Nr.

11 (anul XV) noiembrie 1970 REVISTA LUNARA EDITATA DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA l ART l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA S O C I A L I S T ROMNIA
Redactor ef RADU POPESCU

D I N

S U M A R :

VICTOR EFTIMIU : Despre F e t e l e Didinei" i uneie ofuri MIHNEA GHEORGHIU : Spectacolul de culise, sau a fi director LIVIU CIULEI : E nevoie i de un alt tip de teatru
T U D O R M U A T E S C U

n memoriam : S i c AI e xa n d re s c u , Mircea t e f n e s c u , Aurel Baranga, Silvia D u m i t rescu-T i m i c , Damian C r m a r u , Marica Beligan Masa rotund a revistei T E A T R U L " cu realizatorii spectacolului Gluga pe ochi" (ntunericul") de losif Naghiu
150 de ani de la naterea lui Friedrich Engels

S e m n e a z : Ion Pascadi i Ileana Berlogea ***

STUDII DE S O C I O L O G I E A TEATRULUI

PAVEL C M P E A N U : Autori i piese MIRON RADU P A R A S C H IV E SC U : Despre f i l m u l r o m n e s c n general D. L. SUC HI AN U : C u v i n te de teatru pentru filmul mut NINA CASSIAN : Gizela May ILEANA POPOVICI : Despre personajul tnr B. ELVIN : Cronica la c r o n i c
TEATRUL IN LUME

GEORGES SCHLOCKER : Jean Louis Barrault la 60 de ani NATALI A STANCU : BITEF - '70 MONICA 3 V U L E S C U : La Leningrad, pe strada Rossi... MARGARETA B R B U : La Praga in Octombrie : Caragiale, Krejca i poezia evului mediu MARTIN LINZER : Teatrul - document in actualitate ION OMESCU : Cronica
A N T R A C T E

histrionului

de Sidonia D r g u a n u i Al. Popovici

CRONICA DRAMATICA

S e m n e a z : Mira losif, Ileana Popovici. Mirela Nedelcu, Valeria Ducea, Irina Toma, C. Pa rase h i vesc i> DUMITRU SOLOMON : Cronica T. V. Fotografii : I. Naumescu i N Svaico

n a doua jumtate a lunii decembrie, revista noastr va acorda premiile de literatura dramatica i de arta teatrala pentru anul 1970, instituite din dorina de a contribui la ncurajarea con tinua i multilaterala a dramaturgiei originale i a artei specta colului. Decernate pentru prima oara n 1969, aceste premii ncoro neaz cele mai bune creaii literare i scenice din anul ce se ncheie. Juriul format din : Aurel Baranga, Radu Beligan, Mihnea Gheorghiu, George Ivacu, Valeriu Rpeanu, Eugen Barbu, Mar gareta Barbuta, Laurentiu Fulga i prezidat de Radu Popescu, redactorul-ef al revistei Teatrul", va acorda : UN PREMIU DE DRAMATURGIE, n valoare de 10.000 lei pentru cea mai buna opera dramatica original, reprezentata n premier sau publicat n cursul anului; D O U PREMII DE INTERPRETARE (FEMININ l MASCU LIN), n valoare de cte 10.000 lei fiecare ; UN PREMIU DE REGIE SAU SCENOGRAFIE, n valoare de 10.000 lei. La aprecierea juriului, premiile pot fi divizate.

Amintim c n 1969 laureaii care au inaugurat palmaresul revistei Teatrul" au fost : D. R. Popescu, premiul pentru drama turgie, Leopoldina Blnu i Silvia Ghelan, premiul pentru in-

terpretare feminin, Emil Botta i George Constantin, premiu! pentru interpretare masculina, Crin Teodorescu i Radu Penciulescu, premiul pentru regie.

n numrul 12 (decembrie 1970) vom prezenta cititorilor pe laureaii anului 1970.

Reamintim c premiile revistei Teatrul" snt acordate cu sprijinul material generos al Comitetului de Stat pentru Cul tur i Art i al Uniunii Scriitorilor. Teatrul" adreseaz acestor dou mari instituii mulumiri publice pentru nelegerea artat dorinei noastre de a con tribui la promovarea creaiei dramatice i scenice, n cultura i arta romneasc socialist.

MIHNEA QHEORQHIU

Spectacolul din culise sau a fi director

Tntr-o m a i v e c h e i t r a g i c c o m e d i e f r a g m e n t a r " a lui D u r r e n m a t t , i n t i t u l a t , p a r e - m i - s e , Ein E n g e l k o m m t n a c h B a b y l o n (Un n g e r v i n e l a B a b i l o n ) , p e r s o n a j u l d e n u m i t P o l i a i u l a v e a o r e p l i c m e m o r a b i l : p o l i i a nu a r e m o t i v e o f i c i a l e s se n d o i a s c d e e x i s t e n a n g e r u l u i , b a , d i m p o t r i v , s u s p e c i s n t t o c m a i a t e i i , c a r e se n d o i e s c d e e l " . . . Ce f r u m o a s este T r a g e d i a ! D i n t r e t o a t e f o r m e l e d e t e a t r u n i r u i t e n m o n o l o g u l lui P o l o n i u s , e t o t u i cea m a i f r u m o a s . D e a c e e a , m i se p a r e c este i v a r m n e . l e m u r i t o a r e a t t a v r e m e c t m e m o r i i l e ei se v o r n f r u p t a d i n a c t u a l i t a t e , ca F t - F r u m o s l e t h e a n , a u i t r i i , nu e r a n f o n d din tristul e l i x i r al v i e i i f r de m o a r t e . Trist, f i i n d c a p a d e c t un b a n a l t r a n c h i l i z a n t c a r e a c i o n e a z a s u p r a e f e c t e l o r i nu a s u p r a c a u z e l o r t r a g e d i e i o m u l u i . P o a t e i f i i n d c M a r x nu se n s c u s e n c . s p r e a n d r u m a m e d i t a i a f i l o z o f i c n s p r e a c i u n e a p r a c t i c , n scopul s c h i m b r i i condiiei umane. n s i t u a i a a c t u a l a t e a t r u l u i r o m n e s c , la s f r i t u l a c e s t u i a n r o t u n d ( a n i v e r s n d n t r e a l t e l e i b i c e n t e n a r u l lui H e g e l , d i n d i a l e c t i c a c r u i a c l a s i c i i f i l o z o f i e i n o a s t r e a u e x t r a s a c e l s m b u r e r a i o n a l " t e o r i a lui d e s p r e d e z v o l t a r e i s c h i m b a r e , d e s p r e t r e c e r e a s c h i m b r i l o r c a n t i t a t i v e n s c h i m b r i c a l i t a t i v e etc.) nu ne a f l m m a i c l a r i f i c a i a s u p r a d e z v o l t r i i s a l e d i a l e c t i c e , d e c t e r a m a t u n c i c n d a c e a s t r e v i s t ( T e a t r u l " nr. 1 1 , 1969) m i - a f c u t o n o a r e a e d i t o r i a l u l u i s u d e s p r e A fi a c t o r , i c n d ne b u c u r a m m p r e u n c : n teatrul c o n t e m p o r a n , actorul g s e t e natural s fie om de c u l t u r , critic, r e g i z o r i c h i a r a u t o r d r a m a t i c , t o t a s t f e l p r e c u m n s o c i e t a t e a c o n t e m p o r a n i se p a r e f i r e s c s f i g u r e z e n n o m e n c l a t o r u l c e l o r m a i n a l t e a u t o r i t i p o l i t i c e , ca r e p r e z e n t a n t al o b t i i i nu n u m a i al o b t i i sale strict p r o f e s i o n a l e . n d e f i n i t i v , ce p o a t e n s e m n a o b t e a s t r i c t p r o f e s i o n a l " a o m u l u i d e t e a t r u ? n d e d i c a i a pe c a r e o o f e r t a t l u i s u , o d a t cu c a r t e a The D e a t h of T r a g e d y ( M o a r t e a t r a g e d i e i ) t e a t r o l o g u l i c r i t i c u l l i t e r a r G e o r g e S t e i n e r i e x t i n d e a f o a r t e just t o a t e l i m i t e l e , d e c l a r n d c m a r e a a r t n u este p r i v i l e g i u l s p e c i a l i s t u l u i sau a l e r u d i t u l u i , d a r c a c e i a c a r e t r i e s c cel m a i i n t e n s s n t i cei c a r e o i u b e s c i o n e l e g cel m a i m u l t i m a i b i n e " . 3

La n o i n a r nu s-a dus n i c i o d a t l i p s d e t r i r e i n t e n s , i a r d r a g o s t e a d e c r t i n t r d e 2000 d e a n i n s p e c i f i c u l n o s t r u n a i o n a l . Prin u r m a r e , d u p o r i c e d e f i n i i e a m l u a - o , v i a a t e a t r u l u i r o m n e s c i n t e r e s e a z pe t o a t l u m e a . De a l t m i n t e r i , nici nu m a i e o c h e s t i u n e d e b r e a s l , sau d e c l u b , ci f a c e p a r t e d i n p r o b l e m e l e c e l e m a i d e s e a m a l e p o l i t i c i i c u l t u r a l e a s t a t u l u i . D e a c e e a , n i c i t r a g e d i i l e i c o m e d i i l e e i i n t e r n e , m a i m i c i sau m a i m a r i , nu ne p o t l s a i n d i f e r e n i .

D u p un a n d r n c a r e n-au l i p s i t s o l e m n i t i l e f e s t i v a l i e r e , p r e m i i l e r e c i p r o c e i a t r i b u t e l e d i s t i l a t e ( n e g r e i t i c t e v a succese a u t e n t i c e ) se p o a t e c o n s t a t a c o a m e n i i n o t r i d e t e a t r u n-au g s i t n c r g a z u l i p u t e r e a d e a - i o r g a n i z a v i a a I n s t i t u i e i , p e m s u r a valorii celor mai buni dintre dnii. A m intrat n stagiunea noului deceniu h a n d i c a p a i de o c r i z d i r e c t o r i a l . M a j o r i t a t e a t e a t r e l o r n o a s t r e s n t n c l i p s i t e d e o c o n d u c e r e f e r m si c a l i f i c a t . C u r i o s f e n o men, lipsa f o r e l o r de m u n c pe locurile m a r c a t e printr-un scaun. Dar f e n o m e n u l e x i s t , i cu c e l e m a i t r i s t e c o n s e c i n e , u n e o r i t o c m a i n c e n t r e c u l t u r a l e c a r e a u c u n o s c u t v r e m u r i m a i b u n e , i nu cu m u l t n a i n t e . D a c n u n e l e t e a t r e c o n d u c e r e a a r t i s t i c i a d m i n i s t r a t i v e c o n c e n t r a t n t r - o s i n g u r pereche de p a l m e inabile, n alte teatre haosul e dirijat de nite c o n s i l i i artis t i c e " a l e c r o r c o n c i l i a b u l e m i r o s a o r i c e n a f a r d e a r t , i c a r e se p r e l u n g e s c la u n p a h a r " i n t e r m i n a b i l , n i n c i n t a sau n a f a r a t e m p l u l u i , s t r i c n d , la p r o p r i u , v o c e a a c t o r i l o r . D e z o r d i n e a p r o d u c i e i se n f i e a z o c h i l o r p r o f e s i o n i t i l o r , s t r i n i d e n r a v u r i l e l o c a l e , la p r o p o r i i l e p a r c a l e s a b o t a j u l u i , sau a l e u n u i s p e c t a c o l i n i m a g i n a b i l a l t f e l d e c t n t r - o c a s s p e c i a l , u n d e f i e c a r e f a c e ce p o f t e t e , sau nu f a c e p u r i s i m p l u n i m i c . I n d i s c i p l i n a i i n d o l e n a m e m b r i l o r u n e i a s e m e n e a c o n d u c e r i e m o l i p s i t o a r e t o t d e a u n a i i n s t a n t a n e u ; d a r m a i a p a r e un s i m p t o m : m o r b u l f a c e la a r t i t i " c o m p l i c a i i d e a l t n a t u r , ei d e v i n b r u s c G u l l i v e r i n a r a p i t i c i l o r , i n i m e n i nu le m a i a j u n g e la nas. A t u n c i se n t m p l c l e n e a i i n c u l t u r a i d a u m n a cu a r o g a n a i l i p s a d e c i n s t e p r o f e s i o n a l , i n c e p e g o a n a d u p m i c u l c t i g e g o i s t , n t r - u n c l i m a t " d e g o l n i e o r d i n a r i d e l a i u n e i r e s p o n s a b i l , m e n i t s r i d i c e p r u - n c a p a u t o r i t i l o r d e r e s o r t " . n a c e s t e c a z u r i o r i c e p r e l e g e r i d e s p r e e t i c d e v i n la f e l d e a b s u r d e i d e r i d i c o l e , p r e c u m i m n u r i l e A r m a t e i S a l v r i i la un s p e c t a c o l d e s t r i p - t e a s e . sau n a c e l e d u g h e n e d e p s e u d o - i n t e l e c t u a l i t a t e p r o t e s t a t a r " , u n d e a l c o o l i s m u l , p r o s t i t u i a i j e g u l f i z i c p r i meaz. T r i s t u l n i v e l i n t e l e c t u a l n c a r e se c o m p l a c m u l t e p e r s o a n e d i n c o l e c t i v e l e n o a s t r e t e a t r a l e ( p a t i n a t , p e - a l o c u r e a , d e un m i s t i c i s m i e f t i n , cu t a l i s m a n e , h o r o s c o a p e , d a t n c r i i g h i c i t n cafea) se m a r i a z p e r f e c t cu o p i e r d e r e de timp parc orga n i z a t , i r e c u p e r a b i l , n u e t e d e b u c t r i e , m o d e i m e n a j . C e e a ce-i m a i t r i s t d e c t o r i c e , e n s c o n t a c t u l cu m a h a l a u a n o i i g e n e r a i i , m a i g r b i t i d e a c e e a m a i d u r " d e c t a v e n e r a b i l e l o r s a l e n a i n t a e , i m a i f r p e r d e a . E v o r b a , p o a t e , r e p e t , d e ex c e p i i , d a r m t e m c n u m a i c o n t r a r i u l l o r este e x c e p i o n a l , i n i m i c nu f a c cei m a i m u l i d i n t r e d i r e c t o r i i n o t r i d e t e a t r e p e n t r u ca c e l e r e l e s se s p e l e , c e l e b u n e s s e - a d u n e . . . " C c i , r e p e t d e a s e m e n e a , d a c e x i s t t e a t r e m a r i i m i c i , cu d i r e c t o r i m i c i sau f r d i r e c t o r i , a v e m i t e a t r e m a i m a r i cu d i r e c t o r i m a i p u i n a n o n i m i c a r e se p r e o c u p , d i n p c a t e , m a i m u l t d e p r o p r i a l o r g l o r i e , d e c t d e a i n s t i t u i e i ce li s-a n c r e d i n a t s p r e c o n d u c e r e i p r o p i r e . S n t t e n t a t s a c u z c r i t i c a d e s p e c i a l i t a t e c , n e l a n u l ei a c t u a l d e r e v i t a l i z a r e a t e a t r u l u i r o m n e s c , p i e r d u t u n e o r i n s u p e r l a t i v e n e m e r i t a t e , sau n n e g r e j u d e c i s o f i s t i c a t e , nu se a m e s t e c m a i m u l t n , , a f a c e r i l a i n t e r n e " a l e m i c r i i n o a s t r e t e a t r a l e , r e e d i t n d s t e n i c u n a d i n m u n c i l e d e s e m i z e u a l e lui H e r a k l e s , n r e z e r v a i i l e T h a l i e i i a l e lui D i o n y s o s , p r i n t r e m e l p o m e n a d e . ( S f i m m a i e x i g e n i i cu n s o i t o r i i " p u b l i c i t i ai unor turnee teatrale, care nu o dat ne-au dezinformat, lsndu-ne s a p l a u d m f u r t u n o s , pe a e r o p o r t u l B u c u r e t i , t r u p a f o a r t e p u i n a p l a u d a t n s t r i n t a t e . ) Recent, n t r - o c o n v e r s a i e a m i c a l cu un r e g i z o r , t a l e n t a t i t n r o d i n i o a r , l-am n t r e b a t : p e n t r u ce p r e f e r s p u n n s c e n o p i e s s t r i n c a m j u m u l i t , n v e d e r e a unui v o i a j neinteresant peste h o t a r e , n locul uneia r o m n e t i , c r e i a s - i o f e r e a n s a s u c c e s u l u i , cu d r a g i d r u i r e ? i m i - a r s p u n s , f r m e n a j a m e n t : f i e c a r e cu i n t e r e s u l l u i ! Eu c r e d c un b u n d i r e c t o r a r e d a t o r i a s d e t e r m i n e i l i m i t e l e n o i u n i i d e i n t e r e s " , n t r e cel p e r s o n a l i g e n e r a l .

In a c e a s t a t m o s f e r i n acest m e d i u , c a r e e s o a r t a r e z e r v a t t i n e r e i i , n o i l o r p r o m o i i d e a c t o r i i r e g i z o r i d e la I . A . T . C ? i se o c u p c i n e v a , n d e a j u n s d e c o n s e c v e n t , d e s o a r t a " l o r ? A m f c u t p e t e m a a s t a i u n c o l o c v i u la P i a t r a N e a m . U n o f i c i a l se p l n g e a c ei s e n c a d r e a z f o a r t e g r e u n v i a a c o l e c t i v e l o r " . U n p e r s o n a j a l lui V i c t o r Ion Popa ar p u t e a s - i r e p l i c e : a a o v i a ! " . . . Se p r e g t e t e d e la o v r e m e l e g e a t e a t r e l o r , i m i se p a r e c se a r e n v e d e r e i t e m e i u l c o i n t e r e s r i i m a t e r i a l e " n a n u m i t e c o n d i i i . Eu c o n t i n u i s c r e d , ca s t r m o i i p s t o r i , c b a n u l e o c h i u l d r a c u l u i ; e l o g i u l " a u r u l u i l-a f c u t i T i m o n a! lui S h a k e s p e a r e , c i t a t m a i a p o i cu a v e r t i s m e n t n C a p i t a l u l " . D e o a l t f e l d e c o i n t e r e s a r e b n u i e s c c a r e n e v o i e t e a t r u l n o s t r u , ca s a j u t e c i n s t e a i g e n i u l c r e a t o r i s - i s c u t u r e d e p e f r o n t o a n e z g u r a i n t e r e s u l u i p r i v a t i - a b u n u l u i p l a c a l n e c h e m a i l o r . E s t e t i c a i e t i c a s o c i a l i s t o t i u f o a r t e b i n e , d e p e s t e o j u m t a t e d e v e a c ; c c i t e a t r u l , ca i l u m e a , e o s c e n . D a r ce t r i s t e s p e c t a c o l u l pe c a r e - i mai d m n culise, c t e o d a t . N u s n t d i n t r e cei ce c r e d c n g e r u l a v e s t i t - o p e M r i a , c e e a ce n u m-a m p i e d i c a t n i c i o d a t s a d m i r i c o n o g r a f i a s t r l u c i t c a r e i-a p e r p e t u a t l e g e n d a . P r e s u p u n c t o t m n a Lui i n v i z i b i l a scris : n u m r a t , c n t r i t , m p r i t " pe z i d u r i l e s l i i n c a r e B a l t h a z a r se d e d a u n e i n p r a z n i c e p e t r e c e r i . D a r n u v d d e ce s n u - l c o n t r a z i c p e P o l i a i u l lui D u r r e n m a t t , r u d b u n cu P r i s t a n d a , d e la c a r e a n v a t s r e s p e c t e s e c r e t e l e p a t r o n i l o r . n g e r u l a m a i s t r i g a t (n d e e r t ) . i p o a t e c nici nu e x i s t . D a i - m i v o i e s m n d o i e s c , ca t r e s t i a g n d i t o a r e , c r e z n d m a i d e p a r t e n o a m e n i i p o t r i v i i , sau n o m u l p o t r i v i t , f i i n d c de f o t o l i i nu d u c e l i p s t e a t r u l r o m n e s c .

STROHSCHNEIDER
Nu tiu cum s-o fi numit dc-adevratclea. 1 se spunea Strohschneider. i aflam c va veni. noi orideciteori copiii oraului, intram in rezonant. Apoi, ntr-o bun zi, n locul suliei antice sau al stindardului vestitor, a prea deasupra strzii la nlimea acoperiurilor un cablu de srm. n sfirit. acrobatul. Niciodat nu se strngca. n centrul Aradului. atita lume i atita tcere. Strohschneider evolua pe srm. n tre cer i asfalt, innd n mini bara de echilibru. Umbla pe biciclet. Iu i chipurile masa. ndrznea civa pai ritmici de dans. Fcea, acolo su; pe firul metalic, cam tot ceea ce i

ngduie un cetean onorabil pe stra d sau pe duumele, sub privirile ce lorlali. Poate c n aceeai zi Strohschneider primise o veste foarte proast. i mu rise un prieten scai l prsea iubita pentru un dresor. Poate c, pur i simplu, era mahmur. Dar virtuozul, din respect pentru viaa sa, nu-i ngduia nici o neglijent. Cutremurtoare me serie, la care prima greeal se pl tete cu moartea. Nu tiu ce i s-a mai ntmplat acro batului. Dar mi reamintesc de el, orideciteori aud pe cile un coleg (sau m aud) spunnd: astzi n-am chef, nu snt n form, o s joc mai prost, nu moare nimeni". ntr-adevr, dup spectacol, printre obiectele recuzitei, nu rmne pe co vorul de scen nici un craniu spart. Dezastrul se consum fr fracturi. Dar imaginea rar pe care privitorul o avusese despre noi s-a fcut n dri. Murirm, aa zicnd, n efigie.

Ion

Om eseu

Victor Eftimiu
d e s p r e

Fetele i

Didjnei"

u n e l e . . . of u r i
Nestorul teatrului romnesc i petrece mai tot timpul n somptuoasa si evocatoarea intimitate a apartamentului su de ling Cimigiu. Aici l viziteaz nencetat prieteni, cunoscui, gazetari, actori, editori. Aici. cu o exemplar voin i rigurozitate, maestrul scrie zilnic, citete, comenteaz evenimentele, i. din cnd n cnd. organizeaz lecturi colective cu actori, Intimitatea activ a maestrului iradiaz mreie. Impo din scrierile sale. zant, cu privire ager, cnd <i cnd maliios, Victor Eftimiu domin din fotoliu ntreg interiorul. Cu harul aparte al marilor oameni de spirit, el tie s se lase antrenat \n voia amintirilor care-l /inim patetic. Am pro fitat de apropiata premier a piesei Fetele D i d i n e i . de emoiile pe care i le-c strnit evenimentid i pe care Ie-a trit \cu fervoarea $i neastmpru! unui nceptor n ale teatrului, cu prilejul repetiiei generale. l-am cerut n aceast stare sentimental s ne vorbeasc :

Fetele Didinei e o scriere v i o a i e despre trecuta burghezie b u c u r e t e a n . A m scris-o n preajma naionalizrii. A m ncercat s dau u n o r tare ale l u m i i burgheze afaceris m u l , rapacitatea. u n caracter evident po l e m i c n u de mare s u p r a f a sau de m a r e v i o l e n , dar, cred eu, suficient de categoric. M o r a l a l a b i l , r e l a i i l e de f a m i l i e bazate pe i p o c r i z i e i falsitate au fost i n t a p r i n c i p a l a satirei mele. Diidina este, n p r i m u l r n d . a a cum a r a t i t i t l u l , u n m a r e r o l . R o l u l unei m a m e a u t o r i t a r e , n e v a s t de colonel pensionar care a a d u n a t f u r n d de la i n t e n d e n o avere f r u m u i c , pe care D i d i n a . c a m rea de m u s c " , i-a , , a d m i n i s t r a t - o " i i-a p p a t - o . Ch: pul D i d i n e i ca i al celor d o u fete mai m a r i ale ei, una m r i t a t cu u n p r o v i n c i a l m o l d o v e a n , p r i m a r la T e c u c i , a l t a cu u n soi de parazit b u c u r e t e a n . s'nt creionate d u p o b s e r v a i i autentice, s t r n s e d i n m e d i u l a m b i a n t al v r e m i i . Era o lume
(

u r t , n care c i r c u l a u exclusiv interesul, i p o crizia, p r e j u d e c i l e : am i n t r o d u s n ea. n chip deliberat, un personaj net, aproape os t e n t a t i v , p o z i t i v : pe fata cea m i c a D i d i n e : g a z e t r i c o n t i e n t de ce se petrece in j u r , cu i n i m a b u n i g n d u r i l e curate, d o r n i c , n n u m e l e l e a l i t i i , s - i m u t e colegii n v i l a m u l t d i s p u t a t a m a i c - s i i . A m i n sistat m u l t asupra f i n a l u l u i , pe care l - a m schimbat de vreo c t e v a o r i . V r o i a m s con stituie i o s u r p r i z , s a i b i haz, i o mo ral adecuat. Fetele Didinei e una d i n cele 12 piese inedite, care nu m i - a u fost n i c i o d a t j u c a t e . A m t r i m i s , cu m u l i ani n u r m , o t e v a d i n aceste piese la d i f e r i t e teatre ; am a t e p t a de atunci i a t e p t n c u n r s p u n s . I a t , d u p vreo d o u decenii, c s-a g s i t un secretar l i t e r a r , i n t e l i g e n t i inimos, care s - m i c i t e a s c una d i n ele i s-o i p r o p u n n r e p e r t o r i u . F i r e t e , am fost ct se poate

de bucuros, de a c e a s t veste. T e a t r u l . , I o n Vasidescu" m e r i t t o a t c o n s i d e r a i a mea, n u n u m a i p e n t r u f a p t u l c s-a a p r o p i a t de tex tul meu, dar i p e n t r u c 1-a d i s t r i b u i t unei f o a r t e bune echipe d e i n t e r p r e i , de la r o l u l p r i n c i p a l pin la r o l u l cel m a i n e n s e m nat. , S n t sigur c r e g i z o r u l va i z b u t i , cu ase menea d i s t r i b u i e , s p u n n v a l o a r e m o mentele de efect i h a z u l l u c r r i i mele. Pasiunea t e a t r u l u i , a c e a s t grea p o v a r pe care o p o r t n spate de peste o j u m t a t e de secol da, ipare de necrezut, d a r de 60 de ani p s t r e z ca u n dulce blestem l e g t u r a cu t e a t r u l r o m n e s c n u - i g s e t e a l i n a r e i m p l i n i r e d e c t pe s c e n . O r i o t e manuscrise si oricte v o l u m e de t e a t r u ai avea adunate i t i p r i t e , n u te p o i b u c u r a cu a d e v r a t de ele d e c t d a c le i vezi i le tii reprezen tate. M u l t v r e m e m - a d e s c u m p n i t f a p t u l c n i m e n i n u s-a n c u m e t a t s j o a c e v r e u n a d i n cele 12 piese. S-or a f l a p r i n t r e ele. cred, cteva v r e d n i c e de interes. Fr patrie, de exemplu, drama din v i a a fugarilor notri, care t r i e s c p r i n m a r i l e c a p i t a l e ale E u r o pei i o sfresc r u , dei s c r i s m a i de m u l t , o socotesc n c f o a r t e a c t u a l . M i - a fost p r e u i t cu ani n u r m de T e a t r u l N a i o n a l , dar de j u c a t . . . M a i am apoi o d r a m d i n v i a a r u r a l : llie Smn apoi una d i n v i a a m e d i c i l o r : Halatul alb, un elogiu adus v r e d n i c i l o r n o t r i m e d i c i . A m v r u t s reconsider acest s i m b o l i c h a l a t alb, care m i se pare a f i m a i scump d e c t o d j d i i l e . D u p acestea. Fiecare la locul Iui, o comedie d i n v i a a p o l i t i c i e n i l o r de a l t d a t , poate l i t r a t a t ca o s a t i r la adresa demagogiei n ge

nere, a p r o m i s i u n i l o r n i c i o d a t i n u t e . D u p cum s a t i r a - p a r a b o l Scamatorii, scris m p o t r i v a c a p i t a l i s m u l u i , p o a r t u n mesaj de loc n v e c h i t . T r a g n d e j d e c mai c u r n d , sau m a i t r z i u (dar nu prea t r z i u ! ) careva d i n secretarii l i t e r a r i sau m c a r d i n d i r e c t o r i i i n s t i t u i i l o r noastre d e m a r e p r e s t i g i u se vor apleca asupra v r e u n u i a d i n aceste manuscrise i - m i v o r t r i m i t e r s p u n s u l ce mi-1 d a t o r e a z . t i u , acum se a c o r d i bine se face, o m a r e a t e n i e t i n e r i l o r , textelor n o i , sau a a zis n n o i t o a r e . E i m p o r t a n t , e foarte i m p o r tant s c h i m b u l de m i n e , iar e f o r t u l de a asi g u r a d r a m a t u n g i a v i i t o r u l u i e d e m n de s t i m . V r e a u s spun d o a r c n u trebuie n e g l i j a i , n acest efort, b u n i i b t r n i " ; ca s n u f i m p u i , m i n e p o i m i n e , n s i t u a i a de a n i - i c u m p r a . O p a r t e a p u b l i c u l u i o mare p a r t e v r e a u n t e a t r u n o r m a l , cu cap i c o a d ; el respinge e x p e r i m e n t u l la s t a d i u ! de e x p e r i m e n t i m a i ales a t u n c i c n d n u d semne de vreo v a l o a r e r e a l , ci, p u r i s i m p l u , se n f i e a z ca o s t e r i l i m i t a i e a p r e tinselor a v a n g r z i de aiurea. D i n p c a t e , se scriu i se a a z pe asemenea calapoade m u l t e a b e r a i i cu p r e t e n i i de l i t e r a t u r n o u . D e aceea n f r u n t z m b e t e l e p r e i o a s e i declar c d i n t r e t o i t i n e r i i " , l prefer pe B a r a n g a . Degeaba l i n v i d i a z abtia, dar B a r a n g a face piese normale; l u m e a v i n e i r d e la el i nu de el. E u n autor care scrie c a l a carte" n t i p a r u l t r a d i i e i i i a t c scrie bine de v r e m e ce p u b l i a u l v i n e buluc. B a r a n g a res p e c t t r a d i i a i t r a d i i a p r i n care v o r b e t e masa de spectatori l r e s p e c t pe el. G o a n a d u p o r i g i n a l i t a t e , cu orice p r e , nu

duce departe. N i m e n i n-a i n v e n t a t cu ade v r a t ceva n o u n m a t e r i e de t e a t r u . T o i autorii dramatici snt tributari unul altuia, de l a a n t i c i la Shakespeare. Cocteau, trecut c i n d v a p r i n t r e n n o i t o r i , n u n u m a i c n - a i n v e n t a t , dar n i c i n - a v r u t , cu orice p r e , s reformeze t e a t r u l . A s t a n u n s e a m n c eu a vrea ca teatrele noastre s j o a c e piese n vechite. D o a m n e f e r e t e ! E u care a m m b t r n i t n r e l e " , a v r e a n u m a i s reamintesc c t e a t r u l m o d e r n i u l t r a m o d e r n n u poate exista ca atare, r u p t de e s e n a i structura t r a d i i e i d i n care, c o n t i e n t sau i n c o n t i e n t , purcede. D e i m i n a m a j u t d i n ce n ce m a i greu, n u r e n u n l a m a r e a pasiune a v i e i i mele, l a ale scrisului i ale t e a t r u l u i n spe c i a l . L u c r e z la o n o u p i e s , de v r e o p a t r u ani, o t r a g i c o m e d i e cu personaje reale i simbolice, Femeia de departe. A m profilat d e s t i n u l a m a r al unei a c t r i e v e l e i t a r e dar f r talent, t o t n c a d r u l l u m i i capitaliste, pe care o cunosc, al a f a c e r i s m u l u i i al p r e sei burgheze corupte. P r i n t r e personaje p m n t e n e , a m i n t r o d u s , l a u n m o m e n t dat, i personaje c e r e t i pe D u m n e z e u - t a t l i pe

S f i n t u Petru care c o m e n t e a z i r o n i c a c i u n e a . M - a m g n d i t i l a a c t r i a care ar putea i n Blnu. terpreta pe e r o i n : L e o p o l d i n a Este o m a r e a c t r i de t r a g e d i e care ar putea s dea p e r s o n a j u l u i meu u n c o n t u r i d e a l . Sper c cineva se va interesa de a n t i e r u l " meu de acum, i m v a a j u t a s urc cu succes piesa pe s c e n . M a i sper s n u a t e p t tot a t t de m u l t c t a m a t e p t a t cu Fetele Didinei... A m fost l a o r e p e t i i e g e n e r a l cu Fetele i a m v z u t c a ieit foarte bine. Didinei Ce s - i faci ? A u t o r u l j u c a t e t o t d e a u n a m u l u m i t . N u s n t u n o p t i m i s t de f e l u l l u i D u i l i u Z a m f i r e s c u , care l a una d i n premierele sale se p l i m b a p r i n sala g o a l , s p u n n d u - i cu voce t a r e : ,.E l u m e ! E d e s t u l l u m e ! " i n i c i s e n t i m e n t a l de f e l u l l u i B a r b u D e lavrancea, care p l n g e a l a fiecare spectacol a l s u . M - a m n v a t de m u l t s privesc l u c r u r i l e a a cum s n t . A m r s i eu, d i n t o a t i n i m a , cu t o i c e i l a l i d i n s a l , de i n t e r p r e t r i l e p l i n e de haz pe care l e - a u r e a l i z a t pe textul meu A l . Giugaru, Draga Olteanu, M i haela D u m b r a v . M a r i e t a L u c a , S o r i n G h e o r g h i u . St. Cremenciuc, M r i a B e m a c k i , V i r g i n i a S t n g a c i u . T u t u r o r a le m u l u m e s c .

Ol n p r i m p l a n : Draga teanu. Al. Giugaru, M ria Bemacki. n p l a n secund : Mihaela Dumbrav, Steian Cre menciuc, Sorin Gheorghiu, Marieta Luca. Sus : Virginia Stngaciu.

LI V I U E

CIULEI tip

nevoie i de u n alt de t e a t r u

S n t e m m a r t o r i i u n e i l i t e r a t u r i d r a m a t i c e de t i p n o u , c a r e p r e t i n d e un a l t t i p d e t e a t r u , c e r e o n o u f o r m t e a t r a l . C a r a c t e r i z a r e a acestei d r a m a t u r g i i nu f o r m e a z o b i e c t u l a r t i c o l u l u i n o s t r u , n i c i nu p r e t i n d c a a v e a c o m p e t e n a n e c e s a r s-o f a c . S l s m a a d a r a c e a s t a pe s e a m a c r i t i c i l o r l i t e r a r i . A r f i i n t e r e s a n t d e a n a l i z a t i m o t i v e l e n a t e r i i , p r e m i s e l e a p a r i i e i a c e s t u i n o u scris d r a m a t i c ; e l e , b i n e n e l e s , t r e b u i e c u t a t e i v o r f i g s i t e , n primul rnd, n complexitatea fenomenelor istorico-sociale actuale, din c a r e ele r e z u l t ca o n e c e s i t a t e o r g a n i c de n e c o n t e s t a t . Ca o r i c e act viu, a c e a s t l i t e r a t u r n o u se i m p u n e , se a u t o - l e g i f e r e a z . Ea i a f i r m d r e p t u l ca o r e a l i t a t e e x i s t e n t , i n d i f e r e n t d e v o i n a , d o r i n a sau prejudecile n o a s t r e c u l t u r a l - a r t i s t i c e , i n d i f e r e n t d e f o r m a i a n o a s t r . Ba m a i m u l t , n c l i p a n c a r e n e l e g e m a c e a s t l i t e r a t u r , a c t u l a d e z i u n i i m o d e l e a z i ne r e m o d e l e a z " f o r m a i a . Lucian B l a g a s p u n e n F i l o z o f i a s t i l u l u i " : S nu

u i t m c r e c e p t i v i t a t e a n o a s t r e s t e t i c nu e n s t a r e d e n a t i v i t a t e c u r a t , ci e t o t d e a u n a a l t e r a t d e o a n u m i t c o a l c a r e o n g r d e t e . P r e g t i r e a g u s t u l u i p e n t r u o p e r a r e v o l u i o n a r se i m p u n e , d a c nu p o z i t i v , cel p u i n ne gativ, pentru a n l t u r a o teorie estetic e x i s t e n t prin operele de a r t de pn aici". E l i m p e d e c aceste r n d u r i nu f o r m e a z un s t u d i u a l d i a l e c t i c i i d e z v o l t r i i u n e i n o i l i t e r a t u r i d e t e a t r u c a r e a r m e r i t a n s s f i e a n a l i z a t cu receptivitatea n e c e s a r . Doresc. n schimb, s subliniez c a c e a s t n o u l i t e r a t u r e x i s t i , n m o d f e r i c i t , p e n t r u n o i , ea se e x p r i m cu f o r n d r a m a t u r g i a o r i g i n a l , n o u , r o m n e a s c , m a r c n d un m o m e n t d e i m p o r t a n t r e v i t a l i z a r e , a a c u m d e a t t a v r e m e a t e p t a m . M g n d e s c la p i e s e l e lui M a z i l u , Sorescu, N a g h i u i , d e s i g u r , i la a l i i . O d r a m a t u r g i e n c a r e p r i m e a z t e x t u l , c u v n t u l . O l i t e r a t u r c a r e i n s p e c t a c o l p r i m e a z prin c u v n t , i a r c u v n t u l e x p r i m p l e n a r i d e i l e . A c e s t p r i m a t a l t e x t u l u i este o c e r i n nu n t o t d e a u n a l e g i t i m r e c l a m a t d e u n i i c r o n i c a r i d r a m a t i c i , c a r e o susin f r d i s c e r n m n t n toate cazurile, f r a ine seama de d i f e r e n i e r i l e d e s t r u c t u r i d e m o d a l i t i d r a m a t u r g i c e a l e l u c r r i l o r p e c a r e ei le iau n c o n s i d e r a i e . Reprezentarea acestei d r a m a t u r g i i n o i , n e c e s i t o f o r m u l s c e n i c co r e s p u n z t o a r e , un n o u t i p d e s a l d e t e a t r u . E x i s t a c u m o f l a g r a n t c o n t r a d i c i e n t r e s l i l e n o a s t r e , c o n s t r u c i a l o r t r a d i i o n a l i a c e a s t d r a m a t u r g i e m o d e r n . M r e f e r la p i e s e cu p u i n e p e r s o n a j e , c e r n d o r e a l i z a r e s t r n s , de e c h i p , f r soliti care s d o m i n e a n s a m b l u l , f r decor, piese c a r e n u - i g s e s c t r a n s l a i a p r o p i c e n t e a t r u l o b i n u i t . De a c e e a s e m n a l e z n e c e s i t a t e a i m p e r i o a s a u n o r Teatre e x p e r i m e n t a l e , ca d i m e n s i u n e i ca a r h i t e c t u r , a d e c v a t e acestui alt t i p de text i , mai ales, unui alt tip de receptivitate a p r u t n rndul publicului nostru. L i t e r a t u r a a c e a s t a nu a r e n e v o i e d e n t r e g a p a r a t a j u l d e i l u z i e s c e n i c , de a m b a l a j u l d e c o r a t i v , de a d a u s u r i l e regizorale. D i m p o t r i v . S o l u i i l e re g i z o r a l e s n t c u p r i n s e n c u v n t , n r e p l i c , i acest g e n d r a m a t i c t r i e t e t e a t r a l p r i n el n s u i . A m s d a u un s i n g u r e x e m p l u : s p e c t a c o l u l T a n d r e e i a b j e c i e , j u c a t d e n o i la R e g e n s b u r g n R e p u b l i c a F e d e r a l a G e r m a n i e i , p e un p o d i u m f r d e c o r , n t r - o s a l d e 200 d e l o c u r i , i - a d e m o n s t r a t i n t e g r a l v i r t u i l e i f o r a d e a c a p t a s a l a , e n t u z i a s m n d s p e c t a t o r i i p r e z e n i , c a r e a u r s p l t i t p e a c t o r i nu n u m a i cu t r a d i i o n a l e l e a p l a u z e , ci i p r i n c e e a ce e x p r i m a c o l o o m a x i m a d e z i u n e i n s i s t e n t e i n d e l u n g a t e b t i d i n picior. Spectacolul a produs astfel, n c o n d i i i scenice care erau p r o p i c e t e x t u l u i , un e c o u m a i b o g a t i m a i e f i c a c e d e c t d a c a r f i f o s t j u c a t p e o s c e n n o r m a l , a d i c p e o s c e n d e i l u z i e , n t r - o s a l d e peste 600 d e l o c u r i , c u m e s a l a n o a s t r d e la g r d i n a I c o a n e i , u n d e a a v u t loc p r e m i e r a . A c e s t t e a t r u , c a r e se a f i r m t o t m a i p u t e r n i c n c m p u l l i t e r a t u r i i n o a s tre d r a m a t i c e , r e p r e z i n t o mentalitate de v i a , r e z u l t a t nemijlocit din f e n o m e n e l e p r e z e n t u l u i . D a r , m a i m u l t , a p a r e ca o n e c e s i t a t e i o c e r i n l e g i t i m a c e l o r c a r e s n t r e p r e z e n t a i p r i n a c e s t scris, a c e l o r c a r e a u g e n e rat a c e a s t d r a m a t u r g i e prin n s i e x i s t e n a lor, a d i c noul public, n spe c i a l t n r , c r u i a p i e s e l e , la c a r e m r e f e r , i se a d r e s e a z . A v e m n e v o i e d e un c a d r u d e t i p n o u , n c o n c o r d a n cu c e r e m o n i a t e a t r a l n o u , c a r e nu m a i s u p o r t a m b i a n a o b i n u i t , o f e r i t d e s l i l e n o a s t r e . D a c nu ne c o n f o r m m a c e s t u i i m p e r a t i v , n c i u d a c e l o r m a i n o b i l e i n t e n i i , r i s c m s r m n e m pe l o c |

10

n redacie: povici. losif

Mira losif, Dan Naghiu, Valeriu Popa, Corneliu

Jitianu, Ileana Po Moisescu, Grigore Coman.

masa rotund a revistei Teatrul" cu realizatorii spectacolului GLUGA PE OCHI" (NTUNERICUL") de losif Naghiu, la Teatrul Bulandra"

In ce cheie jucai?
Am convocat la redacie pe creatorii spectacolului ntune r i c u l de losif Naghiu cu cteva sptmini nainte de pre mier, propunndu-le s ptrundem mpreun n laboratorul de lucru al montrii, s dezvluim cititorilor unele etape din procesul de construire a reprezentaiei considerind asemenea dezbateri deosebit de utile pentru un viitor dosar de fie al montrilor cu piesa original. Au participat la discuia noastr: losif Naghiu (autorul), Valeriu Moisescu (regizorul), Dan Jitianu (arhitect scenograf). Grigore Popa (asistent de regie) i actorii: Toma Caragiu, Virgil Ogjanu, Cornel Coman, Marius Pepino. REDACIA : F i i n d vorba despre o p i e s d e s c h i s mai multor i n t e r p r e t r i , un text pretabil la multiple s o l u i i scenice, ne-ar interesa n ce c h e i e " u r m e a z s m o n t a i spectacolul pe scena Teatrului Lucia Sturdza B u l a n d r a " ? V A L E R I U M O I S E S C U : E foarte greu s transpui o pies n o u pentru prima oar, este desigur m a i s i m p l u s-o i n t e r p r e t e z i a d o u a sau a t r e i a d a t . C u o p i e s cunos c u t i p o i p e r m i t e m u l t e j o c u r i i exp e r i m e n t e , dar u n t e x t i n e d i t t r e b u i e redat p u b l i c u l u i c t m a i a p r o a p e de s p i r i t u l ope rei, c t m a i d e p a r t e de j o c u l diverselor i n t e r p r e t r i p o s i b i l e . M i se p a r e c este o chestiune de onestitate f a de s c r i i t o r i fa de opera l i t e r a r , d a c o c o n s i d e r i valoroas. R E D A C I A : C a r a c t e r u l metaforic al piesei v trimite la o tratare s i m b o l i c sau la o interpretare r e a l i s t , a p t s sugereze pubicului concluziile prin generalizare ? L

fK euecrKtce

& t>uui i

seca*

mmAsra PK/^A &e crezui/ M Pt-ATOV f / V P0Si 'TbAre MwecgiUF -.iVr M&* IA fiA? si se LA PA 17**A $V?Tfi>JOAe-

?HKm*&Se.

V A L E R I U MOISESCU : O cheie nu deschide de obicei dect o singur u. Cred c o pies v a l o r o a s are mai multe ui ; de aici, n t r e a g a dificultate a spec tacolului nostru. A m vrea s gsim acea cheie care s ne deschid toate uile. Dar piesa nu este scris n t r - o singur cheie. Ea trece foarte simplu de la g l u m la pa rodie, dc la momentul grav la cel de dra m sau de fars, i eu nu pot s impun reprezentaiei o singur cheie. I n t e r p r e i i acestei piese snt cu toii actori extrem de valoroi pe care i iubesc i pe care i stimez, dar nu snt foarte a p r o p i a i n t r e ei din punct de vedere stilistic. n acest spec tacol adoptarea stilului reprezint ns un mare pericol. E primejdios s-i propui un anume stil i s mergi pe urmele l u i p n la capt. S-ar putea desfura de pild o parodie a unui spectacol de operet cu hoi i poliiti de operet ; dar am minimaliza textul. A m putea proceda altfel : teorema cu agresorii i victima ; dar nici aceast soluie nu e b u n , pentru c victima exist ca atare, e victim p r i n condiia ei, indiferent de a p a r i i a hoiloragresori. Apoi mai intervine o linie de for a textului : hoii snt contieni c ntunericul ine un timp limitat, c noap tea se termin, c m i n e se va lumina de ziu. A i c i piesa se apropie cumva de dra maturgia l u i Maiakovski prin ideea pers pectivei, extrem de i m p o r t a n t n aceast pies-incident. R E D A C I A : Cum transpare perspectiv n spectacol ? aceast

Dan

Jitianu : schite de decor Gluga pe ochi".

pentru

a/m _

V A L E R I U MOISESCU : Rmne de vzut. S nu u i t m c aceti hoi-agresori care profit de un moment de incertitu dine a profesorului, snt i ei victime. Po liistul la fel este o victim victima propriei sale mrginiri, cel care este obli gat s execute mecanic, fiindu-i interzis g n d i r e a . Important este faptul c toate personajele snt contiente c triesc o stare fals, care nu poate dura mult. Toate personajele snt terorizate de ideea timpu lui, iar timpul spectacolului se extinde, se d i l a t pe nervi i tensiune. Piesa neag, afirmnd. Ea preia motivul lumii ntoarse pe dos. N u n t m p l t o r toate aciunile snt anormale ; totdeauna cnd este ntuneric asistm la confuzii, la o r s t u r n a r e de valori. T O M A C A R A G I U : M i se pare c acuzarea, condamnarea, pe care o p o a r t piesa, reprezint combustia ei pozitiv. Este acuzaia care se aduce profesorului, adic intelectualului la. pervertit, oportunist, ca pabil de orice. Condamnarea fr echivoc a acestui tip de intelectual mi se pare supratema piesei, i ea trebuie s se im p u n cu p r e g n a n n spectacol. Piesa lui losif Naghiu mi-a plcut de la prima lec tur. M-am bucurat c joc n ea, m-a ten-

tat s-o p u n c h i a r eu n s c e n . M i se pare c acest t e x t m e r i t s fie ascultat i n t e g r a l , i nu are nevoie de a r t i f i c i i , de i n c i d e n t e regizorale, care n u fac altceva d e c t s pe ricliteze r e l a i a d i n t r e actor i p u b l i c . I O S I F N A G H I U : Piesa este o p a r a b o l i tot ceea ce p r o p u n e o face p r i n i n t e r m e d i u l u n e i c o n v e n i i . N u trebuie c sau utate n ea s i m i l i t u d i n i cu r e a l i t a t e a l o c a l i z r i ; n - a m i n t e n i o n a t aceasta, f i i n d c acest gen de piese n u - i .propune s decupeze f e l i i de v i a ca atare. n spectacol n i m i c nu pare f o r a t , de l a b a s m u l s p a r g e r i i unei case de b a n i p n la ' s i t u a i a l i m i t - v i o l e n t , sau h a z u l a l t o r episoade, t o t u l s e a m n cu m i c a r e a f i r e a s c a v i e i i , i aceste neconte n i t e s c h i m b r i de s i t u a i i isfmt logice, n o r m a l e . T O M A C A R A G I U : T o t u i , n u este u n text de factur realist o b i n u i t . Piesa ne p r o p u n e o l u m e n o u cu care n u ne n t l n i m n fiecare z i . S n u u i t m c asis t m la o continu interferen n t r e planul real, sugestia m e t a f o r i c sau p a r a b o l i c i r e t r o s p e c i a f i e c r u i personaj. Aceste dife r e n e de s t r i apar de l a o r e p l i c la a l t a . i p u b l i c u l t r e b u i e p r e g t i t s le p r i m e a s c . P r i n c i p a l a s a r c i n a a c t o r i l o r care j o a c s t n redarea c t m a i a c c e s i b i l a p a r a b o l e i , n expunerea ei cu c r e d i n i a u t e n t i c i t a t e . R E D A C I A : n a i n t e de a v solicita expunerea unor s o l u i i de j o c i desigur de scenografie, poate ar fi util s n c e r c m o oarecare caracterizare a personajelor. M A R I U S P E P I N O : T r i u n g h i u l piesei se s p r i j i n pe profesor, h o i i i p o l i i s t u l . Desigur, u n t r i u n g h i care n u trebuie n e l e s n r a p o r t u r i l e l u i cotidiene, i m e d i a t e , aparente. E u a m n e l e s c fiecare perso n a j are o s e m n i f i c a i e s p e c i a l , care con tribuie la nelegerea piesei. Trstura d o m i n a n t a p o l i i s t u l u i este incapacitatea l u i de a vedea d i n c o l o de o r d i n e , r a p o r t , proces-verbal. E l n u t r e b u i e s a p a r ca u n n e r o d comic de t e a t r u t r a d i i o n a l . O b t u z i t a t e a l u i v i n e d i n t r - o supunere o r g a n i c , f a de d i s p o z i i i l e i r e g u l a m e n t e l e n v i goare, de aceea se i n s i s t asupra elemen t u l u i g l u g " (el n u p r i v e t e m a i departe d e c t i permite croiala n o r m a l a glugii, special t i a t pe m s u r a c a p u l u i s u ) . E c l a r c sub a c e a s t g l u g se a f l u n t o t a l ntuneric. V T R G I L O G A N U : Cuplul hoilor, L e m i Sem, t r e b u i e a n a l i z a t ca atare. D i f e r e n a d i n t r e ei este n p r i m u l r n d de v r s t i de e x p e r i e n . T o t u i L e m are cteva particulariti bine conturate : n p r i m u l r n d u n anume soi de r o m a n t i s m , a s p i r a i a spre o poezie a s t r z i i , r a d i a i a unei m i t o l o g i i a g a n g u l u i , pe de a l t p a r t e i s t e r i i l e sale, f u r i i l e n i t e d i n o r g o l i i r e f u late care, d u p m i n e , duc c u m v a la o p r e -

Cornelia

...Variante de micare : Coman (Max), Marius (Poliistul)

Pepino

figurare a iconoclast,

u n u i personaj fascist, n i h i l i s m u l protestatar.

ura

lui

T O M A C A R A G I U : P e r s o n a j u l meu ue pTld. pare descris cu m i n u i e r e a l i s t . E un s p r g t o r b t r n , posesorul unei foarte m a r i e x p e r i e n e de v i a . A a cum spune, el ,,a trecut p r i n foarte m u l t e caiete", dar ascunde un s m b u r e d i n aceeai m i t o l o g i e a roman t i s m u l u i de gangsteri. S n u u i t m c Sem, care t o a t noaptea se chinuie s s p a r g casa de b a n i . n m o m e n t u l i n care a r e u i t s d e s c h i d seiful, spune : ,.Ce nevoie avem de b a n i . L a s - i acolo. i apoi unde s - i c r m ? N u vezi c a f a r e n t u n e r i c ?"' I O S I F N A G H I U : Personajul principal a l piesei m i se p a r e n t u n e r i c u l . E l c r e e a z s i t u a i i l e , el c r e e a z r e l a i i l e . Piesa n u are caractere, p e n t r u c a t u n c i c n d eti n n t u n e r i c dispare personalitatea. P r i n c i p a l este s i t u a i a i n u a c t o r i i sau eroii. R E D A C I A : T o t u i , profesorul M a x este mecanismul care d e c l a n e a z toate m i c r i l e din p i e s . 1 p r o p a g r e a c i i l e celor lali. M a x este intelectualul care pentru a-i justifica propria-i t i c l o i e are nevoie de complicitatea agresorilor s i . C u m apare acest personaj ? C O R N E L C O M A N : n aceast faz de l u c r u n c nu am e l u c i d a t c o m p l e t sche ma p e r s o n a j u l u i . Ca n f i a r e , sper s nu am neajutorarea fizic pe care la p r i m a

13

l e c t u r , poate, o s u g e r e a z p e r s o n a j u l . Poate c ar f i interesant c h i a r d a c s-ar face a b s t r a c i e de s l b i c i u n e a l u i f i z i c : s l b i c i u n i l e , spaimele, complexele, s n t d i n l u n t r u l l u i i ele l m p i e d i c s r i d i c e m n a asupra agresorilor... V A L E R I U M O I S E S C U : L a una d i n r e p e t i i i , p r o p u n e a m o v a r i a n t , ca p r o f e s o r u l M a x s a p a r de fiecare d a t sub a l t n f i a r e , sub a l t c h i p . M - a r amuza ca el s schimbe n e c o n t e n i t m t i l e , s capete t o t t i m p u l a l t e n t r u c h i p r i . Scenic e r e a l i z a b i l , d a r refuz a c e a s t i p o t e z i o refuz d e l i b e r a t : t o t u i p r o f e s o r u l se me t a m o r f o z e a z v i z i b i l . n f i n a l , n acel h a mac. care-i o b s e d e a z pe t o i e r o i i piesei se i n s t a l e a z profesorul cu faimosul caiet a l t n r u l u i h o i M a x d e v i n e f i a r a , n c e p n d s - i terorizeze pe c e i l a l i cu i n t e l i g e n a sa. D e c i , c o n f o r m i s m u l t e r o r i z e a z p r i n inteligen. Spun conformismul pentru c M a x este o r i c n d gata s f a c o r i c e : el poate f i p r o f e s o r u n i v e r s i t a r , poate i n e cele m a i s e n z a i o n a l e p r e l e g e r i i d u p asta s s a r n t r - u n p i c i o r , s se dea peste cap, s f i e s a l t i m b a n c , s f i e r e s p o n s a b i l cu haz naua, orice, f i i n d c el n u este nimeni. E l r e p r e z i n t c o m p r o m i s u l g e n e r a l i ca v i c t i m este v i c t i m a p r o p r i e i sale n e p u t i n e . I O S I F N A G H I U : C a r a c t e r i z a r e a per s o n a j e l o r n u este f o a r t e s i m p l . n t r - o p o veste s i m p l cu h o i i cu v i c t i m e , r e a c i i l e i n t e l e c t u a l u l u i i ale b r u t e l o r s-ar d e l i m i t a n m o d ifiresc. Socot c u n autor d r a m a t i c care scrie o p i e s de f a c t u r a aceasta sea m n pe u n d e v a cu un o m b t r n care povestete un basm moralizator copiilor, a v e r t i z n d u - i ca ei s n u procedeze l a f e l . H o i i , a p a r i n n d u n u i asemenea basm, au momentele l o r de candoare, de v i o l e n , au momentele l o r de m e d i t a i e n c t l d e r u t e a z t o t a l pe p r o f e s o r i a t u n c i n i c i reac i i l e acestuia n u p o t f i u n i f o r m e . T o t u l se m o d i f i c l a fiecare m i c a r e , t o t u l este n necontenit transformare. R E D A C I A : N e i n t e r e s e a z cum ai construit cadrul de j o c al spectacolului. C u m a i conceput s e n t i m e n t u l " v i z u a l al reprezentaiei ? G R I G O R E P O P A : m i p a r e r u c n - a m aici toate s c h i e l e i n s e m n r i l e pe care l e - a m f c u t ca asistent de regie n numeroasele noastre e d i n e de l u c r u i re p e t i i i . P e n t r u scenografie s-a trecut p r i n toate s t i l u r i l e i p r i n toate epocile, s-a t r e c u t p r i n l o c a l i z r i i a b s t r a c t i z r i , s-a ajuns p n l a s o l u i i l e e x t r e m e ale u n u i spectacol de g r o a z i a p o i ale u n u i spec tacol buf. S-au p e r i n d a t v r e o 3040 de s o l u i i , p n s-a ajuns l a r e z o l v a r e a a c t u a l a d e c o r u l u i . T o a t e aceste personaje n con c e p i a l u i Moisescu i n de u n p r i n c i p i u de 11

t e a t r u a f i r m a t de L i v i u C i u l e i i anume cu n e l e g e r e a unui personaj, a relaiilor l u i . n u poate f i d e c t o c u f u n d a r e n tine n s u i , . . n t r e c e i l a l i " . C r e d c de aici se poate p o r n i i se poate a v e r t i z a ..sentimen t u l " p u b l i c u l u i , a a cum a i spus... D A N J I T I A N U : A m m a i l u c r a t cu V a l e r i u Moisescu l a Meteorul i n t o t d e a u n a c n d lucrez cu e l . date f i i n d c a l i t i l e l u i de a face i scenografie, te i z b e t i de prea m u l t e l e s o l u i i i i n v e n i i propuse. S v e x p u n c t e v a d i n s o l u i i l e la care am re n u n a t : la u n m o m e n t dat ne-am propus s i n t r o d u c e m culisante ; n t r e g u l spectacol era m o n t a t pe culisante pe care a p r e a u i d i s p r e a u obiectele. A c e a s t convenie, c o n c o r d a cu c e a l a l t c o n v e n i e care m i s-a p r u t b u n i anume : p s t r a r e a n t r e g i i re prezentaii pe o lumin egal. Problema rezolvrii metaforei ntunericului nu o pu team r e z o l v a d e c t cu a c e a s t l u m i n e g a l , i n n d seama c s p e c t a t o r u l n o s t r u a fost educat s accepte c o n v e n i i l e i s le n e l e a g . Ideea c u l i s a n t e l o r s i m p l i s t ne r e z o l v a j o c u l cu obiectele, care n m n a a g r e s o r i l o r se r e v o l t m p o t r i v a p r o f e s o r u l u i : o c h e l a r i i , m a i n a de scris etc. O a l t s o l u i e i n t e r e s a n t , l a care de asemeni a m r e n u n a t , o construisem pe ideea u r m t o a r e : n e b u n i a acestei piese este f a p t u l c n i m e n i n u i n t e r v i n e n c o n f l i c t u l d i n t r e p r o f e s o r i hoi. D o i sprgtori intr ntr-o camer, n p l i n l u m i n , i n i m e n i n u sare n a j u t o r u l c e l u i atacat, p o l i i s t u l r e a c i o n e a z ca u n i d i o t etc. D a r c e i l a l i oameni ce fac ? D e ce n u i n t e r v i n ? N e - a m g n d i t s aducem n s c e n n i t e p r i c i u r i n care s d o a r m o sumedenie de o a m e n i . n m i j l o c u l c a r e u l u i de p r i c i u r i este b i r o u l p r o f e s o r u l u i , e l s t r i g d u p a j u t o r , d a r o a m e n i i se n t o r c pe p a r tea c e a l a l t , f i i n d c n u - i i n t e r e s e a z n i m i c , n s f r i t , ca s n u v m a i n i r a l t e s o l u i i , am ajuns l a c o n c l u z i a c t r e b u i e s c o n s t r u i m o c a m e r c l a s i c , cu t r e i p e r e i , d o u ui i cu o s o b o c a m e r n care s n u existe d e c t b i r o u l f i i n d c se tie c M a x d o a r m e n hamac. R E D A C I A : D e c i decorul propune o tratare r e a l i s t a cadrului ? I O S I F N A G H I U : C a m e r a pare doar n o r m a l , n s c n d n c e p i s descompui l u c r u r i l e , i d a i seama c se petrece ceva i n s o l i t . n a c e a s t c a m e r aparent normal s n t t o t f e l u l de u i i b i r o u r i , mese, mese labirintice, miriapodale... V I R G I L O G A N U : M i e m i se pare c i u l t i m a s o l u i e de decor ne c r e e a z prea m u l t e p r o b l e m e . Personal, m d e r a n j e a z j o c u l pe mese i n t r e mese. P r e f e r a m o c a m e r r e a l i s t , n care n o i s p u t e m j u c a sincer i a d e v r a t , f r a r t i f i c i i r e g i -

Principala sarcina Regizorul Valeriu

expimerea parabolei cu a acto rilor: (Sem) Vaier ia Moisescu, 7 orna Caragiu (Lem). Vi. gil Oganu
r

autenticitate. Marian (Fiica)

zorale, scenografice i a c t o r i c e t i . Piesa are t r e i g a g u r i i n o i n e - a m p r o p u s zece. K prea mult. Mie mi place f o a r t e mul< a c e a s t p i e s a l u i N a g h i u ; de l a N u sn? turnul E i f f e l n - a m m a i n t l n i t u n t e x t o r i g i n a l care s - m i p r o d u c o a t t de m a r c p l c e r e de j o c . V r e a u s precizez c este a d o u a mea n t l n i r e cu o p i e s a l u i N a g h i u . p r i m a f i i n d Autostop p e n t r u te leviziune. N a g h i u propune un anumit stil. u n j o c cu r e g u l i pe care t r e b u i e s le a c c e p i de la n c e p u t , dar t o t u l cu o m a x i m sinceritate, cu u n m a x i m a d e v r . C r e d c r e u i t a s p e c t a c o l u l u i d e p i n d e de c r e d i n a , de c a n t i t a t e a de a u t e n t i c i t a t e , cu care v o m i n t e r p r e t a personajele. M i se p a r e c n-ai v o i e s f a c i . n acest spectacol, c o m p o ziie. Y A L E R I U M O I S E S C U : Ceea ce se i n t m p l a c u m pe s c e n este d o a r o p r o punere de spectacol. A c u m , in l u n a o c t o m b r i e , spectacolul este n c deschis, poate n n o i e m b r i e va f i a l t f e l . V r e a u s subliniez m o d u l n care se d e s f o a r r e p e t i i i l e noas tre. L a n o i r e p e t i i i l e r e p r e z i n t o j o a c c o l e c t i v . A u t o r u l , care s t tot t i m p u l l n g mine, n u este n u m a i u n a u t o r , ci i un coparticipant al m o n t r i i .

R E D A C I A : I a t un caz fericit colaborare n t r e un autor i regizor.

de

V A L E R I U M O I S E S C U : Eu nu m consider c o n d u c t o r u l acestui spectacol, cu toii l descoperim ; cu toii ( a d i c i C a r a g i u i O g a n u . i C o m a n . s n t e m i r e g i z o r i i l u i ) . I m p o r t a n t este c avem un text pe care l d e s c i f r m la fiecare r e p e t i i e : i m p o r t a n t este c n c e r c m tot t i m p u l s a n a l i z m s i t u a i i l e i s ne p r o p u n e m d i verse s o l u i i : pe unele le p s t r m , la a l t e l e r e n u n m . E u p e r s o n a l m r e z u m s le a r t s i t u a i a a a cum am n e l e s - o ; n u i n d i c , i n u fixez, n u o b l i g o anume m i c a r e de s c e n , f i i n d c la acest spectacol n u m i n t e r e s e a z mizanscena. d e i ea ar putea fi s p e c t a c u l o a s ci j o c u l n o s t r u c o n t i u u n forarea s t r a t u r i l o r t e x t u l u i . Subliniez c eu nu p r o p u n d e c t ideea j o c u l u i , dar ac t o r i i s n t c o a u t o r i ai s p e c t a c o l u l u i . n a c e e a i m s u r cu mine, i t i m cu t o i i c t de p r o d i g i o a s este fantezia l u i O g a n u i f a n t e z i a l u i C a r a g i u . Eu doresc d o a r s - i i n c i t . REDACIA : Dincolo de calitatea r e a l i z r i i spectacolului asupra c r e i a ne vom p r o n u n a n c r o n i c , ni se pare foarte i n t e r e s a n t a c e a s t incursiune n laboratorul de lucru al m o n t r i i d u m n e a v o a s t r . 15

L a

150

de

ani

de

la

natere

Cuvintele

lui

Engels

Personalitate c o m p l e x i i m p r e s i o n a n t , m a r e l e r e v o l u i o n a r a p a r e a s t z i n f a a n o a s t r ca un a d e v r a t u r i a n t r - o e p o c i n t r - o l u m e n c a r e se f r m i a u c a r a c t e r e l e i d i s p r e a u m o n o l i i i . N i m i c d i n o r i g i n e a sau e d u c a i a p r i m i t d e F r i e d r i c h Engels n c o p i l r i e nu p r e a s - l n d r e p t e c t r e cea m a i r a d i c a l r e v o l u i e s o c i a l a t u t u r o r e p o c i l o r , c t r e r e v o l u i a s o c i a l i s t . i t o t u i la v r s t d d e 24 d e a n i , a t u n c i c n d a l i i a b i a i n c h e i e s t u d i i l e , p r e l u n g i n d cu v o l u p t a t e s r b t o a r e a t i n e r e i i , f i u l b o g a t u l u i i n d u s t r i a r e n a n , a d e p t al lui H e g e l i s o c i a l i s t c o n v i n s , i d e s c o p e r p r o f u n d e a f i n i t i cu K a r l M a r x , se a v n t n e l a b o r a r e a u n o r s t u d i i s o c i a l e d e m a r e a n v e r g u r cu d o r i n a f i d e a c o n t r i b u i la s c h i m b a r e a l u m i i . L u c r r i l e d i n a c e a s t p e r i o a d , Umriss zu e i n e r Kritik der N a t i o n a l o k o n o m i e i Die L a g e der a r b e i t e n d e n K l a s s e in E n g l a n d unesc p a t o sul m i l i t a n t u l u i cu s o l i d i t a t e a o m u l u i d e t i i n i cu c a p a c i t a t e a d e a d e s cifra liniile de d e s f u r a r e ale v i i t o r u l u i . I n c e n d i u l " lui 1848 l g s e t e pe K a r l M a r x a l t u r i d e F r i e d r i c h Engels ca a u t o r i a i Manifestului Partidului Comunist, c a r t e d e r s c r u c e n i s t o r i a omenirii. De a c u m n c o l o , p n la m o a r t e , n L o n d r a a n u l u i 1895, n e o b o s i t u l r e v o l u i o n a r va n t r e b u i n a cuvntul n toate m p r e j u r r i l e pentru a-i clarifica ideile, pentru a aduce limpezime n g n d i r e a lumii. Cele mai diferite pro bleme : sociale, politice, filozofice, sociologice, literare, artistice vor fi pre z e n t e n p r e o c u p r i l e , c e r c e t r i l e i c o n c l u z i i l e sale. i a r t a l i t e r a t u r a , p i c t u r a a o c u p a t la el un loc d e s e a m , a n t l n i t n el o i n t e l i g e n n m s u r s d e s c i f r e z e cele m a i s u b t i i e secrete a l e p r o c e s u l u i de c r e a i e , un n d r u m t o r s i g u r , c o m p e t e n t , i t o t u i d i s c r e t , sen s i b i l la t o a t e m e a n d r e l e p s i h o l o g i c e a l e u n u i c r e a t o r . De n e u i t a t r m n e m a i cu s e a m d e f i n i i a d a t d e el R e n a t e r i i , e p o c i i t i t a n i l o r , a e r o i l o r l e g e n d a r i , a s p i r i t e l o r deschise a v e n t u r i i i d e p r t r i l o r , n e g a l m s u r , p r e i o a s e s n t i s f a t u r i l e d a t e lui Lassalle n l e g t u r cu c o n s t r u c i a e r o u l u i i a c o n f l i c t u l u i t r a g i c sau c e l e d a t e M i n n e i K a u t s k i , o r i M a r g a r e t e i Harkness. A d o r i t n t o t d e a u n a o a r t b o g a t n idei, p t r u n s de f r u m u s e e , n c a r e v i a a s p u l s e z e e n e r g i c , v a r i a t , t u m u l t u o s ca la S h a k e s peare, n care o a m e n i i s lupte pentru v i a , r u p n d furtunos toate z g a z u r i l e , i m p u n n d u - s e cu n d r z n e a l a m e s a g e r i l o r l e g e n d a r i , a d e s c h i z t o r i l o r de drumuri, n c n e b t t o r i t e . D a r s - i a s c u l t m d i n n o u f r p a r a f r a z e i n u t i l e p r o p r i i l e lui c u v i n t e , s le l s m s ne p t r u n d n c o d a t sensul l o r i a s t z i n c v i g u ros i t n r . I n d i f e r e n t c n d a u f o s t scrise, n n f l c r a r e a n e z g z u i t a t i n e r e i i , n c u m p t a r e a n e l e a p t a v r s t e i , n v l t o a r e a l u p t e i sau l i n t e a c a b i n e t u l u i , c u v i n t e l e lui Engels s n t i r m n n c un n d r u m a r p e n t r u a r t i t i , un n d e m n ctre cunoaterea vieii, ctre descoperirea a d e v r a t e l o r izvoare a l e c r e a i e i , c t r e d e s c o p e r i r e a m a r e l u i m e s a j al a r t e i n g e n e r o a s a i neistovita realitate d r a g o s t e a de o a m e n i , de libertate, de a d e v r .
!

Ileana
...Oamenilor care au pus bazele do minaiei moderne a burgheziei li se poate reproa orice, numai c ar fi fost nite burghezi mrginii, nu. Dim potriv, erau mai mult sau mai puin contaminai de spiritul de aventur, caracteristic epocii lor... Leonardo da Vinci n-a fost mnai un marc pictor, ci i un marc matematician.
1

Berlogea

\ i ; '
1

mecanician si inginer, cruia cele mai variate ramuri ale fizicii i datoreaz descoperiri importante... Machiavelli a fost om de stat. istoric, poet i. totodat. primul scriitor militar al timpurilor moderne... Eroii acelei epoci nu erau nc sclavi ai diviziunii (Continuare n pag. 18)

Destinul artei
de Ion Pascadi
nimic bun. G n d i t o r u l german r e u i s e s surprind ntr-o formul concentrat un d r u m n e s f r i t de l u n g . de la s i n c r e t i s m u l a n t i c l a a u t o n o m i a artei, care devenise p r o p r i u l ei scop, p e n t r u ca apoi o r i z o n t u l ei s se n c h i d . Atunci cnd Marx i Engels legaser d e s t i n u l a r t e i de s t r u c t u r a s o c i a l i de d i v i z i u n e a m u n c i i , m u l i au clamat m p o t r i v a unei asemenea t e r f e l i r i " i au t r e b u i t perse v e r e n e i scrupuloase ef o r t u r i d i n partea l u i Engels p e n t r u a preciza c ei au con siderat f a c t o r u l economic doar n ultim instan drept dominant. E v o l u i a u l t e r i o a r a artei m o d e r n e n-a n c e t a t s p r o d u c sur p r i z e i n e d u m e r i r i , n u n u m a i p e n t r u c venea ln c o n t r a d i c i e cu sensibilitatea tra d i i o n a l , dar i p e n t r u c p r e a s se a p r o pie de t i i n , de s t r u c t u r i l e teoretice. Pe de a l t p a r t e , au a p r u t m a n i f e s t r i l e a n t i teatru, a n t i - m u z i c , a n t i - a r t , care s f i d a u n m o d absolutist v e c h i l e canoane, n u f r a i n t r o d u c e altele, unele destul de n d e p r t a t e de v e c h i l e noastre r e p r e z e n t r i , ceea ce n u a m p i e d i c a t r e a l i z r i l e valoroase ale acestor d o m e n i i s funcioneze ca art. Nelinitete pe u n i i i p o s i b i l i t a t e a r e a l i z r i i artei cu ajutorul m a i n i l o r , c o n s i d e r n d u - s e c p r o g r a m a r e a " ar r p i tocmai ceea ce era i m p r e v i z i b i l i , ca atare, conducea la s u r p r i z L i p s a i n t e n i e i artistioe, ln sensul vechi al c u v n t u l u i , a dus a u t o m a t la excluderea unor asemenea produse d i n sfera a r t i s t i c u l u i , deci d e s t i n u l social al operei n-a fost n i c i o d a t dependent de d o r i n e l e i v o i n a c r e a t o r u l u i , ci au fost n t o t d e a u n a d e f i n i t e de p r a c t i c a

E c i u d a t dar, d e i toate i s t o r i i l e consem n e a z e x i s t e n a ei d i n cele m a i v e c h i t i m p u r i i aproape n u e x i s t g n d i t o r care s n u f i reflectat despre rostul i soarta sa v i i t o a r e , arta a continuat s reprezinte obiectul n d o i e l i l o r i .reazemul scepticismului m u l t o r a . C n d au fost descoperite e x c e p i o n a l e l e de sene d i n p e t e r i , ele au strnit u i m i r e a i p e n t r u c n u se putea concepe c ele au fost f c u t e p u r i s i m p l u p e n t r u s a t i s f a c i a estetic, a r m a s n picioare doar e x p l i c a i a a funciei lor sociale, materialist-istoric i z v o r t d i n m u n c . C n d s-a ' n c e r c a t s se explice f a r m e c u l pe care l e x e r c i t asupra n o a s t r capodoperele s p i r i t u l u i e l i n , n t r - o l u m e care avea cu t o t u l alte s t r u c t u r i , M a r x a r t a c acesta este i n d i s o l u b i l l e g a t de con d i i i l e sociale necoapte care i - a u dat n a t e r e i n u m a i p o t r e v e n i n i c i o d a t . N e n c r e d e r e a "n a r t a p r e z e n t i m a i ales n cea v i i t o a r e fusese ins s e m n a t n c d i n v r e m e a vestitei certe d i n t r e a n t i c i i m o d e r n i , o p i n i a d o m i n a n t f i i n d c cei d i n t i n u v o r putea f i e g a l a i n i c i o d a t . n c u p r i n z t o r u l s u sistem Hegel sintetizeaz n treaga istorie a artei ln cunoscutele f o r m e : simbolic, clasic i r o m a n t i c , pentru a pre zice apoi m o a r t e a l e n t a acesteia. Scopul artei n u se a f l spunea el n i c i n imitarea naturii, nici n domolirea violenei dorinelor, purificarea pasiunilor, instruire, a m e l i o r a r e , cntig b n e s c , ci trebuie c u t a t i statuat n el n s u i , i t o t u i , cu t o a t i n d e p e n d e n a ei. v i i t o r u l p r e a s n u - i a d u c

17

(Continuare

din

pag.

16)

muncii, care duce la mrginire i unilateralitate... triesc aproape cu toii lor, par n plin viitoare a timpului ticip direct la lupta practic... De aici acea plenitudine si trie a carac terului care face din ei oameni n ade vratul neles al cnnntului '. (Dialectica Naturii)

...Snt... de prere c un personaj nu este caracterizat numai prin ceea ce face, ci i prin felul cum o face : i sub acest aspect cred c coninutul de idei al dramei nu ar fi avut de suferit dac unele caractere ar fi fost desprite de altele ntr-un mod mai net i mai categoric. Caracterizarea dup manifestarea anticilor nu mai este astzi suficient, i cred c aici ai fi putut, fr nici un neajuns, s mai mult de nsemn ii cont ceva tatea lui Shakespeare pentru istoria dezvoltrii dramei. ...Dar nu vreau, nicidecum, s-i con test dreptul de a-i concepe pe Sickingen i pe Hutten, ca i cnd ei ar fi intenionat s-i emancipeze pe rani. Prin aceasta ai gsi imediat contradicia tragic: cei doi s-au v nobilime care, cate zut situai ntre goric, nu voia asta, pe de o parte, i rnime, pe de alt parte. Aici trebuie cutat, dup prerea mea, coliziunea tragic dintre postulatid is toricete necesar i imposibilitatea n fptuirii sale practice.

a r t i s t i c . S c u t m singura e x p l i c a i e a n o i lor t e n d i n e artistice n u r i a a r e v o l u i e tehn i c o - t i i n i f ic, n noua m e n t a l i t a t e pe care o f o r m e a z c i v i l i z a i a m o d e r n ? A t u n c i , de ce o b u n p a r t e d i n p u b l i c u l l a r g s-a lmtors l a arta secolului al X l X - l e a , ba mai m u l t , n m u z i c g u s t i pe p r e c l a s i c i ? i cum au a p r u t n muzeul i m a g i n a r al l u i M a l r a u x . chiar i m t i l e africane, produs al unei s t r v e c h i g n d i r i magice ? S-ar p r e a c s p i r i t u l r e f u z s n a i n t e z i ; n d o m e n i u l esteticului i p r e f e r s se re fugieze n trecut, n t i m p ce arta contem p o r a n s-ar adresa tot mai m u l t u n u i cerc de s p e c i a l i t i , r e a l i z n d cum se e x p r i m a recent cineva u n d i a l o g i l u z o r i u , o n t l n i r e doar cu sine n s u i . Se u i t mereu c , l a v r e m e a l o r n i c i Shakespeare, Beethoven sau M a n e t n-au fost n e l e i i p r i m i i cu b r a e l e deschise, c este n t r - u n fel firesc ca interesul artistic s se n d r e p t e spre ceea ce poate i n t u i , i n u spre ceea ce ar putea consuma sau a s i m i l a cu ideile i conceptele generale. N u spunea chiar scepticul Hegel c i n t e r e s u l artistic se d e o s e b e t e de i n t e resul practic al d o r i n e i prim f a p t u l c el i l a s obiectul s subziste l i b e r p e n t r u sine, n t i m p ce d o r i n a l n t r e b u i n e a z n f o losul ei, d i s t r u g n d u - 1 ; de considerarea t e o retic a inteligenei tiinifice, dimpotriv, contemplarea a r t i s t i c se d e o s e b e t e , n sens invers, n t r u c t ea are interes p e n t r u obiect, a a cum e x i s t el ca obiect i n d i v i d u a l , i nu c a u t s-1 transforme n ideea l u i ge n e r a l sau n concept" ? D e ce n - a m recu n o a t e atunci c, n l u n g a ei istorie, arta a f c u t p a i u r i a i tocmai spre a c e a s t l i b e r tate i n e a t r n a r e , cernd s fie gustat p e n t r u ea n s i i s n u f i e a s i m i l a t cu alte a c t i v i t i orient de i m p o r t a n t e a r f i ele ? D e ce s n i se p a r o n e n o r o c i r e sau un semn al pierzaniei c n u t o i ne recu n o a t e m l a f e l n o g l i n d a artei, i s-o facem numai pe ea v i n o v a t c n d n u ne r e c u n o a t e m deloc ? S n t e m n c sclavii d i v i z i u n i i sociale a m u n c i i , d u p cum observau n c o r e s p o n d e n a l o r M a r x i Engels. i o eliberare de a c e a s t s i t u a i e o va aduce abia c o m u n i s m u l , c n d d u p cum spuneau ei, e x p r i m n d u - s e meta f o r i c fiecare va putea f i n u n u m a i v n tor, pescar sau a g r i c u l t o r , dar i pictor, com pozitor sau poet. D e s t i n u l artei nu va f i oare tocmai acela de a e x p r i m a acele va l e n e ale e s e n e i umane, pe care n i c i u n fel de a c t i v i t a t e p r a c t i c sau t e o r e t i c nu le poate c u p r i n d e ?

(Ctre Ferdinand Lassalle, chester. 18 mai 1S59).

Man-

...Printele tragediei. Eschil. i printele comediei, Aristofan. au fost amndoi adevrai poei cu tendin, nu mai puin Danie i Cervantes, i cea mai de seam calitate a dramei lui Schiller, I n t r i g i iubire, st n faptul c reprezint prima dram ger man cu tendin politic. ('26 n o i e m b r i e 1885. Kautski, Londra.) Ctre Minna

Citatele snt luate d i n ..MarxEmgels Despre art". Bucureti. Edi t u r a P o l i t i c , 1966, v o i . I i I I .

18

T U R N E U L

T E A T R U L U I

SOVREMENNIK"
Dou cruce'' momente din spectacolele prezentate publicului romnesc de V. Tendricov ; jos, 0 poveste obinuit". dramatizare dup Goncearov : sus, de U. Fr Rozov,

La Leningrad pe strada Rossi

de MONICA SVULESCU
Leningrad, 1970. Faada teatrului Pukm", grafic clasic n alb, pe Nevskii Prospekt. Statuia Ecaterinei a 11-a : de jur mprejur parcul, copii hrnind porumbei, strada. Imediat n spatele teatrului, renumita Bibliotec de teatru Lunacearski. Deasupra ei, la etaj, muzeul teatral. Prseti zgomotosul bulevard i, la ?iu?nai civa pai, in cldirea veche de pe strada Rossi, ai sentimentul c treci dintr-odat dincolo de tot tumultul lumii. Bibliotecare tinere, mergnd pe vrfuri, te primesc bine n linitea slilor. Ele i mpart la repezeal sarcina pe etape, voitoare pe obiective, uimitor de specializate profesional, i... n numai cteva minute, din tiprituri, din manuscrise, din afie, din fotografii, din stenograme, te nconjoar, te copleete tumultul fr precedent al unei epoci.

n haosul spiritual din Rusia nceputului de veac, Revoluia din Octombrie devine pentru toi intelectualii i toate orientrile de avangard un punct sigur de referin. Scriitori decadeni, alturi de poei bleste mai, refractari de toate nuanele i gru prile, anarhiti sau extremiti sectari, sim boliti, constructiviti. supremaiti, raioniti, productiviti, alturi de artiti de formaie profund realist, formeaz acum, n numele libertii, o uniune. Gorki, Block, Pasternak, 20

Esenin, Maiakovski, Babei, Olea, Meyerhold, Andreev, Kandinsky, Tatlin, Chagall, E i n senstein, Stanislavski, Dziga Vertov, Tairov, Larionov, Malevici, Nemirovici-Dancenco... toi slujesc Revoluia. Epoca este modern i arta ei se cldete firesc pe acelai tereu al modernismului. Valori expresive noi, au tentice, apar n aceast etap de plin fer voare creatoare. Poei, regizori, critici, fi lozofi, pictori, atac problemele vieii, ale politicii i ale artei, cu o libertate lipsit

Maiakovski:

schie

de

costume

pentru

Misterul

buf

(Leningrad,

1919).

de orice prejudeci. Numitorul lor comun : spiritul polemic, poezia anticiprii, patosul construciei. nclcitele lor contradicii, di vergenele lor de program, se estompeaz n entuziasmul general al epocii. Guvernul ncurajeaz tendinele de avan gard. Lenin menine n limitele intran sigenei politice un climat de libertate, de polemic cultural. Lunacearski, Comi sarul pentru instruciune public, care prin tre decrete i proiecte mai are timp s scrie piese despre Oliwer Cromwell i despre Don Quijotte, sprijin prin articole i studii aceste tendine. Artitii de toate orientrile dobndesc, imediat dup revoluie, posturi oficiale. Gorki mpreun cu simbolistul Block preia conducerea Teatrului Academic din Petrograd ; suprematistul Malevici de vine profesor de scenografie la Academia de Belle Arte din Moscova, apoi director al Institutului pentru studii artistice din Leningrad. Chagall, comisarul din Vitebsk, i picteaz la Moscova, n interioare de teatru, oropsiii lui, nlai acum pe cerul albastru, cntnd dumnezeiete la vioar ; Maiakovski conduce la Petrograd, n car tierul muncitoresc Vborg, nucleul revolu iei, un grup de comuniti-futuriti", m preun cu care organizeaz recitaluri n fabrici i uzine. Tatlin creeaz scenografia spectacolelor moscovite; Meyerhold preia conducerea unui teatru din Petrograd. Presa public programe estetice tranante. n 1920 apare Manifestul realismului" prin care Gabo i Pevsner se delimiteaz de construc tivismul lui Tatlin ; Rodcenko public ..Ma nifestul productivismului" (sarcina grupu lui constructivist este expresia comunist a muncii") ; n 1923 apare, semnat de Ma

iakovski, platforma Lef-ului" (frontul de sting al artelor), la care ader futuriti, constructiviti, realiti. Printre co-semnatari: Eisenstein, Meyerhold, Babei. In acelai an Dziga Vertov semna Noi proiect de manifest pentru cine-adevr". Dar n 1920 n Rusia e frig, e foamete, e rzboi civil ; la Teatrul Mare danseaz Isadora Duncan Internaionala" i, la sfritul spectacolului, Lunacearski urc pe scen i roag sala plin pn la refuz s cnte cu interpreii, n timp ce Lenin strig din loja guvernamental : Bravo Miss Duncan ! Iar Maiakovski recit la Petrograd n fabrici : Astzi pe unghia degetului mic al unui copil / E atta soare / Ct era pe n tregul pmnt nainte". Printre documentele lui Meyerhold se g sete un bilet. Textul lui este urmtorul : Frate conductor ! A i notri au disear premiera. A r fi foarte bucuroi dac ai veni s-i vezi. Dac nu ai timp disear, poate v i i cu Lunacearski mine sau poimine. A l tu Meyerhold". Textul de trei rnduri al acestui bilet caracterizeaz epoca. i caracterizeaz pe in telectualii vremii i relaiile dintre ei ; l caracterizeaz pe Lenin i relaiile lui cu intelectualii. i caracterizeaz de asemeni relaiile lui Lenin cu teatrul. La numai dou zile dup revoluie, prin tre decretele emise de Sovietul Suprem, se numr un decret privind teatrul. n august 1918, cu prilejul nfiinrii Comisariatului Poporului pentru Instruciune, ia fiin o secie a teatrelor. In 1919 Lenin semneaz o decizie a Sovietului Muncii i Aprrii, potrivit creia ..toate teatrele snt mobili21

torie, plastica, afiajul, acrobaia. Stenogra mele muzeului leningrdean consemneaz participarea unor artiti rspndii acum n toat Rusia la un colocviu organizat cu prilejul semicentenarului revoluiei, des pre treatrul anilor 19181926. Aflm astfel despre aa-numitul studio al lui imanovski", despre experienele Teatrului de stat Agitatoric (Gosagitteatr). Vorbitorii de mareaz greu, plini de reticene fa de aazisele aspecte formale" ale activitii aces tui teatru. Dar i aduc aminte c n-aveau lemne, c n-aveau alimente, c fabricile nu aveau materie prim, c brbaii mureau pc front. n aceast situaie disperat, ac torii studiou-ului experimental" jucau teatru prin uzine i prin trenuri, n spatele fron tului. Libertatea utilizrii noilor formule teatrale atinge uneori culmi ameitoare. Este suficient s citm spectacolul de pantomim Manifestul comunist, jucat la Petrograd u aceast perioad. Fenomene absolut inedite n istoria mi crii teatrale moderne, snt acum serbrile de mas. Ele se dateaz n funcie de ca lendarul rou" i numr mii de realiza tori i zeci de mii de participani. L a 1 mai. la 7 noiembrie, la 18 martie data Comunei din Paris poporul simte nevoia s-i serbeze eliberarea. Cadrul aces tor serbri : ansamblurile arhitecturale ale oraului. Titlurile lor : Poveste despre I n t e r n a i o n a l a a I l I - a " : C t r e Comuna din Paris" : Blocada Rusiei" ; Pantomim M a r i i Revoluii" : Misterul muncii elibe rate" : Cucerirea Palatului de I a r n " . Prin cipala lor caracteristic : monumentalitatea. Pasiunea revoluionar nu cunoate timp i nu cunoate spaiu. Spectacolele care nce peau la ora 10 dimineaa i luau sfrit Ia miezul nopii, numr printre personaje sultani i papi, alturi de gladiatorii con dui de Spartacus, regi ai bursei occiden tale i rani de-ai lui Stenka Razin, negus tori speculani i soldai ai Armatei Roii. Fotografiile muzeului ni-i nfieaz, n cele mai pestrie costume. n jurul focurilor care nu se stingeau niciodat, desfurnd pan carte, ca n teatrul brechtian, susinnd nu mere de acrobaie i pantomim. L a 7 no iembrie 1920. la Petrograd se monteaz Cucerirea Palatului de I a r n " . Spectacolul numr 8 000 de interprei i 100 000 de spectatori. L a muzeul de pe strada Rossi descoperim un plan al spectaco'.ului, un caiet de regie". Pe o coal de hrtie fr parafe i fr semnturi, snt indicate, n tr-un sumar scenariu scris de mn, intr-

Maiakovski: terul

schij de decor buf" (Leningrad.

pentru 1919).

..Mis

zate pentru cauza a p r r i i Patriei". Cei mai buni actori ai rii, constituii n teatre ambulante, ntreprind turnee n cpatcle fron tului. Spectacolele se dau n trenuri pentru soldai. n staii mrunte, pierdute n step, artitii i spectatorii se fotografiaz. Ci dintre ei vor mai fi rmas oare n v i a ? L a muzeul de pe strada Rossi se gsesc asemenea fotografii. Tot aici se gsesc ima gini din spectacolele desfurate n vagoane. Soldai cu feele supte stau n jurul pere ilor. Pe ua vagonului ca fundal scenic probabil este ntins o pnz alb. Alte grupuri ce actori, profesioniti sau amatori, strbat fabricile n aa numitele reviste vii". Piesele au un caracter polemic absolut. Uneori eroii lor se lupt cu Kolceak, cu Iudenici, cu asasinii Rosei Luxemburg sau ai lui Karl Liebknecht. Alteori, cu greutile imediate ale acelor ani grei. Personajul n fierat devine Pduchele, Tifosul, Analfabe tismul, Huliganismul (i explicat n acest cadru, expresionismul personajelor-grup din dramaturgia lui Meyerhold devine real i necesar). Formele noi de via cer noi for mule artistice. Teatrul reunete acum core grafia, muzica, arhitectura, arta declama 22

/.

A.

Maliutin

: desene

pe

vagonul

in care

aveau

loc

spectacolele

pe

front

(1919)

rile i Ieirile celor 8 000 de ac'ori, studeni i soldai. Privirea descoper impresionat, urmtoarea notaie : micarea 57 intr aviaia i flota de pe Neva". n acest climat de ncredere, de for i de pasiune apar primele elemente dra matice revoluionare, determinate ca entiti estetice : piesele l u i Vladimir Maiakovski, piese despre care Lunacearski scrie c re prezint un drum : drumul revoluiei". La 7 uoiembrie 1918, Teatrul Comunal de dram muzical din Petrograd monteaz Misterul buf. Interpreii snt actori volun tari din diversele teatre ale oraului. La realizarea spectacolului colaboreaz Maia kovski, Meyerhold i Malevici. Afiul pre mierei consemneaz : noi poeii, pictorii, regizorii i actorii srbtorim aniversarea Revoluiei din Octombrie printr-un specta col revoluionar". Prin simplitate, prin mo numentalitate, prin calitatea personajelor, prin patos, spectacolul se aseamn cu ser brile populare. Apare aici ns mai clar contiina greutilor inerente revoluiei ; germenii filistinismului, gndirea ngust, mediocritatea, birocratismul. Autorul i ge neraia l u i tiau c revoluia nu nseamn o comod i binefctoare rsplat, ci o

prob de rezisten i de credin. Iar idea lurile erau att de nalte, nct lupta nu putea f i dus dect deschis. Dramaturgul scrie chiar ntr-o adnota ie Ia o pies : In ceea ce privete indicarea direct a celor care snt vinovai i a celor care nu snt. eu am o nclinaie agitatoric, mie nu-mi place ca lucrul acesta s nu fie pricepu: Mie mi place s spun pn la capt cine e ticlos". Piesele Plonia i Baia. publi cate civa ani mai trziu, aplic parc aceste principii i mai concret, i mai tranant. Acum. ca niciodat parc, se probeaz teza marxist despro raportul dintre evo luia social-politic i cea spiritual a unei societi. Cci nu exist problem real a artele moderne, n teatrx, n scenografie, in pictur, n poezie, care s nu f i fost pus de generaia de creatori a anilor 2030. Aceast generaie de aur" nu poate f i trecut n revist ntr-un articol. n biblio tecile i muzeele leningrdene mai exist de altfel multe rafturi goale, multe locuri desti nate unor monografii nc nescrise. Cert este ns, c generaie dup generaie vom simi nevoia s venim aici, pe strada Rossi. pentru a ne umple de brbie i pentru a dobndi rezisten.

22 februarie 1903 4 noiembrie 1970

Tudor Muatescu
S-a Muatescu. Afirmaia bndi adevrata se echivaleaz la opera numai nu c o n i n e cu lui cele mai nici o e x a g e r a r e . C n d vedea c umorului ilustre ale toate valorile i vor lui T u d o r Nu universal. vals, m dol o r d i m e n s i u n e , se v a dramatic opera Muatescu gndesc unei lite Le-cr n crea lui de care localizri stins pe cerul literelor romne, o stea de mrimea nti : Tudor

original

Titanic din

Eseu..., V i s u l probitate artistic. fantezie la

n o p i d e i a r n a sau i a d a p t r i , c r o r a rar, socotit toare, le-a el de i liric, de proz,

Sosesc d i s e a r semntura fr o unui

ci i la c e l e p e s t e t r e i sute d e m o d e s t i e i n i carat de atent titular, O de n umor depit

Tudor Muatescu, numai pretenii. risip

adugat nsui o

lucrri

lectur

descoper

ns

aceste l o c a l i z r i nu o pot

subumile s n nu m

irezistibil clip

profund inefabil acelai limbii

originalitate. gndesc sau aceast prin ndoliat la uriaa opera n graie Vitrinele toamnei rspndit a fost lui o p e r

adunat De la

volume, umor

diverse scriitor unui

publicaii, care haz a fr

explodeaz dicionarul ficnd de

generos. singurul sub mbogit semnipereche, Wilde geniul.

r

Caragiale

ncoace, cu cu un

romne

substantiv : m u a t i s m e l e " , sigiliul

cuvntul

logodna

inteligenii invenie, de risipit peste geniul

zmbetul,

o demonic i-a fcut

o cuceritoare ingenuitate. i n de viat ani i n scris,- c u acestui

Despre Oscar o egal,

m i se p a r e , s-a Tudoric drnicie. A prima crim

spus c i - a c h e l t u i t n scris d o a r t a l e n t u l , i i n v i a ,

nesecat,, pentru o la

patruzeci

bucuria

popor

i este cu un

dat

cnd

pronunm

numele Tudor Muatescu, de

asociindu-l

amar. n c l i p a g r e a n c a r e ne d e s p r i m un m a r e scriitor i de unei opere de ale lui c a r e scrisul al nenumani Mua ar c-ar rmne loc de doar rscumprarea cinste n i d e inimile lectori, pentru neuitat. prieten OMULUI, i d a c scriind aceste rnduri, snt sigur tristeea : o cald Tudor

t t o r p r i e t e n , ne tate, a e z a t milioanelor A de la

recunosctoare

milioanelor

spectatori

tescu a n s e m n a t un d a r

de pre i de mna

murit T u d o r M u a t e s c u , acest m a r e de-attea Nu snt de ori cnd ne risipea

ti c t n e d o a r e , i c t ne t r e m u r s p u n e , ca acord.

AUREL BARANGA

MAESTRUL CUVNTULUI
Cel petate din care rnduri, a dat pia cel care, noi. un idramaturg, al cuvntului. rnduri am dat via o grea pierdere. moment personajelor Pe care panegiric am ntru lui nseamn aniversare: adine zece n repetate moartea cernit mai apstoare, iChiriachia. multilateral, Tudor vreme, nrdcinat las, prin \fi mplinit. n spirituali sa, Muatescu moartea mai mult dect un scriitor de vorb pe care umorului, o postea [cel care o vorb ne-a descreit frunile n re a fcut Muatescu cu o pasiune i o perseveren rar mtlmite, fiecare El de duh" Tudor nu mai este printre a fost mai ?mdt dect care

mare talent, a \fost un maestru Pentru create personal coincide, chipat, tatea un noi artitii o resimt n Titanic-Vals, ivicii noastre pentru de Tudor Muatescu, cu att pe

cu ct acest

cu o, din pcate, complex, mult

ani de cnd

Personalitate gol, care,

contemporane,

\nu i>a putea

SILVIA DUMITRESCU-TIMIC

PRIETENUL ACTORILOR
A plecat d i n t r e n o i acela pe care l - a m i u b i t i ne-a iulbit a t t de m u l t teatrului i nou, sufleteasc, Tudor sa m i r a c u pe noi a c t o r i i , maestrul T u d o r M u a t e s c u . E r a f e r i c i t cu n o i , i i fericea, pe toi cei d i n j u r u l l u i . E r a m f e r i c i i c u n o m ca el d r u i a a c t o r i l o r , tot ce avea m a i de p r e n el. Spiritul duioia, Muatescu, slujitorii Ca n ce suptrunztor, cel m a i c u t a t interprei, ironia subire prieten dar tioas, a l nostru. cldura v e n i c u l s u z m b e t s i -generozitatea sa, f c e a u i iubit cu a t t e a d i n maestrul I a r pana

l o a s care a servit t e a t r u l r o m n e s c Thaliei, unul faa trului Tudor Muatescu.

c r e a i i dramatice, a f c u t d i n a i operei maes pierderii celui

a d m i r a t o r i i p r i e t e n i d e v o t a i ,

care fac parte d i n t r e a c e t i a , m i m r t u r i s e s c d u r e r e a mormntului s u ne p r o s t e r n m venic pentru teatrul

unui p r i e t e n mare a l t e a t r u l u i i a l nostru, a l a c t o r i l o r . cu modestie n a m i n t i r e a romnesc, Tudor a fost i va r m n e Muatescu.

DAMIAN CRMARU

MULI VOR SCRIE DESPRE EL

G e n e r a i a mea s c r i i t o r i i a r t i t i i s c u t u r ultimele frunze. N e a f l m n t o a m n " n a i n t a t ; i a r n a b a t e la u l i n o l i u l a l b a l z p e z i i se a p r o p i e . . . D a d a r n i m e n i nu se a t e p t a ca t o c m a i f r u n z a asta cea m a i v i u i cu m a i m u l t f a n t e z i e c o l o r a t s se d e s p r i n d a a , d e o d a t , r p i n d cu ea t o t ce a r e u n e o r i v i a a mai de pre : g l u m a , rsul, veselia ! C u m p o i s scrii un n e c r o l o g d e s p r e Tu d o r M u a t e s c u ? Cum poi s-i n c h i p u i c o c h i i lui d e v e v e r i nu-i m a i j o a c n c a p i nu m a i a r u n c m i r i a d e l e d e s c n t e i a l e i n t e l i g e n e i ; c f a s c i n a n t a lui v e r v a a m u i t ; c d u h u l lui nu m a i s t r u i e a i c i n t r e n o i , ca s - i s i m i m , mereu uimii, nepotolita efer vescen ? N u ! p e n t r u a s e m e n e a o a m e n i , nu p o i s a e z i a l t u r i a c e l e c i n c i l i t e r e , cu c a r e s anuni resemnat lumea c au murit. F i i n d c e n e v e r o s i m i l ; i f i i n d c n p r i m e l e c l i p e c n d se n c h e a g g r b i t aceste r n d u r i a m i n t i r i l e se a g l o m e r e a z cu su t e l e u n e l e peste a l t e l e , a d u n a t e n l a c r i m i l e prin care s t r b a t luminile unei prietenii de o j u m t a t e d e veac... V o r c r e t e aceste a m i n t i r i , se va l i m p e z i t r e c u t u l i a t u n c i muli v o r scrie despre T u d o r . Se v a v o r b i d e s i g u r c nici un d r a m a t u r g r o m n , d e la C a r a g i a l e p n azi, n-a m a i a d u s n t e a t r u un a c c e n t a t t d e p e r s o n a l de u m o r . Se v a scrie d e s p r e s p i r i t u l lui d e o b s e r v a i e , d e s p r e t i p u r i l e c r e a t e d e e l , d e s p r e d e l i c a t u l lui l i r i s m , d e s p r e p r o z a i v e r s u r i l e l u i , ca i d e s p r e a c e l e surprinztoare cugetri sptmnale din Contemporanul, care deschid perspective pentru a n a l i z a r e a mai a t e n t a operei lui. T n s a c e i c a r e l-am c u n o s c u t m a i d e a p r o a pe v o m a d u g a p a g i n i e m o i o n a t e despre s u f l e t u l l u i . N e v o m a m i n t i a t u n c i de p r o m p t i t u d i n e a cu c a r e s r e a T u d o r s o c r o t e a s c i s a j u t e pe o r i c i n e se a f l a la v r e o c u m p n a v i e i i ; de g e n e r o z i t a t e a lui c o l e g i a l , c n d ca d i r e c t o r de t e a t r u , n f r u n t n d d i v e r s e o p u n e r i , i d e s c h i d e a s t a g i u n e a cu piese r o m n e t i sau c n d , a s i s t n d la v r e o p r e m i e r o r i g i n a l , n loc s b r f e a s c , era primul

care srea cu aplauzele, cernd ca autorul s apar la ramp... ...La acea ramp, ale crei lumini desfat attea orgolii i la care el, cel mai ovaionat dintre toi, n-a aprut niciodat.

MIRCEA TEFNESCU

VOCALELE CONSOANELE...
a ogrzii velitea prin geamlcul provincial pline de psri i cu cafelele pe care ni le servea tatdeauna cu o vorb de duh pe buze chiar coana Elena Muatescu, ado rabila lui mam, de la care Tudoric a mo tenit nclinarea de a privi viaa prin prisma umorului. Colaborarea noastr peste o sut de prelucrri i localizri nu s-a mulumit cu simple tlmciri i cu nlocui niciodat rea numelor strine prin nume indigene, ci scuturnd praful de pe texte mbtrnite, ne sileam s le ntinerim i s le redm succe sul de alt dat. n majoritatea cazurilor, de pe la jumtatea acestor piese ncepeam s prsim matca originar, i ce urma era invenie proprie. fost ntrebai uneori cum colaborm. Am Tudor fcea haz de naivitatea unei asemenea indiscreii i o dat oprindu-m pe mine, care voiam s rspund i s recunosc meri tele deosebite ale tovarului meu de lucru, ,.s dea Cezarului ce era al Cezarului". Tudoric mi-a spus : Las c-l lmuresc tnrului eu cum reporter colaborm. a adu vo i adresndu-se gat :

cu plecarea din aceast Pierdem, odat lume a lui Tudor Muatescu, unul din spi ritele cele mai vii i mai fermectoare pe care le-au cunoscut teatrul, literatura i presa noastr, pe care l-ciu admirat spectatorii i cititorii lui. Iar n rndul prietenilor, al ne numrailor prieteni care-i invadau casa la orice or din zi i din noapte, atrai de verva i hazul risipit nencetat cu o drnicie de nabab al umorului golul lsat de moartea lui este imens. Dac cineva ar fi putut s adune, pe i ragul amintirilor perlele de spirit ce ieeau n ritm de mitralier, din gura lui Tudoric volumul care le-ar cuprinde ar rivaliza n numr de pagini cu ntreaga lui oper scris. Ca i Oscar Wilde, Muatescu i-a folosit o mare parte din talent, n via, n spumoase cozerii zilnice. Un destin profesional ne-a apropiat de cnd eram foarte tineri i ne-a unit n colaborri fructuoase, care au durat pn n preajma ultimului rzboi. Aceste colaborri au culmi nat cu o pies original, Block-haus, jucat la Teatrul Naional din Bucureti. Destinul de care vorbeam nc-a mprtit egal fr ete cu ocrile i laudele ce nsoesc fi resc asemenea manifestri publice. mi amintesc cu mult drag i cu o duioie azi ndurerat, de zilele lucrului nostru zile petrecute niciodat la Bucureti, ci totdeauna fie la mare, fie la Rucr, fie la Poiana Bra ov, dar mai ales la Cimpulung. Mai ales acolo, n casa patriarhal i att de larg primitoare a prinilor lui, cu pri 2*

Afl. dragul meu c Sic calele i eu consoanele. Cine spiritual

a scris

va putea s redea vreodat al lui Tudor Muatescu ?

portretul

SIC ALEXANDRESCU

ULTIMUL DIALOG
S n t numai c t e v a s p t m n i , de c n d scriitoarea i ziarista M a r i c a Beligan, a avut o l u n g convorbire cu T u d o r M u a t e s c u , s o r t i t a trece, de pe banda de magnetofon i din n o t i e l e r e p o r t e r i c e t i , n t r - u n volum de dialoguri confesive i ample, cu d i f e r i i scriitori, i oameni de teatru, con temporani. D i a l o g u l care u r m e a z e numai un extras dintr-o l u n g i mult mai c u p r i n z t o a r e c o n v e r s a i e . E , n orice caz, v n t u l u i , i spiritului l a s n t r e v z u t , prin zante, ale lui N e n e a i n t r i s t t o a r e c e a . aceste pagini, pentru de a auzi glasul l u i unul dintre ultimele documente directe ale v i e i i , cului T u d o r M u a t e s c u . C e v a din p r e z e n a m o r i i se f o r m u l r i l e a t t de vii, a t t de a s c u i t e , att de a m u T u d o r i c " , f c n d s p l u t e a s c asupra lor o d i a f a n S n t e m , cu melancolie, b u c u r o i c am putut o b i n e a da cititorilor n o t r i i a ne da n o u n i n e , iluzia T u d o r M u a t e s c u , n c de l n g noi.

T u d o r M u a t e s c u , u n m a r e scriitor, u n s t r l u c i t o m de t e a t r u , u n s p i r i t v i u , ales, p t r u n z t o r . D a r d u m n e a v o a s t r t i i m a i bine dect mine cine-i T u d o r Muatescu, n u - i aa? P s e u d o n i m u l meu. I a t u n excelent m u a t i s m . N - a i vrea s-1 c o m p l e t a i ? Ba da. D a r abia am n c e p u t . U i t e ce e : eu cred c fiecare o m este g e a m n u l u n u i anonim. Personal am t r i t mai multe viei, unele d i n ele m i a p a r i n e a u n u m a i mie, a l t o r a l e - a m m p r u m u t a t numele. Ce-i f o a r t e curios, e c cele c r o r a l e - a m dat numele meu s n t cele m a i cunoscute. Exist o vrst a nelepciunii. Ai p it n a c e a s t v r s t ? A nelepciunii ? Pentru" nelepciune. D a c v r e i dv., ^ p e n t r u " . D a c - i v o r b a pe a a , n i c i n u m - a m n s cut n c . Ce n s e a m n p e n t r u dv. n e l e p c i u n e a : resemnarea, i n d i f e r e n a , e n t u z i a s m u l ? I n n i c i u n caz a b a n d o n u l . Dar entuziasmul ? E n t u z i a s m i n e l e p c i u n e s n t n o i u n i i n c o m p a t i b i l e . C t p r i v e t e n e l e p c i u n e a , ea n u e x i s t n stare p u r . Fiecare trebuie s fie p r o p r i u l su bijutier. Vrjitorul care scoate d i n t r - u n c r b u n e m o r t , stins, o p i a t r

p r e i o a s , e un n e l e p t . i cei care fac c u l t u r a l u m i i s n t n e l e p i . D i n p c a t e , cei ce iau n m n o carte, n u se g n d e s c la munca meterului. Ce n s e a m n p e n t r u d v . a n i i de b t r n e e : o p o v a r , un p r i v i l e g i u ori o posteri tate a n t i c i p a t ? Pot s m e x p r i m m a i l i b e r ? V rog, v rog... P o v a r , p r i v i l e g i u , posteritate ? N u . P u r i s i m p l u o m g r i e . V i se n t m p l v r e o d a t seara, n a i n t e de a a d o r m i , s v g n d i i la ce a fost ? S retrii trecutul ? E u n u r e t r i e s c t r e c u t u l . M menajez. i a t u n c i l a ce v g n d i i n a i n t e de a v culca ? Citesc. i m g n d e s c Aa ce va f i d u p noaptea aceea. Cel m u l t m i amintesc. D a r refuz d i n t o a t f i i n a mea s r e v i n pe unde am m a i trecut. D a c ar f i ca m i r a c o l u l s se m p l i n e a s c i s p u t e i r e n c e p e t o t u l d i n nou, de la c a p t , ce d r u m v - a i alege ? Poate r s p u n s u l meu s f i e s u r p r i n z t o r . D a r n orice caz e sincer i nedeliberat. A f i v r u t s f i u m a m . B i n e . dar, d u p i n f o r m a i i l e mele, un t a t n u poate f i o m a m .

29

 M - a i n t r e b a t cc a f i v r u t s f i u . D a c c pe ce sint. n - a vrea s f i f o : ; altceva d e c t ce am d e v e n i t . V i a a dv. e una d i n cele m a i bogate, mai p l i n e . A i cunoscut succesul ;n l i t e r a t u r , a i f c u t una d i n cele m a i frumoase i mai sigure ascensiuni n t e a t r u l r o m n e s c , a v e i o f a m i l i e , u n copil... V s o c o t i i u n o m mplinit ? Pn la copil... A fi vrut doi. Care d i n concesiile, pe care l e - a i f c u t de-a l u n g u l a n i l o r , a fost o b l i g a t o r i e , nece s a r ? Care d i n concesii s-au dovedit de prisos ? n p r i n c i p i u , concesiile nu s n t o b l i g a t o r i i . S n t u n e o r i c a p i t u l r i , a l t e o r i expresia b u n c r e t e r i i . a p r i e t e n i e i , a i u b i r i i . D a r con cesia e aproape totdeauna o abdicare. Dtci e zdrnicii ? un lucru zadarnic ? Ai am fcut f

V-a umilit I-ai iertat-o ?

cineva

vreodat

via ?

N u ! N u ! P e n t r u c nu suport u m i l i n a ! A m r e p l i c a t contondent. N i m e n i nu b n u i a , n t r - u n o m u l e oarecare, f o r a i d o r i n a de a r s p u n d e i m e d i a t , pe loc. D a r eu a a eram. C t p r i v e t e celelalte u m i l i n e de alt or d i n am n c e r c a t s le p l t e s c exact p e l i m b a n care au fost rostite. N u m a i c n d n u m a j u t a u m i j l o a c e l e a t r e b u i t , v a i , s l e iert. Cine v-a a j u t a t ? i cum ? T a l e n t u l . E u n - a m dat telefoane, n - a m c i o c n i t la ui. M a i s n t o g r m a d de oa meni n v i a care pot s-o c o n f i r m e . Dar iniiativ nimeni nu a venit d'n s v dea u n s p r i j i n ? propria sa

N - a m p r n cap cite concesii cut, n fiecare zi cel p u i n una.

A a d a r , e x i s t e n a dv. a fost o s u i t de a b a n d o n u r i , a a d a r ai o b i n u t v i c t o r i a p r i n capitulri? N-am zis asta. Socot concesia n e s e n a ei o c a p i t u l a r e . D a r trebuie s - m i completez ideea ca s m n e l e g i exact. E nevoie, d a c v r e i s f i i o f i i n vie, s ab d i c i , d i n c i n d n c n d , de la r i g o r i l e abstrac te, s cedezi. T o a t e concesiile mele au i z v o r t d i n dragoste, i apoi n s i dragostea e o concesie i anume cea m a i mare pe care o face ceea ce e a p r i g , egoist n n o i . P n i ofierul strii civile, cnd druiete oficial un om a l t u i a , le face o concesie... A i n s o i t totdeauna u m o r u l de d u i o ie. E o chestiune de t e m p e r a m e n t sau a i d o r i t s r s p u n d e i astfel g u s t u l u i p u b l i c ? E transpunerea o r i z o n t a l , a d i c pe foaia a l b a m a n u s c r i s u l u i , a l u m i i v e r t i c a l e care sint. O r i c u m , eu m consider u n r o m a n t i c m flatez p u i n o r i c u m eu s n t u n l i r i c . i apoi m i - e d r a g p u b l i c u l . Deci a m n d o u t e n d i n e l e s-au m b i n a t . A m s - i dau un e x e m p l u . L a p r e p a r a r e a a c i d u l u i sulfuric. n camera de p l u m b e x i s t o s u b s t a n care con t r i b u i e l a realizarea acestui acid. D u p ce a c e a s t s u b s t a n i - a jucat r o l u l dc c a t a l i zator, ea poate f i d e s p r i t de a c i d u l sul furic. i i n scrierile mele, d u i o i a care i n t r n c o m p o n e n a satirei poate f i u l t e r i o r r e i n u t . I a r eu o p s t r e z f i i n d c f r ea nu pot continua. V - a u interesat v r e o d a t p r o b l e m e l e neti ? A i avut a c e a s t p a t i m ? b

N i c i o d a t . C n d d u p 24 de piese scrise i p s t r a t e n sertar am prezentat pe cea d e a 25-a A s o c i a i e i Criticii Dramatice care acorda u n p r e m i u (pe care n u ll-am p r i m i t n i c i o d a t ) , piesa a fost j u c a t de T e a t r u l N a i o n a l . T o t d e a u n a u n i c a mea carte de v i z i t a fost p a g i n a s c r i s de m i n e . N u da torez nimnui, nimic. Citii Ce rnult ? vreme ? Enorm ! cri ai citit n ultima n special l i t e r a t u r r o m n e a s c . O r i c e a p a r i i e n o u . i ca s f i u m a i sigur c n u - m i s c a p n i c i o carte (asta nu n s e a m n c le citesc p n l a c a p t ) , m - a m abonat l a o l i b r r i e i m i l e aduce a c a s un b i a t care se r e c o m a n d ziarist, n s o i n d u - l e de u n f e l de prezentare. Literatur strin nu citii ? Ba da. D a r v r e a u s precizez c. a d i n e a o r i , m refeream la r o m a n . n poezie l u c r u r i l e stau a l t f e l . A i c i s n t realmente va l o r i , dar l s n d la o parte c t e v a e x c e p i i f e ricite, d m peste n e n u m r a t e c a r a g h i o s l c u r i . F i r e t e , a u t o r i i l o r snt la fel de s t r u i t o r i n a-i o b i n e un post, u n credit la F o n d u l L i t e r a r , o b u r s n s t r i n t a t e , o s i t u a i e n c u l t u r , u t i l i z n d arsenalul a n t i c u l t u r a l n g d u i t n asemenea cazuri. S c a n d a l u l , r e v e n dicarea i m p e r t i n e n t , atacul h u l i g a n i c snt c i t e o d a t f u n d a m e n t u l u n o r cariere artistice. Plachetele de versuri de care vorbesc nu spun n i m i c , nu se a d r e s e a z nimnui, se scriu p e n t r u un cerc n c h i s , p e n t r u u n cerc de l u d t o r i c a r e - i trec e l o g i u l u n u l a l t u i a n t r - u n dute-vino infernal. i toreaz dup aceast opinia dv., crui fapt se da i n v a z i e de mediocriti ?

A m fost totdeauna cel m a i bogat om d i n ]ume. D a c am a v u t cei cinci lei c a r e - m i t r e b u i a u , eram f e r i c i t . N i c i o d a t n i m e n i n-a t i u t c eram s r a c , s r a c . A m i n u t s - m i p s t r e z d e m n i t a t e a ,.lipsei" i s - m i asigur un cavalerism al m i z e r i e i . 30

n g d u i n e i acordate unei cum s - i zic cirezi, nu, p a r d o n , cirezi n u - i bine zis, c m i e - m i plac v i e i i , unor d u z i n i dc p o e i de d u z i n .

 Dar clac printre aceti poei, astzi res pini de dv., sau de gustul public, se afl ta lente care mine vor face gloria literaturii romneti ? n ateptarea l u i Godot trim cu toii, dar nu e nevoie pentru asta de 450 de vo lume tiprite d e o d a t . Dect s-mi pierd vre mea ca s descopr un vers bun ntr-o ton de hrtie, mai bine-mi scriu memoriile. E v i dent, 'din cnd n cnd, a p a r i i a unui poet (ca Sorescu) sare n ochi, mai ales ling attea delicate i cartonate comprimate de t cere. Eu nu scriu cronic literar fiindc mi-e mil de aceti poei de rnd, dar n memo riile mele. care sint cea mai sincer cronic (alturi de elogiile ctre M a r i n Sorescu sau Nichita Stnescu sau Ana Blandiana) m ridic contra tuturor fctorilor i a g r a m a i l o r care in afiul zilei. Care este piesa pe care n-ai scris-o, i ai dori s-o aternei urgent pe hrtie ? Prima care mi se va cere de ctre p r i mul dintre teatre. Trebuie s trag de aici concluzia, nu-i aa, c orice ansamblu v-ar cere un text, vei scrie acelai text i anume cel pe care-1 purtai n inim. D a r s trecem la alt chestiune : P o v e s t i i - m i , v rog, o ntmplare care v-a zguduit n ultimul timp. A u fost multe. Cred c m-a impresio nat deosebit moartea prietenului meu, A d r i a n Maniu. A fost o foarte grea lovitur. A p o i . Ion Iancovescu a avut grij s-mi fac o plcere identic. D v . sntei autorul multor a d a p t r i i prelucrri. D i n ce motive s-au nscut ele ? n momentul cnd ncepeam cu amicul i colaboratorul meu Sic Alexandrescu aceast munc, teatrul se gsea n t r - u n moment de dificultate. Deci, elul a fost s a n t r e n m marele public. Care este prima pies pe care ai v zut-o i care v-a impresionat ? Insir-te mrgrite. Aveam 13 ani i ve nisem s-mi iau premiul de la ..Tinerimea R o m n " . mi amintesc c la spectacol se gsea i Victor Eftimiu. M i - a m dorit atunci, pe loc. definitiv, s devin autor dramatic, s ies la f i n a l s culeg aplauze, i s mi se zic maestre". Dar de ieit la aplauze n-am ieit niciodat. Consider c publicul trebuie s-i imagineze autorul piesei pe care o vede, s-i poat face portretul d u p propria lui fantezie, i c nu ade frumos s-i spulberi iluziile. Cte pagini cuprinde opera dv. ? N - a putea preciza. 1.000 de acte i vreo 30.000 de pagini. n plus articole de jurnal, scenarii i interviuri. Toate piesele dv. au fost jucate ? Aproape toate. Despre critic ce p r e r e avei ? N u rostul ei trebuie pus n discuie, asta-i clar. clar ca lumina zilei pentru ori cine, dar rostul unora n critic e ndoielnic.

Tablouri

de

familie

N-au competen. i apoi a devenit detesta bil obiceiul ca fiecare scriitor s-i ia cte un critic. ndeplinind, public, funcia de ser vitori i. intim, cea de camerist intelec tual, a m n d o u slujbele fiind retribuite din statul de salariu al revistei ori editurii pe care o conduce cu eJegana arendailor de pe vremuri. Ce opinie avei despre colegii dv.. dra maturgii ? i numeri pe degete. Eu am zece degete i nu vreau s f i u nedrept cu minile mele. Ai fost animator de teatru i regizor. V-a plcut mai mult s fii scriitor ? Cine vrea s fac teatru, acela trebuie s tie totul despre aceast art. Ai avut prieteni foarte buni. M a i avei i acum ? Mai am... Dar cei mai muli au dis prut. Arghezi a fost ultima mea cinstire n materie de prietenie. i A d r i a n Maniu. i Camil Petrescu. Oameni care. dei aveau f i r i dificile, nu au izbutit niciodat s m supere. Ce credei despre umor ? Umorul a d e v r a t este haz cu studii uni versitare. A nu se confunda cu mitocnia vesel. Cum o ducem cu umorul ? Ct mai triesc eu, bine.

Interviu

luat dc

MARICA BELIGAN
33

CARAGIALE, KREJCA l POEZIA EVULUI MEDIU

DE MARGARETA BRBUA
n octombrie, c n d n u p l o u , P r a g a i p o a r t c u cinste n u m e l e : O r a u l e de aur. N u a t t p r i n c l o p o t n i e l e i t u r l e l e a u r i t e , ct p r i n nemaipomenita r e v r s a r e a frunziului poleit n toate n u a n e l e solare, de l a g a l b e n u l llm i o s p n l a a r m i u l n f o c a t , care c o b o a r din treapt n treapt din nlimea Hradul u i d o m i n n d s t r z i l e , p o d u r i l e peste V l t a v a , c l d i r i l e de f e l u r i t e s t i l u r i . , n a c e a s t a m b i a n , n care strada n s i d e v i n e spectacol, s l i l e t e a t r e l o r de c u r n d redeschise n u r m n f r spectatori. N u t i u care o f i fost s i t u a i a n teatrele l a care n - a m r e u i t s m duc n cele a s e zile ale scurtei mele v i z i t e , d a r cele o p t spectacole pe care l e - a m v z u t , s-au d e s f u r a t , toate, n s l i p l i n e . i n u e r a u toate p r e m i e r e , i era abia n c e p u t de stagiune. Ceea ce n s e a m n c p r a g h e z i i i iubesc t e a t r u l , i a r t e a t r u l face t o t ce poate p e n t r u a n u - i de z a m g i i a r s p u n d e t u t u r o r g u s t u r i l o r . m a m e a n t l n i r e cu acest regizor-filozof avtnd l o c acum doisprezece a n i , l a spectaco l u l Hamlet pus n s c e n l a T e a t r u l N a i o nal. Cele d o u m o n t r i v z u t e acum la Tea t r u l Z a B r a n o u { T e a t r u l de d i n c o l o de p o a r t) r e p r e z i n t , cred, u n s t a d i u avansat a l procesului de c r i s t a l i z a r e a unei c o n c e p i i de t e a t r u de o m a r e p r o f u n z i m e i e x p r e s i v i t a t e . M a i m u l t n c , de l a Lorenzaccio la Ivanov p a r e c r e g i z o r u l a m a i f c u t u n pas, c o n stnd d i n limpezire, eliminare a balastului baroc, f o r a r e n adine. n ambele spectacole se r e m a r c ideea u n u i t e a t r u - s i n t e z , a u n u i t e a t r u c a p a b i l a re crea pe s c e n u n n t r e g univers, u n i v e r s u l piesei a u t o r u l u i , prezent pe s c e n n t o t a l i tatea p r i l o r sale componente, de l a n c e p u t u l p n l a sfritu'l spectacolului. K r e j c a i n g d u i e o m a r e l i b e r t a t e f a de t e x t u l d r a m a t i c , d a r l i b e r t a t e a sa n u este a u n u i iconoclast, ci a u n u i a r t i s t responsabil, p l i n de respect f a de p u b l i c u l c o n t e m p o r a n , c r u i a i t l m c e t e opera, a p r o p i i n d - o de sen-

KREJCA l UNIVERSUL SCENEI

Despre unele spectacole ale l u i O t o m a r K r e j c a a m m a i avut p r i l e j u l s vorbesc, p r i

32

sibilitatea sa, i n t e g r n d - o fondului spiritual al epocii noastre. Micarea spectacolelor lui Krejca este aceea a unor simfonii, n care unele teme rsun cu putere, unele momente devin leitmotive, n care toate instrumentele snt ipe scen, chiar dac nu cnt toate n ace'Laii timp. Decorul spectacolelor sale, realizat de ce llalt mare artist al teatrului cehoslovac, Jos-ef Svaboda, exprim ntr-o imagine sin tetic ideea spectacolului, variaiile de Ia act la act fiind adesea minime. La Lorenzaccio, decorul extrem de conven ional simpl combinare de practicabile i ifundaluri de oglinzi exprim ideea l u mii ca teatru (de altfel, printr-un procedeu de loc nou, actorii intr n scen i n maiouri devenind personaje, sub i se costumeaz, ochii notri), dar <i a teatrului ca oglind a lumii contemporane. Publicul se vede n oglinzile scenei alturi de personajele dra mei ii are impresia c scena se afl n m i j locul slii, nconjurat de spectatori. Krejca folosete aici mtile, de dou feluri: mti imense, groteti, care umplu scena de la n ceput crend o impresie de carnaval, pe fun dalul cruia se j o a c toat drama. nsi lup ta mpotriva tiraniei devine un joc de car naval, care se ncheie n spectacol, cu suirea pe tronul Florenei a noului duce, Cosimn dei Medici, interpretat de acelai actor ca i primul duce, ucis de Lorenzo, Alexandru (actorul, foarte bun, era M i l a n Richs). A l doilea fel de mti, mti translucide, me nite a nchide chipurile personajelor n mo mentul cnd acestea, dei se afl n scen, nu reprezint o prezen fizic, ci proiectarea unor gnduri ale personajelor efectiv pre zente. U n ntreg univers de gnduri, astfel materializate, circul prin scen, mbogind i clarificnd, si subliniind sensurile dramei, cu o mare for de gndire artistic. I se poate reproa aici lui Krejca o anumit-lips de msur, ncrcarea exagerat a scenei cu simboluri, cu imagini, cu micare, astfel in cit e greu s se cuprind totul ntr-o p r i vire. Dar calitatea interpretrii actoriceti e maxim, iar actorul care-1 j o a c pe Lorenzo. Jan Triska, are o asemenea putere de fasci naie, o for de concentrare, subtilitate i ascuime a gndirii, sensibilitate i vibraie d r a m a t i c , nct, urmrindu-1 pe el, pri ale tabloului general se terg. N u ns i alteregoul su, pe care, dup ce-1 descoperi i-1 identifici, l urmreti odat cu eroul, dezvluindu-i acestuia g n d u r i l e i inteniile. Ideea aceasta, a dedublrii eroului, mate rializat n t r - u n actor, e excelent. Aceeai idee, altfel rezolvat, o gsim i n Ivanov. A i c i , decorul nfieaz un arc imens, mprejmuit de un gard de scnduri negeluite i dispuse dezordonat. n care l u mea personajelor lui Cehov apare nchis, fr ieire. Ivanov e interpretat de M i l a n Richs, care-1 jucase pe Duce in Lorenzaccio, ceea ce m-a surprins la nceput, deoarece n fiarea actorului, masiv i cam plinu. contrazicea imaginea pe care o aveam eu

despre personaj. Treptat m-am obinuit, gind i n d u - m mai ales c distribuirea lui a avut un tlc : a p a r e n a nfloritoare a lui Ivanov. contrazis de mizeria luntric a personaju lui, materializat n figura unui vagabond, trenros i cu p r i v i r i rtcite, 'care colind tot timpul scena ntr-o micare bezmetic i scond din gtlej un fel de sunete stranii, sfietoare. n Ivanov. darul lui Krejca de a crea atmosfer, de a cuprinde ntr-o imagine sintetizant ntregul univers al piesei, fcnd s triasc lumea de dincolo de pereii ca merei n care s-ar petrece aciunea, atinge un grad superior. Regizorul nu mai folosete aici nici un fel de mti. n c r c t u r a de p r i sos a disprut. Apare n schimb ..comenta r i u l " , reprezentat prin lumea servitorilor, pe care Krejca o nsufleete, o dezvolt, dindu-i o funcie activ, de comentator critic al per sonajelor. O mare libertate de invenie, o mare sobrietate de gindire i darul de a su gera gnduri, situaii, relaii intre personaje, fac din Krejca un poet i un compozitor. Cci spectacolele sale. dei nu aparin genu lui muzical, au in ele o sugestie muzical discret, uneori abia auzit, dar incorporat organic imaginii scenice. Sub bagheta unui asemenea dirijor, fiecare partitur actori ceasc devine o creaie.

Nae Girimea devinePepaGimera

n a m b i a n a teatral praghez. Caragiale i-a gsit cu demnitate locul, p r i n spectacolul D-ale carnavalului realizat de Dinu Cernescu i Adriana Lecnescu, pe scena Teatrului de Comedie. A m asistat la spectacol cu emoia redesco peririi virtuilor expresive ale unui text bine cunoscut, auzit ntr-o alt limb. Traducerea semnat de M r i a Kavkova i Jitka Lukesova Alena Vranova (Mi(a Baston), Carmen Mayerova (Didina Mazxt) i Vaclav Postranecky (Nae Girimea)

Un a i z b u t i t , se pare, s t r a n s p u n n l i m b a c e h poantele i n t r e a g a savoare a l i m b a j u l u i car a g i a l e a n , cci hohotele de r s i r e a c i i l e p u b l i c u l u i l a pasajele de efect au f u n c i o n a t cu o precizie matematic. Bineneles, unde n u m e cu o r e z o n a n c o m i c n r o m n e t e au fost u o r adaptate p e n t r u a suna comic n c e h . A a s-a f c u t c N a e G i r i m e a a devenit Pepa G i m e r a , I o r d a c h e a p r i m i t n u mele de Ferda, i a r M i a Baston pe acela de Z o f k a Bastonova. D e c o r u l A d r i a n e i Leonescu, construit pe u n fundal unic cenuiu sordid, exprima m i zeria m o r a l a personajelor, pe care se su prapuneau pete v i i de culoare s u g e r n d aspi r a i i l e acestora, n e m p l i n i t e , c t r e u n frumos n e l e s n a c e l e a i l i m i t e ale m i z e r i e i . P a t u l a p r u t n u l t i m u l act ca element c e n t r a l a l d e c o r u l u i n i c i a r t i t i i n o t r i n u duc l i p s de fantezie s u r p r i n d e a n p r i m a c l i p p r i n i n s o l i t u l s u , dar a p o i ii j u s t i f i c a p r e z e n a d e v e n i n d u n t e a t r u de r z b o i , frecventat cu asiduitate i cu bune efecte comice de cele d o u aspirante l a g r a i i l e l u i N a e - P e p a . D i n u Cernescu a l u c r a t cu srg i cu o c o n c e p i e l i m p e d e asupra l u m i i piesei l u i C a ragiale, n d r u m n d a c t o r i i spre u n j o c de t e m p e r a m e n t focos, s t r e c u r n d i c i colo i c t e o not de a u t o i r o n i e . P a s i u n i l e apar, de aceea, u o r caricaturizate. M i a - Z o f k a i cla m e a z disperarea i r e v o l t a legnndu~:i o l durile provocator (actria A l e n a V r a n o v a a fost a d m i r a b i l ) , N a e - P e p a merge a n o i i n s i n u a n t t o t o d a t , Iancu-Parnipon (Janek C o carda), f u r i o s de t r a d u c e r e a " D i d i n e i , e gata s-o a g a e " pe M i a . S i n g u r u l sincer n dis perarea l u i l a descoperirea t r d r i i e C r c n e l aici S m a j d a ) , care s t r n e t e aplauze l a scena j a l n i c e i confesiuni, spre l a u d a acto r u l u i J a r o s l a v C m i r a l . S u b l i n i e r i comice ale p o a n t e l o r d i n text, surprize r e u i t e ( P a m p o n apare l a bal costumat, n... c a d n ) , u n r i t m

.,Ivanov"

vzut

de

Krejca

Svoboda

alert, rezolvarea f e r i c i t a a c r u l u i c a r n a v a lului printr-o s a r a b a n d de figuri groteti care s t r b a t scena l a a n u m i t e i n t e r v a l e p u n c t n d etapele . . d r a m e i " , toate acestea au con t r i b u i t la d e f i n i r e a s t i l u l u i spectacolului i la conturarea, n p a s t v i g u r o a s , a l u m i i comediei l u i Caragiale, o l u m e care vrea s guste v i a a d i n p l i n , t i n z n d c t r e o t r e a p t s u p e r i o a r , d a r care e m p i e d i c a t de p r o p r i i l e ei l i m i t e . Succesul d i n seara p r e m i e r e i a fost m a r c a t de numeroase aplauze, de atmosfera n s u f l e i t d i n sala p l i n . C r o n i c i l e , ca i l a n o i , apar m a i t r z i u .

i n acest timp, la Viola . . .

...un g r u p de p a t r u ini. d o u femei i d o i b r b a i , ofereau o s e a r de a l e a s reculegere n t r u a r t , r e c i t i n d i cntnd d i n poezia i muzica secolelor X I I - X V . A v e a a t t a p u r i tate i g i n g i e a c t r i a Consuela M o r a v k o v a , care recita, d n t a , dansa, f c n d t o t o d a t s sune diverse i n s t r u m e n t e , avea a t t a d e v o t a ment, seriozitate i precizie P a v e l J u r k o v i c i , r e a l i z a t o r u l p r i i muzicale a s p e c t a c o l u l u i , n a c e l a i t i m p r e c i t n d i d i n n d i el, i m p r e u n se a r m o n i z a u a t t de p l c u t cu cei l a l i d o i p a r t i c i p a n i l a acest delicat r e c i t a l spectacol, n c t s i m e a i c orice crispare, orice i r i t a r e , orice n c o r d a r e dispare, r m n n d doar s p l u t e a s c asupra s l i i u n aer de p r o f u n d omenie i poezie. n pahare s t r l u c e a u n v i n cu reflexe r u b i n i i . N e a f l a m l a cafeneaua V i o l a , d e v e n i t t e m p l u al poeziei i m u z i c i i . D u p ora 10, a i c i , se c n t jazz. P n a t u n c i n s , evul m e d i u i t r i m i t e a spre n o i mesajul n u de n t u n e r i c , cum fin m o d u n i l a t e r a l , n g u s t , a fost o vreme i n t e r p r e t a t aceast e p o c c i , de l u m i n i m e d i t a i e asupra r o s t u r i l o r o m u l u i , asupra dragostei i triste i l o r i b u c u r i i l o r v i e i i .

3i

ILEANA POPOVICI

Personajul tinar
n dramaturgia contemporan, personajul t n r n u n d e p l i n e t e s i m p l a f u n c i e decora t i v a e l e m e n t u l u i de culoare, pitoresc i g r a ie, ci a s p i r l a u n r o l e s e n i a l : e l devine ..vrful de atac" a l temei celei m a i n d r z n e e , r e v e l a t o r u l de sinceritate a l d r a m e i , i n dicele ei de a d e v r . C h i a r a t u n c i c n d n u se n u m r printre p r o t a g o n i t i , personajul t n r c o n c e n t r e a z i n v e s t i i a e t i c a operei, e x p r i m p l a n u l ei cel m a i n a l t de angajare. I a t de ce m e r i t s ne n t r e b m : cine este per sonajul tnr al piesei noastre de actualitate"? C h i p u l s u de a z i se n s c r i e n t r - o genea logie. C n d v a , n a n i i de n c e p u t a i n o i i l i t e r a t u r i , t i n e r i i , cu pletele f l u t u r i n d n v n t . n v l e a u n s c e n spre f i n a l u l piesei, deschi deau l a r g ferestrele i d e b i t a u pe n e r s u f l a t e fraze n a r i p a t e i r o m a n t i c e m e n i t e s desco pere o r i z o n t u r i l e . Sarcina l o r e r a exclusiv de a n s e n i n a atmosfera. E r a u o prevestire, o speran... L e - a u r m a t o g e n e r a i e de tinere perso naje cu u n destin a p a r t e ; poate c n u erau f c u i chiar d i n carne i s n g e , c i erau m a i d e g r a b o p r o i e c i e a i d e a l u r i l o r epocii, aceti v i s t o r i n s e t a i de p u r i t a t e , cu gustul absolu t u l u i , eroici, i n t r a n s i g e n i p n l a f a n a t i s m , gata de s a c r i f i c i u , u n e o r i n d u i o t o r de n a i v i , d i n piesele l u i D o r e l D o r i a n , A l . M i r o dan, Sergiu F r c a n . Frazele l o r erau pate tice, g r a n d i l o c v e n t e , n c r c a t e d e f g d u i n i , conjugate l a v i i t o r . V o i a u , cu n t r e a g a ener gie a t i n e r e i i , s schimbe l u m e a d i n teme l i i , i asumau toate r s p u n d e r i l e , respingeau n d r j i t c o m p r o m i s u l , c u l t i v a u cu pasiune c a zul de c o n t i i n " . D a c n - a u r e u i t s s c h i m be l u m e a , au r e u i t , n orice caz, s dea t o n u l unei d r a m a t u r g i i l i m p e z i i stenice. Acest v a l de c r e d i n , d e ardoare, de austeritate ado l e s c e n t i n , a f c u t m u l t bine t e a t r u l u i , a j u t n d u - 1 s se c u r e e de s e n t i m e n t a l i s m u l m i nor, de m o r a l i s m u l p l a t a l a a - z : s e i arte educative, d e s c h i z n d u - i perspectiva asupra v i e i i ; d a r i - a i d u n a t n t r u c t v a , p r i n t r - u n soi de opacitate l a destine complicate, p r i n t r - o r c e a l p u r i t a n , p r i n t r - u n refuz t r u f a al r e z o n a n e l o r d r a m a t i c e care n u n c p e a u n perimetrul de p r i n c i p i i i precepte d a t . Firesc, nsei l i m i t e l e acestei o p t i c i au p r o vocat r e a c i a ; d r a m a t u r g i i a u s i m i t necesi tatea s n l t u r e p a r a v a n e l e de p r o t e c i e i c l i m a t u l de s e r , s p t r u n d n m i e z u l rea l i t i i , s - i descopere e r o i i t r i n d l a t i m p u l prezent, n c l e t a i n conflicte care s l e a n gajeze e x i s t e n a . n Iertarea l u i I o n Bleu, n Scurt program de bossanove de R a d u Cosau, t i n e r i i n u m a i s n t s c h i m b u l " cu m i n i l e n e p t a t e , care p r e i a t a f e t a istoriei, n d r e p t n d - o spre a l t m a t c ; ei s n t impli cai, p a r t i c i p a n i cu d r e p t u r i egale l a bine i l a r u . cu meritele, v i n o v i i l e i r s p u n d e r i l e unei g e n e r a i i precis d e f i n i t e . George i L i a , S i m o n a Levescu i S o r i n P r o c o p i u s n t f i i n e sociale istoric d e t e r m i n a t e de p r o p r i i l e l o r a c i u n i , d e l i b e r a t s v r i t e , n u destine asu mate pasiv, r o t i e inerte n j o c u l h a z a r d u l u i ; partea l o r de s u f e r i n i de i s p i r e e p r e u l p e n t r u accesul l a c u n o a t e r e a i n e legerea omenescului e s e n i a l . E r o i i acestor piese s n t poate s i n g u r i i care fac politic, i astfel devin p r i n excelen reprezentativi p e n t r u e p o c ; de aceea, destinul l o r este pasionant. C t e v a piese recente (sau recent a f i r m a t e ) privesc p e r s o n a j u l t n r n a l t l u m i n . N u m a i e v o r b a acum de a reconstrui t o t u l d i n t e m e l i i ; t e a t r u l c a u t r i t m u l i p u l s u l unei s o c i e t i statornicite, e c h i l i b r a t e , cu o d i n a m i c o r d o n a t , i o b s e r v c f i i n a n e l i n i tit, tumultuoas, a tnrului n t i m p i n d i f i c u l t i de integrare. Schematic v o r b i n d , eroul s t f a n f a cu l u m e a a d u l t " ( a d i c l u mea r e s e m n a t , a l i e n a t p r i n r e n u n a r e ) , e v i dent n u n t r - u n t r a d i i o n a l conflict de gene raie, ci n t r - u n u i de n a t u r e t i c . ngerii triti a i l u i D . R. Popescu r m n p r o t o t i p u l

35

 n t r e g i i serii, p e n t r u c aci se p o l a r i z a u f r echivoc t e r m e n i i : n o n c o n f o r m i s m u l agresiv i b l a j i n a i n e r i e , i n o c e n a p e d e p s i t i c o m p r o m i s u l c o n s f i n i t , a s p i r a i a spre m a r i l e ela n u r i ale i n i m i i i m b i c s e a l a m i c i l o r m i n c i u n i de fiecare z i . I o n i S i l v i a au fost pe d r e p t c u v n t f a v o r i i i s t a g i u n i i trecute : aspra l o r sinceritate, autentica nevoie de a d e v r i demnitate, r n i l e i i z b i t u r i l e c p t a t e n niatchul v i o l e n t i dezordonat cu l u m e a " t o t u l se l e a g l a o l a l t pe s t r u c t u r a u n o r caractere v i i . I m p o r t a n t n cazul l o r este e x p e r i e n a s t r b t u t cinstit, cu toate riscu r i l e i c o n s e c i n e l e , o ucenicie a v i e i i , la c a p t u l c r e i a se a f l . . m n t u i r e a " . m e r i t a t i d o b / n d i t . O astfel de d e s c t u a r e s u f l e t e a s c n u poate f i o b i n u t la a d p o s t de f u r t u n i i n c e r c r i , cu g u l e r a u l scrobit, nota zece la p u r t a r e i n u n e d u c e p e n o i i n i s p i t " . . . R e c i p r o c a " n u e n s , d i n p c a t e , l a fel de a d e v r a t , dei ispita n sine i f a s c i n e a z acum pe d r a m a t u r g i . P e r s o n a j u l l a m o d e n g e r u l c z u t , p r o t e s t a t a r u l , r e b e l u l ; sau cel puin copilul teribil, ultimul golan. n a i n t e de a avea o d r a m " , eroul a r b o r e a z n semnele ei d i s t i n c t i v e : p h r e l u l de coniac ( w h i s k y , g i n , a m p a n i e , orice), i mica psihof i l o z o f i e . E egocentric, subiectivitatea l u i se d i l a t patologic. n piesele cu t i n e r i se bea i se d i s c u t f r n t r e r u p e r e , i cea mai c r n c e n e b e i a cu vorbe. N u r e z i s t conta g i u n i i n i c i condeiele consacrate : p r i n t r e a d u l ii a d e v r a i , s i m p l i , u m a n i , n e f e r i c i i , j u n a e l e c t r o n i s t M i r a (Camera de alturi de P a u l Everac) n c e a r c s a t i n g a u t e n t i c u l * i m b t S n d u - s e c r i i f c n d a m o r pe acoperi uri. Verbiajul delirant, mai mult dect fap tele, este a r t i s t i c e t e i m p u d i c . P a r a d o x a l , v i b r a i a ei t r a g i c are t e m e i u l real i n t u i t de s c r i i t o r . Acesta nu i - a f i l t r a t n s observa i i l e p r i n p r i s m a u n u i caracter, c i a trecut asupra p e r s o n a j u l u i t n r obsesiile i culpa celor m a t u r i , 1-a t r a n s f o r m a t n t r - u n i n s t r u m e n t de r e z o n a n s o l i c i t a t p n l a p a r o x i s m . N - a m dat e x e m p l u l l a n t r r r p l a r e ; i a t alte d o u piese, de a s t d a t centrate chiar asu p r a n s i n g u r a i l o r . n e n e l e i l o r , a celor ..alt f e l " d e o t t o a t l u m e a tocmai p e n t r u c ei r e f l e c t , p r e i a u i p l t e s c o dezordine o r i g i n a r n a l c t u i r e a l u m i i : Tango la Nisa de M i r c e a R a d u I a c o b a n i Rebelul de I o n Omescu. N e n d o i e l n i c , interesul d r a m a t u r g i l o r i n t e t e c t r e zone m a i g r e u de cercetat, n z u i n d s s m u l g p e r s o n a j u l t n r d i n sche mele i f o r m u l e l e uzate, s - i acorde c r e d i t u l u n u i univers sufletesc deosebit. Tango la Nisa este n s d e m o n s t r a i a m o d u l u i cum poate f i i r o s i t o i n s p i r a i e fer t i l . M i r c e a R a d u I a c o b a n i alesese bine m e d i u l i m o m e n t u l d r a m a t i c cel al con fruntrii t n r u l u i i n t e l e c t u a l cu realitatea v i i t o a r e i sale e x i s t e n e , l a sat. D a r drama este i m e d i a t d e v i a t de l a s u r s . Pe s c r i i t o r n u - l i n t e r e s e a z ciocnirea cu a s p r i m i l e aces tei noi e x i s t e n e , n c e r c a r e a p u t e r i l o r , aco modarea, nifrngerile, t e n t a i a m e d i o c r i t i i ; de fapt, el n i c i nu are n vedere satul ca loc

al r e a l i t i i concrete, ci satul ca m e t a f o r : o g r a d a cu r a e i iazul cu p e t e la d i s c r e i e p e n t r u c h i o l h a n u r i de b u r l a c i , s p a i u l medi taiilor calme d i n care se nasc uluitoare s t u d i i pe teme i n i m a g i n a b i l e ( . . G u g u t i u c u l in R o m n i a ' * ca A l e x a n d r u cel M a r e n M e d i a " ! ) . A c i u n e a e p l a s a t n t r - o circiu m ; dar n u o c i r c i u m b a n a l , cu u i c i v i n , ci una unde s t r l u c e s c etichetele m u l t i colore ale a l c o o l u r i l o r scumpe d i n s t r i n tate, cele care s t i m u l e a z crizele metafizice i d i v a g a i i l e l i v r e t i . I n t e l e c t u a l i i a e z a i " n u s n t de f a , ei t r i e s c p a r c de pe acum n c o m u n i s m e destul o fantezie i, d i n f u n d u l M o l d o v e i , dau i n corpore o f u g s - i p e t r e a c r e v e l i o n u l pe Coasta de A z u r . n p a r a d i s u l acestei pastorale t i p secolul X X , s i n g u r i i ce n u - i g s e s c l o c u l s n t cei ce p o a r t n e m u l u m i r e a n suflet : pe p r a g u l de jos, licheaua p a t e n t a t , Relu, pe cel de sus, Corn e l i u , profesor de r o m n p r i n f o r a m p r e j u r r i l o r ; acesta t r i e t e psihoza v i c t i m e i , se a l c o o l i z e a z metodic i-i d e s c a r c f u r i a n scurte crize de i m p e r t i n e n . S t i l u l b l o u s o n n o i r " n u - i m b o g e t e n s personalitatea ; s i n g u l a r i z a r e a ca atare nu c r e e a z valoare. E v i d e n t c o m p l e x u l de r a t a r e " poate f i i el o p r e m i s d r a m a t i c e x c e l e n t ; dar ou c o n d i i a s fie p r o i e c t a t pe ecranul u n o r cauze i c o n s e c i n e reale, chiar d a c mai p u i n decorative. D i n nou n s , M i r c e a R a d u Iacoban p r e f e r s eludeze. E l i scoate e r o i i d i n d i l e m , o f e r i n d u - l e s o l u i i d i n afara ca d r e l o r c o n f l i c t u l u i : m e r i t u o s u l o r n i t o l o g va f i recompensat p r i n t r - o plecare la R o m a ( m i n i s t e r u l de resort are suprema d e l i c a t e e s - l a n u n e despre aceasta telefonic, n noaptea A n u l u i N o u ) , iar t u r b u l e n t u l u i f i l o l o g i se deschid z r i l e a f i r m r i i intelectuale p r i n t r - u n concurs de t r a d u c e r i . C o n v e n i e , b i n e n e l e s ; dar recursul la t r u c u r i l e d i n arsenalul vode v i l u l u i n t r - o p r o b l e m ale c r e i necunoscute se r e v e n d i c de la t r a g i c o m e d i a r e a l i s t echi valeaz cu o r e n u n a r e . I n u t i l e drama, i n u t i l i s n t p r o t a g o n i t i i ei, cu toate r s u c i r i l e l o r de c o n t i i n , d a c a c c e p t m ideea i m p l i c i t c n sat o r i c u m n u se pot realiza, u m a n i profesional : dar, p e n t r u cine e cuminte, h a r n i c i r b d t o r , r s p l a t a eva d r i i vine n cele d i n u r m . N e n c r e d e r e a scriitorului n potenialul dra m a t i c al c o t i d i a n u l u i , al m e d i u l u i n o r m a l , al p e r s o n a j u l u i o m ca t o i o a m e n i i " d e v i n e cu a t t m a i e v i d e n t n Rebelul l u i I o n Omescu cu ct m e t e u g u l s u l i t e r a r e m a i r a f i n a t i el li a b o r d e a z l u m e a c v a s i - i n t e r l o p de pe o poziie programatic inteleotualist. Avem de-a face ou o f a t care, f a s c i n a t de o r b i toarele s t r l u c i r i ale o l i m p u l u i vedetelor de cinema, n c e a r c s - i a t i n g v i s u l de l u x i celebritate p r a c t i c n d foarte vechea meserie a v n z r i i t r u p u l u i ; i ou fratele ei, h o , abia ieit d i n p u c r i e . D a r s c r i i t o r u l nu le n g d u i e s-i asume c o n d i i a c r e i a i a p a r i n , ci le i m p u n e o n o r m p s i h i c e l e v a t , p r i n car e - i s c i n d e a z ; deci, fata i face l i n i t i t u l c o m e r cu g n d u l la o mare iubire, iar b i a -

36

t u l i compune o a t i t u d i n e de out-sider poe tic i misterios. D a c M i m i , t o t u i m a i s i m p l , se n s c r i e n categoria v e r o s i m i l u l u i , ac centele calde i pasajele strident v u l g a r e u m a n i z n d - o d e o p o t r i v , D a n , n ciuda p a r t i t u r i i i n c o n t e s t a b i l frumoase, e o f i c i u n e s o f i s t i c a t . A u r a de s i m p a t i e cu care I o n Omescu m p o d o b e t e , generos, d e l i c v e n i i cu suflete de c o p i l " , n u e s u f i c i e n t p e n t r u a le da c o n s i s t e n . Ca personaje dramatice, n - a u s t r u c t u r , s n t a l c t u i i d i n t r s t u r i i r e a c i i d i s p a r a t e ; iar n p l a n u l m a i general al c r e a i e i de a r t , nu semnific ceea ce le e f a t a l , o r i c t efort de elaborare s-ar f i i n v e s t i t n discursul l o r . E de la sine n e l e s c a m n d o u aceste piese, d i f e r i n d p r i n a m b i i i , i z v o r s c d i n t r - o n e d e g h i z a t i n t e n i e e d u c a t i v i c s c r i i t o r i i i - a u extras p r o b l e m a t i c a d i n v i a , d i n f a p tul divers la ofdinea zilei. Cu att mai b i z a r e p r e f e r i n a l o r c o m u n p e n t r u acest m o d de a p r i v i p r i n t r - u n ochean n t o r s , care n d e p r t e a z a m e i t o r ceva ce poate f i atins cu m n a . n a c e a s t o r d i n e de i d e i , e interesant de observat c scena e t r a v e r s a t i de a l i t i n e r i , pe care raza r e f l e c t o r u l u i n u - i c o n t u r e a z n s . E l e v a S i l v i a (Rebelul) e numai u n t e r m e n de r e f e r i n : ea e candoarea. O l g a . d o c t o r i a c o m p r e h e n s i v i s r i t o a r e (tot o doctori, cu o soart artistic asemn toare, e s i m b o l u l s a l u b r i t i i m o r a l e i n Tango la Nisa) r s p u n d e l a telefon i la sonerie, i h r n e t e i - i c o n s o l e a z pe cei d i n j u r , iar la u n m o m e n t dat se m r i t cu un

pacient. D a r , l i t e r a r , n-are d r e p t u l l a v i a , n i m e n i nu are t i m p de p i e r d u t cu ea, p e n t r u c l u m i n a ei f r u m b r presupune b a n a l i tate. D e u n d e a c e a s t p r e j u d e c a t ? D e p a r t e de m i n e g n d u l de a r e n v i a vechea d i s p u t s i m p l i s t despre eroii p o z i t i v i . i cei nega t i v i i despre p r o c e n t u l n care s n t reprezen t a i . E v o r b a despre altceva : despre puterea r e v e l a t o a r e a p e r s o n a j u l u i , despre a d e v r u l s u l u n t r i c . n j u r u l nostru se p l i m b d i n t o t d e a u n a tot soiul de f i i n e ciudate, p i t o r e t i , e x t r a v a g a n t e ; dar se t i e c, t r a n s p l a n tate a i d o m a pe s c e n , ele pot comunica cea m a i i r i t a n t s e n z a i e de fals. A a n c t n t r e barea r m n e : de ce a c r e d i t e a z teatrul acum o i m a g i n e a t t de a r t i f i c i o s p r o b l e m a t i z a t a t n r u l u i , n v r e m e ce d r a m e l e sale, uneori zguduitoare, snt liniarizate ? E de v i n n e n c r e d e r e a s n o a b n resursele de sur p r i z i m i s t e r ascunse n a d n c i m i l e celei m a i modeste e x i s t e n e ? Sau, m a i g r a v , e ne p u t i n a de a le descoperi i revela scenei ? Poate c e d o a r u n m i c c a p r i c i u al m o d e i , i n f i l t r n d pe n e s i m i t e g t e l i l e adunate d i n f i l m e i piese cu f u r i o i " i m i n c i n o i " , care c r e e a z a t t de i e f t i n i l u z i a 'spectaculosului, a i m p r e v i z i b i l u l u i . . . Poate c e u n impas real, p r o v o c a t de o stagnare a i n v e s t i g a i e i , de o c r i z de c u n o a t e r e a r t i s t i c . n definitiv, cine este personajul tnr al piesei noastre de actualitate ? Spuneam despre el c e p u r t t o r u l a ceea ce n u m i m , chiar d a c ter m e n u l s-a demonetizat, mesaj. O b i e c t u l ar merita osteneala u n u i s c h i m b de o p i n i i ; d r e p t care, l a n s m c u v e n i t a i n v i t a i e .

Carmen Galin (Petra) i Viorel Comnici (Corneliu) in ..Tango la Nisa" de Mircea Radu Ia coban la Teatrul Naional din Cluj. Regia : Victor Tudor Popa. Scenografia : T. Th. Ciupe.

NAT ALIA STANCU

B I T E F ' 7 0

scene de spectacol
E p i d a u r , Cezareea, A v i g n o n , V e n e i a . . . O r a e a l e Festivalurilor. J u d e c i n d prin analogie, u n distrat om de teatru, organizator a l Festi v a l u l u i de l a N a n c y , a crezut c B i t e f e i el u n o r a . i , d u p nu t i u ce j u d e c a t f a n t e z i s t , 1-a situat pe undeva prin C r o a i a ; a c o b o r t d i n avion l a Z a g r e b i s-a adresat unei a g e n i i de v o i a j . . . D i n fericire, f u n c i o n a r u l de l a a g e n i e a tiut c B i t e f e u n Festival anual, autumnal, care se d e s f o a r l a B e l g r a d . ( B e o g r a d s k i i n t e r n a c i o n a l n i t e a t a r s k i festival). U n Festival prestigios care a reunit, l a fiecare e d i i e a s a , echipele cele m a i interesante d i n lume. U n Festival c r u i a foru rile culturale oficiale iugoslave i a c o r d o d e o s e b i t a t e n i e (precum, s zicem, C e r b u l u i de aur" s a u F e s t i v a l u l u i E n e s c u " l a noi) i l a fel de important ! n s e m n a t e fonduri. D a c n u este o r a , Biteful este, n schimb, t e a t r u ; i p r i n t e a t r u o lume. U n teatru c n d v a protagonist i mentor artis tic, de d a t a aceasta n u m a i o r g a n i z a t o r : Teatrul ..Atelier 212". Condus de M i r a T r a i l o v i c i , i n s t i t u i a a f c u t unele d i n cele mai ndrznee experimente artistice d i n Serbia i , acum p r i l e j u i n d nesperate n t l niri internaionale cumuleaz, reflecteaz, i c r e e a z o n o u c o n t i i n t e o r e t i c Sn vederea u n o r r e a l i z r i v i i t o a r e . Ca n i c i o d a t , e d i i a de a n u l acesta cea de a p a t r a a a v u t o t e m i a n u m e : C l a s i c i i , v z u i cu ochii a n u l u i 1970". O t e m care, cu c e r t i t u d i n e , p o r n e t e de l a o r e a l i t a t e : interesul de care se b u c u r azi clasicii, p r e t u t i n d e n i n l u m e . O r e a l i t a t e surprinztoare pentru unii, fireasc pentru a l i i . F i r e a s c , dei n o n i d e m est si d u o dicunt idem". t i m , n u p u i n i esteticieni contemporani consider rentoarcerea l a clasici d r e p t o c o n f i r m a r e a c a r a c t e r u l u i deschis" a l ope r e l o r l o r . P e n t r u d o m n u l J e a n D a r c a n t e , se c r e t a r u l general I . T . I . , care a o n o r a t cu p r e z e n a sa deschiderea F e s t i v a l u l u i acest n a p o i l a clasici" este m a i ales o c o n f i r mare a e t e r n i t i i v a l o r i i l o r a a c u m am n v a t - o l a c o a l . P e n t r u J o v a n C i r i l o v , d i r e c t o r u l a d j u n c t a l Bitejului, aceeai ren toarcere este n p r i m u l r n d u n revers de m o m e n t a l crizei d r a m a t u r g i e i contemporane. Iar pentru J a n Kott o c u t a r e sinuoas a drumului Shakespeare t r a g i c i i g r e c i , a d i c a u n u i d r u m n care. p o r n i n d u - s e de la o c o n v e n i e , se d e p e t e c o n v e n i a . U n drum n care a c t u l scenic, t r a d u c n d cu p r e g n a n u n gest social refulat, se n c a r c cu v a l o a r e a e x c e p i o n a l a c o m i t e r i i acestuia. Altfel spus. t e a t r u l devine locul justiiei sociale, pe s c e n n d e p l i n i n d u - s e a c i u n i e l i beratoare. S i J a n K o t t i s u s i n e teoria cu Bacantele l u i E u r i p i d e n t r - o m i n i cu Negrii l u i J e a n Genet n a l t a r e f e r i n d u - s e de fapt la viitorul literaturii dramatice. Aceasta dei a p r s i t Biteful. la cteva zile d u p deschidere, p e n t r u a-1 r e n t l n i l a Paris pe Peter B r o o k i a - i u r m r i m o n t r i l e de l a L o n d r a i S t r a t f o r d - o n - A v o n . U n cer f r stele. ...Undeva, a b i a b n u i t e , apele l i n i t i t e a l e D u n r i i i Savei i n t r a t e n c o n f l u e n . . . Z i durile vechilor p i v n l e - g r o t e de l a K a l e megdan... Reflectoare. A i c i , n acest s p a i u de j o c i m p r o v i z a t , a c t o r i i v o r j u c a pe o p l a t f o r m central, l i p s i t de r e c u z i t , n a i n t e a p r i v i r i l o r , d a r i ln spatele spectatorilor, s i t u a i n trei laturi.

38

Eva Peron i personajele Rodriguez Arias. n centra

vieii ei", n interpretarea (ntr-un ocant travesti)

trupei lui Alredo actorul Facundo Bo.

. . . M a i nti o sugestie a p r e s i u n i i t i m p u l u i : u n m e t r o n o m a e z a t pe jos, n m i j l o c u l scenei, n c e p e s-1 marcheze n e c r u t o r ; b t i l e l u i .se a m p l i f i c f a n t a s t i c n u r e c h i l e noastre... Apoi eroii f i i n d aezai n cerc n c e p e u n s t r a n i u j o c al c o m p l i c i t i l o r , tradus p r i n b t i de p a l m , r i t m a t e d i f e r i t , n t r - u n c o n t i n u u crescendo. B i c i u i n d podeaua, A r d e n n a l t u l , f i r a v u l h i p p y b l o n d , cu o i m e n s c h i c c r l i o n at, L o u Zeldis n c e p e s-i s p u n rolul pe u n t o n s f i e t o r f r p a r o d i e cu nduiotoare bunvoin. U c i s i m c e l r i t , A r d e n va f i scos d i n s c e n n v e l i t l n t r - o i m e n s p t u r de celo f a n alb r e i n t e g r a t p a r c n plasma o r i g i n a r , l va duce pe acest d r u m , m a s i v , u r i a , injvluindu-1, n f u r a t n t r - o b l a n s i m b o l al h i m e n e u l u i i m a i ales a l p u t e r i i sale s o i a sa A l i c e , i n t e r p r e t a t de, cu m u l t m a i talentata, M i c h e l e C o l l i s o n . n m o n t a r e a l u i A n d r e i e r b a n i a Tea trului La Mama", elementele v i o l e n t n a t u raliste, de m a r e cruzime, t i n d s se a r t i c u leze n t r - u n t e a t r u de rituali. Spectacolul i a a f o a r t e scurt t e r e i n e p r i n momente i p r i n o t e v a s o l u i i de m i c a r e , executate de m e m b r i i t r u p e i , n c i u d a d i f i c u l t i i , cu

o c r e d i n de f a n a t i c i . Detaliile ocheaz uneori n sine f r a te conduce c t r e un dorit altceva". i t o t u i , a t t n o i care l c u n o a t e m i i l p r e u i m pe A n d r e i e r b a n d i n m o n t r i l e sale anterioare, ct m a i ales cei care vorbesc despre o c o n d i i e s e m i - p r o f e s i o n i s t a tea t r u l u i a m e r i c a n off" sau o f f - o f f " , putem v o r b i de o a d e v r a t ..performance". P e r f o r m a n e ale e d i i e i de a n u l acesta la Bitef, au fost i spectacolele prezentate de alte d o u t r u p e : una d i n A m e r i c a L a t i n , alta din Asia.

K a r a g a n e N a m a y e c h e " d i n T e h e r a n , con d u s de t n r u l A r b y Ovanessian, ne-a p r o pus, p r i n t r e altele, o cam prea c u t a t , p r e i o a s n c e r c a r e de actualizare a u n o r m o d r a m e i persane pe u n text d a l i t i ale modern. D e o c a m d a t doar o n o b i l i n t e n i e ! lungile monoloage. n e n u m r a t e l e teme, idei f i l o z o f i c e n e a r t i c u l n d u - s e prea c o n v i n g t o r n i m a g i n e s c e n i c . D a r n c e p u t u l e fcut... A c t o r i i i r a n i e n i v o r lucra stagiunea v i i t o a r e la Paris n t r - u n fel de centru

39

Fihktet''

de

Sofocle,

interpretarea trupei H ambii rg.

Deutsche

Schauspiclhaus"

din

de _recherch.es**... sub supravegherea lui Peter Brook. T r u p a l u i A l f r e d o R o d r i q u e z A r i a s . care a j u c a t o s e a r sub d r a p e l francez ( n t r u c i t l u c r e a z de m a i m u l t v r e m e n Thetre de VEpce de bois d i n Paris, iar o a doua sub drapel argentinia.n ( f i i n d c animatorii ei, r e u n i i n Grupo 'Tse, se numesc Facundo B o, M a r u c h a Bo. C h r i s t a B a l a y g u l etc, iar autorii j u c a i : Copi, Arias, Javier A r r o y u e l o ) a adus n F e s t i v a l u n aer p r o a s p t , cu p a r f u m u r i exotice, n u a t t sud-americane, ct deloc terestre. U n e x o t i s m al f a n t a s t i c u lui.

...Frecvente i n t e r p r e t r i n t r a v e s t i de u n grotesc a p s t o r . (Personajele-mituri : Eva Peron i Mria Felix temperamente monstruoase, h e r m a f r o d i t e cu a p e t i t u r i ani m a l i c e i v o c a i i d i c t a t o r i a l e au fost j u c a t e de u n b r b a t F a c u n d o Bo. Scene de f i l m m u t a n i i '20. Frecvente a l u n e c r i lente, m i c r i mecanice i p o z i i i h i e r a t i c e de o g r a i e i n d i c i b i l . Costume fanteziste ( m i n i i m a x i ) , s i m p l e ca o r a s de c l u g r , n c r c a t e ca p e n t r u c a r n a v a l ; peruci u r i a e - v e r z i , r o i i . L u m i de vis i de c o m a r , n care r s u n c u v i n t e melodioase i scr nete, n care ciudate s o n o r i t i vocale (voci

40

neutre, voci calde, o a p t e , f e l u l , duioase cntece r i t m a t e a l t e r n e a z cu l u n g i t c e r i .

i p e t e de tot sud-americane)

S n t aceste spectacole ale a r g e n t i n i e n i l o r care n e l e g lumea ca pe o f a r s , opere de copii s a v a n i ai t e a t r u l u i , m a i f e r i c i i n splendide g r a t u i t i estetice d e c t n anga j a r e de f a p t p r e t e x t ; opere de deca d e n , spectacole ,,qui auraient p i u B a u d e l a i r e " , cum zice G u y D u m u r . S u s i n u t de u n j o c excelent a l a c t o r i l o r , arta l o r esteti zant, parodic, satiric o satir fcut m a i m u l t v i z i u n i l o r t e a t r a l e ale v i e i i a r e u i t s p r o p u n u n n o u l i m b a j de o coeren surprinztoare, un limbaj ncnttor n sine, d a r destul de p u i n f e r t i l , n e x t r a o r d i n a r a sa u n i c i t a t e , fin d e p l i n a sa i n u tilitate. O r a f i n a t a r t de d e c a d e n , specific p e r i o a d e l o r de pace i c a l m d i n i s t o r i a ome n i r i i spunea cineva. Oare ? M a f l u l a Bitef '70. U n f e s t i v a l i n t e r n a i o n a l n care oameni d i n cteva continente n c e a r c s a j u n g l a u n l i m b a j , d a c n u comun, o r i cum u n i v e r s a l , reciproc i n t e l i g i b i l . i a m n mln u n L e M o n d e " cu t i r i despre conflictul d i n I o r d a n i a i despre r z b o i u l din Vietnam... O u z a n d e v e n i t lege a Bitef ului a fost aceea e x t r e m de u t i l m a i ales p e n t r u o a m e n i i de t e a t r u i u g o s l a v i a o r g a n i z r i i u n o r mese r o t u n d e cu o t e m a t i c p r e cis, d i n a i n t e s t a b i l i t , cu p a r t i c i p a r e a t u t u r o r a u t o r i l o r spectacolelor. D i n interes p r o f e s i o n a l , sau d i n s p i r i t de ordine, n t r e a g a , numeroasa t r u p suedez a lui Kungliga Dramatiska Teatern din Stockholm, c o n d u s n realizarea Visului lui S t r i n d b e r g de c t r e I n g m a r B e r g m a n , a fost de f a l a masa r o t u n d ce le-a fost d e d i c a t . D i s c u i a , care a demarat cu u n - c u v n t " cam d i d a c t i c al d i r e c t o r u l u i E r l a n d Josephson, p r e a s f i e destul de p l i c t i c o a s . i d e o d a t , o n t r e b a r e a a n i m a t - o brusc : cineva se interesa d a c t r u p a i m p r o vizeaz. n t i m p u l spectacolului ? C t e v a zmbete sceptice, alte cteva n curcate. M a i m u l t e hohote de r s . C t e v a oftaturi... A , l a r e p e t i i i , desigur... Spectacolul l u i B e r g m a n a fost o m o n t a r e de a t e n t , m i n u i o a s elaborare i de exe c u i e p r e c i s . O m o n t a r e care a sacrificat poezia pe a l t a r u l i d e i i centrale a piesei definitorie pentru gndirea proprie l u i Strind berg. O m o n t a r e care a estompat pasajele de c o m e n t a r i u l i r i c i de p r o f e i e s u m b r , p a t e t i c , a c c e n t u n d i d i l a t n d ( p r i n decu paj) pn la suprarealism sau m a i exact p n la un s t r a n i u f a n t a s t i c al r e a l u l u i , d e t a l i i l e naturaliste. Acestea c a p t n u o d a t v a l o r i simbolice p e n t r u m i z e r i i l e i s u f e r i n e l e ce

i snt destinate o m u l u i f i i n n e p u t i n c i o a s , d a m n a t , n t r - o societate nedrept n t o c m i t , la singura f e r i c i r e a n e f e r i c i r i i . D e i cu c t e v a scene m e m o r a b i l e O via, n i s-a p r u t totui cam r e c e " , cam p r e a r e c e " , acest spectacol al u n u i maestru i al unei trupe care z m b e s c l a ideea de i m provizaie. O l u m i n b t n d n v e r d e u m p l e scena, d o n o t de i r e a l u r i a e l o r candelabre pe care P i o t r aici beat, d e l i r a n t , n e b u n u n f e l de personificare a s u f e r i n e i n n e b u n i t o a r e a l u i I v a n o v l e a p r i n d e " , amt r e n n d u - s e n t r - u n balans r u prevestitor. n m o n t a r e a l u i K r e j c a , lumea de pe s c e n este d e o p o t r i v cea de a f a r m e d i u l so cial i cea d i n u n t r u l o m u l u i . P e n t r u a face a c u t presiunea celei d i n t i . r e g i z o r u l ceh i n e toate personajele pe s c e n de l a n c e p u t i p n l a sfrit c n d o b l i g n d u - l e s p a r t i c i p e indiscrete l a con f l i c t , c n d l s n d u - l e n t r - o la f e l de sem n i f i c a t i v n e p s a r e . P e n t r u a face percep t i b i l p r e z e n a o b s e s i v a l u m i i d i n n o i el o m a t e r i a l i z e a z n personaje. A n a Petrovna moare. M o a r t e a ca i v i a a ei a p a s greu contiina lui Ivanov. n spectacolul l u i Krejca, A n a Petrovna rmne n scen, p r i v i n d u - 1 b l n d sau n e c r u t o r pe I v a n o v , i n t r n d cu a l a i u l n u n i i l u i cu S a a . N i c i actorii de la T e a t r u l Z a Branou" din Praga, condui de Otomar Krejca, nu t i u ce este i m p r o v i z a i a s p e c i f i c t e a t r u l u i de a v a n g a r d . t i u n s m a g i s t r a l s creeze i s t r a n s m i t , s f a c p r e z e n t c o n t i n u u n s c e n o a t m o s f e r d o m i n a n t , o stare l i m i t a personajelor. P a r t i t u r i l e l o r care

Actorul

iugoslav Ivica ..Kaspar".

V'ulovici

Ci(iva

dintre

actorii

trupei

americane

La

Mama"

surprini

ntr-o

pauz.

l e f a c i l i t e a z u n j o c de vie p a r t i c i p a r e , j o c cu o f o r de o c care trece r a m p a i taie r e s p i r a i a de o b o g i e i v a r i e t a t e i e i t e d i n comun, s n t s t a b i l i t e cu o d e o s e b i t p r e cizie. Totui improvizaia nu este ntotdeauna cheia e m o i e i ; i n i c i a a u t e n t i c i t i i expe r i e n e i scenice (ceea ce, n o t a b i l , a repre zentat o e x i g e n c o n s t a n t ln j u d e c i l e de v a l o a r e pe m a r g i n e a Bitef idui). Cert nu are asemenea v i r t u i acea i m p r o v i z a i e prac t i c a t cu d e l i b e r a r e i n t e l e c t u a l : cu p r i v i r e a n d r e p t a t c t r e . . . s zicem, L i v i n g T h e a t r e Este a d e v r u l pe care n i 1-a confirmat, p r i n spectacolul s u cu Antigona, foarte t n r a t r u p a l u i -The Freehold Theatre" d i n i L o n d r a , c o n d u s d e l a f e l de tnra N a n c y M e c k l e r . O succesiune de episoade apte s releve c u t r i l e s t i l i s t i c e ale t r u p e i care i - a u propus s creeze o i m a g i n e a t e n s i u n i i d i n t r e putere i c u r a j u l indivi d u a l a l n c l c r i i ei. U n m o m e n t de culme : celebrul cor i m n ( n c h i n a t o m u l u i : un t a b l o u m o b i l compus d i n numeroase a c i u n i fizice n care a c t o r i i au m i m a t aspecte i gesturi f u n d a m e n t a l e ale v i e i i ( n a t e r e a m u n c a dragostea l u p t a m o a r t e a ) . I n a u g u r a t de u n r e g i z o r i o t r u p t n r , Bite} '70 a f o s t n c h e i a t de spectacolul l u i Roger P l a n c h o n i a l t r u p e i sale Theatre de la Cite de Villeurbanne. U n spectacol s o l i d , de f a c t u r t r a d i i o n a l , n care, cu b u n v o i n , r e m a r c i o deplasare a c e n t r u l u i

de greutate c t r e p e r s o n a j u l A n t i o h , o atent supravegheat explozie a temperamentului o m u l u i c o n t e m p o r a n n c a d r u l cam r i g i d a l n o b i l e l o r sentimente i al frumoaselor ver suri raciniene. Biteful ne-a f c u t i s u r p r i z a de a ne p r e zenta, a l t u r i de clasici, i c i v a c o n t e m p o r a n i care n c n u au d o b n d i t clasicitatea. P r i n t r e a c e t i a : Cocteau (Maina infernal) i A r r a b a l (Grdina deliciilor) (interpre t a i ou d r u i r e , f r s u f i c i e n t adecvare, de c t r e - T e a t r u l i u g o s l a v de d r a m " d i n B e l g r a d i de T e a t r u l K r i p t a '70" d i n S p l i t ) ; apoi Heiner M u l l e r cu Filoktet i Peter H a n d k e cu Kaspar piese de surprinz toare c a l i t i , care au p r i l e j u i t excelente spectacole i p e r f o r m a n e solistice a c t o r i c e t i . D e u t s c h e Schauspielhaus", d i n H a m b u r g , a realizat cu Filoktet, n regia l u i H a n s L i e t zau, u n spectacol de s i m p l i t a t e c l a s i c cu m t i , cu o s c e n de p a n t o m i m de cea m a i n a l t c l a s , cu ingenioase s o l u i i de m i care executate cu s a c r i f i c i u de f a n a t i c d e c t r e i n t e l i g e n t u l actor H e l m u t Griem. C u o e c h i p de calitate, i ea cu m a r cate n s u i r i p e n t r u p a n t o m i m , cu u n s t r l u c i t actor de comedie, n r o l u l l u i Kaspar, Teatrul I.T.D." din Z a g r e b a prezentat u n u l d i n t r e spectacolele cele m a i a p l a u d a t e ale f e s t i v a l u l u i i(regia. V l a d o Gesic). N u m a i v i u a p l a u d a t n s , d e a t specta colele romneti cele ale Teatrului ..Bulandra".

42

l i U

N E V O I E

D E

P E E A ca s i

M U L T

A T E P T A R E

se r s p u n d la n t r e b a r e a : care este cel m a i r e p r e z e n t a t i v a c t o r a l F r a n e i ? cu a l t e c u v i n t e , a c t o r u l n care se n t r u n e s c n suirile t e m p e r a m e n t a l e i c o r p o r a l e , n d e o b t e a t r i b u i t e f r a n c e z u l u i . R s p u n s u l este : J e a n - L o u i s B a r r a u l t . E l trece n l u m e d r e p t cel mai cunoscut om de t e a t r u al F r a n e i . F a i m a m o n d i a l de care se b u c u r a atins-o, tocmai pentru c a a p r u t n ochii l u m i i ca p r o t o t i p a l s p i r i t u l u i francez. E curios, t o t u i , c n l i m b a r i i sale. n u i - a fost n c h i n a t acestui celebru o m de t e a t r u , n i c i m c a r o s i n g u r m o n o g r a f i e . Se poate g s i , e drept, n t r - o s e a m de p u b l i c a i i , c t e ceva despre opera l u i , dar n i c i e r i , n v r e o carte, n u e x i s t m c a r o u r m , despre a v e n t u r a v i e i i sale. Epoca de c r e a i e a l u i B a r r a u l t n u a c o n f e r i t scenei m a i m u l t d e c t u n r o l de transmisiune, de s l u j i r e , a u t o n o m i a ei a r t i s tic n e f i i n d n i c i e r i p o s t u l a t . B a r r a u l t se s o c o t e t e i azi s l u i j t o r a l c u v n t u l u i , n u re g i z o r u l a u t o r i t a r , p o r n i t s remodeleze i s dea s e m n i f i c a i i n o i u n e i l u c r r i teatrale, a t u n c i c n d o pune n s c e n . Regizor, de-a l u n g u l v i e i i sale, a l u n o r m a r i d r a m a t u r g i , el ne apare de d o u o r i s a c r i f i c a t creato r i l o r de c u v n t care i - a u e l o g i a t a r t a , pen t r u c , n l u m i n i l e r a m p e i , el situa, n de f i n i t i v , a r t a l o r . C i t i m n lista r e p e r t o r i a l a l u i B a r r a u l t n u m e l e celor m a i n s e m n a i r e p r e z e n t a n i ai l i t e r a t u r i i franceze : J e a n P a u l S a r t r e , A l b e r t Camus, P a u l C l a u d e l , Georges Schehade, J e a n V a u t h i e r , ca pre l u c r t o r (dar i c a a u t o r i ) , A n d r e G i d e . A c e t i a s n t clasicii m o d e r n i l o r , c u m i n u m i m a s t z i : m a r i i p o e i care n c e p u s e r s s t r l u c e a s c n a n i i treizeci, ai c r o r u r m a i sau e p i g o n i (ar f i de a d u g a t , p e n t r u c o m p l e t a r e , u n Andre A u b e y , sau u n M a u r i c e C l a v e l ) au m a i cerut c u v n t u l i n a n i i cincizeci. N i c i u n u l d i n t r e ei n u i-a d e d i c a t ns interpretului Barrault, mai mult dect unele scrisori sau note de j u r n a l .

D i v e r s e l e etape ale e v o l u i e i sale n u t r e buie n s p r i v i t e f r a g m e n t a r , ci ca u r m a r e a unei v i e i p e r e g r i n e , e v i d e n t predestinate. S n c e p e m cu p r i m a . C u i n t r a r e a t n r u l u i de d o u z e c i i u n u de a n i , pedagog la g i m n a z i u l C h a p t a l , n t r u p a l u i Charles D u l l i n , p r i m u l s u p r i n t e i m o d e l n ale a r t e i . D u l l i n n u era u n s p i r i t r e f o r m a t o r de f e l u l l u i Copeau. D a r a c i u n e a l u i d e s e n e a z t o tui, a doua e t a p , d u p Copeau pe d r u m u l spre p u r i t a t e a a r t e i care se g s e a p e r m a n e n t a m e n i n a t de t e a t r u l de d i v e r t i s m e n t , s u f i cient i l i p s i t de har. i D u l l i n era n s p truns de aspra v o c a i e p e n t r u p r o b i t a t e , a l u i Copeau. I a r , d u p criza e c o n o m i c m o n d i a l , c n d , t r e p t a t , se vedea r e i n s t a u r n d u - s e o l u m e p l a t - m a t e r i a l i s t , el se a n g a j m p r e u n cu c e i l a l i m e m b r i a i C a r t e l " - u l u i (Jouvet, G a s t o n B a t y , Georges P i t o e f f ) m p o t r i v a acestui s p i r i t m a t e r i a l i s t , p e n t r u a a e z a d i n n o u pe l o c u l n t i , n v i a a o m u lui, orizonturile s p i r i t u l u i , ale v i s u l u i , ale frumosului. A c e a s t t e n d i n a n t i n a t u r a l i s t nu trebuie s-o s c p m d i n vedere. Z g u d u i r i l e r e s i m i t e de a r t i t i de pe u r m a p r i m u l u i r z b o i m o n d i a l , se domolesc. U n p r i m v a l de c r i t i c s o c i a l d i n a m i t a r d intrase de m u l t n a m i n t i r e . R n i l e p r i c i n u i t e de r z b o i se c i c a t r i z a u n c e t u l cu n c e t u l ; t e a t r u l n c e p e s s t r neasc mai p u i n nelinitea, s n t r e i n din nou societatea cu d i v e r t i s m e n t e . T o t u i tea t r u l p s i h o l o g i c a l u n u i L e n o r m a n d i a l u n u i P i r a n d e l l o n u poate f i u i t a t . A r t a c a r e de montase pe o m , strat cu strat, se s t r d u i e , n m o m e n t u l n care B a r r a u l t se p r o d u c e n f a a l u i D u l l i n , s-1 r e c o m p u n , f r a u m ple n s a b i s u l , a c u m e v i d e n t t u t u r o r . T r a d i ia i m o d e r n u l ncheie, n a c e a s t n z u i n spre s i n t e z , u n p a c t : n loc de a se r z b o i , se v o r n c r u c i a , ba se v o r i m i x a n t r e ele. A a d a r , epoca n s i este e c l e c t i c , n u n u m a i B a r r a u l t , acela care avea s d e v i n , de-a l u n g u l a n i l o r , u n u l d i n t r e cei m a i de f r u n t e r e p r e z e n t a n i ai ei n t e a t r u . B a r r a u l t i - a concentrat p r o g r a m u l s u ar tistic n p r i m u l v o l u m a l R e f l e c i i l o r des pre t e a t r u " , scrise de el n 1949. D a r el n u - i va m p l i n i p r o g r a m u l d o a r p r i n c u v n t . D i m p o t r i v . A b i a d u p trecerea c t o r v a a n i de l a p r i m e l e sale succese, t e h n i c a v o r b i r i i i va sta n a a m s u r l a n d e m n , p r e c u m , n epoca n c e p u t u r i l o r de l a , , A t e l i e r " - u l l u i D u l l i n , i se supusese m i c a r e a m i m i c , l i m b a j u l n t r e g u l u i corp. P r i n t r e d i s c i p o l i i ne c u n o s c u i ai m a e s t r u l u i se n u m r E t i e n n e D e c r o u x , care, cu c o a l a sa m i m i c , avea s exercite o a n u m i t n r u r i r e asupra t e a t r u l u i francez a l s f r i t u l u i de secol. D e c r o u x l i n t r o d u c e n a r t a m i m u l u i , i B a r r a u l t re c u n o a t e c u r n d c t de m u l t e d a r u r i p o s e d el pe acest t r m . Cel d i n i i e x e r c i i u de a p r o f u n d a r e i n d e p e n d e n t , n stagiunea 1934 35, l duce l a m b i n a r e a c u v n t u l u i cu gestul. T e m a i este o f e r i t de l u c r a r e a l u i F a u l k n e r , C n d e r a m pe m o a r t e " . Ceea ce l c a p t i v a m a i cu deosebire, ceea ce l de-

Ceea ce l c a r a c t e r i z e a z m a i cu s e a m pe J e a n - L o u i s B a r r a u l t este dezinteresarea, deo p o t r i v n cele l u m e t i ca i n cele ale a r t e i . G n d i r e a sa, t e m p e r a m e n t u l s u a r t i s t i c se a l i m e n t e a z d i n t r e i izvoare, l a care v o m ajunge n d a t . Se cuvine n s a f i x a , n t r - o c o n s t e l a i e de i s t o r i e a s p i r i t u l u i , f a p t u l c n i c i o d a t B a r r a u l t n u s-a refuzat, n g u s t u l i p r e f e r i n e l e sale, i a l t o r n r u r i r i . O ega l d i s p o n i b i l i t a t e spre orice e f o r t u r i artistice, vrednice a f i socotite serioase, l m a r c h e a z pe B a r r a u l t i l a v r s t de d o u z e c i de a n i , ca i acum, la a i z e c i . 44

Jean-Louis

Barrault

in

Beranger

din

.Rinocerii"

de

Eugen

loiwsco

termina s pun n lucru motenirea abia dobndit, a fost sarcina de a domestici, n chip mimic, un cal slbatic. El i construi spectacolul n j u r u l acestui act de dresaj. Faptul c, n cele din urm, nu avea s joa ce doar acest singur rol, ci i pe acela al mamei, a fost desigur mai mult dect o du plicitate a ntmplrilor. Dar mai bine s vedem cum s-a ajuns la aceasta : n dimineaa premierei, m-a trezit port reasa cu o telegrama : actria, distribuit n rolul mamei, se mbolnvise subit i nu mai era n stare s joace disear. N-am vrut ins s tiu nimic de boala ei ; n ochii mei nu exista dect reprezentaia. La o adic, nici mcar asta, ci voina mea de a salva reprezentaia, oricum cu ajutorul diavo lului ori cu cel al papei dar s-o salvez. M-am dus i l-am trezit pe Labisse. sceno graful, i l-am pus la curent cu situaia. A m citit, timp de o clip, pe faa lui, c totul era la pmnt. Ce vrei s faci ? Voi juca, la nevoie, singur. Apoi : Joc totul singur, singurel, dac nu va mai f i nimeni. De ce nu joci tu, atunci, i rolul mamei ? mi replic el. Mama, i apoi fiul ? Dar au aceeai intrare. Exact, spune Labisse. Ct e ceasul ? Zece. Mai e vreme s rescriu

unele scene. i ai s te costumezi aa, continu Labisse. Pieptul gol, pe obraz, o masc pe care e fixat o coam mare de cal. Iar rochia mamei o s-o facem larg-revrsat. Ne desprirm : trimisei fiecruia dintre interprei o telegram i m aternui pe rescrierea scenelor. Dup amiaz, toi cama razii erau descumpnii i m tratau ca pe un scos din mini. Eu ns am struit n ale mele i a trebuit, ca s-i conving, s le joc toat piesa n noua ei form. N u ntrziem inutil asupra acestei repre zentaii. Tot ceea ce urma s nsemne Bar rault pentru teatru, poate fi desprins de aci. El a folosit ari toate mijloacele sale, cu mai mult sau mai puin iscusin. Barrault po vestete c n St. Germain, spectacolul su ncepuse de ndat a fi luat n trbac. n ochii presei i al colegilor, era ceva trznit, de care se putea rde n voie. Se ntrevedea cderea unui nceptor, dornic s mpli neasc pe scen nu se tia ce idei rtcite. Se mai zvonise c din motive stilistice i din lips de fonduri bneti, actorii nu prea vor fi mbrcai... Totui lupta mpotriva de tractorilor fu ctigat. Dou personaliti ce aveau s exercite asupra lui Barrault o anu45

mit i n f l u e n t l l u a s e r n s e a m . Paul C l a u d e l auzise despre e x p e r i e n a l u i , p r i n care o m u l era i n s t i t u i t ca m i j l o c u n i c a l ar tei teatrale. A n t o n i n A r t a u d , t o v a r u l de g e n e r a i e al I u i B a r r a u l t . care speriase pe D u l l i n i pe t o i r e g i z o r i i v r e m i i cu t u r b a t u l s u a n t i n a t u r a l i s m , scrisese despre repre z e n t a i e . Descoperise n a c e a s t r e p r e z e n t a i e ceea ce i s t t e a l a i n i m : m a g i a . Epoca cerea c u t a r e a u n u i d r u m spre l u mea a d e v r a t " , n care se deschid o a m e n i l o r i z v o a r e l e v i e i i i c u n o a t e r e a v i z i o n a r . A c o l o u n d e a r t a n u era b u r g h e z , ea se n d r e p t a spre acest d r u m . L a C l a u d e l , el p r i n sese culoarea r e l i g i o a s , l a A r t a u d cum v z u r m pe cea m a g i c . Copeau i - a e x p r i mat pe a t u n c i d o r i n a de a se n t o a r c e l a o p r i m o r d i a l i t a t e pe care o n u m e a r o m a n t i c . A l b e r t B e g u i n care s t r n g e a pe a t u n c i m a t e rial pentru studiul su, fundamental pentru F r a n a , despre r o m a n t i s m u l g e r m a n , ar f i fost u l t i m u l care s n u fie de a c o r d .

S r m n e m ns la A n t o n i n A r t a u d . n montarea lucrrii l u i Faulkner, A r t a u d v z u r e a l i z a t ceva ce n u - i fusese dat s i z b u t e a s c el n s u i , pe iscena p r o p r i u l u i su teatru , , A l f r e d J a r r y " . M e r i t de aceea s r e c i t i m c o m e n t a r i u l l u i A r t a u d despre opera a m i cului su : R e p r e z e n t a i a aceasta e m a g i c , p r e c u m d e s c n t e c u l v r j i t o r u l u i negru, a c r u i l i m b , i z b i n d c e r u l g u r i i , face s c a d p l o a i a pe ogoare... D i n r i g o a r e a m i c r i l o r , d i n t r - u n limbaj a l g e s t u r i l o r , s t i l i z a t i m a t e m a t i c , p r e c u m c n t u l p s r i l o r n colonadele de ar bori dintr-o p d u r e magic r n d u i t , respir o dragoste t n r , v i f o r o a s , o f o r t n r , o e f e r v e s c e n n e m i j l o c i t , p l i n de v i a . n aceast atmosfer sacr, Barrault improvi z e a z m i c r i l e u n u i cal s l b a t i c i, d i n t r - o l o v i t u r , aduce d o v a d a c a r a c t e r u l u i i r e z i s t i b i l a l gesticei, ntrete victorios importana g e s t u l u i i m i c r i i n s p a i u . Se r e s t i t u i e perspectivei t e a t r a l e o s e m n i f i c a i e pe care n-ar f i t r e b u i t n i c i o d a t s-o p i a r d . Se c o n f e r , n s f r i t , scenei, puterea e m o i e i i a v i e i i . A c e a s t r e p r e z e n t a i e este c o n c e p u t cu g n d u l l a s c e n , i n u m a i pe s c e n este v i a b i l . N u e x i s t n i c i u n p u n c t pe s u p r a f a a de j o c care s n u d o b n d e a s c u n sens fas cinant. Ceea ce se spune aci n u se p o t r i v e t e d o a r s t i l u l u i l u i B a r r a u l t , care desigur, s-a a d n c i t de atunci. m b o g i n d u - s e deopotriv n m i j l o a c e , f r a se f i schimbat de f e l n e l u r i l e sale. C u v i n t e l e se p o t r i v e s c i celor ce A r t a u d n s u i a t e p t a de l a a r t a t e a t r a l , i p e n t r u care a b i a de exact zece a n i am p r i n s s a v e m n e l e g e r e . n a c e a s t angrenare a psihologicului a m o t e n i r i i burgheze d i n p r i m a t r e i m e a se c o l u l u i i a i n c i p i e n t e i n e l i n i t i existen 40

i a l e , p u t e m n e l e g e cu j u s t e e v o c a i a a r t i s tic a l u i Barrault. Numancia l u i Cervantes. d r a m a pe care a s t u d i a t - o p a t r u a n i mai trziu, pentru a o pune n scen, n 1962, la O d e o n " , e m b i b a t de toate aces tea. S n t acolo c o n j u r a t e p u t e r i l e r u l u i , ale i l u z i i l o r colective. N u - i de m i r a r e c , n z i lele s u p r a r e a l i s m u l u i r e v i z u i t , a c e a s t r e p r e z e n t a i e a cunoscut u n ecou a t t de p u t e r n i c . S n u trecem n s cu vederea, cu a c e a s t ocazie, i insuccesul r e l u r i i acestei l u c r r i . A n d r e Masson, p r o t o t i p u l s u p r a r e a l i s t u l u i de a doua m a n i e r , p r i c e p u t n u n i f i c a r e a m i t o l o g i e i , v i s u l u i i d e c o r a t i v u l u i , a fost, n a m n d o u m o n t r i l e , scenograful spectacolu l u i . Ceea ce se a r t a n 1937 ca p r e s i m i r e a catastrofei, ( a p r a r e a unei c e t i asediate, n care masa p t r u n s de a m g i r i i u r s f r e t e p r i n a se a u t o d e c i m a ) , n u a m a i atins, un sfert de veac m a i t r z i u , r e a l i t a t e a i t o t u i a b i a d u p a l d o i l e a r z b o i ne-a a p r u t cu deosebire f a m i l i a r tema nen d u r t o a r e i m c i n r i a i n d i v i d u l u i de c t r e societate. S p e c t a c o l u l l u i B a r r a u l t r o t u n j i s e n s toate a s p e r i t i l e , se c o m p l c e a n evo carea u n o r v o c i de v i s , a d i c n t r - o poezie c a r e - i avea p u n c t u l de p l e c a r e n ea n s i , n u n r e a l i t a t e . Se v d e a astfel Hatura n t r z i a t , s zicem, m a i p u i n p e j o r a t i v , l a t u r a t e m p o r a r l i m i t a t a a r t e i sale. D a r , s n e f e r i m de n e n e l e g e r i . N u v r e m s m i c o r m r e a l i z a r e a l u i B a r r a u l t , n i c i c o n c e p i a sa a r t i s t i c . V r e m d o a r s-o p r i v i m cu c l a r i t a t e , n lumina istoriei spirituale. R s u n e t u l artei sale i a f l s o r g i n t e a n scoaterea n e v i d e n a omului. E l nsui definise teatrul ca o a r t a o m u l u i " . A r t p e n t r u o m , a m putea noi a d u g a i n t e r p r e t n d ; iar B a r r a u l t n t r e g e t e p r o p r i u l s u c u v n t p r i n deviza : d e s p r e om, p r i n om, p e n t r u o m " . D a r ce s e m n i f i c a i e are a c e a s t e x p l i c a r e a inteniilor n munca artistic ? N e n g d u i e s n e l e g e m s e l e c i a a u t o r i l o r r e p r e z e n t a i de d n s u l . D e asemenea, a p a r e n t u l eclectism pe care i-1 pusesem n s e a m . M a r i r v a u x , R a cine, C l a u d e l , G i r a u d o u x , M o n t h e r l a n t , t o i a c e t i a n i - 1 n f i e a z pe o m ca n e p u t n d f i scos n i c i p r i n spaime, nilci p r i n b u c u r i i din condiia mediocritii, statornicul su c e n t r u g r a v i t a i o n a l . D e aceea, n cercetarea acestui m i s t e r , pe u r m e l e c r u i a a fost pus de A r t a u d , el se i a f l n c u t a r e a , p r i n excelen francez, a esenei constitutive a omului. N u lipsesc desigur c o n t r a d i c i i l e , n i c i a b a t e r i de l a a c e a s t l i n i e de m i j l o c n i v e l a toare. C u m s ne e x p l i c m b u n o a r , p r e zena n repertoriul l u i Barrault a Zilelor frumoase de Beckett, b a c h i a r a l l u i Godot. care, d i n m o m e n t u l n care B a r r a u l t a fost n e v o i t s se dedea d i n n o u p e r e g r i n r i i , i a j u t t r u p a , r e d u s l a m a x i m u m , s se b u cure de succes l a p u b l i c ? S n u d m a t e n i e n s f e n o m e n u l u i pe care c r i t i c a f r a n c e z 1-a r e l e v a t de m u l t vreme, a n u m e f o r e i consacratoare a lui 3arrault. De la o b i n e r e a premiului N o b e l , i m a g i n e a r u i n e i e x i s t e n i a l e n care p e r s o -

Rabelais"

una din

montrile

de mare

rsunet

ale lui Jean-Louis

Barrault

najele l u i Beckett se s t r d u i e zadarnic s afle u n sens. a fost e l i m i n a t d i n orice dez batere. Beckett a p a r i n e unei l u m i recunosj t e . care nu m a i o c h e a z , ci n e l i n i t e t e rcit. O m u l d e c z u t r m n e , chiar n punc t u l zero al l u i Beckett, mereu o m . Chestiu nea sensului s u , n s , B a r r a u l t n u n c e t e a z s-o p u n . S p s t r m permanent n ochi aceast d u b l s t r u c t u r : pe o m u l de t e a t r u care, d a c n u este u n descoperitor, este n orice caz, p e n t r u p u b l i c u l i n t e r n a i o n a l , u n v e r i f i cator, pe d i r e c t o r u l de m a i t r z i u a l scenei de la T h e t r e de France". Acesta i - a d o b n d i t e l a n u l l a C o m e d i a F r a n c e z . A c o l o se s i m i s e f e r i c i t n t r - o e c h i p p l i n de u n f a natic zel de m u n c , mereu n c e n t r u l apre cierilor, n t r - o lume, s p i r i t u a l , a a d a r , care p e n d u l e a z n t r e extreme. A l t u r i n s , de aceasta, pe o m u l c a r e - i pune n e l i n i t i t n t r e b r i , care n f o r u l s u i n t i m este n ne n c e t a t a g i t a i e i care, n a f a r , i vede cariera t r a v e r s a t de e e c u r i , l u n e c u u r i , de elanuri. S p r i v i m mai n d e a p r o a p e v i a a lui Bar r a u l t . M o b i l i z a t ca g e n i s t " , n t r e b u i n a t ca supraveghetor a l u n o r vagoane cu cai, JeanLouis B a r r a u l t se g s e t e undeva, in D o r -

dogne, nu m u l t d u p ce a fost d e m o b i l i z a t , n m o m e n t u l n care F r a n a se vedea i n v a d a t de armata g e r m a n . . . L a 28 i u l i e 1940, m i - a m r e d o b n d i t l i bertatea, p o v e s t e t e el n R e f l e c i i l e u n u i actor", i am ajuns la T o u l o u s e cu 800 de franci n buzunar, d r e p t i n d e m n i z a i e de demobilizare N i m e n i nu poate s se n t o a r c la Paris. A a c , i a t - m r t c i n d , d o u - t r e i zile, n c o l o i n c o a c e , f r n i c i u n rost. n t r - o d i m i n e a , l n t l n e s c pe d o m n u l F l e u r y , casierul Comediei Franceze. ,.Ce tot n v r t e t i dumneata pe a i c i , m n t r e a b el, n t i m p ce t o a t lumea te c a u t p r e t u t i n d e n i ?" P e m i n e ?" ,,Da, m i - a scris Copeau c te c a u t . V r e a s te angajeze la Comedia F r a n c e z " . P e m i n e ? " D a , cum a i auzit". Copeau pusese s f i u c u t a t ca s m angajeze la Comedia F r a n c e z ! C a u t un Rodrigue pentru C i d u l " . A a a ajuns B a r r a u l t n a p o i la Paris, cu un contract de a n g a j a r e n buzunar i cu m i s i u n i artistice care, l a n c e p u t , l cam spe r i a s e r , d a r care m a i apoi l e n t u z i a s m a s e r A v e a s s p u n m a i t r z i u o v o r b d r e a p t C n d am i n t r a t la Comedia F r a n c e z , m i - a m n c e p u t v i a a d i n n o u . N u o a doua v i a , ci v i a a mea cea veche, n t r - u n chip nou. O

a doua e d i i e a unei piese, cam a a ceva". M a d e l e i n e R e n a u d . cu care se c s t o r i s e cu a n i n u r m , era de m u l t la C o m e d i e " A v e a u s j o a c e p e n t r u n t i a o a r n a c e l a i t e a t r u . A doua sa i n i i e r e decurse, a a cum i - o dorise B a r r a u l t . C o m e d i a F r a n c e z , ca u n i c t e a t r u a l C a p i t a l e i , oferea u n reperto r i u z i l n i c schimbat. I a r l u i B a r r a u l t i era dat, a a d a r , s j o a c e n fiecare s e a r a l t r o l N u lipseau n i c i spectacolele de t u r n e u . n timpul ocupaiei germane, j u c a u . n afara P a r i s u l u i , p r e a p u i n e teatre. G o l u l t r e b u i a s-1 u m p l e C o m e d i a F r a n c e z . n analele C o m e d i e i " p r e z e n a l u i B a r r a u l t n t e a t r u este l e g a t de p r e m i e r a ab s o l u t a operei l u i C l a u d e l , Pantoful de m tase. C l a u d e l a r t a s e d i n t r u - n c e p u t interes p e n t r u a r t a l u i B a r r a u l t . M a i cu s e a m N u mancia l fermecase. I a r B a r r a u l t p r e a f cut p e n t r u Pantoful de m t a s e . T r e b u i a n c h i p u i t u n t e a t r u de d i m e n s i u n i u n i v e r s a l e ; t r e b u i a p u s n m i c a r e o p u z d e r i e de per sonaje secundare i de f i g u r a n i . Spaiul scenic era chemat s d e v i n r e f l e x u l unui s p a i u s p i r i t u a l , n t r e p r i n d e r e , cu deosebire p o t r i v i t , c r e a t o r u l u i N u m a n c i e i i p r e l u c r t o r u l u i l u i F a u l k n e r . n n s e m n r i l e sale z i l nice, C l a u d e l n o t e a z , la d a t a de 10 i a n u a rie 1942 : M v i z i t e a z J e a n - L o u i s B a r r a u l t c a r e - m i cere s f a t u r i p e n t r u Pantoful de m tase, i cu care r s c o l e s c f e l u r i t e proiecte : C a p de aur, Proteu, m a i cu s e a m , Cristof Columb. E l n u vede ca s p a i u de j o c v a l a b i l d e c t o s a l r o t u n d de t e a t r u , aceasta f i i n d s i n g u r a n m s u r s sudeze s p e c t a t o r i i . O conversaie lung, palpitant". L a C l a u d e l g s e t e B a r r a u l t sursa acelui j o c i n i i a t i c care v r e a s e x t i n d peste n treaga l u m e cazul izolat, s u f l e t u l n v e n i c cutare. F a p t u l c, n o c h i i l u i Barrault, C l a u d e l trece d r e p t u n o m i u n poet de p r i m m r i m e , poate f i t o c m a i de aici de dus. T e a t r u l s u n g d u i e o n s c e n a r e n t i n s , n m s u r s i n c l u d orice f o r m de expresie. E l n z u i e , la u r m a u r m e l o r , s n tiupeze o m u l n t r e g , c r e a t u r , deopotriv c a r n a l i s p i r i t u a l . P r i n calitatea sa de d e s v r i t p i l o t al j o c u l u i n s p i r i t u l v e r a c i t i i , de m i m care tie s s c o a t la iveal valorile spiritului p r i n m i j l o c i r e a c o r p u l u i , i de a r t i s t al r o s t i r i i care n u e n i c i o d a t dispus s r e n u n e l a cuvnt, B a r r a u l t este p r e d e s t i n a t teatrului t o t a l , n care gestica, m i c a r e a , l u m i n a , d e v i n p a r t e n e r i egali c u v n t u l u i poetic. I n v e n i i l e sale r e g i z o r a l e s n t d e t e r m i n a t e de a c e a s t r e c i p r o c servitute. n cazul Pantofului de m t a s e , ca i, m a i t r z i u , (1953), n cazul l u i Cristof Columb, ele au dus la l i c h i d a r e a c o n v e n i i l o r scenice, la o l r g i r e a s p a i u l u i imaginativ al teatrului. Dramaturgie a sim bolurilor, dramaturgia lui Claudel permite t o c m a i de aceea s t r u c t u r a r e a cea m a i l i b e r a r e a l i t i i , p r e t i n d e , i n expresia m i c r i i , s u r p r i n d e r e a i dislocarea i n e r t u l u i . Este o

d i a l e c t i c f e c u n d , care a i n s p i r a t d a t n alt chip g e n i u l a r t i s t i c a l rault.

de lui

fiece Bar

i s p u n n d aceasta, s n u u i t m filmul. F r el, m a i precis f r L e s enfants du p a radis, n care B a r r a u l t a n f r u n t a t , j u c n d r o l u l m i m u l u i Baptiste, o m a s i n s e n s i b i l , desigur c el n-ar f i ajuns, doar n c t e v a l u n i , u n u l d i n cei m a i m a r i a c t o r i , p u t e m s-o spunem, a i l u m i i .

C u L e s enfants du paradis a a v u t posi b i l i t a t e a de a a b o r d a p r o b l e m e l e pe care le adulmecase i n t e a t r u . Baptiste, e r o u l f i l m u l u i , cel i z g o n i t , g e n i a l u l m i m , pe care c e i l a l i l m p i n g n g e r u l unei e x i s t e n e fr n d e j d e , e x p r i m n aa m s u r con t i i n a epocii, n c t f i l m u l devine u n succes mondial, iar Barrault, n toamna anului 1946, face, d i n t r - o p a r t i t u r m i m a t , un spectacol t e a t r a l p r o p r i u . F i r e t e , t i t l u l spec t a c o l u l u i a fost Baptiste. E x i s t oare acum un reprezentant m a i b u n a l t e a t r u l u i f r a n cez, n l u m e ? A i e i t de l a C o m e d i a F r a n c e z n a n u l n care m i n i s t e r u l p r e g t e a u n nou s t a t u t acestei i n s t i t u i i . C t e v a s p t m n i m a i t r z i u el n t e m e i a z C o m p a n i a M a d e leine R e n a u d J e a n - L o u i s B a r r a u l t " ; o e c h i p t e a t r a l f r t e a t r u . U r m e a z p e r i o a d a tea t r u l u i M a n g n y : B a r r a u l t j o a c p e n t r u so cietatea a v u t care-1 c a u t n ChampsElysees. Pe l n g aceasta n s , el n t r e p r i n d e i n e n u m r a t e c l t o r i i p r i n l u m e a larg. N u e x i s t continent n care s n u f i f c u t v r e u n t u r n e u . P r e t u t i n d e n i , lumea v o i a s - 1 v a d pe c e l e b r u l Baptiste i, o d a t cu el, pe r e g i z o r u l l u i M a r i v a u x ( n care exce l e a z M a d e l e i n e Renaud), a l l u i Moliere, C l a u d e l , G i r a u d o u x , dar i a l l u i Feydeau. T o a t e aceste c l t o r i i n A m e r i c a L a t i n ca i n A m e r i c a de n o r d , n J a p o n i a ca i n O r i e n t u l A p r o p i a t s n t n s d o a r un m i j l o c de a iei d i n s i t u a i a p r e c a r n care-1 pusese P a r i s u l . D u p zece a n i l a T h e a t r e M a r i g n y , de-a l u n g u l c r o r a a re prezentat c i v a a u t o r i s t r i n i , care, n c a r t i e r u l acelei l u m i f a s h i o n a b l e " , m a i bine zis t r a d i i o n a l i s t e , n u prea p r e a u t o c m a i l a l o c u l l o r , t r u p a este n e v o i t s - i f a c ba gajele, contractul nu se mai nnoiete. B a r r a u l t d e v i n e astfel, f r voie, ambasa d o r u l a r t e i t e a t r a l e a r i i sale. Care e n toate r i l e , a p l a u d a t , dar e i n d e z i r a b i l , l a Paris. S o l u i i p e n t r u i e i r e a d i n n c u r c t u r se ivesc n 1957, d u p n a p o i e r e : n t i , T e a t r u l S a r a h B e r n a r d t " care, de a t u n c i a fost r e c l d i t i rebotezat T h e a t r e de la V i i l e " ; un an m a i t r z i u , c h i a r acea cu a d e v r a t b o m b o n i e r a v o d e v i l u l u i " care e T h e a t r e

48

Printre

actorii

si

la

Elysees-Monhnartre

du Palais-Royal. Madame Sans-Gene trebuie s in trupa pe linie de plutire luni n ir. Iar la Palais-Royal, Barrault se dedic aceleeai muze, cu Viaa parizian. n 1959, a doua cotitur. Andre Malraux. devenit ministru al culturii n cea de a 5-a republic, l cheam pe Barrault la Odeon, decenii n ir a doua sal a Comediei Fran ceze. Aici, n inima cartierului latin, ur meaz s-i gseasc, el i trupa sa, un nou cmp de activitate. Rtcitorul fr voie este astfel consacrat drept personaj oficial al artei teatrale franceze, aa cum sala n care se va produce, capt numele de Thetre de France". Poetul care o inaugureaz este Claudel. Cu opera sa de tineree, Gap de aur, mbibat de un lirism somptuos. Spectacolul inaugural este aplau dat de generalul De Gaulle, de Andre Mal raux, de toi demnitarii statului. Barrault folosete cei nou ani de acti vitate directorial, nu numai pentru a re prezenta opere nalt apreciate ale reperto riului autohton, dar i pentru a se lamiliariza cu repertoriul strin. El aduse astfel pe scena Odeonului Ostatec dc Brcndan Behan, Cuvintele Domnului dc Vallc Inclan sau America lui Kafka i le prilejuiete un

rsunet mult mai larg dect s-ar putea pre tinde de la un teatru particular oarecare. Dintre lucrrile autorilor contemporani a pus n scen Pietonul aerului i mai cu seam Rinocerii ; a reprezentat ns i pe nc nu pe deplin afirmatul Billetdoux i a deschis Margaretei Duras porile scenei, n sfrit, a avut de trit cel mai mare scan dal cu Paravanele de Genet, pe care a pus-o n scen nu el. ci Roger Blin. Piesa a ajuns, de altfel abia civa ani dup premiera mondial, pe Sena, ntr-un moment, n care emoiile strnite de rzboiul din Algeria n cepuser a se stinge. Totui blasfemiie lui Genet nu ncetaser s produc efecte po litice. Publicul de dreapta surprindea n spatele piesei nu jocul n jurul existenei destinate morii, a omului, ci luarea n trbac a armatei. Malraux urc la tribuna Adunrii naionale i trebui s-i pun n joc tot prestigiul su pentru a calma spi ritele ntrtate ale trdtorilor dc patrie. Cine s-ar ncumeta, privind retrospectiv perioada de directorat a lui Barrault. s desconsidere caracterul eclectic al reperto riului su ? E l aparine, cum am vzut, de la bun nceput eficienei lui Barrault. El artase odat c dorina lui era s creeze 49

u n t e a t r u v i u ; aceasta presupunea n s c n i m i c n u t r e b u i a s fie trecut cu vederea sau respins. n r z b o i u l egoist a l pieselor i al p o e i l o r . B a r r a u l t s-a a f l a t n cele d i n u r m , n p o s t u l de m i j l o c i t o r , nu n u m a i ca d i r e c t o r a l u n u i t e a t r u p a r i z i a n . D i n 1966 i se n c r e d i n a s e i conducerea T e a t r u l u i N a internaional, i u n i l o r , focar a l s c h i m b u l u i n care d i s p o n i b i l i t a t e a l u i de a auzi i v o c i cc-i s t t e a u m p o t r i v , i-a adus r o a d e d i n tre cele m a i frumoase. O s u p e r i o a r l i n i e d i r e c t o a r e a p o s i b i l i t i l o r l u i a r t i s t i c e se desena. T a l e n t u l s u n c e p u a sc d e s l u r a din plin. Francezul n u m e t e animator pe acela care se a f l n f r u n t e a u n e i a c i u n i c u l t u r a l e colective. A l t f e l zis : o p e r s o a n care n s u f l e e t e . i aceasta se potrivete l u i B a r r a u l t c u m n u s-ar potrivi oricrui a l t u i a . E l c a u t s n s u f l e e a s c tot ce n tlnete n cale, n j u r u l s u . C u o r e s p i r a i e f i e r b i n t e a dragostei de t e a t r u i. p r e cum v z u r m , p e n t r u a m p l i n i o m u l . O sin g u r p i l d n a c e a s t p r i v i n : cu Grot o w s k i i d e z v o l t a r e a d a t de el t e a t r u l u i c r u z i m i i , B a r r a u l t n u p r e a are n i m i c c o m u n ; ceea ce n u 1-a m p i e d i c a t s-1 i n v i t e i s fie cel d i n t i care s f a c , la Paris, cunoscut stilul su. A c u m , ca i cu decenii n u r m . J e a n L o u i s B a r r a u l t se c a r a c t e r i z e a z p r i n dis p o n i b i l i t a t e i p r i n t r - o n e a l t e r a b i l b u c u r i e a experimentului. O n o u trup, un nou t e a t r u ( R e c a m i e r " ) ; o n o u v i a de pere g r i n aceasta e u r s i t a l u i . d u p m u l t co m e n t a t a e l i b e r a r e . n i u n i e 1968, d i n s t r l u citoarea l u i f u n c i e . N e a m i n t i m : n t i m p ce n l u n a m a i a acelui a g i t a t an. s t u d e n i i a l i p r o t e s t a t a r i i n e a u O d e o n u l ocupat.

t r a n s f o r m a t n t r - u n f o r u m de d e z b a t e r i des chis f i e c r u i a , m i n i s t r u l cerc l u i B a r r a u l t s d e u r u b e z c s i g u r a n a e l e c t r i c p r i n c i p a l , socotind c bezna v a izgoni pe ocupani a f a r , n s t r a d . B a r r a u l t , p r e v z n d panica ce s-ar isca, o v i e s dea u r m a r e dispozi iei. D e aci concediere, pe n e p u s m a s . n c e r c a t n n t r e r u p e r i b r u t e ale c a r i e r e i sale, B a r r a u l t i a m i n t e t e de strvechile c o n d i i i de v i a ale o a m e n i l o r de t e a t r u . I a t - 1 d i n n o u n o m a d , seara a p l a u d a t . n timpul z i l e i a t e p t n d s fie alungat. n r i n g u l de b o x d i n M o n t m a r t r e , a f l p r o v i z o r i u u n r e f u g i u . A i c i m o n t e a z el pe Rabelais. C u m i j l o a c e l e de expresie de azi, cu spasmuri, cu e l a n c o l o r i s t i c i m i c r i s t i l i zate, el r e d e t e a p t o e p o c a t r e c u t u l u i , c a r a c t e r i z a t p r i n c r i z de c o n t i i n i p r i n r e b e l i u n e a s p i r i t e l o r . E l n f i e a z , pe o punte, n f o r m de cruce, care se m i c p r i n t r e spectatori, o sintez a t u t u r o r stilu r i l o r actuale ale t e a t r u l u i . A i c i p r e z i n t ei acum dramatizarea lui d u p operele lui J a r r y . Rabelais... J a r r y . . . E e v i d e n t f e l u l n care B a r r a u l t , ca p r o p r i u l s u d r a m a t u r g i r e g i z o r , se d e d i c t r e z i r i i l a v i a a f i g u r i l o r a f l a t e l a c o t i t u r i ale i s t o r i e i s p i r i t u a l e i care t r i m i t , d u p m p r e j u r r i , n perspec t i v e l e deschise ale v i i t o r u l u i . A m n d o i , pe deasupra, p o e i ai h a z u l u i , care s-au pri ceput s r e d u c l a t c e r e pe a d v e r s a r i i pe p r o t i p r i n b a t j o c u r i h o h o t e de r s . Acest fost d i r e c t o r a l u n u i t e a t r u de stat, acum n v r s t de a i z e c i de a n i . se l e a g de s p i r i t e l e d e s c h i z t o a r e de d r u m u r i de a l t d a t i a a , c a p t i v e a z pe cele de azi. n c h i p u l acesta d e v i n e el n s u i o f o r d e s c h i z t o a r e de d r u m u r i n t e a t r u l m o n d i a l .

Coresponden

din Paris

de la

Georges Schlocker

CRONICtt
DmMftTICtt
Teatrul Nafional I. L Caragiale" REGELE LEAR de Shakespeare
Ca n mai toate spectacolele lui Radu Penciulescu r e p r e z e n t a i a n-are cortin, scena nsi e decor. Scena cu arlechinii. rivalta, reflectoarele, stngile, la vedere. Ca i n Woyzeck n p r i l e laterale i n fund, pe bnci lungi i nguste de lemn stau actorii, sufleurul, asistenii de regie, chiar regizorul, n t r - u n cuvnt : echipa. n momentul ieirii lor d i n scen", p r o t a g o n i t i i se aeaz pe aceste bnci, asistnd da j o c u l celorlali. Se respect o lege f u n d a m e n t a l a teatrului d e grup", un comandament al p a r t i c i p r i i co lective. Decorul Florici M l u r e a n u tinde s se apropie de cerinele unui teatru srac"", ce se bazeaz doar pe materialul uman i potentele sale. Practicabilul circular, de scnduri, m p r e j m u i t de o p a n t n c l i n a t su g e r e a z vag, dar obsesiv, scena e l i s a b e t h a n (the inner stage) principalul loc de joc. A i c i se d e s f o a r scenele-cheie, marile mo mente ale r e p r e z e n t a i e i . n planul doi o pa sarel metalic, linie o r i z o n t a l n t r e t i a t de verticale subiri se constituie ca al doilea loc de joc. A i c i e spaiul l u m i i ordonate, i n s t i t u i o n a l e unde se mic Goneril, A l b a n y , Oswa'ld i tot aici, din cnd n cnd n a t i tudini r e l a x a t e " dar pline de semnificaii stau p a r t i c i p a n i i , membrii g r u p u l u i " . Tot de pe aceast p a s a r e l , d u p ce-i va f i schimbat n f i a r e a , va sri Edgar n scen" devenind S r m a n u l T o m . n sfrit. al trei lea loc de joc (se respect pe undeva, metamorfozate, cele trei nivele ale teatrului elisabethan) se obine p r i n acoperirea l o j i lor laterale ale slii, cu scnduri, a l c t u i n du-se d o u platforme nguste : aici dialo g h e a z Lear i Bufonul ; aici se nfrunt Edgar i Edmund. De lng a v a n s c e n a r u n c Lear publicului i m p r e c a i a despre n e r u i n a rea l u m i i , i tot de aici i rostete rechi zitoriul la adresa atotputerniciei i a vanei a u t o r i t i : ..Eu zic c nimeni, nu-i nimeni

George

Constantin Rautki

(Lear) i (Bufonul)

Constantin

vinovat cu adevr ut. l-am graiat (>c toi". Cuvintele se constituie n t r - o replic-cheie. snt subliniate, se obine punctul dc fierbere. Provocator, luminile se aprind n sal. A m ajuns pe cea mai n a l t s p i r a l a roii de loc" de care este legat Lear. i George ^enstantin e x p r i m marea, uluitoarea reve laie a l u m i i d o b n d i t de fustcJl conductor, de stpnul care intolerant i absolut, dezmostenea i pedepsea n n e m r g i n i t a trufie a puterii. A c u m , d u p cumplita-i a v e n t u r existenial, la captul spinosului drum al 51

Interpreii,

prezeni

in

scen,

asist

la

deschiderea"

spectacolului

c u n o a t e r i i , i n t o l e r a n a l u i L e a r a cedat l o c u l n e l e g e r i i . Cu s i m p l i t a t e o a p t a l u i G e o r g e Constantin exprim cumplita a m r c i u n e a acestei n e l e g e r i . soartei" ? Ct am s mai tot fiu bufonul hohotete Lear n preajma ncheierii ciclu lui demenial al dobndirii luciditii. Soarta, a d i c t i m p u l i n c o r p o r a t n istorie este p u n c t u l f i x de r e f e r i n al spectacolu l u i . I s t o r i a c r e a t de L e a r , d e a u t o r i t a t e a sa a b s o l u t , i c a r e - i r d e de cel care crede c se poate sustrage i m p e r a t i v e l o r puterii a l e g n d l i b e r t a t e a i n d i v i d u a l sau cosmic, f a c t o r i ce se e c h i v a l e a z n cazul a r h e t i p u l u i L e a r . R s u l este un element m o t o r , u n vector al r e p r e z e n t a i e i . T r a g i s m u l shakespearean n u poate f i receptat azi de spec t a t o r u l c u r e n t a t de e x p e r i e n e l e secolului 20 i m a i ales a u l t i m i l o r 30 de a n i , altfel dect p r i n prisma grotescului. D e m o n s t r a i a t e o r e t i c s-a f c u t ; j o c u l a c t o r i l o r o con f i r m . R s u l are n e n u m r a t e c a d e n e , t o n u r i , n u a n e , e folosit n spectacol cu o f u n c i e d r a m a t i c m a r c a n t . M a i n t i , h o h o t u l ne bunesc, besmetic, n s p i m n t t o r al l u i G o n e r i l i Regan ( S i l v i a P o p o v i c i i E l i z a P l o p e a n u ) , ris care p a r c n e t e d i n m r u n t a i e l e celor d o u l u p o a i c e " ce se rosto golesc cu veselie f r e n e t i c pe podea. O ve selie d e z g u s t t o a r e , v i s c e r a l . A p o i z m b e t u l c n d lat, a n d p i e z i , l i p i t pe f a a l u i O s w a l d ( O v i d i u I u l i u M o l d o v a n ) . z m b e t i r e t , echi voc, m r t u r i s i n d o t a i n i c c o m p l i c i t a t e cu c o n c u p i s c e n a G o n e r i l e i , d i s p r e f a de s l b i c i u n e a l u i Regan. f r i c l a n f a a l u i K e n t , z m b e t ce se p r e s c h i m b i n t r - u n gea mt, scncet urt n clipa morii ; rsul isteric, a a t , n care i z b u c n e t e Regan n

scena s m u l g e r i i o c h i l o i l u i Gloucester ; r s u l sacadat, b a t j o c o r i t o r , p l m u i t o r al l u i L e a r , h o h o t u l l u i p l i n , t r u f a la n c e p u t , apoi d i s perat, r g u i t i suav. t o p i t n o a p t a n e bune, n n e b u n e s c " . i u l t i m a h o h o t i r e a l u i E d m u n d ( T r a i a n S t n e s c u ) l o v i t de moarte, z v r c o l i n d u - s e i s t m m b n d u - s e de ris i de d u r e r e l a g n d u l c era _cu a m n d o u l o g o d i t " . Pe r s u l l u i E d m u n d se suprapune m u z i c a t r i s t a f l a u t u l u i , tema m u z i c a l a B u f o n u l u i i de f a p t aici se s f r e t e spec t a c o l u l . F i n a l u l p r o p r i u zis a p a r i i a l u i L e a r p u r t n d - o pe C o r d e l i a . nu marcheaz decit s f r i t u l a c i u n i i . D e m o n s t r a i a zdr niciei pasiunilor dezlnuite, a neputinei s p i r i t u l u i i t r u p u l u i n f a a d e z o r d i n i i l u m i i , h o h o t u l soartei. al u n i v e r s u l u i n care d o m n e t e c o n t r a d i c i a s-a t e r m i n a t . S i n g u r u l care nu r d e n i c i o d a t este B u f o n u l i c h i p u l p l i n de o t r i s t e e d o s t o i e v s k i a n al l u i R a u c h i . p r i v i r e a care ndurereaz, glasul spart i r g u i t , cutele c h i n u i t e ale g u r i i e x p r i m m a i m u l t d e c t g l u m e l e , snoa vele i n d e o b t e tot t e x t u l s u elaborat, s r e c u n o a t e m . f r e f o r t u r i deosebite pentru dicie. R e p r e z e n t a i a st sub semnul v i z u a l u l u i ; de aici f o r a p r o v o c a t o a i e a t e x t u l u i , f o r a i d e i l o r plasticizate, v i o l e n a r e l a i e i cu spec t a t o r u l . Penciulescu a e x p l o a t a t cu m a x i m f e r v o a r e capacitatea de i m p r e s i o n a r e a l e m n u l u i t e a t r a l , d i n a m i t n d vechi c l i e e tea t r a l e i c o n v e n i i d r a m a t i c e , p r o p u n n d semne n o i p e n t r u estetica t e a t r u l u i nostru, n con sensul c u t r i l o r actuale ale t e a t r u l u i con t e m p o r a n . Semnele t r i m i t oarecum la recu zita f o s t u l u i L i v i n g T h e a t r e . L a b o r a t o r u l l u i G r o t o w s k y , sau e x p e r i e n e l e unor m i c i corn-

52

Luptele

puncteaz

reprezentaia. ca

la

Grupul le urmrete o gal de box

cu pasiune,

participnd

p a n i i d e grup * americane, s s u b l i n i e m trupe independente de p r e s i u n i l e t e a t r u l u i comer cial. I m p o r t a n t m i se pare i n c o r p o r a r e a d i f e r i t e l o r i d i s p a r a t e l o r elemente d i n acest ca talog a l t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n , n d e s f u rarea o r g a n i c i cel m a i adesea m o t i v a t a acestui spectacol; o b l i g a r e a a c t o r u l u i i a s p e c t a t o r u l u i l a r e v i z u i r e a u n o r n o r m e accep tate, a u n o r p r i n c i p i i de l u c r u i de r e c e p i e comode i c o n f o r t a b i l e . V i o l e n a , b r u t a l i t a t e a r e l a i i l o r , c o n i n u t n v e r s u r i , le vedem pe s c e n , n u ne m a i m r g i n i m s le auzim. T e x t u l shakespearean c o n i n e toate i n d i c a i i l e ( f r u m o a s traducerea l u i M i f m e a G h e o r g h i u , de o m a x i m f i d e l i t a t e i e x p r e s i v i t a t e v e r b a l ) i spectacolul le traduce ca atare. U n singur exemplu i n v e c t i v e l e pe care i le a d r e s e a z r e c i p r o c O s w a l d i K e n t ac t o r i i le d e b i t e a z gfind i b t n d u - s e d e adevrat". Ga idee, aceste p r o p u n e r i de j o c n u s n t f o a r t e n o i . n Mitul lui Sisif, deci n u r m cu 30 de a n i , Camus se referea la d e s t i n u l fizic al a c t o r u l u i " obligatoriu n teatrul shakespearean unde p e r s o n a j e l e se l a s p r a d p r i m e i p o r n i r i . t o t u l este d e t e r m i n a t de i m p u l s u r i l e v i o l e n t e ale trupului*'... c u n o a t e r e a devine p o s i b i l p r i n t r u p " n t r - u n cuvtnt t r u p u l e rege". Pe acest d r u m au fost s o l i c i t a i a c t o r i i , a n t r e n a i n t r - u n cere m o n i a l de expresie fizic c o l e c t i v . D e s l u i m n t i n p l a n u l general g e o m e t r i a s p a i a l a t e x t u l u i , f i g u r a " care n s o e t e teorema f i e c r e i scene, nct am putea a l c t u i d i a g r a m a , s c h i a v i z u a l a spectacolului. A p o i . n p l a n detaliu. gesturile ' f i e c r u i protagonist. n sfrit, m i c a r e a d i n f u n d a l , a m b i a n a , g r u p u l ,

a l c t u i t d e o p o t r i v de f i g u r a i e i p r o t a g o n i t i , personaj colectiv, m a r t o r i i n c u l p a t a l a c i u n i i , catalizator i creator de s t r i ce f u n c i o n e a z ca element v i z u a l permanent, n d e p l i n i n d u n e o r i i f u n c i e de decor (co liba, t r o n u l ) i cu un r o l c o v r i t o r n scena furtunii. S e x e m p l i f i c m c t e v a d i n aceste semnemetafore. C n d i n t r " Curtea i n c e p e ce remonialul a b d i c r i i " l u i Lear, actorii m b r a c la vedere m a n t a l e albe, lucioase, de plastic, m a r e n d p r i n a c e a s t c o n v e n i e p r o tocolul i n s t i t u i o n a l , m a r c a a u t o r i t i i . A l b u l lucios, neted, s u g e r e a z o r d i n e a c a l m a unei l u m i suficiente. n m o m e n t u l n f r u n t r i i C o r deliei, n scena d e z m o t e n i r i i c n d se c o n t u r e a z eroarea l u i L e a r , f i g u r a i a ncepe s p l e s n e a s c cu l o v i t u r i sacadate, r i t m i c e n aceste m a n t a l e ; n s e m n e l e se d e g r a d e a z , ncepe dezordinea, n c e p u t u l haosului. n f i n a l peste costumul l o r o b i n u i t ^ p a n t a l o n i p u l o v e r negru) a c t o r i i m b r a c i a r i l a vedere n i t e m a n t a l e " de a l t d a t n i t e p t u r i aspre, c e n u i i . A l b u l lunecos a cedat locul c e n u i u l u i m u r d a r , s r a c , culoarea t r a n e e l o r i c m p u r i l o r de b t l i e . C u m i c r i grave, lente, i n t e r p r e i i , scot apoi aceste m a n tale i le d e p u n pe p o d e a u a de s c n d u r i a scenei. M i c i m o r m i n t e sure r s a r de peste tot, m p r e j m u i n d pe cei p u i n i r m a i n v i a . P r i n d e r e a C o r d e l i e i i a l u i L e a r se face d i n cele p a t r u c o l u r i ale scenei cu f r n g h i i i sfori, n c e r c u i r e n t r - u n l a , adus d i n cele p a t r u v n t u r i . Goneril i Regan au gesturi elementare, i n s t i n c t u a l e , 'urte, u n mers l b r a t , mini h r p r e e . F i i n a l o r e c o n c e n t r a t n j u r u l m r u n t a i e l o r . C n d L e a r

53

o b l e s t e m pe G o n e r i l , S i l v i a P o p o v i c i se n c o v o a i e l o v i t morta'l 'n p n t e c e . n scena j u d e c r i i l u i E d m u n d , femeile se n v r t e s c ca dou fiare ntr-o rotire buimac. Pentru a o b i n e scrisoarea t r i m i s de sora ei l u i E d m u n d , Elisa P l o p e a n u (Regan) se t r t e pe jos ca u n a n i m a l r n i t , se r s u c e t e cu o iretenie felin. Lovit, Cornwall e susinut de t r u p u l l u i Regan i ca n t r - o alegorie b i b l i c f e m e i a s p r i j i n i duce p o v a r a b r b a tului legiuit, opintindu-se, icnind, mpiedic n d u - s e . .Snt gesturi-semne, p r o i e c i i m u s culare ale v r t e j u l u i p a t i m i l o r ' l u n t r i c e . B tile puncteaz reprezentaia. A i c i ieim din matca g e s t u r i l o r g e n e r a l u m a n e , p e n t r u a i n t r a n ceea ce p u t e m n u m i Lear versiu grupului" snt tipice nea 70". G e s t u r i l e s t r z i i care ne n c o n j o a r . B i e i i m b r c a i n p a n t a l o n i s t r i m i d e doc a u a t i t u d i n e a p r o p r i e t i n e r e t u l u i " , gesturi d i n mitologia f i l m e l o r d u r e " . Se b a t ca n West-Side S t o r y " i urmresc l u p t a cu b t e dintre E d g a r i E d m u n d , p a s i o n a i , ca la o g a l de box. C o r n w a l l g a t a s s m u l g o c h i i l u i Gloucester are g e s t u r i l e u n u i t i p d u r din r o m a n u l n o n ^ f i c t i o n a l al l u i T r u m a n Capote. Edgar, a n u n n d u - i preschimbarea n sr m a n u l T o m , se d e z b r a c cu g e s t u r i l e precise de p r i m - p l a n d i n f i l m e l e n o u l u i v a l " . Scena cea m a i s e m n i f i c a t i v p e n t r u c o n c e p i a aces t u i spectacol d e a n g a j a r e i expresie colec t i v " oum l d e n u m e t e r e g i z o r u l , este f u r tuna. T r u p u l e x p r i m aici n e b u n i a , haosul, i n c o e r e n a l u m i i . T r u p u r i l e contorsionate, l e g n a t e a m e n i n t o r , s e m n i f i c d a c v r e m , i vechile E r i n i i d e z l n u i t e , r e v o l t a i durerea c r n i i l i p s i t e de l u m i n a s p i r i t u l u i . R i t u a l u l c o r p u r i l o r ce se f r n g , se n c o v o a i e , se c h i r cesc, se m p l e t e s c n h o r a n e b u n e a s c a ele m e n t e l o r d e z l n u i t e , s u g e r e a z cu v i o l e n a r m o n i a acestei d e z o r d i n i cosmice. Plesnetele de b i c i , sunetul g o n g u l u i c u reverberaii m u l t i p l e , s c r n e t u l tablei, t c e r i l e , i m p a c t u l a u d i t i v se t o p e t e n cel vizaial ; se o b i n e u n g h i u l de i n t e r f e r e n al p e r c e p i i l o r .

D i s c u t a b i l e s n t costumele care o c u p un loc i m p o r t a n t n acest alfabet semantic. I n t e n i a , p u n c t u l de p o r n i r e s n t v i z i b i l e : re g i z o r u l i scenografa au p r e l u a t o p i n i a L i v i n g u l u i " care p r e c o n i z e a z anularea costu m u l u i de teatru, n l o c u i r e a l u i cu haina de toate z i l e l e a a c t o r u l u i c a i n t e r p r e t u l s n - a i b s e n z a i a c j o a c povestea a l t c u i v a " . Este u n c o m a n d a m e n t al t e a t r u l u i de a u t o exprimare, asociat n s , unei dramaturgii specifice, p r o p r i i , n d e o b t e c r e a i e c o l e c t i v , a c o r d a t cu n t r e g u l mesaj al teatrului s r a c " . Pe s c e n f i e c a r e i n t e r p r e t p o a r t a a costumul l u i d e a c a s " a d a p t a t sau dar, stilizat la c o n v e n i a d r a m a t i c . P r i n a c e a s t c o n v e n i e Penciulescu o b i n e o i m a g i n e de r i v a t d i n p r e z e n t u l i m e d i a t , u n L e a r '70" care d i n a m i t e a z p n i n o u t a t e a i m a g i n i i de n e u i t a t l a n s a t de Peter B r o o k . P r e c u m ne a m i n t i m , acel Rege Lear se p r e t i n d e a unei epoci p r i m i t i v e .i b r u t a l e , era plasat n istorie, pe s c e n se etalau p i e i l e b t u c i t e de v n t u r i , l e m n u l ros de p l o i , a r a m a co c l i t , n costumul d e a z i " p r o t a g o n i t i i ex t r a g cu d e s v n i r e piesa d i n t i m p u l trecut p l a s n d - o pe o r b i t a s i t u a i e i - l i m i t existen i a l e . Acest costum ca i a b s e n a m a c h i a j u l u i r e l i e f e a z o a l t v i z i u n e a spectacolului, i anume anularea problemei generaiilor. T o t u i Regele Lear constituie i expunerea acestei teme : -Btrnii au suferit, c te cutremuri,

..Noi tinerii tri-vom alt viat". Aceast r e p l i c f i n a l a l u i E d g a r pe care r e g i z o r u l a s u p r i m a t - o p r i n t r e p u i n e l e t i e t u r i ope rate n text, r e p r e z i n t o o p e r a i e consec v e n t n s t r u c t u r a acestei montri. n spec tacol, l i p s e t e cu d e s v n i r e o p o z i i a d i n t r e t i n e r i i b t r n i , sau s t r a t i f i c a r e a istorico-soc i a l d i n t r e t i p u l de f e u d a l inclusiv i exclu siv ; n u a c e a s t p r o b l e m 1-a p r e o c u p a t pe R a d u Penciulescu i d i n acest p u n c t de v e dere costumul i-a fost a r g u m e n t i n d e m o n straie. Aadar, Gloucester ( G h . Cozorici)

Mantale

albe.

lucioase

protocolul

instituional.

..Curtea

Silvia

Popovici

(Goneril)

Eliza PI op e anii lupoaice"

(Regan).

rsul

celor

dou

p o a r t o h a i n o b i n u i t d e b i r o u " cu p u l o v e r p e git, A l b a n y { C o n s t a n t i n D i n u l e s c u ) se n f i e a z n i n u t c o r e c t , c m a a l b i c r a v a t , C o r d e l i a ( V a l e r i a Seciu) n t r - u n costum de a d o l e s c e n t e n vogue" d a r su g e r n d pe undeva i silueta Fecioarei d i n Orleanis, G o n e r i l i Regan n frumoase t u n i c i cu pantaloni evazai, Lear ntr-un costum alta, comod, a a cum i place l u i G e o r g e C o n s t a n t i n , iar g r u p u l , b i e i i " ( c u r t e n i i ) n o b i n u i i i blue-geans cu care ei p o t f i n t l n i i pe s t r a d . A c e a s t d i v e r sitate v o i t s i m p l e n s f r a p a n t , pare ex c e n t r i c i a c o p e r e l e m e n t u l de n e u t r a l i t a t e a! v e s t i m e n t a i e i , o b l i g a t o r n acest t i p de r e p r e z e n t a i e . Costumele r i d i c spectatorului semne de n t r e b a r e ce r m n f r r s p u n s , n costume i n t e r v i n e cu f u n c i e simbolic i culoarea ((element de asemeni p r e l u a t d i n recuzita L i v i n g u l u i ) ce o r d o n e a z n chip maniheist protagonitii, contrazicnd n p r i m u l r n d o idee m a r e a t e x t u l u i , v a l o r i f i c a t n spectacol : nu-i nimeni vinovat cu ade vrat", apoi, c o n t r a z i c n d n s i c o n c e p i a de costum i actor d i n spectacol. O p o z i i a E d g a r E d r n u n d se face p r i n a l b u l i n e g r u l c m i l o r , l a f e l c u m n f i n a l nevinovaii** L e a r , C o r d e l i a , Gloucester apar nvemntai n a l b u l m a r t i r i l o r . G s i m i a l t e elemente de prisos, sau p u r i s i m p l u neinspirate, p r e c u m b a n d a j u l alb pe c h i p u l l u i Gloucester, sug e r n d n a i v , desigur v o i t n a i v , orbirea, v o p seaua r o i e pe f a a l u i E d m u n d . . . r n i t , f l o a rea o f e r i t de O s w a l d l u i G o n e r i l . Experiena p r o p u s i i m p u s de Radu Penciulescu echipei care a realizat Regele Lear este a m b i i o a s i d i f i c i l . O expe

r i e n i m p u s , f i i n d c , l i m p e d e , a c t o r i i nu au aderat cu toii spontan i t o t a l la aceste reguli ale j o c u l u i , chiar d a c e x e c u t c o n t i i n cios i n d i c a i i l e , sau c o m p u n u n e o r i i m p r o v i z a i i pe m i c a r e ( b t i l e ) . n a l i a j u l d i n t r e idee i e x e c u i e transpar f i s u r i . F i s u r i f i reti, antrenarea actorului pentru acest teatru p r e s u p u n n d un proces n d e l u n g a t , o adaptare c o m p l e x , o p r e g t i r e s p e c i a l , ce n u a p u t u t f i c o n s u m a t n n t r e g i m e n pe rioada repetiiilor. D i n aceast bre n adeziune vin nempliniri, momente ratate, m i c r i ce p a r de prisos. F i i n d c n t r e p r i n derea a s u m a t de R a d u Penciulescu presu pune m a i m u l t ca orice a l t m o n t a r e o coeziune de e c h i p , o c o m u n i u n e profesio nal, o relaie i n c a n d e s c e n t n t r e parteneri, n a n g a j a r e t o t a l . R e u i t a spectacolului de p i n d e de a c e a s t c o n d i i e e t i c , de a t i t u d i nea c o m u n . Regele Lear al l u i Penciulescu se vrea un colectiv s t r i g t de protest a l celor s t r i v i i de u n destin i m p l a c a b i l , destin pus i n m i c a r e de p r o p r i a l o r eroare, d a r n u e u o r ca t o i p a r t e n e r i i s m p r t e a s c acest protest. Regele Lear se vrea un spectacol v i o l e n t , i m a g i n e - o c a unei l u m i dislocate de p a t i m i , dar nu t o i c o e c h i p i e r i i sint c o n v i n i de necesitatea a d o p t r i i aceste' a t i t u d i n i v i o l e n t e . D e aceea, s i m i m uneori n locul p a r t i c i p r i i n e c o n d i i o n a t e , m i m a rea, falsul a r t i s t i c ce r i s c s mineze coeziu nea. E x c e l e n t de p i l d , r s p u n d e i m p e r a t i velor acestui t e a t r u O v i d i u I u l i u M o l d o v a n . n O s w a l d , gestul, m i c a r e a , m i m i c a i cu vntul se contopesc n t r - o i m a g i n e unic, e x e m p l a r . O s w a l d p e r s o n i f i c f r n i c i a , ne m e r n i c i a , perversitatea slugii, amoralitatea.

55

(Gloucester) i tefan ir) in abisul imaginar cel real al suferinei.

Del din

(Cordelia) francezi.

cavalerii

si

p r i n ceea ce spune, prin mers. privire, n clinarea capului i m l d i r e a ipocrit a trupu lui. Cu aceiai credin fa de regulile jo cului interpreteaz Cos tel Constantin pe Kent, n t r - o compoziie de mare reuit. Kent este camaradul devotat, credincios pn la moarte i totodat un defazat", cum l ca racterizeaz un poet englez prin totala lealitate socotit conatural rolului pe care-1 j o a c " . n Gloucester, Cozorici demonstreaz exersatul su profesionalism. Acest vechi" interpret de roluri shakespeareene atac cu gravitate o p a r t i t u r ntr-o cheie nou, aducnd mai ales n partea ntiia a spectaco lului, puternice accente meditative, lansnd cu inteligen cteva mari ntrebri. n rolul lui Edmund. T r a i a n Stnescu compune un fanatic al delaiunii, un agent al viciului, disimulat cu farmec. T n r u l actor tefan Velniciuc nu aicoper n t r u totul multiplele faete, uluitoarele n u a n e ale acestui mare dublu personaj Edgar-Tom, dar cu ex trem contiinciozitate execut desenul regi zar!. Constantin Dinulescu contureaz un Albany firesc, ponderat i mediocru. Rducu Icu (Cornwall) sugestiv ca prezen fizic aduce o cruzime . p l i n de snge rece". Silvia Popovici compune o remarcabil creaie n Goneril ; n galeria rolurilor sale specia lizate" pe ingenuitate i elevaie tragic dar a e r i a n . Goneril dezvluie un surprin ztor nou registru de disponibiliti i re surse dramatice, capacitatea expresiei gro teti, fora de plasticizare corporal. Eliza Plopeanu concentreaz n Regan fiina eli b e r a t de sfera moralei, jalnica m r g i n i r e a unui trup. Rolul Cordeliei. Valeria Seciu l construiete pe voce. A c t r i a arunc cu vintele n ipete isterice, moduleaz ascuit cu semitonuri vibrante. M a i puin expresiv n prima scen, cea de a doua, din final, con ine o p u r intensitate a sentimentului re primat cu for i acoperit n t r - o destindere chinuit, n t r - o relaxare dureroas. n acest spectacol de coparticipare, evident, centrul de greutate st pe umerii masivi ai l u i George Constantin. Lear este n p r i m u l rnd George Constantin i nu o c o m p o z i i e ; de altfel, n acest teatru al autoexprimrii, compoziiile nu au ce cuta, sun fals i strident. A a d a r , George Constantin i uriaa lui for de explozie t e a t r a l pe care o cu noatem, pus n slujba unei demonstraii teoretice : ideea c Lear e sinonim cu tra gica dar i grotesca experien a renunrii la putere i acceptrii riscurilor condiiei de simplu muritor.

Mira losif

Teatrul Ion Vasilescu" FETELE DIDINEI de Victor Eftimiu

T e a t r u l I o n Vasilescu'' ne-a o f e r i t , i n a u g u r i n d u - i stagiunea cu Fetele Didinei, o d e m o n s t r a i e . O d e m o n s t r a i e de ataament f a de o l u c r a r e i n e d i t , pe n e d r e p t u i t a t sau p r s i t , a d r a m a t u r g i e i r o m n e t i ; o d e m o n s t r a i e a p u t e r i i de p t r u n d e r e a v a l o r i l o r noastre teatrale. Piesa (un v i z i b i l efort de a t r a n s p l a n t a pe vechea i solida r a m u r t r a d i i o n a l a d r a m a t u r g i e i noastre, elemente nnoitoare), naivitate f i x e a z cu o a n u m i t candoare, d a c v r e m , dar f o a r t e p r e g n a n t , u n aspect caracteristic al realitilor noastre din p r e a j m a a n i l o r *50 : m o m e n t u l de d e r u t a burgheziei r o m n e t i n f a a ofensivei irezis tibile a schimbrilor revoluionare. A d e v r a t document de e p o c , Fetele Didinei capt azi o m a r e f o r evocatoare. P l a s a t pe p r a g u l d i n t r e d o u epoci, s u s i n u t cu v e r v s a t i r i c , cu i r o n i e , cu d e t a l i i amuzante, cu gustul efectului scenic, a c i u n e a i intriga simple d i n Fetele Didinei (manevra dis p e r a t a unei v a j n i c e m a t r o a n e , D i d i n a , de a-i salva de l a n a i o n a l i z a r e averea acu m u l a t p r i n furt), reflect atitudinea auto r u l u i , f a de c o n v e n i o n a l i s m u l r e l a i i l o r de f a m i l i e burgheze bazate pe i p o c r i z i e i f a l sitate, dezgustul f a de p r a c t i c i l e meschine i t r i v i a l e ale i n d i v i d u a l i s m u l u i . Construit pe tehnica contrastelor d i n t r e a p a r e n i e s e n , comedia l u i E f t i m i u face s defileze n f a a n o a s t r o serie de t i p u r i caracte ristice d i n societatea v r e m i i : colonei p e n s i o n a r i , cocote, m i c i m o i e r i p r o v i n c i a l i , cu p s i h o l o g i a i m e n t a l i t a t e a l o r s p e c i f i c . C o n f l i c t u l v i o l e n t d i n t r e cele d o u fete mai m a r i ale D i d i n e i , care, instalate i a p o i a l u n g a t e d i n casa b t r n e i , s n t puse n s i t u a i a de a-i a r u n c a una alteia n fa, cu o b r u t a l i t a t e d e z g u s t t o a r e , m a r i a d e v r u r i , p e n t r u ca, n cele d i n u r m s se m pace ca i c n d n i m i c n u s-ar f i i n t m p l a t , a c u z cu r e m a r c a b i l v i g o a r e a r t i s t i c f a l sitatea sentimentelor, descompunerea r a p o r t u r i l o r f a m i l i a l e , bazate pe interes. C u de osebire i n t e r e s a n t i a u t e n t i c , n a c e a s t lume, este D i d i n a . Ea r e p r e z i n t prototipul f e m i n i n a l m e d i u l u i burghez, redus l a e x presia sa e s e n i a l . n c o n c e p i a Didinei, b a n i i j u s t i f i c toate i n f a m i i l e , cu b a n i se s f i n e s c toate p c a t e l e . S i m i n d c-i fuge p m n t u l de sub p i c i o a r e i n e p r i c e p n d m a r e l u o r u d i n ceea ce se petrece n afara v i l e i sale, cu u n i n s t i n c t feroce, D i d i n a n c e a r c s t r a n s m i t c o p i i l o r i g i n e r i l o r ei, s e n t i m e n t u l acaparator, i r e t e n i a , puterea de a se strecura n lumea n o u , cu orice chip :

d a i b a n i cu d o b n d , a a v e i i n t r a i v o i n c m p u l m u n c i i ; v i n d e i brichete, s t i l o u r i , n t r - u n c u v n t , f a c e i orice s s u p r a v i e u i i !" P t r u n s i o r d o n a t de s e m n i f i c a i i etice i m o r a l e , piesa l u i E f t i m i u s u b l i n i a z nu n u m a i pe calea m i j l o c i t a r s u l u i b a t j o c o r i t o r ideea c a te realiza ca om n u n s e a m n avere, c v a l o a r e a a p a r i n e celor ce o c r e e a z i nu celor ce o p o s e d , dar i n troduce chiar d a c sfios, e s t u r a piesei aici n e p u t n d s - i n g d u i e m a i m u l t i o voce f i r a v , m a i p u i n f e r m configurat, c h e m a t s t r a n s m i t a c e a s t idee. Spectacolul T e a t r u l u i I o n Vasilescu" are m e r i t u l de a f i crezut n r e z i s t e n a acestui m a t e r i a l d r a m a t i c . R e g i z o r u l C l i n F l o r i an i a c t o r i i au c o n t r i b u i t l a v a l o r i f i c a r e a f r artificii a calitilor l u i : veridicitatea tipu r i l o r i a s i t u a i i l o r d r a m a t i c e . P e r s o n a j e l e r e s p i r pe s c e n a d e v r u l v i e i i , n u snt c a r i c a t u r i z a t e , i t r i e s c efectiv pe scen, destinul comic. L a c a l i t i l e spectacolului i l a puterea l u i de sugestie se c u v i n e a face o m e n i u n e s u b l i n i a t d e c o r u l u i , conceput de M i h a i T o f a n , construit d i n t r - u n edificator amestec de o p u l e n i prost gust. caracte ristice, p r e c u m i i l u s t r a i e i m u z i c a l e e x p r e sive a l u i C a r m e n Psculescu. n a i n t e de toate ins, o d i s t r i b u i e a d e c v a t integral. F o r a comicului i z v o r t e aici d i n t r - o e v i d e n t c u n o a t e r e d i r e c t a . t i p u r i l o r repre zentate : D r a g a O l t e a n u i A l e x a n d r u G i u g a r u tiu s le mimeze cu o savoare i o personalitate unice. Didina i s o u l su, Sache A l b o t e a n u . au c p t a t p r i n ei. o v i g u r o a s p r e z e n , s u b s t a n a i c o n t u r u l d o r i t de autor. M a r i e t a L u c a , n A g l a i a , a fost o p p u f r i v o l , p l i n de farmec i haz. S o r i n G h e o n g h i u a e x p l o a t a t d i n p l i n , cu a p l o m b i precizie s c e n i c , s i t u a i i l e i re p l i c i l e comice ale . . m a r c h i z u l u i " State V o i leanu, g i n e r e l e p a r a z i t al f a m i l i e i . Pitoresc i r i d i c o l a a p r u t n i n t e r p r e t a r e a d a t de S t e l i a n Cremenciuc, t e m b e l u l p r i m a r de l a T e c u c i . F n i c S t n e s c u , al d o i l e a g i n e r e al D i d i n e i . P u i n e l e r e p l i c i ale M r i e i B e r n a c k i , n n u m e l e g a z e t r i e i Pica, s n t rostite cu n a t u r a l e e i c r e d i n , cu b u n s i m , r e u i n d s n c a d r e z e organic i acest personaj, cam schematic, n r n d u l c e l o r l a l t e care s-au bucurat de partituri mult mai generoase. A m u z a n t este i a p a r i i a V i r g i n i e i S t n g a c i u n Gherghina. S u r p r i z a spectacolului este, ns, M i h a e l a D u m b r a v . A c t r i a reuete n f i i c a cea m a r e a D i d i n e i . Zoe, s fie de-a d r e p t u l de nerecunoscut, d a c i n e m seama de cochetele n care excela p n acum. C o m p o z i i a ei de m a r e f o r i v i r t u o z i t a t e ac t o r i c e a s c , o n s c r i e n r n d u r i l e celor m a i p r o m i t o a r e a c t r i e f r g e n " sau pentru toate g e n u r i l e " , ale t e a t r u l u i nostru. O do v a d m a i m u l t c textele r o m n e t i p o t oferi a c t o r i l o r p r i l e j u l u n o r c r e a i i deosebite. S avem m a i m u l t n c r e d e r e n a u t o r i i n o t r i .

Valeria

Bucea
57

Teatrul Mic

TRIPTIC MAZILII:
Don Juan moare ca toi ceilali Trezii-v n fiecare diminea Inundaia
T e o d o r M a z i i u e un caz special p e n t r u t e a t r u l n o s t r u : d i n t r e a u t o r i i de d r a m a t u r g i e r o m n e a s c m o d e r n , a fost poate cel m a i j u c a t , disputat, comentat. V o l u m u l exegezei c r i t i c e d e p e t e considerabil pe ceti al ope rei, cronica o r a l e o chestiune de d o m e n i u l p u b l i c , t o a t lumea are cte o teorie i c t e o defini/ie ( M a z i l u - m o r a l i s t u l , M a z i l u - m i z t a n tropul, Mazilu-nairvul, Mazilu-cinicul, M a z i l u timiidul etc. e t c ) ; iar s c r i i t o r u l se amuz n c e r c n d toate aceste m t i i n l t u r n d u - l e apoi, cu a c e l a i z m b e t f i n i discret. Ceea ce n u s i m p l i f i c .lucrurile, p e n t r u c. t o t u i , fiecare d i n t r e i n t e r p r e t r i e. p n l a un punct, a d e v r a t , dar n i c i una nu-J poate f i x a , d e s c i f r n t d u d " o d a t p e n t r u totdeauna. Poate c d e f i n i t o r i e e tocmai a c e a s t p o l i v a l e n t , care deschide spre l i t e r a t u r a l u i t o t a t t e a ui ci c i t i t o r i ((i v i r t u a l i spectatori) e x i s t . A l e g n d u - 1 , t e a t r u l a i n t u i t n orice caz e s e n i a l u l : c piesele l u i c o n i n f u n d a m e n t a l e resurse inovatoare, a c r o r e x p l o r a r e e de n a t u r s - i n g d u i e o n n o i r e n sens i n tegral t e m a t i c , a l i m b a j u l u i de spectacol, a eternei a c t o r i i n s i . D u p p a t r u premiere, n p r a g u l celei de-a cincea (nu d e s c o n s p i r m n i c i un isecret : Aceti nebuni farnici, pu b l i c a t n revista n o a s t r , a n u n a t de T e a trul ,3ulamdra", e ateptat, datorit calitii aparte a t e x t u l u i , ca un v e r i t a b i l eveniment teatral), T e o d o r M a z i i u i c o n f i r m s t a t u t u l de u n i c a t ; e x p e r i e n a pe care o p r o p u n e tea t r u l u i nu s e a m n cu n i m i c altceva i p o a r t de fiecare d a t o pecete de neconfundat. O l e c t u r g r b i t p o a t e lua a c e a s t pecete d r e p t a u t o p a s t i ; M a z i i u are o t e h n i c l i t e r a r c a m u n i v o c , n u face p r e a des e f o r t u l s imagineze o c o n s t r u c i e a p t de a u t o m i care, p s t r n d u - i n d e s f u r a r e surpriza i n i i a l ; i u n e o r i p l t e t e acest d i s p r e p r i n t r - o form artisticete rebarbativ. Dar asem narea d i n t r e piesele l u i se o p r e t e l a supra f a . Ceea ce se s c h i m b este nsui o r i z o n t u l ; o b i e c t u l analizei este mereu, c u m s-a spus de a t t e a o r i , prostia, n s n e l e s u l no i u n i i se l r g e t e . L i t e r a t u r a l u i T e o d o r M a z i i u i are p r o p r i a ei d i a l e c t i c . S c r i i t o r u l a p o r n i t de la d i s o l u i a c a r a c t e r u l u i n a c c e p i u nea dlasic ; a c i d u l p i c u r a t d e s p r e a e s e n a de a p a r e n , dar r e a c i a n u decurgea c o n f o r m t r a d i i o n a l e i o p e r a i i a d e m a s c r i i i r u i n r i i viciului A p a r e n a l i b e r , l u s t r u i t de bu

nele u z a n e ale c o n v e n i e i sociale, t i n j e t e dup alt esen, inaccesibil. Personajele d i n Protii sub clar de lun. d i n Somnoroasa aventur, d i n unele s c h i e d r a m a t i c e ale c i c l u l u i Tandree i abjecie revendicau un sen t i m e n t omenesc, o s u f e r i n , u n regret, d r e p t u l la u n gest spontan, l a o eroare s i n c e r ; dar n l u n t r u l lor. sub n f i a r e a cea mai p r o s p e r , m e c a n i s m u l de ceasornic al v i e i i era o p r i t . I n d i v i z i i a p a r i n i n d acestei u m a n i t i degradate l - a u condus pe s c r i i t o r la examinarea r e s o r t u r i l o r procesului de degra dare n s u i . M a z i i u e preocupat de n s t r i narea o m u l u i de sine, de alienarea substan ei sensibile, receptive, mobile, a s p i r i t u l u i ; de tot ce d e v i a z f i i n a vie de l a n o r m a l , ..prostind-o", adic lundu-i minile, or b i n d - o , n f i g n d u - i n creier ideea fix ce-i f a l s i f i c e x i s t e n a . Ideea f i x m a t e r i a l i z e a z obsesia c o m u n d e v e n i t a c u t , e r e z u l t a t u l unei p r e s i u n i exterioare ce d e p e t e rezis t e n a i n s u l u i , acesta e p r i n s n t r - u n angre n a j , face a t t e a e f o r t u r i ca s se m l d i e z e d u p ce i se pare a f i n o r m a s o c i a l f a v o r a b i l , n c t se rupe de f i i n a sa a u t e n t i c i n-o m a i poate r e g s i . D i n m o r a l i s t autor de satire, cum era categorisit n u de m u l t , M a z i i u se d e p l a s e a z spre o v i z i u n e f i l o z o f i c p r o p r i e , de c o l o r a t u r t r a g i c . T e a t r u l u i , Teodor M a z i i u i pune o pro b l e m cu t o t u l n o u : de t o n a l i t a t e . E l n u p o v e s t e t e n t m p l r i , d u p r e e t a cea mai veche, dar n i c i n u p r o p u n e d e z b a t e r i t e o r e tice, cum pretinde dramaturgia de idei dernier cri. Ipostazele sale d r a m a t i c e s n t , pe de o parte, a b s t r a c i u n i , pe d e alta, s n t mbibate de o concretee sesizant. Din m i e z u l p l a t i t u d i n i i v o l u p t u o s e x a m i n a t e pe toate f e e l e n e t e u n n u t i u ce fantasc i n g r i j o r t o r , care d e s c o p e r r u l u i ac ceptat, i n t r a t n o b i n u i n , d i m e n s i u n i m o n struoase. P e n t r u c m-are n i c i am f e l de tabu-uri, pentru c n u a c c e p t n i m i c oa demonstrat, e l s c r u t e a z t o t u l cu i n g e n u i t a tea d e z a r m a n t i n e c r u t o a r e a c o p i l u l u i , iar p r i v i r e a aceasta n e u z a t , ca a a l t u i M i c P r i n d i n t r - o n d e p r t a t p l a n e t , face s explodeze b a n a l u l n r e v e l a i e . O l u m e c i u d a t se deschide, cu v o c a i a a b s u r d u l u i , a z a d a r n i c u l u i , a con/ftiziei. T i m b r u l p a r t i c u l a r p r o v i n e d i n amestecul de n g h e a t i f i e r binte, d e o b s e r v a i e r e a l i s t f i d e l i de joc intelectual subtil, d e t a a t . T r e i condiii s n t o b l i g a t o r i i p e n t r u n s c e n a r e a acestui f e l de teatru, i toate t r e i l m p i n g spre n n o i r e : c l a r v i z i u n e a , s i m u l j u s t e i m s u r i i densitatea. T r i p t i c u l de la T e a t r u l M i c (regia E m i l M n d r i e ; scenografia t e f a n H a b l i n s k i ) re u n e t e n t r - u n arc l a r g m o m e n t e d i f e r i t e pe p i r a l a c r e a i e i s c r i i t o r u l u i ; de aici d i f i c u l tatea, dar i interesul special al unei repre z e n t a i i n o t n d deosebirile, d a r dezvluind unitatea de s t r u c t u r . Poate c ar f i fost de p r e f e r a t u n m o n t a j ascendent, n c e p n d cu Inundaia ; s-ar f i e v i d e n i a t astfel de venirea i d e i i . n t r u c t n u avem de-a face
c

58

Tatiana

leckel

(Mria

Magdaena) Juan moare

i Ion Marine seu ea toi ceilali"

(Don

Juan)

Don

cu u n spectacol u n i t a r , ci cu t r e i piese i spectacole separate, d i s c u i a p o a t e n c e p e de oriunde. I N U N D A I A e i p o t e z a cea m a i s i m p l : p r o t i i m a i sint c o n s i d e r a i ca i n d i v i z i , i a r p r o s t i a i n c r i m i n a t e una d i n cele m a i r s p n d i t e , i l u z i a , ca s z i c e m a a , d e r a n g u l nti aceea c p o i avea, d o b n d i , s t p n i t o t u l , i r e u i n d , p o i accede astfel la f e r i c i r e . Se d i s e c deci a l i e n a r e a p r i n ma t e r i e , d i n a l t u n g h i n s d e c t a l reprezen t r i i comune. D e o b i c e i , v i c t i m e l e setei d e n a v u i r e se a b r u t i z e a z a l e r g n i d d u p c i t mat m u l t e obiecte, v i a a l o r e o i g o a n isto v i t o a r e , n care n u m a i r m n e v r e m e i energie p e n t r u b u c u r i a s u f l e t u l u i . Eroare, spune M a z i i u , a c e a s t i m a g i n e satisface n e v o i a de c o m p e n s a i e , dar e o p r e j u d e c a t : e r o i i si isnt o d i h n i i i s e n i n i , ei huzuresc n t r - u n p r e a - p l i n d e b u n u r i m a t e r i a l e i s p i rituale", i m b u i b spiritul la f e l c u m i-ar m b u i b a trupul. P r e u l pltit e altul n d e p r t a r e a d e r e a l i t a t e , u n soi d e sus p e n d a r e n v i d , anestezia p l c e r i i . E s c a l a d a s a t i s f a c i i l o r e i n u t i l , ea n u m a i s t i m u l e a z n i m i c . E x i s t o d e z u m a n i z a r e p r i n abuz d e frumos i d c b i n e . Spectacolul e a i c i c e l m a i aproape de t e x t ; p e r s o n a j e l e i v o r besc ca p r i n t r - u n strat de v a t , n u se pot atimge. D a c b a l a n s o a r u l i p a p a g a l i i u r i a i , i m a g i n e p r e a v u l g a r a i d e a l u l u i burghez de c o n f o r t i o p u l e n , contrazic p r o p r i a i n t e n i e a c r e a t o r i l o r , i n v a z i a b a l o a n e l o r albe e o s o l u i e i n s p i r a t , care p l a s t i c i z e a z a s f i x i a

cu . v e t i bune'*, lipsa de sens a r e u i t e i n sine. f r necesitate. DON JUAN MOARE GA T O I GEIL A L T I e n u c l e u l care decide soarta n t r e g u l u i , f i i n d c e piesa cea m a i c o m p l i c a t , cu a m b i i i l e cele m a i m a r i i cu cele m a i capcane. Ipoteza. schematic primejdioase v o r b i n d , e alienarea c o n c r e t u l u i u m a n p r i n a b s t r a c i e d o g m , m i t etc. ; m i t u l s a c r i fic f i i n a v i e , i - o n g l o b e a z , p e n t r u c omenirea are n e v o i e d c m i t ca s - i echi libreze spaimele i n e p u t i n a . F r a - i f i p r s i t (vechile unelte, M a z i i u t e n t e a z s a l t u l i n l t e zone : de la i n d i v i d u l - r e f l e x al i d e i i false u r c spre treptele superioare de gene r a l i t a t e , se i n t e r e s e a z de m u t a i i l e care d u c la 'falsificarea i d e i i , l a t r a n s f o r m a r e a e i i n m o n u m e n t n care tensiunea v i e i i s-a stins. Piesa e o e c u a i e D o n J u a n i M r i a M a g d a e n a sint t e r m e n i p o l a r i ai a c e l u i a i e n u n , ei a v a n s e a z u n u l spre a l t u l , i i n tersecteaz t r a i e c t o r i i l e i se despart iar. spre a-i i m p l i n i d e s t i n u l . Capcana care n g h i t e spectacolul se deschide n chiar sub s t a n a l i t e r a r ; o t e o r e m de o s u p e r b i tioas rceal matematic e susinut deava'lma cu a r g u m e n t e amuzant ingenioase, cu s c p r r i de cremene ale a d e v r u l u i , cu g i u m b u l u c u r i . A u t o r u l a riscat i a p i e r d u t : d i s t a n a p n la m i z e p r e a m a r e ca s f i e a c o p e r i t cu g l u m e de c a l i b r u l inteligenei facile. D e d r a g u l mizei n s . o regie r i g u r o a s i s o b r , t i i n d s evite m i c i l e v o lupti ale g r a t u i t u l u i , creionnd cu de-

59

t a a r e pasajele m i n o r e , ar f i avut a n s a sus s arunce o punte spre p a l i e r u l de a! scenei. D a r , m a i v i t a l i m a i t e r e s t r , g l u m a e aceea care d t o n u l n spectacol ; regia i pune p e d a l , scenografia s u p r a l i c i t e a z , actorii d i l u e a z i n c a r c . A v e m deci o comedie g r o a s , cu u n s e d u c t o r pedepsit, o prostituat r s c u m p r a t n sfinenie i o r e g i n f r i v o l , t r a t a i cu t a i i n m a n i e r modernist-fantezist p a r o d i s t i c . cum se p u r t a acum p a t r u - c i n c i a n i . P a r a d o x u l e c excesul de i n v e n i e c o m i c n u a m u z i spectacolul treneaz. Aciunile-gag descriu insistent, greoi i p l a t u n D o n J u a n obosit, a c r u i f o r m p e r i c l i t a t trebuie n t r e i n u t p r i n t r - o tenace i g i e n a c o c h e t r i e i , o M r i e M a g d a l e n - s t a r de cinema. C a r i c a t u r a n u a d e r deloc la sens. Ceea ce era m e n i t s ser v e a s c doar drept suport i t e n t a i e p e n t r u spectator, i n t r o d u c i n d u - 1 , cu u n p r e t e x t p r i n e x c e l e n t e a t r a l , n lumea e s e n e l o r , d e v i n e , p r i n t r - o r s t u r n a r e de p l a n u r i , p r e d o m i n a n t . L a s e n z a i a de m p o v r t o r i f a d c o n t r i b u i e d i n p l i n c a d r u l scenografic, excesiv de f a m i l i a r , de aluziv, d e v o r b r e " . A b i a cu T R E Z I I - V ] N F I E C A R E D I M I N E A ne a f l m la a l t i t u d i n e a carac t e r i s t i c p e n t r u arta de azi a l u i T e o d o r M a z i i u . Bucata e c o n c i s , s e v e r , l i m p e d e i s t r l u c i t o a r e ca u n d i a m a n t , tensiunea t r a g i c n u s u p o r t sincope. S c r i i t o r u l c o n t e m p l n f i o r a t g r a n i a s u b i r e d i n t r e e c h i l i b r u i ncremenire. .Caracterul", aceast prim m s u r de o r d i n e n e x i s t e n , i se d e s c o p e r concomitent ca p r i m f o r m de moarte. N e p u t i n a o m u l u i de a se desface d i n c r i s a l i d a care, o d a t ce 1-a structurat, a d e v e n i t ri g i d , i n n d u - 1 p r i z o n i e r , d e t e r m i r i n d u - 1 , face parte d i n c o m p l i c a t a d i a l e c t i c a b i n e l u i i rului. Trezindu-se d i m i n e a a , insul nu e liber, intact i nou, fiecare gest i act al su s-a copt n c l d u r a e m b r i o n a r a gestu r i l o r sau actelor de i e r i sau de a n u l trecut, trebuie n s e r i a t o r d i n i i logice a a c e s t o r a ; r e v o l t a e i m p o s i b i l . C t de a d n c n sine poate el u r m r i r d c i n a u l t i m a l i b e r t i i sale o r i g i n a r e , unde n c e p e servitutea f a de p r o p r i a s t r u c t u r ? n spectacol s t r bate ceva d i n aerul n e l i n i t i t o r al acestor ntrebri. Dialogul dintre M a x i m i l i a n i Eugen m t i l e a c e l e i a i p e r s o n a l i t i , cea vie, p r e d i s p u s l a iluzie, p i e r i n d o d a t cu trecerea clipei, t r e c n d l a a c t i v u l tiparului, n t r - u n n e n t r e r u p t proces de degenerare e sec, m o r d a n t , n c r c a t de a m e n i n r i ne rostite. U n e l e arabescuri de m i c a r e super flue pot f i u o r trecute cu vederea. A c t o r i c e t e , n t r e a g a s e a r M a z i i u " des chide p r o b l e m a s p e c i a l a a d e c v r i i s t i l u l u i i n t e r p r e t a t i v la obiect. D e a s t d a t . r e u i t a n u m s o a r n i c i t a l e n t u l , n i c i efor tul de elaborare : p u r i s i m p l u , a c t o r u l i r a d i a z sau n u . Or, puterea de r a d i a i e e aici h o t r t o a r e , g r e e a l a de distribuie s c h i m b sensul i d e i i , o t r a n s f o r m n con t r a r i u l s u . D a n >Nuu i V a s i l e N i u l e s c u n u n t m p i n d i f i c u l t i , ei pot a s i m i l a a t m o sfera operei cu l i n i t e . n r i t m u l p r o p r i e i 00

respiraii, p e n t r u c f i i n a l o r creatoare p o a r t la r n d u l ei u n mister, o a u r p o e t i c stranie, f c u t d i n candoare i cruzime. O t u f i n de ' g r i j p r o f e s i o n a l n plus i - a r f i dus la d e s v r i r e ; i , poate, n o r o c u l d e a f i d i s t r i b u i i m p r e u n , cum s-a n t m p l a t n ngrijitorul, ca f l u i d u l ce-i l e a g s c i r cule n e s t n j e n i t p r i n s c e n . A m n d o i au avut parteneri buni, ateni, concentrai ; Doina T u e s c u i N . P o m o j e au acceptat c o n d i i a i s-au s t r d u i t s f i e t r a n s p a r e n i p e n t r u sarcina a r t i s t i c i n e d i t . M a i greu a fost pentru actorii puternic definii, d e p r i n i s-i a f i r m e r o l u r i l e p r i n date de psihologie, ex p l o z i i de temperament i a t u - u r i de farmec. Pe I o n M a r i n e s c u , toate acestea l - a u t r i m i s n extrema o p u s , i tot ce a f c u t , cu o b i n u i t a l u i s i g u r a n , a fost opac, surd i m u t . T a t i a n a Iekel i s-a subordonat o parte d i n t i m p , apoi a n c e r c a t o evadare pe cont p r o p r i u , p a r i a l r e u i t . n t r e sec v e n a M o n i c i G h i u i cea a l u i A r c a d i e Donos n u se a f l n i c i o cale de acces, d e asemenea n i c i n t r e ei i i n t e r p r e t u l l u i D o n Juan. Tonul potrivit r m n e o speran pentru viitoarea p r e m i e r Maziiu.

I.
Dan Nuu (Maximilian) (Eugen) i n Trezi(i-v dimineatcT. .V. n

P.

Pomoje fiecare

Teatrul C . I. Nottara" CERCUL MORII de tefan Berciu

Un p o d i u m c i r c u l a r pe care se mic a p t e personaje : foarte repede la n c e p u t ; apoi, d i n ce n ce m a i n c e t , p n c n d se aude o m p u c t u r A n a Zotescu trage asupra i n g i n e r u l u i I o n D u d a ; acesta se p r b u e t e o d a t cu o p r i r e a b r u s c a t u t u r o r personajelor. G i a n i V e r o se re pede cu r e v o l v e r u l n t i n s spre A n a Zo tescu ; o voce : .Greeti domnioar... D i n cercul s t a , cine nu i - a f c u t treaba p n l a c a p t . . . n u iese v i u " ; a l t voce : ...Aa dar, u n cerc al m o r i i . . . (ceva m a i tare) cercul m o r i i . . . " (se d n a p o i , pas cu pas, s t r i g n d ) C e r c u l m o r i i ! C e r c u l m o r i i !" : a p o i d i n n o u o m p u c t u r i n t u n e r i c u l este sfiat de u r l e t u l unei femei : u r m e a z c t e v a clipe de l i n i t e ; apoi u n m o t i v sonor n t o n a l i t i m e d i i , scena se l u m i n e a z t r e p tat, muzica n c e t e a z i... N u ! N u v o i c o n t i n u a . D i n m o t i v e lesne de n e l e s d i z o l v a r e a e l e m e n t u l u i s u r p r i z , a suspensului sarea i p i p e r u l acestui gen de scriere m o b l i g s r e n u n la t e n t a i a de a povesti piesa i las s p e c t a t o r i l o r posi bilitatea de a-i iveriffica perspicacitatea. F i i n d v o r b a de t e f a n B e r c i u cunoscut i apreciat m n u i t o r a l i n t r i g i i p o l i i s t e v asigur, c vei f i p u i l a grea n c e r c a r e . Scenele construite cu r i g o a r e l o g i c , re p l i c i l e , d i n ce n ce m a i d e r u t a n t e , m i c a r e a s c e n i c , l u m i n i l e , f u n d a l u l m u z i c a l , t o t u l ten s i o n e a z atmosfera. C o n i n u t u l de i d e i , ac i u n i i i m p l i c a i i , cu o v d i t s e m n i f i c a i e e t i c , p r i v i n d f a p t e d i n v i a a de toate zilele, lac d i n spectator p a r t e n e r u l a u t o r u l u i . Re m a r c m la acest consecvent autor de l i t e r a t u r d r a m a t i c p o l i i s t , s u r p r i n d e r e a r e a l i t i i , i nu i n v e n t a r e a u n o r f i c i u n i de univers ab stract, aa cum se n t m p l n scrierile care abordeaz aventura de dragul aventurii. P r i m - p l a n u l , n piesele l u i t e f a n B e r c i u , e . . a u t e n t i c u l " ; de aici i v i a b i l i t a t e a lor. Piesa al c r e i t i t l u poate f i considerat s i m b o l al a c i u n i i , .ne m i j l o c e t e , n f o n d , c u n o a t e r e a m u n c i i p l i n e de a b n e g a i e a l u c r t o r i l o r d i n 'securitate ; de a l t parte, ne d e m o n s t r e a z c a c t i v i t a t e a de spionaj nu poate f i c o m p a r a t d e c t cu u n cerc d i n care n i m e n i o d a t i n t r a t nu mai scap nevtmat". T o a t e acestea s n t d e m o n s t r a t e n a c i u n e , de u n colectiv actoricesc sub conducerea re g i z o r a l a l u i M i r c e a A v r a m , la obiect i d o v e d i n d o r e a l n e l e g e r e a f a c t o r u l u i psi hologic, necesar g e n u l u i abordat. I n t e r p r e i i o r d i n e a n u i m p l i c j u d e c i de v a l o a r e : Ion Siminie (Giani Vero), Li ahighian Lucia Murean (Ana Zotescu) si Dunrean (Ion Duda) Radu

( M r i a G v a n ) , F l o r i n Stroe ( V a l e r i u Florescu), R a d u D u n r e a n u ( I o n D u d a ) , L u c i a M u r e a n ( A n a Zotescu), T a m a r a Vasllache (Ria M n i l ) , Valeriu A r n u t u (Cpitanul), au d e s f u r a t u n j o c sobru, i z b u t i n d i n simomente de a d e v r a t ten tuaiile-limit siune. L u c i a M u r e a n a avut o p a r t i t u r mai d i f i c i l ca s t r u c t u r i i-a pretins o con t i n u p r e z e n n s c e n . R o l u l Anei Zotescu, generos ca p r o b l e m a t i c , i-a o f e r i t i n s oca zia de a-i d e z v l u i n c o d a t bunele n s u iri a c t o r i c e t i . Pe a c e e a i l i n i e , a unei i n t e r pretri de bun intuiie a ..datelor" personajelor, se nscriu i c e i l a l i actori menionai 'n distribuie. Scenografia ( L i d i a Radian) zgrcit v o i t n detalii i m p r i m i ea spectacolului o n o t u t i l de sobrietate.

Irina

Tom a

il

Lucia

Doroftei Mcelarii

(Miranda) si (Ferdinand)

Florin

Teatrul Matei Millo" din Timioara

FURTUNA
de Shakespeare
nscenarea Furtunii .lui Shakespeare devine p r i n nsi actul opiunii repertoriale un fapt vrednic de preuire, mai cu seam c i n tea trul romnesc aceast capodoper n-a fost m o n t a t dect o singur dat, n 1957, la Teatrul N a i o n a l din Bucureti. n t r - u n spec tacol lipsit de urmri. Teatrul Matei Millo " a cutezat aceast n treprindere plin de riscuri, i ca semn de omagiu pentru a 25-a aniversare a existenei sale, a adus la r a m p aceast oper, anc o ilustrare p r o g r a m a t i c a repertoriului su de real cultur. Dintre multiplele ci de acces spre insula magic a lui Prospero, acel spaiu straniu i nelinititor, prea puin nc explorat n scen, regizorul Ion Taub a ales un drum simplu, care asigur accesibilitatea operei la o
1

arie larg de spectatori, prin explicitareu evident a intrigii. ..Cheia" montrii o g sim n scena deschiderii spectacolului, mo ment ilustrativ, jucat cu mult expresivitate i tratat deopotriv n spiritul unei parabole hrechtiene. dar i al moralitior medievale, n t r - u n vdit joc de distanare'*, ni se pre zint toate personajele piesei ; asistm la o alegorie, p a n t o m i m strict, n care cei r i " execut gestul revelator ( t r d a r e fratricid etc) rezumind la vedere, una dintre temele Fur tunii rzbunarea. D a c vrem, moralitatea*" sugereaz i rdcinile preelisabetane ale ope rei shakespeareene, amintind, de pild, de Tragedia spaniol, facilirind precum spu neam, intrarea n lumea l u i Prospero. Dar aici. ,.e labirintul cel mai nclcit n care a rtcit v r e o d a t omul", precum zice Gonzalo. i protagonitii n-au prea izbutit s se des curce n acest labirint. Compartimentele cele mai realizate ale montrii, rmn scenografia, muzica, micarea : cu alte cuvinte elementele ajuttoare, funcionale, care asigur exterio ritatea spectacolului, nu i fluidul imanent al piesei, pe care numai actorii l puteau trans mite. Reprezentaia se desfoar pe scena goal, dispus n trei mari practicabile, uor etajate n trepte, singurul element mobil (sce nografia Mircea Matcaboji) f i i n d un plan nclinat ce vine d i n podul scenei : o reea metalic, un pienjeni de fire, un labirint " centrat n j u r u l unui soare de zodiac, cer al aciunii care coboar apstor n scena fur tunii", p t r a t m a g i c " al puterilor magului. Micarea a constituit o preocupare evident a regiei, i trebuie s r e m a r c m caligrafia f r u moas n rsuciri frinte ale baletului care n corporeaz spiritele din slujba l u i Prospero i unde recunoatem i unele bune influene din tendinele la zi ale baletelor americane ale l u i A l v i n N i c h o l a ; n egal msur ise impune i muzica de scen ,(Remus Georgescu), o muzic minuios elaborat ce comen teaz i coloreaz necontenit toate scenele i toate personajele. n t r e g u l joc al piesei e dirijat de Prospero, prim-regizor i coregraf ai spectacolului" de pe insul. n t r - o lung cma, aspr, cenuie, acest Prospero inter pretat de Gheorghe Leahu f r mantie i ba ghet exprim reinut tristeea i scepticismul celui care tie s preoiiasc i s discearn ntre autoritatea puterii ducale i a celei imaginare. Gheorghe Leahu este un Prospero lucid, rece, ce nu^i prsete nici o clip zmbetul amar de pe chip, un organizator fa vedere" al jocului, satisfcut" de punerea n scen. I-am reproa poate monotonia n ros tirea versului i insuficienta punctare a ac centelor dramatice, dar vina este a ntregii montri, care nu urmrete n primul rnd, demonstraia sensurilor Furtunii, ci a aciu nilor la vedere. Evident este n l t u r a t din spectacol interpretarea feeric roman ioas, am spune chiar c predomin ironia i comicul burlesc. De p i l d cu un accentuat relief lirico-grotesc, este tratat cuplul Ferdinand-Miranda, ndrgostii edenici, nepri hnii : Lucia Doroftei i Florin Mcelaru au

02

jucat cu plasticitate i rigoare profesional a l i a n a dintre pasiunea plin de candoare i avnt liric caraghios ; alt element de comic dilatat l-au constituit intermezzo-urile bur leti, Trlnculo-Stephano (Alexandru Ternovici Traian Buzoianu). n jocul actorilor s-a obinut o p a r i a l omogenitate i mai ales s-a izbutit alungarea inteniilor declamatorii, grandilocvena. Totui, efortul spre o rostire sincer, neafectat a versului shakespearean, ca i coordonarea dintre vers i micare, a mpins pe unii interprei fie la o tratare ne glijent, ..cotidian" a textului, fie la aco perirea lui p r i n gest. U n exemplu ni-1 d A r i e i in interpretarea Mihaelei Buta. T n r a actri, cu o plastic corporal expresiv, execut n e n u m r a t e contorsiuni i gesturi complicate, adesea, alturi de poezia textu lui. A m mai semnala n concepia spec tacolului asupra acestui personaj (care se bucur ntr-o bogat exegez critic, de dis tonante interpretri teoretice), o descifrare oarecum insolit a relaiei Ariel-Prospero : intervine aici aluzia unor legturi erotice mai mult dect discutabile, care deplaseaz cmpul magic spre zone neavenite. 'Caliban r m n e de asemeni n zona um brit a reprezentaiei. Gheorghe P t r u se menine la nfiarea primitiv i la apa rena slbatic i brutal, r p i n d acestei uluitoare i originale creaii shakespeareene, n t r e a g a ei aur de magie i mister. E sem nificativ ct de exact i putem aplica l u i Ca liban o p t r u n z t o a r e observaie a profeso rului canadian Marsliall McLuhan care des chide interesante sugestii de joc personaju l u i , de aceea ne i n g d u i m s o reproducem: O m u l preliterat i tribal care triete sub un stress intens de organizare auditiv, g r u p n d aici n t r e g u l amp al experienei sale, i duce existena n t r - u n anume sens sub semnul vrajei". A m regretat c nu a ajuns la noi aceast superb v r a j a zgomotelor i fone telor lumii, dizarmoniile din acest mare teatrum mundi al oropsiilor, printre care l g sim i pe Caliban. n j u r u l insulei l u i Prospero nu circul puternicii cureni subterani ai piesei, nu tlzuiesc valurile adinei care ar permite per sonajelor s conving spectatorii c aa cum spunea Shakespeare sntem fcui din pl mada visurilor noastre". Ceea ce nu nseamn c montarea nu re prezint un autentic ctig n experiena pro fesional a colectivului timiorean, o expe rien fructuoas de lucru n confruntarea cu un text mare i dificil, experien de care a beneficiat ntreaga echip i am n e d r e p t i - o dac n-am cita numele tuturor. A d u g m deci : Radu A v r a m (Alonso), Florin T n a s e (Sebastian). Ion Cocieru i(Antonio), Camil Georgescu (Gonzalo), tefan Sasu, Viorel lliescu (nobili). Elena Simionescu. Coca Ionescu (Ceres, Junona) ; i s nu uitm con tribuia costumelor sobre, neutre, expresive ale Emiliei Jivanov.

Gheorghe Leahu (Prospero) Ruta (Ariei) n Furtuna" speare la 'Teatrul Matei Timioara

i Mihaela de Shake Millo" din

Teatrul de stat din Sibiu

O COMEDIE FEERIC l U POST-SCRIPTUM" N LA CIBINIUM"

Poet al revoluiei i comediograf al NEPului. Maiakovski, devenit astzi ceea ce se cheam un clasic, avea, mai presus de toate, pasiunea, mai mult, vocaia contemporanei tii. Interpret, regizor, pictor, scenograf deci adesea autor total al pieselor sale el tia s preuiasc viaa pe care n d r z n e a l a i spiritul creator al unei direcii de scen puteau s le dea unui text scris. De aceea, referindu-se la una din piesele sale scria : n viitor, cei care vei expune, vei pune n scen, vei tipri Misterul buf. schlmbai-i 63

M. I .

Constantin

Stnescu niei" dc

(Prisipkin) n Maiakovski

..Plo

coninutul, facei-1 contemporan, consonant cu ziua respectiv, cu minuta respectiv". ndemn, pe care, bineneles, nu luat ad litteram, l-am recunoscut n spectacolul t nrului regizor Andrei Zaharia de la Sibiu. Regizorul a eliminat un n t r e g act cel a'l confruntrii lui Prispkin cu fotii si tovari dc lupt, muncitori, cci. n l i n i a gindit de actualul spectacol. bufonada enorm i trist schimbarea de ton i chiar de decor cerute de acest tablou ar f i contrastat n spectacol, ar f i adus o incomodare 'de r i t m . Decorul lui H e m u t h Sturmer. etajat pe dou planuri poate sugera ca silueta, o imens mas de scris, din sertarele creia apar. evolueaz, cnt ,i danseaz perso najele piesei. i p t o r colorat, diform, se mic greoi pe scen, p e s t r i a lume a N E P lui vnztori ambulani, foti proprietari, foti lupttori ademenii de farmecele ca pitalului dobort, dar att de seductor* . N u n t a roie" d i n frizeria doamnei Renaissance, incendiul, baletul i cupletele pom pierilor snt pentru regizor momente 'de dez lnuit fantezie cvasi-operetistic. Musafirii au micri mecanice, ticuri verbale i reacii auditive stereotipe. Cuvinte, fragmente de discursuri le dicteaz emoiile, un entuziasm
1

prost mimat pe un fond de animalic i n d i feren. Lumea alib, perfect, a v i i t o r u l u i , cu care e confruntat eroul nu e scutit nici ea n aceast tratare scenic de unele ironii regizorale. A i c i , relaiile par idilice, personajele se exprim p r i n recitative" i belcanto-uri", jocurile par naive i copi lreti. Dar, oare, pare s ne n t r e b e spectacolul sibian noi oamenii anului 1970 perfec t i b i l i , dar nu perfeci n competiie cu cibernetica i alte cuceriri antiseptice ale secolului, mu riscm s devenim automate docile apte s caute n d i c i o n a r cuvinte uitate ca b r a m b u r e a l " , birocratism"', dar i . r o m a n " , iubire" ? De aceea, momentul renvierii l u i Prispkin (profesorul i caut cu reflectorul printre spectatori pacientul si-1 descoper firete n ultimul rnd al slii) sau finalul piesei (fanfar vesel, ce acoper cuvintele pacien tului renviat care-i descoper semenii), subliniaz, credem, spiritul v i u angajant, n care regia a tiut s citeasc satira l u i Maiakovski. A a d a r , nimic ndulcit, poeti zat, rotunjit, l u p a " regizorului, de ast dat, a tiut s a l e a g i s ne aduc n grosplan", imagini de a r h i v fantastic i de ironic ficiune tiinific. Mai puin omogen i exersat, n aceste prime spectacole, de r o d a j " , echipa acto riceasc a p r i l e j u i t ns cteva creaii bine integrate viziunii regizorale. A m cita aici pe Constantin Stnescu ((Prispkin), Lrvia Baba, C. Rdulescu, Mircea Hindoreanu, Avram Besoiu, Eugenia Papaiani, Ovidiu Stoichi. A n u l acesta. Cibiniumul", festival de p r o a s p t tradiie sibian, din care am des prins cu p r e c d e r e reprezentaia comediei lui Maiakovski, a fost rezervat n mare parte muzicienilor, dei atenia ne-a mai fost re inut i de alte dou spectacole: Rzbuna rea sufleurului de Victor Ion Popa i, la secia german, Mori und andere Talen, montaj literar, datorat actorului i poetului Cristian Maurer. Cupletul baladesc, ce ilustreaz n spectacol o savant i oportun discuie ntre doi i n terlocutori (Skurilius un buchinist, i un elegant t r e c t o r ) , e o specie poetic ce nu-i afl un corespondent exact n nici o alt literatur european. Germanii l practicau n trgurile Evuliu Mediu, p r i n poeii si anonimi i l pstreaz n paginile unot Erich Kstner, G. 'Kreisler, Dietlef von L i lienkron, Thomas Mann, ori capt o pros peime specific n filmele moderne ale lui Kurt Hoffman. Snt songuri", adesea crude", cu gustul poantei groteti i cu un sfirit, cel mi adesea, moralizator. Scenariul l u i Cristian Maurer a selectat poeziile dintr-o mai a m p l list de inspiraie, n t r - o g r a d a i e cronologic a genului i n tr-o evoluie d r a m a t i c n crescendo a emo iilor. U n spectacol de cuvint", de poezie" n primul rnd, dar ale crui nsuiri vizuai'-

fii

scenice nu au fost l i p s i t e de pitoresc >pjastic, de oarecare e l o c v e n p r o p r i e . A m recunoscut n decor t u a s i g u r a l u i E r w i n Kuttler, am aplaudat profesionalismul n t r e g i i trupe d i n care s-au d e t a a t p r i n i n t e l i g e n a i far mecul p e r s o n a j u l u i s u , Cristian Maurer (semnatarul regiei, t o t o d a t ) , K u r t C o n r a d t p r i n i r o n i a i p l c e r e a j o c u l u i n m u l t i p l e l e sale a p a r i i i , W o l f g a n g Ernst, p r i n t r - o f o r i d e o s e b i t e x p r e s i v i t a t e . n celeLalte seri, ne-a p l c u t desigur s u r m r i m n decorul schimbat al scenei, devenit n noii si p e r e i de l e m n , c a m e r de r e z o n a n , cu noscuta formaie i t a l i a n de m u z i c pre c l a s i c G a s p a r e d i S a l o " ( p r e z e n t de a l t f e l i la F e s t i v a l u l George Enescu). Soliei t n d u - i d i r i j o r u l u i f o r m a i e i , Agosti.no O r i z i o , u n i n t e r v i u , am avut comoda n d e l e t n i c i r e s notez u n u n i c si deosebit d e concentrat r s p u n s t u t u r o r n t r e b r i l o r mele : T u t t o e m e r a v i g l i o s o !" Acs und Galatheca de H a e n d e l , cu concursul s o p r a n e i b u c u r e t e n e Petrescu, c o n c e r t u l de o r g de la Emilia C a t e d r a l a E v a n g h e l i c , s u s i n u t de p r o f e s o r u l H . X a v i e r Dressler. C o n c e r t e pe care cro n i c a r u l t e a t r a l a p r e f e r a t s le asculte n n t r e g i m e , dar s l e consemneze d o a r p r i n t i t l u r i l e l o r ct m a i exacte. i N e - a u mai r e i n u t p r i n Sibiu o expoziie de i n s t r u m e n t e m u z i c a l e p o p u l a r e i tradi i o n a l u l T r g al o l a r i l o r , n ziua de deschi dere a F e s t i v a l u l u i . D e c i n ansamblu, la cea de a t r e i a sa ediie, Cibiniumul'', adresat cu precdere celor cu gust i ureche m u z i c a l , n u ne-a p u t u t d e z a m g i . E o p r e z e n ce c o n t i n u s se i m p u n p r i n p e r s o n a l i t a t e i s e r i o z i tate, ohiar d a c e n t u z i a s m u l u n o r p a r t e n e r i de F e s t i v a l a m a i s l b i t , d u p abia t r e i ani de t n r t r a d i i e !

Alex. Fier seu i Ovidiu Grigore seu n Moartea ultimului golan" de Virgil Stocnescu

31 ir el a Nedelcu

Teatrul de stat din Arad

NTRE POSIBILITI l AMBIII

L a A r a d stagiunea s-a deschis cu Despot Vod. N i m i c s u r p r i n z t o r . D e ani de zile t r u p a a r d e a n se d e d i c cu e x e m p l a r d r u i r e v a l o r i f i c r i i d r a m e i istorice n a i o n a l e . D u p Rzvan i Vidra, Rachieria, Procesul Horia, Vlaicu Vod, Viteazul, regizorul Dan Alecsandrescu m o n t e a z acum. la A r a d , Des pot. N e place s vedem n acest fapt m a n i festarea unei p r o f e s i u n i de c r e d i n , a u n u i a t a a m e n t p r o g r a m a t i c f a de piesa i s t o r i c , fie ea c l a s i c sau c o n t e m p o r a n . Este un ata a m e n t care se r s f r n g e b i n e f c t o r in a c t i -

v i t a t e a educativ p a t r i o t i c a t e a t r u l u i i de sigur n c o n t i i n a p u b l i c u l u i . M a r c a t astfel solemn, stagiunea a r d e a n d u p u n m i c r g a z de r e s p i r a i e cu Br bai fr neveste, de N e i l S i m o n u r m e a z s se d e s f o a r e a m b i i o s cu un ir de repre z e n t a i i , m e n i t e p r i n t r e altele s ofere i ac t o r i l o r p o s i b i l i t a t e a unei u t i l i z r i diverse, de n a t u r s le p u n l a n c e r c a r e c a l i f i c a r e a . Pe a c e a s t c o o r d o n a t se a e a z Msur pentru msur. Crim i pedeaps, Mincinosul lui Goldoni, lucrri selecionate i p e n t r u e v i denta l o r n s u i r e d e a cuceri p u b l i c u l . Pe a f i u l s p t m n a l , Camera de alturi de Paul Everac i Moartea ultimului golan de V i r g i l Stoenescu, reluate, c o m p l e t e a z n e l e p t lista titlurilor din repertoriu. Dar aciunea de p r o m o v a r e a d r a m a t u r g i e i de actualitate, se va concentra, n acest an i n cocheta s a l a S t u d i o u l u i , loc rezervat m a i ale e x p e r i m e n t r i l o r . O asemenea n c e r c a r e este p u s pe u m e r i i t n r u l u i regizor A l e x a V i s a r i o n , che mat s p u n n s c e n Paracliserul lui Marin Sorescu. U n p r i m i d i f i c i l pas pe treptele n a l t - p o e t i c e ale c r e a i e i autohtone. S spe r m c t e a t r u l v a r e u i s s c o a t a c e a s t ex p e r i e n d i n a n o n i m a t u l l a b o r a t o r u l u i i s o n s c r i e ca pe o realizare de v a l o a r e i n cadrul festivalului tradiional ..Primvara a r d e a n " , la care c o l e c t i v u l teatrului v i s e a z s n t r u n e a s c faptele de a r t ale t u t u r o r s t u d i o u r i l o r teatrale d i n a r . T e a t r u l d i n A r a d , cu p r o g r a m u l s u i n t e resant, a m b i i o s , precis e a l o n a t , t i n d e s s p a r g l i m i t e l e . . j u d e u l u i " , s i n t r e n c o m p e t i i e cu bunele colective d i n a r . A s p i r a i a aceasta este n s c o n d i i o n a t de m s u r a in caic i n v e s t i i a de energie i p e r s e v e r e n se va face m a i m u l t d e c t p i n acum i n d i r e c ia calitii, a r i d i c r i i n i v e l u l u i de m i e s t r i e

li.-,

n r n d u l a c t o r i l o r . Este p r o b l e m a ce pare. la ora a c t u a l , a f i problema-cheie a echi pei de l a A r a d . Despot i Moartea ultimului golan se dis t i n g , aici, la A r a d p r i n a c u r a t e e a desenului r e g i z o r a l i scenografic, p r i n expresivitatea d e t a l i i l o r . D e c o r u r i l e i costumele l u i Sever F r e n i u inspirate, stilizate cu gust i r a f i nament a t r i b u i e m o n t r i l o r a r d e n e i n u t i n t e l e c t u a l , n o b l e e , e l e g a n . Deosebit de izbutit p r i n simplitatea l i n i i l o r i volumelor, p r i n a r m o n i a c u l o r i l o r , c a d r u l plastic a fost, n spectacolul Despot, u n f a c t o r care a pus nemijlocit n e v i d e n viziunea m o d e r n , l i b e r de f a s t u l e x t e r i o r a l t e x t u l u i l u i A l e csandri, n care r e g i z o r u l D a n Alecsandrescu i - a v r u t e d i f i c a t spectacolul. D e s p o v r a t de aura legendei, t r a t a t eu sobrietate lucid, f r e x a l t r i patetice, t e x t u l r o m a n t i c a fost descifrat r e g i z o r a l , m a i ales n t r i m i t e r i l e sale actuale i a fost ca atare servit i de o s e a m de i n t e r p r e i . ( C o n s t a n t i n Adamovici n C i u b r V o d ; L i v i u M r t i n u n C o m a i Z o e M u s c a n n A n a ; d i s t r i b u i t cu c u r a j , n r o l u l t i t u l a r , t n r u l I o n Petrache n-a ajuns s acopere datele c o n t r a d i c t o r i u l u i i d i f i c i l u l u i s u p e r s o n a j , dar m e r i t o m e n i u n e aparte p e n t r u rivna, i n u t a i capaci tatea l u i d e i n t e r i o r i z a r e ) . Spectacolul, fin rest, se resimte, n s , de o anume r i t m i c prea l e n t , i m a i ales de o t o n a l i t a t e t e a r s, de o l i p s de relief, i una i c e a l a l t da torate unei p l a f o n r i v i z i b i l e a a c t o r i l o r , a l c r o r efort i n t e r p r e t a t i v se a r a t v d u v i t de m i j l o a c e l e expresive necesare p e n t r u a rodi pe t e r e n u l c e r i n e l o r moderne ale teatrului. Se ajunge astfel, n t r - u n a c e l a i spectacol, la nedorite pete albe, la personaje i n e x p r e s i v e , incapabile de a t r a n s m i t e i d e i l e i sentimen tele investite n ele de autor. C t r u p a a r d e a n e n z e s t r a t n s i c u elemente de calitate, n stare s e x p r i m e spontaneitate, s e m o i o n e z e , s creeze atmos f e r , tensiune, s-a v z u t n Moartea ultimu lui golan, care se b a z e a z m a i ales pe buna n d r u m a r e i c o o r d o n a r e (de c t r e a c e l a i re gizor) a a c t o r i l o r . O v i d i u G r i g o r e s c u (Dinu) i A l e x a n d r u F i e r s c u (Fony) au fost u n t a n d e m p l i n de haz, d e f a r m e c , de sensibilitate, savoare. Foarte b u n V i o r i c a Popescu n L a u r a , n p l i n dezvoltare i m b o g i r e a zestrei sale profesionale. L i n i t i t n p r i v i n a : c o n d i i i l o r m a t e r i a l e , excelente ; a p u b l i c u l u i care v i n e cu d r a g l a re p r e z e n t a i i l e teatrului (exist aici, asigurai p r i n abonament, 4 000 de spectatori la f i e care nou spectacol ; t e a t r u l n general nu t r i e t e d i n d e p l a s r i , ca n alte p r i , ci d i n spectacolele l a sediu) ; a n t r e g u l u i personal de s e r v i c i u care se n g r i j e t e cu pasiune de b u n a n t r e i n e r e a i n s t i t u i e i i care tie s n v l u i e , s e a r de sear, incinta teatrului n t r - o atmosfer cald, civilizat, srbtoreasc ; a secretarului l i t e r a r E . R o c o v i c i care d e s f o a r n sectorul s u o m u n c t e m e i n i c

(pe l n g p r o g r a m e l e frumos i e d i f i c a t o r concepute i redactate, a p r e v z u t o serie de m a n i f e s t r i extrateatrale, care v o r l r g i a r i a de i n f l u e n a t e a t r u l u i : c o n f e r i n e l u nare i matinee l i t e r a r e g r a t u i t e , d e p r o z i poezie, destinate t i n e r e t u l u i ; o b u n p r o p a g a n d n j u r u l teatrului) ; R e g i z o r u l D a n Alecsandrescu, p r o a s p t n u m i t i n postul de d i r e c t o r a l t e a t r u l u i , i p r o p u n e ca o p r i m e t a p s acorde a t e n i e , n special, procesului de m b u n t i r e a m u n c i i a c t o r u l u i , factor ce d e t e r m i n . n ansamblu, buna a c t i v i t a t e i dezvoltare a t e a t r u l u i . C o n s i l i u l a r t i s t i c i c e n t r e a z i el a c t i v i t a t e a n a c e a s t d i r e c i e : a c t o r i i snt, fiecare n parte, o b i e c t u l analizelor, a unei c r i t i c i colective, obiective i colegiale, care nu n t r z i e s - i arate n e a t e p t a t e rezultatele. Cu a c e l e a i obiective s-au i n i i a t cursurile gimnastice o b l i g a t o r i i , m e n i t e u n e i bune i statornice n t r e i n e r i a c o n d i i e i fizice i a s u p l e e i corporale a a c t o r u l u i . S p t m n a " , m i n u s c u l u l ziar i n t e r n al t e a t r u l u i , pe l n g analiza activitii sptninale a celorlali f a c t o r i , se o c u p n d e o s e b i d e a p o r t u l z i l n i c , b u n sau r u , al a c t o r i l o r . Se n c u r a j e a z i n i iativa acelor m e m b r i ai c o l e c t i v u l u i d i s p u i la efort metodic n numele c r e a i e i , e f o r t u r i le spre m a t u r i z a r e a p r o f e s i o n a l . U n u l d i n stimulentele destinate s a n i m e f o r e l e co l e c t i v u l u i , este i n v i t a r e a d i n B u c u r e t i a unor a c t o r i de p r e s t i g i u , s joace (n r o l u r i l e ce d e i n n Capital), a l t u r i de p r o t a g o n i t i a r d e n i . S n t astfel a t e p t a i I o n L u c i a n sau I o n M a r i n e s c u s joace n Camera de al turi. S c h i m b u l de spectacole cu N a i o n a l e l e d i n C l u j i C r a i o v a este i el preconizat n vederea s t i m u l r i i profesionale, m u l t d o r i t u l u i salt spre calitate, n stare s i m p u n tea t r u l d i n A r a d , d i n c o l o de g r a n i e l e j u d e ului.

V. D.

Teatrul din Petroani DOUA PREMIERE

Deschiderea s t a g i u n i i la Petroani s-a f c u t cu dou premiere la scurt inter v a l : Avarul de M o l i e r e i Prinii teribili de Jean Cocteau. O a t r e i a p r e m i e r v a u r m a , se pare, foarte c u r n d : e v o r b a de piesa l u i G a l d e r o n d e la B a r c a Doamna nevzut, a n u n a t aici cu t i t l u l m a i a d e m e n i t o r " Doamna spiridu. {Iat, s-au p u t u t p r e g t i n d o u l u n i t r e i spectacole n p r e m i e r . N u e cu a t t m a i r e g r e t a b i l c n i c i una n - a fost c o n s a c r a t unei piese r o m n e t i ?) A a d a r , u n p r i m c a p i t o l c u p r i n d e clasici universali. Capitolul d o i , u r m n d i el o t e n d i n de succesiune, aduce pe a f i numele unor clasici r o m n i , p r i n t r - o p i e s nerepre-

66

zentat nc a l u i Ion Mlnulescu, Pleac berzele, i un spectacol alctuit din mo mente, schie i versuri a p a r i n n d lui Ion I.uca Caragiale i George Toprceanu. I n tenia teatrului este de a facilita pe aceast ca'le cunoaterea i nelegerea operei scri itorilor pomenii, de ctre generaiile de elevi care n-au luat nc act de valoarea acestor opere, dect prin intermediul ma nualelor. Dar, dincolo de raiunea educa tiv care trebuie s stea permanent la baza alctuirii programului de lucru, e de pre supus c tinerii nvcei ar putea acumula mai multe i mai bune cunotine d a c l i s-ar oferi s v a d ceea ce e mai repre zentativ d i n opera unui scriitor cu att mai mult din opera unui scriitor celebru de teatru. De ce nu o oper dramatic de Caragiale ? De ce, n e a p r a t , Minunile sftntuhii Sisoe, o p a g i n evident mai slab i mai nesemnificativ din literatura lui T o p r ceanu, n locul unui recital semnificativ din poeziile lui, programat, >de pild, n cadrul spectacolelor de miercuri" pe care teatrul i propune s le prezinte, cu intrare gra tuit, n primul rnd sub aceast form ? Iniiativa, firete, nu e rea se p r e v d aici recitaluri din opera l u i Eminescu, Rabimdranath Tagore, Ion Budai-Deleaniu, un montaj literar-dramatic n c h i n a t aniversrii republicii dar aceast iniiativ, s-ar cu veni parc, articulat pe argumentele unui program tematic, care s-i dea continuitate i orizont. n fine, un capitol trei care are n vedere piesele originale contemporane. Acestea ur meaz s fie prezentate n partea a doua a stagiunii i s se ncadreze, ca atare, n programul general de spectacole consacrat aniversrii Partidului. Ce se preconizeaz aici ? Probabil premiera piesei lui Gheorghe V l a d Un tron pentru Goace, lucrarea unui debutant, Radu Bldil, Patru oameni fr nume; n continuare, un spectacol M a r i n Sorescu i unul cu o pies pentru copii sem nat de M a r i n Iorda, cu care colectivul i n tenioneaz s se prezinte la festivalul de piese pentru copii i tineret din iunie, de la Piatra N e a m . N u lipsesc, aadar, iniiativele : lipsete fermitatea n alctuirea repertoriului propriu, nu e clar o intenie de program artistic i de continuitate n armonizarea titlurilor de la o premier la alta, de la o stagiune la alta. Teatrul continu s fie victima unui complex care-1 face s priveasc timid i orbit la strlucirea piscurilor, deciziile sale snt oscilante i oarecum sub semnul provi zoratului, ceea ce face ca deprinderea m i nimei rezistene s domine i s-i pun ne stingherit pecetea chiar pe fapte de a r t ce pornesc h o t r k d i n afara acestei deprin deri. Cine ar susine, de pild, c o regizoare ca Marietta Sadova, s-ar lsa ispitit de asemenea deprinderi n montarea unui spec tacol ? Membrii colectivului au lucrat timp

Aurora Novcescu, Costin Iliescu, Ruxandra Petru, Mihai Clita i Elisabeta Belba n Prinii teribili" de Jean Codeau

de dou luni, de diminea p n seara, sub n d r u m a r e a intransigent, neobosit i dus pn la minuie a acestei regizoare, care i-a srbtorit aici 'cincizeci i cinci de ani de activitate teatral. Protagonitii a 'dou d i ficile piese din literatura universal Avarul de Moliere i Prinii teribili de Jean Cocteau au simit ce nseamn i ce solicitare presupune pregtirea unui fapt artistic iniiat i pornit hotrt de la alte principii dect cel al minimei rezistene. i, totui, rezultatul final e umbrit de urmele viciului rutinier, lucrurile nu se ncheag ntr-o clar imagine sintetic, comunicarea, pe scen, i lntre scen i sal, e nesigur, superficial. Se resimt n nemplinirile celor dou spectacole, tocmai tendinele i f r i nele minimei rezistene practicate de-a lungul anilor, ond nimeni nu i-a propus s rite aici un salt peste tacheta actului de rnd. Neajunsurile surprind mai cu seam pe planul actoricesc ; mai puin n Avarul. mai mult n Prinii teribili, personajele snt ovielnic schiate, nu ajung a se configura n caractere, snt nepstoare, parc, fa de universul lor de gnduri i sentimente, nu transmit o real vibraie sau intensitate dramatic. Dumitru Drcea este un Harpa gon anonim, o u m b r t r e m u r n d i nedecis, care trece neangajat, marionetistic, prin scen ; conceput pe trsturi comice, dar to tal strin de drama lui luntric, de uma nitatea l u i . U n singur interesant moment (regizoral) scoate pentru o clip din ano nimat imaginea l u i Harpagon : In monolo gul casetei pierdute, fugrirea i ncolirea eroului de ctre o s a r a b a n d de mti. O 67

anumit elegan i d i s t i n c i e s c e n i c au t i n e r i i eroi C l e a n t e - M a r c e l Popa. EliscR u x a n d r a Petru, V a l e r e - M i h a i Clita. n Prinii teribili se c o n t u r e a z cu f o r Michel, interpretat de dramatic numai M i h a i G l i t a cu v i g o a r e , cu b u c u r i a v i t a l a prea generaiei e r o u l u i ; i, dei uneori p r i p i t , a l t e o r i p r e a g l g i o s , cu i n u t re m a r c a b i l i cu sinceritate. A l t u r i de el, p r e z e n e corecte, cu p o s i b i l i t i de a da mai m u l t i m a i elocvent, R u x a n d r a P e t r u ( M a deleine) i Aurora Novcescu {Leonie) ; C o s t i n Iliescu n i s-a p r u t a f i g r e i t d i s t r i b u i t n Georges. a c t o r u l n e d i s p u n n d n i c i fizic, n i c i t e m p e r a m e n t a l , de datele r o l u l u i . Elisabeta B e l b a n Y v o n n e , are m o m e n t e de t r i r e i n t e n s : n g e n e r a l n s i p i e r d e e r o i n a n zone patologice, ceea ce face ca e v o l u i a ei s fie p n d i t de nonsens. Spec tacolul c o b o a r n m e l o d r a m i p i e r d e m u l t e

d i n t l c u r i l e t e x t u l u i , tocmai p e n t r u c , n ansamblu, n u e relevant d i n p u n c t u l de ve dere al n f r u n t r i i destinelor. E l e n a P t r c a n u - V e a k i s c r e e a z un decor u o r m a n e v r a b i l , ingenios, p e n t r u a sugera p r i n d o m i n a n t a g a l b e n n care e colorat, a m b i a n a casei l u i H a r p a g o n : ceea ce ne-a o f e r i t n schimb, scenograful A u r e l F l o r e a . p e n t r u Prinii teribili e neartistic, d a c nu de-a d r e p t u l u r t . Poate c b u n i i r e g i z o r i - p e d a g o g i ar trebui i n v i t a i p e n t r u o n t r e a g stagiune l a acest t e a t r u . I n v i t a i , n u n u m a i ca s p u n n s c e n , ci s redreseze i s r e a d u c l a un n i v e l ceva m a i r i d i c a t de profesionalitate echipa, s o c u r e e de maniere, p r e j u d e c i l e , complexele i c o m o d i t i l e n c e t e n i t e i d o m i n a n t e , d e o c a m d a t , aici.

C.

Paraschivescu

TURNEE... TURNEE... TURNEE

Prompt, la deschiderea 6tagiunii teatrale, Teatrul pitetean Al. Davila" a inaugurat n Bucureti tur neele teatrelor d i n -ar. ( L a c t e v a zile d i s t a n , P i t e t i u l u i , i-a urtmat T e a t r u l F a n tasio" d i n C o n s t a n a i a l tele). I n i i a t i v a d e p l a s r i i n C a p i t a l e stimulatoare p c n ' tru colectivele respective, dar ne-am f i bucurat mai m u l t d a c pe a f i e l e t u r n e u l u i ar f i f i g u r a t cel p u i n u n spectacol n premier" d i n repertoriali acestei sta giuni. Aadar, Teatrul Davila" ne-a prezentat dou din spectacolele sale. nu foarte vechi, totui, r e l u r i , cum s-ar spune : Crua cu pa iae de M i r c e a t e f n e s c u i Mioria de V a l e r i u A n a n i a . Este u n m e r i t al r e g i z o r u lui Constantin Dinischiotu c n u s-a sfiit s reia i s monteze o p i e s v e c h e " care l a ora a c t u a l p u t e m spune c a devenit c l a s i c , o p i e s oare a fost j u c a t cu m u l i a n i n u r m de garnitura noastre de aur" a primei scene : Crua cu paiae de Mircea t e f n e s c u . care ne prezint secvene din viaa u n o r c t i t o r i ai t e a t r u l u i nos t r u ca M i l l o i Pascaly i n ceputurile teatrului rom nesc. R e g i z o r u l a conturat cu r e l i e f l u m e a p i t o r e a s c a piesei, care c u p r i n d e o d i s t r i b u i e a t t de numeroas. P e n t r u frumoasa l o r e v o l u i e a m i n t i m pe I o n F o c a ( B dia), D o r a C h e r t e ( C a t r i n a ) . Julieta Strmbeanu (Pulheria), Angela Radoslavescu (Subreta). Hamdi Cerchez (Sufleurul) i V i s t r i a n Ro m a n (Pascally). Mioriei de V a l e r i u Ana nia, a fost cea de a doua reprezentaie a turneului p i t e t e a n , de asemeni n regia lui Constantin Dinischiotu. C u acest p o e m d r a m a t i c cu motive de legend, re gizorul a reuit s dea v i a unui spectacol v i u , co lorat, n u a n a t , n t r - o a m p l i o m o g e n d e s f u r a r e sce n i c , n plus, el a creat u n o r tineri actori posibilitatea s - i d o v e d e a s c d i n p l i n ta lentul. Vistrian R o m a n , n t n r u l cioban M o l d a n , im pune u n personaj autentic : A d i n a R a i u este o M i o a r frumoas. supl. rsrit p a r c d i n f l o r i de c m p i b a l a d : Elena Gurgulescu, o Roini cu mult tempera ment, gata de orice sacri f i c i u , ca s-i d o b n d e a s c iubitul : Ileana Zrnescu ( B l u c a ) , a fost o p e i t o a r e p l i n de pitoresc. O men iune special pentru com poziia l u i Dem Niculescu, n b t r n u l baci Novac. Prea studiat. compoziia Ioanei Citta Baciu. Ppui premiate Ia Zagreb n l u n a o c t o m b r i e a.c. l a Zagreb, capitala Croaiei, a a v u t loc cel de al I I I - l e a F e s t i v a l I n t e r n a i o n a l de P pui n l i m b a esperanto. P r i n t r e cele a p t e r i care i-au disputat l a u r i i artei pe sfori"\ a r a noastr a fost r e p r e z e n t a t de T e a t r u l de P p u i d i n C o n s t a n a cu spectacolul oricelul i p pua realizat pe t e x t u l piesei S reparm ppua de A l e c u P o p o v i c i . n regia l u i t e f a n L e n k i cu d e c o r u r i l e l u i D a n N e m e a n u i p p u i l e I o a n e i C o n s t a n t i n eseu. Spectacolul a fost distins cu Premiul I de aur p e n t r u cea m a i b u n reprezen t a i e d i n festival in limba esperanto, iar a c t r i e i - m i nuitoare Aneta Forna Christu (interpreta oricelului) i-a fost acordat u n p r e m i u de osebit, p e n t r u cea mai b u n interpretare. Bravo, Constana !

Mria

Marin

68

CARNET I.A.T.C.
Timp dc trei zile respectiv 23, 24 i 25 oct. 1970 s-a desfurat la Institutul \de Art Teatral i Cinematografic, un binevenit colocviu, schimb de opinii asupra unor probleme i metode actuale ale teatrului i pedagogiei artistice. Au fost astfel dezbtute, printre altele, probleme privind raportul dintre teatru i literatura dramatic, funcia actorului i regizorului n spectacol, relaia dintre scen i public, toate probleme funda mentale ale artei ,scenice, privite nu n afara implicaiilor lor de la structura limbajului artistic al reprezentaniei dramatice, pn la arhitectura edificiului teatral.

C u v n t u l de deschidere ( p r o f . G . D e m . L o g h i n ) a expus m s u r i l e ce v i z e a z o r g a n i z a r e a i n s t i t u t u l u i i metodele de l u c r u cu v i i t o r u l actor. R e i n e m , d i n ele, n m o d special, c n m u n c a de f o r m a r e a c o n c e p i e i creatoare a c a n d i d a t u l u i l a a r t a scenei, se t i n d e tot m a i m u l t , spre d e z v o l t a r e a s e n s i b i l i t i i , spre s t i m u l a r e a i n v e n t i v i t i i i fanteziei creatoare, c se pune accentul pe c u n o a t e r e a p r o f u n d i m u l t i l a t e r a l a v i e i i sociale, i , m a i p r e sus de toate, pe o c o n t i i n c i v i c i a r t i s t i c a v a n s a t ; c , n ceea ce p r i v e t e m e t o d o l o g i a p r i n care aceste deziderate teoretice s n t concretizate, c o r p u l p r o f e s o r a l opteaz ,.pentru acele m o d a l i t i de expresie a c r o r d u r a b i l i t a t e a fost v e r i f i c a t de p r a c t i c a isto r i e i , p e r m a n e n t m p r o s p t a t de descoperirile solid f u n d a m e n t a t e ale s p i r i t u l u i m o d e r n , i n s t i t u i n d astfel c l i m a t u l creator ce a s i g u r r e l a i a f i r e a s c d i n t r e c o n t i n u i t a t e i noutate n succesiunea g e n e r a i i l o r . A u prezentat c o m u n i c r i prof. univ. dr. docent M i h n e a G h e o r g h i u . d r . G h . N e a c u , p r o f . u n i v . d r . A n d r e i S t r i h a n i p r o f . u n i v . R a d u Penciulescu. T e m a t i c a a b o r d a t de ei p r i v e t e m i c a r e a de i d e i d i n t e a t r u l m o n d i a l , noile r a p o r t u r i create n t e a t r u l con t e m p o r a n , n t r e s c e n i s a l . R e f e r i t o r l a r a p o r t u l s c e n - s a l . de u n real interes s-a a r t a t a f i comunicarea l u i Radu Penciu lescu : T e n t a t i v n d e f i n i r e a c o n c e p t u l u i de t e a t r u , azi". E l a pus accent pe descifrarea ..noului r a p o r t n t r e o p e r i consumator", p e o n o u sensibilitate a s p e c t a t o r u l u i , d i n a m i c i creatoare, care se i m p u n e (i trebuie a fi l s a t s se i m p u n ) i pe care a r t i s t u l i opera s o stimuleze. S n t e m deci n f a a unei t e o r i i n v i r t u t e a c r e i a spectatorul n u m a i e u n s i m p l u consumator, c i este i n v i t a t s p a r t i c i p e la actul creator, p o z i i a sa dc clement e x t e r i o r operei l i i n d modificat. ..Consumatorul nva n opera care-l ncon joar din toate prile. obligndii-l n ultim instan la creaie." D i s c u i i l e p u r t a t e s-au angajat cu deose b i r e n j u r u l acestui punct ele vedere, m a r c n d cu c l a r i t a t e e x i s t e n a a d o u grupuri adverse : un g r u p s u s i n n d j u s t e e a teoriei s p e c t a t o r u l - p a r t i c i p a n t la actul dc c r e a i e , schimbarea c o n d i i e i de spectator pasiv i : i participant. c o n s i d e r n d u - s e a f i evenimentul

cel m a i de s e a m cu r e p e r c u s i u n i n c i n c a l c u l a b i l e asupra d r a m e i , asupra spectaco l u l u i , asupra a r h i t e c t u r i i t e a t r a l e i a spa i u l u i d e d i c a t l o c u l u i de j o c " ; c e l l a l t g r u p (de r e i n u t c , aici se n s c r i u m a i ales cei care se simt direct i m p l i c a i n actul crea iei d r a m a t i c e respectiv d r a m a t u r g i i P a u l Everac, P a u l C o r n e l C h i t i c ) , combtnd aceast n o u relaie (oper-consumator) i c o n s i d e r n d c , n acest chip, t e x t u l v a f i expropiat, c a d i c p r i n n l t u r a r e a aa-zisei t i r a n i i a t e x t u l u i , s t r u c t u r a d i n a m i c a spec t a c o l u l u i se v a p u l v e r i z a , b a a m a j u n g e c h i a r s n u m a i credem n c u v n t . P r o b l e m a p a r t i c i p a i e i p u b l i c u l u i l a actul de c r e a i e , n j u r u l c r e i a s-au a x a t c o m u n i c a r e a i discu i i l e respective, s o l i c i t n s o a d s t a r e i o reflexie m a i n d e l u n g . C u att m a i mult, cu c t n i se p a r e c disputa a fost g e n e r a t nu a t t de datele p r o b l e m e i ca atare, c t mai de g r a b de o r e c e p i e oarecum c o n f u z a terminologiei cu care a operat n expunere R a d u Penciulescu. Deoarece, n i c i v o r b , n p u n c t u l s u de vedere, de a e l i m i n a textul d r a m a t i c , c i , de a conferi s p e c t a t o r u l u i d r e p t u l d e a c o n t r i b u i , p r i n p a r t i c i p a r e a sa l a a c t u l t e a t r a l p r i n e x c e l e n deschis, i deci a p t s incorporeze orice a p o r t r e v e l a tor l a descoperirea i reliefarea a d e v rurilor existeniale. D a c p r i n dezbaterile teoretice d i n p l e n u m - u l su, c o l o c v i u l a n c e r c a t s se a p r o pie de m i c a r e a de idei d i n t e a t r u l m o n d i a l , seciunea c o n s a c r a t M e t o d e l o r moderne n formarea actorului i regizorului contempo r a n " a concentrat p r e o c u p r i l e profesionale. O b i e c t i v u l l u c r r i l o r acestei s e c i u n i a fost poate cel m a i a m b i i o s , aici f i i n d v o r b a de sinteza d i v e r s e l o r aspecte ale p r e g t i r i i teore tice, m e t o d o l o g i c e i tehnice n t r - o unic r e z u l t a n t concret, de d e m o n s t r a i a prac t i c a e f i c i e n e i artistice a f i e c r e i metode dc s t u d i u propuse. Profesori a i d i f e r i t e l o r c a s e de actorie i - a u a r g u m e n t a t punctele de vedere s u s i n u t e n c o m u n i c r i cu a j u torul unor e x e m p l i f i c r i practice realizate de s t u d e n i i l o r . C o l e c t i v e l e d i d a c t i c e conduse dc p r o f e s o r i i George D e m . L o g h i n i M o n i ( r h e l e r t e r au desfurat amnunit etapele a c t i v i t i i de iniiere a studenilor n laboratorul ntru-

69

c h i p r i i p e r s o n a j u l u i scenic, p r e z e n t l n d u - n i - l e g r a d a t , de la e x e r c i i i elementare de i m p r o v i z a i e , cu i f r c u v n t . la s t u d i i mai complicate, realizate pe d r a m a t i z r i de p r o z . U n e l e e x e r c i i i , chiar simple, au fost su gestive i c o n v i n g t o a i e ; altele ;(n m o d special, t r a m a b a s m u l u i m o d e r n i z a t ) , v i z i b i l i n s p i r a t e d e d o r i n a de a s t i m u l a fantezia i l i b e r t a t e a i n t e r i o a r a s t u d e n i l o r , au fost t o t u i v i c i a t e de c u t a r e a cu orice p r e a poantei teatrale cu efect sigur. D i n t r e stu d i i l e de r o l i - a atins i n t a ce'l realizat, sub n d r u m a r e a conf. Zoe Stanca A n g h e l , pe u n de ..decupaj" al n u v e l e i F l o r i s l b a t i c e " Erskine Caldwell ; l u c r n d lntr-un microstudio a m e n a j a t ca teatru r o t u n d , l a n u m a i doi p a i de spectatori, cei d o i f o a r t e t i n e r i i n t e r p r e i au trecut o p r o b d i f i c i l de con centrare i de sinceritate a j o c u l u i . M a i i z b u t i t e sau m a i p u i n , n f u n c i e n p r i m u l r n d de calitatea t a l e n t u l u i s t u d e n t u l u i - a c t o r , toate aceste e x e r c i i i au avut, a t t n bine ct i n r u , o c o m u n m s u r . Ele s-au c o n s t i t u i t n t r - u n expozeu sistematic i d o c u m e n t a t al m e t o d e l o r de s t u d i u u t i l i z a t e la L A . T ; C . : dar n u s-au r i d i c a t l a n i v e l u l la care le-ar f i o b l i g a t n s i r a i u n e a de a f i a acestui colocviu t i i n i f i c , f i i n d m a i aproape de o i l u s t r a r e a p r o g r a m e i a n a l i t i c e d e c t de o cercetare o r i g i n a l , inovatoare. N e a s u m n d u - i riscul de a n f i a e x e r c i i i l e l a p r i m a vedere", n n s i f e b r a a c t u l u i de i m p r o v i z a i e creatoare, p r o f e s o r i i au g r e i t esenial ; imaginea a d e v r a t , c r u d poate, a fost n l o c u i t cu una r e g i z a t , e l a b o r a t desigur, m a i s t r l u c i t o a r e , dar n e a u t e n t i c i, m a i cu s e a m , i n o p e r a n t n ordinea scontat. i l n comunicarea profesoarei Beate Fred a n o v , care a studiat cu a n u l I I abordarea dramaturgiei clasice, se discern m a i clar obiectivele i e m b r i o n i i u n o r s o l u i i p r o p r i i in acordarea c o n c e p i e i contemporane cu s t i l u l operei. F r a g m e n t u l d i n Vlaicu Vod. expus n t r - o v a r i a n t n e f i n i s a t , cu s t n g c i i l e i n a i v i t i l e inerente, a avut d a r u l s sur p r i n d o cale p r o p r i e de acces a f o a r t e tinerilor interprei ctre mesajul textului respectiv. Scopul i rezultatele e x p e r i m e n t u l u i pe dagogic s-au c o n j u g a t c o n v i n g t o r n cerce tarea R e l a i e i e p i c - d r a m a t i c n s t u d i u l i m p r o v i z a i e i " , r e a l i z a t d e conf. Sanda M a n u . Ideea i - a fost s u g e r a t profesoarei, de prac tica d i d a c t i c ; o b s e r v n d c s t u d e n i i m a n i fest o t e n d i n exclusivist ctre vizualizalea spectacolului, n e g l i j n d n schimb p o t e n i a l u l t e a t r a l al c u v n t u l u i , ea le-a propus un s t u d i u special pe a c e a s t t e m . Din a c e a s t n c e r c a r e s-a n s c u t r e u i t a m o n t a r e Caragiale... dar nu teatru : n colocviu au fost prezentate c t e v a s e c v e n e desfurate au ralenti. p e n t r u a demonstra procedeele folosite. U n m o m e n t a l c o l o c v i u l u i a fost dedicat r e o r g a n i z r i i n v m n t u l u i de regie. Conf. 70

D . E s r i g a e x p l i c a t p r i n c i p i u l g r u p r i i stud e n i l o r - r e g i z o r i pe ateliere de c r e a i e , n s i alegerea a t e l i e r u l u i de c t r e student fiind u n p r i m pas pe calea d e f i n i r i i v i i t o a r e i sale p e r s o n a l i t i . P r i n organizarea i p r o g r a m u l acestor ateliere se va e l i m i n a etapa de asi m i l a r e o b l i g a t o r i e a unei o r i e n t r i estetice l a care s t u d e n t u l n u a d e r . n g d u i n d u - i - s e n schimb, s se structureze m a i r a p i d i m a i p r o f u n d , pe p o t r i v a d a t e l o r i p r e f e r i n e l o r fecioarei p r o p r i i . F r a g m e n t u l d i n Tragedia de B e a u m o n t i Fletcher, n s c e n a t de stu dentul I u l i a n Via, a servit drept argument acestei teze ; o s i n g u r s c e n a fost deajuns p e n t r u a scoate n e v i d e n cheia lecturii regizorale i a prezenta o p r i m s c h i de p r o f i l a a u t o r u l u i ei. N u e n s nevoie s-o mai spunem : toate aceste idei i d e m o n s t r a i i nu r e p r e z i n t altceva d e c t i n v i t a i a pe care I . A . T . C . o a d r e s e a z celor i n t e r e s a i de a u r m r i o serie de i n v e s t i i i pe t e r m e n l u n g . S c a d e n a r e f o r m e l o r m e t o d o l o g i c e preconizate e nc departe. S e c i u n e a a I i - a a u r m r i t s d e s c h i d o f e r e a s t r spre l a b o r a t o r u l de t e h n i c a profesiei : C u v n t u l i m i c a r e a , componen tele expresiei scenice". C o m u n i c r i l e prof. univ. Sandina Stan (Rolul frazrii n t e a t r u " ) , conf. E l e n a N e g r e a n u (despre f e l u r i t e l e c a t e g o r i i ti f u n c i i ale m o n o l o g u l u i ) ; asistent M i h a i D o g a r u ( S t u d i u l p r a c t i c a l corului vorbit") ; lector M a r g a Boureanu (n l e g t u r cu dezvoltarea f u n c i e i autiditive necesare a c t o r u l u i d r a m a t i c ) ; E l e n a Cristea (despre unele metode de corectare a R - u l u i v e l a r ) , au fost, f i r e t e , de o n a t u r m a i spe cioas. A l t u r i de ele, p r o b l e m e l e de istorie i teo r i a spectacolului discutate n s e c i a a 111-a a c o l o c v i u l u i ( s e m n a l m m a i cu s e a m co m u n i c r i l e s u s i n u t e de p r o f . u n i v . dr. I l e a n a Berlogea, conf. u n i v . C. M a r i n e s c u . prof. u n i v . dr. M . M a n c a . asist u n i v . A d r i a n a C l i n e s c u . lector u n i v . G h . C e a u u e t c ) . au s t r n i t interes n m s u r a i n care au p u t u t demonstra c rezultatele c e r c e t r i l o r cu p r o f i l teoretic s n t convergente cu c e r c e t r i l e i p r o b l e m e l e care c o n f r u n t p r a c t i c m u n c a I . A . T . C . - u l u i i duc astfel la o n e c e s a r u n i tate de p r e o c u p r i i rezultate. O r g a n i z a t cu i n t e n i a e v i d e n t de a se spori v i r t u i l e colii n a i o n a l e de t e a t r u , co locviul Institutului de teatru, la a c e a s t e d i i e , a a v u t m a i m u l t r o l u l de a expune a c i u n i n t r e p r i n s e n vederea p e r f e c i o n r i i i m o d e r n i z r i i nvmntului t e a t r a l : el constituie n s , n a c e l a i t i m p , o i n v i t a i e l a n s a t t u t u r o r o a m e n i l o r de teatru, spre con jugarea eforturilor lor, d u p cum spunea rectorul Institutului, pentru soluionarea i m p e r a t i v e l o r m a j o r e , cu care este a s t z i con f r u n t a t m i c a r e a t e a t r a l i c i n e m a t o g r a f i c romneasc.

I.

T.

mHIC A LAG(R)Om
B. E L V I S
Jocul de-a masacrul
Prin substan, prin idee, prin perspectiv J o c u l de-a masacrul se aliniaz celorlalte piese ale lui Eugen lonesco i dac ea nu figureaz printre cele mai relevante, nu-i mai puin semnificativ pentru intensitatea cu care acest scriitor este urmrit i ajuns din urm de obsesia morii, obsesie devenit principal mod de a recepta i tri viaa. Cei ce ateptau o rennoire a teatridui su nu snt entuziasmai de ultima dram, o imens hecatomb n care intr rnd pe rnd toate personajele piesei, inclusiv modestele ei surprize i accesibilele ci taine. Moartea spune iari i iari Eugen lonesco ne scoate din lume fr a putea fi scoas din lume; numai stupefacia i dezndejdea cu care fiecare descoper, i ascunde, fuge i sfrete prin a se ntlni cu aceast lege a tuturor e de fiecare dat univers impunnd implacabil nou ntr-un celor mai diverse destine, celor mai felu rite aventuri acelai final. Venit dup Regele m o a r e (care-i o capo doper), J o c u l de-a m a s a c r u l pare o pies unde inspiraia a fost bruscat, chiar dac nsuirile lui Eugen lonesco au rmas in tacte, iar teatrul continu s fie sub conde'ml su expresia privilegiat a unei puteri de reprezentare plastic a gndului i a poe ziei cum puine a cunoscut scena. Revenind pe urmele vechilor probleme (exist o unitate luntric i o consec ven din care decurge autencitatea ne scin dat, nemsluit a unei creaii), tragedia a devenit fresc, iar iptul de suferin, cor funebru. Aa se explic, cred eu, de ce personajele piesei (i care sint aceleai epave derizorii ale neputinei i spaimei, aceleai fantoe groteti ncercnd s se nele pe sine i pe ceilali, cutnd s ncheie un pact separat cu inevitabilul i comind astfel o inutil i abject trdare) nu reuesc totdeauna s ating tensiunea pe care o atingea Beren* ger 1 din Regele m o a r e . Este ns interesant de vzut cum a ntmpinat critica francez piesa lui Eugen lonesco. n L'Express", Robert Kanters re proeaz dramaturgului de a fi voit s tra teze cu mijloacele pieselor sale scurte, te mele pieselor sale lungi. Rezemat se arat i Guy Dumur n Le Nouvel Observateur" : J o c u l de-a m a s a c r u l constituie o pies n acelai timp foarte simpl i foarte dificil. Foarte simpl, pentru c reduce umanitatea la condiia de marionete interanjabile. Foarte dificil, pentru c se ntemeiaz pe monotonia unei situaii... E n acest festival al morii prea mult sentimentalism i prea puin cru zime..." Plin de elogii e, pentru o dat. care severul Poirot^Delpech n Le Monde", vede n pies demonstraia impresionant c nelinitea individual n faa morii nu se atenueaz ntr-o atmosfer de panic gene ralizat. Criticul consider c obsesiile lui lonesco mbrac n idtima lui dram cea mai scenic form ce se poate imagina i c lim bajul su artistic ilustreaz ca nici un altul diformitile unei omeniri. Dar i Poirot Delpech e nemulumit de anumite comoditi pe care i le ia autorul cnd i egalizeaz personajele, reducndu-le punctele de vedere la aceeai valoare i nivelndu-i, dup cum nesatisfcut este i de uniformitatea efecte lor. Singura cronic din care respir real mente entuziasmid e cea semnat de vechiul i statornicul admirator al lui Eugen lonesco care este Jacques Lemarchand. Teatrul, consider cronicarul revistei Figaro Litteraire, nu ne-a propus niciodat o imagine att de pur, att de crud vreau s zic att de exact a morii... Aici moartea e inevitabil, necesar, linitit victorioas i absolut indiferent comentariilor... Bossuet nu spunea altceva, dar lonesco o spune nesfrit mai bine pentru c o face fr elocin... S priveti moartea trgnd cu e un fel de a tria... ochiul spre eternitate Dar lonesco are privirea dreapt... Mai mult dect att, el are simul acut. intim a ceea ce omul a inventat mai bun pentru a da uman, smulgnd-o din morii o dimensiune rceala ei clinic, din absurditatea ei me canic. Si anume tandreea. Tandreea care ne leag pe unii de ceilali i care-i mai puternic i mai durabil dect dragostea i izbucnirile ei".

Reinterpretarea clasicilor
Mult discutata reinterpretare a clasicilor formeaz obiectul unei ample dezbateri or ganizat de Theater Heute". i la care par ticip numeroi oameni de teatru. Numai c dezbaterea nu are un caracter teoretic, ci unul precis, legat direct de cel mai bun spectacol cu un text ilustru al stagiunii 196970. Rezultatul referendumului" orga nizat printre oamenii de teatru din Republica Federal a Germaniei este categoric : operele dc art ale trecutului trebuie reconstniite dc fiecare generaie, iar reprezentaia cu piesa lui Goethe G l a v i g o este, n acest sens. exemplar. Creatorul ei. scrie Ivan Nagel. 71

dovedete curaj, fora i subtilitate. E un excelent subliniaz Hellmutli spectacol Karesck tocmai fiindc nu-i un spectacol efecte clasic". Regizorul a tiut s extrag chiar i din ceea ce azi pare fals. desuet, artificial, cci ori de cte ori personajele se afl ntr-o situaie greu acceptabil, ele o joac ca pe o minciun obligatorie, ca pe o constrngcre. ca pe o necesitate cu care dar pe care trebuie s-o nu se pot acomoda, triasc, dndu-i aparena sinceritii". Me ritul lui Kartner este de a fi descoperit intr-o pies (la prima vedere desuet) un tablou social precis i de a fi reliefat isto ria a doi intelectuali carieriti, care se de masc prin vorbe i prin gesturi cu o preg nan ieri poate mai puin vizibil", observ George Hensel.

Grotowski i teatrul nuditii"

Toat lumea e de acord c ideea de re voluie teatral" hipnotizeaz i hrnete micarea artistic de astzi n care se ames tec disputndu-i ntietatea. valoarea i rodnicia o serie de experiene la drept vor bind nu foarte deosebite devreme ce se vor bete chiar de primejdia unei retorici scenice, iar procedeele, ticurile i tipicurile anumitor formule, n aparen cum nu se poate mai rebele, ies foarte iute la iveal. Dar pe ct e de adevrat c trebuie un efort rbdtor i tenace pentru a te opune presiunii diver selor improvizaii ori manufacturi artistice snobismului i al mpinse nainte de valul publicitii, tot pe att de adevrat e i c exist n oamenii de teatru cu practic n imo delungat, un soi de rezisten i de bilism care-i fac adesea opaci la ceea ce e realmente o surs de nou i un drum de creaie nc neumblat. Iritai de numeroa sele pagini consacrate inovatorului, de pro zeliii repede cucerii, de tinerii exegei gata s fac praf i pidbere cteva perechi de probleme i s decreteze mereu anul 1 al scenei, aceti oameni de teatru risc s con funde adesea, autenticitatea cu arlatania, vznd n orice ncercare de schimbare un atentat la propria lor persoan. De ce n-am recunoate-o: numele lui Grotowski a sus citat stagiuni de-a ritului printre unii dintre regizorii notri consacrai nencrederea i irascibilitatea, trezitul n ei, i nu numai o dat, pierdute resurse de vehemen in telectual. Ei s-au zorit s-l pun pe Gro towski pe aceeai linie cu projeii i refor matorii care las n urma lor mai puin o oper i mai mult un zgomot, identinficndu-1 mai curnd cu o ambiie dect cu o vocaie. Am vzut un singur spectacol de Grotowski i mi-e greu s-l judec pe aceast unic prob (i care dc altfel nu tni s-a prut prea convingtoare), dar am citit n ulti mele luni o scrie de pagini ale sale despre experienele i eecurile lui, iar aceste file m-au impresionat. Pentru c rzbtea din ele o sinceritate, care se cuta nelinitit.

o sensibilitate care ncerca s se tlmceasc depind clieele expresiei, recunosendu-i fr minciun nfrngerile, dar ncrcnunnd mijloacele de a uni ntr-o s prospecteze oameni divizai i izolai care emoie acei constituie publicul i de a le releva prin intermediul actorilor propriul lor secret. n tr-un text publicat mai de mult n II D r a m m a , el i istorisea itincrariul artistic, de ruptur, cu derutele, cu re cu punctele velaiile lui. Iniial spunea Groloxvski doream s realizez o form inedit de par ticipare a spectatorului i chiar o colaborare a sa la aciunea spectacolului, antrenndu-l n micarea. n textul reprezentaiei. Dar izbuteam fie o solidaritate raional (expri mat ironic ori deschis), fie una isteric, n nici un caz una emoional. Mai trziu continu Grotowski tentativa de a m plini cu o reprezentaie un ritual laic, evithul bineneles un ceremonial abrutizant, t-a lovit de faptul c nu se putea realiza o comuniune, dat fiirul disparitatea idealu rilor i a credinelor: ceea ce pentru unii era un apel la apoteoz, era pentru alii o invitaie la deriziune. Aa se face c n cele din urm am preferat s uitm de spec tatori i s punem accentid pe interpret. Poate c tocmai aceste succesive nfrngeri m-au apropiat cu adevrat de aspiraiile mele iniiale, conchide Grotowski. ntr-un text tiprit de curnd n L a Q u i n z a i n e l i t t e r a i r e regizorid i precizeaz nc mai lim pede poziia, iar cel care pusese atta accent, pe corpul actorului, polemizeaz aspru cu teatrul n care nuditatea se asimileaz cu obscenitatea, n care goliciunea interpretului e o atracie comercial. Exist, scrie Gro towski, pe scen o nuditate a actorului care are valoarea unei dezvluiri, a unei intimi ti i exist o nuditate fabricat pentru a fi acceptat de public. n cel de al doilea caz. dincolo de ceea ce-i reprobabil uman e i ceva reprobabil artistic. Fiindc de ast dat goliciunea nu relev actorul, funcionnd dimpotriv cu un alt fel de masc. El este nud, dar nu este sincer, i faptul c-i n pielea goal nu face dect s-i pa ralizeze reaciile autentice, lsnd libere i vii numai cele mecanice. Numele meu a servit cu doi ani n urm drept alibi pentru aceste producii, dar eu n-am urmrit nici a epidermei, ci a fiinei odat o nuditate umane, lat de ce mi cer iertare pentru confuziile pe care le-am creat n trecut... Mai clar nici c se boate. Din exerciiu de comuniune sau din tentativa de a conjura lorele necunoscute (aa cum le practicau cndva popoarele primitive), din protest i din sfidare a tabu-urilor i a prejudecilor, ori din manifestare exasperat a unor in dividualiti ameninate cu nivelarea (aa cum le propuneau unele curente de avan gard), erotismul a devenit astzi un bun de consum, iar nuditatea o marf care se vinde i se cumpr. De acest teatru, Gro towski sc desolidarizeaz rspicat.

7 2

 Poi s-mi rspunzi sin cer, la o simpl ntrebare i s-a adresat (cred la Katanga) unui confrate drama turg, un altul, poate, lot dramaturg. Pot s-i rspund sin cer, dar rspund sincer, nu mai cnd consider necesar, i nu consider. i in general, de ce la o simpl ntre bare" i nu pur i simplu, la o ntrebare ? Vezi, aa pu nem i personajele noastre, s vorbeasc pe scen, cu fandoseala asta salonardointelectual. tii, fiindc eu snt de butant, vreau s m con frunt. Te ntreb: dup pre miera unei piese semnat de dumneata, atepi cu emo ie, cu nelinite, cu team poate chiar, cronicile dc spe cialitate ? Eu, unul, am trit zile i nopi de comar pn au aprut primele cronici. mi vor da sau nu mi vor da viza de trecere ?! n ce hal de tensiune nervoas le ateptam ! Eu nu le atept deloc, fiindc nu le citesc ! mi in terzic s le citesc! De altfel am citit undeva, c un mare autor dramatic, fran cez mi se pare con temporan, sigur procedea z la fel: cnd trece prin faa chiocurilor cu ziare, dup o nou premier, zice : sic. sc! Nu v cumpr ! Nu v citesc! i i vede mai departe de drum. Dac e clar c indiferent... citi cu... evii s le nu te las Altfel, indiferen. citeti, deloc le-ai

ptimai, de ru intenionai, de nepricepui, de neche mai ? mi vine s m las de dramaturgie. Da. cu rare, foarte rare excepii, toi snt aa cum ai zis... Ca s vezi c snt obiec c de pild tiv, recunosc Dorel Petrescu este un cronicar dramatic, de prima min: un bun gust artistic, infailibil, o cultur serioas.

ATAT NRC
de SIDONIA DRAGI A M
un spirit analitic, subtil, o elegan i o precizie a cu spus. vntului... n treact fie el a scris despre penultima mea pies c este o re marcabil plzmuire a unei imaginaii fecunde, dirijat de o luntric for explozivdramatic" i-am citat textual! n schimb, o doam n, o domnioar, o duduie... o ignorant n orice caz al crei nume mi scap. cronicar dramatic en titre la publicaia... Uite, c i nu mele publicaiei, mi scap : am o memorie selectiv, dra gul meu ! Ei, da, aceast Sil via Cristoiu aa o cheam nu pierde niciodat ocazia de a m anula total, de a m desfiina, n cronicile ei, crede-m! de o stupiditate de... o imbecilitate cre de-m ! i de un agramatis?n, crede-m, muzeologie, dac-mi permii expresia. Deci i citeti croni cile ! Ale lui Dorel t Binen pentru eles ! Cnd ai stim un cronicar dramatic cum e cazid e normal s... Nu-i aa. Snt curios, atept cu ne rbdare, s vd ce a scris despre recenta mea premier. Vaszic. eti totui cu rios, vaszic totui atepi... Te ntreb i eu aa... Vreau s m confrunt... Nu snt curios, nu a tept ! Vine public la piesa dumitale ?

Abia am avut premi era ! Sper c nu va veni public! M-am simit foarte onorat c toate celelalte piese ale mele s-au jucat cu sli spectatori, cvasi-goale. Civa dar indubitabil, spectatori de elit. Snt dezolat ! Piesa mea public. a avut succes de Acum n-ai ncotro : poart-i cu resemnare dezo larea, cu ruine, succesul, i strduiete-te pe viitor s-i cucereti pe cei puini dar alei. ntlnirc tot ntmpltoare ntre aceiai doi, o sptmn mai trziu. Maestre, am fost i i-am vzut piesa... Sala pli n, pn la ultimul loc. Suc ces, mare succes. Formidabil succes, n tr-adevr, tinere! i cnd o pies place marelui pu blic, e clar ce s mai vorbim nu poate fi vorba dect de o pies foarte re uit. Nu e de conceput ar fi o aberaie, nu ? s admitem c cinci sute de spectatori care te aplaud cu emoie, cu entuziasm, la fie care lsare de cortin, snt o turm... de cretini... de imbecili. Publicul este suve ran : i d sau nu votul ! El este singurul critic perfect cinstit, perfect competent i singurul autorizat s-i spun cuvntul. i cronicile ? le-ai citit de data asta f Dragul meu... nu le-am prea citit ! Mi-a czut din ntimplaic cu totul din n tmplare ! n mn. cro nica semnat de... nefericitul, de nevolnicid, de... incompe tentul la. de Dorel Petrescu ! Un sferto-doct. mon cher! Sub' orice nivel intelectual! i unuia ca sta. i se per m i t e s distrug o lucrare dramatic. ..de o incontesta bil valoare", cum scrie n admirabila ci cronic. Silvia Cristoiu. De altminteri, feti cana asta. este singura din toat cronica noastr drama tic, este singura. eu tiu m nel niciodat cari i-a ctigat o autoritate! i mulumesc, maestre... Am ntrebat i eu aa... Nu mai ca s m confrunt...

Nu ! Ar fi o dovad dc slbiciune... Ar nsemna c le dau totui, o importan! Cnd eu nu le dau absolut nici cea mai mic impor tant ! Critica noastr dra matic este fcut cu rea credin i cu incompeten. i nici nu cred n eficiena ei: nici n puterea ei de a influena publicul, i nici n aportul ci n cultur. i. i mai puin. n ..ajutorul" pe circ U poate primi un scri itor in munca lui dc creaie ! i toi cronicarii drama tici snt. dup prerea dumitale, maestre deopotriv dc

CIVILIZAIA O C H I I L I I
de

MIROY RADL PARASCHIVESCL

Despre filmul romnesc n general

D e i a t t p r i n s t r u c t u r a lui t e h n i c , p r i n e v o l u i a l i m b a j u l u i s u , p r i n c i r c u l a i a i n t e r n a i o n a l pe c a r e - o c u n o a t e , c r o r a li se a d a u g a n d e a n c o p r o d u c i i i n t e r - n a i o n a l e , p a r e a p r o a p e un n o n - s e n s s v o r b i m d e s p e c i f i c u l n a i o n a l a l u n u i f i l m seu a l unei c i n e m a t o g r a f i i , a s t z i , lucrul acesta e n c posibil. D a r n u m a i a s t z i , c n d cir c u l a i a i d e i l o r i - a a r t i t i l o r e n c l i m i t a t d e b a r i e r e a r t i f i c i a l e . O d a t cu i n s t a l a r e a u n e i r e a l e i c o n c r e t e d e s t i n d e r i i n t e r n a i o n a l e , f i l m u l v a d e v e n i c e e a ce el a f o s t s o r t i t p r i n c h i a r n a t u r a lui s f i e : un l i m b a j i o t e h n i c u n i v e r s a l , c o s m o p o l i t n cel m a i b u n i r i g u r o s n e l e s a l c u v n t u l u i , a d r e s n d u - s e t u t u r o r o a m e n i l o r d e p e a c e a s t p l a n e t i f c n d u - i s c o m u n i c e p r i n c e e a ce a u cu t o i i c o m u n : c e i d o i o c h i , i r e d u c n d u - l e p a r t i c u l a r i t i l e , g r a i e u n u i a l f a b e t a c c e s i b i l o r i c r e i m i n i , f i e ea d i n e p o c a d e p i a t r , sau a e l e c t r o n i c e i : i m a g i n e a p l a s t i c m i c a t . D a r s nu m p i e r d n s p e c u l a i i d e a r t e i p r e t e n i o a s e , d a c nu c u m v a i p r e m a t u r e . C r e d c p n p r i n 1 9 3 5 1 9 4 0 se m a i p u t e a v o r b i d e o c i n e m a t o g r a f i e a m e r i c a n , f r a n c e z sau s o v i e t i c , ca d e n i t e e n t i t i s p e c i f i c e . O d a t cu d e z v o l t a r e a c i n e m a t o g r a f i e i n f i e c a r e a r , a f o s t i a r i e x p l i c a b i l s i se c a u t e f i e c r e i a t r s t u r a s p e c i f i c ; ne a f l a m n c n v r s t c o p i l r i e i m u l t o r a d i n industriile c i n e m a t o g r a f i c e i n a i v i t a tea, s t n g c i i l e , d i b u i e l i l e f i e c r e i a d i n ele p o t n s e m n a n c d i f e r e n e specifice, d e i , c r e d , d e d a t a asta e v o r b a de nite d i f e r e n e n minus, m a i d e g r a b d e c t de nite caracteristici p o z i t i v e . D o m n u l G e o r g e s S a d o u l , d a c iu b i n e m i n t e , spunea de unul d i n p r i m e l e n o a s t r e f i l m e r e p u b l i c a n e , c el se s i t u e a z la n i v e l u l p r o d u c i i l o r g e r m a n e a l e a n u l u i 1930. A d i c , un n u m i t o r c o m u n c i n e m a t o g r a f i e i e u r o p e n e se p u t e a g s i , m c a r n n t r z i e r e a i s t o r i c , d a c nu n t r - a l t p a r t e , p r o d u c i i l o r n o a s t r e . F i i n d c , ntr-alt parte vor trebui c u t a t e , poate, c n d v a , trsturile specifice ale f i l m u l u i u n e i r i : n s p i r i t u l ce e l e - l d e g a j , n a c c e n t u l p o e z i e i l o r , n a u r a i m p o n d e r a b i l i i n e f a b i l pe c a r e p o v e s t i r e a n i m a g i n i f i l m a t e o v a l s a - n u r m a ei i c a r e , e a , a c e a s t a u r , s fie i n t r a n s m i s i b i l i i r e d u c t i b i l . Dei... D e i m - n t r e b ce i n v e n i e d e l i m b a j d i n c i n e m a t o g r a f i a u n e i r i n u v a f i a u t o m a t i i n e v i t a b i l p r e l u a t i p r e l u c r a t d e v i z i u n e a u n u i r e g i z o r d i n t r - a l t a . A m i n u t f o a r t e r n u l t , a c u m o p t a n i , s-o c u n o s c pe e x c e p i o n a l a r e g i z o a r e b u l g a r , B i n k a J e l e a z k o v a , ca s-o n t r e b d a c d i a l o g u l n p d u r e , p u r t a t p r i n t r e t r u n c h i u r i l e v e r t i c a l e d e c o p a c i , d e c t r e e r o i i u n u i a d i n f i l m e l e s a l e , fusese c o n c e p u t m a i n t i d e e a , sau d e c t r e c o n f r a t e l e e i s o v i e t i c , K a l a t o z o v , c a r e p r e z e n t a s e n i t e s e c v e n e a p r o a p e i d e n t i c e n f a i m o s u l lui f i l m C n d z b o a r c o c o r i i " . M i n t e r e s a c r o n o l o g i a v i z i u n i i a r t i s t i c e la cei d o i r e g i z o r i ; i a r t i s t a b u l g a r m i - a m r t u r i s i t c , n t r - a d e v r , f i l m u l s u f u s e s e p r e c e d e n t c e l u i al lui Kalatozov. . . De c t r e c r o n i c a r i i d e m e s e r i e , a s e m e n e a c o i n c i d e n e d e v i z i u n e p o t f i g s i t e f r g r e u t a t e n m u l t e p r o d u c i i i ei p o t s t a b i l i cu e x a c t i t a t e n ce m s u r l i m b a j u l 74

Imagine din filmul mic pentru un rzboi mare"

..Prea aa de

i m a g i n i i se t r a n s m i t e i se m o d i f i c d e la un r e g i z o r la a l t u l i d e la o c i n e m a t o g r a f i e la a l t a , d o v e d i n d u - i p r i n a c e a s t a c h i a r i n t e r n a i o n a l i s m u l l u i .

De d o u z e c i de a n i i m a i b i n e , d e c n d e x i s t o i n d u s t r i e a f i l m u l u i n R e p u b l i c a n o a s t r , ^ se v o r b e t e cu n d r e p t i r e i de o c i n e m a t o g r a f i e r o m n e a s c . D a r a c e a s t a i a r e o v r s t i o istorie a e i , c o n s e m n a t e i n t r - o c a r t e cum e a c e i a a lui J e a n M i h a i l , F i l m u l r o m n e s c de a l t d a t " , c a r e d e s i g u r c nu e p u i z e a z s u b i e c t u l . E destul s spun c m a r e l e N o t t a r a a p r e a i el n p r i m e l e f i l m e r o m n e t i de la n c e p u t u l s e c o l u l u i . D a r c t a trecut d e - a t u n c i ! i cum a r p u t e a s f i e d e f i n i t s p e c i f i c u l f i l m u l u i r o m nesc n a n s a m b l u ! M tem c n a f a r a c t o r v a p u i n i , f o a r t e p u i n i r e g i z o r i de f i l m , * c i n e m a t o g r a f i a r o m n e a s c a crescut, f i r a v i s f i e l n i c , la u m b r a i - n u r m a t e a t r u l u i r o m n e s c . C i n c i n u m e p r o e m i n e n t e de r e g i z o r i r o m n i i s-au d e d i c a t exclusiv, i ele p a t r o n e a z n c e p u t u r i l e ca i e t a p e l e d e c r e t e r e a l e f i l m u l u i r o m n e s c : J e a n M i h a i l , J e a n G e o r g e s c u , V i c t o r l l i u , Paul C l i n e s c u i Ion P o p e s c u - G o p o . D e s i g u r , e x p e r i e n e o l i n e de interes a s e m n a t i M a r i n l o r d a c a r e , n s , a f o s t m a i c a p t i v a t de t e a t r u p n la u r m . O r , t o c m a i asta mi se p a r e m a r e a n f u n d t u r c a r e - a f c u t ca f i l m u l r o m n e s c s e v o l u e z e e x t r e m de n c e t spre o a r t de sine s t t t o a r e : s i t u a r e a lui la r e m o r c a t e a t r u l u i . P n azi n c , p n a z i , c n d f i l m u l nostru i - a c t i g a t , ct d e c t , un s p e c i f i c al l u i , nu suntem scutii de p r o d u c f i i n d i s t r i b u i a c r o r a a b u n d sau, d a c nu a b u n d , f i g u r e a z la loc d e f r u n t e , p r i n t r e v e d e t e , a c t o r i i d e t e a t r u K F i l m u l r o m n e s c r m n e ast f e l n t r - o c o n c e p i e s u p e r f i c i a l , d e s i g u r un f e l d e e x p e d i e n t , s o c o t i t p r o b a b i l les nicios i de la sine n f e l e s , al a c t o r u l u i d e t e a t r u . Iar d a c lucrul s t a m a i p u t e a f i n f e l e s i a c c e p t a t la p r i m i i ei p a i , cum se z i c e , a t u n c i c n d d e a b i a p u t e a f i v o r b a la n o i de o p r o d u c i e c i n e m a t o g r a f i c , pe v r e m e a c n d f i l m u l era mut, i m p u n n d u - i p r i n c h i a r a c e a s t c o n d i i e a l u i , d e f i l m m u t , o c a r a c t e r i s t i c net d i s t i n c t i v de a r t a t e a t r a l , d u p n a t e r e a s o n o r u l u i , i a t - l d i n n o u a m e s t e c a t pe a c t o r u l d e t e a t r u n t r - o a r t c a r e nu e t e a t r a l , c i , m a i n a i n t e d e o r i c e , p l a s t i c . N p d i t d e a c t o r i cu o r u t i n a scenei t e a t r a l e , f i l m u l n o s t r u m o d e r n i c o n t e m p o r a n s u f e r . i s u f e r n u m a i d e t o a t e d e f e c t e l e t e a t r u l u i , f r s f i e n r u r i t de nici una d i n c a l i t i l e a c e s t u i a . Era i firesc. A c t o r u l d e f i l m e cu t o t u l a l t c e v a d e c t cel de l e a l r u , i t e h n i c a p l a t o u l u i e s t r i n celei a scenei. Pe c n d p r e z e n a unui a c t o r pe s c e n p r e s u p u n e o c o m u n i c a r e a f e c t i v , i m e d i a t , d i r e c t i p r o f u n d u m a n cu p u b l i c u l s p e c t a t o r , a c e a s t c o m u n i c a r e i e i n t e r z i s i b l o c a t de o b i e c t i v u l a p a r a t u l u i de f i l m a t . Un a c t o r de f i l m j o a c p e n t r u acest o c h i s t r i n , rece i i m p e r s o n a l c a r e e a p a r a t u l de f i l m a t , si a d r e s n d u - s e a c e s t u i a , a c t o r u l d e f i l m i g n d e t e gestul i m i c a r e a n t r - o l i b e r t a t e ce-i r m n e s t r i n a c t o r u l u i scenic. N - a v r e a s m a i i n t r u n a m n u n t e pe c a r e o r i c i n e le c u n o a t e sau i le p o a t e n c h i p u i . V r e a u s o b s e r v n u m a i c a c t o r u l de t e a t r u este o p r e z e n , pe c n d cel de

75

f i l m , un s i m b o l . i n-am d e c t s - i las c i t i t o r u l u i , a t e n t i p a s i o n a t d e a r t a f i l m u l u i , sa d u c a m a i d e p a r t e t o a t e c o n s e c i n e l e ce d e r i v d i n t r - a s t a . S c r i a m a l t d a t , t o t a i c i , n a c e a s l r u b r i c , t e m n d u - m s nu f i u g r e i t n e l e s , c un b u n a c t o r d e f i l m nu se p o a t e r e c r u t a d i n t r e a c t o r i i d e t e a t r u d e c t cu o c o n d i i e : d i n t r e r a t a i i s c e n e i . F i i n d c a c e t i a au o d i s p o n i b i l i t a t e pe c a r e n-o c u n o a t e a c t o r u l r e a l i z a t " i cu p e r s o n a l i t a t e . C a l i t i l e acestuia din u r m devin a p r o a p e a u t o m a t defecte pentru film. C t de nefericit, d e p i l d , s u n un t e x t d e f i l m r o s t i t cu d i c i e i i n t o n a i e t e a t r a l , d e c t r e un a c t o r d e t e a l r u ! Ce r i d i c u l m a r i a j se n a t e d i n t r - o u m b r c a r e v o c i f e r e a z sau m o n o l o g h e a z , ce s t r i d e n t c o n t r a d i c i e n a t e d i n p r e z e n a f i z i c a u n u i a c t o r de t e a t r u c a r e n c e a r c s - n c h i p u i e n t r - u n f i l m c e e a ce n u m a i p e r s o n a j u l (i i n t e r p r e t u l ) c i n e m a t o g r a f i c p o a t e e x p r i m a : o i d e e , un g n d t r a d u s e n i m a g i n e i nu n f a p t !

D a c f i l m u l r o m n e s c i a u t o r i i lui a v e a u d e - n v a t c e v a d i n n e o r e a l i s m u l f i l m u l u i i t a l i a n , a p o i a s t a e r a t o c m a i r e c u r s u l la o m u l d e p e s t r a d , la i n t e r p r e t u l i m p r o v i z a t ( f i l m u l , la u r m a u r m e l o r , nu este el n s u i d e c t o i m p r o v i z a i e i m a g i s t i c i nu v e r i t a b i l p u n e r e n s c e n , l u c r u p e c a r e l-a d e m o n s t r a t a t t d e s t r l u c i t Rene C l a i r n F r u m o a s e l e n o p i i " , u n d e p n i d e c o r u r i l e e r a u o s t e n t a t i v c o n v e n i o n a l e ) , i nu la a c t o r u l scenic, r u t i n a t n m i c a r e i g e s t , n d i s c u i e , n i n t o n a i e , n r e s p i r a i e c h i a r , a c e s t a f i i n d o p e r s o n a l i t a t e m a g i c , n s c u t i i n s t r u i t s c o m u n i c e nemijlocit s l i i d e s p e c t a c o l , c o m p u s e d i n o a m e n i n c a r n e i o a s e ca i e l . O r , l u c r u l a c e s t a n t r z i e n c s se p r o d u c - n f i l m e l e n o a s t r e . E d r e p t , g r a i e u n o r t i n e r i r e g i z o r i - p o e i , ca L u c i a n P i n t i l i e , B l a i e r , M i h u I u l i a n , S t i o p u l , G a b r e a , M a r c u s i c t i v a a l i i m a i p u i n c u n o s c u i m i e , c a r e - a u n e l e s c s e c r e t u l f i l m u l u i st_ n t r - o a l t f e l de c o m u n i c a r e cu s a l a , o c o m u n i c a r e d e la m a i n la o m , d e la lucru la f i i n , c i n e m a t o g r a f u l n o s t r u d e u l t i m o r a - n c e p u t s se a p r o p i e m a i m u l t d e e s e n a lui p r o p r i e . I a r n z i u a c n d r e g i z o r u l n o s t r u d e ' f i l m v a f i - n e l e s c o p e r a sa este, c ea t r e b u i e s f i e , n p r i m u l r n d un o b i e c t d e a r t i n v e n t a t d e la un c a p t la a l t u l n u m a i d e e l , ^ p o a t e c v a n c e t a s se m a i p l n g c - i lipsesc s c e n a r i i l e , i n t e r p r e i i , sau m a i t i u eu ce. A t u n c e a el ne v a d a r o d u l g n d i r i i s a l e a r t i s t i c e r e a l i z a t cu c e l e m a i m o d e r n e m i j l o a c e t e h n i c e , r o d ce se n u m e t e , s i m p l u i b a n a l , f i l m u l .

D a r f i l m u l r o m n e s c ? l a t o n t r e b a r e c r e i a m a p u c a s e m s - i r s p u n d la n c e p u t u l a c e s t o r n s e m n r i , d a r d e la c a r e m - a m l s a t a b t u t d e a l t e s i r e n e , d e i , m g r b e s c s-o s p u n , e a - m i fusese s u g e r a t d e un f i l m v z u t d e c u r n d la TV, i r e a l i z a t d e - o t a l e n t a t r e g i z o a r e , E l e n a B o s t a n , c a r e - a p o v e s t i t cu m i j l o a c e l e a r t e i s a l e i nu n t o t d e a u n a n u m a i a l e sale v e c h i u l b a s m a l lui Petre I s p i r e s c u , T i n e r e e f r b t r nee". E un m a t e r i a l a s u p r a c r u i a se p o a t e v o r b i cu e x e m p l i f i c r i d e s p r e c e e a ce e s t e sau p o a t e f i s p e c i f i c f i l m u l u i r o m n e s c . Cu n g d u i n a c i t i t o r u l u i , v o i n c e r c a acest l u c r u in rubrica de luna v i i t o a r e .

Sebastian Papaiani, Car men Galin i Dan A utn iu ..Dimineile unui biat cuminte" <le .Indiei Blaiei

D.

I. SUCHIANU

Cuvinte de teatru pentru filmul mut

F i l m mut ? C u r i o a s expresie ! Mut, a d i c f r cuvinte ? D a r asta s-ar potrivi numai pentru pantomime. C c i n filmele mute nu n u m a i c e x i s t cuvinte, d a r ele s n t chiar m a i importante d e c t dialogurile d i n piesele de teatru. M a i exact, n t r - o p i e s de tea tru se pot g s i patru-cinci fraze, de-a lungul p o v e t i i , care s se ridice l a i m p o r t a n a pe care vorbele o au n f i l m u l mut. V o r b e care lovesc, p e r c u t e a z , m i r i , n a c e l a i timp, dumiresc. F r a z e care c l r e s c pe m a i multe n e l e s u r i d e o d a t , opuse i egal de n d r e p t i t e . E x i s t n terminologia t e a t r a l (i, metaforic, n vorbirea c u r e n t ) expre sia l o v i t u r de teatru". S n t vorbele care d e r a n j e a z sensul a o m u l i m e de lucruri i, simultan, le r e a r a n j e a z altfel. Aceste vorbe de teatru, n filmul zis mut nu se rostesc, c i se citesc t i p r i t e . N u m a i ele au onoarea de a sta n m i j l o c u l unui imens ecran ne gru ; stau solemne i a d n c i c a o e x e r g . F a p t u l c - s litere, n loc s fie sunete, le scade oare puterea ? C r e d c , d i m p o t r i v , le-o a d a u g . V e r b u l a t i p r i nu este aici o metafor. Cuvintele-cheie se ntipresc, fizic, n mintea n o a s t r , d r a g n d cu ele toate sunetele, t l c u r i l e i m i c r i l e cuprinse ntr-nsele. I a t c t e v a exemple. n filmul lui Sternberg, Dezonorata. M a r lene D i e t r i c h este o f o s t femeie de s t r a d , care n t r - u n elan patriotic, se a p u c , cu m a r i p r i m e j d i i i extraordinare rezultate, s - i s e r v e a s c ara f c n d spionaj de r z boi. D i n p c a t e , se n d r g o s t e t e de un ofi er arist pe care tot ea l demascase, i , pe care, tot ea, l l a s s f u g . Pentru care f a p t e c o n d a m n a t l a moarte. n logica ei. socotea nedrept s i se impute a c e a s t sin g u r s l b i c i u n e , n timp ce serviciile aduse de ea rii se n u m r a u cu zecile. C u un amestec de deziluzie, d i s p r e i a m r c i u n e i a c c e p t moartea. n a i n t e de ziua exe cuiei, e n t r e b a t d a c a r e vreo u l t i m do rin. i atunci, ea zice a a : Doresc s fiu m b r c a t , aa cum m m b r c a m pe vremea c n d m i serveam com p a t r i o i i , n loc s - m i servesc p a t r i a (...when I served m y c o u n t r y m e n instead o f s e r v i n g m y c o u n t r y ) . i va muri m n d r n u n i f o r m de p r o s t i t u a t , a d i c boa de pene, i pantofi cu f u n d l a t . n cuvintele ei este a t t a i r o n i c r z b u nare, a t t a d i s p r e , a t t a bizar a d e v r ! C c i binele pe care l f c e a ea o d i n i o a r crailor a g a i pe s t r a d era un bine n i c i o d a t con testat de beneficiar ; pe c n d binele f c u t rii i fusese p l t i t ( n logica ei) cu i n g r a titudine. n filmul sovietic A l p a t r u z e c i i unulea, fcmeia-soldat. d u p ce i m p u c iubitul, se duce d u p el n mare, l culege din a p , i-1 l i p e t e de trupul ei ca o h a i n . n m i n tea ei se a l t u r d o u c r e d i n e egal de tari i perfect compatibile : c r e d i n a c a f c u t bine c a tras, i c r e d i n a c n i c i o d a t nu v a iubi un om cum 1-a iubit pe acesta, i c nici un om nu merita s fie iubit a a cum meritase el. T o t acest tumult de sen timente s-au exprimat n trei cuvinte, so lemne ca o d e c l a r a i e n f a a Istoriei, tandre ca o declaraie de dragoste. Cuvintele : I u b i t u l meu cu ochi a l b a t r i !" A l t exemplu. n capodopera lui Monnicelli Infidelele, M a y Brit n c e a r c disperat s reabiliteze memoria unei foste cameriste a ei care, a c u z a t pe nedrept de furt, se sinu cisese. Reabilitarea era un act de j u s t i i e sublim i gratuit, c c i moarta nu avea n lumea asta pe nimeni care s se bucure de 77

acea splare a rninii. Eroina vota s do vedeasc c furtul fusest svrit dc un ticlos care mai antajase i alte persoane din ..lumea bun". Zisele persoane, binen eles neag. Atunci, eroina se sacrifica >i declari n faa a douxcci dc martori : ..In ziua cnd m-am culcat cu omul acela aveam colierul la gl ; cnd m-am reimbrtai (i cl plecase), colierul disprute". So lul ci. acolo dc fa. ministru plenipoten iar si englez plin de self-rcspect". intre coarne i scandal monden alege coarnele, i explic celorlali c soia lui c cam mito man, c atunci, cnd vrea ceva, inventa povetile cele mai fantastice, i c. de alt fel, niciodat nu i se furase nici cel mai mic colier. Comisarul, care primise personal reclama t a , la teiefon, dc la acel domn in legtur cu furtul, e indignat. Dcxolat. el explic curajoasei femei : Doamn, sint ncredinat c aa stau lucrurile, dar din nefericire n-am doveii. Aa ca. trebuie t opresc ancheta. Dar v dau cuvintal meu dc onoare c. la prima ocazie, pe care acest ticlos mi-o va oferi, icdescbid procesul. Cu toii pleac. In curte, din automobil, doamna trage un foc de revolver i ucide pe ticlos. Ca s-l pedepseasc, fiindc jus tiia oficial nu-i fcuse datoria ? Aa s-ar crede. Dar nu e aa. O aflm dintr-o fraz (cu care se termin i filmul). Comisarul traverseaz curtea i sc oprete n faa fe restrei automobilului unde se afla ucigaia. Dt ce ? Ca s-o aresteze ? Aa s-ar crede. Dar nu-i aa. Doamna spune atnnct, pe un ton poruncitor : ..Domnule comisar, cred c e bine s v respectai cuvntul dat fi i i redeschidei ancheta" ! Eroina noastr svrise acel omor nu ca s se substituie justi iei oficiale, ci tocmai pentru ca aceast justiie a tribunalelor s-i poat face da toria. Curtea cu juri. cu ocazia procesului intentat ucigaei. o va achita sub o form

sau alta (dc pilda, prin suspendarea pedep sei), sau chiar o sa achita pur i simplu (cci juriul e suveran), o va declara nevi novat n mijlocul aplauzelor asistenei emo ionate dc sacrificiul acestei iemei care i distrusese csnicia, locul n societate, bun starea material, totul, numai pentru ca sa speli o calomnie dezonorant pentru memo rii) unei moarte, pe care nimeni nu o cunos cuse. Cuvintele spuse dc eroin evoca de odat ntreaga organizare judectoreasc a unei ri ntregi, pus acum sub comanda unei simple persoane particulare, ca nsi pasibil dc pedeapsa capital ! Iat i un ultim exemplu : Dac s-ar face un film din splendidul roman al lui Sadovcanu : Neamul oimicMiIor. povestea s-ar termina, (ca i la Sadoveanu), cu urmtoarea fraz a lui Tudor Sotmaru. cnd Magda Orheianu l ntreab dac a iertat-o. Am fcut mai mult dect s te iert (spune oimaru). Te-am uitat ! In mod normal, a uita complet rul pe care i l-a fcut cineva este mai mult dect a ierta. Aici ns. a uita devine contrariul lui a ierta. Uitarea aci provine din scrb. dispre, din oroare de a te mai gindi mcar cu gndul la ceva mult prea abject, ca s merite s t-l mai aduci vreodat aminte ; ceva att de josnic. nct devenise nevrednic de onoarea vreunui resentiment. Unor asemenea cuvinte, ca i celorlalte din exemplele precedente, li se cuvine o aezare n poveste, astfel nct ele s ni se ntipreasc bine in minte. Nite litere mici i albe in mijlocul unui ecran dc ntuneric i pustiu, aceste litere tiprite sint mijlocul cel mai sigur pentru a face din ele ceea ce sint, adic nite percutante cuvinte dc tea tru. Exist cineati (Godard este unul din ei) care au neles c folosirea inserturilor de tip cinematograf mut nu este o slbi ciune (elinic depit, ci un puternic mijloc dc prezentare a cuvintetor-cheie. a cuvin telor dc valoare teatral.

Gisela M a y
de NI V I (ASSIAV
Se parc c e inevitabil : orice formul nou n art conitituic un soc. Un soc bine fctor, regenerator de celule, un stimulent al imaginaiei, al punctelor de vedere, al sensibilitii pentru publicul deschis, ca pabil dc micare, deci. tnr : un soc trau matizant, provocator de stinghereala, inconfort si mpotrivire surd sau vehement pentru publicul inert. nchistat n tabieturi estetice si psihice, deci. btrn. Explozia apariiei lui Brecht, in drama turgie ca si in poezie, a produs ocul pome nit i ateptatele reaefii. de la cele mai en tuziaste adeziuni, la acceptrile nepstoare. i pn la contestrile cele mai violente. Devenit obiect de studiu, el continu s pulseze intr-un prezent activ, opera lui nctuportnd perimetrul consacrrii didactice. 1 nsui teoretician adcicori categoric, e depit de propria lui oper, una din de monstraiile cele mai strlucite ale geniului liber care iubete criteriile dar urte preju decile i cruia stringenta dialectic i ga ranteaz deplina suplee. Era firesc ca o oper atil de ..brutal" noua s impulsioneze genurile nrudite sau afiliate, concepia dc spectacol, scenografia, interpre tarea, muzica. Compozitorii Etsler. Weill. Dessau, cu personalitile lor distincte, fac parte integrant, cu songurile lor. din stilul i spiritul lui Rrerht. Dac ar fi s caracte rizeze aceast muzic brerhtian". as spune c este un amestec, derutant cu intenie, de

liniaritate m e l o d i c i r a f i n a t a p r o x i m a i e a r m o n i c , de captare v i c l e a n a complici tii spectatorului, u r m a t de nfruntarea lui p o l e m i c a , de citate ironic c o n v e n i o n a l e , cu propuneri inedite, profund t u l b u r t o a r e ; un a d e v r a t a t a c " complex de i n t o n a i i i sensuri. I n t e r p r e t i d e a l a acestui repertoriu att de variat i de dificil, este G i s e l a M a y . T r a d u c n d o parte din songurile i c n t e c e l e lui Brecht. i c u n o t e a m vocea i patima din discuri, i m p r u m u t a s e m multe din accen tele ei pentru a da vigoarea c u v e n i t echi v a l e n e i r o m n e t i . A s c u l t n d - o n carne i oase", mi s-a confirmat impresia c m aflu n f a a unui artist complet, apt pentru ipos tazele cele mai diferite i deplin s t p n pe mijloacele lui expresive. Ceea ce, din punct de vedere sonor, s-a pierdut prin a b s e n a m i n u i o a s e l o r c o r e c t r i tehnice ale unei i m p r i m r i pe disc, a fost n a l t compensat de f a s c i n a i a inimicii i a gestului, de sublima i m p e r f e c i u n e a tririi spontane. Pentru c , o r i c t de exact i de m i g l o s e travaliul ei, orict perseveren, nuanare i a d n c i r e presupune e x p e r i e n a ei de v i a i a r t , G i sela M a y r e u e t e s r e f a c miracolul crea i e i sub ochii n o t r i , i s ni-1 ofere cu o a d m i r a b i l n a t u r a l e e i familiaritate. A m i n tind de f o r a E d i t h e i P i a f i de misterul M a r l e n e i Dietrich, G i s e l a M a y este, mai ales, una d i n rarele interprete n a r m a t e cu g n d i r e , cu facultatea i n t e l e c t u a l de a tutela i de a comenta un sens i o m e t a f o r . E x trema ei rigoare nu numai c nu s r c e t e p r e g n a n a c o m u n i c r i i , c i i c o n f e r d i n a mic, acuitate i anvergura generalizrii.

G i s e l a M a y t i e s ofere, dar i s i m p u n . Asemeni marelui autor c r u i a i s-a consa crat, fiecare frazare a ei e o afirmare sau o contestare. E a ne previne i ne a l a r m e a z , ne s t r i g pe nume, ne i n d i c s o l u i i , cu o combativitate i o cruzime a a d e v r u l u i care este n s i s u b s t a n a iubirii de oameni. A putea cita oricare din c n t e c e l e pe care G i s e l a M a y le-a interpretat n memo rabila s e a r Brecht. A putea aminti subtilul contrast dintre sarcasmul partiturii despre C e - a c p t a t nevasta soldatului" i insinu anta d e l i c a t e e d i n C n t e c despre v n t u l cel mic", unele tonuri s u g e r n d vulgaritatea i n t e r i o a r i altele de un tragism transparent, povestind n e c a r e a unor pionieri americani, felul n care artista tie s p r o n u n e " n elepciunea, ironia, c o c h e t r i a , gravitatea. N u pot s nu semnalez scena de teatru ex tras d i n T e r o a r e a i mizeriile celui de al treilea Reich", exemplu de a r t s o b r , con c e n t r a t , cu un acut sentiment al dramei contemporane. i de asemeni, ultimul b i s " , p a r a d o x a l a a n e c d o t despre lipsa de noci vitate a alcoolului de un irezistibil umor. A s i s t n d la un astfel de recital, ne g n d i m cu nostalgie la perspectiva unor recitaluri a s e m n t o a r e , date la noi n ar, de inter preii r o m n i , spectacole care s p u n n valoare c n t e c u l de actualitate, puterea de comunicare a c u v n t u l u i , problematica i ati tudinea zilelor noastre. Pentru stimularea acestui g n d , i m u l u m e s c o d a t n plus Giselei M a y , p r e z e n e i ei umane i artistice, c a p a c i t i i ei de a contamina cu f r u m u s e e i s e m n i f i c a i i pe toi cei care o a s c u l t .

Aurel

Baranga

printre

viitorii

interprei ai piesei ..Ion Vasilescu"

Siciliana",

la

'Teatrul

111111

M*

STUDII D E SOCIOLOGIA

TEATRULUI

AUTORI i PIESE
de dr. PA V E L CMPEAN U
Preferin i gust
C o n t i i n a de sine a t e a t r u l u i nostru c o n t e m p o r a n se s i t u e a z , d i n m u l t e puncte de vedere, l a n l i m e a r e m a r c a b i l e l o r sale n fptuiri. Tumultul creaiei strbate un drum l u m i n a t de r e f l e x i v i t a t e , c o n f r u n t r i incisive, e f o r t u r i de a u t o i n e l e g e r e . n c e n t r u l acestor dezbateri, se g s e t e , cum e i firesc, c r e a i a n s i . M i se pare n s c v i a a n o a s t r tea t r a l a i z b u t i t iprea p u i n s - i integreze n orizontul acestei c o n t i i n e de sine, ntr-un m o d sistematic i f u n d a m e n t a t , acel element v i t a l a l f i n a l i t i i sale, care este publicul. A c e s t u i e l cred c ar m e r i t a s i se dedice n m o m e n t u l de f a s t r d a n i i l e u n i t e ale p r o t a g o n i t i l o r v i e i i teatrale i a l e u n o r cer cettori. nfcr-o t e n t a t i v m o d e s t , a t t p r i n v e l e i t i , c t i p r i n i n s t r u m e n t e l e u t i l i z a t e , m i - a m propus s recoltez u n stoc de i n f o r m a i i des pre p r e f e r i n e l e teatrale ale p u b l i c u l u i b u c u r e t e a n . A c e a s t i n v e s t i g a i e poate l i consi d e r a t cu n d r e p t i r e d r e p t u n experiment, o pre-^testare a unei v i i t o a r e c e r c e t r i care, b e n e f i c i i n d de c u n o a t e r e a unor neajunsuri i n c i p i e n t e , s ne p o a t f u r n i z a o i m a g i n e m a i v a l i d i m a i n u a n a t despre n c l i n a i i l e p u b l i c u l u i n o s t r u de t e a t r u . P r i n t r e temele u r m r i t e , u n a d i n t r e cele m a i delicate i m a i p u i n explorate, a fost aceea a f o r m e l o r d u r a b i l e pe care l e poate d o b n d i u n succes de t e a t r u . Este o b a n a l i t a t e s spui c succesul n t e a t r u sau n o r i care a l t r a m u r de c r e a i e a r t i s t i c n u poate f i , n genere, separat de p u b l i c , c el se d e z v l u i e n u l t i m a n a l i z ca u n g r a d r i d i c a t de c o n c o r d a n n t r e oferta c r e a t o r i lor i g u s t u l a r t i s t i c a l r e c e p t o r i l o r . Este o banalitate, d a r cercetarea t i i n i f i c n u poate t r i f r o a n u m i t d o z de b a n a l i t i : n v n d de l a geometrie ea se f o l o s e t e d e a d e v r u r i a x i o m a t i c e ca baze de p o r n i r e pen t r u investigarea a ceea ce n u este sau este insuficient cunoscut. G u s t u l a r t i s t i c este socotit d r e p t u n dome n i u a l i n d i v i d u a l i t i i . A c e a s t o p i n i e se n t e m e i a z pe r e c u n o a t e r e a p r i n c i p i a l a nenu mratelor v a r i a n t e i n d i v i d u a l e pe care le poate c p t a orice t r s t u r a g u s t u l u i artistic aflat n t r - o conexiune. n a c e l a i t i m p m u l i -

SI

l a t e r a l i d i n a m i c cu a t t e a p a r t i c u l a r i t i ale p s i h i c u l u i i i n t e l e c t u l u i . D a r , n i c i a i c i , i n d i v i d u a l u l nu a n i h i l e a z p a r t i c u l a r u l sau g e n e r a l u l . n r a p o r t cu o ofert artistic finit specific pentru un popor, o e p o c , o r a m u r a r t i s t i c o m u l i m e d a t de i n d i v i z i i s t r u c t u r e a z o p i u n i l e sub f o r m a u n u i proces n care c o n t i n gentul se a l t u r d i v e r g e n t u l u i permifnd manifestarea u n o r t e n d i n e de r e l a t i v coe r e n sau chiar omogenitate, cu d u r a t e i p r o f u n z i m i d i f e r i t e . A s t f e l apare a a n u m i t u l succes de p u b l i c n care se pot d i s t i n g e diferite momente : de interes spre acelai obiect afluxul artistic ; modaliti similare, asemntoare sau reciproc tolerabile de percepere individual a obiectului dat; reacii emoionale de facturi apropiate; judeci de valoare neantagonice etc. T o a t e acestea s n t m o m e n t e constante sau dominante, n t r - u n univers de diversiti, m o d i f i c r i , c o n t r a d i c i i i o p o z i i i oare c o n stituie l a o l a l t a t t de f r a g i l u l i de anevoie d e f i n i b i l u l succes de p u b l i c . R e c u n o s c n d i n d i v i d u a l i t i i receptive l o c u l decisiv pe care l d e i n e n realitate, sociologia c a u t s des copere t o c m a i c o e r e n a i omogenitatea. n c e r c a r e a de a se elabora i a p l i c a teste s e m n i f i c a t i v e g u s t u l u i p e n t r u spectacol sus c i t n s d i f i c u l t i a l c r o r i n v e n t a r poate congela i cel m a i incandescent entuziasm. D a r d i f i c i l u l este u n loc situat n a r i a posi b i l u l u i . D e aceea, n u poate f i v o r b a de ca p i t u l a r e , ci de a n g a j a r e a r e a l i s t , tenace i m o d e s t a m i j l o a c e l o r care pot f i o b i n u t e , c o n f o r m n d u - n e r e v e r i i l e acestor m u l t prea c o n v i n g t o a r e r e a l i t i . M i se p a r e v e r o s i m i l s p e r a n a c p r o f i l a r e a p r e f e r i n e l o r pe o m u l i m e r e l a t i v a m p l de cazuri, ar putea o f e r i o deschidere f e r t i l spre v i i t o a r e s t u d i i de gust. S t r u c t u r a r e a preferinelor include cu necesitate a p e l u l l a o o p e r a i e de m e m o r i e s e l e c t i v u n proces de disociere, decantare i i e r a r h i z a r e n care g u s t u l n d e p l i n e t e , n u l t i m i n s t a n , o f u n c i e de catalizator. E x i s t oameni care au o v o c a i e a gustu l u i , a l i i care d i s p u n de o a p t i t u d i n e o b i n u i t . i n t r - u n caz i n a l t u l , g u s t u l de v i n e o r e a l i t a t e a c t i v p r i n educare i a r educarea g u s t u l u i este, n a i n t e de orice, ex p e r i e n a r t i s t i c p r o p r i e . n f a a u n e i con s t e l a i i de obiecte artistice (sau de c o m p o nente ale l o r ) p r e f e r i n a deci o p i u n e a apare ca produs sintetic al u n u i l a n de ex p e r i e n e estetice anterioare, cristalizate n gust. Cu ct a c e a s t e x p e r i e n a n t e r i o a r v a f i m a i b o g a t , iar gustul m a i adecvat spe c i f i c u l u i artistic al obiectelor respective, cu a t t o p i u n e a v a f i m a i l e g i t i m sub aspect estetic. D i m p o t r i v , cu c t a c e a s t expe r i e n va f i m a i p a u p e r , iar g u s t u l m a i p u i n adecvat l a specificul a r t i s t i c al obiectelor respective, o p i u n e a va f i m a i a u t o n o m f a de c a l i t i l e intrinsece ale acestor obiecte, m a i p u t e r n i c i n f l u e n a t de a l i f a c t o r i d e c t

gustul (iconformism, s p i r i t de i m i t a i e , infor m a i i , d o r i n a de p r e s t i g i u social etc.) sau dc alte g u s t u r i d e c t cele adecvate specificului susamintit i d e c i m a i p u i n l e g i t i m . O r i c e m o d e ] reduce r e a l i t a t e a l a o s c h e m i p r i n u r m a r e o d e f o r m e a z cel p u i n p r i n s i m p l i f i c a r e . A s u m l n d u - m i acest risc a d o r i s s u s i n c n t r e gust i p r e f e r i n e e x i s t u n r a p o r t care se c a r a c t e r i z e a z sau se p o a t e ca r a c t e r i z a n p r i n c i p a l p r i n cauzalitate. Aceas t a s e r i u n e ar putea f i s o c o t i t ca o n o u b a n a l i t a t e . n r e a l i t a t e n s , n u cred i n u t i l sublinierea f a p t u l u i c n t r e p r e f e r i n i gust n u e x i s t u n r a p o r t de i d e n t i t a t e sau d e a n a l o g i e i n i c i m c a r u n u l de cauzalitate s i m p l . C c i n t r e gust i p r e f e r i n e se i n t e r p u n o serie de f a c t o r i i n t e r m e d i a r i sau colaterali : memoria i n d i v i d u l u i , presiunile g r u p u l u i n care t r i e t e , s i m u l a r e a u n o r p r e f e r i n e socialmente respectabile etc. D a c a d mitem totui c p r e f e r i n a reprezint, n p r i n c i p a l , efectul u n u i gust m a i m u l t sau mai p u i n adecvat, a t u n c i v o m putea a d m i t e , n continuare, c detectarea p r e f e r i n e l o r tea t r a l e ar putea o f e r i d a t e i n c i p i e n t e asupra g u s t u l u i t e a t r a l , a j u t n d u - n e s trecem de l a necunoatere la o cunoatere p a r i a l (ce-i d r e p t v a g i n e d i f e r e n i a t ) . I a t c t e v a d i n tre c o n s i d e r a i i l e care au d e t e r m i n a t n c e r carea de a se a b o r d a p r e f e r i n e l e teatrale ale publicului din Capital.

Inegaliti
C o n t u r a r e a p r e f e r i n e l o r m a i o f e r i alte a v a n t a j e d i n t r e care m e n i o n e z u n u l de na t u r m e t o d o l o g i c : r e l a t i v a f a c i l i t a t e de a le investiga i de a le supune u n o r analize i e r a r h i c e i u n u l de c o n i n u t : in a n u m i t e c o n d i i i de cercetare p r e f e r i n a s u g e r e a z i n d i c i i n u n u m a i asupra g u s t u l u i adecvat, ci i n f o r m r i i specifice. Aceasta se i asupra n t m p l atunoi c n d m u l i m e a obicotelor n tre care t r e b u i e s a i b loc o p i u n e a n u este d e s e m n a t de anchetator, subiectul f i i n d ast fel c o n s t r n s s f a c apel l a d e p o z i t u l p r o p r i i l o r sale e x p e r i e n e anterioare. n a c e a s t p r i v i n u n e x e m p l u : i n v e s t i g a i i a despre care este v o r b a a propus persoanelor i n t e r v i e v a t e s-ti precizeze cinci s o r t u r i de preferine: una de f a c t u r o b i e o t i v p r i v i n d ora d e n c e p e r e a spectacolelor ; una cu i m p l i c a i i artistice p r i v i n d teatrele b u c u r e t e n e ; i trei n e m i j l o c i t artistice, sau m a i exaot, tea t r a l e : piesa p r e f e r a t , a u t o r u l i a c t o r u l p r e ferat. Fiecare d i n t r e aceste cinci s o l i c i t r i a fost a d r e s a t t u t u r o r celor 392 s u b i e c i ai anchetei. n t o t a l s-au o b i n u t aproape 1.500

82

r s p u n s u r i , dar f i e c r e i n t r e b r i i-a r s p u n s un a l t n u m r d i n t r e persoanele solicitate i anume : pentru ora preferat 374 persoane 96/o din total pentru teatrul preferat 321 persoane 80/o din total pentru actorul 79/o din total pentru autorul 60/o din total pentru piesa 57/o din total preferat preferat preferat 318 persoane 250 persoane 226 persoane

C u m se e x p l i c aceste i n e g a l i t i ? P r i m a n t r e b a r e cea r e f e r i t o a r e l a ora de n c e p e r e n u presupune n i c i u n f e l de c u n o t i n e speciale. A doua p r i v i n d tea t r u l p r e f e r a t presupune c u n o a t e r e a u n u i n u m r foarte l i m i t a t de repere. Aceste d o u n t r e b r i o b i n i r s p u n s u r i l e cele m a i n u m e roase. U r m t o a r e l e t r e i n t r e b r i au n s o n a t u r m a i m u l t sau m a i p u i n s p e c i f i c . E l e s u s c i t d i f i c u l t i de o p i u n e i de m e m o r i e r e l a t i v s i m i l a r e ca f a c t u r . D a c t o t u i cele mai p r o n u n a t e i n e g a l i t i apar tocmai n t r e ele, m o t i v u l ar putea f i c u t a t n rigoarea i n e g a l a s p e c i f i c u l u i t e a t r a l pe care o c o n i n e fiecare. D i n acest p u n c t de vedere, suc cesiunea celor c i n c i n t r e b r i n o r d i n e a de m a i sus, a m r i m i i n u m r u l u i de r s p u n s u r i , ar putea f i a s e m n a t cu o p l n i e care se n g u s t e a z spre b a z . N u este nevoie de p r e a m u l t e c u n o t i n e i de o prea b o g a t expe r i e n s p e c i f i c p e n t r u a se p u t e a da u n r s puns l a p r i m a l e d o u n t r e b r i i . A c t o r u l p r e ferat poate f i ales n v i r t u t e a u n o r c u n o t i n e i e x p e r i e n e , specific dar i nespeci fic, teatrale : f i l m e , televiziune, r a d i o , f o t o g r a f i i d i n reviste i l u s t r a t e , d i n h o l u r i l e cine m a t o g r a f e l o r etc. A p o r t u l surselor nespecific teatrale se n g u s t e a z c n d a j u n g e m l a au t o r i , u n i i d i n t r e a c e t i a puitnd f i t o t u i c u n o s c u i d i n l i t e r a t u r i n u n e a p r a t d i n c r e a i a l o r de d r a m a t u r g i . n sfrit, piesa de t e a t r u i m p u n e , f a de celelalte n t r e b r i , l i m i t a cea m a i r i g u r o a s , o b l i g n d l a selectarea u n u i m a t e r i a l i n f o r m a t i v specific, cu foarte p u i n e p o s i b i l i t i de u t i l i z a r e a c u n o t i n e l o r i e x p e r i e n e l o r nespecifice. Supoziia transferului unei e x p e r i e n e i u n o r i n f o r m a i i neteatrale n sfera t e a t r a l , este . c o n f i r m a t de e x i s t e n a u n o r r s p u n s u r i inadecvate. O r , n u m r u l r s p u n s u r i l o r ina decvate este cu a t t m a i m a r e cu c t m a i l a r g i surit p o s i b i l i t i l e pe care le o f e r n trebarea p e n t r u u t i l i z a r e a u n o r surse nespeci fice. A s t f e l , la n t r e b a r e a despre a c t o r i n u m r u l r s p u n s u r i l o r neadecvate este de 15 ( c n t r e i de o p e r e t , de e s t r a d etc.) pe c n d l a celelalte d o u de 3 i, respectiv, 4. Aceste i n e g a l i t i i i n a d e c v r i ale unor r s p u n s u r i p a r a sugera c o p a r t e d i n p u b l i c u l nostru a b o r d e a z d i f e r i t e aspecte ale f e n o m e n u l u i t e a t r a l , n v i r t u t e a unor expe r i e n e artistice i i n f o r m a i i anterioare e x t r a -

comportament teatrale. Persoanele cu acest utilizeaz criterii extra-teatrale n j u d e c i l e de v a l o a r e asupra spectacolului t e a t r a l sau a f a c t o r i l o r care l a l c t u i e s c . n m e m o r i a p u b l i c u l u i , spectacolul de tea t r u se p s t r e a z cu m a i m u l t f o r prin a m i n t i r e a a c t o r i l o r , d e c t p r i n a piesei sau a autorului. Aceast disponibilitate se i n t e g r e a z n m o d l o g i c r i t r - o t e n d i n m a i cu p r i n z t o a r e : a t t ln m o t i v a r e a deciziei de a v i z i o n a u n spectacol, ct i n m o t i v a r e a s a t i s f a c i e i r e s i m i t e l a u n spectacol v i z i o n a t , cele m a i l a r g i segmente ale p u b l i c u l u i i n d i c i n t e r p r e t a r e a K Se poate remarca deci c I N T E R P R E T A R E A D E I N E U N R O L PRE P O N D E R E N T A T T N S E L E C T A R E A I PERCEPEREA, C T I N MEMORAREA ULTERIOAR A SPECTACOLULUI TEA TRAL. P r i n t r e cauzele posibile ale acestei t e n d i n e , s-ar putea l u a n considerare : calitatea a r t i s t i c deosebit de n a l t a i n t e r p r e t r i i n m u l t e sau f o a r t e m u l t e spec tacole ale teatrelor b u c u r e t e n e ; o experien spectacular extra-teatral a u n e i p r i d i n p u b l i c , d o m i n a t de i n t e r pretare sau de i n t e r p r e i { f i l m , t e l e v i z i u n e , e s t r a d etc.) ; d i f i c u l t a t e a p e n t r u unele segmente ale p u b l i c u l u i de a deosebi mesajul de mesajer, de unde t e n d i n a de confundare a i n t e r p r e t u l u i cu p e r s o n a j u l ; n e v o i a s o c i a l de vedete proces co lectiv de p r o i e c i e care produce modele per sonificate : capacitatea s u p e r i o a r a p u b l i c u l u i de a sesiza i r e i n e l a t u r a cea m a i n e m i j l o c i t per c e p t i b i l a spectacolului, a c c e s i b i l senzorial i c o n v e r t i b i l n t e r m e n i i unei vaste expe r i e n e personale, e x t r a - t e a t r a l e sau chiar extranartis'tice.

Concentrri i dispersii
C o m p a r a r e a celor t r e i grupe de p r e f e r i n e : f a de a c t o r i , de piese i de a u t o r i , p r o voac nc o r e m a r c de o r d i n general. Aceasta p r i v e t e g r a d u l v a r i a b i l de concen t r a r e sau dispersie a p r e f e r i n e l o r n r a p o r t cu fiecare d i n t r e cele t r e i repere. P r e f e r i n e l e se s t r u c t u r e a z n t r e i clasamente. D a c d i n liecare clasament r e i n e m n u m a i p r i m e l e trei nume sau t i t l u r i acelea care au n t r u n i t cele m a i numeroase adeziuni o b s e r v m c p e n t r u acestea o p t e a z n t o t a l o p o r i u n e . Vezi in acest sens Contemporanul", numerele din 28 august i 4 septembrie 1970, O anchet sociologic de teatru". S3
1

oarecare d i n t r e cei care i - a u declarat rina respectiv. Astfel. pentru primii trei autori opteaz dintre personajele care au rspuns la barea respectiv ; primele trei piese 31/o: pentru pentru primii trei actori 26%.

prefe

00h ntre

zecime. A u t o r u l care se a f l pe p o z i i a a doua d i n acest clasament r e c o m a n d n s p r u d e n f a de a c e a s t i p o t e z , notorietatea l u i d a t o r i n d u - s e p r o b a b i l foarte p u i n ma n u a l e l o r i t r a d i i e i . N u m e l e l u i este A u r e l Baranga, iar p r o p o r i a celor care i - a u acor dat s u f r a g i i l e l o r este de 20/o.

M i se pare necesar s dau c t e v a e x p l i c a i i pe m a r g i n e a acestor procente. D i n t o t a l u l de 392 persoane i n t e r v i e v a t e , 250 i - a u e x p r i mat p r e f e r i n e p e n t r u u n a u t o r de teatru. Acumulnd r s p u n s u r i l e primite a reieit o l i s t cu 30 de n u m e d i n t r e care m a j o r i t a t e a au fost i n d i c a t e de c t r e m a i m u l i d i n t r e consultanii notri. P r i m i i trei autori din a c e a s t l i s t d e v e n i t clasament p r i n a e zarea n u m e l o r n o r d i n e a de m r i m e a n u m r u l u i celor care l e - a u i n d i c a t n s u meaz 60% d i n totalul rspunsurilor furni zate l a a c e a s t n t r e b a r e . Restul de 27 de autori nsumeaz numai 4 0 % d i n totalul acestor r s p u n s u r i . M e d i a a r i t m e t i c a su f r a g i i l o r o b i n u t e este p e n t r u p r i m i i t r e i au t o r i de 50, iar p e n t r u restul de 3,5. A c e l a i calcul elementar a dus i l a s t a b i l i r e a celor l a l t e d o u procente : de 3 1 % p e n t r u p r i m e l e trei piese i de 2 6 % p e n t r u p r i m i i t r e i actori. PREFERINELE PENTRU AUTORII DRAMATICI MARCHEAZ O TENDIN DE CONCENTRARE M A X I M , I A R CELE PENTRU ACTORI DE DISPERSIE M A XIM. Acest m o d d i f e r i t de o p i u n e pare oare cum p a r a d o x a l , d a t f i i n d deosebirea c a n t i t a t i v d i n t r e cele d o u c m p u r i de s e l e c i e : n u m r u l t o t a l al a c t o r i l o r b u c u r e t e n i , d i n t r e care u r m a s fie ales u n u l , este m u l t m a i redus d e c t n u m r u l a u t o r i l o r d r a m a t i c i de c i r c u l a i e , d i n toate r i l e i d i n toate t i m p u r i l e . i totui... Care ar f i e x p l i c a i a acestor o r i e n t r i a t t de d i f e r i t e ? O i p o t e z ar putea f i u r m t o a rea : p e n t r u m u l i d i n t r e s u b i e c i , contactul cu a r t a a c t o r u l u i , sau capacitatea de a-1 i n d i v i d u a l i z a ca p r o t a g o n i s t a] a c t u l u i spectacu lar, au a p r u t r e l a t i v tirziu i n c o n d i i i l e unei c o i m p e t i v i t i libere, nesupuse u n u i p r o ces sistematic i d e l i b e r a t de i n f l u e n a r e . Sau m a i precis : n u este p o s i b i l s n v m pe b n c i l e colii care s n t a c t o r i i c o n t e m p o r a n i de f r u n t e ai scenei r o m n e t i , p e n t r u ce a n u me n s u i r i i m e r i t renumele etc. Cu s c r i i t o r i i se n t m p l n s d i m p o t r i v e x i s t u n proces de educare e x t r a i a n t e - t e a t r a l , care ne d e p r i n d e s - i c u n o a t e m , s - i n e legem i s - i p r e u i m pe m a r i i a u t o r i d r a m a t i c i . D e aceea, s-ar putea ca n o p i u n e a f a de ei s se manifeste cu o a n u m i t f o r rezultatele acestei e d u c a i i t i m p u r i i . C c i n ancheta n o a s t r doi d i n t r e p r i m i i trei a u t o r i d r a m a t i c i se numesc : p r i m u l C a r a g i a l e (el singur preferat de o t r e i m e d i n t r e su b i e c i ) , iar al treilea Shakespeare : de o

Autori

preferaji

392 de persoane s n t n t r e b a t e care este a u t o r u l l o r preferat, 142 d i n t r e ele, deci 4 1 % n u dau n i c i u n r s p u n s . Este g r e u de e v i t a t s e n t i m e n t u l c ne g s i m n f a a unei c a r e n e de c u l t u r g e n e r a l . Restul de 250, cum spuneam, i n d i c n t o t a l 30 de nume d i n t r e oaire 10 s n t desemnate n u m a i de cte u n s i n g u r subiect. n a c e a s t l i s t de 30 de nume g s i m o u r i a v a r i e t a t e de p r e f e r i n e : de la Shakespeare la Sorescu, de la G o l d o n i la L o v i n e s c u sau Everac. Ce c r i t e r i i organiza toare se pot a p l i c a acestui t a b l o u entropie ? M a i n t i i a t a u t o r i i cel m a i frecvent c i t a i ( p r i m e l e l o c u r i de clasament) :

Poziia n clasament 1 2 3 4 5 67 67

Autorul

Poziia de sufragii (n %) 30 20 10 5 4 : 1

Caragiale Baranga Shakespeare Lovinescu Delavrancea Miller Mirodan

n acest g r u p de f r u n t e a t a a m e n t u l pen t r u clasici pare a se m b i n a armonios cu i n teresul f a de c o n t e m p o r a n i . P r i o r i t a t e a l u i C a r a g i a l e este a s i g u r a t n t r - o m s u r mai m a r e de b r b a i , d e c t de femei, de v r s t n i c i i t i n e r i d e o t de m a t u r i , de m u n o i t o r i , t e h n i cieni, m a i t r i , pensionari, casnice etc. Cei mai t i n e r i s u b i e c i , a v n d n t r e 1524 ani, i m p a r t n m o d aproape egal o p i u n i l e n t r e C a r a g i a l e i B a r a n g a , n t r - u n m o d foarte a s e m n t o r cu e l e v i i i s t u d e n i i , pe c n d persoanele m a t u r e de 4554 ani par s fie' m a i interesate de B a r a n g a . A c e e a i orientare

la g r u p r i l e persoanelor cu profesii intelec tuale i f u n c i o n a r i , p e n t r u care s c r i i t o r u l cu p r e c d e r e p r e f e r a t este de asemeni a u t o r u l Mielului turbat, u r m a t de Shakespeare i abia apoi de C a r a g i a l e . C o n t i n u n d s r e f l e c t m l a ipoteza efecte l o r c o l i i asupra m o d u l u i cum s n t a p r e c i a i a u t o r i i d r a m a t i c i , am putea, f a de aceste v a r i a i i ale p r e f e r i n e l o r n g r u p r i l e socioprofesionale ale p u b l i c u l u i , s presupunem c I N F L U E N A COLII ASUPRA ACESTOR P R E F E R I N E ESTE C U A T T M A I D U RABIL C U CT M A I SCURT A FOST C I C L U L D E C O L A R I Z A R E I C U CT MAI LIMITAT ESTE EXPERIENA TEATRAL SAU DE LITERATUR DRA MATIC DOBNDIT DUP IEIREA D I N C O A L SI V I C E V E R S A . R e v e n i n d la lista de a u t o r i p r e f e r a i con s t a t m c d i n t o t a l u l celor 30 de nume 9 a p a r i n u n o r a u t o r i clasici, iar 21 u n o r con t e m p o r a n i , n genere, r s p u n s u r i l e s n t adec vate, dei 4 d i n t r e cei 30 de a u t o r i snt s c r i i t o r i cu o foarte r e s t r n s a c t i v i t a t e d r a m a t u r g i c (un eseist care a scris o p i e s n e r e p r e z e n t a t , u n poet care a scris 23 piese j u c a t e n u r m cu 1520 ani etc). A c e a s t l i s t c u p r i n d e v a l o r i autentice ale d r a m a t u r g i e i n a i o n a l e i u n i v e r s a l e : A l e csandri, Sebastian, E f t i m i u , B i e u , M a z i i u . Ibsen, M u a t e s c u , L u c i a D e m e t r i u s sau Brecht, Shaw, O ' N e i M , lonesco etc. Se pot remarca n s i a b s e n e semnificative : d i n p c a t e , C a m i l Petrescu i, d i n a l t punct de vedere, Feydeau. n l e g t u r cu ultimul amintesc c Puricele n ureche a fost de semnat de p u b l i c u l studiat ca spectacolul cel trecute. C a r a c t e r u l mai agreat al s t a g i u n i i c o n j u n c t u r a l i r e l a t i v l i m i t a t a l acestei ade z i u n i pare a f i s u b l i n i a t de f a p t u l c n i c i m c a r u n u l singur d i n t r e a d m i r a t o r i i specta c o l u l u i n u l s o c o t e t e pe Feydeau drept au t o r u l s u preferat.

m o n d i a l e i 13 c o n t e m p o r a n i d i n t r e s t r i n i , 5 clasici i 4 c o n t e m p o r a n i . Clasificarea a u t o r i l o r p r e f e r a i n clasici i c o n t e m p o r a n i , dup proporiile sufragiilor acordate, este urmtoarea :

autori clasici autohtoni universali 36% 14%

autori contemporani 42% 8%

Clasificarea n clasici sau c o n t e m p o r a n i ar putea f i m a i revelatoare sub aspectul p r o p o r i i l o r de sufragii, d e c t sub cel al n u m r u l u i de a u t o r i . n t r - a d e v r , cei 250 de su bieci care au r s p u n s la a c e a s t n t r e b a r e i m p a r t o p i u n i l e n p r i aproape perfect egale : 5 0 % p e n t r u clasici, 5 0 % p e n t r u con temporani. D i n t o t a l u l celor 30 de a u t o r i p r e f e r a i , 21 snt a u t o h t o n i i 9 s t r i n i . R s p u n s u r i l e se m p a r t astfel : 7 8 % p e n t r u s c r i i t o r i r o m n i , 2 2 % pentru strini. Dintre autorii autohtoni 4 s n t clasici, 4 d i n t r e cele d o u r z b o a i e

A u t o r i i r o m n i c o n t e m p o r a n i nu f o r m e a z n u m a i cea m a i n u m e r o a s g r u p a r e , spre ei se n d r e a p t i p r o p o r i a cea m a i m a r e de p r e f e r i n e aproape j u m t a t e . n t i m p ce d i n tre a u t o r i i a u t o h t o n i p u b l i c u l i p r e f e r n p r i m u l r n d pe c o n t e m p o r a n i , p r i n t r e s c r i i t o r i i s t r i n i acest r a p o r t se i n v e r s e a z cla sici o b i n 1 4 % d i n t r e adeziuni, iar contem p o r a n i i n u m a i 8%. U n alt c r i t e r i u de organizare a p r e f e r i n e l o r ar f i acela al c l a s i f i c r i i n a u t o r i de d r a m i a u t o r i de comedie. D i n t r e cei 30 de a u t o r i c i t a i de s u b i e c i i anchetei noastre, 13 i b a z e a z notorietatea, m a i ales pe come d i i l e scrise, iar 17 s n t a u t o r i de drame. S-ar p r e a c a s i s t m la o n c l i n a r e a ba l a n e i spre d r a m n defavoarea comediei, dar aceasta este n u m a i o a p a r e n : un j o c statistic. C c i cei 13 c o m e d i o g r a f i snt i n d i c a i ca a u t o r i p r e f e r a i de 167 d i n t r e i n t e r v i e v a i deci f i e c r u i autor i r e v i n n me die 12 v o t u r i pe c n d cei 17 a u t o r i de d r a m n t r u n e s c m p r e u n n u m a i 83 de op i u n i , m e d i a f i i n d de 5 p e n t r u fiecare autor, deci m a i p u i n d e c t j u m t a t e a celeilalte. D i n t r e a u t o r i i de comedie 3 s n t s t r i n i i 10 r o m n i iar d i n t r e a c e t i a d i n u r m 9 s n t c o n t e m p o r a n i , ceea ce pare s semnaleze interesul r e m a r c a b i l al p u b l i c u l u i n o s t r u pen t r u c o m e d i o g r a f i a de actualitate. D i n t r e a u t o r i i de d r a m p r e f e r a i 6 s n t s t r i n i i 11 r o m n i iar d i n t r e a c e t i a d i n u r m 6 s n t c o n t e m p o r a n i . Cei 10 a u t o r i au t o h t o n i de comedie o b i n 153 de o p i u n i 15 p e n t r u fiecare, cea m a i r i d i c a t medie a r i t m e t i c pe c n d celor 11 a u t o r i r o m n i de d r a m , c o n s u l t a n i i le a l o c 45 d e sufragii n medie 4 p e n t r u fiecare. R a p o r t u l d i n tre p r e f e r i n e l e p u b l i c u l u i p e n t r u a u t o r i i de d r a m i p e n t r u cei de comedie, a u t o h t o n i i u n i v e r s a l i , este u r m t o r u l (procentele m a r c h e a z cantitatea de sufragii d o b n d i t de fiecare grupare, f a de t o t a l u l celor 250 de preferine exprimate) :

autori de comedie autohtoni universali 61% 5%

autori de drame 20% 14%

85

D o u t r e i m i d i n t r e persoanele consultate i d e s e m n e a z ca autor preferat u n s c r i i t o r a u t o h t o n de c o m e d i i . S u p e r i o r i t a t e a .comediog r a f i e i autohtone f a de cea s t r i n este m u l t m a i n e t d e c t s u p e r i o r i t a t e a pe care o d e i n a u t o r i i r o m n i de d r a m , f a de cei s t r i n i : n u m r u l persoanelor care p r e f e r u n autor aut oh/ton de comedie este de 12 o r i m a i mare d e c t a l celor care p r e f e r u n a u t o r s t r i n de comedie, d a r n u m r u l persoanelor care p r e f e r u n autor r o m n de d r a m e este de n u m a i 1,4 o r i m a i mare, d e c t a l celor care p r e f e r u n autor s t r i n de drame. P R I O RITATEA EVIDENT ACORDAT DE PUBLIC SCRIITORILOR AUTOHTONI I A R E SURSA P R I N C I P A L N P O P U LARITATEA CONSIDERABIL A AUTO R I L O R R O M N I D E C O M E D I I . Interesul p e n t r u comedie i m a i ales p e n t r u cea a u t o h t o n pare sub acest aspect, m u l t m a i viguros d e c t cdl p e n t r u d r a m . A c e a s t c o n statare n u c o n i n e n i c i u n element de apre ciere, cci de e x e m p l u f a p t u l c n i c i u n a d i n t r e cele 75 persoane care-1 d e c l a r pe Caragiale autorul lor preferat n u m e n i o n e a z Npasta, d r e p t piesa sa p r e f e r a t , n u constituie n m o d necesar u n m o t i v de satis facie.

n a c e a s t z o n p r i v i l e g i a t , care p o l a r i preferinelor zeaz dou treimi d i n totalul e x p r i m a t e , r e m a r c m p o z i i i l e d o m i n a n t e ale d r a m a t u r g i e i clasice : 6 t i t l u r i , apoi 3, d i n d i f e r i t e p e r i o a d e a n t e r i o a r e celui de a l d o i l e a r z b o i m o n d i a l i, n sfrit, o s i n g u r p i e s c o n t e m p o r a n : comedia l u i B a r a n g a . n afara celor d o u t r a g e d i i shakespeareene, toate ce l e l a l t e opt piese aflate n f r u n t e a clasamen t u l u i de p r e f e r i n e s n t c o m e d i i . Pe a n s a m b l u l l i s t e i de piese preferate cla sificarea n l u c r r i clasice i contemporane se p r e z i n t astfel :

Clasice n u m r de titluri 27 sufragii (n % ) 64%

Contemporane n u m r de titluri 27 sufragii (in % ) 36%

Piese preferate
Piesa p r e f e r a t a fost d e s e m n a t de cel m a i redus n u m r d i n t r e i n t e r v i e v a i : 226. constituindu-se u n clasament care c u p r i n d e 58 d e t i t l u r i . P a t r u d i n t r e acestea n u i n de t e a t r u p r o p r i u - z i s : d o u operete, u n spectacol de e s t r a d i u n scenariu r a d i o f o n i c , a a n ct n u m r u l pieselor de t e a t r u d i n acest cla sament este de f a p t de 54. M e d i a a r i t m e t i c a s u f r a g i i l o r p e n t r u fiecare t i t l u d i n acest clasament este de aproape 4 aproape cea mai r e d u s medie r e z u l t a t d i n sondarea ce l o r t r e i t i p u r i de p r e f e r i n e teatrale. O P IUNILE P E N T R U PIESELE DE TEA T R U I N D I C U N G R A D N A L T D E DIS PERSIE A P R E F E R I N E L O R . Clasamentul pieselor preferate este d o m i n a t de u r m t o a rele zece t i t l u r i : Procentul sufra giilor 16% 10%

N u m r u l pieselor clasice este egal cu al celorlalte, dar n u m r u l a d e z i u n i l o r d o b n d i t e de ele este m u l t m a i m a r e : n m e d i e 5 p e n t r u fiecare l u o r a r e c l a s i c , f a de n u m a i 3 p e n t r u fiecare l u c r a r e c o n t e m p o r a n . Prefe r i n e l e f a de clasici s n t m a i coerente, m a i concentrate celelalte m a i eterogene i m a i dispersate. n lista pieselor preferate apar 25 de l u c r r i o r i g i n a l e i 29 u n i v e r s a l e . L u c r r i l e a u tohtone s n t preferate n s de m u l t m a i m u l t e persoane 64/o d e c t cele s t r i n e 3 6 % . Acest a t a a m e n t p e n t r u d r a m a t u r g i a origi n a l se d a t o r e t e n p r i m u l r n d c l a s i c i l o r :

literatur dramatic original clasic contemporan 44% 20" o

literatur dramatic universal 20% 16%

Poziia in clasament l 2 34 510

Titlul O scrisoare pierdut Apus de soare D-ale carnavalului O noapte furtunoas Opinia public Romeo i Julieta Gaiele O femeie cu bani Hamlet Puricele n ureche

P u b l i c u l b u c u r e t e a n este m u l t m a i i n t e r e sat de d r a m a t u r g i a o r i g i n a l d e c t de cea u n i v e r s a l . Acest interes se m a n i f e s t cel m a i p r e g n a n t f a de piesele autohtone clasice, 9 la n u m r , i n d i c a t e n medie d r e p t lucrri preferate de c t e 10 persoane f a de n u m a i 3 persoane, m e d i a celor care indic d r e p t p i e s p r e f e r a t o luorare o r i g i n a l ne clasic. I n d i c a i i ceva m a i nete despre a t i t u d i n e a p u b l i c u l u i f a de l i t e r a t u r a d r a m a t i c o r i -

4%

86

g i n a l r e z u l t d i n clasificarea pieselor prefe rate n c o m e d i i i d r a m e ( p r o p o r i i de su fragii) :

comedii originale universale 47% 18%

drame 17% 18%

me l u m i n a r a m p e i : Surorile Boga, Omul cu Blanduziei, Domnioara mroaga, Fntina Nastasia, Hamlet, Soul ideal. T e n d i n a p r e c u m p n i t o a r e este n s aceea de u z u r a suc cesului p r i n trecerea a n i l o r . R e z i s t e n a la a c e a s t coroziune a m e m o r i e i teatrale este r e l a t i v r a r p e n t r u cei m a i m u l i s u b i e c i , c m p u l de selectare a p r e f e r i n e l o r nu d e p ete o l i m i t t e m p o r a l de 34 a n i .

S u b i e c i i care p r e f e r d r a m e l e par s se orienteze, n t r - u n n u m r ceva m a i mare, c tre c r e a i a u n i v e r s a l d e c t c t r e cea a u t o h t o n , n schimb acei care p r e f e r comedia o r i g i n a l snt de d o u o r i i j u m t a t e m a i n u m e r o i d e c t cei care p r e f e r l u c r r i l e co mice s t r i n e . PRESTIGIUL LITERATURII D R A M A T I CE O R I G I N A L E N R N D U L PUBLICU LUI NOSTRU P A R E A SE NTEMEIA N D E O S E B I PE G O M E D I E . Aceast tendin se constituie pe t e m e i u l u n e i puternice t r a d i i i : C a r a g i a l e , singur, cu cele t r e i m a r i comedii, n t r u n e t e aproape u n sfert d i n t o talul preferinelor exprimate. A c e a s t ten din privete n s i p r e z e n t u l : Baranga singur, cu cele c i n c i c o m e d i i Mielul tur bat, Sfntu Mitic Blajinul, Fii cuminte, Cristafor!, Opinia public i Travesti obine exact j u m t a t e d i n n u m r u l t o t a l al o p i u n i l o r acordate comediei o r i g i n a l e contem porane. A c e a s t a t t de p e r e m p t o r i e a s c e n d e n a comediei ar putea avea diverse e x p l i c a i i : tradiia comediei gia romaneasc ; o nclinaie tic poporului psihic nostru; satirice general n dramatur caracteris

Corelafii
P r o b l e m e delicate i anevoioase s u s c i t n cercarea de a se corela p r e f e r i n e l e f a de a u t o r i cu p r e f e r i n e l e f a de piese. n m o d firesc, o r i c i n e p o a t e presupune c n t r e aceste d o u seturi de p r e f e r i n e e x i s t o l e g t u r i n t r i n s e c , e x t e r i o r i z a t n p r o b a b i l i t a t e a ca pe lista pieselor preferate s figureze l u c r rile autorilor preferai. M a i c o m p l i c a t i m a i g e n e r o a s n i m p r e v i z i b i l , r e a l i t a t e a nu c o n f i r m a c e a s t presupunere. E x a c t j u m tate d i n t r e cei 30 de a u t o r i p r e f e r a i n u au n i c i o l u c r a r e p r i n t r e cele 54 d e piese p r e ferate. i n u n u m a i a t t : peste j u m t a t e d i n t r e piesele preferate a p a r i n unor autori care n u se g s e s c pe lista d r a m a t u r g i l o r p r e f e r a i . N e l i n i t i t o a r e p r i n o p o z i i a ei f a de i m a g i n i l e noastre prefabricate, s i t u a i a cere. n a i n t e de e x p l i c a i i , o cercetare ceva m a i a m n u n i t . Poate c unele n c e r c r i de sis tematizare i c o m p a r a r e n t r e p o r i u n i l e con cordante i cele neconcordante ale celor d o u r e p e r t o r i i de p r e f e r i n e ar putea s p r e f i gureze unele sugestii cu a j u t o r u l c r o r a s trecem de l a consternare l a m e d i t a i e i n elegere. Cei 15 a u t o r i p r e f e r a i ale c r o r piese n u f i g u r e a z p r i n t r e l u c r r i l e d r a m a t i c e prefe rate s n t i n d i c a i de 46 persoane, iar cele 28 de piese preferate, ai c r o r a u t o r i nu apar p r i n t r e d r a m a t u r g i i p r e f e r a i , snt no tate de 67 persoane. C a l c u l i n d procentajele r e z u l t c persoanelor care din totalul zeaz autorii preferai, nu indic ale acestor autori 19/o; din totalul persoanelor zeaz piesele preferate, nu acestor piese 30Io. care indic i i preci lucrri

fora social a rsului ntr-o epoc al crei sens istoric este cea mai decisiv des prire de trecut (Karl Marx despre comic) ; o conjunctur durabil n care talente deosebite se dedic scrierii i interpretrii comediilor ; o modificare de catharsis n vieii moderne descrcarea prin ajutorul virulenei satirice, a unor acumulate n activitatea cotidian; condiiile ris, cu tensiuni

fenomenului perceperea inadecvat a teatral de ctre o parte a publicului ca nalizarea spre teatru a nevoii de divertis ment printr-un transfer nejustificat sau nu mai parial justificat. n o p i u n e a p u b l i c u l u i p e n t r u piesele p r e ferate, u n r o l care n u trebuie subevaluat re v i n e m e m o r i e i . M a j o r i t a t e a l u c r r i l o r selec tate au fost j u c a t e pe scenele b u c u r e t e n e n u l t i m i i civa a n i sau c h i a r foarte recent. E x i s t n s i piese care n u au fost j u c a t e de loc Faust, Electr a, deci selectate pe baza l e c t u r i i sau a v i z i o n r i i f i l m u l u i p r e c u m i unele care n u au m a i v z u t de m u l t v r e

i i

preci autorii

O p r i m o b s e r v a i e : numele a u t o r i l o r se u i t , sau se n e g l i j e a z , sau se i g n o r n t r - o m s u r m a i m a r e d e c t t i t l u r i l e pieselor. N i c i una d i n t r e persoanele care d e c l a r c piesa lor p r e f e r a t este Buricele in ureche, sau

87

d i n t r e cele p e n t r u care a c e a s t p i e s este Gailelc. nu n o t e a z , la n t r e b a r e a despre a u t o r u l preferat, n u m e l e l u i F e y d e a u sau res pectiv a l l u i A l . K i r i e s c u . ( A m dat acest e x e m p l u p e n t r u c Gaiele i Puricele n ureche s n t i n d i c a t e d r e p t piese preferate cu a c e e a i f r e c v e n , r e l a t i v r i d i c a t , de c t r e 4 % dintre intervievai). de Ne gsim, aadar, preferine : n faa a patru grupri se nu se se

P u t e m deci r e i n e u r m t o a r e l e observaii suplimentare : piesele autorilor de dram snt omise, proporional vorbind, cu o frecven de trei ori i jumtate mai mare, dect piesele au torilor de comedie ; dintre cele trei cupluri de criterii stu diate, nrurirea cea mai energic asupra gra dului de reinere sau de omitere a pieselor scrise de autorii preferai o exercit genid acestor piese: dram sau comedie.

1. de autori preferai ale cror piesele preferate ; gsesc printre 2. de autori preferai, ale se gsesc printre piesele 3. de piese gsesc printre preferate scriitorii ale

lucrri

cror lucrri preferate; cror preferai; autori nu

II.

Pentru piese

C o n s i d e r n d , ca i n cazul a u t o r i l o r , f i e care g r u p a r e de piese e g a l cu 100, o b i n e m urmtoarele proporii : 1. dintre persoanele care prefer piese contemporane 60!$ (adic majoritatea) nu-i indic i pe autorii acelor piese printre scri itorii lor preferai. n cazul subiecilor care piese clasice acest procentaj este de prefer numai 16le,; 2. autorii pieselor preferate strine omii n proporie de 5 6 % (majoritate), de numai 14lo; ai celor autohtone snt iar

4. de piese preferate ale cror autori gsesc printre scriitorii preferai. t i m p n n acest m o m e n t c :

a) numrul persoanelor la care preferine pentru autor i pentru pies concord, re prezint majoritatea celor intervievai; b) numrul persoanelor care desemnnd piesa preferat nu desemneaz i autorul acelei piese este mai mare dect numrul persoanelor care desemnnd autorul preferat nu desemneaz i o pies a acelui autor. A p l i c n d celor p a t r u g r u p r i enumerate m a i sus a c e e a i clasificare u t i l i z a t n ana l i z a celor d o u clasamente de p r e f e r i n e i a d i c r e p a r t i z n d u - l e n : contemporane clasice, autohtone i universale, comedie i d r a m , a j u n g e m la u r m t o a r e l e c o n s t a t r i :

3. autorii pieselor preferate de genul dra m snt ignorai de 37/$ dintre persoanele care au optat pentru piese de acest gen ai celor de comedie numai de 2 5 % . I n r a p o r t eu aceste c r i t e r i i de c l a s i f i c a r e , . memorarea autorilor pare a depinde n p r i n c i p a l de a l i f a c t o r i d e c t m e m o r a r e a t i t l u l u i pieselor. n t r - a d e v r , clasificarea n co m e d i i i d r a m e i n f l u e n e a z , cel m a i p u t e r nic, g r a d u l de r e i n e r e c n d este v o r b a de a u t o r i . C n d este v o r b a de piese, a c i o n e a z cu f o r m a x i m calitatea de c o n t e m p o r a n sau clasic (n d e f a v o a r e a i n e v i t a b i l a c o n t e m p o r a n i l o r ) i cea de a u t o h t o n sau s t r i n . S i t u a i a l u i M i r o d a n i M i l l e r , care d e i n p o z i i i de f r u n t e , p r i n t r e autorii preferai, dar n u f i g u r e a z cu n i c i o l u c r a r e n lista de piese preferate, ne o r i e n t e a z spre s u p o z i i a c e x i s t a u t o r i care p r o d u c p u b l i c u l u i o i m presie m a i d u r a b i l p r i n unele c a r a c t e r i s t i c i generale ale p e r s o n a l i t i i l o r creatoare d e c t p r i n una sau a l t a d i n t r e c r e a i i l e l o r . n p r i v i n a l u i M i r o d a n o e x p l i c a i e e v e n t u a l ar p u t e a - o c o n s t i t u i i f a p t u l c piesele sale d i n u l t i m i i ani au a v u t t i t l u r i r e l a t i v l u n g i ( f o r m a t e d i n m a i m u l t de d o u c u v i n t e ) . A l t e c o r e l a i i r e l e v c I N T E R E S U L P E N TRU AUTORII CONTEMPORANI ESTE M A I VIGUROS D E C T P E N T R U PIESELE CONTEMPORANE. P r o p o r i i l e de opiuni p e n t r u aceste d o u g r u p r i de p r e f e r i n e s n t : piese contemporane autori contemporani preferate preferai 37lo 4S/o de

I . Pentru autori
1. P r o p o r i a persoanelor care d e c l n r n d ca autor p r e f e r a t u n s c r i i t o r a u t o h t o n n u i n d i c d r e p t p i e s p r e f e r a t o l u c r a r e a acelui au tor este m a i r e d u s d e o t p r o p o r i a persoane l o r care i n d i c n d d r e p t autor p r e f e r a t un scriitor s t r i n n u n o t e a z ca p i e s p r e f e r a t o l u c r a r e a acelui autor. Aceste p r o p o r i i snt : in cazul scriitorilor scriitorilor autohtoni din cdte ri J7% 25%

n cazul

2. Piesele a u t o r i l o r de d r a m p r e f e r a i s n t omise cu o f r e c v e n m u l t m a i m a r e d e c t ale celor de comedie. D a c v o m considera gruparea persoanelor care o p t e a z pentru u n autor preferat de d r a m , ca f i i n d e g a l cu 100, apoi v o m proceda l a f e l cu g r u p a rea celor care o p t e a z p e n t r u u n a u t o r ^pre ferat de comedie, atunci v o m constata c p r o c e n t a j e l e celor care aleg a u t o r u l , dar n u i o p i e s a l u i v o r f i : pentru autorii de drame de 36' pentru autorii de comedii de 107 3. R e p a r t i z a r e a a u t o r i l o r n c o n t e m p o r a n i i clasici n u d e t e r m i n d i f e r e n e s e m n i f i c a t i v e d i n p u n c t u l de vedere care ne i n t e r e seaz.

S c r i i t o r i i a u t o h t o n i d e i n o pondere p r e f e r i n e s u p e r i o a r pieselor a u t o h t o n e : scriitori romni piese romneti preferai preferate

78lo 65/o

88

A c e s t ascendent al a u t o r i l o r n u e p r o d u s u l unor d e n i v e l r i 'statistice m a i m u l t sau m a i p u i n n t m p l t o a r e . D o v a d : el se m e n i n e i l a s c a r i n d i v i d u a l . I a t de exemplu, c o m p a r a i a d i n t r e p r o p o r i i l e de s u f r a g i i d o b n d i t e de doi a u t o r i i cele o b i n u t e de p i e sele l o r : /. cele A. cele L . Caragiale trei piese piese ale 30% sale 25%

3. Aceast relativ perenitate a factorului interpretare n memoria publicului s-ar pu tea datora unui mod particular de percepere a spectacolului caracterizat, ntre altele, prin unor informaii i experiene ex transferul tra-teatrale n sfera teatrului; 4. Preferinele pentru autori marcheaz tendin de concentrare maxim, iar cele , tru actori de dispersie maxim; o pen-

Baranga cinci

20Io ale sale 8%

OPIUNEA PENTRU AUTORII RO M N I D E C O M E D I E ESTE M A I L A R G DECT OPIUNEA PENTRU COMEDIILE ROMNETI. autori comedii romni de comedie 47lo 61Io

datora n 5. Aceast tendin s-ar putea tr-o anumit msur influenei durabile a unor cunotine cptate n coal, combinat cu o relativ precaritate a experienei tea trale (pentru o parte a publicului) ; 6. Att preferinele pentru autori ct i cele pentru piese vdesc o puternic eterogenitate de cunotine, interese i gusturi; 7. Cea mai important concentrare de pre ferine o constituie persoanele care opteaz pentru dramaturgii romni contemporani; 8. Dintre autorii mai important de comedie; 9. Opiunile de dou ori tru autori ; autohtoni proporia revine celor sufragii de teatru dect cele cea de snt pen

romneti

Cel m a i m a r e decalaj apare n t r e s c r i i t o r i i a u t o h t o n i c o n t e m p o r a n i i piesele a u t o h t o n e contemporane: autori romni piese romneti contemporani contemporane 42"'Io 20lo

PONDEREA PREFERINELOR DE C A R E SE B U C U R D R A M A T U R G I I R O MNI CONTEMPORANI ESTE DUBL F A D E C E A PE C A R E O A U P I E S E L E ROMNETI CONTEMPORANE. D i m p o t r i v : piesele r o m n e t i clasice de in procentaje mai ample dect autorii r o respectiv 3 6 % ) , m n i clasici ( 4 4 % f a de piesele s t r i n e d e c t a u t o r i i s t r i n i ( 3 6 % f a de 2 2 % ) , piesele clasice, n ansamblu, d e c t a u t o r i i clasici ( 6 4 % f a de 5 0 % ) etc. D u p cum se vede, a v a n t a j u l este de p a r t e a a u t o r i l o r c o n t e m p o r a n i , a u t o h t o n i , a u t o h t o n i de comedie, a u t o h t o n i c o n t e m p o r a n i f a de p i e sele care a p a r i n a c e l o r a i c a t e g o r i i i d i m p o t r i v , este de p a r t e a pieselor clasice, cla sice r o m n e t i , s t r i n e , f a de a u t o r i i apar i n n d a c e l o r a i c a t e g o r i i . n t r - u n s i n g u r caz, apare u n e c h i l i b r u aproape p e r f e c t : a t t au t o r i i de comedie c t i piesele (comedii) n trunesc c t e circa 6 5 % d i n s u f r a g i i l e res pective. Acest e c h i l i b r u c o n f i r m n c o d a t s t a b i l i t a t e a i n t e r e s u l u i pe care l p o a r t p u b l i c u l n o s t r u t e a t r u l u i comic. n c e r c a r e a de a se i d e n t i f i c a unele p r e f e r i n e teatrale ale p u b l i c u l u i a relevat c t e v a t e n d i n e i p o s i b i l i t i : 1. Publicul de apreciere care particip 2. Aceast interpretare manifest o capacitate a unora dintre factorii la crearea spectacolului capacitate i minim este fa inegal decisivi teatral; de

pentru piesele mai dispersate

10. Ponderea principal de preferine o dein: dramaturgia clasic, cea original, comedia ; 11. Intre preferinele exist fa de piese ren ; 12. Ea suzereaz reine mai greu pe fa de autori considerabil i cele incoe

c memoria autori dect

publicului lucrrile

i lor; frec din

13. Dintre autori, categoriile cel mai vent omise sau uitate snt cele alctuite scriitori contemporani i strini;

14. n ce privete piesele, publicul reine mult mai fidel titlurile comediilor, dect pe cele ale dramelor. T o a t e cifrele i c o n s i d e r a i i l e expuse an t e r i o r privesc p u b l i c u l C a p i t a l e i , conceput ca n care s n t c u p r i n i att o unitate larg, s p e c t a t o r i i f r e c v e n i ai t e a t r e l o r ct i per soanele care v i z i o n e a z rar sau chiar e x t r e m de r a r u n spectacol p r o f e s i o n i s t pe s c e n i care ar a l c t u i m a i d e g r a b p u b l i c u l p o t e n i a l al t e a t r e l o r . A l t e aspecte ale p r e f e r i n e l o r acestui p u blic, n n u m r u l u r m t o r al revistei T e a trul".

maxim fa de piese;

<f>

SCRISOARE DIN BERLIN de la MARTIN LINZER

TEATRUL-DOCUMENT (N ACTUALITATE
n t i m p ce m i l i i a p o p u l a r c u b a n se afla n c n l u p t cu c o n t r a r e v o l u i o n a r i i debar c a i , cu s p r i j i n a m e r i c a n , pe coastele ..gol f u l u i p o r c i l o r " , cei d i n t i p r i z o n i e r i se i h o t r s e r s dea d e c l a r a i i , r s p u n z n d , n f a a camerelor de l u a t v e d e r i ale televiziunii, ntrebrilor ziaritilor. Interogatoriul din H a vana, c a r e a d u r a t p a t r u n o p i n i r . a fost transmis , , l i v e " i a p u t u t f i r e c e p i o n a t i n A m e r i c a . V i c t o r i o a s i s t p n pe s i t u a i e , r e v o l u i a s o c i a l i s t d d u c o n t r a r e v o l u i e i u nica ocazie de a - i expune m o t i v e l e . Se p u sese n p r a c t i c r e v o l u i o n a r a atitudine a r b d r i i , a s t p n i r i i de sine, a t i i n e i de a smulge a d v e r s a r i l o r n f r n i p n i u l t i m e l e l o r , cele m a i confuze, m a i r i d i c o l e i n e o b r zate argumente : era v o r b a de realizarea u nui a u t o p o r t r e t al c o n t r a r e v o l u i e i . P o e t u l l i r i c d i n G e r m a n i a de vest, d e o p o t r i v eseistul, t r a d u c t o r u l i a u t o r u l m a i multor lucrri radiofonice, Hans Magnus Erzensberger, care a petrecut, n 1968. m a i m u l t vreme n Cuba, a selectat d i n m a t e r i a l u l de el t l m c i t a l celor 41 de procese verbale ale i n t e r o g a t o r i u l u i i i - a concentrat l u c r a r e a sa document l a zece au d i e r i ( f r a face asupra l o r , ca atare, m o d i f i c r i ) d i n care a r e z u l t a t u n p r o f i l r e p r e zentativ : p o l i t i c i e n i c o r u p i , l a t i f u n d i a r i ex p r o p r i a i , ideologi falimentari, mici burghezi d e z a b u z a i . z b i r i de p o l i i e b r u t a l i . E un rezultat u l u i t o r i n a c e l a i t i m p e d i f i c a t o r . T o i cei ce vorbesc n f a a .,camerelor" i c r o r a t o c m a i l i se s m u l s e s e r armele puse n m i n i l e l o r de o p u t e r e s t r i n , n i c i nu snt, p o t r i v i t d e c l a r a i i l o r l o r , p o t r i v n i c i re v o l u i e i . M u l i d i n t r e ei cred n netesitatea r e f o r m e l o r desigur n u f r a revendica unele n u a n e " : b u n o a r , despgubiri expropriailor, o constituie democratic", alegeri l i b e r e " , o economie c o m e r c i a l l i b e r " , o a t r e i a cale". C n d a n c h e t a t o r i i c o n f r u n t n s i d e a l u l " l o r cu r e a l i t a t e a re v o l u i o n a r , aceti eroi ai frazelor n u mai

90

 t i u s s c o a t , p r o p r i u zis, n i c i o v o r b ; i d e s c o p e r o r u i n o a s i g n o r a n . A u ajuns s fie i n a a m s u r v i c t i m e ale m a n e v r e l o r i m p e r i a l i s t e . n c t n i c i n u - i dau m c a r sea ma de ele, le c o n f u n d cu realitatea. E i s t ruie asupra i n d i v i d u a l i t i i i m o t i v e l o r lor p e r s o n a l e " , dar t o a t e se dovedesc l a ca p t u l l a n u l u i o m a r e iluzie : a t u n c i c n d , a p r n d u - s e , u c i g a u l de profesie se re c l a m de l a g r u p a , c o l e c t i v u l , clasa l u i , i face n c h i p u l acesta, t u t u r o r , e v i d e n t co nexiunea : ei au v e n i t cu t o i i , independent de m o t i v d l e l o r personale, p e n t r u a l i c h i d a , cu arme s t r i n e , puterea p o p u l a r revolu ionar. A s t f e l se d e n u n , n acest m o n t a j scenic, nu n u m a i t e h n i c a m i l i t a r c i i cea i d e o l o g i c a a t a c u l u i . Cei ce l u p t m p o t r i v a re v o l u i e i vorbesc despre r e v o l u i e ; cei depo s e d a i de r e f o r m e p r e t i n d r e f o r m e ; cei ce a p r interese p u r economice cer l i b e r t a t e p e n t r u , p o p o r " . Ba u n u l d i n t r e ei apr chiar c o m u n i s m u l , n u m a i c-1 s o c o t e t e i r e a l i z a b i l i p r e d i c ,,a t r e i a c a l e " . Se d e z v l u i e astfel i o b n u b i l a r e a r e a l i t i i , a c i u n e care i n e de e s e n a m a n e v r r i i o p i n i i l o r de c t r e i m p e r i a l i s m . Se r e l i e f e a z s t r u c t u r i care nu se l i m i t e a z d o a r l a e x e m p l u l concret istoric al C u b e i . J u c a t m a i ntii n R. F. a G e r m a n i e i ( p r e m i e r a a a v u t l o c a n u l acesta la Festiva l u l de t e a t r u d i n R u b r ) , piesa a fost de c u r n d r e p r e z e n t a t i n R . D . G . D u p t e a t r u l d i n L e i p z i g (regia K a r l Kayser). a pus-o n s c e n

la Deutsches T h e a t e r d i n B e r l i n (est), r e g i zorul M a n f r e d W e c k w e r t , fost p n n u de m u l t l a B e r l m e r Ensemble. n r e g i s t r a t i la televiziune, spectacolul care s-a bucurat. n d i s t r i b u i e , de p r e z e n a a c t o r i l o r de vrf ai t e a t r u l u i , a fost i u n p r i l e j de d e l e c t a i c t e a t r a l ( p r i n f e l u l cum a fost r e v e l a t d i a lectica e v e n i m e n t u l u i ) i u n u l de m p r o s p tare a m a t e r i e i d e z b a t e r i l o r p r i v i n d t e a t r u l d o c u m e n t a r i u t i l i t a t e a l u i . n a i n t e de p r e m i e r , W e c k w e r t a a r t a t n t r e altele : n t m p l r i n o t a b i l e ale r e a l i t i l o r , ale celor trecute ca i ale celor re cente, s n t r e c o n s t i t u i t e pe s c e n n f a a pu b l i c u l u i . D a r n u de d r a g u l d o c u m e n t u l u i , p r i v i t ca u n feti, ci p e n t r u ca n t i m p l r i l e s p o a t spune m a i m u l t p r i n m i j l o a c e artistice ( s e l e c i e , a r t a o b s e r v r i i , a r t a reprezen t r i i ) d e c t o p o t face n r e a l i t a t e . A t r a c i a pe care t e a t r u l trebuie s-o ofere i n acest scop, p o r n e t e de la o r e c o n s t i t u i r e ct m a d e t a l i a t cu p u t i n a e v e n i m e n t e l o r reale, dar n u p e n t r u a a r t a cum s n t l u c r u r i l e re ale, ci cum s n t n r e a l i t a t e l u c r u r i l e . E x a c titatea r e c o n s t r u c i e i este a a d a r n u o p r o b l e m a f i d e l i t i i d o c u m e n t a r e " (ceea ce n - a r f i d e c t n a t u r a l i s m cras), ci una a ac t i v i z r i i s p e c t a t o r u l u i chemat s r e c u n o a s c m a i n t i l u c r u r i l e ca l u c r u r i cunoscute, i apoi s constate ce se a f l i n spatele lor. Cu alte c u v i n t e , ceea ce s-a petrecut n f o n d n r e a l i t a t e , dar ceea ce a p a r e n e l e de p r i n d e r e a i c o t i d i a n u l ascund".
;

In prim plan : Szeles Ana, Andrasi Marton si Orosz Liciza n spectacolul apte ca-n basme" de Mehe Gydrgy la Teatrul Maghiar din Cluj. Regia: Horuth Reia

ANTRACT
de Alecu
P o p O T c i

Felicitri
Recent, un grup dc tinere i tineri i-au susinut exa menele de absolvire la regia de teatru, montnd diverse spectacole. REGIZORUL TEATRU LUI : ...Felicitri! Bravo, putiule (putoaico!)... Al cui elev (elev) ai fost ?... Aaa... A lui X ? Am fost colegi.' Auzi, nu venea o dat la micare scenic. Avea platfus!.... La teorie nu-i mergea capul de loc. Plasa goticul n Renatere. i i lsase plete... Oricum te resimi... de influenta lui. V-a umplut buzunarele (po etele) cu crlige" i cu tri sterile. Eu de pild n-am neles subiectul. Des pre ce e vorba n spectacolul dumitale... S m bat dum nezeu, de cnd cu secretarii tia literari teoreticieni, afli despre o mulime de lucruri din program: poezie arab, desene japoneze, muzic do decafonic. Dar subiectul ?... Nu, nu eti tu vinovat. tiu. Doar am fost coleg cu pro fesorul tu. i plteam cte o bere. i acum, el e cu spuma i eu cu drojdia. Oricum, felicitri. VETERANA TEATRU LUI : Felicitri. Sincere. Nu ca acelea ale Popetii ! Zi cea : sta e teatrul Kindergarten'... Dar pcat c faci un teatru att de crud!... Nu n sensul cruzimii... Crud ca vrst... i e curat natu ralism. Desdemona de 22 de ani. Imitarea servil a rea litii. Trebuia s-o fi trans figurat puin! Concepia unui spectacol se coace. i interpreii trebuie s fie i ei mai copi!

SCENOGRAFUL: Felici tari. i i mulumesc c mai cruat. Oricum. vnztorii din talcioc, de la ve chituri, au avut mai mult de lucru cu piesa dumitale dect mine... Ha, ha... Bun! CRONICARUL ZIARU LUI LOCAL: (interesndu-se): E ceva n genul lui Giurchescu ? Sau cam ca Penciulescu... Are stof de Horea Popescu sau e mai mult un Mugur Nu de alta, dar s tiu de unde s-l iau, n studiul meu ! CRONICARUL (DE LA CENTRU): Noroc! Fii practic, c teoretic, scriu eu i te ung ef de generaie ! Te trag din Brook. sau mai bine direct din Grotowski. Ca sta e.
z ?

Prea tare acest spec tacol, nu-l poti nghii. Spectacolul care cade nu face zgomot. Actorul poate s cad de mai multe ori ; de cade o singur dat. Unii actori cresc cu vremea ; alii, pur i simplu mbtrnesc... Mai bine actor criticat/ dect ignorat. Nu toate spectacolele pe care le prseti, te prsesc... ,

PUBLICUL: ziua de azi !

Copiii

din

AFORISME
de Constantin Florescu
Ciudat, unii actori n viat nu triesc pe scen

La reuita unui specta col sufleurii au un cu vnt greu" de spus; pcat c uneori vor s conving de acest lucru sala ntreag.

ANTRACT
i Ai vzut Da... Prefer Dacia 1300" ! Mria 1714"?

de S. MASSLER
Aud prin vis o melodie : ...i Rampa singur s-a stins" ! n actualul repertoriu al teatrelor bucuretenc ntlnitn urmtoarele titluri: Cercul morii", Dansul morii". Moartea ultimului golan", Omul care a vzut m o a r t e a " , Don Juan moare ca toi ceilali"... Pentru nviorarea acestui sumbru peisaj teatral propu nem s se reia... nvierea !

i ?...

Emisiunea R a m p a " la T.V., este p r o g r a m a t la ore imposibile, uneori ia miezul nopii

E or de noapte tirzie i-un somn adine m-a cuprins.

02

CRI-REVISTE

l TUTM 98 M H Z 2

l T U I M 96 U6UZI

0 teatro dei 7 ragan

U n recent n u m r a l re vistei italiene Sipario este consacrat problemelor tea trului pentru copii. D e fapt, c l a r i f i c r i l e pe care le pro pune revista pornesc de l a n s i titulatura teatrului de dicat micilor spectatori. i anume, c e n t r a l i z n d i c o m e n t n d e x p e r i e n e l e unor centre dramatice specializate sau trupe cunoscute, p r i m a d i s t i n c i e i m p u s de r e v i s t este una aparent f i l o l o g i c : ntre teatrul pentru copii (per ragazzi) i teatrul co piilor (dei ragazzi). U n d e este echivocul cul tural i pedagogic a l acestor formulri ? Teatrul pentru copii, ca f o r m t r a d i i o n a l de repre zentare, ne e x p l i c revista, nu d i f e r f a de teatrul destinat adulilor dect prin orar i repertoriu. i refuzul acestei forme de teatru e de fapt refuzul obinuinei unor relaii teatru-tnr spectator. Re laie tradiional. unde copilului spectator i se atri buie un rol pasiv, n m s u ra n care e doar un obiect comercial, c r u i a i se i m pune sau a d a p t e a z o f a n tezie. C o p i i i n s au un in stinct teatral aparte, jocurile

lor au puritatea teatrului primitiv. D e aceea, n practicarea unui teatru a l copiilor, nu e i m p o r t a n t ideea de specta col, ci doar stabilirea unui dialog c o n v i n g t o r cu micii spectatori. II teatro dei r a gazzi", c o n s i d e r E t t o r e C a priolo, n editorialul revis tei, e un fenomen artistic re lativ nou care se b a z e a z pe originile n s e i ale faptului teatral. T e a t r u l re devine nu o ntmplarc a r a n j a t i p r o p u s de un grup specializat unei colecti v i t i d i n partea c r e i a se presupune un ataament pasiv, ci o f o r m e x p r e s i v a c o l e c t i v i t i i n s i ca l i m b a j al unui anume ritual sau a l j o c u l u i n cazul de f a . I m a g i n a i a micilor spectatori co-autori ai spectacolului devine, a a dar, protagonista absolut. ( B i n e n e l e s a f i r m a i a nu e v a l a b i l doar pentru copii s amintim diversele forme ale teatrului tribal, p n l a experienele moderne ale Hair-ului lui T o m O'Horgan). Revista compune astfel, p a g i n cu p a g i n , schema unei noi n o i u n i culturale i dramaturgice. D e fapt, acest Sipario per ragazzi e dedi cat eternei teme a teatrului spontan, t r a n s f e r a t aici n tr-un context care ar putea fi un teren de f e c u n d cul tur. T e a t r o Stabile di G e n o v a p o r n e t e i el de la necesita

tea colaborrii cu copiiispectatori. n vederea acestor antrenri-spectacole cvasit r a d i i o n a l e culeg i n f o r m a i i privind comportamentul, r e a c i i l e imediate ale spec tatorilor, i n v i t n d u - i apoi la traducerea n desene, n te me, a n t m p l r i l o r reprezen tate. U n mai mare grad de no utate, de c o n t i n u c u t a r e , l-au adus spectacolele pre g t i t e i prezentate de T e a tro Stabile di T o r i n o , n m a i multe c o l i italiene. A i c i copiii au fost c h e m a i s fie autorii spectacolului. P o r n i n d de la spectacole gen cabaret, structurat pe sketchuri, ca M a che storia e questa ? artitii torinezi au ajuns s p r o p u n copiilor un teatro come vita. C a r a c teristic e spectacolul relatat i explicat n a c e a s t revist intitulat U n mattino che si chiama teatro dec-ian. 1970. O tram dramaturgic simpl urmrete pe dou planuri sincrone n a t e r e a omului n a t e r e a teatrului. Concepia mobil a spaiu lui teatral n e l e s ca loc de a c i u n e permite co piilor s evolueze n planuri diverse, s inventeze, s con struiasc situaii n aceste s p a i i . Necesitatea unei co m u n i c r i reciproce a n u l e a z t r a d i i o n a l e l e dimensiuni. Se e f e c t u e a z astfel o recupe rare a expresiei teatrale de Ia i n v e n i a mimic i g e s t u a l , prin stimulare psi h i c e m o t i v , l a o progre siv anulare a rolurilor profesioniste. Copiii devin autorii i s t p n i i spectaco lului. Experiene asemn toare s n t relatate i de alte centre din R o m a , G e n o v a , C a s a i i Costa. Snt toate aceste studii, fotografii artistic surprinse, semnele unei n e n c r e d e r i , ale unei oboseli sceptice f a de clasicele resurse ale cutiei cu miracole ? Revista (Sipa rio) le poate prezenta ca atare. D a r ele r m n deo c a m d a t , d u p p r e r e a noas tr, rezumatele unor oneste e x p e r i e n e pedagogice.

31.

K.
93

FARSA TRAGICA de Romul Munteanu

U l t i m a l u c r a r e , F a r s a tragic* , a p r o f e sorului R o m u l M u n t e a n u , t i p r i t n editura U n i v e r s " , i p r o p u n e s abordeze t e r i t o r i u l f r i a b i l i d i f i c i l , n curs de consolidare abia. al d r a m a t u r g i e i sec. X X i s expliciteze un i m a g i s t i c a m i c r i l o r de i d e i , g e n e r n d nou p r o f i l t e a t r a l c o n t e m p o r a n . D e i t i t l u l i n d i c l i m p e d e o b i e c t i v u l r e s t r n s al c r i i , bogata documentare, d u b l a t de s i m u l ex t r e m a l c l a r i t i i n o r d o n a r e a j u d e c i l o r de valoare, e r u d i i a , capacitatea de a atinge m i e z u l p r o b l e m e l o r , ne d e t e r m i n s consi d e r m studiul critic o p a n o r a m " d e p i n d n s cu m u l t l i m i t e l e d e s c r i p t i v i t i i i g r a n i e l e epocii de care se o c u p , p r i n i n t u i r e a perfect a organicitii transformrilor liter a r - d r a m a t i c e , p r i n analiza de a d n c i m e a f e n o m e n u l u i social i c u l t u r a l . p r o f i l u l u i unei ntregi Pentru definirea epoci i e x p l i c i t a r e a s p e c i f i c u l u i i m o t i v a i i l o r ce au d e t e r m i n a t a p a r i i a u n u i n o u gen l i t e r a r , f a r s a a b s u r d " , sau f a r s a t r a g i c " , a u t o r u l u t i l i z e a z i n f o r m a i i l e so ciologice p e r t i n e n t e f u r n i z a t e de etnologie, p s i h a n a l i z i f i l o z o f i e . A s t f e l , se ajunge l a concluzia c sursa d e g r a d r i i v a l o r i l o r i alienarea i n d i v i d u l u i coordonatele tea t r u l u i c o n t e m p o r a n se a f l n societatea i n d u s t r i a l de consum, care a i n s t i t u i o n a lizat t o t u l . P e n t r u om, m u n c a d e v i n e o d o m i n a r e , o a c t i v i t a t e i m p u s de legi presta b i l i t e . Responsabilitatea individului fa de actele sale se s u s p e n d i n e v i t a b i l , persona l i t a t e a u m a n , r e d u c n d u - s e l a n i v e l u l func i o n r i i automate, n u l t i m i n s t a n indi v i d u l d u c n d u n f e l de s i m p l r o t i n t r - u n mare a n g r e n a j s o c i a l - i n d u s t r i a l . D a r ce n s e a m n de f a p t f a r s a tragic" ca n o u categorie e s t e t i c , cum, i de ce a a p r u t ? R s p u n s u l l g s i m n p r i m e l e dou capitole cuprinztoare ale lucrrii ( D e g r a d a r e a t r a g e d i e i i m e t a m o r f o z a co m e d i e i clasice. S e m n i f i c a i a farsei tragice. Implicaiile rsului contemporan" i C o n t e x t u l farsei t r a g i c e " ) , baza consideraiilor c r i t i c e d i n celelalte c o m p a r t i m e n t e ale v o lumului. P o r n i n d de l a premizele d e g r a d r i i celor d o u g e n u r i , t r a g i c i comic, R o m u l M u n teanu c o n s i d e r f a r s a t r a g i c " sau farsa absurd" rezultanta unei intime fuziuni d i n t r e respectivele categorii estetice. A s i s tm la moartea tragediei", ne spune autorul. n t r - u n univers nchis, individul redus m o r a l i s p i r i t u a l , d a m n a t l a o e x i s t e n c e n u i e , b a n a l , n u m a i poate deveni erou de tragedie, n a c c e p i a a d e v r a t a terme n u l u i . G o l i t de v a l o r i autentice, de semni f i c a i i m a j o r e i c e r t i t u d i n i , societatea i n
1

d u s t r i a l va f i l i p s i t de e r o i " . P e r s o n a j u l d r a m a t u r g i e i contemporane devine u n n o n erou". un a n t i - e r o u " , cu alte c u v i n t e u n personaj d e r i z o r i u , deoarece falsa valoare u m a n , a l e a r g n c u t a r e a u n o r false idea l u r i n t r - u n univers, i el degradat. D r a m a turgia contemporan v a substitui destinul s u p r a n a t u r a l sau social a l e r o i l o r , cu desti n u l o n t o l o g i c . P r e d i l e c i a farsei contempo rane c a n a l i z n d u - s e spre e v i d e n i e r e a rapor t u l u i om-societate, ne d e z v l u i e u n i n d i v i d i n c a p a b i l de o p i u n e n t r - u n u n i v e r s , n care l e g i l e t i r a n i c e i n c h i d orice a n s de sal vare s p i r i t u a l , c o n d a m n n d u - 1 d e f i n i t i v la singurtate. n s t r i n a r e a de sine i n s i n g u r a r e a pre supun d o u aspecte pe care autorul le difereniaz : 1) O m u l a l i e n a t este p r i z o n i e r etern a l materialitii lumii nconjurtoare, care l c o p l e e t e i l d e t e r m i n la izolare, c r e n du-i u n sentiment apstor de t e a m i angoas. 2) P r i v i n d n s lumea i o d a t cu ea pe sine. i n d i v i d u l n c e p e s o accepte, c u f u n d n d u - s e n t r - o a d e v r a t voluptate contem p l a t i v a propriei r a t r i . Acceptarea ratrii este f i r e a s c , aceasta n s e m n n d o n o u con d i i e e x i s t e n i a l , c r e i a i n d i v i d u l deperso n a l i z a t i se a d a p t e a z n cele d i n u r m . D a r p r e z e n a angoaselor f u n d a m e n t a l e de g r a d a n t e : teama de v i a , de n e a n t u l m o r i i , farsa v o r plasa e x i s t e n a n o n - e r o u l u i d i n c o n t e m p o r a n sub semnul a b s u r d u l u i , cu i m p l i c a i i tragice i a l grotescului, g e n e r a t de o anumit viziune despre lume a fiinei alienate, ca mecanism, n d e p l i n i n d n i t e r i tualuri mimetice. P i e r z n d u - i coordonatele concrete, n v i z i u n e a a n t i - e r o u l u i " . lumea e x t e r i o a r apare l a b l c i , sau ca o p r e z e n oprimatorie terifiant. P r i n u r m a r e , n t r - o l u m e i n f e s t a t de false v a l o r i , i el la r n d u l l u i o n o n v a l o a r e , i n d i v i d u l alienat v a c u t a s comunice cu a l i indivizi, printr-un limbaj metamorfozat n t r - u n m o d de e x p r i m a r e a m b i g u , d e z v l u i n d , a a cum este i firesc, u n univers afectiv i ideatic neautentic. T e m a t i c v o r b i n d , c o n v e r t i r e a r a d i c a l ope rat de a n t i t e a t r u l contemporan, dintr-un t e a t r u social-istoric n t r - u n u i e x i s t e n i a l , are consecine fireti asupra s t r u c t u r i l o r com p o z i i o n a l e clasice, i ele r a d i c a l m o d i f i c a t e . U n nou t i m p i s p a i u , a l t f e l concepute i ordonate, u n i v e r s u l afectiv a l a n t i - e r o i l o r , constituie obiectul m i t i c a l u l t i m e l o r c a p i tole ale l u c r r i i . D e data aceasta, pe R o m u l M u n t e a n u l i n t e r e s e a z n u a t t c o n s i s t e n a d r a m a t i c a personajelor, ci s i m b o l u r i l e pe care acestea l e n t r u p e a z i v e h i c u l e a z . C o m p l e t a t de o u t i l i b o g a t b i b l i o g r a fie, l u c r a r e a se a f i r m ca u n act c u l t u r a l , ca u n r e m a r c a b i l efort d e comunicare, n t r e c u l t u r a de t e a t r u r o m n e a s c i cea uni versal.

Medeea

Ionescu

1V

DUMITRU SOLOMON

Ca m i j l o c modern de u n i v e r s a l i z a r e a f e n o m e n u l u i c u l t u r a l - a r t i s t i c , televiziunea a avut n aceast t o a m n contribuii remarca b i l e . Este v o r b a de F e s t i v a l u l i C o n c u r s u l ,.George Enescu", manifestare de p r e s t i g i u i n t e r n a i o n a l , act c u l t u r a l - a r t i s t i c de o__incom e n s u r a b i l i m p o r t a n , pe care televiziunea 1-a t r a n s f o r m a t i consider acest l u c r u u n succes a l ei n t r - u n fenomen de m a s (ca s folosesc o s i n t a g m c o n s a c r a t ) . M a r i l e v a l o r i i n t e r p r e t a t i v e care s-au succedat n s l i l e de concerte au p r i m i t o a u d i e n l a r g , n t r e a g a a r a p u t u t u r m r i acest F e s t i v a l , s-au spulberat z i d u r i l e i p r i v i l e g i i l e , m u z i c a a d e v e n i t u n b u n p o p u l a r , ac cesibil, datorit televiziunii {si radioului, b i n e n e l e s ) , la f e l de accesibil ca b u l e t i n e l e de t i r i . C r e d c n u m a i trebuie insistat asupra r o s t u l u i e s t e i c-educativ al acestui m i j l o c de comunicare. C o n t a c t u l cu m a r i i interprei n u poate r m n e f r ecou n r n d u l celor m a i d i f e r i t e c a t e g o r i i ale p u b l i c u l u i , <iar m a r e a m u z i c a cucerit, f r n d o i a l , n o i s t r a t u r i de a u d i t o r i . M u l u m i r i , deci, t e l e v i z i u n i i , p e n t r u i n n u m e l e m u zicii.

l u c r u f c u t n d i s p r e u l artei i a l b u n u l u i s i m ? S ne r o s t i m doar r e g r e t u l de a - l fi vzut pe marele actor comic Marin n ipostaza t r i s t de a se r z b o i Moraru cu u n text a m a t o r i s t i c f r n i c i o valoare. ( D a r s n t i p a r o d i i posibile, efectiv a m u zante, f r s bruscheze b u n u l - g u s t . T o t tele v i z i u n e a cu u n corectiv : cea i t a l i a n ne-a o f e r i t u n m o d e l de p a r o d i e m u z i c a l a g r e a b i l , n o s t i m , cu t o a t l u n g i m e a ei p r e t e n i o a s . E v o r b a de Cei trei muchetari cea m a i insistent p a r o d i a t o p e r , am impresia, din toat literatura lumii...) Teatru puin n aceast p e r i o a d (m rog, prestagiune). D a r bun. De remarcat Prometeu al l u i E s c h i l , n a d a p t a r e a i r e g i a l u i D i n u Cernescu, m a i ales p r i n intenia t r a n s p a r e n t de u n i v e r s a l i z a r e a d r a m e i a n tice, cu o p l a s t i c s u g e r n d corespondena d i n t r e m i t u l p r o m e t e i c i cel c r e t i n al l u i Isus ( d e c o r u r i e x c e l e n t e : A r m n d C r i n t e a ) . p r i n m e d i e v a l i z a r e a costumelor, cu t r i m i t e r e l a I n c h i z i i e (costume : C o r n e l Ionescu), p r i n rostirea c u r a t , p l i n , a replicilor, cu u n P r o m e t e u n s prea delicat, u o r efeminat, n D a n T u f a r u , surclasat de p r e z e n a celor l a l i i n t e r p r e i , n special M i r c e a A l b u l e s c u , Olga B u c t a r u , Gheorghe Dinic. A p o i , t e l e r e c i t a l u l (n reluare) a l l u i O c t a v i a n Cotescu, divers, b i n e pus l a punct, r i t mat, colorat (spre deosebire de m a i v e c h i u l r e c i t a l M a r c e l A n g h e l e s c u ) , care pune n v a l o a r e t a l e n t u l deosebit a l a c t o r u l u i , p r e c u m i calitatea regiei ( C o r n e l Popa), care e regia a u t e n t i c de televiziune, o profesiune cu t o t u l s p e c i a l , i, n u t i u de ce, n e n deajuns p r e u i t . C c i , i a t , a s i s t m l a u n spectacol de loc r u , cu trei scurte piese spaniole ale l u i L o p e de Rueda, traduse i p r e f a a t e de V a l e n t i n Silvestru, cu, n gene r a l , o d i s t r i b u i e de comedie a m b i i o a s i c o n v i n g t o a r e : (Coca A n d r o n e s c u , t e f a n T a p a l a g . Sandu S t i c l a r u , M i h a i F o t i n o , D e m . Rdulescu, Dumitru Rucreanu, Florian Pi ti e t c ) , dar... f r regizor. Este p e n t r u p r i m a o a r c r e g i z o r u l e trecut sub t cere, c n d , se t i e bine, la t e l e v i z i u n e p n i un b a n a l i n t e r v i u de cinci m i n u t e are u n regizor a l c r u i n u m e apare scris cu l i t e r e de-o c h i o a p pe generic. D e - r e g i z a r e . fie, d a r chiar l a e x t r e m ? A u n c e p u t re g i z o r i i s se a s c u n d de p u b l i c ? P n c n d , o, v a abuza t e l e v i z i u n e a de plicticoasele simpozioane la care se a d u n b r b a i s e r i o i , cu f a m i l i e , m u s t i , o c h e l a r i , chelie, t i t l u r i u n i v e r s i t a r e , v o l u m e i i d e i , p e n t r u a declara n f a a n o a s t r c s n t de a c o r d u n i i cu c e i l a l i , p e n t r u a - i completa u n u l a l t u i a fraza nceput i g n d i t n a c e l a i t i p a r ? T e l e v i z i u n e a n u a descoperit n c d i a l o g u l , i p r a c t i c mereu, i n v a r i a b i l , a c e l a i m o n o l o g , m p r i t la p a t r u c i n c i v o r b i t o r i , ca s ne o b o s e a s c n u m a i pe n o i , n u i pc i l u t r i i b r b a i d i n j u r u l mesei. Totui, p n cnd ? D a c nu e posibil altfel, s r u g m pe cineva s inventeze dialogul...

Ce este p a r o d i a ? U n coleg de facultate i p r i e t e n , acum doctor n f i l o l o g i e , care se ocupase foarte serios de p a r o d i e , n c d i n t i m p u l s t u d i i l o r , stabilise, d a c - m i amintesc bine, t r e i c a t e g o r i i sau subspecii de p a r o d i e . N u v r e a u s fac u n c a p i t o l a de teorie l i terar, fiindc n realitate nu intereseaz, cred, d e f i n i i a p a r o d i e i i c a t e g o r i i l e ei ; apelez n s l a a c e a s t a m i n t i r e de t i n e r e e spre a m convinge n c o d a t , i spre a - i convinge, d a c e p o s i b i l , i pe c o n f r a i i de l a televiziune, c p a r o d i a p r i n s u b s t i t u ie * ( a a era denumit prima subspecie) este i n f e r i o a r , p r i m i t i v i, de r e g u l , ief t i n . A l u a u n t e x t l i t e r a r i a n l o c u i i m a g i n i l e t i u t e p r i n altele, cele m a i l a n d e m n , f c n d u - l e s sune n c o a d ca n textul originar (n genul : P e o s t r a d n e a g r , n t r - u n v e c h i hotel...") n u n s e a m n n u m a i d e c t a face a r t . i a r n m u l t e ca z u r i e de-a d r e p t u l u n delict de i m p i e t a t e . N u p o i face d i n Romeo i Julieta o dra m de b o r d e l , i n i c i d i n Oedip u n scheci cu p r e t e x t o f t a l m o l o g i e , a a cum n u p o i t r a n s f o r m a muzeul L o u v r e n g a r a j . Arta este t o t u i s f n t , are u n t a b u a l ei, n u tolereaz profanarea. Parodia care degra d e a z v o i t opera o r i g i n a r , cu scopul mes c h i n c o m e r c i a l de a scoate p r o f i t u r i u m o r i s tice d i n b a t j o c o r i r e a c e l e b r i t i i , n u e d e c t s a c r i l e g i u . Ce s m a i d i s c u t m , a a d a r , pe m a r g i n e a Minunilor Sfintului Sisoc vulgari zate n t r - o subemisiune cu vagi intenii u m o r i s t i c e ? C e se poate spune despre u n
1

95

SUMAR
* * * Premiile revistei pe amil 1970 Mihnea Teatrul" 1 din . . Margareta Brbu Caragiale, K r e j c a i poezia e v u l u i mediu Ileana 3 5 Xatalia Georges Popovici Stanca Personajul Bitef '70 . tnr . Gheorghht Spectacolul culise sau a f i d i r e c t o r . . Cronica

Ion

Omescu

histrionului

* * * Victor Eftimiu despre F e tele D i d i n e i " i urnele... o f u r i . Liviu Ciulei E nevoie i ide u n t i p de teatru alt

Schlocker B a r r a u l t la 60

Jean-Louis de ani .

CRONICA DRAMATIC S e m n e a z : M i r a losif, V a l e r i a Ducea. Irina Toma, Mirela Nedelcu. C. Paraschivescu, M r i a M a r i n . * * * Carnet B. Elvin I.A.T.C. . . . .

=:

" " * n ce cheie j u c a i ? (mas r o t u n d cu r e a l i z a t o r i i spectaco l u l u i G l u g a pe o c h i " de l o s i f Naghiu, la T e a t r u l B u l a n d r a " ) 150 DE LUI A N I DE L A FRIEDRICH NATEREA ENGELS

::

Cronica

lac(r)onic

11

Sidonia Miron

Drguanu

Antract .

Radu Paraschivescu Despre f i l m u l r o m n e s c n general . de teatru . . . . . so i

Ileana Ion

Berlogea Pascadi

C u v i n t e l e l u i Engels artei
*

16 17

I).

I . Suchianu Cuvinte pentru f i l m u l mut Cassian Gisela M a y

Destinul
* *

Nina Leningrad. 20 Dr.

Monica

Svulescu pe s t r a d a Rossi

La

Pavel Cmpcanu S t u d i i de ciologia teatrului (Autori piese) Linzer Teatrul-document actualitate Popovici Floreseu Antract Aforisme . . . . . .

* * *

Martin Aurel Silvia Baranga Tudor Muatescu Maestrul 26 Const. Damian lor Mircea Crimaru Prietenul actori 26 Muli vor scrie 27 V o c a l e l e i con 28 U l t i m u l dialog . . 29 Dumitru 25 Alccu D urnit rescu-Timic cuvntului

5. Masslcr
::

Antract teatro

tefnescu despre el Alexandrescu soanele . Beligan

" * * II

dei

ragazzi"

Medeca de

Sic

Ionescu Romul

Farsa Munteanu Cronica

tragic"

Marica

Solomon ziunii

televi

Redacia i administraia, str. Constantin Miile nr. 579 Bucureti Telefon 14.33.58. Abonamentele se fac prin factorii potali, prin oficiile potale din ntreaga ar. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 lei pe ase luni, 84 lei pe un an.

-C. 5'JOC

N
O
A S

GOSPODINE!
Pentru a servi o m a s folosii gustoas

PASTE F I N O A S E
Se pot p r e p a r a m e n i u r i complete supe g a r n i t u r i d i v e r s e m n c r u r i budinci

i\u u i t a i ! n orice gospodrie s nu l i p s e a s c

PASTELE FINOASE

COOPERATIVA
Invit publicul s vizi teze noul i modernul ma gazin din str. Gabroveni nr. 57, care pune la dispo ziia cumprtorilor sorti mente variate de artizanat, mobilier i decoraiuni inte rioare. Intrnd n acest magazin gustul tuturor va fi pe de plin satisfcut att de varie tatea obiectelor expuse, ct i de arta decoratorilor, care, printir-un efort comun, au reuit s transforme maga zinul ntr-unui din cele mai moderne apartamente. Dv. vei putea admira, alege i cumpra ansamble ntregi pentru camere, cu o linie ultramodern i de cea mai bun calitate, n c e p a d de la piese confecionate din metal i rchit, p n la cel* fcute din plastic sau piele. Pentru a veni n a j u torul dv., decoratorii de in terioare v prezint ultimul gen de decorare al pereilor ntr-un mozaic de cel mai bun gust, nelipsind nici e mineul att de odihnitor, de data aceasta nclzit ns de un bec ctlorat.

METALOCASNICA"
n aceste inte Lumina rioare poate fi furnizat de o gam variat de lmpi, lampadare i aplice n dife rite tonuri i nuane de cu lori, pentru a v putea crea o ambian ct mai plcut. Pictorii, sculptorii i gra vorii notri v invit i ei s le admirai realizrile pentru ca gustul dv. s fie pe deplin satisfcut. Vei gsi lucrri din sticl, ceramic, lemn, fier forjat, pentru decorarea in terioarelor dv., precum i obiecte de podoab. ntr-un efort comun, crea torii i conducerea coopera tivei au ncercat s satisfac exigena dv. n materie de art. i credem c-au reu't. Nu putem dect s le mul umim tuturor, s ateptm noi realizri din partea lor, iar dv. s fii ct mai sa tisfcui i s venii ntr-un numr ct mai mare n noul magazin din str. Gabroveni nr. 57.

O . C.

Tehnometal

anun c la solicitarea telefonic Casa de Comenzi

H D I O D A Wm

livreaz cu mijloace de transport proprii: frigidere, aspiratoare, maini de splat rufe, maini de cusut, televi zoare, aparate de radio i pick-up-uri Formele d.e plat n rate sau numerar se ntocmesc la domiciliul clientului

REINEI! Casa de comenzi,,DIODA" 126, telefon 18.48.21 din B-dul 1 Mai,

De asemenea la comenzile cumprtorilor din ar trimite prin pot, contra ramburs, piese de schimb pentru aparate de radio, televizoare, magnetofoane i pick-up-uri

L U C R R I GARANTATE

L U C R R I GARANTATE
T

LUCRRI G R NAE AATT

AUTOMOBILITI ! Pentru a putea circula n condiii normale i n timpul iernii, pregtiji^v autoturismul la unitfile CICLOP, care execut: izolarea anticorosiv i antitonic cu produsul garantat al firmei TEROSON splarea (descrustarea) sistemului de rcire i introducerea sau completarea lichidului antigel echiparea autoturismului cu lanfuri anti derapante, modele practice i verificate n exploatare verificarea i completarea electrolitului n acumulator ncrcarea i formarea rapid a acumu latorilor nlocuirea cauciucurilor i echilibrarea rojilor verificarea i corectarea unghiurilor de cdere i de fug Lucrrile se execut la unitile: Nr. 1 CICLOP-b-dul Magheru n r . 6 - 8 , telefon 11.91.71 Nr2 FIATstr. Bujoreni 35 (Drumul Taberei), telefon 31 26.30 Nr 3 - P R O G R E S U L - o s . Giurgiului 260, telefon 41.01.79

Cooperativa C A S A DE M O D " din Bucureti execut mbrcminte, dup ul timele cerine alemodei, pentru femei i brbai, la unitile sale din cal. Victoriei nr. 18, 20, 112, 118, 128, b-dul Magheru nr. 41 i str. Doamnei nr. 3 M e t e r i i c r e a t o r i ai C A S E I D Ev M O D " v stau la dispoziie cu ultimele nouti ale modei, pentru fiecare sezon

TEATRUL DE STAT VALEA JIULUI" PETROANI

prezint n stagiunea 1970-1971

PREMIERELE: D E LA CARAGIALE LA T O P R C E A N U " Spectacol coupe Regia a r t i s t i c : Marietta Sadova Scenografia : George D o r o e n c o P L E A C BERZELE" de Ion Minulescu Regia a r t i s t i c : Marcel o m a Scenografia : Aurel Florea A V A R U L " de Moliere Regia artistic : Marietta Sadova Scenografia : Elena P t r c a n u - V e a k i s . P R I N I I TERIBILI" de Jean Cocteau Regia a r t i s t i c : Marietta Sadova Scenografia : Aurel Florea D O A M N A S P I R I D U " de Calderon de la Barca Regia a r t i s t i c : Marcel o m a Scenografia : Aurel Florea IN P R E G T I R E : UN TRON PENTRU GOACE" de Gheorghe Vlad VIS D SECTUR" de Mircea tefnescu E HAPLEA, NEAT l NTFLEA LA CIRC" de Marin lorda RELURI: TREI CRAI DE LA RSRIT" de B. P. HADEU PATIMA ROIE" de Mihail Sorbul PE UA DIN DOS" de Thurzo Gbor