Nr.

12 decembrie

1974

REVIST A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

Sus,

sting :

Ch.

lo-

nescu-Gion pnlia Mic ; mara cea

i L e o p o l m a r e " de Ta-

dina Blnu i n B s V. 1. Popa la T e a t r u l dreapta .' Buciuceanu-Bo-

lez i B o d i c a Tapalag n Trei generaii" de Lucia Demelrius la T e a l r u l Bulandra" Jos, N u Eiffel" Oproiu, de snt Tealrul Turnul Dra Marc.

Ecatcrina

matic d i n Baia

www.cimec.ro

Nr.

12 ( a n u l X I X ) 1074

decembrie

REVIST LUNAR EDITAT DE CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST ROMNIA

* * *

Aria

majora

societii

socialiste ZAHARIA STANCU |

p.

RADU MIMA]

BELIGAN :

Animatorul

P P.

5 7

B E R E C H E T : L - a m respectat si l - a m i u b i t

*
8 CRONICA DRAMATICA Semneaz: CRISTINA C O N S T A N T I N I U , V A L E R I A D U C E A , M I R A IOS1F, Y T R G I L M U N T E A N U , I O N U T N T C U L E S C U , C. P A RASCHIVESCU, I L E A N A POPOVICI, CONSTANTIN R A D U - M A R I A , PAUL TUTUNGIU P- 9 A L . M I R O D A N : S p e c t a c o l u l cu g e o m e t r i e v a r i a b i l a . . . . P- 39 M I R A IOSIF : Teatrul PAUL PAUL CORNEL TUTUNGIU: ..A. De S. Cele Pukin" trei cu din Leningrad ale scenei (I) Radu Iacoban note . . . la slirsil d< s a n . . . P- 49 P- \\ P '.7 V) LEONIDA TEODORESCU : Asocieri i disocieri P. 51 CHITIC : spaii Mircea

vorb

:>'.
P E T R E C O D R E A N U : T e a t r u l de Operet : c o o r d o n a t e l e r e p e r t o r i a l e i Ic n o i i sta* g i u n i : A r i a venic linr a venic tinrului M o i s e e v ; A n s a m b l u M o n s u d e " din R. P. I ) . Coreean P- 57 ILEANA P O P O V I C I : Sufletul fotografiei de t e a t r u . . . . p. ( i l i\2 Dialog de atelier cu Tili Ion Coiistanlinescu Sava : o organigram teatral . . MEDEEA IONU IONESCU : P. 63 P- 67 71 NICULESCU : Tudor SILVESTRU: Argbe/.i, i n f i d e l u l cronicar t e a t r a l : Critica dramatic P- 75 76 I>- 78 B- 82 i>- 84 86 87 Foto : Ileana Muncaciu Bucureti

VALENTIN DUMITRU

Dicionar T.V

S O L O M O N : Cronica

Cartea de t e a t r u : J i c n i i T e a t r u p o p u l a r haiducesc

Redacia i administraia str. Const. M i i l e , n r . 579, T e l . 14.35.88 l/i.35.58 R e d a c t o r ef R A D U P O P E S C U Colegiul de r e d a c i e : A U R E L B A R A N G A . M I I I N E A GHEORGHIU, G. I O N E S C U - G I O N , H O R E A POPESCU, A L E C U POPOVICI, DINU SARARU, NAT A LI A STANCU-ATAN ASIU, FLORIN TORNEA (redac t o r ef a d j u n c t ) .

www.cimec.ro

r/a

major socialiste

a societii

popor. T o t ce s-a spus i s-a scris n acele zile de neuitat, grandioasa desfurare a F o r u m u l u i comunist, sub vasta i luminoasa cupol, n atmosfera de srbtoare a m u n c i i i a gndirii socialiste, rmne gravat n contiina fiecrui o m , determin contribuia l u i viguroas i lucid l a edificarea socialismului multilateral dezvoltat, l a deschiderea larg a d r u m u l u i ctre comunism. P e drept cuvint, Congresul d i n noiembrie '74 a fost numit, n presa noastr, Congresul Viitorului. I n cronica v r e m i i v a fi nsemnat, cu litere de foc, faptul c acest F o r u m a definit i a cristalizat comuniunea comunist dintre ar i partid, a trasat, p r i n P r o g r a m i Directive, coordonatele viitorului. D e pe a c u m , Congresul a l X l - l e a este Congresul mreelor victorii de mine. Nici u n sector d i n activitatea complex a societii n u a rmas neanalizat i neorientat n dezbaterile i n Documentele u n a n i m adop tate de Congres. Aa c u m se vede n presa noastr, n emisiunile de radio i de televiziune, principiile enunate n P r o g r a m i n Directive, n cuvntrile generatoare de vaste i rodnice orizonturi, ale secretarului general a l P a r t i d u l u i , tovarul Nicolae Ceauescu, formeaz nucleul a c t i v al comentariilor, al discuiilor teoretice i, m a i c u seam, a l msu rilor concrete, practice, preconizate n toate domeniile de activitate.

semenea tuturor evenimentelor care strbat i n acelai timp creeaz istoria, Congresul a l X l - l e a a l Partidului Comunist Romn continu a fi prezent n viaa i gndurile ntregului

ste de l a sine neles c l u m e a artelor, lumea literaturii i lumea spectacolelor, n p r i m u l rnd a teatrelor, se nscrie, cu avnt, n acest curent puternic de gndire i de creaie. C u sincer i fierbinte druire, oamenii teatrului d i n Romnia Socialist v o r face totul pentru a contribui, c u mijloacele specifice artei lor, l a educarea oamenilor m u n c i i n spiritul concepiei revoluionare despre lume i via a partidului, l a promovarea normelor i principiilor comuniste de etic i echitate. Hotrrea aceasta este nsufleit, nari pat, de faptul c Programul partidului, aa c u m n e - a artat tovarul
www.cimec.ro
1

Nicolac Ceauescu, punind n vie lumina spiritul i litera Documentului suprem, pornete, cu consecven, de l a principiul c literatura i arta snt pri componente ale contiinei sociale i, deci, constituie o expresie a procesului dezvoltrii generale a societii. Iat formularea, lapidar, desprins din paginile Programului ; n art i gsesc pn l a urm reflectarea, n forme specifice, desigur, raporturile de producie i sociale, modul de gndire a oamenilor dintr-o anumit epoc, determinate, la rindul lor, de stadiul evoluiei societii. De-a lungul existenei sale, poporul romn a creat o art care exprim pregnant modul su ide via i munc, gndirea i sensibilitatea sa, setea de llibertate, voina de a-i furi un trai mai bun, optimismul, ncrederea n forele proprii, n viitor. I n noile condiii ale dezvoltrii patriei noastre socialiste, arta i litera tura snt chemate s dea expresie activitii tumultuoase desfurate de poporul romn n toate domeniile de activitate, s nfieze rnariile rea lizri, entuziasmul, optimismul i hotrrea sa de a merge neabtut nainte. Fr ndoial c scriitorii, pictorii, compozitorii, toi slujitorii artei i literaturii ami-i vor precupei munca i talentul pentru a crea noi opere valloroase, ptrunse de umanism revoluionar, de u n robust optimism social, oare s redea, n forme cit mai vairiaite preocuprile i firmnlrile, dorinele i aspiraiile poporului nostru, ncrederea sia nestrmutat n ziua de mine, n viitorul de libertate i independen al naiunii noastre, Sn viitorul comunist". Aceasta este esena gndirii revoluionare a creatorilor i a inter preilor operelor de art n Romnia socialist, n anii glorioi ai nain trii ctre comunism.

Noi, oamenii teatrului, sntem n plinul unei stagiuni nchinate Anului X X X i Congresului al X l - l e a , circumstane de dou ori nsufleiloare. Aceste trsturi de baz ale momentelor ce le trim nu trebuie s fie numai srbtoreti, decorative i efemere. E l e trebuie s se perma nentizeze, s transforme lunile care au rmas din stagiunea actual i cu att mai substanial stagiunile urmtoare, n veritabile creaii de art militant, ntemeiate pe principiile Programului. Datoria i misiu nea noastr este s mpletim realizrile artistice, literatura dramatic, prezentarea spectacolelor, interpretarea actoriceasc i critica teatral cu realitatea i cu realizrile polilico-sociale. Arta noastr nu poate exista, n nici un fel i nici un moment, n afara sau n marginea vieii. E a trebuie s fie, mereu, n clocotul aciunii, al vieii. Numai n aceast concepie i n stilul adecvat ei, arta devine drapel de lupt pentru om, pentru valorile umane fundamentale". Am desprins enunul de mai sus din cuvntarea tovarului Dumitru Popescu n faa marelui Forum comunist din noiembrie '74. ..Programul a subliniat vorbitorul cu acel prilej confer noiunii de civilizaie spiritual, de cultur, un nou i uria perimetru. n aceast viziune, deosebit de elevat i exigent, trebuie s ne reexaminm munca toi cei oe lucrm n domeniul ideologiei i culturii. Desigur, succesele societii noastre pe acest trm snt remarcabile ; avem ins i motive s fim nc nemulumii. n activitatea teoretic a instituiilor specializate exist destul comoditate intelectual, lips de impact cu
2

www.cimec.ro

viaa i moleeall de birou, ilene ide a aprofunda, spirit festivist, formal. D e asemenea, n creaia Jiterar-airtisitic, n pofida u n o r (realizri certe, i gsesc nc destul loc superficialitatea, n i v e l u l mediocru, supralici tarea subiectelor minore, l i p s a ndrznelii comuniste de a ataca manile teme ale societii noastre, c u m snt : desprirea dramatic a omului de propriul su trecut, trnta victorioas c u prezentul, romantismul tririi n viitor. Celor c a r e a v e m rspunderi n indiuimarea sectorului ddeologicouitural n e revine ndatorirea s f i m m a i (persevereni n a n i m a r e a dez baterii ideologice (pe diferite compartimente, fin ndemnarea forelor reale s se angajeze I n ntreprinderi teoretice, literare i artistice de anvergur, n respingerea l o c u l u i c o m u n , b a n a l i plicticos, a prodaiselor fanteziei anemiate de l i p s a raportului cu (realitatea social i (liipsa chemrii autentice".

N i m i c n u poate fi m a i tonic pentru creterea i nflorirea vieii artistice dect implantarea principiilor expuse m a i sus n desfurarea cotidian a activitii noastre. narmai c u aceste ndrumri teoretice i sfaturi nelepte p r i v i n d direciile activitii profesionale, ne v o m ncadra, m m o d firesc i spon t a n , n a c e l document de nalt valoare, caracteristic u m a n i s m u l u i soci alist, care este Codul principiilor i normelor m u n c i i i vieii c o m u nitilor, ale eticii i echitii socialiste". R a r e o r i a fost dat publicitii u n text atit de substanial, de larg cuprinztor, n care s fie cristali zate ndatoririle noastre, ale comunitilor, ale tineretului utecist, ale tuturor oamenilor m u n c i i d i n Romnia socialist, sirius unii, sudai n fora de monolit a P a r t i d u l u i . Esena acestor ndatoriri este s p u n e m m a i presus de orice nflorirea material i spiritual a patriei socialiste, creterea continu a gradului de bunstare i civilizaie ale poporului, afirmarea tot m a i puternic a naiunii noastre n rndul naiunilor l u m i i . Comunitii trebuie s promoveze permanent, n ntreaga via social, n toate sectoarele activitii l o r , principiile eticii i echitii socialiste, relaiile de colaborare i ntrajutorare tovreasc, de solidaritate, stim, ncredere i respect reciproc. Literatura i arta militant, integrndu-se spiritului i tendinelor eseniale ale v r e m i i considernd omul subiect a l creaiei i, ca atare, model a l oglindirii i interpretrii artistice snt singure n msur a ne ndrepti s l e socotim ca drapel n lupta pentru afirmarea ade vratelor v a l o r i umaniste, n elanul c u care ne v o m nsui, n a c t i v i tatea profesional i n viaa de fiecare z i , principiile eticii i echitii socialiste. L i t e r a t u r a dramatic, montarea spectacolelor, interpretarea piese lor cu alte cuvinte efortul de creaie depus de toi cei ce contribuie l a viaa i dezvoltarea teatrului romnesc socialist se v o r bucura de succes i de renume inspirndu-se, metodic i substanial, d i n P r o gramul i d i n Directivele adoptate, c u exemplar entuziasm i u n a n i mitate, de Congresul a l X l - l e a . TEATRUL
3

II

www.cimec.ro

ZAHRIA STANCU
19021974
www.cimec.ro

Animatorul
Opera scriitoriceasc a l u i Z a h a r i a Stancu este astzi intrat n contiina poporului nostru, ca v a rmne mereu v i e , mereu activ n patrimoniul marilor valori ale culturii naionale, de l a primele cri de poeme i pn l a 'Descul", pn l a marile sale romane. E u n a d i n culmile care domin c u masivitatea i nlimile ei peisajul literaturii romne, pe care o reprezint cu mult cinste i peste graniele rii, iubit i cntat c u atta fervoare, c u atta incandescent patim n nltoarele i pateticele l u i v e r s u r i , n grandioasa epopee a prozei sale. Adevrul acestei iubiri, pe care noi toi l cunoatem i-1 preuim cu sfinenie este cea m a i deplin mrturie a legturii dintre u n mare scriitor i sufletul naiei sale : Te-am iubit c u m a m iubit soarele T e - a m iubit c u m a m iubit l u n a T e - a m iubit, ar, te-am iubit totdeauna. T e - a m iubit copil, tnr i matur ar, totdeauna te-am iubit, ar". Strlucirea faimei sale de scriitor n u poate ns u m b r i o alt mare prezen a Iui Z a h a r i a Stancu n viaa i evoluia artei romneti : aceea de animator i director a l T e a t r u l u i Naional, pe care 1-a condus cu o autoritate u n a n i m recunoscut timp de asesprezece a n i . Cutez s spun c teatrul romnesc i datoreaz personalitii l u i Z a h a r i a Stancu tot alt de mult ct literatura noastr marelui scriitor. Fiindc el n - a fost doar u n u l dintre cei m a i strlucii conductori a i primei noastre scene. A fost m a i ales cel care, ntr-un moment de rscruce, n p r i m i i ani dup E l i b e r a r e , a aezat noi temelii T e a t r u l u i Naional, a renviat gloria l u i trecut, marile l u i tradiii, dar, n acelai timp, i - a furit noua lui menire, aceea de susintor a l revoluiei noastre socialiste, al con struirii noii societi romneti. Noul program artistic a l T e a t r u l u i Naio n a l , crezul l u i , s-a definit i s-a cristalizat i datorit marelui su a n i mator Z a h a r i a S t a n c u . A n i i grei a i celui de al doilea rzboi mondial n u i-au drmat T e a t r u l u i Naional n u m a i zidurile vechiului su edificiu, dar i i dizol vaser n bun msur forele regizorale i actoriceti, i stnjeniser din greu activitatea. P r i m u l m a r c act de animator al l u i Z a h a r i a S t a n c u a fost o spectaculoas i durabil reconstituire a ansamblului su artistic.
www.cimec.ro
5

A readus m a r i i actori care prsiser teatrul, i-a ntrit trupa cu alte fore actoriceti de p r i m ordin, dispersate pn atunci n diverse com p a n i i particulare, I c - a redat ncrederea n noul destin a l Naionalului celor care rmseser s-1 slujeasc, i astfel, printr-o curajoas d a r neleapt politic de cadre, a creat u n ansamblu actoricesc a crui strlucire puine momente d i n trecutul su a u avut-o, 0 galerie de m a r i actori care a dominat scena romneasc pe o perioad de peste dou decenii. I n acel memorabil a n 1 9 4 8 , pe care mi-1 reamintesc ori de cte ori m gndcsc l a destimul T e a t r u l u i Naional, se aflau pe p r i m a scen George Calboreanu, A u r a B u z e s c u , N . Bleanu, I . Finteteanu, S o n i a G u c e r u i Costache A n t o n i u , I o n I a n c o v e s c u G h . Timic, G h . S t o r i n , I o n M a n o lescu, A l . G i u g a r u , G r . V a s i l i u B i r l i c , M a r c e l Anghelescu i muli alii. A chemat de asemenea n cadrul Naionalului i tineri dintre care cei mai muli snt astzi actori de frunte ai- p r i m e i scene. C u ajutorul unor fruntai a i regiei romneti ca S i c a A l e x a n d r e s c u , I o n ahighian, A l . Fini i M o n i Ghelerter, Z a h a r i a S t a n c u a propulsat cu mult curaj, d a r i c u o temeinic pregtire, marele repertoriu clasic naional i u n i v e r s a l pe scenele Naionalului : Caragiale, D e l a v r a n c e a , Cehov, G o r k i , Shakespeare. T o t l a Naional s - a u creat n acea perioad marile spectacole-manifest d i n dramaturgia socialist, Z a h a r i a Stancu fiind i u n u l dintre activii promotori a i dramaturgiei romneti de astzi. lat de c e directoratul l u i Z a h a r i a S t a n c u a nsemnat o adevrat reaezare a p r i m e i noastre scene pe viitorul ei fga, pe calea slujirii marilor eluri ale poporului, ale construciei socialiste. Acestei cauze att de nobile, tumultuosul animator, nsufleit de o covritoare i ardent energic, pe care izbutea totdeauna s-o transmit celor care l u c r a u al turi de e l , i-a nchinat o bun parte a vieii i activitii l u i . Roadele acesteia s-au nscris n cartea de a u r a evoluiei T e a t r u l u i Naional i a micrii teatrale romneti, d a r i n inimile tuturor slujitorilor acestei nalte instituii de cultur care l - a u preuit i l - a u iubit i care n - a u fcut niciodat o tain d i n m a r e a lor dragoste pentru e l .

www.cimec.ro

Radu

Beligan

L-am respectat i l-am iubit

M - a r a ntors n t r e c u t . . . P r i n t r e cri i hrtii v e c h i , a m gsit, prfuit, o tietur d e j u r n a l 3 s e p t e m b r i e 1947 R e z u l t a t u l C o n c u r s u l u i d e La N a i o n a l " , p r e z i d a t de Z a h a r i a S t a n c u , D I R E C T O R U L p r i m u l d i r e c t o r c o m u n i s t a l acestei instituii de art. A \ e a m 18 a n i i jumtate i m a f l a m i e u p r i n t r e c e i admii. A m c r e s c u t s u b o c h i i l u i , aa c u m e l , Z a h a r i a S t a n c u , a c o n d u s s u b p r i v i r i l e m e l e t i m i d e i <uneori Unspimn* t a t e . L - a m t e m u t i l - a m r e s p e c t a t att l a laud c i t i La pedeaps... L - a m t e m u i i l - a m respectat p n a c u m . . . V o i c o n t i n u a s-o fac i n a m i n t i r e . R e s p e c t a m n e l s p i r i t u l r e z o l u t de e c h i t a t e , fora sa, c u r a j u l d e a s p u n e 1 n e x u r i l o r pe n u m e , t e m e r i t a t e a sa fa d e c e i p u t e r n i c i , g e n e r o z i t a t e a i p r o f u n d u l su omenesc fa d e c e i s l a b i . I i a d m i r a m msurile d r a s t i c e i spectaculoase, t e m e a m p a m f l e t a r u l oare c u t r e m u r a sala d e edin c u u n v e r b ce a m i n t e a d e intransigena m a r i l o r o r a t o r i a i mriilor r e v o l u i i . I n p l i n m o m e n t a l instaurrii c u l t u r i i u n e i n o i societi, Z a h a r i a S t a n c u a v e a fora p l i n d e p a t e t i s m a u n u i r o m a n t i c i v i g o a r e a rsturntorilor d e t r o n u r i . C u o violen jupiterian c l c a n p i c i o a r e n n u m e l e i d e i i care-1 adusese l a c o n d u cere, canoanele r u g i n i t e a l e u n u i t e a t r u o f i c i a l p r o m o v n d v i g o a r e a n l o c u l a n c h i l o z r i l o r a c u m u l a t e n t i m p . C o n d u c e a c u f e r m i t a t e , lsnd l i b e r t a t e b r a e l o r (puternice i tind d e la rdcin ncercrile de d u b i o a s d u p l i c i t a t e . D e o g e n e r o z i t a t e nnscut, r e c o m p e n s a p e l o c c a l i t a t e a , cluzit de u n m a r e respect a l a r t i s t u l u i . D i n g e n e r o z i t a t e a l u i personal, ci a c t o r i n u i-au ngrijit s a u refcut sntatea u b r e d , ci s c r i i t o r i sraci s a u v d u v e d e s c r i i t o r i srcite d e d e s t i n , n - a u trit ? I i e r a g e n e r o z i t a t e a o trstur fireasc, ca i elegana inutei, ca i m a g n e tismul personal ! C o n d u c n d , n p e r i o a d a d i r e c t o r a t u l u i su d i n t r e a n i i 1 9 4 6 1 9 5 2 , cele c i n c i sli ale t e a t r u l u i , i n c e p e a z i u a d e m u n c l a 7 dimineaa g s i n d totui t i m p i n seara p r e m i e r e i sau s p e c t a c o l u l u i s urmreasc d i n culise reprezentaia, u n d e , e m o i o n a t , p r i v e a j o c u l a c t o r i l o r i a s c u l t a reaciile slii... I n aceeai p e r i o a d , n acelai b i r o u a l B e i u l u i de Samos, a scris c u s c r i i t u r a sa mrunt i precis, D e s c u l " . . . L - a m r e s p e c t a t i l - a m t e m u t . I n cel d e - a l d o i l e a d i r e c t o r a t a l su a r e v e n i t n c r c a t d e g l o r i a pe care v i g u roasa sa a c t i v i t a t e literar, artistic i ceteneasc i - o c o n f e r i s e . A r e v e n i t c a u n p a t r i a r h n care d i n c n d n c n d tresrea fora c u a d r a g e n a r u l u i d i n p r i m a p e r i o a d . C u l u c i d i tate, p o n d e r e i b u n v o i e c o n d u c e p e d r u m u r i m a i n e t e d e c a r u l l u i T h e s p i s . D i n 1 9 6 8 , c n d a prsit direcia N a i o n a l u l u i " , i - a m c i t i t r o m a n e l e i a m f o s t f e r i c i t c n d n b i b l i o t e c i l e a m i c i l o r d i n ri s e p t e n t r i o n a l e i - a m v z u t o p e r a aezat lng cea a l u i P a n n i t I s t r a t i . I - a m c i t i t i p o e z i i l e bntuite de ideea morii... L - a m t e m u t , l - a m r e s p e c t a t , ...i l - a m i u b i t . A m f o s t f e r i c i t s e x i s t i s m m a t u r i z e z m p r e u n c u alii d i n generaia m e a n epoca i n c a r e e l , Z a h a r i a S t a n c u , a scris i a p u s t e m e l i i l e n o u l u i teatru d i n n o u a noastr societate. S n u te uitm, D a r i e !...

www.cimec.ro

Mihai Berechet

VIRGIL

MUNTEANU

Vreo patruzeci, sau cte?

Facem noi ce facem, i ne-ncurcm la cele mai sim ple socoteli. Din grab, din uurin, din deprindere, uneori socotim o informaie relativ, drept exact i de finitiv. De pild, cte teatre-dramatice nu de ppui, nici muzicale cte teatre dra matice snt ? Ce aspect al organizrii lor instituionale avem n vedere, numrindu-le ? De la cele cinci teatre naionale, cte erau nainte scrie, ntr-un articol, un dramaturg jucat pe mai toate scenele azi avem peste patruzeci de teatre". Da' de unde ? nainte, aveam patru naionale, nu cinci, iar azi avem teatre propriu-zise, a dic instituii organizate ca atare, exact treizeci i ase. Un cronicar, cu un raft de cri publicate despre teatrul romnesc de azi, scrie negru pe alb : pe cele patruzeci de scene ale teatrelor noas tre... etc". Care patruzeci ? c scene aparinnd teatre lor, snt patruzeciidou. Une ori, o rezolvm mai sim plu i zicem, echivoc i eva ziv, cam patruzeci de tea tre", fr s precizm despre ce fel de teatre e vorba. Lu ate laolalt, teatre snt mult mai multe, adic : teatre dra matice ~\- teatru de ppui + teatre muzicale -f- teatre de estrad + teatre popu lare... Dac nu m credei, ntrebai pe un om de teatru cte teatre snt la noi s vedei ct dreptate i o am. Dar s ne ntoarcem la teatrele noastre dramatice i s vedem cum dregem bu suiocul. Convenim c ne ocupm numai de teatrele dramatice. Teatre dramatice snt exact treizeciiase. Cum ajungem la aceast cifr ? Numrnd teatrele cte exist, in ce ordine vrem, dar innd seama c Teatrul de Stat din Tg. Mure e unul singur, dei are dou colec tive, ca i cel din Oradea, Satu Mare sau Sibiu. Teatre, aadar, snt treizeciiase. Dar scene ? (Scene apari nnd teatrelor, s ne nele gem !) Scene, snt mai multe timi dect teatre. Naionalul orean are o scen, teatrul din Sibiu tot o scen, dei arc dou colective, dar Tea trul Nottara", Teatrul Bulandra", Teatrul Giuleti au cte dou scene dei un singur colectiv iar Naio nalul bucuretean va avea trei, nu mai trziu de mine. Deci, oricum le-am numra, scene snt patruzeciidou. i, iar s precizm, prin scen" nelegem, n con textul dat, loc de producie artistic avnd un plan de activitate de sine stttor (De pild, Teatrul Nottara", are un plan repertorial pen tru scena mare i altul pen tru scena studioului. Alt minteri privite lucrurile, sce ne snt mult mai multe, fie care teatru desfurndu-i activitatea in stagiuni per manente sau cvasipermanente la sediu, pe scena proprie, sau n deplasri, pe scenele altor teatre, la casele de cul tur, n cmine culturale...). Dar atunci, cum rmne ? Cte teatre avem ? Am vzut, instituii snt treizeciiase, scene snt patruzeci i dou, dar noi cutm o cifr care s ex prime exact realitatea. Iar realitatea este c dincolo de numrul scenelor sau al in stituiilor, cea mai expresiv cifr este cea care indic drama numrul colectivelor tice. Colectivul dramatic exist (sau coexist) n ca drul instituiei i se mani fest pe una sau mai multe scene, dar rmne, cu toate atributele lui de personali tate colectiv, alctuit din membrii lui, condus de un consiliu de conducere unic manifestndu-se dup un plan de activitate propriu. Teatrul Naional are un sin gur colectiv, teatrele din Si biu, Oradea, Satu Mare, Tg. Mure cte dou co lective dramatice, teatrul din Constana are dou colec tive dar numai unul drama tic (cellalt c muzical) Tea trul I. Vasilescu" are un colectiv dramatic, o revist i un ansamblu popular, dar oricum am numra, de la coad la cap, de la cap la coad, oricum le-am zice avem, reinei, patruzeci, exact patruzeci de colective de teatru dramatic.
T

www.cimec.ro

Balada femeii care rde de potop

MATCA

de Marin Sorescu

U n e o r i , r a r de t o t , i n u m a i p e n t r u u n elementele l u i specifice..." E l i m p e d e , n u ? t i m p , poeii se ndreapt ctre t e a t r u , i a r Matca e u n p o e m nscut d i n a l t p o e m noi ne bucurm. T e a t r u l i primete cu ale despre via. Despre via i m o a r t e . Despre l u i , cu legile l u i adic, poeii veniser cu c o n t i n u i t a t e a vieii. Despre l u p t a cu n a t u r a . ale l o r , n o i strmbm d i n nas, c u m c e i Cu n a t u r a vieii. Matca e u n p o e m despre n u e t e a t r u , poeii zic c t e a t r u l n u e ce contiina continuitii vieii. credeau ei, i f u g napoi, n poezie, ca-ntr-o Piesa Matca e u n p o e m nchinat vieii, balen. ncreztor n victoria vieii asupra morii, o balad despre femeie purttoare Sorescu e o excepie. Poezia l u i f i i n d a r o d u l u i vieii, care triete o experien adesea u n spectacol p e n t r u cine tie s fundamental, aceea c n condiia n care vad , p o e t u l s-a lsat m a i lesne i m a i n j u r u l e i , firesc, se m o a r e , ea d via. des a d e m e n i t de scen. Piesa p o e m u l , b a l a d a , s-o n u m i m c u m S p u n e a m c poezia l u i Sorescu c u n spec v r e m , n u greim debuteaz cu o m e t a tacol. Iat, u n e o r i , e arta spectacolului. Citez for. I n t r u n c h i u l de stejar, d i n care Moul d i n Pantomim : In scen / N u se afl n i c i pregtindu-sc s moar i-a extras racla, u n cuvnt / N u m a i o frunz, legat ingenios I r i n a a gsit adpost p e n t r u ea, adic p e n t r u de-o sfoar / Se las i se ridic / Se las p r u n c u l e i . M u r i n d , Moul face loc n l u m e i se ridic / " nchei c i t a t u l . Sorescu a a d u l l u i la m i c u " . I n ce condiii ? I n condiii mecat u r m e l e t e a t r u l u i dnd roat poeziei de excepie, d r a m a t i c e , de criz a n a t u r i i . p o p u l a r e , cotrobind p r i n balade. Iari citez Pe nebnuite, cu iretenie, Sorescu i dez (din Teoria sferelor de influen) ...Baladele volt metafora. Curgerea venic a apei c u p o p u l a r e snt, n f o n d , t r a g e d i i . A u t o r u l p o p u noate o t u l b u r a r e , e p o t o p , e u n m o m e n t lar e u n excelent regizor... Apele... snt u n limit. Existena personajelor e legat d e decor n a t u r a l i sugestiile scoase de aici u i ap, nainte de via, n via, dup aceea... mesc... Baladele s u p l i n i n d n v r e m u r i l e de Apa d e m u l t t e a t r u l , au ncorporat i unele www.cimec.ro e ca t i m p u l . A p a e t i m p u l . Curge m e din

Mitic

Poposou

(Ix>godnieul)

T E A T R U L MIC
D a t a p r e m i e r e i : 25 o c t o m b r i e , 1974. Regia : D I N U C E R N E S C U . Scenografia: A D R I A N A L E O N E S C U . Regizor secund : K a r i n R e x . Compozitor : TEFAN Z O R ZOR. Coregraf : M I H A E L A ATANASIU. M a e s t r u de l u m i n i : T T T I C O N S T A N T I NESCU. Distribuia : L E O P O L D I N A BLNU A ( I r i n a I ) ; J A N A G O R E A ( I r i n a DI) ; I L E A N A D U N A R E A N U (Irina H I ) ; V A S I L E NIULESCU (Moul) ; T U D O R E L P O P A i A N D R E I C O D A R C E A ( M o m l i l e ) ; M I T I C A P O P E S C U : (Logodnicul).

r e u . U n e o r i , cnd se nate i cnd e p o t o p . Pe urm, apa merge la nic. Moul nchipuie o racl ca o nic d i n stejar, s-1 poarte pe ape, 10

se moare, f e l i ve arc t r a i n u s fie

ngropat cu ea, i s in venic, pn l a j u decata de a p o i . I r i n a , ranc, trecut ea p r i n coal, d a r t o t ranc, vede apa c u m o tiu ranii d i n spaiul-matrice vlccan de dus, adic' n u n ncremenirea de cristal a l a c u l u i a l p i n , n i c i n aspectul ( l i m i t a t i v ) p l u vio ca n ^universul b a c o v i a n , i n i c i n zbaterea epileptic a mrii l a rm v a l , rejac, v a l c i n continu curgere, ca t i m p u l : p l o a i a se vars pe d e a l u r i , de aici n ruri, rurile c u r g n mri, mrile se vars n oceane, i oceanele u n d e c u r g ? Se n treab I r i n a , care vede n u m a i aa l u c r u r i l e . . . De r e m a r c a t c n i c i Mbul, n i c i I r i n a n u privesc revrsarea apelor, p o t o p u l , ca pe o calamitate, c i ca pe ceva aproape firesc, ceea ce ne ntrete credina n semnificaia m e t a f o r e i . De u n d e i linitea senin a MouluiVasile Niulescu, n p o t o p , n p r e a j m a m o r ii ; p u t e r e a l u i de a p r i v i , g l u m i n d cu g r a v i t a t e , c u m cresc apele, c u m v i n e m o a r t e a , fiindc tia c vine potopul. Se obinuiete de o via cu gndul l u i . N e t u l b u r a t de ideea morii, deloc nspimntat de ape, Vasile Niulescu se pregtete senin, cu o senintate care e a mreiei p e n t r u cltoria cea m a r e , cercetndu-i racla : n-o v r e a de b r a d , b r a d u l e mre, n u venic, n u m a i s t e j a r u l d u reaz. D i n credin, Moul a reinut n u m a i r i t u a l u l : or s vin bocitoarele s-1 boceasc dup datin i s se in de nzbtii, or s-i fie i ursitoare n e p o t u l u i , nite momi. Dnd-o pe glum. Moulj ridiculizeaz m i s t i c a , n p r a g u l morii : s-i i a cciula, s n-o ia ? I n i a d e prea cald, n r a i o s u m b l e cu cciula n mn, prea miun sfinii. P r o b l e m a e, n - o r s rd de el l a j u d e c a t a de a p o i fiindc i-a pus u n , : ciorap pe d o s ? P r a f u l se alege d i n sfnta scriptur. Bagateliznd, Moul l a i cizeaz rnete m o a r t e a i-i red s e m n i f i caiile p r i m o r d i a l e . Aa-i l u m e a unul nate, altul moare. Senin, linitit, mpcat cu m o a r t e a , fr pcate n via, Moul moare. I r i n a nate. I r i n a , o ranc, poart d e s t i n u l f e m e i i . Gndind s i m p l u , abia pip i n d cu m i n t e a gndul, I r i n a exprim ideea continuitii : i se pare u n e o r i c-1 poart n pntece pe tatl ei. P r i n ea, Moul trece n f i u l e i . Ea poart viaa. E responsabila vieii, ea, femeia. O a m e n i i au i z g o n i t - o de la d i g , s nasc. De reinut, ca o ramur a m e t a f o r e i , c n t o t acest t i m p (vorbesc de t i m p u l piesei), o a m e n i i se strduiesc s nale u n d i g , s pun stavil apelor, s subjuge t i m p u l , n v r e m e ce ea, I r i n a , are m i s i u n e a ei : ea v a aduce pe l u m e u n p r u n c , u n o m , ea v a p i e r i , nghiit de ape, d a r l v a nla deasupra apelor pe f i u l ei, strigndu-i f e r i cit : respir, m " !. Reinei, fericit ! D i n t r - o dat i abia l a sfrit, n spectacolul I u i D i n u Cernescu, nelegem c I r i n a n u poate f i a l t f e l dect fericit. T e a m a , d u r e r e a , n d o ielile, snt crmpeie ntmpltoare d i n t r - o exis ten cldit pe s o l u l t r a i n i c a l credinei n c o n t i n u i t a t e , a l ireversibilitii d e s t i n u l u i e i . S f i fost n sben o singur Irin, L e o p o l dina Blnu a r f i gsit cu siguran c u m s-i poarte neovitor paii pe acest sol de

www.cimec.ro

Vasile Niulescu (Moul) i L e o p o l d i n a Blnu

(Irina I )

ncredere i b u c u r i e . T r e i I r i n e n u nseamn contient de ea, de r o l u l e i , de d e s t i n u l e i , o Irin multiplicat, c i u n a mprit. N - a u deci e esenial i s t r u c t u r a l optimist. P u s n i c i o vin J a n a Gorea i I l e a n a Duns-i fac m e t a f o r a explicit, p o e t u l se e x r e a n u , i cu att m a i puin L e o p o l d i n a Bl prim t o t p r i n t r - o metafor : o femeie ride nu, c n u a u fost fiecare n p a r t e cte o de potop, inndu-se cu minile de burt". Irin, i n i c i toate t r e i laolalt I r i n a . Asta e t o t ce se cerea. Sorescu, s c r i i n d P r i v i n d piezi l a legile t e a t r u l u i , nencre Matca, a pus-o s i n g u r n scen. A d r i a n a L e o ztor n p u t e r e a t e a t r u l u i de a re-crea, So nescu, micnd cutremurtor f u n d a l u l , a creat rescu se ntreba nc l a lona dac n - a r t r e c a d r u l de balad a l apelor dezlnuite n b u i m a i muli interprei p e n t r u pescar. Cerp o t o p . M a i d e p a r t e s-a d a t m a i m u l t dect nescu a l u a t - o de bun i a greit. I r i n a se cerea. V e d e m u r m e l e devastatoare, u r m e l e e, desigur, toate femeile l a u n loc, toate concrete a l e p o t o p u l u i , ca o aezare pustiit, mamele d i n l u m e laolalt, d a r e u n a s i n cu obiecte rvite tragic, d a r p o t o p u l n u gur, o anonim. D i a l o g u l ei c u Moul, c u trecuse. 0 Irin, adic n u , t r e i , m a i m u l t e L o g o d n i c u l , cu p r u n c u l , e de f a p t u n m o I r i n e , ntr-o zbatere de vieuitoare ncolite, nolog. Fiecare monologheaz, i ce a d m i r a b i l cnd de f a p t , agitaia toat e nuntrul f i nelege acest l u c r u Vasile Niulescu, i ce inei e i . Se topesc sensuri, se tocete s e m n i bine intuiete acest adevr Mitic Popescu ! ficaia d o m i n a t o a r e , c h i a r dac n u piere de Ai observat ce r a r privesc spre I r i n a cei tot. D i n u Cernescu, r e g i z o r care tie deseori d o i ? i ct de r a r se aga de existena l o r s extrag i m a g i n e a scenic d i n substana I r i n a ? i ce repede i prsete, ca s se dramatic a piesei, n u caut ntotdeauna ntoarc l a ea, n ea ? Moul, Logodnicul esena e i . Procesiunea a d u c e r i i raclei n car snt p e n t r u I r i n a , n c l i p a esenial a exis descinde, superb, d i n Testamentul l u i O r tenei e i , m a r t o r i p r i n n i m i c implicai n f e u " . Clipa cnd viaa se ncrucieaz cu misiunea pe care singur o are de ndeplinit, moartea, cnd v a i e t u l morii se mpletete snt egali c u Ria, Mou Cornea, Gheorghe cu strigtul triumftor a l vieii care v i n e , Rzvan, m o Nstase, Gheorghe M o a l e , B u acea i m a g i n e nvolburat p e care o p u t e a dic, S a n d u Pant, Silvica Tgrl, Titu, nscoci n u m a i u n vrjitor ca T i t i ConstantiPaicu, cei d i n Blceti, adic l u m e a n care nescu se sap d e f i n i t i v n m e m o r i e . D a r triete, d a r de care a c u m s-a desprins, ca p e n t r u Cernescu, tentaia hiperbolizrii i m a s nasc, adic s triasc n v i i t o r . Cu g i n i i scenice e nc prea m a r e , h i p e r b o l a o c h i i spre cel cruia i - a d a t via, v o r b i n d , neutralizeaz sensurile sau le srcete p r i n g l u m i n d , nvndu-1 s rd. Cu gndul n s i m p l i f i c a r e , emoia e silnic izgonit. D i n d r e p t a t spre mine, L e o p o l d i n a Blnu a r aceast pricin, Matca e o reprezentaie f i t r e b u i t , singur, s p o a r t e , pe f r u n t e , o u n e o r i umbrit de spectacol. cunun de lumin. I n f o n d , n f o n d u l f o n d u l u i , trecnd p r i n aceast ncercare, trind Virgil Munteanu aceast experien fundamental, Irina e www.cimec.ro

De trei ori Victor Ion Popa 1

RSPNTIA CEA MARE

Teatrul Mic
Aciunea se petrece l a conacul u n u i m i c p r o p r i e t a r r u r a l , n zilele r u p e r i i f r o n t u l u i i n l u n i l e urmtoare, s u b ocupaie. Stpnul casei, hrnit c u i d e i europene, deprins s peroreze despre efectul binefctor a l o r d i n i i i civilizaiei g e r m a n e , resimte deodat, b r u t a l , umilina c e l u i nrobit n p r o p r i a sa ar, n p r o p r i a sa cas, realizeaz ce prpastie se deschide ntre discursurile abstracte d i n a i n t e i realitatea de fiecare clip a u n e i existene ngenuncheate ; d a r n u are puterea de a-i nfrnge oroarea de violen i a aciona n rezistena popular, aa c u m o fac, firesc, ranii d i n sat i argaii, care reinvent spontan eterna lupt de p a r t i z a n i , retrai n muni, p r i n pduri. Ct v r e m e i tie cei doi f i i p e f r o n t , ofieri, f r a g i l u l su e c h i l i b r u psihic se menine ; d a r ntoarcerea m e z i n u l u i , fugit d i n prizonierat, istovit, demoralizat, re fuznd att s se ntoarc l a r e g i m e n t , ct i s se alture ranilor, dezlnuie d r a m a ; remucrile i c h i n u l neputinei i snt a m plificate de v i n a de a avea u n c o p i l dezertor, ntr-un f i n a l p r e c i p i t a t de ciocnirea c u o patrul nemeasc, biatul se v a regsi n t r - u n u l t i m act hotrt alturi dc p a r t i z a n i , nainte de a f i mpucat, n v r e m e ce tatl, desctuat ntr-o clip de n e b u n i e , l v a s u g r u m a pe p r i m a r u l ticlos, vndut o c u p a n tului. Puine texte d r a m a t i c e izbutesc aceast dubl performan, de a f i x a t i m p u l d r a m e i i totodat de a-1 nvinge ; d a r Rspntia cea mare v i n e de departe, d i n marea l i t e r a tur romneasc inspirat de cel m a i c u r a t i m a i a u t e n t i c s e n t i m e n t p a t r i o t i c . Perso najele triesc acest s e n t i m e n t la nivelul existenei l o r i n d i v i d u a l e concrete, n u - 1 des p a r t i n n i c i u n f e l de d e m n i t a t e a l o r perso nal. Se poate spune c f i b r a contiinei naionale de romni e vital n s t r u c t u r a l o r .sufleteasc. Sinceritatea i p a t e t i c u l acestei d i m e n s i u n i s p i r i t u a l e r u p zgazul emoiei ; e aici u n sunet g r a v , p u r , ce n u poate f i contrafcut. Tulburtori snt, n m o d special, croii-rani, att de senini, de mpcai cu ei nii, i r e d u c t i b i l i n hotrrea l o r justiiar ; fr complicaiile i fr ovielile celor trecui
D a t a p r e m i e r e i : 26 n o i e m b r i e 1974. Regia : D . D . N E L E A N U . Scenografia : ADRIANA LEONESCU. Distribuia : G H . I O N E S C U - G I O N ( F l o rea) ; L E O P O L D I N A B L N U A (Ale xandra) ; M I T I C A P O P E S C U (Andrei) ; MDMAI D I N V A L E ( M i r c e a ) ; V A S I L E N I ULESCU (ION) ; J A N A G O R E A ( A n i ca) ; ALEXANDRU D. LUNGU (Panait Ungureanu) ; I O N C O S M A (Petru a l v danei).

P a r a d o x a l , soarta pieselor n arena t e a t r u l u i seamn u n e o r i c u soarta v a l o r i l o r de burs : toat l u m e a alearg dup investiii sigure", supraliciteaz t i t l u r i l e b i n e cotate, provocndu-le astfel, p r i n t r - o misterioas rs t u r n a r e a c u r s u l u i , devalorizarea, n v r e m e ce plasamente care a r m e r i t a interes p o t r mne mult v r e m e ignorate... N u m a i aa se explic f a p t u l c o pies ca Rspntia cea mare de V i c t o r I o n Popa cu excepia montrii de l a Brlad, care n - a i z b u t i t s-o impun o p i n i e i p u b l i c e a p u t u t f i lsat deoparte v r e m e de nou ani de la p u b l i c a r e a ei n revista Teatrul", dei a b s o l u t toi d i rectorii de teatre, r e g i z o r i i , secretarii l i t e r a r i , i destui a c t o r i , prospecteaz n e c o n t e n i t d r a m a t u r g i a romneasc. Aa nct gestul Tea t r u l u i M i c echivaleaz c u o redescoperire. Rspntia cea mare e o pies de tineree, -cris cu jumtate de secol n urm. I n construcia ei simetric se simte nc stngcia d r a m a t u r g u l u i d e b u t a n t ; c o n f l i c t u l i d e i lor i p r i n c i p i i l o r m o r a l e e plasat n p r i m p l a n i i ocup n asemenea msur atenia, nct i sacrific nuane psihologice, d e t a l i u l , i m a i cu seam tranziia, gradaia. S u b i e c t u l nsui experiena tragic i eroic a a t i t u d i n i i p a t r i o t i c e , sub ocupaia inamic, n t i m p u l p r i m u l u i rzboi m o n d i a l a r putea prea astzi desuet, n perspectiva u n o r e x periene istorice a l t c u m tragice i a l t c u m complicate. Surprinztor, poate, n r a p o r t cu toate acestea, piesa e v i e i puternic, i dezvluie o neobinuit capacitate de a t o p i , n anecdotica simpl, permanenele i esen ialul.

12

www.cimec.ro

www.cimec.ro

p r i n coli i educai de m e d i u l m i c - b u r g h e z cu m o r a l i s m u l su r i g u r o s , ei pesc de-a d r e p t u l spre int, cluzii parc de o c u noatere ancestral a b i n e l u i i a rului, a dreptii i a nedreptii. N u tiu n ce msur alegerea piesei i se datorete e x c l u s i v r e g i z o r u l u i D . D . N e l e a n u ; dar e e c h i t a b i l ca, n aceeai msur n care p u n e m n sarcina d i r e c t o r u l u i de scen ero r i l e i c u s u r u r i l e spectacolelor, s-i a t r i b u i m i m e r i t e l e , a t u n c i cnd snt. D e a l t f e l , ce frumoas, echilibrat i generoas e m a t u r i tatea profesional a acestui regizor, care*i consacr e f o r t u l n e x c l u s i v i t a t e u n o r piese cu foarte nalt miz artistic (n u l t i m i i a n i , pe fia" l u i s-au nscris Ibsen i M i l l e r ) , i care tie dou d i n t r e l u c r u r i l e f u n d a m e n tale n meseria l u i : s citeasc o pies i s-i alctuiasc distribuia. Aceste s i m p l e caliti f u n d a m e n t a l e snt cele care fac d i n m o n t a r e a Rspintiei un spectacol c a - n v r e m i l e de a u r ale T e a t r u l u i M i o : u n spectacol care se ascult ntr-o l i nite de biseric i n care spectatorul i investete emoia, c u c e r t i t u d i n e a c p a r t i cip l a u n act de a t i t u d i n e intelectual. Cred. c a c t o r i i se s i m t b i n e i n d e c o r u l i h costumele concepute d e A d r i a n a L e o nescu ; scenografa valorific a i c i , c u tiutul ei ^bun-gust, tradiionalul n arhitectur i n ambian. Odaia larg, c u m o b i l e puine i sobre, c u l u c r u r i esute i b r o d a t e de mna femeilor, h a i n e l e austere, de o noblee c l a sic, refac u n u n i v e r s p a t r i a r h a l , de o n d u iotoare transparen, n care i n t e r p r e t a r e a se instaleaz parc de l a sine n n o t a cea m a i just, O nentare deosebit, de care, n exerciiul c u r e n t a l c r o n i c i i , n v e m pron var parte, p r o d u c e omogenitatea echipei de i n t e r prei, a c o r d u l e i luntric. Pn l a r o l u r i l e de p l a u secund, pn l a apariiile episodice. I o n Cosma, s o l d a t u l a crui m a s i v i t a t e de p l u m b trece p r i n toate obstacolele, p r i n ap i p r i n foc, ntorendu-se m e r e u l a d a t o r i e , dei n m i e z u l fiinei I u i ascunde o ran de n e v i n d e c a t , pare u n personaj cobort d i n p a g i nile l u i R e b r e a n u . Dei-i r e v i n t r e i m o m e n t e de creionare c a m liniar a ticloiei colabo raionistului de cea m a i joas spe, A l e x a n d r u D . " L u n g u realizeaz o nuanat c o m poziie de lingueal, impertinen, laitate i v i c l e n i e ; d e b i t u l p r e c i p i t a t , p r i v i r e a p i e zi, gesturile dezordonate d a u i n s u l u i v e r i dicitatea p o r t r e t u l u i dup natur. 0 femeie inimoas, aprig l a vorb, c u mini h a r n i c e i suflet tare schieaz, c u intuiia sigur a mentalitii m e d i u l u i , J a n a Gorea. I n u n i c a scen ce-i r e v i n e , Mitic Popescu aduce u n fel de a f i convingtor, o vibraie discret, reinut ; acest (nc) tnr actor (n p e r soana cruia T e a t r u l M i c a fcut o achiziie strlucit, i, sper, d i n ce n ce m a i v a l o r i ficat) tie s asculte, s primeasc unda de o c " a strii p a r t e n e r u l u i . Dei l a rndul su b i n e d i s t r i b u i t i avnd cteva a t u u r i certe p e n t r u r o l u l d i f i c i l a l ofierului a m buscat, M i h a i D i n v a l e n u s-a gsit deo camdat pe de-a ntregul ; c o n t u r u l i n t e r

pretrii e corect, d a r n u e cptuit cu acea arztoare sinceritate ateptat i cerut de t e x t . N u e i m p o s i b i l ca ntlnirea cu p a r t e n e r i de j o c att de ilutri s-1 f i crispat, b l o c i n d u r i puina experien scenic ; i n acest caz, r o d a j u l v a r e z o l v a p r o b l e m a . U n d e v a foarte sus, d i n c o l o de cota p r o f e s i o n a l i s m u l u i , acolo u n d e meseria a d e v e n i t d e m u l t a doua natur, i reapare iari l a suprafa adevrul-unicat a l m a r i i p e r s o n a l i ti artistice, c u t e m p e r a m e n t u l i reaciile sale d i s t i n c t i v e , stau L e o p o l d i n a Blnu, G h . l o n c s c u - G i o n i Vasile Niulescu. L e o p o l d i n a Blnu, ntr-un r o l d i n f a m i l i a m a r i l o r izbnzi ale carierei ei (o femeie, mam a d o i ostai, care, trecnd p r i n spaim i suferin, accede l a e c h i l i b r u i-i redesco per fora, odat c u dobndirea u n e i clare contiine a d a t o r i e i ) , izbutete, c u o e x t r a ordinar radiaie, s mbine a s p r i m e i blndee, intransigen i capacitate de a nelege i i e r t a . Lecia de d e m n i t a t e pe care, cu d u r e r e i. delicatee, o d soului prbuit, are densitatea m a r i l o r p a r t i t u r i tragice. G h . l o n e s c u - G i o n a gsit n t e x t substana uman i filozofic n stare s-i i n c i t e n m o d i d e a l c o m b u s t i a creatoare ; l a nceput cu u n c a l m apareni sub care se s i m t n e r v i i ntini ca nite s t r u n e ameninnd s ples neasc, a p o i rsucindu-i-i ntr-o suferin p e n t r u care t r u p u l e prea f i r a v , g o l i t , sur p a t , tremurnd de f r i g u l luntric a l nehotrrii i ars de ruine, p e r s o n a j u l vorbete t o t t i m p u l doar c u sine, dei strig ctre toi ceilali. I n prbuirea l u i , a c t o r u l sintetizeaz deruta u n u i t i p de civilizaie ; j o c u l su are acel caracter m a g i s t r a l ce lumineaz ideea n toate semnificaiile e i . N u tiu ce s m a i s p u n despre Vasile Niulescu : n stagiunea aceasta, e l pare n stare s u m b l e pe ape, p u r t a t de u n soi; de sfinenie inocent. D u p u n e si longue a b senco"..., t a l e n t u l l u i e r u p e azi c u o bogie ce desfide i n v e n t a r u l n o s t r u de elogii... N u c o m p u n e , n u interpreteaz, n u joac, c i este acolo, argat btrn i b l a j i n , linitit ca p mntul pmnt n care fierbe, netiut, u n v u l c a n , c u u m o r u l l u i sftos, de d i n c o l o de crim i de pedeaps. Poate c dup Cu crile pe fa, dup Matca, dup Rs pntia, dup... o m a r e surpriz pe care n-o d i v u l g nc o s proclamm acest a n A n u l Vasile Niulescu" n t e a t r u l romnesc...

Ileana Popovici
P.S. Semnalez o excelent iniiativ a se c r e t a r i a t u l u i h t e r a r , de natur s creeze n j u r u l spectacolului h a l l o - u l f a p t u l u i de c u l tur de d i m e n s i u n i m a i a m p l e , tinznd spre prezentarea cuprinztoare a personalitii p o l i valente a l u i V i c t o r I o n Popa : n s u p l i m e n t la c a i e t u l - p r o g r a m se public u n caieel c u prinznd 24 de c a r i c a t u r i semnate de cel ce a fost p r o z a t o r , poet, d r a m a t u r g , regizor, a n i m a t o r de echip teatral, gazetar i g r a fician.

14

www.cimec.ro

M a r i e t n L u c a , Cornel Grbea, C o n s t a n t i n Rchitor, Coca G h e o r g h i u s i F l o r i n Crciiinescu

DUDUL LUI TRAIflN

Teatrul Ion Vasilescu"
D a t a p r e m i e r e i : 15 n o v . , 1974. Regla : N I C O L A E F R U N Z E T T I ; Sce nografia : S O R I N POPA. Distribuia i D I N U C E Z A R ( L e o n C e zreanu) ; A D R I A N P E T R A C H E (Remus Popescu) ; F L O R I N C R A C I U N E S C U ( T o to) ; C O R N E L GlRBEA (Generalul) ; C O N S T A N T I N RACHITOR (Dr. G o l d e n berg) ; M A R I U S M A R I N E S C U ( T . T e t o tanu) ; DIMITRIE DUNEA (Wilhelm Kneip) ; I O N HIDIAN ( P r . Stoltz) ; GHEORGHE MTHALACHE (Danu) ; COCA GHEORGHIU (Coana Olimpia) ; MARI ETA LUCA (Camelia Agape) ; CRISTINA DELEANU (Lulu) ; M A R I A N A C E R C E L (Alice) ; A D I N A P O P E S C U (Octavia) ; D O D O I C O N O M U (O d o a m n) ; L I V I U B O R A N (Poliistul) ; M I R CEA MICLU (Alegtorul I ) ; I O N n o v D O S (Alegtorul H ) .

Acord familiar arat diversitatea t e r i t o r i i l o r stilistice pe care s-a exercitat n scris cel care-i legase d e s t i n u l de t e a t r u l romnesc d i n t r e cele d o u rzboaie m o n d i a l e . S ne a m i n t i m c a fost regizor e m i n e n t i a n i m a t o r de trup, d i r e c t o r i scenograf, desenator practicnd p r e d i l e c t c a r i c a t u r a , teo r e t i c i a n de t e a t r u , p r o z a t o r deopotriv p r e o cupat de g e n u l scurt i de r o m a n , p e n t r u a nelege i m a i b i n e de ce s c r i i n d t e a t r u , n u s-a p u t u t o p r i l a u n s i n g u r gen. De l a Ciuta la Rspntia cea mare, d r u m u l preocuprilor l u i , trece i p r i n c o m o d i a - p a m f l e t i ceea ce ne mir a z i n u snt neateptatele s a l t u r i de la o extrem l a a l t a , ct nestatornicia. S f i e v o r b a de lipsa de ncredere n a n u m i t e l a t u r i ale resurselor sale ? I n c a z u l n o s t r u , nclin s cred c d a . Dudul lui Traian, n f o r m a care ne-a rmas, arat a ciorn, a variant de l u c r u , c u cele v r e o sut i patruzeci de p a g i n i de manuscris stufos i dezlnat. R e g i z o r u l Nicolae F r u n z e t t i a nceput p r i n a tia, a scurta, a pieptna, a ncercat adic s a p r o p i e t e x t u l de o variant scenic s-i zicem, c o n venabil, operaiune a b s o l u t necesar i chiar posibil n cazul de fa, d a r o asemenea cuteztoare ntreprindere presupune o sin gur operaiune, nlturarea prisosului. I n urm, rmn g o l u r i l e rriturii, o c h i u r i l e u r z e l i i pe care a u t o r u l n-are c u m s le m a i u m p l e i r e g i z o r u l n u poate s-o fac. Pstrm regre t u l c a u t o r u l nsui n u i-a desvrit l u c r a rea care. eliberat de balast, s-ar f i nlat alturi de ...Eseu, de Titanic vals, de Omul care a vzut moartea.. P r i n aceasta n u vreau

Teatrele snt deosebit de b i n e v o i t o a r e n sta giunea aceasta c u d r a m a t u r g i a l u i V i c t o r I o n Popa. P r i n ar continu s fie reprezentat omenoasa comedie Tache, Ianke i Kadr, n capital T e a t r u l Creang" joac Ppua cu piciorul rupt, l a T e a t r u l M i c p u t e m vedea d r a m a social Rspntia cea marc, i a r T e a t r u l I o n V a s i l e s c u " descoper i valorific In spectacol o comedie cu dese accente satirice scris a c u m v r e o p a t r u decenii i ignorat a p o i de nsui a u t o r u l i de teatre. Iat, simpla e n u m e r a r e a ctorva d i n t i t l u r i l e de care se leag n u m e l e d r a m a t u r g u l u i V i c t o r I o n Popa i p e n t r u ntregirea t a b l o u l u i , s m a i adugm Ciuta, Mucata din fereastr i

www.cimec.ro

15

Adrian

Potrache, Cristinia Dclcamu i Mariana Cercel

sa anulez valoarea iniiativei Teatrului Ion Vasilescu", dimpotriv vreau s subliniez dificultatea muncii de realizare a spectaco lului i mai cu seam, s art c nici un efort nu e de prisos cnd se pornete de la dorina de a introduce n circuitul valorilor artistice, o oper inedit, fie ea nedesvrit, dar n msur s ntregeasc imaginea com plex a unei remarcabile personaliti. ntr-adevr Dudul lui Traian, prin direcia pe care e orientat atacul satirei, arat atitu dinea net potrivnic a l u i Victor Ion Popa fat de politicianismul i politicienii vremii sale. Succesiunea nentrerupt la guvern a partidelor istorice" i consecinele acestui joc pe plan local, traduse n att de gritorul refren pleac ai notri, v i n ai notri" snt cu ptrundere i verv pamfletar nfiate de autor, ca i convoiul de interese meschine discursuri ascunse ndrtul sforitoarelor patriotarde. Snt zugrvite nu numai p o t r i v n i ciile aparente ale burgheziei provinciale, ci i moravurile familiale i mondene, ntr-un tablou pestri, v i u colorat, complex,caricatural. Dac piesa nu este prea riguros structurat pe u n conflict unitar, aciunea alunecnd la dreapta sau la stnga f i r u l u i enunat, ba chiar abtndu-se m u l t spre final de la ceea ce s-ar f i vrut f i r central, dac u n filon satiric sau altui snt doar descoperite, n u i exploatate, dac, nsfrit, moravurile burgheziei provin ciale n u snt violent biciuite ci nfiate cu o detaat ngduin, e drept, n u nensoit de dispre, n schimb, galeria de por trete, complet, e punctul de rezisten al piesei. Pe acest punct de rezisten i-a construit spectacolul Nicolae Frunzetti, spec tacol care n u rmne cu nimic dator iniia tivei de a nsuflei aceast pies. Este gndit cu claritate pe direcia comediei^pamflet i cu contiina limitelor de adncime i construcie ale piesei. Cu contiina, dar n u i cu com plexul acestor limite, regizorul s-a preocupat cu predilecie de nfiarea unui mediu social-istoric concret, acela al burgheziei provin ciale, n saloanele creia se mpletesc intrigi politice i de alcov, se ncheie afaceri matri moniale sau tranzacii comerciale. Elegana parvenit, opulena mpotmolit n prost-gusl,

au fost nfiate de scenograful Sorin Popa, al crui decor i ale crui costume s-ar fi decupat mai sugestiv dac nu ar f i fost eclip sate de un fundal pictat n culori prea agre sive. Distribuia reunete pe mai toi actorii de comedie ai trupei i se face astfel dovada, (de care nc mai e nevoie cte odat, i pe alocuri) c utilizarea la nivel maxim a poten ialului creator al unei trupe e strns legat de calitatea repertoriului. Iat, un actor c ruia nu i-au fost ncredinate pn acum partituri prea generoase, Dinu Cezar, reuete s portretizeze^ admirabil un personaj com plex, u n avocat demagog i arivist, compunnd o suit de gesturi alunecoase, rotunjite printr-un presupus exerciiu n faa oglinzii, un mers trufa, o vorbire domoal, catifelat, de om sigur pe sine i care 6e vrea convin gtor. Constantin Rchitor, actor cu vechi state de serviciu i cu excelente reuite n acest teatru, dei distribuit dup prejudecata emploi-ului, reuete n r o l u l doctorului Goldcnberg s-i nfieze colorat personajul dincolo de aparenele care oricum i stteau la ndemn i s strecoare printre faldurile bonomiei n care l nvestmntase autorul, sclipiri tioase de luciditate crud i lips de scrupule. F l o r i n Crciunescu, sigur pe m i j loacele l u i , seme i ano, nfieaz cu bune rezultate un fante de provincie gunos i corupt. U n general n retragere, abil aface rist, terorizat de o soie n venic ofensiv i do o fiic rzgiat, realizeaz Cornel C-rbea, secondat cu aplomb comic de Coca Gheorghiu i cu binetiutele fandoseli de domnioric ale Adinei Popescu. O compoziie ludabil realizeaz i Marieta Luca, actri de larg utilizare, care pentru o dat renun la farmec personal i feminitate, i compune un personaj stafidit, o domnioar btrn, fals moralist, cutremurat de porniri ti nuite. Graioas, elegant, foarte flou-flou, o Cristina Deleanu, interpreta inteligent a cohuptei phofesoahc de fhancez". Corect i simpatic, dar parc prea studiat, prea gata s pozeze, ntr-un rol destul de ntins dar destul de liniar, Adrian Petrachc, interpre tul l u i Remus Popescu, inadaptabilul. I n rolul ingratei soii a acestuia, frumuic i cam fr vlag, Mariana Cercel. Marius Marinescu are cteva momente bune, cteva foarte bune i un final n care contrazice lot ce izbutise, n rolul l u i T. Tetoianu. Cteva momente cu haz are Dimitrie Dunea ntr-un r o l episodic, dar nici un haz n-arc Ion Hidian ntr-o apariie strin de spiritul piesei i de stilul ansamblului. I n l i n i i mari spectacolul e izbutit, meritul principal revenind interpreilor, dar s nu uitm a pune din nou n lumin iniiativa de a restitui publicului aceast pies care n ciuda nemplinirilor ei, rmne o parte din ntregul unei valoroase moteniri, lsat nou de unul din cei mai preuii naintai ai teatrului romnesc. Virgil Munteanu

1 0

www.cimec.ro

Jos, D a n i e l a A n e n c o v

(Ppua) ; sus, G e n o v c v a P r e d a M o n z e l (Roade T o t )

(Roztoarea)

i Vasile

PPUA CU PICIORUL RUPT l PUFUOR l MUSTCIOARA

la Teatrul Ion Creang"
(acea unic reprezentaie desfurat cu d u b l e emoii d i n p r i c i n a . . . oricelului principal, care suferise u n m i c accident, i pe care 1-a interpretat, adhoc, cu eroic aplomb s u f l e u r u l Teodor G r o n e r ) . L - a m revzut a p o i cu i n t e r p r e t u l t i t u l a r i c u dramatica ntmp l a r e " de l a i n t r a r e a n sal, cnd m i c i i notri ceteni plngeau cu l a c r i m i amare i grele c n u se m a i gseau bilete... Spectacolul a fost i rmne u n excelent spectacol p e n t r u c o p i i . I n p r i m u l rnd p e n t r u t e x t . Pe n e d r e p t u i t a t e de c r e a t o r i i d i n zilele noastre, piesele l u i V i c t o r I o n Popa destinate, p r i n excelen, celor m i c i , cu tendine i semnificaii p r o g r a m a t i c - e d u c a t i v e , se d i s t i n g p r i n farmec i graie, p r i n r e m a r c a b i l e caliti literar-pedagogice. E l e s-au d o v e d i t n stare s slujeasc n e m i j l o c i t ideea p r o g r a m numrul 1 " : s facem d i n teatru o coal" idee dttoare de sperane, preluat de A l e c u P o p o v i c i de la inaintai, mrturisit n e g r u pe a l b , d r e p t 17

D a t a p r e m i e r e i ; 30 o c t o m b r i e , 1974. Regia : N . A I . .T O S C A N I . Scenografia: E L E N A FORU. M u z i c a : V A S H J 3 M E N Z E L . Distribuia : D A N I E L A ANENCOV (Lenua, Ppua) ; HOREA BENEA (Stpinul, B r i n z a r u ) ; ION D U E ION (Mo E n e , V t n t u l ) ; C I C E R O N E I O N E S C U (Prologul, Vaca) ; VASILE MENZEL ( R o a d e tot, Pufuor) ; G E N O V E V A P R E D A (Roztoarea, Barb C o t ) ; M A R I U S ROLEA (Clinele, Lctuul) ; A N D R A TEODORESCU (Pisica, Mustcioara) ; A N C A Z A M F L R E S C U (Bunica, Z I n a flo rilor).

0 invitaie m a i puin obinuit : o ppuic ochioas c u crinolin i cu bonet c u volnae, surznd d i n t r - o cutie de c a r t o n pe care e pictat o pisic albastr i u n a neagr, ne ndemna s n e d u c e m , neaprat, la T e a t r u l Creang" s v e d e m Ppua cu piciorul rupt i Pufuor i Mustcioara. Am fost i a m vzut spectacolul l a premier

www.cimec.ro

profesiune de credin, n p r i m u l caiet pro gram al primei stagiuni deschise, aici, la ..Creang", sub noi auspicii, sub semnul m u l t rivnitelor nnoiri n concepie i substan, pe care n dubla sa calitate de autor i director, Alecu Popovici s-a angajat s le nfptuiasc. Cu readucerea n actualitate a unor texte reprezentative pentru copii. Un zestrea lsat nou de clasicii teatrului rom nesc, s-a i fcut credem n acest sens un p r i m pas, care merit s fie consemnat. Legtura dintre teatrul pentru copii a l u i Victor I o n Popa cu coala n u e ntmplloare. Pe canavaua unei aciuni extrem de simple, a unei povestioare naive, copilreti, mbibate de umor, se prezint apsat, i o lecie de moral prima necesitate ntr-un spectacol pentru copii. Cu graia naiv a cnticelelor sau a poeziilor, cu rim uor de reinut, care i nva pe copii, aa n joac, s fie cumini, s asculte pc cei m a r i , s se mbrace curat, s se spele etc, etc, aceste scrieri i exprim direct, limpede i nesofis ticat i teza moralizatoare. Astfel, pe calea unui vis delicat i agreabil cu oameni, cu ppui, cu animale, cu f a m i l i i armonioase de oricei, cu i u b i r i trdate dintre pisici i cei, Ppua cu piciorul rupt ne nva s nu nc lsm furai de aparene, s cump n i m i s cugetm totul dup fapte. Adese ori, prefcutul ce pare sfnt n realitate e veninos, linguitor i ru, iar cel pe care-1 credem, n modestia l u i afiat, u n prost i un neajutorat, se arat a f i , pn la urm cel nelept i credincios. Desfurarea aciu nii e pigmentat didactic", dar n u i plic tisitor, cu utile trimiteri la actualitate", ce amintesc p r i n foarte amuzante detalii c joaca la care am asistat e strns legat de

www.cimec.ro

viaa cea de toate zilele. I n t i m p ce Ppua cu piciorul rupt demonstreaz cu atrgtoare t r i m i t e r i c t r e b u i e s p r i n z i cu dinii ti oricei", s munceti a s i d u u , i s n u neli, p r e c u m a fcut Pisica cea fals, lenevoas i mincinoas, Pufuor i Mustcioara, afirm cu fantezie i i n g e n u i t a t e u n principiu fundamental de existen : ntrajutorarea, colaborarea d i n t r e semeni, u n i t a t e a dintre natur i o m , d i n t r e o m i a n i m a l e . Fr Lctu i fr Brnzar, fr Vac i fr Ploaie, fr Vnt i fr Trznet, Pufuor n-ar f i p u t u t s-o salveze pe Mustcioara, s-o fac s neleag, c n u e b i n e s f i i l a c o m , s munnci fr chibzuial, fr s r u m e g i , cci p u r i s i m p l u lcomia prp dete o m e n i a " . Exagerarea contient, m e t a f o r a i h i p e r bola, tendina de stilizare caricatural, nves tirea a n i m a l e l o r i a e l e m e n t e l o r d i n natur cu a t r i b u t e omeneti eseniale, c o n s t i t u i e f a r mecul acestor scrieri. E l e stimuleaz i satisfac imaginaia c o p i i l o r , o f e r i n d u - l e t o t odat u n preios ndreptar de c o m p o r t a m e n t . M o n t a r e a , exuberant i vesel, semnat de N . A l . T o s c a n i , pulsnd de energie i de poft de j o c dispoziie a b s o l u t necesar p e n t r u o reprezentaie dedicat c o p i i l o r agrementat cu savuroase d e t a l i i scenice, cu a t r a c t i v e n u m e r e muzical-coregrafice, accen tueaz f a r m e c u l iniial a l textelor. Reuita r e g i z o r u l u i n sporirea acestui f a r m e c , i n sporirea p u t e r i i l u i de c o n v i n g e r e se f u n d a menteaz n Ppua cu piciorul rupt, pe excelenta i n t e r p r e t a r e a D a n i e l e i A n e n c o v . I n d u b l a ipostaz a r o l u l u i : feti obraznic i rsfat ppu credul, nefericit, tinra, d a ! foarte tnra i nespus d e " g r a ioasa actri a t e a t r u l u i Creang", a fcut o demonstraie de v i r t u o z i t a t e interpretativ, slrnind aproape n fiecare m o m e n t exclamaii de g e n u l : e extraordinar", e n e v e r o s i m i l de a e r i a n a " , d e dezinvolt" etc. C o n t o p i n du-se, i n acelai t i m p disociindu-se de personajele sale, dotat c u suplee, d a r i cu o foarte b u n pregtire fizic, Daniela

A n e n c o v , a parcurs strlucit cele dou p a r t i t u r i , srind, alergnd, rzgindu-se, gesticul i n d f r u m o s " sau urt", mbibndu-i cre aia de via, de adevr. A m a d m i r a t - o nes pus m a i ales p e n t r u nfiarea, c u nuane irezistibile de u m o r , a specificului ppuilor" cu gesturi i a t i t u d i n i epene, mecanice, a u t o m a t e , care dac n u snt reglate i m e d i a t c u o imaginar chei, se dezarticuleaz. i Genoveva P r e d a , ne-a dezvluit, nc o dat, t a l e n t u l ei generos de comedian, de zvrlug plin de d r a c i i de t e m p e r a m e n t , n stare s antreneze o sal ntreag n j o c . Prezena e i l i r i c duioas n Roztoarea, t r e m u r u l e i c a n d i d , de i u b i r e i de fric, p e n t r u actele prea ndrznee ale soului e i , Roade-tot, a c o n f e r i t p r i m e i pri a mont rii o continu surs de poezie i h a z , n t i m p ce spectaculoasa e i apariie n Barb Cot, d i n Pufuor i Mustcioara, a r i d i c a t substanial f i n a l u l s p e c t a c o l u l u i , s p o r i n d u - i cota de verv i de strlucire. Cuceritoare p r i n e x p r e s i v i tatea corporal i p r i n nuanele de d i f e r e n iere, compoziiile l u i V a s i l e M e n z e l Roadet o t i Pufuor, i m p r e g n a t e de sinceritate i u m o r ginga. Desigur, se c u v i n a m i n t i t e i contribuiile celorlali a c t o r i : A n d r a Teodorescu, A n c a Z a m f i r e s c u , M a r i u s Rolea, Cice rone Ionescu, I o n I l i e I o n , H o r e a Benea, care a u susinut, corect, celelalte personaje, d a r care n - a u reuit s depeasc s t a d i u l obinuit a l interpretrii l o r de pn a c u m . Bucurndu-se i de u n decor f r u m o s i f u n c ional, vesel i c o l o r a t , aparinnd E l e n e i Foru, spectacolul n u a r e v r e u n cusur care s atrag n m o d deosebit atenia. Totui se poate face o rezerv n privina omoge nizrii stilistice, a u n u i decalaj nc p r e z e n t ntre civa b u n i i f o a r t e b u n i interprei i alii care se mulumesc s f i e d o a r coreci. Sigurana profesional rmne nc dezide r a t u l r e v i r i m e n t u l u i scenic p e care l atep tm cu toii s se petreac l a T e a t r u l I o n Creang". v. D.

R e l u r i

TREI GENERAII
L a B u l a n d r a " s-a r e l u a t Trei generaii. P e n t r u u n i i d i n t r e n o i , d i n t r e cei care n primvara l u i '56 a m p r i v i t , t o t n aceeai sal de l a P o d u l I z v o r " , p r e m i e r a absolut cu m e m o r a b i l a galerie de p o r t r e t e ntruchi pate de regretaii : tefan Ciubotrau, Jules Cazaban, Benedict Dabija, i de ceilali m a r i

de Luda Demefrlus

Teatrul Bulandra"
a c t o r i : Tani Cocea, Beate F r e d a n o v , F o r y E t t e r l e , rentlnirea cu piesa L u c i e i D e m e t r i u s a fost patetic i tulburtoare. E v i d e n t , n u n e - a m p u t u t lsa mult v r e me furai de duioase a d u c e r i a m i n t e . P r e z e n t u l s-a i n t e r p u s b r u t a l cu u n a d i n n trebrile l u i prozaice i obsesive : m a i re-

www.cimec.ro

19

Ica M a l a d i e

(Sultana) i P e t r e Glieoirghiu

(Ioni)

zist oare piesa ? A fost ea capabil i demn s nfrunte i m p l a c a b i l a trecere i mcinare a t i m p u l u i ? i n e - a m b u c u r a t aflnd c piesa n u d semne de mbtrnire. Ca i alte opere d r a m a t i c e de aceeai vrst : Ziaritii, Surorile Boga, Mielul turbat, Citadela sfrmat, Nota zero la purtare, pe care l e - a m vzut dup zece, cincisprezece sau aisprezece a n i i a m constatat c i-au pstrat nealterat tinereea, impunnd v a l o r i de istorie literar i de a c t u a l i t a t e , Trei generafii ne-a ntmpinat cu aceeai plcut surpriz. Citeam u n d e v a c redescoperirea u n e i opere dup u n t i m p de u i t a r e implic ntotdeauna u n grunte de generozitate d i n partea c e l u i care o readuce n atenia p u b l i c u l u i . A c c e p t i n d observaia, a vrea s s p u n c orict generozitate v o m i m p l i c a i n o i , a c u m , fa de repunerea n actualitate a celor Trei generaii" n u v o m atinge, cred, generozitatea pe care o are nmagazinat p i e sa n ea nsi. Ideea emanciprii f e m e i i , evoluia d e s t i n u l u i ei social, de la t i r a n i c a nbuire a p e r sonalitii, pn la s t a t u t u l de o m l i b e r , stpn pe s e n t i m e n t e l e i faptele sale, i azi ca i la p r i m a reprezentare, se arat a f i o generoas surs de interes i emoie, cu far mecul n a t u r a l al ndrznelii ei t e m p e r a t e , cu savoarea autenticitii, cu adevrul ei ideolo gic i artistic, a p t s triasc i de a c u m n colo, v r e m e ndelungat. Tendina a s p r u demascatoare a m o r a l e i u nei l u m i pe care p o p o r u l n o s t r u a urt-o cu

nverunat ur, care m a i arde i azi dup ce aceast l u m e a disprut, continu s capteze atenia c o n t e m p o r a n i l o r , dei ea, a z i , pe bun d r e p t a t e , poate f i amendat c r i t i c , p e n t r u lips de s u b t i l i t a t e i ndeprtare de la c o m p l e x i t a t e a vieii, p e n t r u zugrvirea schematic, ngroat unilateral a u n o r a d i n reprezentanii v e c h i i societi romneti. Generoas rmne, bineneles, Trei ge neraii sub r a p o r t u l b i o g r a f i i l o r feminine, a u n o r caractere p u t e r n i c e i pitoreti ce-i conserv surprinztor a u t e n t i c i t a t e a d r a m a ticelor l o r existene, urmrite pe traiectele a t r e i epoci, nainte i dup e v e n i m e n t u l c r u c i a l a l Eliberrii. E l e p o t f i v a l o r i f i c a t e cu d e p l i n succes i azi, aa c u m i v o r putea crea, cred, d r u m i n t e a t r u l v i i t o r u l u i , permind a c t o r i l o r s-i desfoare n deplin libertate capacitatea portretistic, v i r t u o z i t a t e a compoziional. Despre toate aceste nsuiri ne-a v o r b i t l i m p e d e i afectuos n o u a m o n t a r e de l a Bulandra", invitndu-ne s redescoperim, mpreun cu r e g i z o r u l Petre Popescu i cu o alt generaie de a c t o r i , l u c r a r e a sensibi l, cu e l a n u r i patetice, poetice i i n t e l e c t u a le, a u n u i s t i m a t i i u b i t pionier" a l d r a m a t u r g i e i noastre socialiste. S t i l u l s i m p l u i echilibrat, inteligent, al regizorului dovedind respect fa de t e x t , atenie l a descifrarea ideilor, a semnificaiilor socialo i u m a n e ale c o n f l i c t u l u i , a p e r m i s s se deschid f i resc, fereastra spre o lume real, cu dramele ei de belug i de foame, de i u b i r e

20

www.cimec.ro

i de rcvolu\ie. Cu posibilitatea altoi optici asupra evenimentelor i asupra personajelor prin a cror expresie trece curentul noii for e sociale s-a petrecut, acum. o plcut n clzire" i mbogire a actului I I I . , vzut simplist i srac odinioar. Spectacolul se desfoar n decorurile i costumele foarte frumoase ale l u i Doris .lurgea (scenografia fiind marca de prestigiu a fabricii Bulandra") care au potenat cu puine, dar expresive, detalii atmosfera pie sei. Casa d i n actul I i I I , mai ales, som ptuoas i sever, cu plafonul pictat, cu pe reii masivi, transpareni, p r i n care se z rete ca p r i n cea ulia mohort i pustie a unui trguor provincial, cu faadele mo deste, patinate ale caselor, ofer spectatoru lui o imagine extrem de veridici i de su gestiv a locului i mediului aciunii, a con trastului dintre stpnii casei i... restul lumii. I n acest cadru care d i o mare liber tate spaiului de joc, evolueaz o conside rabil varietate de t i p u r i , crora actuala e chip de la Bulandra" le-a insuflat' cu se riozitate i pasiune o nou via, o nou strlucire. Inlietalea realizrii actoriceti trebuie recu noscut Rodici Tapalag. Ea a nfiat cu mare finee, discreie i elegan, ntr-o com poziie unitar, cele trei ipostaze ale persona j u l u i principal. Interpreta Ruxandrei a scos la iveal farmecul, generozitatea, drama fe meii nevoit s triasc calvarul unor m prejurri potrivnice, trecnd prin ele cu re semnare i demnitate, pstrndu-i ntregi resursele de iubire, de sacrificiu i de spe ran ntr-o lume mai bun. Cu debordantele ei rezerve de vitalitate, Tamara Buciuccanu-Botcz nc-a prezentat o senzaional i pitoreasc compoziie, n re gistru tragic-comic. Suprasolicitind uneori, acordnd o prea marc libertate portretizrii chipului din tineree al domnioarei Macri, interpreta 1-a ndeprtat n unele momente din actul I i I I de simpatia noastr ; n schimb, n actul I I I , ne-a druit un adev rat regal artistic. Lucia Mara, remarcabil prin exactitatea interpretrii Elizci, prin afi area maturizrii personajului, a cufund-

Sus, Tamara Buciuceanu-Botez (Dom nioara Macri, cea mic) i Rodica Tapalag (Iluxandra). Jos, Paul Sava (Alexandru) i Vasile Floresou (Chirii)

D a t a premierei : 12 noiembrie, 1974. Regia : P E T R E P O P E S C U , scenografia : DORIS J U R G E A . Ilustraia muzical : LUCIAN IONESCU. Distribuia : I C A M A T A C H E ( S u l t a n a ) ; R O D I C A TAPALAG (Ruxandra) ; L U C I A M A R A (Eliza) ; CTLINA P I N T I L I E (Veronica) ; TAMARA BUCIU C E A N U - B O T E Z (Domnioara Macri, cea mic) ; P E T R E G H E O R G H I U (Ioni) ; A U R E L C I O R A N U (Ilie) ; V A S I L E F L O R E S C U (Chirii) ; NICOLAE MANOLAC H E (ERBAN) ; GEORGE OANCEA (Radu) ; P A U L S A V A (Alexandru) ; D A N C O N D U R A C H E (Pavel) ; O V I D I U S C H U M A C H E R (tefan) ; B E A T R I C E BIEGA (Tinoa).

www.cimec.ro

rii l u i n ur i c i n i s m . M a i puin c o n v i n gtor n p o s t u r a de adolescent, A u r e l Cior a n u a fost excelent n ipoteza de btrnel zlud i agresiv. U n riguros i foarte i n teresant c o n t u r realist i-a dat a v o c a t u l u i clnu, A l e x a n d r u , P a u l Sava. I - a m a d m i r a t , n deschiderea solemn a spectacolului, pe Petre G h e o r g h i u p e n t r u m a s i v a i trufaa prezen scenic a l u i Ioni, pe Ica M a l a d i e p e n t r u i n e f a b i l a und de poezie trist cu care a invluit-o pe S u l t a n a . Vasile F l o rescu, George Oancea, Ctlina P i n t i l i e , O v i d i u Schumacher, Beatrice Bicga i-au dus r o l u r i l e la capt cu destoinicie profesional. Despre cei d o i studeni : D a n Condurache i Nicolae M a n o l a c h e , ce se poate spune m a i m u l t dect c n - a u distonat fa de r e d u t a b i l a echip de a c t o r i de l a T e a t r u l B u l a n d r a " . I i ateptm s se manifeste p l e n a r dup absolven.

Cit despre T e a t r u l Bulandra", ce se m a i poate spune dect c a d a t u n e x e m p l u de seriozitate i ataament fa' de p r o b l e m a valorificrii d r a m a t u r g i e i socialiste. E n e f i resc, desigur, ca dup ce s-a dielfcuit atta energie i atta cerneal p e n t r u cauza r e nvierii i relansrii v a l o r i l o r d u r a b i l e ale d r a m a t u r g i e i noastre d i n u l t i m i i 30 de a n i , s facem u n p u n c t de g l o r i e d i n ceea ce a r t r e b u i s apar ca u n f a p t a b s o l u t n o r m a l , ca u n aspect firesc a l m u n c i i cotidiene. D a r , dac repetm c echipa de c r e a t o r i de l a Bulandra" merit toate laudele p e n t r u acest act de cultur, o facem cu ndejdea c i celelalte teatre d i n Bucureti i v o r u r m a e x e m p l u l , o f e r i n d t r u p e l o r l o r posibilitatea reeditrii succeselor de altdat.

Valeria Ducea

NU SNT TURNUL EIFFEL

de Ecaterina Oprolu Teatrul Dramatic din Baia Mare
i m a g i n i de ctre a c t o r i , ce idee suscit, cu precdere, u n u i regizor ? N - a m vzut dect c i n c i montri cu Turnul Eiffel n strlucitoarea ei carier ; i n i c i u n a n u semna cu cealalt. Acest t e x t face imposibil r u t i n a , nu intr n tipare. O n suire de prim importan ar f i , deci, capa citatea I u i nelimitat de a se nfia ca n o u , o r i g i n a l i ntr-un m o d p r o p r i u . E n o u l a lectur ? E . U n covritor decupaj c i n e m a t o grafic, care ntretaie secvene reale cu sec vene i m a g i n a t e , pe f o n d u l crora trec m e r e u attea semne cte n - a r p u t e a c u p r i n d e zece r e g i z o r i deodat o mas de vieuitoare", teatrul unei erupii cosmice", apar cintezoi, veverie, vaci grase, ca pe capacele cutiilor de brnz", ne aflm la Moi a doua zi dup nchiderea trgului", scena ncepe s se transforme ntr-un fel de machet uria macheta unui orel", n mijlocul pustiu lui, sub ploaie, Ea i El par doi exploratori rtcii n jungl", drumul cu zambile fi gladiole", un ora japonez dup cutremur", n iarb se-aud greieri i brotcei" .a. D a r zece r e g i z o r i s-ar regsi ei nii n acest spectacol frenetic, extrgnd u n f i r , mplel i n d u - 1 pe o miestrie personal, sintetiznd ntr-un f e l a n u m e semnele, dup o concepie care apas pe u n accent, pe u n ecou p r e m e d i t a t c o n t e m p o r a n . Poate mplinirea n dragoste ; poate cutarea personalitii ;

Data

premierei :

21

n o i e m b r i e , 1974.

Direcia d e scena : A D R I A N L U P U . Scenografia : R A D U C O R C I O V A . Distribuia R U X A N D R A P E T R U , R E N D U M T T R E S C U , A P R I L I A N A N E D E IANU-DIMTTRIU, J E N Y J U R C A , D A N A TT.Tif., C O R N E L M I T I T E L U , D A N A N T O C L A D R I A N R A OI, A M O N I U P A U L .

...i se mplinesc zece a n i de cnd aceast pseudocomedie" c u m a n u m i t - o , maliios, autoarea i-a nceput d r u m u l n l u m e . Cu adevrat in l u m e " p e n t r u c, n afar de m a j o r i t a t e a scenelor noastre care i-au n cercat p u t e r i l e cu acest t e x t erpuitor, nestpnit de n i c i o definiie, Turnul" s-a m a i j u c a t i n v r e o 15 ri de pe d i f e r i t e con t i n e n t e ca U.R.S.S. i J a p o n i a , S.U.A. i Suedia, Bulgaria, Cehoslovacia i Noua Zeeland, Belgia, A n g l i a etc. C u m vedei dup atia a n i piesa ?" e ntrebat a u toarea, ntr-un i n t e r v i u p u b l i c a t n c a i e t u l p r e g r a m ; piesa m las rece", spune d o m nia-sa. E x p l i c a b i l cu att m a i e x p l i c a b i l p e n t r u cronicar s vad c u m e primit piesa de p u b l i c , c u m e neleas i transpus n

22

www.cimec.ro

Ruxandra
1

i Bem D u m i t r c s c u

poate alternana generozitate-meschinrie ; poate a l t e r n a t i v a : a fi sau a avea. Q t de actual, i adevrat, i eficace se dovedete t e x t u l i d i n acest p u n c t de vedere n u ne p u n e m m a i cu acuitate p r o b l e m a ce acumu lm n trecerea noastr irepetabil pe p l a net ? P u b l i c u l ascult, nelege i are r e v e laia u n e i r e p l i c i v i i , sclipitoare, p e n t r u c f e b r a r e p l i c i i de-acum zece a n i d i n Turnul" a r e tineree fr btrnee ! A l aselea spectacol pe care l - a m vzut, st sub s e m n u l acestei u l t i m e a l t e r n a t i v e . Puin t r i s t , puin ndurerat sau poate c n i s-a prut nou ? , puin nemulumit c t r e b u i e s-o p u n , c e m e r e u actual. Puin ndrjit. Spectacolul n - a r e e f u z i u n i , n u epa tcaz e l p a r e m a i degrab o ncletare p e n t r u a f i r m a r e a condiiei u m a n e , l i b e r e i p u r e , p e n t r u pstrarea puritii acestei con diii. Poale de aceea tnrul regizor A d r i a n L u p u n-a desprins d o i e r o i d m t r - u n c o n t e x t , c i i - a i n t e g r a t m a i m u l t n c o n t e x t , ntroducnd alturi de e i , ca prezen p e r m a nent, obsesiv, inseparabil, l u m e a adic v e c i n i i , p r i e t e n i i , colegii, r u d e l e i strinii, t o t ceea ce altdat nchipuia ntlniri f u g a r e , figuraie. L u m e a d e v i n e a l treilea p e r s o n a j , i insinurile ei a i c i , intercalrile e i , i m i x t i u -

nea e i implacabil d u n sens n o u condiiei personajelor, n l u p t a l o r p e n t r u a f i r m a r e a p r o p r i e i l o r condiii. M i se p a r e c astfel spectacolul a ctigat n d r a m a t i s m , e m a i tensionat i m a i aspru dect m u l t e altele i, n orice caz, m a i elocvent p e n t r u ceea ce vrea s spun d i n p u n c t u l de vedere a l a l t e r n a t i v e i a fi sau a avea. Cei d o i e r o i p i e r d ceva d i n e x a l t a r e , d a r ctig pmntul R u x a n d r a P e t r u i B e n D u m i t r e s c u snt echilibrai, realiti, joac precis i c u efecte msurate. E i n u se i m p u n ca individualiti (poate c n concepia s p e c t a c o l u l u i acest l u c r u n i c i n - a r f i fost c u putin), se i m p u n cu m a t u r i t a t e a cu care exprim, n acest caz, o nou faet a l u m i i , u n a l t m o t i v . A l treilea personaj, care i definete a i c i , se c o m p u n e i se des-compune ca insinurile vieii u n g r u p compact care u m p l e acest d r u m a l fiecruia i creeaz s t a d i i d e t e r m i nante. I n compunerea i des-compunerea l u i , cred c r e g i z o r u l a dobndit p r i n c i p a l u l p u n c t de referin, ca semnificaie i e x p r e s i v i t a te u n g r u p v i u , c o l o r a t , i n s i n u a n t , condus p r i n scen cu cele m a i v a r i a t e s a r c i n i d r a matice, o fptur cu m a i m u l t e c h i p u r i care se d e s p r i n d n individualiti i se r e i n t e greaz ntr-un t o t omogen, p r i l e j de c o m p o -

www.cimec.ro

23

A l treilea personaj lumea u n g r u p v i u , colorat, i n s i n u a n t . . .

zi ie plastic i a c u m u l a r e de r i t m b i n e e x ploatat n spectacol. G r u p u l are m o m e n t e de elevaie colectiv j o c u l cu scaunele, i n t e r punerea ntre protagoniti, ca o piramid v i e , ncolirea p a r t e n e r i l o r n scenele de i n t i m i tate, c o n f r u n t a r e a cu c i n celelalte scene, a c u m u l a r e a de obiecte i fleacuri materiale care ngroap personalitatea ca ntr-un c u noscut t a b l o u ionescian ele. D i n e l se des p r i n d , d i n cnd n cnd, identiti cele m a i sugestive prndu-ni-sc nou cele create de A p r i l i a n a N e d e i a n u - D i m i t r i u , Cornel M i t i t e l u , D a n A n t o c i , J e n y Jurc. R a d u Corciova m i se pare c e i el u n scenograf tnr ; s o b r u , precis, i n s p i r a t , a creat exact acel c a d r u de care era nevoie, plastic i funcional, p e n t r u a susine sugestia original a r e g i z o r u l u i care n-a m a i m i z a t pe o metafor m e d a l i o n u l

care se ntregete d i n dou jumti de m a r garete, , c i pe u n l e i t - m o t i v u n i v e r s a l m e d a l i o n u l care se ntregete d i n dou fiine.

C. Paraschivescu
P.S. : Un portret poetizat al autoa rei, scris cu veneraie i ndreptire n caictul-program, deruteaz prin fi' Viaii extravagante. Cine e Catrinel" ; M - m e de Stael zi noastr" un Dobrogeanu-Ghcrea retoric" o N dejde mai frenetic" Dalida B.B. Jackic" s-o asemuim unei tiribombe" are ceva din mobilitatea de spirit a lui Clincscu" aceast Bette Davis" e un Puck erudit". Totui, cine e Catrinel" ? ...

24

www.cimec.ro

Noi

piese

romneti

ULTIMA CURS
de Horla Lovinescu Teatrul C . I. Nottara"
roase r e s o r t u r i sufleteti, s e n t i m e n t u l de sfrit de l u m e ; f a p t u l c e r o u l piesei este spor t i v de performan face d r a m a dac n u m a i grav, o r i c u m m a i spectaculoas, n s p o r t d e v i i btrn" n plin tineree i acest m o m e n t nseamn, o b l i g a t o r i u , ncetarea a c t i v i tii practice ; n u r e d i m e n s i o n a r e , n u i n l r a rea ntr-o nou etap c i trecerea pe tu (este att de semnificativ, att de tranant aceast schimbare nct expresia i-a e x t i n s accepiunea, a ncetat a f i legat d o a r d e l i m b a j u l stadioanelor). I n cariera sa de aler gtor, e r o u l a fost m e r e u n lupt cu t i m p u l i n aceast ultim curs" l v a nvinge nc o dat, d a r a l t f e l , pe u n a l t t e r e n , n a r m a t n u cu perseveren, plmni de oel i picioare de stru", c i cu l u c i d i t a t e i for moral. Sergiu Costescu reuete s dep easc criza, nelegem c v a ncepe o alt a c t i v i t a t e cu aceeai seriozitate i perseve ren, v a relua nite s t u d i i m a i m u l t frunz r i t e i desigur se v a realiza p e n t r u c i n s p o r t a fost o p e r s o n a l i t a t e i n u doar u n personaj, u n as, n u o vedet. Regsim aa d a r unele personaje i relaii d i n Moartea unui artist, tnrul care continu opera m a e s t r u l u i ( f i u n piesa m a i veche, aici f r a t e ) , c o m p l e x a t d a r i s t i m u l a t de valoarea e r o u l u i , prelund tafeta" n u fr m o m e n t e de ncordare psihologic ; adolescenta (i aici t o t Cristina o cheam), aprut ca u n d a r a l vieii, a l tinereii, femeia matur (actri i aici cu acelai n u m e Claudia), posibil so ie, personaj care, de aceast dat, a r e alte semnificaii, u n r o l d i f e r i t n conflict. Este desigur doar o c o n t i n u i t a t e ntr-o serie de preocupri, p r o b l e m e l e snt abordate altfel a i c i , criza se nate cu aceeai ascuime d a r e construit pe coordonate d i f e r i t e , elementele ei, t e r m e n i i c o n f l i c t u l u i , snt dispui ntr-o nou ecuaie. A l t u l e i t o n u l ntrebuinai de d r a m a t u r g , m a i uor, m a i de salon, m brcnd d r a m a , c o n f l i c t u l psihologic ntr-o hain poate prea agreabil. Pentru teatrul g r a v , de adinei implicaii, a l l u i H o r i a L o v i nescu, Ultima curs ne face s ne gndim la u n respiro" pe care s c r i i t o r u l i-1 acord n u d i n p u n c t de vedere a l t e m a t i c i i , a l
D a t a p r e m i e r e i : 2 d e c e m b r i e 1974. Regia : G E O R G E R A F A E L . Decoruri : T R A I A N NIESCU. Costume : L T D I A RAD IAN. Distribuia : T E F A N I O R D A C H E ( S e r g l u ( ost. s e u ) ; E M I L H O S S U ( M i h a i C o s tescu) ; M E L A N I A C l R J E ; I O A N A C R A CIUNESCU (Cristlna) ; D O R I N VARGA (Zamfir) ; I O N P U N E A (Negrea).

D u p deschiderea s t a g i u n i i c u oc la me zanin de I . D . erban, T e a t r u l Nottara" ne invit l a o nou premier c u o pies o r i g i nal, purtnd de aceast dat semntura scri itorului Horia Lovinescu. Ultima curs ne i n t r o d u c e n l u m e a spor t u l u i de performan, n l u m e a de glorie, de strlucire d a r i de efort, de v i z i b i l e satisfac ii i netiute d u r e r i a vedetelor s t a d i o n u l u i . E r o u l piesei, celebru alergtor de curs lung, s u p e r c a m p i o n a d u l a t de mulime, face p a r t e d i n acea categorie vrednic de stim a s p o r t i v i l o r care nu-i datoreaz succesele doar u n o r plmni de oel i picioare de stru" ( c u m spune u n p e r s o n a j ) , c i m u n c i i i inteligenei, e f o r t u l u i c o n t i n u u i gndirii. Piesa fixeaz u n m o m e n t de criz n e v o l u ia sa, m o m e n t u l n care p e r s o n a j u l nelege c n u se m a i poate depi, c n u se m a i poate n i c i egala pe sine, bariera pe care o ntmpin a c u m f i i n d de natur biologic vrsta, factor i m p o s i b i l de i g n o r a t , i u z u r a datorat u n o r a n i de e f o r t u r i foarte m a r i , poate prea m a r i . Cu aceast pies H o r i a L o v i n e s c u se afl pe l i n i a u n o r m a i v e c h i preocupri. Moartea unui artist, p e n t r u a n e r e f e r i la e x e m p l u l cel m a i elocvent, are n c e n t r u l c o n f l i c t u l u i t o t m o m e n t u l de criz, de rscruce, pe care l triete u n creator (aici s c u l p t o r ) , a t u n c i cnd simte htrneca a p r o p i i n d u - s e . Acest Sergiu Costescu d i n Ultima curs p u t e a f i , n egal msur, a r t i s t , s c r i i t o r , o m de ti in, datele c o n f l i c t u l u i a r f i rmas aceleai. E l p u t e a aparine oricreia d i n t r e p r o f e s i i l e n care retragere n u nseamn pensia, bine cuvntata odihn", ci declanarea u n o r d u r e

www.cimec.ro

25

M e l a u i a Cirje (Cristina) s i tefan I o r d a c h e (Sergiu Costescu)

p u n c t e l o r de vedere p r o p u s e , c i a l m a n i e r e i de t r a t a r e . Exist o a n u m e neconcordant, o inconsecven n construcia piesei. N i se p r o p u n e o tem care, tratat n t e r m e n i i si f u n d a m e n t a l i , a r f i p u t u t d a natere u n e i d r a m e p u t e r n i c e , de l a r g i rezonane n, p l a n psihologic, d a r care se menine totui l a n i v e l factologic ; p e n t r u piesa care este ( n u care a r p u t e a f i ) r e z o l v a r e a , g l o n t e l e p e care e r o u l i-1 administreaz" n p i c i o r e o soluie dis proporionat, deci neconvingtoare. Exist prea m u l t e agrementri pitoresco-sentimentale, u n aer adesea p r e a m o n d e n , innd de perso n a j e , de ambian, p e n t r u ca atenia specta t o r u l u i s n u f i e deturnat de l a f o n d u l p r o blemelor. Se p a r e , n orice caz, c spectacolul a reuit s f i e furat" de aceast drnicie de M a s s e r a t t i a r g i n t i i , J o h n n y W a l k e r , i alte mrci de w h i s k y , piscine i ui care se deschid a u t o m a t . M o n t a r e a l u i George R a f a e l este fidel t e x t u l u i m a i ales n ceea ce acesta are m o n d e n , n u neglijeaz s u p o r t u l p s i h o l o gic, n u denatureaz sensurile d a r se ocup foarte m u l t de ambian, de l a t u r a atractiv. P r i m u l m o m e n t a l s p e c t a c o l u l u i , proiecie de f i l m care prezint i m a g i n i de pe m a r i l e sta dioane, d i n competiiile s p o r t i v e celebre, ( r e u ite i m a g i n i ale o p e r a t o r u l u i T . V . , B o r i s Ciobanu) d ntr-un f e l a m p r e n t a ntregului spectacol. Pe aceste coordonate e x t e r i o a r e , m o n t a r e a este ngrijit, echilibrat, atracioas. Spectacolul beneficiaz de interpretarea u n o r a c t o r i care a u j u c a t de numeroase o r i mpreun, care a u reuit s c o n s t i t u i e o echip. I n r o l u l l u i Sergiu Costescu, tefan I o r d a c h e aduce m a t u r i t a t e a artistic pe care a ctigat-o, cert, n u l t i m u l t i m p . A c t o r u l tie s fac perceptibil d r a m a e r o u l u i su

decupnd-o c u atenie, cu sim a l nuanei, p r i n a t i t u d i n e a u n e o r i c o n t r a d i c t o r i e a a cestuia, c u o dozare a accentelor care-1 fe rete s cad n dramolet. M e r i t u l i m p o r t a n t a l l u i E m i l Hossu este acela de a f i neles exact r o l u l p e r s o n a j u l u i su n c o n f l i c t p u n c t de declanare d a r i soluie p e n t r u i m p a s u l n care se afl e r o u l c e n t r a l , i m a g i n e n o u , c u e r o r i l e , pe ct e p o s i b i l corectate, a acestuia. T r e b u i e r e m a r c a t d i a l o g u l f o a r t e b i n e nchegat care exist ntre cei d o i frai m a i ales n p r i m a p a r t e a piesei, d i a l o g n u ' d o a r de replic, c i , n p r i m u l rnd, de p r i v i r i i tceri, de ges t u r i ; I o r d a c h e i Hossu a u gsit o l u n g i m e de und c o m u n , personajele l o r comunic p e r m a n e n t , se simt fr p r i v i r i i se neleg fr c u v i n t e .

Cristina reprezint pentru M e l a h i a Crje u n u l d i n r o l u r i l e b u n e ale u l t i m e i perioade ; renunnd l a t i c u r i l e de t i p T V p e care prea le ndrgise, actria confer u n f a r m e c r e a l , neconfecionat, p e r s o n a j u l u i , l investete cu cldur de femeie i graie adolescentin. Prezen exploziv i bilingv, actria i t a l o romn Claudia face p a r t e d i n r o l u r i l e m a i puin realizate d r a m a t u r g i e , d i f i c u l t a t e pe care i n t e r p r e t a M a r g a B a r b u se strduiete s o depeasc, dnd p e r s o n a j u l u i o colo ratur credibil. I n dou r o l u r i de mic ntindere, I o n P u nea reuete s gseasc t o n u l exact, i a r D o r i n V a r g a plutete ntr-o i n c e r t i t u d i n e d e plin. A c o r d a t e l i n i e i generale a s p e c t a c o l u l u i , d a r lipsite parc de farmec d e c o r u r i l e l u i T r a i a n Niescu i costumele L i d i e i R a d i a n (cam p r o v i n c i a l totui l u x u l " Claudiei).

Cristina Constantinii!

2 G

www.cimec.ro

OMUL CU PICIORUL BANDAJAT

de Franclsc Munteanu Teatrul A. Davila" din Piteti
ce produce i p e n t r u o dialectic m a n i c h e ist. ine aceast l u c r a r e de t e a t r u l p o l i t i c ? D i n t r - o perspectiv d a , de v r e m e ce actele personajelor a u d i m e n s i u n e a declarat i a parin sferei l u p t e i p o l i t i c e . D i n alt pers pectiv i a n u m e d i n t r - o perspectiv p u r factologic, n u , n msura n care c o n f l i c t u l apare aici ca e x t e r i o r , purtnd n substana l u i m a i puin o semnificaie politic i m a i m u l t u n a desprins d i n sfera a v e n t u r o s u l u i n sine. N e v a interesa d a r n u att ethosul personajelor, adic expresiile m o d u r i l o r de a u t o d e t e r m i n a r e contient ale acestora n p l a n u l v a l o r i l o r e t i c o - p o l i t i c c (acestea snt m a i puin e v i d e n t e aici) c i d o a r reaciile psihice p a r t i c u l a r e ale personajelor, m o d u l l o r i n e d i t d e c o m p o r t a m e n t n c a d r u l c u noscut a l f a p t e l o r . 0 not cald de duioie nsoete relaiile p e r s o n a j u l u i p r i n c i p a l d i n piesa l u i F r a n cisc M u n t e a n u , duioie pe care acesta o strnete n c h i p firesc, dnd l i b e r t a t e a u t o determinrii sale ca persoan. i a i c i , m i se p a r e , c v d i reuita estetic a a u t o r u l u i , n s u r p r i n d e r e a acestei s i m p a t i i nscute d i n c o n t e m p l a r e a u n e i n a t u r i u m a n e libere. E de a j u n s ca acesta s abordeze p e cei c u care intr n contact, d i r e c t , cu sinceritatea i p o t o l i t a e x p a n s i v i t a t e a c e l u i deschis oame n i l o r i vieii, p e n t r u ca s i m p a t i a p u b l i c u l u i ajutat i de s p o r u l de s i m p a t i i v e n i t e d i n scen, s se r i d i c e pn l a e l . Aceasta a neles-o foarte b i n e i V i s t r i a n R o m a n , care a i n t e r p r e t a t r o l u l ofierului, c u v i b r a ie tinereasc ; prietenos glume i c u g e s t u r i trengare de c o p i l m a r e n relaie c u M a m a P a u l i n a , c a m a r a d i c u duioie a p r o a p e f r a tern n relaie c u A n a . Cci M a m a P a u l i n a sub aparena ort de gazd tiranic as cunde calde s e n t i m e n t e m a t e r n e ( d i s i m u l a rea izbutit i aparine J u l i e t e i S t r l m b e a n u ) . L a rndul e i , A n a (Angela Radoslovescu) i face educaia sentimental i politic c u c a n doarea copilriei. D u r e r e a e i cnd cel i u b i t e n e v o i t s dispar, e c u att m a i puternic cu ct e ncrcat de nelegerea matur asu p r a u n e i f a m i l i i p r o f u n d dezbinate, o g l i n d i n d astfel n acest n u c l e u social dezbinarea societii. Coborrea actriei de l a ramp pn n m i j l o c u l s p e c t a t o r i l o r , numrnd cu o voce d i n ce n ce m a i ascuit, m a i aspr, poate btile i n i m i i ei rscolite i m p u n e . I n acest f i n a l de spectacol crete l u m i n a pe faa ei, pe care a ncremenit o masc o d u r e r i i

P r e m i e r a : 2 n o i e m b r i e , 1971. R e g l a : Minai Radoslavescu. Scenografia : C o n s t a n t i n R u s s u . Distribuia : V i s t r i a n R o man (Ofierul) ; Julleta Strlmbeanu (Mama Paulina) ; Petre Tanaslevlcl ( T o m a ) ; I l e a n a Foca ( E m i l i a ) ; A n g e l a Radoslavescu (Ana) ; D e m . Niculescu (Doctorul) ; Dumitru Dragan (Comisa rul) ; D u m i t r u Dlmitrle (Agentul).

Aciunea piesei l u i F r a n c i s c M u n t e a n u , prezentat n premier absolut l a T e a t r u l d i n Piteti, se petrece n condiiile concret istorice d i n a j u n u l eliberrii de sub d o m i n a ia hitlcrist, ntr-un ora nc o c u p a t de dumani. Acetia, n agonia l o r disperat h o trse s arunce n aer obiectivele e c o n o m i ce de strict necesitate ale oraului. O r , m i siunea organizaiei locale de p a r t i d este de a mpiedica gestul disperat a l hitleritilor i p e n t r u aceasta se cere de l a c e n t r u u n spe cialist p i r o t e h n i c i a n care s a n i h i l e z e a c t u l dumnos, detonnd l a l o c u l de d e p o z i t a r e , adic l a c o m a n d a m e n t u l g e r m a n , e x p l o z i b i l u l de care d i s p u n hitleritii. P i r o t e h n i c i a n u l este u n tnr ofier, p r i v i t l a nceput cu oarecare circumspecie a t i t u d i n e fireasc n c o n diiile l u p t e i c o n s p i r a t i v e . 1 este de aceea, pus s u b observaie n casa u n e i btrne v d u v e ( M a m a P a u l i n a ) , d a r i iniiat t r e p tat de ctre aceasta, n aciunea pe care o v a ntreprinde. Rnit de e x p l o z i a pe care a reuit pn l a urm s o provoace, tnrul e salvat de u n m e d i c , care l ascunde i-1 ngrijete n p r o p r i a sa cas. A i c i strnete s e n t i m e n t e c o n t r a r e f i i c e i i soiei m e d i c u l u i . P r i m a , creia i inspir p u t e r n i c e sen t i m e n t e de dragoste adolescentin, 11 v a as cunde n p o d de u r a m a m e i fa de i n t r u sul v e n i t s t u l b u r e linitea vieii d e f a m i l i e i care, p e n t r u a r u p e relaiile fiicei c u a cesta, n u v a ntrzia s-1 denune siguranei. Aflnd l a t i m p , tnrul dispare lsnd ntre mam i fiic o prpastie sufleteasc de netrecut. T e m a este frecvent n l i t e r a t u r a socialis t, care prezint p o r t r e t u l s p i r i t u a l i m o r a l al lupttorului social, a l c o n s p i r a t o r u l u i v nat de organele de o r d i n e ale u n e i societi ostile revoluiei. E o tem romantic, d a r , f o r m a l , i u n m o t i v a l l i t e r a t u r i i de factur pobist, care folosete vntoarea de oa m e n i " p u r i s i m p l u p e n t r u ocul psihologic

www.cimec.ro

27

i care o mbtrnete s u b i t pcnctrnd ast fel contiina lax a spectatorilor i t r c z i n d-o l a o acut i responsabil compasiune. M o d u l revoluionar de a nelege l u m e a sc datoreaz i g r a d u l u i de cunoatere a l oa m e n i l o r care se ctig p r i n apropierea de ei fr reticene i fals p u d o a r e ; m o d u l de a gndi i de a aciona reacionar se d a t o reaz m a i ales u n e i a t i t u d i n i egoiste, de n chidere e x t r e m individualist n sine sau n cercul s t r i m t a l f a m i l i e i , a l cunoscuilor n u m a i . Aceste idei n i se insinueaz d i n relaia A n e i cu m a m a sa, cci cel de a l doilea m o d de via l practic m a m a A n e i . A c t u l e i de trdare are motivaie minim, culeas d i n zona i n t e r e s u l u i su meschin (strict f a m i l i a l ) , exprimnd aadar m i o p i a sa social. Ileana Foca ( E m i l i a ) a creat o femeie rece, nchis n sine i drz fixat l a o astfel de distan fa de l u m e , pn l a a - i d e v e n i opac n sensurile i forele care o anim. D o c t o r u l e u n personaj cu u n aer v e t u s t de b u n gust, s o b r u , a l crui d e v o t a m e n t n a t i v p e n t r u v i c t i m i l e oricror fore (biologice sau sociale) l ridic l a r a n g u l care i se cade, de nalt s l u j i t o r a l vieii. Acest f a p t a fost i n t u i t de a c t o r u l D e m . N i c u l e s c u , crei a i m p r i m a t micrii sale n scen u n uor h i e ratism. I n sfrit T o m a o m u l de legtur a l organizaiei de p a r t i d locale, r o l episodic ac ceptat de Petre Tanasievici cu n e r v o z i t a t e , n u ne-a c o n v i n s . I n r o l u r i fugare, D u m i t r u Drgan (Comisarul) i D u m i t r u D i m i t r i e (A gentul).

Desigur, de aceste valorizri scenice n u este strin i r e g i z o r u l M i h a i Radoslavescu, care a realizat u n spectacol m u l a t c u v i i n cios pe datele t e x t u l u i , mblnzind s t r i d e n ele cnd acesta le coninea, ngrond plas tica micrii scenice, cnd replica se suhia n b a n a l . E necesar s artm aici c r e p l i ca banal n u e o scdere a scrierilor d r a m a tice ale l u i Francisc M u n t e a n u . P e r s o n a j u l , la acest a u t o r , n u se exprim e x c l u s i v p r i n c u vnt ci i p r i n a t i t u d i n e ; replica e u n r i c o eu verbal n banal al unor atitu d i n i , care, acoperite astfel cu serii banale, se exprim deodat v e h e m e n t p r i n r e p l i c i adecvate i d e r u t a n t e . A v e m de-a face, cu o tehnic a utilizrii b a n a l u l u i . M i h a i Radosla vescu a neles acest l u c r u , concepndu-i spectacolul ntr-o formul quasi-naturalist (n scen se cur c a r t o f i sau se ntind r u f e pe srm). Scenografia aparinnd l u i Constantin Russu exprim acelai t i p de realism a l concepiei regizorale. U n decor detandu-i interioarele, (cald u m a n i z a t e p r i n utilizarea obiectelor c o m u n funcionale) d i n uriae p a n o u r i pictate n c u l o r i b r u n ntu necate, reprezcntnd ferestre i acoperiuri de case m u l t i e t a j a t e i sugcrnd p r i n culoare i l i n i e nelinitea vast a u n u i ora ocupat de dumani. U n spectacol fcut cu gust i pricepere artizanal a crui calitate const n u n u m a i n nelegerea f o r m u l e i estetice a t e x t u l u i dar i n f e r m i t a t e a expresiei scenice a aces tei f o r m u l e .

Constantin Radu-Maria

RSPLATA
de Ghif Barbu Teatrul de Dram i Comedie din Constanta
D a t a p r e m i e r e i : 31 o c t . , 1974 R e g i a i scenografia : SDLVDJ PURCRETE. D i s tribuia : S A N D U S I M I O N I C A ( M i o u P e t culescu) ; V A S I L E C O J O C A R U ( A n d r e i ) ; ANA MIRENA (Nela) ; M I R C E A N I C O L A E CREU (Sofron) ; A G A T H A N I COLAU (FLORICA) ; CONSTANTIN DUICU (Gic) ; LONGIN MARTOIU ( M i r c e a Mrgrit) ; E M I L B l R L A D E A N U ( G e v e d Abdiah) ; MARIETA MDI ALC E A (Aie) ; A U R O R A S I M I O N I C A ( N a mire) ; V A L E N T I N A BUCUR (Frosa) ; CONSTANTIN GUU (Ilie Gman) : E M I L S A S U ( F i r i c e l Mnase) ; G E O R G E S T A N C U (Mo N i c a ) ; C R I S T I N A M T N C U L E S C U (Mlina) ; V I R G I L A N D R I E S CU (Geacu) ; OBREN PAUNOVICI (Banu).

A deschide n o u a stagiune cu u n spectacol i n s p i r a t d i n viaa nemijlocit a cooperato r i l o r a g r i c o l i d o b r o g e n i , iat o intenie i n t e resant a o a m e n i l o r de t e a t r u constneni ; cnd u n asemenea spectacol reprezint v i r t u a l u n t r i p l u d e b u t (al d r a m a t u r g u l u i Ghi B a r b u , a l r e g i z o r u l u i S i l v i u Purcrete i a l tnrului absolvent, a c t o r u l Vasile Cojocaru) p r o m i s i u n i l e scenei d e v i n a p r i o r i c o emblem atrgtoare. Aadar, Rsplata este u n t e x t despre r a n i i c o n t e m p o r a n i . A u t o r u l , dup c u m mr turisete n caietul p r o g r a m , este veterinar, de meserie'*, f e r m i e r ; snt asumate deci toate premizele u n e i documentri absolute, de z i

28

www.cimec.ro

cu zi : n m o d cert, a u t o r u l se ntlnete n producie" cu personajele sale p r e z u m tive, le cunoate realitatea nctransfigurat artistic, este b i n e acomodat cu p r o b l e m a t i c a s a t u l u i de azi. N u m a i c aceste elemente biografice n u rzbat" d i n pcate, o s p u n e m clin c a p u l l o c u l u i , n spectacolul prezentat la Constana. Explicndu-ne, n p r o g r a m u l de sal, f a p t u l c d r a m a t u r g i i nu-i prea gsesc afiniti cu, aceast sare a pmntului" care snt ranii, i a r r e s t u l s c r i i t o r i l o r d r a m a t i c i i t r a teaz pe toi, l a u n m o d suprtor de s u perficial i de n a i v ; explicndu-ne, n fine, c n p e n u r i a de t e a t r u rnesc c o n t e m p o r a n , citm d i n n o u , d u p modestele noastre cunotine ns, puine, foarte puine ar f i capodoperele (s.n.) g e n u l u i d r a m a t i c realizate n u l t i m i i a n i , n c a d r u l acestei sfere t e m a tice, c o m e n t a t o r u l Georgeta Mrtoiu face o ampl analiz a t e x t u l u i Rsplatei care ( n i se spune), c h i a r de l a p r i m a variant, a reinut atenia s e c r e t a r i a t u l u i l i t e r a r prin veridicitate". N u m a i c, dup v i z i o n a r e a spectacolului, opinia noastr n u s-a a l i n i a t recomandrilor d i n p r o g r a m . M a i nti, Rsplata n u este u n text veridic. A v e m de-a face cu m o t i v e t e matice d e v e n i t e clasice n d r a m a t u r g i e , cu s t r u c t u r i adaptate, fr posibiliti plastice, la ceen ce se nelege u n e o r i a f i m e d i u r u r a l pitoresc i e v e n t u a l dobrogean : salcmi, ogrzi i ceardacuri. saci a u t e n t i c i i vorbe ruinoase e t c , etc. Dou teme celebre au fost obligate aici s concretizeze" u n rost d r a m a t i c : cea a regelui Lear care i descoper antagonismele n p r o p r i i l e odrasle (element u n i v e r s a l ) i cea a b u n e i coexistene a naionalitilor conlocuitoare d i n Tache, Ianche i Cadir (element a u t o h t o n , deci). S derulm povestea imaginat de Ghi B a r b u : u n preedinte de C.A.P., c i o b a n u l M i c u Petculescu, cu a t r i b u t e l e u n e i perso naliti a u t o r i t a r e , cu caliti moral-gospodreti valoroase, cu s p i r i t de iniiativ i d e m nitate consecvent, refuz s apeleze l a c o m p r o m i s u r i ce l - a r scoate d i n sfera e t i c i i , chiar a t u n c i cnd este v o r b a de p r o p r i a sa fiic, F l o r i c a , transfernd-o forat d i n u n i t a t e a pe care o conduce, u n d e v a , departe de cas, l a marginea judeului. D a r acest exemplu per sonal" de intransigen n u - i salveaz s i t u a ia l a n o i l e alegeri : a d u n a r e a general l schimb d i n funcie i l t r i m i t e l a m u n c a de jos. Corectitudinea l u i exacerbat ( n u i - a p e r m i s f i u l u i su A n d r e i , proaspt absolvent n medicin, s cear repartiia n sat dei acesta v o i a , cu m u l t zel ca n u c u m v a s fie acuzat de f a m i l i a r i s m ) n u gsete o ne legere rezonabil n i c i n f a m i l i e . F i u l su Gic, de asemenea cioban, l c o m p r o m i t e l a l o c u l de producie stna i n cele d i n urm l face s plece de acas. ncearc deci s se aciuieze pe lng F l o r i c a , fata alungat, ajuns a c u m secretar de cabinet l a u n c o m b i n a t i n d u s t r i a l , d a r fuge i de aici cnd constat c ea este a m a n t a d i r e c t o r u l u i ei

t o m n a t i c ; ncearc u n r e f u g i u l a Bucureti, la f i u l Sofron, d a r constat c acesta n u m a i lucreaz l a ziar, a fost d e s t i t u i t p e n t r u ca l o m n i e i t e n t a t i v e carieriste, c omeaz pe bulevarde i-1 tapeaz de b a n i pe fratele su, d o c t o r u l A n d r e i (personaj n ntregime p o z i t i v , ajuns asistentul u n u i profesor i d o r i n d cu asiduitate, n c o n t i n u a r e , s devin medic n s a t u l n a t a l ) . Toate acestea i agraveaz f o s t u l u i p r e edinte sntatea ubrezit. V a m u r i fr a sc m a i b u c u r a de p r e m i u l obinut de coope r a t i v a pe care a condus-o, de m e d a l i a ce i s-a acordat att de trziu. M o t i v u l t e m a t i c , flagrant de shakespearcean, ne-a o b l i g a t la acest m i c r e z u m a t . M a i notm, n c o n t i n u a r e , fastul l i n g v i s t i c , n u i f o l c l o r i c , a l v e c i n u l u i de cas a l c i o b a n u l u i M i c u Petculescu ; este v o r b a de cruaul Geved Abdiah, de soia acestuia, Aie, e v e n t u a l de fiica acestuia, N a m i r e . i aici schema tematic arc u n model bineneles necgalat. D a r a m acordat prea m u l t spaiu t e x t u l u i l u i Ghi B a r b u . S comentm cellalt de b u t , pe care l - a m f i d o r i t substanial, cel al r e g i z o r u l u i S i l v i u Purcrete. P o r n i n d de la concepia nestrmutatei fideliti fa de t e x t , S i l v i u Purcrete a m i z a t pe realismul" t e x t u l u i , schematiznd i m a i m u l t abloanele lipsite de via, de v e r i d i c i t a t e a de care se vorbea n caietul p r o g r a m . Scmnnd i sce nografia, S i l v i u Purcrete i-a l u a t n ntre gime rspunderea fa de soarta spectaco l u l u i . Sigur c salvarea t e x t u l u i l u i Ghi B a r b u s-ar f i p u t u t afla n eventualele i n i iative artistice care (dincolo sau paralele t e x t u l u i ) a r f i fost n msur s descopere o gndirc creatoare a spectacolului. D a r S i l v i u Purcrete n u a intenionat o v i z i u n e original, u n spectacol de regizor. A c t o r i i au m e r s " pe f i r u l t e x t u l u i , refuznd inge niozitatea, u n e o r i arjnd j a l n i c . P e n t r u c se a p l a u d a zgomotos, a m fost m a r t o r i , d i n cinci n cinci m i n u t e , adic a t u n c i cnd n t e x t , d r a m a t u r g u l Ghi B a r b u , care 1-a c i t i t pe F r e u d i tie ce detent capt eliberarea d i n contiin a obsesiilor l u b r i c e , a strecu r a t nc o aluzie". O r , dac a c t o r u l n u roea, r o s t i n d r e p l i c i l e , p e r s o n a j u l a fost ofensat de fiecare dat. I-a r e v e n i t l u i Sandu Simionic, actor de o profesionalitate remarcat de attea o r i , cu virtui cinematografice evidente, s e c h i l i breze, ntr-o balan psihic de cea m a i nalt finee, ntreg spectacolul, s reabiliteze nstfel, ntr-un f e l , p r i n singularitatea sa apt s realizeze u n realism scenic v i a b i l , ceea ce a u t o r u l t e x t u l u i i r e g i z o r u l n u i-au p r o p u s s salveze. Sandu Simionic a fcut d i n p e r sonajul p r i n c i p a l , M i c u Petculescu, o exis ten ce traverseaz u n ntreg registru de sentimente c o n t r a r i i . Cu mult naturalee s-a c o m p o r t a t E m i l Brldeanu (Geved Abdiah), decantndu-i ipostazele p e r s o n a j u l u i ntr-un c a l m ce su gereaz t e r i t o r i u l etnografic i, ceea ce este m a i i m p o r t a n t , refuznd poza, insinuarea zgo-

www.cimec.ro

29

tnotoas. Este ceea ce n-n neles s rezolve ca atare a c t o r u l E m i l Sasu. I n c u p l u l co trebuia s fie comic ( u n mecanizator i u n cioban) c o n s t i t u i t de el i Constantin Guu, a c t o r u l E m i l Sasu a folosit prea mult ener gie inestetic, compromind z e l u l c o l e g u l u i su. Constantin Guu ; sigur c ratarea acestui c u p l u ine i de cuminenia regizoral. D e b u t u l actoricesc a l tnrului Vasile Co jocarii s-a p r o d u s sub s e m n u l u n u i personaj gndit fals de d r a m a t u r g . S t r u c t u r a de a c u m n acestui actor, logica expresivitii sale, ne d sperane c se va realiza p r o b a b i l ntr-un

rol a p t s concretizeze j o c u l i d e i l o r , perso n a j u l s e n t i m e n t a l i z a t A n d r e i , Vasile Cojo carii a fost, de la b u n nceput; n e i n s p i r a t distribuit. A g a t h a N i c o l a u a salvat d i n melodram, i n t e r m i t e n t , evoluia Florici. Cele t r e i d e b u t u r i de l a Constana p u n n faa c o n d u c e r i i t e a t r u l u i problema incon sistenei ; i n u c de ajuns ca direciunea p u r i s i m p l u s-o recunoasc ci s-o nlture.

Paul Tutungiu

UMBRELE ZILEI
de Radu F. Alexandru Teafrul Victor Ion Popa" din Brlad
f a p t u l c l a p r i m a sa c o n f r u n t a r e c u scena, Radu F. Alexandru n u a optat pentru o piesu uoar, d e fcut m n a " , c i s-a a n gajat ntr-o tem spinoas, o dezbatere n p l a n u l e t i c i i , a l m o r a l e i . Piesa p u n e n dis cuie p r o b l e m a responsabilitii umane, a culpabilitii ce n u e cuprins n paragrafele l e g i i , d a r poate exista, d i n c o l o de acestea, n fiecare d i n n o i . P o r n i n d de l a u n f a p t concret m o a r t e a u n u i o m i de l a procesul i n t e n t a t oferului care 1-a acciden t a t , t e x t u l ne p r o p u n e lrgirea c a d r u l u i de cercetare, de judecat. Procesul p e n a l nate un proces psihologic, T r i b u n a l u l ca i n s t i t u ie, ca f o r j u r i d i c , este nlocuit de o i n s t a n m a i nalt, m a i sever poate, care este contiina uman. I n atenia ei stau toate acele d e t a l i i , circumstane a p a r e n t n e i m p l i cate n aciune, care n u fac o b i e c t u l d o s a r u l u i " d a r care conduc, ntr-un f e l sau ntr-altul, spre f a p t u l concret care, doar e l , poate f i c u p r i n s ntr-un p a r a g r a f de lege. Piesa urmrete ancheta personal iniiat de u n personaj care se simte i m p l i c a t n acest accident ce seamn c u o sinucidere, anchet care vizeaz pe toi cunoscuii e r o u l u i , pe toi cei care ntr-un m o m e n t greu a l acestuia n u a u tiut s-i f i e alturi, n u au tiut s-1 neleag i s-1 a j u t e . T i p u l de construcie dramatic l a care apeleaz a u t o r u l este b i n e ales p e n t r u aceas t tem, piesa e structurat, asemeni u n u i scenariu de f i l m , d i n secvene scurte, c u u n p e r m a n e n t transfer a l l o c u l u i aciunii. Construcia aceasta mozaicat este ns i n suficient consolidat ; d i n p u n c t de vedere

D a t a p r e m i e r e i : 2 n o i e m b r i e 1974. R e gia : MUATA M U C E N I C . Scenografia : AL. OL I A N . Distribuia : M D Z E L A I O N E S C U (Procurorul) ; A U R E L I O N E S C U (Judectorul) ; F L O R I N P R E D U N A ( A vocatul) ; J E A N A R G M R E S C U (Grefie rul) ; V A S I L E MUREANU (Anchetato rul) ; V A S I L E P R E D A (Simion Ion) ; C O N S T A N T I N P E T R I C A N (Dr. Petru A lexandrescu) ; LIGIA DUMITRESCU (Camelia Neagu) ; TEFAN TIVODARU ( A v r a m e s e u ) ; v n t G I L L E A H U ( I n g . 111escu) : D A N A I OMIT (Secretara) ; Z A H A R I A V O L B E A (Dr. H . Solomon) ; DUDUA oi.IAN (Mama victimei) ; E U D O X I A V O L B E A (Soia i n c u l p a t u l u i ) ; TRAIAN ANDRII ( U n coleg de servi c i u ) ; V A S I L E I A C O B (Judectorul s e cund) ; M I H A I MUNTEANU (Un mili ian) ; Z I I X V SlHI. M R I A TIVODA RU, GHEORGHE GHEORGHIU. GHEOR G H E P O P O V I C I (Martori).

P e n t r u t e a t r u l brldean, m o n t a r e a piesei l u i R a d u F . A l e x a n d r u constituie u n d u b l u e v e n i m e n t o premier p e ar i, n acelai t i m p , u n d e b u t n d r a m a t u r g i e . nc nainte de a analiza rezultatul, se cere apreciat iniiativa t e a t r u l u i de a evita c rrile btute prezentndu-ne u n t e x t n o u i u n a u t o r n o u , netestai nc l a p u b l i c , asumndu-i deci c u r a j u l de a cuta i a p r o p u n e altceva dect piesele nscrise ntr-un r e p e r t o r i u m a i m u l t sau m a i puin v e r i f i c a t . Umbrele zilei se nscrie p r i n t r e d e b u t u rile semnificative, acelea p e care ne-am obinuit s le n u m i m , cu u n t e r m e n att de uzat nct a d e v e n i t i n e x p r e s i v , promi toare. 0 p r o m i s i u n e " este, n p r i m u l rnd,

30

www.cimec.ro

al realizrii practice ca prezint unele e v i dente neinpliniri. D r a m a t u r g u l u i i lipsete fora sau meteugul, p e n t r u a suda f r a g mentele, nlnuirea acestora n u este o a c u m u l a r e , o convergen a d a t e l o r spre u n p u n c t de maxim importan. Insuficienta tensionare a m a t e r i a l u l u i d r a m a t i c duce i la o oarecare m o n o t o n i e , m a i ales n partea a doua a piesei. Fcind t e x t u l u i toaleta" p e n t r u scen, r e gizoarea Muata M u c e n i c i-a adus o seam de modificri, n u t o t d e a u n a i n s p i r a t e . T r i b u n a l u l , care n t e x t apare doar de dou o r i , este prezent p e r m a n e n t n spectacol, celelalte secvene a u loc n spaiul d e l i m i t a t de c o m p l e t u l de judecat, de banca acuzrii i de b o x a a c u z a t u l u i . Intenia este l i m p e d e sugerarea i d e i i de i m p l i c a r e moral a t u t u r o r personajelor (i a celor n e i m p l i c a t e j u r i d i c ) d a r soluia este destul de s i m plist concretizat i a r permanena acestor prezene devine stnjenitoare. Spectacolul ncepe i sfrete cu rostirea sentinei, i n e x i s tent n t e x t , i care contrazice ideea de dezbatere deschis, de concluzie cerut spec t a t o r u l u i . O alt i m i x t i u n e , cu t o t u l n e p o t r i vit, este i n t r o d u c e r e a n spectacol a u n o r poezii rostite cu a c o m p a n i a m e n t de chitar, de nsi regizoarea. V e r s u r i l e n u se mpac, n n i c i u n f e l , cu s t i l u l de dezbatere n

p l a n u l ideilor, de austeritate intelectual, care-1 reclama piesa.

pe

Constantin P e t r i c a n , n r o l u l p r i n c i p a l c e n t r u i totodat l i a n t a l t u t u r o r persona j e l o r a reuit s i m p r i m e o bun l i n i e de i n t e r p r e t a r e , c o n s t r u i n d s o b r u , cu o i n t e r i orizare bogat n nuane, pe e r o u l su, angajat pe d r u m u l dureros d a r eliberator a l u n e i autoanalize l u c i d e , severe. Atent finisat, cu punctri expresive, p e r s o n a j u l d a t o r a t l u i f j t e f a n - T i v o d a r u , Zaharia V o l b e a , reuete s dea r o l u l u i , l o c u l exact n econo m i a piesei, alege u n plan I I " , alturi de e r o u l p r i n c i p a l , confesor a l acestuia, cu arta de a-i reliefa n m o d s e m n i f i c a t i v d a r dis cret d r u m u l , devenirea. C u v i n t e de apreciere se c u v i n , de asemena, Duduei O l i a n (mult cldur i adevr), D a n e i Tomi (prezen de sensibilitate i prospeime), l u i A u r e l Ionescu (cu o remarcabil siguran a r o l u l u i ) . M a i a r t i f i c i a l e , m a i confecionate, r o l u r i l e realizate de L i g i a D u m i t r e s c u i F l o r i n Predun ; n general, p o t r i v i t , dar pe a l o c u r i , crispat, t o n u l I u i V i r g i l L e a h u . F o a r t e firesc evolueaz g r u p u l martorilor (Zeina Srb, Mria T i v o d a r u , Gheorghe G h e o r g h i u , Gheor ghe Popovici) d a r cu u n firesc care este m a i m u l t al strzii dect a l scenei. R e s t u l distribuiei, destul de numeroas, se afl n l i m i t e l e contiinciozitii profesionale.

www.cimec.ro

31

SPERANA NU MOARE N ZORI

de Romulus Guga Teatrul Victor Ion Popa" din Brlad

D a t a p r e m i e r e i : 9 a u g . 1974. R e g i a : C R I S T I A N N A C U . S c e n o g r a f i a : A L . O i i A \ . Distribuia : Z A H A R I A VOLBEA (Jean) ; V H I G I L L E A H U (Petre) ; TE FAN T T V O D A R U (Pavel) ; S M A R A N D A H E R F O R D (Mria M a g d a l e n a ) ; M I R C E A H E R F O R D (Colonelul) ; A U R E L IONESCU (Procurorul) ; FLORIN PREDUNA (ndrgostitul) ; ZETNA SlRB (ndr gostita) ; A . N A P U ( S c a m a t o r u l ) ; TE FAN ClU ( D l . Z a l a x a ) ; L I G I A D U M I T R E S C U (D-na Zalaxa) ; G H E O R G H E GHEORGHIU (Soldatul) ; V A S I L E M U R E A N U (ranul) ; G H E O R G H E P O P O V I C I (Cltorul).

past cnd felul zona

comun cte ceva

celor

dou

stri,

le

pre redu-

zint a l t e r n a t i v , ncearc s le mpace d i n intensitatea

fiecreia. I n

acesta tensiunea scade, emoia se d i l u general a l s p e c t a c o l u l u i intr n a narrii unei istorii oarecare. prin unui se d e s p r i n d Volbea, totui, al banal

eaz, t o n u l Cteva gndim portret cu ford la bust,

personaje la Zaharia

interpretare, scenic

d i n estura de adnci

spectacolului. Ne autor rezonane, nuanat

finee ; l a tefan T i v o d a r u , prezen r o armonios i A u r e l conturat ; l a M i r c e a H e r Ionescu, desennd cu mult

Prezentat reluat Sperana zentativ milor de T tru cea tate, au n

n premier aceast n zori

n l u n a

august i cu

stagiune, brldean

spectacolul o oper a

acuratee ipostazele d i f e r i t e , de l a m o n s t r u o s j a l n i c , ale l u m i i care a p u n e . U n r o l b u n i A u r e l i a n ns, spre textului destul Florin acestuia celebrul Unul care-1 dac de Napu, cu o uoar linia gestul e m f a t i c . Pe realizeaz tentaie, inteniilor Mureanu ; realizate trescu soldat, de

nu moare

de R o m u l u s Guga repre ulti

propune publicului a n i , text

d i n creaia

dramaturgic

de tulburtoare

semnificaii,

n u i a intensitii inconsistente Ligia n (sperm cele Dumic r o l de cheie de

o grav, vibrant i aciune, a cror Nacu

frumusee. P e r m a n e n t a a r g u m e n t e d a r i pen de

sale, r o l u r i l e create de V i r g i l L e a h u i V a s i l e Predun, Gheorghiu d i n urm, Swejk este

mbinare dificulti Cristian

de s i m b o l i r e a l i t a t e , de m e t a f o constituie pentru o m o n t a r e , dificulti spectacolul condus atmosfera real,

i Gheorghe cu

depire

asemnarea pltoare). Herford vibraie,

n u a gsit I n text, starea

t o t d e a u n a soluia aceea

p u r ntm-

m a i exact. coexist de ns cu

dintre

personajele de simbol, liric.

special, de a b u r a l v i s u l u i , de uoar i r e a l i personajele nu toate o aur simbolic d a r i concretee, fiine vii ; spectacolul s ajung l a topirea ntr-o

este, d i n pcate, greit neles vduvete de p u r i t a t e a fiorului

de S m a r a n d a

consisten izbutete

Cristina Constantiniu

32

www.cimec.ro

De

l a stnga,

Ileana

Premier
Teatrul Bulandra"

Predescu, M i h a e l a Mereu i V i c t o r

Juvara, Mariclla Rebengiuc

Petrescu,

Mihai

TRANZIT
de Leonid Zorin
Data p r e m i e r e i ; 5 n o i e m b r i e , 1974. Regla : V A L E R I U M O I S E S C U . Sceno g r a f i a : L I V I U C I U L E I . Ilustraia m u z i cal : i n g . L U C I A N I O N E S C U . Distribuia : VICTOR REBENGIUC (Vladimir Bagrov) ; I L E A N A P R E D E S C U ( T a t i a n a ulga) ; M I H A I M E R E U A ( T i hon K a r a v a e v ) ; C O R N E L C O M A N (Piotr Kuzmln) ; M I H A E L A JUVARA (Klavdia) ; M A R I E L L A PETRESCU (Alia) ; GHEORGHE GHIULESCU, NICOLAE M A V R O D E V (Anatolii Pirogov) ; A U R E L I A S O R E S C U (Nina). Traducerea : T U D O R S T E R I A D E .

Dup Melodie varovian, montat p e m a i m u l t e scene d i n tar, L e o n i d Z o r i n , r e v i n e pe afiul n o s t r u c u Tranzit, t e x t ce se ncadreaz n trilogia liric" a s c r i i t o r u l u i (nceput n a n u l 1962 cu Puntea vasului), ca u n act f i n a l . Pies c u o scriitur fin, caligrafiat chiar c u u n a n u m e r a f i n a m e n t a l observaiei, Tranzit este o variaiune pe o tem m u l t frecventat n t e a t r u l i f i l m u l deceniilor c i n c i i ase. Ca i n celebra pelicul Scurt ntlnire, sau i n piesa de n u m a i puin succes Doi pe un balansoar, povestea dramatic a

l u i Z o r i n nareaz desvrita, d a r i m p o s i b i l a , i u b i r e d i n t r e d o i o a m e n i , pe care viaa i oblig s se despart. B a n a l i t a t e a s u b i e c t u l u i , desfurarea previzibil a ntmplrilor 6nt compensate ns de o bun i realist sesizare a d e t a l i i l o r de via, de fora de sugestie a s c r i i t o r u l u i n c o m p u n e r e a u n u i m e d i u , i n schiarea caracterelor p r i n cteva l i n i i , i cte v a tue sobru colorate. Intlnirea ntmpltoare, ntr-o gar obscur a u n u i m i c i t r i s t orel s i b e r i a n , d i n t r e u n faimos i a d u l a t a r h i t e c t m o s c o v i t personalitate ce clto rete m u l t peste hotare, i e prezent adesea pe m i c u l ecran i o fat oarecare, 6impl m u n c i t o a r e , d e v i n e u n g h i u l de inciden a l u n e i situaii d r a m a t i c e tensionate, a crei ecuaie comport m a i m u l t e necunoscute, i a crei r e z o l v a r e rmne n suspensie... A i c i g s i m i m e r i t u l esenial a l acestei buci de camer, n fuga de tranant a l i n i i l o r , n e v i tarea soluiilor cunoscute, n estomparea c l i eului ; caliti care a u r e c o m a n d a t nscrierea ei n r e p e r t o r i u l , t o t d e a u n a d e inut, a l tea t r u l u i Bulandra". n p e i s a j u l slii d e l a Grdina I c o a n e i , TRANZIT, configureaz o regiune intens frec ventat de u n p u b l i c e x t r e m de l a r g , i firete e x t r e m de d i v e r s , a l crui interes c o m u n e asigurat n p r i m u l rnd de coeficientul adev rului de via a l t e x t u l u i . Ca i n Valentin i Valentina, sau n Noile suferine ale tnrului W... i de ast dat, s p e c t a t o r i l o r l i se ofer, n u spre dezbatere, d a r spre meditaie scene d i n viaa cotidian" p r o p r i e con s t r u c t o r i l o r u n e i societi istoricete n o i , c u

www.cimec.ro

33

I l e a n a Predescu

(TatJana ulga)

i V i c t o r R e b e n g i u c

(Vladimir Bagrov)

p r o b l e m e l e l o r m a r i i m i c i , deopotriv v a l a b i l e pe p l a n u l concret a l vieii zilnice ca i pe cel s i m b o l i c existenial. Spectacolul c o n s t r u i t de V a l e r i u Moisescu pe verificate coor donate psihologice i pitoreti compoziii de gen, are ca protagoniti a i povetii de i u b i r e doi a c t o r i reputai, i n d i s c u t a b i l e capete de afi : V i c t o r Rebengiuc, E l ; Ileana Predescu, Ea. V i c t o r Rebengiuc realizeaz o creaie de m a r e performan n p e r i m e t r u l t e a t r u l u i de trire realist. A v o c a t u l de odinioar d i n N e w Y o r k , copleit de c u m p l i t a singurtate a u r i a ei m e t r o p o l e i p r i n s , p r i n ntmpltorul joc al u n u i anun, ce v i n d e a u n f r i g i d e r l a m i c a p u b l i c i t a t e , n adnc dram a u n e i p a s i u n i cu m u l t e incompatibiliti, iat-1 ntr-un r o l asemntor, cu aceeai pasiune puternic i grav, pur aspiraie spre f e r i c i r e ; a l t joc, pe \in a l t balansoar", la captul cruia n u s<) afl G i t t e l Mosca d i n B r o n x , ci T a t i a n a ulga d i n ndeprtatul n o r d . V i c t o r Rebengiuc i-a nfciit a c u m desvrita miestrie a m a r i l o r actori, care rmn mereu aceiai, ini m i t a b i l i i totui de nerecunoscut. Persona lul su deine o prezen scenic i n tens, trindu-i cu aviditate clipa i totodat detanxlu-se i m p e r c e p t i b i l de ea ; p r i zonier a l m o m e n t u l u i de fericire i s u p r a v e ghetor necrutor, l u c i d , a l acestei b u c u r i i , pe care o tie i n e v i t a b i l trectoare. U n p o r t r e t n l u m i n i i u m b r e a l e r o u l u i constructor, i n t e l e c t u a l creator, caracter d o m i n a t o r , ctigtor a l p a r t i d e i " , d a r o m nvins la p u n c t e de p r o p r i i l e sale c o m p r o m i s u r i , t e m e r i i laiti...

I n r o l u l E i , Ileana Predescu i m p u n e n p r i m u l rnd o compoziie, u n s t u d i u de p o r t r e t , datele p e r s o n a j u l u i nemulndu-se c u exactitate pe fascinanta personalitate a acestei actrie de excepie, i oare, t r e b u i e s o s p u n e m , p e n t r u a cta oar ? este insuficient v a l o rificat scenic. Cu o bravur a v o c i i n con tinu emisie de accente tonice, cu o micare sfidtoare a c a p u l u i , Ileana Predescu ne arat o femeie d i n t r - o plmad misterioas, ce-i tinuiete tristeea, sub masca u n e i simpliti a fiat necioplite, i-i distileaz trufa, ndncimca s e n t i m e n t u l u i , decantndu-1, avizat, de m i c i l e i m a r i l e impuriti ale existenei. E v i dent, actria a d a t 0 alt turnur r o l u l u i , de ct cea sugerat de a u t o r , invadnd cu m a g n e t i s m u l fiinei sale c o m p l i c a t e , p e r s o n a j u l p l i n de farmec c o m u n i r o b u s t , a l feticanei e v i deniate la p a n o u l de onoare al grii ; r e z u l t a t u l o relaie dramatic de o m a r e r a d i a ie, ntre d o i c a m p i o n i n i j o c u l u i ce se chea m un brbat i o femeie". I n j u r u l l o r au evoluat n cteva, puine, r o l u r i de ..gen" experimentaii a c t o r i a i B u l a r w l r e i " , d o v e d i n d excelentul l o r profesiona lism : Gheorghe Ghiulescu, schind din e x t r e m de puine l i n i i u n personaj t i p p e n t r u birocraie ; A u r e l i a Sorescu, lsnd dra s se ntrevad o ntreag b i o g r a f i e matic d i n t r - o singur trecere p r i n scen ; M a r i e l l a Petrescu, desfurndu-se cu b u n - g u M n r i g o r i l e u n e i compoziii pedante ; M i h a e l a J u v a r a , delectndu-se poate puin prea m u l t c u l i n i i l e pitoreti. ngroat colorate ale oficiantei sanitare, d a r d o v e d i n d o neateptat

34

www.cimec.ro

capacitate comic ; M i h a i Mcreu ireproabil i nuanat ntr-un personaj-clieu, btrnul siberian, litru, i n i m o s : Cornel Coman, grav, c o n c e n t r a t , suportnd p o v a r a u n u i personaj a n t i p a t i c , i redndu-1 c u o candoare convingtoare. S i t u a t n scena-aren a slii m i c i " de care dispune a z i t e a t r u l B u l a n d r a " , spectacolul pare totui m a i puin adaptat cerinelor spe ciale ale acestui loc de j o c specific, a m p l a s a rea l u i spaial rmnnd p u n c t u l n e v r a l g i c a l reprezentaiei. Scenografia, semnat de

L i v i u C i u l e i , fr ndoial rafinat, de suges tie poetic-teatral (n scena ntia, a zpe z i i " , m a i ales), cu rezolvri funcionale n f i n a l (pasarela grii, de p i l d ) , n u rezolv t o tui p r i n c i p i u l f u n d a m e n t a l a l acestei montri, care se reclam u n u i t e a t r u de t i p tradiional, pe 6cen italieneasc". Desfurarea l u i , a i c i , apare totui n ultim instan ca u n rezultat a l u n o r necesiti de p r o g r a m a r e o r g a n i z a t o ric, i n u de concepie.

Mira losif

TURNEE Teatrul de Stat din Oradea secia romn

cultivnd inteligena seac. P r o b a b i l c n si p r e m i s a l u i D u r r e n m a t t a g o l i de psihologie o pies e m i n a m e n t e psihologic e greit, l u c r u care a scpat d i n vedere celor sedui de intransigena a t i t u d i n i i l u i radicale. Fr ndoial, Dansul morii r e p r e zenta d r a m a burghez n ceea ce a r e ea m a i caracteristic ; p r i n aceasta, s e n t i m e n t u l pe care l exprim n u e ns m a i puin a u t e n t i c . Sfierea reciproc a personajelor provoac o suferin real, credibil i c o n vingtoare, t o c m a i datorit bogiei obser vaiei psihologice, densitii adevrurilor de via cotidian. Redus l a u n s i m p l u exer ciiu s p o r t i v m a l c h de b o x n zece r u n de , rmne n picioare o diagram a s i tuaiilor d r a m a t i c e . i nite r o l u r i t e n t a n t e p e n t r u a c t o r i , crora d r a m a t u r g i a c o n t e m poran n u l e ofer prea des p r i l e j u l de monstraiei de v i r t u o z i t a t e . I n sfirit, aa e piesa" ; odat acceptat, rmne ca nscenarea s devin a r g u m e n t n favoarea reprezentrii e i . T r e b u i e s r e c u nosc i o fac c u plcere c echipa ordean a fcut t o t ce-a p u t u t , strduindu-se s realizeze u n spectacol coerent, o r d o n a t , ngrijit, a crui inut general se situeaz deasupra n i v e l u l u i m e d i u a l p r o duciilor sale. D e a l t f e l , i alte c r o n i c i c o n sacrate spectacolelor ordene d i n ultima v r e m e remarc e f o r t u l de reprofesionalizare al acestei echipe, care a czut l a u n m o m e n t dat n divizia C", a trit civa a n i ntr-un con de umbr, ns pare dornic i apt s se redreseze... Considernd, pe d r e p t cuvnt, c acesta e p u n c t u l d i f i c i l " a s u p r a cruia e n i m e r i t s insiste, r e g i z o r u l S z o m b a t i G i l l e Otto s-a ocupat atent de ndrumarea actorilor, obinnd d i n partea acestora o concentrare aproape ireproabil asupra s a r c i n i i scenice. 0 s u b l i n i e z n m o d special, ca o calitate rar a spectacolelor d i n p r o v i n c i e , u n d e ac t o r i i cad c a m des victim p r o s t u l u i obicei de a d i l a t a i a ncrca m o m e n t u l de p r i m p l a n ce l e r e v i n e . Dimpotriv, de d a t a asta, toi t r e i interpreii avnd r o l u r i p r i n c i p a l e

PLAY STRINDBERG
de Fr. Durrenmatt
D a t a p r e m i e r e i : 28 s e p t e m b r i e 1974. Regia i S Z O M B A T I G E L L E O T T O . Sce n o g r a f i a : I I . i z A P O P E S C U . Distribuia: SIMONA CONSTANUNESCU (Alice) ; ION Ml IN E A (EDGAR) ; M A R C E L POPA (Kurt). Traducerea : N I C O L A E R E I T E R .

Firete, alegerea u n e i piese n u poate f i niciodat judecat n sine, c i doar n c o n textul preocuprilor teatrului respectiv : p r o g r a m r e p e r t o r i a l , componena echipei i necesiti ale evoluiei e i profesionale, i n t e rese c u l t u r a l e ale p u b l i c u l u i etc. D e aceea, n-a v r e a s m pripesc ridicnd prea m u l t e obiecii mpotriva reprezentrii, l a secia romn a t e a t r u l u i d i n Oradea, a piesei Play Strindberg de F r . D u r r e n m a t t ; cu att m a i m u l t cu ct, p r i n seriozitatea c r i t e r i i l o r sale i p r i n n i v e l u l general a l preferinelor f o r m u l a t e , acest t e a t r u a d o v e d i t c merit s i se acorde credit i n t e l e c t u a l . Totui, Play Strindberg, ca atare, n u m i se p a r e , astzi, alegerea cea m a i inspirat ; dei a ceast transcripie a Dansului morii le-a p u t u t prea u n o r a , n u prea d e m u l t , e x t r e m de modern, p r i n d u r i t a t e a i c i n i s m u l e i , noutatea odat consumat n - a m a i rmas nimic interesant de e x p l o r a t . Piesa n-are a d i n c i m e " , se nvrte p e loc, m o n o t o n i srac, p r o t o t i p desvrit a l t e a t r u l u i s t e r i l ,

www.cimec.ro

35

Simona

Cunslantincscu (Alice), I o n M i i n e a

(Edgar)

i M a r c e l

Popa

(Kurt)

joac s o b r u , respect e c h i l i b r u l luntric a l funciilor dramatice. S t i m u l a t de a m p l o a r e a i de dificultile r o l u l u i , I o n Minca s-a c o m p o r t a t foarte bine, pnrticipnd la m a t c h cu s u b t i l i t a t e i cu tehnic. J o c u l su c m a i v a r i a t dect al p a r t e n e r i l o r , exploateaz a m biguitatea situaiei i valorific schimbrile n r a p o r t u l de fore : p e n t r u cariera sa, ex pare s fie r e a l periena Ploi/ Strindberg mente profitabil, att p r i n ce ofer n p l u s . ct i m a i ales p r i n ce-1 oblig s e l i m i n e d i n vechile d e p r i n d e r i . I n ce-o p r i vete pe Simona Constantinescu ( A l i c e ) , l u c r u r i l e n u snt la f e l de l i m p e z i , poate fiindc dezvoltarea resurselor ei de actri ar p r e t i n d e a l t t i p de partitur, m a i d e l i cat, m a i nuanat. Actria a j u c a t clar. cu for, ns de la nceput i pn l a sfrit pe o sinarur not, de ncrncenare ; o r , n i mic n u - i interzicea s-i insinueze f a r m e c u l i f e m i n i t a t e a , p e n t r u a le putea a p o i , i a ri, contrazice. M a r c e l Popa (Kurt), ex t r e m de r e z e r v a t , npinndu-se s-i dezv luie n v r e u n fel calitile, i-a despersonali zat ntr-att i n t e r p r e t a r e a nct se poate p r e supune c a vzut r o l u l ca pe u n obiect neutru plasat ntre d o i a d v e r s a r i ce i-1 s m u l g i i-1 arunc, descrendu-i d i n cnd n cnd asupra l u i p r e a p l i n u l u r i i ; p u n c t de vedere, n ultim instan, surprinztor de j u s t . care ns n u se poate susine fr participarea creatoare a a c t o r u l u i . Dac no plasm la o distan convenabil n u n u m a i p e n t r u a proiecta spectacolul n m o d clopios pe f u n d a l u l activitii t e a t r u l u i d i n Oradea, c i i p e n t r u a-1 nscrie, cu exigena cuvenit, ntr-un o r i z o n t de refe 36

rine stilistice, a t u n c i , bineneles, i n t e r p r e tarea regizoral suport anumit' rezerve, inind de tonalitatea dat montrii. T i m b r u l specific a l v e r s i u n i i d u r r e n m a t t i c n e o co m i c u l grotesc, pe a l o c u r i s i n i s t r u ; ns r e g i z o r u l a dat napoi n faa consecinelor p r o p r i i l o r sale opiuni, n u s-a simit n stare s nfrunte t e r i b i l a dezlnuire de sarcasm ; d r e p t care a atenuat, a nbuit, ba chiar a re-retranscris, d i n cnd n cnd, n ve chea, o r i g i n a r a . . . cheie psihologic. Scenografa Kli/.a Popescu n p r o p u s r e prezentaiei o b l i g a t o r i u l careu de c o r z i , c teva mobile indispensabile, j u d i c i o s alese, costume destul de mediocre (rochii de c u l o r i i m p o s i b i l e ) i u n buchet de hidoase margarete de plastic, l a vederea cruia nu contenesc s m m i r n i c i o fibr a v r e u n u i suflet de a r t i s t n-a i n t r a t n stare de revolt.

I. P.
P.S. nc un subiect de uimire : dac tot s-a ales pentru turneu sala mic a noului Teatru National I. L . Caragiale". dup cum se tie, transformabil, de ce oare, pentru numele lui Dumnezeu, nu s-a profitat de aceast extraordinar ocazie spre a se ncerca o performan transplantarea repre zentaiei n arena central ? Actorii ar fi avut rara bucurie de a se afla n tr-o situaie inedit, foarte util antre namentului lor. i, de altfel, rar pies mai potrivit scenei-aren... Trebuia doar un pic de curaj.

www.cimec.ro

AMFITEATRU

O inedit formul de spectacol la Teatrul Ion Creang"

I n t c r c s a n l m i j l o c d i d a c t i c , iniiativa tea t r u l u i Ion Creang", de a i l u s t r a u n ciclu de conferine nchinate t e a t r u l u i c o n t e m p o ran u n i v e r s a l cu f r a g m e n t e de spectacole. Iat de ce a m ateptat cu interes conferina inaugural a c r i t i c u l u i Valentin Silvestru, intitulat Cltorie prin teatrul Americii l a t i n e " pe care a i l u s t r a t - o t r u p a T e a t r u l u i Ion Creang" sub conducera regizoral n l u i Petre B o k o r . A m ateptat-o c u interes, deoarece teatrul latino-american n u este nc ndeajuns de cunoscut la n o i , n orice caz, m a i puin cunoscut dect celelalte g e n u r i literare. M - a m gndit i la f a p t u l c aceast literatur dramatic s-n d e z v o l t a t m a i greu n A m e r i c a latin i a cptat a m ploare de-abia dup a l doilea rzboi m o n d i a l , aa f i i n d , ca orice f e n o m e n de s u p r a s t r u c tur, tnr, m t e m e a m c, supus p r i n fora mprejurrilor n ce privete f o r m a , i n f l u e n elor de aiurea i fluctuaiilor m o d e i , e poate, m a i srac n p u t e r e revelatoare n ce p r i vete specificitatea naional a produciilor ce o contureaz. Se pnre c aceast realitate a a v u t - o n vedere i confereniarul, care a i m p r i m a t e x p u n e r i i sale u n caracter asertoriu i a procedat n u att l a judeci de v a l o a r e ct la cele de o r d i n sociologic, m a i puin istoric. Materialul de referin a fost privit n spaiul geopolilic, deci oare cum convenional motivul a fost de o r d i n d i d a c t i c , conferina f i i n d dedicat e l e v i l o r , spectatorii frecveni n i t e a t r u l u i . D e aceea c r i t i c u l s-o reinut de l a o secionare n adncime, e v e n t u a l pe n i v e l e specifice de cultur, care s oglindeasc t e n s i u n i l e p o l a r e ntre tradiional i n o u i s nscrie f i n a l mente operele teatrale de sintez. Aceasta nu nseamn c nu au existat refe riri i l a alte formule estetice d i n colo de cele ale r e a l i s m u l u i cum ar f i cele ale ficionalismului evazionist n folclor i m i t o l o g i e , cele ale r e a l i s m u l u i m a gic i care ne-a sugerat cte ceva despre substana de idee i trire care urc d i n str f u n d u r i l e c u l t u r i l o r p r e c o l u m b i e n e n actua l i t a t e . Ponderea m a t e r i a l u l u i d r a m a t u r g i e co m e n t a t a c o n s t i t u i t - o ns d r a m a t u r g i a actua l, interesnd aici m a i m u l t modalitile de a ridica c o t i d i a n u l n p l a n u l a r t e i teatrale,

c h i p u l l u i p r i v i t p r i n aceast art. Acest c r i t e r i u a stat i l a baza seleciei f r a g m e n t e l o r de piese care au fost reprezentate. A s t f e l , n Patru palme de pmint de O d u v a l d o V i a n a (Brazilia) u n colonel, cu asistena organelor de o r d i n e i judectoreti, spoliaz nite rani de o b i e c t u l m u n c i i l o r , pmntul, p e n t r u a crete v i t e . n Adriana de F r e d d y A r t i l e s (Cuba), o tnr fat d e f a m i l i e " se ndrgostete de un tnr l i b r a r , mpotriva voinei prinilor si. I n t r - u n scandal de strad, p r o v o c a t de tatl fetei lezat n p r i n c i p i i l e sale burgheze, tnrul e p r i n s de poliie. D i n m o n o l o g u l fetei f r u s t r a t e de p r i m a sa i u b i r e aflm c poliia prinsese u n revoluionar. Juan Palmieri Tupamaro, pies de A n t o n i o I,arreta ( U r u g u a y ) , ne prftzint o mam de la care c o m i s a r u l de poliie, ncearc s i a referine despre f i u l su bnuit c n r a c t i v a n organizaia clandeslin-rcvoluionnr T u p a m a r o " . C o m i s a r u l ncearc p r i n metode psi hologice" (naive) s obin de la mam datele necesare acuzrii. Scena n sine ine de c l i eul temei. In Ziua mniei de E m i l i o Caraballido ( M e x i c ) , o nevrotic d i n clasa potenat t r a ge cu p i s t o l u l i ucide u n c o p i l , f i u l s e r v i t o r i l o r , care i f u r a f r u c t e d i n grdin. P o p u laia este nelinitit. F e m e i a este pus l a ad post de aciunea coercitiv a legii c h i a r de oficianii locali a i acesteia. Regretnd gestul, ucigaa ofer prinilor b a n i , acetia refuz d i n d e m n i t a t e . Piesa s-ar f i p u t u t o p r i aici, semnificaiile sale f i i n d , puse ndeajuns n v a loare de c o n f l i c t u l a l i t u d i n a l tensionat l a c u l m e , d a r a u t o r u l n u v r e a s spun n u m a i att. E l vrea s insinueze ideea u n e i zile a revoluiei generale, d a r p e care o nelege ca o revolt spontan de natur afectiv-etic. Populaia nvlete n casa n care se rostise p e n i b i l a ofert i i alung pe o f i c i a l i n afara oraului, deoarece acetia se dovediser i n c a p a b i l i s fac d r e p t a t e . I n Eroica de Osvaldo D r a g u n ( A r g e n t i n a ) snt nfiate tribulaiile de o r d i n m a t e r i a l i s e n t i m e n t a l ale u n e i precupee. v d u v e . E o voluntar n f e l u l M a r e i l u i S l a v i c i , fr de v o t a m e n t u l acesteia p e n t r u c o p i i . n sfrit, u n f r a g m e n t d i n t r - o pies de tea t r u de factur poetic Gloria i moartea lui Joaquin Murieta de P a b l o N e r u d a (Chile), pies fcut cunoscut p u b l i c u l u i i de r e v i s t a noastr a ncheiat c i c l u l . Toate aceste ilustrri scenice ne-au r e l e v a t cteva caracteristici ale t e a t r u l u i l a t i n o - a m e r i c a n , att n ce privete s u p o r t u r i l e t e m a t i c e , ct i n modalitile expresiei. M a i nti e de subliniat realismul, deseori violent, u n realism a l aciunilor directe, spontane,

www.cimec.ro

37

ferme ; dezbaterile de i d e i , nuanarea sufle teasc a personajelor, subordonate funciei m o r a l - p r a c t i c c ; a t i t u d i n e a socinl-politic e x primat p r i n afecte p u t e r n i c e , individuale sau de g r u p ; n sfrit, t e a t r u l l a t i n o - a m e r i c a n , cel puin n f o r m u l a realist popular care n i s-a p r e z e n t a t , este strin q i e t i s m u l u i pesimist, strin oricrei a t i t u d i n i de c o n t e m plare neputincioas a rului social.

D i n t r u p a de actori care au p a r t i c i p a t la aceste ilustraii, s-au distins p r i n calitatea i n terpretrii m a i ales femeile : S y b i l l a Oarcea (Mria) n Eroica, Ioana Casetti (Cristina) n Ziua mniei, F l o r i n a L u i c a n ( A d r i a n a ) n A driana i N a t a l i a Arsene (Iulia) n aceeai pies.

Constantin Radu-Maria

Teatrul Manuscriptum" Dosarul unei crime politice

La mplinirea a 34 de ani de la unul din cele mai odi oase asasinate din istoria noastr, a lui N. Iorga. Muzeul literaturii romne a patronat o reconstituire do cumentar cu minime acce sorii spectacologice. Sub em blema unui original Teatru Manuscriptum", profilat pe spectacole-document avnd ca finalitate justiia postum n cazul unor personaliti cul turale nedreptite n epoc, scenariul lui Mihai Stoian, este salutar mai ales din punctul etic de vedere, cci servete unei nalte pledoarii politice. ntr-o prefa regizo ral, Mihai Dimiu i-a m prtit adeziunea la acest gen de reconstituire pe care domnia-sa a numit-o drama tic, nedumerindu-ne astfel prin sensul dat noiunii de spectacol ntr-o atare mpre jurare. Cci am asistat la un excurs documentar accesibil specialitilor i chiar profa nilor (vezi revista Manu scriptum nr. 3 (4) (1971) compus din piese de dosar zguduitoare, narate cu accent interpretativ, dar fr nici o legtur cu reprezentarea scenic. Atunci ? Fiorul dra matic a stat n atmosfer. O sal cucernic, privind ca tedra lectorilor-actori n clar obscurul sugestiv al reflec

toarelor lui Titi Constantinescu, s-a cutremurat de pa ricidul comis asupra unui printe spiritual. Vorbeam de pledoaria po litic a colajului ; i ea tre buie cutat n strdania au torului de a oferi fapte con crete care s stigmatizeze una din cele mai abominabile fore distructive din istoria noastr legionarismul. Asa sinatul politic servind ca arm principal de ascen siune, frazeologia halucinant i ridicol a propagandei, teroarea ca mijloc de anihi lare a personalitii mij loacele campaniilor legiona re au avut ns n Iorga granitica opoziie a spiritu lui luminat, vorbind n nu mele unui popor cruia dintotdeauna i-a fost oroare de crim. Bine scoas n relief de scenarist a fost complici tatea autoritilor prin tr gnarea instruciei i chiar prin ntrzicrca msurilor de securitate pentru savant. A numite aspecte ns au fost insuficient adncite. Bun oar, zguduitorul episod al ultimelor clipe ale lui Iorga. Exist o ampl relatare a crimei, dup mrturii inedite, aprut n ziarul Tribuna romneasc" (1946) i repro dus n esenial de Al. Cerna-Rdulescu n volumul memorialistic ..Arbori din

ara promis" (1973). Un fragment revelator : ..L-au btut, l-au njurat i l-au silit, sub ploaia de nep turi de ace i de baionete, s joace, s chite... Aa l-au chinuit toat noaptea fr s-i dea o pictur de ap. Cu puine ceasuri nainte de revrsatul zorilor, profesorul a fost chemat n faa unui divan" de judecat, l-au luat identitatea, interogatoriul, s-a rostit un rechizitoriu i i s-a dat cuvin tul in aprare, ceea ce Nicolae Iorga a refuzat. (...) Inchizitorii au nvlit iari n camera lui... l-au smuls barba... lovindu-l i scuipndu-l". Iat i sfritul: i cu pai largi, cu capul n piept, cu poala pal tonului spulberat de vnt, cu umbrela n mini, Nicolae Iorga a pornit-o pe miritea ce se ntindea n faa lui. Doi dintre cli erau nainte, ceilali cinci n urm. A fcut doar vreo zece pai i a rsunat o lovitur de re volver. Iorga a rmas n pi cioare. Din fa i spate au rbufnit loviturile gloane lor" (pp. 138-139). I-a mai scpat lui Mihai Stoian i epocalul portret al profeso rului fcut de Clinescu n Istoria" sa. Oricum, prin gla surile actorilor Dinu Ianculescu, Adriana Popovici, Dinu Dumitrescu, Boris Petroff, Geo Costiniu, s-a desfurat filmul tragic al morii mare lui brbat, veritabil lecie politic pentru tineret, pentru toat suflarea cinstit care nu trebuie s uite niciodat clii care i-au nsngerat istoria.

lonu Niculescu

38

www.cimec.ro

Puncte

de

s u s p e n s i e . . .

de A L . MIRODAN~~

Spectacolul cu geometrie variabil

Organizatorii unei expoziii recente din S.U.A. consacrat progresului tehnologic au oferit vizitatorilor ntru experiment o for mul inedit (poate chiar revoluionar) de j)rezentare a spectacolului cinematografic, preciznd c, de fapt, modalitatea poate fi extins, cu uurin, i in alte domenii de exprimare artistic, printre care, n primul rind, teatrul, opera, artele plastice. Despre ce e vorba ? ...lumina s-a stins n sal. Filmul ncepe. Pe ecran o poveste de amor cu un so, o soie i-un amant. Profitnd de absena so ului (e pe teren) amantul i viziteaz iu bita. Discuii, whisky, Frank Sinatra, 11 noap tea. Cnd (era de prevzut) soul se ntoarce acas din motive imprevizibile. Cheia scrie-n u, amanii nghea... Apoi ua se deschide-ncet, ncet, ecranul se-ntunec brusc ...i se aprinde lumina-n sal. Dup care, pe scen, i face apariia o duduie bine dispus (Amfitrioana spectacolului) ; adresndu-sc publicului, ea ntreab : cum ai dori s continue s)ectacolul ? Pentru c aa cum informeaz Amfitrioana . au torii au pregtit mai multe variante posibile : 1) soul l mpuc pe amant ; 2) soul nu-l mpuc, dar d divor ; 3) soia l pc c amantul e, de lete pe so c.onvingndu-l fapt, vrul ei din Colorado pe care nu l-a mai vzut de cincisprezece ani etc., etc. n tntal filmul posed 69 de continuri posibile, adic atitea cit ngduie logica dramei i solicitrile poteniale ale publicului. Pe urm se trece la vot : fiecare spectator ore la dispoziie un buton instalat n braul fotoliului i ca la ONU majoritatea nregistrat pe o tabel electronic hotrte destinul filmului : varianta 7 sau varianta 43. n felul acesta se poate vorbi despre opere de art nu numai pe msura publi cului n general (scopul suprem al oricrui artist) ci i pe msura publicului aflat n tr-o zi i o sal anume, E, fr ndoial, o experien demn de atenie. Mai mult, o experien care, ex tins n domeniul teatrului, poate pune ba zele unei drame de tip nou, drama a zice mobil", elastic sau (ca s ntre buinm un termen din aviaie) cu geometrie (spiritual, bineneles)*) variabil. M gndesc, n primul rnd, la clasici. A nune, la vot, pe la mijlocul piesei, Romeo * Dac 53/ dintre spectatori * se termine mai repede...
n

i J u l i e l a (dm un exemplu) ar nsemna s creem condiii pentru salvarea de la moarte a ndrgostiilor, deoarece snt ncredin at majoritatea va aproba (cu cel puin dou treimi) evitarea teribilei confuzii i consecina cstoria eroilor. n aceeai ordine de idei mi se pare evident c Oedip (care, de fapt, n-are nici o vin) ar scpa cu bine din lupta cu vitregiile soartei (ntruct votul slii, care de cnd lumea hotrte destinul autorilor, va dobndi puterea de a modifica i destinul personajelor) iar Lear, btrnul Lear, va avea parte de-o btrnee linitit, n vreme ce fiicele sale vor simi pe pielea lor la ce duce ingratitudinea fa de prini. Pentru c, apariia variantelor n dramaturgie va ngdui nu numai lichidarea hecatombelor generate de condeiele tragedienilor, de la Eschil la Artur Miller, Ionescu sau Durrenmatt, ci i sancionarea impostu rii i rului care, din nefericire, nving prea adesea pe scenele lumii. In al doilea rnd, dramaturgia cu geome trie variabil se poate adapta lesne la cele mai felurite dorini i dispoziii ale slii : astfel, n eventualitatea unei majoriti for mat din tineri sub 18 ani regizorul Livezii cu viini poate monta, dup vot, un act III n ritm mai dinamic i cu o orchestr pop )p scen ; dac publicul e alctuit n majo ritate din brbai cstorii, finalul Norei poate fi modificat, direcia de scen oferind o variant cu Nora care iart atitudinea de plorabil a soului i rmne acas etc., etc. Perspectivele, dup cum se vede, snt neli mitate. Ce-i drept, operaiunea de adaptare a scriitorilor, actorilor i regizorilor la nece sitile dramaturgiei cu geometrie variabil prezint dificulti greu de negat (s preg teti 69 de variante ale aceluiai spectacol ?), dar experiena ne arat c oamenii de teatru posed resurse suficiente pentru asemenea modalitate. Singura problem ceva mai com plicat este legat de votul propriu-zis : ce se ntmpl, ntr-adevr, dac la afiarea re zultatului nici o variant nu ntrunete majo ritatea ? Se mai voteaz odat ? Sau e de clarat nvingtoare varianta care a ntrunit majoritatea absolut ? In cazul acesta ns cum rmne cu dorinele specta torilor ? Pe de alt parte, cum vor reaciona cetenii ale cror variante n-au ieit la ale geri ? Vor prsi sala ? Sau se vor supune majoritii, asistnd la un spectacol care contrazice aspiraiile lor intime ?

cer ca

piesa

www.cimec.ro

39

TURNEE DE PESTE HOTARE

Tealrul Academic de Drama Pukin" din Leningrad

T e a t r u l A . S. Pukin" de pe m a l u r i l e N e v e i , care cu muli a n i n urm ne-a prezentat m e m o r a b i l a Tragedie optimist n regia l u i T o v s t o n o g o v , ne-a v i z i t a t d i n n o u cu u n t r i p t i c de spectacole ; o pies-scenariu de a c t u a l i t a t e , d i n producia s c r i e r i l o r c o n t e m p o r a n e , i dou opere reprezentative d i n marele repertoriu permanent, numele l u i O s t r o v s k i i G o r k i , cei d o i f o n d a t o r i de direcii n t e a l r u l r u s i sovietic, artndu-se a f i p r o g r a m a t i c i m p l a n t a t e n nsi sub stana m u n c i i artistice. Secular instituie de cultur, leagn a l d r a m a t u r g i e i naionale, nfiinat n anul 1756, cu t i t u l a t u r a de Teatrul Rus pentru Reprezentarea Tragediilor i Comediilor. transformat a p o i , n a d o u a jumtate a secolului X I X , n Teatrul Aleksandrin, impuntoare coal a virtuozitii actoriceti, T e a t r u l Pukin" astfel d e n u m i t n 1937 poate f i considerat d r e p t u n m a r e m u z e u v i u a l u n e i bogate tradiii teatrale. I n acest t e a t r u n care s-au f o r m a t i a u a c t i v a t cu strlucire, g l o r i i ale t e a t r u l u i r u s i sovietic, m a r i artiti ca D a l s k i , K o m i s s a r i e v s k a , G o r i n Gorianov etc, a lucrat decenii ntregi Meyerhold, aici modelndu-se o creatoare coal de regie, cu rezultate celebre n istoria s p e c t a c o l u l u i sovietic. Solidele tradiii ale acestui t e a t r u , coal a u m a n i s m u l u i artistic, a crui deviz pare a f i azi ca i i e r i , ca i alaltieri, estetica d i n anii 6 0 " a l u i Cernevski i a n u m e estetica realis m u l u i , a adevrului vieii s-au d e m o n strat c u generozitate n acest t u r n e u , d i n zilele culturii sovietice. S e m n i f i c a t i v e i e m i n e n t e n i s-au prut valorificrile p l e n a r e ale acestei tradiii, t u r n e u l c o n s t i t u i n d u - s e de f a p t ntr-o desfurat expoziie a c o n
}>

c e p t u l u i de t e a l r a l i t a t c p r o p r i u acestei i n s t i tuii ; concept ale crui p r i n c i p a l e c o o r d o nate snt caracterologia realist, arta c o m poziiei i n t e r p r e t a t i v e , a virtuozitii a c t o riceti, infuzat p r i n m e t o d o l o g i a i peda gogia stanislavskian n m a r i orchestrri dea n s a m b l u , n clasice construcii scenice.

DIN UIAA UNEI FEMEI DE ACIUNE

de A. Grebnev
Excelnd i cultivnd c u predilecie d r a m a t u r g i a clasic i f o n d u l d e a u r " a l tea t r u l u i revoluiei, T e a t r u l P u k i n " acord ns i o evident i aplicat atenie piesei de imediat a c t u a l i t a t e , demonstrndu-ne, d e pild, c u p r i l e j u l r e c e n t u l u i t u r n e u , c u m u n t e x t de v a l o a r e m e d i e , ncdesvrit ca struc tur i scriitur poate c o n s t i t u i totui baza u n u i spectacol emoionant, de v i b r a n t adevr al vieii, spectacol cu o puternic adres l a public. Piesa ntitulat n traducere Din viaa unei femei de aciune de A . G r e b n e v , elaborat

40

www.cimec.ro

pc o formul cinematografic, n evantai d c secvene, sc v r e a i izbutete p r i n v a l o a rea interpretrii r o l u l u i titular u n portret al femeii sovietice contemporane, mam de familie i activist, preocupat de m a r i l e d a r i micile probleme ale existentei, portretul unui om complex, m u l t i l a t e r a l , n a crui existent d c loc simpl se rsfrngc istoria societii sale. M i s-a m a i prut demn de interes abordarea u n u i alt aspect semnifica tiv d i n d i n a m i c a evoluiei societii sovietice, i a n u m e consecinele implicate n transfor m a r e a s t i l u l u i conducerii de ntreprinderi, cu alte c u v i n t e , efectele concrete n viaa coti dian, familiar, a intensivei industrializri avansate, a modernizrii tehnologiilor de l u c r u . A n n a G h c o r g h i e v n a S m i r n o v a , eroina, directoarea u n u i m a r e combinat textil d i n mprejurimile Moscovei, este confruntat, dincolo d c toate problemele vieii sale per sonale, i, dincolo de toate frmntrile c u r e n te ale produciei, dincolo de toate solicitrile uzuale a l e rezolvrilor ,,de p r o b l e m e " , .sociale, tehnice, a d m i n i s t r a t i v e , cu o m a r e s c h i m bare de perspectiv, c u r i t m u l trepidant a l vieii moderne a l transformrilor active c rora trebuie s i se adapteze l a zi generaia ei, generaie clit n focul luptelor celui de-al doilea rzboi m o n d i a l , verificat n anii reconstruciilor i construciilor, d a r sen sibilizat l a ocul v i i t o r u l u i " . I n regia l u i S . M i k a e l i a n , energic, proiec tat p c p r i m - p l a n u r i i atent l a detalii, i n c a d r u l scenografic funcional, dispus pe simultaneitatea locurilor de j o c , creat de M . S m i r n o v , spectacolul se desfoar cu d i n a m i s m , n accente majore, tonice, c u o m a r e i frumoas simplitate. Autenticitatea e x p r e siei i a s e n t i m e n t u l u i , v e r i d i c u l detaliului psihologic mbogesc viaa spectacolului al c" tuit d i n t r - u n m a r e m o z a i c de situaii, a n i mate toate de u n specific patos u m a n i s t , de o cldur a comunicrii plin de vibraie. P o l u l radiant al reprezentaiei 1-a constituit p r e zena unei actrie strlucitoare, de farmec intens i trire profund, inteligent, N . N . Urgant, care o compus u n personaj emoi onant, convingtor, o femeie de aciune" i de suflet, interpret ce reine atenia spec tatorilor p r i n complexitatea registrelor i sen sibilitatea i n s t r u m e n t u l u i . R e c i t a l u l u i prota gonistei i s-au adugat, n r o l u r i de m a i mic sau m a i mare ntindere, numeroase i variate alte interpretri de v a l o a r e , c o n v i n gndu-ne de exersatul profesionalism a l aces tui m a r e a n s a m b l u . Astfel, a m reinut e x presivitatea laconic a l u i V . T. K o r z u n (Volodca), trirea luntric a A . V . T a r a k a novei ( I r i n a ) . fora dens a E . P . K a r i a kinei ( B u n i c a ) , j o c u l sobru, modern al l u i A . N . V o l g h i n (Victor P e l r o v i c i ) , fineea n caracterizare a A. I. Efimovei (mtua Nataa), ca i m a r i l e caliti actoriceti do vedite n simple treceri p r i n scen ale u n o r cunoscui interprei ca A . A . I a n , M . L . Vivicn-Orlova, M. L . Nikelbcrg, G . T . Karel i n a , K . L . Adaevski.

Sus, N . N . Urgant (Anina Ghcorghiev na) i V. I . Korzun (Volodea) n spec tacolul Din viaa unei femei dc ac iune"

Jos, S. S. Sitnik (Dulein), V. V. Merkuriev (Piibtkov) i G. T. Karelina (Tughina) n Ultima jertf" de A . N . Ostrovski

www.cimec.ro

11

A. A.

Iau

( K l e s c i ) , A . F . B o r i s o v (Luka) i I . V . T o l u L e c v Azilul de n o a p t e " de G o r k i

(Bubnov)

ULTIMA JERTF
de A. N. Ostrovski
L i n i i l e de for ale T e a t r u l u i Pukin", inu ta de cultur elevat, experiena sedimen tat, c e r e m o n i a l u l forei de i n t e r p r e t a r e s-au i m p u s cu precdere n cele dou p a r t i t u r i clasice. Fr a f i o oper de rezisten n vasta bibliotec a c e l u i ndeobte n u m i t printe a l t e a t r u l u i r u s " , Ultima jertf b r e v i a r a l u n o r teme i l a i t - m o t i v e persistente n tea t r u l l u i A . N . O s t r o v s k i , conine n c h i p substanial principiul demascator al autoru l u i c u m 1-a d e n u m i t S t a n i s l a v s k i , incriminnd i aici f o r l a alienatoare a b a n u l u i , n Rusia secolului X I X , n descompunerea relaiilor u m a n e . E l i m p e d e ns c piesa cu o tensiune m a i degrab melo dect d r a m a t i c, cu o schem de v o d e v i l (dei, i n u n m o d p a r a d o x a l . O s t r o v s k i luptase acerb mpotriva r e p e r t o r i u l u i f r i v o l franuzesc a l epocii, mpotriva ..concepiei de v o d e v i l asu pra l u m i i " ) i cu o moral datnd din perioada slavofil a mpcrii l u p i l o r cu

o i l e " , cnd pleda p e n t r u mbinarea aspec telor nltoare cu cele comice" ofer o colorat galerie de personaje, permind a c t o r i l o r numeroase c a d r i l u r i dc compoziii. Ceea ce se i realizeaz pe scen, regizoa rea I . M e i c r h o l d concentrndu-i atenia m a i puin a s u p r a u n e i chei stilistice u n i f i c a t o a re n prezentarea piesei, ct asupra b r a v u r i l o r i n t e r p r e t a t i v e . A r e z u l t a t n u att u n demers regizoral c i , m a i degrab, o coordo nare artistic, ce integreaz d e c o r u r i l e ( D . P o p o v ) , a r a n j a m e n t e l e muzicale (V. V l a d iiiki) i d a n s u r i l e de epoc (sub conducerea maestrei de b a l e t Z. Stasova), toate c o m ponente funcionale subordonate evident actorilor. Reprezentaia i m p u n e j o c u l plin de t e m p e r a m e n t i fora dramatic i m p e tuoas a G. T . K a r e l i n e i ( I u l i a T u g h i n a ) , n r o l u l vduvei inocente, victim a lipsei dc scrupule a u n u i tnr v i c i a t , e x p r e s i v p o r t r e t i z a t de S. S. Stnik (Vdim D u l c i n ) ; ofer r e p u t a t u l u i i b i n e c u n o s c u t u l u i i n terpret de teatru i f i l m V . V . M e r k u r i e v . u n r o l atracios, de farmec m a g n a n i m i nobil generozitate, realizat cu subtil n o n alan i extrem economie de m i j l o a c e ; prilejuiete o compoziie original, de abor dare la distan" a u n e i feticane la vn toare de m i r i bogai, acriei I . P. Voznesen;.kaia etc. etc. Spectacolul are o t i p o l o g i e bogat, d e epoc", nducnd n scen o l u m e

42

www.cimec.ro

A.

V. Mi n i n

(Alioka)

i A . F . B o r i s o v

(Luka)

n Azilul

de noapte"

apsat d c pitoresc, negustorese bogate, hr pree i clevetitoare, fani fr o p a r a , cmtari irei i linguitori, lachei v e n a l i i ddace m i l o s t i v e , r o l u r i n care a u excelat A. I E f i m o v a , E . P. K a r i a k i n a , G. K . Kolosov, V . I . K o r z u n , A . V . M i n i n . Rele vabil n i s-a prut n aceast reprezentaie f a p t dealtfel r e m a r c a t i n celelalte spectacole, bogata instrumentaie a diciunii, aplicata tiin a a c t o r i l o r sovietici n n u a n are i intonaie, g r i j a p e n t r u cuvint ; tea t r u l c l a s i c u l u i O s t r o v s k i f i i n d n pirmul rnd a l cuvnlului. Cuvntul este arma lui Ostrovski... v cer s acionai prin cuvint, cci cea mai mare parte din puterea de sugestie a lui Ostrovski asupra spectato rului se produce prin cuvntul su incom parabil, printr-o anume mbinare a cuvin telor". Indicaie a l u i Stanislavski, executa t nici cu siguran profesional i i n s p i raie.

AZILUL DE NOAPTE
de Maxim Gorkl

Cel de-al treilea spectacol a l t u r n e u l u i . Azilul de noapte, reprezint o permanen In afiul t e a t r u l u i : reprezentaie creat n 1056 de r e g r e t a t u l i r e p u t a t u l o m de tea t r u , regizor-pedagog L . S. V i v i e n , secondat la p u p i t r u l r e g i z o r a l de V . E r e n b e r g . M o n tarea l u i V i v i e n , amplasat n c a d r u l sceno grafic de o accentuat simbolistic poetic, www.cimec.ro

realizat de G. Moseev, a c o n s t i t u i t l a data apariiei sale u n m o m e n t de t e a t r u i n o v a tor, o replic polemic l a interpretri ante rioare, care mbogea marea carier sceni c a capodoperei gorkiene. O reprezentaie conceput s i m f o n i c , n a c o r d u r i t u m u l t u o a s e i patetice cu s o l o - u r i slbatec v i b r a n t e , c u m o t i v e obsedante, c o n t r a p u n c t a t e , i f i n a l u r i patetice u n i f i c a t e ntr-un f i n a l de jubilaie a demnitii u m a n e . U n spectacol de p a r t i t u r i p e n t r u v i r t u o z i , n care i a z i , dup un deceniu i jumtate recunoatem dincolo de excelena m i j l o a c e l o r pstrate, a preciziei n plantaie, gest i semiton adnca vibraie a m e s a j u l u i u m a n i s t n s t r i gtul colectiv de d u r e r e , n lamentaia as pr a celor aflai ntr-un r e v o l u t m o m e n t de istorie, l a f u n d u l vieii. E d r e p t c viaa ndelungat a montrii se resimte parial n spectacol, o anumit f i x i t a t e stopnd i n t e n sitatea emoional, dup c u m n a n u m i t e m o m e n t e soluiile tehnice ndelung verifi cate, estompeaz autenticitatea tririlor. Azilul de noapte a l l u i V i v i e n rmne ns ca u n spectacol de referin n istoriografia piesei p r i n interpretrile faimoase ale l u i I u . V . Tolubeev (Bubnov), A . F . Borisov ( L u k a ) , B . A . F r e i n d l i h ( B a r o n u l ) , I . P. D m i triev (Satin), M . L . Nikelberg (Actorul), N. V . Mamaeva (Nastea), A . A . I a n (KIeci), A . V . S o k o l o v (Kostlev). Rentlnirea cu T e a t r u l Pukin" d i n L e n i n g r a d n i s-a prut gritoare p e n t r u e x e m plificarea viabilitii i vitalitii m a r i i t r a diii a colii teatrale sovietice, credincioase i d e a l u r i l o r sale u m a n e i artistice.

Mira losif

SCENOGRAFIE

PAUL-CORNEL CHITIC

CELE TREI SPATII ALE SCENEI (I)

biectul ncercrilor noastre de analiz nu este propriuzis d e c o r u l v r e u n u i spectacol sau a l t u l . A pariia n p a g i n i l e acestei reviste a suitei de a r t i c o l e d i n care face parte i p r e z e n t u l , este legat de n u m e l e i creaia cte u n u i scenograf d i n dou considerente : p e deo p a r t e d i n dorina de a f i ct m a i aproape de f e n o m e n u l t e a t r a l v i u n plin desf urare, i a r pe de alt p a r t e d i n necesitatea de a f i ntr-un r i t m ct m a i a p r o p i a t de cel a l r e v i s t e i . Ceea ce ne p r o p u n e m ntotdeau na este depirea c o n t i n g e n t u l u i i consti tuirea u n e i i m a g i n i de a n s a m b l u a d i n a m i c i i i evoluiei spectacolului de tcatjru d i n p u n c t u l de vedere a l s c e n o g r a f u l u i . M a i b i n e zis, ne preocup p r o b l e m a m e t a m o r f o zelor spaiului n care are l o r reprezentaia. Direct sau i m p l i c i t , a m amintit, referind u - n e l a d e c o r u r i , de existena a t r e i spaii care coexist, n p e r i m e t r u l aceluiai p o dium, aceleai scene : SPAIUL FIZIC, SPAIUL INTENIONAT, SPAIUL CON STITUIT. Spaiul fizic, cel r e a l , lungimen-limeanlimea scenei, le conine i pe celelalte dou p r i n m i j l o c i r e a scenografiei sau n absena d e c o r u l u i datorit conveniilor teatrului. Spaiul intenional este spaiul imaginarului realizat, obiectizat n perei, m o b i l i e r , etc. ntr-adevr, scenograful i i m a gineaz i apoi realizeaz m a t e r i a l t i p u r i de reprezentare concret a semnificaiilor, a v a l o r i l o r s p i r i t u a l e i m o r a l e , a asocierilor de idei despre o epoc (n c a d r u l t e a t r u l u i istoric") sau d i n epoc (atunci cnd specta colul se refer l a c o n t e m p o r a n i i scenografu l u i ) . Totodat, acelai spaiu intenional este spaiul perceput v i z u a l de spectator, deci spaiul n care p u b l i c u l i gsete sau i va gsi m i n t a l , n d u r a t a de desfurare a spectacolului, realizate p r o p r i i l e sale i m a g i nri. Spaiul constituit este, n m o d d i d a c t i c , r e z u l t a n t a final a t a n d e m u l u i spectacol-decor ; cci d e c o r u l , n f i n a l u l spectacolului, n u rmne niciodat acelai obiect pe care p u b l i c u l I-a vzut l a r i d i c a r e a c o r t i n e i sau la apariia interpreilor. E l se transform, m a i bine zis se ncarc de prezenele personaje

lor, se modific odat cu derularea i c u l m i narea c o n f l i c t u l u i . M a i m u l t chiar, d e c o r u l nsui poate deveni uneori u n personaj, o motivaie, o c o n t i n u a r e sau u n r e z u l t a t a l c o n f l i c t u l u i , i c u siguran ntotdeauna de c o r u l primete, contest sau e m i t e o s e m n i ficaie. N u este v o r b a de i n t r u z i a de uzan a d e c o r u l u i ca v a l o a r e participativ l a spectucol, c i de procedeul t i p i c dc inferen a sa n d i m e n s i u n e a cultural, social a spec tacolului. Spaiul constituit este certificarea decoru lui ca spaiu ideologic al reprezentaiei. Decodarea ntr-unui i acelai v o l u m de obiecte, sau p e r i m e t r u de senduri care e scena, a m a i m u l t o r spaii n u este u n act a r b i t r a r ci ntotdeauna u n demers m e t o d o logic. Se ntmpl ca succesiunea n per cepia s p e c t a c o l u l u i sau n evoluia repre zentaiei s f i e alta dect cea sugerat m a i nainte * ) . Ceea ce se poate vedea cu prisosin d i n observarea analitic a operei u n u i a d i n exce lenii notrii scenografi P a u l B o r t n o v s c h i . Ne oblig l a o asemenea observare u n f a p t : inexistena u n e i reete n sensul v u l g a r al cuvntului sau a u n o r scheme f i x e , stabilite, i m u a b i l e , de confecionare a u n u i decor. V o m constata aadar, n acest sens, existena u n o r a n u m e t i p u r i sau categorii de formulri scenografice, care constituie n con *) O prim excepie de la regul ne i grbim s o notm : spectacol cu mti. Masca exclude necesitatea unui spaiu fizic fix, ea fiind un decor condensai, redus la suprafaa feei interpretului. Sigur c n acest caz este vorba de figurarea unui anume spa iu social, politic, moral, ba, mai mult, masca poate s fie ecoul conservat al unor practici de instituire i constituire social; desigur, un ecou care, cum era i firesc, nu a fost nsoit de semnificaiile primare. Astfel c, n cazul mtii, este vorba de coexistena numai a dou spaii : spaiul intenional i cel constituit. Asupra acestei probleme vom re veni cu prilejul unei expoziii a mtilor din ritualurile de iarn, expoziie ce se va des sub patronajul Muzeului chide n Bucureti de art R.S.li. i al Muzeului de art popu lar.

www.cimec.ro

crct t o t attca a n s a m b l u r i v i z i b i l e , ipostaziate scenic, i functionnd difereniat n s t r u c t u rile spectacolelor. (De cte o r i a fost p o s i b i l , am ncercat s n o t m i s analizm funcio narea d e c o r u l u i i n spectacol. I n absena r e prezentaiei, analiza d e c o r u l u i se ndreapt ctre potenialul de figurri i semnificri ntr-un i m a g i n a t sau p o s i b i l spectacol.) 0 prim i totodat convenional t i p o l o gic este dictat de nsei cele dou f e l u r i de scen folosite de t e a t r u l romnesc scena italian i scena central. D a r i n acest caz apar d e c o r u r i excepie care se ncpneaz s n u f i e catalogate n v r e u n u l d i n cele dou m a r i i e x t r e m de ncptoare t i p u r i a m i n t i te. (Amintesc doar de d e c o r u l u n i c l a opera l u i Shakcspeatre conceput de L i v i u Ciulei. Despre acesta a m scris l a m o m e n t u l c u v e n i t , rezervndu-ne d r e p t u l continurii a n a l i zei l u i . ) Iat deci necesitatea u n o r c r i t e r i i mai tiinifice de t i p i z u r e i omologare cate gorial a d e c o r u r i l o r .

Revirimentul simultaneitii dinamica limbajului

m i n t e a m l a ncepu t u l acestui a r t i c o l , c o b i e c t u l logic al analizelor noastre este m e t a m o r f o z a spaiului n care are loc reprezentaia teatral. I n z i lele noastre, d i n t r e toate f o r m e l e de p r a c t i care a f a p t u l u i c u l t u r a l , cea care a i m p i e t a t i a p r o v o c a t mutaii n existena t e a t r u l u i , a fost n u s p u n o n o u t a t e c i n e m a t o graful. C i n e m a t o g r a f u l s-a nscut bineneles d i n t r - o d i m e n s i u n e a t e x t u l u i t e a t r a l : naraia. T e a t r u l n u - 1 poate concura. E l t r e b u i e s supravieuiasc n u m a i p r i n c u l t i v a r e a v i r t u ilor i disponibilitilor pe care e c r a n u l n u Ic v a p u t e a prea curnd satisface. P o r n i m de data aceasta de l a o consideraie ntructva hazardat : c i n e m a t o g r a f u l este analogul ma terial al formei p r i n care, n e v u l m e d i u , se e x p r i m a , se rspndea i se conserva f o n d u l esenial a l gndirii omeneti misterul medieval. A m specificat c este v o r b a de analogie n form, n u i n substana idea tic, spiritual. A l t m i n t e r i cele t r e i activiti realizate dc t e a t r u l m e d i e v a l i a n u m e : e x p r i m a r e , rspndire i conservare snt r e cunoscute de m u l t ca f i i n d caracteristice inass- mediei. D a r analogia ntre spectacolul m e d i e v a l i cinematografic n u o l i m i t e z doar l a efectul psihologic exercitat n colectivitile u m a n e . (In evul mediu, misterul, ritualul paraliturgic, m i r a c o l u l corespundeau, p r i n t r e altele, ideologiilor ca stare difuz, inpregnat, n e rozii inabil n f o r m u l e v e r b a l e ) . Ci este v o r b a i de virtuile l i m b a j u l u i artistic. I m a g i n e a

de pe ecran p e r m i t e v i z i o n a r e a simultan a m a i m u l t o r aciuni desfurate n l o c u r i , n a r i i geografice d i f e r i t e . Desigur, nelcgnd simultaneitatea n u n sensul strict a l s t a r t u l u i ntr-o curs atletic, ci d r e p t u b i c u i t a t e a s p e c t a t o r u l u i , omniprezena sa n toate m o m e n t e l e sau l o c u r i l e coerente u n e i desf urri n a r a t i v e sau u n o r semnificaii. Adic exact ceea ce dorea s realizeze spectacolul m e d i e v a l p r i n teatrul viziunii simultane i al locurilor diferite. Iat deci care este u n a d i n p r e m i z e l e de la care p o r n i m n analiza mutaiilor i n t e r v e nite n l i m b a j u l t e a t r a l c o n t e m p o r a n i n p a r t i c u l a r n l i m b a j u l scenografic. Performanele formidabile ale peliculei cinematografice a u d u s ntr-un sfrit l a r e ducerea, a n u l a r e a uneia dintre obligaiile i n s u l u i social i - a u m p l u t locul mintal al imaginabilului; loc m i n t a l specific c i t i t o r u l u i de literatur. i, n acelai t i m p , a i n h i b a t predispoziia de imaginare a specta t o r u l u i de t e a t r u . Cci i m a g i n a r e a n u este nicidecum reconstituirea spaial, fizic a c o n c r e t u l u i , c i alctuirea u n u i cadru de refe rin, a u n u i c a d r u i n f e r e n t , reprezentare a u n u i m e d i u c o n f o r m cu aciunile, c o n f l i c t u l , c o m p o r t a m e n t e l e personajelor. S i n g u r u l b e n e f i c i u adus de c i n e m a t o g r a f t e a t r u l u i este acela c s p e c t a t o r u l este a z i n stare s f o r m u l e z e , s r e z u m e , s recunoasc m i n t a l , cu o nebnuit vitez, u n spaiu ideologic. O scurt i n c u r s i u n e n i s t o r i a tea t r u l u i m e d i e v a l (pnze ale l u i G r i i n e w a l d Uccello, G i o t t o , Massaccio, D e l l a Francesca, M a n t e g n a , .a. snt o iconografie bogat i preioas n acest sens) ne v a d a o i m a g i n e foarte elocvent asupra cantitii de obiecte i accesorii a cror evoluie t r e b u i a n acea v r e m e neaprat ilustrat ! necesar comunicrii u n e i i d e o l o g i i .

Fuga din cutia italiana

W n p r i m e l e dou sub1 capitole a m descris sumar cele dou e x t r e m e u n g h i u r i de vedere p r i n care ncer cm, de ast dat, analiza ctorva scenografii semnate de P a u l B o r t n o v s c h i . Iat d e c o r u l la Poveste de iarn ( W . Shakespeare). Spa iul t i p o g r a f i c n u ngduie i l u s t r a r e a meca n i s m u l u i e x t r e m de c o m p l e x i sugestiv a l acestei scenografii. N e este, desigur, uor, s descoperim existena u n u i u n i c obiect sceno grafic : aceast cutie vertical, a i d o m a u n u i d u l a p baroc n d i m e n s i u n i i friznd rococo-ul n ornamentaie ; gesturile interpreilor p a r o d i i n d sau mimnd o adoraie mistic" a reginei-madone. d i m e d i a t c a l i f i c a t i v u l ideo logic a l epocii i m a g i n a t e de B o r t n o v s c h i ; o b i e c t u l scenografic amintete m i c i l e altare catolice d i n l o c u r i l e de c u l t . O b i e c t u l acesta,

www.cimec.ro

45

P a u l B o r l n o v s k i : decor l a P o v e s l c

de iarn" de

Shakcspeaire

chiar dac ar f i fost copie butaforic dup u n astfel de a l l a r , n u ar f i fost niciodat considerat, c o n f u n d a t cu nsui a l t a r u l , ntruct, pe scen, ndeplinete funcia de figu rare a unei ideologii; n acest sens o b i e c t u l are realitatea unui semn scenografic i n u acea a u n u i p r a c t i c i de c u l t . Uriaa conden sare ntr-un obiect u n i c a g l o b a l e i conotaii ideologice este u n a d i n i m p r e s i o n a n t e l e rea lizri artistice ale l u i P a u l B o r t n o v s c h i . O r dinea metodologic n care a m d e f i n i t l a n ceput cele t r e i spaii coexistente n scen a fost rsturnat. D e c o r u l n a n s a m b l u este de fapt ceea ce a m n u m i t spaiu c o n s t i t u i t . Suc cesiunea de percepere a celorlalte dou de ctre spectator este alta : d u l a p u l - p a l a t - a l t a r , ohiect scenografic u n i c , este prevzut cu p a t r u ui, fiecare d i n ele t r i p l u p l i a b i l e i d e p l i a bile : m o b i l pe u n ax c e n t r a l , c u t i a - p a l a t poate f i ntoars la vedere, cestelalte dou ui f i i n d i ele t r i p l u d e p l i a b i l e ; fiecare depliere a p e r e c h i l o r de ui prezint spectato r u l u i i m a g i n i pictate scheme reprezentaionale a d i f e r i t e l o r l o c u r i de aciune (iat realizat s i m u l t a n e i t a t e a cinematografic" de spaiu i loc a l aciunii de la prezena s i m u l tan a dou-trei l o c u r i d i n i n c i n t a p a l a t u l u i , pn la existena pe scen" a dou ri d i f e r i t e ; d a r i restabilit posibilitatea de i m a g i n a r e a spectatorului) ; este vdit astfel f a p t u l c scenograful a i n t u i t necesitatea de a apela la procedeele n e o r t o d o x teatrale n sensul clasic tradiional de a a p r o p i a r i t m u l de succedare a scenelor teatrale de cel a l secvenelor cinematografice. Aadar, spec t a t o r u l u i i se prezint u n i m a g i n a r cadru ideologic, cadru n care este uor i m a g i n a bil detalierea c o n c r e t u l u i arheologic". Ceea ce a m n u m i t spaiu intenional este deci realizat cu p a r t i c i p a r e a spectatorului. Reprezentarea pe scen a c o n c r e t u l u i este superflu, ne necesar. D e c o r u l e l i p t i c de astfel de adaosuri de coloratur p e r m i t e ex tragerea semnificaiilor fr i n t e r m e d i e r i n . . v i z i b i l " . M a i m u l t dect att : acest decor n u infer semnificaia n spectacol ci o p r o

voac. A l t f e l spus sntem n faa u n u i decor care poate nc d e t e r m i n a v i z i u n i r e gizorale. Ceea ce este u n f a p t e x t r e m dc r a r ntlnit. i s precizm : acest decor este f cut cu 1214 a n i n urm. Intenionat a m lsat In urm cea m a i ele mentar eviden a oricrei scenografii i a n u m e spaiul fizic. Dc a l t f e l cea m a i s i m pl descriere a l u i ar f i p e r i m e t r u l de scen strbtut de a c t o r i . S ne a m i n t i m ns de p r i m o r d i a l a calitate a acestui decor f a p t u l c se reduce la u n s i n g u r obiect (uor dc m a n e v r a t i t r a n s p o r t a t ) , m e t a f o r i c asi m i l a b i l cruei cu paiae. A p e l u l la s t r u c t u r a recuzitei c u l t i c ideologice a medievalitii i renaterii a p r o p i e acest decor p r i n virtui de aa n u m i t e l e n u v o l l a * ) . A p e l u l d o c u m e n t a r al a m i n t i t u l u i obiect de ev m e d i u , sau in venia de ctre B o r t n o v s c h i a u n u i corolar al n u v o l l e i , trebuie c a fost provocat de contiina sau de intuiia h a n d i c a p u l u i pe care l - a m p o m e n i t n considerentele de m a i sus pc care t e a t r u l l ncearc fa de cinema. Cert este f a p t u l c p r i n acest decor se clatin ncrederea scenografului n nese catele posibiliti ale c u t i e i italiene. Reducia d e c o r u l u i pn la d i m e n s i u n e a u n e i mti" aflate pe faa e p o c i i , a p e l u l l a virtuozitile scenei a m b u l a n t e ( d u l a p u l - p a l a t poate fi m o n t a t n orice loc d i s p o n i b i l ) care amintesc de m a i trzia comedia dell'artc, toate au dus la modificarea v i z i u n i i s c e n o g r a f u l u i asupra spaiului de joc. M o d i f i c a r e ce avea s fie fi declarat, civa a n i m a i trziu p r i n scenografia la Regele moare. D e c o r u l la Poveste de iarn rmne, n suc cesiunea cronologic a scenografiilor, u n a d i n miraculoasele negri dialectice a v a l o r i i u n u i t i p de scen t o c m a i p r i n recrudescena t e h n i c i l o r care au dus l a apariia ei. *) In REALITATEA FIGURATIV Pierre Francastel face o magistral analiz a acestui obiect de reprezentaie teatral. Observaiile acetia mare teoretician stau n bun m sur la baza analizei pe care o facem.

46

www.cimec.ro

PAUL TUTUNGIU de vorba cu

MIRCEA RADU IACOBAN

despre debutul n teatru munca" de spectator prezentul i viitorul teatrului romnesc
Mircea turii unii anul Radu Lacoban, directorul premiul de Edi Uni pe teatru EmiJunimea", a primit Scriitorilor 1973, la pentru pentru dramaturgie, volumul (Editura riei. A c o l o , la V a t r a D o r n e i , p c strada p a r cului cu veverie, n v r e m e ce a u t o r u l Icarilor de pe Arge cuta r i m e nerepetate (mult energie 1-a costat aceast ciudat ambiie), s u b s e m n a t u l ncerca s rotunjeasc replicile care a v e a u s fie, dup cin, analizate cu ncruntare i maliie fiindc I o n L u c a fcea parte dintre m u r i t o r i i ce n u cunoteau ngduina i zmbetul a m a b i l . . . C a m sta a r fi nceputul. P r i m a ieire n p u b l i c " : o lectur n faa ntregii clase, la o or de dirigenie. R e z u l t a t u l imediat : drept rsplat, a m obinut scutire de a n s a m b l u l coral. Ceea ce e c h i v a l a c u o adevrat victorie, fiindc totdeauna o l u a m pe de lturi, ieind d i n matca l i m p e d e l u i cntec intonat de c o r u l co lii sucevene... Avei ambiia s deschidei lealru, posibilitatea unui nou stil ? n

Smbt nescu").

Veritas"

Snlci autorul unor valoroase cri di proz, reportaj i eseu. Scriei i teatru. Din dorina de a v realiza ca scriitor total" ? Ce anume v-a determinai s alegei i acest mod specific de exprimare ? Desigur, a m nceput p r i n a scrie poezie (rn-a debutat" M. R. Paraschivescu, n Contemporanul") ; dincolo d c acest accident, a m scris teatru totdeauna. I n crile mele de proz, dialogul se situeaz m e r e u n p l a n u l I , n v r e m e ce comentariile autorului rmn nite indicaii de r e g i e " c e v a m a i e x tinse. i construcia respectivelor proze, m prite n scene", fiecare plasat n cte u n c a d r u vzut nc n primele fraze, totul acuz teatrul. Ct privete scriitorul t o t a l " : n u agreez determinative atrnate de s u b s t a n t i v u l serii l o r dect ntr-un s i n g u r c a z scriitor de vagoane". Total", parial" tia-s zurg li. Eti o r i n u eti scriitor, iat i nceputul i sfritul discuiei c u p r i c i n a . . . N - a m ales teatrul" ; asemenea l u c r u r i v i n de l a sine. Datorez enorm d r a m a t u r g u l u i I o n L u c a , n casa cruia m i - a m petrecut o parte a copil

D e unde i pn unde ? Poate c perso najele mele vorbesc c e v a m a i firesc, se adre seaz u n u l a l t u i a (i, i m p l i c i t , p u b l i c u l u i ) m a i direct i m a i nesofisticat, d a r de aici i pn l a u n nou s t i l " , ehei, cale lung ! Ursc replica voit aforistic : roade a u t e n t i c i tatea pn l a urzeal. Credina c, de l a sob i pn l a u, eroul i v a p u r t a paii, obligatoriu, n caden de cugetri apsate, ine de literaturizarea calofil i n-are n i m i c a face cu densitatea ideatic a r e s p e c t i v u l u i text. n v i r t u t e a v e c h i m i i n munca de spec tator (credeti-m, este o munc), m i - a m l u a t p e r m i s i u n e a de a - m i pretinde n u idei expuse, ci incluse i deduse, p r i n sugerare dirijat.

www.cimec.ro

47

Sc tie, n u - i g r e u s descrii nflorirea u n u i t r a n d a f i r ; g r e u e s-l faci s nfloreasc n pagina propus s p e c t a t o r u l u i . Desigur, despre loalc astea s-o v o r b i t att dc m u l t i de d e m u l t , nct lumea... a cam nceput s u i t e . Scotocind p r i n lada cu v e c h i t u r i , a m a f l a t , colbit, hulit, i biata regul a celor trei uniti. Pus d i n n o u la treab (toate p i e sele m e l c o respect strict) m i - a o f e r i t , cel puin aa mi face plcere s cred, o a n u m e coeren, ceva d i n a m i s m , t e n s i u n e i c r e d i b i l i t a t e . D a r , repet, toate-s v e c h i . dru Credei c exist mai multe muri afirmate ca atare n dramaturgia contemporan ? Care dintre ele ntru nete sensul avangardei literare ? Dac toate aceste d r u m u r i ar duce la R o m a , adic la i n i m a s p e c t a t o r u l u i , in-ar interesa cel m a i scurt i m a i direct, n u cel m a i l u m i n a t i flancat de pestrie p a n o u r i p u b l i c i t a r e . A m vzut, t o a m n a aceasta, dou spectacole p o s i b i l de ncadrat n categoria avangardei. n v r e m e ce p r i m u l m i m a p r o f u n z i m e a p r i n contorsionare, sofisticare i i n util r o t i r e n j u r u l p r o p r i e i u m b r e , cel l a l t mergea decis Ia esene i adevr, p r i n s i m p l i t a t e degajat i a u t e n t i c i t a t e izvort d i n d e p l i n a sinceritate a tririlor. (Cu sur p r i n d e r e a m constatat c cel dinti s-a b u c u rat de o p r i m i r e favorabil, n v r e m e ce a l doilea a a v u t c r o n i c i aa i-aa...) mi i a u permisiunea de a considera u t i l i p r a c t i c a b i l orice d r u m c a p a b i l s ne aduc m a i aproape d e adevrul vieii, s ne ofere anse u n u i plus de cunoatere. A v a n g a r d a voit, agre siv i intolerant, nseamn s t a n i o l peste rumegu. R e v e n i n d la ntrebarea D v s . : da. cred cu exist m a i m u l t e d r u m u r i , a f i r m a t e ca atare n d r a m a t u r g i a contemporan. i-i bine c snt. E p r e m a t u r , ns, s le t r e c e m ntr-un ghid al circulaiei sigure. ntruct m a i snt p o d u r i n l u c r u , c u r b e n e s e m n a l i zate i poriuni prezentnd p e r i c o l de a l u necare. Care este, n concepia dramatur gului Mircea Radu lacoban, sensul ideii de teatru politic ? Politic este i aerul pe care-1 respir.

croaia p r e s u p u n e sentiment, implicare i abia i n a l n u tiu ctelea rnd, v i r t u o z i t a t e . . . 0 tem cu rezonan copleitoare cred c ar l i aceea a permanenei noastre n spa iul m i o r i t i c " , lugduii-mi s m i - o pro p u n . Singur. Cnd scriei teatru, avei dere spectacolul sau actorul ? n ve

i a t u n c i cnd se scrie o pies p e n t r u u n a n u m e actor, t o t p e n t r u spectator se scrie. M a r e l e adevr a l s p e c t a c o l u l u i se c o m p u n e d i n t r - o suit infinit dc mrunte ade vruri ncepnd, dac vrei, cu topica r e p l i c i i , t r e c i n d p r i n v e r o s i m i l i t a t e a situaiei i njungnd la v e r i d i c i t a t e a caracterelor. n r a d i o f o n i c se vorbete despre acordul f i n " ; ei b i n e , dac acest acord se realizeaz ntre d r a m a t u r g , actor i spectator, att emisia ct i recepia se nmnuncheaz f e r i c i t , ne p a r a z i t a t . O simpl scpare d i n vedere, i a j u n g i n situaia de a v o r b i pc p r o g r a m u l I . n v r e m e ce sala trecuse de m u l t pe p r o g r a mul III... Ce maetri v recunoatei meniul dramaturgiei ? n do

Iubesc nemsurat scrisul lui Hem i n g w a y : acolo se afl cea m a i tulburtoare lecie p r i v i n d d i a l o g u l e x p r e s i v , s t r u n i t , t e n sionat, t r a n s p a r e n t , sugestiv, de u n firesc urcat pn ntr-att nct replica doare. Ce opinii tral de azi ? avei despre critica tea

Att de m u l t a m d o r i t s m i se pun o astfel de ntrebare, nct a c u m snt p u r i s i m p l u . . . ntristat : ca a t u n c i cnd i se ofer u n stranic, c i o r c h i n e de I I a m b u r g - m u s c n t i, lot adulmecndu-i a r o m a , t o t admirnd ritmul nmnuncherii boabelor, nu te-nduri s-1 d e s p r i n z i b a r e m u n a . A cere r e v i s t e i Teai r i i l * ' p e r m i s i u n e a de a rspunde separat, m a i lrziu i m a i pe l a r g la buclucaa ntre bare. Ideea p o s i b i l u l u i a r t i c o l f i i n d , cu sigu ran, urmtoarea : atunci cnd se respect ) , critica de teatru este respectat. M rog, criticii au contiina c au dat" autori, c au crescut drama turgi. Dar s mergem mai departe. Vorbind despre viitorul teatrului, cre dei c este o specie pe cale dc disiariie, sau dimpotriv ? Cea m a i desvrit constant a istoriei, spunea M a r x . este schimbarea. n rstim p u r i , cine tie pe u n d e , p r o b a b i l c t e a t r u l ar D U tea cunoate perioada de eclips. B l a j m atrgea atenia (n Discobolul") c, n t i m o u l eclipsei, n u soarele este atins de ntune care, ci ne.ei care-1 nriveso. T e a t r u l , ea sron si "ost, n u p o a l e rmne altfel dect n e m u r i t o r . Chestiunea, bineneles, implic i feno m e n u l t e a t r a l romnesc.

Dac s-ar reedita, n Romnia contemporan, obiceiul grecilor antici de a organiza concursuri de drama turgie pe teme cunoscute, ce tem ai propune pentru spaiul nostru ro mnesc P Ai participa la un asemenea concurs ? N u agreez temele date. M i v d n postura s t u d e n t u l u i de la A r t e plastice cruia i se indic d r e p t subiect f r u n z a s t e j a r u l u i , n v r e m e ce l u i i-e m a i drag f r u n z a p l o p u l u i , aceea care bate, vntul cnd n u b a t e " . Concursurile pe teme date. cunoscute o r i n u . rmn exerciii de v i r t u o z i t a t e , n v r e m e ce

48

www.cimec.ro

ION PASCADI

Statutul contemporan al teatrului

I n c e r c h i d s d e f i n i m s t a t u t u l c o n t e m p o r a n a l t e a t r u l u i n c o n t e x t u l civilizaiei romneti, o b s e r v m d i n t r u n c e p u t c a v e m de-a face n p r i m u l rnd c u u n s t a t u t social n u c u u n u l estetic, n s e n s u l c t r e b u i e s u r m r i m n u n u m a i mutaiile l u i i n t e r n e , i n t r i n s e c i c i , m a i ales, f e l u l n care societatea i asigur geneza, existena, m o d a litile de circulaie s a u p l a n u r i l e n' care se plaseaz. I d e e a aceasta o gsim justificat n m o d p e r t i n e n t de nsi n a t u r a a r t e i n genere, a t e a t r u l u i n special : adevrata a r t a se s p u n e n. P r o g r a m u l P.C.R. a e x p r i m a t ntotdeauna r e a l i t a t e a social n p r o c e s u l dezvoltrii ei i s t o r i c e . I n c a z u l t e a t r u l u i ea se justific d e a l t f e l c u att m a i m u l t c u ct n c aflm n faa u n e i a r t e care se nate i exist n u m a i n F O R P U B L I C , n u poate fi c o n c e p u t n a f a r a u n u i n u m r de s p e c t a t o r i c i nii e x p o n e n i a i societii. Crea ia s p e c t a c o l u l u i este de a l t f e l d i n t r u n c e p u t influenat de c o n t e x t u l social i a r r e c e p t a rea l u i , rezonanele sale s p i r i t u a l e snt e v i d e n t i m p r e g n a t e de socialitate. Fr ndoial, p r o c e s u l ndelungat d e a u t o n o m i z a r e a l a r t e l o r a d u s l a apariia u n u i p r o f i l estetic s p e c i a l i z a t a l t e a t r u l u i , d a r p r i n aceasta e l a d e v e n i t p o a t e c h i a r m a i e v i d e n t dect odinioar T R I B U N A S O C I A L , coal a vieii, expresie a r e a l u l u i . Este necesar s p r e c i z m c n u nelegem ideea d e coal n sens d i d a c t i c i s t , m o r a l i z a t o r , c i c n e aflm n faa u n u i f e n o m e n social care p r i n nsui f o r m a sa de m a n i f e s t a r e nrurete a s u p r a contiinelor, m o d e l e a z caractere, ntruct ofer u n M O D E L a p a r e n t r e a l , c u m a r e for de sugestie. I m p r e s i a de r e a l i t a t e oferit de spectacol c h i a r dac educaia estetic d natere u n e i a n u m i t e detari s p i r i t u a l e n u i p i e r d e c u t o t u l capacitatea d e seducie, i a r funcionarea sa social l altur l u c r u r i l o r r e a l e , ntr-un u n i v e r s n care grania d i n t r e acestea i i m a g i n a r se terge adesea, c e l puin s u b r a p o r t u l efectelor. S-ar p u t e a s p u n e despre t e a t r u c efemeritatea s p e c t a c o l u l u i , f a p t u l c e l triete d e l a o z i l a a l t a i micoreaz g r e u t a t e a social reducndu-1 l a o simpl cutie c u i l u z i i " c u m a i fost n u m i t u n e o r i . L u c r u l d e p i n d e de f a p t de n a t u r a i c a l i t a t e a l u i . N u este v o r b a c a t e a t r u l s se i d e n t i f i c e cu viaa ca a t a r e , n i c i s se mrgineasc a o p r e l u n g i d a r d i r e c t sau i n d i r e c t e l o v a e x p r i m a n ceea ce a r e m a i e x p r e s i v i s p e c t a c u l a r (adic c a p a b i l de a f i v i z u a l i z a t , p u s n scen i ca g e n e r a l i z a r e artistic a realului). A t u n c i c n d P r o g r a m u l P.C.R. subliniaz c operele de literatur i art a u m e n i r e a de a nfia ct m a i f i d e l , n limbajul lor propriu (s.n.), realizrile, preocuprile, aspiraiile, gndirea i simirea m a s e l o r l a r g i p o p u l a r e i c ele t r e b u i e s se i n s p i r e p e r m a n e n t d i n i z v o r u l v i u a l realitilor sociale i naionale a l e rii n o a s t r e aceste cerine snt d e p a r t e de a t r a n s f o r m a t e a t r u l ntr-o simpl copie, ntruct e l t r e b u i e s f i e o i m a g i n e esenializat i n acelai t i m p critic a vieii de l a care pornete i ctre cure se ntoarce. Precizarea c n e aflm n faa u n u i l i m b a j specific n i se p a r e e x t r e m d e important t o c m a i p e n t r u e v i t a r e a c o n f u z i e i ( d i n pcate adesea fcut) ntre r e a l i t a t e a scenic i cea a vieii, ca i p e n t r u f a p t u l c oblig l a j u d e c a r e a a d e c v a t a t e a t r u l u i , u ceea ce a r e specific, n u n ceea ce i n e v i t a b i l a r e c o m u n c u a l t e manifestri s p i r i t u a l e (artistice sau de alt natur). L o c u l a r t e i s p e c t a c o l u l u i n i e r a r h i a v a l o r i l o r societii n o a s t r e n u poate f i d e f i n i t n m o d a b s t r a c t , i n d i f e r e n t d e manifestrile e i concrete, d a r ceea ce p u t e m c o n s t a t a este f a p t u l c a i c i , m a i m u l t dect n a l t e d o m e n i i , p r e s t i g i u l n u poate f i a c o r d a t n u m a i de critic, de j u r i i i p r e m i i , c i se cere n c u n u n a t c u S U C C E S U L D E P U B L I C . E v i d e n t acest f a c t o r n u t r e b u i e a b s o l u t i z a t i t r a n s f o r m a t a u t o m a t ntr-un c r i t e r i u de v a l o a r e , d a r

www.cimec.ro

49

n u t r e b u i e s uitm c orice v a l o a r e se c o n s t i t u i e n r a p o r t u l d i n t r e o b i e c t i s u b i e c t i a r a i c i n m o d special v a l o a r e a arc n e v o i e dc sanciunea social pozitiv acordat de spectator p e n t r u o p u t e a e x i s t a . I n t e r v i n n u puini f a c t o r i care t r e b u i e luai n seam. N e v o i a de spectacol n u a p a r e dc pild de l a sine, i a r p e n t r u a p u t e a e x i s t a ea are n e v o i e de u n i n d i v i d c a p a b i l s se detaeze de r e a l , s priveasc s p e c t a c o l u l i ca pe u n f a p t n sine, deci s se elibereze de constrngerea necesitilor i m e d i a t e . P r o c e s u l acesta p r e s u p u n e n ultim instan u n a n u m i t n i v e l a l forelor p r o d u c t i v e ale societii d a r i a n u m i t e relaii sociale n c a d r u l crora arta s poat o c u p a u n loc n b u g e t u l do t i m p . C o n t e m p o r a n e i t a t e a este ns e x t r e m de c o n t r a d i c t o r i e : pe de o p a r t e , t i m p u l p e care l acord spre delectare este nc d e s t u l dc r e d u s , c h i a r dac m u l t crescut n c o m p a raie cu t r e c u t u l i r e p a r t i z a t m u l t m a i d e m o e r n t i c m e m b r i l o r societii. Pe de alt p a r t e , i s t o r i a a d i v e r s i f i c a t e n o r m o f e r t a cultural, i n c l u s i v cea artistic i solicitrile cele m a i d i v e r s e asalteaz i n d i v i d u l , a f l a t la grea ncercare ntruct 1 se cere s aleag. N u odat, n aceast alegere, v o r citiga m i j l o a c e l e m a i c o m o d e c u m snt r a d i o - t c l e v i z i u n e a , n u odat, ceea ce este f a c i l v a nbui ceea ce este m a i p r o f u n d , astfel nct a m e n i n e s p e c t a c o l u l a r t i s t i c ntr-un u n i v e r s s p i r i t u a l c o n t e m p o r a n n u e deloc uor. Dac p e n t r u u n i i t e a t r u l a d e v e n i t o necesitate specific, n u puini snt cei care l i a u n considerare d o a r ntre a l t e l e " sau care transform p a r t i c i p a r e a l o r l a spectacol ntr-un act p r o t o c o l a r , m o n d e n sau m i m n d u n p r e s t i g i u c u l t u r a l ce n u exist. P r i v i n d r e a l i s t p r o b l e m a s t a t u t u l u i t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n n u p u t e m s f a c e m abstracie de n i c i u n u l d i n t r e aceti p a r a m e t r i i n u ne p u t e m mrgini l a constatarea s u c c e s u l u i de cas transformndu-1 ntr-un i n d i c i u de v a l o a r e . i totui fr succes s p e c t a c o l u l cade sau n u rezist dect u n u i n u m r r e d u s de reprezentaii, deci exist n sfera c u l t u r i i u n ' t i m p relativ scurt. P r o b l e m a n u este lipsit de dificulti e x p r i m n d adesea o situaie c o n t r a d i c t o r i e : ceea ce are succes este d e o b i c e i ceea ce c o r e s p u n d e ateptrilor p u b l i c u l u i , d e c i s e n s i b i l i tii sale pregtite de ceea ce a p r e c e d a t (att ca m e s a j ct i ca l i m b a j ) . L i p s a de c o n l o r m i t a t e c u ateptrile, s e n s i b i l i t a t e a nepregtit a r e c e p t o r u l u i p e n t r u u n l i m b a j n o u , p o a t e face ca spectacole d i n t r e cele m a i i n o v a t o a r e s beneficieze cel puin l a n c e p u t de o audien restrns. A n u nelege l u c r u l acesta nseamn a p i e r d e d i n v e d e r e d i n a m i c i t a t e a g u s t u l u i i a a j u n g e c u m se e x p r i m a L u n a c e a r s k i s te tri n faa g u s t u l u i p u b l i c n loc s-1 l o n n e z i " . A i c i p o t f i de a l t f e l d e p i s t a t e t o a t e dificultile care se p u n n faa p o l i t i c i i c u l t u r a l e n s t a b i l i r e a o f e r t e i a r t i s t i c e , adic a r e p e r t o r i u l u i , modalitilor de p u n e r e n scen i de r e a l i z a r e n a n s a m b l u a s p e c t a c o l u l u i . Calea de ieire n i se pare, a f i u n a singur : selecia c o m p e t e n t a u n u i r e p e r t o r i u d i v e r s i f i c a t , ncurajarea t u t u r o r m o d a l i tilor de expresie scenic a i d e a l u r i l o r social-estetice ale v r e m u r i l o r n o n s t r e i strduina de a b l o c a i m p o s t u r a , k i t s c h - u l . S t a t u t u l social a l t e a t r u l u i d e p i n d e a p o i i de f e l u l n care circul v a l o r i l e sale. I n f o r m a sa clasic ele exist d o a r p e scen, ntr-un p u n c t f i x , p r e s u p u n i n d atragerea s p e c t a t o r i l o r i l i p s a oricrei posibiliti de deplasare ctre e i (cu e x c e p i a t u r n e e l o r , care se opresc ns t o t l a sala de spectacol, nereuind s ias n f o r u l cetii i c u att m a i puin s i n t r e n casa s p e c t a t o r u l u i fr a se t r a v e s t i n h a i n e l e t e a t r u l u i r a d i o f o n i c sau a c e l u i t e l e v i z a t ) . Situaia n u e deloc uoar pentruc n u m e r o i s p e c t a t o r i i satisfac f o a m e a d e spectacol pc n u m e r o a s e a l t e c i , m u l t m a i l a n d e m n , d a r de o c a l i t a t e ndoielnic. P o p u l a r i t a t e a blciurilor, reetele r i d i c a t e a l e spectacolelor i m p r o v i z a t e n u fac d e c t s evidenieze m a i p r e g n a n t o r i i n s u f i c i e n t a c a p a c i t a t e e x p r e s i v a t e a t r u l u i o r i prezena l u i p r e a srac n existena u n o r o a m e n i . S t a t u t u l t e a t r u l u i se definete a p o i i p r i n funciile sale (specifice i g e n e r a l c u l t u r a l e ) . Msura n care s p e c t a c o l u l a r t i s t i c reuete s influeneze, s e x e r c i t e o atracie a s u p r a p u b l i c u l u i , s d e v i n u n m o d e l v i u de larg p o p u l a r i t a t e i contureaz i l o c u l n a n s a m b l u l u n e i c u l t u r i , cile i m i j l o a c e l e p e care este axat ntreaga' sa via estetic i social totodat. P e n t r u a nelege funcionarea acestui s u b s i s t e m n s i s t e m u l c u l t u r a l (el nsui s u b s u m a t s i s t e m u l u i social de a n s a m b l u ) p e r s p e c t i v a contemporaneitii este a b s o l u t necesar, cu condiia de a n u o t r a n s f o r m a ntr-un p r e z e n t e i s m s i m p l i f i c a t o r i a urmri f e l u l i n care rspunde n e v o i l o r R E A L E ale existenei m e m b r i l o r societii n o a s t r e . U n a d i n t r e cile p r i n care t e a t r u l v a p u t e a a j u n g e s p u n n micare n u m e r o a s e sisteme d i n a f a r a l u i ( c h i a r pierzndu-i parial specificitatea) este aceea de a iei d i n t i p a r e l e o a r e c u m nguste care i - a u fost a c o r d a t e mult v r e m e ( f e n o m e n care se i ntmpl dc a l t f e l ) i a ncerca s c o n t r i b u i e l a t e a t r a l i z a r e a u n o r a d i n t r e manifestrile vieii nsi. E s t e p o a t e direcia cea m a i fertil p e n t r u d e s t i n u l su v i i t o r ntruct, d u p ce a adus cetatea n spectacol, este t i m p u l s scoat s p e c t a c o l u l n cetate.

50

www.cimec.ro

LEONIDA TEODORESCU

Asocieri i disocieri* note la sfrit de an

devrul eslc c t e o r i a se c o m p l i c t o t m a i m u l t i t o t f e l u l de relaii, r a p o r t u r i , asocieri, d i s o c i e r i i, ( p a r d o n de expresie) s t r u c t u r i risc s n e ndeprteze t o t m a i m u l t de nelesul (i nelegerea) u n o r l u c r u r i s i m p l e , adesea p o s t u l a t e en-passant", c u m zic ahitii, i lsate aa en-passant", uitnd c en-passnnt"-ul n cauz implic i nite r i s c u r i , d i n t r e care cel m a i d e seam a r f i p i e r d e r e a p i o n u l u i de s p r i j i n . I n f i n e , c u m zicea p e v r e m u r i u n m o j u r t e o r i a ca teorie, p r u f t i c a n e o m o a r . P e n t r u c, ntr-adevr, dect u n f i l o z o f m o r t , m a i b i n e u n cinc v i u sau, ca s z i c e m aa, dect o t e o r i e b u n m a i b i n e , dac n u c h i a r o pies proast, cel puin u n a aa i aa. T e a t r u l are ns c a l i t a t e a miraculoas de a d a sens i n u ntotdeauna u n sens neaprat a p l a u d a b i l , d a r u n sens p r a c t i c , d i r e c t p r a c t i c , d i v e r s e l o r t e o r i i . G n d i i - v ce r a v a g i i a fcut t e o r i a celor t r e i uniti. i a m d a t e x e m p l u l sta p e n t r u c n e d e s p a r t de s u s n u m i t a t e o r i e t r e i secole i ceva ; d a r dac a m d a e x e m p l e i d i n cele m a i r e cente ? A m f i acuzai i m e d i a t de nenelegerea funciei e t c , de exacerbarea funciei e t c , de necunoaterea experienei e t c , de tradiionalism, m o d e r n i s m , nchistare, n e s i s t e m a t i zare i a l t e v o r b e de d u h .

n o r e u n i u n e , r e l a t i v recent, u n a d i n m a r i l e n o a s t r e actrie, creia e u , ca i ali confrai, i t o t r m n e m d a t o r i c u o pies scris special p e n t r u d o m n i a - s a (dup c u m , de a l t f e l , t o t r m n e m d a t o r i i a l t o r a c t o r i m a r i ) n e - a p r o p u s s d i s o c i e m c o n c e p t u l (ca s zic i eu o v o r b m o i tiinific) de a c t u a l i t a t e de c o n c e p t u l de c o t i d i a n . N e - a m strduit s s p u n e m nite v o r b e ct m a i l a o b i e c t , d a r n u asta e p r o b l e m a , p r o b l e m a este c h e s t i u n e a n sine. T r e b u i e s s p u n c m a r e a noas tr actri arc o intuiie estetic de i n v i d i a t i este m a i m u l t dect r e g r e t a b i l n u n u m a i f a p t u l c n u scrie (Ia u r m a u r m e i , de ce s scrie ?), d a r c n u se gsete u n c r i t i c d r a m a t i c care s realizeze cu d o m n i a sa o serie de d i a l o g u r i . Pcat. E u n m a r e pcat c a v e m civa m a r i a c t o r i , care n u snt solicitai s d i a l o g h e z e dect o c a z i o n a l sau fes t i v , i care p o t t r a n s m i t e o gndire cu t o t u l remarcabil. S-ar p u t e a r e a l i z a nite cri care s concureze (sub a s p e c t u l s u c c e s u l u i de p u b l i c ) c u orice r o m a n poliist. Sper s n u f i suprat pe n i m e n i aceast comparaie. N u a s c u n d i n i c i n - a m ascuns, niciodat f a p t u l c snt u n m i c r o b i s t " a l a c t o r i l o r i, n p o f i d a d i v e r s e l o r observaii m a i m u l t sau m a i puin p u b l i c e , v o i c o m b a t e n c o n t i n u a r e p e n t r u a c t o r i . P e n t r u c, totui, a c t o r u l este C e z a r u l t e a t r u l u i . D i n t r - u n m o t i v f o a r t e s i m p l u , dei c a m e m p i r i c . Cunosc spectacole m a r i fcute p e piese p r o a s t e , cunosc spectacole m a r i c u r e g i i cldue, d a r n u cunosc spectacole m a r i c u a c t o r i proti. D e s i g u r , o pies bun p o a t e s descopere u n a c t o r , o regie b u n p o a t e s scoat l a iveal c h i a r i o trup, d a r p e n t r u asta t r e b u i e s existe nti i nti u n a c t o r sau o trup, p e n t r u c a l t f e l ce s m a i descoperi i ce s m a i scoi l a iveal ?

a r e u n i u n e a , despre care a m p o m e n i t m a i sus, s-a v o r b i t m u l t (i b i n e , c h i a r f o a r t e b i n e ) despre Hamletul de l a Nettara". i a c u m , cnd s p i r i t e l e s-au m a i p o t o l i t , a v r e a s s p u n i eu v r e o d o u v o r b e despre s p e c t a c o l u l n cauz. C r e d c orice (sau a p r o a p e orice) spectacol Shakespeare, fcut astzi, este a r u z a b i l i n c u z a b i l ntr-un sens f o a r t e precis : se u m b l " l a t e x t . Se taie scene i (fie c h i a r i p r i n asta) se m o d i f i c nite r a p o r t u r i , m a i intr n j o c i scenografia i c c s t u m e l e , care m a i m o d i f i c i ele nite r a p o r t u r i , i u i t e aa, ncet-ncet, d i n t r - u n t e x t

www.cimec.ro

51

d e (s zicem) o sut de p a g i n i se a j u n g e la u n t e x t de 4050 de p a g i n i . A l t f e l spus (cel puin p r i v i t pe dinafar) t e x t u l " se corijeaz. Se corijeaz Shakespeare, D u m n e z e u l e ! D i n acest p u n c t de v e d e r e (al corijrii) se ridic i m e d i a t cteva p r o b l e m e . P r i m a : dac u n r e g i z o r tie m a i b i n e c h i a r dect Shakespeare c u m t r e b u i e s a r a t e o pies, de ce n-o scrie ? S i u l t i m a , d a r n u cea d i n u r m (ca s-1 citm pe a u t o r u l i n cauz) : p e n t r u u n cunosctor a l l u i Shakespeare l u c r u l p o a t e s n u p r e z i n t e o p r e a m a r e importan. Cunosctorul v i n e l a t e a t r u i v e d e (ca s zic aa) o r e z u m a r e a t e x t u l u i , pe care cunosctorul p o a t e s-o j u d e c e d i n x p u n c t e de v e d e r e : e b i n e , n u e b i n e ; ce s-a u r m r i t sau ce n u s-a urmrit ; dac se actualizeaz (i c u m ) sau n u se actualizeaz (i c u m ) e t c , etc. D a r dac v i n e u n n e - c u n o s c t o r ? U n s p e c t a t o r care i a p e n t r u p r i m a dat cunotin cu acea pies a l u i Shakespeare sau a oricrui a l t m a r e d r a m a t u r g ? V a crede, e v i d e n t , despre text, a l t c e v a dect este t e x t u l n r e a l i t a t e a sa literar. i aceast credin (sau informaie) poate s d u r e z e o via de o m .

c u m m ntorc i zic : exist p o s i b i l i t a t e a ( d i n c o l o de orice f e l de p r o b l e m e de i n t e r p r e t a r e regizoral) reprezentrii t e x t u l u i i n t e g r a l a l l u i Shakespeare ? A i c i v r o g s-mi permitei u n e x e m p l u . O r i c e pies c o n t e m p o r a n are u n v o l u m de cea. 70 de p a g i n i . O pies a l u i Shakespeare a r e u n v o l u m d u b l u , cel puin d u b l u . P r i n ce se explic diferena de v o l u m ? P r i n r e c e p t o r . S p e c t a t o r u l e l i z a b e t a n asista l a u n spectacol de 56 ore, s p e c t a t o r u l m o d e r n nu poate s asiste dect l a u n spectacol a crui durat m e d i e s v a r i e z e peste i n t e r v a l u l c u p r i n s ntre d o u i t r e i ore. I n c h i p u i i-v u n spectacol care a r n c e p e l a o p t scara i s-ar t e r m i n a l a d o u n o a p t e a . P e n t r u cine s-ar face u n asemenea spectacol ? P e n t r u n i m e n i . i a t u n c i r e g i z o r u l t r e b u i e s taie ceva. U n d r a m a t u r g c o n t e m p o r a n s-a a d a p t a t l a condiia o m u l u i m o d e r n , p r i n u r i n a r e Shakespeare trebuie s jie adaptat l a condiia o m u l u i m o d e r n . i a t u n c i r e g i z o r u l taie n u n u m a i p e n t r u c vreai ca piesa s a r a t e a l t f e l , d a r , m a i presus de o r i c e , p e n t r u c n - a r e n c o t r o . A s t a e baza o b i e c t i v a d i v e r s e l o r inovaii i interpretri r e g i z o r a l e . C, n u n e l e c a z u r i , s-au fcut capodopere, i a r n a l t e l e p u r i s i m p l u nite p r o s t i i , asta e cu t o t u l alt p o v e s t e . P r o b l e m a , ns, rmne insolubil : este c v a s i - i m p o s i b i l s-1 j o c i pe Shakespeare n ntregime ; d a r orice f e l de r e d u c e r e p o a t e s aib u n caracter d e z i n f o r m a t o r a s u p r a u n e i a n u m e c a t e g o r i i de s p e c t a t o r i . Exist o limit. O limit a r i d i c o l u l u i . O t h e l l o nu poate fi i n t e r p r e t a t d r e p t u n g e s t i o n a r i n i c i O f e l i a d r e p t student l a a r t e p l a s t i c e . D a r asta e o limit e x t r e m . Cine ns poate s t a b i l i o limit n o r m a l ? Acest t i p de i n t e r p r e t a r e regizoral (cu i n e v i t a b i l e l e e r o r i i p r o s t i i ) a r e z u l t a t d i n t r - u n soi de selecie natural. i n u ne rmne a l t c e v a dect s lsm n a t u r a s opereze. P e n t r u c ce p o a t e l i m a i n a t u r a l , dac a u t o r i i nii fac m u s i c a l - u r i d u p p r o p r i i l e l o r piese ?

i n c n d n c n d , ns, se uit ceva. Se uit c a l i t a t e a de e v e n i m e n t a l v i z i o nrii u n u i spectacol de t e a t r u . P e n t r u u n spectator nespecializat (deci, p e n t r u cei care fac, n mod obinuit, sala) v e n i r e a l a t e a t r u echivaleaz cu ieirea n l u m e . O m u l m o d e r n n u v i n e l a teatru, p e n t r u c n - a r avea o alt p o s i b i l i t a t e de a i n t r a n c o n t a c t c u o reprezentaie. Exist t e a l r u l r a d i o f o n i c , exist i t e a t r u l T V . D a r n i c i u n u l n - a r c c a r a c t e r u l de mic srbtoare p e care-1 a r e t e a t r u l ca t e a t r u . i a i c i , u n m a r e r o l l j o a c vestimentaia i p a u z a . U n a d i n t r e cele m a i b u n e r e p r e zentaii ale s t a g i u n i i t r e c u t e , ca i a celei a c t u a l e (A opta zi dis de diminea a l u i Radu D u m i t r u ) pctuiete p r i n lips de pauz. P a u z a n care o a m e n i i s d i s c u t e neobinuitul t e a t r a l la care a u asistat, n care s aib p o s i b i l i t a t e a u n u i d i a l o g negrbit de coada la g a r d e r o b , p e n t r u c m a i a v e m u n act nainte i n u e c a z u l s n e l u m p a l t o a n e l e . A p o i , t e a t r u l este o tribun, este o catedr, este t o t ce vrei, d a r este i u n t e m p l u . Dac e s-o l u m i s t o r i c i s p o r n i m dc l a nite surse d i v e r s i n t e r p r e t a b i l e , aa c u m face orice i s t o r i c care se respect. I n sal se realizeaz o c o m u n i u n e spontan, mcar i n sensul c toi s p e c t a t o r i i tac n acelai t i m p i p r i v e s c n acelai t i m p l a acelai l u c r u , i a r c o m p o r t a m e n t u l c o l e c t i v este d e t e r m i n a t n u de v o i n e l e i n d i v i d u a l e , ci de acel o b i e c t e x t e r i o r care se numete spectacol. P e n t r u n o i , cei care sntem, m a i m u l t sau m a i puin, nite profesioniti ai t e a t r u l u i , reprezentaia teatral reprezint totui a l t c e v a dect p e n t r u s p e c t a t o r u l p r o p r i u - z i s . P e n t r u n o i este o a c t i v i t a t e , p e n t r u specta t o r i este u n e v e n i m e n t . D i n pcate, se d e p u n m u l t e i susinute e f o r t u r i p e n t r u a d i s t r u g e c a r a c t e r u l f e s t i v a l e v e n i m e n t u l u i . I n c e p n d c u c o n t r o l o r i i de b i l e t e care se mbrac n h a i n e l e l o r de slujb, m a i p o n o s i t e , m a i m o t o t o l i t e , t o c m a i b u n e de tvleal, care-i a d u c i m e d i a t a m i n t e de nghesuiala de l a celebra staie Ozana a t r a m v a i u l u i 19 a n u m a i puin c u n o s c u t u l u i c a r t i e r T i t a n . Cu ct a r g r e v a b u g e t u l u n u i t e a t r u fcutul a ctorva u n i f o r m e de b u n g u s t , m a i ales c teatrele a u n d o t a r e a l o r t o t f e l u l de a t e l i e r e , o a m e n i pricepui i n m a t e r i e de c o s t u m e e t c , etc. D e ce e n e v o i e c i p e r s o n a l u l

52

www.cimec.ro

de s e r v i c i u s ne sugereze nghesuiala d i n orele de vrf i n u p r i m i r e a u n o r v i z i t a t o r i distini ? A i c i i s p u n e p o a t e , cuvntul i o anumit m o d . I n u l t i m a v r e m e s-a n c e tenit aceast minunat m o d h i p p y , c o n f o r m creia c u ct eti m a i j e r p e l i t , c u att eti m a i elegant. Dac v r e i s f i i ct m a i artist", a t u n c i t r e b u i e s v i i l a spectacol n nite bluc-geani care caut dc mult v r e m e u n c u m p r t o r de h a i n e v e c h i , sau n nite ndragi de catifea de aceeai c a l i t a t e . C u m a i v e n i t n h a i n e negre i p a p i l l o n , c u m i-ai s t r i c a t f i r m a . i m a i i riti s f i i ntrebat dac te d u c i u n d e v a . D a r s p e c t a t o r i i n u snt c u n i m i c de vin c n o i sntem artiti, n o i toi, p e n t r u c i c r o n i c a e o art, n u - i aa ? i n u o dat s p e c t a t o r i i , care a u v e n i t cu h a i n e l e l o r cele m a i b u n e p e n t r u c l a u r m a u r m e i t r e b u i e s pori u n d e v a h a i n e l e b u n e , n u - i aa ? se s i m t caraghioi ei, i n u , d i n pcate, ceilali. D u p u m i l a m e a prere, dac u n t e a t r u ar anuna c o inut decent este o b l i g a t o r i e ( c h i a r i p e n t r u secretarii l i t e r a r i ) , n - a r m a i avea n e v o i e de u n n i t a r g u m e n t p e n t r u u n succes de p u b l i c c u adevrat r e m a r c a b i l . P e n t r u c spec t a c o l u l n c e p e d i n f o a i e r , n u n u m a i d i n p r i c i n a p o z e l o r care anun ct de g r o z a v i Bntem, ci p e n t r u c n f o a i e r snt s p e c t a t o r i i . i, c u acest c u v n t s p e c t a t o r i i mesc p e n t r u atenie. N o a p t e b u n . nsemnrile de fa a u luat! sfrit. V m u l u

FOTOCRONICA
Silvia Ghelan, A n a NeculceM a x i m i l i a n i P e t r e M o r a r u n Doamna M i n i s t r u " de B . N u ici, T e a t r u l .Naional d i n C l u j Napoca. Regia, Rodica G. R a d u . Decorul, T . T h . Ckipc. Costume, Edith Schranz-Kunovits.

www.cimec.ro

53

C o n t r a p u n c t
HORIA D E L E A N U

Masca
ntr-un text coreean de demult, K o r y o sa (Istoria lui Koryo"), se menioneaz c din vremuri strvechi un singur cuvint k w a n g d era ntrebuinat pentru a desemna i actorul i masca. Confirmnd aceast origine foarte ndeprtat n timp a mtii de tea tru aprut aproape simultan cu primele semne ale artei dramatice , cunoscutul om de teatru american Petcr Schumann i ex prim convingerea c mtile snt mai vechi dect actorii; chipurile de lemn i de piatr au precedat pe mimi". Probabil c, din ace leai motive, de cele mai multe ori simbolul teatrului a fost i a rmas masca. Diversele argumente istorice care vin n sprijinul nsemntii dobndite de masc n teatru snt ntrite de elogioase i nteme iate aprecieri din zilele noastre. Gordon Craig nu-i stvilete entuziasmul, atunci cnd vede in masc mijlocul suprem de expresie dramatic, n absena cruia jocul actorului trebuie n mod fatal s degenereze". In alt parte, tot el i mai exprim odat admiraia pe acest trm, pronunnd o sentin: s se tie c masca este singurul intermediar prin care putem reda fidel expresia sufletului cu ajutorul aceleia a trsturilor". Desigur c formulrile lui Gordon Craig snt absolutizante, excesive. Dar ele cuprind, fr ndoial, i un smbure cert de adevr. Masca nu poate fi neleas numai ca un simplu, chiar dac nu destul de util c o s t u m a l o b r a z u l u i . Cteodat, datorit formei sale ct mai neutre, ea ascunde personajul, eliminnd din competiie trdtoarea mobilitate a obrazului i nlesnindu-i actorului o pre zentare treptat, care pn la urm este n stare s contrazic n mod total aparena iniial. In alte mprejurri, datorit formei sale foarte expresive care cuprinde n sintez datele caracterologice ale eroului interpretat ca recomand cu insisten de la nceput personajul, lsndu-l pe actor s completeze, s ramifice, s sublinieze, pe ntreg parcursul rolului, recomandarea iniial. In ambele situaii fie c forma de pre zentare a mtii este neutr, fie c este foarte expresiv , ea vine in sprijinul interpre tului, stimulnd n scen desfurarea unei game variate, ingenioase de mijloace din ge nerosul arsenal al artei actorului. Lipsit de obrazul su natural, actorul care poart masc este dator s compenseze aceast absen printr-o i mai ampl, i mai nuanat micare plin de semnificaii a ntregului corp. Fiecare gest al su trebuie s exprime cum remarc Gordon Craig spiritul lucrurilor". Fiecare intenie, marcat de plastica trupului, trebuie s suplineasc expresivitile fizionomiei. Dar compensaiile, suplinirile reprezint nu mai un aspect al problemei. Este strict nece sar susinerea mtii, adic respectiv com punerea unei ntregi filosofii a micrii, ca i gsirea celei mai potrivite soluii de emi siune vocal, pentru a confirma convingtor caracterul pe care l propune costumul obra zului" n imobilitatea sa definitorie. Cred, n aceeai ordine dc idei, c dificil, special devine i alegerea vemintelor actorului, a costumului de scen, alegere care trebuie i ea s in n mod obligatoriu seam att de datele propuse de masc ct i de nevoia de a ntri aceast ipotez de joc. In ansamblu, folosirea mtii s-a dovedit i se mai dovedete nc a fi prin excelen teatral, mbogind soluiile evoluiilor sce nice ale actorilor, dar insoindu-le de o serie de legitime i dificile condiii specifice. Aceasta explic, n foarte mare msur, larga, variata, rodnica ei rspndire nc de la originile teatrului. Si dac n Europa, masca a disprut din uzul curent dup declinul commediei dell'arte, prin secolul al XVIII-lca. ea continu s funcioneze neostenit pentru gloria teatrului lumii n drama tradiional asiatic. Din cnd n cnd, pe btrinul nostru con tinent, ea reapare ntr-o experien sau alta, producnd spectacole mari ca cele dirijate de Jean-Louis Darrault sau de Bertolt Brecht, dar i reprezentaii sterile acolo unde exalt rile formei pe care le poate mbrca costu mul obrazului" nu snt ntovrite de ne legerea i respectarea substanei proprii a mtii. Oricum, pe toate continentele, masca con stituie un excelent, un indispensabil mijloc de lucru, de studiu in toate colile de teatru, ca i n antrenamentul ulterior, con tinuu al slujitorilor scenei , dezvoltnd, mbogind eajmeitile expresive ale trupului, poezia plasticii corporale a actorului. In aceast optic, desigur justificat, masca nu rmne numai o frumoas, o nostalgic amintire de pe trimul istoriei artei dra matice, ci i un instrument foarte util, con t e m p o r a n al teatrului.

54

www.cimec.ro

MUZICA

V. C R I S T I A N LA OPERA ROMN:

B L C E S C U
Opera R o m n a i n t e g r a t n actuala ei stagiune o nou creaie a t e a t r u l u i l i r i c n a ional. A nscenat, cu colaborarea celor m a i bune fore de care d i s p u n e (regia H e r o Lupescu ; d e c o r u r i I o n Clapan ; maetri- de cor Stelian O l a r u , costumaia P a u l a Brncoveanu i R o l a n d L a u b ) , spectacolul B l cescu" creat de c o m p o z i t o r u l Cornel Trilescu pe u n l i b r e t de V a l Sndulescu. Cornel Trilescu este u n m u z i c i a n m u l t i lateral care s-a a f i r m a t pe p l a n u l creaiei cu cteva valoroase realizri n d o m e n i u l m u zicii de camer (ne a m i n t i m de u n f r u m o s Cvartet de coarde, u n C v i n t e t p e n t r u sufl t o r i ) , cu o oper p e n t r u c o p i i , Motanul n clat, baletul Domnioara Naslasia (dup piesa l u i G. M . Zamfirescu) i alte lucrri. Ca d i r i j o r p e r m a n e n t a l p r i m e i noastre scene lirice este cunoscut i b i n e apreciat de p u b l i c u l d i n ar i strintate. Toate acestea a u c o n s t i t u i t p e n t r u n o i u n p u t e r n i c ndemn de a asista Ia reprezentarea n o i i sale opere ncredinat interpretrii celor m a i b u n i artiti l i r i c i de care d i s p u n e Opera Romn. Ne ateptam ca opera Blccscu s f i fost compus dup cunoscuta pies a l u i C a m i l Petrcscu, d a r l i b r e t i s t u l , V a l Sndulescu, a t r a t a t subiectul ntr-o manier personal, m a i m u l t l i r i c descriptiv, dect dramatic. I n t r - u n ir de 11 t a b l o u r i , d i v i z a t e n 3 acte, n i se prezint, la m o d u l i l u s t r a t i v , cteva m o m e n t e d i n scurta via, att de frmntat, a i s t o r i c u l u i , gnditorului p o l i t i c i p a t r i o t u l u i Nicolae Blccscu, u n u l d i n c t i t o r i i s t a t u l u i romn m o d e r n . D a r d i n succesiunea acestor t a b l o u r i , spre n e d u m e r i r e a noastr, n u se ncheag n i c i o aciune scenic central de real potenial d r a m a t i c , care s confere logic, e c h i l i b r u i u n i t a t e evocrii m a r e l u i Blccscu. Rsfoind p r o g r a m u l de sal, a m constatat c el evit s rezume l i b r e t u l , i acest f a p t ne-a aprut ca o recunoatere a deficienei l u i , sub r a p o r t u l esenial a l u n e i construcii eu adevrat d r a m a t i c e , u r m i n d l i n i a u n e i gradaii d i n a m i c e . O r , t e a t r u l l i r i c rmne I n p r i m u l rnd t e a t r u , u n t e a t r u care face apel la potenele expresive ale l i m b a j u l u i muzical, vocal-simfonic. Cu modestie, n acelai p r o g r a m de sal, compozitorul mrturisete : a realiza pe p l a n sonor u n Blcescu, iat ntr-adevr o problem". N u este n i c i o problem special, p r o p r i e temei alese de c o m p o z i t o r , ci o problem ce constituie o component a g e n u l u i de o p e r istoric". Gheorghe D u m i t r e s c u , nendoielnic cel m a i nzestrat d r a m a t u r g m u z i c a l a l n o s t r u , a do v e d i t att n c a d r u l f o r m e i oratoriale (Tudor Vladimirescu) ct i a l celei operale (Ion Vod cel cumplit) c se poate da via sce nic, o via tipic i p r o f u n d romneasc n expresia ei muzical, u n o r eroi a i t r e c u t u l u i n o s t r u istoric, m a i deprtat sau m a i apropiat. Dup e x e m p l u l l u i , n u l t i m e l e dou de c e n i i , i ali c o m p o z i t o r i a u realizat opere cu tematic istoric, f i i n d convini c g e n u l ar avea succesul de p u b l i c asigurat i c a r f i n acelai t i m p cel m a i p o t r i v i t u n e i t r a tri muzicale ntr-un l i m b a j cu pronunate caracteristici i d i o m a t i c e naionale. I n realitate, tematica istoric este cea m a i dificil d i n t r e toate, ridicnd n faa d r a m a t u r g u l u i care o abordeaz p r o b l e m e de filozofie pobtic i punnd l a ncercare p u terea sa de a i n t e r p r e t a o b i e c t i v u n feno m e n istoric, potenndu-i sensul p r i n v a l e n ele specifice ale l i m b a j u l u i sonor de care se folosete. U n scriitor i u n d r a m a t u r g cu experiena i t a l e n t u l strlucit a l l u i C a m i l Petrescu, dup ce tratase viaa l u i Blcescu, n c u -

www.cimec.ro

55

noscuta sa pies, a simit n e v o i a de a relua aceeai tem p e n t r u a o e x p u n e m a i a m p l u , m a i nuanat i m a i p r o f u n d n e x c e l e n t u l i totui, su r o m a n Un om ntre oameni. piesa l u i C a m i l Petrescu i pstreaz c a l i tile u n e i reale construcii d r a m a t i c e d i n care s-ar f i p u t u t extrage u n b u n l i b r e t de oper. E r o u l ne este nfiat lund c u notin cu groaz i i n d i g n a r e de condiia social a ranului iobag. (Vezi Scena I d i n A c t . 1.). Descoperind starea de napoiere a p o p o r u l u i su, el se desprinde de clasa so cial creia i aparine p r i n natere, sacrifiendu-i sntatea i viaa, ba m a i m u l t , jertfind fericirea celor m a i dragi fiine, m a m a i sora, p e n t r u t r i u m f u l revoluiei a n t i f e u d a l e i p e n t r u unificarea i i n d e p e n dena u n u i p o p o r n a crui stea credea cu statornicie.

E r o i i piesei l u i C a m i l Petrescu, Blcescu, Arpil, M a g h e r u , EUade, A n a Iptescu, i dezvluie p e r s o n a l i t a t e a , g i n d u r i l e , capacita tea de nelegere a e v e n i m e n t e l o r , d i n t r - o replic sau dou i astfel c o n f l i c t u l c e n t r a l a l piesei l u p t a d i n t r e clasa feudal i popor genereaz u n ir de conflicte con centrice menite a d e f i n i c l a r v i z i u n e a istoric a m a r e l u i Blcescu. 0 condiie a t e a t r u l u i istoric ne p a r e a f i investirea masei, a mulimii, cu funcia d r a matic a u n u i personaj-colectiv care p a r t i cip a c t i v la e v e n i m e n t u l social-politic. Acest l u c r u 1-a neles d r a m a t u r g u l C a m i l Petrescu cnd a p r o i e c t a t existena l u i Blcescu pe f u n d a l u l s u m b r u a l existenei rnimii i o bage. D i n ignorarea u n o r p r i n c i p i i f u n d a m e n t a l e ca dinamic interioar a personaje

lor determinat dc nelegerea dialectic 8 f e n o m e n u l u i istoric, se poato nate u n l i b r e t cu caliti l i r i c o - d e s c r i p t i v e , d a r l i p s i t de t e n siunea conflictual ce genereaz o micare scenic logic i coerent. I n t e a t r u l l i r i c , l i b r e t u l f i i n d la fel de i m p o r t a n t ca l i m b a j u l m u z i c a l , carenele ce l u i dinii se rsfrng asupra d i s c u r s u l u i m u zical. Personajele ne a p a r i n s u f i c i e n t d i f e reniate, situaiile do u n n e j u s t i f i c a t d r a m a t i s m , aria i m o n o l o g u l m i j l o a c e de ex presie discursive i a u l o c u l micrii i conflictului proprii teatrului. D i n aceast cauz, opera Blccscu de Corn e l i u Trilescu n u se i m p u n e cu pregnan p u b U c u l u i . C o m p o z i t o r u l realizeaz m o m e n t e frumoase recurgnd la t i p u r i l e tradiionale ale i d i o m u l u i m u z i c a l p o p u l a r balad, doin, entec d a r ele se p i e r d n f l u x u l u n u i discurs m u z i c a l de u n s t i l eclectic. Orchestraia realizat cu fantezie i tiin n u poate acoperi o osatur dramatic firav. N i c i chiar excelenta distribuie n care f i g u reaz artiti l i r i c i de calitatea u n u i D a n l o r dchescu ( a d m i r a b i l ) n r o l u l l u i Blcescu, Octav Enigrescu ( N e g r i ) , Fneanu ( I l u s s o ) , Constantin Gabor ((Koglniceanu), I o n n H v o r o v ( E l i a d e ) , Constantin Iliescu (Magheru), D a v i d Ohanesian (Cancelarul), M a g d a I a n c u lescu (Mria), lugenin M o l d o v e a n u (Luxia), lulia B u c i u c e a n u (Zinca). V i c t o r i a Bezetti (Florica) i muli alii, exceleni n i n t e r p r e tarea p a r t i t u r i i ce l i s-a ncredinat, n u p o t acoperi slbiciunea u n u i l i b r e t , care are ne ndoielnic caliti, d a r n u t o c m a i cele cerute de t e a t r u l m u z i c a l i de g e n u l n care se ncadreaz s u b i e c t u l ales de c o m p o z i t o r i libretist. nsui c o m p o z i t o r u l afirmnd c a realiza pe p l a n sonor u n Blcescu iat ntr-ade vr o problem !", recunoate existena u n o r m a r i dificulti n cristalizarea u n e i creaii d r a m a t i c - m u z i c a l c avnd ca tem viaa i gndirea acelui p a t r i o t i l u m i n a t , aproape fr egal, n istoria v e a c u l u i t r e c u t . i m i se pare c a t u n c i cnd u n a r t i s t pornete de la convingerea c opera creat de el i n c l u d e o real problem, el poate o r i cnd s i-o revad cutnd n o i soluii.

56

www.cimec.ro

MUZICA

TEATRUL DE OPERET:

Coordonatele repertoriale ale noii stagiuni

D i n p u n c t de vedere teoretic, plecnd de la p r i n c i p i i ideologice, estetice, istorice, de structur a p e r s o n a l u l u i i de particulariti ale p u b l i c u l u i n l o c u l i m o m e n t u l d a t , r e p o r t o r i u l u n e i instituii teatrale i m u z i c a l e este lesnicios de ntocmit. Cu u n i n d e x a l lucrrilor de gen n fa se poate face c u repeziciune o selecie d e 1020 de t i t l u r i care poate strni admiraie i i n v i d i e . D a r r e p e r t o r i u l n u se construiete dintr-odat n i c i mcar p e n t r u u n t e a t r u n o u nfiinat. Ase menea p e r s o n a j u l u i u n u i r o m a n , c a p a b i l s capete voin independent de intenia auto r u l u i (iniial, T o l s t o i n u prevzuse ca A n n a K a r e n i n a s moar, d a r eroina a v r u t a l t fel...), r e p e r t o r i u l poate avea u n destin care s scape de sub c o n t r o l u l o r g a n i z a t o r u l u i sau care s n u f i e suficient de f l e x i b i l a t u n c i cnd se i m p u n modificri n evoluia 6a. R e p e r t o r i u l este i t r e b u i e s f i e o noiune dinamic. E l este n permanent t r a n s f o r m a r e i d e v e n i r e , poate progresa sau degenera, se poate mbogi sau srci. T o c m a i astfel de particulariti fac ca a c t u l d c opiune reper torial s f i e u n act d e responsabilitate. Ge n u l de operet, m a i tnr n comparaie c u altele, are totui o literatur ndeajuns d e bogat i d e variat, att n ce privete t e m a tica i m e s a j u l , ct i n f o r m e l e teatrale i muzicale d e t r a n s m i t e r e a acestora. justificnd meninerea permanent pe afi. A v i n d n vedere existena d o m i n a n t e i clasice, u n i l a t e r a l e , a colii vieneze, nc d i n urm cu t r e i stagiuni s-a cutat a se a c u m u l a piese c u factur deosebit, c u precdere d i n creaia secolului X X ; d i n t r e acestea, desigur, piesa romneasc i-a a v u t looul p r i m o r d i a l , i n p r a g u l s t a g i u n i i actuale r e p e r t o r i u l care urmeaz s ruleze c u p r i n d e 7 piese rom neti, 6 d i n coala vienez, 2 germane, 1 so vietic, 3 n m a n i e r a numit m u s i c a l . Sta tistica dezvluie o accentuat tendin de ccbiUbrare. Realitatea este c proporia d i n lista repertorial se menine i n l i n i i m a r i i n r u l a j u l sptmnal, l u n a r i a n u a l a l spectacolelor. I n f e l u l acesta, a fost nfrnt scepticismul u n o r a fa de creaia original, care de l a 2 % d i n p l a n u l a n u l u i 1970 a ajuns n 1973 aproape de 3 0 % , n u n u m a i ca numr de reprezentaii, c i i ca numr de spectatori i cifre de ncasri.

Iat de ce proiectele noastre prevd c o n solidarea l o c u l u i pe care creaia original trebuie s-1 aib, lrgirea zonei ocupat de piesele dc factur modern, investigarea p r o duselor u n o r coli m a i puin reprezentate. Numrul de premiere este redus, f i i n d n funcie de complexitatea lucrrilor de g e n , care p r e s u p u n antrenarea u n o r colective d i verse, artistice i tehnice, c u r i t m u r i v a r i a t e de pregtire i execuie. O alt variabil a M o m e n t u l r e p e r t o r i a l actual a l Operetei p r o b l e m e i este dat de numrul r e l a t i v m i c bucuretene este p r o d u s u l a 24 de s t a g i u n i al p e r s o n a l u l u i d i n fiecare c o m p a r t i m e n t i a cror desfurare relev cteva d o m i n a n t e . antrenarea l u i aproape total n producia P r i m a d i n t r e ele este de o r d i n s t r u c t u r a l i curent, care i diminueaz posibilitatea d e s u r p r i n d e p r i n aglomerarea de t i t l u r i d i n l u c r u concentrat n t i m p p e n t r u lucrarea coala vienez. E v i d e n t c pe parcurs s-au nou. Pe de alt parte, u n t i t l u n premier m o n t a t i lucrri d i n alte zone stilistice, d a r i m p u n e o prezen ritmic pe afi, inndu-se acestea n-au avut longevitatea celor dc seama i de nevoia de a se menine, d e Strauss, Lebar, K a l m a a . N u stm 6 a n a l i asemenea, i n m o d constant i r i t m i c , i p r e zm f e n o m e n u l , d a r o explicaie a acestei mierele anterioare. Numrul m e d i u de specta stri de f a p t n u poate ocoli caracterul m e l o cole de operet depete 100 (fiind p e n t r u d r a m a t i c , c o m e r c i a l , ncrederea r e a l i z a t o r i l o r n priza la p u b l i c i dorina l o r de a n u - 1 lucrrile de deosebit succes de o r d i n u l a 300500 de reprezentaii). Aceasta nseamn decepiona. Pe de alt parte, d i n t r e lucrrile c se p o t asigura circa 2 000 de spectacole romneti, m o n t a t e ntr-un r i t m destul de cu t i t l u r i l e r e p e r t o r i u l u i actual i c t i m p de susinut n d e c e n i u l a l V l l - l e a , foarte puine a p r o x i m a t i v 6 a n i n u s-ar justifica o nou au p r o m o v a t n clasa creaiilor de p r i m r a n g ,

www.cimec.ro

57

montare. E v i d e n t o astfel de concluzie este aberant, d a r explic de ce n u ne p r o p u n e m m a i m u l t dc dou p r e m i e r e a n u a l ( a l t m i n t e r i a r nsemna s renunm la spectacole nainte de a se f i c o n s u m a t l a p u b l i c ) . Piesa de deschidere ca n fiecare sta g i u n e , o premier absolut, original se intituleaz Rspntia. Este o evocare a rs c r u c i i istorice de a c u m t r e i d e c e n i i care, aa c u m a u r e m a r c a t de a l t m i n t e r i i p r i m e l e c r o n i c i aprute, demonstreaz c o m p a t i b i l i t a t e a temei m a j o r e cu g e n u l a p a r e n t (i nendo ielnic fals) f r i v o l a l operetei i, totodat, r o l u l fecund al acesteia n r e v i t a l i z a r e a f o r m u lelor de spectacol, n care p r o z a , m u z i c a i d a n s u l t r e b u i e s alctuiasc o fiin unic i unitar. L i b r e t u l , semnat de Cezar ipa i E d . A r d a n , m u z i c a l u i F l o r i n Comiel, d e c o r u r i l e l u i A r m i n i o Iordnescu. conduce rea muzical a l u i Constantin Rdulescu. coregrafia M i h a e l e i A t a n a s i u i, m a i c u sea m, regia l u i George Zaharescu c o n t r i b u i e la i m p r e s i a noastr (neaprat subiectiv d a r poate n u lipsit de elemente obiective) c n o u l n o s t r u spectacol prezint elemente de interes a r t i s t i c m a j o r . Cealalt premier, care urmeaz s apar n perioada 15 m a r t i e 1 5 a p r i l i e 1975, v a f i c u opereta Victoria i al ei husar, c u care

n 1929 P a u l A b r a h a m i-n nscris n u m e l e n r i n d u l consacrailor t e a t r u l u i m u z i c a l a l v e a c u l u i n o s t r u . Pregtirile au i nceput (la n i v e l u l de concepie a f a c t o r i l o r d e t e r m i nani) nc d i n o c t o m b r i e . I n fine, u n proiect pn n prezent nerealizat va p r i n d e via i n c u r s u l s t a g i u n i i 19741975 : activizarea u n u i S t u d i o , u n d e noutnitea absolut v a f i u n spectacol de balet, i n d e p e n d e n t , ncredin at M i h a e l e i A t a n a s i u i, n p a r a l e l , o ope ret de camer", p r i n care nlesnim d i n n o u c o n t a c t u l p u b l i c u l u i cu creaia francez, Miss l l o l y e l l de E d i n o n d A u d r a n (regia T o n i B u iacici). Pe lng spectacolele de la sediu, Opereta ntreprinde, ca i n stagiunile precedente, o vast aciune de lrgire i d i v e r s i f i c a r e u p u b l i c u l u i . Se nscriu a i c i , pe ling obinui tele ntlniri c u o a m e n i a i m u n c i i , r e c i t a l u r i n uzine, c l u b u r i .c.l., deplasrile n m a r i l e centre muncitoreti de pn l a 200 k m . distan de Bucureti i, ntr-o formul nou p e n t r u n o i nine, spectacolul de seleciuni, n f a p t o suit de n u m e r e l i r i c e , comice i de dans cu soliti, a c t o r i i b a l e r i n i , c u o formaie orchestral redus i a r a n j a m e n t e special ntocmite, care v o r avea loc i n localiti ou scene m a i m i c i pe care a l t m i n t e r i spectacolul obinuit de operet n u ar putea ncpea.

TURNEE

A r t a v e n i c tnr a v e n i c tnrului M o i s e e v
Despre penetraia f o l c l o r u l u i n arta cult i despre influenele m u l t i p l e ale .acestuia au loc n u n u m a i discuii, ci i d i s p u t e ; u n e o r i se pronun o p i n i i e x t r e m i s t e (arta care n u vdete trsturi folclorice e lipsit de v a l o a r e , sau dimpotriv a r t i s t u l care folosete m o t i v e d i n afara p r o p r i e i sale invenii n - a r avea for creatoare .a.), ntre care a situa i destul de rspndita prere c u m c arta popular t r e b u i e preluat aa c u m este, fr intervenia u n u i a r a n j o r , d i r i jor, coregraf etc. Fr a nega importana i necesitatea d e z b a t e r i l o r , s n u p i e r d e m n i c i odat d i n vedere c f a c t o r u l esenial a l e f i cienei a c t u l u i artistic rmne, naintea m i j loacelor, expresia. A m a v u t nc o dat con f i r m a r e a justeei acestei aseriuni urmrind cele dou spectacole ale A n s a m b l u l u i Aca d e m i c de Stat de Dansuri Populare al U.B.S.S. condus de I g o r A l e k s a n d r o v i c i M o i seev. Acest a n s a m b l u , de aproape p a t r u de cenii r e n u m i t n l u m e a ntreag, valorific ntr-un s t i l n u m a i a l l u i d a n s u r i ale po poarelor U n i u n i i Sovietice i, de la u n t i m p , i d a n s u r i folclorice d i n alte pri ale l u m i i . S t i l u l este i m p r i m a t de concepia i perso nalitatea l u i I . A . Moiseev, m a r e coregraf a l epocii noastre n u doar p r i n i m e n s u l numr

58

www.cimec.ro

de montri, c i p r i n v i z i u n e a sa nchegat, c u v i a b i l i t a t e dovedit, p r i n a t i t u d i n e a p a r t i c u lar fa de o r i g i n e a folcloric a d a n s u l u i , a t i t u d i n e care i n c l u d e deopotriv respectul fa de s t r u c t u r a l u i , d a r i intervenia i n veniei personale a m a e s t r u l u i . Moiseev este culegtor, a r a n j o r , prelucrtor i creator n aceeai msur. tie s i a d i n t r - u n dans ceea ce i este p r o p r i u i esenial, tie s combine elemente asemntoare sau contras tante n aa f e l nct s p i r i t u l d a n s u l u i S fie i m a i m u l t evideniat. Prezena u n o r elemente eterogene (n sensul alturrii u n o r pai, micri i poze de provenien depr tate stilistic) n u deranjeaz, b u n u l gust i simul msurii d o m i n n d oricare creaie a c o r e g r a f u l u i . Moiseev tie s desprind esen ialul i s-1 propulseze n p r i m p l a n . Suita dc d a n s u r i ruseti ncnl p r i n Optimism, cea de d a n s u r i ucrainiene p r i n b u n a dispozi ie debordant, d a n s u l de lupt a d j a n p r i n nerv i tensiune luntric, d a n s u l eston p r i n u m o r , c a d r i l u l p r i n s a t i r a amabil, . polcalabirint p r i n inepuizabila inventivitate a m p l e t i r i i minilor celor d o i d a n s a t o r i , t a b l o u l coregrafic Partizanii p r i n robusteea spiritual i e x e m p l e l e p o t c o n t i n u a l a nesfrit. Ca trsturi generale n u p o t s n u treac n e observate frumuseea i diversitatea tratrii f o r m e l o r vuriaionale, v i t a l i t a t e a irezistibil, viteza n execuie i v i r t u o z i t a t e a (termen care n u t r e b u i e neles n u m a i n r a p o r t c u agilitatea, c i i ca stpnire perfect a mic r i l o r i n d i f e r e n t de n a t u r a l o r ) , concordana deplin d i n t r e desenul coregrafic i desenul m u z i c a l ( i n c l u s i v n d e t a l i i , c u m ar f i ac cente, sincope, c o n t r a t i m p i e t c ) , c a r a c t e r u l neostentaliv a l fabulaiei. A s u p r a acestei d i n urm caracteristici m e rit s struim. ntruct p a s u l de dans f o l cloric, p r i n excelen abstract d a r n u l i p s i t de sugestivitate c i dimpotriv, este folosit de ctre Moiseev ca p u n c t de plecare n crearea d a n s u l u i de caracter, n s t i l u l su

personal. I n acest scop, c o r e g r a f u l evit ndeobte p a n t o m i m a , i a r fabulaia n u urm rete d e t a l i u l c i i p r o p u n e d o a r s nfi eze l i n i i l e m a r i ale u n e i i d e i directoare. I n felul acesta, Moiseev a construit prima treapt d i n trecerea de l a arta popular l a cea cult, fr a nstrina esena a r t e i f o l clorice, fr a o d e f o r m a . Snt interesante i n c u r s i u n i l e pe care Moiseev l e face n f o l c l o r u l a l t o r popoare dup c u m a m consta t a t n cel de a l d o i l e a spectacol, ndeosebi n cel a l d a n s u l u i l a t i n o - a m e r i c a n , pe care l trateaz n s t i l u l p r o p r i u att p r i n a t i t u d i n e ct i p r i n d i n a m i c a ntregului corp. Interpreii ( d i n rndul crora p o t f i citai soliti ca O. Moiseeva, V . U l i a n o v , V . K u l i k o v a , P>. Berezin, G. Z a h a r o v , B . A r u t i u n o v , A. Enikeev, N . Kosogorov, S. Kulikov, E. Semenova, V . H a r c e n k o , A . Tetravili, I . K a l u g h i n ) snt cu toii parc soliti, i a r solitii se integreaz dc m i n u n e n a n s a m b l u . Toi a u datele profesionale p e n t r u a b o r d a rea celor m a i v a r i a t e d a n s u r i , toi danseaz parc fr efort, toi snt nflcrai i d ruii a r t e i pe care o slujesc. A n s a m b l u l d i s p u n e de o orchestr s i m fonic ( d i r i j o r A n a t o l i Gus) a l crei n i v e l l-am apreciat ndeosebi n condiiile sonore n a t u r a l e d i n sala A n s a m b l u l u i R a p s o d i a R o mn, ca i de u n g r u p de instrumentiti p o p u l a r i , i ei v e r i t a b i l i v i r t u o z i . Dac adu gm c spectacolul se desfoar n costume cu u n l a r g registru c r o m a t i c , c u efecte de l u m i n i b i n e conduse, a v e m i m a g i n e a a p r o x i mativ a b u c u r i e i pe care o p r o d u c e con t a c t u l cu arta interpreilor sovietici. A m scris aproximativ ntruct arta spectacolului n u poate f i descris, ci cunoscut direct ; cine a vzut a n s a m b l u l l u i Moiseev i explic, n p l u s , cu uurin, i m o t i v u l celebritii sale m o n d i a l e .

Petre Codreanu

www.cimec.ro

59

Ansamblul Mansude" din R. P. D. Coreean G r a f i e si v i q o a r e

nar Azaleele Patriei, Ninge sau as pecte d i n viaa cotidian La izvor, Iangsando. M u z i c a d a n s u r i l o r reprezint de cele mai m u l t e o r i u n aranjament a l materialului iniial, foarte profesionist fcut, p e n t r u o o r chestr n a crei componen intr i i n s t r u mente tradiionale, ceea ce d culoare i sa voare sonoritilor. Exceptnd o pies p e n t r u u n i n s t r u m e n t de suflat asemntor c l a r i n e t u l u i d a r cu ancie dubl (ca l a o b o i ) , cu a c o m p a n i a m e n t orchestral, p r o g r a m u l a c u prins n u m a i piese vocale de g r u p ( m i x t sau pe v o c i egale). O m a g i a l , a n s a m b l u l M a n s u d e a i n c l u s n r e p e r t o r i u i lucrri romneti, m a i nti c o r u l Partidul, Ceauescu, Romnia, apoi o serie de cntece p o p u l a r e , redate cu acuratee i n s p i r i t u l l o r adevrat. I n t e r p r e t a r e a a fost, de l a u n capt l a a l t u l de o m a r e precizie ca intonaie, r i t m , d i namic, p l a s t i c i t a t e , efect i cu b u n u l gust p r o p r i u a r t e i folclorice. Orchestra, dei n u prea m a r e , a a v u t m o m e n t e de plintate so nor, de grandoare. C o r u l , foarte b i n e echi l i b r a t , integreaz, aa c u m a m constatat p r i n g r u p u r i componente, u n numr i m p r e s i o n a n t de artiti distini cu nalte t i t l u r i profesionale. Merit a f i subliniat n c h i p deosebit drui rea total i sincer a t u t u r o r n a c t u l i n t e r p r e t a t i v , a u r a de e n t u z i a s m . Spectacolele susinute n R e p u b l i c a Socia list Romnia de A n s a m b l u l M a n s u d e d i n Republica Popular Democrat Coreean s-au c o n s t i t u i t ntr-o m a n i f e s t a r e a p r i e t e n i e i d i n tre cele dou popoare, artitii oaspei f i i n d adevrai purttori a i m e s a j u l u i de lupt, munc i solidaritate, a i i d e a l u r i l o r c o m u n i s t e de l i b e r t a t e i pace.

Spectacolele a n s a m b l u r i l o r de cntece i dansuri se bucur n genere de atenia p u b l i c u l u i ntruct prilejuiesc c o n t a c t u l cu arta folcloric, p r o d u s s p i r i t u a l esenial pentru cunoaterea, nelegerea i preuirea unui popor. F a p t u l este cu att m a i m u l t e x p l i cabil cnd a n s a m b l u l v i n e d i n t r - u n col n deprtat a l l u m i i , l a t u r i l o r caracteristice i eseniale adugndu-li-se i atracia e x o t i c u lui. Spectacolele susinute n sala Operei R o m n e de M a n s u d e , cea m a i important formaie dc acest gent d i n R e p u b l i c a P o p u lar Democrat Coreean renumit pe d r e p t c u v i n t n p a t r u c o n t i n e n t e au fost expresia elocvent a n i v e l u l u i a r t i s t i c a l creaiei cu tematic revoluionar i a cntec u l u i i d a n s u l u i f o l c l o r i c . R e p e r t o r i u l a fost a x a t , c u m este i firesc, pe lucrri care reflect n o i l e aspiraii a l e p o p o r u l u i , crescute pe t r u n c h i u l puternic al tradiiilor naionale. A c t u a l i t a t e a socialist a reieit cu pregnan n cntece strbtute generalu de patos eroic c u m a fost Cntecul lui Kim Ir Sen, Prosper Patrie, Coreea este una singur i altele. E l e denot generozitate melodic, o t r a t a r e simpl i maiestuoas i constituie u n factor m o b i l i z a t o r n l u p t a i m u n c a eroic a p o p o r u l u i p e n t r u l i b e r t a t e i bunstare. L a rndul l o r , d a n s u r i l e , n d e o b te de g r u p i susinute de regul de formaia feminin, au dezvluit o m a r e delicatee de simire, expresia rezultnd n p r i n c i p a l d i n a t i t u d i n e a corporal i j o c u l braelor i m i n i l o r , adesea cu f e l u r i t e obiecte (tobe, e v a n taie e l e ) . U n e l e d a n s u r i au u n accentuat ca racter p r o g r a m a t i c , ns fr exces de p a n t o mim, evocnd m u n c a Recolt bogat de mere. n ntmpinarea recoltei bogate, Dans cu vnturtoare i altele , l u p t a revoluio

P. c.

60

www.cimec.ro

Sufletul fotografiei de teatru

Am un sertar marc i adnc, pe care nu mai reuesc s-l nchid de tixit ce e cu programe de teatru. Uneori caut ceva, n acea dezordine familiar, i ntrzii rsfoind unul sau altul dintre ele, cu aceeai voluptate cu care z bovim, rtcind de la un vo lum la altul, atunci cnd a vem pretextul de a face or dine n bibliotec. Programe le cele mai multe i mai bune dintre ele conin fo tografii : portrete ale actori lor, scene din spectacole. U nele snt de-a dreptul extra ordinare. Exist un portret al Ilenei Predescu, n M o a r tea l u i D a n t o n , care poate sta alturi de capodoperele picturii : sufletul rolului e prins n el, amar, exaltat i plin de dispre. Exist o Ci na Patriciii, furibund i tra gic, n D-ale carnavalului, care pare a ni din pagin. Radu Beligan are nite ca pete" nemaipomenite, modificndu-i infinitezimal expre sia, fr artificii de grim. mereu altul n R i n o c e r i i , n eful sectorului suflete, n O p i n i a public. n Cine se teme de V i r g i n ia W o o l f ? n Transplantarea i n i m i i necu noscute. O imagine cu Irina Petrescu, Ion Caramitru i Virgil Oganu fixeaz pen tru totdeauna strlucirea jucu-meditativ a spectaco lului Leonce i L e n a . De curnd, nainte de a-i lua lo cul printre celelalte, progra mul de la Cu crile pe fa a stat cteva zile, deschis, pe masa de lucru; aveam senza ia c privirea neagr, dispe rat, fascinant a Olgi Tudorache m urmrete prin camer. Asemenea fotografii a u su flet, snt opere de art. To tui, de cele mai multe ori, j)rogramele nici mcar nu menioneaz numele autori lor lor. Doar aa, n ierar hia neoficial a culiselor, se tie c cei mai talentai din tre talentaii fotografi de teatru se numesc Clara Spitzer, Sandu Mendrea, Ion Miclea, N. vaico, Edmund Hofer. i actorii, chiar dac se prefac c-i deranjeaz agi taia fotografiatului, se bucu r n secret cnd i zresc circulind prin faa rampei pe aceti mari artiti ai ima ginii. Acolo, pe fia de celu loid din cutiua neagr, e singurul loc unde-i pot re gsi zbuciumul i mplinirea propriei lor creaii. ntr-adevr, singurul. Cel puin deocamdat, cit vre me nu exist o veritabil activitate de documentare teatral, ct nu s-a reuit n registrarea pe film mcar a montrilor-eveniment, foto grafia reprezint u n i c a an s de fixare a spectacolului n memoria colectiv. Dar ca, fotografia, are parte de destin de efemerid. acelai S fie o fatalitate ? M gndesc ce ecou ar putea avea azi, printre oamenii de tea tru, dar i printre spectatori, att de ataai Actorului, i niiativa alctuirii (n mod special, sau utiliznd bogata arhiv de programe) a unor albume selective : pe teatre, ori pe stagiuni, ori ca o an tologie de mari spectacole, ori dedicate carierei unor mari actori... E loc pentru multe idei, i mai ales pentru ges turi concrete, att din partea editurilor, ct i de ce nu A.T.M. din partea Tot n nemaipomenitul meu sertar, se mai afl i un fel de caiet-program, mai volu minos, scos de Teatrul Bu landra" cu prilejul turneului su n Anglia, Belgia, Olan da etc., care sugereaz cam ce vreau s spun. Cuprinde

www.cimec.ro

01

38 de imagini superbe din istoria acestui anasamblu, ncepnd cu aceea, antologic, reprezentind-o pe nsi doamna Bulandra n Pdurea de Ostrovski ; apoi, pe Sonia Clucerii n O a m e n i de a z i , pe tefan Ciuhotrau. pe Jules Cazaban. Snt fotografii din Taehe, I a n k e i Cndr. din Cum v place, din Sfnta

Ioana, din Passacaglia, din D o m n u l B i e d e r m a n n i incen d i a t o r i i , din Opera dc t r e i parale, din L i v a d a cu viini, din N u snt t u r n u l E i f f c l , din N e p o t u l l u i Haineau etc. etc. Unde altundeva mai sint de gsit att ea la un loc, i ce n-ar da spectatorii s-i poa n foaiere, ast t procura.

fel de culegeri ? Iat doar O mic, palid, modest mostr de ceea ce s-ar putea face pentru a ine n via, ct de cit, sufletul fotografiei de teatru dac, oricum, nu depinde de noi s-i asigurm nemurirea.

I. P.

NOTE

-a anunat dontinuarca ediiei critice naionale a operelor lui M. Eminescu. Riyna benedictin a lui Perpessicius, dus peste margi nile devotamentului, a dat culturii noastre cele ase inegalate tomuri ale liricii antu me i postume, cu aparatul dc variante i comentarii. Un eminent colectiv format din erban Cioculescu, Zoc Dumitrescu-Buulenga i Marin Bucur continu seria, proba bil sub titlul generic Perpessicius", spre a da i isto riei literare un tezaur simi lar coleciei Hurmuzaki la care au lucrat cele mai lu minate mini ale istoriogra fiei politice, sub girul ctito rului. Aadar, tomul al VII-lea va nsuma activita tea teatral fragmente dra matici', cronici, traduceri ele. pentru prima dat tiprit unitar. Poate dup aceast restituire integral exegezele vor strui asupra vastelor proiecte eminesciene de dra me n versuri, cutnd sub stana lor romantic nu nu mai pentru o ncadrare lo cal, ci chiar european. Emi nescu in dramaturgia roman . j

tic iat un subiect nant.

ot despre Emi nescu. Sint ri sipite prin pu blicaii greu accesibile (bun oar buletinul Mihai Emi nescu") contribuiile docu mentare ale unor harnici eminescologi la precizarea le gturilor poetului cu teatrul. In special Bogdan-Duic, Lecca Morariu, D. Murrau, Th. Blan i Pcrpessicius au comunicat date preioase care pot ntregi sumarul unui vo lum consistent i edificator pentru rolul teatrului n for marea personalitii emines ciene. Multe dintre comuni cri sint veritabile seciuni de istorie teatral, despuieri dc arhive revelatoare. Pribegiile genialului poet cu actorii, po pasul la Teatrul Naional, chiar scrisul vor aprea dup lectura unui asemenea volum drept semne sigure ale unei alese vocaii de om de tea tru. specie dramatic vitregit : feeria. tim, e riscant s amintim virtuile feeriei, fr s nu primim replica

fasci

ironiei din partea practican ilor de gimnastic suedez n repertoriul clasic. Dar fe eria n-are nimic desuet i, fr glum, e mai dificil scenic dect piesele lui A. Miller. In majoritate versificate, ele prilejuiesc un examen ac toricesc greu, cci rostirea versului amplu, micarea n costum arhaic, lupta cu spa da snt puncte moarte n evoluia tinerelor cadre. Apoi teatralitatea feeriilor este cu ceritoare, iar poezia atinge uneori accente sublime. Avem o producie bogat, cu tradi ie i mari succese actoriceti. Inir'te mrgrite de V. Eftimiu, R o d i a de a u r , Fata d i n d a f i n , Tineree fr btrnee de Adrian Maniu i colabo ratorii, T r a n d a f i r i i roii de Zaharia Birsan etc. pot figura cu cinste n repertorii pen tru nentarea profan i ar tistic a tuturor, cci toi p u t e m deveni copii la teatru spre lauda unei puriti de finitorii.

lonu Niculescu

62

www.cimec.ro

DIALOG DE ATELIER CU

H';i
*
1

Titi Constantinescu
despre I Exigenele, orgoliul fl ispitele unei meserii I Profesionistul luminilor I Totul pentru actor I Talent sau 3 0 0 0 kv IjLegtura dintre Ermitage i Teatrul Mic I Povestirile unui proiector

RASP.h CE ir ta

u loal lumea tie c exist In teatre, constituit In timp i consfinit prin lege, un detaament de elit al profesionitilor din umbra culiselor. Cei ciiva, vreo duzin i jumtate, sint lmplari, recuziteri, butaforiti, croitori, perucheri, electricieni, oameni a cror existen o ignorm, dar fr de care teatrul n-ar fi ce este. E i se numesc specialiti de nalt calificare", dar snt artiti n cel mai adine neles al cuvintului. Printre ei se numr Titi Constantinescu, vrjitorul luminilor, un pumn de om fr astimpr, un bieandru nu mai suflet, care are, s-mi ierte indiscreia, nchipuii-v, cincizeciiase dc ani, i care, vorba lui, bea ap din teatru de cnd s-a nscut.

Tk") / Y

T i t i Constantinescu, ce sintei de fapt, electrician sau maistru de l u mini ? E u snt un mescrin dc teatru. Spunci-mi cum vrei, electrician sau maistru de l u m i n i , nici eu nu tiu cum e mai bine. Un meseria de teatru e u n meseria care lucreaz cu o scul, ceva ce trebuie s fo loseasc actorului pe scen. Croitorul are stofa, aa i acul l u i i-i face actorului u n costum. Tmplarul are fierstrul i cioca

nul, i-i face actorului u n scaun. E u am becurile i-i fac actorului lumin. Asta-i tot. Chiar asta-i tot ? N u m credei ? Meseria mea s-a ns cut n clipa cnd un om a rsucit un buton i s-a aprins pentru ntia oar un bec pe scen. De atunci lucrurile s-au mai complicat, tehnica a evoluat, dar, n esen, eu rmn un meseria, care mryuete teh nica iluminatului. Ca orice meseria, o pot 63
-

www.cimec.ro

face m a i bine s a u m a i ru, i a t u n c i snt sau u n artist, sau u n tehnician oarecare. I m p o r t a n t e ca c u , o m u l , s f i u stpnul tehnicii, i n u i n v e r s . Asta a r fi p u n c t u l doi d i n tabla dc legi a meseriei mele. i p u n c t u l u n u ? L - a m spus. P u n c t u l u n u e s slujesc actorul. A c t o r u l e d u m n e z e u . Dac u i t o singur clip acest l u c r u , pot s m a r u n c n trap, n u m a i e nevoie de m i n e n tea tru. Atunci e simplu. N u - i c h i a r aa de s i m p l u . Fiindc d a c m pune n a i b a s-1 ascult p c d u m n e z e u l sta a l m e u , iese totul pe dos. A c t o r u l i nchipuie i v rog s m credei, muli actori m a r i i nchipuie c dac-1 scald i n trei m i i de kilowai, gata, i - a m rezolvat scena. E l n u e n sal s vad c dac, s zicem, i trec o umbr pc fa i f a c s plpie o raz pe u n col de mas, v o r b a l u i m poate c u t r e m u r a . Vedei c n u - i c h i a r aa de s i m p l u ? E chiar foarte complicat.

N u - i complicat. E altceva, m a i greu de spus. B i n d e r , neamul, electricianul ef al Operei R o m a n o de la care a m deprins coi meseria, mi spunea : Mi biete, eu n patru orc te nv s u m b l i l a lumin. Mai departe, nvei s i n g u r , o via ntreag, c u m te p r i c e p i " . i a v e a dreptate. D e peste patruzeci de a n i eu ucenicesc. Care e cel m a i greu l u c r u n m e seria dumneavoastr !' Cel m a i greu e s n u ii scama de ce poi stoarce dintr-o org de' l u m i n i . Asta o tiu de l a I o n S a v a , cel dinti m a r c artist cu care a m l u c r a t . M a i trziu a v e n i t la mine Liviu Ciuloi. E r a foarte tnr, a stat cteva seri Ia rnd c u mine n cabin, m-a urmrit ce fac i pe urm a zis : , . G a t a , a c u m tiu tot, a c u m trebuie s uit !" Aa a spus m a i nainte I o n S a v a , aa a spus m a i trziu R a d u P e n c i u l e s c u , parc e r a u nelei. C u m se face tacol ? lumina unui spec

I n p r i n c i p a l , l u m i n a se face n dou feluri. U n e o r i , cnd spectacolul e r i d i c a t n picioare, m cheam regizorul i scenogra ful, i-mi z i c : Nea T i t i , l a noapte facem l u m i n a " . i n noaptea a i a z i c e m noi c facem l u m i n a . A s t a - i crpeal, n u lumin. P u n e m petice, pe unde se m a i poate. N u - m i place s lucrez aa. N u tiu c u m s s p u n , cu snt p r a c t i c i a n , n u pot s teoretizez, snt alii care s c r i u cri despre asta fr s tie s fac o lumin. C e l m a i bine, se face l u m i n a aa c u m o fceam c u T o n y G h c o r -

www.cimec.ro

C t e v a ipostaze ale luminii n spectacol

I n p a g i n a alturat sus, N u snt T u r n u l E i f f e l " d e E c a t e r i n a O p r o i u ; jos n p a g i n i l e 6 4 i 6 5 , d o u scene d i n D o i ntr-un b a l a n s o a r " d e W i l l i a m Gibson Sus, Richard" I I de Shakespeare

www.cimec.ro

g h i u . M chema la el i n atelier, l u a o foaie de hrtie alb i tceam amndoi o n o a p t e ntreag. A t u n c i se ntea l u m i n a , odat cu spectacolul. Pe urm, stteam l a repetiii ling Penciulescu i m u l t e se s c h i m b a u , n u - i vorb, d a r se s c h i m b a u n m a i b i n e . E u n u a m ncredere i respect dect n r e g i z o r i i i scenografii care n u snt mulumii d e ce fac eu. A s t a e u n semn c ei tiu ce v o r . I n meseria asta, dac ipi, adic dac v r e i s nuceti l u m e a c u d e c o r u r i , c u zgomote, cu l u m i n i , nseamn c n u p r e a a i ce s p u ne. Cine caut efecte p e scen, i m gndesc firete, i l a efectele de lumin, n u - i u n a r tist. Ai p u t e a s-mi spunei c u c i n e v place i ou c i n e n u v place s lucrai ? Cu cine mi place, a m spus. Cu cei lali... C u i i - a r folosi o asemenea list ? M a i degrab. ntrebai-m q u m mi place s l u crez, adic n ce condiii ? A v e i d r e p t a t e . C u m v place s lucrai ? I n ceea ce m privete pe m i n e , cu d r a goste, c u t o t s u f l e t u l . Asta o tiu d e l a t a t a , care a fost cincizeci de a n i meseria de t e a t r u . Cnd e r a m c o p i l , t a t a , c i s m a r u l Ope rei i a l T e a t r u l u i Naional, m p u n e a s l u s truiesc cte dou sute de p a n t o f i pe z i i-mi bga n cap c, fr dragoste de t e a t r u , meseria n u nseamn n i m i c . T a t a a fost u n b u n cismar, d a r a fost n p r i m u l rnd in m a r e ndrgostit de t e a t r u . Pe urm, mi place s l u c r e z cu o a m e n i care a u ncrede re n m i n e . N u care ascult de m i n e , e i care au ncredere n m i n e . Toate astea Ia u n loc m fac s trec peste m u l t e l u c r u r i ne plcute d i n viaa noastr, a meseriailor de teatru. C u m adic ?

execute cele peste t r e i s u t e d n o i z e c i de g e s t u r i t o t a l d i f e r i t e i a b s o l u t exacte, cte t r e b u i e , ca s fac l u m i n a l a D u p cdere ? C u m se formeaz de t e a t r u ? un electrician

M e s e r i i l e t e a t r u l u i se nva n t e a t r u , n u exist coli p e n t r u aceste m e s e r i i . Cel m a i b u n tmplar de t e a t r u n u are ce face la R e g h i n , la v i o r i , i n i c i pc dos n u se poate. U n electrician de t e a t r u crete n t e a t r u pe lng m a i s t r u l l u i , pe ling r e g i z o r i i scenografi. Lng m i n e a u crescut mese riai a d m i r a b i l i ; notai-1 pe A n t o n Dumi tru, Aurel N i c o l a u Mehedineanu. Ei snt o r g o l i u l m e u i s c h i m b u l m e u de mine. i l n ce f e l v putei d a seama d a c u n electrician de t e a t r u are t a l e n t p e n t r u meseria l u i ? I n m a i m u l t e f e l u r i . D a r , n p r i m u l rnd, l i a u de mn, l duc l a M u z e u l de Art i snt a t e n t l a ce t a b l o u se oprete. Dac ar f i s s p u n care e f o r m u l a cea m a i fericit de reciclare a e l e c t r i c i e n i l o r de t e a t r u , a spune aa : Luai-ne pe toi, nchidei-ne 0 sptmn l a E r m i t a g e , i o s nvm meserie de l a cei m a i b u n i maetri de l u m i n i d i n l u m e !" V place s lucrai spectacole de sunet i lumin ? 1 i A m fcut u n spectacol de sunet i l u min cnd n i c i eu n i c i alii n u tiam ce nseamn, dc f a p t , ,,sunet i l u m i n " . Asta s-a ntimplat n 193G, la Vlenii de M u n t e , acas l a Nicolae I o r g a , u n d e l u m i n a m o co lin pe care pea, r o s t i n d v e r s u r i , I o n M a n t a . A m l u c r a t m u l t e spectacole de acest gen, d a r nc n - a m l u c r a t spectacolul pe care l-a f i v r u t . Muli cred c p e n t r u u n asemenea spectacol se cer castelele Loarei sau p i r a m i d e l e Egiptului, plus u n v a g o n de aparatur. E u cred c m i - a r f i destul s p l i m b u n p r o i e c t o r pe n i s i p i pe v a l u r i l a m a r e ca s es o l u m e de poezie. Visez u n spectacol care s aib u n s i n g u r p e r s o n a j , u n p r o i e c t o r , s-1 fac eu s spun t o t u l i n toate f e l u r i l e . N-are cine s-mi scrie sce n a r i u l , c v-a chema s vedei Povestirile u n u i proiector".

Pi. fr s fie ndrgostit de teatru i fr s se simt respectat de artiti, fr s se b u c u r e de ncrederea l o r , credei c u n c r o i t o r a r m a i c h i n u i nopi ntregi la u n c o s t u m de epoc i n u s-ar duce s lucreze la A r t a M o d e i ? Fr toate astea, credei c u n electrician n u s-ar apuca m a i degrab s repare televizoare, dect s stea dou ore cu o c h i i aintii pe scen, de zece o r i m a i c o n c e n t r a t dect s u f l e u r u l , iwww.cimec.ro s

V. M.

DOCUMENTAR

ION

SAVA:

O ORGANIGRAM TEATRAL
Teatrul e singurul mijloc de a ne acorda spiritul cu vremurile n care trim..."
I n m a n i f e s t u l teatral d i n 6eria a r t i c o l e l o r programatice p u b l i c a t e n z i a r u l Democraia , I o n Sava scria : Teatrul n u e u n m i j l o c comod de reculegere, de r e v e r i e , de c o n templaie, de distracie, de odihn (...). i m a i d e p a r t e : Teatrul e s i n g u r u l m i j l o c de a n e acorda s p i r i t u l c u v r e m u r i l e n care trim..." M a i m u l t dect altele, epoca interbelic a nsemnat o perioad de tranziie caracterizat p r i n t r - o derutant s t r a t i f i c a r e a i d e i l o r i influenelor d i v e r s e . Ceea ce definete a t i t u dinea r e g i z o r u l u i n acel c l i m a t eclectic i c o n t r a d i c t o r i u d e preocupri este s e n t i m e n t u l acut a l d e s u e t u d i n i i u n o r interpretri regizo rale sau actoriceti, a nsi legislaiei vieii teatrale. Ca ntotdeauna, formulndu-i credinele, n publicistica destinat scenei, Sava se dezln uie p o l e m i c , apostrofnd r e p e r t o r i u l f r i v o l , j o c u l a r t i f i c i a l a l u n o r interprei a i teatrelor oficiale. Intuiete c r i z a t e a t r u l u i fa de c i n e matograf care reuete s capteze u n n u m r t o t m a i m a r e de spectatori. D i n acest p u n c t de vedere, ntre cele d o u a r t e , Sava aprecia c exist u n r a p o r t r i d i c o l " a l p r i m u l u i fa de a l d o i l e a . Fr s-i manifesite n e ncrederea n potencle spectaculare ale d r a m a t u r g i e i , Sava viseaz totui, ca i B r a gaglia, l a u n t e x t destinat a n u m e r e p r e z e n taiei. I n lipsa acestui n e o - c a n o v a c c i o " i a d r a m a t u r g u l u i teatrator", e l apeleaz l a r e sursele o r i g i n a l e ale t e a t r u l u i c e r e m o n i a l u l religios, spectacolul antic, m i s t e r u l m e d i e v a l ; pe de alt p a r t e utilizeaz s p e c i f i c u l c i n e matografic p r i n nclinaia constant de v a l o rificare a i m a g i n i i scenice i de a p l i c a r e a p r i n c i p i i l o r r i t m u l u i i simultaneitii.
i

precizeze condiia esenial a t e a t r u l u i : acor darea continu n r a p o r t c u mutaiile f u n damentale sociale i s p i r i t u a l e , integrarea n a n s a m b l u l c u l t u r a l a l epocii. V r e m u n tea t r u sinltetic, d i n a m i c a f i r m a Sava c u aciune simultan (...). U n t e a t r u c o n f o r m cu v i t e z a noastr de ptrundere i c u fora noastr d e reaciune". P r o m o v n d c o n t e m p o raneizarea s p e c t a c o l u l u i n n u m e l e adevrului pe care t r e b u i e s-1 rosteasc n o u l mister teatral social", Sava a j u n g e s cread c faimoasa criz teatral d e dup p r i m u l rz b o i m o n d i a l , n suit pn astzi... este n realitate o criz de tehnic scenic". Curnd ins, p o l e m i c a antiromantic i a n t i naturalist n u l m a i mulumete. N i c i p r o i e c t u l de t e a t r u r o t u n d , cu m o d i f i c a r e a tira n i c u l u i c a d r a j d r e p t u n g h i u l a r " a l scenei, n u i se p a r e a nsemna o contribuie f u n d a mental n p l e d o a r i a sa p e n t r u u n t e a t r u de mine. i d seama c se i m p u n prefaceri radicale, m a i ales n s t r u c t u r a organizatoric. Sava preconizeaz modificri ale relaiilor ntre r e a l i z a t o r i i oficialiti n scopul asi gurrii bazelor m a t e r i a l e i atmosferei de emulaie creatoare necesar u n e i n o i a r t i c u lri a expresiei regizorale i actoriceti. Fr a fora condiiile reale ale d e c e n i u l u i a l p a t r u l e a , Sava public u n a m p l u Proiect de reorganizare a teatrului romnesc conceput dup p r i n c i p i i l e de funcionare ale t e a t r u l u i rusesc, a m e r i c a n i i t a l i a n . Deoarece cele t r e i modaliti, experimentnd n special o d i l a tare n preocuprilor estetice, se a x a u m a i puin p e tradiii l i t e r a r e i m a i m u l t pe principii d e spectaeologie modern". Sava ofer c o n t e m p o r a n i l o r u n m o d e l o r g a n i z a t o r i c e x e m p l a r , gndit j u r i d i c , social i economic, aproape perfect dac, apreciindu-1 n perspec t i v a t i m p u l u i , ncercm s gsim justificri

Astfel c, d u p o experien de aproape u n deceniu i jumtate, r e g i z o r u l ncearc 6

www.cimec.ro

67

i u n o r soluii r i g u r o s didactice. Poate p e n t r u p r i m a dat n i s t o r i a t e a t r u l u i romnesc gn d u r i l e regizorale i caut d r u m u l c o n c r e t i zrii i m e d i a t e . P e n t r u c Sava nelegea c p r o g r e s u l t e a t r u l u i n u poale f i realizat p r i n meninerea vechilor iorme administrative. Prefigurnd m a r i l e nnoiri sociale care so anunau, p r o p u n e modificri c u certe i m p l i caii sociale. R e g i z o r u l v i s a de f a p t l a p r o t o t i p u l i d e a l a l c r e a t o r u l u i narmat c u o alt etic dect aceea obinuit n t e a t r u .

Desigur c l a u n consens d e p r e c i a t i v care 1-a d e t e r m i n a t s gndeasc u n sistem de funcionare a tcaltrelor n ntregime n o u , a u c o n t r i b u i t alturi de p r a c t i c a scenic dou experiene decisive : colaborarea c u d i r e c t o r u l Naionalului d i n Bucureti, C a m i l Petrescu i experiena de conductor a l scenei ieene. S c e p t i c i s m u l i intransigena l u i C a m i l Petrescu n u l - a u o c o l i t pe n e o b o s i t u l cuttor de m e t a f o r e , inclus fr m e n a j a m e n t e i n t e n iilor de dislocare a tradiiei. R e g i z o r u l a fost obligat s suporte i m i x t i u n e a d r a m a t u r g u l u i t e o r e t i c i a n n concepia l i m b a j u l u i su t e a t r a l , de m u l t e o r i a f l a t n faza de elabo r a r e . I s-au p r o p u s ) , d r e p t ndreptar i d e a t i c , p r i n c i p i i l e regiei concrete", dei a u t o r u l m e m o r a b i l u l u i Macbeth cu mti" depise n i v e l u l t r a n s p u n e r i i semantice a i d e i l o r u n e i piese. Sava cuta, c u o fantezie neobosit, o sintactic p r o p r i e n i n t e r p r e t a r e a u n u i t e x t ) . Ca d i r e c t o r a l T e a t r u l u i Naional d i n Iai, Sava p r o p u n e mbuntiri care se i m p u n e a u de urgen p e n t r u a m e l i o r a r e a s i t u a iei dezastruoase a instituiei : remprospta rea p e r s o n a l u l u i actoricesc, pensionarea i n u t i l i z a b i l i l o r " , u n proiect de r e p e r t o r i u c u piese de v a l o a r e d i n p a t r i m o n i u l naional i universal (Alecsandri, D u i l i u Zamfirescu, I o n L u c a , D a n B o t t a , Shakespeare, M a e t e r l i n c k . . . ) , u n p r o i e c t de buget alctuit n funcie de necesitile reale ale m o m e n t u l u i , ca de pild u t i l a r e a cel puin modest a a p a r a t u r i i t e h nice. F e r m i t a t e a o p i n i i l o r i intransigena p r o p u n e r i l o r , ameninnd 6 z d r u n c i n e f o r m u l a scenic burghez, a u a l a r m a t oficialitile r e g i m u l u i fascist, care l - a u d e s t i t u i t dup n u m a i o lun i jumtate de a c t i v i t a t e .
2 3

i se i m p u n e ca u n r e m e d i u fa de legisla ia n vigoare' ), depit n r a p o r t c u e x i genele artistice ale m o m e n t u l u i . Se p r o t e j a sistemul s o c i e t a r i a t u l u i i n consecin nghe area schemelor i retribuiilor a c t o r i l o r , m e n talitatea concesiv a angajrilor, conducerea autoritar dispunnd adesea d i s t r i b u i r e a i n terpreilor, sau asumndu-i d r e p t u l de a i n t e r v e n i n concepia artistic a spectaco lelor. P r o g r a m u l , m e n i t s indice cile p r i n care t e a t r u l poate s-i reclige u n loc d e p r e s t i g i u alturi de celelalte a r t e , dedic u n spaiu c o n s i d e r a b i l r e p e r t o r i u l u i i repartizrii am s t u i a n funcie de precizarea riguroas n ndatoririlor. P r o p u n e o nou oonfiguraie ) n care atribuiile snt mprite ntre tea trele o f i c i a l e i teatrele p a r t i c u l a r e , p r i m e i categorii r e v e n i n d u - i nalta m i s i u n e de a p r o m o v a d r a m a t u r g i a de v a l o a r e i spectaco l u l de nalt inut artistic. C o m p a r t i m e n t a r e a preocuprilor se nscrie n sfera v e d e r i l o r sale progresiste. Sava n zuia la acea form dc spectacol n care a c t u l teatral s devin o aciune comun de o f i ciere, p r i n p a r t i c i p a r e a unanim a i n t e r p r e ilor i spectatorilor. Reluarea pc aceeai icen a u n e i categorii d r a m a t i c e sau spectaoologice a r f i a v u t ansa c u p r i n d e r i i m a i vaste a u n e i a n u m i t e zone a creaiei tea t r a l e . S-ar f i realizat o oper de c u l t u r a l i zare i s-ar f i asigurat, n t i m p , firete, premisele accesibilitii i participrii l a cele mai diverse modaliti artistice. I n fond, Sava p r o p u n e a u n r i g u r o s program-coal spernd s deschid ci de cunoatere p e n t r u d r a m a t u r g i a strin i original c o n t e m p o ran, e x p e r i m e n t u l r e g i z o r a l , t e a t r u l o r i e n t a l i m e d i e v a l , considerate de e l nc n e c u noscute. Fr ndoial c Sava se gndea totodat l a consecinele f e r i c i t e ale consti t u i r i i c o l e c t i v e l o r , a n i m a t e de aceleai d i s p o nibiliti creatoare i i d e a l u r i estetice.
1 5

Consecvent l i n i e i de m o d e r n i z a r e a r e g i e i i interpretrii, c o n v i n s d e eficacitatea a c t i vitii echipelor omogene de r e a l i z a t o r i spe cializai, Sava a j u n g e l a poziia exclusivist a desfiinrii t e a t r e l o r naionale, ca lcauri ce p r o t e g u i a u elementele netalentate ...cari n u joac n d o i , t r e i a n i dect u n r o l de dou v o r b e n 1015 spectacole". A t i t u d i n e a sa fi potrivnic v i z a o serie de interprei ai scenei oficiale. Sava se gndea, l a f e l ca i D a v i l a , l a u n n o u t i p de actor, selecionat dup caliti psihice i fizice excepionale. I n v e c t i v a sa n u ocolea n i c i a u t o r u l d r a m a t i c , izolat n c a b i n e t u l su de l u c r u , oare i m i t a schemele piesei de i m p o r t . P e n t r u o nelegere ct m a i complet a p r o g r a m u l u i , n o v a t o r , n u p u t e m s o m i t e m p a g i n i l e care l preced. I n articolele Teatrul o f i c i a l " i Teatrul p a r t i c u l a r " . Sava opereaz judicioase judeci de v a l o a r e asupra t u t i i ror p r o b l e m e l o r care alctuiesc viaa scenei. Referindu-se l a p l e i a d a de interprei a i tea t r u l u i naional preciza : Rostirea exagerat i insistent a v o r b e l o r a d a t pe scena tea t r u l u i o f i c i a l , acea dezagreabil silabisire care

A u fost d o u ncercri d r a m a t i c e p e n t r u t e m p e r a m e n t u l su efervescent creator. D a r eecul 1-a o b l i g a i l a meditaie i aciune. Sava se v a strdui s desprind raiunea i d i r e c t i v e l e u n e i n o i coordonri. Necesitatea aplicrii a l t e i s t r u c t u r i o gsete n u t i l i t a t e a nfiinrii u n o r teatre c u u n p r o f i l b i n e c o n t u r a t . D a r m a i presus de orice, m o d i f i c a r e a

68

www.cimec.ro

 senzaia penibil a e f o r t u l u i i a prerii sugerat de actor c v o r b i r e a , n sine, c u n eveniment". Dac r e p e r t o r i u l , alctuit pe ,.gustul p u blicului", cuprindea citeva t i t l u r i pentru ..stim" i a r cele m a i m u l t e p e n t r u lovi tur", o situaie dezastruoas o nregistra ca litatea pieselor o r i g i n a l e . Sugereaz p o s i b i l i tatea mbogirii t e m a t i c i i c u subiecte d e inspiraie folcloric, legendar i istoric. Fr s m i n i m a l i z e z e succesele nregistrate, consider c n u m a i n condiiile creterii produciei d r a m a t i c e u n t e a t r u naional i poate j u s t i f i c a existena. I n privina realizrii a r t i s t i c e , Sava a p r e ciaz c teatrele p a r t i c u l a r e a u urmrit n exclusivitate p r o f i t u l material, i a r Teatrul Naional n i c i ...pn astzi n u i-a a d a p t a t scena cerinelor m o d e r n e dc spectacologie...". Necrutor n dezvluirea p i e d i c i l o r ce st teau n calea p r o g r e s u l u i , Sava consider regia ca f i i n d aproape n e x c l u s i v i t a t e e m p i r i c " , preocupat d e a a r a n j a spectacolul ct m a i cochet, s fie f r u m o s , c u lumin mult i s plac nti d o m n u l u i d i r e c t o r " . Paginile preliminare proiectului destinat s i n d i c e cile de r e v i t a l i z a r c a t e a t r u l u i nchis i n c u t i a scenei i t a l i e n e , c o n s t i t u i e n fond sinteza conceptelor de baz ale u n u i l i m b a j p r o p r i u m e n i t 6 reeatralizeze (tea t r u l " . P e n t r u a p u t e a s-i e x p e r i m e n t e z e noile m i j l o a c e , Sava restrnge sfera p r o b l e m a t i c i i teoretice ncerend s i n d i c e direcii de r e s t r u c t u r a r e .
u

Este u i m i t o r cit energic spiritual, ct verv i r i g o a r e a nvestit Sava n e x p u nerea situaiei reale a existenei scenei r o mneti. I n f o n d n ce const n o u t a t e a p r o g r a m u l u i ? D u p ce demonstreaz s u p e r f i c i alitatea preocuprilor estetice ale t e a t r e l o r existente de t i p h i b r i d , e l preconizeaz : 0 c o n d u c e r e a u t o n o m , central i u n i t a r" a teaitrelor. I n m o d obinuit teatrele erau d i r i g u i t e de personaliti m a r c a n t e n a l t e d o m e n i i , de preferin l i t e r a t u r a , c u condiia ca r e s p e c t i v u l s dein cartea de m e m b r u n c l u b u l p o l i t i c a l p a r t i d u l u i l a p u t e r e " . Sava simte a c u t n e v o i a c o n s t i t u i r i i u n u i a p a rat alctuit d i n specialiti. Direcia general a spectacolelor d i n R o m n i a (D G S R) cu funcii a d m i n i s t r a t i v e i artistice a r f i Itrebuit s avizeze r e p e r t o r i u l , i d e i l e puse n c i r c u l a ie, eficacitatea activitii. I n s t i t u i r e a unei iistfel de c o n d u c e r i responsabile ar f i p u t u t p r i n c o n t r o l p e r m a n e n t i exigent s

exercite o influen binefctoare a s u p r a des t i n u l u i scenei, p e n t r u care Sava dorea o ridicare pn l a p l a n u l p a t e t i c a l m a r i l o r preocupri ale existenei". Sava este contient de consecinele f e r i c i t e alo fuzionrii Societii S c r i i t o r i l o r c u Socie tatea A u t o r i l o r D r a m a t i c i i Societatea C o m p o z i t o r i l o r (S.D.C.R.), n scopul de a m o b i liza forele creatoare c o n t e m p o r a n e p e n t r u creterea produciei dramatice romneti". Socotea, pe bun d r e p t a t e , c a u t o r i l o r romni le r e v i n e ndatorirea susinerii r e p e r t o r i u l u i u n u i t e a t r u naional. U n i f i c a r e a a r f i s t i m u lat creaia d r a m a t u r g i l o r care, n afara ctorva excepii, n u a u a t i n s cele m a i nalte n i v e l u r i ale l i t e r a t u r i i destinate spectacolului. Pe acest p r i n c i p i u al densificrii i r e t r i b u i r i i riguroase a ndatoririlor concrete, Sava a j u n g e l a n o u a configuraie a funcionrii teatrelor, amintit m a l sus. N u este o m i s n i c i u n c o m p a r t i m e n t a l d r a m a t u r g i e i . A v e a n vedere i p u b l i c u l , d a r m a i ales inteniona s scoat d i n letargie pe somnolenii tea t r u l u i romnesc". C h i a r dac i n d i c a r e a a t r i buiilor n i se p a r e astzi prea rigid, n u t r e b u i e s uitm c s p i r i t u l su v i z i o n a r se adresa u n o r f a c t o r i rspunztori cufundai ntr-o total indiferen. Sava era c o n v i n s c n u v a p u t e a s o p u n nc rezisten opaci tii i mentalitii m e r c a n t i l e . Aa ne e x p l i cm de ce, fr s nsereze c o m e n t a r i i acide, las pe seama teatrelor p a r t i c u l a r e reper t o r i u l d r a m e i i c o m e d i e i burgheze, revista, c i r c u l . . . Pe de alt p a r t e , abundena t e x t e l o r p o l i t i c e , scrise de m u n c i t o r i , ce zceau n sertarele T e a t r u l u i Naional, l determin s cear nfiinarea u n u i T e a t r u M u n c i t o r e s c c u u n d e c l a r a t i pronunat p r o g r a m p r o p a g a n distic i e d u c a t i v . Sava a j u n g e , n sfrit, s precizeze condiia c r e a t o r u l u i n t e a t r u . Aceasta n u este sta b i l i t a t e a " aa c u m o tradiie lnced i pe rimat, bazat pe interese m a t e r i a l e , p r o p v d u i a de cteva decenii. Proporional cu p o s i bilitile artistice i r a n d a m e n t u l a c t o r i l o r i r e g i z o r i l o r p r o p u n e p r e m i e r e l e i retribuiile f i x e . i legea a n u l u i 1926, i a r m a i trziu C a m i l Petrescu, ncercaser, ns t i m i d i i n e ficace, s ofere o deschidere afirmrii t a l e n telor. Sava n u p u t e a s n u resping o f o r mul ncremenit care n u lsa n i c i o ans dezvoltrii forelor creatoare n t e a t r u . Vedea cu d u r e r e c u m capaciti de v a l o a r e se p i e r deau n a n o n i m a t . D i n acest p r i n c i p i u p r o g r a m a t i c , de nsemntate capital, d e c u r g unele exigene. U n a d i n acestea era d e p l i n a l i b e r tate a r e a l i z a t o r u l u i u n u i spectacol, concepltunl i scenografic. N u avea n vedere, de sigur, r e g i z o r u l a r t i z a n . Acesta l nemulu mea, ca i pe Craig saju T a i r o v . Sava se gndea l a acei o a m e n i d e t e a t r u cultivai, cu imaginaie efervescent, mistuii de n e cesitatea experimentrii n o u l u i , care gndesc a c t u l regizoral ca o operaie de ridicare a i d e i l o r t e x t u l u i pe u n p l a n elevat. Sava res trnge d e c i , n c o n f o r m i t a t e c u i d e a l u r i l e 6ale, condiiile exercitrii activitii, n f u n c ie de s t u d i i sau de experiena practic.

www.cimec.ro

69

A s i g u r a astfel v a l o r i f i c a r e a t a l e n t u l u i , o f e r i n d p o s i b i l i t a t e a eliminrii i m p o s t u r i i i a i n t e reselor personale. Odat stabilite premisele creativitii, Sava trece la alctuirea u n u i p l a n a d m i n i s t r a t i v i f i n a n c i a r p r i v i n d atribuiile s i n d i c a t u l u i , sub venia parial acordat de stat, condiia de inerii u n e i sli de t e a t r u sau a u n e i t r u p e , organizarea spectacolelor pe s t a g i u n i , turneele, activitatea teatral n p r o v i n c i e . . . G r i j a p e n t r u plaslicizarea scenografiei i p e n t r u s t i l u l spectacolelor l determin s propun nfi inarea u n u i a t e l i e r general de d e c o r u r i i costume, n c a d r u l cruia v o i a 6 iniieze u n curs practico-teoretic c u p a r t i c i p a r e a s t u d e n ilor p l a s t i c i c n i . N u o m i t e , dei e x p u n e l a p i d a r , p r o b l e m e l e nvmntului teatral. Sava n u a p u t u t , i n i c i n u a intenionat, B epuizeze ntreaga sa teorie a s u p r a m o d u l u i cum teatrele p o t i t r e b u i e s-i exercite funcia eslelico-educativ. 0 t r a t a r e n a m n u n t a p r o b l e m e l o r a r t i s t i c e i de politic repertorial sau organizatoric poate f i r e c o n stituit d i n numeroasele p a g i n i rspndite pe l o t p a r c u r s u l activitii sale n presa ieean i bucuretean.

Prcmergind anumite formule administrative ale t e a t r u l u i de a z i , s p i r i t n o v a t o r , cuttor neobosit, Sava a p r e c o n i z a t 6oluii de o r g a n i zare ce v o r cpta c o n t u r u r i reale c o n ducerea unitar centralizat, f u z i o n a r e a So cietii S c r i i t o r i l o r i a A u t o r i l o r D r a m a t i c i , nfiinarea u n u i T e a t r u M u n c i t o r e s c sau n T e a t r u l u i U n i v e r s i t a r . A r t i s t u l care n u Be sfia altdat s a f i r m e c noiunea de tea t r u n u suport t e m p e r a t u r a normal", care pleda p e n t r u t r a n s f i g u r a r e ! realitii ntr-o v i z i u n e artistic incandescent", s-a d o v e d i t u n gnditor l u c i d i p r a g m a t i c n s p r i j i n i r e a preocuprilor de spectacologie modern p r i n i n t e r m e d i u l n o i i o r g a n i g r a m e teatrale. I n t u i n d prefacerile radicale ale a c t u l u i i s t o r i c de l a 23 A u g u s t 1944, Sava s-a strduit pe l i n i a democratizrii t e a t r u l u i , p r i n r e v i z u i r e a d r e p t u r i l o r creatoare nbuite adesea de s u p r e maia vedetei, s polarizeze atenia unui numr t o t m a i m a r e de participani, artiti i spectatori. P e n t r u c Sava era contient de m e n i r e a social a scenei.

Medeea lonescu

*) T e a t r u l R o t u n d , Lumea, nr. 8, nov. 26, 1944, ian. 21, 1945. Citatele lucrrii snt ex trase din : T e a t r u l p a r t i c u l a r , Lumea, an I , nr. 12, dec. 24, 1944, P i t i c M a n i f e s t tea t r a l , Lumea, an I I , nr. 16, Proiect de reorga nizare a t e a t r u l u i romnesc, T e a t r u l o f i c i a l , Lumea, an I , nr. 10, dec. 1944. -)Camil Petrescu a deinut funcia de di rector al Teatrului Naional din Bucureti ntre 10 feb. i 24 nov. 1939. vezi Geo erban 0 v i z i u n e directorial a l u i C a m i l Pe trescu, n revista M a n u s c r i p t u m nr. 1/1973. ) Ion Naional
3

V e z i I o n Sava de Petru ridiane, 1966.

f

Comarnescu,

Ed.

Me

> Simion Alterescu i Florin trul Naional I. L . Caragiale" Ed. Academiei R.S.R., 1955.
5

Tornea, Tea 1852-1952.

) Ion Sava preconiza urmtoarea compar timentare : Teatre oficiale, particulare i li rice. Teatrele oficiale erau : Teatrul de Stat, Teatrul Popular, Teatrul de Art, Teatrul Universitar, Teatrul Muncitoresc, Teatrul S.O.C.R. (care ar fi prezentat numai reper toriu original), V e z i Lumea, an I I , nr. 14, Sava a fost director al Teatrului ian din Iai de la 15 aug. la 1 oct. 1940. www.cimec.ro7 i nr. 15, ian 14, 1945.

MERIDIANE

MIRCEA MANCA

T e a t r u l l a rspntie?
nt n u m a i d o i a n i , de cnd a m p l a dezbatere a c e l u i de a l V H - l e a Congres internaional de Estetic (Bucureti, a u g u s t 1972) a adus n discuie cu u n i m e n s ecou emoional i prestigioase luri de poziii p r o b l e m a crucial a p e r s p e c t i v e l o r a r t e i n v i i t o r , n condiiile tehnicitii crescnde a civilizaiei c o n t e m p o r a n e . Strigtul de alarm f o r m u l a t n z g u d u i t o a r e a ntrebare : asistm l a Criza a r t e i ? M o a r t e a a r t e i ?", care a c o n s t i t u i t i terna central a interveniilor celor de fa, r e l u a i n a c t u a l i t a t e a f i r m a r e a l u i I l e g e l r e f e r i t o a r e la sfiritul a r t e i r o m a n t i c e , fcut cu o nuan de istoric g e n e r a l i z a r e , n care a r t a m o d e r n ne m a i a v n d p o s i b i l i t a t e a de a-i nvigora coninutul p e r i m a t ar f i nevoit s se r e z u m e la s i m p l a d i v e r s i t a t e a m i j l o a c e l o r de expresie. i ntruct f o r m a sa a ncetat de a satisface n e v o i a celei m a i nalte s p i r i t u a liti... arta a d e v e n i t u n l u c r u a l t r e c u t u l u i ; ea i-a p i e r d u t p e n t r u n o i adevrul i viaa sa". I n f o n d , ceea ce readucea pe p l a n u l actualitii constatarea f i l o z o f u l u i ger m a n , era c r i z a " nregistrat de a r t a occidental n p r i n c i p a l e l e ei sectoare de m a n i f e s t a r e , lipsit n m a r c msur att de o cert ax ideologic, ct i de u n a u t e n t i c f o n d u m a n i s t , marend o anumit distanare" i n relaia : artist-oper-public, creia participanii l a Congres i - a u o f e r i t soluii s u s c e p t i b i l e de r e m e d i e r e . Observaia rsfrnt astfel pe u n f u n d a l de universal ngrijorare e t o t att de pregnant, cnd se refer l a funcia specific a d i f e r i t e l o r a r t e i ine m a i curnd de o stare dc s p i r i t general, cu p r i v i r e h i funcionalitatea i r o l u l p r o f u n d a l a r t e i n c o n diiile p r o p r i i valorificrii ei concrete. T e a t r u l , poate cea m a i direct i m a i dinamic d i n t r e a r t e , e d e p a r t e do a face excepie. E l reacioneaz sensibil la acest seism de o r d i n s p i r i t u a l . D u p c o n c e p t u l reteatralizrii", acceptat ca o replic dinamic la i m o b i l i s m u l c l a s i c i s m u l u i tradiionalist, dup tulburtoarea teoretizare a l u i A . A r t n u d n f o r m u l a r e v e n i r i i la esena primar a f e n o m e n u l u i spectacol, n u m e r o a s e l e e x p e r i m e n t e actuale ce afirm p r i o r i t a t e a g e s t u l u i i a mobilitii n a r t a scenic ( J e r z y G r o t o w s k i , L i v i n g - t h e a t r e B r e a d a n d P u p p c t ) p a r a cuta o j u s t i f i c a r e i u n f u n d a m e n t i n e b r a n l a b i l p e n t r u conso l i d a r e a funciei a r t i s t i c e a t e a t r u l u i e p o c i i noastre. D a r ntrebarea despre esena" tea t r u l u i i ndoielile a s u p r a e l e m e n t u l u i de baz a l u n e i funcii adevrate a scenei persist, c o n s t i t u i n d n u o dat o p r o b l e m derulant, n ncercarea de a s u r p r i n d e a v a t a r u r i l e dar i v a l o r i l e t e a t r u l u i a c t u a l . 0 mrturie, p r i n t r e alte m u l t e , n acest sens o c o n s t i t u i e i l u c r a r e a l u i Rene G i r a u d o n (Dtmence et mort du thetre, Faut-il dire adieu nu thetre ? C a s l e r m n n n , T o u r n a i , 1971), care abordeaz n e v r a l g i c a p r o b l e m atacat de atia isto rici i t e o r e t i c i e n i a i t e a t r u l u i , n s c o p u l gsirii u n e i explicaii sau c h i a r u n e i soluii crizei t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n . Cert, privit n a n s a m b l u pe p a r c u r s u l u n u i secol, sinuoasa evoluie a t e a t r u l u i e u r o p e a n indic d r e p t central obsedanta p r o b l e m a ..revitalizrii" t e a t r u l u i . Cutarea frenetic a esenei" n p r i m u l rnd, oseilnd ntre poziii e x t r e m e , de la r e a l i s m u l cel mai b i u t a l (Zola, A n t o i n e ) l a incantaia" t e a t r u l u i p o e t i c s i m b o l i s t , de l a teatrul c r u z i m i i " leoretuzat de A r t a u d , la . . t e a t r u l e p i c " b r e c h t i a n i . . t e a t r u l - d o c u m e n t " sau la improvizaiile r i t u a l e ale h a p p c n i n g u l u i " ( A l l a n K a p r o w ) , o ntreag serie de expe riene, ocante n e x p r e s i a l o r material, au m a r c a t frmnlrile accentuate ale tea t r u l u i m o d e r n . I n a l d o i l e a rnd, t r e b u i e remarcat ncercarea de re-evaluare a anumitor

www.cimec.ro

71

f o r m e p e r i m a t e n s t r u c t u r a artistic a t e a t r u l u i , n r a p o r t cu tendina dc d e m o c r a t i z a r e a g u s t u l u i p e n t r u art, specific sensibilitii p u b l i c u l u i n v e a c u l n o s t r u . I n f i n e , n u este g r e u de o b s e r v a t tentaia de a c c e n t u a r e izolat a u n o r aspecte specifice n a t u r i i t e a t r u l u i (de u n d e i rsturnrile" anti-tradiionalc a s e m e n i c u r e n t e l o r d i n artele p l a s t i c e : i m p r e s i o n i s m u l , e x p r e s i o n i s m u l , f a u v i s m u l , abstracionismul e t c ) , ca i v a l o r i f i c a r e a f e n o m e n u l u i t e a t r a l , fr esen, c u semnificaie redus (anti-teatru, anti-literatur). I n f o n d , nregistrm aci e f o r t u l de re-creare a u n u i t e a t r u , p r i n renunarea l a u n e l e i d e i i f o r m e tradiionale, c o n s i d e r a t e ca u n b a l a s t , n cutarea u n o r relaii n o i i s u b t i l e , nc n e d e f i n i t e c u c l a r i t a t e , d a r u r m n d s f i x e z e n c a d r u l receptivitii sociale opera literar i e x p r e s i a ei concret, s p e c t a c o l u l . D u p n a t u r a l i s m u l , t e o r e t i z a t de E . Z o l a (Le naluralisme au thetre) c u u n e l e r e z e r v e n reuita l u i scenic d a r p r e z e n t i n d r a m a t u r g i a l u i H . B e c q u e , A . S t r i n d b e r g i parial c h i a r a l u i H . I b s e n (cu o nuan de analiz caracterologic i d e t e r m i n i s m social) apariia l u i , Ubu-roi arja ncrcat de b u r l e s c " a l u i A l f r e d J a r r y a reuit s ating u n g r a d d e s e n s i b i l i t a t e c o m u n i c a t , care v a f e c u n d a inspiraia dramatic sub f o r m a u n e i f a n t e z i i e m a n c i p a t e n t e a t r u l l u i J . G i r a u d o u x sau n u n a n i m i s m u l " l u i J u l e s R o m a i n s . A c i e, c r e d , l o c u l de a se p u n e o ntrebare crucial n legtur c u v a r i a t e l e e x p e r i m e n t e t e a t r a l e ncercate i n u l t i m u l d e c e n i u . T r e b u i e oare ca t e a t r u l c o n t e m p o r a n n e f o r t u l de a a t i n g e e s e n i a l u l " f e n o m e n u l u i , s-i r e z u m e a r t a s p e c t a c o l u l u i l a m o b i l i t a t e " , l a micri e x p r e s i v e (de a l t f e l , e f e c t u a t e c u u n r e a l succes n m o n t a r e a u n o r t r a g e d i i s h a k e speariene : Regele Lear, Hamlet sau n Tango-wl l u i M r o z e k , n D-ale Carnavalului sau n u n e l e schie d r a m a t i z a t e ale l u i I . L . Caragiale) c u u n efect s e m i - s e n s o r i a l , s e m i - a f e c t i v , sacrificnd e c l i i l i b r u l gest-cuvnt, care n t o a t e epocile a r e a l i z a t s i n t e z a de remarcabil o r i g i n a l i t a t e i n t e a t r u ? A r l a u d era n aceast p r o b l e m categoric. T e a t r u l se v a n u t r i d i n t o a t e f o r m e l e dc spectacol, d a r n u d i n literatur. E l t r e b u i e s se i n s p i r e d i n p a t e t i c " , et son s f i e fcut (...) d i n t r - o aciune adevrat, d a r fr urmri p r a c t i c e " (Le thetre double, p . 1 9 5 ) . i, n alt p a r t e : A c t o r u l e u n a t l e t a l i n i m i i . E l t r e b u i e s se serveasc p . 175). de p r o p r i a - i a f e c t i v i t a t e ca u n a t l e t de m u s c u l a t u r a sa (ibid., Este i n c o n t e s t a b i l c t e a t r u l e o art, n care p t r u n d e a c c e n t u a t i s e n s i b i l t o n u s u l v i t a l , r i t m u l i m p e t u o s a l vieii. R e m a r c a b i l i o a m e n i a i scenei a u sesizat carac t e r u l l u i v i t a l i s t i i n e r e n t a c o o r d o n a r e a a r t e i scenice c u r e a l i t a t e a . T e a t r u l n o t a J . L . B a r r a u l t e c h i a r a r t a vieii, p o a t e c h i a r e m a i m u l t via dect art (...) E u n ecou de via m a i a d n c , m a i m i s t e r i o s , m a i adevrat ca viaa nsi (Pourquoi j'aime le thetre ? n L ' A g e n o u v e a u " : Forces d u thetre") L a r n d u l su, s p e c t a c o l u l p r e c o n i z a t de A r t a u d e o reprezentaie total", realizat ntr-un b a r o c u i m i t o r , c u u n i m e n s ecou s e n s i b i l - a f e c t i v . D a r e l restrnge c o n c e p t u l o b i e c t i v de v i a " ba s e n s u l p s i h o - f i z i c al manifestrilor c o r p u l u i u m a n . R e l u a t n t e a t r u l a c t u a l , c u u n e l e efecte de t e h n i c i t a t e ce urmresc o s u p r a - s o l i c i t a r e sensorial, de care n i c i futuritii n u e r a u strini ( v e z i : s c e n o d i n a m i c a " l u i C a n g i u l l o ) , e l n u p o a t e f i lsat s d u c l a g o l i r e a de sens, l a e l i m i n a r e a c u v n t u l u i r o s t i t n a v a n t a j u l t o t a l a l g e s t u l u i . Acea ncercare de sintez ntre cele d o u tendine d i v e r g e n t e : s o b r i e t a t e a rei je sui pour le clasnut de esen clasic ( c h i a r E u g . I o n c s c u mrturisete : Finalement sicisme (Notes et c o n t r e - n o t e s , P a r i s , 1965) c u a f i r m a r e a v a l o r i i t e x t u l u i i depirea b a r o c ce p u n e l a baza s p e c t a c o l u l u i p r i m a t u l a c i u n i i " , m o b i l i t a t e a scenic i c o n d i i o n a r e a psiho-fiziologic ( v e z i i p s i h o d r a m a " preconizat de J . L . M o r e n o ) se face i astzi simit, c u t o a t e c e c h i l i b r u l ntre n a t u r a literar a t e a t r u l u i i cea s p e c t a c u lar p o a t e f i uor d e p l a s a t n a v a n t a j u l m o d e r a t a l celei d i n u r m . D u p u n i i a u t o r i , acest e c h i l i b r u n i c i n u a p a r e esenial. D i m p o t r i v , n nsi esena t e a t r u l u i persist o a m b i g u i t a t e . Creaia este f e c u n d i t a t e a sensibilitii r e m a r c R . G i r a u d o n p r e c u m f e c u n d i t a t e a este p r o d u s u l vitalitii (procreaia). i, n t o c m a i ca viaa, a t u n c i cnd cit., izbutete, a r t a d natere l a o r g a n i s m e c o m p l e x e , i n t e g r a l e , v i i : c a p o d o p e r e l e " (op. p. 25). D a r i m p l i c a r e a noiunii de via n u r e z o l v potenialul esenializrii", a u n i tii" d e esen a t e a t r u l u i , cci p r o b l e m e l e a c t u a l e n a n u m i t e m p r e j u r r i i n c a d r u l u n e i a n u m i t e a m b i a n e sociale (societatea d e c o n s u m ) e x p r i m n d o i a l a nsi a s u p r a s e n s u l u i existenei. A s t f e l , p r o c e s u l de dezagregare u m a n e s e n s i b i l n piesele, c u u n d u r e r o s f o n d t r a g i c ale l u i S. B e c k e t t sau J e a n G e n e t . D e s t i n u l p e r s o n a j e l o r d i n : Oh, Ies beaux jours ! sau Fin de prtie e c e r t acel a l d i s t r u g e r i i , a l limitrii l a eecul p r e z e n t , datorit u n e i condiii s u g e r a t e , presimite, d a r n e d e f i n i t e , n care viaa e sr cit de m a t e r i e i s p i r i t u a l i t a t e , i a r e r o i i capt c o m p o r t a r e a automat a u n o r c l o w n i . S t r u c t u r a pieselor menionate se bazeaz p e ritmul l e n t a l ateptrii i repetiiei m e c a n i c e , ce se o p u n e descifrrii u n u i adevrat sens a l existenei, scond p e o m d i n c i r c u i t u l afirmrii v i t a l e i izolndu-1 p r i n t r - o calculat r e d u c i e " a c a d r u l u i spaio-temporal. N u e g r e u de sesizat a c i ncercarea de a d e s p r i n d e a v e n t u r a " u m a n de r e a l i t a t e , n credina c aceasta c o n t r i b u i e l a a t i n g e r e a e s e n e i " p u r e a f e n o m e n u l u i t e a t r a l , p r i n a b a n d o n a r e a c o n t a c t u l u i c u l u m e a viabil p e de o p a r t e , p r i n e s t o m p a r e a i t r a n s g r e -

72

www.cimec.ro

sarea" granielor d i n t r e a r t e , pe de a l t a . Ceea ce a fost n u m i t cu u n t e r m e n uor r e b a r b a t i v : d e - r e a l i z a r c " , n t e a t r u c o r e s p u n d e a c e s t u i proces de d e s c o m p u n e r e , r e z u l t a t d i n excesul dc d e g a j a r e i p u r i f i c a r e a esenei f e n o m e n u l u i t e a t r a l . D a r , supus ncercrilor celor m a i d i v e r s e , e l a d u s l a crearea u n e i stri de i m p r o v i z a i e i p r o v i z o r a t , n care e de ateptat nc o perioad de l u n g i i t e m e r a r e ncercri p e n t r u a se a j u n g e l a u n n o u c o n c e p t i l a o n o u c o n f i r m a r e a valabilitii d i f e r i t e l o r modaliti de e x p r i m a r e artistic, cu r e s p e c t u l forei de c o m u n i c a r e i prezena coninutului s o c i a l - u m a n a l teatrului.

e p o a t e v o r b i , c u a u t o r i t a t e a f a p t u l u i g e n e r a l i z a t , d c o real c r i z " a t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n ? Afirmaia, n f o r m b r u t , n i se p a r t e discutabil i reclam o l u a r e n c o n s i d e r a r e a condiiilor de a f i r m a r e a a r t e i scenice n ambiana d i f e r i t e l o r ornduiri sociale. T e a t r u l concretizeaz u n s t i l " de via i v a l o r i f i c a r e , p e l i n i a materializrii i d e i l o r , e v i t n d m u t a i a " l o r n d o m e n i u l abstraciilor ceea ce a r d i m i n u a funcia l u i specific. E , d e c i , n p r i m u l p l a n , o a t i t u d i n e spiritual, creia i se a t r i b u i e o tehnic specific, care se d i s t i n g e p r i n o r i g i n a l i t a t e a m o d u r i l o r " de c o m u n i c a r e , deosebite att de f o r m a uzual a l i m b a j u l u i p r i n t r - o n o t de poezie sau l i r i s m ct i de c e l e l a l t e m i j l o a c e p r o p r i i a l t o r a r t e . D e a c i , f r a g i l i t a t e a r a p o r t u l u i d i n t r e i n t e n i a " originar i g r a d u l de finalitate" realizat n o p e r , ca i d i f i c u l t a t e a sesizrii l u i d i r e c t e i exacte n aprecierea critic. E astzi ins att de ameninat de (cu i n e r e n t a prezen a celorlali f a c t o r i a i c r e a i e " i r e c e p t a r e " , nct s se poat v o r b i efemeritii snu perisabilitii sale ntr-un v i i t o r a f i c o m p r o m i s relaia c r e a t o r - a c t o r - p u b l i c s p e c t a c o l u l u i : r e g i z o r , scenarist e t c ) , d i n t r e despre o c r i z " a t e a t r u l u i , ca u n i n d i c i u a l d e j a ntrezrit ?

D i n n o u , v o m r s p u n d e c o asemenea s u m b r perspectiv m i se p a r e exclus. D a r e u n f a p t c o n s t a t a t c legtura d i n t r e o p e r a dramatic garanie a a c t u l u i c r e a t o r i n t e a t r u i p u b l i c e adesea considerat ca u n f a p t e f e m e r , i n s t a b i l i c v a s i - i n c o n s i s t e n t . N u r a r e o r i , n r e p r e z e n t a r e a esenialului vieii, e x p r e s i a formal a d e v e n i t f i e inaccesi bil, f i e lipsit de v a l o a r e i de p r e c i z i a i d e i i p e care o c o m u n i c . N e r e f e r i m a c i m a i puin l a f o r m a literar, ct l a modalitile de t r a n s m i t e r e i c o n c r e t i z a r e scenic. Dac altdat A n t o i n e era c o n v i n s c c necesar n u m a i a p r e z e n t a " r e a l i t a t e a p e scen, lsndu-i ei s a r c i n a de a se e x p r i m a i a c o n v i n g e p e s p e c t a t o r , a z i , n u o dat se a j u n g e l a o r e d u c i e " geometric i abstract n construcia d e c o r u l u i , s u p r i m n d u - i p u t e r e a d e sugerare, l i p s i n d u - 1 de p o s i b i l i t a t e a t r a n s p u n e r i i concrete a m e s a j u l u i a r t e i . Gordon Craig r e m a r c a c u d r e p t c u v n t : a d e v r a t u l decor a l piesei se gsete n piesa nsi" (De l'art du thetre) i afirmaia m i se p a r e d e p l i n justificat n e f o r t u l de a p t r u n d e sensul o p e r e i , fr a a j u n g e l a deviaii sau deformaii. D e a l t f e l , r o l u l de sugerare a realitii, p r o p r i u d e c o r u l u i , de a c c e n t u a r e a esenei vieii i m a g i n a t e , e reinut i d e Etienne Souriau : D e c o r u l n t e a t r u a r e r o l u l s e x p l i c i t e z e i m p l i c i t u l " (Sur une nouvelle formule du realisme au thStre, R e v u e d ' E s t h e t i q u e , N r . 2, 1974) ; ceea ce c o n t r i b u i e fr nodial l a creterea receptivitii p u b l i c u l u i spectator i n u se p o a t e r e a l i z a p r i n complicaii i n u t i l e i d e r u t a n t e sau p r i n simplificri ce r e d u c g r a d u l d e nelegere n mase. P r o b l e m a p o a t e s apar i s u b u n a l t aspect. S i m b o l u l , care a f o s t ntotdeauna u n i n t e r m e d i a r a l a r t e i i l i t e r a t u r i i i u n a u x i l i a r a l scenei, i p i e r d e u n e o r i funcia l u i sugestiv i a p a r e ca u n m i j l o c de frnare a nelegerii situaiilor d r a m a t i c e sau p r o b l e m a t i c i i p i e s e i , pregtind i e l o discrepan, o r u p t u r " de via c u l u m e a real.

ac ne r e f e r i m l a d r a m a t u r g i a i t e a t r u l n o s t r u c o n t e m p o r a n , fr ndoial c a b a n d o n a r e a funciei r e a l i s t e a scenei c o n s t i t u i e c a z u r i de excepie n r a p o r t cu realizrile c u r e n t e . D i a l e c t i c a revoluionar a l u m i n a t i aci calea a r t e i d r a m a t i c e , a ntrit n u n u m a i poziia i d e o l o g i c a t e a t r u l u i r o m n e s c , d a r a c l a r i f i c a t i l i n i a de gndire n i n t e r p r e t a r e a p r o b l e m e l o r a r t e i scenice, ca i aceea a a r t e l o r i l i t e r a t u r i i n g e n e r a l . E , astzi, o a x i o m afirmaia c t e a t r u l reprezint p e p l a n a r t i s t i c c o r e l a t u l e x p e rienelor nnoitoare i succeselor c o l e c t i v e n p r o c e s u l produciei economico-sociale, t r a n s puse n i m a g i n e a scenic i e x p r i m n d totodat p r o c e s u l de r i d i c a r e a contiinei socialiste n r n d u l m a s e l o r . I a r d i n p u n c t de v e d e r e a l t e h n i c i i t e a t r a l e , contestarea f o r m e l o r caduce sau p e r i m a t e ale a r t e i r e a l i s t e n u t r e b u i e s d u c l a nlturarea oricrei n o i

www.cimec.ro

73

tnotlalitai de e x p r i m a r e artistic a vieii. A p e l u l r e p e t a t n d o c u m e n t e l e de p a r t i d n vederea u n e i creaii o r i g i n a l e n t o a t e d o m e n i i l e a r t e i bazate pe u n p u t e r n i c ataament d e r e a l i t a t e a vieii c l o c o t i t o a r e n uriaa oper de construcie a s o c i a l i s m u l u i , a a v u t i n c o n t e s t a b i l e consecine f e c u n d e n t e a t r u . E oare necesar s a m i n t i m n u m e l e u n o r d r a m a t u r g i cunoscui (P. E v e r a c , I I . L o v i n e s c u , A l . V o i t i n , I . Bicu .a.) sau a u n o r t i n e r i debutani, care a u a d u s o m a g i u l creaiei l o r n a t m o s f e r a nltoare a e v e n i m e n t e l o r c r u c i a l e ale acestui a n ? C r i z a " t e a t r u l u i i m p l i c , pe de o p a r t e , a t i t u d i n e a de r e f u l a r e a a r t i s t u l u i n faa societii ; pe de a l t a , ea e x p r i m poziia de r e s p i n g e r e a m e d i u l u i social fa de creaia dramatic i n d i v i d u a l , niarcnd o d i s c o n t i n u i t a t e " , subliniat u n e o r i de v i o l e n t e f o r m e de c o n t e s t a r e a a r t e i i l i t e r a t u r i i u n u i m o m e n t i s t o r i e . E a e posibil a c o l o u n d e exist o contradicie acut pe p l a n u l s t r u c t u r i i social-economiee. n care persist a f i r mndu-so c u i n t e n s i t a t e frmntri sociale n v e d e r e a obinerii revendicrilor de clas, n acest caz, t e a t r u l ca o r i c a r e art n g e n e r a l reflect nsi c o n d i i a de via real, a p a r e i ea o r e f l e c t a r e a crizei s o c i a l e " p e p l a n s p i r i t u a l i ca r e f l e c t a r e a tendinelor de depire a c r i z e i . D a r i n c a p a c i t a t e a de a c o r e s p u n d e i n t e g r a l funciei sale, de p a r t i c i p a r e l a a f i r m a r e a p r o g r e s u l u i s o c i a l , atest o lips de f u n c i o n a l i t a t e " , de c o m b a t i v i t a t e i de aderen Ia r e z o l v a r e a p r o b l e m e l o r societii de c o n s u m . T e a l r u l reflect aci o r e a l i t a t e precar ca nsi nesigur i derutant n frmntrile ei i, p r i n nceasla, nc i ndeplinete r o l u l de s e i s m o g r a f a l strilor sociale n p e r i o a d e l e de t e n s i u n e ale societii.

n societatea socialist, a l crei p r i n c i p a l o b i e c t i v pc p l a n e l i c i c u l t u r a l e nlarea continu a m a s e l o r l a contiina creaiei i a v a l o r i l o r a r t i s t i c e i m o r a l e , t e a t r u l i regsete r o l u l esenial : e x p r i m a r e a v a l o r i l o r s p i r i t u a l e la n i v e l u l a r t e i s u p e r i o a r e , r e f l e c t a r e a vieii n c o n t i n u a s c e n s i u n e , potenarea a c t e l o r de e r o i s m i d e v o t a m e n t c o l e c t i v a l o m u l u i societii socialiste la n i v e l u l e x e m p l u l u i de mase, e x p r i m a r e a i n e p u i z a b i l e i e n e r g i i u m a n e n l u p t a p e n t r u r e a l i z a r e a concret a p r i n c i p i i l o r u m a n i s m u l u i socialist.

www.cimec.ro

Note pentru o monografie

Tudor Arghezi, infidelul cronicar dramatic

nti Pompiliu Constantinescu a p o i erban tejurilc vegian ce n ce trec p r i n (Ibsen, piesa g r a n d i o s u l u i gseti cu nor greu, inutile Cioculcscu au fixat n eseuri a s u p r a operei p e r s o n a l i t a t e care r e liric crora deghizat genial l i se vetejete n u se judec n.n.) nct devenite clasice personalitatea proteic a l u i Tudor Arghezi, lev o concentraie literare n modaliti Arghezi viziunea interiorul cinat sosind acas de l a t e a t r u , nsemnrile ceva de biseric senzaia i linititelor expresia rit pn trebuiesc fcute pe hrtia c r o n i c a r u l u i . E i de z i de revoluie m a r e te nfiezi Metafora autorului condeiului convertete e urm fr fr de c u care entitatea prestabilit. L a e x a m e n u l c r i t i c , u n r o m a n c i e r , de pild, sensibilizat n l i m i t e l e g e n u l u i , c i se filtreaz epica p r i n a materiei Arghezi vzut d i n e u n fas de c a n d o r i n o r de de n ei, muzical". climri".

tehnic, intenia l a finalizarea

e i sau dojenit l a consta frenezie,

incipien fr consecine. U n b u n sim gre, nealterat tri mai replic. slobod echivoc. rarefiaz de a c a d e m i s m u l u n e i lucrurile regizeaz salvrii d i d e i i de experte, pune bine joc spus i la punct u n recital

de esene

i u n nduioat

ale t u t u r o r dinea liric terar canonic

regnurilor, u n liturgic nu-1 supune s printr-o

I m a g i n e a plastic adecvat

a l c o s m o s u l u i . O formul l i i orict pe fie r e z u l t a t u l , scriitur e l se

consacrat ar trebui

u n bnuit sus furtu

Rotaia

planurilor

descriptiv-pamflet

substanializeaz Pn literar trennd i

atmosfera pn l a o l i m p e z i r e cu linitea d i n a i n t e a

desubt", c u m a r spune a r t i s t u l . cronica dramatic, restrictiv judecile e i , capt l a A r g h e z i o f i z i o n o m i e pe u n f o n d de cozerie multiple Fr informaii disimulat baia subtil, a n pentru croni a slii. pri colorate umilin,

pect, echivalnd

n i i . V e r b u l arghezian cade a p o i g r e u , pecetlu i n d vigoarea a t i t u d i n i i . Ideaia este strns t o c m a i p r i n aceste z v i c niri, calme erupnd n uvoiul strns d i n apele critic ale observaiilor. T e h n i c a de oc n u

atmosfer. du-sc El

carul se jeneaz n inuta de gal, strecurndiscret p r i n de lumin e omul de atelier, v r e d n i c m o r a l i s t obligaia unor

face dect

s legifereze o c e r t i t u d i n e

asupra t e x t u l u i . A b i a dup aceea actorii cad sub raza observaiei. Operaia este m a i s i m pl dect s-ar prea, cci discuia se accept numai natura atunci cnd se p o t p u n e de acord dect t e m p e r a m e n t u l p r o f e s i o n a l a l i n t e r p r e t u l u i cu partiturii. scenice Arghezi n u admite unui compoziii integrate specific,

v i n d de departe. Prezena rigid, de c i r c u m stan, i lui, apoi l i n d i s p u n e , oroare. reflecii descifrat produce Solemnitatea su, este spectacolu

indiferent prin

de g e n u l

p r i n a c t u l d e m i u r g i c a l d r a m a t u r g u l u i i abia artificiul redrii c u m l - a r obliga, m a i ales, s t a t u t u l meseriei. Glosator i m p r e s i o n i s t , c r o n i c a r u l este urm rit mult vreme de cele vzute. I n faa snt prea hrtiei are totui sufletul sfieli, emoiile

d e z v o l t a t n l i n i a u n u i c o n t e x t istoric, adic o colaborare c u d r a m a t u r g u l , n u m a i pe u n d a u n o r filiaii de percepie a aceluiai Restul trece h o t a r u l n burlesc pn univers. la v i

z i u n i l e grozave ale i m p o s t o r i l o r orbecind pe u n trm strin.

puternice

i i m p u l s u r i l e

n u p o t f i dect l i

rice : i-e

att de t u l b u r a t

de www.cimec.ro vr-

lonu Niculescu

REVISTA REVISTELOR

CRONICA nr. 35-46/1974

Sptmnalul ieean C R O N I C A promoveaz n c o n t i n u a r e r u b r i c i legate de viaa tea tral d i n capitala M o l d o v e i , d i n ar i d i n strintate, realiznd, pe msura spaiului t i pografic l i m i t a t , n u n u m a i o simpl oglind a f a p t u l u i de t e a t r u b r u t c i p u n c t e de v e dere, de cele m a i m u l t e o r i m e n i t e s i n t r o duc c i t i t o r u l , pe o pist bun, nluntrul fenomenului dramatic. Cultivnd n acest sens cele m a i diverse f o r m e p u b l i c i s t i c e , dc l a informaia incitant, n o t a de lectur, i n t e r v i u l i cronica de spectacol, pn l a co m e n t a r i u l eseistic, C R O N I C A este n p e r m a nen o revist l a z i , o revist cutat. I n n r . 35, R a d u St. M i h a i l vorbete atent despre lucrarea l u i I o a n Massof, Teatrul ro mnesc (voi. V , E d . Minerva"). I n n r . 37, a c t o r u l T e o f i l Vlcu, d i r e c t o r u l T e a t r u l u i Naional Vasile A l e c s a n d r i " , ntors d i n t r - u n t u r n e u n U n i u n e a Sovietic, declar ntr-un i n t e r v i u : Am prezentat acolo trei spectacole din repertoriul curent al teatrului : I n t r - o singur sear de Iosif Naghiu n regia Ctlinei Buzoianu i scenografia lui Mihai Mdescu... Poveste de iarn de Shakespeare, tot n regia Ctlinei Buzoianu, scenografia Paul Salzberger... i D o n a Rosita de Federico Garcia Lorca n regia Anci Ovanez i scenografia lui George Doroenco... Firete a adugat Teofil Vlcu (ntrebat dup ce c r i t e r i i a alctuit r e s p e c t i v u l r e p e r t o r i u de t u r n e u ) dup criteriul calitii. Am vrut mai nti s prezentm n strintate cele mai bune spectacole. Am vrut apoi s fie un repertoriu foarte divers, semnificativ pentru aria ntins a preocuprilor noastre..." I n ace lai numr de revist A l . I . Fridu c o m e n teaz t u r n e u l t e a t r u l u i Victor I o n P o p a " d i n Brlad, p r e z e n t l a Iai cu d r a m a t i z a r e a l u i George Vasilescu, Ochiul babei (dup I o n Creang), ...interpretarea actoriceasc v a lorific eficient virtuile d r a m a t i c e i boga tele resurse comice ale t e x t u l u i . E l a l i m e n teaz copios capacitile de a n t r e n ale u n e i montri, creia n u - i lipsea dect rigoarea

u n u i o c h i regizoral a v i z a t p e n t r u a e l i m i n a cele cteva, o a r e c u m ocante, n e a l i n i e r i In cota, m a i ambiioas, indicat dc o d r a m a tizare dc notorietate, n care u t i l i z a r e a v e r s u l u i n u este chiar ntmpltoare o r i , o regie n c o l e c t i v " i m p l i c a , de l a sine, o eterogenizarc a soluiilor, puse m a i toate sub s e m n u l u n e i i n d e c i z i i , care se resimte m a i ales ntr-o c a m rudimentar orchestrare a d i v e r s e l o r componente a l e s p e c t a c o l u l u i , o scenografie v o i t naturalist c u p r i n d e , n m o d curios, o inserie stilizat i metaforic n acel o c h i , n a i v p r o i e c t a t pe acoperiul casei A f t i n i e i : ochi cruia i snt d e m o n s t r a t i v adresate u n e l e r e p l i c i d i n pies". D i h o t o m i i l e l u i A l . I . F r i du n i se p a r deosebit de interesante. De asemenea, foarte interesant ne-a ap r u t intervenia b a l e r i n u l u i D a n Drezulennu (nr. 43, 1974) publicat l a r u b r i c a Moment cu t i t l u de epistol, intervenie care r e p u n e n discuie relaia d i n t r e art i c u l t u r a f i zic : Artitii, s l u j i t o r i i scenei n spe, n afara m i j l o a c e l o r de expresie legate strict de profesie, ou nevoie n permanen de m a r i resurse fizice pe care le exploateaz n a c t u l interpretativ... Studiul exclusiv a l dansului clasic, n u confer toate calitile fizice nece sare u n u i b a l e r i n , n condiiile n care r e p e r t o r i u l c u r e n t i reclam cunotinele de scrim, gimnastic sau l u p t e . I n aceeai situaie se afl a c t o r u l sau a r t i s t u l l i r i c . Talentul" n u poate s u p l i n i t e h n i c a , supleea, m o b i l i t a t e a i elanul) pe care i-1 confer p r a c t i c a sistematic a exerciiilor fizice. N u o dat, pe diverse scene, a m vzut b u n i cntrei de Oper, strnind zmbetul publicului n t i m p u l l u p t e i p e via i moarte" ! C u m n e m a i apar astzi acei cntrei v o luminoi care, c u v i z i b i l e e f o r t u r i fizice, stnd n p o z e " convenionale, i susin doar... p a r t i t u r a muzical ? ! N u ne p u t e m i m a g i n a cu t o t a p o r t u l cascadorilor u n A m z a Pelea, F l o r i n Piersic sau Sergiu Nicolaescu, care s n u tie s l u p t e , s clreasc sau s trag l a , int. B e l m o n d o , Ives Montnd i D a n n y K a y snt a c t o r i complei" cntrei i d a n s a t o r i p o l i s p o r t i v i n acelai t i m p " . I n numrul 46, c r i t i c u l de t e a t r u L i l i a n a M o l d o v a n semneaz o interesant m i c r o - p a noram comentat a p r e m i e r e l o r t e a t r e l o r d i n actuala stagiune, l a C l u j , Timioara i Braov.

76

www.cimec.ro

TRIBUNA nr. 35-46/1974

C r o n i c a r u l d r a m a t i c a l r e v i s t e i de l a C l u j Napoca este p o e t u l I o n Cocora. T a l e n t u l c u care acest c r i t i c abordeaz d o m e n i u l T h a l i c i , seriozitatea cu care urmrete i decanteaz v a l o r i l e d i n instituiile teatrale ale T r a n s i l vaniei, confirm nc o dat c poeii snt legai de teatrologie p r i n vocaia sintezelor. Ne p r o p u n e m s n e o p r i m a l t u n d e v a n m o d special asupra acestui f e n o m e n (poeii i tea t r u l ) considerndu-1 l a f e l de d e f i n i t o r i u ca i f e n o m e n u l poeilor c r i t i c i de literatur (deja b i n e observat n exegeze p u b l i c a t e n reviste i chiar n v o l u m e ) . I m p o r t a n t este c c i t i t o r u l apreciaz c T R I B U N A are u n reprezentant onest n c o n d e i u l i n s p i r a t a l l u i Cocora, c sptmnal v a ntlni f i l m u l s u b i e c t i v i observaiile apte de sugestie ale u n u i s c r i i t o r p r o f e s i o n a l i z a t n c r i t i c a de tea t r u . N u v o m a n a l i z a a i c i s t i l u l c r o n i c i l o r dc teatru semnate de I o n Cocora. R o s t u l acestor rnduri este satisfacia pe care ne-o p r o d u c e ntlnirea c u c o m e n t a r i i l e acestui c r i t i c care n u se oprete niciodat l a t e x t u l d r a m a t i c (cum r e c l a m a c i n e v a l a r e c e n t u l C o l o c v i u a l c r i t i c i l o r d r a m a t i c i ) c i jaloneaz i afirm constanele d i n personalizarea t u t u r o r facto r i l o r ce particip l a viaa u n u i spectacol. Sistemul e a l r a d i o g r a f i e i ; iat-1 b i n e d i v u l gat n legtur c u r e g i a l u i D a n M i c u l a Piticul din grdina de var (Teatrul de stat d i n Trgu Mure Secia romn) ; Imaginile i semnele l a care apeleaz n u apar c o m p l e m e n t a r e t e x t u l u i , c i p r o v i n d i n t r - o minuioas e x p l o r a r e a f a p t e l o r , e x t i n d r e a l i s m u l acestora pn l a consumarea i t r e cerea l u i ntr-o zon a f a n t a s t i c u l u i poetic. Scenele-cheie dobndesc astfel o semnificaie simbolic, d e v i n nuclee o r d o n a t o a r e p e n t r u ntreaga aciune, oblignd a c t o r i i (n m a j o r i tate t i n e r i i ei) l a u n j o c p r e o c u p a t s refigureze d i n i n t e r i o r fiecare caracter n parte."

LUCEAFRUL nr. 35-46/1974

R e v i s t a Luceafrul", a creat spaii egale exprimrii a r t e l o r . R u b r i c a de t e a t r u este semnat de obicei a l t e r n a t i v , de d o i s c r i i t o r i afirmai n u l t i m u l deceniu : poeii M a r i u s Robescu i Cezar Ivnescu. Fr v o i a l o r , cei d o i c r o n i c a r i de t e a t r u realizeaz, pe u n p l a n s p i r i t u a l , o competiie, u n d u e l nj care v a t r e b u i s senteieze ca sabia, tiul i d e i i sau a l observaiei personale. Intermitena celor dou n u m e d r u b r i c i i de t e a t r u , a .Luceafrului" o prospeime a n u m e , o i n d i v i d u a l i t a t e ce o face r e a l m e n t e cutat. Este de asemenea salutar m o d u l c u m n eleg c r o n i c a r i i t e a t r a l i a i r e v i s t e i p e n t r u t i n e r i s foloseasc d r e p t u n g h i u l d i n s u b s o l u l p a g i n i i a p a t r a . M a r i u s Robescu, de pild, a p u b l i c a t n t r e i pri s t u d i u l Eminescu despre t e a t r u " , s u b l i n i i n d elemente ce in de concepia a s u p r a reprezentrii d r a m a t i c e , a p o e t u l u i n o s t r u naional : Eminescu r e c u notea p r i m a t u l t e x t u l u i , s p u n i n d execuie" acolo u n d e s p u n e m montare. Textul este p r i n c i p i u l de l a care se p o r n e a , a c t o r i i n corporndu-1 doar, supunndu-i-se c u ct m a i m a r e suplee. ( N u t r e b u i e s uitm ns c pe a t u n c i t e r m e n i i u n u i spectacol erau n p r i n c i p a l d o i : piesa i actorii. Regizorul, care n zilele noastre concureaz c u atta ambiie p e a u t o r , avea u n r o l m u l t m a i modest)... E m i n e s c u poseda d o i t e r m e n i s u prapui p e n t r u gradele de comparaie. Cel dinii califica j o c u l d r e p t execuie bun ( v o r b i r e clar, neafectat, gesturi cuviincioase, echilibrate) cel de a l d o i l e a constata d e p l i n a identificare c u r o l u l i reprezenta desigur, culmea. Este p o t r i v i t s ncheiem cu nc o d o v a d a g u s t u l u i p e n t r u clasic, mprtit de poet. Ludindu-1 pe M i l l o p e n t r u evoluia sa n t r - u n spectacol, e l critic diferena flagrant d i n t r e p r o t a g o n i s t i ceilali. L i p s a de u n i tate, disproporia prilor, l supr vdit." I n n r . 3 6 , L U C E A F R U L , public o n treag pagin de revist (cu urmri n cele l a l t e pagini) despre d r a m a t u r g i a c o n t e m p o ran. S u b g e n e r i c u l P A T R U D R A M A T U R G I D E A Z I , c r i t i c i i O v i d S. Crohmlniceanu, E u g e n S i m i o n , Nicolae B a l t a g i N . G o b a n u se opresc asupra teatrului profesat de D . R . Popescu, I o n Bieu, Teodor M a z i l u i respectiv T i t u s P o p o v i c i , configurnd t e r i t o r i i l e cucerite de aceti creatori de t e a t r u , dezvoltarea g u s t u l u i i a simului l o r p e n t r u t e a t r u l de factur politic, diversificarea m o dalitilor stilistice. Salutm aceast iniiativ substanial a r e v i s t e i , voina c o n d u c e r i i de a a s i m i l a n p a g i n i l e r e v i s t e i , ntreg feno m e n u l l i t e r a r i c u l t u r a l artistic.

De foarte mult v r e m e T R I B U N A apeleaz la semntura l u i I o n Mihilcanu, p e n t r u r u brica de p o r t r e t e intitulat l a p i d a r T E A T R U . A c t o r i i romni, vzui de c r i t i c u l I o n Mihil e a n u , capt m a i ales a t u n c i cnd snt dispensai de h o r b o t a m e t a f o r e l o r i m p r e s i o niste semnificaii reale, interesante. S t i l u l sobru servete m u l t l u i I o n Mihileanu i m a i ales a c t o r i l o r care a u , astfel, p o s i b i l i t a t e a s se recunoasc ntr-adevr n r u b r i c a Tri bunei". www.cimec.ro

T. Paul

D I C I O N A R TEATRAL

Argument
spndii prin dicionare i enciclopedii, termenii din lumea teatrului se cuvine a fi sistematizai, reactualizai, conlemporaneizai, dac ne putem exprima astfel. La cel de al IH-lea Colocviu al criticilor de teatru, la Bacu, s-a fcut observaia c in critica i in noua teatrologie romneasc, termenii specifici snt adesea folosii in accepii diferite, ceea ce, dac nu nseamn neaprat lipsa unui limbaj comun, duce n orice caz la anumite poticniri probleme cu care sau ncetiniri n ncercrile de elucidare a feluritelor se confrunt literatura dramatic i artele noastre scenice. Opiniile critici lor, exprimate n cronici, eseuri sau studii, risc, din pricina nelesurilor variate ce au dobndit unii i aceiai termeni, s fie adesea receptate* mai ales de cititorul neavizat, dincoace ori dincolo, ori mpotriva chiar a adevratei lor intenii. Remarcm, n aceeai ordine de idei, c o serie de noiuni din domeniul teatrului i-au mbogit coninutul; n ceea ce privete t e a t r u l p o l i t i c , de pild, apar elemente noi, de coninut i form, pe msur ce nsi viaa societii noastre evolueaz. De aici necesitatea unei aplecri din nou asupra termenilor respec tivi, cu gndul unor definiii n msur s risipeasc starea lor amfibologic de acum. Iat raiunea DICIONARULUI ce iniiem. Dac ncepem cu articolul CRITICA (de teatru) o facem i pentru c ni se pare c n jurul criticii roiesc nespus de multe i nu odat contradictorii accepii, i pentru c misiunea i aciunea ei snt, cu deosebire astzi, chemate n primul plan al vieii noastre teatrale, dar i pentru c (i nu in ultim instan) ateptm de la critici o larg colaborare ; evident semnalizri i lmuriri definitorii, n legtur cu eventualele categorii sau noiuni ce plutesc cu semnificaii mai puin decise sau mai elastice n lumea artelor i judecilor noastre de valoare. 0 ct mai exact elucidare a termenilor, nainte dc a nsemna un suport substanial n munca de concepie, presupune un autoexamen al gndirii criticii la zi, i poate prilejui, ndjduim, deschiderea unui cmp de dezbateri vii i rodnice de care, de asemenea, de mult vreme cam ducem lips. / J

red.

CRITICA
r i t i c a (de l a grecescul kritikos, p r o v e n i n d d i n krinein, adic a judeca bine) e aciunea de relevare a nonconformitilor p e n t r u a se descop e r i cauzele l o r i a se c o n t r i b u i l a nlt u r a r c a e r o r i l o r . Critica i autocritica reprezint o metod a m u n c i i de p a r t i d i acioneaz ca o for m o t r i c e n viaa societii socialiste. Critica de art e u n d o m e n i u specializat a l activitii teoretice, a crei ndat o r i r e e s e x p r i m e contient i s apere

raional cerinele estetice, s l u m i n e z e c o n stant r a p o r t u l d i n t r e aceste cerine i i n t e resele c u l t u r i i naionale. Cercetarea p r i v i n d c r i t i c a teatrala ca u n c o m p a r t i m e n t a l c r i t i c i i de art, p r e c u m i ca u n sector a l micrii teatrale f i i n d nc l a nceputurile e i , d e f i n i m , p r o v i z o r i u , aceast critic d r e p t parte a teatrologiei, efectund analize i sinteze ale f e n o m e n u l u i t e a t r a l c u r e n t , cluzindu-se dup i d e i estetice integrate n concepia filozofic materialist-dialectic i istoric, tinznd spre clasificarea operelor, orientarea creaiei, c u l tivarea g u s t u l u i . I n P r o g r a m u l P a r t i d u l u i Comunist R o m n , c r i t i c i i de art i se c o n -

78

www.cimec.ro

fer u n r o l de m a r c nsemntate att i n p r o m o v a r e a creaiei artistice cu u n nalt con inut e d u c a t i v , m i l i t a n t , ct i n educarea estetic a maselor p o p u l a r e " . Propoziiunen formulat n Dicionarul dc terminologic literar" (Editura tiinific, 1970), dup care ar f i v o r b a de o tiin aplicat l a s t u d i u l operelor i n d i v i d u a l e e legitim, t r e b u i n d ns s-i adugm i c u vintele n p r i m u l r n d " , deoarece t o t c r i ticii i r e v i n e i studierea tendinelor gene rale d i n t r - u n m o m e n t d a t , sau a c o n e x i u n i l o r c u l t u r a l e ale t e a t r u l u i , o r i a modalit ilor de conectare l a c i r c u i t u l m o n d i a l a l v a l o r i l o r . De asemeni, acceptnd fraza dup care critica i precizeaz o b i e c t u l n opoziie cu istoria i teoria e necesar a nlocui ter m e n u l dc opoziie" cu contradicie dialec tic", ntruct negnd, dialectic v o r b i n d , isto ria t e a t r u l u i , critica se situeaz i n e r e n t n cmpul istoriei c o n t e m p o r a n e , n care face act de prezen concret, dup c u m nflndu-se n opoziie dialectic declarat cu teo ria i subordoneaz judecile u n e i t e o r i i , c o n t r i b u i n d , totodat, l a dezvoltarea t e o r i e i .

Alice V o i n c s c u , H a i g A c t e r i a n , L u c i a Sturdza B u l a n d r a , critica teatral, rspndindu-se n d i n ce n ce m a i m u l t e publicaii (i de spe cialitate) cpta u n aspect u n i f o r m consemn a t i v i o prea strict r a p o r t a r e la obiect, cronicile d i n cotidiene n e f i i n d diferite de acelea d i n sptmnalc i n i c i de acelea ale mensualelor c u l t u r a l e , prnd m a i m u l t re p o r t a j e d i n sala de spectacol", d o m e n i u l f i i n d , n genere, considerat umil in cultura epocii" teatrului n Romnia", Editura Aca (Istoria demici, 1973). O dal cu sporirea considerabil a i n s t i tuiei teatrale, noiunea de critic a i n t r a t i ea n cmpul vast a l mutaiilor s p i r i t u a l e , s-a lrgit i s-a a m p l i f i c a t , activitatea aceasta precizndu-i i ea funcionalitile, asumndu-i sarcini c u l t u r a l e m a i c o m p l e x e , p a r t i cipnd direct la elaborarea p o l i t i c i i teatrale. Democratizarea micrii teatrale i f o r m e l e n o i , r a m i f i c a t e , de contact cu p u b l i c u l , m a n i festrile a u x i l i a r e a c t u l u i artistic au dus i la apariia u n e i c r i t i c i orale, n u l i p s i t e de interes. A p r o a p e toate ziarele i revistele a u deschis r u b r i c i de comentare a t e a t r u l u i . n a p r i l i e 1956, a aprut l u n a r u l de teorie i critic Teatrul, avndu-1 ca preedinte a l cole g i u l u i de redacie pe C a m i l Petrescu, statornicindu-se astfel inserarea c r i t i c i i n micarea teatral, cu statut a u t o n o m . Caracteristica d e f i n i t o r i e a c r i t i c i i teatrale actuale e f a p t u l c a fcut d i n o b i e c t u l ei... t e a t r u l , depind faza infantil a glcevii p r i m a t e l o r (primatul textului ?", primatul re giei ?") preocupndu-se de a c t u l de creaie t e a t r a l ncheiat n opera scenic, lund, adic, n discuie arta creia i se dedic. E v i d e n t , aceast aplicaie integral la obiect n u ex clude considerrile asupra d r a m e i , regiei, i n terpretrii actoriceti, scenografiei fie dis j u n c t i v , fie n sinteza oferit de scen, cu aprecieri p a r t i c u l a r i z a n t e asupra u n u i lec tor sau a l t u l de creaie. P r e s t i g i u l m a t u r a l c r i t i c i i l i t e r a r e i existena i s t o r i i l o r liberare, ca posibiliti stabile i ademenitoare de r e ferin n t i m p ce istoria teatral i s t u d i i l e teatrologice snt nc n faza ado lescenei n e v o i a de a i m p u n e piesa care, o r i c u m , triete i dincolo de spectacol, f a p t u l c lucrarea literar e determinant, n esen, p e n t r u orientarea tematic i p e n t r u expresia s p e c t a c o l u l u i , fac ca, n genere, critica s se preocupe precumpnitor de aspectul l i t e r a r a l t e a t r u l u i . P r o b l e m a n u e ns a cantitii dc c o m e n t a r i u acordat t e x t u l u i sau a c t o r i l o r ci a specificitii critice a acestui c o m e n t a r i u , ntruct se p o t spune dou c u v i n t e despre o pies i dou sute de c u v i n t e despre interpreii e i , toate ns f i i n d lipsite de orice interes, dup c u m se poate redescoperi piesa n spectacol p r i n t r - o ana liz profesional care s ofere satisfacie t u t u r o r creatorilor p r e c u m i c i t i t o r u l u i laic. P r i n abordarea o b i e c t u l u i , adic a a c t u l u i

up Croce, b i b l i o t e c a r i i de l a A l e x a n d r i a a u fost cei dinti c r i t i c i , deoarece o r d o n a u , clasifi cau i i e r a r h i z a u crile uriaului depozit. N u altceva, fac, n esen, c r i t i c i i de a z i , activitatea l o r cunoscnd ns u n numr m u l t sporit de c o n e x i u n i . Sub r a p o r t u l p r o p r i u l u i su proces de creaie, c r i t i c u l r e a l i zeaz o sintez ntre intuiia personal i c r i t e r i u l estetic, confrunt opera cu realitatea i emite, o b l i g a t o r i u , o judecat de v a l o a r e . E l organizeaz i m p r e s i i l e generale, grbind procesul de a s i m i l a r e (G. Clinescu) n d e m nat de plcerea actului critic" (Adrian M a r i n o , Dicionar de idei literare", Editura Eminescu", 1973) i de contiina u n e i m i siuni sociale. I n t e a t r u l u l t i m i l o r treizeci de a n i , critica a fost contiina sa v i e i a c o n s t i t u i t n u cleul d o c t r i n e i teatrale romneti, care a n1 iu r i t f o r m a r e a colii naionale. Conceptul i-a a v u t , firete, evoluia sa. Mult v r e m e c r i t i c a teatral s-a r e z u m a t ex clusiv la cronica foiletonistic fcut u n e ori strlucit, fie de m a r i s c r i i t o r i , fie dc critici specializai, alteori ns nsemnnd doar u n s i m p l u proces-verbal al reprezenta iilor, cu a d j e c t i v e i i n v e c t i v e . I n t i m p ce critica l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e , exercitat de m a r i i c r i t i c i , Garabet Ibrileanu, E u g e n L o v i nescu, George Clinescu, P o m p i l i u Constanti nescu i n t r a ca p a r t e constitutiv n micarea literelor i n istoria literar , n t i m p ce p r o b l e m a t i c a teatral dohndea a r g u m e n t e teoretice o r i g i n a l e p r i n contribuiile semnate de Mihail D r a g o m i r e s o u , Camil Petrescu, G. M . Z a m f i r e s c u , V i c t o r I o n Popa, T u d o r Vianu, Lucian Blaga, I o n M a r i n Sadoveanu,

www.cimec.ro

79

t e a t r a l , p r i n discutarea la obiect a operei teatrale, critica noastr trece i ca ca s folosesc o propoziiune exprimat de m u zicologi de la rapsodism l a simfonism. Adic de l a e m p i r i s m la tiin, de la i m provizaie gazetreasc l a art, de l a v i z i u n e caleidoscopic l a perceperea a n s a m b l u r i l o r creative i problematice. M a t u r i z a r e a aceasta a c r i t i c i i a a v u t loc, ntr-adevr, c u m foarte b i n e se spune i n Dicionarul de estetic general" (Editura Politic, 1972), pe msura nelegerii necesi tii de e x a m i n a r e intern ( d i n p u n c t i d de vedere a l o b i e c t u l u i i coninutului) i de e x a m i n a r e extern ( d i n p u n c t u l de vedere ai o r i g i n i i i a l relaiilor cu alte d o m e n i i etc.) a artei. Pc aceste coordonate, critica a evo l u a t de l a judecarea izolat a aspectului (aspectelor) operei, l a o a t i t u d i n e complex determinat de dorina manifest de a n d e p l i n i u n p r o g r a m . A s t f e l , judecata critic se realizeaz p r i n t r - o lectur specializat i o trire esenializat.

voi. I I , Restauraiei" (Pagini din jurnal', Editura Univers, 1970). O atare diatrib, azi, la n o i , n-ar avea temei. Participnd f u n d a m e n t a l la formarea i modelarea g u s t u l u i p e n t r u t e a t r u , difuznd i propagnd ideile moderne, generaliznd expe rienele i z b u t i t e i combtnd i m p o s t u r a , me diocritatea, epigonismele, anacronismele, m i mctismele, critica ndeplinete i o funcie propedeutic, de p r o z e l i t i s m l u m i n a i i de introducere n u n u m a i n c u l t u r a teatral, ci i n teoria e i . E dc reinut, dealtfel, c postura cercettorului de cabinet, scoliast pe d a n t i abstras, e strin c r i t i c u l u i romn de azi, p a r t i c i p a n t la toate r e u n i u n i l e do creaie pe teme teatrale, l a j u r i i l e m a r i l o r c o n c u r s u r i naionale, n consiliile teatrelor i e d i t u r i l o r i n a c t i v u l societilor i o r g a n i zaiilor de d i f u z i u n e cultural, i a r n a n u m i t e epoci chiar i n colegiul f o r u l u i g u v e r n a m e n t a l de conducere a t r e b u r i l o r c u l t u r a l e , militnd p r e t u t i n d e n i , p e ci f e l u r i t e , p e n t r u ideea ce-1 cluzete, p r o g r a m a t i c , n r u b r i c a de gazet. Critica i asum a z i i o funcie herme neutic, elabornd, p r i n suma manifestrilor ei, c o d u r i de nelegere a d r a m a t u r g i e i i t e a t r u l u i , dnd interpretri p r o p r i i fenome nelor artistice. I n exegeza operei teatrale, relaia d i n t r e subiectivitatea c r i t i c u l u i i o b i ectivitatea judecii sale relaie privit, cndva, static i dogmatic cunoate a z i o nou considerare, m a i supl, dialectic n f o n d . Interpretnd lucrarea artistic, c r i t i c u l o face d i n t r - u n u n g h i de vedere p r o p r i u , c o n f o r m cu i n d i v i d u a h t a t e a sa i de pe o p o z i ie partizan, antineutral, reprezentnd cea m a i nalt comprehensiune p e n t r u art i artist. I n acelai t i m p , aceast i n t e r p r e t a r e Be obiectivizeaz p r i n efectul ncadrrii ei ntr-un sistem criteriologic, decurgnd d i n t r - u n p r o g r a m artistic, acesta, l a rndul su, emanat f i i n d de o concepie tiinific despre l u m e i despre r o s t u l artei n l u m e . S u b i e c t i v t n elaborarea etaloanelor, c r i t i c u l e obiectiv n deducerea l o r d i n chiar operele de art reprezentative i, o dat m a i m u l t , n aplica rea l o r c o n f o r m cu necesitile c u l t u r i i r o mneti contemporane. E x p r e s i a relaiei d i a lectice d i n t r e subiectivitate i obiectivitate e ceea ce n u m i m p r i n c i p i a l i t a t e a c r i t i c i i . Indeplinindu-i funcia hermeneutic, critica examineaz n o i l e s t r u c t u r i dramatice, desco per etiologia i d e i l o r i f o r m e l o r n o i , d p u b l i c u l u i chei p e n t r u ptrunderea u n o r c o m poziii m a i d i f i c i l e . E nendoielnic c poezia l u i A r g h e z i sau a l u i I o n B a r b u a u ptruns n u n i v e r s u l f a m i l i a r a l c i t i t o r u l u i romn dc literatur i p r i n a p o r t u l u n o r exegeze de p r i m r a n g , struitoare u n e o r i pn la nd rtnicie i cuteztor m i l i t a n t e n afirmarea adevrului despre aceste creaii poetice. T o t astfel s-a ntmplat i cu cea m a i bun parte a poeziei n o i , de azi, susinut, cnd t r e b u i a , de analize comprehensive, ptrunz toare i ndrznee. Critica teatral, p r i n cei m a i b u n i reprezentani a i e i , a susinut, la rndu-i, explicnd p r i n c r o n i c i , articole, co-

r i t i c a teatral are u n r o l f o r m a t i v , influennd contiinele spec t a t o r i l o r , ca i cele ale artitilor, conturnd mpreun cu creatorii i spec t a t o r i i c o n c e p t u l de teatru romnesc m o d e r n . I n aeest sens, ea ndeplinete o funcie maieutic, ajutnd l a naterea i d e i l o r i a f o r m e l o r n o i , l a verificarea n o u l u i p r i n e x i genele estetice ale societii i l a stabiliza rea acelor inovaii care-i vdesc v i a b i l i t a t e a . A p r o a p e toi a u t o r i i romni a c t u a l i , de Ia H o r i a Lovinescu la R o m u l u s Guga, au fost p u t e r n i c i u n e o r i foarte direct sprijinii de critic. A p r o a p e toi r e g i z o r i i romni actuali, de l a L i v i u Ciulei l a D a n M i c u , au fost p u t e r n i c i u n e o r i foarte direct sprijinii i stimulai de critic. A p r o a p e toi a c t o r i i n semnai a i zilelor noastre a u fost stimulai i a m p l u recomandai spectatorilor de c r i tic. Firete, odat cu creterea g r a d u l u i de intelectualitate a ntregului popor, cu d i v e r sificarea s t i l u r i l o r i cu personalizarea accen tuat a c r i t i c i l o r se ivesc i divergene de o p i n i i , u n e o r i polare. Polemica d i n i n t e r i o r u l c r i t i c i i (declarat o r i n u ) este ns o expresie obiectiv a disputei d i n t r e g u s t u r i , ea n u afecteaz esenialul, adic aderena c r i t i c i i la cauza p r o g r e s u l u i c o n t i n u u a l t e a t r u l u i rom nesc. Punnd bazele u n e i l i t e r a t u r i dramatice n o i , Ia v r e m e a l o r , fraii G o n c o u r t se pln?eau n urmtorii t e r m e n i de critica t i m p u l u i : Citind ziarele snt izbit de senilitatea ideilor i a doctrinelor n mintea criticilor dramatici; printre domnii acetia s-a men inut, n chipul cel mai ortodox, cultul mo dei vechi. Criticii literari au primit o trans fuzie de singe tnr i chiar cei mai na poiai, cei mai nfeudai clasicismului ngust, snt mai puin ferecai, snt mai deschii n faa lucrurilor noi din literatur, n vreme ce criticii dramatici, mai ales cei de la micile ziart populare, de la micile ziare ilustrate, au rmas nite adevrai critici din vremea

80

www.cimec.ro

locvii. cri, operele scenice m o d e r n e , reeva lurile contemporane ale capodoperelor l u i Cnragiale, A l c c s a n d r i , Shakespeare, G o l d o n i , Cehov, I b s e n , S h a w , prezentarea a u t o r i l o r Brecht, Sartre, Osborne, E u g e n Ionescu, Peter Weiss, S l a v o m i r M r o z e k , experienele n o v a toare ale t i n e r i l o r a u t o r i , r e g i z o r i , a c t o r i r o mni mereu n cutarea u n o r m o d u r i de consonan cu c u l t u r a actual a p a t r i e i i cu cea a l u m i i .

r i t i c u l t e a t r a l (ideal d a r i d e a l u l e sinteza superioar a p a r t i culelor celor m a i sensibile ale realului) e u n o m de vocaie i de t a l e n t , un creator de puncte de vedere" ( M . Ralea), bizuit pe intuiie n diagnostic, pe cultur general i m a i cu seam pe o vast cultur specializat. E un om bine informat" (Camil Petrescu) lucrnd fr preget i cu o afec iune total p e n t r u t e a t r u , l a traducerea n via a c r e z u l u i su a r t i s t i c . Pe lng t a l e n t , sensibilitate estetic, informaie, erudiie i alte i m p o n d e r a b i l e elementul esenial al au toritii criticului e de natur pur moral... Din relativitatea criteriilor estetice rezult tocmai nevoia autoritii, adic a garaniei mcrale de seriozitate, de contiin profe sional, de sinceritate absolut, ireproabil..." (Eugen L o v i n e s c u ) . C r i t i c u l a u t e n t i c are, a z i , o ideologie clar, ideologia societii ce na inteaz spre c o m u n i s m , i formeaz o a x i o logie i elaboreaz, u n e o r i n c u r s u l u n e i viei ntregi, o metodologie de a r h i t e c t u r a r e a a c t u l u i c r i t i c , nglobnd posibilitile cele m a i diverse, de a b o r d a r e a t u t u r o r speciilor, de l a n o t a fulgurant l a eseul compact, de la recenzia rapid l a s t u d i u l teoretic, de l a spaiul ngust a l p a g i n i i de ziar l a r a f t u l nelimitat a l bibliotecii. I n 1 9 2 1 , se p a r e , a fost ntemeiat, n Romnia, o Asociaie a c r i t i c i l o r d r a m a t i c i , a l crei p r i m preedinte a fost V i c t o r E f t i m i u . Asociaia a a v u t o existen z b u c i u mat, cu m a r i perioade de laten i s-a dizolvat, se p a r e , n d e c e n i u l a l p a t r u l e a . I n 1957 a l u a t fiin, l a U n i u n e a Ziaritilor, Seciunea c r i t i c i l o r t e a t r a l i , ' avnd cea 40 de m e m b r i , toi d i n Bucureti, secretar a l sec iei f i i n d V a l e n t i n S i l v e s t r u . Constituii ast fel, c r o n i c a r i i a u a c o r d a t , p e n t r u p r i m a oar la n o i , Premiul Criticii Teatrale. E l a fost decernat r e g i z o r u l u i H o r e a Popescu pentru realizarea s p e c t a c o l u l u i Domnioara Nastasia l a T e a t r u l Giuleti, a r t i s t u l u i R a d u Beligan pentru i n t e r p r e t a r e a rolurilor Miroiu n Steaua fr nume i Cerchez n Ziaritii ( a m bele, reprezentaii ale T e a t r u l u i Naional) i actriei M a r g a Anghelescu, p e n t r u r o l u l t i t u lar d i n Domnioara Nastasia. In 1967. constituii ad-hoc ntr-un j u r i u , n c a d r u l Festivalului dramaturgiei originale, criticii au acordat d i n n o u p r e m i u l l o r , p e n t r u cel m a i interesant debut dramaturgie, scriitorului Leonida Teodorescu.

n i l o r de art (A.T.M.), s-a organizat, la B a cu, Colocviul criticilor teatrali", c r i t i c i i acordnd, aici, i p r e m i u l l o r , n c a d r u l Ga lei recitalurilor dramatice" (manifestare con comitent cu c o l o c v i u l p r o f e s i o n a l ) . R e u n i u nea s-a inut n fiecare a n , sub conducerea unor coordonatori" : Valentin Silvestru (1972), R a d u Popescu, D i n u Sraru i V a l e n t i n S i l v e s t r u (1973), D i n a Cocea i V a l e n tin S i l v e s t r u (1974). I n ^ a n u l 1974 funcionau, n calitate de c r i t i c i , deintori, cu t i t l u p e r m a n e n t , de rubric ntr-o publicaie : N a t a l i a Stancu (Sclnteia), R a d u Popescu (Romnia Liber i redactor-ef a l revistei Teatrul) Victor A t a n a s i u i V i o r i c a Tnsescu (Sclnteia Tine retului), T r a i a n elmaru (Informaia Bucuretiului), F l o r i n T o r n e a , M i r a Iosif, A l . Pop o v i c i , I l e a n a P o p o v i c i , V a l e r i a Ducea, V i r g i l M u n t e a n u (Teatrul), M a r g a r e t a Brbu i A u r e l Bdescu (Contemporanul), V a l e n t i n Silves t r u (Romnia Literar), D i n u Sraru (Sptmlna cultural a Capitalei i l a Televiziu ne), M a r i u s Robescu i Cezar Ivnescu (Lu ceafrul), J u l i c t a intea (Radio), Liliana M o l d o v a n (Televiziune) I o n Cocora (Tribuna-Cluj), N . B a r b u , tefan Oprea, A I . I . Fridu (Crom'ca-Iai), M i h a i N a d i n (A*tra-Braov), D u m i t r u Chiril, Stelian Vasilescu (Familia-Oradea), I o n Calion (Vatra-Tg. Mure), George G e n o i u , M i h a i l S a b i n , Carol Isac (Ateneu-Bacu) V i c t o r P a r h o n ( f l a m u r i - C r a i o v a ) Car m e n K e h i a i a n (Tomis-Constana). P r i n t r e co l a b o r a t o r i i permaneni a i ziarelor, revistelor, r a d i o t e l e v i z i u n i i : V a l e r i u Rpeanu, A n d r e i Strihan, N . Carandino, Horia Deleanu, I o n Pascadi, C. Paraschivescu, D i n u K i v u , I l e a n a Colomie, A n t o n R a d u R o m a n , B o g d a n U l m u . Funcioneaz o secie de specializare n care se studiaz teatrologia l a I n s t i t u t u l de art teatral i cinematografic I . L . Car a g i a l e " d i n Bucureti. Se public o colecie de critic, istorie i teorie Masca", de ctre e d i t u r a Eminescu" (director, V a l e r i u Rpeanu) cri de critic aprnd sporadic i l a E d i t u r a Meridiane" (redactor-ef, Modest M o r a r i u ) . L a Congresul a l X l - l e a a l P a r t i d u l u i Co m u n i s t R o m n , n R a p o r t u l C o m i t e t u l u i Cen t r a l , s-a e x p r i m a t cerina u n e i c r i t i c i m i l i tante, jucnd u n r o l a c t i v n p r o m o v a r e a a r t e i revoluionare, manifestnd exigen clar. I n general, starea c r i t i c i i teatrale n a n u l 1974 e bun, observaiile p r i n c i p a l e (ndrep tite) care i se aduc, spre posibil perfec ionare, f i i n d : c o m b a t i v i t a t e slab fa de a s a l t u l mediocritii i fa de revrsarea u n u i v a l de p l a t i t u d i n e , cantonarea n f o r m u l e j u r n a l i e r e , cu preocupri prea evazive p e n t r u analiz i sintez, interes sczut p e n t r u cer cetarea specificitii creaiei teatrale i a for m u l e l o r novatoare. Prezena c r i t i c i i n cmpul teatral continu, ns, a f i multilateral, complex i de efi cacitate probat.

I n 1972, d i n iniiativa r e d a c t o r i l o r r e v i s t e i Ateneu i a f i l i a l e i locale a Asociaiei oame www.cimec.ro

Valentin Silvestru

n i e i . Sigur, se s p u n i m u l t e l o c u r i comune, dar, ceea ce este cel m a i i m p o r t a n t , se des coper o existen, o dram (Liza m-a n elat : a m u r i t " ) i o vocaie. M a i puin precizat ca personaj, i n g i n e r u l , ntr-o bun i n t e r p r e t a r e dat de Costcl C o n s t a n t i n , se relev m a i ales p r i n r o m a n t i s m u l v i s u r i l o r sale, p r i n t r - o n a i v i t a t e de n e o f i t , i a r m preun, cei d o i comunic ceva despre f r u m u seea dur a acestei specii u m a n e care este c o n s t r u c t o r u l . Regizoarea a fcut, aa c u m cerea piesa, portretistic i atmosfer, a s pat nluntrul caracterelor, a d a t t o t ce se poate da ntr-un d i a l o g de t e l e v i z i u n e , i n clusiv trecerea t i m p u l u i , i n c l u s i v gradaia dramatic, i n c l u s i v tensiunea interioar. Iat, deci, c o pies fr subiect, fr aciune, fr intrig, fr, n ultim instan, u n conflict v i z i b i l , ne poate trezi i n t e r e s u l dac, p r i n t a l e n t u l a u t o r u l u i , a l r e g i z o r u l u i , a l ac t o r i l o r , dezbate adevruri omeneti. U n posibil, u n v i r t u a l , u n v i i t o r dramaturg de t e l e v i z i u n e , u n v i i t o r bun d r a m a t u r g de televiziune : M i h a i Duescu. Piesa transmis la televiziune, Oameni fr adres, este u n certificat de vocaie, contrasemnat conving tor de o regizoare de p r i m a mn a t e a t r u l u i T V , Letiia Popa. S ii totui o tensiune dramatic t i m p de a p r o x i m a t i v o or i jumtate (dac-mi amintesc bine) cu n u m a i dou personaje care n u au n i m i c c o m u n , fiindc se ntlnesc ntmpltor, care n u intr n conflict ntre ele, p e n t r u c n u au n i m i c de mprit, d a r care spun totui l u c r u r i i m portante i d r a m a t i c e despre fiecare i despre amndoi, este, p e n t r u u n d e b u t a n t , o v e r i tabil performan. Firete, n u m a i p e n t r u t e l e v i z i u n e , cci pe scena u n u i t e a t r u acest t i p de d i a l o g - m o n o l o g ar f i c o n s t i t u i t o i n a b i l i tate profesional. Aadar, d o i o a m e n i se n tlnesc u n d e v a , ntr-un loc p u s t i u , n atep tarea u n u i a u t o b u z care ntrzie. U n u l d i n ei este v e c h i c o n s t r u c t o r de antier, b e t o n i s t , cellalt e i n g i n e r i se afl l a nceputul ca rierei de constructor. Amndoi snt brbai t i n e r i , amndoi cred n meseria l o r . D a r ce i p o t spune aceti brbai care n u se c u nosc i care i s p u n totui foarte m u l t n ateptarea u n u i a u t o b u z ntrziat ? U n u l v o r bete despre experiena sa, cellalt despre dorinele sale, u n u l rscolete adnc n viaa sa aspr i aventuroas de o m a l antierelor, cellalt viseaz. Aflm c b e t o n i s t u l a fost student la filosofie, c a v e n i t pe antier mpreun cu soia sa, doctori, c i i u bete soia, c o vede r a r pe L i z a , miste rioasa L i z a , despre care cellalt, i n g i n e r u l , ntreab mereu, obsedat, chinuit : ..vor bete-mi de L i z a " , vorbete-mi de L i z a " . i, t r e p t a t , cei d o i o a m e n i care n u se cunosc dar care v o r lucra mpreun la antierul de la Fntnele, ncep s se cunoasc, s-i des cifreze secretele, de la cele ale existenei pn la cele niciodat a v u a b i l e : v i s u r i l e i aspi raiile i n t i m e . B e t o n i s t u l , excelent i n t e r p r e tat de Cornel Coman, face filosofia vieii de antier, a sinceritii n dragoste, a priete 0 remarcabil nviorare s-a p r o d u s n r e dacia de cinema a t e l e v i z i u n i i . P r i n c i p i u l m i n i m e i rezistene a fost a b a n d o n a t m a i d e m u l t ; n consecin, n u se m a i t r a n s m i t doar f i l m e verificate de trecerea t i m p u l u i , parafate de critic, de e n c i c l o p e d i i i i n t r a t e sigur n istoria c i n e m a t o g r a f u l u i , f i l m e dc cultur cinematografic sau de c u l t a l vede telor, d a r i f i l m e controversate, care n u au a v u t nc p r i l e j u l s se c o n f r u n t e cu i s t o r i a i cu i s t o r i c i i , f i l m e asupra crora ne p u t e m pronuna n o i nine, l i b e r i dc t r a t a t e i cla samente. L a telecinematec, bunoar, u n Stanley K r a m e r dc dat m a i recent, Binecuvntai animalele i copiii, un nltfel de Stanley K r a m e r dect acela pe care-1 tiam d i n Lanul, Procesul de la Niirnberg, Pro cesul maimuelor, Ghici cine vine la cin, d i n Ultimul rm sau d i n 0 lume nebun, nebun, nebun (reluat i acesta la t e l e v i z i u n e ) , u n Stanley K r a m e r sondnd p s i h o l o gia c o p i l u l u i , u n K r a m e r lucrnd cu m i j l o a c e m o d e r n e , montnd surprinztor, sprgnd ecra n u l cu f l a s h - b e c k u r i , p o v e s t i n d d i s c o n t i n u u , dar meninndu-i m o r a l i s m u l su d e m n , a c u t , tezismul att de specific a m e r i c a n i k r n m e r i a n , u n tezism u m a n i s t i l u m i n o s . T o t l a telecinematec : Stare de asediu a l u i Costa Cavras, f i l m p o l i t i c de profund a c t u a l i t a t e , prezen remarcabil a celei de-a aptea arte n viaa societii contemporane. Asta dup Atentatul, a l t f i l m n care se p u n n dez batere m a r i l e d r a m e p o l i t i c e ale u l t i m i l o r a n i . I n sfrit, e m i s i u n i l e cinematografice ale t e l e v i z i u n i i ne p u n n contact cu f i l m e , u n e l e n premier pc ar, care i n t r o d u c o p r o b l e matic inedit, ca Charly, sau f o r m u l e n o i , v i z i u n i cinematografice n o i , ca Ivan Cernev o r i Atacul trenului cu aur. Cu u n r e p e r t o r i u att de interesant, televiziunea concureaz se rios cinematografele. I n acelai t i m p , ne i s p i tete s ne ocupm, n v i i t o r , i de f i l m e , cu toate c ne exprimm n p a g i n i l e u n e i r e viste de t e a t r u .

Dumitru Solomon

82

www.cimec.ro

ILEANA

POPOVICI

A avea chemare"...
Pornesc de la dou premi ferme. Prima c discut nite cazuri strict individuale, nite persoane, fr pretenia sau mcar intenia dc a generaliza, de a scoale din aceste exemple o concluzie ; chiar dimpotriv. A doua c nu raportez vreuna din aceste situaii particulare la criteriile de bine i r u u , ori dc m a i b i n e , ci le evoc n calitatea lor de fapte ale vieii, de chipuri ale realitii att de diverse. Aceste precauii fiind lua te, spre a m apra de cei ce ar dori s m rstlm ceasc, intru n subiect. Subiect spinos : trecerea de la meseria pentru care te-ai pregtit corect, serios ntr-alia, spre care se dove dete, eventual ceva mai tr ziu, c ai chemare". Fire te, calea simpl i normal e ca acei ce au urmat medi cina s devin medici, absol venii J.A.T.C. s fac tea tru, cei ce studiaz muzica s cnte, s compun. Dar exist i ci mai ntortochea te. Slav domnului, avem o sumedenie de scriilori-medici ; teatrul, ns, a nceput s vegheze atent la trecerea barierelor sale. Nu sint aa de sigur c, azi, unui talent de talia Vasilici Tastaman i s-ar mai deschide uile... Totui, oamenii ncearc se s-i gseasc, n via, l o c u l lor. Sanda ranu e absol vent dc actorie, dar i-a descoperit x>ocaia televiziunii, Corina Chiriac e i ca actri, dar prefer s cnte muzic uoar, Cristina Stamate i Gelu Colceag au avut succe se n teatru, dar condiia de vedet i-au cucerit-o la re vist, n cellalt sens, cine tie de ce, e mai greu. Iat dou ,,cintree de muzic uoar" care i-au dovedit chemarea pentru teatru, f r ca teatrul s se grbeasc s le adopte. Una a fost Margareta Pislaru ; cu Pollj Peachum, din Opera de t r e i parale, ea a avut marea an s i marele ghinion al tinereii ei de actri. Ma rea ans, cci a strlucit ntr-un spectacol memorabil, alturi de unii din cei mai importani actori ai rii, sub mina de maestru a lui Liviu Ciulei ; prospeimea ei a supt nvtura ca un bu rete i a restituit totul, n zecit. Marele ghinion cci a fost un vis scurt, fr urmare, Dc atunci, Margare ta Pislaru s-a ntors la viaa ei, la lagrele ei, la costu mele pe care i le deseneaz, harnic i ambiioas. Poate prea mndr ca s ncerce, ea, un al doilea pas... n fond, cc-ar putea face ? A doua e reanu. Cint Anda nostim, Cluginteli gent, dar, de fapt, e nscut pentru teatru, mai actri dect muli din cei cu di plome adecvate, aflai pe schemele instituiilor teatra le. Televiziunea a intuit asta. A verificat-o n emisiuni de dram i n emisiuni de di vertisment. Spectatorilor nu le-a venit s cread vznd-o cum i ine piept, de la egal la egal, monstrului sacru numit Toma Caragiu : a plomb i farmec, deteptciune i msur. Talent... Am privit i eu una sau dou emisiuni fastuoase, cu i pentru Julie Andrews; fr exagerare, Anda Clugreanu se poate, uita de sus. De curnd. Margareta Niculescu a distribuit-o ntr-un rol nea teptat : un travesti Pepe lea n feeria comic Snziana i Pepelea. Anda s-a jucat cu o poft nespus de serioas, aproape cu fanatism. Cine tie cind i se va mai oferi o alt ocazie... ntreb, deci : nu greesc oare directorii de teatru i regizorii atunci cnd, aflndu-se n faa unor asemenea cazuri, ntorc capul, nchid ochii, lsnd ca talentele au tentice s se piard, spre paguba lor i a teatrului ? Timpul trece... De unde at ta rigiditate ? ntrebare privind, firete, numai acele excepii care... confirm regula.

www.cimec.ro

83

care dat p r i n ceea ce este s u p e r i o r n p i t o

CARTEA DE TEATRU Jienii Teatru Popular Haiducesc

resc. D e asemenea, n u este h a z a r d a t 6 a f i r mm c t e a t r u l haiducesc s-a adugat, pn la a f i r m a r e a poeziei i a r t e l o r noastre culte,

a c e l u i f o n d de cultur oral, de civilizaie de l a caro s-a hrnit, p e n t r u i n s t r u i r e i educa ie, sute de a n i , p o p o r u l n o s t r u . ce s-au succedat dat, spectacolele, unui i-au actualizat, simple opernd Generaiile de fiecare schimbri adevrul ncete tex cu

de n u m e , n funcie de p o p u l a r i t a t e a imediat Editura nole". alese M i n e r v a a iniiat despre o nou colecie a cte Dup tul nu aa viteaz plecat s apere dup s formele tle f o l c l o r romnesc : colecia Sigur, n u este i Meterul M n emblemei aici, dei, i dreptatea isocial, l a adpostul c o d r u l u i . 1900, adic ncepe n i t e do spectacolele l u i Pascali i M i l l o , Jienilor" m a i snt fie nregistrat spectacolele o

oportunitatea

c a z u l s discutm Luna", Mioria",

e v i d e n t , colecia se putea i n t i t u l a foarte b i n e Soarele Iorgovan", V i d r o s u l " , toate aceste balade, p r e c u m i alte cntece btrnesti conistituind mtci sui-generis ale u n o r l u m i prilejuiete pentru fabuloase d i n c u l t u r a volum o plcere noastr real, parte unor popular. Nendoios ns, e d i t o r u l coleciei ne n acest c adun ntr-o carte, o bun

deosebire de nvtori ; prelucrrile care a p a r spontane ; capt actualitatea p e care nvtorii stabilesc ;

s-ar e x p l i c a pare-se

formele c o r u p t e ce a fost i c l a

ncep s se perpetueze pn l a n o i . De pild, u n m a r t o r afirm c l a Bicaz, Jianu adus" de Vasile Brecanu n 4904 Piatra Neam, Jianu

d i n v a r i a n t e l e t e a t r u l u i haiducesc, t e a t r u laic rnesc, funcionnd figuri a r h e t i p a l n j u r u l r e p r e z e n t a t i v e care, n v r e m u r i l e m a i

se j u c a nainte de 1900.

A c e l Vasile Brecanu, mpreun c u c o l e g i i de clas de l a coala profesional d i n Bicaz, a u ieit n sat, c u spectacolul, n a j u n u l nou. Apoi, n 1906, a b s o l v i n d 1-a adus Haralambie celelalte Iosifescu anului n coala, u n

a p r o p i a t e n o u , s-au n u m i t J i a n u , B u j o r , G r o za, Codreanu etc. Ce Miei nseamn spectacole n f o n d teatrul haiducesc ? n aer l i b e r s a u de i n t e r i o r ,

pe Jianu

sate de p e V a l e a Bistriei : P o i a n a

realizate de nii stenii, dup u n r i t u a l nv at d i n strmoi, l a a n u m i t e p e r i o a d e ale a n u l u i , de obicei ou ocazia srbtorilor d e iarn. Textul s p e c t a c o l u l u i este transmis pe cale' de oral, a c t o r i i snt torului i r e g i z o r i i c r e a t o r i

T e i u l u i , G a l u , B i s t r i c i o a r a , Rpciune. Se rea l i z a astfel u n turneu". Semnificaia semantemele teatrului mitologice, haiducesc fiind bine vieii ele asimilat n p o p o r , aa c u m , l a grecii a n t i c i , ntmplrile divine ale z e i l o r sau ale s e m i z e i l o r f i i n d

t e x t , i a r t o t ceea ce se petrece n faa specta (care tie pe de rost v e r s u r i l e i a n nu face parte d i n trup, tot, s a m b l u l de mimic i gest) i care n u m a i i n tmpltor aadar ce se desfoar n jumtatea de or numit Jienii este de f a p t o i l u s t r a r e faptic d a r ritual a i d e i i d e aciune p e n t r u d r e p t a t e , u n f e l de fabul l i m p e d e a justiiei p o p u l a r e . D a r t e a t r u l haiducesc n u vorbete d o a r ceea ce a m p u t e a n u m i nfruntarea prin tezist

m e n t e l i p s i t e de i n e d i t , nendoios c ceea ce atrgea n p r i m u l rnd numeroii s p e c t a t o r i l a Jieni ia, era o r i g i n a l i t a t e a ntr-adevr, nscenrii", c o s t u m a ceva" esenial d i n anul d i n anul nveci ea era acel

care fcea ntr-un a n ca u n Jianu precedent s n u semene c u Jianul n curs sau c u Jianul

d i n comunele

nate. Iat, de pild, f a s t u l p o p u l a r consemnat de u n N . V a r t i c n 1908, n satul B o r c a d i n judeul neagr Neam : Jianu n form avea n cap cciul simpl, fr d e oomnac,

d i n t r e B i n e i R u , d i n t r e v i t e j i e i laitate ; estetica spectacolului c u h a i d u c i se revendic i ea ateniei noastre deosebite, oricrei d i n c o l o de folclo sincretismul comun producii

n i c i o p o d o a b c u m s-a p u s m a i trziu ; avea plete i musti ; cma n p a n t a l o n i ; bru l a t , rou ; cartuier n care e r a u nfipte dou pistoale turceti de Kn, srduit i u n p u m n a l ; p i e p t a r a l b c u negru pe piepi i n

r i c e nlnuirea d i n t r e

cuvnt, muzic i i care

dans p r i n adaosul specific acestei m a n i f e s tri de cultur popular romneasc const m a i ales n reactualizarea u n o r t r a d i ii d e vestimentaie autohton. I n f e l u l acesta, spectacolele c u h a i d u c i impresioneaz de fie

spate ; p a n t a l o n i de a b a , nflorai n u m a i sus, s u b b u z u n a r e i pe m a r g i n i c u vipuc nea gr ; cizme cree, olteneti. M a i avea dou

84

www.cimec.ro

puti

puse n

cruci

n bandulier Haiducii

i o

puc cciuli

A l t a este v i z i u n e a p o t e r i i , n p l a n a x i o l o g i c , despre h a i d u c : Maiorul : Mi, v o i dc cnd umblai pe-acest pmnt N-ai a u z i t d e - u n J i a n , De u n m i s l e a n , De u n ho de cpitan Ce umbl p r i n pduri Cu doisprezece h a i d u c i Toi n ghebe i p o n t u r i ? Ceea ce este foarte interesant l a t e a t r u l p e care-1 discutm n u este n u m a i schema a r h e t i pal previzibil (n urm c u dou m i i de a n i J i a n u " p u t e a f i n u m i t Decebal i a r M a i o r u l " , bineneles u n t r i m i s a l l u i T r a i a n ) c i ndeo sebi care valorile de s i n c r e t i s m caracteristice, pe naturaleea l e - a m semnalat l a nceput,

n mn care o d l u i Ni Ciobnaii cnd l primete band. aveau i i m p l e , p u r t a t e urcnete cu o pan n mna dreapt ; plete i musti, cmaa era lung, olteneasc i nflorat ; bru rou l a t ; c a r t u ier n care snt vrte dou pistoale tur ceti ; p u r t a u pieptar de a l b , nflorit cu sarad old n a o

negru ; iarii erau s i m p l i ; obiele a l b e dc ln ; ae negre d i n pr purtau c a l ; o p i n c i ; la dou puti, iatagan ; aveau una

spate, n bandulier i una n mn"... Schema personajelor graviteaz n j u r u l de dou grupri : reprezentani i, de alt parte, ai poterii

parte (Cpitanul, Vntorul, sau c h i a r Potera) reprezentanii haiducilor Haidu (Jianu, Groza etc. l a care se adaug este o r i sora u n u i a d i n t r e h a i d u c i i ori chiar sora fata este eroului. neti, Anul ntr-un poral i Mireas. Anul

c u l I , H a i d u c u l I I ) . A p a r e frecvent o fat care principali Vechi" i I n textele transilvfolcloric, deschid tem

s i m b i o z e i d i n t r e replic i muzic, d i n t r e i d e n titatea teatral i s e m n u l ei s i m b o l i c . D i a l o g u l are o spontaneitate care, credem, ine mai m u l t de tehnic dect de s i m p l i s m . vluie intenii p o l i t i c e lor antagonici. Valoarea de d o c u m e n t a t e a t r u l u i p o p u l a r haiducesc n u este susinut, n t e x t , cu epica noastr folcloric tea acestei specii de mij loace artistice. Comorile stilistice d i n l i r i c a i snt a i c i foarte r a r e , prin ceea ce ne duce l a o eviden : funcionalita cultur popular anularea f a c t o r i l o r de opoziie d i n viaa rea l", s-a d i m i n u a t . F e n o m e n u l a nceput, poate, dup crearea s t a t u l u i naional romn i s-a desvrit n epoca noastr. De aceea accentul estetic s-a m u t a t n caracterul ocazional g r a tuit i n noutatea festiv a vestimentaiei populare. L e c t u r a v o l u m u l u i Jienii cetare m a i atent a ndeamn la o cer spirituale ale o reu Barbu faptul valorilor Limbajul

N o u " , personificai dialog (astzi al ocazional

clasicizat) c a d r u l

spectacolului. U n a l t

pstreaz u n e o r i concentrarea definiiei i dez n c o n t u r a r e a f a c t o r i

personaj interesant (dac ne gndim l a funcia arhetipal a acestui f e n o m e n de cultur p o p u lar) este Pstorul, n alte v a r i a n t e C i o b a n u l , nu ntotdeauna va determinat onomastic. Acest personaj Moneag, simboliza elementul variante al haiducilor. Un convertibil Pop sau

la h a i d u c i e . I n alte tat

m a i apare u n

u n Grec. I n judeul I l f o v apare i u n J u d e ctor. Toate aceste elemente t r i m i t neaprat l a u n c a d r u social precis. De a l t f e l n u v u l g a rizm dac semnalm, alturi de comunicrile cunoscute pn haiducesc agitatorice, acum, faptul de fiecare unei c acest dat teatru sociale conine elemente n sine i unui

d i n sfera e drept

contiine numai

manifestat i Poter,

n u i p e n t r u sine. I n nfruntarea d i n t r e J i a n u Jianu capt dimensiunile v o i e v o d , p r e o c u p a t de d e s t i n u l n e a m u l u i su : Jianu : D a r t u , dac eti judector, De ce n u faci l e g i n p o p o r ? tii prea b i n e c c u a m fcut Cinci mnstiri i c i n c i p o d u r i peste J i i

romnilor, cartea ca atare c o n s t i t u i n d merit s reinem numele l u i Horia ediiei p r e c u m i

it r e s t i t u i r e a e d i t u r i i M i n e r v a . I n acest sens Oprian, ngrijitorul

c prefaa este semnat de E u g e n B a r b u .

www.cimec.ro

Paul Tutungiu

AVIZIER
GALAI
Teatrul Dramatic
PE AFI ghe Jora. Scenografia : Olimpia Damian. Asistent regie : D i m i t r i e B i t a n g . Distribuia ; Mitic I a n c u (Pandolfo), L u c i a n Temelie ( A n sehno), D i m i t r i e B i t a n g ( F i l i p p o ) , A n t o n F i l i p (Roberto), M a r c e l Hrjoghe (La Rose), D o r e l Bantn (Traversen). Stela Popescu-Te melie ( M - m e F o n t e n e ) , L i l i a n a L u p a n ( L i sette), L e n i tefnescu ( D o r a l i c e ) , A l e x a n d r u Nstase ( S e r v i t o r u l , Biatul, G a r c o n u l ) .

Misterioasa convorbire telefonic dc V i r g i l Stoenescu. (Premiera : 23.11.1973.) Regia : Petre Popescu. Scenografia : V i c t o r Creulescu. Ilustraia muzical : Timu AJexandrcscu. Re gia tehnic : O c t a v i a n Fulger. Sufleur : Euge n i a B o g d a n . Distribuia : I o a n a Citta B a c i u , L e n i tefnesou ( L u c k y ) , I o n L o m n a r u ( P a u l L a r i a n ) , R a d u Gheorghe J i p a (Colonelul), M i h a i M i h a i l , A n t o n F i l i p (Anton Chelaru), Eugen Popescu-Cosmin (Mihai Silvestru), Marga Georgescu ( M i r a ) , L a v i n i a Teculescu (Ticua), D a n A n d r e i ( T o m a Cristescu). Avarul de M o l i e r e . Traducere : Alexandru Kiriescu. (Premiera : 3 1 o c t o m b r i e 1973). Regia : Letiia Popa. Scenografia : Mircea N i c o l a u . Asistent regie : D i m i t r i e B i t a n g . Core grafia : T r i x y Checais. Ilustraia muzical : I n g . L u c i a n Ionescu. Regia tehnic : Panait D i m i t r i u . Sufleur : M i o a r a Coa. Distribuia : Gheorghe V . Gheorghe ( H a r p a g o n ) , M i h a i Mihail, Florin Dumbrav (Cleante), I o a n a Citta B a c i u (Elise), D i m i t r i e B i t a n g (Vaiere), Ioana Ioni ( M a r i a n n e ) , erhan B o g d a n ( A n selme), Stela Popescu-Temelie (Frosine), T r a i a n Dnescu (Jupnul S i m o n ) , G r i g o r e C h i r i escu (Jupnul Jacques), A l e x a n d r u Nstase (La Fleche), Veronica Iraog (Jupneasa Claude), L e o n a r d Calea ( B r i n d a v o i n e ) , L u c i a n Temelie (La M e r l u c h e ) , M a r c e l Hrjoghe (Co misarul).

Inscripie pe o fereastr de L o r r a i n e Hansh e r r y . Traducere : Dana Criv. (Premiera : 11.V.1974.) Regia : A r i a n a K u n n e r Stoica. Scenografia : Olimpia D a m i a n . Coregrafia : T r i x y Checais. Ilustraia muzical : Gabriel Purdea. Distribuia : M i h a i M i h a i l ( S i d n e y ) , L e o n a r d Calea ( A l t o n Scales), E u g e n PopescuCosmin ( W a l l y O T I a r a ) , D a n A n d r e i B u h u l i c i ( D a v i d R a g i n ) . erban B o g d a n (Inspecto r u l de poliie), I o a n a C i t t a - B a c i u ( I r i s ) , L i liana Lupan (Gloria), Lavinia Teculescu (Mavis).

*
Fata din barac d e Mria Foldes. (Pre miera : 1.VI.1974.) Regia : George Rada. Sce nografia : V i c t o r Creulescu. Asistent regie : L u c i a n Temelie. Distribuia : I o n L e m n a r u (Poetul), erban B o g d a n ( C l o p o t a r u l ) , A n t o n Filip ( M a r i n a r u l i M e t a l o ) , D a n A n d r e i , T r a i a n Dnescu (Putiul), E u g e n PopescuCosmin (Contele), D i m i t r i e B i t a n g (Sprg t o r u l ) , Mitic I a n c u ( T e l a l u l ) , G r i g o r e C h i r i escu ( E v r e u l ) , Gheorghe V . Gheorghe (Pe tele), Alexandru Nstase (Lazrj, Radu Gheorghe J i p a ( D e p r i m a t u l ) , M a r c e l Hrjoghe (Profesorul), D o r e l Banta (eful barcii), Lucian Temelie ( C o m a n d a n t u l lagrului), Calea L e o n a r d , F l o r i n Dumbrav ( A d j u n c t u l ) . Cazul profesorului Enchescu de E u g e n i a Busuioceanu. (Premiera : 13.X.1974J Regia : A r i a n a K u n n e r Stoica. Scenografia : George Niculescu. Distribuia : M i h a i l M i h a i (Vasile D o g a r i i ) , L i l i a n a L u p a n ( A n d r a Enchescu), L e o n a r d Calea (Dan Oancea), D a n A n d r e i B u b u l i c i (Alee D i m a ) , L e n i tefnescu (Sofia D i m a ) , Stela Popescu-Temelie ( M a r i n ) , D o r e l Banta ( M i h a i Popa), L u c i a n Temelie (tefan D i m a ) , Marga C.oorgescu-Colea ( M a g d a D i m a ) , erban B o g d a n (Paul 'Enchescu), A l e x a n d r u Nstase ( D i a m a n d i ) , R a d u GheorgheJ i p a (Ion Videanu), Eugen Popescu-Cosmin ( V i r g i l P a p a d o p o l ) . M a r c e l Hrjoghe (Emil Andreescu), A n t o n F i l i p ( D i n u Stamate), D i m i t r i e B i t a n g ( D u m i t r u Segreeanu). G r i g o r e C h i r i escu ( G o r i l o i u ) , V i o r i c a H o d e l (Sanda T u r c a n u ) , E u g e n i a B o g d a n (Tovara D o g a r u ) .

*
Sfintul Mitic Blajinu de A u r e l Baranga. (Premiera : 19.1.1974.) Regia : A r i a n a K u n n e r Stoica. Regia tehnic : I o n Mrgineanu. Su fleur : T a m a r a M a r g i n e . Distribuia: Mihai M i h a i l (Mitic B l a j i n u ) , Marga Georgescu (Adela Cosmbescu), L e n i tefnescu (Geta Tudoric), L i l i a n a L u p a n (Doina Boboc), D a n A n d r e i (Gic B a l a b a n ) , Stela Popescu-Temelie (Frosa), Geta B o g d a n ( 0 secretar), D i m i t r i e B i t a n g (Ionesou P. A n t o n ) , F l o r i n Dumbrav, L u c i a n Temelie ( A d r i a n Mateescu), R a d u Gheorghe-Jipa (Gheorghe M i t r o f a n ) , Eugen Popescu-Cosmin ( I o n Cristea), Mitic I a n c u ( F l o r i n Coliba), Gheorghe V . Gheorghe (Va sile V a s i l e ) . Cstorie prin concurs de Carlo G o l d o n i . Traducere : T u d o r Muatescu i P o l i x e n i a K a r a m b i . (Premiera : 3.III.1974.) Regia : Gheor

86

www.cimec.ro

TEATRUL
1 9 7 4

Indice bibliografic
PIESE DE TEATRU
F O L D E S (Mria) Fata din barac. Pies n t r e i acte (dup o idee de R o m a i n G a r y ) , n r . 2. L E U (Corneliu) Fata bun din cer. Pies n p a t r u acte, n r . 3. M A R C U (Corneliu) Personalitate pentru concurs. Scenariu T . V . , n r . 1 . M C 0 R O V I C I (Vasile) - Dansul urilor. B a lad tragic, n r . 2. POPESCU ( D . R.) Pasrea Shakespeare. Pies n dou pri, n r . 4. S E V E R ( A l e x a n d r u ) Menajera. Dram n dou pri, n r . 1 . tafeta marilor tradiii Actorii n r . 8. Teatrul, puternica funcie social, Unanimitate n aspiraie i efort, Un nesecat tezaur, n r . 8. notrii, n r . 6. n r . 5.

A L B A L A (Radu) Paradisul de H o r i a L o vinescu, n r . 1 ; Oratoriu pentru Dimitrie Canlemir de M . E m i l i a n i D a n Nasta, n r . 3 ; Tragedie greac, n r . 4 ; Lady X. de Eugen M i r e a , dup Thomas M i d d l e t o n , n r . 10. ALEXANDRESCU semn n teatrul lar, n r . 5. ( L i l i a n a ) - Scenografie i clasic i n teatrul popu

EDITORIALE, ARTICOLE, STUDII, REPORTAJE, RECENZII

Acest an de srbtoare, n r . 3. Amatorii, n r . 2. Arta major a societii socialiste, n r . 12 Arta spectacolului la nivelul exigenelor istorice, n r . 4. A servi partidul, a servi poporul n r . 7. Dublul mesaj al anului XXX, n r . 1 . Dup festival, nr. 9. Festivalul dramaturgiei romneti, 1020 aug., n r . 8. Gndire i creaie artistic revoluionar, n r . 10. Gloriosul jubileu, n r . 8. Hotrrea rii ntregi, n r . 1 1 . Programul carta fundamental a vieii noastre, n r . 9.

ANDREESCU (Margareta) Drumul spre inima ta de E m i l B r a g h i n s c h i i E l d a r Reazanov, n r . 4. B A L A C I ( A l e x a n d r u ) Teatru expresionist german", n r . G ; Ariosto i comediile lui (la 500 de a n i ) , n r . 10 ; Omul contem poran n centrul scenei, n r . 1 1 . B A L O T (Nicolae) Teatrul expresionist, n r . 1 ; Schnitzler Renaissance", nr. 2 ; Resurecia tragediei ?, n r . 10. BARANGA (Aurel) noastre, n r . 10. Romantismul epocii

BDESCU (Aurel) Permanena unor exi gene, n r . 1 1 . B I A N ( I o n Dodu) 10-20 august Festi valul Dramaturgiei romneti cuvnt de deschidere, n r . 3 ; B R B U (Margareta) - Folclorul surs de revigorare a teatrului, n r . 10. BRAGA (Mircea) Teatrul experimental o realitate artistic, n r . 10 ; Literatur i spectacol preliminarii la o ncercare de definire a ..artei spectacolului" nr. 11.

www.cimec.ro

87

B U R T O N (Richard) Mesaj (A X I I I - a z i mondial a t e a t r u l u i ) , n r . 3. CHITIC (Paul-Cornel) Scena central, n r . 2 ; Prezumii despre obiectul sceno grafic, n r . 3 ; Decorul pentru Hamlet" n spectacolul lui Dinu Cernescu, nr. 4 ; O scenografie fabulatorie: Volpone" la Teatrul de Comedie, nr. 5 ; Scenografia micrii actorului, nr. 6 ; Scenografie Promoie '74, n r . 7 ; Scenografia fran cez, n r . 10 ; Cluj-Napoca, simpozionul : Valorificarea scenic a dramaturgiei rom neti, n r . 11 ; Cele trei spaii ale sce nei (I), n r . 12. C R I S T E S C U (Claudiu) Un dramaturg dat ui trii Nicolae Scurtescu,nr. 5. COCEA (Dina) A XIII-a zi mondial a teatrului, n r . 3 ; Teatrul i educarea con tiinei socialiste, nr. 11. C O N S T A N T I N I I ! (Cristina) O fat impo sibil, de V i r g i l Stoenescu, n r . 1 ; M o n serrat de E m m a n u e l Robles, n r . 1 ; Reinventnd teatrul. Trupa popular din co muna an, n r . 3 ; Microstagiune bucuretean, n r . 4 ; Ferma Dangaard de M a r t i n A n d e r s e n - N e x o , n r . 5 ; Farse medi evale, n r . 7 ; ntr-o singur sear de Iosif N a g h i u , Misterioasa convorbire telefonic de V i r g i l Stoenescu, n r . 11 ; Iano Vitea zul, (adaptare de T o m o r y Peter dup b a lada l u i P c t o f i S a n d o r ) , Cuconiele mele dragi (scenariu de V a l e n t i n S i l v e s t r u dup schie de I . L . Caragiale), n r . 1 1 ; Ursu leul Stric-Tot de J a n W i l k o w s k i , Alelei, i'oinicii mei de V i o r i c a H u b e r - R o g o z , n r . 11 ; Ultima curs de H o r i a L o v i n e s c u , n r . 12 ; Umbrele Zilei de R a d u F . A l e x a n d r u , Sperana nu moare n zori de R o m u l u s Guga, n r . 12. CRIAN ( M i h a i ) Zigger-Zagger de Peter Terson, n r . 4 ; Teatrul de amatori Pu terea i Adevrul de T i t u s P o p o v i c i n interpretarea Teatrului Popular d i n Rmn i c u Vlcea, n r . 8 ; Arta amatorilor, nr. 8 ; Tealrul de amatori Amploarea unui concurs, n r . 10. DELEANU nr. 1 ; nalitate Floarea tate i DRAGO nr. 11. (Horia) Seducia culturii, Gestul, n r . 2 ; Intensitate sau to ?, n r . 3 ; Iluzia perfeciunii, nr. 5 ; nu se ofilete, nr. 6 ; Spontanei disciplin, n r . 7 ; Masca, n r . 12. (Nicolae) Supremaia ideii,

P a u l E v e r a c , n r . 5 ; Soare apune, soare rsare de Suzana G o r t e a , Omul care aduce ploaie de R i c h a r d N a s h , n r . 6 ; Soarele i luna, spectacol de balade i liric popular, n r . 6 ; 25 de ani de la nfiinare: Teatrul de ppui Timioara, n r . 6 ; Piticul din grdina de var de D . R . Popescu, n r . 9 ; Chiimia de I o n Bieu, n r . 10 ; Cei treizeci se trag din de dou mii (spectacol de poezie), Rugul Octav Mgureanu, n r . 1 1 ; Sinziana i Pepelea (dup V . A l e c s a n d r i ) , Copilul din stele, n r . 11 ; Ion Talion, De-a Scufia roie, n r . 1 1 ; Ppua cu piciorul rupt i Pufuor i Mustcioara, de V . I . P o p a , n r . 12 ; Trei generaii de L u c i a D e m e t r i u s , n r . 12. F O R U (Elena) Actorul sufletul uni versului scenografic, n r . 5. F R U N Z E T T I (Nicolae) Condiia teatrului itinerant. In ntimpinarea cerinelor publi cului de la sate, n r . 7. G A N (George) Un studiu de istorie a literaturii dramatice romneti, n r . 1. G T Z (Leliia) Fie de lucru pentru istoria teatrului romnesc contemporan, n r . 6. G H E O R G H I U (Mihnea) Continuitate naional-istoric, nr. 11. I O N E S C U (Medcea) Ion m teatral, n r . 12. Sava o organigra

D U C E A (Valeria) La un sfert de veac. (Trei generaii de L . D e m e t r i u s i Poveste despre floricica purpurie de K a r n a u h o v a i B r a u s e v i c i ) , n r . 1 ; Isabella, trei caravele i un mare mincinos (Dario F o ) , n r . 1 ; Steaua Zimbrului de V a l e r i u A n a n i a i Pentru cine bat clopotele de E r n e s t H e m i n g w a y , n r . 2 ; Expresia dramatic a versului la recitalul Irinei Rchieanu, n r . 3 ; Adncimi de C o n s t a n t i n Chiri, n r . 3 ; Swanewit de A u g u s t S t r i n d b e r g , n r . 3 ; Volpone de B e n J o n s o n , n r . 4 ; Profil n actualitate Teatrul din Tg. Mure, n r . 5 ; Cititorul de contor de

I O S I F ( M i r a ) Dinamica scenelor din ar sau deplasarea iniiativelor, n r . 1 ; Bu ctria de A r n o l d W e s k e r , n r . 1 ; Viaa e ca un vagon ? de P a u l E v e r a c , n r . 2 ; Moartea unui comis voiajor de A r t h u r Miller, n r . 2 ; E u snt tatl copiilor de A n g e l a Bocancea n r . 3 ; Subiectul era trandafirii de F r a n k D . G i l r o y , n r . 3 ; Apus de soare de B a r b u D e l a v r a n c e a , Vrjitoarele din Salem de A r t h u r M i l l e r , n r . 4 ; Copacii mor n picioare de A l e j a n d r o Casona, n r . 5 ; Intrig i iubire de S c h i l l c r , Mult zgomot pentru nimic de Shakespeare, n r . 5 ; Piticul din grdina de var dc D . R . Popescu, n r . 6 ; Passacaglia de T i t u s P o p o v i c i , Eu snt tatl copiilor de A n g e l a Bocancea, n r . 6 ; Sin gurtatea trgtorului la int de Vasile R e b r e a n u i M i r c e a Z a c i u , A asea putere de Vincenzo d i M a t t i a , Rzboiul Troici nu va avea loc de G i r a u d o u x , n r . 6 ; Munii dc Mria B r a t e i , n r . 9 ; Dona Rosita de Fcderico Garcia L o r c a , Po veste de iarn de Shakespeare, n r . 9 ; Poezie patriotic romneasc, n r . 9 ; Adn cimi de Constantin Chiri, Insula de M i h a i l Sebastian, Swanewit de A u g u s t S t r i n d b e r g , n r . 10 ; Tranzit de L e o n i d Z o r i n , n r . 12. ISAC (Carol) Despre pertoriului, n r . 10. o metodologie a re

MANCA (Mircea) Dimensiuni eroice i valori poetice, n r . 8 ; Coordonate poetice n drama contemporan, n r . 10 ; Preli minarii" la o sociologie a teatrului, nr. 11. Teatrul la rspntie ?, n r . 12.

88

www.cimec.ro

M R G I N E A N U (Ioana) Jocuri populare cu ppui la Muzeul Satului, nr. 11. M l N D R A (Vicu) ntre istorie i meditaia dramatic de actualitate, ( M i h a i l Geor gescu : Elegii pentru Cetatea Soarelui, E d . Cartea R o m n e a s c " ) , n r . 1 ; Poezia dramelor lui Ion Sava ( I o n Sava, Mti, E d . Cartea R o m n e a s c ) , n r . 3 ; Reabili tarea poeziei dramatice n teatrul nostru contemporan, n r . 5 ; Eroul n dramatur gia romn contemporan Observaii fragmentare, n r . 8 ; Literatura dramatic i moralismul epocii socialiste, nr. 11. M U N T E A N U ( V a l e n t i n ) Casa artitilor", nr. 11. M U N T E A N U (Virgil) Singurtatea trg torului la int de V a s i l e R e b r e a n u i M i r c e a Z a c i u , Povestea unui ghicitor i a bogtaului furat i-a hoului pgubitor, i-a vduvei de ludat, n r . 1 ; O inim de aur de O l i v e r G o l d s m i t h , n r . 2 ; Omul invizibil d r a m a t i z a r e de I o n Hoban dup H. G. Wells, nr. 2 ; Hamlet de W . Shakespeare, n r . 3 ; Misterioasa con vorbire telefonic de V i r g i l Stoenescu, n r . 3 ; Atenie la cotitur,.. ! de Mehes G y o r g y i Curtea cu miracole de Iacovos K a m b a n e l l i s , n r . 4 ; Npasta, Conul Leonida de I . L . Caragiale, n r . 4 ; Timon din Atena de Shakespeare i Elcctra de E u r i p i d e n r . 5 ; A opta zi dis-de-diminea acela violet de R a d u D u m i t r u , Amurgul de I . D . Srbu, n r . 6 ; Inscripie pe o fereastr de L o r r a i n e H a n s b e r r y , n r . 6 ; oc la mezanin de I . D . erban, n r . 10 ; Expansiunea teatrului, n r . 11 ; Studioul de teatru intre nvmnt i producie. O srbtoare princiar de Teodor M a z i l u ; Procesul Horia de A l . Voitin ; de M . R. l a c o b a n , Smbt la Veritas n r . 11 ; Balada femeii care rde de potop. Matca de M a r i n Sorescu, n r . 12 ; Dudul lui Traian, de V . I . Popa l a T e a t r u l I o n Vasilescu, n r . 12. NA D I N ( M i h a i ) Moartea lui Socrate, n r . 1 ; Ingenuitate i ignoran, nr. 8 ; Cuvntul i valoarea lui, n r . 1 1 . P A R A S C H I V E S C U (Constantin) Marginalii la teatrul lui Paul Everac, n r . 1 ; Cornada de A l f o n s o Sastre, Casa de mode dc Th. Mnescu, Fata fr zestre de A . N . O s t r o v s k i , n r . 1 ; Marginalii la tea trul lui Aurel Baranga, nr. 2 ; Marginalii la teatrul lui D. R. Popescu, n r . 3 ; Totul ntr-o noapte de M i h a i l Sabin i Cantemir de D u m i t r u Alma, n r . 4 ; Fata\ din ba rac de Mria Foldes, n r . 6 ; Nunta din Perugia de A l . Kiriescu, n r . 6 ; V i r g i l P e t r o v i c i : Lumin i culoare n specta col", n r . 7 ; coala birfelilor de A l . Po p o v i c i dup S h e r i d a n , n r . 9 ; Zoe D u m i trcscu-Buulenga Sofocle i condiia uman", n r . 9 ; Cazul profesorului En chescu dc E u g e n i a B u s u i o c e a n u , n r . 10 ; Aceast oglind"... n r . 11 ; Nu snt tur nul Eiffel de E c a t e r i n a O p r o i u , n r . 12. P A S C A D I (Ion) Obinuit i n r . 5 ; Este posibil o istorie obinuin, contempo

ran a teatrului ?, n r . 7 ; Criterii de lorizare, n r . 11 ; Statutul contemporan teatrului, n r . 12. PETROVICI n r . 9. (Virgil) Sunet i

va al

lumin,

P O P O V I C I (Alecu) La 25 de ani. Teatrul Evreiesc, n r . 2 ; A fost odat un biat i o fat, n r . 3 ; Smbt la Veritas" de M . R . l a c o b a n , n r . 4 ; Casa cu apte buclucuri de Mehes G y o r g y , n r . 6 ; Sta giunea estival '74, n r . 7 ; Sinziana i Pepelea de Vasile A l e c s a n d r i , n r . 9. P O P O V I C I (Ileana) - Petru Rare, de H o r i a L o v i n e s c u , n r . 1 ; Nocturn : Grupul de dans contemporan Consens", nr. 1 ; Pygmalion de R e r n a r d Shaw, n r . 3 ; Chiimia de I o n Bieu, n r . 4 ; Don Juan sau dragostea pentru geometrie de M a x F r i s c h , Omul cel bun din S-Ciuan, de B e r t o l t B r e c h t , n r . 4 ; Teatrul de ppui Sibiu: dou m u s i c a l u r i c u ppui (O feti caut un cntec de A l e c u P o p o v i c i i Trei iezi cntrei adaptare dup I. Creang de Andrei Glea), n r . 4 ; Scenografie '74, nr. 5 ; Lozul cel mic de H e c t o r Q u i n t e r o , n r . 5 ; Divorul de A l e x a n d r u Sever, n r . 6 ; Elisabeta I la Teatrul de de P a u l Foster, Moliere comedie spectacol colaj de Mircea eptilici i V a l e n t i n Pltreanu, n r . 6 ; E l , ea i corul de G y u r k o Laszo, n r . 6 ; Schi subiectiv pentru un portret al dramaturgului Horia Lovinescu, nr. 7 ; Pasrea Shakespeare de D . R. Popescu, n r . 7 ; Cine ucide dragostea ? de P e t r u Vintil, n r . 9 ; Cununa Soarelui de N e l a Stroescu, n r . 9 ; Un turneu exemplar (Piticul din grdina de var de D . R . Po pescu, Vilegiaturitii de G o r k i i Procesul rebelilor de pe Cine" de H e r m a n W o u k ) , n r . 9 ; Cu crile pe fa de A n t o n i o B u e r o V a l l e j o , n r . 10 ; Marea expediie de R o m e o M u l l e r , n r . 11 ; ndric" la nunta de argint", n r . 11 ; Joc la soare (scenariu de N a t a l i a Dnil i Ctlin Ciolca dup v e r s u r i de Constana B u z e a ) , Farse medievale (de H a n s Sachs), n r . 11 ; Rspntia cea mare de V i c t o r I o n P o p a , la T e a t r u l M i c , n r . 12 ; Play Strindberg dc F r . D u r r e n m a t t n r . 12. R A D U - M A R I A (Constantin) Farsa n dra maturgia noastr contemporan (ncercare de t i p o l o g i e ) . I . Farsa satiric i Farsa cinic, n r . 4 ; I I . Farsa burlesc i Farsa enorm, I I I . Farsa grotesc i Farsa tragic, n r . 6 ; Antigona de Sofocle, n r . 9 ; Cntec pentru sora soarelui, nr. 9 ; L a Bacu. Gala recitalurilor dramatice, n r . 11 : Omul cu piciorul bandajat de Francisc M u n t e a n u , n r . 12 ; Formul de spectacol inedit l a T e a t r u l Ion Creang", n r . 12. S C A R L A T (Nicolae) Dimensiunile deschise ale u n i v e r s u l u i Caragiale, n r . 7. S E V E R ( A l e x a n d r u ) I r a c l i d e , d i a l o g despre teatru : (I) O ntrebare n cutarea unui rspuns, nr. 7 ; (II) A edifica i a

www.cimec.ro

89

dinui, n r . 8 ; ( I I I ) Conceptul de mimcsis i arta actorului, nr. 9 ; (IV) Teatru citit teatru jucat, n r . 10. S I L V E S T R U (Valentin) Vasile Alecsandri i teatrul politic (I), nr. 3 ; (II) nr. 4 ; A n u l X X X Evoluia conceptelor tea Dou trale, n r . 6 ; Scurt istorie paralel. stagiuni desprite de un sfert de veac, n r . 8 ; Scrisoare ctre un tnr coleg, pe marginea unei cri, n r . 9 ; Meditind la destinul teatrului, nr. 11. S O L O M O N ( D u m i t r u ) Adori de ieri i dc azi" de N . Carandino, n r . 3 ; A gndi cuteztor, n r . 1 1 . S T A N C U - A T A N A S I U (Natalia) Confruntare cu opinia public", n r . 1 1 . STOENESCU (Virgil) Cea mai bun S U T O (Andras) Fria rodul lui august, n r . 8. E L M A R U (Traian) Noua tradiie i ve chea inovaie, n r . 6. TEODORESCU (Leonida) Dramaturgia i teatrul, n r . 8 ; Dramaturgia lui Pukin, n r . 9 ; Dramaturgia implicat, n r . 10 ; Realismul : factologie sau sens, n r . 11 ; Asocieri i disocieri note la sfrit de an, n r . 12. T O R N E A ( F l o r i n ) Valene estetice la noi dimensiuni scenice (Apus de soare de B . t. D e l a v r a n c e a i Simfonia patetic de A u r e l B a r a n g a ) , n r . 1 ; Dramaturgii stagiunii i unele probleme anexe, n r . 3 ; Npasta de I . L . Caragiale, n r . 3 ; ntr-o singur sear de I o s i f N a g h i u , pe t r e i scene, n r . 9. T U T U N G I U (Paul) Studenii pe scen A IX-a ediie a Festivalului naional de teatru studenesc 1315 a p r i l i e l a Craiova, n r . 5 ; Motenitorii de I . D . er b a n , n r . 5 ; Valea rsului de C o n s t a n t i n acela violet M u n t e a n u , n r . 6 ; Amurgul de I . D . Srbu, n r . 10 ; L a Bacu : Co locviul criticilor dramatici : Etic i politic n dramaturgia contemporan, n r . 11 ; Rsplata de Ghi B a r b u , n r . 12 ; Jienii Teatru popular haiducesc, n r . 12. I N T E A (Julieta) - Vlaicu Vod, de A . D a v i l a , A doua fa a medaliei de I . D . Sr b u , Frumoasa fr corp de V i c t o r Hlmu, n r . 4. U L I C I (Laureniu) nr. 11. Spiritul actualitii,

Naional I . L . Caragiale", Gaiele de A I . Kiriescu T e a t r u l Nottara", Viaa e ca un vagon ? de P a u l E v e r a c , l a T e a t r u l M i c , Mitic Popescu de C a m i l Pe trescu l a T e a t r u l Ion Vasilescu", n r . 4. ZAMFIRESCU (Dan) Noul istoriei naionale, n r . 8. sentiment al

ZSOLT (Galfalvi) Alecsandri, Madach, Schiller pe coordonatele umanismului so cialist, n r . 8.

Dramaturgii n anul XXXnr. 7

C A S S I A N (Nina) D O R I A N (Dorel) tinuitate. Atracia teatrului. Eroul i nobila lui con

L E U (Corneliu) Izvorul teatrului nostru. S l R B U ( I . D.) La cumpna apelor : mi rabila smn. TEODORESCU (Leonida) Responsabilita tea dramaturgiei.

Nr. 8
A N G H E L (Paul) Istorie i scen. B A R A N G A (Aurel) Chemarea acestor ani. E V E R A C (Paul) O s facem mai mult. M I R O D A N (AI.) - A construi. M U N T E A N U (Constantin) - Teatrul i viaa. N A G H I U (Iosif) Romantismul implicrii. P O P E S C U ( D . R.) Cum se scrie o pies. S O L O M O N ( D u m i t r u ) Diversitate i va loare. T A R C H I L (Dan) Dramaturgia Eliberrii.

Stagiunea 19741975 regizorii i problemele repertoriului, nr. 10

B U Z O I A N U (Ctlina) - Valorificarea reper toriului. T E F A N (Farca) Locul regizorului. T A T O S ( A l e x a n d r u ) Pecetea personalitii. T A U B ( I o n ) Responsabilitatea seleciei. T O C I L E S C U ( A l e x a n d r u ) Rolul regizorului n stabilirea repertoriului teatrului. V I S A R I O N (Alexa) Repertoriul ntre proiecte i realizri.

U L M U (Bogdan) A l e x a n d r u Sever : Tea tru", n r . 1 ; Sfntu Mitic Blajinu de Aurel Baranga, n r . 2 ; G i b Mihescu ..Teatru", n r . 3 ; I o n Bieu Cine sap groapa altuia", n r . 7 ; Prezentul istoric. nr. 11. VASILIU (Mihai) Dramaturgia poran romneasc n viitoarea n r . 9 ; Repertoriul permanent, contem stagiune, n r . 11 ;

V I S A R I O N (Alexa) Teatrul i dialectica social, n r . 8. Z A M F I R (T.) Viaa spectacolului. A XII-a noapte de Shakespeare, l a T e a t r u l B u l a n d r a " , Furtuna de O s t r o v s k i , l a T e a t r u l

Tinerii i teatrul, nr. 5

BDESCU (Aurel) Timbrul specific. C A S S I A N (Nina) Educaie i autoeducaie. D I M I U ( M i h a i ) Jocul ca teatru.

90

www.cimec.ro

M A H L E R (Freci) Autenticitate si tcatralitate n adolescen. M I T R U (AI.) O art a artelor. P O P O V I C I (Ileana) Cu Elisabeta Bostan despre spectacolul i universul copilriei. RAIU ( I u l i u ) Dincolo de joc... STOENESCU (Virgil) Teatrul instru ment de modelare a contiinei. S T O R I N ( A u r e l ) Teatrul pentru copii, co pii pentru teatru. S E L M A R U (Traian) Tealrul vzut de la galerie"... T A N A S E S C U (Viorica) Sensul etic al dra maturgiei pentru tineret. T U T U N G I U (Paul) Tinerii i viitorul in teatrul romnesc (convorbire cu actorul Mihai Dogaru).

D I C I O N A R TEATRAL
SILVESTRU (Valentin) Critica, n r . 12.

DISCUII, ANCHETE, INTERVIURI, PORTRETE M R T U R I I , MEMORII

Reviriment i statornicie. I n t e r v i u colectiv cu artitii Naionalului c l u j e a n de V a l e r i a Ducea, M i r a Iosif i V i r g i l Munteanu, n r . 3. A N G H E L (Paul) B i b a n i i n Conu L e o n i d a " , n r . 7. B E L I G A N (Radu) Animatorul, n r . 12. BERECHET ( M i h a i ) L-am respectat i l-am iubit, n r . 12. DIMIU ( M i h a i ) Ghi artistul din lume", n r . 3. D U C E A (Valeria) George C o n s t a n t i n , V a sile Niulescu, n r . 8. F O L D E S (Mria) De ce am devenit scrii tor, n r . 8. GRIGORESCU (Mircea) Cheia succeselor lui Sic Alexandrescu, n r . 9. IOSIF (Mira) I o n Fiscutcanu, Tatiana Ieck e l , G i n a P a t r i c i i i , A m z a Pellea, n r . 8. I O S I F (Petre) Iso Schapira la 70 de ani, n r . 2. M A R C U ( V i r g i n i a I t t a ) Meterul un an de la plecare, n r . 9. M U N T E A N U ( V i r g i l ) Gheorghe Cozorici, Csiky A n d r a s , Cornel Dumitra, L o h i n s z k y L o r a n d , n r . 8 ; De vorb cu Titi Constan tinescu, n r . 12. P A R A S C H I V E S C U (Constantin) - M i r c e a A l bulescu, D u m i t r u F u r d u i , V i c t o r R e b e n giuc, n r . 8. P O P O V I C I (Alecu) - M i r c e a eptilici, n r . 1 ; Sanda T o m a , n r . 2 ; Nicolae Herlea, n r . 3 ; Ti cunoatei ? B a r o n u l " , Daniela", T u d o r e l Popa, G e n o v e v a P r e d a , A l e x a n

d r i n a H a l i c , Brndua-Zaia S i l v e s t r u , I u r i e D a r i e , Z o l l a , Achiu-Grad, n r . 5 ; Octav i a n Cotescu, Carol M a r c o v i c i , Ileana Pre descu, Vasilica T a s t a m a n , n r . 8 ; D e v o r b cu I o n L u c i a n , n r . 10. P O P O V I C I (Ileana) Un interviu colectiv pe tema : Personajul dramatic. n piesa romneasc actual. Interlocutori : Toma Caragiu, Cornel Dumitra, D u m i t r u F u r d u i , D o r i n a Lazr, I o n M a r i n e s c u , A m z a Pellea, M a g d a P o p o v i c i , M i h a i Stan, n r . 2. Dialoguri de atelier cu Margareta Nicu lescu, despre drumul lui ndric", n r . 8 ; Dinic M o r a r u p o r t r e t e p a ralele, Petre G h e o r g h i u , G i l d a M a r i n e s c u , Olga T u d o r a c h e , n r . 8 ; Dialoguri de ate lier cu Gheorghe Leu, n r . 1 1 . TORNEA ( F l o r i n ) Dialog de atelier cu Mihnea Gheorghiu despre cunoatere i comunicare, poezie i via, n r . 4. T U T U N G I U (Paul) De vorb cu Horia Davidescu despre evoluia teatrului ppu resc, n r . 5 ; Atitudinea politic a acto rului c o n v o r b i r e c u a c t o r u l Corneliu D a n Rorcea, n r . 6 ; Un teatru de factur revoluionar, c o n v o r b i r e cu a c t o r u l T r a i a n Dnceanu, n r . 7 ; Dialog de atelier cu Paul Cornel Chitic despre Vocaia poli tic a tnrului dramaturg, n r . 7 ; Dialog cu Virginia Itta Marcu, n r . 10 ; De vorb cu Mircea Radu lacoban despre debutul in teatru, munca" de spectator, prezen tul i viitorul teatrului romnesc, n r . 12. Z. (T.) La telefon Aldo Nicolaj, n r . 2.

Roluri n pregtire
M A R I N (Mria) I o n Pavlescu, n r . 1 ; M a ria V o l u n t a r u o dubl aniversare n r . 1 ; M a y a Indrie, Petre M o r a r u , n r . 2 ; Mireillc Constantinescu, Teofil Vlcu, nr. 3 ; Lucia Doroftei, Florin Piersic, n r . 4 ; M a r g a B a r b u , Corado Negreanu n r . 5.

ANCHETE
Condiia i misiunea teatrului nostru (an chet). Rspund : Nicolae Drago, V a l e n t i n S i l v e s t r u , M i h a i N a d i n , Laureniu U l i c i , D u m i t r u S o l o m o n , I o n Pascadi, Constan t i n Paraschivescu, A u r e l Bdescu, V . M n dra, Natalia Stancu-Atanasiu, Bogdan U l m u , V . Moglescu, L e o n i d a Teodorescu, nr. 11.

Anul XXX
Critica dramatic i rolul ei n profilarea teatrului romnesc contemporan (anchet). Rspund : M a r g a r e t a Brbu, I o n Co cora, H o r i a D e l c a n u , M i h a i N a d i n , T r a i a n

www.cimec.ro

91

elmaru,

Natalia

Stancu-Atanasiu,

n r . 4.

ION CREANG" O m u l i n v i z i b i l (dramatizare de I . H o b a n , Tragedie dup H . G . W e l l s ) , n r . 2 ; greac, n r . 4 ; Motenitorii ( I . D . erban), n r . 5 ; Ppua cu piciorul rupt i Pufu or i Mustcioara de V . I . P o p a , n r . 12.

Stagiunea '74'75. Sub semnul Programu lui (anchet). Rspund : H o r e a Popescu, E m i l R i m a u . L u c i a n G i u r c h e s c u , Nicolae Munteanu, Elena Deleanu, Alecu Popovici, T e o f i l Vlcu, Petre Buca, T r a i a n B u nescu, D a n A l e x a n d r e s c u , Iosif Capocean, Vasile S p o r i c i , D u m i t r u P i s l a r u , E u g e n M e r c u s , Mria B i s z t r a i , Jean Ionescu, M i h a i M i h a i l , E u g e n ugulea, M i h a i R a doslavescu, A l . Brscscu, M i h a i R a i c u , S i n k a K a r o l y , I u l i u s M o l d o v a n , n r . 9. T U T U N G I U (Paul) Comunitii factor animator in teatru (anchet). Rspund : C h i r i i E c o n o m u , I o n Besoiu, tefan B a lint, nr. 4 ; Stagiunea 19741975. Dincolo de reper toriu (anchet c u colectivele d r a m a t i c e de la T e a t r u l Giuleti, d i n Galai i B r a o v ) , n r . 10.

EVREIESC Moartea unui comis n r . 2 ; A fost o n r . 3 ; Casa cu Gyorgy), n r . 6 ; relui (recital de voiajor de A r t h u r M i l l e r , dat un biat i-o fat, apte buclucuri (Mehes Cntec pentru sora soa poezie), n r . 9.

GIULETI Npasta ( I . L . Caragiale), n r . 3 ; Copacii mor n picioare (A. Casona), n r . 5 ; Cine ucide dragostea ? (P. Vintil), n r . 9 ; Marea Expediie (R. M u l l e r ) , n r . 1 1 .

Mesele rotunde ale revistei Teatrul"

n dezbatere : Stagiunea '74. Teatrul i an gajarea politic ; Invitai ; M a r g a r e t a Br bu, Ileana Colomie, M i h a i N a d i n , V a l e r i u Rpeanu, V a l e n t i n S i l v e s t r u , T r a i a n elmaru, N a t a l i a S t a n c u - A t a n a s i u , A n d r e i S t r i h a n , n r . 6. dezbatere : Institutul de teatru Promo ia '74; Invitai : p r o f . George C a r a b i n , conf. Petre Vasilescu, lector V a l e r i u M o i sescu, din partea redaciei: Florin Tornea, V a l e r i a Ducea, M i r a Iosif, V i r g i l Mun t e a n u , Ileana P o p o v i c i , n r . 7.

I.A.T.C. Buctria (A. W e s k e r ) , n r . 1 ; O srbtoare princiar (T. M a z i l u ) , Procesul Horia ( A l . V o i t i n ) , Smbt la Veritas ( M . R. l a coban), n r . 1 1 .

In

MIC Viaa e ca un vagon ? (P. E v e r a c ) , n r . 2 ; Subiectul era trandafirii (F. D . Gilroy), n r . 3 ; Viaa e ca un vagon ? (P. E v e r a c ) , n r . 4 ; Cu crile pe fa (A. B . V a l l e j o ) , n r . 10 ; Matca ( M . Sorescu), n r . 12 ; Rs pntia cea mare ( V . I . P o p a ) , n r . 12.

CRONICA SPECTACOLULUI
NAIONAL I. L . C A R A G I A L E "

Bucureti
LUCTA S T U R D Z A B U L A N D R A " Pygmalion ( B . S h a w ) , n r . 3 ; Chiimia ( I . B ieu), n r . 4 ; A XII-a noapte (Shake speare) n r . 4 ; Lozul cel mic ( H . Q u i n t e r o ) , n r . 5 ; Elisabeta I . (P. F o s t e r ) , n r . 6 ; Intr-o singur sear ( I . N a g h i u ) , n r . 9 ; Trei generaii ( L . Demetrius), n r . 12 ; Tranzit ( L . Z o r i n ) , n r . 12.

Apus de Soare ( B . t. D e l a v r a n c c a ) , n r . 1 ; Simfonia patetic (A. Baranga), n r . 1 ; Furtuna (Ostrovski), nr. 4 ; Npasta, Conu Leonida ( I . L . Caragiale), n r . 5.

C. I . N O T T A R A " Paradisul ( H . Lovinescu), n r . 1 ; Hamlet ( W . Shakespeare), n r . 3 ; Oratoriul pen tru Dimitrie Cantemir ( M . E m i l i a n , i D . N a s t a ) , n r . 3 ; Gaiele ( A l . Kiricscu), n r . 4 ; A opta zi dis-de-diminea (R. D u m i t r u ) , n r . 6 ; Piticul din grdina de var (D. R. Popescu), n r . 9 ; oc la mezanin ( I . D . erban), n r . 1 0 ; Lady X (de E . M i r e a dup T h . M i d d l e t o n ) , n r . 10. Ultima curs ( H . L o v i n e s c u ) , n r . 12.

COMEDIE Volpone ( B . J o n s o n ) , n r . 4 ; Moliere (spcctacol-colaj de M . eptilici i V . Pltreanu), n r . 6.

92

www.cimec.ro

NDRIC" Nocturn : Grupul de dans contemporan Con sens", nr. 1 ; Sinziana i Pepelea (V. A l e c s a n d r i ) , Cununa soarelui (N. Stroescu), n r . 9 ; ndric", la nunta de argint, nr. l i .

BRILA Swanewit (A. S t r i n d b e r g ) , n r . 3 ; Adincimi (C. Chiri), Insula ( M . Sebastian), Swa newit (A. S t r i n d b e r g ) , n r . 10.

CLUJ-NAPOCA ION V A S I L E S C U " 0 fat imposibil ( V . Stoenescu), n r . 1 ; Eu snt tatl copiilor (A. Bocancea), n r . 3 ; Mitic Popescu (C. Petrescu), n r . 4 ; birfelilor (Al. Popovici, dup coala S h e r i d a n ) , n r . 9 ; D u d u l lui Traian (V. I . Popa), n r . 12.

Teatrul

Naional

Singurtatea trgtorului la int (V. Reb r e a n u i M . Z a c i u ) , n r . 1 ; Povestea unui ghicitor, i-a bogtaului furat, i-a hou lui pgubitor, i-a vduvei de ludat, n r . 1 ; Pasrea Shakespeare ( D . R. Po pescu), n r . 7.

Teatrul

Maghiar

de

Stat de var (D. R. Popescu),

in restul rii
ARAD Antigona (Sofocle), n r . 9.

Piticul din grdina n r . 6.

CONSTANA Isabella, trei caravele i un mare mincinos (Dario F o ) , n r . 1 ; Divorul (A. Sever), nr. 6 ; E l , ea i corul ( G y u r k o Laszlo), n r . 6 ; Rsplata (G. B a r b u ) , n r . 12.

BACU Totul intr-o noapte (D. A l m a ) , n r . (Schiller), Mult (Shakespeare), n r . ( M . Sabin) i Cantemir 4 ; Intrig i iubire zgomot pentru nimic 5. CRAIOVA Viaa e ca un vagon ? (P. E v e r a c ) , n r . 2 ; Apus de soare (B. t. D e l a v r a n c e a ) , Vr jitoarele din Salem (A. M i l l e r ) , n r . 4 ; Soarele i luna, spectacol de balade i liric popular, n r . 6 ; Amurgul acela violet ( I . D . Srbu), n r . 10.

BAIA

MARE

Steaua Zimbrului (V. A n a n i a ) , Pentru cine bat clopotele (E. Hemingway), nr. 2 ; Passacaglia (T. P o p o v i c i ) , n r . 6 ; Nu snt turnul Eiffel ( E . O p r o i u ) , n r . 12. BIRLAD Monserrat ( E . Robles), n r . 1 ; Ferma Dangaard ( M . A n d c r s e n - N e x 6 ) , n r . 5 ; Um brele zilei (R. F . A l e x a n d r u ) , Sperana nu moare n zori (R. G u g a ) , n r . 12.

Teatrul Ion

de

ppui De-a Scufia roie, nr. 11.

Talion,

GALAI Sfintu Mitic Blajinu (A. B a r a n g a ) , n r . 2 ; Misterioasa convorbire telefonic (V. Stoe nescu), n r . 3 ; Fata din barac ( M . F o l des) n r . 6 ; Inscripie pe o fereastr ( L . H a n s b e r r y ) , n r . 6 ; Cazul profesorului Enchescu ( E . Busuioceanu), n r . 10.

BOTOANI Vlaicu Vod (A. D a v i l a ) , A doua fa a me daliei ( I . D . Srbu), Frumoasa fr corp (V. H l m u ) , n r . 4 ; Soare apune, soare rsare (S. Ciortea), Omul care aduce ploaie (R. N a s h ) , n r . 6.

IAI Teatrul Naional V. Alecsandri"

BRAOV Atenie la Curtea n r . 4. cotitur... ! (Mehes G y o r g y ) i cu miracole ( I . Kambanellis),

Petru Rare ( H . L o v i n e s c u ) , n r . 1 ; Smbt la Veritas ( M . R. lacoban), n r . 4 ; ntr-o singur sear ( I . N a g h i u ) , n r . 9 ; Dona Rosita ( F . G. L o r c a ) , Poveste de iarn (Shakespeare), n r . 9.

www.cimec.ro

93

Teatrul Joc

pentru

copii i

tineret

SATU secia

MARE romn

la soare (scenariu dc N . Dnil i de C. Buzea), C. Ciolca dup v e r s u r i Farse medievale ( H . Sachs), n r . 1 1 .

ORADEA secia romn Singurtatea trgtorului la int (V. Rebreanu i M . Zaciu), A asea pu tere (Vincenzo d i M a t t i a ) , Rzboiul Troici nu va avea loc ( G i r a u d o u x ) , n r . 6 ; Play Strindberg (Fr. D u r r e n m a t t ) , n r . 12.

Timon din Atena (Shakespeare), n r . 5 ; Eu sint tatl copiilor (A. Bocancea), n r . 6 : Cei treizeci se trag <lin dou mii, Rugul (O. Mgureanu), n r . 1 1 . secia maghiar Electra

(F.uripide), n r . 5.

SF. G H E O R G H E Teatrul Trei Maghiar de Stat

PETROANI Cornada (A. Sastre), Casa de mode ( T h . Mnescu), Fata fr zestre (A. N . O s t r o v s k i ) , n r . 1 ; Amurgul acela violet ( I . D . Srbu), n r . 6 ; Chiimia ( I . Bieu), n r . 10.

generaii ( L . D e m e t r i u s ) , Poveste despre floricica purpurie ( K a r n a u h o v a i Brausevici), nr. 1 ; Cititorul de contor (P. E v e r a c ) , n r . 5.

S1BTU

PIATRA

NEAM

secia romn

Zigger-Zagger (P. Terson), n r . 4 ; Valea risului (C. M u n t e a n u ) , n r . 6 ; Farse medievale (Foarte b u n a i foarte vesela fars a hrdului, Comedia celui care a luat de ne vast o femeie mut, Farsa jupnului P a t h e l i n ) , n r . 7.

Chiimia ( I . Bieu), n r . 4 ; O feti caut un cntec (A. P o p o v i c i ) , n r . 4 ; Munii ( M . Bratei), nr. 9 ; Sinziana i Pepelea din stele, n r . 11 ; (V. A l e c s a n d r i ) , Copilul

PITETI O inim de aur (O. G o l d s m i t h ) , n r . 2 ; Fata bun din cer (C. L e u ) , Mama ( K . Capek), O inim de aur (O. G o l d s m i t h ) ; Puterea i Adevrul (T. P o p o v i c i ) , n r . 4 ; Nunta din Perugia ( A l . Kiriescu), n r . 6 ; Omul cu piciorul bandajat (Fr. M u n t e a n u ) , n r . 12.

secia german Don

Juan sau dragostea pentru geometrie ( M . Frisch) i Omul cel bun din S-Ciuan (R. B r c c h t ) , n r . 4 : Trei iezi cntrei (a daptare dup I . Creang dc A . Glca), nr. 4 ;

TIMIOARA Teatrul Maghiar singur de sear Stat ( I . Naghiu), nr. 9 ;

Teatrul

de

ppui Stric-Tot (Y. W i l k o w s k i ) , Alelei, mei (V. H u b e r - R o g o z ) , n r . 1 1 .

ntr-o

Ursuleul voinicii

T I R G U MURE secia romn de pe Cine" (H. Wouk), din grdina de var (D. R. 6 ; Piticul din grdina de Popescu), Procesul rebelilor (H. Wouk), nr. 9 ;

PLOIETI Adncimi (C. Chiri), n r . 3 ; Drumul spre inima ta (E. Braghinschi i E. Reazan o v ) , n r . 4. Procesul rebelilor n r . 5 ; Piticul Popescu), n r . var (D. R. de pe Cine" secia maghiar sear ( I . N a g h i u ) , telefonic (V. Misterioasa Stoenescu),

REIA ntr-o singur convorbire nr. 11.

Iubire (B. L a j o s ) , Vilegiaturitii (M. Gorki), Moliere (M. Bulgakov), nr. 5 ; Vilegiatu ritii ( M . G o r k i ) , n r . 9 ;

94

www.cimec.ro

Tealrul

pentru

copii

lano Viteazul (adnplnre dc T i i m o r y Pctcr dup balada l u i Petofi S a n d o r ) , Cuconiele mele dragi (scenariu dc V . Silvestru dup I . L . Caragiale), n r . 11 ;

MERIDIANE
_ Capcan pentru 3.250.000 de Automate i colaje, Magdcburg ie de scenografie, n r . 10 ; spectatori... : expozi

C R I S T I A N (V.) - Annie Fischer, n r . 1 ; Elisabelh Schwarzkopf, nr. 2 ; Constantin Silvestri, n r . 3 ; Frumoasa din pdurea adormit" la Opera Romn. Recital M a r tha Kessler, n r . 5 ; Muzic romneasc Adrian Sunshine, dirijat de americanul Clarinetistul Aurelian Octav Popa, Dan Grigore i Eduardo Ricci n Integrala lu crrilor la patru mini" de Schubert, n r . 7 ; Ion Voicu Cristoph Eschenbach, Cvartetul Academica", n r . 9 ; Deuts che Staatsoper" din Berlin (Olandezul z b u rtor" de R i c h a r d W a g n e r , Cosi f a n t u t t e " de M o z a r t , N a s u l " de D i m i t r i e Sost a k o v i c i ) , n r . 10 ; Blcescu la Opera ro mn, n r . 12. M I L E A (N.) Festivalul de la Braov, n r . 7. muzicii de camer

Teatrul

romnesc

pc scenele

lumii,

nr. 8 ;

B A L A C I ( A l e x a n d r u ) Ecouri contemporane ale teatrului romnesc n Italia, nr. 3 ; COSMESCU (Nae) - La Sofia : al IV-lea Fes tivalul internaional de Teatru T.V., n r . 6. CRIAN ( M i h a i ) Festivalul internaional al ppuarilor amatori Chrudim, R. S. Cehoslovac 1974, n r . 7. IURE (tefan) buri, n r . 7. Paris : Teatru fr nim teatra

S P I R E S C U (Nicolae) Panoramic muzical, n r . 1 ; n r . 3 ; Trei balete contemporane : V p a i a " la Opera Romn, I n m e m o r i a m " i Carmina B u r a n a " l a Opera d i n Timioara, n r . 5.

TEATRUL RADIOFONIC
D I A N U ( I o n ) Un teatru Unda vesel", n r . 10. fr reflectoare :

M A R G I N E A N U (Ioana) Sptmlna l la Praga, n r . 7.

POPESCU (Mircea) Teatrul radiofonic tru copii Scurt istorie, n r . 8.

pen

P R O D A N (Ioana) Festivalul Internaional de Televiziune. Praga 1219 iunie 1974, nr. 7. V E L A S Q U E Z ( R a m o n ) Teatrul cubanez, azi, n r . 7.

FILM
S U C H I A N U ( D . I . ) - Originalitatea filmului romnesc contemporan, n r . 7 ; Filmul is toric romnesc, n r . 10 ;

OASPEI DE PESTE HOTARE

B R B U (Margareta) Compania Natio nal Players" din Washington, n r . 6. C O D R E A N U (Petre) Arta tnrului Moiseev, n r . 12. venic tinr a

I O S I F ( M i r a ) Compagnie du Colhurne : Fracasse", n r . 10 ; Teatrul Academic de Dram A. S. Puchin" din Leningrad, n r . 12. R D U C A N U ( M i r i a m ) nsemnri despre Ansamblul de dans Alvin Ailey, n r . 7.

TELEVIZIUNE
FORU (Elena) T. V . nsemnri nograf, n r . 10 ; de sce

MUZICA
C O D R E A N U (Petre) - Teatrul liric Naional Gonzalo Roig" din Cuba (Cecilia V a l d e s " dc A u g u s t i n R o d r i q u e s ) , n r . 10 ; Opereta : coordonatele r e p e r t o r i a l e ale n o i i stagi u n i , n r . 12.

P E T R O V I C I (Virgil) - Teatru T.V. n uzin, Puterea i Adevrul" de T i t u s P o p o v i c i , la Uzina de aluminiu din Slatina, nr. 6 ; Cu Teatrul T.V. n mijlocul ranilor, ..Hora ntrerupt" de Constantin Popa, la Cozia-Iai, n r . 10. SOLOMON (Dumitru), T.V., nr. 1 ; nr. 2 ; n r . 3 ; n r . 4 ; n r . 5 ; n r . 6 ; Cronica T . V . n r . 7 ; Cronica T . V . n r . 10 ; n r . 11 ; n r . 12. U L M U (Bogdan) Probleme ale tinerilor, Interviuri. (Cu r e a l i z a t o r i i t e a t r u l u i r a d i o i T . V . ) , n r . 5.

www.cimec.ro

95

NOTE, ANTRACTE, VARIA

Premiile I. L . Caragiale" ale Academiei Republicii Socialiste Romnia pentru anii 1969, 1970, 1971, 1972, n r . 3. Premii pentru dramaturgie, nr. 11. Sunet i lumin, n r . 8. Atelierul de dramaturgie

n r . 8 ; / se spune maga, n r . 9 ; Nu tra gei n organist, n r . 10 ; Hobby, nr. 11 ; Vreo patruzeci sau cte ?, n r . 12.

Amatori M U N T E A N U ( V i r g i l ) - Casa de cultur Gri gore Preoteasa", Teatrul studenesc, Po dul", Hamlet de Shakespeare, n r . 4. NEMEANU (Dan) tefan Hablinski, n r . 7. N I C U L E S C U (Ionu) - Note, n r . 4 ; n r . 5 ; n r . 1 1 , n r . 12. Teatrul Manuscriptum". Dosarul unei crime politice, n r . 12 ; Tudor Arghezi, infidelul cronicar dramatic, n r . 12. P. (I.) Cri reviste. Arhitectura, nr. 1/1974, n r . 4 ; A avea chemare"..., n r . 12 ; Sufletul fotografiei de teatru, n r . 12. R (C) Expoziia Victor Eftimiu, n r . 2. R E D . Nicolae Istrati, n r . 7. R E P . Pasiunea pentru teatru, Actualitatea politic a mesajului, n r . 5. ROMAN ( D i m i t r i e ) Coresponden din Braov : Bastionul estorilor" ateapt iniiativele oamenilor de teatru, n r . 5. OVA
nr.

C O N S T A N T I N I I ! (Cristina) Echinox" de L e o n i d a Teodorescu, n r . 4 ; Colivia nlu cilor de A l . V o i t i n ; n r . 5 ; Valiza cu flu turi de I o s i f N a g h i u , n r . G. IURE (tefan) Spontaneitatea ritmurilor, n r . 5. .MCIUC (Oana Mria) log, n r . 4. Puncte de suspensie... Spectacol dia

M I R O D A N (AI.) Distribuiile sfrmate, n r . 1 ; Catharsisul n pungi de nylon, n r . 2 ; Shakespeare celest, n r . 4 ; Jago n munc de reabilitare, nr. 5 ; llamblet..., n r . G ; Btaia vzut din Fotoliul de or chestr, n r . 7 ; Ast sear se joac Nun ta", n r . 9 ; Teatru fr cuvinte, n r . 10 ; Foaierul, n r . 11 ; Spectacolul cu geome trie variabil, n r . 12. Semnal MUNTEANU (Virgil) Copii i teatrul, n r . 2 ; Ocdip are 17 ani !, n r . 3 ; Satul, n r . 4 ; Denumiri i iniiative, n r . 5 ; Ches tiunea cu cciula, n r . 6 ; Stimat tovar directoare !..., n r . 7 ; Teatrul din Titan,

(Coman) 4.

Faa

nevzut Antract,

scenei, Atenie

T E O D O R E S C U (Leonida) cronicari !, n r . 1 . T . (Paul) Revista revistelor,

n r . 12.

AVIZIER Bucureti : T e a t r u l de Comedie, n r . 1 1 . Galai : T e a l r u l D r a m a t i c , n r . 12.

96

www.cimec.ro

www.cimec.ro

PENTRU 1975

ABONAMENTE

ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

I . P . Informaia"

c. 1709

www.cimec.ro

200

LEI 7