Sunteți pe pagina 1din 100

N r .

2 FEBRUARIE 1972

LIVIU CIULEI DANDANACHE RODICA T A P A L A G ZOE

y
Ludovic Spiess cheia succesului

N r . 2 (anul XVII) februarie 1972 REViST LUNAR EDITATA DE CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALISTA ROMNIA

Redactor ef RADU POPESCU

DIN
FLORIN PAUL MIHNEA PAUL

SUMAR

T O R N E A : n o b i e c t i v : d r a m a t u r g i a G H E O R G H I U : Firul

E V E R A C : U n p r o g r a m de l u c r u

I. I G I R O I A N U : Molire i Caragiale ( I I ) A N G H Z L : U i dicionar de spectacole sau un dicionar de a c t o r i

Al.

Popovici

de vorb cu

LUDOVIC SPIESS
PETRU HORIA P O P E S C U : Casa lui Goldoni sau c r i t i c acritic?

MARGARETA

B R B U : G D r d o n C r a i g sau setea de absolut

D E L E A N U : Oligarhia criticii

PREREA
Spectatorii

PUBLICULUI
Mare d e s p r e actori

d i n Baia

piese, s p e c t a c o l e ,

ION DAN

P A S C A D I : Pe neles sau

de-neles (II)

N A S T A : Dialogul repetiiei

UN DIAGNOSTIC COLECTIV"
C r i t i c i i d r a m a t i c i despre ,,lon Creang" Teatrul

OASPEI TEATRUL MOTOO EUGEN B

DE

PFSTE

HOTARE . . A t e n e u m " din Varovia

MIRA IOSIF : Teatrul \N L U M E

H A T T A : Noul teatru

japonez Venezuela

M A R I A N : T e a t r u l din DRAMATIC

CRONICA

Semneaz : F l o r i n T o r n e a , M i r a l o s i f , Ileana P o p o v i c i , Negreanu,

V i r g i l M u n t e a n u , V a l e r i a D u c e a , I r i n a T o m a - C o n s t a n t i n e s c u , L i l i a n a M o l d o v a n , D. Radu A l b a l a . P a u l - C o r n e l C h i t i c , C . Paraschivescu TELEVIZIUNE D S O L O M O N : Pagini de j u r n a l SCENOGRAFIC scenic B R A T U : D e c o r u l , o m o d a l i t a t e de e x p r e s i e CRONICA ILEANA

Foto: A. Osmulchevici, N. vaico i I l e a n a Muncaciu

o b i e c t i v

d r a m a t u r g i a

Dramaturgia noastr triete un moment de serioase cutri de atelier. Nu att fifra de creaie, ca s zicem aa, este, n aceast privin, gritoare. Nu faptul c in tot rstimpul primei jumti a stagiunii (bogat, e drept, n reluri ceea ce nu e ru n principiu, dar ceea ce apare, n tiuta pn mai ieri practic repertorial, i ca un gest compensator, de ultim soluie), teatrele rii au absentai cu o singur excepie izbitoare, de aceea doar aceasta generalizat pe ntinsa noastr reea teatral de la propriul lor orgoliu de a descoperi i de a oferi marelui public satisfacia unor lucrri dramatice noi. Nu intr n discuie nici fgduiala i sperana c n aceast a doua parte a stagiunii, vom asista, pare-se, la o pre cipitat serie de cteva cinci, ase premiere cu astfel de lucrri. Nu, nu ncape scrisul dramatic nu e n suferin. Chiar dac pn i aparen ndoial : cantitativ, tele, iat, ne cam dezmint. Nu vrem s anticipm asupra premierelor anunate ; nu tim ce vor nsemna ; ne-ar bucura, nici vorb, pentru cariera autorilor, ca i pentru delectaia spectatorilor, ca i, nu n cele din urm, pentru calitatea artistic a stagiunii ca fiecare n parte dintre aceste lucrri s nscrie n palmaresul teatrelor ce le promoveaz, cte o izbnd. Ne-ar bucura nespus s ne trezim, prin ele, scoi din crusta unei prea vdite i larg rspndite apatii care toropete de ctva vreme elanul i ambiia creatoare a poeilor notri dramatici. reflexiile noastre, i s presupunem cu toate c n N-am vrea s complicm discuii de aparteu, se aude vorbindu-se c poeii dramatici ar fi stnjenii de iu tiu ce inhibiii. Ar fi s denaturm realitatea. Scriitorul de teatru e prins n focul ireaiei, mai intens, i mai activ dect pare i dect se bnuie. E l e ns animat, n actul su creator de un sim sporit al responsabilitii. Acesta i ntrzie, poate peste msur, rotunjirea final a elaborrilor sale, decizia definitivrii i lansrii lor n public, l intimideaz parc startul valoric ctre care nzuie propria lui virtute i chemare. Toate bune ; numai c, de alt parte i n aceeai vreme, la masa noastr de lucru, sntem pur i simplu npdii (i bnuim, secretariatele literare din teatre, aiderea) de dovezile care se adun maldr, ale unei adevrate grafomanii dramatice. Care fine nu numai s fie luat n seam (ceea ce i facem ; nu se tie niciodat de unde sare iepurele), dar care i *frete, nu o dat, n general dexter n construcii conformiste dar interzis liarului artistic s se impun, cu trufia medio critii ei structurale, i ateniei publice, ba s i impun, pn la urm, un gust al mediocritii. i, parc, nu att publicului ct avizatelor judeci de valoare aburite de o prea frecvent, pn la deprindere, ntlnire cu lucrri care, n lips de altceva, merg", snt, cu alte cuvinte, p e n t r u m o m e n t , utile. Utile, deoarece, dac nu rspund dect declarativ comandamentelor construciei noastre umane, trimit, c u m n e c u m , cit insisten la ele, le pstreaz la ordinea zilei. Departe de noi gndul de a osndi ca atare i n bloc piesele de utilitate. Ele snt i au fost totdeauna, n istoria culturii teatrului un soi de ferment al poeziei lealralc de valoare. Dac nu pulseaz de autenticitate, ele simt, n schimb, pulsul H'ipci. btaia vntului ; prin excelen circumstaniale, aadar, i valorificndu-se prin reale bune intenii pe care grefeaz ns, cu precdere dac nu cu predilecie, cliee c.rtra-artistice, ele avertizeaz, tocmai prin acestea, asupra locului, importanei, necesi tii actului i direciei istorice (care n cadrul dramei e, totui, circumstan) n actul, n mesajul, n direcia artistic. Opera de valoare (nu neaprat capodopera) se nate precum nufrul, din climatul de aspiraii oneste dar neajutorate, creat de lucrrile de utilitate, mai profesionist sau mai diletant supuse deopotriv privirii nepregtite i preuirii specializate ale spectatorilor. E ns cel puin o durere, dac nu totdeauna o greeal, s operm, s ne deprindem a <>i>cra, in judecarea produsului literar dramatic, cu aproximaia i expectativa ng duitoare teite pn la urm de exigen, de rspunderea profesional a exigenei . eu absolutoarea instrumentaie critic de tipul : lips de altceva", merge", pentru 1

moment", cum necum' . Sint prea importante, cruciale chiar, pentru dezvoltarea creaiei artistice, realitile i strile de fapt i de cretere care ne nconjur, procesele de contiin, mprejurrile i determinantele formative de contiin care ne anim viaa i gndurile. problemele de atitea ori nclcite ale relaiilor i moravurilor noastre, ale spiritului n care construim i ale structurii societii pe care o construim, toate mi numai vrednice dar cu necesitate chemate a fi aduse mrturie, interpretate, dezbtute, mai cu seam ntr-o oper de teatru, pentru a putea de dragul invocrii sau evocri lor lor, pur i simplu s trecem cu vederea f e l u l n care ele sint invocate sau evocate, felul adic in care ele devin substan artistic a operei dramatice, nu pretexte ale ei. Nu putem i nu avem voie s-o facem. Nu ne-o permite linia revoluionar a devenirii noastre, nu ne-o permit prezena noastr activ in freamtul contemporaneitii, achiziiile ei spirituale, nici stadiul i modul cum gndim arta sub nrurirea n primul rind a realitilor n care ea se dezvolt ; nu ne-o permite disponibilitatea larg spre bucuria cunoaterii i corespunztoarea dispoziie afectiv de receptare a actului artistic din partea exponenial a publicului. Nu ne-o permite nsi accepia pe care o conferim de art potrivit creia substana i semnificaia lui snt nedefectibil actului creator dependente de funcia i eficiena lor social. Aceasta eficiena social ine ins, n resorturile, in dinamica ei, de modul comunicrii substanei artistice, se rezolv, aadar, nu n afara i nu n ultimul rnd, prin fora expresiv a comunicrii. Lucru de care poetul cu adevrat chemat i druit nu e strin, desigur.
1

Atit doar c, handicapat o vreme, de o trist nepsare, cind nu de o adevrat ostilitate dominant artat preocuprilor (i valorilor) expresive, poetul nostru dra matic a reacionat, n clipa i din clipa aezrii apelor n matca curgerii lor fireti, printr-o pn la un punct explicabil dialectic a atitudinilor polare, reducnd fapta lui de creaie la mrturisirea unei cunoateri senzitiv spontane a lumii sale i la migala expresiei, privind i nfind nsei obiectele destinate a fi luminate i micate de noutatea perspectivei i insistenei expresive, ca semne slujind expresivul. Aplecat astfel cu osrdie, pe valorile i valorificarea semnelor n sine, el a lsat adesea s-i alunece pmntul de sub picioare. Icar a fost preferat lui Anteu. i zborul dornic de maxim incandescen i lumin, zbor, prin natura lui liric, iat-l rotindu-se in sferele dramaticei, nvolburnd-o cu proaspta lui btaie de arip, de o viguroas i tineresc avtntat sete de expansiune. Curnd ns, drama s-a vzut, n acest chip, i rpit de ceea ce ii este propriu, fr de care nu-i poate pronuna dect cu reticen numele : de asprimea obiectiv, concret, carnal, logic i nesofisticat a vieii. S-a pomenit plutind n vag, chiar dac i n vagul ncrncenrilor afective, i iscnd tulburtoare dar, mai cu seam, i tulburi ambiane dramatice ; problemele existeniale au aprut n ea descrnate i, sub efectul nvluirilor parabolice, al indeciziei metaforizante, au fost tratate din perspectiva, cu deosebire, a abstraciunilor, din perspectiva albatrosului bucuros de larguri i de nlimi. O perspectiv, firete, aleatorie. Fiindc drama alba trosului, pe pmnt i n condiiile dure i fierbini dar sigure, ale uscatului, este efectiv dram... Dup pcatul ternului, al lipsei de expresivitate, pcatul nsuirilor i al excesu expresivitate. Ar fi totui de neiertat dar i greu s treci opac sau nepstor pe Ung demonstrativul refuz al rutinei i pe ling proaspta libertate a inveniei creatoare, adesea de o rscolitoare autenticitate poetic, pe care le nfieaz aceast cale dramatic de ultim or. (Dac, eund n substana ei, nu a ajuns deocamdat propriu-zis dramaturgie.) O seam de condeie ndeobte tinere, scutite de sechelele tra trilor procustiene ale creaiei, bat cu devoiune aceast cale. Peste ceea ce la ele e ostentaie ingenuu nnoitoare, nc stngcie sau mimetism sau pur exerciiu (nchis, la unii dintre tineri, n coperi de carte : aflat nc n mapele manuscriselor, la alii), vorbesc vibratila lor sensibilitate, accentul mustind de sinceritate al verbului lor, des chiderea setoas de adevruri a privirii lor. Asemenea nsuiri snt girul unei dra maturgii de nalt clas. Aceasta se interzice unei confruntri cu producia rutinei artizanale, care se desface" fr prea mari dificulti dar care, aa fiind, isc una din cauzele aparente ale apatiei ce toropete, de la o vreme, elanul i ambiia autentic creatoare ale poeilor notri dramatici. Asemenea nsuiri marcheaz n germene momentul actual al poeziei noastre dramatice drept un moment de sintez, de ascen siune, n msura n care. in forul intim al mrturisirilor lui artistice, poetul este ptruns de caducitatea gestului icarian pur, de necesitatea ca acest gest s fie pon derat, direcionat, condiionat de o contiin anteic. ntrzierea i cutrile de atelier, aici i afl explicaia n strdania poetului de a clarifica i cumpni cerinele i aspiraiile lui artistice, n funcie de problemele imediate ale omului, de realitatea concret a vieii i eforturilor acestuia, de marile probleme ale cetii. Putem fi con vini ntr-o bun ncheiere a acestor strdanii. S ndjduim i ntr-o ncheiere grabnic. lui de

Florin TORNEA

D e z b a t e r i la U n i u n e a S c r i i t o r i l o r
In perspectiva apropiatei Conferine pe ar a scriitorilor, Secia de dramaturgie a Uniunii Scriitorilor, cu sprijinul Biroului Uniunii i al Consi liului Culturii i Educaiei Socialiste, a organizat recent o dezbatere avnd ca obiect dramaturgia original actual. Reuniunea, desfurat intr-un climat de exigen i responsabilitate, a prilejuit participanilor o cuprinztoare trecere n revist a realizrilor de pn acum, precum i o lucid apreciere a cauzelor care mpiedic sau intrzie apariia pe scene a lucrrilor cu adevrat valoroase. Numeroii vor bitori, printre care Ion Brad, vicepreedinte al Consiliului Culturii i Educa iei Socialiste, Lureniu Fulga, vicepreedinte al Uniunii Scriitorilor, dra maturgii Paul Everac, Aurel Baranga i alii, s-au referit la situaia actual a creaiei i reprezentrii dramaturgiei romneti contemporane pe scenele teatrelor i au subliniat necesitatea conjugrii tuturor eforturilor pentru a asigura dramaturgiei originale condiiile celei mai prielnice dezvoltri. Toi participanii la discuie au subliniat necesitatea unei strnse colabo rri ntre cenaclul Seciei de dramaturgie a Uniunii Scriitorilor i Comisia Direciei Teatrelor pentru repertoriile instituiilor artistice, n spiritul nalte lor exigene comuniste, proprii literaturii angajate. Rspunderea, responsabilitatea partinic i sinceritatea care au dominat dezbaterea constituie premizele promitoare ale unei activiti rodnice, stimidaloare, pe care secia de dramaturgie s-a angajat s-o continue n cena clul menit s contribuie la dezvoltarea dramaturgiei noastre.

Plecnd de l a n o b i l u l i m p u l s a l T e z e l o r d i n I u l i e i de l a ndemniul, de a t i t e a o r i r e p e t a t , a l u n o r discuii c o n s t r u c t i v e , l m u r i t o a r e , pe m a r g i n e a f e n o m e n u l u i dra m a t u r g i e , a n i socotit o p o r t u n c o n v o c a r e a i r e a c t i v a r e a Seciei de D r a m a t u r g i e a U n i i i i u n i i S c r i i t o r i l o r , czut de m a i m u l t e l u n i n a p a t i e . I n aceast o r d i n e de i d e i ani-am p r o p u s s c i r c u m s c r i u u n e l e t e m e de discuie ce a r p u t e a c o n s t i t u i subiectele u n o r n t l n i r i v i i t o a r e , p r i v i n d d i v e r s e l e p r o b l e m e ale m e s e r i e i noastre. Iat-le, p e s c u r t : 1 . Despre necesitatea u n u i m o m e n t etic-estetic. E t i c implicit-etic explicit. pedagogie. etic n Pragul d i a l e c t i c a societii n o a s t r e . R a p o r t u l a r t i s t i c a l cderii n d i d a c t i c i s m \

2. Despre m o d e l . I d e a l i t a t e a m o d e l u l u i i m a n i e r a realist. M o d e l i schem. C u m se p u n e c h e s t i u n e a i n l i t e r a t u r a d r a m a t i c a m a r i l o r e p o c i : s t a t u l l i b e r a t e n i a n , r e p u b l i c a i i m p e r i u l r o m a n , r e g a l i t a t e a absolulisl francez, m o n a r h i a constituional englez. C u m se p u n e n l i t e r a t u r a realist-critic. I n cea revoluionar i n cea socialist. 3. M o d e l i s m u l noi m i t u r i ? n condiiile demitizrii. Este posibil i necesar crearea de

\. R a p o r t u l d i n t r e art i producie-marf. Diferenele de destinaie, i i m p l i c i t , punerea diferit a c h e s t i u n i i rentabilitii. Diferenele d e condiionare organizatoric, l i m i t a i p r a g u l o p t i m a l acestei condiionri. Diferena m o d u l u i de c o n s u m , a r t a p r i vit ca b u n d e c o n s u m , de u n d e f u n g i b i l i t a t e a e i . i A r t a p r i v i t f u n c i o n a l : ca e x c i t a n t , ca s e d a t i v , ca t r a t a m e n t de d e r u l a r e . A r t a p r i v i t aenetic ; posibilitile d e intervenie colectiv a s u p r a e i . 5. Despre p r o p r i e t a t e a a s u p r a o p e r e i l i t e r a r e i despre u t i l i t a t e a e i social. I n ce m s u r a u t o r u l r m n e p r o p r i e t a r u l g a r a n t a t a l i d e i l o r i s p i r i t u l u i p i e s e i sale, Sn 3

ce m s u r ele p o t f i . . e x p r o p r i a t e " p e n t r u u t i l i t a t e p u b l i c , sau a l i e n a t e , p e n t r u a (con s t i t u i b a z a u n u i n o u p r o d u s . C i n e m s o a r u t i l i t a t e a social i i n ce t e r m e n i (de clip, de perioad, d e inciden direct, d e influen s u b t i l ) . Piese d e p u r u t i l i t a t e social (de ..serviciu'*) i s e r v i c i u l pe care l a d u c ele l i t e r a t u r i i . C r i t e r i u l cui servete a s t z i " ca c r i t e r i u d o m i n a n t n a p r e c i e r e a u n e i piese. Corelarea a c e s t u i c r i t e r i u c u (reprezen ta rea c a p o d o p e r e l o r d r a m a t u r g i e i u n i v e r s a l e . 6. D e s p r e p o l i t i c a cultural, necesitatea i justeea e i . Relaia politic culturalr e n t a b i l i t a t e . C r i t e r i i l e de selectare i t r a t a m e n t a l i t e r a t u r i i strine, fa i n fa o u cea a u t o h t o n . n condiiile u n e i tendine p r i n c i p i a l protecioniste. P r i n c i p i u l t i p i z r i i , a p l i c a t cu precdere l i t e r a t u r i i a u t o h t o n e . E n u n u l , v a l o a r e a l u i , efectele ce le-a generat. P r i n c i p i u l reprezentrii proporionale a v e c t o r i l o r s o c i a l i n fiecare oper de art. E f e c t u l l u i : apariia s c h e m e i . S p i r i t u l c r i t i c n opera de art. L i m i t e l e l u i . Cine dicteaz aceste l i m i t e . 7. ncercare de d e f i n i r e a o m u l u i n o u . S o c i o l o g i a o m u l u i n o u , fa n fa oufetiizarea l u i . E l e m e n t e l e difereniale ale o m u l u i n o u , d e d u s e d i n practic. V a l o a r e a eonflictual a o m u l u i n o u ca e l e m e n t a l u n e i t e n s i u n i . F o r m e l e d e t e n s i u n e m o r a l spiritual a o m u l u i n o u . Dac direcia tehno-birocratic este p r o p i c e o m u l u i n o u . A x i o l o g i a o m u l u i n o u i n c a d r u l acestei direcii. 8. V a l o a r e a p e r s p e c t i v e i . I n ce m s u r lucrri d r a m a t i c e d e sintez a s u p r a p e r s p e c t i v e i se nscriu n direcia p r o g r e s u l u i i snt necesare u n e i c u l t u r i . C u m se deter m i n tiinific justeea l o r prezent, cit v r e m e ele prefigureaz v i i t o r u l i a u v a l o a r e a u n o r s i m p l e p r o g n o z e , r e l a t i v e ca t o a t e p r o g n o z e l e . I n ce m s u r m e t a f o r e l e , m i t u r i l e , a l e g o r i i l e , p o t c o n t r i b u i l a d e f i n i r e a l u m i i n care t r i m o r i a celei spre care t i n d e m . Despre c a r a c t e r u l internaionalist a l p r o b l e m e l o r o m u l u i . Este de d o r i t o contribuie romneasc l a p r o b l e m a t i c a o m u l u i n g e n e r a l , a o m u l u i d i n alt p a r t e , o r i a o m u l u i de m i ine d i n alt p a r t e ? 9. M e t o d o l o g i a condiionrii a r t i s t i c e . F a c t o r i s t i m u l a t i v i , f a c t o r i i n h i b a n i . D e s p r e c r i t e r i u l prioritii care t r a d u c e d e f a p t t e o r i a u t i l i t i i i m e d i a t e . D e s p r e c r i t e r i u l can t i t a t i v i n cultur i art. D e s p r e c r i t e r i u l f o r m a l - t e m a t i c n opoziie o u s p i r i t u l u n e i opere. S t i l u l n d r u m r i i . C r i t i c a d e c o n j u n c t u r . Condiionare i p e r s o n a l i t a t e n art. 10. P u b l i c u l ca d e s t i n a t a r , judector i b e n e f i c i a r a l f a p t u l u i d e art. T e o r i a p u b l i c u l u i care n u greete. T e o r i a p u b l i c u l u i care t r e b u i e crescut i e d u c a t . C o m p a t i b i l i t a t e a celor d o u t e o r i i . T e o r i a difereniat a p u b l i c u l u i . C o m p o z i i a actual a p u b l i c u l u i . Preferinele actuale ale p u b l i c u l u i , l a n o i i a i u r e a . Succesul ca r a p o r t ntre a u d i e n , consens c r i t i c i politic cultural. Succesul i p e r s p e c t i v a ideatic a \inei c u l t u r i . E f i c a c i t a t e a sau n o c i v i t a t e a f a p t u l u i de art n r a p o r t o u p u b l i c u l . A l i a i i i d u m a n i i a r t e i n educarea contiinei p u b l i c u l u i . I n f l u e n e i m e d i a t e , (influene de l u n g d u r a t . I n f l u e n a c o n t r a r i e exersat de schem. I n f l u e n a p r i n s u b l i m i c a t h a r s i s , rea bilitarea tragediei. 11. S t a t u t u l c i v i l , m o r a l i social a l d r a m a t u r g u l u i . C u m se reflect consideraia social de care se b u c u r e l i n t r a t a m e n t u l a p l i c a t o p e r e i . Relaiile c u t e a t r e l e i a l t e f o r u r i c u l t u r a l e . C u m se asigur respectarea d r e p t u r i l o r l u i m o r a l e i m a t e r i a l e . C u m se asigur circulaia p r o d u s u l u i su n ar i n strintate. 12. Dac exist o criz a t e a t r u l u i . Dac e m o n d i a l . D a c e p r o v i z o r i e . Cauzele pasibile. Schimbarea m o d u l u i m o d e r n de v i a . C o n j u n c t u r a l i z a r e a excesiv a o p e r e i d e a r t , desclasicizarea e i . R a p o r t u l text-spectacol, creterea autonom-hipertrofic a ele mentului spectacular. Mediocrizarea p r o b l e m a t i c i l o r i a a u t o r i l o r . Este teatrul u n gen caduc ? R e m e d i i p o s i b i l e . T e a t r u l ca t r i b u n a s p i r i t u l u i v r e m i i . Arest'- t e m e a r u r m a s f i e d i s c u t a t e n 12 edine v i i t o a r e . Totodat, p e n t r u a le o f e r i u n s u p o r t p r a c t i c , ele a r p u t e a s f i e , n s p i r i t u l u n o r c o n v o r b i r i , i l u s t r a t e p r i n piese reale, l u a t e i n special d i n cele p u b l i c a t e n r e v i s t e i e d i t u r i , pe care c r i t i c u l V a l e n t i n S i l v e s t r u le-a e v a l u a t l a circa 3 0 . O d a t c u l e c t u r i l e acestor piese, u n c o m i t e t restrns a r u r m a s citeasc i piesele a cror r e p r e z e n t a r e d e ctre t e a t r e ar f i n g r e u n a t d e u n e l e neclariti i d e o logice. Discuia i a v i z u l acestui c o m i t e t , l a nfiinarea cruia a struit d r a m a t u r g u l l l o r i a L o v i n e s c u , a r U r m a s colaboreze c u Direcia T e a t r e l o r p e n t r u c l a r i f i c a r e a p r o b l e m e l o r legale de r e s p e c t i v e l e piese, p r i n a p o r t u l c o m p e t e n t i p r e s t i g i o s a l Seciei d e D r a m a t u r g i e . I n r n d u l m e m b r i l o r c o m i t e t u l u i a u fost alei : P a u l A n g h e l , A u r e l B a r a n g a , George B a n u , P a u l E v e r a c . H o r i a L o v i n e s c u , T h e o d o r Mnescu i V a l e n t i n Silvestru. n I n acelai t i m p general debutani, a m a p r e c i a t ca f i i n d u t i l r e l u a r e a c e n a c l u l u i t i n e r i l o r s c r i i t o r i , s u b p r i v e g h e r e a colectiv s a u succesiv a a u t o r i l o r * consacrai.

Paul

EVERAC

M G

1 R

H G

N H

E I

A U

Dac n varietatea culturii noastre naionale firul marilor ei direcii i idealuri a servit, n primul rnd i necontenit, spiritul ei democraiic, s nu ne para deloc deplasat constatarea pe care ne-o su gereaz o coinciden cronologic : n acelai an, 1852, murea Nicolae Blcescu i se ntea I. L Caragiale. Vor fi, de atunci, 120 de ani. De la nceputul veacului nostru i pn n aceste zile, de rennoit evocare, nu se poate ca omul de carte i omul de teatru contemporan s nu fi remarcat aceast profund i zguduitoare continuitate dia lectica dintre cele dou mari inteligene romneti att de contrare n aparen, ca i acea tragic similitudine a sfritului lor, n revolt i dezamgire, departe de patria cotropit de creaturile unei monstru oase coaliii politice. Vreau s reamintesc doar c, dac n ntreaga literatur scris de Caragiale, opera lui dramatic st n frunte i dac momentul ei culminant este si rmne teatrul comic i dac, n sfrit, capodopera lui e comedia O scrisoare pierduta, este cu nepu tin ca, raportnd-o la realitile social-istorice pe care le d-n vileag tvlindu-le prin ridicolul cei mai corosiv, astzi s nu ajunaem n chip firesc la dou concluzii politice i teatrofogice. Prima : c O scri soare pierdut ne ofer una dintre primele fowne ale teatrului politic romnesc i capodopera lui clasic. i q doua : c prin aceast come die I. L Caragiale ^pjcVteste-'i rzbun dezamgirea lui Blcescu, demitiznd, cu intenig i fr rezerve fals patriotice, ntreaga socie tate de clas care s-a proclamat reprezentativ i legitim" n numele cauzei i eroilor luptelor poporului pentru libertatea naio nal i social, morfl si ngropai i uitai,; l ora domnilor Trahanache i Caavencu. Exist, notat undeva, o amintire din vremea cnd dramaturgul plsmuia O scrisoare pierdut i nu stia la ce final s se decid : ,,va triumfa imbecilul, sau canalia ? Trahanache, sau Ca avencu ?" i-atunci Caragiale a optat pentru acel deznodmnt-surpriz, auten tic lovitur de teatru", alegerea ca deputat a lui Agami Dandanache. Pentru c reunea ambele nsuiri ale rivalilor si : i imbecil i canalie. Cu ceva n plus : ascendena lui familial de Romni mai
f

mult sau mai puin oneti" se afla la crma rii, n organele ei reprezentative i legale", nc de la patuzsopt". Aceasta e rzbunarea lui conu lancu" i revana postuma a marelui dezmotenit. Ce fel de societate e asta, care face atta demagogie despre libertate i egalitate i despre a fi, sau a nu fi curat constituional" i care mimnd avantajele progresului altor ri europene, i dorete de fapt s avem i noi faliii notri" ? ! Camil Petrescu i gsise o extraordinar caracterizare, observnd co n O scrisoare pierduta, Caragiale punea cu o luciditate geniala, diagnosticul unei grave maladii sociale, unei societi care mergea, plin de contradicii, spre pieire. n definitiv, spunea tot Camil , subiectul acestei capodopere ar putea fi rezumat ntr-o simpl propoziiune : N a e Caavencu vrea s fie, cu orice pre deputat" (i anume deputat guvernamental, dei este n opoziie). i reuete. Adic, pn la urm (precum ne asigur coana Zoiica), va reui s fie, n alegerile viitoare. Pe aceast arie de joc, se ptrunde acolo unde comicul se conjug cu tragicul, iar caricatura reproduce fidel modelul : de acum nainte, n parlamentul astfel ales", aa cum se procedeaz n hiper bola caragialeasc, se vor propune i vota legile pe care n Romnia nu le va mai putea rsturna dect Revoluia. Pies cu mesaj" i teatru politic" prin excelen, O scrisoare pierduta va rmne actual oricnd i oriunde politica i morala bur gheza n-a fost nc lsat... fr coledzi". Este ea o pies din repertoriul universal ? Desigur !

UN DIAGNOSTIC COLECTIV" DESPRE TEATRUL ION CREANG"


fu continuarea discuiei iniiate de revista noastr n legtura cu activitatea Teatrului pentru copii i tinerel ..Ion Creang", redacia s-a adresat ctorva critici d r a m a t i c i bucureteni, rugndu-i s contribuie, prin opiniile lor. la un d i a g n o s t i c colectiv". ntrebrile au fost ur mtoarele : 1. Urmrii activitatea Teatrului pentru copii i tinerel Ion Creang" ? Dac n u , de ce ? 2. Ce prere avei despre aceast activitate ? 3 . A v e i de formulat vreo sugestie n sprijinul teatru lui ?

A u r e l

B d e s e u

l . UfUl&lttK activitatea teatrului Ion Creang", n u n u m a i datorit obligaiilor pro fesionale, dc cronicar dramatic, ai i fiindc vj'isiii d e l'\ d c mi mi j>oiiinitc H m ocolesc p r i n t r e oei crora acest teatru l i se adreseaz in m o d special, ol f i i n d < cel puin teoretic i n intenie u n teatru l>ontru l i t i e r e i " . i cu .'ista intrm chia>r n problem. '2. Ce va s zic n i l teatru ..pentru tine r e t " ? ( I n msura f f i care ne clcm pc i n i m ii anoaptm aceast specializare, orice s-ar pune, curioas pn la u n p u n c t ; Regele Ijcar sau Richard al lll-lea snt piese pen

t r u cine ? Pentru aduli i n u pentru tine ret ? 0 d r a m a t i z a r e n Micului prin e [>oiitni tineret, i n u p e n t r u aduli ? I n sfr.it. m i insistm, problema f i i n d mult prea c o m p l i cat p e n t r u a f i discutat a i c i , n e.leva rnd u r i . ) Deci, T e a t r u l Ion Creang" un tea t r u j i e n t r u tineret. Adic, odxosffndu-sc unei a n H mi i r categorii a pu bl Leului. fiuttnd s-i configureze uni r e p e r t o r i u legat strict de preooiiprile ii problemele t i n e r e t u l u i , cu texte inspirate <lin acest u n i v e r s . Rspunde Teatrul ,,Ion Creang" acestor cerine derivate clemeuta>r <lin misiunea l u i ? Cred c n u . C l renele cele m a i toaaSaHe stau fse putea alt fel ?) n alctuirea r e p e r t o r i u l u i care, de milite t i m p ( n u e u n secret), n u reuete n nici u n fel s depeasc l i m i t a mediocritii textelor, n majoritatea l o r ncinteresuiite. Dac a d u g m aici (fr n u i o intenie d e a j i g n i pe cineva, dc vreme ce asta e rea litatea) valoarea, n general medie, a coleeti-

v u l u i de realizatori (legizori i actori ou excepia, bineneles, a colabora Lorilor solici tai expres p e n t r u revigorarea a t m o s f e r e i ) , apare l i m p e d e audiena reslnins de care ,,se buour" n rfndiurile publicului activitatea t e a t r u l u i . Inbr-um nmume f e l , e de a d m i r a t acest teatru, care funcioneaz i m p l a c a b i l , ca o mainrie pus n micare, d n r uitat do aproape toat 1 uimea, i n c l u s i v de critica de specialitate ; care, neputincioas, fanage p e r i odic seminale de alarm asemntoare dc pild acestei anchete. i c h i a r f a p t u l c ai simit nevoia s formulai o ntrebare de geniul celei dinii, n u e dect o dovad ta plus c raporturile T e a t r u l u i , , l o n Creang" cu p i d d i o u l i cu critica a u d e v e n i t n u l t i ma v r e m e d i n ce n ce m a i palide i ne s e m n i f i c a t i v e . 0 ntrebare de g e n u l : Urm rii activitatea t e a t r u l u i Bulandra ?" v-or f i fost i m p o s i b i l de pus. Ce e de fcut ? 3. Saigestii snt nenumrate i n u cred c m a i e nevoie s l e formulm n o i , ele obscd n d p r o b a b i l de m u l t v r o m e f a c t o r i i rs punztori. Totui : dou d i n t r e ele, ou valnbilitatea ii evidena l o c u l u i c o m u n , se i m p u n , deci le reamintesc cu credina c de aici 6e pol sigur ndrepta toate. n p r i m u l rnd, re vizuirea total a p o l i t i c i i r e p e r t o r i a l e . Se poate alctui ii susine u n r e p e r t o r i u de mari texte dramatice d i n totdeauna i de azi ale litera Inimi romne i universale, care s suporte cu d e m n i t a t e i j u s t i f i c a r e eticheta" ,,pentru t i n e r e t " , generatoare de i n f a n t i l i s m e a t u n c i oind c mecanic neleas. n al doilea rnd dar asta e m a i greu , teatrul se poate i m p u n e i n contiina p u b l i c u l u i n u m a i printr-o prezen artistic depind medio critatea la toate n i v e l u r i l e ei [profesionalismul interpreilor .i al regizorilor, n p r i m u l rnd). Placiditiior de tot f e l u l le p o t lua l o c u l e x p l o z i a , dinamiisnuiil, pulveriznd anchilozele a d m i n i s t r a t i v e i de gndire. Cred c puine teatre plutesc su h o zodie att <le fast n p r i n c i p i u precum rele ..pentru t i n e r e t " .

s-au nscut d i n bunvoina gazdelor. Pna i produsele sale de serie Pinocchio, Roata morii - poart pecetea inconfundabil a u n u i s t i l p r o p r i u , a u n e i ooncepii despre t e a t r u , n oare s-ar c u p r i n d e plcerea j o c u l u i , clas ti cita tea conveniei, m o b i l i t a t e a raportului d i n t r e scen i sal, capacitatea de a activa p u b l i c u l . T r u p a de astzi a t e a t r u l u i are cteva personaliti puternice i n c l u s i v d i n generaiile actoriceti m a i tinere , d a r are m o i ou seam u n a n t r e n a m e n t colectiv omo gen, care-i ngduie s respecte, cu e x t r e m de rare h i a t u s u r i , s t i l u l artistic al instituiei. Fenomenul e cu att m a i interesant ou c i t el a aprut n condiiile lipsei totale a unei d r a m a t u r g i i o r i g i n a l e specifice. Cel m a i ade sea, ond n u joac r e p e r t o r i u l strin, teatrul nsufleete scenarii f i r a v e , nsilri d i l e t a n t e , dramatizri paupere. Le nsufleete ns cu adevrat, le mprumuit via, farmec, culoare, fantezie. Dac a f i c o p i l , a i n t r a foarte des n sala T e a t r u l u i p e n t r u tineret i c o p i i . IXac a f i tnr, a irttra ceva m a i r a r . Cu lovite e f o r t u r i l e cel m a i adesea teoretice, de cteva o r i i praolice ntreprinse d e d i r i g u i t o r i i instituiei i dc alte persoane interesnln n acest d o m e n i u , conceptul dc tea tru p e n t r u tineret se concretizeaz foarte ane voios n sala d i n Piaa Cosmonauilor. N i c i ncercrile de ilustrare a p r o g r a m e i liceale, n i c i acelea dc abordare a unei an-numile tematici spcifie" (vezi Loredana...), n-au i z b u t i t s atrag acolo n c h i p constant p u b l i c u l tnr, s-i dea s e n t i m e n t u l c o j u m tate d i n activitatea t e a t r u l u i i este direct destinat. Snt de prere (muli m v o r con trazice) c la m i j l o c e o eroare de p r i n c i p i u . Ce nseamn, dc f a p t , teatru p e n t r u t i neret ? Ninvic altceva dect u n teatru cu o nalt for educativ ; u n t e a t r u care. p r o moveaz v a l o r i l e morale superioare ; un tea tru le o neabtut rigoare cultural ; u n teatru ou virtui artistice solide ; u n teatru deschis t u t u r o r nnoirilor de substan. N i m i c altceva, deci, dect se cuvine s fie orice i n stituie teatral n Romnia a n u l u i 1072. Ideea unei scene ,^specializate" m i se pare, aadar, czut n desuetudine. Ct des|xre c r i t e r i u l tcwiavc,; attesta ,e l i p s i i d* seriozitate. Ginc jvoate tnisnra valoarea educativ a unei piese, capacitatea ei de aciune asupra con tiinei i n e m generaii, dup vrsti perso najelor ? }\omeo i Julieta este n m a i mare msur o pies pentru tineret" dect Regele Lear ? M i se va invoca, poale; necesitatea formrii treptate a s p e c t a t o r u l u i de t e a t r u , icare n u poate trece d i r e c t de l a r e p e r t o r i u l <penitru c o p i i (a einui specificitate e incontestabil) la cel matur". D a r arta conine h p r o p r i a sa structur rspunsul l a aceast problem, i n i c i o soluie n u poate v e n i d i n afar. A l t f e l , <lii;unaturgii v o r ncepe s scrie piese difereniate dup specificul clasei a V I T a , a V l I I - a etc., i a r t e a t r u l se v a , t r a n s f o r m a faiidirigenie. . \ \ \

S b a s t i a n

Costiii

1. CM intermitene. Sincer v o r b i n d , eu des t u l de rare excepii, n-am pit p r a g u l tea t r u l u i , dect d i n raiuni i m p u r e , profesionale, i n u d i n curiozitatea pur a s p e c t a t o r u l u i . S f i e v i n a mea ? S fie v i n a t e a t r u l u i ?... 2. Cred cu toata tria c, n zona dificil a spectacolului p e n t r u o o p i i , T e a t r u l Ion (rcang" se, afl, p r i n cele m a i bune repre zentaii ale sole, ntr-o poziie de avangard, i c mari4e s o l e succese d i n strintate n u 8

Concluzia acestor sumare consideraii c c... il ...Teatrul Ion Creang" t r e b u i e , d u p prerea mea, s renune la e c h i v o c u l coni nut n actuala sa firm. S devin ceea ce i este ntr-o bun msur u n excelent teatru n e x c l u s i v i t a t e p e n t r u c o p i i , a f l a t n p r i m e l e rnduri ale micrii m o n d i a l e d i n acest d o m e n i u . i s renune a m a i cuta ou m a r i p i e r d e r i d e t i m p , de bani i m a i ales de prestigiu soluia unei p r o b l e m e inexistente. Gt despre s p e c t a t o r i i t i n e r i , ace tia s se ndrepte (o fac, de a l t f e l , d e m u l t , fr s m a i atepte invitaia noastr) spre slile care le 6nt ntr-adevr destinate : spre Naional, spre B u l a n d r a " , spre Teatrul de Comedie.

o u m s p u n e a m pachet", u n u l d u p a l t u l , spectacolele T e a t r u l u i Creang" a j u n g s se constituie ntr-un u n i v e r s c u predilecie r u r a l i tradiional, p o p u l a t cu personajele u n o r v r e m i i realiti trecute, o l u m e p i t o reasc, d e b a s m s a u eztoare steasc, care are, nendoielnic, f a r m e c u l e i livresc, d a r care n u poate acoperi, d u p m i n e , n i c i p e departe, interesul i setea de cunoatere a u n o r c o p i i c i t a d i n i , care tiu pe de rost toate mrcile de a u t o m o b i l e i privesc la t e l e v i z o r plimbrile cosmonauilor pe lun o r i atacu r i l e Invadatorilor". P r i n aceasta, t e a t r u l i constituie de bun voie u n s t a t u t de existen anacronic, d e desuetudine, extrgndu-se d i n sfera preocuprilor n o i i i surprinztor d e precoce generaii, bntuit d e p a s i u n i t e h nice i tiinifice. 3. 0 concepie directorial m a i cutezboairc, moi modern, m a i la z i " . U n r e p e r t o r i u d e sporit eficien educativ d a r fr b r u taliti didacticiste i fr p u s e u r i puniste. Angajarea de sau colaborarea cu regi zori t i n e r i , d c real prospeime a gndirii teatrale. Cu alte c u v i n t e , s se schimbe s i tuaia, pe ici pe colo, d a r m a i ales p r i n pnnotele eseniale

S a n d a

F a u r

1. Vd spectacolele T e a t r u l u i Creang" n asalt, le v d pachet", cile 5 6 deodat, n m o m e n t u l c i n d troc printr-o criz d c conti in'profesional i m c u p r i n d e u n senti m e n t ' de c u l p a b i l i t a t e fa d c ..obligaiile" nendqplinite. Adevrul e c afiul teatru Inii n u exercit o for dc atracie magnetic a supra m e u , i a r unele triste experiene de spectator m-au fcut rezervat fa de p r o ducia artistic a acestei t r u p e . Se pare ins c nici t e a t r u l n u ine s aib prea des cro n i c a r i i d e spccialitatc n sal, d e v r e m e ce t r i m i t e , att de rar invitaii la premierele sale. 2. ntrebare cumplit, care cerc u n rspuns pe msur (i pe oare a m ncercat s-1 for mulez m a i pe larg ntr-un recent articol p u b l i c a t i n Flacra"). S s p u i despre u n tea t r u c soowte n serie c u puine i u i m i toare excepii - spectacole oarocari, medio cre'; scldate adesea ntr-o v i z i u n e artistic atacat d e uzur moral, i pornite d c la u n repertoriu gndit t i m i d i eu precaritate, fr s poi argumenta i demonstra aceasta, o urinase pe care n u i-1 poi asuma ou i n i m a uoar. S a f i r m i c t e a t r u l ignor' p u b l i c u l tnr i nu-'i ascunde preferinele p e n t r u foarte m i c i i s p e c t a t o r i . nutrii i n j>ernianen i aproape n e x c l u s i v i t a t e cu povesti oare d u lei despre iepurai - eocoei, a l b i n ie. , broscue, nseamn s 'repei u n adevr d e m u l t i de toi .cunoscut. S reaminteti c'- o m n d e a c t o r i b u n i - i consum aici energiile artistice ntr-un dureros quasi-anOnimat,, riscnd s' se imaniorizeze p r i n fixaiile d c distribuie i d e l u c r u ale r e g i z o r i l o r , a d e v e n i t u n l u o i u c o m u n i, se p a r c , absolut i n u t i l . A remarca totui f a p t u l c, vzute

C.

P a r a s c h i v e s c u

1. N u . A m urmrit-o, o v r e m e , pe l a nce p u t u r i l e 6alc. A p o i , sporadic, am m a i vTut cte ceva. I n u l t i m i i a n i , ns, n i m i c . . S -ar putea s f i p i e r d u t , d e aceea, dou sau trei d i n spectacolele m a i reprezentative ale acestui colectiv, i a n u m e acelea oare s-au b u c u r a t dc preuire peste hotare. C o l e c t i v u l a p a r t i cipat la cteva f e s t i v a l u r i n strintate i a recoltat d u p c u m s p u n ecourile suc cese i n d i s c u t a b i l e . De ce n-am v z u t i la sodiu aceste succese ? E o lips a mea. 2. E i n e c h i t a b i l . N-a putea f o r m u l a o apreoieie ooroot cit v r e m e n u d i s p u n i d e imaginea spectacolelor l a oare m-am referit m a i sus. S-ar putea f o r m u l a , ns, o aprecie r e general i vulnerabil, avnd n vedere c ea se alimenteaz d i n cteva i m a g i n i per sonale, d i n cteva ecouri i d i n nite com paraii. Aceast apreciere a r f i n defavoarea n i v e l u l u i artistic a l spectacolelor p e care l e prezint t e a t r u l p e n t r u c o p i i i tineret. ntiruot nici u n u l rt-a atins intensitatea de con inut i form [>e care a atins-o u n speotacol t a Harap Alb, de pild, la T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a ' Neam ; n i c i u n u l n-a p r i m i t g i r u l u n o r r e g i z o r i de p r e s t i g i u , care activeaz

n localitatea unde ole se produc i caic profer (iat o ntrebare : de ce profer i') s se deplaseze n p r o v i n c i e p e n t r u a monta acolo spectacole tinereti ; n i c i u n u l cu toate distinciile internaionale dobndite n u ne-a solicitait, p r i n ecourile sale, la n i v e l u l Ia care ne-nu solicitait., p r i n f e l u l c u m l i s-a dius vestea" cele cteva producii pen t r u c o p i i de la Piatra Neam, sau cele doua producii p e n t r u copii i tineret de la Con stana. N u exist spectacol ou adevrat b u n despre care s n u se afle, care s moar n a n o n i m a t . A r t a . arta autentic i nltoare, orict s-ar cobor la n i v e l u l de nelegere al celor m a i fragezi spectatori, se coboar pen t r u a r i d i c a , p e n t r u a naripa, p e n t r u u da un petec de cer H u n i i noastre de pe planet. N-am a u z i t , despre vreunui! d i n spectaco lele de la Teatrul Creang", c ar f i atins dcsvrirea. P e n t r u c n i c i u n u l n-n fost f e r i t dc improvizaie. P e n t r u c n-a ndepr tat, nici u n u l , r i d u r i l e i cutele pc care v r e mea le sap pe o b r a j i i a c t o r i l o r . P e n t r u c n u Ua o p r i t , n i c i u n u l , pe I o n Pavlescu n llueureti. .'5. Dintr-0 list dc regizori care i-ar c u p r i n d e pe L u c i a n Giurchesou. L u c i a n P i n t i l i e . R a d u Penciulcscu, D i n u Cernescu, D a v i d lsrig. I o n Cojar, V a l e r i u Moisescu, Eugenia lonescu, Geo Saizescu s f i e desprins u n u l , cane s monteze u n spectacol d u p o pies sau o d r a m a t i z a r e pe care a r pro pune-o el nsui, c u m o concepe el nsui, n t e r m e n u l i n condiiile pc care le s t a b i lete el nsui. D u p aceea, s-ar putea dis cuita.

menea m o m e n t e ) , c o r t i n a se ridic <lin n o u , iar actorii i p u b l i c u l se regsesc fa n fa, p e n t r u o discuie amical prelungit. \-ain uitat nici orarele i felicitrile tiprite p e n t r u a f i d i s t r i b u i t e n coli, n i c i comouinsuirilo t i p Cine tie, otig" IJM; tonic teatrale, organizate p e n t r u e l e v i . I a r c l u b u l de m i oi p r i e t e n i a i teatruilui c nindria se c r e t a r i a t u l u i l i t e r a r , d a r et btaie de cap i-a d a t , ntr-un an i ceva, de c i n d exist ! M i n u n a t . N u m a i c greesc oare ? m i se p a r e c, l a Creang", aceste m u l t i p l e a c t i v i ti o rgani za toric-ool en esc-ed uenti vo (care, oriot d e d o m n e de stim a r f i , se c u v i n e s se pstreze totui in subsolul m u n c i i d e croaie, susinnd-) n u p r e l u a t de umilit r o l u l de vedet. Entuziatii de l a (Jreang" a r la d i n itoat i n i m a ii un b u n f i n a l d e a c t n s c h i m b u l u n u i rspuns f u cor, s m u l s slii ba a r rata c h i a r , orictnld, un spectacol ntreg, dac l i s-ar p r o m i t e o discuie frumoas, d u p u l t i m a cortin. JXe acord, s discutm. D a r t r e b u i e , m a i nti. s a v e m despre ce. lE u n adevr b a n a l c un teatru triete n u p r i n agitaia d c culise, ci p r i n ceea ce izbutete s aduc pe soon. Gr, ceea ce se poate vedea z i l n i c j>e scena d i n Piaa Cosmonauilor e foartc-foarte de parte de b u n e l e intenii d e care v o r b e a m . Onire se p o a t e nt.lni a l t u n d e v a aa de p u in tineree ca l a acest t e a t r u a l t i n e r e t u l u i ? Atta blajin mpcare c u p r o p r i i l e ne a j u n s u r i i neputine, atta tandr indulgen fa de ailc a l t o r a ? O asemenea consecvent atracie p e n t r u m e d i o c r i t a t e ? 0 astfel de grab d c a o f e r i azil u n o r piese fr n i c i < > ans, ca Prestigioasa Loredana sau Emin i Vcronica, acestea f i i n d primele exemple care-mi v i n n m i n t e , cap d e list s u b care a putea a l i n i a nc in vuite altele. I n f i n e , n u v o i reui niciodat s-mi cla rific, o m a r e n e d u m e r i r e : c u m se face c, la u n t e a t r u n care toait l u m e a se preocup de pedagogie d e dimineaa p n seara, i n terpreii a u de s u p o r t a t a s p r i m i l e nedrepte ale u n u i t r a t a m e n t eu desvirire nepedagogic? Cineva mi-a p o v e s t i t odat c a c t o r i i p o l fi creai i distrui. E u cred asta. ri m a i cred c fiecare d i n t r e e i este pe Kng un o m capabil s triasc nite teribile d r a m e ale inerealizrii l u i profesionale i u n b u n preios a l n o s t r u , a l t u t u r o r . A v e m aadar d r e p t u l s ntrebm ce se nthnpl ou e l . Pe Jeanine Stavarache a m vzut-o p e n t r u p r i m a oar, c u a n i n u r m , la Gassandra", p e v r e m e a e.nd era nc s t u dent. Fcea o compoziie u l u i t o a r e ntr-o pies d e Wesker. Peste n u m a i cteva zile, a m revout-o n c h i p de Golombin, ntr-un fermector spectacol G o l d o n i . De a t u n c i , sper n m a r i l e r o l u r i ale Jeaninei Stavarache. A n i vzut-o ntre t i m p dainsnxl eau m i m n d graii de ppu sau falsifiondu-se n m e l o d r a m e n i m i c , niciodat, In nlimea acelui G o l d o n i i fi acelui W e s k e r d e Ja oare pornise. Mturisese c, s t a g i u n i de-a r n d u l , m-nan n d o i t de Daniela A n e n c o v . Mateia Giscarul

A d r i a n a

R o t a r u

1. D a , d i n obligaie profesional. U n e o r i i d i n c u r i o z i t a t e . D a r n u m a i u n e o r i .

2. Poate nicieri n u exist attea intenii b u n e a d u n a t e la u n loc, ca la teatrul Creang". Intenia de a dialoga c u p u b l i c u l : intenia d e a-1 f i x a p r i n t r - o relaie afectiv, care s-l readuc m e r e u n sala <lin Piaa Cosmonauilor, deocamdat n v i r t u t e a u n e i n e v o i s e n t i m e n t a l e , p n v a f i cazul s v o r b i m despre u n a estetic ; intenia d c a-i i n o cula pasiunea p e n t r u teatru (nu n u m a i pl cerea d e a asista la u n spectacol, d a r i interesul p e n t r u meseria celor care-1 f a c ) . I n sperana d e a obine toate aceste l u c r u r i , o a m e n i i d e fla Creang" cheltuiesc o enorm cantitate d e e n t u z i a s m i de t i m p . N u o dat, la sfirit d e reprezentaie fam asistat la ase 10

mi-a i l a t de gndit. D a r nbia (mai tr/.iu i cma d i n ntmplare a m descoperit eu ade vrat actria se ascunde n iparlenera de oflinioar a l u i Achiu. A r f i t r e b u i t s-o tni mai de m u l t . T e a t r u l a r f i t r e b u i t s an ajute 8-o a f l u . D a r mu e v o r b a nu mai de m e m b r i i /tineri a i t r u p e i : demonstraiile d c sen s i b i l i t a t e i distincie d i n Caragiale, o soacr si alii, acuz fr drept, de anei toate apa riiile a n o d i n e ale N e o f i t e i Ptnacu. De ce oare s i n t lsate n paragin talentele ? I^n i iiiute i n t e r p r e t e specializate, foarte strns legale de specificul t e a t r u l u i l a care joac aa ca A l e x a n d r i n a l l a l i c sau Genovcva Preda , snt foarte r a r servite de r o l u r i pe msur. M i se pure m a i ales interesant f a p t u l c cel m a i b u n actor al t r u p e i , I o n L u c i a n , i realizeaz performantele dc regul pc alt* scene deeit aceea pe care o conduce : n u Ia Creang" n Cocoelul neasculttor. ei l a Comedie, n (lalij (ay, n u Ia Creang", n Poveste netennuiatu. c i Ia Naional, n Camera dc alturi.
1

art scenic nici mcar a t u n c i rui-1 ndeamn s-o frecventeze.

ond

inima

O fac deci inconsecvent i cu o mrturisit li|ns de interes, deoarece p e n t r u mine o atare instituie poate f i interesant, meritnd a f i cunoscut ndeaproape, a t u n c i cnd i sulxsumeaz existena u n u i jrrogram. Or,' n spectacolele T e a t r u l u i Ion Creang" n u se p o t deslui l i n i i l e u n u i p r o g r a m , t o t u l pare aici aleatoriu i este e v a z i v . iEi n-a lansat n i c i a u t o r i , mici i d e i , n i c i talente, singura parte bogat a b i o g r a f i e i sale o c o n s t i t u i e discuiile de diverse f a c t u r i i n diveri a n i . asupra a aceea ce n u c nc. Acest nc a d e v e n i i s u p o r t u l practic a l unei i l u z i i deo camdat dearte. '1. D i n ond n cnd a p a r e a i c i ca s f i m drepi ctc o pies merituoas, s zicem d e Aleou P o p o v i c i sau D o r e l D o r i a n , peste curo ns se rostogolete apoi u n m o r man de maculatur, i m p o s i b i l a se a f l a n v i r t u t e a cror c r i t e r i i o r i discernminte. D i n rnd n cnd se izbutete cite u n spectacol s i m p a t i c , o u m a fost Isprvile lui Pcal. realizat de larbu D u m i t r e s c u i E l e n a Siinirad-iMunteanu, care a a v u t u n succes re m a r c a b i l i pesle hotare (i-am fost m a r t o r ocular i a u d i t i v ) , o montare a m u z a n t sem nat s zicem d e I o n Cojor, o g l u m colo rat acceptabil propus de um a u t o r i t a l i a n , i l a r i n t r e ele, i u n e o r i pe distana a sta g i u n i ntregi, t o t a i c i se d i s t r u g scenic opere i m p o r t a n t e , c u m o r f i Egrrtont, se mutileaz, n adaptri execrabile, r o m a n e admirabile, ca Toate pnzele sms !" i l i se nfieaz c o p i i l o r f e l de f e l d e grozvii ntr-o c o n cepie care d e v i n e oteatral o r i antiteatral. E im7>osibil a se decela a i c i o orientare estetic. Investigaii personale n rridurile p u b l i c u l u i tnr (elevi d e l i c e u , studeni, t e h n i c i e n i , s c r i i t o r i ) m Hau d e m o n s t r a t c t e a t r u l are o audien nensemnat, i a r capacitatea sa f o r mativ, s u b r a p o r t c u l t u r a l i a l g u s t u l u i , e fieri c a r i e , Cunoscrnd micarea noastr teatral, outez s a f i r m c a c u m aceast scen e cea m a i ineficient d i n Capital i u n a d i n cele m a i necjite d i n ar. .'5. E a b s o l u t e v i d e n t p e n t r u toat lumea p r o b a b i l cu o singur excepie, a a u t o r i tii c u l t u r a l e locale, d i r e c t tutelare c T e a t r u l Ion Creang" t r e b u i e reorganizat n cel puin dou-trei seciuni corcspunznd v i r s t e l o r difereniate ile s p e c t a t o r i l o r , c ac t i v i t a t e a sii trebuie patronat d e u n con s i l i u special a l celor m a i n u n i literai, a r titi, oameni d e tiin t i n e r i , preocupai de aspectele c u l t u r a l e , social-palitacc, sociologice .ale formrii t i n e r e t u l u i , c t r e b u i e s devin un f o r c e n t r a l d e cultur artistic tinr (Lncluznd i f o r m e l e o r i e n t a t i v e d i r e c t e , dezh a l e r i , experiene creatoare, manifestri cenacJiere, u n studio-coal serios p e n t r u ortitic o p i i , u n c l u b etc.).

3. A o u m TIu an-doi, socoteam c teatrul ..Creamg" ar t r e b u i s-i tearg putr i s i m p l u d e rpc f r o n t i s p i c i u adaosul ,ypontm c o p i i i rtinoret", d e v e n i n d u n t e a t r u ca toate celelalte. Astzi cred m a i p u i n n msuri radicale, l u a t e d i n afar. M i se p a r e m a i i m p o r t a n t ca o a m e n i i d o l a Creang", e i n ii, s-i dea seama c n u e d e a j u n s s p u n n circulaie montri Ja n i v e l u l ii])sci do pretenii estetice a m i c u l u i p u b l i c . C e caeaul s se adreseze, n sfrit, i s p e c t a t o r u lui m a t u r , n u ns aa c u m a fcut-o pn ac IM n, p r i n n u i m e r e " speciale p e n t r u aduli, ce f a c c o r p strin i n spectacol, c i p r i n creaii suficient d e substaniale i d c s u b t i l e ea s poat comunica ou p u b l i c u l l a diverse etaje zicem'. nlc receptivitii. Aa c u m e, s Snoave cu mti. Aa c u m a u fosil Vioara t'utvfmlui fugar (Radu PencLulcsou, l a Tea t r u l d i n Ploieti), sau Vrjitorul din Oz ( I o n t o j a r , l a Piatra-Neam). <jred c m i m a i odrresawJlu-te i m p l i c i t adulilor jpoi face f o a r t e b u n e spectacole p e n t r u c o p i i . C o l e c t i v u l tea t r u l u i Creang" trebuie s capote d e p r i n derea exigenei. i, m a i n t i , t r e b u i e s n eleag c n i c i cel m a i p a s i o n a t c o l o c v i u c u s p e c t a t o r i i i ni'ci orarele tiprite n u p o t ine loc d c t e a t r u .
w

V a l e n t i n

S i l v e s t r u

1. Urmresc activitatea Teatrului Ion Creang" d i n obligaia profesional a c r i t i c u l u i care n u poate e v i t a o instituie de

I o n L u c i a n , u n u l d i n m a r i i notri artiti d r a m a t i c i , u n povestitor a d m i r a b i l , el nsui cteodat a u t o r i cteodat regizor, u n o m fermector, care, ca actor i ea o m , se bucur de u n a n i m i ampl preuire i stim, a depus, ca d i r e c t o r , m u l t e e f o r t u r i , a angajat i turnee i n alte ri, s>a artat realmente receptiv l a f e l u r i t e sugestii u n e o r i chiar la prea f e l u r i t e , d a r , n a n s a m b l u , expe riena sa directorial n u a d a t rezultate. (Nu vd posibil n i c i o s c l i i m b a r e a situa iei T e a t r u l u i Ion Creang", n actuala sa constituie i n care i n c l u d i f o r m u l a de conducere. Consider c dac n u va i z b u t i s d e t e r m i n e o schimbare radical la i n s t i tuia n cauz, discuia de fa iniial n m o d o p o r t u n de revist n u v a face dect s se adauge irului p r e l u n g i cenuiu dc dezbateri zadarnice p e aceeai tem, care au fost. i care, mai f i . n eventualitatea amintit, vor

V i o r i c a

T n s e s c u

lor actuale ale u n o r c o p i i evoluai, informai ; i n i c i spectacular, modalitatea d c transfer scenic, a preceptelor m o r a l e , d e s t u l de r u d i mentare, persisthd i n desuetudine. De aseme nea, n reprezentaiile destinate c o p i i l o r , ored c predomin excesiv d i v e r t i s m e n t u l , ceea cc nu u r c a e d e matur s formeze n v i i t o r un public serios de t e a t r u , desigur n u u n public p o s o m o r i t , c i u n u l r e c e p t i v fa de mai m u l t e g e n u r i d e art. P e n t r u t i n e r e t , e adevrat, t e a t r u l Creang" rezerv n u m a i drame, d a r alegerea t i t l u r i l o r i prezentarea lor scenic n u i-au adus niciodat g l o r i a . Tinerii v o r ca n art, deoi i i n t e a t r u , s se 'recunoasc pe e i , s a u , m a i hine-zis con temporaneitatea, transpus n aspectele sole cele m a i autentice i caracteristice, p r i n modaliti ireproabile. i au d r e p t a t e . Or, nici tnh-Prestigioosa Loredan de a n u l itroout, nici N-a fost n zadar, n u rspund acestei aspiraii. E d r e p t , t e a t r u l se lovete de o b s t i naia d r a m a t u r g i l o r d e a n u se adresa t i nerei generaii. E d r e p t , t e a t r u l are i unele dificulti obiective de o r d i n m a t e r i a l . Cu toate acestea, montrile spectacolelor p e n t r u tineret rimn m u l t prea d o f i o i t a r e , p r i n per petua l o r m e d i o c r i t a t e : p u n e r i n scen paupere m a i ales ca fantezie , norelevante, cenuii, prezentate tocmai tiner.iloi care, freevontnd restul teatrelor, p o t face comparaii n defavoarea instituiei de art ce l i se adreseaz d i r e c t . 3. Specializarea acestui teatru ntr-unui e x clusiv p e n t r u c o p i i . Alegerea u n u i r e p e r t o r i u , divers i difereniat pe vrste, innd seama de d a t u l e d u c a t i v a l societii noastre, de cel i n f o r m a t i v al v e a c u l u i pe care-1 strbatem. Deci, dac r m n e b u n i c , T e a t r u l Creang" trebuie s f i e u n bunic m o d e m , a d e p t , a l eduaaiei permanente c h i a r p r i n .art, i n o v a t o r i m i l i t a n t n d o m e n i u l s p i r i t u a l . Astzi, inteligena e m o t o r u l emoiilor creatoare, deci la inteligena incontestabil a c o p i i l o r * d e astzi trebuie s facem apel p e n t r u a-i furmiu. R e v e n i n d : u n r e p e r t o r i u d i n care s-unu lipseasc piese educative etic i e s t e t i c , i . d o r nici l i t e r a t u r a dramatic liinifico-famtastic, lepoiilorru alctuit printr-o m a i atent i n f o r mare a eoretariatidui l i t e r a r i primtr-a,,.mai lar^ atragere a s c r i i t o r i l o r n j u r u l t e a t r u l u i . A p o i , folosirea judicioas a c o l e c t i v u l u i actoricesc, d i n c a d r u l cruia n-a rsrit n i c i odat o vedet, dei u n i i a r f i m e r i t a t . A p o i , neaprat, colaborarea c u .regizori t i n e r i , ca p a b i l i s aduc um aer proaspt, o r i g i n a l i tate, fantezie, modernita,te. Aceasta cu att m a i m u l t dac T e a t r u l Creang" i menine intenia de a rmlne un teatru i p e n t r u tiqerot. I n acelai caz. devine necesar ' r e manierea total a activitii celor ce se' o<Siip de organizarea spectacolelor, p e n t r u ea Ja dramele adresate adolescenilor s n u sc mai distreze att de copios colarii claselor I-IV, iar la basmele d u m n e a l o r s n u se m a i plic tiseasc cei candidai l a studenie. mt, (Ne q u i d mimis ! . .i

1. Urmresc cu predilecie spectacolele adresate tineretului, sporind m e r e u ntr-o neateptat (sau d e m u l t ateptat) rutlnire ou acel e v e n i m e n t a r t i s t i c despre care c i t i t o r i i notri aflnd firete, dintr-o foarte elogioas cronic 6 i a p u r i s i m p l u cu asalt t e a t r u l Creang" ! Pn a c u m , ase menea p r i l e j n u s-a i v i t : t e a t r u l r m n e pe locul l u i , neasaltat, eu sper de fiecarre dat sincer i zadarnic. 2. 0 singur apreciere a r f i d i f i c i l de f o r m u l a t , dei n u i m p o s i b i l . Caracterul su d i vers, ca adres l a p u b l i c , i m p u n e ns, m a i nainte, o disociere : t e a t r u p e n t r u c o p i i , i teatru p e n t r u tineret. P r i v i n d r e p e r t o r i u l , este evident predilecia sa p e n t r u p u b l i c u l co lar, i nc de vrst f o a r t e mrunic, fiindc, nu-mi imaginez c pe ctigtorii o l i m p i a d e lor de fizic, matematic sau literatur (fie ei c h i a r n clasa IX-a) i m a i pasioneaz basme, p a r o d i i d u p basme, o r i dramatizri dup best-Koller-uri d i n veacul t r e c u t . Tea t r u l Creang", adrcsndu-se c o p i i l o r , seamn eu u n bunic Wajin, p l i n de iubire pentru nepoii crora l e susur poveti tiute i n vminte rstiute, d a r u n b u n i c care liabar n-axe c u m c f o r m u l a aceea simpl a l u i E i n s t e i n , sau mcar ce nseamn dirt-traclv. Lasnd m e t a f o r a deoparte, cred c t e a t r u l Creang" n u rspunde r e p e r t o r i a l interese

12

P A N G

A H

U E

L L

Un dicionar de spectacole sau un dicionar de actori


Recent, n Editura Albatros a aprut o interesanta lucrare, absolut noua n litera tura noastr de critic i istorie literar, Dicionarul de literatur romn contemporan de Marian Popa. Nu-mi propun nici sa l prezint, mici s-l analizez. Salut ideea, salul iniiativa reali zrii unui asemenea instrument de lucru, absolut indispensabil cercettorului, studentului, elevului, marelui public. O cultur trebuie s aib, din epoc n epoc, imaginea geo grafic a valorilor sale. Nu spun topografic, fiindc aceasta ar reprezenta i consem narea cotelor de nivel. Deci consemnarea biobibliografic, scrupuloas, exact, s ne ira et studio, cu de mocratismul rnduirii alfabetice de la A la Z. Aici trebuie s gseti tot, de la cartea ulti mului debutant pn la cea a clasicului defunct sau n via. Nu tiu dac se procedeaz aa i de aceea vom reveni cndva cu opinii documentate. Desigur, cine vrea s n t r e p r i n d un studiu profund asupra istoriei literaturii ro mne contemporane nu se poate bizui numai pe aportul unui asemenea dicionar. Puse cap la cap, pe curente, grupe de vrst sau generaii, articolele din dicionar nu pot dect sugera realitatea literaturii romne de azi, ele o fixeaz onomastic i numeric (au tori i titluri), deci cantitativ. Dar e puin lucru ? Trecnd la problema care ne intereseaz, pn azi arta spectacolului r/i arta acto rului snt o terra incognita. Blestemata i nobila meserie a scenei e i azi un joc al um brelor. Din marea mas a actorilor puini gust succesul, foarte puini l menin i mai puini i trimit numele n eternitate, bucurndu-se de studii i monografii. Nimeni nu tie nimic, nu despre persoana civil a actorului, dar nici despre cariera sa scenic. El strlucete rsuntor, dac are ansa, ntr-un spectacol, devine secund sau ter n altul, revine dac mai revine n piscul care i-a ncununat numele, apoi se terge n uitare, fiindc nimic nu-l mai consemneaz n chip edificator. Pn la apariia filmului, marii actori au fost marii disprui ai memoriei culturale, i ei vor rmne, din punctul de vedere al artei scenice, nite mai mari sau mai mici disprui. Dar chestiunea unui dicionar al actorilor din Romnia, fiindc despre asta e vorba, nu se mai pune numai n lumina unui act gratuit de compensaie, ci n lumina necesitii culturale, ca act tiinific i social. Avem o micare teatral puternic, p r o p u l s a t a major n anii Revoluiei socialiste, o art matura, ajuns la o l a r g audien pe plan intern i internaional. O evaluare cantitativ e mai necesar dect oriend. O asemenea evaluare ar nlesni cercettorului s situoze exact persoana unui interpret n cel puin civa parametri cu care lucreaz orice enciclopedie :un curriculum vitae, un curriculum artistic, limitele ntre care interpretul evolueaz, performane, prezene 13

notabile, alte genuri de manifestri etc. O carte ca aceasta ne-ar ajuta s putem cuprinde global volumul fizic al artei teatrale la noi, prin persoana celor ce poart i fac s existe aceast art. S extindem cuprinsul acestui dicionar de la actori la oameni de teatru ? Nimic mai fericit dect asta. Directorii de scena i scenografii ar trebui obligatoriu cuprini. Dar i animatorii de teatru, deci directorii cu pondere artistic, creatorii de nuclee teatrale, profesorii de teatru i, de asemenea, cronicarii teatrali, ca oameni ce f o r meaz opinia public, ndrumnd gustul. Toi cei din aceast categorie nu vor fi prea muli, dar vor colora, vor da adesea substan, vor marca prin prezena lor colile, curentele sau experienele semnificative ale micrii noastre teatrale. Extinznd cuprinsul, va trebui s meditm ct i ce anume mai cuprindem. Dar in stituiile teatrale ? Nu pot fi omise, fiindc n ele creeaz teatrul, deci litera T ar urma s fie o defilare a tuturor teatrelor din ar, din toate centrele, de toate profilurile i limbile. Dar Institutul de Art Teatral i Cinematografic ? Dar A.T.M. ? Dar revista Teatrul" ? Desigur. Dar Direcia General a Teatrelor ? Ce facem ns cu spectacolele, fiindc spectacolele snt rostul prim i ultim al teatrului ; biografia unui teatru ca i biografia oamenilor de teatru nu nseamn n fond nimic altceva dect spectacole, numai spectacole. Toate vor intra n biografia fie crui teatru i n biografia fiecrui om de teatru (regizor, actor, scenograf). Dar cele care au creat un stil sau au fcut epoc ? Nu trebuie s le tratm separat ? Ba da, dar lucrurile se ncurc. Vor fi foarte multe candidaturi. Excepionalul e cu ciubote roii i de aceea ctre el se nghesuie toat lumea. Am risca s avem mai multe spectacole geniale dect piese jucate, ceea ce ar fi prea anapoda. E mai normal s trecem spec tacolele n biografia fiecrui actor i fiecrui om de teatru, iar cndva s le consacram un dicionar separat. n sfrit, ce ne facem cu autorii dramatici ? Dup unele opinii cic nu s-ar putea face teatru fr aportul lor. Ar trebui s-i c u p r i n d e m ? Poate, mprind locul c u sce n o g r a f i i i autorii de muzic. Dei, att scenografii, ct i autorii de muzic, deci i au torii de texte au, artistic, o situaie ambigu. Primii snt pictori, cei de la mijloc com pozitori, ultimii scriitori. Toi risc s a p a r ntr-o dubl contabilitate, la teatru, d a r i ia uniunile de creaie de care in mori. Cel mai greu e s gsim un criteriu pentru autori. Unii frecventeaz ntmpltor teatrul, alii i s-au consacrat. C h e s t i u n e a e mai simpl, dac ne gndim c foarte puini scriitori produc teatru i puini dintre cei puini snt i oameni de teatru. Ne-am putea opri la scriitori-oameni de teatru. Ce criterii de periodizare s alegem pentru un asemenea dicionar?^ Ni se pare c mprirea cu care a lucrat Marian Popa pentru literatur e fructificab l i n cazul teatrului. 23 August 1944 a marcat o er nou pentru toat societatea noastr, pentru cultura noastr n ansamblul ei. Pentru teatru epoca a fost i este nc excepionala. Ne mai vorbind de faptul c muli, foarte muli dintre corifeii artei teatrale din perioada i n t e r b e l i c a au strlucit n aceast epoc a socialismului, care i-a ncununat cu lauri. Vom avea deci un dicionar strlucit. Dar cine s-l fac ?
r

Dei Ludovic Spiess face parte din lumea muzicii (i poate ca atare s-ar fi cuvenit s-l aib ca interlocutor, de pild, pe colegul Radu Stan) am dorit mult s-l cunosc de aproape pe acest halterofil al operei, pe acest uria cu zmbet de copil, pe care l-am ntlnit prima dat acum un deceniu. Lam cu noscut ins - pe ecranul televizorului. Florin Tornea, deseori cltor la Braov, mi atr sese atenia asupra unui tnr fenomenal. Un necunoscut. M-a rugat s-l ascult. L-am as-

oultai i l-am privit. Nu mi-a plcut atunci faptul c el einta nite lagre la m<td din operetele lui l.opez. M-a cucerit ns vocea lui de o for i o rezonan rareori ntlnit. i aa am scris inliia oar despre Spiess, i aa scriu acum, dup 10 ani, pentru a doua oar. Ne-am a<lunat greu ntre dou drumuri, dou turnee, dou spectacole, ntr-o cas dol dora de lauri i amintiri. Amintiri recente, pentru c Spiess c celebru numai de civa 15

<mi. Si c firesc pentru viaa itinerant a cintreului s pomenim mereu datele geogra fiei : orae, ri, lumi. In noaptea de revelion, Spiess a dinat <u paharul in min o urare de spor i belug. Prea un uria dintr-o poveste a Fra ilor Grimm sau a lui Hauff. Vocea lui Spiess a colindat i colind lumea. S-a scris despre el mai puin dect despre Nstase, dar nu c mai puin cunoscut. In orice ar a lumii ca ntr-un limbaj inter naional vei fi nelei imediat spunind aceste trei cuvinte : Romnia Muzica Spiess. Nu snt muli ami de Cind cni, nu snt muli ani dc cnd te-ai nscut, i totui s recapitulm... M-am nscut ipe Some, la Cluj, la 13 mai 1938. Dar, se spune c sint braovean pentru c am crescut la poalele Timpei. I n schimb, I m n i c u l meu era d i n Banat. De mic copil, tiam c am voce i dc aceea cinlam toat ziua. Ctnlam pentru mine. Eram timid, mi plcea s f i u singur i s cnt. Eram curajos numai eu mim- nsumi. Devenisem adolescent. N u aveam nici un s p r i j i n , nici o relaie, pc nimeni. Simeam

in.su in mine, puternic, tumultuoas, chema rea ctre muzic. M-am prezentat la un mare dascl. Dac i-as apune numele ar trebui s r o s t e s c pc a\ cuiva hiiic cunoscut i n coala romneasc de canto. Dac va cita aceste rnduri va ti despre cine c vorba i poate i va pune suprat mina pc chelie. Dup o lun de studiu, acest dascl mi-.-i declarat ..tiinific" cum c mi pierd tun pul". Spe riat, deziluzionat, m-am ntors acas, cu imlol s-m.i ndrept viaa n alt direcie. Dar, dup u n t i m p , acel ceva" a ncolit din nou n mine i iar am hotrt s studiez canto. Asn ntUnit u n btrin cu prul alh : Vasile Corpaei. l-am < int.it nflorete ara mea", singurul cnitcc pc care-1 tiam. Pe atunci n u vzusem nc nici u n spectacol de oper sau operet. Dup prima strof pro fesorul m-a oprit i mi-a spus simplu, btrnetc, n grai moldovenesc : bre, faci o carier dc celebritate. Nici n u tii t u ce ai n tine. Totul e s f i i cuminte i s nu ic fjrndeti decit la voce". nceputul profesional ?

Doi ani mai trziu am fost angajai la Teatrul muzical d i n Braov. La 1 ianuarie 1972 s-au mplinit deci 10 ani de la debutul pipa pcii cu presa

b'umnd, ca de obicei,

Repettnd

,,Fidelio",

cu

ochii

la

maestru

meu ca profesionist. I^a Braov e r a m . zice-se, solist. Dar adevrul era m a i trist. A m fost angajai sol ist pe post dc... corist. N-avram locuin, t o t u l era p r o v i z o r i u . Sigure erau doar p r o m i s i u n i l e . A i n t e r v e n i t destinul... Dc ast dal sul f o r m a u'niii concurs de v e r i ficare a solitilor ce doreau s se prezinte la F e s t i v a l u l t i n e r e t u l u i de la H e l s i n k i . M-a ascultat cu aceast ocazie i B a r b u D u r u i * trescu. atunci d i r e c t o r u l T e a t r u l u i de operet d i n Bucureti. ICI mi-a pro*puS s p a r t i c i p n dou spectacole la teatrul pc oare-1 conducea. Pe vremea aea pote eram aventurier, poale incontient. A m ajuns la teatru cu un sfert de or nainte dc ridicarea c o r t i n e i . M aduseser cu maina nite p r i e t e n i d i n Braov. Nu-mi cunoteam p a r t e n e r i i , n i c i dirijorul. Mircea Ionescu. Spectacolul era Lsai-nin s cnt'*. iar eu l i n t e r p r e t a m pe C i p r i a n l'orumbescu. A i m p r e s i o n a t apariia mea de tinr curat", nealterat de frmnlrile scenei i culiselor. A m artat tot ce p o t . R o l u l l cu noteam de la Braov. Modest mbrcat, cu costumele aduse de acas, i care n u se n cadrau i n scenografia spectacolului, n u m-am lsat totui i n t i m i d a t . Duminica viitoare Barbu D i i m i l r c s c u mi ofer u n n o u speci.icol. de ast dal a v i n d la d i s j M i z i i c repe tiii, costumele p o t r i v i t e . Alt fa, alt c u r a j . Cu g i n d u l c i n scurt t i m p v o i f i solicitat ca solii al t e a t r u l u i de pe c l i c i , la a doua con f r u n t a r e cu p u b l i c u l bucuretean a m v r u t s m ntrec pe m i n e . A p o i m i s-a oferit

t i a n s f e r u l . N u l-am obinut de la Braov. A m plecai p e n t r u c mi e x p i r a c o n t r a c t u l . f uriera j>nrnete deci dc la Bucureti.

Da ! Toamna l u i septembrie 1(Mi2 m-a o si t salariat al T e a t r u l u i de Operet d i n Bucureti. D o m i c i l i u l mi era n cabinetul medical. A m nvat de toate. S m gospo dresc. m i fceam zilnic valiza pe care mi-o ascundeam sub canapeaua destinat consul taiilor p e n t r u a n u m s u r p r i n d e cu d o m i c i l i u l clandestin cei de la policlinic. I n loc de c h i r i e fceam injecii. P r i m i i m e i pacieni injectai au fost chiar colegii mei dc cen. U n an i jumtate am petrecut greu t i m p u l , f cnd toate e f o r t u r i l e p e n t r u mplinirea ca r i e r e i muzicale. B a r b u D u m i t r e s c u mi-a dat posibilitatea s studiez, urmrea evoluia mea si-mi ddea indicaii pe care n u le p o t u i t a . La Operet a m nvat m u l t e l u c r u r i : e u n gen care servete oricrui tnr. oferindu-i posibilitatea s sc obinuiasc cu scena, s dea i s ascidie o replic, s ia contactul cu orchestra i p u b l i c u l . G h i d u l mi zbura ns mereu spre oper. i ?

V i s u l m i s-a realizai in 196a cind M i h a i Brediceanu m-a angajat solist al Operei de Stal. I n t r i n d n aceast instituie i eu 17

Chiar

cind

hei un ceai,

televizoarele

te [ac s vezi

dublu..,

ca si alii n-am fost scutit de sfaturile" co

legilor care ncercau s m descurajeze, s


m demobilizeze. in minte replica unui marc tenor : ..mai bine te apuci de lupte, decit dc canto !" Toate aceste sgei veninoase au avut asupra mea un efect invers : mi-au dat curaj. S lupt. dar nu )>e aren ci i n scen. Televiziunea cunoscut. le-a ajutat mult s te faci

D i n 1903 trebuia s apar la televiziune. N u reueam. Eram solicitat, repetam, ajun geam pn Ia repetiii generale dar n u tre ceam dc ele. I n primvara anului 1964, or chestra de estrad a Televiziunii organizeaz Concertul primverii, iniiat dc Paul Urmuzescu. I n sfrsit am aprut ciulind dou buci cu priz la public i care mi-au adus mari satisfacii. Amindoii d i n Marco Polo a l u i Lopez. Apoi, invitaiile la serile dc va rieti s-au inut lan. Acest miracol care e televiziunea are marea calitate de a catapulta talentele cu toate c popularitatea obinut pc aceast cale nu c direct projiorional tot deauna cu calitile autentice. Fr valoroi. ndoial c ai avut i profesori

marele dascl i profesor care e iefncscit Goang. Din 1964 i piu astzi studiez cu Cheorghe Paseu, om cruia ii datorez foarte mult n cariera mea. Ani dc /,ile, aresta, sacrificiidu-i viaa personal i mimiind la ali elevi, mi-a oferit lot ceea ec putea i tot ce tia i n miestria ciuleiului. Cu nea Cogu am multe amintiri, unele frumoase, altele mai puin frumoase flensiune, nervi, lucruri inerente in orele de studiu ; ilar (li rele mai adeseori dreptatea c de prlea l u i ) . Am petrecut cu el sule de ore, studiind, ciu l i n d , discutnd despre amnunte, despre ceea ce trebuie s fac sau nu trebuie s fac n tr-un r o l . Aceast strins colaborare a rmas i azi neschimbat, l i sini i acum acelai contiincios elev. Cind intru la el. pe strada SI. Constantin nr. 24, uit c m-am intors dc la ..Metropolitan" sau de la ..Scala" din M i lano i redevin acelai sililor ucenie. Activitatea fost ilc folos ? scenic de In Operet /i-n

Primele roluri, primele personaje Ic realizasem Ja Teatrul de Operet. M u n c a la ele mi-a servit i-mi servete i astzi. I n afar de dou lucrri : ara stinsului i Tirgul de fete, n toate celelalte am intrat
pe nepus mas. Au fosl primele roluri dc

A m continuat studiile muzicale tot mai intens. I n anii 19621964 am studiat cu 18

amploare d i n viaii mea. i am avut norocul s m aflu sub ndrumarea regizoral a ru-

Cntiiid

un cadru

potrivit

pentru

un rol

viitor

noscutului i valorosului arlist Ion Dacian, care a lucrat cu mine cu mult interes, oferindu-mi ; ml ica i i valoroase, nul al experienei sale ndelungate. i, decolarea" ? F i i moment important (lin cariera mea l-a Constilllil clipa in care am primit o burs de studiu pentru ara bcleanlo-iiliii Italia. Din toamna l u i 1965 |iin n vara anului i960 am studiat la Scala din Milano. A m ascultai cele mai mari voci ale l u m i i , am p r i v i i spectacole de mare calitate. Toate acestea mi-au oient imaginea stadiului celui mai naintat al creaiei lirice de oper, i aceast inlilnirc nu se putea s nu m n demne spre cile care duc la marea muzic cu Imite dificultile legate de aceasta. Nu pol uita i trebuie s subliniez, impor tana concursurilor internaionale, care ofer ciul re i lor posibilitatea dc a f i ascultai de directori de oper, impresari. Am avut noro cul s f i u laureat al unor concursuri n Olanda, apoi i n Frana, la Toulouse, in Bra zilia, la Rio de Janeiro. nceputul carierei mele se leag de spectacolele susinute tn Frana, unde am avui posibilitatea s-mi fac un repertoriu de circulaie mondial. Din pcate e trist c n ar recomandarea mi-a venit d i n afar... M a i exist nc mentali

tate! de a accepta numai acele valori con firmate in strintate. Acest fapt este strins legat dc incompetena celor care alctuiesc a s e m e n e a criterii. Contactul cu publicul buciirclean l-am fcut la sfirilul stagiunii I M S i960, cind, iilorriiidii-m de la Milano, am obinut rolul lui Cavaradossi n Tosca, apoi pe cel ai lui Don Carlos in opera lui Verdi. Au urmat invitaii iu frana i Klveia. Kcourilc realizrilor mele au ajuns p i u a la Herbert von Karajan, care in primvara anu lui 1907 m-a invitai la o audiie la Miirtchcn. Am declinat invitaia. De ce ? Numai cu o sear nainte susinusem rolul lui Radamcs n Aida Ia Opera d i n Ziiricb. I n dimineaa urmtoare, cind urma s plec la audiia l u i Karajan, mi-ain cumprat automobilul pc carc-1 doream dc mult. Faptul c nu ui-am prezentai la audiie, legat de noua mea ca lilatc dc automobilist, a fcut ca presa radioul austriac s anune c am avut \Q grav accident de main. A fost i motivul CU care s-a scuzai impresarul meu fa de Karajan. Adevrul este c nu puteam sus ine o audiie dc valoare dup un spectacol care se terminase la ora 12 noaptea i tn care nfruntasem o partitur att dc dificil. tirea accidentului mi-a alarmat Ins familia, rare dou zile mai trziu m-a p r i m i i la Braov cu bucuria cu care ntmpin un om venii dc dincolo dc mormnt.

19

Si

succesul

c greu

dc

purtat..

Audiia a fosl fixat cu o lun mai lirziu. A m izbutii. A m fost i j i v i l a l s ciul la Salzburg rolul lui Dimitric lin opera Itoris ('(xluiiov sul> conducerea lui Karajan. Acesta a fosl momcnlul care mim descins porile mari ale teatrelor lirice din lume. I n toamna lui 1967 am cintat la Opera Marc din Viena (loi Radamcs), ohinind un marc succes. Criticii dc specialitate anunau c ti aprui o nou sica in lumea operei, i n 1968, dup o serie dc spectacole in Europa, directorul 0|>erei din Stuttgart inii ofer la premierii operei Turandol rolul lui Calaf, aii de important in cariera mea. Datorit acestui rol un an mai t i r / i u eram invitai pe continentul american, la San hVancisco. lai lot dup un an. la Colonii, in Buenos Aires, mule ani fost p r i m u l romn, care dup 61 de ani urma pc aceast scen uria marii Darde. I u toamna anului 1969 fceam premiera operei Dali hor de Smelana la Vien.i : un eec. o greeal in cariera mea. Am fosl lenlat de r o l , dc premier, fr s m gindesc niiii profund c rolul nu c deosebit dc rea lizat, i nici cu priz" la public. I n I >al aceast perioad am cintat mereu in ar. am aprut la televiziune, am colaborai cu Flcrirerordul, iuitul nu conlacl permanent tai publicul romn. In 1969, o impresie dc neuitat : pre zena mea pe celebra aren din Verona unde am cirilal in Turandol. Apoi. ani pornii din nou spre America. Iii Los Angeles, la San Francisco. In 1970 am cintat rolul lai Calaf pe scena operei Scala din Milano. 0 splmin mai tirziii eram mpreun cu colec t i v u l bucuretoan in cadrul turneului oficial al Operei Ia Wicssbadcii. Stuttgart i Lige. () dal n plus. am pulul verifica aprecie rea pentru acest colectiv' valoros, rare in an samblu a realizai un frumos i prestigios succes. Dar cum mi-a plcut totdeauna s privesc .adevrul cu curaj n fa. nici dc ast dat n u v o i ezita s spun c dificili* tile semnalate nc acas s-au adeverii i in confruntrile cu publicul i specialitii ge nului d i n strintate. M refer n p r i m u l rind, la regia vetust i demodat, la con ducerea muzical lipsit de via i colorit, lipsuri semnalate in pres i care au dunat unui colectiv talentat. Din acest turneu subliniez reuita spec tacolului Boema, realizai inlr-o nou viziune la cererea prii contractuale, lucru care s-a dovedit folositor. Regizorul l l e r o Lupescu a dovedit c ]*oate f i creatorul unui spectacol

Floarea

preferat ? Tot...

laurii.

Cheia

succesului

Interesant, de inut. I n 1970 in-am aflat d i n n o u Ia C o l o n i i , n Buenos A i r e s , cntnd r o l u l l u i R i c a r d o d i n B a l Mascat, r o l pe care l-am susinut i pc valoroasa scen a Operei d i n M i i n e h c n ntr-un spectacol care a produs o adevrat disput de pres. Im Sau Francisco a m j u c a t n premier Toson, parc-se, de asemenea, u n succes. tiu c ai lucrat poi spune despre el ? cu Bcrnstein. Ce-mi

K a r a j a n la p u p i t r u l F i l a r m o n i c i i d i n B e r l i n u l occidental. A m i n t e r p r e t a t c i c l u l de l i e d u r i U n t e c u l p m n t u l u i dc M a h l e r . Concertul a fost transmis de radio i t e l e v i z i u n e . A u r m a t apoi i n t e r p r e t a r e a integral a operei B o r i ; G o d u n o v cu g a r n i t u r a dc la S a l z b u r g : Ghiaur o v , G a l i na Vinevskaia, Spiess i K a r a j a n ca d i r i j o r . De pc u r m a acestei colaborri s-a r e a l i z a t u n disc ce trebuie s apar n cu rnd. lurile S continum dinate... ocolul pmntului cu ro

I n m a r t i e 1970 a m c i n t a t la R o m a sul> bagheta l u i B c r n s t e i n , att de cunoscut azi i la noi pentru m i n u n a t e l e sale eoiiccrtelecii" de d u m i n i c dimineaa. A m c i n t a t n Fidelio. Personalitatea l u i Bernstein este u l u i toare. N : i e n u m a i u n m a r e d i r i j o r ci t o t odat un mare regizor, u n gnditor al scenei, u n pedagog desvirit. Ne-a u l u i t puterea sa de tlmcire a r o l u r i l o r , m o d u l n care ne introducea in atmosfera specific m o m e n t u l u i d r a m a t i c - m u z i c a l . A fost o ntlnire dc neuitat. Am a v u t a p e i marca cinste ca la nche ie rea festivitilor muzicale dedicate cente n a r u l u i Beethoven la B o n n s f i u i n t e r p r e t u l l u i F l o r e * t a n , Modesta mea p a r t i c i p a r e a fost ncrustat i ca n b r o n z u l a m i n t i r i l o r din muzeul nchinat t i t a n u l u i d i n . B o n n . Cteva zile m a i lrziu m rentilnoam cu

A n u l 1971 l-am ncepui ia Bucureti i):ip r i m i u d pc disc fragmente d i n opera |*xJ Sabin Drgoi Npasta. A m c i n t a t apoi pscena perei Sau Garlo lin N a p o l i n T r u b a d m u l . I n l u n a m a r t i e am aprut n f a p u b l i c u l u i hucurelean ai u n r o l despre ca ri sc auzise : Calaf d i n T u r a n d o l . A p o i am p a r t i c i p a t l a o serie de specacole la M i i n c h e n . Viena, a p o i d i n nou la N a p o l i . C r o n i c a r i i au socotit m o m e n t u l u l m i n a n l al carierei melc muzicale prezena pe scena M e t r o p o l i t a n - u l u i d i n N e w Y o r k n i u n i e 1 9 7 1 . A i c i a m c i n t a t i n T r u b a d u r u l i F i d e l i o . Fr fals modestie citez d i n N e w Y o r k T i m e s : Spiess este u n u l d i n cei m a i valoroi t e n o r i a i t i m p u r i l o r noastre". I n aceeai var a m c i n t a t pe scena t o r m c l o r l u i Caracalla d i n R o m a r o l u l l u i
1

21

Radamcs Iu centenarul operei A i d a . Reu i la de la M e t r o p o l i t a n a Tcui ca in luna septembrie s f i u i n v i t a i iar la deschiderea s t a g i u n i i , la spectacolul festiv, in r i d u l Camiio d i n Paiae. Se pare c rechemarea mea a fost semnificativ. De a l t f e l , i n ntreaga mea carier m-a m g h i d a i dup ideea c < ade vrat reuit este aceea cind d u p u n spec tacol eti... rechemat. A m fost i n v i t a t ca oaspete de onoare la M e m p h i s i HoustonTexas. S amintesc n treact c a m v i z i t a i N A S A ca i n v i t a i al p r i m a r u l u i local. A m par ticipat la exerciiile cosmonauilor i a m luat loc i n A p p o l o 14. l-am cunoscut bine pc t e x a n i , am p a r t i c i p a i la petrecerile cow boy-ilor i am aplaudat la Rodco. I n t r e t i m p h a r n i c u l i i n i m o s u l regizor Paul Orza a i m o r t a l i z a t pe pelicula I ) voce n j u r u l l u m i i cteva lin turneele mele. A m Cntal la sfirit de an pe scena Operei M a r i d i n Moscova in A i d a . apoi Ia Yicna Paiae, p e n t r u ca i n ultimele dou sptmlni ale a n u l u i s a m cteva confruntri cu p u h l i e u l bucurelean. D u p c u m tii a n a v u t i ( revedere cu cei care m-au ncu rajat Ia d e b u t : c o l e c t i v u l de 'a Operet. n r o l u l tinereii mele m u z i c a l e : C i p r i a n Porumbescu. A fost n u d o a r o simpl inlhiire patetic... i pentru viitor ? C a l e n d a r u l activitii mele v i i t o a r e este completat pn i n a n u l 1973. D u p B a l Mascat la M i i n c h e n , v o i cnta aceeai oper la N a p o l i . A p o i v o i reaprea la M i i n c h e n . Urmeaz V i e n a i a p o i o m a r e nlUiure cu Z u b i n M c h t a sub a crui baghet v o i i n t e r preta R e q u i e m u l de V e r d i . Sub conducerea lui K a r l Bolim v o i interpreta Fidelio. O noutate : i n primvara acestui a n m i voi face d e b u t u l ca regizor montnd Boema pe scena t e a t r u l u i m u z i c a l d i n Braov. E o munc ce-mi d o m a r c satisfacie i pe care doresc s o c o n t i n u i . L a a n u l v o i reaPza p e n t r u p r i m a oar n R o m n i a operi lui Pu cei n i , L a B o n d i n e . Rolul favorit ? Rodolfo. Dirijorid prefe r a t ? B c r n s t e i n . Partenera favorit ? Cinlrcaa american de culoare M a r t i n a A r o j o . Dar despre legile teatrului, opera i pro blemele ei ce mi spui ? M preocup i n m o d deosebit p r o b l e m e l e legate de interpretarea scenic. A vrea s f i u departe d e expresia jooi ca u n t e n o r " . M a r i l e mele i n t i l n i r i internaionale mi-au p r i l e j u i t totodat i m a r i confruntri CU t a i nele interpretrii d r a m a t i c e . Cred c ele lic i tele p r i n c i p a l e r m n naturaleea, since-Ha

lea n miodiil de a juca, de a cnta, e l i m i narea m a n i e r i s m u l u i care a d o m i u . i l mult v r e m e acest gen artistic. A.stzi. i n l u n e a ntreag n u se poale concepe u n mare spec tacol d e oper d i n c o l o d e coordanalele unei reprezentaii scenice d e o mar,- tensiune emoional. In ceea ce privete opera original c.re.l c ea VII cpta u n p u b l i c m a i numeros a t u n c i cind c o m p o z i t o r i i v a r inc-ejM* s scrie muzic vocal melodie. De altfei p u b l i c u l u i trebuie s-i oferi mereu o varietate de r e p e r t o r i u dublat d e capote de afi" m a i ales c se ridic destul de ncet i de greu n o i cintrei. i i n mod si>ccial n o i t e n o r i . Nu cred c la Conservator ei gsesc cele ouai bune ci d e dezvoltare. Spun aceasta nu d i n pricin c eu n-am fcut (Conservatorul. Ele mentele acceptate la a d m i t e r e Le c r e n u n pe parcurs, fie ic la sfirilul facultii sini rupi de profesiunea pe care au s t u d i at-o. In ceea ce [privete canto-nl e o situa ie foarte a l a r m a n t . Exist p r o b l e m e i i n legtur cu p u b l i c u l . A m cin Uit recent p;< scena f a b r i c i i Adcsgo. Acolo mi-ani dat seama c p u t e m cli ga nc numeroi spectatori, dintre acei cure nu frecventeaz spectacolul d e oper p e n t r u c n u l-au cunoscut nc. I n Strintate ope rele a u nc dificulti cu p a r t i t u r i l e m o d e r ne. Gunosc teatre u n d e se cint m u l t ase menea lucrri, bazndu-se pe p u b l i c u l care posed abonamente. Ele p o l ins risca ex p e r i m e n t u l . E un stil d e oper care se b a t " cap n cap cu beleanto-ul, care rinine tot deauna f a v o r i t a l spectatorilor, ndrgostii dc cldura plenar a v o c i i u m a n e . i viafa [iersonal ? P e n t r u viaa mea personal am foarte puin t i m p . Snt aproape l o t t i m p u l plecai, muncesc e n o r m , nu ani t i m p pentru m i n -, p e n t r u p r i e t e n i . B m n mereu acelai i u b i tor d e literatur, m a i ales de poezie. A r t t ' O feti de 9 a n i i n-a d o r i s devin cintrea p e n t r u c ar nsemna s triasc o via iplin de s a c r i f i c i i . R o l u l visat ? A n d r e e a Chnier !

* # *
In ce ar, i n ce ora, v o m t r i m i t e revista aceasta pc care i-am promis-o l u i Spiess '.' Poale v o m afla n splmna respectiv pen t r u c aa c u m spune i l i l l u l f i l m u l u i , O m a r c voce romneasc strbate i n c o n t i n u a r e
lumea".

Desen

de Toni

Gheorghiu

C a s a lui Goldoni
S C R I S O A R E DIN V E N E I A DE L A P E T R U P O P E S C U

D u p ce m i s-a spus c snt n e b u n s-mi petrec a n u l n o u la Veneia, d a r c, pe de idl parte, i a r n a I t a l i a e m u l t m a i ieftin dect v a r a a r g u m e n t la care c sensibil oricine in-am u r c a t ntr-un t r e n i n t i t u l a t pompos R o m u l u s " i a m plecat d i n V i e n a pc o v r e m e nenttoare soare i c a l d , aer primvratic i p r e v i z i u n i meteorologice Iu fel dc o p t i m i s t e . A l p i i strluceau ca de a r g i n t , t r e n u l parc se s p r i j i n e a n aer, n j u r d e f i l a u creste i prpstii i cascade, t r e z i n d , itoate, m i t o l o g i a p r i m u l u i rzboi m o n d i a l , austriecii i i t a l i e n i i ncletai pe via i pe moarte n l u p t e a l p i n e (ci r o m n i au m a i m u r i i i pc-aici. i n i m e n i n u tie de c i ! ) , i a r n v a g o n i d r e s t a u r a n t u n chelner pedant oferea cafea i ceai l a nite preuri scandaloase. De la T a r v i s i o v r e m e a a nceput s se strice. O c u p a t s p r i n d c u o c h i u l g r a nia, ieisem pe jumtate d i n t r e n , aplecat

periculos spre abiselc de dedesubt n v a n , ntre A u s t r i a i I t a l i a n u se vede n i c i o grani (poale n i c i n u exist). Pe u r m , munii s - a u u m p l u t de o vat vnt, Ia U d i n e burnia, l a M c s t r e ploua r u de t o t , i a m i n t r a t ntr-o Veneie de dou o r i u d , de sus i de jos. A m descins la h o t e l u l U n i vorso N o r d (clasa doua, i m a i fcea i r e ducere dc pre p e n t r u sezon) pe l a c i n c i d u p mas t o t u l era deja v i o r i u m-am ras i a m plecat h a i h u i pc strzi, p r i n b l i , z d r o b i t de frumuseea delabrat a acestui ora u n i c , care i n m i e z u l cenuiu a l i e r n i i le mbolnvete. P o r n i t l a ntmplare, fr o hart mcar, i nelegnd foarte m e d i o c r u d i a l e c t u l veneian, a m t r e c u t nti p r i n ghe t o u l evreiesc v e c h i , att de sugestiv nct n u m a i S h y l o c k lipsea d i n peisaj, a p o i m-am i a m traversat Canal ntors din drum G r a n d e , cutnd s a j u n g l a faimoasa biseric

23

..1 F r a r i " . T a t u ! n j u r era ruin i putre ziciune, i ghetoul evreiesc nu c nici pe <f parle, r u m s-ar l i p u l u l crede, prlea cea mai trist a oraului. T o i u l e ruptur si scurgere, ran i minclur, ca un c h i p cu ochii scoi, prelini pe obraz, ca o gur cu (Hulii pisai. De m i r o s i t , n u mirosea prea tare. f i i n d iarn i f r i g , dar ce plutea p r i n canale i lua orice g i n d de sinucidere p r i n nec. N o p u t i n d de fol s-uii explic c u m o urbe att de gangrenat i de ulceroas poate fi *itil de seductoare (cci senzaia de sub jugare spiritual n u m prsea o clip), cscam gura p r i n piee i pe p o d u r i , pe m a l u r i i pe sub balcoane, l o p i l de atila cada veric splendoare. N i m i c nu m-or f i dus cu g i n d u l la teatru i n acea prim sear (poate doar u m b r a l u i Shyjock) i i n capul meu un locuitor a l Veneiei s-ar f i dus o r i u n d e , n u mai la teatru n u . Pe de alt parte, senzaia de teatralitale, de decor i b u t a f o r i e , uneori chiar de mucava muiat i n ap, era i ea foarte puternic. Z i d u r i l e apropiate, casele cocoate, strzile sufocate, t o i u l prea fals. i lipsa de spaiu era t o t a l scenic m a i ales c d i n cnd i n c i n d , t r a v o r s i n d o gituilur deosebit de strimt, vedeam c u m doi ve c i n i se privesc ochi i n ochi p r i n terestre apropiate la o palm, si c u m femei i trec de la un elaj la a l t u l o sticl dc u n t d e l e m n . Astfel, pe z i d u l u n u i p a l a t m e d i e v a l , am vzut deodat o plac foarte modern, chiar ic", ile sticl i plastic, pc care seria Cen t r u l Internaional dc Cercetri Teatrale, o r i cam aa ceva, i la u n g h i u l u n e i ulie c i t f i r u l de a cu u n canal nfundat pe care abia ncpeau nite brci nsrcinate, s-a r i d i c a t u n palat ptrat, cu u n etaj, i nsemn de marmor ..Casa G o l d o n i " . i era l u min ! Casa, o cas t i p i c veneian, ou i n trarea cea mare n canal, la ap", sub ar cade, avea deasupra intrrii o loggia nco ronat cu creneluri m i t i t e l e i turnulee la coluri, i era vopsit ntr-un rou odat p o m p e i a n , acuma stins. I n t r a r e a a denia, p r i n ulicioar, era n z i d , l e m n vechi i fier u i t a t , apoi o scar de marmor, superb, cu ba lustrada tocil de atitea m i n i , adpostit sus de u n acoperi de l e m n . Scara nconjura curtea interioar pe dou l a t u r i , i n vrful ei sttea, foarte statuar, o femeie nalt i voinic, cu ochi dc u n albastru arctic, i o mn alb, copioas i n acelai t i m p foarte copilreasc, aezat pe p a l i n a balustradei. Poale c era o cercettoare, o r i cine tie ce m i s i u n e ndeplinea. n orice caz ea mi-a dat d r u m u l nuntru, vorbea nemete cu accent vienez i mi-a dat i unele lmuriri n apariie Ia fel de scenic ca i casa cind rostea u n cuvnt italienesc graseia foarte plcut. Firete, orele de m u z e u erau de m u l t depite. D a r n I t a l i a n u exist r e g u l i , m-am declarat d r a m a t u r g , a m i n t r a t . A m vzut trei odi, nalte i l u m i n o a s e , cu ferestre m a r i im pri ic n ptrate i r o m b u r i , i cercuri de sticl rinascentist, fiecare odaie luminat de u n c a n d e l a b r u s p l e n d i d , de M u r ano, na4

Itii al. doar M u r a n o e la doi pai, foarte flo ral i m u l t i c o l o r , i att de frumos incit ddea o senzaie de falsitate. Biblioteca amesteca v o l u m e l e care au fost odat ale l u i ( i o b l o n i ou cri de teatrologie modern i contemporan. M o b i l a era rea autentic indescriptibil. I u a treia odaie, o colecie de traduceri d i n G o l d o n i in loate l i m b i l e p mntului la loc de vedere i cinste t r a ducerea Bahici, i un afi de spectacol al t e a t r u l u i d i n T i r g i i Mure. Foarte m i n d r u , i am explicat femeii statuare c sint romn i traducerea i afiul snt d i n ara mea, i m lot i n v i r t e a m p r i n cas, gsind-o f o r m i dabil o adevrat cas de burghez veneian, foarte bine instalai, i d o r i t o r dc art pur i s i m p l u p e n t r u c tria prea bine aceasta era f a m i l i a d i n care s-a nscut d r a m a t u r g u l . i am clcat deodat pe nite guri i n podeaua de ciment colorat nite guri ntr-un desen lot dc floare, care era de fapt o fereastr de marmor. Dedesubt, treptele intrrii care ddeau spre canal, splate de ploaie i de apa lagunei. Cc-i asia ? L'oechio d i spia, spuse femeia scenic, m a l t r a l i n i l p u in c u v i n t e l e italieneti. O c h i u l s p i o n u l u i . Pe aici, f a m i l i a putea s vad, cu prea m i c i anse de a f i descoperit, pe oaspetele care sosea i n gondol, care se anuna la poart, care btea treptele de marmor umed. n d e l u n g ateptat, sau, dimpotriv, nepoftit. Este ceea ce m-a impresionat cel m a i m u l t . O c h i u l casei, u n ochi nebnuit i v e n t r a l , ndreptat ctre toi ce soseau. U n ochi b n u i t o r i defensiv, u n ochi m e d i e v a l , ns ascuns artistic i n f r a n j u r i l e perfecte ale mar m o r e i . 0 intenie negativ ntr-un vestmnt perfect. M i s-a prut c a m fost pus deodat fa n fa cu u n d e t a l i u semnificativ. Femeia scenic mi explica c acest ochi era lestul de frecvent n casele p a l r i c i e n c ale Veneiei. D a r , cine tie, spuse ea, poate toc m a i asta s f i a v u t , n evoluia ulterioar a tnrului G o l d o n i , u n r o l hotritor, poate tocmai asta \-a a j u t a t s descopere leatralitatea l u m i i , si odat cu ea marea sa vocaie, t n j u r . casa tcea n l e m n . piele veche, piatr subiat, birne nnegrite, praf centenar, cri, mrturii i c u v i n t e i n v i z i b i l e . A m plecat i femeia conic m-a condus piu la u. A rmas n c a p u l scrii rsucite,, c u m o gsisem, cu m i n a adncind nc o dal m a r m o r a b a l u s t r a d e i strvechi. Gndindu-m la o c h i u l de spion, i exagerndu-i poate importana, cutam s n eleg ce via duceau acoi oameni ai apei, i c u m a crescut ntre ei G o l d o n i , ca u n tele scop sufletesc n a l crui capt ntors se vedeau, m i c i d a r nfricotor de precise, desline, p a s i u n i , ntmplri, deznodminte. i m-am o p r i t deodat sub u n afi imens i p l o u a t . A n u n a , ce credei ? I n l u n a decem b r i e , l a Teatro d e l R i d o t o " ? IJH Cantatrice Calva de Eugene Ionesco, con G i o r g i o Caldarelli e Mariolina R o s s i n n i , regia Mario Giorgetti !

24

Tniiiti

Caragiu, Marin carnavalului"

Morarii, Oclavian Colescu i Aurel Cioranu in la Teatrul linlandra", regia Lucian Pintilie

,,l)-ale

I.

IGIROSIANU
V

Molire

Caragiale
seduc pe F h n i r e . Personal, Y o n n e l a ob inui un marc succes d a r spectacolul, i n a n s a m b l u l l u i , a fost m a i puin preuit i pe b u n dreptate. Fiindc se prezenta deze c h i l i b r a t , restul interpretrii continund s urmeze l i n i a devenit tradiional. A l doilea pas, a fost fcut de l l a i m u n B o l n a v u l n c h i p u i t , nfiat ea o ntruchipare aproape balzacian a u n u i egoism monstruos exacer bat de i p o h o n d r i e , care terorizeaz i dezbin o ntreag f a m i l i e . De data aceasta, ntreaga interpretare a fost unitar, soia b o l n a v u l u i nchipuit f i i n d prezentat i ea sub u n as-

L u i n d un puternic accent a u v e r g n a t , pen tru a da personajului o anumit rusticitate opac-teluric i a nltura orice presupunere de conflict luntric i n t r e o vocalic teologal sincer i o l u x u r g r e u de stpinit, Y o n n e l a nfiat s o b r u , fr n i c i u n efect comic (fie si genial c a b o t i n , c u m a fost, pc a l o c u r i , acela al l u i J o u v e t ) , u n T a r t u f f e efectiv impostor care n u m a i d i n calcul i d i n spe ran de p a r v e n i r e i spoliere ncearc s

25

pcct m o n s t r u o s , ca o ntruchipare a v i c l e n i e i i cupidit|ii. iar c o p i i i sfiai <le c o m pasiune sau de revolt. Cu personalitalea-i bine tiut i cu neuitatele-i d a r u r i dc mare. foarte mare actor. Raimu a rea lizat o impresionant creaie. D i n care n u au l i p s i i ins i unele aspecte d i s c u t a b i l e . Sprijinindu-.se pe unele date. pe a t u n c i inc insuficient veriPcale de istoricii literari. R a i m u a czut pe a l o c u r i i n unele excese de b r u t a l i t a t e i dc v u l g a r i t a t e suprtoare fiindc inutil. P o r n i n d de la ideca c Molire era un autor p o p u l a r , adresindu-sc peste capul curii i cercurilor de beaux-esprils u n u i mare p u b l i c pe care i n c u l t u r a l fcea, pe a t u n c i , d o r n i c doar de spectacole in c u l o r i d i n cele m a i v i o l e n t e , R a i m u a f o losit v e r i s m u l cel m a i lia ui en c o u l e u r s " cobornd astfel nentemeiat treapta social a m e d i u l u i nfiat. I n s c h i m b , a s u b l i n i a t cu toat ndrzneala inovatoare c o n t r a s t u l . n acelai t i m p d r a m a t i c i grotesc, d i n t r e pre tenia de t i r a n i e absolut a u n u i cap de fa m i l i e aproape d e m e n t i j a l n i c a realitate a degradrii sale fizice i imorale. A c u m d o i a n i , Jean V i l a r a mers m a i departe pe calea r e s t a b i l i r i i adevratei f i g u r i a l u i Molire, jucnd A v a r u l la u n festival teatral i n aa f e l nct p e r s o n a j u l devenea p r i m a i cea m a i nefericit victim a p a t i m i i sale p e n t r u a u r . Piesa era prezentat ca o tragedie, ntii a a v a r u l u i a p o i a f a m i l i e i sale. V i l a r a czut ns n cealalt extrem, aceea a u n u i s u m b r u excesiv. Pe de alt p a r t e , a c o r d i n d u n p r i m a t aproape e x c l u s i v t e x t u l u i , piesa a fost m a i curnd recitat decit jucat, ceea ce o lipsea de e l e m e n t u l esenial de via.

a d m i r a t o r i al l u i L i icre iu al cnii poem ..tiinific" De re r u m n a t u r a i l traducea cu entuziasm de poet i migal de e r u d i t , M o lire era adine mhnit vzind c libortinism u l ncepe s fie c o n f u n d a t eu l i b e r t i n a j u l . Aducodu-1 i n scen intr-o l u m i n n o u , cu t o t u l personal, D o n J u a n i oferea pe ling spectaculosul n sine a l j i e r s o n a j u l u i p r i l e j u l le a face o demarcaie not i n t r e cele dou noiuni ce t r e b u i a u s r m i n cu t o t u l distinct,'. Molire iii-1 nfieaz pe Don J u a n (i este cel dinii care s^i d e a 0 asemenea interpretare) n u sub aspectul u n u i cinic desfrnat. rob al simurilor i al plcerilor i m e d i a t e i uoare. Ci ca pe u n intelectual frmnlat dc u n adine neastimpr cerebral, fascinat de poezia necontenitei re nceperi (fiecare femeie reprezcnlnd p e n t r u el u n nou u n i v e r s , i i ddea s e n t i m e n t u l u n e i perpetue rennoiri) i mbtat de u n neconform i s m protestatar dus pn la u l t i m e l e con secine. N e c o n f o r i i i i s n i u l acesta n u era ins u n c a p r i c i u ci c o r o l a r u l logic al preidiu pus pe l u c i d i t a t e a absolut i constant, care n u accept n i m i c n e v e r i f i c a l concret. Aceast l u c i d i t a t e constituia cheia de bolt a lihcr1 i n is m 1 1 ii i , cartezian a v a n t Ia lettre. Cnd 1 Sganarelle l ntreab inspimiiilat : bine, d a r n u crezi c h i a r in n i m i c ?", D o n J u a n i rspunde eu i n d i g n a r e a a u t e n t i c u l u i i n t e lectual care tie c n u se poate tri fr a crede i n n i m i c : ba d u , cred cu dou i cu dou fac p a t r u " . I n opoziie cu D o n J u a n , a crui d r a m p r o v i n e d i n hotrirea de a n u accepta n i m i c n e d o v e d i t Molire nfieaz drama l u i Sganarelle. sfiiat i n t r e c o n f o r m i s m u l i spaimele l u i ancestrale i condiia su social i mulerial mizer (dac i pierde slujba ?) complicat de o onestitate inscul de o m s i m p l u . I n cele d i n u r m a , onestitatea b i r u i e spaimele. I n t r - u n m o m e n t de suprem revolt, Sga narelle i i spune c i n s t i t l u i D o n J u a n pe care, de bun seam nu-1 nelege lot ce gindele despre e l . . A m struit m a i n a m n u n t asupra p i e d i c i l o r nliliulc dc adevrata vocaie a l u i M o lire p r e c u m i asupra deformrilor inter venite p r i n procesul de cristalizare a false lor tradiii (dup cteva decenii de La moar tea m a r e l u i o m de t e a t r u , G r i i n a r e s t scria : dac Molire ar nvia n u i-ar m a i r e c u noate piesele") p e n t r u a nvedera m a i te meinic s i m i l i t u d i n e a de destin de care po meneam la nceputul acestor nsemnri. De asemenea, fiindc dc la noua interpretare, restitutiv, a l u i D o n J u a n , g n d u l m i s-a dus, i n p r u n u l r n d , la Scrisoarea pierdut, a m i n t i n d u - m i de o veche p r e s u p u n e r e u m e a , ntrit holrtor d u p ce a m vzut, la Tea t r u l Lucia S t u r d z a - R u l a n d r a " , piesa D-ale c a r n a v a l u l u i , pus n scen de L u c i a n Pintilic. I n t i m p ce u r m r e a m spectacolul (cucerit d i n p r i m a clip de d e c o r u l ce m i s-a prut o r e c o n s t i t u i r e h a l u c i n a n t de a i d o m a a u n e i cunoscute f r i z e r i i , nchis de Sanepid abia

Adevrata mare izbnd a obinut-o A n toine B o u r s e i l l e r rcprezentnd u n D o n J u a n restaurat cu m u l t grij i ptrundere, n c a d r u l u n u i spectacol perfect u n i t a r , de la i n t e r p r e t a r e pn la d e c o r u l metalic, cu f u l gurri p r e f i g u r a t i v e de damnaic, i pn l a costumele ce ridic personajele l a r a n g de s i m b o l u r i . n actuala p u n e r e i n scen, care a e l i m i n a t orice e l e m e n t comic d i n gesturi, mimic i diciune, D o n Juan a r e d e v e n i t d r a m a conceput i dorit de Molire i care, jucat, la origin ca atare, d u p cteva r e prezentaii a fost i ea interzis i n u a m a i v z u t l u m i n a r a m p e i ct a m a i trit a u t o r u l . S o b r u i r i g u r o s construit, cu t e x t dc m a r e intensitate i densitate, aceast pies este m a i curnd opera u n u i fi l o z of i sociolog decit a u n u i poet i a u n u i o m de t e a t r u . A d e p t i n t e g r a l a l l u i Gassendi i, c u u n c i e rezerve, a l l u i Descartes i strduindu-sc s fac, p e n t r u u z u l l u i personal, o sintez practic d i n cele dou sisteme de gndire,

26

n r u m vreo trei a n i . aciuiat inlr-o cocioab de pc B a n u l M a n t a , al crei stpin era o .t ni H ip.ii.i ntruchipare a I n i Nac G i r i m e a , aa cuni 1-a nsufleit a c t o r u l Cotcscu, i unde ntlneai o necrezut faun care supravieuise n u ne tie j i r i n ce mistere i miracole m a halalei dc a c u m aproape o sul dc ani) nii-eioi adus a m i n t e de o mrturie a l u i B a r b u Delavraneea. B c l a t i n d o cltorie f cut cu t r e n u l , la Iai, mpreun cu Cara giale, Delavraneea wivesletc c spre sear siirprinzindu-1 pe a u t o r u l Scrisorii pierd iile czut ntr-o adiur tristee, 1-a ntrebat : L u c a , ce-ai zice t u cnd tc-o face un melancolic care prezint r i d i c o l u l i guguninia societii noastre p r i n puterea de obser vaie a u n u i o m dezgustai care petrece des chiar, d a r care ascunde ochilor notri o f i r e trist, ale crui nzuine nu s i n i satisfcute, a crui int n u este atins, a l crui d o r se d dup perdeaua g l u m e i ? A zice c o a m e n i l o r I i s-ar prea exa gerat c m i se parc exact observaia ta. Nu tiu dac L u c i a n P i n t i l i e avea cunotin de aceast mrturie. Dac nu o cunotea, m e r i t u l l u i e i m a i mare de a f i neles c i n D-ale c a r n a v a l u l u i exist un palimpsest i c s n i u l g i n d cu instinct i pricepere de adevrat o m de teatru perdeaua de care vorbea Caragiale, a scos la iveal intenia ascuns sub i m a g i n i l e suprapuse. Sub apa renele c o m i c u l u i i b u r l e s c u l u i , grotescului c h i a r , piesa D-nle c a r n a v a l u l u i se dovedete o dram rezultat dintr-o a n u m i t nevinov ie (nu ins i n sensul i u care P a u l Z a r i f o p o l aplica acest t e r m e n personajelor caragoalicnc ci n acida i n care Carco n u m e a inocen puritatea p r i n total incontien a u n o r a d i n cele m a i jalnice epave ale P a r i s u l u i ) , d i n incapacitatea fpturilor aduse pe scen de a-i da seama de reala l o r condiie al crei sordid este i l u s t r a t i de c a d r u . i c u ct condiia este nfiat m a i s o r d i d , cu att crete t r a g i s m u l incapacitii personajelor de a-i rla seama de ea. I n l i m p l r i l e neplcute d i n pies l i se par nite s i m p l e accidente survenite prin ..ghinion" n desfurarea n o r m a l " a existenei l o r c o t i d i e n e , accep tat cu toat senintatea. P r i n culoarea strepezit, de piatr vnt, a pereilor, p r i n g o l u l ca de magazie i m p r o vizat n sala dc mese cu l u m i n chioar, aspectul . . b u f e t u l u i " d i n actul al ILhva d u n sentiment de cumplit singurtate n care personajele b i j b i i e ca ntr-un joc d e m e n t de-a ha ha-oarba I n ciuda s u b s t r a t u l u i d e p r i m a n t , i la ac tuala prezentare a piesei J)-alc c a r n a v a l u l u i se rde copios, verificindii-sc poate m a i temei nic ca oricnd afirmaia c r i s u l se nate d i n contraste. De a l t f e l . C a m i l Petrescu spunea, pe hun dreptate : comedia l u i Caragiale merge in a d i n r u r i unde c o m i c u l se ncruci eaz cu t r a g i c u l " . T i t u M a i o r c s c u mersese mai departe, gcneraliznd : ndrtul oricrei comedii se ascunde o tragedie". Aa c u m b i n e spunea S i l v l a n Iosifescu : nimic n-ar f i m a i

M AI. A D K

ISfCat XAl'Rfc

..Hoinarul nchipuit" la premiera din lf)73. Molire (Orgon), Mlle de Brie (l)-na Belinde), Du Croisy (Bannefois)

deprtai de a n t i r o m a n t i c u l Caragiale dect dac l-am draia in m a n t a u a p a t e t i c u l u i care ricaneaz p e n t r u a-i ascunde l a c r i m i l e " . D a r t n l r e cele dou e x t r e m e exist o ntins gam de nuanate posibiliti. Dac i z b u t i m s facem abstracie de f e l u l in cari- a fost jucat pn acum O scrisoare pierdut, dac srim, narmai cu toat l u ciditatea, peste z i d u r i l e chinezeti ale l u t u r o r t e o r i i l o r nlate n j u r u l piesei i a u t o r u l u i i dac ne strduim s c i t i m cu ochi noi t e x t u l i indicaiile a u t o r u l u i , ateni la f u n damentalele deosebiri de e x p r i m a r e i de a t i t u d i n i ale personajelor, t o t u l ne v a n drepti s credem c, tocmai c o n t r a r i u l u i Cehov d a r asemenea l u i Molire, Caragiale a scris, nu chiar o dram ci o pies construit d i n elemente, de nuanat i bogat d i v e r sitate. Jucat ca atare, adevratele ei intenii si eficiene satirico-sociale v o r d o b n d i o v a loare nzecit. L u i Sic Alexandresou i r e v i n e marele m e r i t de a f i fcut e v i d e n t n l u m i n a re comandrilor critice de d u p 23 A u g u s t cei dinii pai n aceast direcie. Pai con s i d e r a b i l i fa de trecut. D a r ei s-au o p r i t 27

dup prerea mea la jumtate de Iruin. I u regia l u i , O scrisoare pierdut n u mai ora desigur fars i nici comedie buf. Dar cel puin aa uni aai vzul ai spectacolul eram (cu excepia l u i Trahanarhc i a l u i Caaveneu) nc departe de adevrul logic al personajelor, i chiar de a u t e n t i c u l liniai al evocrii. I n acesl sens, Garni] Petrescu s-a a p r o p i a t cel m a i m u l t de adevr. ..( ) scrisoare pierdut scria el i n v o l u m u l omagial S t u d i i i confe rine nu priW-jTiJ 'Milenarului I . I . . Caragiale este o comedie. N u p u t e m face abstracie de acest caracter m a j o r al ei d a r rmne s ne ntrebm le unde v i n e aceast fa care o att de iubit de p o p o r u l romn, hazul care se adaug salicei (s.n.) l u i Caragiale. L x p l i eaia este c el a sesizai d u b l u l aspect al societii burghezo-moiereti : aceea de a f i n u n u m a i odioas ci i ridicol. Dc ce r i d i col ? P e n t r u c ea nfia u n contrast ntre ceea cc era de f a p t i ceea ce pretindea ea c e. N i c i u n moment n u trebuie u i t a i acest d u b l u aspect cci tocmai p r i n f a p t u l c re prezint un c u m u l , a f u r n i z a i o capodoper ca 0 scrisoare pierdut. Dac partea de r i d i col ar dispare a t u n c i n u a m gsi i n oper aspectul i virulenii specific l u i Caragiale. Dc u n d e v i n e ns r i d i c o l u l ? A m spus c d i n contrastul d i n t r e ceea ce eroii sint i fac n realitate i ceea ce p r e t i n d ci i simuleaz c snt". Nou p r i n judicioasa ei aplicare la Caragiale, ideea aceasta de r i z i b i l p r i a con trast ( r i z i b i l p r i n care C a m i l Petrescu n elegea esena c o m i c u l u i , amestecnd v o i t sau n u noiuni socotite dc u n i i psihologi ca f i i n d d i f e r i t e ) , este vecJie. Presimit d<* P l a t o n , formulat p e n t r u p r i m a oar efectiv limpede dc Pascal, mbogit m a i ales dc Hegel i nuanat pe p l a n subiacent de Bergson, ea o r a practicat e m p i r i c , lin t i m p u r i strvechi, dc i n d i e n i , peri i japonezi. Becunoscindu-i, n t e a t r u l l u i Caragiale, o valoare i n suie, (Camil Petrescu i i acorda u n l e g i t i m p r i m a t i, p r i n aceasta, u n soi dc independen n spectacol. ntr-adevr, co m i c u l rezult, p r i n excelen la Caragiale. d i n nsi semnificaia i caracterul persona jelor, e x p r i m a t p r i n situaii i d i a l o g , n u d i n c o m i c u l adugat i de prisos adugat a l i n terpretrii cu necontenite tentaii de arj. De a l t f e l , m a i departe C a m i l Petrescu pre ciza : Dar t o c m a i aci (specularea r i d i c o l u l u i n.n.) a fost p u n c t u l de cotitur care a n gduit mistificarea... c r i t i c a burghez (i m a i ales regia n.n.) s-a ocupat cu predilecie de aspectul r i d i c o l a l personajelor l u i Caragiale... Comedia l u i Caragiale merge n adncuri u n d e c o m i c u l se ncrucieaz c u t r a g i c u l " . ntr-adevr, ca i l a Molire i l a Cehov, comediile l u i Caragiale i n special 0 scri soare pierdut snt construite cu l u c r u r i t r i s t e , chiar d e p r i m a n t e . Care n u a u fost luate i n seam fiindc t e x t u l a fost considerat ntot deauna cu prejudecata, devenit sacrosanct, c Scrisoarea este neaprat o comedie i n sensul ngust, l i m i t a t a l t e r m e n u l u i . 2S

Cercetnd cu toat luarea a m i n t e bogatul aparat de note. c o m e n t a r i i i mrturii ale u l t i m e i ediii a operelor complete, publicate sub ngrijirea l u i A l . B o s e l l i . erban Cixulescu i L i v i u Clin, m i s-a prut a gsi do vezi concrete despre felul n care s-a nche gai Ireptat aieasl prejudecat, nainte de a le nvedera, esl' poate m a i bine a cerceta sugestiile pe cari' n i le d t e x t u l piesei i msura iu care n u s-a inut seama dc ele. P r i m a confuzie cred c JI decurs d i n f a p t u l r, d i n considerente sociale sau n u . perso najele au fost bgate m a i ntotdeauna, loalc. n acelai sac d*i e x p r i m a r e a i comportarea lor le difereniaz f u n d a m e n t a l . S ncercm s cercetm mcar pe unele d i n ele, n l u m i n a strict a t e x t u l u i , a indicaiilor scen.! ale a u t o r u l u i i a tot ceea cc tim despre epoca respectiv. Este desigur i n d i s c u t a b i l i d e f i n i t i v sta b i l i t c in Scrisoarea pierdut este v o r b a de p r o t i p e n d a d a u n u i ora de p r o v i n c i e dc la sfiriliil veacului trecut. Acest l u c r u n u are n u m a i o consecin vestimentar i (!< decor. Ci i una le u n i v e r s i n t e r i o r i dc stil le c o m p o r t a r e , ambele n i nuanate implicai . in ru ca i i n bine. i t e x t u l ne dovedete necontenit c a u t o r u l Scrisorii (aa c u m ere firesc d i n partea u n u i mare o m de teatru dublat de un att de b u n cunosctor al vieii) a inut cu mult grij senin de e l " . Viu de moier, d i n capital (fiindc de la . . c e n t r u " a fost t r i m i s s-i fac p r i m u l sta g i u p o l i t i c i s-i dovedeasc posibilitii:* i n orelul de p r o v i n c i e ) c u s t u d i i l e fcute, e v i d e n t , la Paris, i trit ntr-o l u m e m a i evoluat, Tiptescu nai este i n u poate f i un simplu filfizon pomdat, cu elegan vestimentar, gesturi i a t i t u d i n i de fante de mahala i c u o psihologie rudimentar. L i m i t a t e desigur p e n t r u m o t i v e asupra c rora socotim c n u m a i este nevoie s st r u i m d a r inerente vrstei i d a t o r i t e i c o n t a c t u l u i , fie i s u p e r f i c i a l i efemer, cu efervescena t i n e r e t u l u i u n i v e r s i t a r i cu a m biana intelectual d i n v r e m e a s t u d i i l o r , el i v a f i a v u t i d e a l u r i l e l u i , chiar veleiti de realizri pe u n p l a n c i l de ct m a i r i d i c a i . i. bineneles, n u puteau l i p s i n i c i e l a n u r i i entuzdasme p r o p r i i vrstei. N u ar f i p u t u t f i a l t f e l fiindc d i n toat comportarea l u i . d i n a n s a m b l u l r e p l i c i l o r sale d i n pies, d i n l i m b a j u l pe care-1 folosete, pn i n f e l u l n care i construiete frazele, rezult c este o m i n t e ager, u n o m care a ajuns la unele lefuiri care n u snt n u m a i p u r exte rioare. M e r e u stpin pe sine, cnd i p i e r d e , u n s i n g u r m o m e n t , c u m p t u l i cnd exaspe rat (cine n u a r f i fost n l o c u l l u i ?) l ame nin c u b a s t o n i d pe Caaveneu, n c l i p a u r mtoare este consternat de gestul l u i . Cara giale indic n parau te/ : zdrobit dc mi care". Micare nseamn, fr d o a r i poate ieire (este traducerea direct i i c u v i n t u l u i francez m o u v e m e n t , gest, fiindc n u r a r e o r i este vdit c l u i Caragiale cuvntul cel m a i n i m e r i t i v i n e n gnd n franuzete). P e

u n om linr ca Tiptescu, n u e f o r t u l fizic de a r i d i c a un baston i n i c i b r u s c u l v a l dc 1 1 1 i<- l puteau z d r o b i . Pe dc alt parte, 1i 1 n u d i n i n g i m f a r c ci d i n perfect l u c i d i t a t e el pstreaz o constant distan fa dc cei d i n j u r u l l u i . i n c l u s i v Trahanache i ntr-uu a n u m i t f e l . p e r c e p t i b i l n cteva r e p l i c i chiar fa de Zoe pe care m a i m u l t o uric decit o iubete, Fiindc Zoc a fost i con tinu s fie u n fel de pacoste p e n t r u e l . L u c i d , c u m e>le necontenit, Tiptescu i d perfect seama c se afl In p r a g u l un<>i totale ratri p r i n inpotmolire in provincie d i n p r i c i n a acestei f e m e i . S u r g h i u n i i (cu si guran m a i m u l t de ambiiile p o l i t i c e ale f a m i l i e i sale) foarte tinr ntr-un ora ne cunoscut unde Zoe era singura femeie demn de un oarecare interes, era firesc s cad repede sub dominaia ei tiranic i plin de experien. Fiindc Zoe este departe de a f i u n personaj luat de Caragiale dintr-o galerie de t i p u r i prefabricate, aa c u m commedia dell'arte se folosea de aa n u m i t e l e tipuri f i x e * ) . P r i n toate coordonatele ce n i le indic i m p l i c i t a u t o r u l . Zoe i are c o m p l e x i t a t e a e i . I n p r i m u l rnd. ea n u m a i este chiar att de tinr. Trebuie s aib cel puin ciuci sau ase a n i m a i m u l t ca Tiptescu. i or putea foarte bine s aib i m a i m u l t . D u p toate calculele logice, Tiptescu are cel m u l t 28, 29 de a n i . I n vremea aceea, u n tnr de categoria l u i social i c u inerentele l u i re laii de f a m i l i e . ndat dup terminarea stu d i i l o r (cam pc la v i r s l a de 2 1 2 2 dc ani) era lansat n politic. P r i m u l l u i stagiu, pen tru a-i d o v e d i a p t i t u d i n i l e , a fost postul de prefect n r e s p e c t i v u l orel. 0 spune el singur, l i m p e d e . i n u m a i u n tnr cu m a r i relaii i reprezentnd mari sperane" putea fi n u m i t de-a d r e p t u l prefect. T o c m a i fiindc crn nc att dc tnr, c u p u i n experien de via i pstrnd nc a n u m i t e prospeimi adolescentine, a czut prad disperrii l u i Zoe care i se va f i nfiat ca o victim a soartoi i a m e d i u l u i n care tria. Poale iu tain, la nceput, s f i i n z u i t s o poat '.coate intr-o zi d i n f u n d u l acela de p r o v i n c i e . Zoc era o femeie frumoas. D u p f e l u l ei de a v o r b i , de a se c o m p o r t a (exterior) esle l i m p e d e c a p r i m i t ceea ce se n u m e a pe a t u n c i o educaie aleas" : g u v e r n a n t e , pen sion etc. nseamn deci c era o fat cu *) Exist totui o a n u m i t f i x i t a t e n per sonajele l u i Caragiale : ele n u evolueaz n cursul aciunii, evenimentele prnd s n u aib nioi u n efect n p r o f u n z i m e asupra l o r . Crede Caragiale c o m u l oste nelra nsfoi m a b i l ? Socotim c n u . O m u l este ns dac nu c h i a r p r o d u s u l ambianei, n t o t cazul esenial t r i b u t a r e i . A t i t a v r e m e c i l c o n t e x t u l de via n u se schimb, n i c i personajele n u se p o t schimba. Totui, aa c u m ne las s i ntrevedem n m o d i n d i r e c t , ne p u t e m n treba dac d u p ncheierea piesei. Zoc i Ti ptescu m a i pot rmne n t o t u l aceiai u n u l fa de a l t u l .

avere. De ce s-a mritat a t u n c i cu un om m u l t mai in v irsl ca ca, v d u v , cu un biat la facultate ? S ne a m i n t i m bine de m o r a v u r i l e i ambiana de acum o sut de a n i . T o c m a i fiindc era contient de f r u m u seea, de educaia i dc situaia" e i , Zoe va f i n d j d u i t m e r e u o partid"' demn de ea. Care, n orelul acela de p r o v i n c i e , a ntrziat, firete, s se p r e z i n t e . I n cele d i n u r m , ameninat s rmin domnioar btrin. socotind c Trahanache era, totui, o m u l cel m a i cu vaz d i n ora care putea s-i asigure mcar meninerea u n u i a n u m i t rang i n societate i chiar posibilitatea de a rmne curnd v d u v tinr, s-a botrft s-I ia pe e l . Sosirea l u i Tiptescu (tardiv, de sigur, fiindc dac ar f i aprut c u u n an i jumtate m a i nainte, o gsea pc Zoe nc domnioar) echivala cu i v i r e a l u i Ft-Frumos. Pasiunea e i , uor explicabil, acaparnd-o t o t a l , p o l i t i c a n u o putea interesa d o c i l i n msura i n care rmnerea la putere a partidului respectiv putea menine pe Fnic prefect, obligndu-1 s-i prelungeasc ederea n p r o v i n c i e . D u p toate deduciile logice. Zoe t r e b u i e s aib cel puin 35 de ani n m o m e n t u l nfiat de pies, l n t r - u n a d i n discuiile l o r . Tiptescu i spune : ..Fti o femei; n toat firea, nu m a i eti un c o p i l . . . " nseamn c el o considera n plin m a t u ritate. 0 alt dovad de m a t u r i t a t e este i refuzul ei de a p r i m i propunerea l u i de a f u g i m p r e u n . N u este v e r o s i m i l , i n r a p o r t cu toate coordonatele p e r s o n a j u l u i , c arest refuz s-ar d a t o r a (aa c u m s^a spus) u n e i i n capaciti meschin egoiste de a renuna la avantajele m a t e r i a l e i sociale ale situaiei ei de soie a l u i T r a h a n a c h e . (Tiptescu este dc altfel i ol u n o m bogat, moier, cu r e laii ce reprezentau pe a t u n c i vaste perspec t i v e ) . Zoe, fiindc este matur, cunoate m a i bine viaa i o a m e n i i . Nu-i t r e b u i e mult r e flecie ca s-i dea seama ce ar nsenina o asemenea aventur. A r pierde i m a i sigur i m a i curnd r e s t u l de dragoste al l u i F nic. D i s c r e d i t a t n o c h i i g u v e r n u l u i , nelegnd c i d i n p r i c i n a ci i-a z d r o b i t d e f i n i t i v cariera politic, r e s t u l l u i dc dragoste s-ar schimba n ur. De a l t f e l , n r e p l i c a ei exist o gradaie care n u poate f i ntmpltoare fiindc n i m i c n u este niciodat ntmpltor n rigoarea extrem cu care Caragiale i con struiete r e p l i c i l e . Zoe exclam : Eti n e b u n ? Dar Z a h a r i a ? D a r poziia ta ? D a r scandalul i m a i mare care s-ar a p r i n d e pe u r m a noas tr ?" I n ciuda p a s i u n i i e i , Zoe pstreaz, p e n t r u Z a h a r i a , pe p l a n u m a n , u n s e n t i m e n t pe carc-1 face c o m p l e x t o c m a i ceea ce a rmas, d i n p r i c i n a mprejurrilor i m e d i u l u i , ne deplin conturat, n personalitatea e i . U n amestec sui generis de generozitate, de ata ament, de nduioare, de recunotin (Tra hanache este cu ea atent, b u n , o ador, o respect), dc consideraie, de onestitate nns cut, chiar i de lealitate. Este d r e p t c l neal. D a r a d u l t e r u l era considerat pc a t u n c i

29

ca un paralelism aproape i n e v i t a b i l i n orice csnicie. (Caragiale el nsui l consider astfel.) M a i ales cind era vorba de asemenea deosebiri de virsl. De a l t f e l , n i m i c n u ex clude, dimpotriv, posibilitatea ca Zoe s se f i luptat cu ea nsi i s continue s aib un sentiment obscur de vinovie. Este firesc deci ca g i r u l u i ei s se f i dus t u l i i la Zaha ria cind Tiptescu i propune s fug. Dar firesc, n u m a i dac Zoe este privit n oal complexitatea e i . i aceast p r i o r i t a t e de gnd a fost marcat de Caragiale tocmai fiindc a presupus c va f i l i m p e d e p e n t r u oricine l o t ce putea revela o asemenea p r i o r i t a t e i u n gnd e x p r i m a t a t i t de s e m n i f i c a t i v reve lator. (Dar Z a h a r i a ?) ntocmai ca i Tip tescu, Zoe este contient de distana d i n t r e ea i m e d i u l nconjurtor, distan marcat p r i n nsi posibilitatea acestei conetione. Dar ea nregistreaz aceast distan i o ps treaz n u cu ngimfare, cu aere de superio r i t a t e . Ci cu dezolare. I n t r e altele, spune : in orelul sta u n d e brbaii, femeile i c o p i i i nu au alt petrecere decit birfeala..." Introducerea dc ctre Caragiale a cuvntului . . c o p i i i " , este ca o trstur de penel cu care u n pictor vrea s scoal n relief o trs tur de expresie revelatoare ntr-un p o r t r e t . Acest adaos in fraz denot o anumit form dc incisiv u m o r la Zoe deci u n a n u m i t n i v e l al e i . I n att de bogatele l u i nuane, fiecare r e p r e z e n t i n d o intenie precis, t e x t u l l u i Ca ragiale este deosebit de precis, i n conturarea acestui u n i c personaj feminin d i n pies. Bineneles, e x p r i m a r e a ei trebui*' mereu r a portat la s t i l u l epocii respective. i r e a m i n t i n d de acest s t i l , n u ne gndim n u m a i la acela al v o r b i r i i . P e n t r u a ne remprospta m e m o r i a . n aceast privin, i a n u judeca prea aspru (i deformant) pe Zoe, n i se pare cel m a i n i m e r i t (oricit dc neateptat i aparent nedreapt ar prea o asemenea re ferire) s rsfoim puin proza i chiar o b u n parte d i n v e r s u r i l e , d i n aceeai v r e m e , ba chiar i dc m a i t i r z i u , ale l u i M a c e d o n s k i , care rmne totui u n autentic i, intr-o oare care msur, chiar mare poet. D i n r e p l i c i l e l u i Zoe ca i d i n indicaiile scenice ale a u t o r u l u i , rezult c Zoc n u are n i c i u n m o m e n t o not de mahalagism care s ndrepteasc. n i n t e r p r e t a r e , o alunecare spre Ijurlesr. C o m i c u l tragic al p e r s o n a j u l u i (dac lotui comic este) are acea esen sub til dc care vorbea C a m i l Petrescu. I n m o m e n t u l i n care i spune I u i Tiptescu c nu-i rmne decit s se omoare, ea nu-i joac o comedie de prost gust. N u i-o joac n i c i ei nii. Fiindc (Caragiale precizeaz, n indicaia scenic respectiv, p e n t r u a n ltura orice greil inteqxretare : hotit. De asemenea, n m o m e n t u l n care Caaveneu ii mrturisete c a p i e r d u t scrisoarea, Zoc n u poate r e p r i m a u n uor ipt i o p r i v i r e rtcit d a r n u se repede la al ca o f u r i e , r u m ar f i fcui oricare alt femeie dect adevrata Zoe. Fa exclam doar : A, dc ce n u pot s te o m o r !" (i aici n i se pare a

vedea nite i n v o l u n t a r e reminiscene ale l i li r a l u r i i v r e m i i , mai curnd ale aut a r u l u i decit ale p e r s o n a j u l u i ) . M a i apoi. cind Zoe ii spune l o t l u i Caaveneu : eti u n om pier dut", Caragiale tem indu-se dc excesul dc temperament al eventualelor i n t e r p r e t e , iar precizeaz : disperat (in sensul strict de dezndjduit) adugind apoi : eu putere. Discuiile d i n t r e Zoc i Tiptescu precum i scurtele momente de i n t i m i t a t e sini sobre i decente. I a r unele replici (schimbul de preri, de pild, despre Dandauachc i Caa veneu) denot o oarecare cerebralitate la care au ajuns r a p o r t u r i l e l o r , pe cale de comu niune intelectual ( i n d i f e r e n t de n i v e l u l i limitele ei). I n ciuda mpotmolirii sale i a i n e v i t a b i lelor consecine dezagregante, Tiptescu i mai pstreaz unele reminiscene sau velei ti elice. (..Ii s i m p l u d a r l prefer, cel puin e onest", ..iac p e n t r u cine sacrific de alta vreme linitea mea... Ce l u m e , cc l u m e !") Desigur, rmne a d u l t e r u l i d u p l i c i t a t e a fa de Traha.iachc care socotete pe Fnnic drept u n adevrat f r a t e . D a r . pe ling f a p t u l c, aa c u m a m r e a m i n t i t m a i sus, i n opinia epocii a d u l t e r u l era un l u c r u c u r e n t , contra diciile de l o t soiul constituiau u n a d i n tr sturile cele m a i caracteristice ale o a m e n i l o r aparinind categorici sociale a l u i TipUwcu. nsi Contradiciile reprezentnd contraste, mpletirea dc scrupule i dc abdicri care frmint subiacent pe Tiptescu genereaz elementul cel m a i preios de comic, acel co mic s u b t i l , necontient de care vorbete Bergson. De aceea, dac trebuie s ne men inem cu orice pre la ideea c neaprat Ca ragiale a v r u t s scrie o comedie, eu a l i l mai m u l t trebuie s recunoatem c Zoe i Tiptescu snt departe de a f i personajele l i n i a r e . mboldite doar de o simpl ambiie de p a r v e n i r e sau de dorina de a salva o situaie politic i social, aa c u m s-a a f i r m a t de prea m u l t a o r i . Caragiale s-a declarat categoric mpotriva p s i h o l o g i s m u l u i i n l i t e ratur. N u ns mpotriva complexitii sufle teti. Noi tim scria el n Despre talent c d i n t r e toate fenomenele, acelea ce n e intereseaz m a i m u l t pc n o i , o a m e n i i , snt micrile sufle teii ale o m u l u i " (micri este i aci traducerea direct a t e r m e n u l u i francez cel m a i i n d i c a t : m o u v e m e n t ) . P r i n psiho logism. Caragiale nelegea u n a n u m i t exces, m a i ales p r i n struina a u t o r u l u i asupra unor analize aproape ostentative. Complexitatea lui Caragiale i ndeosebi a personajelor celor d i n 0 scrisoare pierdut este sugerat ; ea rezult d i n coordonate a p r i o r i c e , d i n l r - u n ntreg a n s a m b l u de elemente cc se p o l de duce dac se urmrete t e x t u l fr parti-pris i dac piesa este jucat c o n f o r m acelor co ordonate i n s p i r i t u l t e x t u l u i minuios stu d i a t i pus n valoare. Credem c d i n t r e toi comentatorii l u i Caragiale, P o m p i l i u Constanlincseu a fosl cel care a neles cel m a i l i m p e d e acest adevr. I n t r - u n substanial s t u d i u d i n 1939, scrie ntre altele :

30

tient. Tiptescu este u n mpotmolit, n p r a gul ratrii. Caaveneu este u n s t r i v i t de p r o vincie, uII estropiat al s e m i d o c t i s m u l u i aproape endemic n acea epoc, ou deosebire n m i cile orae. Caaveneu este u n o m detept, v i o i , cu personalitate. D a r deteptri unea l u i este ca u n l a n pietros, nedeselenit, pc care s-a semnat u n gru p l i n de semine de toi soiul de buruieni. I n vremea Scrisorii pierdute, calitatea de intelectual nce puse s devin i ea o cale sigur dc par venire. Sincer d o r n i c de cultur sau mcar de oarecare i n f o r m a r e , (fiindc i n Caa veneu este acest amestec" de nuapc) d a r nsetat i dc p u r v e n i r c , el caut s fac snlt u r i cit m a i m u r i i r a p i d e pe calea luat. I n i n t e r p r e t a r e a l u i G i u g a r u (mai ales i n Aa c u m parvenirea material se fcea pe cea de acum zccc-clneisprezcoc ani) T r a h a apucate" i i n c h i p u r i s i m p l i f i c a t piezie, Ia nache n i se pare s i n g u r u l personaj i n t e r p r e fel s-a produs i ridicarea intelectual" a l u i tat aidoma v i z i u n i i l u i Caragiale. Acestei Caaveneu. E x a m e n e u n i v e r s i t a r e (fiindc e terprelnrri i s-ar putea perfect aplica cele avocat) trecute i n prip, la noroc, cu fiuici, scrise de Z a r i f n p o l despre schia 25 dc m i cu colegi carc-i suflau sau cu protecii po nute Un comic e n o r m " , aa c u m l iubea litice, l e c t u r i haotice i laborios digerate. I n Caragiale, e a c u m u l a t a i c i ; d a r d i s t r i b u i r e a loc de avocatur p r o p r i u zis, rentors n p r o l u i e att de sigur economisit nct concen v i n c i e , afaceri, misiii j u r i d i c e , i n t r a r e in po trarea excesiv n i se i m p u n e , fermector, ca litic. Puina carte nvat se nceoa, n o v i z i u n e normal. C a r i c a l u r n ] d a r exact ve v a l u r i l e de viclenie inind d i n a d i n c u r i . V i r o s i m i l : acesln-i s e m n u l l u i Caragiale". Giuclenie exacerbat de contiina intermitent ganu n dat dovad de o rar i n t u i ie, d indu-i a n i m i c n i c i e i l u i , de reuita uoar a u n u i seama c singura sa sarcin era s nsufle Tiptescu, p l i n de noroc i de b a n i etc.. easc M-rsonajul i n l i m i t e l e stricte ale co etc. Interesant de notat este i f a p t u l c i o r d o n a t e l o r l u i . att dc bogate i n semnificaii m r e p l i c i l e l u i n u gsim n i c i o v u l g a r i t a t e nct n u m a i aveau nevoie dc n i c i un adaos. de e x p r i m a r e (afar dac excesul de preio S-ar putea obiecta : d a r aceasta este nsi zitate n u devine cl nsui v u l g a r i t a t e ) . D e meniron oricrui mare actor. M e n i r e a poate. a l t f e l , i la E a r f u r i d i i Brinzovenescu gsim \u ns ntotdeauna i ambiia. i uneori u n l i m b a j mai c i i r i n d pretenios n s t u p i d i n i c i necesitatea. Astzi, m a i ales, a c t o r i i cu tatea l u i . Credem a vedea i n aceasta o i n mare personalitate tiu tendina de a aduce i n tenie bine gndit a l u i Caragiale. E r a o fiecare creaie u n a p o r t personal, deci o not ilustrare i n plus a acelei civilizaii euro de noutate i o r i g i n a l i t a t e . I n unele piese i pene" de suprafa, introdus fr tranziie unele r o l u r i , acest a p o r t n u n u m a i c este i rmas ca u n a l t o i steri), care n u a p r i n s posibil ci se i i m p u n e . I n spe, este v o r b a dect att ca s se menin s u p e r f i c i a l , fr doar de a nsuflei un personaj cari* este gata s se f i s t u h i l i l o ampl i efectiv c o m u n i creat d i n a i n t e . I n acest sens Caragiale scrin care ou r e s t u l o r g a n i s m u l u i . in tr-u na d i n c r o n i c i l e sale : artistul d r a m a t i c este u n executant i n s t r u m e n t i s t nl crui i n P r i s t a n d a are. In s i m p l i c i t a t e a l u i . c u i n s t r u m e n t este nsi fiina l u i . material". tuiii ascuite de modestia condiiei i ne v o i l o r sale, o reflecie i u n regret pc care I n ntruchiparea l u i N i k y A l a n a s i u , Ca spectatorul t r e b u i e s le aib mereu n m i n t e aveneu a fost i va rmne greu de u i t a t . p r i v i n d pc Caaveneu : mare piicher : sta Trirea pe scen este att dc intens nct era b u n de prefect". Sjiectalorul trebuie s-i se produce o total contopire ntre personaj dea seama, d i n c o l o de r i d i c o l , care este d r a m a si o m . Totui, i u ciuda acestei triri, perso lui Caaveneu i n u n u m a i a l u i : d i n n a j u l n u este n u m a i nsufleit (aa c u m cerea p r i c i n a p r o v i n c i e i , d i n acele t i m p u r i , d i n p r i Caragiale e x e c u t a n t u l u i i n s t r u m e n t i s t ) ci creat. cina febrei endemice de p a r v e n i r e , d i n p r i De nevoie. P e n t r u integrarea armonioas i n cina s e m i d o c t i s m u l u i d a t o r i t improvizaiei c u l ansamblu. Cu alte c u v i n t e d i n necesitatea t u r a l e , inteligena l u i Caaveneu a fost n e x e c u t a n t u l u i i n s t r u m e n t i s t dc a sc supune pdit de blrii i personalitatea l u i , hidos concepiei d i r i j o r u l u i . I u v i z i u n e a regizoral deformat. I n ceaa i n care bjbie, se ait pc care o p r o p u n e m n o i , puine retuuri ar si se infoaic ca u n curcan ca s-i dea c u r a j . t r e b u i aduse creaiei l u i N i k y A t a n a s i u p e n Caaveneu ntrevede totui calea pe care t r e t r u a ajunge la acel na r ion tura l v e r o s i m i l de buie s se ndrepte societatea, calea prezen care vorbea Z a r i f o p o l . t u l u i , chiar doc noiunea de progres este Caaveneu n i se paire a f i r o l u l cel m a i att de haotic n capul l u i . Totui. nficomplex al piesei, implicnd o constant su indu-ni-1 ager la m i n t e , i ..piicher", Cara p r a p u n e r i ' . A s p e c t u l e x t e r i o r r i d i c o l , de com giale ne d d r e p t u l s ne ntrebm dac n portare, se nscrie pe u n substrat dureros acel : ..pn c i n d s n u a v e m i n o i i faliii de care n u sc poate ca, n unele m o m e n t e , notri ?" n u este i u n d r a m de i r o n i e . I n personajul s n u f i e mcar pe jumtate con Beducind comediile n u m a i In s u b s t r a t u l lor sociologic, riscm s cdem n eroarea t u t u r o r care au socotit c ten Irul caragealian, ca orice t e a t r u de m o r a v u r i , va inibtrni ; reduci iul u-l In schemele psihologice, l scontem dintr-o circulaie v i e de atmosfer so individualitatea personajelor, cial ; teim c o n f u n d indii-lc sau fcind d i n ele portrete abstracte, generale, i n gustul clasicizant, n f e l u l Im l ^ i Bruyre ; neaderind la specificitatea de l i m b a j a fiecrui personaj, le anu lm siieoifieitatea social i ]>sihologic". I n acelai s t u d i u , c r i t i c u l adaug c marele scriitor i construia personajele cu o lucid i minuioas mpletire de nuane".

toi i a z u l , sul) f o r m a r i d i c o l a in care sc exprim, Caaveneu lic bine ce vrea s spu n. i ce \ >ia el s a f i r m e nu era lipsit n i c i de l u c i d i t a t e , nici de adevr : acolo unde n u sini posibiliti de realizare n u este nici i n i iativ. Fraza l u i poate avea u n sens i m a i b i c i u i tor : dac am l u a t cu g h i o t u r a d i n civilizaia european* attca l u c r u r i , de ce s m i lum i faliii ?" I n acel i m p o r t neilifeieniat i oarecum a u t o m a t , existau atiia falii" de alte specii ! Daudanachc n u este n i c i r a m o l i i nici re dus m i n t a l . Sc tie oare au fost ovirile au t o r u l u i pn s hotrasc cine s clige, n cele lin urin, competiia. Fiindc exist, i n c o n t e s t a b i l , o competiie i n O scrisoare pierdut . A v r u t s dovedwisc, o dat m a i m u l t , c prostul are n o r o c " ? Ne ndoim. Dac ar f i fost prost i r a m o l i t , D a u d a n a c h c nu ar f i tiut s joace cartea cu ndeminarea cu care a jucat-*. E l i m i n a t d i n c i r c u i t u l po litic (fiindc i n p a r t i d u l l i b e r a l , n acea epoc. ncepuse s f i e aplicat de ctre Ocult, lozinca : Loc t i n e r i l o r " ) el n u s-ar m a i f i meninut nici in c i r c u i t u l o a m e n i l o r cu vaz i cu trecere ai Bucuretilor. E l con tinu ins s fie n contact cu o a m e n i i z i l e i , s aib p r e t u t i n d e n i ui deschise. F a p t u l c este ssit. arat m a i m u l t o o r i g i n e fana riot. I a r confuzia pc care o face ntre per sonaje este fireasc n situaia l u i . D u p u n d r u m de o z i ntreag (i ce d r u m !) cu tr sura, ezind intr-o cas unde n u cunoate pc n i m e n i , este firesc s ncurce m e r e u t o t u l , n p r i m e l e ceasuri in care este inc nucii de d r u m . Vznd c Trahanache este adevratul stpin al judeului, eslc n o r m a l s-l ia d r e p t prefect. Pe Zoe care e m a i apropiat de virata l u i Tiptescu dect a l u i T r a h a n a c h e gsind-o m e r e u singur c u Fnic, n i m i c m a i firesc dect s-o cread soia acestuia. N u este exclus nici o a treia ipotez : v u l p o i btrin c u m este. Dandanache s simuleze distracia i nuceala ca s poat observa t o i u l m a i bine si a s se i sustrag un>r obligaii plic ticoase pe care le socotete c o m p l e t de prisos. Restul personajelor t r e b u i e i el considerat n l u m i n a att de judicioas a observaiilor l u i C a m i l Petrescu i P o m p i l i u Constantineseu m a i sus evocate. O ntrebare fireasc i legitim se poale pune ns : oare jucat i n s t i l d c pies" n u de ..comedie". 0 scrisoare pierdul ar m a i cunoate aceeai audien l a p u b l i c ? S t r i c t aceeai, desigur c n u . Fiindc s-ar produce incontestabil o schimbare fundamental de reirislru, o mutaie chiar. S i n t ins ncredinat

c dup un p r i m m o m e n t de ovire, au diena ar rmne la fel de larg i, c a l i t a t i v , ar marca o sensibil cretere. I n p r i m u l r i m l fiindc m a n i e p u b l i c de azi arc cu t o i u l alt experien i p o s i b i l i t a t e le .apreciere teatral. FI a Iov -dit i n nenumrate i s e m n i f i c a t i v e p r i l e j u r i c tie s preuiasc i s guste subtilitile cele m a i f i u nuanate ale u n u i l e x l scenic i ale prezentrii l u i . U n efecl asemntor a a v u t e x p e r i m e n tarea l u i Bourse i l 1er cu Don .luau d i n care a fost e l i m i n a t orice element comic de a t i t u d i n e , gestii i rostire. Chiar i Sgana relle nu m a i este decit, u n biet o m s i m p l u sfiial i n t r e c o n f o r m i s m u l l u i gregar ancestral si p r e s t i g i u l e x e r c i t a t asupra sa de elibera rea stpinului su de orice superstiie, chiar i le orice etic, inelegind obscur c aceast eliberare nu este fcut d i n desfru ci d i n dorina de a se ridica p r i n raiune i m p l a cabil dus le exasperare la 'x's de asupra oricrei slbiciuni sau timorri. n drzneala l u i B o u r s e i l l e r a obinui u n mare succes nu n u m a i fa de critic c i i de m a rele p u b l i c . P e n t r u a m i ncredina dc tri nicia acestui succes, m-am rentors de m a i m u l t e o r i s revd acest e x t r e m de interesant spectacol. Este d r e p t , se rde m a i puin (la Don J u a n nu s-a ris niciodat prea m u l t ) dar risul care nete m a i departe i n m o m e n tele i u care t r e b u i e , este de alt calitate. I n u l t i m a v r e m e , chiar n ara l o r de batin, la piesele l u i Molire cele mai categoric comice, r i s u l ncepuse s f i e oarecum tradiio n a l , d a t o r i t u n e i subconliente aulosugestionri i. de cele m a i m u l t e o r i . vdea u n strop de condescenden d i n partea spectatorilor. Cu excepia m a l i n e c l o r p e n t r u colari de la Comedia Francez, slile e r a u cam jumtate goale. La a c t u a l u l Don .luau ele s i n i a r h i p l i n e . i spectacolul este urmrit cu o mare ncordare. Intenia demascatoare a l u i M o lire a dobndit o necrutoare l i m p e z i m e i virulen n msura n care personajele, incelind s m a i f i e nite c a r i c a t u r i care sc m a i muresc p e n t r u a strni o i l a r i t a t e facil, au d o h i n d i l o adinc i emoionant u m a n i t a t e . P u t e m f i ncredinai c la f e l ar reaciona i p u b l i c u l dc la n o i i u faa u n e i Scrisori p i e r d u t e n care l o c u l exceselor dc mimic, gesticulaie i intonaie ar f i l u a t dc o des furare i u n r i t m firesc, s u b l i n i i n d de la sine, d a r nzecit, grotescul unor personaje care i u situaiile p o l i t i c e i sociale i l u s t r a t i v e dale le a u t o r i-ar d o v e d i i n a d m i s i b i l u l i r e v o l ttorul r i d i c o l t o c m a i p r i n g r a v i t a t e a cu care ncearc s sc fac luate n serios n p r i m u l rnd de ele nsele,

CRONICA DRAMATICA
Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"
O SCRISOARE PIERDUT"
Ce reprezint, deci, Scrisoarea, n i n t e r p r e tarea regizoral -scenografic a l u i L i v i u Ciu lei ? Rspunsul n u poate ocoli o alt ntre bare (cea m a i banal d i n l u m e , dac vrei), care p l u t e a n aer n p r e a j m a p r e m i e r e i : spectacolul e tradiional, sau a v e m de-a face cu o v i z i u n e modernizat ? Situaia ncepe s f i e amuzant doar de acolo de u n d e u n i i d i n cei binecunoscui p e n t r u c o n s e r v a t o r i s m u l g u s t u l u i l o r n m a t e r i e de spectacol i as cund cu greu decepia n faa c l a s i c i s m u l u i montrii, n v r e m e ce iconoclati c u r e p u t a ie strmb d i n nas n faa u n o r inovaii. Celebra dilem a l u i F a r f u r i d i , pe care n u fr plcere a m transcris-o, planeaz asupra cetloT ce n u accept s priveasc a c t u l t e a t r a l n p r o p r i i l e sale coordonate, servindu-se de alte nscenri, omologate, ca de o matri, de u n pat a l l u i P r o c u s t " , p e n t r u a msura i a sanciona derogrile. C e i d r e p t , Scrisoa rea pierdut n u debuteaz n atmosfera de carnavalului, furtun care a ntmpinat D-ale d a r f i e c este ludat, fie c este c r i t i cat o pndete u n p e r i c o l m a i m a r e : prnd m a i simpl", s n u fie descifrat cu atenia pe care o merit. C u m n u snt posi bile c r o n i c i e x h a u s t i v e , m nscriu n ncer carea colectiv de a descrie, ct m a i la obiect, unele particulariti ale s p e c t a c o l u l u i . 7. Radiografie de text. tiind n s p i r i t u l minuioaselor documentri care se practic la t e a t r u l B u l a n d r a " t o t ce se putea ti des pre pies, L i v i u Ciulei pare s f i pstrat totui capacitatea u n e i p r i v i r i ingenue" fiindc n u trateaz personajele cu acel res pect ngheat d e s t i n a t u n o r entiti d e f i n i t i v cristalizate, c i le consider v i i , m o b i l e , capa bile de reacii i m p r e v i z i b i l e . Aceast inge n u i t a t e " e clarvztoare, strbate n a d m cime, radiografiaz. Ea se exprim pe m a i m u l t e p l a n u r i : n alctuirea distribuiei, care revine n asemenea msur l a datele i tipo logiile o r i g i n a r e , nct pare m u l t o r a , obinuii ou imaginea stilizat, de-a d r e p t u l ocant ; a p o i , n scenografie (scenograf secund, D a n J i t i a n u ; costume, D o r i s J u r g e a ) , care con-

de I. L. Caragiale
,.Din dou una, dai-ml voie : ori s se revizuiasc, primesc ! dar s nu se schimbe nimica ; ori is nu se revizuiasc, pri mesc ! dar alunei s sc schimbe pe ici pe colo, si anume tn punctele... eseniale... Din aceast dilem nu putei iei... Am zis !" (Farfuridi, Actul III, scena I)

Cind o orchestr execut p e n t r u p r i m a dat S i m f o n i a a V-a, c r i t i c i i m u z i c a l i n u s c r i u nici despre Beethoven i n i c i despre cople itoarea sa compoziie, ci despre noua i n t e r pretare a p a r t i t u r i i , strduindii-se s-i d e f i neasc o r i g i n a l i t a t e a , c h i a r ntre hotarele m a i nguste ale libertii m u z i c i a n u J u i - i n t c r p r e t . M i se pare noiruiial s procedm la f e l n cazul capodoperolor t e a t r u l u i clasic deci i a l n o i l o r montri ale Scrisorii pierdute, ohiar dac premiera t e a t r u l u i Lucia Sturdza Bulandna" coincide c u u n f o a r t e i m p o r t a n t m o m e n t srbtoresc : mplinirea a 120 de a n i de la naterea l u i I . L . Caragiale. Exist, bineneles, u n p r o t o c o l a l aniversrilor, i n c l u znd i articolele l u n g i , care o i a u de de parte, de Ia 4 8 " , refac b i o g r a f i a o m a g i a t u l u i i-i comenteaz a m n u n i t opera ; d a r , de vreme cc ntr-o cronic n u 6e s p u n de obicei l u c r u r i n o i i eseniale pe aceste teme, e m a i n s p i r i t u l l u i Nenea I a n o u s v e n i m la cestiuBo".

33

.0

scrisoare

pierduta'

pe scena Teatrului

Lucia Sturdza

Bulandra"

dcnseaz cu ascuime ironic contrastul dintre l>rostul-gust i ifosele notabilitilor urbei salonul lui Tiptescu, cu ferestrc-vilralii i cu farfurii pe perei, cu capul de cerb mp iat, canapelele nvelite n cuverturi pluate, i cu minusculele, rafinatele servicii de cafea; sala dc ntruniri, cu lemnria vopsit oribil tntr-o culoare instituional"), dar aaz parc pe deasupra un vl f i n de nelegere, care o mpiedic s degenereze n caricatur ; n sfrit, ntr-o serie de detalii de mizan scen (de pild : prefectul ascult relatarea poliaiului brbicrindu-se, i ofer protector o cafea, dar l pune totodat cu nonalan, ca pe o slug de cas ce-i este, s-i in oglinda sprijinit de burt). De ndat ce principalele fire ale intrigii au fost expuse ncurctura cu scrisoarea, posibila con secin asupra alegerilor, raporturile de fore dintre tabere , tot ce urmeaz s se ntmple se sudeaz, interesele nu se mai pot despri de sentimente, amorul, teama dc scandal i ambiia politic snt absorbite n una i aceeai via agitat a personajelor. Zoe se rsfa, senzual ori copilrete, dup cum trebuie s-i dirijeze amantul ori soul, decide' aprig i trvmza.eioneaz cu energie, se servete concomitent de farmec i de antaj, n funcie de evenimentele ce se succed cu repeziciune, schimbnd i rsturnnd situa iile, se schimb i 6trile de spirit snt neliniti, snt disperri, snt t r i u m f u r i i umi line, trite total, n ciuda caracterului mes-

chin al mizei. Noutatea principal, aceasta e : jucrea deplin, pn la detaliu, a fiecrei reacii individuale, itrirea fiecrei situaii, in tegral i cu convingere, coinunicnd senzaia de via Toarte concret. Pe nesimite, dim toate aceste mruniuri, se ncheag impresia c ntr-o asemenea lume fr moral i fr prinip", n care deciziile politice sfait la che remul deraiodmntului unei povesti de alcov f i fora public se pune n micare pentru a o sluji, orice e ou putin, nici o ticloie, nici o aberaie, prea d i n calenafar. Garaginle cunotea nspimnttor de bine societatea ro mneasc, nelesese c tragicomedia ei por nea d i n benign, din dulce-incontdenta lipsa dc scrupule n e.bcNlii oareoari, de fieca.re zi, din senintatea i din voioia de la sine neleas cu care frdelegea se practica la diferite niveluri. Zoe i Tiptescu, Tiptescu i Tira lia naiohc, Farfuridi i Brfnzovenesou, Zoe i Caavonou, etc., etc., apar foarte pu ternic n spectacol ca sisteme de aliane i adversiti, determinate de presiunea inte resului", ca atare interanjabile, deschise, transforma bile. Apariia l u i Dandanachc conceput ca o lichea sinistr, sosind dintr-o sfer n care relaiile politice i de afaceri snt escrocherii mai abjecte i mai crude modific dimensiunile, introduce un alt ton, spulber farsa. Abuzurile u n u i pirafeot cu temperament coleric, dar uor de dirijat, ginriile l u i Caaveneu, uneltirile de partid ale onorabilului Trahanache cu Farfuridi i

34

Rodica

Tapalag

(Zoe),

Toma Petre

Caragiu (Tiptescu), Liviu (Hi cor ghiu (Trahanache)

Ciulei

(Dandanache),

llriii/-)v<Mi(!Miii (IIINC la capt cu m i n a p o l i t i c i , n vzul alegtorilor, sc integreaz ntr-o i m a g i n e structurat, n care, pstrndu-i ca racterul c o m i c , dobndesc o alur amenin toare. D i n c o l o de puterea de sintez a r e p l i c i i , c o n f l i c t u l t r a n s p u n ; m a i acut, ciocnirea c m a i d u r , combatanii snt m a i viguroi, ntreaga ipies apare aislfel ntr-o l u m i n m a i crud. O idee original a l u i L i v i u Ciulei a fost aceea de a aplica l u m i i personajelor u n soi de lest dc inteligen ; cu toii (ncepnd cu Zoe, femeie cu judecat rapid i i n f a i l i b i l sint practic ; u r m n d cu Tiptescu, i n c a p a bil s lege o cauza dc o consecin ; cu Far f u r i d i , CU spectaculoasele, l u i prbuiri ntr-un v i d de gndire ; e u Caaveneu, mecher de mina a duma eu v i s u r i de gangster : nu Pris tanda, cu fia inul l u i e x c l u s i v p e n t r u a v a n tajele situaiilor t u l b u r i ; i lorminnd, b i n e neles, cu D a n d a n a c h e , c r e t i n a b s o l u t , o r i en tndu-se cu a j u t o r u l u n u i i n s t i n c t a p a r t e , a l pradei) a p a i trecui p r i n t r - n n r e v e l a t o r sp c i a l , caire-i oblig s se defineasc p r i n p r i s m a c o m p o r t a m e n t u l u i i n t e l e c t u a l . Firete, r e zult o galerie a c h i p u r i l o r prostiei ome neti", care exprim f o a r t e sugestiv degrada rea, descompunerea lent a m a t e r i e i cenuii n m e d i i l e nchise, statice, organ a l t e r a t de lipsa funciei. Infitid astfel l u m e a piesei c u tenaci tate, ou plcere, ou m a r e for plastic i cu

u n m a t u r s c r u p u l dc e x a c t i t a t e , spectacolul n u provoac u i m i r e , ! , ocul e m o t i v , n u a p r i n d e p a s i u n i l e , aa c u m fac ndeobte montrile care rstoarn v i z i u n e a consacrat a s u p r a ope r e l o r de cpltii. S n u ne g r b i m ns a-1 considera tradiionalist : p r i n bogia obser vaiei, p r i n t o n a l i t a t e , aceeai structur de spectacol s^a l i m p e z i t i s-a adncit, d e v e n i n d modern. I I . Compunerea expresiei. S t i l u l spectacolu l u i n u poate f i desprit de cutrile m a i v e c h i ale n u c l e u l u i regizoral de la t e a t r u l , , B u l a n d r a " , m a i ales ale l u i L i v i u Ciulei i L u c i a n P i n i i lie e v i d e n t , cu a m e n d a m e n t e l e rozul t i n d att d i n deosebirile l o r i n d i v i d u a l e , c i l i d i n ale obiectelor asupra crora i-au a p l i c a t gndirea i talentul. Scrisoarea repre zint i ea r e a l i s m u l l e a l r a l , dar nlr-o m o d a l i t a t e supraidistiloil, f o a r t e ndeprtat de v e r i s r n ; expresia c dilatat, ncrcat de o tensiune suplimentar, potenat. D a t f i i n d c r e g i s t r u l comic fertilizeaz invenia, se obine u n s p o r de t e a t r a l i t a t e . T r e i scene m i se p a r s i t u a t e La p r a g u l de sus : scena n t r u n i r i i electorale, cu agitaia ei steril, ca sub u n olopot de sticl, clocot de v o r b e g o l i t e de sens, n v r e m e ce intrrile i ieirile miste rioase ale lui Pristanda-deghizat" duc e f i c i e n t m a i d e p a r t e aciunea ; m a g i s t r a l a i n trare a l u i D a n d a n a c h e , n m a n i e r a m e m o r a b i l e l o r l o v i t u r a de t e a t r u ; i b a n c h e t u l

35

Dc la sting : Mircea Diaconii (Brinzovenescu), Toma Caragiu (Tiptescu I, Dem. Rdulescu (Farfuridi)

elaborrii minuioase, ou gur-lul dificultii i cu voluptatea performanei ; dc sine stttor, cu o intuiie fr gre, imperturbabil ca un fenomen al naturii, Dem. Rdulescu (Farfu ridi) ; nedefinii, surprini in migraic dinspre spontanul gratuit spre o formul dc comedie mai elevat, tefan Bnic (Pristanda) i Aurel Cioranu (Ceteanul turmentat) ; aliaj rar de expresivitale nativ i concizie stu diat, Mircea Diacon u (Brnzovonescu). Nu intr, n aceste delimitri, intenia vreunei ierarhii de valori ; dar e de observat c uncie scene ai cror protagoniti iu dc ..scrii" diferite snt minate parc dc o disjuneie luntric, n ciuda plcerii cu oare se urm resc varietatea i MIOU le n a fiecrei interprotri. Dar, la nivelul general nalt al actorilor, nu e interesant att s stabilim clasamente, ct s fixm cteva croqnis-uri. Liviu Ciulei con tinu drumiul nceput cu Play Strindberg : compoziia l u i e senzaional, grniesc i stra nie. Agami Dandanache e o fanto dezar ticulat, a crei apariie i strecoar totui un fior rece pe ira spinrii. Din ungherele minii l u i ntunecate rzbat greu rudimente de propoziiunc, doar manierele, ticurile, savoir-faire-ul lumii l u i l in strns, ca un corset, i nu-.l las nc s sc descompun ; Dandanache triete o via exterioar, f cut din gesturi ntrerupte, zmbete de ircumstan, complimente de rutin, care-I menin pe linia dc plutire ; ns, n spatele mtii, o putere real i primejdioas acio neaz i determin personajul s sc conduc dup legile-i imanente. Rodica Tapalag ne-a uimit prin polivalen i nalt voltaj. Fulgertoarele ci ilreceri de la feminitatea cea mai dulce la izbucniri dc mejer, tiina le a schimba vrstc, chipuri, stri, de a li strlucitoare dc frumusee i crispat de mnie, tandr, afurisit, mahalagioaic, dam bun", au impus-o n centrul ansamblului. Dominndu-i fora exploziv, antrenat pe partituri de solist, Toma Caragiu nu ne-a mai paralizat reflexele printr-o intrare ,,trzniloare", n schimb a ctigat n subtili tate i ne-a insinuat n contiin un per sonaj cu adevrat nou ca existen i semnificaie : masiv, v i r i l , bine nfipt n fumicie i situaie, cu grosolnia grbit i nepstoare sugernd o anume parvenire, cam ob tuz, n fond fr personalitate, nzuind la lene, la comoditi i tabieturi. Iat, dac

popi nia r, al politicienilor cu alegtorii, scen nu numai dc un irezistibil ofect comic, dar n acelai timp violent, rea, nesat de sens. Falsa fraternizare patriotard .,1a i m mic i-o uic" i-a gsit n tabloid final efigia tea tral. Dc ce, totui, n aceste condiii de clari taite a glndirii, de bogie a inspiraiei si beneficiind dc o distribuie dc excelen, spectacolul nu are tot timpul aoeeai strin gen i coeziune ? De ce unele 6cene par s alunece din ntreg i s sc deprteze, pan ininale de o ascuns for centrifug ? Explicaia rozid, cred, n natura distribu iei. Marea oobip de comedieni nu e tocmai ceea cc sc numete o echip. Talentele, toate foarte puternice, aparin unor ,,serii spiri tuale", formaii intelectuale, coli de inter pretare i antrenamente deosebite. Eforturile de apropiere au ters decalajele flagrante, au cural relele deprinderi i rsfurile dc ve det cptate n show-urile de televiziune ; dar un adevrat limbaj comun, comunicarea profund, nu se nate att de repede. Axa avut impresia c dac un magnet uria ssir plimba pe deasupra scenei, s-ar alctui, ca n lementara experien de fizic, un desen, n care actorii s-ar grupa dup ouan urmeaz : de o parte, Toma Caragiu (Tiptescu) i Petrie Gheorgluu (Trahanache), jucnd calm, ntr-un fel de osmoz linitit ou rolul, cu partenerul, cu sala, nsrriindu-se fr efort n universul nom ic ; pe de alta. Liviu Ciulei (Agami Dandanache), Rodica Tapalag (Zoe) i Oclavian Gotescu (Gaavemcu), partizani ai

36

mai era nevoie, dnionsI,raia faptului r oeloii11 <le mare calibru citig infinit mai mult in teatrul de relaie, fiindc se reflect i KC regsete n parteneri. Ociavian Colos cu s-a lansai ntr-o compoziie complicat, pe mai malle ..elaje". n care nici un amnunt nu rmne la voia n timpirii : Gaavenicu al su c de asemenea un personaj neateptat, com binaie de slbiciune i viclenie, clnu ghi nionist, dibaci, impertinent, lirndu-se pe burt la nevoie, tiind s-i poarte umilina ca pc o floare la butonier ca s ias intact din orice ncurctur i s-o poat lua apoi de la capt, adaptabil, insistent, tenace, iu felul su, nemuritor. Mijloacele portretistice ale lui Pctric (rheorghiu f ini mai puin frapante, dar foarte sigure i concise : un Trahanache bonom, res pectuos cu convenienele, tiind s se poarle cu toat lumea ca s-i ating cit mai sigur scopul, aprndu-i cu ndrtnicie iluzia dc ordine, stabilitate i armonie, prezent peste tot, supraveghind, tiind s nfieze orice fapt, orice situaie, chiar orice ilegalitate n tr-un ambalaj cuviincios, de onorabilitate ntr-un cuvnt, o mic ,,6minencc grise' autohton, blajin i foarte periculoas.
1

Teatrul Najional Vaslle Alecsandri"


SFfNTA ioana a ABATOARELOR"

de Bertolt Brecht

De mult. Dom. Rdulcscu nu m i s-a mai prut att de sincer n joc, de recules i de {(nvingtor ; n Uluirea cu un mediu dc crea ie necunoscut l-a regenerat parc, ntinerindu-i reflexele. El a fcut d i n Farfuridi un monument de prostie sumbr, nefericit, vin dicativ. Tandemul su eu foarte tnrul Mir cea Diaconii, care ssi achitat exemplar de sarcina de a ..pune accente", nefiind nici o elip neutru oui absent, a funcionat perfect. Active n spectacol, contribuiile l u i tefan Bnic i Aurel Cic/ranu nau conturat ns profiluri, n filiera celor dc mai sus. La Bnic, inteniile snt clare, dar ntre ele i realizare se strecoar mereu o materie fluid care ndulcete, mpac ; zburnd prin scen ea un arlechin, surznd complice, trengar simpatic, Pristanda nu izbutete s devin odios, jalnic ori de temut. I n ce privete Ceteanul turmentat, am impresia c e sin gurul rol nerezolvat n adncime d i n ntregul spectacol, i Cioranu sc zbate literalmente ou respiraia tiat, fr a scoale la liman 0 idee precis. E cazul tipic n care regizorul i-a rmas dator actorului cu celebrul punct de sprijin".

lu

prim

plan : Cornelia (Ioana Dark)

Gheorgluu

Ileana Popovici

Ciudat, numele lui Brecht deteapt. nc. un caracteristic reflex retractil. Cu toate c s-a aternut de mult, n judecata rece a exe gezei, unanimitatea n preuirea l u i drept dramaturg al secolului ; cu toate c clasici tatea l u i tinde s se substituie viguroasei i Uimutoi actualiti n j u r u l creia i datorit creia s-au purtat pn mai ieri aprige dis pute, pe toate meridianele ici opera l u i .37

f i i n d cu Fanatism mbriat, r u i n f i n u l , d i m potriv, ou agresivitatea u n u i fanatism ad vers, respins ; cu toate c i de o parle i de a l t a , Dn l u m e . apropierea de scrisul i, m a i e d i f i c a t o r , dc teta I r u l su a fo6t tot deauna de natur s nlocuiasc aprehensi u n i l e (iscate m a i de grab dc legendele p r i v i n d teoria l u i teatral dect de cunoaterea ci efectiv), cu o uimit satisfacie de a ntJLni ntr-un mare, neateptat p r i l e j de nonlare poetic, p r i l e j u l unei pe ct de adnci i ndrznee, pe att de desfttoare, aparent uuratice, lecii sau invitaii la meditaie asupra p r o b l e m e l o r vieii i ale d e s t i n u l u i o m u l u i n l u m e . B r e c h t a s p e r i a t , i poate sperie nc, ou convingerea l u i c a z i , n secolul revoluiilor tiinifice, arta i ou deosebire t e a t r u l n u p o t l u c r a n ignorarea sau dispreul perspectivei tiinifice, care este, nainte d c toate, o perspectiv a l u c i ditii, a c u r a j u l u i de a cuta, de a recu noate i a a f i r m a adevrul. E r a p e n t r u z i lele creaiei l u i , aceast perspeotiv, o nviforat i dumnoas perspeotiv politic ; a rmas i a z i , i n esena o i , n b u n msur scldat de o r i z o n t u r i senine, t o t o perspec tiv politic. A r t a = adevr = tiin = a t i t u d i n e politic ; u n d e m a i ncape loc p e n t r u f i o r u l i v r a j a estetic ? ntrebarea ssi pus totdeauna fr a atepta rspunsul (socotindu-se rspunsul n chiar t e r m e n i i ntrebrii), fr a ine seama n u n u m a i c B r e c h t a fost m a i presus de toate o nealterat s t r u c tur poetic, d a r n i c i c p r i n c i p i u l de baz, a c t i v , sub paza cruia i aezase creaia (i ndemna la creaie artistic) a fost a delecta i n s t r u i n d , a face d i n descoperirea adevrului i d i n cunoatere u n act dc b u c u r i e . i totui, mrturisesc c a m a v u t , la g h i d u l c v o i vedea pe scen Sfinta Ioana a abatoarelor, o strngore de i n i m . Reoonstit u i a m mprejurrile sub zodia crora a con cepu t-o i a l u c r a t la nchegarea ei : marca criz economic d i n 1029 abia ncepea s-i arate colii n l u m e . B r e c h t se afla ns de m a i m u l t t i m p n cutarea u n e i soluii a r tistice p e n t r u u n t e a t r u care s mijloceasc o i m a g i n e cuprinztoare a l u m i i " , convins f i i n d c o m u l n u poate f i neles dect ca ansamblu a l t u t u r o r relaiilor sociale" ; c l u m e a de azi triete procese existeniale ce n u p o t ncpea n f o r m e l e v e c h i ale d r a m e i ; c asemenea procese (ca, de pild, re partizarea cerealelor n l u m e o r i chiar bio g r a f i i l e c o n t e m p o r a n i l o r ) n u snt d r a m a t i c e n sensul n o s t r u i c, dac snt poetizau*, aceste procese n u m a i snt adevrate : c dac v e d e m c l u m e a noastr de azi nu se mai potrivete n d r a m , a t u n c i n i c i drama n u se m a i potrivete n hume". I I p r e o c u p a u , n cutarea u n u i m o d de a c u p r i n d e tea leal lumea, mecanismele l u m i i acesteiti (funcia b a n u l u i , a bncilor, a burselor...) ; avea n intenie o l u c r a r e legat de aceste chestiuni i, p e n t r u c n u fusese n stare s afle n i c i mcar d i n partea p r a c t i c i e n i l o r specialiti ceva d e p l i n lmuritor d<**pre m e c a n i s m u l burselor,

renun la scrierea proiectat i se afund in s t u d i u l economiei politice, in citirea Gipit a l u l u i l u i M a r x . . . i trec riivu a n i de s t u d i u , piu cnd ideea unei manevre econo mice nfiate scenic" l recucerete. Va f i : Sfinta Ioana a abatoarelor u n act dc n trupare i de nsufleire, etap cu etap, a c i c l u l u i i n d u s t r i a l n c a p i t a l i s m , aa c u m l punea n eviden M a r x , dialectica desfu rrii d r a m a t i c e c a l o l i i i n d u -se cu precizie pc dialectica economiei. Fabula piesei va fi aa d a r construit (dup c u m o va demonstra pe larg u n v r e d n i c cercettor al s t r u c t u r i i tea t r u l u i breehitian) pe canavaua analizei d i n Capitalluil ; va p o r n i de la treapta sfritului prosperitii, va trece l a treapta s u p r a p r o duciei, a p o i la declanarea c r i z e i , a p o i la starea stagnant, p e n t r u a sfiri apoteotic cu revenirea la . . n o r m a l " . Pe aceasL canava ies n relief deopotriv contradiciile existente nlre capitaliti ( i n t r e rochinii cei m a r i care nghit petii cei m i e i ) ca i contradiciile de nempcat d i n t r e clasa m u n c i t o a r e i clasa burghez, toate acestea nsoite de aspectele aprige ale exploatrii, ale omajului, ale m i zeriei i l u p t e i m u n c i t o r i m i i p e n t r u d r e p t u rile c i , ale deteptrii contiinei revoluio nare de clas, ale aciunilor greviste, ale alil u d i n i i l o r c o n t r a d i c t o r i i i n rndul m u n c i t o r i m i i etc. I n t r e cei d o i p o l i , menit (mai bine zis : mnuit) a p o t o l i nemulumirile nfometailor i exploatailor, p r i n p r e d i c i i s l o g a n u r i i p r i n amgirea unei l i n g u r i de ciorb i a u n u i ajutor" ceresc, instituia religioas a Armatei Salvrii"... D o a r a b straciuni, v a l o r i m a i m u l t noionalc, de ne tgduit semnificaie i importan politic revelatoare, poate i de o evident for agitatoric, nendoios marcat n punerea l o r n micare, de o c l a r i t a t e tiinific, pas ou pas, scen cu scen verificat ; n i c i vorb descoperind n urmrirea procesului i n observarea f e l u r i t e l o r relaii, v i r t u t e a d i n a mic i d i n a m i z a t o a r e , fertil n efecte s u r prinztoare a j o c u l u i d i a l e c t i c i i . i, e d r e p t , n u s n tem totui chemai s asistm la o lec ie de economic politic : po trei nivele deo sebite sc petrec fapte u n e o r i copleitoare de via ; a u loc catastrofe ; se p u n i se d e / h a I p r o b l e m e de contiin ; o l u m e divers de t i p u r i , de a t i t u d i n i , dc mentaliti, de ndo ieli i d e c i z i i , populeaz d r a m a . D a r c < > l u m e de t i p i i r i - e f i g i i , exponeniale, golite de ceea ce snlem obinuii s cutrii si s nt i l n i m n via i n imaginea oi artistic de fiecare z i , g o l i t e do i n d i v i d u a U t a t e . Persona jele d r a m e i a u ponderea u n o r categorii so ciale i gestul l o r e m i n a t dc categorii repre z e n t a t i v e d c i m p u l s u r i , de reacii, de r e t i cene, de a v n l u r i , de d u r e r i , de b u c u r i i , dc aspiraii. Realitatea cel m a i s t r i n g e n t reflec tat n mecanismele, tendinele, procesele ei eseniale. de o p a r l e ; pe de alt parte, mi' tat pe coordonatele u n e i ficiuni p u r e , f r i znd parabola. 'Poate aceste mprejurri d a u relieful] e n o r m e i dificulti a p u n e r i i ei n scen i ndreptesc c u m v a temerea cu care

38

In

mijloc : Cornelia Gheorghiu George Macovei (Pierpont

(Ioana Dark) Maniei)

a m n t i m p i n a t gudnl p u n e r i i n scorni a acestei lecii de economic politic, de afiaTe dramatizat a d e d e s u b t u r i l o r crizei economice dijn 1929, care e (m gndeam l a reacia spectatorului) Sfnta Ioana a abatoarelor. N u izbuteau s-<mi a l u n g e teama invenia, mijloacele i v a l o r i l e nalt poetice, de con strucie i de expresie ou care B r e c h t tie s c a l i foloze a r i d u l , s fac atrgtor rebar b a t i v u l , s coloreze lornrull, s trimit n istorie c o t i d i a n u l i s pun n l u m i n o cant d e p r i n d e r i l e c u care ne-aim acomodat, aspectele vieii, a l t c u m ndluate n seam, ne g a t i v s e m n i f i c a t i v e tocmai p r i n ceea cc o rutinizeaz i o condamn la inerie, la ne v o l n i c i e . D i m p o t r i v , ele m i apreau c v i n ca s u r p l u s u r i d e ast dat stilistice de dificulti. S p i r i t u l jucu p o l e m i c al l u i B r e c h t a s u p r a d i m e n s i o n a t gestul i ouvntul eroilor l u i (..regi n i crnii" c u p i z i , t r i v i a l i , ticloi i ticloii pn la distrugere reci proc n cxwnipetiii afaceriste, ipocrii, p l i n i de c i d a r temtori dc p r o p r i a l o r soart i de p r o p r i a l o r piele personal i dc clas, ou att m a i m u l t eu ct se dedau m a i nemilos oprimrii i exploatrii, fiindc, c u att m a i m u l t ei s i m t crosefind r e v o l t a i p r i m e j d i a rsturntoare a clasei m u n c i t o a r e ) ; i-a p u s

pc aceti eroi s vorbeasc n s t i l u l elevat a l personajelor l u i Shakespeare i Schiller ; v e r s u l pen ta i a m b i c n care aceti eroi" 6e m r turisesc caracterizeaz p a r o d i c contradic t o r i u l u m e a l o r . I j a f e l i v e r s u l coral de t i p u l t r a g e d i i l o r antice s a u emfaza g r a i u l u i b i b l i e i l u t e r a n e , f o l o s i t d e slujbaii Armatei Salvrii" n d e m o n * Ira rea fidelitii ei fa de cauza d u m n e z o i r i i ; a unei d u m u e z e i r i care ateapt asigurarea acestei fideliti de la ge nerozitatea b u z u n a r e l o r p r o p r i e t a r i l o r de v i t e . Acest vers parodiaz legtura ideologic a r e l i g i e i c u mainaiile exploatrii capitaliste. E poate a i c i l o c u l s r o v i n la clasicitatea l u i B r e c h t . Cu deosebire n legtur cu Sfinta Ioana s-a pus ntrebarea rsunetului oi n a c t u a l i t a t e . I n l u m e a capitalist contemporan se spune, mpreun ou d r a m a t u r g u l M a r t i n Walser : Brccht aparine t r e c u t u l u i . N u f i a r e l o r v e c h i , ci a u r u l u i vechi... Acest capita l i s m (denunat de B r e c h t n.n.; n u m a i exist, slav d o m n u l u i . nct acum p u t e m , c u a j u t o r u l l u i B r e c h t , s l u m o a t i t u d i n e socia list, fr a f i mpotriva c a p i t a l u l u i actual, cci acesta n u are loc la B r e c h t . . . " E d r e p t , snt i v o c i care gsesc corespondena crizei d i n 1929 n acea stagflation" (stagnare -finflaie) care bntuie azi economia occi-

39

dental i ale crei efecte i i w i m e j d i i , eco nomitii oociflentali n u le p o t prevedea ; dc a i c i , n ciuda aparenelor, eficienta avertis ment uliu i breeh ti a n... Aceste consideraii snt legale de stri de l u c r u r i i de disponibiliti care n u aici i n u de n o i se c u v i n discutate. D a r care este l o c u l Ioanei a abatoarelor n actualitatea noastr, a rilor socialiste, unde problemele crizelor ciclice economice snt puse d e f i n i t i v ad-acta, i, u n d e , o dal c u l i c h i d a r e a e x p l o a trii capitaliste au ncetat de asemenea anta gonismele de clas ? Dac e adevrat c opera clasic vorbete n v i r t u t e a p r o p r i u l u i ei e x e m p l u , a l epocii i s t r u c t u r i i ei i, de attea o r i , p r i n capacitatea de a-i revela, dincolo de mturisirea c i imediat, l u m i n i i semnificaii n o i , aderente la epocile posteritilor, aitunci aceast istorie a dureroilor a n i premergtori soluiei" fasciste vorbete pe de o parte a m i n t i r i l o r noastre i deteapt n contemporaneitate satisfacia vieii i v i c t o riei revoluionare ce trim, i a r pe de alt parte, lsnd intact chemarea Ioanei (avei grij ca prsind lumea / s n u f i fost doar b u n i , ci prsii / o l u m e b u n " ) , cheam la l u p t a p e n t r u cunoatere, p e n t r u adevr, p e n t r u regsirea ou sine n solidaritatea ou lumea creia aparii. Aceast chemare soco tesc c o p u t e m recunoate de la nceput n chiar n u m e l e eroinei l u i Brecht. N u ntmp'litor (iari joc p a r o d i c , d a r ct de gritor) e t r e c u t acest n u m e d i n o r t o g r a f i a francez d'Arc n o r t o g r a f i a i sonoritatea en glez D a r k care n u evoc doar c l i m a t u l s u m b r u , de bezn, a l vieii p r i n care eroina trece, d a r i starea de ignoran, de netiin, pc care, v r e a . smu'lgdndu-se d i n p r o p r i a ei condiie, s-o depeasc. Desigur, a m lansat a i c i u n p u n c t dc ve dere p o s i b i l de i n t e r p r e t a r e . Oare a r necesita poate o aezare a accentelor, a l t a decSt o ofer c u l i m p e z i zicem n o i , istorice r o s t u r i , t e x t u l l u i B r e c h t . Poate c e bine totui a se rezista deocamdat u n o r i n t e r p r e tri oe-ar putea s par excentrice. Creaia l u i B r e c h t p r e t i n d e nc a f i cunoscut n mrturia i n mrturisirea l u i imediat. Este ceea ce, de a l t f e l cu toate aprehensiunile ante fes tiu m ne-a plcut s v e d e m n spectacolul de la Iai, nlat de Hommes Fischer, oaspete a l Naionalului ieean d u p m e m o r a b i l u l su succes de l a Dresda. Echipa c u care a Lucrat este, dac n u i n t e g r a l i concret, mcar n parte i n s p i r i t , familiar, d e m u l t , c u t e a t r u l l u i B r e c h t . F a p t u l i-a nlesnit r e g i z o r u l u i o c o m u n i u n e de nelegere i de l u c r u care n u a rmas fr roade no tabile, m a i ales pe p l a n u l interpretrilor i n d i v i d u a l e . Acestea se c u v i n remarcate chiar dac, pe p l a n u l de a n s a m b l u , o a n u m i t t i m i d i t a t e n biciuirea" s p e c t a c o l u l u i , n con siderarea pe-taecerea-timpului a vede r i l o r scenice ale d r a m a t u r g u l u i , s-a d o v e d i t oarecum ntrziat fa de caracterul m a i ^

nervos i mai a v i z a t al receptivitii specta t o r u l u i de azi. Scenografia l u i George Doroenco e foarte mobil i scheletic construit, pormind rapide i v i u colorate schimbri ile cortin d a r i recunoaterea color dou p l a n u r i e x t r e m e , i r e c o n c i l i a b i l antagoniste, pe care se desfoar, sus, fabula e x p l o a t a t o r i l o r (regi ai v i l e l o r , a i mriilor i burselor") i, jos, a m u n c i t o r i m i i . Ilustraia muzical, da torit l u i George Rodi-Fooa , adesea i n s p i rat, a nsoit fr s t r i d e n t e deosebiri de m a nier, cntecele plriilor negre" datorate l u i Dicter I l o s a l l a . Pc aceast scenografie, i s p r i j i n i t de f u n d a l u l m u z i c a l , spectacolul s-a des furau fr sincope, n p o f i d a vastei d i s t r i buii (care, pare-se, depete p e r s o n a l u l acto ricesc calificat al t e a t r u l u i ) manevrat i n d i v i d u a l , coral, n a r a n j a m e n t e de tot f e l u l . F i l o n u l parodic discret olovnesc fr a nrui ns asprimea denunului i fr a sici i z v o r u l de i n d i g n a r e i revolt care fac s u b stana eroilor" l u m i i capitaliste, are d a r u l s diversifice i s ierarhizeze tipurile-cheie : George M a c o v e i creioneaz cu efecte b i n e prizate ambivalena dc t i p P u n t i l a ce-1 ca racterizeaz r>o e x p l o a t a t o r u l f i l a n t r o p , pe molatecul temtor de snge i m i z e r i e , d a r apriguil speculator de burs, M a u l e r ; Boris Olinesou realizeaz, ca u m b r mefistofelic a l u i M a u l e r , u n om a l t r e b i l o r m u r d a r e " , o mobil masc de c i n i s m i v e r s a t i l i t a t e ; Pa p i i P a n d u r u , Saul Tailer, M a r c e l Finchelescu coloreaz i e i , la n i v e l u l u n o r e r o i secunzi, o galerie de fabricani, n lupt cu p r o p r i u l lor sistem economic ; o ntreag suit de cres ctori de v i t e , de a c h i z i t o r i , fac p r i n m i j locirea u n o r a c t o r i n u m r u n i a i t e a t r u l u i tandem ntru a n o n i m a t cu ziariti, d e t e c t i v i , vnztori de ziare, valei, soldai etc. caro populeaz episodic scena, aruncnd asupr-i repezi i groase pete dc culoare. I n contrast s e m n i f i c a t i v cu aceast l u m e , lumea rbd r i l o r , a dezolrilor, a violenelor muncitoretii e i n text m a i puin generos oferit u n o r compoziii n stare a f i r e i n u t e ; ac t o r i i (evident i a indicaiile regizorale) s-au strduit totui s ias d i n a n o n i m a t u l cenu iu la care ar f i fost a l t f e l osndii, i s se manifeste ca individualiti d i s t i n c t e Reuita a fost desigur precar d a r n u stnjenitoare. Acelai l u c r u cu plriile negre". Acestea ns se cereau la uniform, scutite de r e l i e f , tocmai p e n t r u a marca r o b i a ablonului re ligios n care snt czute, lipsa l o r de perso nalitate. E v i d e n t , c a p u l ^ A r m a t e i Salvrii", cu o m i s i u n e dramatic de legtur, t r e b u i e s fac, i face, o excepie bogat compensa torie, n persoana Lui V i r g i l i u Costin o masc de onctuozitate venal, uor lubric. i. la u r m , d a r n u cea d i n u r m , Ioana a abatoarelor. Cornelia G h e o r g l u u a i n t r a t n r o l u l eroinei d u p cc s-a exersat, c u apreciate rezultate, n brava m u t C a t r i n d i n Multor Courage i n V i r g i n i a d i n GalUeo Galilei dou r o l u r i de substan, n b u n msur nrudite eu eroina de a c u m . Exist n jooufl

40

ei o gracilitate ntins pe un diapazon, re-i drept, nu prea lung, care se cptuete ni'eu cu fora unei combativiti dure, uneori necesare Iar care a marcat totui cu o autoritate emoional vrednic de subliniat, dificilul drum al Ioanei spre cunoaterea s rciei, spre cunoaterea cauzei rutii" celor sraci, spre recunoaterea necesitii violen ei acolo unde domnete violena, dup ce acelai d r u m a fost strbtut pe cile gre ite ale imposibilei armonii de clas, ale credinei ntr-o ,salvare cereasc" ori ntr-o buntate funciar a exploatatorului ; dup ce, n calea ei. binele i s-a artat sub chipul refuzului de a nelege i sub chipul tr drii tic olns. Accesul Ioanei la adevr, prin prbuire a fost desenat ou sensibilitate i cu o studiat linie spre semnifica ii-aver tisment. Sflnta Ioana a abatoarelor este n fend drama acestui drum. Cornelia Gheorgluu a inut ntr-un fol sensurile majore ale spec tacolului pe firava ei fptur. Pe ond o en l)e-ui Ta, Cornelia Ghcorghiu ? Fiindc liniile de for ale Ioanei Dark (i ale Corne liei Gheorgluu) prefigureaz izbitor Omul cel bun... Sfinta Ioana a abatoarelor la Ini : un spec tacol n u do strlucire, dar de real probitate i ambiie artistic.

Florin Tornea

Ioana

Teatrul C. I. Nottara"
FNTlNA BLANDUZIEI *

Manolescu (Gctta) (lloraiu)

i Dan Nastu

de Vasile Alecsandri
Nu ar trebui s fie spre descumpnirea
lui Dan Nasta mprejurarea c Fintna Blaniluziei, gndit de el pentru scen, are a re

ca atare, al dorinei i al propunerii de a vedea i gusta opera poetului nu n termenii unei facile preuiri i montri tradiionale", ci ai unei reliefri, verificri, actualizri i. eventual, activizri a virtuilor ei iniiale, se cuvine subliniat dincoace de orice jude cat la obiect" a reuitei ori nereuitei prac tice. Fiindc, ceea ce a vrut i propus Dan mi se pare, n perspectiva gndirii artei noas tre, mai greu decit montarea ca montare, i transcede o simpl dare de seam de cro nicar. Aceasta e nevoit s constate i s con semneze, independent de intenii i aspiraii, realitile obiective ale scenei, i s discearn n ele dac i dt i oum se valorific lumea de idei, de revelaii i de emoii latente ale textului. Sub acest raport am fost, odat ou alte glasuri i preri, la maiiginea satisfaciei. SpeOtaicoliul lui Dam Nasta surprinde prin o vial, lips de acord stilistic : de la pecetea psihologizant, fr a evita o anume vio41

Nosta, montnd FntAna Blanduziei,

cnitrete,

proa spectacolului realizat de el o seam dc nepotriviri i ncffirnpliniri. Dintr-o ntreprin dere pur omagiat (scutita, n general, de vreun deosebit efori oreaitor, n afara celui prelins de contiina artistic profesional i de nsi natura droumstanial a actului omagial), Dan Nasta a izbutit s fac prilejul unei fertile meditaii, dac nu i al unei reale dezbateri, n jurul valorificrii clasicilor. Dar, dac dezbaterea n-a depit deocaimidat ca licele propriei lui ncercri de a valorifica Fintna... lui Alecasndri (i poate c nici nu va ajunge s depeasc aceste liniile), faptul

Iona caricatural, pe caro George Constantin a pus-o ou o tiut (poate prea tiut) auto r i t a t e scenic, pe r o l u l l u i Scaur, la f o r m u lele indecis nchegate n care i-au t u r n a t te fan R a d of i M i h a i H e r o v e a n u r o l u r i l e ( G l u l t o i, respectiv, Postumus) ; a p o i , dc Ia n e u t r a litatea d o a r surztor i e m f a t i c artoas, i prea puin m a i m u l t , a l u i A l . Repun (n G a l l u s ) , la p a t o s u l I o a n e i M a n o l e s c u ( G c t t a ) , patos f r a g i l i t r e m u r a t , n u l i p s i t dc o pasto ral candoare, deopotriv n a t i t u d i n i i n declamaie ; de la c a l m u l srac de culoare a l l u i C o n s t a n t i n B r e z e a n u (Mecena), la r i c t u s u l r e f u z a t de u m o r pe care I o n Popa l p u n e pe faa i pe cuvntul l u i Z o i i ; de la expe riena lips de ostentaie i de la fireasca elegan a E u g e n i e i Bdulescu (Neera), la prestana statuar (ou vdite t r i m i t e r i la gost u l l u i Viraca, m a i ales n f i n a l ) i valena nalt poetic a a t i t u d i n i i i cuvntului c u care D a n Nasta (actorul) ni-1 comunic p e H o r a iu. Acest dezacord de s t i l u r i este, firete, c u att mai i z b i t o r a t u n c i cnd l u c r u r i l e snt p r i v i t e d i n u n g h i u l relaiilor ntre protagoniti, i cu ct e l se manifest pc o partitur de o a n u m e coloratur i structur melodic btrnul nostru a l e x a n d r i n care e cnd tratat pn n amnuntele ei pitoreti ( i n f l e x i u n i l e m o l d a v e , de p i l d ) , cnd escamotat pn la n e g l i jarea oricrei cadene, cnd robit p u r i s i m p l u frazrii n u d e , cnd trecut p r i n f i l t r u l u n e i elevate dorini de a-i p u n e n valoare frumuseea genuin-vetust. Evident, sntom aici n u n faa unei neglijene a d i r e c t o r u l u i de scen (ale crui exigene pe acest lrm

sini lune cunoscute . ci n hau nuci pro bleme a echipei cu cure d i r e c t o r u l de scen a lucrat o echip de formaie difuz. Ceea ce, firete, nu scuza spectacolul (Ia acest c a p i t o l ) , i m a i ales nu e de natur s l u mineze p u n c t u l de vedere d i n care a fost conceput. De acest p u n c t de vedere tc apro pie ns aspectul i z b i t o r , v o i t n a i v , al discre tei construcii scenografice : u n cort Luminos colorat, n spaiul cruia este nchis, abia trimind spre cerul i o r i z o n t u r i l e r o m a n e , suava d r a m a senectuii l u i Horaiu. Notez i cu acest p r i l e j n u m e l e de d e b u t n ale decoraiei scenice a l a r h i t e c t u l u i Eugen Dobrot. i altur e f e c t u l u i r e v e l a t o r a l acestei scenografii, p e n t r u m o d u l c u m o completeaz pe coordonatele n a i v u l u i v o i t , evoluiile co regrafice, desenate de Vera Proca, i unele accente ale i n f u z i e i m u z i c a l e pe care Pascal Bentoioi a strecurat-o n substana spectaco l u l u i , n adevr, caracterul scenografiei, al pauzelor i pozelor coregrafice i al coloanei muzicale se rsfrngc asupra d i n a m i c i i dc a n s a m b l u a s p e c t a c o l u l u i i are d a r u l de a r i s i p i m u l t d i n ceea ce este n interpretarea actoriceasc d i f u z i c o n f u z i, d i n aceast pricin, d i n ceea ce apare parc neisprvit, descusut, uor d i l e t a n t i r i z i b i l n ea. 0 a n u m e trstur u n i f i c a t o a r e , de conduit fundamental p a r o d i c u l se face s i m it. U n v a g aer de ascuns i amabil con descenden plutete deasupra c u v i n t e l o r , ges t u r i l o r , i n i m i c i i , a t i t u d i n i l o r , mtilor. (Dincolo de ceea ce n u esta u n a n i m i n u c totdeauna i d e p l i n afectuos n acest act de condoscen-

Flntna Blanduziei" dc Vasile Alecsandri la Teatrul ..('. I. Nottara". Regia : Dan Nasta ; scenografia : Eugen Dobrot

den) O dat ptruns dc acest aer, spectato r u l se s u r p r i n d e , desprins de p r o p r i a l u i f i x a ie n ce privete receptarea v e r s u r i l o r i per sonajelor l u i A l e c s a n d r i , ascultnd dulceaa acestor v e r s u r i , ea d e pe u n disc n alto v r e m i , r e v o l u t e , i m p r i m a t ; i p r i v i n d la aceste personaje, cu o c h i i mpienjenii d e i s t o r i e , ile trecerea t i m p u l u i , de emoia cu care aceast trecere a t i m p u l u i ncarc a m i n t i r i l e . . . De a i c i ncolo, peste cadrele spectacolului i ale prerilor ce strnete, se intr n con cepia (da, nerealizat, greu sesizabil, d a r n u de n e l u a t n seam) a s p e c t a c o l u l u i . N u tiu dac D a n Nasta a v r u t s f r u c tifice g i n d u l l u i Geo Bogza despre lumina d u m i n i c a l " n care ne v a aprea A l e c s a n d r i ct v o m tri i o r i u n d e v a f i s a j u n g e m " , despre ngduina, u m o r u l i duioia cu care naintaii cat a f i privii, d u p ce t i m p u l r i g o r i l o r c r i t i c e a fost depit p e n t r u a f i nlocuit c u t i m p u l fr grani a l afeciunii. E, n orice caz, o ntlnire d e pre. s e m n i ficativ. Deoarece intenia l u i D a n Nasta a fost de a o f o r i afec.iei noastre, i m a i p u in r i g o r i l o r noastre critice, pc A l e c s a n d r i . Intenia l u i a fost d e a rosti i juca pe A l e c s a n d r i n respectul l i t e r a l a l operei sale i a l s p i r i t u l u i ce a stpnit-o ; de a strni astfel n s p e c t a t o r u l de azi ecoul i m e d i a t i p u r pe care opera 1-a iscat n c l i m a t u l c u l t u r a l a l naterii i lansrii e i . Aceasta ns, fr a s i l u i m o d u l n o s t r u dc a z i de a recepia i gusta o valoare a t r e c u t u l u i , c i , d i m p o triv, afirrnndii-1. N u opernd asupra acestei v a l o r i i n c i z i a u n e i aa-nuanite a p r o p i e r i a e i de c o n t e m p o r a n e i t a t e (operaie care, adesea, duce uor la t r u n c h i e r i sau rstlmciri), c i desco jind-o de scoriile ce^au nvluit-o pe msura trecerii t i m p u l u i , i chomndu-ne s no aplecm asupra e i cu o r i z o n t u l n o s t r u lirgit de nelegere, c u f o n d u l n o s t r u aper ceptiv mbogit d e experiena istoriei. L i p sa d e g u s t " i neglijenii" pe care A r i s t i z z n R o m an eseu o reproa p r i m e i m o n t r i , d i n 1884, datorat l u i tefan Vellescu, n pofida rsuntorului succes r e p u r t a t totui, ar f i sub auspiciile g u s t u l u i n o s t r u subiat de a z i , s dobndeasc o calitate estetic ; ca i acel oonvcnlonailism en lofi l " cu care Caimil Pe trescu pecolluia arta t e a t r u l u i n o s t r u d i n epo ca Fntnci Blanduziei. Toate acestea ns ar fi fost s sc realizeze n u pe calea u n e i r e c o n s t i t u i r i efective, concrete, ci pe calea u n e i r e c o n s t i t u i r i de sensuri creia nu-i poate f i rpit o doz do blajin i r o n i e parodic. E o propunere de v a l o r i f i c a r e a clasicitii noBstre. Gare n u poate f i osmdit ou i n d i feren d i n pricin c n-a ajuns ndeajuns de convingtor la o ntrupare n act a r t i s t i c . Poate, v i i t o a r e ncercri v o r recolta roade u n i elocvente. (.11 deosebire n cazul unor opere de l i p u l Fintnii... Fiindc, pe alt re g i s t r u , pe r e g i s t r u ] l u i Despol-vod, bun:.ar. propunerile i realizrile scenice (chiar la Dam Nasta) 6C p r e t i n d diferite.

Teatrul Nafional din Timioara


DESPOT-l/OD"

de Vasile Alecsandri

Aura de prestigiu conferit reprezentaiei, intenia realizat de-a d e m o n s t r a p u b l i c u l u i virtuile i semnificaia major a u n u i spectacol i s t o r i c , i, m a i ales, adeziunea evident a u n u i mare n u m r de spectatori, mi d a u d r e p t u l s i d e n t i f i c Despol-vod de Vasile A l e c s a n d r i ou u n v e r i t a b i l e v e n i m e n t artistic la Naionalul timiorean. Cea dinii i convingtoare chemare spre a mbria, ca spectator, reprezentaia acestei d r a m e istorice o semneaz scenografii! V i r g i l M i l o i a . De l a culoare l a plantaia de c o r u l u i , de la nuana i d e t a l i u l v e s t i m e n t a r , pn la compoziia atmosferei solemne i g r a n dioase, g n d u l creator a l s c e n o g r a f u l u i a ri dicat t e m p e r a t u r a spectacolului la nlimea a c t u l u i de art, i m p r i m n d desfurrii fap telor, simplitate i emoie. Regizorul E m i l Reus dezvolt m a t e r i a l u l d r a m e i n d i m e n s i u n i de d o c u m e n t a l veacu l u i m o l d a v , s u r p r i n s n m o m e n t dc c u t r e m u r . P o d i u m u l i s t o r i e i M o l d o v e i se dezechilibreaz p r i m i n d u n v e n e t i c ; sub abundena de a u r i purpur se clatin pietrele strmoeti, se nnegureaz gloria unui popor pentru t r i u m f a i n t r i g a , c o m p l o t u l , c r i m a , vnzarea. Personajele exist motivndu-i existena ^-i ilemonstnndu-i culpa n evoluia ne fireasc a m o m e n t u l u i istoric, proiectat firesc, a r g u m e n t a t ; boier sau d o m n , personajele n lesnesc d i r e c t sau i n d i r e c t strecurarea l u i Des pot spre crma rii. E r o u l p r i n c i p a l a l spectacolului timiorean este n u Despot, nici Ciubr, n i c i Mooc i nici a l t n u m e d i n distribuie ; protagonist este fresca istoric expus n d r a m a l u i Alec s a n d r i ; p r o i e c t a t n primi-plan este m o m e n t u l de criz, ce-i are s t a b i l i t e premisele, d e z v o l tat evoluia i cruia i aflm explicaia. M e l o d i a v e r s u l u i e susinut s i m p l u i ele gant, a n s a m b l u l ntreg C/onformndu-se omo gen unei baghete ce-a d i r i j a t fr ostentaie, cu grij p e n t r u culoarea romantic a poeziei, pentru p a t e t i s m u l situaiei, nlocuind g r a n d i locvena cu amploarea de mare m o n t a r e . D i n galeria de p o r t r e t e ce par eoborte d i n stampe, c u c e r i n d , n cel m a i f r u m o s sens a l cuvntului o nou generaie de s p e c t a t o r i ,

FI. T.

43

Despot

Vod" de Vasde Timioara. Regia :

Alecsandri Emil Rcns.

pe scena Scenografia

Teatrului : Virgil

Naional Miloia

din

notez compoziia precis reverberaie bioiuitoarc a demnitii pmntenc Lpuneanu I o n Oocic.ru, s u b t i l i t a t e a n e b u n i e i i nebunia f a n a t i s m u l u i Ciubr Vod G h . Ptru, apoi A l . Jurscu Despot, F l o r i n a Cercel Ciiimiina, L u c i a D o r o f t e i A n a i ntreaga distribuie (prea numeroas pen tru a f i n u m i t pe de-a ntregul) a l crei talent i efort creator i m p u n e Dcspot-Vod pe scena Naionalului timiorean.

Liliana

Moldovan

Teatrul Naional din Cluj


PROCURORUL"

de Gheorghi Djagarov
Piesa l u i G h e o r g h i D j a g a r o v , Procurorul, este u n u l d i n textele d r a m a t i c e contempo rane a crui valoare n u a d m i t e ndoiala ; este u n t e x t de o acuitate nentrerupt : p r o blematica i m e s a j u l d r a m e i n u v o r cunoa te tristeea inoportunitii. Aciunea piesei se desfoar n acea v r e me ond n snul societii noastre se for

mau i d e i l e nnoitoare ale Plenarei d i n a p r i lie lf).">G a C o m i t e t u l u i Central al P a r t i d u l u i (Comunist B u l g a r i revoluia acumula c u r a j p e n t r u a mtura obstacolele care-i stteau n cale." (Citat d i n prezentarea fcut de au t o r ) . C o n f l i c t u l se nate d i n n f r u n t a r e ! a dou personaje : A n c h e t a t o r u l i Procurorull. Aciunea este linear i unic : tentativa P r o c u r o r u l u i d c a iei d i n m e c a n i s m u l a d m i n i s t r a t i v al A n c h e t a t o r u l u i , r e f u z u l dc a m a i f i u n a d i n piesele impersonale, ale u n u i aparat care ignor i n d i v i d u l i contiina ea. Cci P r o c u r o r u l n acest angrenaj para d o x a l este s i t u a t pc u l t i m u l loc a l pro c e d u r i l o r ; este de f a p t o simpl semntur de ale crei d r e p t u r i i mputerniciri f o r m a l e se prevaleaz m e c a n i s m u l ; d a r persoana P r o c u r o r u l u i se bucur de atenie i considera ie : att t i m p ot n u se mpotrivete demer s u r i l o r f o r m a l e ; att t i m p ot n u nelege reala sa i n u t i l i t a t e , deci p n n c l i p a n care sc rrtpotrivete f o l o s i r i i sole ca s i m p l u i n s t r u m e n t . Acesta este m o m e n t u l n oare piesa ncepe sii desfoare d r a m a . Comu n i s t u l Povel este arestat de Aniohetator. D o sarul l u i Pavel t r e b u i e semnat de Procuroir. P r o c u r o r u l se opune, ncearc s-l conving pe A n c h e t a t o r dc p o s i b i l i t a t e a existenei n dosar a u n o r c a l o m n i i tendenioase. A n c h e ta t o r u l i interzice investigaiile ; P r o c u r o r u l refuz s semneze d o s a r u l f a p t care de v i n e dintr-odat cap d e acuzare n m l i n i l e S u b o r d o n a t u l u i 6u : P r o c u r o r u l este ares tat. ..Dei, n ofensiv, revoluia socialist se oprete d i n cnd n cnd p e n t r u a-i m prospta p u t e r i l e . Vrea s aud glasul f i i l o r

44

fci nu din demagogie sau d i n neputin dc a fi stpn pc situaie, ci pentru a evi ta greelile cc o pot abate do la calea cea huna. Asemenea ginxluri gsim in textul i ntre m u l u r i l e piesei l u i Djagarov. care reu ete s ne provoace asociaii fr a sc ser vi dc multe cuvinte." (Citat din postfaa de Iulian Vucikov la Procurorul). Jertfa de sine a Procurorului nu este n timpi l na i-c : Procurorul acioneaz in urma confruntrii introspective dintre el i tatl su comunist ilegalist de frunte, n tre el i Ros ia, sora sa, iubita i logodnicii lui Pa vel. Alte dou fiine de a cror glas ascult snt : M i n k a , mania l u i Pavel, fe meie simpl, care i exprim omenescul prin cele mai elementare i cutremurtoare observaii de bun sim i fratele su Boiau tipic figur de parvenit prin oportu nism, spirit practic care exceleaz ntr-un permanent joc d u b i u mpins pn la abjec ie. Antiteza dintre M i n k a i Boian desem neaz i opoziia politico-sorial dintre cins tea u n u i popor i lipsa de scrupule a celor oare pot ajunge s se strecoare pn la con ducere. Pe aceast ax, Procurorul se si tueaz, p r i n opiunea sacrificiului, de por tea adevrului. Comunitii cinstii prive*. cu durere i demnitate greelile, iar nu cu resemnare, bucurie, oboseal sau tcere n gduitoare... Dc aici decurge i marea n semn ta te a piesei. Ea depete cadrul strici al aciunii. Ne cere s lum poziie fa de valorile umane eterne... iat care este sfera de probleme a Procurorului. Ele bat la ua noastr chiar atunci cnd snt rezolvate". (Citat d i n postfa). ntreaga atenie a regizorului trebuie n dreptat spre dezvluirea poziiilor, a cioc n i r i i rnora 1-id col ogioe dintre caractere... Cu rit punerea in scen va f i realizat mai sim plu i mai dinamic, cu att ea va f i mai aproape dc concepia a u t o r u l u i " recomand autorul. Regizorul Viotor Tudor Popa de pete fragila limit a simplitii ; specta colul este pus n picioare de interprei i rezist numai i n u m a i datorit forelor ac toricoti chemate n distribuie. Acolo unde intuiia interpreilor dezghioac tensiunile i vibraiile d i n text regia este inutil ; dor acest text implic momente de tceri. i tocmai distribuia acestui element funda mental al dramei Iui Djagarov tcerea - necesita prezena regizorului. Nenelege rea i n f i n i t e l o r valene ale t e x t u l u i mpinge simplitatea necesar a spectacolului n sim plism. Unul din eecurile regiei se face sim it nc dc la nceput. Tntr-uma d i n intros peciile sale. Procurorul i imagineaz des furarea scenei care s-ar fi putut desfura dac ar f i semnat mandatul de arestare a Iui Pavol : ilegalistul Konstandin Voinov tatl Procurorului i serbeaz n familie primirea unei nalte distincii de stat. P r i n tre plcutele surprize pregtite de membrii familiei Voinov este i vestea c Rosia

Valentino

Dain Nagu

Procurorul) (Anchetatorul!

Eu

fiica sa. sora Proouroirului, sc va cstori cu Pavel. Ea este bucuroas, aproape distrat. Nu sesizeaz tensiunea nscut ntre cei din j u r u l ei. Venise Procurorul. i adusese voslea. I n clipele acelea, Pavel e arestat de A n chetator. Toi snt buimcii. Acum se tace. acum explodeaz nedumerirea, acum se caut febril o explicaie, o justificare ct de ct credibil. Derut : c aproape cu neputin de crezut faptul arestrii unui comunist ca pabil. Rosia n u nelege muenia celor d i n j u r u l d . i ntreab : de ce tcei ? Este o clip i o nfiorare dezvoltat de interprei pn la senzaia de frig. i acum intervine regia (Ire trece peste tcere i mbrncete spectacol ui n derizoriu. Momente similare de maxim acuitate emoional (amintesc doar apariiile personajului M i n k a ma ma l u i Pavol) snt acoperite dc banal. Sce nele se desfoar una dup alta, dup ce n prealabil au fost egalizate i curate de ten siuni cu o meticulozitate rar ntlnit. I n spectacol snt o mulime de replici care pre cizeaz i nuaneaz atitudinile politice i ideologice ale personajelor. lAcestor replici le snt asigurate fie climatul care s le trans forme n retorisme sforitoare fie apa cl du a tonului impersonal d i n care nu le mai poi distinge. Regia este sufidont de absent n spectacol. Cci dac Silvia Ghelan, aceast excelent tragedian, gsete to nul baladesc al personajului su, mama M i n ka nu poate f i niciodat redus Ia simpla

45

prezen a unei suforine n faa creia doar ne scoalem plria. B o i a n , fratele P r o c u r o r u Ini i atffl d<>scoperite p r i n V i o r o l Comnici toate d i m e n s i u n i l e d r a m a t i c e i psiho logice ; Gheorghe R a d u i confer persona j u l u i su K o n s t a n d i i i V o i n o v c a l m u l i e c h i l i b r u l cerute de partitur. D a r ntre m a m a M i n k a . B o i a n si K o n s t a n d i n snt r u p t e toate punile : personajele n u snt afluenii uneia i aceleiai l u m i ; disparate, ele a p a r d r e p t feele u n u i cristal care n u 8-9 nche gat niciodat, i acest f a p t se vdete a f i adevrat m a i ales n cazul Rosiei : Carmen Ga l i n este o actri pe care n u m a i u n regi zor adevrat o poate d e t e r m i n a s peasc de la actor spre p e r s o n a j . C u p l u l : P r o c u r o r u l (Valentino Dain) i A n c h e t a t o r u l (Eugen N a g y ) se desfoar col m a i constant. M e r i t u l i n t e g r a l a l interpreilor : V a l e n t i n o D a i n pete toate treptele d r a m e i sale ; i i z b u tete ctre f i n a l s transmit omenescul per s o n a j u l u i , c h i n u i t o a r e a sa lupt n care 6imi licrul slbatic de team, ndueala rece a hotrrii l u a t e , sperana i convingerea c n u greete. i toate aceste triri, n faa u n u i \nchetator pc care Eugen N a g y l constru iete dimtr-o paloare ca de cear, d i n Ir-un s u f l e t m u m i f i c a t pn la carbonizare, dintr-o s c r u p u l o z i t a t e hipnotic a aciunilor sale. ase actori ridic i d a u via unui spectacol ; u n regizor l coboar i l culc n u i t a r e .

Teatrul Maghiar de Stat din Cluj


HERGHELEGIUL'

de Szlgligeti Moricz
Pe scena T e a t r u l u i M a g h i a r d e Stat d i n C l u j , se joac n faa u n u i p u b l i c numeros i credincios t e a t r u l u i , u n spectacol i n t e r e sant att p r i n circumstanele anecdotice de natur istorrico-litorar ct i p r i n t e n t a t i v a regizoral. T i t l u l o r i g i n a l al t e x t u l u i d r a m a t i c : A csikos" i gsete cu greu e c h i v a l e n t n l i m ba romn : f i e p e n t r u c S t v a r u l " e u n cuvnt puin u t i l i z a t , f i e p e n t r u c celelalte s i n o n i m e geambaul. apaul au u n sens p e i o r a t i v . Piesa aparine s c r i i t o r u l u i clasic m a g h i a r Szigligeti E d e , i a r despre sorgintea ei, l a f e l de clasicul c r i t i c l i t e r a r G y u l a i 46

Pal, spune p r i n t r e altele : Piesele poporanis te i-au fcut apariia pe scenele noastre (scenele maghiare n.a.) n u r m a micri l o r democratice d i n viaa politic pe de o parte, i a r pc de alt parte n u r m a t e n d i n elor l i t e r a r e s i m i l a r e cu cele p o l i t i c e . Poe zia naional i n curs de d e z v o l t a r e , p o r n i n d d i n i n s t i n c t democratic i d i n i n s t i n c t artis tic i-a i n t e n s i f i c a t legtura cu viaa i a d e v e n i t o poezie m a i realist, verist (gn rera jzoO". Pierzndu-i ou t i m p u l prospei mea, t e x t u l l u i Szigligeti E d e a fost rovitnlizat d c c u n o s c u t u l s c r i i t o r m a g h i a r M o r i c z Szigmond. Spectacolul t e a t r u l u i m a g h i a r arc ca promis tocmai aceast ultim variant ; caracterul ei baladesc a c o n s t i t u i t u n b u n p r e t e x t p e n t r u u n spectacol excelent se condat de u n u l d i n t r e cele m a i i m p r e s i o n a n t e o b i c e i u r i f o l c l o r i c e c e r e m o n i a l u l de n mormntare a miresei, i n t r u z i a acestui cle m e n t , neexistent n t e x t u l l u i Szigligeti-Moricz, a a v u t d r e p t efect nlturarea happyend-ului i, ca scop ncuizarea c a r a c t e r u l u i p o l i t i c a l piesei : fr dulcea cstorie d i n tre Rozsi fiica i o b a g u l u i i A n d r i s tnrul geamba, t e x t u l i recapt fora c r i tic p r i n c.are-i justific montarea. Selec ia materialului fololoric maghiar din Transilvania este operat de Kalios Zoltan i acest material f o l c l o r i c atest valori si aspecte strns nrudite cu strvechi ritualuri magice romneti. P i c t o r u l Cs. Erdos T i bor a folosit leitm o t i v u l folcloric d r e p t p r i l e j p e n t r u o izbutit scenograf ie : u n a d i n scene sugereaz o cmpke ntins pe netezimea creia se sumeeso doar cumpenelc fntnilor ; n i c i , lng j g h e a b u r i l e de adpat caii se desfoar i u n u l d i n m o mentele foarte b u n e d i n speataool : geambaii, la u n semn a l btrnului l o r vtaf. Mart o n , svresc u n dans m u t . fr muzic, u n dans rscolitor care-O tulbur adnc pe A n d r i s , ngenunchindu-1 ntr-o prvlire spas modic la pmnt. Secvena d a n s u l u i arc mreia necunoscutelor fore magice pe care le a t r i b u i m d a n s u l u i cluarilor. A l t m i n t e r i t e x t u l se constituie p e u n schelet ndeajuns de s i m p l u i convenional : u n iobag (pe n u m e B a l i n t ) are o fiic, Rozsi. I o b a g u l l u creaz pe pmntul u n e i tinere i vduve moieresc F i u l acesteia Asztolf n cearc s o seduc pe Rozsi. Domniorul A s z t o l f n u sc prevaleaz n u m a i de u n d r e p t f e u d a l , deoarece tatl l u i Rozsi o roag pc moieroas s-i m a i in odrasla acas. Moiereasa a r e i o r u d srac, p e n u m ehsu Beneze. R o l u l su, n pies, este s-l nlture, c u m n a a l t u i a , pe f i u l moiorese.i p e n t r u a moteni averea. N u m a i c d i n t r e toi iubiii l u i Rozsi, adevratul este A n d r i s stvar de meserie. I n t r i g a pornete d i n m o m e n t u l n care B a l i n t , tatl fetei, n u accept cstoria ei c u A n d r i s , ntruct st v a r i i snt i goambai, adic m a i i fur cai. A p o i , A n d r i s l salveaz pe domnior care

I'orhalh Julia yi Mihly Pal Herghelegiul n de SzigligetiMoric

inclocase un cui nrva, n urechea cruia Beneze vrse u n tciune mocnit. I n t r i g a culmineaz ou m o m e n t u l n care r u d a 6rac izbutete s^i nele i pe domnior d pe A n d r i s . A s t f e l c domniorul chemat, ca d i n partea l u i Rozsi, acas la fat, se mflnote d ou tatl felei i cu A n d r i s . D a r n u se ntmpl ceea cc voise Beneze, r u d a srac ; p e n t r u oare m o t i v e , speculnd mpre jurrile, lacoma rud l ucide pc domniorul Asztolf. Vinovia cade a s u p r a iobagului Ba'limt. Totul p i r e decirs : d a r nu e aa ! Cu o u i m i t o a r e s u b t i l i t a t e psihologic btriiiul vtaf de stvari l determin pe Beniczedacorniul s-i mrturiseasc crima. Sfrilul piesei este marca t de t e n t a t i v a nereuit a odioasei rude do. a se s i n u c i d e . Regia ns transform eecul t e n t a t i v e i ntr-o crim d i n njtmplare : Rozsi care venise s asiste b u curoas la eliberarea tatlui e i e omorl Astfel c d e v i n e firesc i j u s t i f i c a t l u n g u l cortegiu de rani care oficiaz r i l u a l u l de ngropciune a miresei i a n u m e : o s i m b o lica logodn ntre mireasa moart i m i r e l e c i . U l t i m a parte a r i t u a l u l u i ncheie specta c o l u l . Pn aici ns peregrinarea irului de oameni are semnificaia i m p l a c a b i l u l u i : l o t u l duce ctre acelai deznodmnt. Snt m o m e u l e tensionate care n ciuda trgn r i i melodice i gostice a u densitatea d r a m a tic similar c o r u l u i a n t i c ; cu att mai m u l t cu ot trecerea r i t u a l u l u i p r o d u c e i schimbarea d e c o r u l u i de l a o scen la alta. Acest a l doilea p l a n este o izbnd regizo ral. D i n pcate umbrit de s c h e m a t i s m u l desfurrii textului. Iat un exemplu : scena se petrece ntr-un fgdu (han) : p i torescul u n o r apariii, diversitatea i m u l imea personajelor (cluar i igani entrei

de cearda) erau premise m a i m u l t dect suficiente p e n t r u compunerea u n e i scene de u n t r a g i s m a u t e n t i c i percutant. D a r n u este dect u n m o m e n t de pitoresc f a d . D i n t r e interprei se d i s t i n g cteva prezen e : M a r t o n I a n os aduce n scen u n vtaf htrn d o r p l i n de o for care se t r a n s m i te. H e j j a Sandor nltur p r i n calitile sale actoriceti parte d i n p r a f u l i r u t i n a t e x t u l u i . R m n e ns stpnit de convenionalis m u l regiei. Orosz L u j z a schieaz acolo u n d e nu a fost frnat u n personaj v i u i, n cteva m o m e n t e , v i a b i l i d i n c o l o de sche ma t e x t u l u i . C u p l u l Rozsi A n d r i s Borb a t h J u l i a i M i h o l y P o l snt cele m a i vitaliizate i c r e d i b i l e personaje. N u ntm pltor a m calificat i n t e r p r e t a r e a a t r e i d i n tre a c t o r i cu variaiile u n u i a i aceluiai cuvnt : v i u . Regia este lipsit de via ; este o regie convenional pe lng care oluia i cheia spectacolului suita de o b i c e i u r i i r i t u a l u r i apare ca u n p a l e a t i v , ca u n artificiu.

Paul-Uornel

Chitic

Teatrul Mic
BALUL ABSOLVENILOR"

de Victor Rozov

V i o l e r Rozov; f a m i l i a r speclaitorilor notri ( p r i n piesele jucate In n o i c u m u l t e sli p l i n e : nlr-un ceas bun, Venic vii, In cu tarea bucuriei), apare, a doua oar n aceast stagiune, cu o nou premier : Balul absol venilor. 'Dac o raportm la piesa ntr-un cea* bun, noua scriere poate f i considerat ca o replic : p r i m a , s u r p r i n d e lineret/ul la star t u l vieii ; a doua, d u p 20 de a n i . Rentl nirea prilejuiete c o n f r u n t a r e a i m a g i n i i ado lescentului d e odinioar cu cea a o m u l u i m a t u r , i, m a i ales, c o n f r u n t a r e a u n o r expe riene de via d e o larg d i v e r s i t a t e . T r a n s punere scenic a c o m p l i c a t u l u i proces de furire a u n e i n o i contiine, a afirmrii sociale, u n e o r i dureroase, a r a p o r t u r i l o r morale bazate pe cinste, m u n c i respon sabilitate social, piesa i i m p u n e artistic mesajul otic, p r i n t e x t u l l i t e r a r i n s p i r a t , con cis, bine decupat permind desfurarea alert a numeroase situaii i personaje con vingtoare ca i p r i n f o r m u l a general a piesei, organizat d u p s t r u c t u r a i cu m i j loacele anchetei sociale. Confruntarea la oare asistm are loc n u ntre personaje alese ar b i t r a r , ci sugernd u n autentic eantion" sociologic. D e c u p a j u l d r a m a t i c sugereaz i n vestigaia sociologic. I n p r i m a parte, ntr-o suit de episoade d i s t i n c t e , snt definii ..su biecii", analitic, n s t i l u l i n t e r v i u l u i socio logic. A g a p a absolvenilor d i n u r m c u 20 d e a n i , n u este deloc justificarea f o r mal a unei a d u n r i eterogene, potrivit" p e n t r u o reea de confruntri convenabile" i m p u n e r i i u n u i p r o g r a m d e i d e i juste. M o m e n t u l a l i s o l v i r i i reprezint u n p u n c t d c ple care, cu semnificaii etice i sociologice n via a adolescenilor ; apartenena la aceeai generaie, formaia comun n l u m i na acelorai v a l o r i s p i r i t u a l e , s e n t i m e n t u l so lidaritii de g r u p , mrturisirea angajant a unor i d e a l u r i n o b i l e , Iegmintelc... A s t f e l cla sa, m u l i m e constituit iniial, p r m hazard, d e v i n e , d u p a n i i a n i , u n g r u p social o mogen, s e m n i f i c a t i v . Acestui eantion", pre zent n pies p r i n a m i n t i r i l e r e s p e c t i v i l o r eroi, R o z o v i oontrapunc diversitatea de s i tuaii sociale i a t i t u d i n i otice ale acelorai o a m e n i , rspndii d u p absolvire pe o larg arie, divers stratificat de la s i m p l u l sp ltor de a u t o m o b i l e p n la savant. Evo luiile i n d i v i d u a l e snt dispersate ntr-un c u

prinztor registru psiho-sociologic. A s t f e l , per eantionul", sonajele Halului reconstituie de dala aceasta pc alte c r i t e r i i cu m u l t i p l e semnificaii. Personajele snt schiate, d a r n trsturile lor d e f i n i t o r i i , i, n m o d att dc convingtor, nct fiecare episod constituie o valoare dra matic distinct, integrat c a d r u l u i u n i t a r al piesei. Snt de prere c economia piesei n u per ii litea n desfurarea c i dramatic admcirea numeroaselor ei personaje. L a u r m a u r m e l o r eroii acestei piese n u snt ntr-att persona jele, c i t procesul v i u a l d e v e n i r i i con tiinei, l u p t a d i n t r e veelii i n o u , v a l o r i l e i n o n v a l o r i l e , care nesc de s u b coaja opac a apa renelor neltoare. U l t i m a parte a piesei este confruntarea nsi, realizat ntr-o a m pl sintez dramatic, bogat n i d e i a f i r mate cu c l a r i t a t e i n p r o b l e m e , sugerate doar, rmase deschise, pc care a u t o r u l le p r o pune meditaiei s p e c t a t o r i l o r . Confruntarea e d o m i n a t , firesc, de Serghei, purttor a l u n o r v a l o r i m o r a l e duse pn la s i m b o l , i ou o valoare de catalizator a l reaciilor n p l a n u l micrii i d e i l o r ca i n p l a n u l micrii scenice. A c t o r u l Constantin Codrescu realizeaz o creaie sobr, p r o f u n d u m a n , convingtoare, nsufleind ou arta sa replici u n e o r i necesar d e c l a r a t i v e . A n a fosta soie a l u i Serghei ntruchipare a c a r i e r i s m u l u i , a c a l c u l u l u i rece o p o r t u n i s t , tn stare de orice concesie n p l a n etic, chiar i cu preul f e r i c i r i i ei personale, i-a o f e r i t Doinei Tuescu, p o s i b i l i ta t e i valorificrii t a l e n t u l u i i t e m p e r a m e n t u l u i ei ntr-o p a r t i tur dificil p r i n caracterul c o n t r a d i c t o r i u a l personajului. M i n a i D o g a r i i , n r o l u l l u i A l e x a n d r , a l doilea so. a l A n e i , realizeaz personajul cu o mare economie de m i j l o a c e , n l i n i a o m u l u i de tiin a u t e n t i c , reinut, s o b r u , oonf irm i nd o inspirat d i s t r i b u i r e . I n personajul comic, Pavel K o z i n , p r o s p e r u l responsabil de aprozar" a c t o r u l I o n Cosma a tota lizat p r i n t r - u n joc p l i n de savoare, s i m p l i s m u l p r i m i t i v al o m u l u i cu puin i n i m i cu i m a i puin creier, i z b u t i n d s sublinieze p r i n contrast t r a g i s m u l u n o r situaii. Boris Ciornei a realizat u n a u t e n t i c nfrnt p r i n mbinarea judicioas a gestului i a phstiicii corporale cu replica, fr e f o r t , firesc, valorificnd o a n u m i t coresponden n datele exterioare ale a c t o r u l u i i persona j u l u i . A n t i t e z e ale A n e i , n p l a n u l realizrii f e r i c i r i i personale, L i d i a i Olga, n i n t e r p r e tarea veridic a actrielor V a l i Cios i Jana Gorea, snt prezene convingtoare ale m o destiei demne i ale c u r a j u l u i de a n u face concesii. Secvenele cu adolesceni, grefate la t i m p desfurrii p r i n c i p a l e a piesei, apar ca u n a v e r t i s m e n t adresat n o i i generaii, prea dis puse s reia, ntr-un n o u c i c l u , experienele negative trite i dezavuate dc generaia p rinilor. Ambiiile I n n e i i m i j l o a c e l e e i d e realizare sugereaz nceputul f a l s u l u i d r u m

48

.Aiului

absolvenilor"

de V . Rozov

la Teatrul

Mic

strbtui pn In nfringere <lc A n a . Doina crban t^st< n n>l, reailiznd o l u n voit teatral n via, i poate de aceea teatral n t e a t r u , l i dan replic N . P o m o j e cu c o l o r i t u l vesel, u n e o r i v o i t v u l g a r sau c i n i c , al adolescentului a v i z a t i Miu D i n v n l c cu un debut a r t i s t i c n o t a b i l . liste un m e r i t f a p t u l c a c t o r i ca I o n M a n t a , T u d o r e l Popa au acceptat s apar n r o l u r i episodice desigur, cu valoarea l o r , n p a r t i t u r a piesei i poate t o c m a i d c aceea d i f i c i l e . D i n u [anculescu este dezavan tajat de dalele psihologice ale p e r s o n a j u l u i i este, poate, singura neatent d i s t r i b u i r e . Arcadie Donos, jovial ntruchipare a bucuriei de a tri, a t e l u r i c u l u i A l e x e i Vasilievici K o p i l o v i A n d r e i Codarcea n r o l u l l u i Oleg P e t r o v i c i G o l o v a n c e n k o , ome nosul ef de personal dei n apariii se cundare, ntregesc atmosfera de v e r i d i c i t a t e o spectacolului. Scenografia, semnat dc D a n . l i t i a n u , parc a fi fcut d i n piese de magazie srac i n-ar putea f i justificat p r i n respectarea even tualelor indicaii ale a u t o r u l u i . Regia semnat do D. D. Neleanu resrpeot v a l o r i l e d r a m a t i c e ale t e x t u l u i , d o v e d i n d ea i a l t e o r i , citirea atent a piesei. De la dis tribuie n general i pn la desfurarea scenica n d e t a l i u este vdit inelegorea co rect a coninutului d r a m a t i c al aciunii, a evoluiei personajelor. printr-o echilibrat punere n scen. T e x t u l s-a b u c u r a t de o fluent limb r o mneasc n traducerea c u n o s c u t u l u i tlm

citor de piese d i n l i m b a rus. T u d o r S t e r h d e . N u p u t e m ncheia neesle rnd u r i nainte dc a s u b l i n i a c aducerea n peisajul stagi u n i i a acestei piese eu sul*staniul potenial estetic i e d u c a t i v , ou un mesaj de mare a c t u a l i t a t e , reprezint una d i n t r e orientrile repertoriale eficiente.

Irina

Toma-Constantirtescu

Teatrul Ion Creang" ELECTRfl" de Sofocle


Violena" nu i-a ateptau ca s f i e i n v e n tat, pe r e g i z o r i i u n e o r i p r e a h u l i t e l o r ..VYest o m " n u r i . De o m u c i d e r i vezi c h i a r puricide i n c e s t u r i , v i o l u r i nu duce lips nici tragedia elin i n i c i V e c h i u l Testament. Create, cel m a i adesea. n v r e m u r i l e noastre, d i n nzuina spre senzaional, sau declanate de dorina de navuire, i n tragedia greac,

49

c u m p l i t e l e fapte r a r e , nota bene, n u se petrec niciodat la vedere snt soluiile paroxistice ale u n o r p a t i m i ce a t i n g l i m i t a de sus a incandescenei, snt m o m e n t e de explozie ale u n u i z b u c i u m sufletesc a f l a t lu pragul ce ne-ani d e p r i n s ani n u m i a l tragicu lui. N u m e l e acestor sentimente se p o t rosti uneori d e s t u l <le l i m p e d e : f i o dragostea de p a t r i e , ca n Perii, f i e u m a n i t a t e a omului nfirunftnd forele oarbe a l e d e s t i n u l u i , ca n Cei 7 mpotriva Tebei, fie conflictul omu l u i c u d i v i n i t a t e a nsi, ca n Prometeu ; a l t e o r i ns, npraznice flcri ale u n e i c o m b u s t i i (d.p.cl.v. social, economic etc.) de m u l t pierdute v e d e r i i noastre" etc., snt f o a r t e ane voie de tlmcit nelegerii o m u l u i m o d e r n , care, l i p s i t de u n bagaj p r o p r i u de oultur i d e receptiviltate, n u v a putea p t r u n d e r e sortul care o face pe A n t i g o n a s mearg la moarte n u m a i p e n t r u a-i nmormtnta fratele, nu v a putea n n i c i u n caz p t r u n d e com plexitatea de fore, simiri, eresuri ce se cioc nesc n Oedip-rege. Intr^adevr, ce este, pen t r u nelegerea u n u i spectator nea v i z a t , a pre z u m t i v u l u i spectator a l teatrului p e n t r u copii i t i n e r e t " , Elcclra ? E povestea u n e i fermei cairc i-a ucis soul ; f i u l c i , se ntoarce i, n u n i r e cu sora l u i , o ucide la rndu-i att pe maic-s a, ct i pe i b o v n i c u l i complicele e i . D i m e n s i u n i l e ouitrrefmurtoarei suferine a Electrei. sfinenia ideii do a rzbuna un printe ucis i, atenund c u m v a oroarea m a t r i c i d u l u i , puinul pre. pe care, n s i s t e m u l de v a l o r i al i m t r i a r h u l u . i n i e l i n , l reprezenta vioia unei femei c a l i t a t i v cu t o t u l alta decit cutare rzbunare mafiot, n sfrit nalta inut artistic i ea diferit de ceea ce se vede i n general ! a capodoperei sofoeleeue, iat n u m a i cteva elemente care. n e p u t i n d ajunge pn la zisul spectator, fac s se iroseasc n mare msur nsi idee.a de educare care a ndemnat, pare-se, la p r o gramarea piesei. Cu ct m a i potrivit a r f i fost, p e n t r u f a m i l i a r i z a r e a t i n e r i l o r c u nal tele carate ale n e p i e r i t o r u l u i t e a t r u e l i n , p r o a Perilor sau poate gramarea l u i Prometeu, chiar a Hecubei, pe care, nc a c u m u n veac i jumtate, d i n dorina de a reprezenta tot... piese p l i n e de p a t r i o t i s m , v i r t u t e , abnegaie i ceva n contra t i r a n i e i " , o ridica pe scen'* la Cimeaua-Roie, I o n I l e l i a d e Rdulescu. Montnd, ea regizor i scenograf, spectaco l u l de la T e a t r u l I o n Creang", N . A l . Toscani a o p t a t p e n t r u l i n i a tradiional, inovnd doar n p a r t i t u r a c o r u l u i , pe care a i m p r i m a t - o pe band de magnetofon ; dac d i n p u n c t de vedere tehnic, transmisiunea a r f i fost m a i puin iniporfoct, a m f i pulul-o judeca m a i o b i e c t i v . Rmne o r i c u m de con semnat o ineontestabijl elegan a ntregului spectacol, la care desigur, micarea scenic a c o r u l u i " ( M a r i a A l i c e Rotez) i are partea c i d e contribuie. I n r o l u l t i t u l a r , N a t a l ia Arsne a vdit u n real t e m p e r a m e n t d r a m a t i c , trind ou con vingere sfierea sufleteisc a uneia din cele m a i zguduitoare figuri tragice ale 50

teatrului universal ; d a r i aceasta a reieit m a i cu s e i m n nfruntarea E l e t r e i ou Cliitemnestra n u a p u t u i f i , nc o d a t , ocolit nenelegerea deplin a esena I tragediei antice, u n d e , n m i j l o c u l t u t u r o r atrocitilor i actelor d e d a m n a i u n e , n m i j l o c u l demenei chiar, eroii i pstreaz u n a n u m e fond do senintate. Cilqgant, sobru remarcabil ca inut scenic i ea rostire a t e x t u l u i (n special n povestirea ..morii" i u i Oneste), I o n I l i e I o n n r o l u l Pedagogului. Pentru r e s t u l distribuiei, n u p u t e m , d i n p rete, s s p u n e m dect c, d i n cauz d e i n c o m p a t i b i l i t a t e cu tragedia greac, a c t o r i i i-au rostit replicile contiincios i la t i m p u l po trivit. N u rmne exclus ntrebarea firete nuni o b l i g a t o r i e p e n t r u d i r e c t o r u l t e a t r u l u i i pen tru regizor, dect p e n t r u cronicar dac, l i p s i t ele forele actoriceti necesare, a l u a n piept o asemenea ncercare n u constituie utn net m a i m u l t dect temerar. [ncheiem aceste rnduri e l o g i i n d desvrita versiune romneasc datorat regretatului 'eorge Fotino.

Radu Albala

Teatrul Dramatic Bacovia" din Bacu


OMUL CARE..."

de Horia Lovinescu
MTI CONTEMPORANE

(trei schije dramatice de Dumitru Solomon i versuri de Marin Sorescu)


Teatrul Dramatic Bacovia" ne-a o f e r i t p r i l e j u l d e a putea parcurge ntr-O singur z i , trei trepte f o a r t e d i f e r i t e alic a r t e i i n t e r p r e t a t i v e , dc-a l u n g u l crora se ntrevd c l a r i l i m i t a d e jos d l i m i t a d e sus a l e p o s i b i l i tilor c o l e c t i v u l u i : u n spectacol-coup, ar c u i t pe nuane i sensuri m o d e r n e , n cea mai mare jKtrte i z b u t i t , i n orice caz atroc-

t i v i i n e d i t ; u n alt spectacol, tiat n l i n i i tradiionale, d a r de hun i savuroasa tra diie scenic realist, n rare se valorific i zestrea nob.nuit a l t f e l a u n o r protago niti ; n sfrit, pe o treapt de balans i indecizie, o prninier, mirat ea nsi dc cortina care o dezvluie i obosit de bjb ia l. Premiera e cu piesa l u i H o r i a Lovinescu Qrmul care... (regia 1. G. R u s u ) . Celelalte d o u , care p o t alctui, d u p preferin, e x t r e ma d c sus a u n e i seri de t e a t r u , sau a unei s t a g i u n i , 6e cheam Mti contemporane, i nmnuncheaz trei schie d r a m a t i c e de D u m i t r u Sollomon i v e r s u r i de M a r i n Soreseu (regia G b . M i l e t i n e a m i ) i Nunta lui Krecinski de Suhovo-Koblin (regia Bora Grigorovici). Gare e n i v e l u l c o l e c t i v u l u i ? D u p care spectacol s-l j u d e c i ? Firete, d u p cele m a i bune, d a r ambiia de a le realiza n u este nc ntotdeauna d i r e c t proporional i eu ambiia de a n u realiza c o n t r a r i u l . Se poate v o r b i dc iniiative i gmluri o r i ginale, sc ntrevd a m b i i i , sc contureaz p r o iecte frumoaso ; exist u n c l i m a t de interes i respect p e n t r u cultur i tnt ceea ce poate constitui u n act de propagare a ei : sc e d i teaz Caietele t e a t r u l u i B a c o v i a " (o rninirevist de t e a t r u , c u r u b r i c i d i v e r s e i bogate, cu tiri, c o m e n t a r i i i orientri n ceea ce privete t e a t r u l de p r e t u t i n d e n i , cu piese i fragmente de piese etc) ; se vorbete despre un cenaclu de d r a m a t u r g i e a l t e a t r u l u i u n d e citesc a u t o r i l o c a l i , u n i i d i n t r e ei cu perspec tive reale de d e b u t ; n foaier se organizeaz expoziii sau m i c i spectacole, eliberate de pre judecile scenei, c u m e spectacolul-coup la caro ne-am r e f e r i t ; se d a u r e c i t a l u r i presti gioase de v e r s u r i , la care a n i m a t o r i i ctig aplauze ( U n pmlnt numit Romnia, spec tacol dc poezie de G b . MiOotinoarnu) i l a u r i (Clavirele plng n ora a u t o r i i n t e r p r e t Sorin P o s t e l n i c u ) . i o a m e n i de art, e x i geni i experimentai, gsesc a i c i o m o d a l i tate permanent de colaborare, ca r e g i z o r u l Gb. M i l e t i n e a n u , eau temporar, cu D a n Nasta, (oare repet Despot Vod d e Vasile Alecsan d r i ) i Zoc A n g h c l Stanca (care semneaz regia la Doamna Ministru de B . Nuici).

scaune i canapele, iar a c t o r i i , lipsii de ma c h i a j , dc vestimentaie special i de z i d u r i de c a r t o n , joac n m i j l o c u l l o r , nlesnind repectaren mai direct a sensurilor, a l o g i c i i son ilogicii care creeaz, Ia u n m o m e n t d a t , p a r a d o x u l aparenelor ce-i trdeaz esena .a.m.d. Se joac f i n , elegant, atent la nuane, se obin efecte surprinztoare p r i n l a c o n i s m u l lor. M a i cu scam sceneta Nu mai e dumi nic obine culoare i u n d r a m de s c l i p i r e artistic in interpretarea celor p a t r u i n t e r prei care susin spectacolul. Celelalte dou schie d r a m a t i c e , lucrate cu aceeai grij, a u mai degrab a l u r a u n u i exerciiu p r o f e s i o n a l , corect realizat de interprei. Ceea ce le l i p sete oslo gradaia i culoarea, accentul p r o p r i u care s le dea rolief. Poale p e n t r u c p r o t a g o n i s t u l lor este un actor oare n u m a i convinge de la un n i v e l n sus, Mircea Creu ; poate pentru c regia n<t m a i i m p r i m a t o l i n i e autoritar i astfel confrunt r i l e e r o i l o r au fie un anacronism t e m p e r a m e n t a l (n p r i m a ) , fie u n d r a m a t i s m exa gerat care strivete poezia (n a d o u a ) . I n i iativa e lotui de reinut i snt 6emne c regizorul Gb. M i l e t i n e a n u o va continua cu perseveren.

Spectacolul-coup pregtit dc G h . M i l e t i neanu altur s u b t i t l u l Mti contemporane trei schie d r a m a t i c e de D u m i t r u S o l o m o n : Vorbe, vorbe, vorbe... (cu Doina Iocob, M i r cea Creu i G h . S e r b i n a ) , Nu mai e dumi nic (cu A n c a Alecsoindra i cei d e m a i sus) i Nisip (cu Anca Alecsandra i M i r c e a Creu). Ele snt g r u p a t e pe u n l e i t - m o t i v poetic alc t u i t d i n v e r s u r i de M a r i n Soreseu, a cror factur uor metaforic, maliioase i co chetnd cu logica se armonizeaz foarte bine cu s t r u c t u r a d i a l o g u r i l o r l u i D u m i t r u Solo m o n . Spectacolul este u n act deschis, p u b l i cul este i n v i t a t n foaier u n d e i a loc pe

Omul care... pies de factur poliist cere n transpunere ca i la lectur, s scoat n eviden sinuozitile aciunii, rsturnrile d e situaii, s u r p r i z a i neprevzutul unor m o m e n t e , c o m p l e x i t a t e a enigmei ca 6-d spu nem aa. D u p c u m o carte poliist n u se las d i n mn pn la u l t i m a pagin, tot astfel i un speetaeol de aceeai factur n u trebuie s-i dea t i m p s r e s p i r i . T a b l o u r i l e se scurg, ns, n spectacol ntr-o m o n o t o n i e dezarmant ; m o m e n t e l e t a r i , neprevzute, n stare s te in cu s u f l e t u l la gur p e n t r u soarta p e r s o n a j u l u i expus i ndrgit, trec nepstoare p r i n faa noastr. Dei l c u n o team, n u tim c i n d a a p r u t Constantin M r u , p r o t a g o n i s t u l . Dei a v e a m idee, n u tim cnd a plecat n strintate i p e n t r u ce m i s i u n e a n u m e . A b i a m a i trziu l-am d i s t i n s , p e n t r u c s-a d i s t i n s el nsui p r i n fora mprejur r i l o r i i-am apreciat s i m p l i t a t e a i s t i l u l cu oare rezolv p r o b l e m e artistice d i f i c i l e . A p o i l-am pieildiut. P e n t r u c spectacolul n^are f i n a l . N-are apogeu. Cel m a i i m p r e s i o n a n t moment, pe care-l reprezint ntlnirei p r o t a g o n i s t u l u i cu naltul personaj, este o pcleal. L a m ateptat cu sperana c cel puin a i c i se v a ntmpla ceva, c cel p u i n aici v o m a v e a revelaia u n e i emoii, a u n u i act nltor. N u s-a ntmplat aa. M o m e n t u l de vrf, de adevrat revelaie artistic, a rmas t o t u n spectacol m a i v e c h i , Nunta lui Krecisnski, consemnat a i c i ou stim p e n t r u eforltul depus, la t i m p u l c u v e n i t .

C. Paraschivescu

51

Teatrul de Stat din Oradea Secfia romn


APUS DE SOARE"

de Delavrancea
VULPEA l STRUGURII"

de G. Figueiredo
I>u,p un b u n nceput dc stagiune, i cu o ritmicitate a p r e m i e r e l o r pe care multe teatre bucuretene ar avea de cc s-o i n v i dieze, t e a t r u l ordean a prezentat recent s p o c t a l o r i l o i si, n m a j o r i t a t e t i n e r i , Apus dc soare. Spectacolul reia f i r u l u n e i tradiii iu pmnt cui te, aici, l a secia romn a tea t r u l u i : nfiarea t r e c u t u l u i de lupt a l p o p o r u l u i n o s t r u , c o n t i n u i t a t e a fiinei naio nale p r i n cele m a i s e m n i f i c a t i v e opere d i n te zaurul original. Optnd p e n t r u Apus de soare, colectivul d i n Oradea a nvins temerile care stpnesc n u puine direcii i cu u n real temei a t u n c i cnd se gndesc s nfrunte dificult ile inerente pe care o asemenea alegere le presupune. i bine a fcut ndrznind, d a r , m a i ales, bine a fcut dublndu-i ndrz neala cu o neleapt prevedere, aceea d e a-i terge d i n m e m o r i e aura de glorie care nv l u i e ediiile i n t r a t e n istoria t e a t r u l u i rom nesc i, m o i cu seam, a n t o l o g i c u l spectacol al Naionalului bucuretean. Regizoarea N i c o l e t a T o i a , o credincioas co laboratoare a t e a t r u l u i ordean, p r o p u n e u n u n g h i de vedere i n e d i t asupra f i g u r i i g l o r i o s u l u i d o m n i t o r m o l d o v e a n . I n e d i t , d a r n u con t r a r i u operei l u i Delavrancea, p e n t r u c regi zoarea, mergnd ctre izvoarele de inspiraie ale d r a m a t u r g u l u i , a descoperit, p e lng l e topiseele moldoveneti, creaia popular, l e gendele, cntecele htrineti de v i t e j i e , pove t i l e , care au p u r t a t peste veacuri imaginea u n u i v o i e v o d viteaz i d r e p t , ieit d i n c a d r u l prea s t r i m t a l t i m p u l u i su i proiectat pe f u n d a l u l ntregii i s t o r i i a M o l d o v e i . Delavrancea nsui mbie la o asemenea i n t e r p r e t a r e , el care n i c i d e c u m n u i-n p r o pus reconstituirea d o m n i e i l u i tefan-s in-Bog dan-Vod-zis-col-Mare, ci s-a lsat deopotriv i s p i t i t de cronic i de legende p e n t r u a n t r u c h i p a n d i m e n s i u n i m i t i c e pe cel tiut de toi a f i fost Soarele M o l d o v e i . A p a r e f i reasc, organic, lipsit de orice ostentaie, integrarea, m a i bine-zis, intercalarea n u n i

tatea operei l u i Delavrancea a unor cntece vechi, a unor legende, de o frumusee rar ntlnit ; snt puni de legtur ntre ta b l o u r i , accente plasate cu pricepere, s u b l i n i e r i discrete ale unor momente de nalt vibraie dramatic. Dar t o t acest ndrzne e d i f i c i u nchi puit de IVicoletn Toia s-ar f i prbuit, dac nu ar f i fost, cu talent i credin, susinut de interprei. 0 extcolonl grup de actrie, miendiu-se ntr-un desen care amintea Dan sul fetelor de la Cplna si intonnd rnleccle cu i n f l e x i u n i dramatice ntlnite la btrnii rapsozi p o p u l a r i i d i n t r e acestea sc c u v i n a f i s u b l i n i a t e prezenele A n ci M iere-Obiril. O l i m p i e i Minea, Doinei Urleanu a con t r i b u i t la crearea u n e i atmosfere de legend n care ou m a i mult uurin, e l i b e r a i oare c u m de povara r o l u l u i , s-a p u t u t mica Nieolac Toma. i n t e r p r e t u l l u i tefan. Prota gonistul a i z b u t i t un p o r t r e t c o m p l e x al Domnului Moldovei. n care se mbin semnele trecutei vitejii i ale brbiei viguroase cu neleapt senintate a htrnul u i care, tiindu-i r o s t u r i l e ncheiate c u m le-a v r u t , se pregtete s treac u l t i m u l prag al vieii. Alturi de o l , Dorel Urleanu n d o c t o r u l Cesona i Eugen I l a r i z o m o n o v n mil contureaz cu mijloace economicoase, d a r eficiente, personajele l o r . A l i a Tu t u i Simona Constantinoseu interpreteaz ou grai oas distincie pc D o a m n a M a r i a i pe l r i n o . Plin dc gingie, luminoas, fermectoare, i n terpreta Oanei, D o r i n a Punescu. D i n restul numeroasei distribuii mi-e greu s desprind i alte interpretri care s se f i i m p u s . D u r chiar fr s se f i i m p u s , toi ceilali de f a p t , toi m e m b r i i c o l e c t i v u l u i au c o n t r i b u i t la realizarea unei armonioase uniti de a n s a m b l u , ceea ce n u c puin l u c r u , m a i eu seam cnd aceast unitate confer spectaco l u l u i u n g r a d de calitate r i d i c a t . Ambiana scenic amintete r e l i e f u l d o m o l al M o l d o v e i i ofer generoase posibiliti de micare i n terpreilor, i a r oosltumolc snt de bun i n s p i raie folcloric, r a f i n a t stilizate. Semneaz scenografia Eflene Popesou Zisiade.

*
Vulpea i strugurii, o alt premier a ac tualei s t a g i u n i ordene, este u n spectacol m a i modest n preteniile sale. d a r n u l i j i s i t de certe virtui. Piesa scriitorului brazilian G. Figueiredo este o pledoarie p e n t r u liber tate, u n o m a g i u adus celor care, n locul unei existene nrobitoare, aleg l i b e r t a t e a , eu preul p r o p r i e i l o r viei. Presupun c n ara sa. u n d e este cunoscut ca u n v r e d n i c i consecvent m i l i t a n t progresist pe toate f r o n t u r i l e l i t e r a t u r i i , G. Figueiredo a strnit u n larg ecou c u a sa fabul dramatic inspirat d i n z b u c i u m a t a via a r o b u l u i Esop. Cert e c ndemjnul la o existen demn i l i ber, condamnarea robiei, snt idealuri scumpe nou i astfel se justific nscrierea piesei n r e p e r t o r i u l teatrelor noastre, c l i i a r dac o exigent p r i v i r e las s se vad c u

52

Medita interpretat de ea f i i n d , s zicem is p i t i t o a r e , i n u m a i att. n r o l u l l u i Esop, tnrul actor Eugen l l a r i z o m e n o v c o m p u n e u n interesant perso n a j , miznd. m a i puin pe datele e x t e r i o a r e , se tie, dezagreabile, ale c e l e b r u l u i f a b u l i s t i i z b u t i n d s transmit < imagine atrgtoa re a frumuseii morale i nelepciunii ero u l u i su. Scenografi.i Elenei Popeseu-Zisiade, funcional, de b u n gust i cumpnita m sur, a ajutat, spectacolul. Vulpea i strugurii nu atinge n i v e l u l celor m a i bune realizri ale t e a t r u l u i , d a r p r i n n i v e l u l su profesio nal, nu tirbete prestigiul pe care, treptat i t r a i n i c . T e a t r u l d i n Oradea i-1 dobndete.

Virgil

Munteanu

Teatrul de Stat din Oradea Secfia maghiar


Nieolae Tonui {tefan) i Alia Doamna Maria) Tutu

NOI,

BRBAII"

de Mehes Gyrgy i Majlath Julia


uurin caracterul ci oarecum schematic, s i m p l i f i c a t o r , d i d a c t i c i s t . D a r puse n cuinipn. slbiciunile dc o r d i n a r t i s t i c ale piesei pot f i trecute cu vederea, dac a t r i b u i m gre utatea cuvenit m e s a j u l u i ci i dac m a i avom i n vodere i m e r i t u l a ti t o r u l u i de a conduce cu dibcie pe spectatori ctre u n i versul f a b u l e l o r l u i Esop, strnind o c u r i o z i tate ca.re la n u d u l ci poale genera un interes [Kintru adevratele sunse de inspiraie. Sipectacolul care. la a treizecoa reprezentaie la oare a m asistat, solicita d i n p l i n o sal plin dc adolesceni a fosl gndil Ln l i m i t e l e unei virtuoase c o r e c t i t u d i n i , m e r i t u l p r i n c i pal a l r e g i z o r u l u i S z o m b a t t i G i l l c Otto fi i i IK I acela de a n u se f i lsat i s p i t i t de posibilele ngrori caricaturale i de a f i s u b l i n i a t , discret, d a r d i s t i n c t , natura c o n f l i o t u l u i n esena, de clas d i n t r e neleptul r o b Esop i stpnul su, X o n l o s . Nicoloe T o m a realizeaz u n X a n t o s s t u p i d i ru, p e r f i d i lacom, venic soit d e necredina soiei sale, Clei a. Simona ConstanJtinescu puncteaz disorot v o l u p t a t e a nesioas a acesteia, m u tnd accentul pc uscciunea sufleteasc i pe venica sete de navuire de care e obsedat. Eugen ugulca izbutete u n Agnostos obtuz i b r u t a l , n v r e m e ce V i r g i n i a R o g i n , n ciuda insistenei c u care ncearc s-i p u n n valoare farmecele, n u a c o n v i n s , roaba De f a p t , Noi, brbaii este u n t i t l u oare care i n r a p o r t ou s u b i e c t u l . Comedia s-ar putea n u m i , fr n i c i o suprare, i, poate, cu aceeai ndreptire, Noi, femeile. Pentru c a u t o r u l trage ndejdea s ncrimineze pre tinsa nclinaie a brbailor de a deveni vic timele f e m e i l o r . Pe scen, patineaz o intrig s i m p l , cu u n actor, care n u a fost i n u m a i are t i m p s devin vedet, atras ntr-o aventur extruconjugal de o intrigant per fid. T o t u l se petrece sub o c h i i celor d o i copii ai a c t o r u l u i , aflai d e f a p t la vrsta la oaie snt c a p a b i l i s-ii judece printele cu aspriime, i n u c u ncurajatoare bun voin, c u m se petrece a i c i . Bineneles, a u t o r u l n u evit cliee m o ralizatoare, d a r le contrazice p r i n desfura rea i n t r i g i i , i, n cele d i n u r m , vznd c g l u m a sc ngroa, o recheam d i n v o i a j p e soia e r o u l u i , m a i p u i n p e n t r u a declana cina acestuia, ct p e n t r u a p u n e p u n c t co mediei sale. F i n a l u l d a n s a n t c s u f i c i e n t de p r i p i t i de a m b i g u u , p e n t r u a crea i i m presia c costiunea" a fost rezolvat f e r i c i t , n r e a l i t a t e , t o n u l l i b r e t u l u i este m a i m u l t dect a m a b i l ou partea n culp, p e n t r u care pedeapsa, m e r i t a t a i revendicat d e s p e c i f i c u l g e n u l u i , rmne n suspensie...

53

Csiky Ibolya (Agy). Mogyarossy Istvn (Gabi) i Gulcsy Albert {Peter) Mhes Gy&rgy, scriitor cunoscut pentru activitatea sa in domeniul literaturii pentru copii, i-a jucat disponibilitile pentru fars, JIU de mult, in Casa cu apte buclucuri. i se dovedete in continuare pasionat pentru aceast specie' att de dificil. Chiar dac n u domin tehnica farsei, i-a mbogit posibi litile de manevr cu o seam de elemente importante, dar textul su pentru Noi, br baii rmne abia o niruire, de situaii co mice, unele strnind hazul, dar care nu izbu tesc, s nchege o aciune unitar. Eslo urmat i. ades, intersectat dar fr a cpta, prin aceasta, adncime ori amploare de muzica nfiripat de J lia Mailth pe canavaua unor melodii auzite, parc, i cu alte prilejuri. Regizorul Ghor Jozsef, montnd spectaco lul, a avui, desigur, o strngere de inim pentru finalul din text. De aceea, pe par curs, a prsit registrul comic, n scopul ntririi ctorva discursuri moralizatoare de . 1 ni instan, ale unui personaj i el circum 1 stanial (Mimi). Altminteri, dei are rutina montrilor de operet, spectacolul su este greoi ca r i t m . ambiana pc care o creeaz e friabil i difuz. Parc, mai ou rnd arhetipul unui s|>octaool ,.de grdin" antebelic, dect o reprezentaie dintr-ain repertoriu '72. Ne-o demonstreaz distribuia nsi si firete, i n terpretarea. Papp Magda nfieaz o mam naiv i domestic, i cnt cupletele ntr-un beleanto mndru de sine nsui, i se depla seaz pe soen cu ostentaia unei primadone ultragiate. E l , Eroul, a ntlnit n Gulcsy Albert un interpret oe i s-a devotat cu fana tism ; actorul e att de convins de oeea ce face, nct pare a-i juca rolul vieii, deve nind umbra propriului su personaj. Aceast viziune l mpiedic s-i ajute pe autori i mai ales pe regizor s dea sens rolului su. A fost ades n contratimp cu

interpret,'! Eriki, D. Halasi Erzsebet, oare n-a avut curajul s evite culoarea vulgar a personajului. Vis-a-vis de En-ika, Gabor Kataflin (Mimi) d, fad, o replic fals. Mogyorossy Isl.van a dat n vileag tot ceea ce poate li mai ntng n comporta t'en unui adolescent. IV>th Sdndor a colorat cu jxist groas un rol care pretindea o asemenea tratare. Nc-a plcut Gsiky Ibolya oare este, de departe, elementul cel mai dinamic al spectacolului, o interpret cu mare for i radiaie scenic. Regretm accentele stridente ale deceniilm, rezolvarea modest, de ctre Maria I lo..icga.nu-Sbieroa, a problemelor spaiului de joc, desenul lipsit de inspiraie ai costumelor. Noi, brbaii se aaz n irul unor re prezentaii muzicale care contribuie prea puini la susinerea prestigiiuhu trupei ordene. Este o concesie fcut unui gust ndoielnic care, ntreinut prea insistent, nu rmne fr efect asupra publicului : cel puin derutat de prezena lor pe afiul teatrului, acesta se vede astfel lipsii de bune criterii de apre ciere.

Dumitru Negreanu

Teatrul de Stat din Baia Mare


STEAUA POLARA"

de Sergiu Frcan
INTERESUL GENERAL

de Aurel Baranga
MTRGUNA

de Machiavelli
I n ciuda marii sale deprtri dc centru", i a dificultilor n completarea trupei, Tea trul d i n Baia Mare a reuit totu,-i s nving acest serios handicap i 6 impun n u l t i mele stagiuni cteva spectacole remarcabile. Infind piese reprezentative dintr-um mare repertoriu Nora de Ibsen, Rzvan i Vklra de Iladeu, Ion dup Rebroanu, Lovitura de Sergiu Frcan, In amurg de Ilauptmann, Clipe de via de Saroyam, Ca davrul viu de Tolstoi echipa bimrean a demonstrat o real tendin spre ca litate n toate iripartimentele activitii sale artistice. Afiul d i n aceast prim jumtate a stagi u n i i (Steaua polar, Interesul general, M-

54

irguna, vorbete i el despre ambiia co lectivului maramuream de a continua acest drum, de a na se lsa ooploit de laurii unor hiriiine. Se muncete cu contiincio zitate n teatru pentru consolidarea prestigi ului ctigat, pentru ea spectacolele realizate s nsemne, fiecare n pante, o nou treapt suitoare n existena i n perspectiva dez voltrii sale. Iniiativa de a relua Steaua polar sc intcgre.c/. pozitiv n cercetarea, verificarea i afirmarea valorilor drajnaturgiei noastre so cialiste, i n clarificarea imaginii pe care o avem despre lucrrile dramatice ale trecutului a propiat. La Baia Mare piesa l u i Frcan i-a confirmat nealtorait actualitatea. i m i jilSt sub raportai! faptelor dramatice propriuzise (uneori ele apar destul dc banal i de stngaci nlnuite ; golurile de construcie i dc dialog, mai ales n p r i m u l act, snt evi dente) ct mai ales sub raportul esenei morale a conlfliotului, menit s evidenieze personalitatea, frumuseea etic a comuniti lor, a acelor , m e m b r i de rnd ai partidului" care-i fac modest i cinstit datoria. Pavel Proca rmne un erou exemplar de modestie i pasiune, de partinitate i ataament fa de interesul colectiv. Interpretarea lui Vasile Rrisoaru, actor de real sensibilitate i de temperament, a comunicat, cu gritoare so brietate crezul, ideile care-1 anim i-l structu reaz pe Pavel Proca. De aici, o deosebit daritalc a mesajului. Pus n scen de Petru Mihail. spectacolul a demarat greu ; prima impresie a fost aceea a unei condiii profesi onale ovielnice. Pe parcurs, interpreii au cptai ns siguran, coi'.icterele au prins contur, odat cu linia polemic a conflictu lui. Corect pn la lipsa de strlucire, fr preocupri regizorale deosebite de a desco peri piesei sugestii ascunse sau vreo aur metaforic, spectacolul se reine pentru cteva momente, pentru relieful i eficacitatea lor [a public: monologul din actul al TT-lea (elo giul omului comunist, spus foarte frumos i convingtor, cu patos autentic dc Vasile Priscaru), ciocnirile Proca-Athanascscu, edina de demascare a l u i T i t i Dima, interveniile academicianului Blceanu. Foarte expresiv i creaia l u i Cazunir Tnose n rolul l u i Blceanu. Vasile Constantinescu a recon firmat maturitatea sa artistic i siguran scenic ntr-un rol de amploare ca acela al lui Bogdan Athainasesou. Ion Ssran a con ferit secretarului dc partid Gbeorgbe Mocanu un contur viguros i autentic. Merit subli niat i contribuia actorilor Radu D u m i t r i u (Titi Dima), Jeny Petrescu (Maria Proca), Tzenca Velceva-Binder (Brndua), care au fcut veridic prezena n spectacol a perso najelor lor.

Doina Glvu (Lucrezia), Dan Antoci (Callimaco) si Tcofil Turturic (Meter rXicia) n .^ltrguna" de Machiavelli

Tcofil Turturic (Vasile IHtic), Cornel Mititehi (Hrisanie), Sandu Popa (Carapetrache) n Interesul general" da Aurel Baranga latura etic, pe superioritatea moral a celor ce lupt pentru cinste i adevr, pentru omenie. Bocioac, omul mrunt, expresie a contiinei sooialle. v i i , resortul declanator al denunrii i demascrii ticloiei, i al bandei de ticloi strecurai n Ministerul Construciiljor de Maini Paralele", a aprut, n sincera i discret hazoasa interpretare a actorului Dan Amtoci, o adevrat for care erupe ea uin vulcan cnd adevrul se arat primejduit. Regizorul Marins Popcscu are meritul de a f i alctuit o distribuie omogen i de a f i imprimat spectacolului un r i t m dinamic de desfurare. Lucrat ou acuratee, eu economie de mijloace, ocolind ispita efectelor de comic gros, spectacolul cucerete prin verv i o plastic de b u n 55

Ancorare; teatrului bimrean n proble matica contemporan s-a concretizat i n al doilea spectacol, cu piesa Interesul general. Se pune i n aceast nuontare accentul pc

gust, p r i n calitatea funcional a decorului ( s i m p l u i elegant) a l Doinei Levina. e d i ficator d i n p u n c t u l de viidere al soluiilor scenice apte s dearoaluie, p r i n a m n u n t e , cu grij i ingeniozitate alese, ideile satirice ale t e x t u l u i . n i m a g i n i puileirnic teatrale a fost aclul ceremonialului funebru, in care se dezvluie fr a r t i f i c i i esena tra gicomic a ,J*aiv<'i a t r o c e " p e care Baranga o joac fariseismiului. ipocriziei i demagogiei. M a j o r i t a t e a r o l u r i l o r , ngrijit l u c r a t e , au fost jucate c u m u l t sinceritate. Convingtor i n r o l u l l u i T o m a H r i s a n i d c . Cornel M i t i t e h i , prim panica i f e b r i l i t a t e a nu tare afirm pe rnd lipsa de scrupule si lipsa do lemuiUite a p e r s o n a j u l u i . Samdiu Popa a c o m p u s cu farmec i a p l o m b f > trufaul a d j u n c t Gara |c [>etrache. 0 urasc veridic a realizat T c o f i l Turturic in s l u g a r n i c u l Pltir. Foarte co mici n t a n d e m u l s e r v i l i l o r (Gogu L i n t e i Jean Sfinescu) au fost Vasile Grdinarii i Antonim P a u l , i w a t e fr prea m u l t b a r costumai. Deosebit de amuzant apariia se cretarei ntruchipat de Ilarielooa N a r l y . Dana Lrcrescu a a t r i b u i t L u c i e i H r i s a n i d c t e m perament i energie, ns fr s reueasc a reda c u nuanele c u v e n i t e complexitatea p e r s o n a j u l u i , abilele treceri f e m i n i n e de la o stare la a l t a , d u p c u m i i dicteaz situaia i i n t e r e s u l .

m o b i l i t a t e i elegan, la dozarea inteligent i discret a i m p u l s u r i l o r , ei reaciilor, a po.an leilor. A c t o r i i s-au artat c i l se poate le harnici i p l i n i de zel n ncercarea d e o < apropia astfel le celebrele personaje, i elorl u l l o r s-a d o v e d i t adesea ncununat do suc ces. I n c e n t r u l spectacolului s-a situat f i g u r a Clugrului T i m o t e o , o coiupo/iio admirabil a l u i Ion Un. plin de savoare, le nuane. Fr deosebit strlucire, i fr s poala c u p r i n d e ntreaga c o m p l e x i t a t e , diabolica i n teligen a l u i Ciguirio. Mircea G r a u r i-a desenat, n l i m i t a t e x l u l u i , c o n t u r u l , ou s i n cer p a r t i c i p a r e . In Calimnoo, D a n A n t o c i a fost surprinztor do reinut, n u a dezvluit d e o i l n p a r t e f a r m e c u l care pluete m a turitatea vicioas, dosf rina rea acestui tnr a m a n t . T c o f i l Turturic a conferit savoare imensei prostii i roduliti ale l u i Messer Nicia. Vasile Grdinarii, a b i l i a m u z a n t n Siro. I n t e r p r e t e l e f o m i n i n e . .leny Petrescu, Kealetina Sandu, D o i n a G l v u , au color.it cu sensibilitate i u m o r ginga spectacolul. Privit n a n s a m b l u , activitatea acestui n ceput de stagiune la t e a t r u l d i n Caia M a r e descoper ca trstur pozitiv corectitudinea profesional, respectul fa de texte, grija p e n t r u descifrarea i comunicarea atent a ideilor. Iat ce ne face s p r i v i m cu ncre dere n perspectiv afiul acestui teatru i n cea de a doua parte a stagiunii : Azilul dc noapte le G o r k i , Pentru cine bal clopotele de H e m i n g w a y , O noapte furtunoas de Caragiale .a.

I n concepia t i n e r e i regizoare M a g d a Bord e i a n u , Mtrguna l u i Machiavel! i mu se lumineaz d i n u n g h i u l v i o l e n t e i e x p l o z i i rea liste, a eliberrii i afirmrii viguroase a vieii, a considerrii o m u l u i aa c u m este el d o m i n a t de slbiciuni, d e p o f t e i v i c i i ; speriat parc d e b r u tailitatea t e x t u l u i , r e gizoarea a ncercat s-l aeze ntr-un lesen n peni, s transcrie i n t r i g a c u o graioas seriozitate, eu a e r u l sincer a m u z a t d e a se fi lsat antrenat (eu ntreaga echip) ntr-un joc i r o n i c , uor f r i v o l i foarte trector, s o r t i t s n u lase prea m u l t e u r m e d u p ce reprezentaia se termin. Aa c u m mrturi sete n eaietul-program, Magda B o r d e i a n u a intenionat s p r e z i n t e p u b l i c u l u i speotator u n studiu profesional le c o m p o r t a r e i d c relaie scenic"... s creioneze desfurarea araoreixdogiie i tempera mental a fiecrui j>ersonaj fr a face apel la ngrori gra t u i t e " . P r o l o g u l , u n alai bucolic, n care i n terpreii v i n mbnieai n l u n g i albe veminte, ou cununie de f l o r i pe cap i mprtiind graios d i n couri petale de f l o r i , creeaz d i n t r u nceput c a d r u l u n e i c o m e d i i pastorale n care o s u b t i l neleapt cenzur, o uoar dt^taare, snt elementele ce v o r cpta spaiu i aer. Spectacoliii se desfoar u n i t a r i omogen p e aceast concepie ; totui, parc prea sfios, prea l i p s i t d e vlag (i d e h a z ) , prea temtor s arate l a t u r i l e coluroase ale caracterelor i i n t r i g i i . Ctigul m a r e p e care-1 aduce acest spectacol este, ns, u n binefctor nceput de stil, o ncercare m e r i t o r i e d e a determina actorii, rutinizai n formule greoaie, s tind spre acea d i s p o n i b i E t a t e La

Valeria Ducea

Teatrul de Stat din Arad


UNCHIUL UANEA"

de A. P. Cehov
GAIELE"

de Al. Kiriiescu
FOCURI NESTINSE"

de Paul Everac
P r i m e l e trei l u n i ale a n u l u i de teatru oe- nceput n o c t o m b r i e ' 7 1 p u n c t d e vrf pe g r a f i c u l s t a g i u n i i , de f a p t echivaleaz Io T e a t r u l de Stat d i n A r a d c u 5 premiere i, s u b l i n i e z , cu o cretere remarcabil a n u m r u l u i de spectatori. A m a u z i t , cam des n acest nceput d e stagiune, despre agrava rea aa-zisei crize de p u b l i c " avnd d r e p t

56

c i uz, n p r i n c i p u l , inconsistena opiunilor pentru i n a u g u r a r e , rezolvarea din mens", d u p ideea las-c a v e m t i m p m a i ncolo, en allele") a montrilor. I n aceast prim parte a s t a g i u n i i ardonc se c u v i n e relevat ins su eresul profesionalism u l u i i efectul l u i direct proporional cu s a l t u l c a n t i t a t i v n mnleric de publie. Un tnr regizor, n u de m u l t absolvent, ne face s uitm dou eecuri precedente (un Shakespeare i u n Caragiale) i ne n toarce gncLul spre d e b u t u l su pe scena prjii cu orice) nscris Casandrei" (Cartofi cu majuscule p r i n t r e spectacolele ce reco manda u talente regizorale. Acest tnr \le\a Visri on a l u m i n a t scenele d i n via a la ar Unchiul Vanca de Cchov) cu re f l e c t o r u l nealterat i necrutor a l r e a l i s m u l u i ; n s c r i i t u r a sa scenic moartea lent i sigur a unor suflete paralizate n inactivare capt copleitoarea for a ngheului. Sleite n . . n i m i c " , un n i m i c ce se cerne n r i t m iei la tea censului eu n i s i p , p r i n t r e orgolii declamate i parazitare - personajele l u i Cehov se mic ou lene ntr-o realitate cc i-a p i e r d u t a u t e n t i c i Ui tea p r i n nsi existen a lor. A m u r g u l nainteaz i m p l a c a b i l spre noaptea morii s p i r i t u a l e , p r i m i t cu lene i indiferen, do oameni abseni n faa vieii i la fel de abseni fa de moarte. Aciunea fiecruia este o autocondamnare ; Vanea sau Elena, Serobrenkov sau A s t r o v , chiar i Sonia, se complac n agonie, extaziai n faa nemicrii, eu scurte zbateri f r i v o l e i zgo motoase. T o t u l sc proiecteaz pe o pnz alb ce inund scena, ntr-un chioc-colivie, d i n c o l o de oare suflarea vieii mic silucteu m b r e de copaci (scenograf V i l t o r i o H o l t i e i ) . D i n t r e interprei, atrag ou precdere atenia Larisa S lasse M u r e s a n o Elen cochet, rutcioas ; Gelu B o g d a n Ivacu (Teloghin) ; a m u z a t de propria-i descompunere ; Constan tin A d a m o v i c i (Vanea) p i e r d u t n nepu tin i o r g o l i u .

butant cu excelente p r o m i s i u n i In r o l u l servitoarei. Viorica l'opescu Wandaj, Lari sa Slasse Murean Margareta) o foarte pre cizat viitoare gai". Elenii Drgoi (Fraulein).

l'n spectacol coup s u p r a i n t i t u l a t , su gestiv i i n s p i r a t , h'ocuri nrstinse reunete piesele ntr-un a et semnate dc Paul Everac : Urme pe zpad si lancu la Hlmagiu. Con ceput de Dan Alecsnndresou, spectacolul n lnuie gnduil eroic a l nvinilor f l o r i a i Cloca cu avntarou n t i m p a v i s u l u i u n u i A v r a m l a n c u dezamgit, fugar, mizer. I m a ginea ploslk (ce aparine u n u i cunoscut sce nograf Sever Frcniu) c u p r i n d e , ntre pe rei de stnc, incandescena u n o r gmlitori ce-ncearc s ptrund nelesul f a p t e l o r n fptuite p e n t r u deschiderea l u m i n i i v i i t o a r e . Spectacolul (ndeosebi Urme pe zpad) se mplinete n culoare baladesc, ce reuete s surprind m o m e n t u l integrrii n legend a celor t r e i eroi : I l o r i a , Cloca i A v r a m l a n c u , s t a b i l i n d autenticitatea e r o i s m u l u i l o r dc dincolo de lupt.

L. M.

Teatrul radiofonic DflNTOfT de Camil Petrescu


I n aceast stagiune, n u prea generoas t n evenimente teatrale, iat c s u r p r i z a v i n e de unde n i m e n i n u spera adic d i n partea R a d i o d i f u z i u n i i : ntr-o montare-serial, Tea t r u l l a m i c r o f o n " ne ofer, n premier ab solut, Danton de Camil Petrescu, dram a crei reprezentare a fost att de m u l t v r e m e ateptat, nct aproape n-o m a i ateptam... D a r s n u f i m nedrepi, t e a t r u l radiofonic, n u face altceva dect s-i urmreasc, f i d e l , o politic de r e p e r t o r i u gndit n perspec tiv ; i dac aceast a c t i v i t a t e a sa, carac terizat p r i n serioziitaite i consecven, n u se bucur d e prea m u l t p u b l i c i t a t e , sntem d a t o r i , mcar n ocazii deosebite, 6-i recu noatem m e r i t u l . Ascultm, deci, p e n t r u p r i m a dat, Danton, aceast pies-unicat n d r a m a t u r g i a noastr, cea dinti i cea m a i important oper d e

Gaiele a readus pe scena ardean pc v i guroasa comod ion a r t i s t a emerit Elena R o d i . V e r v a satiric i sarcasmul p o r t r e t i s t i c al l u i Kiricscu i-au gsit n experiena i t a l e n t u l acestei i n t e r p r e t e o fericit e x p r i mare, spectacolul ardean realiznd parial galeria de t i p u r i caracteristice unei l u m i r i dicole, se i m p u n e , n p r i m u l r n d , ca u n serios r e c i t a l de p r o f e s i o n a l i s m . Parial, p e n t r u c regia (Petru M i h a i l ) s-a m u l u m i t s d i s t r i b u i e i s nfptuiasc o schematic mizanscen, neajutnd a c t o r i i s stabileasc accentele c o n f l i c t u l u i , s coloreze precis atmosfera specific Gaielor. A u reuit dou b u n e schie de p o r t r e t O l i m p i a D i d i leseu i V i o r i c a Oancea ; A n a Serghie de

57

teatru inodorii n sens e u r o p e a n , pc oare. o a v e m . P e n l r u generaiile de pasionai c i t i tori ai teatrului Lui C a m i l " . eare i-au n1reinut cu grij flacra admiraiei La acest altar al formaiei lor intelectuale, ea i pen t r u ceilali, cei doar atini de radiaia acestui ..mit v i u " , m o m e n t u l este, incontestabil, sr btoresc. Ceea ce n u nseamn s no amgim cu tot d i n a d i n s u l asupra caracterului teatral al acestei r e s t i t u i r i : R a d i o d i f u z i u n e a face ceea oe este r o l u l ei s fac. i a n u m e oper de ruilturaliznire ; o face ou m i j l o a c e f i n e i eficiente, action nkl pe o raz la care n u poale nzui n i c i o alt instituie dc cultur, nu n u m a i fr v r e u n rabat la c a p i t o l u l a m biiilor de realizator, ci dimpotriv, i n v e s t i n d n aceast aciune programatic u n c o n t i n g e n t i m p r e s i o n a n t dc fore artistice de r a n g u l nti. Poate c, ntr-un f e l , aceast m o d a l i t a t e a tentrului-tlcctur, abstract-verbal, e chiar mai departe de t e a t r u l adevrat dect nede f i n i t a reprezentare mental a c i t i t o r u l u i de literatur dramatic, ce-i plsmuiete, d u p voie, p r o p r i u l su spectacol, concret i de p l i n ; dar n-arc importana, fiindc, n cazul de fa, b e n e f i c i u l o d u b l u , n u d o a r a l f a m i liarizrii u n u i vast p u b l i c ou opera, d a r chiar d i n u n g h i u l special care ne interesoaz, al l e a t r u l u i . Creatorii care, stimulai de ace-l gest, ar inteniona, n sfrit, s p u n piesa n scen, v o r u t i l i z a nvmintele e f o r t u l u i de defriare ntreprins dc echipa t e a t r u l u i r a d i o f o n i c . N u o l o o u l s insistm asupra l o r n acest c a d r u , eare n u e n i c i al analizei literare, n i c i al c r o n i c i i d r a m a t i c e ; au rost aci n u m a i cteva observaii de d o m e n i u l . . p r i m e i evidene".

decis. Acest t i p de convenie artistic, echi v a l e n t flash-back-uflui, este desigur uzual n faa m i c r o f o n u l u i , unde ndeplinete funcia u n u i m i j l o c de legtur comod i logic ; ine vitabil, ns. considera l parc printr-un ochean ntors, d i n perspectiva morii care planeaz asupra celor m a i fivinttoare sec vene, tensiunea vital e d i m i n u a t . IKac aceast problem de organizare a m a t e r i a l u l u i d r a m a t i c nu deschide aceleai capcane nscenrilor ..normale", care se s p r i jin firesc pe t e x t u l o r i g i n a l . n s c h i m b , sub presiunea l i m i t e l o r de t i m p ale s p e c t a c o l u l u i , operarea reduciilor necesare va deveni i m a i acut. I n versiunea r a d i o s-a redus puin i cu ndemnare, totui am resimit atingerea piu n sulistaua i n t i m a piesei. Chestiunea n u se pune att n p l a n u l aciunii sau al r e p l i c i i , ct i n p l a n u l o r i z o n t u l u i do idei : Danton este d o c u m e n t u l u n u i a n u m i t mo ment a l gndirii l u i Camil Petrescu asupra f e n o m e n u l u i revoluiei. Dac p e n t r u n o i piesa nseamn ceva, ea n u nseamn ca variant romneasc de istorie r o m a n a asupra u n e i pagini celebre, ci p e n t r u c p r o p u n e o i n terpretare p r o p r i e , filozofic, politic, u m a n a ideologiei i o a m e n i l o r acestui eveniment de rscruce care a fost Revoluia francez, i p e n t r u c, d i n magma ei de l u c i d i t a t e analitic i patos livresc, s-a nscut u n erou de teatru magnetic, seductor, adevrat. N-avem ncotro, trebuie s-o recunoatem : i c o n t r a d i c t o r i u . N u tot ceea oe svrete este e x e m p l a r , nu lot ceea ce afirm merit s devin liter de evanghelie snt p r e j u d e ci i erOTi ale l u i . ale t i m p u l u i , ale prin telui su l i t e r a r ; d a r ele i aparin i l derinesc n aceeai msur. De v r e m e ce ne fascineaz procesul gndirii v i i a acestei con tiine de intelectual care a fost C a m i l Pe trescu, ce sens are, d i n raiuni didactice, s-i atenum contradiciile, s-i estompm su perba n a i v i t a t e ? lat dilemn-cheic a v i i t o a relor nscenri : a tia d i n t e x t , fr a-i m u t i l a esena i fr a-i s c h i m b a tonalitatea. D i n c o l o de aceasta, nregistrarea r a d i o a piesei Danton a fost servit de v o c i expreMVC. suple, inteligenle, profesional modelate vocile dc a u r ale r a d i o d i f u z i u n i i ! , care au fcut i m p o s i b i l u l ca s sugereze p r i n transparena v e r b u l u i , o l u m e . un li m p , un destin : Mircea A l b u l e s c u , n r o l u l titular (inspiraie fericit chiar i p e n t r u scen, ac torul fiind dintre puinii notri ,,rnari v i t a l i " , cu for i radiaie), iGh. Cozorici Robespierre), Ion Caramitru (Camille Desmoulins) i foarte, foarte m u l i alii. A existat i o scen cea a explicaiei d e f i n i t i v e d i n t r e D a n t o n i Robespierre, a d u r e roasei i i m p o s i b i l e i l o r explicaii n oare genul r a d i o f o n i c i-a ieit d i n p r o p r i i l e sale l i m i t e i ne-a ngduit s percepem idealul teatral a l l u i Crnii : ciocnirea pur i abso lut a i d e i l o r ncrcate de via, redevenind via.

$
Piesa c, d u p c u m se tie, vast si s t u foas, p r i n d i m e n s i u n i i structur, d a r m a i ales p r i n respiraie, p r i n r i t m luntric ; la fel ou toate celelalte opere ale l u i Camil Petrescu, este centrat asupra unei persona liti de excepie, n plus, ns, acest D a n t o n a l Revoluiei franceze e u n uria v i t a l i tatea l u i e u n vrtej, u n torent, u n v u l c a n , ceea ce i m p r i m ntregului u n i v e r s d r a m a t i c adiacent u n t u m u l t greu de stpnit i de exprimait. Orice ncercare de a-1 i n t e r p r e t a ncepe o b l i g a t o r i u de la u n d e c u p a j , de la a n u m i t e reducii, de la unele renunri. P r o babil d i n necesiti sf>ecifiec de claritate i coeren, a u t o r i i s c e n a r i u l u i r a d i o f o n i c (adap tarea, N . A l . Toscani ; regia. P a u l S l r a t i l a t ) au preferat u n m o n t a j r e t r o s p e c t i v , p o r n i n d de la procesul intentat de t r i b u n a l u l revoluionar g r u p u l u i d a n t o n i s t . A s t f e l , traiectoria coplei t o r u l u i erou n u m a i apare ca urcu i c dere, apoteoz i nfrngere, ci ca o pledoarie ncorsetat de fatalitatea u n u i f i n a l d i n a i n t e

I. P.

58

C O N T R A P U N C T c r i t i c i i s a u

O l i g a r h i a c r i t i c

a c r i t i c ?

de HORIA DELEANU
A m c i t i t d e ou rnd n presa strin de specialitate cteva a p e l u r i patetice n s p r i j i n u l a u t o n o m i e i s p e c t a t o r u l u i , oare, pas-anito, nr f i g r a v prejudiciat de ingcriuelc c r i t i c i i <lraniatice. D e a i c i , i ideea o l i g a r h i e i chiticii, a d i c t a t u r i i e i nemiloase, i n d i f e r e n te, dispreuitoare fa de p u b l i c i de cei lali factori a i s p e c t a c o l u l u i . De a i c i , i ideea c r i t i c i i , care i-ar 6tistine existena p r i n be n e f i c i u l e x c l u s i v o l slbiciunilor, al imperfoctiuuilor manifestate dc autorii textelor d r a m a t i c e , de a u t o r i i reprezentaiilor teatrale. H o m o d i u i ? R e l a t i v s i m p l u . 0 critic a c r i tic. l u t r - u n spirit, apropiat parc. Eugen lonesou crede c u n c r i t i c trebuie s p r i veasc i s asculte opera, trebuie s-o des crie, t r e b u i e s-o lase 6 vorbeasc". Adic, trebuie s f i e t u i m a g n e t o f o n " , c u m adau g, n formul laconic, Philippe Senari, a u t o r u l u n u i d e s t u l d e i z b u t i t eseu asupra cehii ce a scris Cintreaa cheal i RtrtOoeru. ntreaga demonstraie se face ntr-o anumil succesiune logic. Niumai c premisa este eronat. Cu ct critica c m a i puin acritic, spo rete i a u t o n o m i a real a p u b l i c u l u i . Spec t a t o r u l i definete m a i bine p u n c t u l de v e dere, i n t r i n d n c i r c u i t u l u n e i d u b l e c o n f r u n tri : odat n ntlniroa nemijlocit ou r e prezentaia teatral, a doua oar n nIlnirea mediat d e c r i t i c cu aceeai reprezenta ie teatral. Nuimoi dispreul s u v e r a n fa de p u b l i c poate acredita teza d i c t a t u r i i , a o l i g a r h i e i c r i t i c i i , sortit astfel n m o d a r b i t r a r 6 edioleze i n u 6 p r o p u n . I n m o d real, c r i t i c u l ofer o ipotez, o ipoteza a u torizat, care cere ranfiauiorea, i ea a u t o r i zat, a p u b l i c u l u i p e n t r u a d e v e n i concluzie. Criticului-anagnetofon" nu-i este interzis funciunea, dar numai ntr-tun moment preliminair, iniial a l activitii critice. Ope ra dramatic, spectacolul trebuie privite, ascultate, descrise, lsate s vorbeasc". D a r d u p aceea t r e b u i e n m o d necesar nelese, comentate, apreciate. M i o h a o l R o d g r a v e noteaz : Ceea ce se pstreaz n c r i t i c a dramatic este n u spec tacolul v z u t d e c r i t i c , c i sensibilitatea c r i t i c u l u i " , ntr-adevr, sensibilitatea, timbrul p r o p r i u a l c o m e n t a t o r u l u i a u o nsemntate w v ^ i t o a r e , n msura n care c r i t i c u l a u tentic n u rmne u n a r h i v a r , ci devine u n l i t e r a t , u n a r t i s t . D a r s u b i e c t i v i t a t e a sa p o a te f i interesant, preioas, n u m a i dac se nutrete d i n obiectivitatea sa, d i n relaia mrturisit, competent argumentat cu spec t a c o l u l , cu opera litera r-dramatie. I n t e r v i n e i n discuie, avnd o pondere hotritoare. alturi dc talent i projesionahtatea c r i t i c u l u i . Cunoaterea t e a t r u l u i nseamn i dragostea pentru teatru, dragostea p e n t r u t e a t r u exclude i poziia oligarhic i cea acritic. Gliior dac la o lectur sumar aparenele pledeaz mpotriv, adevrul este c pasiu nea meticuloas p e n t r u supertebnicitatea ob servaiilor critice ascunde de obicei, c u d i f i c u l t a t e , foarte r e l a t i v a competen. Parc n acest sens e x t r e m de s e m n i f i c a t i v c La o r e u n i u n e internaional d e l a Veneia, d i n septembrie 1009, avnd ca tem Situaia i funcia c r i t i c i i d r a m a t i c e " , dou comunicri ile baz se i n t i t u l a u : Dincolo de c r i t i c a lehnico-formal" i Funcia politic a c r i ticii". Cunoscnd pn aproape de u l t i m a limit secretele de l a b o r a t o r ale elaborrii operei literare i ale s p e c t a c o l u l u i , c r i t i c u l le con frunt de fiecare dat, adic la fiecare ana liz aplicat, cu constantele t e a t r u l u i . T o t o dat, el discerne, disec, justific i prezen a posibil a u n o r v a l o r i inconstante, care definesc i m a i c o m p l e t personalitatea s c r i i torului, a actorului, a regizorului. .Identificarea constantelor i a inconstan telor t e a t r u l u i n analiza concret a t e x t u l u i i a s p e c t a c o l u l u i d a t se face innd sea m , c u grij i nelegere, de datele tebnico-fortmale. Acestea d i n u r m ns n u p o t f i fetiizate ; ele r m n subsumate n c h i p firesc sferei p o l i t i c e , adic active a t e a t r u l u i . Inscriindu-6e n sfera activ a t e a t r u l u i , care confer p u b l i c u l u i calitatea de obiect dar i d e subiect a l s p e c t a c o l u l u i , c r i t i c a abandoneaz n m o d i m p l i c i t i presupusele tendine oligarhice i antinatuTalele seducii noritiee. i astfel, nc o pseudodilem oligar hia c r i t i c i i sau c r i t i c a a c r i t i c ? i de monstreaz, n p o f i d a predileciilor p e n t r u falsul dramatism a l . . . gravelor alternative, desvrita inconsisten.

50

P U B L I C U L U I

g n d e s c i n B a i a M a

s p e c t a t o r i i r e

De ce dr data asta publicul din Baia Mare ? tntti pentru c acest centru industrial al rii a cunoscut n anii notri o dezvoltare spectaculoas pe toate triiuurile, de la cel edilitar la cel al lif>ologiei umane i spirituale ; pentru c teatrul din acest ora, dujx o perioad dc cenuiu i anonimat, cunoate un zbor al eforturilor i al realizrilor artistice, vrednic i el de toat atenia ; n sfrit, pentru c publicul unui asemenea centru de munc i creaie nu putea s nu promit cercetrilor noastre surprize i revelaii. L-am cutat la ieirea din ut. in foaierul teatrului, prin prvlii, pc strad, acas, n biblioteci, la cluburi i in barurile cluburilor, n autobuz etc. i iat-l ntr-o extrem de strns selecie :

60

Dialoguri

foaier

PAVEL
strungar,

POP
exploatarea minier Ssar

A m legturi strnse eu t e a t r u l ; d i n fraged tineree. A m fcut coala profesional meta lurgic la Zalu i acolo vedeam toate specta colele venite In turneu. A m fost apoi angajai ca dansator n Ansamblul do cntece i dansuri al judeului. V dai seama c n aceast ca litate o m venit n conitact i ou cei d i n teatru. Mi-nu [plcut m u l t i t e a t r u l i dansul, dor nevasta nm m-a lsat s f i u artist i, ca s nu m prseasc ea pe m i n e , a m fost nevoit s prsesc eu arta. De 12 ani l u cirea la min. Pe v r e m u r i aveam aci echip de teatru. Acum vreo cinici ani am jucat i eu nitr-o pies cu spioni, cu sabotaj. Pe urm, echipa s-a d i z o l v a i . Pasiunea pentru teatru mi-o manifest acum... meTgnd la spec tacolele t e a t r u l u i . A m abonament. Acolo m ntlnesc ou .prieteni oare v i n de la distan i, d u p spectacol, discutm. A m , ica toi abonaii, de altfel, ntietate i l a toate t u r neele ce ne viziteaz. A m vzut de curnd Interesul general. m i rp&ac toate piesele

i cele d e azi, modeme, i colo clasice. E greu s v spun acum l a repezeal toate cite a m vzut d a r d c cteva mi amintesc foarte bine : Opinia public. Simple coinci dene, Omul cu mroaga, Slug la doi stpni, Ilzvan i VUlra, Procesul Horia. i altoie, iin rog frumos. A vrea s vd aici l a Baiu Mare m a i multe spectacole de oper. N u tiu de ce aceste instituii ne viziteaz att de rar, m a i de loc. Cred c teatrele de oper au reper torii destul de variate : d a T dac se ntmpl s vin la n o i , v i n .numai cu Brbierul din Sevilla ; J-am vzut (i auzit) de vreo treipatru o r i . m i ajunge. S-ar puitea 6 greesc, d a r am impresia c pe vremairi, acum vreo 10d2 a n i , sindicatul a a j u t a t practic mai m u l t la culturalizarea oamenilor, deot astzi, end temeiid se pune cu atta subliniere pe activitatea de educaie cultural. N o i , tineretul, eram angrenai i activam cu entuziasm n toate domeniile inclusiv n acela a l (teatrului. A c u m tine retul de la n o i privete parc ou oarecare indiferen activitatea cultural, se mulu mete s stea acas l a televizor. 61

noastr, care c foarte marc. producia < pe primul plou i c foarte Line c sc discut despre producie. Dar c nu sc discut deloc do alte probleme <le via i cultur, nu e att tdc bine. Cred n latura ed nea t iv-nmral a tea tiru lui, n posibilitatea l u i dc a educa spiritul omului. Ci lese toate revistele : Sportul", ,.Flacra", Magazinul", Cinema", PiT'-ul. i revista ..Teatrul". A n i un prieten la pot si mi le mprumut...

GHEORGHE
maistru electromecanic minier Ssar vorbire chet tocmai eileva

BORDEI
subteran, exploatarea

Medicul

veterinar Costan Valeriu preun cu fiul su

Dorifi cumva s amnm aceast con ? V solicit s-mi rspundei la an intr-un moment cam nepotrivit. Ieii din fundul minei i ai prefera, poate, clipe dc odihn.

GHEORGHE
strungar. Uzina

POP
metalurgic de maini unelte

mpreun eu colegii mei, cu ucenicii strun gari Gbcorghe Pourariu i tefan Muka am venit s vedem Interesul general. Am p r i m i t invitaii prin U.TJC. Organizaia noastr do U.T.C. se ocup de noi ; ne duce bilete. Aa am vzut i Floarea de cactus. Eu v i n mimai la comedii. Cnd vd pe afi indicaia comedie" m grbesc s capt bilet sau, eventuali, s-ani cumpr. iMi-a povestit u n prieten c a fost la Mtrguna i e s-a distrat grozav. Eu n-am p u t u t s v i n atunci cci eram n schimbul I I . Dar am s-o vd i eu precis. Echipa noastr de teatru ? Uite-o, nu e ! A c u m i a r se reorganizeaz, ncearc s-i ia a vnt, s joace Caragiale i Muatesou. Non ne plac foarte m u l t piesele romneti. Unora, ca l u i M u k a , de exemplu, i plac i Wramele strine. El tie limba maghiar i mi-a spus c i-a plcut foarte mult Hcnric al IV-lea, jucat de secia maghiar de la Sa tu Mare. Cred c snt n asentimentul colegilor mei dac a f i r m c ne-a plcut noua comedie a l u i Baranga. Textul sta cred ns c e mai b u n pentru efi. Cred c au ceva de nvat. Snt unele situaii nu exact aa ca n piesa asta dar care cam seamn cu ce e i pe la noi n ntre prindere. Pe undeva, piesele astea realiste fac foarte bine. N u cunoatem .nici u n actor de la tea tini. In edinele noastre de l a uzin ar f i bine s se pun accentul i pe art. I n uzina

N u v pot rspunde ea un erou pozitiv schematic : Nu tovar, eu nu snt nici odat obosit". Srut i puin obosit i, imai ales, dup icuim vedei, snt foarte m u r d a r pe mlini, pc fa, ipe salopet. E jenant poate s purtm aa o discuie ou caraiotor estetic. Dar i fin alt moment, i n costuiinuil de gal, a da aceleai rspunsuri. Aa c, v rOg... Mergeli la teatru ?

Merg. Aim abonament. Urmresc sta giunea, toate spectacolele. Gluar dac ocu paiile snt m u l t i p l e , o pasiune nu se poate frfina. 0 s v surprind, dar una d i n pasiu nile mele e teatrul. mi place s-l vd i s-l citesc. Aim outori proferai : Sbastian, Sorbul, Victor I o n Popa, Mirodan, Raranga. M duc la teatru uneori i eu intenia de a urmri diferena dintre aciunea scris i cea reprezentat. De m u l t e ori a.m rimas decepionat. Piesa era m a i interesant i mai bogat la lectur. U n exemplu : Nevestele vesele din Windsor. iLa lectur m-a nentat mai mult dect pe scen. A m citit m u l t tea tru, volume de Shakespeare, Eugen lonescu. Bertolt Brecht. M i au plcut foarte mult O m u l cel bun din Sciuan, Puntila, Mutter Cou rage, ilnni pare ru c n-am apucat s le vu ri pe scon. Dac reproduc ntocmai aceste lucruri s-ar putea s nu m cread nimeni. 0 s mi se spun c exagerez, mi se va reproa poate e jroleiesc realitatea. S v dezvlui atunci misterul, oa s v scutesc de asemenea bnuieli. Snt eu minier, dar snt i student anul al V-lea

62

la Facultatea de drept d i n Cluj. N-am intenia >a profesez dup absolven i nici s p . rsesc mina ; dar, n ciuda aparenelor, a firii inele blajine, snt u n oltean ambiios. Am vrut sa studiez, s-mi lrgesc orizontul, s nu irimn o crti. Cnidva a m ncercai s .i scriu proz fr intenia de a publica i fr talent, doar aa ca o aspi raie spre v i s , spre depirea realitii. Pe do o parte mi parc bine c m-ai ntlnit al)sohtt ntmpltor tocmai pc mine, ea 6 v ofer o imagine att de optimist ; pc de alt parte ns, snt destul de trist c n realitate lucrurile nu se prezint chiar att de roz. f'e preri' avei oraul dumneavoastr ? despre teatnd din

Bun. 'Mi-ar place dac s-ar avnta s introduc n repertoriu i cite o pies de Shakespeare i cte una a autorilor notri dintre cele dou rzboaie : Patima roie, de exemplu, oare mie mi place foarte m u l t . Teatrul nostru i-a ctigat un real prestigiu, mai ales n rndul tineretului colar i stu denesc, mi face impresia c n raportul su cu m u n c i t o r i i exist nc unele greuti, c uneori, cu toate abonamentele fcute, sala nu c ntotdeauna plin.

Familia

excavatorislului Chiver la teatru

Nicolae

VASILE
elev, anul I, Liceul

APRIHAN
industrial minier

De obicei venim la teatru cu coala. Dar cumprm bilote i d i n proprie iniiativ, din plcere Dup ce vedem iun spectacol, l discutm la coal, v o r b i m despre pies, despre importana e i . I n comuna Duimbrvia, de unde snt eu, pn anul acesta nu am vzut dect numai cc venea n turneu. Acolo am vzut eu, de exemplu, Ion. CA'mele grdinarului, Floare de cactus care mii-.au plcut foarte m u l t . I n Dumbrvia avem echip de teatru care joac t o t fellul de piese i ou rani i cu muncitori. Eu am jucat d i ; mic, n echipa de acolo, toate rolurile de copii. De aici am deprins s-mi p/ac teatrul.

s facem ? Ne place ! Eu snt i n concediu ; i-am zis neveti-mi, dup ce a venit de la ntreprindere (c e i ea preparatoare de minereuri, i a m u n c i t dc diminea) : bai s-l Jsim pc la micu' (are u.n un i ceva) la un vecin, s-l lum pe sta mai mare (G ani) ou noi i s mergem la teatru". Sala asta a noastr, nou, e tare frumoas. N o i urmrim i piesele de teatru de a tele vizor... Ciuta i Trei generaii ne-au plcut foarte mult. i piesele pe care le joac teatrul nostru sint foarte bune. i Steaua polar i Interesul general. S t i u rdei de n o i , dar sntom, dtup c u m se vede, u n fel de .microbiti...

VASILE
preparator Ssar dc

KEREKE
minereu, exploatarea minier

NICOLAE
cx.c.avalorisl,

CIllVER
exploatarea minier uior

Dup cum vedei, noi am venit la teatru cu toat familia. i v e n i m tocmai de la Tuii de Sus, de la vreo zece k m . Dai- cc

La teatru n-am fost de m u l t . Nici mu v promit c v o i merge de acum ncolo. Cu vreo o p t ani n urm a m fost 'la u n spec tacol de amatori. A c u m vreo cinei-ase ani am vzut la teatrul nostru Avarul de Mo lire. i cam att. N u toate ramurile artei te pot atrage la fel. Pasiunea mea e muzica simfonic. Merg la toate concertele. Gust i muzica papilar i cea uoar. Asta, dup prerea mea, nCepe s f i e u n concurent se rios i chiar o primejdie pentru muzica se rioas. Cine are o '[Kisiune s e duce de bun voie. Nu exist obstacole i nici metode dc a-1

63

(huni cu mroaga, jurat de reieni. I n tineree mi-a plcut t e a t r u l . A m fost m a i aproape do el. A m j u c a t c h i a r n brigada de agitaie. A c u m m r e z u m marea i joia s vd ele o omisiune la televizor. I n mod special n w i u i m p r e s i o n a t Ciuta, Trenul blindat, Febre. m i plac piesele d e aciune. Cele cu coninut etic, cu o idee moral. I n u l t i m a v r e m e . n consftuirile noastre de p r o ducie, teoretic se p u n e u n mare accent pe necesitatea educrii c u l t u r a l e . Practic ns n u se face n i m i c serios n acest sens. tiu c avem u n n u m r de abonamente la teatru prea puine fa d e n u m r u l mare a l ce lor oare lucreaz a i c i . i cine v mpiedic s facei ceva ?

N i m e n i . O s ncercm, cu toat m u l imea p r o b l e m e l o r do producie, s facem ce trebuie i pe trmul sta. D a r ateptm i d i n partea t e a t r u l u i o iniiativ. S v i n l a noi, s organizeze i s conduc unele ac iuni. N o i o s le acordm t o t s p r i j i n u l . i ziarul local ar f i bine s se ooupe m a i se rios de relaia lealru-min-tinerot.

Ioan

Pop, zear

GH.
jurist

SPDAIW

eonvinge. m i plac d a r n u exagerat i spoctaioole de f i l m i dc televiziune. M a i ales e m i s i u n i l e eu caracter tiinific Ie gjsesc f o a r t e interesante. Serialele, n s c h i m b , snt superficiale ; totui, ca idee, n u m i se p a r i n u t i l e . M a i cu 6eam p e n t r u stimularea fanteziei t i n e r i l o r . Cndva i Jules Verne a fost considerat u n fantezist fr perspectiv i, u i t e , astzi m u l t e d i n ,.fanteziile" l u i sc adeveresc. Aa c s n u judecm p r i p i t .

TEFAN

DEIC
al comitetu Ssar

lctu subteran, vicepreedinte lui sindical, exploatarea minier

Snt n o u ales i n aceast funcie s i n d i cal. De aceea nna p u t e a s v s p u n prea m u l t e . V mrturisesc sincer, m a r i l e p r o b l e m e ale produciei i a l t e s a r c i n i m mpiedic s frecventez t e a t r u l . D e vreo t r e i a n i n-am mai fost la u n spectacol. Vzusem a t u n c i

T e a t r u l d i n Baia M a r c a nceput, m a i ales n u l t i m a 6tagiune, s p r e z i n t e Sipeetacole foarte bune, ancorate i n realitate. A v e m ac t o r i d e s t u l d e b u n i . A r t r e b u i fcut ns ceva, eu n u .tiu exact ce s v s p u n a n u m e , dar a r t r e b u i s se gseasc o soluie p e n t r u atragerea i f i x a r e a n acest ora f r u m o s , p e un t i m p m a i ndelungat, a a c t o r i l o r , m a i ales a a c t o r i l o r b u n i . De obicei a i c i , la n o i , actori nzestrai v i n d o a r n trecere. C u m se evideniaz, au i splat p u t i n a . Pleac s fac figuraie n Bucureti s a u s spun versuri la radio. E u n f e n o m e n f o a r t e t r i s t . tiu c f o r u r i l e noastre locale snt interesate de t e a t r u , p u n m u l t s u f l e t p e n t r u propirea c u l t u r i i , asigur a c t o r i l o r condiii excelente. i totui, tendina d e evadare se continu an de a n , perturbnd, probabili, p l a n u r i l e i perspectiva t e a t r u l u i . A v e m i n acest ora cadre tinere excelente n m a t e r i e d e m e d i cin, de i n g i n e r i e , d e tehnic i n general, ar hiteci foarte b u n i , profesori efi de, promoie. De ce oare n u m a i n t e a t r u , d e a n i de zile, n u ne-a v e n i t a i c i o b u n ingenu sau v r e u n absolvent, ef de promoie ?

64

GRIGORI:

POPOVICI
cultural la l ziua <lc

tehnician, responsabil metale neferoase

<,u teatrul avem greuti Foarte mari. Eu m oc-iip do vreo apte luni cu accslc pro bleme educativ culturalo. i cc-ai fcut pn acum ?

Xiinie. \-avein sal de spectacole. Avem de gind s constituim, anul viilor, un elub. Dac n-avem sal dc repetiie c greu s reoiganiz.m echipa de lealru. Xe midumim cu fanfara noastr care tl rezultate faine : ocup totdeauna locul I la concurs. Mai avem i un taraf de muzic popular i o orchestr de muzic uoar. Astea sc pot organiza ?

Trei

tineri strungari : Gheorghe Pop, tefan Muka i Gh. Pcurariu

Astea da. Momentan asta e nclinaia oamenilor. I e respectm preferinele. Dar dumneavoastr teatru ? personal mergei la

.\u. X-am fost niciodat. M duc une ori la spectacole distractive, la casa de cul tur. M-am gndit eu s fac un abonament, daT oricum n u prea am timp. prea snt multe sarcini. Cteodat, marea, mai urmresc emi siunea de la televizor.

EUGEN
inginer,

FLORI
Uzina

AN
neferoase

de metale

Merg la teatru, eu abonament. I a toate spectacolele. l rinreso activitatea teatrului haimrean do vreo muia ani, <lr c i n d am fost repartizat aci. Personali, snt mulumii de curajul cu care s-a p o r n i t d i n nou la drum. l i n i face impresia c acum la Teatrul din Bain Marc c o atmosfer mai sntoas. Se joac cu pasiune, ou naturalee, ou dozinvoltur. Am vzut stagiunea trecut cteva spectacole bune care m-au impresionat : Pro cesul Horia, Clipe de via. Lovitura cu Sandu Popa. L-am vzut pe acest actor i n Opinia public i mu mi-a plcut att de mult ca n Lovitura. Aim vzut, nu-i vorb. Opinia public i la Bucureti ; dar n u m-a impresionat cu m u l t mai mult, dei avea nume sonore n distribuie. mi pare ru c la un teatru ca al nostru, cu o asemenea ac tivitate, publicul nu vine pc c i t merit spec tacolele i actorii. i teatrul nostru i acti vitatea conccrtistic merit o soart m a i bun. Avem la Baia Mare concerte foarte bune,
!

CU sala pu jumtate goal. Cred c i n masa studenilor i, mai ales, n masa tineretului muncitor trebuie cutate sursele poteniale ale publicului. mi face impresia c tineretul nu prea agreeaz clasicii. I l atrage mai mult. piesa dc actualitate ou probleme mai apro piate de e l , de preocuprile l u i . Dc aceea, repertoriul teatrului ar trebui s cuprind mult mai multe piese de dezbatere sincer, deschis, a problemelor reale d i n viaa de azi. I n general, m duc avertizat la spec tacole ; citesc n prealabil piesa. Circul pe seama noastr, a tehnicienilor, zvonul c am fi limitai, cu u n cjrizomt cultural ngust. A m mndria s mrturisesc c p r i n t r e noi, ingi nerii, snt oameni care citesc i studiaz mult. mpreun cu soia mea, profesoar de biologie, .no .amuzm ..organiznd" acas con cursuri de cine .tie ctig". Ea cnt s m domine citind volume do poezie, eu cal s-o ncui" ou piese de teatru. Nu-mi plac piesele cu caracter sumbru. Prefer pe cele iwihoiogile, n locul celor de aciune. Im ge neral, m pasioneaz dezbaterile antrenante, concentrate, gen 12 oameni furioi cu dialo gul strns, strlucitor... i care, dac e po sibil, dup o dramatic ncletare, s aib i un f i n a l tonic, luminos. N o i avem n uzin vreo G00 de tineri. Im consftuirile lor ar trebui s se dezbat i problemele de educaie cultural, ndemnul la lecturi, la vizionri de spectacole, mu n u
mai Ia filme de aventuri. n uzina noastr

nu se face m a i nimic n acest sens. A m venit la Baia Mare de l a Timioara liotrt s stau nuirnai doi-trei ami i 6 m ntorc La vatr. Oraul acesta ns m-a cucerit. E te ribil dc primitor, de civilizat. Cu o lumin toamna i primvara unic, ou m p r e j u r i m i de un pitoresc unic. Tare m m i r de ce nu se stabilesc aici i m a r i creatori de teatru, c n plastic avem.

65

VALERIU
medic veterinar.

COSTAN
Copalnic-Mntiur

Moni

ara

Vasile

Aprihan,

elev

Nn cred c mai exist a i t medic v e t e r i n a r i n sal, adic u n u l care s fac ce fac e u : is vin de la 30 k m distana, l a aceast or trzie, s vad u n spectacol. 0 s v i s par poale cam c i u d a t , d a r m i place t e a t r u l i, m a i ales, m i plac c o m e d i i l e . m i pare ru c n-am a p u c a t s vd Opinia public, des pre care a m c i t i t i a m a u z i t vorbindu-so m u l t . Poate c se d la t e l e v i z o r . Spectacolul de t e a t r u , cteodat i u n f i l m b u n ( p e n t r u care m deplasez iari n m o d special, pn la Baia M a r e ) , c o n s t i t u i e m i j l o c u l m e u dc destindere plcut i i n s t r u c t i v . S i m t ne v o i a s rd, s m menin tnr, v o r b a n o tiu c u i : rsul nltur r i d u r i l e " . E b u c u r i a p o care mi-o p e r m i t mpreun cu soia i cu biatul m e u d e 13 a n i , cci m a j o r i t a t e a t i m p u l u i l petrec n f e r m e , l a C.AJ\-uri. I n t r e n o i , cei d i n M n t i u r i T e a t r u l d i n B a i n M a r c exist u n s c h i m b p e r m a n e n t . i teatrul v i n e la n o i , d a r m a i ales, d u p c u m se vede, v e n i m n o i la e l . Soia m e a , care e secretar la coal, organizeaz, d i n cnd n cnd, vizionri colective c u e l e v i i colii. N u tiu d e ce l a t e l e v i z o r se d a u att de p u i n e c o m e d i i satirice a u t o h t o n e . A r t r e b u i p r o m o v a t e c u m a i m u l t c u r a j asemenea producii. A m a i vrea s v s p u n c m i 6e p a r e c profitm prea puin de n u m r u l m a r e d c t a l e n t e actoriceti pe care l e a v e m . A m v z u t la Bucureti n Sonatul lunii pe P u i u Clinescu. E e x t r a o r d i n a r . De o mobilitate! unic. E p u r i s i m p l u L o u i s de Funes a l n o s t r u . De ce n u se fac a t u n c i m a i m u l t e f i l m e e u el s i n g u r sau c u alii ca T o m a Caragiu sau D e m . Rdulescu ? A m m u l i a c t o r i preferai, p r i n t r e care i M a r i e t t a A n c a , E m i l Hossu, tefan R a d o f f , n u d o a r p e n t r u c snt con steni cu m i n e . Sntem o ar binecuvntat i d i n acest p u n c t de vedere. A r t r e b u i s tim s ne exploatm m a i m u l t i m a i bino aceast m i n u n a t zestre.

IRINA
funcionar,

SZKE
Uzina de metale neferoase

U n r o l i m p o r t a n t a r e , d u p prerea m e a , n atragerea spectatorilor, publicitatea. De obicei ns, toate afiele t e a t r u l u i snt n grmdite n c e n t r u . I n cartiere m a i nde prtate, c u m e i acela n care lociuesc e u , nu snt afie deloc. C u m eu ies r a r pc c e n t r u , n u tiu niciodat ce se I n t m p l n viaa cultural a oraului i p i e r d , d i n aceast pricin, nenumrate spectacole b u n e . T e a t r u l

66

nu-i popularizeaz spectacolele, i a r s i n d i c a t u l nostru n u se ocup d e aceste l u c r u r i . Pe vremea cnd 6-a nfiinat Teatrul d i n Baia M a r o , in m i n t e c u z i n a noastr a s p r i j i n i t foarte intona a c t i v i t a t e a t e a t r u l u i . Veneau artitii la n o i , t i n e r e t u l n o s t r u era a n t r e n a t n fel dc f e l dc aciuni cu caracter teatral. A v e a m serbri comune. Dei n i v e l u l o a m e n i l o r a c u m e m u l t m a i crescut, totui practic n u se face n i m i c .

De ce ?

tii, noi sntem una d i n cele m a i grele m i n e d i n ar. A m fost p r i n t r e p r i m e l e crora l i s-a fcut u n p r o g r a m redus, ase ore ; totui abia ne ajunge t i m p u l . Seara, m a i c i t i m i n o i cte o carte, m a i m e r g e m la Un l i k n , m a i urmrim i e m i s i u n i l e de la tele v i z o r , m a i ne ntlnim cu p r i e t e n i i . IM crlm ? la crm. M duc foarte r a r

ARA
salariat la

MONI
la cooperativa Progresul"

Nu, nu crm.

Snt f o a r t e ocupat, lucrez pn la 10 6eara, p r i n s c h i m b chiar i d u m i n i c i l e . Totui fiindc iubesc foarte m u l t t e a t r u l , ncerc s vd ct m a i m u l t e spectacole. ncerc s n u scap de asemenea n i c i u n t u r n e u . Fac parte d i n echipa de d a n s u r i a c o o p e r a t i v e i . I n Baia M a r e , cooperaia are cea m a i puternic formaie de a m a t o r i , profilat pe d a n s u r i m o d e r n e i p o p u l a r e . m i pare ru c n u a v e m i o echip de t e a t r u . A f i p r i m a care m-a nscrie s j o c . T o t t i n e r e t u l n o s t r u a r face l a f e l , d a r n u are n i m e n i iniiativ n acest sens, i e pcat.

i cnd v ntlnii ntre bii cumva despre teatru ? N u . Discutm minereti.

prieteni,

vor

des,pre t r e b u r i l e noastre :

Ce crezi dumneata c s-ar putea face s v fie teatrul mai familiar, s nu treac o jumtate, sau chiar o ntreag stagiune, fr s mai vedei vreun spectacol ? tiu i eu ? Cu sila n u se poate face n i m i c . A r t r e b u i poate s ncerce t e a t r u l a sonda m u n c i t o r i i , s programeze spectacole la nite ore i zile convenabile. De p a t r u a n i de cnd lucrez a i c i nu-mi amintesc s f i fost chemat la vreo aciune legat de t e a t r u .

IULIAN A
contabil

POP
operativ, cooperativa Progresul"

Regret i c u c n u a v e m o ccliip de tea t r u . i m a i r e g r e t c a n u l acesta, dei a m a u z i t c exist n cooperativa noastr vreo 200 d e a b o n a m e n t e la t e a t r u , eu n u a m . A n u l trecut cooperativa ne-a o f e r i t , d r e p t s t i m u l e n t p e n t r u a c t i v i ta tea cultural pe care a m desfurat-o, cte u n a b o n a m e n t La t e a t r u . Aa a m reuit eu s vd a n u l t r e c u t spec tacole f o a r t e b u n e : Cadavrul viu, R&zvan i Vidra, Procesul floria, Lovitura. Mai mult ns dect spectacolele de t e a t r u , prefer spec tacolele de operet. i astea, v a i , v i n att de r a r pe la n o i . Slnge vienez, Dragoste de igan, Lisislrala... le-a asculta la nesfrit. Noroc de r a d i o . A r e foarte m u l t e o m i s i u n i de operet. Dac n u a l t f e l , mcar pe calea u n d e l o r m i p o t realiza aceast b u c u r i e .

IOAN

POP
Maramure

zear, poligrafia

IOSIF
electrician

F1L1P
subteran

A n u l t r e c u t mergeam m a i des l a t e a t r u , cam o dat la o lun. D i n t o t cc a m vzut mi-a plcut m u l t Lovitura i Procesul Horia. Stagiunea asta nc n u a m fost.

S n t u n entuziast spectator de t e a t r u . Sin cer s f i u , a m simit acest i m p u l s de p r i n 1966. Tipream pe a t u n c i afiele t e a t r u l u i , programele spectacolelor i ajunsesem s m f a m i l i a r i z e z c u n u m e l e a c t o r i l o r , ale pieselor. M-am decis a t u n c i s n u rmn n u m a i cu t i t l u r i l e , s-mi consolidez, ca s zic aa, c u notinele. D i n t r e spectacolele pe care le-am vzut n u l t i m a v r e m e , Rou i tutun, Rzvan i Vidra, In amurg, Floare de cactus, Steaua polar. Interesul general, Mtrguna, cel m a i m u l t mi-a plcut Clipe de via, pus n scen de L i v i u Ciulei. A v e m a c t o r i b u n i l a Baia M a r c . m i plac toi, d a r , m a i ales : D a n A n toci, Sandu P o p a , I o n U, Cornel M i t i t e l u , T e o f i l Turturic, Dana Lzrescu. L a n o i n ntreprindere exist m u l t e a b o n a m e n t e de t e a t r u . U.T.C.-ul organizeaz vizionri c o l e c t i v e . T i n e r i i de la n o i d a u t o t c o n c u r s u l acestor aciuni. Exist m a r i a v a n t a j e p e n t r u abonai. Abonamentele 6e pltesc n r a t e , abonaii a u p r i o r i t a t e l a turneele celorlalte t e a t r e d i n ar. 67

N u prea a m vzut n r e p e r t o r i u l t e a t r u l u i nostru i n i c i n turnee piese d i n viaa tine r e t u l u i . A vrea s vd asemenea piese. De la o pies poi nva m u l t e : c u m s te compori) c u m s discui, i descinde o r i z o n t u l . 0 pies d u p m i n e c o lecie de c o m p o r t a m e n t , u n act educativ. La u n spec tacol m u intereseaz t o t u l : i regia i sce nografia i interpretarea. A m vzut t u r n e u l T e a t r u l u i de Comedie cu piesa Nicnic. Nu pot spune c n u mi-a plcut, d a r atept ca trupele d i n Bucureti s v i n n t u r n e u cu piese m a i cu m i e z , m a i bogate n i d e i . cu spectacole m a r i .

illece.nl am vzut cu l o t a c t i v u l U.T.C. general. Reaciile 6lii spectacolul Interesul a u fost p r o m p t e fa de a c t u a l i t a t e a p r o b l e melor a t a c a t e Mrturisesc ns, fr 6u a m pretenia originalitii c t e a t r u l duce lips dc piese actuale. A m v r u t s aniversm semi centenarul U.T.C. cu o pies care s reflecte contiina t i n e r e t u l u i n o s t r u , actele l u i d c adine p a t r i o t i s m , care s elogieze m u n c a i m a r i l e g e s t u r i d e pe antierele construciei noastre socialiste, c o n t i n u i t a t e a s p i r i t u l u i de la Salva Vicu... N u a m gsit n i c i o astfel dc pies. D a r n u m gndesc n u m a i l a oca ziile srbtoreti. M gndesc, n general, c n o i n u a v e m l a o r a actual texte n stare s r e p r e z i n t e faa actual a t i n e r e t u l u i .

TEFAN
profesor, U.T.C. activist

BLEA
al comitetului judeean

ALEXANDRU
administrat ovul Cluhului

1LIE
Tineretului

Snt n Baia M a r e dc v r e o t r e i a n i . n ceptor abia ca a c t i v i s t n m u n c a p e n t r u e d u carea t i n e r e l u l u i . Pe acest trm ne-am p r o pus nite obiective foarte pretenioase, d a r practic ele se concretizeaz destul de greu. T i n e r i i a u m a r i pretenii i ne fac m u l t e necazuri n organizarea u n o r activiti de teatru care s-i atrag, su-i satisfac. N u a m gsit, n toate d o m e n i i l e , modalitile cele mai bune i m a i a t r a c t i v e . U n e l e iniiative p r i n d i m e d i a t , fr n i c i u n obstacol. De p i l d , cercurile dc muzic uoar, cele de c u l t u r i s m , s p o r t i v e , serile de t e l e v i z o r " . A p r i n s dc asemenea, e x t r a o r d i n a r de b i n e , surprinztor chiar, cercul de cercetri sociologice, c u i e irile l u i pe teren. P r i n prisma preocuprilor mele snt foarte legat d c t e a t r u . A p r e t i n d e m a i m u l t tea t r u l u i d i n oraul n o s t r u pe l i n i a r e p e r t o r i u l u i ; d a r snt f i d e l activitii sale. T e a t r u l nostru se poale l u d o cu cteva spectacole bune, elogiate de pres, bine p r i m i t e do p u blic. Exist o oolaborare fructuoas ntre teatru i unele instituii c u l t u r a l e d i n ora. Foarte m u l t e comitete U.T.C. i, i n d i v i d u a l , o seam de uteciti popularizeaz repre zentaiile t e a t r u l u i i p r o g r a m u l su. N u puini uteciti au dus o m u n c susinut p e n t r u realizarea de a b o n a m e n t e Dei, ou u n u l n u a p l a u d ntrutotul aceast metod. Snt p e n t r u o sal p l i n , fr i n t e r m e d i a r i . P r o b a b i l c s i s t e m u l n u este ns, pn la u n p u n c t , l i p s i t de u t i l i t a t e pn n m o m e n t u l n care s-a creat u n p u b l i c constant. Snt ns n oraul n o s t r u i colective p r o eminente de m u n c i t o r i u n d e se face prea p u i n , dac n u m n i n i m i c , p e n t r u formarea i educarea g u s t u l u i p e n t r u t e a t r u , p e n t r u educarea cultural n general. T e a t r u l e che mat, n aceast situaie, s gseasc f o r m e eficiente de i s p i t i r e , de convingere a p u b l i cului.

A n u l t r e c u t , p r i n august-septembrie, am a v u t la c l u b u l n o s t r u i u n cerc drama l i e . A nceput s mearg binior. E l e v i , m u n c i t o r i , studeni 6-au pregtit s monteze Zia ritii. N-au dus-o l a capt. Dc ce ? U n i i n u veneau la repetiii ; alii se pierdeau n dis cuii n c o n t r a d i c t o r i u , i t o t u l s-a d i z o l v a t . A m ncercat a l u n e i s colaborm c u colile d i n ora. A m i n v i t a t echipele colilor s vin la n o i s dea spectacole. A m a v u t succes,
sli pline. Cel mai bine s-au prezentat seu

Iile de muzic, c u reprezentaii c o m p l e x e , a l ctuite d i n muzic, dans, recitri. A u n registrat m a r e succes i spectacolele d c m u zic uoar i popular. D a r t e a t r u l p r o p r i u zis n u a ctigat teren. Se p a r e c e u n gen m a i d i f i c i l . Totui n u renunm. S i n i s a r c i n i de la care n u ne p u t e m droba. A v e m La c l u b o cafenea, o sal mic f o a r t e frumoas, drgu, cochet, ultramoidcrn. Ne-am pus n gnd s organizm a i c i microspectacole, s reorganizm c u orice pre i echipa de t e a t r u i alte aciuni i n t e r e s a n t e D a r tii, c l u b u l n o s t r u triete pe p r i n c i p i u l autofinanrii i o d u c e m foarte greu cutnd s m b i n m a r m o n i o s c r i t e r i u l ideologic, p o litic cu cel economie. Deocamdat, n-am gsii bartnan... aa c chestiunea s-a s i m p l i f i c a t d c la sine. Reuite snt la n o i , deocamdat, a n u m i t e aciuni ale c o m i t e t e l o r U.T.C. d i n ntreprinderi i instituii. Acestea ne cer sala m a r e a c l u b u l u i p e n t r u ntlniri ntre artiti i m u n c i t o r i . Chiar zilele acestea c o m i t e t u l U.T.C. a l ntreprinderii de reele electrice, ne-a p o f t i t la ntlnirea intitulat Teatrul fr... masc, i n care a c t o r i i D a n A n t o c i , S a n d u P o p a , D a n a A l c x a n d r e s o u v o r recita p o e z i i , v o r i n t e r p r e t a f r a g m e n t e de piese i v o r discuta ou t i n e r i i m u n c i t o r i . Snt n tlniri foarte reuite ; ele c o n t r i b u i e substan ial l a s t i m u l a r e a dragostei p e n t r u t e a t r u . 0 alt ntlnire, cu u n caracter m a i c o m p l e x ,

68

cu artiti clin loulc d o m e n i i l e literai, m u zicieni, u c t n r i , plasticieni a a v u t n s c h i m b nu efect mai puin edificator. Studenii s-au simit cam s t i n g h e r i , au manifestat u n soi de complex do i n t e l e c t u a l i deja formai. I n s c h i m b , t i n e r i i m u n c i t o r i au fost bucuroi i i n cilig cu rspunsurile p r i m i t e la sume denia dc ntrebri pe care le-au r i d i c a t .

GHEORGHI:
student, ingineri.

POP
de sub-

anul td lll-lea, Institutul secia electromecanic

M-am f o r m a t ca spectator (i a m a t o r de t e a t r u ; i u c a d r u l T e a t r u l u i P o p u l a r de la Media. aprui pentru prima oara pe scen n r o l u l D o c t o r Fran d i n Piatra din cas. A m j u c a t apoi i n echipa de a m a t o r i a colii profesionale m o l a i n t c h n i r c d i n T g . Mure. Si iat-m la Baia M a r e , elev la seral, participnd la spectacolele, m o n t a j e l e , serile de poezie, organizate de e l e v i i l i c e u l u i . I n sfrit, a z i , ca student, joc la teatrul studenesc. A m j u c a t n Hora domni elor de R a d u Stanca, n O ntmplare do l l o r i a L o v i n e s c u , n Moartea ultimului golan d o V i r g i l Slocnescu. S n t m e m b r u n Comi t e t u l A.S.R. i de cte o r i snt chemat la Bucureti la consftuiri p r o f i t s v d i spec tacole do t e a t r u , d e oper, concerte. A p r o pierea noastr de C l u j . n schiml), cred c s-ar c u v e n i avut n seam de c h i a r Naio n a l u l clujean care dei att d e aproape de Caia M a r c , n u ne prea face cinstea s vin la n o i . u\u n u m a i studenii, d a r t o t p u b l i c u l tnr d i n Baia M a r c , ca i de peste l o t , e d o r n i c s vad t e a t r u , m a i ales n c u c e r i r i l e l u i m o d e r n e . Spectacolul I n s t i t u t u l u i de arhitec tur cu A S-a zi dis de diminea m i s-a prut e x t r a o r d i n a r d i n p u n c t de vedere a l o r i ginalitii i modernitii soluiilor scenice. La Tg. Mure, Doi pc-un balansoar, j u c a t foarte clasic, n dulce spirit, tradiionalist, m-a i r i t a t , dooareoe t e x t u l ddea m u l t m a i m u l t l i b e r tate de i n t e r p r e t a r e . A m a u z i t c medicinitii de la Timioara au nchegat u n spectacol a g i t a t o r i c , f o a r l e i z b u t i t . N o i n u l-am v z u l . E c h i p a studeneasc d e l a Constana a rea l i z a t u n spectacol cu Lecia l u i Eugen lomescu foarte b u n . D a r ci studeni sau t i n e r i d i n p r o v i n c i e l-au v z u t ? C i t i m t n .,Viaa studeneasc" despre cte o manifestaro teatral studeneasc foarte i n t e r e sant. D a r oi d i n t r e n o i apuc s-o vad ? Echipele b u n e studeneti ar t r e b u i s circule m a i m u l t p r i n ar, n turnee s ne runoaleni. s f a c e m u n schiml) u t i l de e x perien, s existe un permanent c i r c u i t c u l t u r a l ntre n o i . N o i mergem cu realizrile noastre la ar. Eslo un p u b l i c foarte n u m e ros i f o a r t e cald. D a r de nvat, n v m

numai d i n s c h i m b u r i ; dac se poale cu trupe hune. Teatrul studenesc d i n Baia M a r e trece a c u m p r i n t r - o criz. A m v r u t s p u n e m n cinstea aniversrii semicentenaru l u i U.T.C. o pies agitatoric, b u n , d i n l u p t a i viaa U.T.C.-ului. I n afar de N-a fost in zadar, care presupunea o distribuie prea mare p e n t r u n o i , n-om gsit o alta m a i po trivit. Ne-am o p r i t a t u n c i la Patru oameni fr nume, d a r piesa n-a tentat n i c i u n re gizor d i n t r e n o i . Sntem ca studeni foarte apropiai de t e a t r u l l o c a l . Urmrim cu i n teres oale spectacolele d i n stagiune. A v e m bilete cu reducere. Creaiile actorilor m u l t e d i n t r e ele ne rmn ntiprite n m i n t e . M gndesc, bunoar, la Vasile Constanlinescu I n Nora, l a Sandu Popa n Lo vitura, la Cornel M i t i l e l i i n D o n Mortes d i n Dona .lumia.

ZINO
anul gogic al

CRLUGEA
lll-lea, filologic. Institutul Peda

Y-ani vzul asear la lealru lund 11:1 i n t e r v i u i a m a f l a t c sinlei de la revista Teatrul". tiam c o s venii i l a n o i . c n u ne putei ocoli. E u a m scris o dram isto ric, parial transmis de r a d i o Craiova. Snt ndrgostit de istorie. T e a t r u l , d u p mine, e o I d o u a realitate, care c h i a r u n fals f i i n d , opereaz cu adevruri v a l a b i l e asupra vieii d i n p r i m a realitate. I n preocuprile u n u i f i l o l o g , t e a t r u l intr firesc i d i r e c t . N a e ns lipsit de interes educaia g u s t u l u i pen t r u l e a t r u pe care o primete cineva pn intr la facultate. Poate s v i sc par ci mia t, d a r vocaia pemlru teatru o datorez n p r i m u l rnd i s t o r i e i , poeziei, pc care a m descoperit-o n s t u d i u l i s t o r i e i , n g r a i u l c r o n i c a r i l o r . I n a l doilea rnd datorez m u l t colii generale d i n Bal care ne ndemna insistent s vedem s|)eotacolole, v e n i t e n t u r n e u . Aa a m vzut eu Hagi Tudose i Act veneian oare mi-au p e c e t l u i t pe via dragostea p e n t r u t e a t r u . Cred c secretariatele l i t e r a r e ale teatrelor ar t r e b u i s f i e m a i active n p r o m o v a r e a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e i s manifeste m a i m u l t ndrzneal i perseveren i, de ce nu, c h i a r i risc, n p r o m o v a r e a u n o r t e x t e , a u n o r n o i a u t o r i . M nemulumete conspi raia tcerii" n j u r u l pieselor valoroase care, d u p c r o n i c i l e respective la premier, a n i dc zile d i s p a r d i n atenia c r i t i c i i . I n j u r u l textelor oare reprezint o v a l o a r e , un e m b r i o n ideologic sau estelic i m p o r t a n t , ar tre bui s se disoute m e r e u , s existe o perma nent animaie. Asta p e n t r u a avea m e r e u n fa ce trebuie s prelum i s dezvoltm n m o d creator p e n t r u propirea d r a m a t u r giei o r i g i n a l e .

A n c h e t realizat de Yaleria

Ducea

P S E U D O A N T I N O M I I I O N P 1 S C A D I

Pe-nteles

sau

de-neles
Ce nseamn de f a p t p e n t r u u n i i arta ne-nelesul t u t u r o r " ? 0 art fr ntrebri, fr surprize, fr nici u n mister, u n d o m e n i u n oare n i m i c n u este neateptat, ci t o t u l v i n e n m o d firesc i este tiut d i n a i n t e , de oricine, fr nevoia v r e u n u i e f o r t sau preg t i r i . Aa neleas, f o r m u l a este comod, apa r e n t democratic i la ndemna o r i c u i . Dar, surjyrizcle, necunoscu dac dispar ntrebrile, tul, dac pentru a recepta produsul artistic ar fi suficient s vii n contact cu el, atunci nare ar mai interesa pe cineva, ar mai pl cea sau ar mai strni sensibilitatea cuiva ? Snt c o n v i n s c n u , i cred c f o r m u l a penelesul t u t u r o r " a r avea nevoie de o mic, i n f i m m o d i f i c a r e etimologic. Avem nevoie nu de o art pe-nclesul ma selor, ci de-neles de ele. Care e deosebirea ? A p a r e n t e v o r b a d e o prepoziie, n f o n d de-o c u t o t u l alt optic. Fr ndoial c, pen tru a strni interesul i plcerea estetic, o oper de art trebuie s i comunice ceva, cci opacitatea nu poate fi strpuns de nici un fel de sensibilitate ; dar msura in care o oper de art ne permite s vedem prin ca, depinde nu numai de gradul ei de trans paren, ci i dc ascuimea privirii noastre. A r t a t r e b u i e s f i e deci de-neles, adic s se ofere sensibilitii i s p i r i t u l u i n o s t r u , 6-l cheme i s-l formeze n acelai t i m p , t o t u l depinznd de R A T X ) R T U L d i n t r e ele. D i n a cest p u n c t de vedere, mulimea interpretri l o r i n e i ^ e r i l o r posibile d e v i n e u n c r i t e r i u a l accesibilitii, n sensul c opera de art i realizeaz funcia estetic n contactul mereu nnoit cu cei crora l i se adreseaz i pe care i pregtete p e n t r u 6ne i pen t r u semenele ei prezente sau v i i t o a r e . Nu se cunoate capodoper care s fi rmas ne neleas sau care s nu fi ajutat la cunoa terea lumii din care s-a nscut, dup cum nu exist art autentic lipsit de influen asupra contiinelor. Pentru a fi Ins pe-neles, ea trebuie s fie mai inti de-neles.

S-a insinuat p r i n t r e rnduri, sau s-a spus u n e o r i , de-a d r e p t u l , c t e a t r u l e de dou feluri : u n u l pentru critici, altul pentru pu blic. S-a m a i pretins apoi c t e a t r u l se cerc descifrat ca u n rebus sau, dimpotriv, c el "xebuie 6 f i e limpede ca un cristal pentru a-1 pricepe oricine. Spectacolul de teatru sau musicalul au fost puse l a cei d o i a n t i p o z i i dac p e n t r u u n i i n u era de bon-ton"^ s te duci la revist, p e n t r u alii era p l i c t i s i t o r s urmreti o dram. Dincolo de excese sau exclusivisme se afl totui u n adevr : nelegerea artei teatrale n u e l u c r u uor, p u b l i c u l nu e o ap i-un pmnt, exist g e n u r i de m a i larg accesi b i l i t a t e i altele ou o audien, regretabil d a r i n e v i t a b i l , m a i redus. E d r e p t , ideea D I F E R E N I E R I I a folosit m u l t o r a d r e p t p a r a v a n p e n t r u a masca s n o b i s m u l , i m p o s t u r a , aristo c r a t i s m u l g u s t u l u i , sau a devenit consolatorul i compensaia cderilor. E firesc, de aceea, ca astzi s se vorbeasc mai puin despre difereniere i mai mult despre omogenitate, s se caute rspuns la nevoile gustului de

mas, m a i puin dect satisfacerea unor sub


tile i sofisticate exigene f o r m a l e . S-a r e l u a t , n acest context, vechea for mul viznd s e x p r i m e caracterul p o p u l a r al artei n genere i a l t e a t r u l u i ca massmedia n special, vorbindu-se d i n ce n ce m a i des de nevoia u n o r spectacole pe-nelesul t u t u r o r . Ca aspiraie ideal, f o r m u l a r e a este exact i ea nu face dect s e x p r i m e procesul nsuirii estetice a o b i e c t u l u i artis tic n complexitatea l u i , ceea ce presupune u n hagaj de cultur bogat i d i m e n s i u n i spi rituale d e p l i n nchegate. Se confund ns a desea planul ideal cu cel real, dorina cu posibilitatea, inta cu drumul ctre ea. D i n aceast cauz se ntmpl, n u o dat, ca ase menea expresii s fie greit nelese i 6 genereze, printr-un noTmativiism simplist, efecte c u t o t u l nedorite.

70

M A R G A R E T A B A R B U T

Gordon sau setea de absolut


.,Era mari, 16 ianuarie 1872. EHen se afla n micua cas de nateri d i n marginea localitii Stevenage. Se apropia ora patru dimineaa, dar ncperea era scldat ntr-o lumin aurie venind de la lmpile cu petrol si de la vpaia crbunilor care ardeau dup grilajul de fier al cminului. Afar, zpada rdea n tcerea nopii, nuntru domnea u n freamt uor, r.;spirnd ncredere, cci u n copil venea pe lume". Aa ncepe Povestea vieii" l u i Edward Gordon Craig o biografie temeinic, n care emoia este stpnit de grija pentru exactitatea datelor, scris de f i u l su, sceno graful i teatrologul Edward Craig. Cnd l-am cunoscut pe Edward Craig, anul trecut, iarba cmpiilor britanice era la fel de uimitor de verde ca i aceea d i n H y d c Park. La cotitura u n u i d r u m erpuitor p r i n ver dele acela v i u , incredibil era n fe bruarie n faa unei csue albe, r srind cochet printre copacii unei livezi, d i n Bledlow, Buckingamshire, a ieit s ne intmpine cu o figur jovial, un chip trandafiriu nconjurat de o zpad argintie. Bunvoin, amabilitate cuvintele acestea snt prea palide i convenionale pentru a exprima cldura, generozitatea, druirea cu care E d w a r d Craig a fcut oficiile de gazd i, mai ales, de ghid n universul spiritual contradictoriu i fermector al uneia dintre cele mai interesante, disputate i discutate personaliti ale teatrului secolului nostru. Era cald, butucii d i n cmin i trimiteau spre noi reflexele roiatice, nite pisici negre uriae i torceau molcom lenea, i n faa mea se nfiripa, d i n vorbele, gesturile, into naiile, micrile o m u l u i cu obrajii rotunzi, mbujorai de emoia evocrii, i prul str lucind ca neaua, figura pc care o intuisem din lectura pasionantelor lucrri reunite sub titlurile Despre arta teatrului (On the Art of the Thtre) i Progresul teatrului (The Thtre Advancing). U n mare artist vizionar, chinuit de setea de cunoatere i de creaie, sfiiat de neputina de a-i vedea mplinit visul, visul despre u n teatru nou, eliberat de servituile rutinei, ale naturalismului i ale grandilocvenei, un teatru care. s renvie marea bucurie a comunicrii d i n marile epoci ale teatrului (teatrul antic, teatrul medieval, teatrul popular al Renaterii). U n venic nemulumit de el nsui, de ceilali, de con diiile teatrului d i n epoca sa epoc nde lungat, de altfel, care acoper aproape u n secol, dac ne gndim c marele artist ino vator i-a nceput cariera teatral la vrsta rle cinci ani, jucnd, alturi de mama sa, cunoscuta actri Ellen Terry, i a m u r i t n 1966 la 94 de ani. U n o m p l i n de contra71

dicii, caro i-au lsat a m p r e n t a i asupra o perei sale, dc unde i interpretrile contra d i c t o r i i crora opera sa ile-a d a t natere. Interesant i pasionant de cercetat este d e s t i n u l acestei opere, a crei influent asu contemporane pra dezvoltrii a r t e i teatrale este covritoare, d a r despre care asitzi n u m a i vorbete aproape n i m e n i . E v o r b a , n deosebi, de opera teoretic a l u i G o r d o n Craig, a spune chiar de opera sa literar, articole, eseurile, nsemnrile salo f i i n d m a i degrab opera u n u i poet dect a u n u i teo retician.

Cit despre activitatea sa artistic, practic, de regizor, ea a d u r a t att de p u l i n , incit nu poate f i socotit concludent. Spre de osebire de ali regizori i n o v a t o r i ai t e a t r u l u i contemporan A n t o i n e . Otto B r a h u i , Reinh a r d t , M e y e r h o l d , S t a n i s l a v s k i , B r e c h t i, mai aproape dc n o i , Peter B r o o k sau Grot o w s k i Gordon Craig n-a avut u n teattru n care s-i poat pune n aplicare, s-i poat e x p e r i m e n t a ideile, intuiiile, ipotezele, f u rarele ocazii cnd a fost i n v i t a t s p u n in scen, i s-au acordat condiii de l u c r u att de puin corespunztoare* necesitilor i exigentelor sale, nct sau a refuzat sau, ac ceptnd, rezultatele au fost. departe de a l satisface. Una d i n experienele cele m a i fruc tuoase, dar tot n u pe d e p l i n satisfctoare, ale carierei sale de regizor i scenograf a fost aceea a colaborrii cu T e a t r u l de Art d i n Moscova, la invitaia l u i Stanislavski, p e n t r u montarea l u i 1 lainici. Dar aceasta a fost i una d i n cele m a i m a r i d e z i l u z i i ale sale, de oarece, n ciuda c o n c u r s u l u i integral acordat de S t a n i s l a v s k i i de trup, materialele ne p o t r i v i t e i manevrele tehnice groaic a u m piedicat realizarea d e p l i n a g h i d u l u i su creator, de a c o m p u n e decorul d i n l r - u n sis tem, de paravane, mobile, acionate i l u m i nate astfel nct s e x p r i m e dinamica i at mosfera capodoperei shakespeareene. Soarta spectacolului llttmlct este semnificativ, cred, p e n t r u ntreaga carier artistic a l u i Gordon Craig, care n-a gsit n vremea sa condiiile unei d e p l i n e realizri a gndurilor, a v i z i u n i l o r , a p r o i e c t e l o r sale. Parte, d i n v i n a sa, deoarece s u b i e c t i v i s m u l su, i n d i v i d u a l i s m u l exacerbat pn la susceptibilitate, exigenele i intransigena exclusivist au mpiedicat stabilirea u n o r relaii de colaborare cu oa m e n i i care i se preau prea uor nclinai s cedeze condiiilor de c o m p r o m i s ; parte ns i d i n m o t i v e o b i e c t i v e , epoca nsi f i i n d i n s u f i c i e n t coapt p e n t r u a o f e r i con diii de realizare u n o r proiecte, aparent uto pice, care ns au p r i n s via sau au nceput s prind via p r i n opera urmailor.

Aceasta este. r e a l i t a t e . Rspindite p r i n l u crrile sale teoretice, ideile l u i G o r d o n Craig. orict de utopice sau absurde l i s-au prul unora la nceput, au p r i n s t r e p t a t s se n chege, t e a t r u l ncorporindu-lc t r e p t a t ca p e u n b u n a l su, fr ca originea l o r s m a i preocupe pc cineva. Fr ndoial, bun parte d i n t r e ele erau idei ale e p o c i i , pluteau n aer, ca s zic aa, ateptnd ca cineva s le prind d i n zbor i s le dea o f o r m u l a r e clar. G o r d o n Craig n-a aprut d i n senin, iar reacia mpotriva exceselor n a t u r a l i s m u l u i a fost fireasc i general n toate rile Europei occidentale, nc d i n u l t i m i i a n i ai secolului t r e c u t . Totui, apnriia m i c u l u i su eseu. Arta teatrului n 1905, n l i m b a ger man m a i inti, a strnit o vlv imens, cartea f i i n d i m e d i a t tradus n m a i m u l t e l i m b i , i a r culegerea de articole i eseuri Despre arta teatrului, aprut n 1911 (incluzndu-1 i pe cel dinti) c o n s t i t u i e u n e v e n i ment epocal. P e n t r u c, departe de a f i o simpl l u a r e de poziie mpotriva natura l i s m u l u i , opera l u i Craig punea n discuie nsi esena a r t e i teatrale, p e n t r u p r i m a dat cercetat cu atta p r o f u n z i m e , complexitate i capacitate de c u p r i n d e r e multilateral, ca o art autonom, cu u n specific p r o p r i u . Esena g i n d i r i i l u i Craig acolo se afl. D a r n lucrrile sale u l t e r i o a r e marele v i z i o n a r i-a d e z v o l t a t i i-a explicitt unele i d e i , a revenit asupra a l t o r a . I n permanent cutare a adevrului, a esenelor, a a b s o l u t u l u i , el nsui a e v o l u a t odat cu evoluia t e a t r u l u i . Excesele, exagerrile, u n o r formulri au fost temperate, e c h i l i b r a t e , p e n t r u o mai l i m p e d e d e f i n i r e a sensului exact, nelegem, astfel, c faimoasa supermarinnet, care a fcut s curg atta cerneal d i n condeiele c o m e n t a t o r i l o r , i care a d a t na tere atlor proteste, este dc ifapt o expresie metaforizat a perfeciunii a c t o r u l u i . M u l t e pagini nchin Craig n operele sale a c t o r u l u i , p r o b l e m e l o r perfecionrii miestriei acesluia, e t i c i i a r t i s t u l u i (cit dc frumoase, per fect v a l a b i l e a z i , snt s f a t u r i l e pc care Craig le d t i n e r i l o r artiti, crora lie recomand modestie, m u l t , mult munc i u n devo tament nermurit p e n t r u arta l o r ! ) , p a g i n i rare n-ar avea nici o justificare in raport ou o supormarionct" nensufleit. nelegem, dc asemenea, a t i t u d i n e a Lui Craig fa de d r a m a t u r g i e , n u att de n i h i list, pe c i t s-a spus, respectul l u i adnc fa de Shakespeare, p e n t r u care cuta mijloace do expresie corespunztoare uriaei sale fore poetice. nelegem, c departe de a g h i d i un tea tru r u p t eh via, de o a m e n i , dc natur, u n teatru nchis i n sine, fr preocuparea de a comunica cu p u b l i c u l , aa c u m l-au acuzat u n i i , Craig cuta mijloacele cele m a i p o t r i vite p e n t r u a e x p r i m a , a c o m u n i c a g i n d u r i , i d e i , sensurile u n e i opere d r a m a t i c e . D r e p t m o l l o la eseul su i n t i t u l a t Scene (Scena. Cocul t e a t r a l ) , p u b l i c a t n 1923, Craig scrie : ..Arta se folosete de m a t e r i a l u l su nu peu1

72

Furtuna

in ..Regele Lear", vur n lemn, 1920

gra

tru a ascunde giudurile. ci pentru a le ex prima", explicind apoi sensul acestui motto. ca rspuns la o butad a Ini Voltaire lls n'emploient les paroles que pour dguiser leurs penses". Peu I ru c. spune mai de parte Craig, ..dac poate f i adevrat, vai, c scriem si rostim cuvinte, mai m i d i pentru a ne masca gindurile, continum to tui s le citim tocmai pentru motivul con trar, adic pentru a cunoate lucruri pe care nu le-am vzut, pentru a auzi lucruri despre caro n-am mai auzit, dc la aceia cari; le-au auzit i le-au vzut".

l''unclin do cunoatere, dc comunicare, a artei n general : a artei teatrului n special, a fost susinut n mai multe rnduri do Craig, oare, a indicat natura ca unic izvor di- inspiraie. 1] adevrat c ol nu precizeaz * despre care natur esto vorba, nu pomenete dc realitatea social. E l vorbete n general de o cutare a esenelor, de o ptrundere dincolo de aparenele neltoare i efemere, n ciuda unor pretenii de exprimare tiin ific precis, Craig folosete adesea un lim baj poetic cu destule impreciziuni. Dar poi vorbi despre o art nrudit cu poezia ba chiar despre o art poetic, deoarece el vor bete pe bun dreptate, despre poezia sce nic i s nu foloseti un limbaj poetic ? Exagerrile, cxclusivismclc, teribilismele datorate temperamentului sau erorilor salo dc gndirc, au dus la interpretri eronate sau, uneori, la respingerea n bloc a operei sale. Ea a avait ns i admiratori pasionali, i partizani declarai sau nedcclarai. Expe riena ultimelor decenii ne arat teatrul n tr-o continu cutare de sine, n confruntare cu sine i cu publicul. 0 scam de feno mene, de tendine, de cutri i evenimente din teatrul contemporan rolul creator al

regizorului, tentativele dc reteatralizare", disputa dintre teatrul literar" i teatrul .,teatral", teatrul expresiei corporale, teatrul spaiului gol", dezvoltarea sccnolebnicii cu rolul activ al l u m i n i i nc arat c sutem, dc fapt, motenitori ai unui bogat legat, pc oare nu l-am cercetat suficient, dar care i tri mite spre noi, d i n cnd n cnd, ecouri. O cercetare lucid i responsabil a surselor unor fenomene contemporane nc-ar da, pro babil, sentimentul c sntem mai puin ino vatori dect nc nchipuiam, dar ne-ar da, tot odat, convingerea unei temelii mai solide, de pe caro s ne lansm cutrile. Cunoate rea realitii o prima condiie a noilor des

coperiri.

iLa o sul do ani de la naterea lui Gor don Craig, este .timpul, cred, s cunoatem exact care a fost contribuia la dezvoltarea artei teatrale a secolului nostru a aceluia despre care Camil Petrescu scria n 1937 : importanta acestui profetic animator a fost coviritoarc i tot teatrul v i u de astzi st sub influena sa". Fr s absolutizm a ceast influen, la mai bine de trei decenii do la afirmaia l u i Camil, recunoatem to tui c Edward Gordon Craig merit d i n plin stima i interesul nostru.

73

DIN

CARNETUL

CERCETTORULUI

10AN MASSOFF

Tifirc,

Sorescu
, V-I *-

&!

C-ie

4aukt*l mm ii, * y >.aHr

H J^^aStt**

**** * W t y $ *

'

&
( #m.****-

* <

A****
<fW/

" '

Expatriindu-6e la B e r l i n , d i n p r i c i n a u m i linelor la care fusese expus n ar, Cara giale a fost, d u p c u m se tie, preocupat n u l t i m i i a n i a i vieii de scrierea u n e i comedii pe care o i n t i t u l a s e , n cele d i n u r m , Titirc, Sotirescu & C-ie. D r a m a t u r g u l nzuia s duc m a i departe, dup douzeci i cinci de a n i , personajele d i n 0 scrisoare pierdut p o t r i v i t evoluiei so i 0 noapte furtunoas, cietii. Rspndite p r i n cteva caiete, ne-au rmas scheme, scenarii, caracterizri, schie de pune re n scen n legtur c u proiectata pies, conceput n t r e i acte. D o r n i c , poate ca n i c i odat n cariera l u i d e d r a m a t u r g , s^i poat duce p r o i e c t u l p n la capt, Caragiale m prtea p r i e t e n i l o r i cunoscuilor intriga" i caracterul personajelor, struind asupra ,.ascendenei" l o r n c u p r i n s u l u n u i ptrar d e veac. P r i n t r e cei oare l-au v i z i t a t la B e r l i n s-a a f l a t , n septembrie 1 9 1 1 , deci c u m a i p u i n de u n a n naintea morii s c r i i t o r u l u i , i fos t u l tenor de reputaie mondial Grigore Ga74

hrielescu, n aoeast perioad retras la Craiova, u n d e , ntre altele, colabora, s u b f e l de fel de pseudonime, la z i a r u l local Doljul. (iabrielescu (Fia Diavolo) consemneaz : "i pe urm (nainte vorbiser despre Beethoven n.n.) ncep s-i joace sub orhelari doi ochiori de o adorabil trengric, cnd mi vorbete de piesa la care lucreaz i n care apar urmai direci ai nobilelor figuri din Noaptea furtunoas, ediiunile mo derne, pe hrtie velin, ale lui Farfuridi, Caaveneu, Agamemnon Dandanache. Cu ce mndrie vorbesc ei de ilutrii lor p rini, cum se ntresc unul pe altul m amin tirea glorioas a actelor de abnegaie patrio tic a marii generaiuni" i ct de hotri sint de a merge nainte" i de a urma cu credin ndrumarea" lsat de ..btrnii notri". Eroii proiectatei comedii, sublinia Cara giale, nu mai maltrateaz limba i grama tica, nu mai practic arlatania naiv, nu se mai fac ridicoli prin idei ru nelese i cuvinte prost ntrebuinate, dar n schimb nu se dau napoi de la nici o mielie i de la nici o josnicie, pe care le acoper apoi cu un zimbet sau cu un gest blazat i cu o fraz frumoas". i Caragiale a concliis : Crezi c mie mi-e fric de lei i de tigri ? Da de unde ! De lei i de tigri fugi i te ascunzi sau tragi n ei cu puca. Dac tremur de cineva e de purici i de pduchi de lemn". (Doljul, 20 sept. 1911) . Caragiale, dei i fcuse p l a n u l i n semnase r e p l i c i disparate, n-a p u t u t scrie piesa pe oare o promisese l u i I o n Bacalbaa, d i r e c t o r u l T e a t r u l u i Naional, p e n t r u s t a g i u nea 19111912. Q i i n u T i l e acestui m a r e scri i t o r , p e n t r u care ntotdeauna scrisul e r a o r i c u m u n chin", t r e b u i e s f i fost c u m p l i t e , i ele s-au ntins p e u n i n t e r v a l d e civa ani. ( I n s e p t e m b r i e 1907 e l i c o m u n i c a l u i Paul Z a r i f o p o l c e .-incapabil 6 scrie o replic, ne-mi-te o scen"). Desigur c m a r e l e d r a m a t u r g i vedea" personajele, d a r ele nu-i m a i v o r b e a u Ia u r e che", n u le m a i putea n n o d a " ntr-un con flict. A fost u n a d i n dramele" vieii l u i , de fel lipsit d e t r a g i s m . D a r dac v i n a " dramatic se sfrise, a rmas i n t a c t d a r u l p o v e s t i t o r u l u i : Calul dra cului, Kir Ianulea, Momentele i altele.

S c r i s o r i D A N

p r o f e s i o n a l e
de

N A S T A
r e p e t i i e i du

D i a l o g u l

Aici (pe scen) se nasc i se furesc fiine. Nu vom ti niciodat dac ele ne nzestreaz cu imaginaie sau dac ele inile snt produsul imaginaiei noastre". ..Exist ntre textul unui personaj i realitatea substanial sau imaginar a acestui personaj o neasemnare ireductibil". LOUIS JOUVET

D i n p r i m a clip, aatorul i p e r s o n a j u l sc afl fat n fa ca t e r m e n i ai unei nosfrito contradicii : o fiin v i e i u n t e x t purtnd o fiin imaginar ; o realitate proteic i una imuabil ; o posesie efemer i o fantom ideala, absolut. Istoria acestei contradicii i r e d u c t i b i l e e, toat, nsi prezena p e r s o n a j u l u i pe scen. Fr d i a l o g u l l o r concentrait, o clip, n faa specia t o r u l u i , tea t r u l n-ar exista, ca o cerenioiiie distinct dc literatur. T e a t r u l c o ntlnire, ntre oameni i per sonaje, i p e n t r u c p r i m i i snt vieuitoare orestre, i a r 6ecunzdi snt ficiuni aeriene, n u se p o t ntlni dect p r i n i n t e r m e d i u l u n u i nmifibiu, adaptat la i r e d u c t i b i l a contradicie. Aiocsta este a c t o r u l , acea fiin ginga des pre oare Gliarlie C h a p l i n spunea ( c u m ne a nuntete R a d u B e l i g a n n cartea sa), c poate f i d i s t r u s c u u n cu v n t . N^am neles niciodat att de bine ca n clipa cnd s c r i u aiceste rnduri, m e r i t u l care-l face i n f i r m pc act o; : pedestru n exerciiu d e zbor, ca u n s o m n a m b u l al ficiunii poetice, orice strigt i sparge e c h i l i b r u l . D a r s n u ne deprtm spre o polemic cu c r o n i c a r i i t e a t r a l i specia lizai n j o c u l c u pratia. ( N u ne r e f e r i m la IXavid i Goliat.) Reintru n o i , cel m a i de seam este s tim c u m s o c r o t i m acest dans deasupra prpnst i e i , care are toate micrile libertii i o [>ii.ilM de toate servituile. Dac p r i m a lectur ne-a o r i e n t a t dezintere sat i n acel micro-univers f a b r i c a t de poet, lectura r o l u l u i excit a c u l magnetic pe atrac ia descoperirii p e r s o n a j u l u i . Snt contient

c j o c u l d i s t r a c t i v i c h i n u i t o r de-a cald, cald... rece... c a l d " se desfoar ntr-un cerc enigmatic, i c o ncercare de a ptrunde acolo surprinznd cu lanterna dc b u z u n a r conspiraia local a g h i c i t o a r e i , risc s cap teze d o a r o informaie, , s e c r e t u l " , neatins, continund s funcioneze, schimbnd parola i casa conspirativ. i totui... n u ne p u t e m resemna s n a i n t m dezarmai n cutarea personajului p r i n pdurea virgin a textu l u i , c h i a r dac tim c 6-ar putea s f i m surprini nainte de a f i tras u n foc de a r m i c va t r e b u i 6 ne c r o i m d r u m u l cu mijloace nebnuite de n o i , i n v e n t a t e sub i m p e r i u l necesitii. P r o b a b i l c cel m a i p r u dent, n vederea captrii p e r s o n a j u l u i , e 6 pregteti ct m a i minuioas etapele operaiei, iar d u p aceea s n u te norezi dect n r e flexele tale n faa neounoscutului. M gn desc la deduciile calculate ale l u i E l i o t Ness, oare u n e o r i snt salvate de nebunia cal m u l u i de a i n t r a p r i n t r e r e v o l v e r e l e aintite asupra l u i ca i cnd povestea n u l-ar p r i v i . M a i nti o recunoatere a t e r e n u l u i . nc nu explorm. P l i m b a r e . P r i l e j de observaii, dar m a i ales de domesticire, de mprietenire. U n i i a c t o r i ond citesc c u glas tare vorbele" j>erNonajului, se poticnesc, schimb, citesc al t u r i , ca nite oameni care nu vd bine. Semn b u n . N u se cred la ei acas, deci a u ansa s descopere, p i p i n d , noua u. Aceast brusc netiin, dezorientare, este o garanie c a c t o r u l s i m t e distana de parcurs, arc con tiina, c h i a r neclar, a o b s t a c o l u l u i , deci n u va eluda d i s t r a t p r o b l e m a . S naintezi p r i n tre ouvinte ca p r i n t r e capcane, cu pruden,

75

fr grab, s nu Io repezi la prima i s p i t , se poale droba lsindu-te n gol. .S'</ te lai dus dc vorbe, s nu te grbeti s Ic i m p u i o idee citit sau preconceput dc tine. Vorbelle s i n i de fapt gesturi, cuvintuJ n psi hologie este u n gest o r a l , un gest fcut cn gura. Lsndu-te dus dc aceste g e s t u r i , f u rioase sau calme, hotrite sau ezitante, col uroase, sau nvluite, t i t i r l t e sau nvoalte. vei da, ncetul cu ncetul, do o structur. P r i n repetarea mecanic a u n u i g r u p de gesturi coroiate, ii creezi apucturi i de p r i n d e r i , modaliti dc comportare, i a r ele proiecteaz, configureaz u n chip omenesc. I n exerciiul fizic al repetiiei, cuvnl-niicare. a d u n i senzaii, sentimente i i d e i care supuse u n o r procese ohionice cc se p r e l i n g t u l b u r e i n t i m p , ntr-o bun z i d a u u n pre cipitat ca o ciuperc japonez, ale crei micri vagi le priveti cu u i m i r e . Dc a l t f e l , aceast capacitate de uimire, trebuie s le nsoeasc n tot t i m p u l l u c r u l u i . Dar afar de aceast metod dc a te lsa insinuat dc lext. . . i m p r e g n a i " de el ca o cunoatere a l u i , care seamn ou p r i m a etap a notului, ou p l u t a pe spale. m a i crete i ncercarea de precizare a u n u i contur presimit, ca u n de sen uor peste care r e v i i eu un creion d i n ce n ce mai sigur de invenia sa. Cea m a i modest d i n t r e aceste precizri este a m n u n t u l , f e r i c i t u l a m n u n t care le ghideaz spre u n c u m u l de consecine. Amnuntul, o pri v i r e , s zicem clipit, sau ca p r i n sticl, determin o reacie n lan la captul creia te ateapt nici mai m u l t n i c i m a i puin dee.il E l . personajul. Mi-amintese c u m u n amnunt fizic, o mustcioar rigid i o pe reche de ochelari coreci au declanat n mine s t r u c t u r a comic a u n u i personaj pe e u e zadarnic o c uitasem n cursul repetiiilor pn la general. Cnd a m i n t r a t n scon. a c t o r i i , in loc s-mi den replica, rdoau. Am nuntul percutase toate acumulrile anteri oare, i d i n acea micro-explozie intern se nscuse cristalul personajului. Altdat re comandasem u n u i actor s foloseasc n repe tiii g u m de mestecat. Cum pe a t u n c i aa ceva se gsea m a i g r e u , a c t o r u l n-a p u t u t s dea curs .sfatului m e u . D u p u n t i m p oare c a r e snt s u r p r i n s la o repetiie de justeea I o n u l u i acelui actor. Vrnd s fixez p e n t r u el valoarea m o m e n t u l u i exclam : Asta-i to n u l ! I a r actorul mi mrturisete c metera gum.

m i l Pctres u n repetiie. E l i m p e d e c, pe exteriorizare de o parle, s e mpiedic astfel < prematur, iar, pe de a l t a , insinuarea i i m pregnarea, ea o dubl micare activ-pasiv i posiv-ootiv, nc apropie do acea intim m briare a p e r s o n a j u l u i . A c t o r u l care exe cut o partitur" de la p r i m a lectur s e afl n p r i m e j d i a dc a ucide personajul nainte s sc nasc, fond ape! la cern cc tie, i " general, despre o clas de personaje d i n co lecia personal. Orice ton stereotip fixeaz o materie inert, strin p e r s o n a j u l u i . De aceea, a n o n i m u l u i expresiei, p e n t r u ncepui, c salutar. Lectura n t o n u l cenuiu a t e ma rele a v a n t a j do a topi euvnlul n gestul i d e i i , n gestul ei respirator. Sc presupune c n trecerea dc la gestul oral la cel c o r p o r a l , la micarea n spaiul sce nic, t e x t u l 6-a depus n memorie nesilit, p r i n c o n t i n u a l u i frecventare. nsuirea l u i me canic n sensul nvrii deliberate pe d i n afar, m i se pare iari o uoar nstrinare. A s i m i l a r e a pe nebgate de seam o desigur de preferat. D a r aceasta nu nsemneaz c sntem p a r t i z a n i i u l t i m e l o r teorii (cu baz teoretic deformat), d u p care t e x t u l se n va e x c l u s i v n repetiii. aceasta nsomnnd sorocul repetiiei generale. nsuirea l u i organic presupune u n proces mai a c t i v , m a i dinamic dect cel al nsuirii mecanice, deci n u poale f i lsat n seama c u r g e r i i lenee a timpului.

R e v e n i n d la gestul o r a l , n special n faza l e c t u r i i , prielnic se dovedete deprinderea de a citi cu glas sczut i fr diefie. Aceasta era u n a d i n exigenele f a v o r i t e ale l u i Ca

Odat cu gestul i micarea n spaiul sce nei se amorseaz pe v i u aciunile persona j u l u i . Stanislavski a insistai m u l t asupra ade vrului celei m a i m i c i aciunj fizice ca mijloc de a declana adevrul personajului. Simula rea convenional a m i c i l o r aciuni fizice, n d e c u r s u l repetiiilor, este o cale sigur de nstrinare a p e r s o n a j u l u i . i nu ne r e f e r i m n u m a i la f i r e s c u l n a t u r a l i s t a l comportrilor, la adevrul i m e d i a t a l vioii, ci acest l u c r u osie cu att m a i necesar cu ct transpunem i m a g i n a t i v aciunea ntr-un l i m b a j s i m b o l i c sau abstract. S nc a m i n t i m de intrarea per sonajelor la nceputul l u i Lear. care creau ..curtea regal" fr nici un a r t i f i c i u de de cor, c o s t u m , etichet, p r i n s i m p l a calitate de prezen aristocratic. i p e n t r u c v e n i vorba de Lear i dc aciune, vreau s f o l o sesc aici i n t e r p r e t a r e a i n e x l r e m i s pe care Radu Peneiulesou a dat-o l u i K d m u n d . evi deniind ,,'caracterul" p e r s o n a j u l u i p r i n aci une nud. A c t o r u l i definea personajul nei n t e r p r e l i n d u - I , ci ndeplinind obiectiv actele lui. A c t o r u l se lsa puntul de actele persona j u l u i fr participare afectiv. Este u n e x e m p l u limit al valabilitii depersonalizrii ac-

76

torului in favoarea personajului. I n orice caz relaia aceasta obiectiv cu aciunile perso n a j u l u i n preluarea l o r dc ctre actor esite fundamental n f i z i o l o g i a croaiei. P r o b a b i l

e de la teatrul m e l o d r a m e i de pc ,.Boule
v a r d d u C r i m e " nc-au rmas nc proastele d e p r i n d e r i de a face ,,cu rutate" o aciune rea. Acea admirabil regul dc corolare o tririi ou expresia ne pas a l l e r au d e v a n t d u sentiment** i trage adevrul d i n foia aciunii n u d e de a c o n s t i t u i p e r s o n a j u l . A n u spune, la lectur, ,,te ursc" eu ur. punind intonaia naintea s e n t i m e n t u l u i i m a i a p o i s e n t i m e n t u l naintea aciunii. n seamn a n u v d u v i p e r s o n a j u l de comple xitatea proprie fiinei umane. ..Pasiunea AlhaJici, a F e d r e i sau sentimentele l u i Alcest sau ale l u i T a r i uf fe snt totdeauna v a l a b i l e i fecunde, p e n t r u c acetia snt compleci, p e n t r u c 6nt obscuri ca toi e r o i i dc teatru i aa c u m sntem n o i nine". Dac Stanis lavski cerea a c t o r u l u i s caute alburile" per sonajului negru" i i n v e r s , L o u i s J o u v c t

care a scris cele m a i ptrunztoare p a g i n i despre i s t o r i a i n t i m a crerii p e r s o n a j u l u i , ne conduce ctre contiina m i s t e r u l u i perso n a j u l u i i, p r i n o l , a m i s t e r u l u i t e a t r u l u i nsui. Complexitatea m a r i l o r personaje-, a ..eroilor", este ireductibil, ceea cc face posi bil i n t e r p r e t a r e a l o r la nesfrit. C o m p l e x i tatea Marchizului de Priola era r e d u c t i b i l . i la Le B a r g y . Odat cu a c t o r u l , p e r s o n a j u l m a r c h i z u l u i a fost e p u i z a t . . P e n t r u a ocroti acest adevr misterios a l p e r s o n a j u l u i , a c t o r u l trebuie s tie s i se s u p u n , s i n g u r a l u i regul f i i n d aceea de a nu sc prefera ni ciodat pe sine, lui, de a-i face d i n fiina sa u n loc vacant pc care s-l mbie s-l ocupe. Pentru aceast nalt ospeie a c t o r u l v a avea nevoie s respecte, s ndrgeasc, cteva d i n precauiile pc care a m ncercat s le suge rm. I n e f a b i l a contradicie se hrnete d i n intuiie, o tim, d a r tocmai p e n t r u a n u stnj e n i adparea c e r b u l u i la i z v o a r e , rezervaia natural i p u n e arcuri i pancarte strine; frumuseii l o c u l u i .

Spectacol lectura

Angola

Chiuaru, (

interpreta osineis

rolului

cine arc curiozitatea s urmreasc ale Universitii P o p u l a r e buciiretene, desfurate in sala Dalles, m i s t e r u l participrii u n u i n u m r att d c mare de cursani c uor de l m u r i t . Personaliti marcante ale l i t e r a t u r i i , artei i tiinei e x p u n a i c i dome f o a r t e interesante, pe care. u n e o r i , lc i ilustreaz d e l a caz l a caz c u elocvente demonstraii p r a c t i c o Am asistat, n u de m u l t , 'la o asemenea lecie" d i n d o m e n i u l t e a t r u l u i . BegizoruJl I o n O l t e a n u mpreun ou u n grup de entuziati actori de la T e a t r u l C. I . N o t t a r a " i cu civa s t u deni d c la I n s t i t u t u l de t e a t r u , a u p r o p u s o formul inedit d e e x e m p l i f i c a r e practic a temei : Conflict sau situaie dramatic. U n s pce ta col-lectur c u piesa Dccebal de Cornoliu G a b r i e l . Acest t e x t ,,de s e r t a r " , neap r u t i n e j u c a t nicieri, c u o tem valoroas d a r nerealizat a r t i s t i c , n u n i s-a prut a f i a r g u m e n t u l cel m a i p o t r i v i t i m a i eloc

Pentru

cursurile deschise

v e n t p e n t r u ilustrarea c o n c e p t u l u i teoretic (dc a l t f e l f o a r t e s u m a r i foarte s i m p l i s t p r e zentat de ctre acelai r e g i z o r ) . A m reinut ns, n c a d r u l iniiativei, e f o r t u l i p a r t i c i parea a c t o r i l o r , care au c i t i t t e x t u l i l-au i n t e r p r e t a t u n e o r i c u f o a r t e m u l t pasiune i druire. Angela C h i u a r u a captat atenia slii p r i n inteligena i t e m p e r a m e n t u l c u eare a i n t e r p r e t a t r o l u l Cosimgis, femeia f a tal, a m a n t a l u i D o m i i a n . D a n Nasta ( D u ras), George Carabin (Decobal), Rodica Sanda Tuuianu ( M a l v i a ) , Getota Anghelu (Comen t a t o r u l ) , Smaragda O l t e a n u ( B i d i a ) , N a p o l e o n Creu ( L o n g i n u s ) , M i h a i P r u t e a n u (Zimicenlus) a u susinut lectura schematicelor p e r sonaje, o u noblee, elegan, c h i a r f i o r d r a m a t i c . 0 contribuie m e r i t o r i e a u adus n acest micro-spectacol i studenii I u l i a M a c i , Ghoorghe F u n d c a n u , Vasile Cojocaru.

V. D.

C r o n i c a

s c e n o g r a f i c

Decorul, o modalitate de expresie scenic


Elade, policrom i vast, i m-am gndit c, de f a p t , d o l i u l grecesc e m a i degrab a l b u l despuiat de culoare a l t e m p l e l o r m u t i l a t e n t i m p , i a r d r a m a greceasc e de f a p t o dram alb", n sensul n care c u l o r i l e ar putea avea u n sens f i l o z o f i c . T r e c i n d peste aceste consideraii s u b i e c t i v e , innd de c o n venii cu m u l t i p l e implicaii, a m neles c d e c o r u l Antigonci se v o i a sobru i funcional, i n sensul acesta a m apreciat o alt meta for dramaturgic-scenografic : u n i t a t e a de t i m p vizualizat ntr-un f e l dc soare alctuit d i n t r - u n m n u n c h i de reflectoare ca u n fel de dens cx-machina, circulnd n spaiul c i r c u l a r a l scenei n sensul i n v e r s acelor u n u i ceasornic, pe p a r c u r s u l s p e c t a c o l u l u i , r e v e n i n d exat n p u n c t u l de p o r n i r e . m i cer scuze dac intenia r e g i z o r u l u i sau a scenografei A d r i a n a Leonescu a r f i fost alta dect parcurgerea n t i m p a d r a m e i c u a j u t o r u l u n u i a r t i f i c i u sugestiv i spectaculos n economia poate prea strict a d e c o r u l u i . Acesta a fost de f a p t d e c o r u l Antigonci. Ecranele negre pe care se proiecteaz s i l u etele a c t o r i l o r t o t negre, i ele snt cam prea opace, a zice prea obscure p e n t r u a repre zenta spaiul d e meditaie necesar p r i v i t o r u l u i u n e i t r a g e d i i antice. Chiar dac s i l u etele albe ale A n t i g o n e i , I s m c n e i , Clitemnestrei, a l u i Creon sau ITaemon persona jele p r i n c i p a l e s u b l i n i a t e astfel n contrast cu c o r u l r u p e a u m o n o t o n i a vizual a des furrii spectacolului ; c h i a r dac gesturile a c t o r i l o r , a t i t u d i n i l e l o r , erau acelea ale u n o r s t a t u i , c o n v e n i n d c d e c o r u l se e x t i n d e spre j o c u l a c t o r i l o r nii ; c h i a r dac c o s t u m u l d e v i n e i el funcional scenografic p r i n desfurarea m a n t i i l o r , a c t o r i i formeaz g r u pri spaiale dc interes plastic ceea ce predomin d i n p u n c t de vedere v i z u a l e ne g r u l i n e g r u l acesta e m o r t , n loc s suge reze m o a r t e .
1

De fiecare dat cnd n o i , oameni m o d e r n i , trebuie s reprezentm o tragedie antic, ne gsim n faa acelorai p r o b l e m e ( . . . ) , n u a j u n g e m niciodat s depim d i l e m a : t r e buie j u c a t t e a t r u l antic n s p i r i t u l t i m p u l u i su sau n s p i r i t u l t i m p u l u i n o s t r u ?" scrie l l o l a n d Barthes n Cum s reprezentm a n t i c u l " (ncercri c r i t i c e " E d i t i o n d u S e u i l ) , ntr-adevr, d i l e m a t e a t r u l u i m o d e r n care t r e buie s-i asume r i s c u r i l e u n o r c o n f u z i i dc i oscilaie ntre r i g o r i l e t e a t r u l u i v e c h i inteniile sale n o i , rmne oarecum fr rspuns precis p e scenele internaionale. Orestia reprezentat de B a r r a u l t la Thtre M a r i g n y , pentru a lua u n exemplu, a suferit i ea d i n aceast pricin. Stiluri, desene, arte, pri, estetici i raiuni se amestec a i c i la e x t r e m " observ t o t R o l a n d Barthes. Montarea spectacolului care a trezit la timpul su vii polemici, prea unora nejustificat, a l t o r a nrcat de exotism, transformnd tragedia antic n srb toare neagr, regsind t o t ce a coninut seco l u l V n materie de panic i iraional, p e n t r u a o debarasa de falsa p o m p clasic i a-i r e i n v e n t a o structur ritual preluat, de fapt, de la A r t a u d . Este g r e u , dac n u i m p o s i b i l , p e n t r u u n regizor m o d e r n , s f i e l i ber de influenele t e a t r u l u i m o d e r n , de o a n u m e tendin de a i n t e r p r e t a l i b e r canoa nele v e c h i , i i m i x t i u n e a c u l t u r i l o r sau v i z i u n i l o r scenice suprapuse duce i n e v i t a b i l la lipsa puritii de s t i l . A m vzut Antigona pus n scen de I o n Cojar l a T e a t r u l M i c n intenia de a-i dis cuta d e c o r u l , i n u m-am p u t u t mpedica s meditez i asupra p u n e r i i n scen care con diioneaz apariia d e c o r u l u i . A m a f l a t c negrul p r e d o m i n a n t a l d e c o r u l u i i costume l o r , e de f a p t o intenie regizoral, o aa zis metafor dramaturgic de presiune p s i h o l o g i c, p e n t r u a s u b l i n i a d r a m a l a b d a c i z i l o r . A m neles c prezena morii, i m p l a c a b i l e , se voia materializat v i z u a l n s i m b o l u l c u l o r i i de d o l i u , convenional, de a l t f e l , cci d o l i u l grecesc n u poate tirbi strlucirea mndrei

Meditaia l u i Sofocle pe tema vieii i m o r ii o m u l u i , prea important p e n t r u a f i ignorat, i cerea alte echivalene de spec t a c o l " (eu neleg p r i n spectacol acea u n i t a t e

78

in care j o c u l a c t o r i l o r n u e dect o p a r t e , restul r e v e n i n d acelei delimitri spaiale pe care convenional o (denumim scen, n func ie de care j o c u l a c t o r i l o r poate avea u n sens). Dac scena T e a t r u l u i M i c ar f i fost goal i a r f i c i r c u l a t doar acel astru-main, poate c nsi absena d e c o r u l u i ar f i a m p l i f i c a t desfurarea d r a m e i . N u tiu c u m a f i v r u t s f i e decorul cci c greu de tiut i greu de Antigonci, realizat, d a r tiu c a f i v r u t s f i e a l t f e l , o m o d a l i t a t e scenic de desfurare a u n e i aciuni despre care tim fr ndoial prea m u l t , sau prea p u i n , p e n t r u a-i gsi ade vrata nfiare. Critica l u i R o l a n d Barthes la Orestia l u i K s c h i l , pus n scen de Barr a u l t , dateaz d i n 1956. E a este la f e l de actual astzi, v o r b i n d de punerea I n scen a unei t r a g e d i i antice. m i p e r m i t s o re produc n loc de concluzie : A reprezenta n 1955 o tragedie de E s c h i l n u are sens dect dac sntem decii s rspundem clar la dou ntrebri : Ce era exact Orestia pen t r u c o n t e m p o r a n i i l u i E s c h i l ? Ce a v e m n o i , o a m e n i i secolului X X de fcut cu sensul a n tic a l operei ?"

ca s n u spun m a i bune. i cred c a m fcut b i n e , cci dac plecam d u p a c t u l I , n u ve deam nprnd acel pat-gondol ntre canalele Veneiei. Ideea n u e rea i poate a m i n t i de celebrul p a t al d o a m n e i B o v a r y , acel patcorabie descris de F l a u b e r t . P a t u l Sa ml ei Mualescu n u avea n i m i c de gondol, d a r pus ntre canale, aprut d i n d e c o r u l existent ca i c u m ar f i fost adus n c h i p m i r a c u l o s , asociaia era lesne de fcut. Artificial ca soluie scenografic e apariia meselor la care m n n c i se ceart Doc t o r u l B a l a n z o n i i fiicele sale, i deosebit dc plastic, m o m e n t u l d i n f i n a l a l o p r i r i i aci u n i i ca ntr-un stop-cadru n care doar L c l i o i rostete morala. Plac n decorul Sandei Muatescu elegana c u l o r i i , aluzia la roul veneian i n general t r i m i t e r i l e la pa leta colii de pictur veneiene.

N-am ales spectacolul d e comedie de l a T e a t r u l B u l a n d r a " p e n t r u c se afl la a n t i p o d u l d r a m e i , c i p u r i s i m p l u d i n ntrnplare. D a r p e n t r u c exist ntmplri u t i l e , s le f o l o s i m ca atare. N e aflm deci l a Veneia c o m m e d i e i deU'arte n secolul de a u r al l u i G o l d o n i . O comedie dc asemenea v a loare e poate t o t aa de greu de pus n scen p e n t r u n o i , o a m e n i i secolului X X , ca o tragedie antic, dei m u l i snt dispui s 6usin c o n t r a r i u l . D e c i d e c o r u l Sandei Muatescu e o Veneie, cam aa c u m arat ea i azi, cu canale, p o d u r i , e v e n t u a l gondole (dar ele n u apar n decor), cu balcoane, m a i p r e cis u n balcon i, ingenios aprut ntre canale i p o d u r i , u n p a t n care troneaz L c l i o . m i n cinosul. U n e o r i a m plecat de l a spectacol, fiindc n u mi-au plcut d e c o r u r i l e . D e la spectacolul pus n scen de Sanda M a n u n-am plecat, dei a m v z u t i d e c o r u r i m a i interesante

Vznd cele dou spectacole, m-am gndit, cu tristee, c r o l u l d e c o r u l u i rmne totui secundar n concepia regizoral. D i n dorina de a f i f o a r t e funcional, e l rmne static, se n t m p l " prea puine l u c r u r i n afar de curgerea aciunii. O r , spectatorul e de m u l t e o r i f a m i l i a r i z a t cu replica f i i n d v o r b a de nite lucrri dc r e n u m e ale d r a m a t u r g i ei i pe p a r c u r s u l spectacolului obosete, c h i a r dac a c t o r i i , sau u n i i a c t o r i , snt foarte b u n i . P e n t r u a-i menine atenia, e necesar ca acel spaiu scenic de care a m v o r b i t , s vehiculeze i d e i plastice p e n t r u ca o c h i u l s fie n permanen s o l i c i t a t , astfel ajungndu-se la arta spectacolului neleas ca u n i t a t e n u a r e p l i c i i sau a m i m e i n u m a i . S n e a m i n t i m , d i n cnd n cnd, de p r i m e l e balete ale l u i D i a g h i l e v , care au revoluionat a r t a teatral modern, i de sensurile m a i v e c h i ale spectacolului, care era l a o r i g i n e arta de a reprezenta", ntr-o dinamic continu, ac iuni. Dac insist asupra v i z u a l u l u i n t e a t r u e p e n t r u c t e a t r u l este o art a v i z u a l u l u i n prezena sau absena d e c o r u l u i . D e c o r u l face parte d i n aceast u n i t a t e vizual a spec t a c o l u l u i ca o m o d a l i t a t e scenic de expresie.

Ileana B r a t u

Scen

din Park"

scenariul dramatic Hydt de Adam Kreczmar

"

P e n t r u col care a cunoscut chiar tangen ial scenele poloneze, ntlnirea cu an samblul varovian Atencum confirm d i n n o u existena u n u i u n i v e r s t e a t r a l , p r o p r i u v e c i n i l o r notri : persistena u n e i gndiri sce nice bogate, a u n e i estetici de spectacol p r o p r i i , orientat ctre o extins d i s p o n i b i l i t a t e stilistic. Colectiv c u tradiie i p r e s t i g i u , teatrul Ateneum (a crui admirabil expoziie d e f o t o g r a f i i i afie d i n f o a i e r ne-a redat f u g i t i v e , d a r elocvente i m a g i n i d i n r e p e r t o r i u l s u , cu precdere m o d e r a , Pro cesul d e K a f k a , Apus de soare de B a b e i , Marat-Sadc de Peter Weiss, Cizmarii de W i t -

k i c w i o z , Biografie de Frisch) a ales p e n t r u acest t u r n e u p a t r u t i t l u r i reprezentative pen t r u unele direcii e v i d e n t e n preocuprile salo : prospectarea t e a t r u l u i d c i d e i p r i n a d u cerea l a r a m p a u n o r piese de peren p r o blematic i nedetmodat interes f i l o z o f i c ; construirea u n o r v i z i u n i scenice de marcat independen regizoral, n forarea sensuri lor polemice, a implicaiilor n actualitate ale textului. lacob Prostul comedia d r a m a t i c a a l u i Todeusz R i t t n e r se desparte d e celelalte reprezentaii p r i n caracterul ei a p a r t e , t r a diional ; o fresc d e m o r a v u r i a nceputu-

80

Posedaii",

dramatizare

de

Camus

dup

Dostoievsld

liui do 6 Q C 0 I . o p e r <le ncdisimulal s t r u c t u r a rei list n u n u i s c r i i t o r oare 6 c n u m r printre promotorii comediei poloneze m o d e r n e . Propuiiindu-i reconstituirea u n u i spoctaeol de epoc'", retgiizorul J a n S w i d e r s k i a c o n s t r u i t cu s o l i d i t a t e profesional u n u n i vers nchis, c r e p u s c u l a r , ou o d o r i mucede i lncedc, o hume h inc cunoscut d i n drannele. m e l o d r a m e l e , c o m e d i i l e i farsele u n e i ntregi i otcroolitc d r a m a t u r g i i <!< la N . A . O s l r o v s k i la v i e n e z u l Sehnitziler, d c l a AJ. F r e d r o l a Ailexamdru KiriesCu. Montairea acestei co medii amare, mai puin interesant p r i n traim pertractrile m a t r i m o n i a l e ale u n u i ndbdl i copt boierna a crui victim i tot odat c o m p l i c e d e v i n e tnra i p e r f i d i n genua fat dc obiric u m i l i m p u n e p r i n precizia caracterologic i fora expresiv plin d e s u b t e x t a d e c o r u l u i l u i W l a d y s l a v Dtasizcwski. M u l t ateptata m o n t a r e n Demonilor lui Dostoievski, Posedaii n t i t l u l i s i m b o l u l dramatizrii l u i Camus, nc-a adus o nlrue.hipare contiincioas a aproape t u t u r o r per sonajelor d i n aceast apocaliptic proz. Re g i z o r u l Janusz W a r m i n s k i d i r e c t o r u l i a n i m a t o r u l t e a t r u l u i ne-a p r o p u s o e x p l i c i t a r e a ntmplrilor, o nlnuire de episoade i

scene dc g e n " legale p r i n logica i prezena p o v e s t i t o r u l u i , adus d i n cnd n cnd la ramp ; cronic a u n o r evenimente" i n u sondare a u n o r i d e i i p a s i u n i dezlnuite t i tanic, poate cea m a i rebarbativ scriere dostoievskian la translaie scenic, m o n t a r e a nc-a dezamgit p r i n d u b l a eludare pe oare o opereaz : a s p i r i t u l u i marelui pctos" Stav r o g h i n i a s p i r i t u l u i c a m u s i a n care a con f e r i t d e m o n i l o r o tent existenialist, sau m a i b i n e spus a luminat-o, ordonnd sensu r i l e crii n sfera e f o r t u l u i a b s u r d . Ideea l u i Camus, c u m c e r o i i l u i D o s t o i e v s k i snt m o d e r n i fiindc n u se t e m de r i d i c o l " , n-a aprut ca atare n acest p l a c i d spectacol. L i p s i n d , aadar, s p i r i t u l l u i S t a v r o g h i n arul indiferonei" c u m l caracterizeaz t o t a u t o r u l dramatizrii, m o n t a r e a a fost lipsit de fora, dc reverberaia crii, de fascinaia acestor eroi mistuii de o idee. Reprezentaia n u p r o p u n e nici o a t i t u d i n e ideologic, f i l o z o f i e . ) sau estetic vis--vis de Demonii i se l i m i leay. l a o galerie de p o r t r e t e , m a i m u l t sau m a i puin convingtoare, n r a p o r t firete au p r o t o t i p u r i l e : d a r demonstreaz pe (de alt p a r t e , d i n p u n c t de vedere actoricesc, o ireproabil tehnic profesional n c o m poziie, n capacitatea de a c o n s t r u i o relaie

81

nanei abb-negru n costume, i micarea euritmic (coregrafia Wanda Szczuka). Dan surile ranilor care nsoesc partea I trans form zvonetolc i gfielile trupurilor n micare, ntr-o adevrat muzic concret i dau senzaia forei vitale, a triei solului pe care s-au zmislit deopotriv Peer i legen dele sale. Reprezentaia care a ncheiat turneul, HydePark, scenariul dramatic al tnrului debu tant n teatru, Adam Kreozmar, a fost o mostr a laboratorului de lansare a drama turgiei originale, scen subsidiar de care dispune Ateneum. Acest studio al drama turgiei", oitrm d i n program monteaz piese mature d i n punct de vedere artistic, dar uneori discutabile i controversate, n deplinind astfel rolul u n u i catalizator al ten dinelor oare i fac d r u m u l n dramaturgia contemporan, devenind n acest fel o plat form pentru discuia autentic i angajat asupra teatrului zilelor noastre". A m transcris acest lung citat cu gndul c poate se vor inspira i unele colective ale noastre n crea rea unor similare laboratoare de dramatur gie. Spectacol incisiv, strbtut de verv satirica, cu aluzii hazlii i momente paro dice la adresa falselor contestri, Hyde-Park e conceput ca u n autentic i de bun gust show", spectacol de cabaret satiric, ntr-un stil asemntor nenumratelor reprezentaii de strad sau de Gaf6-Th6tre" din lume. E un spectacol de echip n care actorii im provizeaz'' ou fantezie i precizie, condui de regizorul Zdzislaw Tobiasz i ajutai de aportul scenografului Wojciech Siocinshi ; de corul este un adevrat cadru environinental, o ambian care sugereaz prin afie, reclame, imagini-robot, lumea omului uniilimensional n care intete textul ou candid ironie. I n acest variat peisaj repertorial i stilistic contribuia rnarcant au adus-o ac torii. Din acest amplu colectiv, s-au impus numeroi protagoniti, dar i interpreii unor roluri episodice, actori oare s-au produs n variate partituri compoziionale, dar i ntr-o singur arie, demonstrnd calitatea unui ta lent cultivat la o sever coal dc expresie. Exponenii unor generaii diferite au fuzio nat, dezvluind un acord dirijat nspre re levarea ideii de ansamblu. Gu regretul de a . n u le putea analiza | e > larg creaiile, pomenim oteva nume ale i n terpreilor principali ai spectacolelor : Jan Swiderski (Karol, Stcpan Verhovcnski) : A n drzej Seweryn (lacob, atov, tnrul hippy, Huhu) ; Roman Wiihelmin (Peer Gynt, Fedka) ; Marian Kociniak (Piotr Verhovenski, Paraatislul, TopitorUl) ; Jan Koci niak (Rubuz, Mirele) ; Bogdan Bacr (Teoifil), Elzbiota Kepimska (Maria I^ehiadkina) ; Joanna Jedryka-Olianniec (Daa, Anitra) ; Anna Seniuk (Solveig, Liza, Hania), Ilanna Skarzanka (Varvara Stavroghina).

Jan Swiderski (Karol, ambelanul), Anna Seniuk (Mania), Andrzej Sevveryn (lacob) in ,Jacob Prostul"

scenic intens i <le a da personajelor de secund sau chiar u l t i m plan relief i chiar ind i vidualita te. Peer Gynt a fost spectacolul cel mai re prezentativ al turneului. I n adaptarea i regia l u i Maciej Prus, alaanbicatul, stufosul, barocul poem dramatic al l u i Ibsen a de venit un elocvent spectacol de autor". Eroul naional norvegian capt o contiin uni versal, parourgnd printr-un inteligent si creator decupaj regizoral o sublimat aven tur spiritual. Poemul a fost construit (i condensat cu o sever urmrire a unei idei vectoriale) pe structura unui uria monolog cerebral, lirismul, feeria, fiind date la o parte n avantajul dezbaterii ideologice. Per sonajele care se rotesc n j u r u l l u i Peer devin proiecii ale imaginaiei sale i argumente n dilema speculativ ,,a f i tu nsui" sau a te mulumi pc itine nsui", martori n procesul amplu intentat individualismului i dezrdcinrii. Valoarea reprezentaiei const n plasticitatea semnelor teatrale, n fora imaginilor scenice de a releva sensurile operei. I n partea I . Peer trage o cru, purtind-o pe btrna Aose, crua vieii care se trans form n cea a morii, l a fel cum alaiul de nunt a l l u i Ingrid se preschimb pe nesimite ntr-un cortegiu funerar. I n partea a doua, toate peregrinrile, peripeiile, ntlnirile l u i Peer (mult reduse) 6e consum n j u r u l unei imense mese de lemm negru, afumat ; e masa vieii la care se nfrupt Peer Gynt ou van nesa, sfrind prin a o prsi pentru a-i regsi linitea, n oaza pur a i u b i r i i l u i Solveig. La reuita mon trii concord aceast scenografic esenializat (Wojciech Krakowski), tonalitatea auster a cromatismului, subordonat alter

Mira losif

82

Neagu
Neagu. Fr Rdulescu. Simplu : Neagu. Omul care ddea mereu impresia c se poate multiplica intr-un imod uimitor. In acelai cerc, la interval <le nunini cteva minute, Neagu sc afla n cteva redacii, n dou-trei edituri, la o avant-premicr, la aeroport, ateptnd sosirea unei celebre echipe de fotbal. Dup cteva ore, cu mers legnat dc ra, parc plictisit de tot i de 'toate, lungind vocalele, arunca pc biroul redacional caricaturile ; depind n vitez fotograful, imortaliznd tipuri, chipuri, carac tere i evenimente. Marele secret al tinereii sale era mobilitatea, perma nenta agitaie, febril, creatoare. Cred c i n somn Neagu fcea carica tura propriilor sale vise. Privea lumea, cu ochii caricaturistului. m i btea dimineaa n geamul acvariumuiui, care e barul ./Turist" din Piaa Roman, unde semna condica bndu-i cafeaua matinal. Voia s afle ce c nou, cc s-a ntmplal ieri, ce se va ntmpla mine. Totdeauna puin trist, puin amar, ca zaul cafelei, uetar melancolic, speriat de tre cerea prea grabnic a lolipeLoT. Iubea publicul, iubea succesul, adora aclamaiile i aplauzele, circula n via ca n faa luminilor rampei. I n istoria teatrului romnesc Neagu rminc unul din cronicarii cei mai credincioi i mai pasionai. A urmrit timp de cteva decenii scena, a fost cel mai statornic gravor al oamenilor ei, n apa tare a tuului. A desenat m o r a v u r i i nravuri. A fost critic i comentator. U n nas strmb, un ochi iponci, o gur rnjit, toate defineau caractere, relaii, situaii. Cteva decenii Neagu a notat lotul : zeci de mii dc desene, zeci de mii de (rnduri din istoria vieii literare, teatrale, muzi cale, sportive. i totui Neagu nu era numai att. opii, i-am savurat aven turile lui Prmpalua. i ale lui Neagu Beagu Coboiagu, liceeni i-am citit cu deliciu impertinentele : Snt soldat i clre i Dragostea noastr cea dc tonte ziJele, am rs cu Nimic despre Japonia, c u Patru pe trimestrul I I , am fost i sentimentali cu Fetele au crescut, am privit idoli n oglinzi slrimbc cu Turnul Babei i Viaa n ipatru labe, am nvat secretul turfului cu Napoleon fugea repede i am filtrat umorul negru cu U n catr bine crescut. A u rmas neterminate o Istorie a literaturii romne n caricatur, Jurnalul unui caricaturist pasionant pamflet memorialistic , au rmas maldre de coli albe pe care Neagu trebuia s le umple cu litere i caricaturi. A rmas un gol de pe urma acestui boem nlrzial, tnr i frenetic la poarta celor ase decenii. A disprut unul din comentatorii vieii noastre dc toate zilele. P c aleea de la Belu unde e acum adpostit, toi i-au fost cindva modele. Atept, de la Neagu, un album cu caricaturi din lumea umbrelor, ceva n gemul lui Effel, semnat cu propriul su zmbet de copil prins cu ocaua mic.

Al. P.

Teatrul de amatori

Fondatorii din

cercului Rimnicu

teatral Yilccu.

..Muncitorul'' /.'!'./

D i n t r e iniiatorii p r i m e i reprezentaii tea trale d i n R m n i c u Vlcea ( e v e n i m e n t petrecut acum o jumtate d e secol), la festivitatea recent, a aniversrii, a p a r t i c i p a t d o a r u n u l : legtorul d e cri A l e x a n d r u B e r t u o l i . Cei lali s-au p i e r d u t n n e g u r a t i m p u l u i ; i t i p o g r a f u l A l e x a n d r u Oi, i c r o i t o r u l D . Dogroiu, i t i p o g r a f u l Gnciulescu, i c r o i t o r u l on erhnescu, i f o s t u l elev a l colii n o r male T. Tecu. Cercul t e a t r a l de acum 50 de ani activa n cadrul societii culturale . . M u n c i t o r u l " . E r a o societate nfiinat p r i n strdania u n o r t i n e r i m u n c i t o r i d i n bresle d i f e r i t e . Afiul p r i m u l u i spectacol, nglbenit de v r e m e , a n u n p e n t r u joi 9 f e b r u a r i e 1 9 2 1 " , u n mare f e s t i v a l a r t i s t i c " . I n p r o g r a m : o conferin despre Caragiale i u n recital de v e r s u r i ; a p o i , n partea a d o u a , Npasta. I n r o l u l Anci, ca n t e a t r u l elisabethan, u n biat. B e n e f i c i u l spectacolului 6e oferea n f o l o s u l coalelor i n d u s t r i a l e d i n localitate". A c t u l d e natere a l formaiei tea trale era semnat. D i n pcate, t r e i a n i m a i trziu, societatea M u n c i t o r u l " a t r e b u i t s se l i c h i d e z e , s u b presiunea p r i g o a n e i p o l i t i c e . Totui, teatrul" ei continu s triasc, n sediul coalei n o r male, u n d e echipa l u i este n d r u m a t de cava p r o f e s o r i inimoi. Se joac I . L . Ca ragiale (0 noapte furtunoas), Alecsandri (Barbu Lutaru), Creang (dramatizarea Ivan Turbinc). D a r adevratul r e v i r i m e n t a r t i s t i c are loc d u p 1945, odat c u nfiinarea c m i n u l u i c u l t u r a l tefan G h e o r g h i u " . Marele a n i m a t o r al t e a t r u l u i vlcean a f o s t d o c t o r u l Constantin Gcorgcsou, s p i r i t efervescent, pasionat de art, de f r u m o s . Existena echipei vlcene, calita tea e i , snt legate de energia, entuziasmul i competena r i s i p i t e c u drnicie, pn n u l t i m a clip a vieii sale, dc acest a n i m a t o r .

El a pus n scen zeci de spectacole, d i n t r e caic m u l t e au obinut i m p o r t a n t e p r e m i i la concursurile i f e s t i v a l u r i l e r e p u b l i c a n e . Succesele obinute, p r e s t i g i u l ctigat, au j u s t i f i c a t i d e t e r m i n a t nlarea m i s i u n i i i calitii eohipei vlcene l a aceea a unui teatru p o p u l a r " (n 1963). I n v e s t i t o u acest t i t l u d e cinste i de rspundere, c o l e c t i v u l obine n o i distincii, p r i n t r e care cea dc l a u reat a l F e s t i v a l u l u i I . L . Caragiale" c u piesa Dincolo dc zare de O ' N e i i l , n regia l u i D. D . N e l e a n u . Se cuvenea srbtorit o asemenea nde lung i fructuoas a c t i v i t a t e . i rspltite (ceea ce au i fout distinciile acordate de Consiliul C u l t u r i i i Educaiei Socialistei, e f o r t u r i l e i realizrile h a r n i c u l u i i i n i m o s u l u i colectiv t e a t r a l . Festivitatea, procedat de v e r n i s a j u l e x p o ziiei d o c u m e n t a r e .,50 de a n i de teatru vlaean" a fost cinstit de prezena con frailor" d i n T u r n u S e v e r i n . caro au v e n i t cu spectacolul Oameni care tac d e A l . V o i t i n , i a celor d i n Buzu care au j u c a t Cuiul lui Pepelea de V . I . Popa i Urme />c zpail do Paul Everac. Ct privete p e srbtorii, ei au selectat s e m n i f i c a t i v e secvene d i n spec tacolele p r o p r i i , jucate dc-a l u n g u l a n i l o r . I n t r e acestea : Gaiele de A l . Kiriescu, ...Eseu de T u d o r Muatescti, Citadela sfrimat de H . L o v i n e s c u , Vlaicu i feciorii l u i d e Lucia D e m e t r i u s , Opinia public de A . Baranga : operetele Mamzellc Nitouche de Herv i Vinztorul de psri dc Zic lier. A f o s t . d i n colo de c l i m a t u l srbtoresc n care s-au produs, o demonstraie de talent i d c vocaie. Jn c o n t e x t u l aniversar de l a Rmnicu Vlcea, a fost fireasc ntrunirea tradiionalei a n u a l e i consftuiri p c ar a teatre lor p o p u l a r e " . S-a p u t u t consemna c u acest p r i l e j e, pe p l a n u l r e p e r t o r i u l u i , teatrele

84

populare a u nscris intr-o puternic p r o p o r i e majoritar ( 7 5 % ) , t e x t e o r i g i n a l e , contempo rane, f a p t ce se perpetueaz i i n a n u l tea t r a l 11*7172. Lucrrile u n o r A u r e l Baranga, Paul Everac, l l o r i a Jx>vinescu, T i t u s P o p o v i c i , A l . M i r o d a n , L c o n i d a Tcodorescu, D o r c l D o r i a n , G h . V l n d , alterneaz ns cu lucrri clasice o r i d i n perioada interbelic de la Vasile A l e c s a n d r i l a V . I . Popa i T u d o r Mu,'itescu , p r e c u m i ou opere ale clahicitii u n i v e r s a l e de l a Molire i lyopc de Vega la Gehov i Nuici. S-a o b s e r v a t totui c, fa de capacitile echipelor (ca i, fa de f o n d u l aperceptiv al specia l o r i l o r ) , teatrele populare a r t r e b u i s dea (respectnd, de a l t f e l , nsui r e g u l a m e n t u l l o r d c funcionare) o atenie p r e c u m pnitoare lucrrilor de m a i sonrt respiraie i acolo u n d e c c u p u t i n v a l o r i l o r teatrale f o l c l o r i c e , r e c i t a l u r i l o r d c poezie, m o n tajelor m o b i l i z a t o a r e , spectacolelor de i m e diat priz d e agitaie politic, dc estrad. Ceea ce, firete, n u nseamn c t r e b u i e aban donate bunele ctiguri artistice care a u s t i m u l a t p n a z i activitatea t e a t r e l o r p o p u l a r e . M a j o r i t a t e a acestor ctiguri snt legate d c contribuia u n o r r e g i z o r i sau a c t o r i c u care teatrele respective a u v e c h i legturi de cola-

boraro : D . D . Neleanu (la R m n i c u Vlcea), Constantin Codrescu i C h r i s t i a n M a u r e r (la Media), D a n R a d u Ionescu i I o a n T a u b (la L u g o j ) , Cristian M u n t c a n u (la B u z u ) , E m i l Boroghin (la T u r n u Soverin) .a. Este necesar c o n t i n u a r e a acestor colaborri, duji c u m necesar este e x t i n d e r e a preocuprii d e a gsi n o i r e g i z o r i i a c t o r i n s p r i j i n u l celor lalte teatre p o p u l a r e . D i n discuiile p c marginea r e f e r a t u l u i p r e zentat d e C e n t r u l d e ndrumare a creaiei populare i a micrii a r t i s t i c e d e mas, s-a desprins necesitatea u n e i atenii sporite fa dc a r t i s t u l a m a t o r erou a n o n i m a l r e a l i zrii a c t u l u i d e cultur , d i n partea p o s t u r i l o r noastre d e r a d i o i t e l e v i z i u n e , ca i d i n partea presei. S t a g i u n i permanente, a l e teatrelor p o p u l a r e n Gipital, p r e c u m i treceri n revist" s a u s t a g i u n i estivale p e l i t o r a l s a u n staiuni balneo-olimaterice s-ar c u v e n i c u att m a i m u l t organizate, c u ct teatrele noastre p o p u l a r e i-au v e r i f i c a t v a loarea i i-au ctigat u n r e a l p r e s t i g i u , n ntlniri internaionale. ( L u g o j u l , d e p i l d , la F e s t i v a l u l d e la I l r o n o v Cehoslovacia ; B u z u l l a , ^ I n t e r d r a m a " d i n B e r l i n u l d e vest etc.).

Mihai

Crian

N O T E
Scapin n Brazilia
Dramaturg Europa jucat prin brazilian, Testamentul ri autor unui a

N O T E
Piese uitate
numeroase cine, oper

N O T E

piese, A r i a n o Suassuna este m a i cunoscut n n numeroase ( p r i n t r e altele pe

scena T e a t r u l u i A t e n c u m " d i n Varovia). I n Frana e v e n i m e n t ge reprezint Teatru miznd d e s t u l dc r a r n prac unui cine ntr-o n dou teatre : la burtica progra mri l o r Testamentul simultan Naional considerat pe comiicul tnrul montaTC Icsc,

Pe scena londonez M e r m a i d Thtre s-a m o n t a t recent Geneva, u n a d i n piesele prac tic u i t a t e ale i u i G. B . Shaw. A Woman Killed with Kindness O femeie ucis cu blindee d e Thomas H c y w o o d autor con t e m p o r a n c u Shakespeare alt oper arar jucat, se reprezint la T e a t r u l Naional ( O l d Vie) c u J o a n Plowrigbjt n r o l u l p r i n c i p a l .

dc la Od6on, dc critic

O main care produce rsul"


Ama A y e k b o u r n este u n tnr b r i t a n i c a u t o r de c o m e d i i , care spre deosebire de con fraii si J o h n Osborne, I f a r o l d P i n t e r sau Charles D y e r , construiete mecanisme tcenice destinate e x c l u s i v a m u z a m e n t u l u i " . Tehnica sa, inspirat d i n m i t o l o g i a f i l m u l u i m u t (Fraii M a r x i ntr-o oarecare msur d e Jacques Tai), a cucerit p u b l i c u l l a d e b u t , cu Mister Whatnot (Domnul Ce Nu) 1963 o fars fr c u v i n t e . N o i l e sale comedii Relativcly Spcaking (Ca s zicem aa) i Uow the Other Half Loves (Cum iubete cellalt) sc joac c u mare succes pe scenele d i n West B n d . Comparndu-1 cu r c y d e a u i G o l d o n i , n a b i l i t a t e a construciilor comice, critica londonez l situeaz p e A y e k b o u r n n rndul a u t o r i l o r care revitalizeaz a z i farsa gen s l e i t spre care p u b l i c u l se n dreapt cu poft.

de situaie ; i la - nu prezene un viziunii acto

Centrul T e a t r a l d i n Franche-Comt. Acest co lectiv <h-seentializ.it riceti m a i modeste, m a i fidel unui cine pregnant, tamentul l'jstul cadru a realizat pare-se spectacol sarcasTes din

tico-violenle

a autorului. regiune

Aciunea devastat enorm

sc desfoar

n Nordde secet, i trist legen

brazilian,

acel i n f e r n a l solei, deuuimit Scrtao. I n acest se consum o fars ntre l o c u i t o r i i u n u i sat, p r i n t r e care ncurc i descurc iele Juao G r i l o figur verunat s denune nedreptile dar a f o l c l o r u l u i b r a z i l i a n , u n Scapin" n d i n cer, pmnt i iad...

85

Ultima vioar
Rolurile mari caragialeti, interpretate de marii notri actori, au devenit sinonime cu acetia, pn la a se identifica cu dinii. La unul din spectacolele cu Scrisoarea pierdut, de la Bulandra", cineva de Ung mine co menta cam aa : Nu vezi drag, Petre Gheorgluu l in terpreteaz pe Giugaru (nu pe Trahanache), Ciulei este Birlic (nu Dandanache) i Cotescu este rposatul Nicki Atanasiu (nu Caaveneu) .a.m.d. Ani de zile am rs am zimbit, am zmbit amar de multe ori, la aceleai co medii, la aceleai filme, la aceleai medalioane-scenarii de la televiziune, ale lui Cara giale care rmne permanent tnr i ne demodat, ca i Shakespeare. Dar ce este mai surprinztor, este faptul c n piesele sale, ju cate de nenumrate ori, descoperi (poate da torit actorului) cite un personagiu surprin ztor. A putea spune c spectacolele sale snt totdeauna noi prin surprize, sau snt totdeauna surprinztoare de nou. In ultimul spectacol de la Bulandra", cu o distribuie nou, ntr-o distribuie foarte bun, surpriza a fost a nensemnatului Brnzovenescu. Ultima vioar din aceast or chestraie caragialesc, ultima vioar, creia de obicei nu i se cere altceva dect s se ie cu dinii de ritm, a reuit s se fac ascul tat. Actorul Mircea Diaconu, intrat n rol, a creat un Brnzovenescu remarcabil, de la nceputul pn la sfritul spectacolului. Tipul fricosului influenabil care se ascunde la spatele larg, ca un scut, al partenerului su, i de acolo are curaj, are curaj civic, dar nu cine tie ce, amenin ocrotit de scut, atac ocrotit de aceeai putere. Rolul e mic, nensemnat, dar este jucat cu atita miestrie de amnunt c devine umd din rolurile n semnate ale piesei. Pn la urm, el nu se dezminte : acest revoltat fricos, acest neadap tabil la mbuc satisfcut mititelul mpcrii, cu convingerea copilului, cu lacrimile nc tn ochi, c s-a fcut dreptate. Este comic acest personagiu ? Este tragic ? N-a putea spune... cred c este dureros de trist. i ca o decoraiune, s-i spunem : bravo, Mircea ! Bravo, Brnzovencscule !

La Student-Club 24 sonete de Shakespeare


(Din p u n c t de vedere a l reprezentrii sce nice, sonetele l u i Shakespeare c o n s t i t u i e nc I n c i u d a posibilitilor n e l i m i t a t e p e care le ofer u n d o m e n i u foarte p u i n a b o r d a t . IJn asemenea r e c i t a l , prob grea, n u l i p sit d e r i s c u r i c h i a r p e n t r u u n c o l e c t i v tea t r a l c u experien d e v i n e de-a d r e p t u l u n act d e c u r a j n c a z u l u n o r a c t o r i nceptori. Acest l u d a b i l c u r a j 1-a a v u t u n gTup d e studeni d e l a I . A . T . C , d i n a n i i I i I I , care a p r e z e n t a t recent la S t u d e n t c l u b , s u b n d r u m a r e a r e g i z o r u l u i Ctlin N a u n i , specta c o l u l 6 X 4 = 2 4 sonete de Shakespeare. Iniia t i v a l o r trebuie salutat. T e a t r u l sc poate n va d o a r d i n m a r i l e t e x t e , lucrnd pe u n m a t e r i a l l i t e r a r de valoare ; e f o r t u l do a d e pi m a r i dificulti c h i a r n cazul u n e i reuite pariale este ntotdeauna u t i l . I n ncercarea Bor, r e g i z o r u l i a c t o r i i s-au a p r o p i a t ns cu m u l t , p o a t e prea mult t i m i d i t a t e de t e x t u l shakespeareean, apelnd n general la traducerea scenic cea m a i simpl, la i n t e r p r e t a r e a cea m a i direct, a v e r s u l u i . Spectacolul svrete, c r e d e m , d e l a nceput o greeal de concepie : transform succesiunea d e aoncte ntr-un f e l d e pies de t e a t r u c u p a t r u personaje prezente p e r m a nent n scen, participnd, u n e o r i i n u t i l , la desfurarea aciunii". N u este cutat esen a dramatic existent n t e x t i m o d a l i t a t e a specific dc-a o realiza scenic, c i 6e ncearc stabilirea u n o r relaii adesea nesemnifica t i v e , p u i n s i m p l i s t e ntre porsonaje. Mi carea scenic n u este construit ca m o d a l i tate plastic d e r e v e l a r e a u n o r sensuri, a s e n t i m e n t u l u i coninut n v e r s , c i m a i m u l t ca e x p l i c i t a r e a u n u i f i r anecdotic", i l u s t r a r e u n e o r i pleonastic. R e a l i z a t o r i i a r f i t r e b u i t s-i concentreze e f o r t u r i l e asupra u n e i r o s t i r i ct m a i nuanate, m a i e x p r e s i v e , a s o n e t u l u i shakespeareean, cu o micare m a i interiorizat, p o r n i n d d e la idee i n u d e l a nelesul i m e d i a t a l cuvntului. Treond peste aceast preooupare excesiv p e n t r u teatralizarea" poe z i i l o r , m o n t a j u l " are u n e l e caliti i n d i s c u t a b i l e : m o m e n t e b i n e c o n s t r u i t e (n sensul celor 6puse p n a c u m ) , rezolvri plastice expresive i, n p r i m u l rnd, druirea, cre dina cu care joac a c t o r i i . Nemplinirile, a i c i , dovedesc e f o r t u l d e nelegere, d c i n t e r p r e t a r e original, p r o p r i e , a u n o r m a r i v a l o r i l i t e r a r e .

i orina

Rdulescu

Cristina

Constantinii]

SCRISOARE

DIN

TOKIO

M O T O O

H A T T A

Noul teatru japonez


In prima sear a unei vizite in Japonia am vzut la Yomiuri Hali", Brecht ( D o m n u l Punitila i sluga sa Maitty) dat de Teatrul un spectacol Actorilor. Apoi, n zilele urmtoare, am fcut cunotin cu teatrul clasic tradiiomd, despre care teatrologia noastr vorbete cel mai mult : K a b u k i , Butnraku i N o . La o Sntlnire au Reprezentanii tinerei generaii de oameni de teatru japonezi, care s-a prelungit cteva ceasuri, m-a interesat s aflu date despre aspecte contemporane ale micrii teatrale japoneze, n care domin pro blemele culturale i [sociale ale acestei ri dezvoltate, i mai cu seam am vrut s neleg evoluia istoric a influenelor europene n teatrul japonez modern. Regizorul i actorul Motoo Hatta, animator stimat al Asociaiei Tine rilor lOameni de Teatru, mi-a fgduit cu acel prilej c ne va raporta med fiindc n dup-amiaza discuiei noastre trziu pe larg despre acest subiect, colective, ntreaga asisten avea s plece mai devreme, urmnd s se nco loneze printre sutele de mii de demonstrani pentru libertatea Okinawei, ce strbteau strzile capitalei. Scrisoarea lui rspunde invitaiei noastre.

Mihnea Gheorghiu

Doresc, la nceput, is mulumesc d o m n u l u i M i h n e a G h e o r g h i u care, p r i n prezena sa Ia Casa o a m e n i l o r d c t e a t r u progresiti, i p r i n discuiile interesante p u r t a t e c u n o i , m-a n d e m n a t s s c r i u aceste rin d u r i . Colegul n o s t r u a v r u t s a f l e m a i m u l t e despre teatrul n o u " a l J a p o n i e i i despre importana t e a t r u l u i d r a m a t i c actual. mi pare r u c n z i u a respectiv m a j o r i t a t e a celor prezeni, f i i n d t i n e r i , m i se p a r e c n-au p u t u t s-i r s p u n d s u f i c i e n t de a m n u n i t . De aceea, n a u x i l i a r , m ofer eu s

rspund p e n t r u e i , ca u n veteran" a l m i crii teatrale m o d e r n e de l a n o i . T e a t r u l d r a m a t i c d e t i p e u r o p e a n a ptruns n J a p o n i a cu 2 0 3 0 d e a n i m a i trziu de ct l i t e r a t u r a , a r t a i m u z i c a , p r i n a n u l 1910, cnd p r o f e s o r u l T u b o u c i Soyo d e l a U n i v e r sitatea Waseda a nfiinat Bungei K y o k a y " (Asociaia literar-artistic), i a r p r o f e s o r u l Osan a i de la U n i v e r s i t a t e a K e i o o a nfiinat Z i y u G e k i j o " (Teatrul l i b e r ) . N u e x i s t a u n aceste grupri a c t o r i profesioniti, i m e m b r i i

87

Motoo

Hatta

l o r a u l u a t cunotin ca a m a t o r i dc tl mcirea l u i H a m l e t datorat l u i Tubouci Soyo. D u p aceea, a c t o r i de K a b a i k i , m a i exersai i m a i familiarizai c u scena, a u n vat i reprezentat pe I b s e n . i v r e m e de d o i a n i , a m b i i iniiatori m a i sus pome nii n c u l t u r a O c c i d e n t u l u i a u o r g a n i z a ! spectacole de t e a t r u m o d e r n european (la f i e care sfirit de l u n , cteva reprezentaii) date n sli ..dc nchiriat". (Sanbige K i j i o ) . Aso ciaiile literar-artistice (i m a i ales cea a . . T e a t r u l u i l i b e r " ) a u c o n t i n u a t s activeze t i m p de zece a n i ; spectacole propriu-zise n u a i i m a i p u t u t f i d a t e totui a c t o r i i de teatru K a b u k i f i i n d acaparai d e angajamente n p r o p r i a l o r profesiune. Aa f i i n d , a b i a n 192' sc va putea vedea n J a p o n i a rspndindu-se u n t e a t r u p r o p r i u ( n u de nchi riat'') de t i p m o d e r n , o c c i d e n t a l . i aceasta, m u l u m i t g e s t u l u i u n u i elev a l p r o f e s o r u l u i Osanai. a n u m e H i z i k a t a . care i-a vndut p r o prietile p e n t r u a" ntemeia Tukizi-Shyoo gekijoo ( T e a t r u l M i c d i n T u k i z i ) u n d e , n cinci a n i d e existen, s-au reprezentat opt zeci de sjKM'tacole r e p e r t o r i u l mtinzndunse dc l a t e a t r u l l u i Shakespeare la d r a m a t u r g i a secolului n o v l r u . H i z i k a t a , a u t o d i d a c t n c u l t u r a teatral, a i n t r o d u s n r e p e r t o r i u l tea t r u l u i su i n m a n i e r a de joc a echipei sale e x p r e s i o n i s m u l , stimulnd n aceast direcie i o seam de t i n e r i a u t o r i d r a m a t i c i care a u i d a t de a l t f e l lucrri (reprezen tate) n u l i p s i t e de i m p o r t a n . D u p moartea l u i Osanai, n 1929. t e a t r u l se mparte n d o u secii, conducerea f i i n d preluat de reprezentani a i v e d e r i l o r p o l i t i c e progresiste. Acetia i n t r o d u c n r e p e r t o r i u l u crri cu o tematic inspirat de activitatea

p r o l e t a r i a t u l u i . liste m o m e n t u l i n care mi-am nceput eu a c t i v i t a t e a de regizor. Ca 1i>atru proletar, instituia a a j u n s s cucereasc, p r i n p r e s t i g i u a r t i s t i c , u n loc dc p r u n r a n g n r l n d u l scenelor d e t e a t r u c o n t e m p o r a n (|eslc zece) existente j>c a t u n c i n J a p o n i a . D a r , i n 1 9 3 1 , a r c loc i n v a z i a n C h i n a , u r mat ndat de o grea perioud de prigoan i m p e i r i v a militanilor d c sting ; m a j o r i t a t e a m e m b r i l o r importani a i . t e a t r u l u i a u fost arestai. I a r i n a n u l I93'i toate organizaiile teatrale d i n J a p o n i a au fost desfiinate. Cu toate acestea, sub i n i aurirea e v e n i m e n t e l o r cc ie desfurau i u general |>e p l a n m o n d i a l ndeosebi succesele construciei s o c i a l i s m u l u i n l'.l.S.S., aciunea m i l i t a n t a l u i G. D i i i i i l r o v , rspindirra ideii f r o n t u l u i u n i t activitatea teatral a fost reluat, prezentndu-se pe scenele a d o u formaii S h i n k y o G c k i d a n i Shinukizi care laolalt a m i n teau vechea t r u p a dc la T u k i z i S h y o o G c k i k a i . t r a d u c e r i d i n Shakes]>eare. Molire, Goethe etc. p r e c u m i s c r i e r i o r i g i n a l e ale u n o r a u t o r i j a p o n e z i ( K u b o Sakac, M y o s h i Z y u uroo, K u s a k a E i j i r o o etc.). n acelai t i m p , civa d i n t r e m e m b r i i fos t u l u i T u k i z i S h y o o G e k i k o i , p r i n t r e care i e u , am njghebat formaia T u k i z i Za. jucnd nIr-o sal mic : A z i l u l de noapte de M . G e r k i . t a r t u f f e i D o n J u a n de Molire. N u m a i c in 1940 n t i m p u l rzboiului d i n Oceanul Pacific, a n s a m b l u r i l e acestor teatre a u fost i ele a r u n c a t e n temni, i a r cldirea t e a t r u l u i Tukizi Shyoo Gckikai supus b o m b a r d a m e n t u l u i i incendiat. Odat c u t e r m i n a r e a rzboiului, t e a t r u l capt l i b e r t a t e a de a ac t i v a . A u l u a t astfel fiin formaiile (seciile) S h i k y o G e k i d a n , H a l y u n z a , Tokyo-Gci/.iuG e k i k a i (Mingei) i l i u n g a k u z a . i totui p n a c u m , n J a p o n i a , t e a t r u l d r a m a t i c n u a r c u n l o c a l p r o p r i u . D e cc ? De la t e r m i n a r e a celui d e a l doilea rzboi m o n d i a l s-au iscurs 25 de a n i . Populaia o crescut n T o k y o dc la 3 m i l i o a n e de l o c u i t o r i l a peste 10 (zece) m i l i o a n e . I n aceste condiii, d o a r a c t o r i i ctorva formaii : I l a i ,s y u n z a , M i n g e i i H u n g a k u z a a u viaa '" j u r a t ; i n u m a i i n dou teatre a c t o r i i care joac I U I an ntreg (n toat Japonia) p r i mesc s a l a r i u . M a j o r i t a t e a a c t o r i l o r d i n cele lalte t e a t r e p r i m e s c o remuneraie n funcie de reeta s p e c t a c o l u l u i n care joac. Aa f i i n d , p e n t r u a-i asigura existena, cei m a i m u l i a c t o r i (evident t i n e r i , deoarece p e n t r u cei m a i n viral exist i debucid" tele v i z i u n i i ) snt nevoii s presteze i n afara teatrului, munci de n o a p t e . A n u l t r e c u t , i n u n i c i pul i l a l e a d i n T o k y o a trecut sub o conducere d e stnga, care a d i s pus subvenionarea reprezentaiilor d c teatru (zece m i l i o a n e de y e n i p c an) v e n i n d astfel n ntmpinarea n e v o i l o r t e a t r e l o r i cerine lor c u l t u r a l e ale p u b l i c u l u i . A m p u t u t , n adevr, n baza a j u t o r u l u i o f i c i a l , s selec ionez, n acest a n , a c t o r i p e n t r u 1 7 1 8 scene ; p e n t r u aceast aciune s-aii p u t u t sa-

88

lariza a c t o r i i r u suine v a r i i n d i n t r e 80.000 2'r0.000 y e n i . coli speciale de teatru sint dou, p a r t i culare. L a U n i v e r s i t a t e a d c Art Naional ! universitate de stat) n u exist o facidtate destinat t e a t r u l u i , (^ele d o u coli p a r t i c u lare dc art dramatic snt : Facultatea de teatru dc pe ling U n i v e r s i t a t e a K i s o o G a k u c n (decan. Senda) i I n s t i t u t u l de art sceno grafic (Geiziu Galcuen, rector I l a m n i a r a ) unde activez eu Ia catedra c u r s u l u i de tea t r u general. L a ora dc fa ou conduc T e a t r u l T o i e n . I n afara acestui t e a t r u , funcioneaz alte c teva zeci de teatre pe t e r i t o r i u l n i p o n , dato rit f i e asociaiei Shin Gcki J i n k a i , fie r a m u r i i Y u k i a asociaiei B u n g a k u z a ( f i n a n

at de S.U.A.), f i e asociaiei S h i k i . creditat de N i h o n Seimei H o k e n Gaisha. Pe ling acestea se poate face meniune i dc o seam de alte njghebri flotante de teatru m o d e r n , despre care n o i n u a v e m prea amnunite cunotine : teatre d c sul>sol, tea tre c o r t , teatre de strad. A r m a i f i loc p e n t r u m u l t e alte d e n u m i r i . Mi-c team ns c i-ar v e n i greu traducto r u l u i . De aceea t e r m i n a i c i .

M. Hatta
V ofer acest manuscris m p r e u n cu respcctele mele i c u f o t o g r a f i a mea. i transmitei, rogu-v, salutrile m e l e d o m nului Beligan.

Teatru/ n Venezuela
L a invitaia I n s t i t u t u l u i R o m n p e n t r u Relaii Culturale cu Strintatea nc-a v i z i t a t recent d o a m n a M a r i a Terasa Otero de Silva, soia c u n o s c u t u l u i s e r i i l o r sud-anierican. M a n u e l dc S i l v a , a f l a t n 1931 p r i n t r e f o n d a t o r i i I n s t i t u t u l u i Ateneo d i n Caracas (o mbinare caracteristic de universiti; popular, de tribun liber de discuii i de r a m p de lansare a u n o r t i n e r i o a m e n i dc t e a t r u ) . D u p ce a cltorit t i m p de o p t zile n R o m n i a , d o m n i a sa nc-a f u r n i z a t o scam dc informaii interesante p r i v i n d micarea teatral d i n ara ga. Ateneu polarizeaz manifestrile <i '.)<) In sul din intelectualitatea noastr (cu desehuLere sau apartenen de sting). Un ac cent deosebit se pune ins pe activitatea tea tral, asigurindu-i o pozitiv continuitate. Ne propunem s mbrim tot ce duce la desctuarea de prejudeci, la dobiulirca unei concepii clare despre locid i rolul omului iu univers, pentru integrarea Im iu contemporancitatc. Totodat, cu limitele inerente, urmrim acest el fr a primi nici o sub venie oficial, ca s nu fim silii Iu com promisuri... Nc bizuim, mai ales, pe teatru ca form mai dinamic dc apropiere de cultur, a unui public adesea neformal. Bcperloriul echijielor teatrale formale in mare majoritate din neprofesioniti, dintre care unii i-au des coperit printre noi vocaia, i evolueaz acum pe scene profesioniste se bazeaz pc o ..constelaie'' de dramaturgi care oblig la l'Jndire, pun n discuie valorile stabilite (ca s nu devin ngheate"), rstoarn ierar hiile. M refer la Durrenmall, Peter Weis.v i bineneles, pc primul loc, constant, BrccJit. Din dramaturgia Y enezuelei, selecionm operele cu coninut uman mai dens, prile juind dezbateri dc idei. Prezentm n viziune regizoral proprie opere ale unor autori consacrai, cum snt : Isaccio Cran cunoscut i peste hotare sau Jos Ignacio Cabrujos, n prezent direc torul Departamentului de Teatru din Instituto Nacional para la Cultura". Dar, totodat, facilitm debutul unor tineri care nc i caut drumul, i pentru care alii nu-i asum riscurile. Decernm chiar un premiu, Ateneo, ctigtor fiind Jorge Santana, cu ultimul piesa Barbarosa, pscudo-istorie servind pentru un polemic joc dc idei i pentru ac satir'ux. De altfel, aceast trstur tualizri clig tot mai mult teren, i merit s men ionez in acest sens dou spectacole recente, care denot fora de atracie de care nc bucu rm azi. La ambele particip tineri oameni de teatru de peste hotare : directorul de scen Carlos Jimenez, din Argentina, la rea lizarea unui m u s i c a l intitulat, cu amar iro nie, T u pais esta feliz (ara ta e fericit). Cellalt, Venezuela ta al crui text apar ine brazilianului Brito e o satir acerb. Ambele spectacole tind spre teatrul total : muzica e funcional, decorurile sint elemente foarte mobile, mai mult sugerate, publicul c angrenat, se folosesc modaliti tradiionale vivificale, fr a se ajunge la happening. in s v spun c am stabilit n Romnia legturi cu posibiliti de a fi continuate. Cred c prin artitii si plastici valoroi, prin diiuun'wnul micrii teatrale, cultura rom neasc are multe lucruri preioase de oferit V enezuelei. M gndesc ndeosebi la directorii de scen, care dau teatrului romnesc un ni vel elevat i nobil i care ar putea contribui la formarea aclordor notri, necesitate impe rioas, la ora actual, n Venezuela.

Convorbire consemnat

Eugen B. Marian

de

Ion Luca
4 T e a t r u l romnesc a p i e r d u t n I o n L u c a p c u n u l d i n t r e f e c u n z i i notri d r a m a t u r g i . Nscut l a 7 d e c e m b r i e 1 8 9 4 , n oraul R o m a n , I o n L u c a d e b u t e a z l a v i r s t a d e 3 9 d e a n i , ctre sfritul l u i o c t o m b r i e 1 9 3 3 , l a T e a t r u l N a i o n a l d i n B u c u r e t i , a f i r mndu-se n a n i i u r m t o r i , ca u n u l d i n t r e d r a m a t u r g i i d c p r e s t i g i u a i p e r i o a d e i i n t e r b e l i c e . D a r , spre d e o s e b i r e d e ceilali reprezentani valoroi a i generaiei sale, care n u m r p e : M i h a i l S o r b u l , A l . Kiriescu, V i c t o r E f t i m i u , G . M . Z a m l i r e s o u , V i c t o r I o n P o p a , C a m i l P e t r e s c u , M i h a i l Sbastian i alii, dei i-a c o n s a c r a t ntreaga via creaiei dxam a t u r g i c e , I o n L u c a n-a f o s t , ca o m a r e p a r t e d i n t r e acetia, ceea ce se cheam ndeobte u n o m d e t e a t r u " , cci e l n-a scris n i c i cronic d r a m a t i c , n-a fcut n i c i eseistic teatral i n i c i n u s-a legat a l t f e l , m a i c o n c r e t , d c p r a c t i c a scenei. P o a t e c aa se explic i f a p t u l c n u m e l e d r a m a t u r g u l u i I o n L u c a n u a m a i a p r u t , d e c i t d c dou-trei o r i , pe afiele de premier a l e t e a t r e l o r , p n n a n u l 1 9 4 9 , n j u r u l l u i lsndu-se u i t a r e a . . . D e l a e l ne-a r m a s o zestre d r a m a t u r g i c ce n s u m e a z peste 40 de piese de t e a t r u ( d r a m e i t r a g e d i i n v e r s u r i i p r o z , c o m e d i i , t r a g i - c o m e d i i , p o e m e d r a m a t i c e , a l t u r i de cteva reui/te t r a d u c e r i i u n e l e d r a m a t i z r i j u c a t e p e scenele u n o r t e a t r e o r i l a r a d i o ) ; totui p e n t r u m a r e a m a j o r i t a t e a c i t i t o r i l o r i a s p e c t a t o r i l o r d c l e a t r u , n u m e l e l u i I o n L u c a r m n e , nc, i n s u f i c i e n t c u n o s c u t . S e m n a l m d o a r cteva d i n t r e cele m a i v a l o r o a s e l u c r r i ale sale, u n e l e d i n t r e ele m o n t a t e n d e c u r s u l u l t i m u l u i d e c e n i u pe scenele t e a t r e l o r n a i o n a l e d i n B u c u r e t i , I a i , C l u j , a T e a t r u l u i de S t a t d i n A r a d sau a T e a t r u l u i I o n C r e a n g " : A l b i N e g r u C o n s t a n t i n V o d C a n t e m i r ) ; Rachieria ; A m o n - R a ; Morica ; F e m e i a C e z a r u l u i ; N f r a m a i u b i t e i ; Salba r e g i n e i ; D u m i t r a ; L e a n a Vrjitoarea ; D e l t a blestemat ; CuzaVod ; Cele p a t r u M a r i i ; P e l i n a ; Apele-n j u g ; coala de l a H u m u l e t i i a l t e l e . I n m u l t e d i n t r e piesele sale, sursa d c inspiraie o reprezint t r e c u t u l i s t o r i c , l u m e a m i t u r i l o r p o p u l a r e ; d a r n i c i viaa c o n t e m p o r a n , c u l u p t e l e i f r m n l r i l c e i c h i n u i t o a r e , n u i-a r m a s necercetat. Ceea ce se p o a t e r e m a r c a c u deosebire n lucrrile sale este atenia special p e care a acordat-o o m u l u i , l u p t e i sale c u greutile i v i t e n c a l e , p e n t r u desvrirea p e r sonalitii i m p l i n i r e a i d e a l u l u i su de via. Viaa l u i I o n L u c a . n c h i n a t n ntregime d r a m a t u r g i e i , s-a scurs ntr-un v e c h i orel m o l d o v e n e s c , l a V a t r a D o r n e i , d e p a r t e de c l o c o t u l vieii n o a s t r e l i t e r a r e . P r i n f e c u n d a sa a c t i v i t a t e , d r a m a t u r g u l i-a a d u s o contribuie m e r i t o r i e l a d e z v o l t a r e a tea t r u l u i romnesc c o n t e m p o r a n , c h i a r d a c n creaia sa s-au f c u t resimite, a l t u r i d c l i n i a realist*critic i u n e l e tendine m i s t i c e . I a t de ce se c u v i n e s n e n d r e p t m a c u m atenia a s u p r a o p e r e i l u i I o n L u c a p e n t r u a cntri ceea ce este e f e c t i v v a l o r o s n ea, i p e n t r u a o r e s t i t u i a s t f e l , p u b l i c u l u i l a r g c i t i t o r , i m a i ales scenei. Marin Theodorescu

90

Cartea de teatru
Emile Faguet:

Drama

antic, drama

modern*

Recent Innsutn colecie Sinteze public Drama antic, drama modern a l u i Emile Faguet, procedat d e u n s t u d i u i n t r o d u c t i v exact a l l u i M a r c e l Petrior. Faguet, fr a se i m p u n e p r i n puterea ocant a u n e i per sonaliti, aparine acelei categorii t i p i c e de i n t e l e c t u a l i a i Franei, amestec d e l u c i d i t a t e i scepticism, de gnditori melancolici. Teoretic inclus i n p o z i t i v i s m , Faguet accept doar parial catalogarea, cci p e r m a n e n t se s i m t e atras de adevrurile p e care s i s t e m u l le las afar. S t u d i u l su despre n a t u r a i m o d u r i l e t r a g i c u l u i confirm aceste date ale p o r t r e t u l u i su, cci e l se arunc n m a r i l e micri a l e s p i r i t u l u i u m a n i t i i , neprsindu-i niciodat n a t u r a galic, ndrgostit de d e t a l i u l p e r s o n a l i z a n t i m a i p u i n d e sis temul ordonator. Faguet scrie despre tragedie f a m i l i a r , nei n t i n i i d a t d e prestana aristocratic a t e m e i , de b i b l i o g r a f i a masiv, e l p r e f e r i n d e x p u n e r i i savante u n joc s u b t i l d e argumentri, de o b servaii sesizante, dc distincii. Ceea cc ctig i n l e j e r i t a t e i f a r m e c , p i e r d e totui n t e n siune. Cartea sa rmne u n eseu despre tra gedie, cruia i lipsete f i o r u l . C u m sun m a rele discurs de la A t o n a o l l u i Camus ...sau p a g i n i l e lui Hegel ! Faguet se menine fa de tragedie Ia acea distan m e d i e , n i c i prea d e p a r t e , n i c i i m p l i c a t , d e la care poate s plac fr s t u l b u r e . N o r m a l , FaguOt discut iniial esena t r a g i c u l u i . ( E l nlocuiete t e r m e n u l cu c e l , m a i recent, de dram, p r i n care D i d e r o t a d e f i n i t u n gen apaTtc. De asemenea, o neobinuit tratare suport i a n t i n o m i a antic-modern, t e r m e n u l d e m o d e r n a c o p e r i n d l a Faguet Re naterea i c l a s i c i s m u l francez n opoziie c u antichitate.) N u sntem nc n posesia u n e i definiii a t r a g i c u l u i u n a n i m acceptat i, de aceea, orice a u t o r simte necesitatea u n e i f o r mulri p r o p r i i . Cele d o u a t i t u d i n i f u n d a mentale tragedie i comedie aparin u n o r n a t u r i d i f e r i t e , ntre ele distincia n u o dect de nivel. Aceleai subiecte snt comice i tragice, consecinele aciunilor snt cele care le i n t r o d u c ntr-unui d i n r e g i m u r i . Fr distrugerea final, aciunea se menine n comic, i n v e r s ea se angajeaz n tragedie. Oliservaie just, d a r caTe, n n i c i u n caz, n u * Ed. Enciclopedic Romn, Crin a Cooreanu, prefa : Marcel 1971, trad. Petrior

epuizeaz distinciile. naintnd, Faguet dis cut apetitul pentru suferin a l s p e c t a t o r u l u i d e t e a t r u , atracia sa p e n t r u aceast stare de insecuritate i nelinite. F e r i c i r e a , se afirm, este incompatibil c u t e a t r u l , ea f i i n d liric, omogen, fr istorie ; o d r a m a t u r g i e a f e r i c i r i i rmne d e o univoc m o n o t o n i e . Faguet scrie cteva rnduri i m p o r t a n t e : Ve n i n d la t e a t r u ca s caute nainte d e toate nfiarea viaii, u n t e a t r u o p t i m i s t l i s-ar prea o a m e n i l o r o m i n c i u n sau o copilrie i Topede l-ar eticheta d r e p t t e a t r u colresc. optimist... i n u Observai c s p u n , teatru teatru generos". Toi s p e c t a t o r i i l u m i i o u fost sensibili la pateticul admiraiei"... O m u l tie bine c are i n s t i n c t e b u n e . O m u l tie bine c este c a p a b i l d e c u r a j i generozitate. P u b l i c u l n u suport n i c i suferina atroce a l crei r e z u l t a t e groaza, n i c i i m o b i l i s m u l f e r i c i r i i , e l p r e t i n d e suferina ce se depete p r i n efortul oamenilor. Faguet p r o p u n e ca premis echivalarea s p i r i t u l u i tragediei cu s p i r i t u l francez, ale crui a t r i b u t e la sesizeaz l u c i d i i n t r a n s i g e n t . Claritate, precizie, micare, d a r absen a f a n teziei i a e n t u z i a s m u l u i iat esenialele c o n c l u z i i . C a p i t o l u l acesta contrazice organiza rea ulterioar a crii u n d o , m u l t m a i p r o f u n d , se p r o p u n trei sisteme tragice grec, englez, francez fr discriminri a x i o l o gice, n vederea u n u i e x a m e n d e analiz comparat. Faguot n u ignor r a p o r t u l a r t e i c u i s t o r i a , oliscrvnd interdependena d i n t r e secolul i s t o r i c " a l u n e i naiuni i c e l clasic" a l a r t e i sale. Secolul i s t o r i c a l u n u i m a r e p o p o r este acel secol n care p o p o r u l i-a gsit f o r m a cea m a i potrivit cu f e l u l l u i d e a f i , iar secolul clasic a l u n e i l i t e r a t u r i n u este a l t u l dect secolul istoric a l n a i u n i i care i reflect s p i r i t u l n aceast literatur". P r u dent, Faguet nuaneaz i m e d i a t : u n 6ecol totui n u consum substana u n e i naiuni care se poate regsi p e sine n m a i m u l t e pe rioade, cci p e r m a n e n t popoarele 6e trans form". Concluzia afirm c m o m e n t u l u i d e manifestare a personalitii p o l i t i c e a u n u i p o p o r i rspunde i o art l a f e l de p r e g n a n t d e f i n i t o r i e . Faguet urmrete ideea n toate cele t r e i m o d u r i tragice analizate. Cu vocaia practic pe care o recunoate f r a n c e z u l u i , o l i p r o p u n e d e f i n i r e a i n s t r u mentaiei. D u p s p i r i t u l t r a g e d i e i , relaia c u 01

istoria, urmeaz i o schi sumar a u n u i sistem a l a r t e l o r p e n t r u a preciza c o m p a r a t i v locul t e a t r u l u i . Schema o m p r u m u t dc la Lessing, conceptele snt destul de r u d i m e n tare, i a r Concluzia comun : t e a t r u l s i n tez a artelor. I n aceast sintez artele n u se contrazic, ele sc susin reciproc, p e r i c o l u l de a p i e r d e n u n i t a t e ce a ctigat n l i b e r tate r m n n d ns. Fr o lansa ideea u n e i subordonri, Faguet o accept totui pe aceea a o r d i n e i necesare. I n literatur, ca purt toare a aciunii dramatice, descoper ol p r i n c i p i u l a x i a l , l a care sc adaug, c u m a x i m jus tee, f a p t u l c doar arta dramatic folosete omul ca mijloc dc expresie. Fa d e aceste dou elemente, contribuia celorlalte arte r mne auxiliar. Observaiile sale snt cele care dateaz col m a i e v i d e n t , ns ntr-o recenzie e m a i important descifrarea gndurilor fer tile, dect a acelora de m u l t czute n desue tudine. A n a l i z a v a r i a n t e l o r n care se ntrupeaz s p i r i t u l tragediei constituie c e n t r u l de interes al crii. Faguet remarc impuritatea" t r a gediei greceti, amestec s t r a n i u de elemente epice (abundena p o v e s t i r i l o r colaterale), l i rice ( i m n u r i , ode) i d r a m a t i c e . Aciunea, fr ndoial, n u este de o fluen nentre rupt, ea are pauze, deviaii extatice, comen t a r i i . Faguet explic asemenea erpuiri p r i n fascinaia starului de vorb" l a greci i dez interesul fa de surpriz. I n aceasta citete el i o a t i t u d i n e filozofic. Corelndu-le, n elegem normalitatea p e n t r u a n t i c i a conglo m e r a t u l u i care se numete tragedie. P u t e m aduga i f a p t u l c grecii, roinnd d i n aolune doar m o m e n t u l s u p r e m , i tempereaz i n c a n descena p r i n c o m e n t a r i i i ocoliuri. A c u m ns, c v o r b a de o problem de tehnic. I n sincretismul tragediei antice Faguet vede prima etap a u n u i traseu p e care-1 aplic d e s t i n u l u i t u t u r o r l i t e r a t u r i l o r ce ncep n totdeauna p r i n opere n COTC g e n u r i l e se con fund sau sc topesc, p o t r i v i t g e n i u l u i a u t o r i lor. Se continu ntotdeauna n opere n care diviziunea este respectat : i sc termin p r i n opere caro n u c u p r i n d dect jumtate, u n sfert, sau o zecime d i n t r - u n g e n " . Iat pre figurat aici convingerea p r i v i n d caracterul agonic a l l i t e r a t u r i i de frontier. Urmtorul t e r m e n dc . referin : tragedia elisabethan. N u m a i apare recuzita fastuoas a antichitii, f o r m e l e sc simplific exlinzndu-se ns coninutul, m a t e r i a . N u doar u n focar de m a x i m tensiune, c i ntreaga exis

ten a personajului apare, n u doar o trs tur, ci o complicat reea. Tragedia clisabethan respinge schemele i ordinea, sfidnd ntr-un elan s u p r e m orice p r i n c i p i u r e s t r i c t i v . A i c i intr t o t u l , cci n t e n t a t i v a m a r i l o r cuceriri exist i n totdeauna u n grunte de nebunie". Faguet insist, cu cea m a i mare precizie, asupra tragediei franceze, definit p r i n i n troducerea n sistemul d e referin propms. N i c i vorb a i c i de amestec a l g e n u r i l o r , d i a m a n t u l tragic t r e b u i e lefuit p e n t r u a atinge frumuseea abstract, poliedric a b r i l i a n t u l u i , vis p r o f u n d al francezilor. E i ns au u i t a t , spune Faguet, c aceast p u r i t a t e p r e tindea u n sacrificiu a l elocvenei, o aciune unic, aproape de deznodmnt, nsuporlnd extinderea. V o l t a i r e repet m e r e u : toate t r a gediile franceze snt prea l u n g i " . Claritatea i logica, vocaii franceze, deplaseaz interesul e x c l u s i v ctre intrig, m o t i v p e n t r u care orice excrescen sc sacrific. ,,'Mai ndrgostii de logic dect de frumusee, acolo u n d e grecii vedeau u n p r i l e j de digresiunii artistice de toate g e n u r i l e , acolo unde englezii vedeau p r i l e j u l u n o r s t u d i i morale i istorice, francezii vd nainte de toate r e s o r t u r i , angrenaje al cror joc savant, precis i a b i l l urmresc cu plcere". L a c i a p e t i t u l p e n t r u c u r i o z i t a t e determin ntreaga construcie, asigurnd i unitatea de aciune. Faguet distinge moralis m u l tragediei franceze, ca i extrema-i p r e g nan psihologic. Discutnd relaia c u i s t o r i a , ol descoper incapacitatea m a r i l o r a u t o r i de a accede la fiina p o p o r u l u i prima cauz a inferioritii noastre n m a t e r i e d c dram istoric... Tragedia francez n u reuete s zugrveasc o epoc dect a t u n c i cnd o epoc poate f i cuprins n i n c i n t a u n u i palat". Claustrarea l u m i i tragice iat concluzia acestei infirmiti. U l t i m u l c a p i t o l , cel m a i strlucit, confirm n p l a n u l analizei concrete p r i n c i p i i l e sesizate. Faguet captiveaz a c u m p r i n precizie i acu ratee a demonstraiei. Anligona, Romeo i Julieta, Cidul modelele celor trei sistome tragice. Fr a f i o mare carte despre tragedie. Drama antic, drama modern se citete cu plcere. Acestui nceput e l o g i a b i l Sintezele sperm c-i v o r aduga i alte lucrri m a i i m p o r t a n t e p e n t r u destinele de i e r i i dc azi ale t e a t r u l u i .

George Banu

prietenilor, n u sini pierdute definitiv, l e recupera n c u r s u l dimineilor, l e p o i reabilita d e p l i n n faa c i c l o p u l u i . I ' i i n u r m a r e , stimai telespectatori i s t i m a t e tele spectatoare" (sau viceversa, c u m ne s p u n e , in d u l c e l e i p o l i t i c o s u l grai moldovenesc p r i e tenul n o s t r u E u g e n M n d r i e naintea r e m a r c a b i l e l o r sale sinteze p o l i t i c e ) , t e l e v i z o r u l esle la dispoziia noastr (sau, m a i precis. n * i s i n l i M i i Ia dispoziia t e l e v i z o r u l u i ; de d i m i neaa p n seara, de la tineree pn la btrnee. n acelai pre. Cu u n s i n g u r a b o n a ment. A l t f e l spus, gratis.
poi

P a g i n i d e j u r n a l

Aadar, stimai telespectatori, vei veni acas l a p r n z d e l a s e r v i c i u i vei aetepta ca s t i m a t e l e telespectatoare, soiile d u m n e a voastr, s v ofere o binemeritat mas. D a r vei atepta z a d a r n i c , deoarece ai a v u t . cu o zi-dou nainte, proasta inspiraie s mergei m p r e u n c u soia la t e a t r u , l a con cert s a u la c i n e m a , rpind-o de l a e m i s i u n e a C m i n u l " s a u << la s i m p a t i c u l ( d i n ce n lce m a i simpaticul) serial I n v a d a t o r i i " . i e normal, stimata telespectatoare a trebuit s recupereze... Cei m i c i " , care a u i ei poria l o r d i n partea c p c u n u l u i , v o r sta dimineile cu u n oohi l a cartea dc geografie i cu a l t u l l a Achiu. P e n s i o n a r i i n u v o r mai rtci m e l a n c o l i c i pe aleile p a r c u r i l o r Ti-Iecronicarii i v o r prsi e v e n t u a l e l e s l u j b e spre a se consacra n ntregime m u n c i i l o r nobile, de poate f i m a i plcut, m a i o d i h n i tor, m a i recreativ dect s stai d e d i m i neaa pn seara c u f u n d a t ntr-un fotoliu, fr s f i i o b l i g a t n i c i mcar s miti c a p u l ? A m fost. deci, acaparai cu t o t u l . Aa ne tre buie. N u ne rmne dect s ne lsm n voia m o n s t r u l u i . Totui nc m a i rmne ceva. ne rmn nopile. Firete, ea orice cronicar, a m exagerat. X i m i e n u ne oblig s edem de dimineaa pn seara n faa t e l e v i z o r u l u i , d u p o u m n i m i c n u ne o b l i g a , p n a c u m , s eonsui rni dup-aniie/e ntregi m i c u l u i ecran. N i c i mcar calitativi o m i s i u n i l o r . G r e u nc-a fost i pn a c u m s alegem ceva pe placul nos t r u ''gusturi, g u s t u r i , g u s t u r i . . . ) , i m a i greu ne v n f i de-acum nainte, cci. p r i n t r - o m a tematic f o a r t e s i m p l , e m i s i u n i l e care n u nc plac v o r f i d e n o r i m o i m u l t e dect acelea care n e p l a c , repetarea nef cnd dect s mreasc dificultate-a seleciei. S n u intrm n panic, d e c i , s n u d e plngem t i m p u l d r u i t t e l e v i z o r u l u i . Soiile v o r pregti n c o n t i n u a r e masa cea de toaite zilele (i n u - i exclus ca bucatele s ias c h i a r m a i b i n e pe m e l o d i i l e l u i T o m Jones o r i sub influena binefctoare a u n u i O l i v e r H a r d y ) , pensionarii se v o r p l i m b a p r i n Cin i i g i u . c o p i i i v o r nva c u aceeai rvn ca i pn a c u m . loler r o n i c a r i i v o r u r m r i , ca ntotdeauna, , p c srite", e m i s i u n i l e . D o a r i n v a d a t o r i i s-ar putea s f i e , la l u m i n a z i l e i , mai puin terifiani... Sc r e i a u leciile de l i m b i strine, ceea ce, trebuie s recunoatem, c h i a r p e n t r u telegos-

Aadar, m o n s t r u l a ho tart s pun st pnire pe cotate. T e l e v i z i u n e a mu sc m a i m u l umete s ne ocupe dup-aui iezeai e, toloviziuinea n u n-j m a i accept parial. loleviziunca n u m a i v r e a porii, f e l i i , r e s l u r i , j u m t i s a u s f e r t u r i d e m s u r , televiziunea w o a t o t u l , ne v r e a ntregi, fr rezerve, fr l i n i i l e , televiziunea pipie a b s o l u t u l . iPun a c u m te s c u l a i dimineaa, i m prea i existena n trei : muiic-tolrvizni m i n , muncn-televizor-somn. Pn actum te culcai n u m a i dtiip cc i spunea Sanda ranii noapte b u n " , de-aeum nainte va t r e b u i s tc i trezeti eu b u n d i m i n e a a " a aceleiai sau a altei c r a i n i c e , existena n u se m a i poate m p r i c u atta precizie (m prirea iese c u zecimale), c l i p e l e goale se 'uilpilu fr s faci n i c i u n e f o r i , p r o b l e m a c o r n i i nu ilii s-a rezolvai de la s i n e . 'le-ai snnuls p e n t r u o or. d o u . de s u b o c h i u l eildlopic a l m o n s t r u l u i , s n u tc m a i frmnte
nici un fel dc reimicare, s nu mai ai crize

de d i s c o n t i n u i t a t e i, m a i ales, s n u le crezi a u t o n o m . Orele f u r a t e m o n s t r u l u i , dup-aniiezeJle triate, serile v i n o v a t e pe oare le-ai p e ticeai, pctuiiwl. n c o m p a n i a c i n e m a t o g r a f u l u i , a t e a t r u l u i , a F i l a r m o n i c i i , sau c h i o r

93

Scen

din

Trenul

blindat".

Regia,

Cornel

Popa : scenografia,

Vasile

Rotam

podine, este o treab ct se poate de util. Se reiau cteva d i n emisiunile interesante d i n 6ptmnile trecute, ceea ce iari e u n ctig. S n u ne speriem, s n u ne ntristm, dimpotriv, s ne bucurm c televiziunea are grij de n o i , c o a m e n i i care muncesc acolo, l a camerele de l u a t v e d e r i , la mesele de m o n t a j , la construciile de decor, l a m o nitoare, la proiectoare, la nregistrri m u n cesc p e n t r u n o i , ou scopul de a ne face m a i culi, m a i inteligeni, m a i veseli, m a i b u n i . D i n cele peste zece ore de emisiune este nendoielnic c v o m gsi, fiecare, cte ceva p e n t r u n o i , ceva care s ne mbogeasc spiritul. 0 coleg de tlecromic, Snziana Pop, n cerca s filtreze e m i s i u n i l e u n e i singure zile i s descopere momentul zilei, centrul de interes a l dup-amiezei, n ultim instan vrful ei de calitate... M a i de m u l t ceream i n o i , n p a g i n i l e acestei reviste, prezena u n u i n u c l e u a l z i l e i , n j u r u l cruia 6 se grupeze e m i s i u n i l e , care s polarizeze inte resul spectatorilor. Experiena colegei noastre e semnificativ : d i n c o l o de omisiunile neutre, de rutin, h a i s le zicem de u m p l u t u r " , exist (i trebuie s existe) n fiecare z i , o emisiune-f unda m e n t (mcar u n a ) , ceva care s ne rein lng aparat. Aceeai experien s-ar putea face r a d i o g r a f i i n d o m i s i u n i l e unei l u n i , s s p u n e m ale l u n i i i a n u a r i e , o lun ndeobte srac, v e n i n d d u p e f o r t u l reve l i o n u l u i , o lun de cutri, de bjbieli, pe rioada asemntoare verificrilor nespectaou-

loasc, d a r necesare, d i n a i n t e a m a r i l o r lansri, a m a r i l o r cltorii... Ce a m reinut p e n t r u s u f l e t u l i m i n t e a noastr, d i n e m i s i u n i l e l u n i i i a n u a r i e ? P u ine l u c r u r i , d a r deloc nensemnate. Ps trm n m e m o r i e concertele Festivalului M o z a r t d i r i j a t e de Oario Zeoclii, u n btrn artist oare n u vrea i n u poate 6 rnhitrneasc, desenele pe ghea ale celor m a i b u n i p a t i n a t o r i d i n E u r o p a (disciplin sportiv ? disciplin artistic ? poate c c m a i m u l t art dect 6por>t...), ameitoarele peregrinri s p i r i t u a l e p r i n t r e capodoperele a r h i t e c t u r i i i s c u l p t u r i i r o m a n e , cluzii de inteligena i r a f i n a m e n t u l l u i D a n Huilic, p r i v i n d altfel, redescoperind, p u r i s i m p l u , tot ceea ce tiam, datorit acestui intelectual ptrunztor i pasionat, datorit i m a g i n i l o r poetice ale l u i D a n B r e m i a Grigorescu, cteva scene p l i n e de relief i de p a t e t i s m d i n spectacolul ou d r a m a revoluionar Trenul blindat, n i n terpretarea l u i T e o f i l Vlou, Mircea A l b u lescu, V i c t o r Robengiuc, G-hoorghe Cozorioi, Eva Ptrcanu, Roris Ciornei, n scenografia l u i Vasile R o t a m i n regia l u i Cornel Popa, d i n n o u Zboar cocorii, m o m e n t de revelaie a c i n e m a t o g r a f u l u i sovietic, o sear W a l t Disney (o, v r a j a copilriei ! ) . Cam att. Puin ? M u l t ? G r e u de rspuns. i p u i n , i m u l t . . . I n f o n d , aceasta e televiziunea. Ga i viaa. Cu ct ne ofer m a i m u l t ou att dorim mai mult...

D.

Solomon

94

S U M M A R Y

P E 3 H) M E
B nepeROBoti e n n e paoKptiBawioji lICKOTOphie OCOOeHHOCTM paaBHTna coupoMeHHofi pyMbincKOtt jpaMaTyprmi. Hayji 3nepaK n o j p o G i i o pacena:ti>iBaeT o nporpaMMe paSuTbi K O M M C C M H n o ,i p.nra i pi m i C o i o s a nMcaTeJiett, T O noMoraeT y c m i e i m i o aK-niBiiocni TRopqecKotf ^eiiTejibHOCTii ^pajviaTyproB. B cBoett cTaThe CJioiiapi. cnei; TaKJieii H J I H c i o i m p i . a u T c p o s " I l a y j i V ii i i BMcTynaeT c npc^.ioaceHHOM o cosjanHH reaTpaJibuoro cJiOBapn. B ;)TOM c.ioBapc, no saMbicJiy aBTopa, , i o 1,1.111.1 na:ti>iBaTbCfl B ajnpaBHTHOM i i o p u . i , i ; e ii \ i . na B C C X T B O p q e C K H X paOTI I H K O B , coajaTeactt cneKTauiett. MHXIIII Peoprny B cBoeft CTaTbe IIHTI," iiccJiejyeT ncTopn^ccKHe CBH3H B jenTeatnocTn naBecTHoro peno.noniinnepa HnKOJiae Ba.mecKy H KJiaccHKa p\Mi.imi.oii .inTepaTypw H. JI. l i a p a , t , , i . a , i e . o6lleti qepTOft :>THX ne.iHKHx Jiio^eit buia .iroGoBb K napojy I I p u . u n i e . Il | M H < M , i ; a ! i il \ i n i . a n m o CBOHX pa60T O TBOpi6C/TBC H . J I . L ' a p a . i , . i . a . i e , i. p u ru i.' M . H^SKupouinany B CTaTbe
,,MoJiiep H liiipa.ia.a.ie" myGobo

T h e otliloral o f t h i s issue debates some prsent aspects of t h e deve lopment of original dramalurgy. Paul Everac prsents a concrete p r o g r a m m e of w o r k o f t h e D r a m a l u r g y Department of t h e W r i l c r s ' U n i o n w i t h a v i e w to stimulating the original cration. I n b i s a r t i c l e A D L c t i o n a r y o f Per formances or A D i c t i o n a r y o f A e t o r s P a u l A n g h e l suggests t h e d r a w i n g u p of a thtre d i c t i o n a r y w h i c b s h o u h l comprise i n a "democratic" order of t h e a l p h a b e t a i l t b c c o n t r i b u t o r s to a thtre p r o d u c t i o n . Mihhoa Gheorghiu proves, i n his article T h e Thread, a c o n t i n u i t y i n the a c t i v i t y of t h e r e v o l u l i o n i s t N i colae Blcescu a n d t l i e s a t i r i c a l w o r k of t h e clossical p l a y w r i g h t I o n L u c a Caragiale, d r a w i n g t h e c o n c l u s i o n t h a t t h e o o m m o n c h a r a o t e r i s t i c featuvre of the t w o g r e a t ped-sonalities w a s t h e i r patriotism a n d love f o r the people. Besiuming b i s notes about I . L . Caragiale i n Molire a n d Caragiale I . I g i r o s i a n u m a k e s a n a m p l e analysis of the masterpicce T h e Lost lutter. A t the i n v i t a t i o n of our magazine, some of t h e w e l l - k n o w n thtre columnists formulate critics' apprciations about the a c t i v i t y of the " I o n Creang" Thtre f o r C h i l d r e n a n d Youth. I n t h e seines of i n q u e s t s T h e Puhlic's O p i n i o n o n e w i l l f i n d suggestions a n d i m p r e s s i o n s of t h e thealrc-gocrs of t h e w o r k e r s ' t o w n B a i a M a r e . A richly illustrated interview with the w o r l d - f a m o u s t e n o r L u d o v i c Spiess. T h e u s u a l c o l u m n s D r a m a t i c Chron i o l e , Tlvision, T r a v e l N o t e s , Correspondence f r o m Abroad, complete the s u m m a r y of t h e magazine.

aHaJiniinpycT aaMeiaTeJibiioe nponssel e i m e n e J i i i K o r o imcaTe.ui I I o T e p a n noe n n c L M o " . Mo npocb6e pejaKnitii Hainero p n a . i a , IieCKOJIbKO HSBeCTliblX i e n Tpaabiibix KpiiTHKOB BbicKasbiBaHrnii 0 jeHTejibHOCTii T e a T p a l O n o r o ;ipn1 e. I i l n u e M i l H . I.' p u II r i .
B paajeJio OTSMBM 3pyTe.icii'% If OTpejai.miii Kan-Mapo. IiyfjJIHKyOT u n e M i l }i

itblltbl lipMTOJiett

II

pu o Me i o

ne i r i p a

IlyfJinKyCTCJI TaKHCe i n r r e p m . i o c TOHOpOM . I Ht l . o h i i I.OM IIIllIICCOM, IIU5I KOToporo ninpoico naBecrao B O Mnornx CTpanax M i i p a . B TOT HOMep iKypiiajia B x o ^ a r TaKHcc o G b i i H b i e p y O p i i h n : T e a T p a n . Hbie p eue M.m i l , .ni M c r i ; i l . H O B O C T I I l e leiMi.ieiiiui. cooonemin ns-aa rpamnu.

S O M M A I R E

I N H A L T

L'ditorial de cc n u m r o propose u n dbat s u r certains problmes actuels d u dveloppement d e la d r a m a turgie originale. P a u l E v e r a c prsente u n programme concret dc t r a v a i l de l a section d e d r a m a t u r g i e d e l ' U n i o n des E c r i v a i n s a f i n d e s t i m u l e r l a cration o r i g i n a l e . Paul Angbel propose, dans l'article I n d i c t i o n n a i r e des spectacles, o u u n dictionnaire des a c t e u r s , l a confection d'un dictionnaire thtral q u i c o n t i e n n e , dans l ' o r d r e d e m o c r a t i q u c " de l ' a l p h a b e t , tous les ralisateurs d u spectacle. M i h n e a G h e o r g h i u tablit dans l ' a r t i c l e F i r u l ( L e F i l ) , u n e continuit entre l'activit du rvolutionnaire N i c o l a e Blcescu et l ' o e u v r e s a t i r i q u e I o n Luca du dramaturge classique Caragiale, et c o n c l u t : ,,...ce q u i c o n s t i tue u n t r a i t c o m m u n d e ces d e u x leur pa grandes personnalits, c'est t r i o t i s m e , l e u r a m o u r p o u r le p e u p l e . Con t u r n a n t ses observations sur I . L . Caragiale, I . Igiroianu e n t r e p r e n d dans Molire e t Caragiale u n e ample a n a l y s e d u chef d ' o e u v r e 0 scrisoare p i e r d u t ( U n e l e t t r e perdue). Quelques-uns des c h r o n i q u e u r s d r a m a t i q u e s les p l u s connus formulent, s u r l ' i n v i t a t i o n q u e l e u r a adresse n o i r e r e v u e , des apprciations c r i t i q u e s c o n c e r n a n t l'activit d u Thtre p o u r les e n f a n t s et p o u r les jeunes I o n Creang". D a n s l e cycle d'enqutes L ' O p i n i o n d u P u b l i c s o n t publies les suggestions et les i m p r e s s i o n s des spectateurs d e l a v i l l e ouvrire B a i a M a r c . Une interview, richement illustre, avec le tnor d e r e n o m m o n d i a l L u d o v i c Spiess. Les r u b r i q u e s h a b i t u e l l e s d c c h r o n i q u e d r a m a t i q u e , d e tlvision, dos notes de v o y a g e , des correspondances de l'tranger, compltent le s o m m a i r e de la r e v u e .

D e r Leitartikel dieser Ausgabe Btellt


oblige akluelle F r a g c n d e r Originaldramalik zur Diskussion. Paul Everac fiihrt ein konkretes A r b e i i s p r o g r a n i m d e r A b t e i l u n g Dram a t i k les S c h r i f t s t e l l c r v o r b a n d e s z u r E o r d e i u n g des O r i g i n a l s c b a f f e n s v o n Augen. I n dem A r l i k e l Stie.liworte.rbuch d e r \ ocstellungen oder S t i e h w o r l e r b u c h d e r Sohauspieler schlagt P a u l A n g b e l v o r .

era

Theaterw rterbuch

zuaammenzu-

s t e l l e n . das i n d e r . . < l e n i o k r a t i s c h e n " K c i h o n f o l g e les A l p h a b e t s siimtliche Schopfor der A u f f i i h m n g iimfassen soll. M i h n e a G h e o r g h i u s l e l l l . i n d e m Vrt i k e l D e r C e i l f a d e n . eine K o n t i n u i l a t i n der T i i l i g k c i t des R e v o l u l i o n r s Nicolae Blcescu u n d i n i s a l i r i s c h e i i W c r k des klassischcn D r a i n a t i k e r s I o n L u c a Caragiale f e s l . u n d f o l g e r t d a r a u s : der gemeinsame Z u g dieser beideii grossen P e r s o i i l i c h k e i t e n i s t i l i r PaI r i o t i s n i u s , i h r e L i c b e zum V o l k .

In

Fortsotzuiig

seiner

Auizechnun-

gen iUier I . L . Caragiale i m t e r i i i n i m t I . I g i r o i a n u . i n M o l i r e u n d Carag i a l e , eine b r e i t a n g e l e g t e A n a l y s e des Werkes Ein vorlorenor flrief. E i n i g e d e r I i o k a n n lsion T h e a l e r k r i t i k e r f o r i i i u l i e r e n a u f E i i d a d i u i g unserer Z e i t s c h r i f t k r i l i s c h c B e m e r k u n g o n z u r Ttigkeit des K i n d e r - u n d .lugendthealers I o n Creang". I m Z y k l u s (1er B u n d f r a g e n M c i m m g des P u h l i k u m s w e r d e n V o r s e h l u g e u n d E i n d r i i c k e d e r Zuschauer aus d e r Arbciterslndl Baia Mare voroffcntlicht. E b i reieh bcbilderlcs I n t e r v i e w m i l dem weltekannten Sfingcr Ludovic
S|>iess.

Die i i b l i e h e n B u b r i k e n T h e a l e r chronik, TV-Kritik, Beiseaufzcirhnung e n , A i L s l a n d s k o r r c s p o n < l e n z c n vervollstndigen d e n Tnhalt d e r Zeitschrift.

PREFERAI ELEGANTA SOBR?

CONFORTUL MODERN?

garnitura dc Construcii

B1.1.1(1

< ;1111<*i .-l

de dormit creat anume pentru

<lvs.

ntreprinderile Ministerului

Economiei

Forestiere i Materialelor de

Garnitura F EL IC IA este compus din:


# u n <lnl;i|> m

trei ui i

im

dulap cu

doini

ui, avind corpuri supra

puse pentru lenjerie, haine i alte obiecte # $ # i m pal cu noptiere pentru dou persoane I I comod : i m la burei lapiut,

Garnitura I' E L I C I A v asigur reconfortarea deplin, ntr-o ambiant din c e l e mai agreabile.

BUCURIE

pentru cei ce primesc i pentru cei ce ofer

MRIOR 72
C A D O U R I F R U M O A S E I PLCUTE la toate magazinele de podoabe cosmetice tricotaje confecii nclminte dulciuri

S-ar putea să vă placă și