUSU (Ilie) Pantomima lui Tomaszewski, nr. 7. S. (N.) Baletul din Cuba, nr. 11. S T A I C U (B.) Interviu cu Charles Marowitz, nr. 9. ORA (Mariana) Spectacolele weimariene, nr. 11. * * * Opinii despre turneul Teatrului de Comedie n Israel, nr. 4.

K O E N I G (Jerzy) Jntimplri din no iembrie, nr. 12. POPESCU (Petre) Georges Schehade ne vorbete despre teatrul de poezie, nr. 12. POPESCU (Radu) De vorb cu Miguel Angel Asturias, nr. 11. ROUQUETTE (Max) Jean Vauthier : Medeea", nr. 10. SCHLOCKER (Georges) Jean Anouilh: Cher Antoine ou Vamour rate", nr. 10 ; Arrabal: i vor pune florilor ctue", nr. 11. SILVESTRU (Valentin) Gingaa activi tate de formare a spectatoridui prim (De vorb cu Leocadia Serafinovici, Carucha Camejo, Raoul Carrat, Fritz Doblin), nr. 3 ; Care este destinul pantomimei n arta con temporan ? nr. 4 ; Cu Roger Planchon, lo umbra lui Racine, nr. 12. S T A I C U (Beatrice) Londra Arta de a fi cuminte, nr. 1. TEODORESCU (Crin) Teatrul de azi ncotro ? nsemnri la cel de-al X I I I lea Congres al Institutului Internaional de Teatru, nr. 7. * * " Caragiale i Sebastian pe scena Teatrului ..Panchamitram" din Calcutta, nr. 10. * * Premiul Nobel Beckett, nr. 10. * * * p scene strine, nr. 10.
:; e

VARIA

D I M I U (Mihai) Pota redaciei, nu merele 2. 4. 6. D R A G U A N U (Sidonia) In antract, nr. 9. B L E A N U (Andrei) Veneia Teatru D. (S.) nsemnrile apocrife ale unui la timpul prezent, nr. 1. dramaturg ne jucat, nr. 10. BRBU (Margareta) Teatrul vienez MASSLER (S.) Antract, nr. 9 ; Dinastii ntre tradiie i actualitate, nr. 2 ; Berlin de actori, nr. 12. Cutri tinereti, Actualitate i seriozitate M A T T Y Gong, numerele 9, 10. 11, 12. profesional, nr. 1 ; Festivalul de la Nancy, M U A T E S C U (tudor) 9" i vechi, nr. 6. nr. 10. BUTOR (Michel) Votre Faust, nr. 12. N . (D.) Fabul, nr. 9. C A R A B I N (George) Teatrul i specta OMESCU (Ion) Crmida, nr. 9 ; torul n Bulgaria, nr. 6. Bucuria prezenei, nr. 10 : Profesiunea mea adolescena, nr. 11 ; Operaia pe creier, Cr. (V.) Amorul doctor" de Pascal nr. 12. Bentoiu la B.B.C., nr. 11. POPOVICI (Al.) Ce faci disear? GRISAN (Mihai) Al 11-lea festival in Nu tiu !, nr. 9 : Manualul bunului specta ternaional al ppuarilor amatori de la tor, nr. 1 0 : ..Hopla-bum .'", nr. 1 1 ; Din Chrudim, R.S.C., nr. 9. sertarul unui fost cronicar sceptic, nr. 12. I O A N (Angela) Cu Aldo Nicolaj... ROSCOVICI (E.) Rolul lui, nr. 11. despre teatru i despre noi, nr. 4. R. (I.) O absen nemotivat, nr. 9. IONESCU (Eugen) Despre el nsui ca SFINESCU (Rodica) Distribuitorul de regizor i piesa la care lucreaz acum, nr. 10. bilete, nr. 1 0 : Ce vor de la actor..., nr. 11. IOSIF (Mira) 3 Bitef 212, nr. 10 ; ten T U T U (N.) Minime, r . 12. dine in teatrul actual i dincolo de el (Co T. (D.) Un ferment al stagiunii, nr. 9. locviu cu Lucian Giurchescu, A . Bleanu. ::- * o (j pies... i un nou dra Dan Nemeanu), nr. 10. maturg, nr. 10. J I T I A N U (Dan) Moscova Leningrad ::- Premiile revistei Teatrul", nr. 12. www.cimec.ro * - Urri de Anul Nou, nr. 12. Momente scenografice, nr. 3. * *

MERIDIANE

n0!l

Un produs pe baz de extract din fructe de ienupr. O butur rafinat ce se consum simpl, cu sifon sau n amestec cu alte buturi

Mg*, m
www.cimec.ro

lei 40 sticla

PENTRU 1970

ABONAM
LA

SERIE

NOU

ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI PREUL UNUI ABONAMENT: 2 1 lei pe trei luni; 42 lei pe ase luni ; 84 lei pe un an.
7

www.cimec.ro

n actuala stagiune

TEATRUL NATIONAL J . L. CARAGIALE"

prezint urmtoarele lucrri din dramaturgia original G. Clinescu Aurel Baranga

ENIGMA OTILIEI
Tudor Muatescu

TRAVESTI

Paul Everac

COANA CHIRIA

CINE ETI TU?

Horia Lovinescu

Tina Ionescu

AL PATRULEA ANOTIMP
n curnd premier

ALIZUNA

Virgil Stoenescu

MOARTEA ULTIMULUI GOLAN

Paul Everac

CAMERA DE ALTURI

www.cimec.ro