Consideraciones tericas: el realismo mgico y la ciencia ficcin

Por Lydia Rodrguez Indiana University of Pennsylvania

Los conceptos del realismo mgico y la ciencia-ficcin se usan con frecuencia que parecen ser trminos establecidos o tal vez es lo que se podra creer. En realidad estos trminos son resbaladizos y escurridizos que en verdad no definen al realismo mgico (RM) ni a la ciencia-ficcin (CF) ni tampoco sealan los aspectos que se usan en cada uno. Esto podra ser problemtico al leer un artculo como al tomar una clase que trate de cada uno de estos conceptos. No es suficiente decir que Latinoamrica es mgica ni que la cienciaficcin se trata de the Gila Monster ni tampoco es suficiente decir que el realismo mgico pertenece a una esttica mayor y la ciencia ficcin a la comercializacin. Por eso se deben delinear algunos parmetros para la buena comprensin tanto del realismo mgico como de la ciencia-ficcin. El presente artculo naci de la pregunta, cul es la diferencia entre el realismo mgico y la ciencia-ficcin? El trabajo tratar de esclarecer ambos trminos y de definirlos mostrando sus convergencias o divergencias si es que existen algunas. Para el realismo mgico, he seleccionado a Anderson Imbert, a Arturo A. Fox y a Celia Zapata para explorar e intentar precisar una definicin de la magia misteriosa que hay en Amrica Latina. He usado tres grandes crticos, Samuel R. Delany, Robert Scholes y Darko Suvin para ayudar a encontrar una definicin al agujero negro que llaman ciencia-ficcin. Ambas tendencias parten de una misma realidad pero luego se separan y al mismo tiempo se mantienen en un mundo paralelo en el que ponen al lector. El lector tiene que aceptar como realidad este mundo y no como una ilusin puesto que se ve lo que se quiere ver y se acepta lo que se quiere aceptar. Primero se presentarn los diferentes argumentos del Realismo Mgico, luego se presentarn los argumentos de la ciencia-ficcin y al final se darn algunos comentarios conclusivos con respecto a estas dos corrientes. Anderson Imbert en su artculo Literatura fantstica, realismo mgico y lo real maravilloso, define al realismo mgico como aventuras sobrenaturales, y en particular aventuras extraas: La diferencia est en que en vez de presentar la magia como si fuera real, presenta la realidad como si fuera mgica (42). En esta zona extraa los personajes, los objetos, la naturaleza y los acontecimientos son reconocibles y razonables pero ocurre alguna circunstancia extraa que [el lector / narrador] desconoce lo que ve y se abstiene de aclaraciones racionales. En otras palabras el reconocer y razonar dentro de una naturaleza mimtica se podra decir que es un factor cognitivo puesto que es el acto de razonar. Sin embargo, el lector / narrador al desconocer el elemento distorsionado o vuelto fantstico le produce placer (Imbert 42). Lo que Imbert no indica en su artculo es que si el lector / narrador al no reconocer lo distorsionado conjetura con respecto a esto, es decir si especula el lector / narrador.
Para Imbert lo real maravilloso de Carpentier no existe: es ajeno a la Esttica...la realidad objetiva americana no goza de privilegios artsticos (42). Lo maravilloso, segn Imbert, no es algo tangible como lo implica Carpentier al tratar de definir lo real maravilloso ni es necesario tener fe en ver lo maravilloso, un punto que seala Carpentier que se encuentra en lo real maravilloso (40-41). Ahora bien, si fuera poco, Imbert define lo que es lo sobrenatural de la literatura fantstica.1 En la literatura fantstica algo perturbador, sobrenatural, inslito rompe con la realidad de la naturaleza,

Ana Maria Barrenechea en su artculoEnsayo de una tipologa de la literatura fantstica disputa la falta de elaboracin de la teora de Tzvetan Todorov sobre lo fantstico. Ella sita la teora de Todorov como una que pertenece al siglo XIX y que no abarca el siglo XX o siglos futuros por lo tanto Barrenechea amplia y ajusta su teora para que sea aplicable a los siglos a partir del siglo XIX. Primero, Todorov excluye de lo fantstico: la poesa y la alegora. Lo delimita de la poesa porque el lenguaje de este gnero no se da ese pasaje y no se produce en el lector una reaccin ante los hechos tal como se experimentan en el mundo (391). Es decir, el lenguaje es retrico con juegos literarios que no producen extraezas, ni hay lugar para el asombro. Al igual que la poesa, en la alegora, si el lector lee que animals speak in a fable, doubt does not trouble the readers mind: he knows that the words of the text are to be taken in another sense, which we call allegorical. (Todorov The Fantastic 32), por lo tanto no perturban al lector. Segn Barrenechea, Todorov establece una triparticin en que el lector interroga a la naturaleza: lo extraordinario / lo fantstico / lo maravilloso. Lo extraordinario es cuando lo inexplicable de la norma desaparece y se inserta dentro de los hechos naturales. Lo fantstico surge del relato cuando se mantiene la duda sobre la naturaleza de los acontecimientos que salen de lo normal

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transformndola en algo totalmente distinto y alejndola de lo conocidola naturaleza. Es decir, desvanece ese mundo, esa realidad reconocible para adentrarse en otro: lo imposible en el orden fsico se hace posible en el orden fantstico (41). Arturo A. Fox en su artculo Realismo mgico: algunas consideraciones formales sobre su concepto explica algunos mtodos narrativos que hacen posible identificar un texto mgicorrealista. Fox en ningn momento dice que va a definir sino que va a usar tcnicas para identificar, de esta misma premisa parte Samuel Delany sobre la ciencia-ficcin; sobre las llamadas tcnicas. Fox parte de los conceptos y tcnicas literarias que describi Angel Flores en su artculo Magical Realism in Spanish American Fiction. En un texto mgicorrealista se encuentra la exactitud de la descripcin realista aplicada ahora a un asunto fantstico (54). Los personajes funcionan en un plano de realidad autnomo, carente de un deber ser (54). Es decir los personajes aceptan lo ocurrido en la narrativa sin cuestionar ni conjeturarlo, por lo tanto se convierte en una obra ontolgica y las acciones aunque imposibles o extraas son aceptadas por el lector. Esta explicacin se acerca a la de Imbert y al parecer es una de las explicaciones que muchos acadmicos aceptan para explicar el realismo mgico. Fox explica la diferencia entre la literatura fantstica y la literatura del Realismo Mgico. En la literatura fantstica se presenta una dualidad de planos creados por el autor (54). En uno se encuentra el plano conocido del deber ser pero luego este se contrapone con un fenmeno exactamente opuesto al [deber ser conocido] (54). Es decir, se presentan desviaciones contra las normas que tanto los personajes como los lectores conocen, es decir se presenta una irrealidad. Hay veces que en estos tipos de narraciones fantsticas el personaje o lector de una escapada dramtica impersonal...nos devuelve a un ambiente familiar (55). Mientras que en el realismo mgico, una vez que el personaje o el lector est dentro de este mundo no hay puertas de escape que puedan devolver [a los personajes ni a nosotros] al mundo de la normalidad (56). Celia Zapata en su articulo Realismo mgico o cuento fantstico? explica brillantemente la clasificacin de lo fantstico, para esto se basa en Emilio Carilla quien ampli la clasificacin borgeana de lo fantstico. Dentro de la clasificacin original borgiana existen cuatro puntos de importancia: 1) La obra de arte dentro de la obra de arte, 2) Contaminacin de la realidad por el sueo, 3) El viaje en el tiempo, 4) El doble. Es decir vidas paralelas o repetidas (58). A estas clasificaciones Zapata le aade a las clasificaciones de Carilla: 1) La locura y cita, 2) Transmutacin de especies y reinos de la naturaleza y 3) La stira, el humor y el juego de ingenio. Zapata acompaa todas estas categoras con ejemplos de obras hispanoamericanas. Sin embargo, al llegar al trmino desafiante del Realismo Mgico, Zapata se da cuenta por sus investigaciones que las mismas caractersticas que tiene lo fantstico son las mismas caractersticas del Realismo Mgico; adems, los mismos autores que haban sido identificados como autores de lo fantstico (Cortazar, Borges, Rulfo, Boy Casares y la lista contina) se encuentran en las antologas del Realismo Mgico. Para esclarecer esta dicotoma, ella recurre a Jos Hildebrando Dacanal autor de Realismo Mgico, de acuerdo a Dacanal este trmino enigmtico es: Un fenmeno [que] slo puede ocurrir en nuestro continente, en aquellos pases donde existieron grandes civilizaciones indgenas o prevaleci el elemento africano...no podra darse un movimiento tan grvido de particularidades sobre-naturales como en la Amrica Latina donde coexisten el misterio y el racionalismo, la civilizacin y los mitos, lo antiguo y lo moderno, lo bello y lo extrao-maravilloso. Slo Iberoamrica pudo dar cabida al Realismo Mgico. (qtd. in Zapata 59) Continuando con el intento de definir el Realismo Mgico, Zapata aade dentro de esta tcnica, lo extrao no es declarado inslito, (59) en otras palabras nadie dentro del mbito fantstico del Realismo Mgico se asombre o se sorprenda de los eventos extraos como sucede en lo fantstico. Pero aun as, haciendo esta minscula divergencia de lo fantstico, Zapata concluye que lo fantstico y el realismo mgico son yuxtapuestos y difciles de demarcar una lnea divisoria entre ellos. Aparentemente la discusin de estos dos trminos en particular el Realismo Mgico continuar por aos o quizs siglos. De nuevo se regresa a la pregunta inicial, cul es la definicin del RM. Zapata se ha dado cuenta que no se puede definir el Realismo Mgico. En otro plano de proximidad al Realismo Mgico se encuentra la ciencia-ficcin.2 En su libro Structural Fabulation
(392). Lo maravilloso ocurre cuando tales elementos irreales o sobrenaturales se identifican tal como irreal o sobrenatural, dentro del relato. 2 Los expertos de la ciencia-ficcin: Al leer artculo tras articulo sobre la ciencia-ficcin, el lector se familiariza con son los expertos del rea. Reading by Starlight: Postmodern Science Fiction de Damien Broderick en las primeras dos pginas menciona a Darko Suvin y lo sita como sf-theoretic locus in the pioneering writings, en la misma pagina tambin

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Robert Scholes explica que cualquier obra de ficcin debe tener presente dos aspectos bsicos; lo cognitivo y la sublimacin: a work, which accomplishes neither must be bad or no fiction at all (Scholes 4). No obstante, si el autor integra demasiados eventos increbles dentro de la obra his fictional world seems deficient in its own natural laws, his work will fail structurally and cognitivelythough it may retain some sublimative force (Scholes 43-44). No se trata de emular la realidad en su totalidad sino aadir cierto valor de credibilidad para que el lector se reconozca dentro de ella, aun cuando sta sea diferente: [there are] systematic models which are distict from reality though they may be related to it in various ways (Scholes 5-6). Sin embargo, la realidad jams se registrar tal y como es puesto que las posibilidades de escribir una novela totalmente mimtica son una imposibilidad. La nica solucin a este dilema arguye Scholes es if fictions are model versions of reality, rather than either records of the real or fabrications of the real, then we must explore the ways in which such models may relate to our existence. (Scholes 11). Una de esas maneras es proyectar concienzudamente la historia en el futuro. La ficcin del futuro es el futuro de la ficcin donde entra cualquier probabilidad o especulacin acerca de la realidad: Because we know that the unexpected happens continually in the history of science itself, fiction has now a license to speculate freely as it may, in the hope of offering us glimmers of reality hidden from us by our present set of preconceptions. (Scholes 18). Scholes continua expresando que la ficcin es una fabulacin that offers us a world clearly and radically discontinuous from the one we know, yet returns to confront that known world in some cognitive way (Scholes 29). No sera un equvoco, entonces, llamar aquella corriente fabulacin especulativa o ciencia-ficcin. La ciencia-ficcin altera la realidad a travs de un proceso de alienacin de lo conocido y lo presenta como lo desconocido. Pero, en verdad cualquier literatura modifica y altera la realidad un poco y por lo tanto aunque bien explicado en trminos tericos, Scholes no ha dicho nada nuevo de la literatura. Darko Suvin en su libro Metamorphoses of Science Fiction intenta explicar lo que es la ciencia ficcin. Segn Suvin, la ciencia-ficcin es pariente y comparte similitudes con otros gneros como el mito, la fantasa y los cuentos de hadas. Suvin, sin embargo, ubica a la ciencia-ficcin en lo que l llama literatura de distanciamiento cognitivo (literature of cognitive estrangement).3 Suvin explica que la CF radica en el espejismo del hombre, es un espejo de alquimia just as the differing country is a mirror for this world. But the mirror is not only a reflecting one, it is also a transforming one, virgin womb and alchemical dynamo: the mirror is a crucible (5). Mientras la curiosidad del hombre se arraigue a la curiosidad por especular del ms all ya sea por lo bueno o por lo malo, the possibility of other strange, covariant coordinate systems and semantic fields is assumed (5). Hasta este punto Suvin y Scholes han dicho lo mismo que en las ficciones se especula el ms all, el futuro, la proyeccin del futuro usando todo tipo de especulaciones y probabilidades acerca de la realidad. Suvin entra en detalle indicando que el concepto de la CF se embarca primero en la hiptesis literaria de la ficcin y luego se desarrolla con un rigor totalizante, es decir cientfico. Para l, la nica teora que puede explicar esto es el distanciamiento (estrangement). Suvin cita a Bertolt Brecht para el apoyo de definir lo que es estrangement. Segn Brecht es: A representation which estranges is one which allows us to recognize its subject, but at the same time makes it seem unfamiliar...the look of estrangement is both cognitive and creative (qtd. in Suvin 6). De acuerdo a Suvin, la CF percibe la normalidad como suya, cuan nica y cambiable sea, por lo tanto es sujeta a la visin cognitiva. Conforme a Suvin la CF no implica solamente la utilizacin de vocabulario tecnolgico como aos anteriores sola hacerse puesto que esto delimita al gnero: [este manejo de la CF is] better suited to the short story and a new audience (9-10). Suvin aparenta contradecirse al redefinir los
menciona a Samuel R. Delany como sf writer advancing both fictive and theoretical narratives side by side (xii). En el libro de John J. Pierce Odd Genre: A Study in Imagination and Evolution, el nombre de Delany aparece en la pagina trece como a critic as well as a writer [ of sf] (13) despus de dos pginas aparece el nombre de Darko Suvin como sf critic (15). En el estudio de Vernica Hollinger Contemporary Trends in Science Fiction Criticism, 1980-1999, inmediatamente en el tercer prrafo de su artculo el nombre de Darko Suvin brota como crtico aclamado del gnero: no theroretical construction has enjoyed as much deserved attention as Suvins definition of sf (233) y pginas despus aparece el nombre de Samuel R. Delany: One of American sfs most honored writers...familiar with the discourses of critical theory and...well aware of the more distant nature of this particular material (251). Y el nombre de Robert Scholes aparece en un sin nmero como el primer crtico capaz de explicar el gnero usando la teora literaria con un aporte sencillo y claro. 3 Suvin usa sin ciudad los trminos cognitive estragement asumiendo que son sobre entendidos, pginas despus Suvin intenta definirlos. Se deduce, por su definicin, que Suvin se refiere a la realidad lgica como cognitive y estragement a lo extrao fuera de lo normal que ocurre en esa realidad.

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conceptos de cognitivess o cognition, todo en relacin a lo cognitivo. Segn Suvin, este concepto: implies not only a refelcting of but also on reality (10). El concepto implica una aproximacin a una transformacin rather than toward a static mirroring of the authors environment (10). Al final de toda su discusin concluye que el nivel cognitivo co-determina el estrangement ficcional de la obra. Suvin quiere e intenta rigurosamente distinguir la CF del mito, la fantasa y la utopa pero al hacerlo se va por las ramas sin realmente definir o distinguir estos tres trminos. Para comenzar Suvin hace una distincin entre ficcin naturalistic y estranged. La ficcin naturalistic es mens relationships to other men and their surroundings are illuminated...to reproduce empirical textures and surfaces vouched for by human senses and common sense (18). En otras palabras es como si el autor estuviera enfrente de la realidad describindola. Para Suvin, este tipo de ficcin la nica norma es que el destino del hombre sea el destino de los otros hombreshumanose institutos hechos por hombres / humanos. Sin embargo, si por alguna razn an endeavor is made to illuminate such relations by creating a radically or significantly different formal frameworka different space / time location or central figures for the fable, unverifiable by common senseI propose to call it estranged fiction (18). La CF comparte con la ficcin naturalista, la ciencia, la filosofa, y lo dialctico cognitivo de epistemolgico naturalista. Aqu, Suvin diverge de la teora de Scholes. Para Suvin, la literatura naturalista usa tiempo en una forma coherente que abarca tanto el presente, pasado y futuro, mientras concentrating on the present, it has parallel with the rise of historical sciences...evolved the historical novel and..to some degree...deal with the future in the form of hopes, fears, premonitions, and dreams (20). Suvin slo da como ejemplo la literatura del Renacimiento y contemporary kitsch de tiempo unidimensional que es una forma de no cuestionar la conducta humana.4 Por otro lado, el mito se encuentra arriba del tiempo, above time, los cuentos populares estn fuera de tiempo por encontrarse en el remoto pasado y en la fantasa, el protagonista [is] dislocated [in the] present into which irrupts a black timelessness or another extrahistorical time (20). Sin embargo, la CF comparte todos los horizontes temporales con lo que l llama literatura naturalista y trata al tiempo pasado y al futuro desde un punto de vista extrao. Suvin explica los dos modelos de CF: lo extrapolar y lo analgico. Lo extrapolar se encuentra centrado en lo sociolgico, es decir lo utpico y lo antiutpico. No obstante, se expresa indicando futuristic anticipation reveals that extrapolating is a fictional device and ideological horizon rather than the basis for a cognitive model (28). Este tipo de CF de acuerdo a Suvin es juzgado por sus parmetros cientficos de la ancdota. El modelo analgico est basado en la analoga, inventa nuevos mundos, incluso [the] world...can be quite fantastic...as long as [the figures, objects and the world they are found in] are logically, philosophically, and mutually consistant (29). Poco despus, Suvin explicar que este tipo de CF es como modern-day parables usando por lo general la stira o lo grotesco, este modelo segn Suvin claramente cae dentro de lo cognitivo. Lo que Suvin ha hecho, ha resultado en un derrame de palabras con definiciones claras y concisas pero como todos los crticos se sale de la tangente. Lo ms gratificante despus de leer teoras y proximidades de definiciones a la CF es llegar a leer al crtico Samuel R. Delany quien admite abiertamente la inexistencia de una definicin. Le doy las gracias por admitirlo puesto que a m ya se me haba aclarado que no hay una definicin de la CF, pues Delany ha limpiado la telaraa terica de la CF. En su articulo An Exhortation to SF Scholars, Samuel R. Delany seala que el trmino / gnero de la ciencia-ficcin no es posible definir puesto que It is a genre like other genres; and genres are not definable (1 ), empero, existen descripciones que ayudan a ubicar al gnero. Algunas de las explicaciones son ms claras y enriquecedoras en detalles que otras o hay aquellas que dan una descripcin ms interesante, sin embargo, no hay una definicin exacta de la ciencia-ficcin. Al dar una definicin, segn Delany, es buscar una universalizacin, una verdad absoluta, es decir una esencia que se evapora y se desaparece. La definicin que todos los crticos tratan de explicar y de dar is (by definicin, no [definition]) (4). Asegura Delany que ni siquiera el gran experto Darko Suvin puede definir la ciencia-ficcin. Delany toma esta oportunidad para desaprobar la definicin de Suvin. Suvin habla del cognition and estrangement, estragement...is...what literature does. Cognition is someting other kinds of writing deal with (4). Delany cita a Vctor Shklovsky sobre estrangement, y luego usa las propias palabras de Suvin sobre cognition, una tcnica que Delany usa para distanciarse y recordarles a los propios crticos de sus propios argumentos y probar su tesis. De acuerdo con Shklovsky, a quien Delany ha parafraseado, when he proposed the notion of estrangement for literature in general, all metaphor works by estrangement (4). Delany refuta la definicin de Suvin del cognition and
4

Suvin no explica qu tipo de literatura es Contemporary Kitsch.

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estrangement indicando There probably are few or no texts that accomplish no estrangement and deal with nothing cognitive, either directly or by implication (4). Para concluir su articulo, afirma que una definicin es excluir It is a way of setting markers that say, anything beyond this is no longer science fiction (5). El trmino definicin es retrico y discursivo desde el punto de vista de Delany. Se ha examinado que ambas corrientes estn carentes de una definicin pero en los dos casos existen lazos semejantes en las explicaciones de los expertos en donde se pueden delinear ciertas caractersticas y deducir en qu consiste el realismo mgico y la CF. En el caso del realismo mgico, en trminos bsicos, el texto presenta una anomala que choca con la realidad pero en la que nadie, ni los personajes ni el lector se perturban de los hechos. Ambos lo aceptan como una realidad con elementos mgicos y misteriosos en el que envuelven al lector a aceptar las situaciones mgicas y que se convierten en realidad para el lector que acepta los hechos extraos tanto la realidad del texto y del lector. Por otro lado, aunque no es aceptado por los crticos y es considerado de poca comprensin la tendencia de la CF aunque exuberante en tropos retricos y temporales lo dinmico coloca al lector en el pasado, en el futuro y lo regresa de nuevo al presente, vale decir tiene su merito literario. No obstante, si se eliminaran los neologismos y la tecnologa futurstica no quedara ms, No quedara nada de lo que se denomina como CF; ms bien se leera y entrara dentro del campo fantstico o posmodernista de Fredric Jameson, Jean Franois Lyotard, Jean Baudrillard, Jrgen Haberman. Se llega as a la conclusin de que no hay similitudes entre la CF y el realismo mgico. Tal vez si exista alguna similitud entre estas dos tendencias ambas parten de la realidad para luego ponerse en un plano paralelo en el cual si lo pudiramos ver a la distancia imaginariamente, seran dos lneas paralelas, creando una ilusin ptica que esas dos lneas se unen. En total es la puerta a otra dimensin llmese realismo mgico o cienciaficcin.

Obras consultadas
Barrenechea, Ana Mara. Ensayo de una Tipologa de la literature Fantstica. Revista Iberoamericana. 28.80 (julio-septiembre 1972): 391-403. Broderick, Damien. Reading By Starlight: Postmodern Science Fiction. London; Routledge, 1995. Carpentier, Alejo. The Baroque and the Marvelous Real. Magical Realism: Theory, History, Community. Eds. Lois Parker Zamora and Wendy B. Faris. Durham: Duke University P., 1995. 89-108. Carpentier, Alejo. On the Marvelous Real in America. Magical Realism: Theory, History, Community. Eds. Lois Parker Zamora and Wendy B. Faris. Durham: Duke University P., 1995. 75-88. Delany R. Samuel. An Exhortation of SF Scholars. The New York Review of Science Fiction. 13.1 (September 2000): 3-5. Flores, Angel. Magical Realism in Spanish America Fiction. Magical Realism:Theory, History, Community. Eds. Lois Parker Zamora and Wendy B. Faris. Durham: Duke University P., 1995. 109-117. Fox, Arturo. Realismo mgico: algunas consideracines formales sobre su concepto. Otros mundos otros fuegos: fantasia y realismo mgico en Iberoamrica. Ed. Donald A Yates. Michigan: Latin American Studies Center, 1975. 53-56. Imbert, Enrique Anderson. Literatura Fantastica, realismo mgico y lo real maravilloso. Otros mundos otros fuegos: fantasia y realismo mgico en Iberoamrica. Ed. Donald A Yates. Michigan: Latin American Studies Center, 1975. 39-44. Leal, Luis. Magical Realism in Spanish America Literature. Magical Realism: Theory, History, Community. Eds. Lois Parker Zamora and Wendy B. Faris. Durham: Duke University P., 1995. 119-124. Roh, Franz. Magical Realism: Post-Expressionism. Magical Realism: Theory, History, Community. Eds. Lois Parker Zamora and Wendy B. Faris. Durham: Duke University P., 1995. 15-31. Scholes, Robert. Structural Fabulation. London; U. of Notre Dame P., 1975. Suvin, Darko. Metamorphoses of Science Fiction: On the Poetics of History of a Literary Genre. New Haven; Yale University P., 1979. Todorov, Tzvetan. The Fantastic: A Structural Approach to a Literary Genre. Ithaca; Cornell University P., 1975. Zapata, Celia. Realismo mgico o cuento fantstico? Otros mundos otros fuegos: fantasia y realismo mgico en Iberoamrica. Ed. Donald A Yates. Michigan: Latin American Studies Center, 1975. 57-61.

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