www.cimec.

ro

Nr.

1 (unul

XX)

Ianuarie

K>75

REVIST LUNAR EDITAT DE CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA S O C I A L I S T ROMNIA

* * * Artitii * * *

opiunea d

cetii tribun de idei lui Miliai Eminescu

' 7

Spectacolul

teatru

125 <le ; m i de GEO AL. BOGZA : K l a spus dramatic

In natere!!

9
1 0

P I R U : Cronicarul

IO.NU N T C U L E S C U : D r a m a t u r g u l VALENTIN ELORIAN S I L V E S ' I 1*1' : Experiena de unui directorat

'3 1 -

POTRA : DANTON

Camil

Petrescu

VN C H E T A N O A S T R : M u z i c a de scen. Kspimd : D I N U C E R N E S C l . C O R N E L CEZVR, V A L E R I U MOISESCU. H O R E A POPESCl . V A L E R I U RPEAM'. R A D I ' S T A N . A U R E L S T R O E , G E O R C E T E O D O R E S C l . TEFAN Z O R Z O R LEONIDA MIRA AL. TEODORESCL : O anume experien Shakespearc (2) t e a t r u l u i : Jean Roinani . . . ALEXANDRI' CONSTANTIN VALENTIN S E V E R : T e a t r u iit leat n i jucat

2 i 43 't' 50 51

I O S I F : D i a l o g de a t e l i e r cu G h e o r g h e H a r a g R A D I ' - M A R I A : 50 de a n i i n s l u j b a inoceni . muncitoresc Folclorul

M I R O D A N! : Slinii

MUNTEANU :

CRONICA D R A M A T I C A Senuieaz : M A R G A R E T A B A R B U T A . C R I S T L \ A C O N S T A N T I N I I . V A L E R I A DUCEA. M I R A IOSIF. IOANA M A R C I N E A N U . V I R G1L M U N T E A N ' U , ELOR1N T O R N E A PAUL C. TUTUNGIU: Un ai Ier O in c o n v o r b i r e eu A l . M i r o d a n Cele trap ediie a F e s t i v a l u l u i : T.V Fugaid SAVU < v o i e disiincl in teatrul politic . . L u m e a ppuilor, lumea tuturor '74) Cronica : Alhol trei spa(ii ale scenei (II) PAUL-CORNEL ISAC : VALERIA DUMITRU La CHITIC: Prima

53 6ti l "7 79 8i 7 9

DUCEA:

virslelor"

(Sinaia

SOLOMON :

N A T A L I A STANCU-A I A N ASII treizeci de a n i de NICOLAE Zu-ravul ILEANA MRIA Ciulea Avi/ier Dicionar de

teatru : M I T I C A TOMAZOGLU

POPOVICl : Un minut M A R I N : Viih.iul teatru teatral

de adevr i M i l i a i Pldescu

r o l : R o d i c a Tapalag

90 92 93 90

Foto : Ileana M u n c a c i u Redacia i administraia st-r. Const. M i i l e , n r . 579, T e l . J 4.35.88 - 14.35.58 R e d a c t o r ef R A D U P O P E S C U C o l e g i u l de redacie : A U R E L B A R A N G A , M I I I N E A G I I E O R G I I I U , G. l O N E S C U - G I O N , H O R E A P O P E S C U . A L E C U P O P O V I C l , DINU S A R A R U , N A T A L I A S T A N C U - A T A N A S I U , F L O R I N T O R N E A (redaet o r ef a d j u n c t ) . I Bucureti

www.cimec.ro

Artitii i obiunea cetii

n c o n c e p i a do baz i i n aciunea practic permanent a p a r t i d u l u i n o s t r u p a r t i c i p a r e a direct i activ a ntregului p o p o r la r e z o l v a r e a p r o b l e m e l o r ce angajeaz p r e z e n t u l i v i i t o r u l p a t r i e i c o n s t i t u i e u n a d i n trsturile m a j o r e ale p r i n c i p i u l u i de g u v e r n a r e . N i m i c d i n oeea ce nsufleete i crniuiete viaa p u b l i c a n u n e este d e p a r t e sau strin. Trim i s t o r i a , participm la desfurarea e i d i a l e c tic i creatoare c u ntreaga noastr r s p u n d e r e , c u d e p l i n a p u t e r e d e perfecionare, de progres, p e n t r u v a l o r i f i c a r e a integral a capacitii i experienei fiecruia, ntr-un a r m o nios a c o r d c u u n a n i m i t a t e a p o p o r u l u i . Cu a l i t m a i m u l t i m a i v i b r a n t , u n e v e n i m e n t i s t o r i c c u m este l a r g a c o n s u l t a r e electoral d i n 9 m a r t i e polarizeaz atenia i i n t e r e s u l g e n e r a l , mobilizeaz e n e r g i i l e , s t i m u l e a z forele g e n e r a t o a r e d e v a l o r i a u t e n t i c e , perene c u a j u t o r u l crora o n a i u n e n p l i n a v n t de multilateral d e z v o l t a r e i de a f i r m a r e , i n c l o c o t i t o r e l a n p e n t r u desvr irea s o c i a l i s m u l u i i naintarea ctre c o m u n i s m triete g l o r i o s u l e i p r e z e n t i nal mreul e d i f i c i u a l v i i t o r u l u i .

obiectivelor Romn.

ensul p r o f u n d a l consultrii ceteneti este p u t e r n i c a s u b l i n i e r e i c o n f i r m a r e a c l a n u l u i p a t r i o t i c i revoluionar p r i n care toi o a m e n i i . m u n c i i , ntre g u l p o p o r , ntr-o a r m o n i o a s u n i r e a generaiilor, a t r e c u t l a ndeplinirea i s t o r i c e trasate de D o c u m e n t e l e C o n g r e s u l u i a l X l - l e a a l P a r t i d u l u i G > m u n i s t

Partidul n o s t r u , comunitii, n u a u a l t el m a i nalt d e c i t s e r v i r e a d e v o t a t a i n t e reselor p o p o r u l u i , a l e p a t r i e i , construcia s o c i a l i s m u l u i i c o m u n i s m u l u i " , a spus t o v a r ul N i e o l a e Ceauescu. Aceste c u v i n t e d e f i n i t o r i i i m o b i l i z a t o a r e s f i e cluz p e n t r u gndirca i a c t i v i tatea fiecruia d i n t r e n o i . Creaia artistic, o r g a n i c legat de i n t e r e s e l e i aspiraiile p o p o r u l u i , t r e b u i e s e x p r i m e nzuinele generale de p r o g r e s , s c u l t i v e b u n e l e v a l o r i necesare vieii, aa c u m s u i t m a g i s t r a l f o r m u l a t e de C o d u l e t i c i i i echitii socialiste. V a l o r o a s e l e c o l e c t i v e a r t i s t i c e d i n teatre, d i n formaiile a r t i s t i c e de a m a t o r i , brigzile a r t i s t i c e de agitaie, c o l e c t i v e l e de m o n t a j e l i t e r a r - a r l i s l i c e i m u z i c a l e , a l cror r o l n c a m p a n i a elec toral este m a i a c t i v ca o r i c n d , a u f r u m o a s a obligaie patriotic d e a a n g a j a ntreaga l o r v a l o a r e , toat fora l o r s t i m u l a t o a r e i m o b i l i z a t o a r e n pregtirea a l e g e r i l o r , n i l u s t r a r e a importanei l o r sociale i p o l i t i c e , n l u m i n a r e a p e r s p e c t i v e l o r p e care le prefaeaz i le descinde p e n t r u v i i t o r u l R o m n i e i Socialiste s c r u t i n u l i s t o r i c d i n 9 m a r t i e 1975. T r i m u n m o m e n t de p u t e r n i c i m p u l s , de v i g u r o s e n t u z i a s m n m u n c i creaie. O a m e n i i t e a t r e l o r , ea ntotdeauna n p r i m e l e r n d u r i a l e activitii de cultur i educaie, t r e b u i e s fie i v o r f i , sntem s i g u r i ! c r e a t o r i a c t i v i i e x e m p l a r i n t r u m p l i n i r e a m a r e l u i e v e n i m e n t p a t r i o t i c d i n f r u n t e a acestei p r u n v e r i .

T E A T R U L

www.cimec.ro

Teatrele-in intimpinarea alegerilor

Sntem n miezul zilelor fierbini alo amplei C a m p a n i i electorale desfurat de F r o n t u l Unitii Socialiste. ntregul nostru popor vede i n apropiatele alegeri de deputai n M a r e a Adunare Naional i n consiliile populare, aa c u m spunea tovarul N I C O L A E CEAUESCU, u n i m p o r t a n t e v e n i m e n t p o l i t i c , ntregul! p o p o r manifestnd, p r i n v o t u l p e oare l via da candidailor F r o n t u l u i Unitii Socdalistc, a d e z i u n e a deplin 'la hotrrile C o n g r e s u l u i a l X l - l e a , (la politica intern i extern a p a r t i d u l u i i S t a t u l u i mostra, hotrrea f e r m de a nfptui neabtut P r o g r a m i i l l P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n de ridicare a rii pe n o i c u l m i d e p r o g r e s i civilizaie." ntr-o atmosfer de emulaie, de manifestare plenar a energiilor creatoare ale poporului i c u deosebire activitatea politico-ideologic i cultural-educativ se desfoar, aa c u m e i firesc, sub semnul apropiatului eveniment. Axat pe aceast direcie, fapta de art a tuturor teatrelor cunoate n aceste zile o intensitate i o amploare r a r nllnite. Forele artistice snt mobilizate n realizarea unor manifestri de o m a r e diversitate, aspirnd s constituie u n factor stimulator, mobilizator, de m a r c for de convingere. Totodat, regizorii i actorii teatrelor noastre sprijin intens micarea artistic de amatori. T u r n e e c u piese avnd o tematic adecvat, depla sri c u formaii restrnse de interprei, a l cror repertoriu de scenete, montaje literare i versuri v a fi prezentat alegtorilor n nllnirilc l o r c u deputaii, alctuiesc, aa c u m ne infor meaz teatrele, uncie d i n principalele mrturii concrete i v i i ale adeziunii i participrii artitilor notri l a viaa cetii, contribuia l o r sincer i entuziast, mobilizatoare i nsufleitoare, l a m a r c a r e a importanei i semnificaiei profunde a evenimentului de l a 9 martie.

T E A T R U L NAIONAL I. L. C A R A G I A L E "

Gata tuturor

de a

rspunde solicitrilor"

T e a t r u l Naional I . L . Caragiale" prezint n premier pe ar : < nou pies de Corneliu > M a r c u L o n e a n u , n regia l u i I o n Cojar, c u A m z a Pellea n r o l u l p r i n c i p a l . V a organiza o seric dc deplasri n diverse f a b r i c i i u z i n e d i n Capital cu piesa Romeo

i Julieta la Mizil de George R a n e t t i , n regia L i e i Niculescu. A c t o r u l G r i g o r e Nagacevschi v a prezenta l a cminele c u l t u r a l e d i n localitile d i n j u r u l Bucureliului i n d i f e r i t e ntreprinderi i coli d i n Capital u n recital de v e r s u r i p a t r i o t i c e , extrase d i n ope rele poeilor : M i l i a i Eminescu, Octavian Goga, T u d o r A r g b c z i , M i r o n R a d u Paraschivescu, Nieolae Labi, E u g e n Jebeleanu, A l . Andrioiu, A d r i a n Punescu, I o n Bnu i alii. ntregul colectiv artistic se angajeaz s rspund t u t u r o r solicitrilor d i n viaa de p a r t i d . Se angajeaz s f i e prezent a t u n c i cnd v a f i c h e m a t de alte f o r u r i i dc alte instituii c u l t u r a l e i de p a r t i d .

www.cimec.ro

T E A T R U L DE COMEDIE

TEATRUL

BULANDRA"

Prezent n deplina politic

activ angajare

Un patos

fierbinte patriotic

.,La T e a t r u l de Comedie ne declar se c r e t a r u l l i t e r a r A n d r e i Bleanu am orga nizat dou echipe de recitatori, fiecare avnd la dispoziie un ntreg program de poezie patriotic militant. Aceste echipe au un caracter volant, amintindu-ne dc hunele tradiii ale teatrului agit-prop. Ele vor evo lua pe scenele caselor de cultur, la cererea marelui nostru public, la cererea numeroase lor ntreprinderi din sectorul nostru. Progra mele cuprind, poezii din lirica lui Eugen Jebeleanu, Adrian Punescu, M. 1\. Paraschivescu, Marin Sorescu i a altor poei con temporani, iar interpreii snt actori dintre cei mai buni ai teatrului nostru i a cita. printre alii, pe tefan Tapalag, Valentin Pltreanu, Ghcorghc Mihi, Liliana icu, Mircea Constantinescu-Govora, Mihaela Buta. Aadar, Teatrul de Comedie, este prezent i activ n deplina angajare politic care carac terizeaz ntreaga noastr suflare artistic."

Alturndu-se activitii celorlalte teatre, ac t o r i i t e a t r u l u i Bulandra" au pregtit u n m o n t a j de v e r s u r i de u n f i e r b i n t e patos p a t r i o t i c . T i t l u r i l e de poezii comunicate nou de secretara literar a t e a t r u l u i , L i a Crian, realizatoarea m o n t a j u l u i , ne p o t da o i m presie asupra calitilor p o l i t i c e ale spectaco l u l u i : In frunte cei mai buni de V i c t o r T u l b u r e , Programul nostru de vis de I o n Bnu, Ce-i doresc cu ie de M i h a i E m i n e s c u , Tre buiau s poarte un nume de M a r i n Sorescu, Aa te tiu Partid de Nieolae Stoian, Cu ara scris n priviri de Nieolae Drago, Od de I o n B r a d , Manifest electoral de M . R. Parasebivescu, Eram brbatul care... dc G. Clinescu e t c , etc. ' R e c i t a l u l . n v i z i u n e a scenic a l u i Petre Popcscu, v a f i susinut de u n g r u p de a c t o r i la cteva d i n m a r i l e ntreprinderi d i n capi tal , c u m ar f i : Uzinele V u l c a n , Electro magnetica, .a.

T E A T R U L GIULETI

T E A T R U L MIC

mijlocul muncii

nsemn poart

de

aur

oamenilor

viitorul"

Legat ca ntotdeauna dc p u b l i c u l su, p r e z e n t ca ntotdeauna n m i j l o c u l o a m e n i l o r m u n c i i d i n ntreprinderile d i n sector, Teatrul Giuleti a o r g a n i z a t n cinstea alegerilor u n a m p l u recital de v e r s u r i i n t i t u l a t Din toat inima. A c t o r i i t e a t r u l u i particip ca recita t o r i l a c l u b u l nfrirea ntre p o p o a r e " , l a uzinele Laromet", la Cminul C u l t u r a l C h i t i l a , la ntreprinderea de D r u m u r i i P o d u r i , l a M o d e r n Club i pe alte scene de festiviti uzinale, partioipnd l a nenumrate m a t i n e e i spectacole organizate n cinstea z i l e i de 9 martie*

P r i m i m de la R a d u N i c h i t a , secretarul l i terar a l T e a t r u l u i M i c , informaia c t e a t r u l s-a nscris n a n s a m b l u l aciunilor c u l t u r a l e p r i l e j u i t e de campania electoral, cu r e c i t a l u l de poezie patriotic i n t i t u l a t nsemn de aur poart viitorul, cuprinznd poezii de la T u d o r Arghezi la Ion Alexandru, care afirm naltele i d e a l u r i ale epocii noastre. Spectacolul realizat de Carin R e x v a f i prezentat la Ca sele alegtorilor n msura solicitrilor. Dc asemenea, t o t I n accepie p r o p a g a n distic electoral se nscriu i deplasrile n p r o v i n c i e , cu piesa I u i V i c t o r I o n Popa Rspnlia cea mare. 3

www.cimec.ro

TEATRUL ION C R E A N G "

T E A T R - L ION V A S I L E S C U "

Votez ntia

pentru oar"

Pentru Romniei

fericirea socialiste"

..Simeni cipm

entuziasmai

i bucuroi eveniment ne

parti politic, Alecu speci intitulat cum tine Ion Mihai mult

Teatrul lcscu" suri cialiste, semnate Al.

de

Revist Pentru include, poeii : C.

i Comedie fericirea printre

Ion dc

Vasiver So

nemijlocit

la marele la orizont, ntr-o

a pregtit u n m o n t a j care de

literar altele,

ce se profileaz Popovici Noi fic arat resc, colaj sintem profilului pentru titlul, agitatoric, alctuit tefan i a ajutat la orice arc din

declar Ion

intitulat

Romniei

directorul prezeni nostru,

Teatrului

Creang".

versuri

modalitate care, un aa

Kugen . I c h c l c a n u , \ i r g i l Punescu, Nieolae Drago, Mihail Cosma i

cu spectacolul oar-, pregnant Este caracter

Teodorescu, A d r i a n Andrioiu,

"Votez

ntia un

Sturzii,

alii. La realizarea acestui spectacol colective. va Activitatea la sediul

particip nu

educativ. versuri Alecu Tita, vrea

spectacol(de dc

toi actorii seciei de proz, mprii n ase teatrului fi ntrerupt, dar n fiecare z i a spt-

i scenete Popovici, cit lui, in ca i presa oferit Ileana dintre

Bieu, Crian) ne-au

s subliniez aprute

mnii u n u l d i n cele ase colective se va afla n deplasare, p r i n rotaie. Secia Micro Bucureti de revist este i ea IM prezent doi pai n dc aceast campanie. revista folcloric (regia P a u l snt n Mihail loncscu) nchinate e un alege

compunerea

materialele cotidian baza litcpromptitudinea

lilerar-agilat cu care Realizat talentai, coli, ultimele exercita vot cluburilor seam In meni, tatorii tem cu cit De exact vom face piii mai Ne actori alegerile Gheorghc 4

i sptmnal aceast a rar-artistic cu un colectiv

central, pres

ne-a regizoare actori

reprezentaiei de tineri

noastre. Crstea, cei mai n din vor dc ale o

de tinra spectacolul clase

spectacol ale crui scenete, s c h e c i u r i , v e r s u r i , cntccc rilor. In aceeai o r d i n e de preocupri se c u v i n e manifestri sfert Ion noua strada n Ilfov, co ci de i reinut c, n aceast perioad de ceteneti, spectacolul La ora (scenariul sal semnat de Ion Bogdan R u , regia, I l a r r y N e g r i n ) a Teatrului l e r c n i i a Grigorcscu. Deplasrile munele, i Ia zahr se v o r face nu numai satele i oraele .Naval judeului exclusivitate

nostru

va fi prezent elevilor care i dreptul i din de

adresindu-se tinerii an in acest din

n special ceteni oar caselor prima

II i un Cu

ca i pe scenele municipiul perioad credincioi de comune aceast notri numeroase de dezbatere seriozitate asemeni n prima un organiza cunoscut din familiile semnificative, bucur din de n n

de cultur

Bucureti ne-am cu propus copiii nu v

v a deschide

suburbane. ase spec ca mai martie, pentru a ade cele doi n : co ntlniri

Vasilcscu" d i n

propunindu-le ei aceast tem

i nici dezbat de preajma turneu

nchipuii 1975.

antierul

Oltenia,

Fabrica

din Giurgiu,

antierul

Naional

Mos-

evenimentul

alegerilor

la 9 martie alegerilor, a lunii

titea. Clrai ele.

sptmn publi;

la Galai

tnrului

de acolo ntr-o

siderurgitilor spectacolele cele acelai de i Ion mai timp nostru

vrat micro-stagiune,

noastre faptul i c

frumoase. candideaz anume Gh.

colectivul deputai Vrnceanu

sector

Arcudeanu".

www.cimec.ro

STUDIOUL IATC

Cu face

aceast deplasri

ampl pe

montare actorii de

in care teatrului, iu in

se care

vor vom se de mili

manifesta desfoar deri cultur Intre nostru i

absolut campania cmine ele. 1 i va 9

toi toat

perioada alegeri

Versuri omului
Teatrelor tutul .,/. tuit spune n actorii Iimpui de

nchinate de
bucuretene

ini re prin la case

i instituii

din ora i jude, culturale, martie, in

azi
l i se i altur dup care, la cum fel Insti ne cu pe

in uniti

tare, coli

repertoriul exclusivitate mpreun dc Barbu, de i telefonic de Adrian Viforul

teatrului lucrri cu : Virgil recitalul l'unescu, Barbu de Cadr

cuprinde

din

dramaturgia

original.

Art

Teatral Petre de

Cinematografic consti

Misterioasa Sloenescu, vor t. fi. Descoperirea

convorbire Romniei i i

L . Caragiale". decanul grupe teatrelor

Studenii, recitatori

Rsplata de Ghi programate Popa."

Vasileseu, s-au

noastre, v o r

f i prezeni

Delavrancca

Take. lanke

c a m p a n i e i electorale n f a b r i c i , I.A.T.C. versuri prezint nchinate al p o e m u l Ce omului de

coli, este azi,

\"tetor Ion

uniti m i l i t a r e , la sate. Studioul prezenta omul ?, n eare studenii d i n u l t i m i i constructor entuziast societii ani vor

comuniste.

T E A T R U L DE S T A T DIN SIBIU

...S-i
TEATRUL DE STAT DIN C O N S T A N A

mpodobeasc

fruntea"
Mireea Draga, d i r e c t o r u l T e a t r u l u i ne comunic : ..ambele nostru sini cea romn unui C.F.R" la i angajate n colaborare montaj la i 7 de cea cu Stat ale ger Fi lilcrarnoiem Totodat, Voina cu care coor oca inllniriteatrele o va dup femei Zilele

Cu si

rspundere druire

din man

Sibiu,

secii

teatrului larmonica muzical bertatea",

n prezentarea in faa la Cluburile i dou recitaluri in baza

muticii orilor

uzinele . . L i

Romeo P r o f i t , secretar l i t e r a r la Teatrul de Dram i Comedie d i n Constana ne-a mrtu risit : ..ntreg prit tacol lirica lui, actului nate nu, vor unele de donski, de Ion alterna momente dat, Caragiale, alt Zaharia in dou i rspundere colectivul echipe druire pe un teatrului care s s-au realizeze dedicat a [ost angajai un alctuit m cu spec din Patriei. Programu semnificaiei Versuri Ion i sem B alii, cu MaceTeodorescu.

brie", ta vor zia lor fi

la Cisndie ...S-i

Tlmaciu. de versuri fruntea al l'.l'.S,, i a cu toate romneti". unui

pregtim

mpodobeasc judeean de Deopotriv i noi, romna piesei ntre

fi nfiate de Consiliul depunerilor cu alegtorii.

program

donat

militant noastr muncii votrii Eugen Stancu,

scenariu al Xl-lea, popor, Virgil

candidaturi

contemporan, ntregului de Jcbeleanu, Adrian

Partidului,

Congresului

rii, pregtim ..Sptmn acestea, prezenta teneele cum cu tii, aceast secia de

1 i 9 martie, nostru care unei

a dramaturgiei

la 9 martie.

a teatrului Vlad. pies

premiera are

N u v jucai cu o l alegerea n zilele,

Punescu, Cezar Baltag

Gheorghe de primar pies, vor urinate

(ringuleanu. in menite evocate Tudor

ca subiect fi,

spectacolul de :

constnean Negruzzi,

n funcia toare l orii.

al comunei. de discuii

Spectacolele premerg cu speeta-

s ilustreze Arghezi.

alegerile

alegerilor,

www.cimec.ro

T E A T R U L TINERETULUI DIN PIATRA N E A M

Baltag. mitrie nescu, Tulbure, inii

Valcria Rachici, Dumitru Georgc

Boiculesi, Corneliu

Nieolae erban, Horia Virgil

Tulu, Adrian Zilieru,

DiPu Victor C

M. Ion. Petru Clinescu, Cassian, Nina

Popescu,

Votul

faptei

socialiste

Baltazar,

Tcodorescu.

Cum

i unde vei faptei

prezenta spec ? de i II, n 8 din Recon Piatra colar construc Gheorghe Rare", i la jude in patri noas fiecare atmosfera

tacolul Votul i la T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n Piatra apropiatele de alegeri au declanat s manifestri capabile Neam eve Bineneles, plasri fibre Textil Martie", Paris", strucia", Neam" la speciale, sintetice IV i instituii.

socialiste

trupa

noastr 21 de

va realiza de fire de

un sumum

n peste Svineti

ntreprinderi Textil

consemneze

Astfel, i Fibre azoloase la fabricile

la Combinatul (Fabricile

n i m e n t u l i n acelai t i m p s realizeze v e r i tabile aciuni de agitaie artistic. Mai iutii han, secretarul vul de conducere cu ndrumare socialiste, n cinstea faptul laborare directa ducaiei martie, ne informeaz P a i d l i t e r a r al t e a t r u l u i al instituiei municipal a Comitetului va organiza zilei U.T.C., culturii n perioada noastre, Findricolecti n co sub i e 3-S origi va fi artistic Piatra de tea Marin Na ghiu rsului

I I ) , la Combinatul Roznov, Zorile Comuna Noi" i metalurgice la Complexul mecanice, la liceele Petru de

grminte

la Fabrica

ntreprinderea

Comitetul

la ntreprinderile i 23 August", energetice, la liceele

petrol-chimie, ii, forestiere, Asachi",. ean, stituii, otic,

de 9 martie,

Sptm

n d r a m a t u r g i e i nal i prin urmat i tru, Neam. Sorescu precum de tinerii

romneti, manifestare c fiecare ntre i acestei spectacol colectivul colile din splmni : M a t c a de dc Iosif

Calistrat precum oamenii spectacol

Hoga",

coala popular

de art i la Biblioteca i in alte muncii menit ntreprinderi asista de dc poezie ntreaga vor

o ntlnire din uzinele

Repertoriul

dat la un vibrant de entuziasm tr societate Fiecare vor realizrile

spectacol

cuprinde i

dou premiere importante Munteanu, i

s puncteze clap. spectacole succinte

i Valiza cu f l u t u r i

ce caracterizeaz in actuala aceste cu

reluri ; V n l c a

de Constantin Silvia

B u n a noapte neche Dragostea noastr de Th. Mncscu.

dintre

inleresanlr despreNeam.

mat de Al. T. Popescu, Andrcescu

fi prefaate

expuneri

din ultimii

ani in judeul

Dar... u n spectacol specific (i agi tatoric) adecvat m o m e n t u l u i festiv ? Teatrul care tuturor noastr. Dc altfel, tr-un tariatul chinat intitulat interesant zeaz n contemporani raiile : este ntmpltoare, Miron Nieolae 0 Radu Stoian, plan la judeean activitatea general partid. de de Dc la c noastr msuri data 9 este inclus al un aceasta, scenariu martie, n Comitetului secre n Este ba gene ordine Tomozei, Hagiu, Cezar scenariu se Tinerelului a rspuns, de din fie ara

dat, cu spectacole evenimentelor

adecvate, importante

funcionale,

teatrului alegerilor sugestiv s special vorba, de

a realizat Voiul pe

faptei socialiste. spectacolul unor din Gheorghe Grigorc Andrioiu, toate ntr-o

reinei

versurile v divnlg"

scriitori

reprezentativi, poeii Alexandru

Paraschivescu,

www.cimec.ro

Spectacolul de teatru tribun de i d e i

iecare cetean a l P a t r i e i noastre, d i n orice sector de munc i creaie, .material sau spiritual, trebuie s considere c a c o n tribui l a nfptuirea P r o g r a m u l u i P a r t i d u l u i este s a r c i n a i d a t o r i a lui de onoare. F i e c a r e c o m u n i s t aa c u m se formuleaz, l i m p e d e , n C o d u l p r i n c i p i i l o r i n o r m e l o r m u n c i i i vieii comunitilor, a l e eticii i echitii socialiste trebuie s pun, m a i presus d e orice, nflorirea material i spiritual a patriei socialiste, creterea continu a g r a d u l u i d c bunstare i civilizaie a l p o p o r u l u i r o m a n , a f i r m a r e a tot m a i puternic a naiunii noastre n rimlul naiunilor l u m i i ntregi. T r a n s p u n e r e a n via i deopotriv reflectarea artistic a p r i n c i piilor m a i s u s enunate constituie prioriti absolute n a c t i v i t a t e a noastr. R a p o r t u r i l e d e producie, relaiile sociale, m o d u l d e gndire a l o a m e n i l o r dintr-o epoc anumit, d i n t r - u n a n u m i t stadiu de dezvoltare a societii, i gsesc e x p r e s i a fidel n art i c u precdere n t e a t r u , p e s c e n a cruia, c a ntr-o oglind profund, se reflect n forme artistice, existena i gndirea o a m e n i l o r , i d e a l u r i l e i pasiunile l o r , c u faete att d e v a r i a t e , d e l a cele reprobabile i neltoare, pn l a cele m a i preioase i m a i strlucitoare. St i n puterea artei adevrate de a d e l i m i t a , p r i n influena e i educativ, binele de ru, f r u m o s u l de urt, p e r i s a b i l u l de p e r e n . St n puterea teatrului, de pild c a s e d i u a l u n c i a dintre cele m a i p o p u l a r e f o r m e de creaie artistic , s fac d i n fiecare spectacol, fr a - i micora c u n i m i c potenialul d c art, o tribun de i d e i . i, n n i c i u n c a z , de i d e i l u a t e l a ntmplare, c i de formulri coerente i convingtoare, de a t i t u d i n i c r i t i c e i creatoare m i l i tante, a cror contribuie l a efortul social-politic i e c o n o m i c g e n e r a l , p r i n a r m e l e fine i i n c i s i v e a l e artei n deosebi ale artei spectacolului s fie, n toate detaliile, evidente. ireciile tuturor artate istoricul Congres a l

n s e n s u l crora se concentreaz i se orienteaz gndirea creatorilor de art d i n locurile i d i n zilele noastre snt de documentele programatice m a j o r e pe c a r e l e - a adoptat X I - l e a al Partididui.

N u se v a p u t e a s p u n e , v r e m e ndelungat, c substana ideologic i orientrile p r a c t i c e rezultate d i n dezbaterile Congresului d i n n o i e m b r i e 1 9 7 4 ar fi fost d e a j u n s discutate i d e p l i n a s i m i l a t e n activitatea de fiece z i . O larg gam de p r o b l e m e specifice ateapt de l a o a m e n i i teatrului pentru a l o c a l i z a discuia l a d i m e n s i u n i l e m u n c i i noastre rezolvri ndrznee, m o d e r n e , adevrate anticipaii artistice p r i n c a r e teatrul romnesc socialist s se impun ateniei m a r e l u i p u b l i c , s r i d i c e spectacolul teatral l a n i v e l u l de tribun educativ. S u b s c r i e m , e u toat c o n v i n g e r e a , l a ideea c l a teatru spectatorul gsete p r o p r i a s a i m a g i n e , reflectarea p r o p r i e i sale existene, n diferite ipostaze, i, n acelai t i m p , accept invitaia de a m e d i t a l a proble mele puse d e operele d r a m a t i c e l a dezlegarea conflictelor figurate p e scen i c a r e , d e cele m a i m u l t e o r i , snt cizelate dup m o d e l e v i i , p r e i a u esenialul d i n c a z u r i autentice, c h i a r dac, p e n t r u necesitile spectacolului, snt, a p a r e n t , duse I a limit. www.cimec.ro
7

N u sntem niciodat d c acord c u opinia nvechit i, d e altfel, s u p e r f i cial, c opera d e arl a r fi e x p r e s i a unei gndiri s u b i e c t i v e , a unei inspiraii transcendente care v r e a s se impun epocii i p u b l i c u l u i p r i n l r - o singular originalitate. Dimpotriv, fiind adresat p u b l i c u l u i i, p r i n u z , d e v e n i n d u n b u n p u b l i c , opera de a r t a , i n deosebi creaia de art dramatic, n u ncepe s existe i n u dureaz deet dac reuete s intre n i m p a c t profund c u contiina spectatorilor. I a r aceast contiin public, a l u n e i cnd asimileaz critic opere inedite, actuale, or cnd admir trsturile d u r a b i l e d i n operele clasice, ndeplinete o nalt magistratur, c u nemsurabile consecine istorice. N u m a i pe c a l e a aceasta operele de art, c a i ideile, aa c u m seria K a r l M a r x , d e v i n o for, deoarece c u p r i n d masele. e alt p r e o c u p a r e ar putea fi m a i nobil p e n t r u artistul m i l i t a n t a l zilei de a z i dect aceea de a face c u m i n t e a i m u n c a l u i , creaii capabile s emoioneze p u b l i c u l l a r g ? A c e s t p u b l i c tie s preuiasc efortul i talentul, l ncurajeaz, i deschide d r u m u r i l e v i i t o r u l u i . P r i n a n s a m b l u l organizrii materiale i s p i r i tuale a vieii sociale, partidul susine, viguros, talentele creatoare asigurndu-le condiii optime pentru desfurare i perfecionare. L a rndul e i , critica lite rar i artistic i ndeplinete, c u rigoare, oficiul i i n t e r v i n e , c u simul responsabilitii, n orientarea i susinerea forelor tinere. S e nelege c n activitatea artistic snt foarte r a r e , foarte puine, v a l o r i l e eterne. Dimpotriv, n fiece clip, viaa, n p e r m a n e n t a ei micare dialectic, ofer artistului m o d e l e noi d c creaie i d e i n t e r p r e t a r e . C a p a c i tatea de a distinge, de a alege i transfigura, eu g e n i u l artei specifice, c a z u rile elocvente, e x e m p l a r e , d adevrata msur de v a l o a r e a c r e a t o r u l u i , interpretului i criticului de opere artistice. ii aceast munc activ de alegere i de v a l o r i f i c a r e st cheia s u c c e s u l u i , adic a comunicrii directe i v i i c u m a r e l e p u b l i c . Dac v r e m i trebuie s v r e m ! a face d i n spectacolele teatrelor romneti tribune de educaie ceteneasc i de educaie estetic, c u elul precis d e mbuntire calitativ, clic, a vieii, n u trebuie p i e r d u t nici u n m o m e n t sau n i c i u n prilej d i n activitatea noastr. ntocmirea r e p e r t o r i i l o r pe t e m e i u l u n e i concepii coerente aa c u m n e este artat de P r o g r a m c o m p u n e r e a spectacolelor cu grij serioas i urmrirea perseverent a r e a l i zrii l o r , i n v e d e r e a obinerii celui m a i b u n efect, p r o f u n d i de durat a s u p r a p u b l i c u l u i spectator, iat dou serii omogene de preocupri obligatorii p e n t r u toi o a m e n i i teatrului. A l t e serii, n u m a i puin importante, snt cele p r i v i t o a r e l a p u n e r e a n scen a spectacolelor, l a interpretarea l o r , l a desvrirea a n s a m b l u l u i de condiii i de m i j l o a c e tehnice d c natur s fac d i n l i t e r a t u r a dramatic, pe scen, un fapt de via autentic, p r i n transfigurarea artistic. E f o r t u l necesar pentru obinerea acestor efecte i rezultate n teatrele noastre este n plin eflorescen. Sntem, o s p u n e m c u c o n v i n g e r e i c u b u c u r i e , n r i t m c u ara. Sntem aa c u m n e - a ndemnat tovarul Nieolae Ceauescu ferm hotrli s facem totul p e n t r u c a a n u l 1 9 7 5 i a n i i urm tori s aduc p o p o r u l u i romn noi i m a r i succese i n d e z v o l t a r e a economicosocial, n creterea bunstrii m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e , n r i d i c a r e a rii pe noi c u h n i de progres i de civilizaie .socialist. A c e s t a este r o l u l i m i s i u n e a elevat a vieii artistice, n aceast atmosfer i c u astfel de int teatrul d e v i n e o tribun a v a l o r i l o r e d u c a t i v e .

TEATRUL"
8

www.cimec.ro

125 de ani de la naterea lui Mihai Eminescu

E l a spus
El a spus : N u m a ' n z a r e a deprtat sun c o d r u l d e s t e j a r i . Aceasta a d a t n a t u r i i r o m n e t i o ad n c i m c de n e b n u i t , i a r simirii i g n dirii El noastre o desfurare zarea simfonic. deprtat a spus : N u m a ' n

sun c o d r u l de s t e j a r i . n acea clip, a pe aceste temei pmnturi nfiinarea au aprut a r m o n i a i c o n t r a p u n c t u l ; n acoa clip cptat p r i m e i o r c h e s t r e s i m f o n i c e romneti i zidirea Ateneului. E I a spus : N u m a ' n sun c o d r u l d e s t e j a r i . Fr aceast prim ridicare de ba ghet i bubuitur a o r c h e s t r e i , n - a m f i p u l u l a j u n g e l a sonoritile din Oedip i V o x M a r i s , n i c i l a acelea d i n : A r t r e b u i u n cntec n c p t o r p r e c u m , f o nirea mtsoas a mrilor cu sare... zarea deprtat

Geo Bogza www.cimec.ro

125 de ani de la naterea lui Mihai Eminescu

Cronicarul dramatic
i afar de p a s i u n e a de a scrie t e a t r u , p e care d i n n e f e r i c i r e n u i-a p u t u t - o m p l i n i (au rmas de l a e l d o a r f r a g m e n t e de piese i p r o i e c t e ) , E m i n e s c u a a v u t - 0 i p e aceea de c r o n i c a r d r a m a t i c , profesat de t i m p u r i u , s p o r a d i c , i i n s i s t e n t n 187G l a Curierul de Iai i m a i ales, ntre 1 8 7 7 1 8 8 1 , l a Timpul d i n Bucureti. E r a f o a r t e i n s t r u i t n m a t e r i e de t e a t r u , c i t i t o r a l m a r i l o r d r a m a t u r g i d i n l i t e r a t u r a universal i a d n c c u n o s c t o r a l esteticii t e a t r u l u i , d i n m o m e n t ce a t r a d u s n r o m n e t e cartea l u i H e i n r i c h T h e o d o r R o t s c h e r , Die Kunst der dramatischcn Darslellung, In ihrem organischen Zusammenhange wissenschafllich entwickelt d i n 1864 (ediia a d o u a ) ntre 1868 i 1872. n I n observaiile sale g e n e r a l e sau p a r t i c u l a r e cu p r i v i r e l a t e a t r u l r o m n e s c , E m i nescu p o r n e t e de l a cteva p r i n c i p i i s i m p l e . T e a t r u l , zice e l , e o oglind a societii i t r e b u i e s v i n c u simminte m a r i , n o b i l e , f r u m o a s e , c u i d e i sntoase i m o r a l e " . E m i n e s c u e u n p a r t i z a n a l p r i n c i p i u l u i clasic arta e s e n i n " i repudiaz n t e a t r u r e p r e z e n t a r e a d e f e c t e l o r f i z i c e , a insanitii. n a i n t e de t o a t e , persoanele u n e i piese t r e b u i e s f i e sntoase att trupete ct i l a m i n t e " , a l t f e l ne las o i m p r e s i e d e p e n i b i l . P e n t r u a face educaia p u b l i c u l u i e n e v o i e , d u p E m i n e s c u , de u n m i c r e p e r t o r i u ales, p e r m a n e n t . D e o j u m t a t e de secol, scria e l n 1877, p u t e m zice c se j o a c t e a t r u i c u toate acestea p n a c u m a n u s-au c r i s t a l i z a t nc u n r e p e r t o r i u care s n u se n v e c b e a s c n i c i o d a t " . Fcea n 1870 o analiz a r e p e r t o r i u l u i , n u z l a acea dat. C o m e d i i l e l u i A l e c s a n d r i l e gsea p l i n e de s p i r i t , d a r i de i m o r a l i t a t e , scrise adesea ntr-un l i m b a j p r e a amestecat cu c u v i n e , fraze sau c b i a r pasaje ntregi strine. Come d i i l e l u i M a t e i M i l l o snt l a f e l de f r i v o l e , dac n u i m a i f r i v o l e . C o m e d i i l e l u i P a n t a z i C h i c a , snt u n caos de f r a z e " franuzite. D r a m e l e i s t o r i c e ale l u i D i m i t r e s c u snt o f t i c o a s e " , cele ale l u i U r e c h i a p r e a r a r e . M i z e r a b i l e i seci" snt ncercrile d r a m a t i c e ale l u i A . Lzreecu, H a l e p l i u , M a v r o d o l l u , t. M i h i l c a n u , E . Carada. S c r i e r i l e d r a m a t i c e ale l u i B o l i n t i n e a n u snt, fr caractere, fr scop, fr legtur, i m p o s i b i l e p r i n n i m i c n i c i a l o r " . I n s c h i m b , merit s se r e p r e z i n t e Rienzi de S a m s o n Rodnreseu i Grigorie-voda de A l e x a n d r u Depreanu. D i n t r e strini, E m i n e s c u r e c o m a n d a d r a m a t u r g i i s p a n i o l i , pe Shakespeare, V i c t o r H u g o , Mria Magdalcna de F r i e d e r i c h H e b b c l i c o m e d i i l e l u i H o l b e r g , M o l i e r e , K o t z e b u e i G o l d o n i . E r a m a i ales m p o t r i v a f a r s e l o r franuzeti, a v o d e v i l u r i l o r i m e l o d r a m e l o r d u boulevard du Crime" i n c h i p c u r i o s , i m p o t r i v a l u i R a c i n e i C o r n e i l l e ale cror opere n u l e socotea clasice, c i imitaii slabe i greite ale t r a g e d i e i a n t i c e " . N u m a i M o l i e r e , credea E m i n e s c u , n-a i m i t a t dect n a t u r a , d c aceea e clasic n farsele sale c h i a r " . A d m i r a d i n m o t i v e ase m n t o a r e p e G o g o l : T i p u r i l e sale snt c o p i a t e de pe natur, s u n t o a m e n i a i e v e a , p r e c u m i gseti n trguoarele p i e r d u t e n m i j l o c u l s t e p e l o r czceti". E m i n e s c u fcea distincie ntre g e n u l epic i cel d r a m a t i c i respingea spea h i b r i d a r o m a n u l u i d r a m a t i z a t . Teoreticete, susinea e l , s-ar p u t e a s t a t o r n i c i a n t i teza ntre r o m a n i d r a m astfel : r o m a n u l e gen de scriere p o v e s t i l o r i u , el zugrvete ceea ce se n t m p l , e r o i i l u i sufer fr v i n l o v i r i l e / ' u n e i sori, adesea strine de caracterul lor.

10

www.cimec.ro

I n o p u l d r a m a t i c n u exist ntmplare. D r a m a arat ce se lucreaz de c u t a r e ori c u t a r e c a r a c t e r c o n f o r m predispoziiei sale n a t u r a l e . D e aceea ea i m p l i c n sine vina tragic. N u o vin pedepsit dc a r t i c o l e l e c o d u l u i p e n a l , cci c o d u l lovete n u m a i n infraciunile p a c t u l u i p r i m i t pe tcute de societatea o m e n e a s c , infraciuni a garaniei reciproce d i n t r e o m i o m , cea dinii ns n u a r c dc o b i e c t acest c o n f l i c t ntre o m i societate, ci acela care se nate d i n cioenirea c a r a c t e r e l o r deosebite..." .Astfel Cereloarea dc A . B o u r g e o i s i M a s s o n , d r a m a t i z a r e a u n u i r o m a n d e m a n s a r d a " , n u avea nici u n caracter n a t u r a l de la n c e p u t pn'la sfrit" i era n u n c i e pri de-a d r e p t u l re>pingtoare". Ct despre (7r/a satului, d r a m a t i z a r e dc C a r l o t l a B i r c h p f e i f e r a r o m a n u l u i Pctite Fadettc de George S a n d , prelucrat romnete de E u g e n i u ( l a r a d a , se t r a n s f o r m a s e i n v o d e v i l , lips de g u s t d u p K m i n e s c u , fiindc. n d r a m a ade vrat p e r s o n a j e l e n u snt nscocite, ci r e a l e , n v r e m e ce v o d e v i l u - i p o v e s t e " n care ntmplrile i ncurcturile snt l u c r u r i de cpetenie". L*psn de m o t i v a r e p s i h o l o g i c a i senzaionalul i e f t i n face m a t e r i a m e l o d r a m e l o r d i n t r e care E m i n e s c u carneterizenz Dou orfeline de D ' E n n e r y i C o r m o n : O pies de senzaie, penibil adesea, c u m p l i t n dispoziia e i . A v e m aci u n c o p i l lepdat n zpad, o oarb, u n sebilod (slrpitur), o ceretoare-vduva unui ho spnzurat, o rpire z i u a m a r e , o cdere i n d r u m , de st s treac trsura peste o a r b a , o lupt la cuite i n t r e frai, n care u n u l d i n ei cade, u n p e n i t e n c i a r , c - u n c u v n t o pastet d e crime, boalc, v i c i i i d e g r a d a r e omeneasc care-i fac prul mciuc-n cap i t e scutur f r i g u r i l e " . E m i n e s c u era f o a r t e sever cu cei care i l u a u subiectele d i n i s t o r i a naional i realitile romneti i c o n d a m n a s u p e r f i c i a l i t a t e a i i m p o s t u r a . O victim a sa d i n acest p u n c t de v e d e r e a fost a u t o r u l f r a n c o - r o m n F r e d e r i c D a m e , p l z m u i t o r de piese s e m i p l a g i a l c (Mihnca vod cel Bu d u p Patrie ! de S a r d o u . Ghecftrii d u p Mercadet de B a l z a c ) . Visul Dochiei, de acelai, este o t a r a r a lung de declamaii a s u p r a l u i tefan,

Eminescu, sculptur dc Ion Vlasiu

www.cimec.ro

M i r c e a , M i h a i \ i l e a z u l . caro se sfrete p r i n d e f i l a r e dc dorobani si vntori". D a r Otenii notri .' Acesteia K m i n c s c u i face o p r e z e n t a r e sarcastic, n i m i c i t o a r e : Otenii notri consist d i n urmtoarele peripeii i c o n f l i c t e c u m p l i t do d r a matice. U n ofier a s u p r a nsurtorii pleac n rzboi. M a i inti ia a d i o de la tatl su si plng, a p o i ia adio de la i u b i t a sa i plng, a p o i de l a mum-sa i plng, n f i n e de la l o t p e r s o n a l u l piesei i plng. A c t u l nti". Actul al doilea are dou scene. I n cea dinii ofierul scrie acas. n a d o u a are ziun-nmiazn mare o v i z i u n e i ncepe u n atac turcesc cu m u l t foc de puti i s-au mntuit". Al treilea act se petrece Ia ambulana d i n T u r n u l Mgurele. V i n e u n soldat rnit, d i n ale crui v o r b e se poate deduce c ofierul a m u r i t ; i u b i t a plnge. Afl tatl i plnge, afl m a m a i plnge i m a i ru, afl toi i plng. D a r iat c a r m a t a se ntoarce glorioas n ar (ntoarcerea pe s c u r t , nainte de a se f i ntors) i ofierul asemenea teafr i sntos. Plnset g e n e r a l i d e f i l a r e de t r u p e ; c o r t i n a cade i m p r e sionat piu la l a c r i m i " ' . La reprezentarea m e l o d r a m e i Doi sergeni i n 1878 cu i l u s t r u l a c t o r i t a l i a n E r n e s t e ftossi, D a m e avusese n e f e r i c i t a inspiraie de a arunca de l a g a l e r i e u n sonet a l su, tiprit pe f o i v o l a n t e , n sal. ...\u ar f i fost oare m a i b i n e , se ntreab E m i n e s c u , ca n loc de a f i scris acest s t i c l i , d. I V. D a m e s f i fcut scam p e n t r u rnii ? i a r n loc de a f i c h e l t u i t p e n t r u tiprirea l u i s f i cumprat cteva sacale de ap rece i s le f i vrsat de sus a s u p r a p u b l i c u l u i e n t u z i a s m a t ?" I n m o t i v de i r i t a r e a c r o n i c a r u l u i d r a m a t i c era adesea l i m b a t r a d u c e r i l o r ca i pronunia afectat, franuzit, a a c t o r i l o r . E v i d e n t , dac l i m b a pieselor r e p r e z e n t a t e era frumoas, c r i t i c u l n u ezita s l a u d e . Sub acest r a p o r t , n cea m a i m a r e stim a I u i K m i n e s c u , era V a s i l c A l e c s a n d r i , cruia i i e r t a f r i v o l i t a t e a u n o r c o m e d i i p e n t r u calitatea l i m b i i . Desigur c u n e o r i avea i alte t e m e i u r i , de pild cnd r e c o m a n d a s p e c t a t o r i l o r -comedia Boierii i ciocoii : Comedia aceasta e u n t a b l o u do o b i c e i u r i d i n t r e a n i i !8'018'8 i arat cu f i d e l i t a t e mult, starea de l u c r u r i i r e l e l e sociale ale t i m p u l u i aceluia. P e n t r u muli d i n generaia actual, piesa v a f i ou l o t u l n o u , n p r i v i r e a c u p r i n s u l u i , cci astzi b o i e r i J I U m a i snt, i a r c i o c o i i au d e v e n i i cu toi l i b e r a l i i patrioi pe hrlie. D i n crisalida ciocoi s-a d e z v o l t a i fr ndoial flulurul liberal. C i n e voiete s vaz c u m s-a o p e r a t acea s c h i m b a r e i d i n ce e l e m e n t e s-a o p e r a t , s priveasc mari (6 m a r t i e 187)) r e p r e z e n t a r e a piesei l u i A l e c s a n d r i . " D e s p r e Despot-vad : ...E fr n i c i o contestare, d r a m a cea m a i b u n care s-a scris n l i m b a noastr, plin de aciune, iei de p u t e r n i c e , colo do gingae simiri, d a r pe d e a s u p r a t u t u r o r calitilor acestora, v e r s u l i l i m b a p r i v i g h e t o r i i de la Mirceti rpete a u z u l i simirile. C h i a r dac n - a r exista f i g u r i dramatice alit de genial desemnate ca aceea a l u i Ciubr-vod, eu ;itt de energice con t u r e ca aceea a l u i nenvins i p u r u r e a nvingtor al l i m b i i l u i T o m a , a r f i de a j u n s ca f a r m e c u l A l e c s a n d r i s rpeasc pe a u d i t o r i . i dac c a r a c t e r u l l u i Despot c h i a r e m a i m u l t o figur de r o m a n dect de dram, el totui p r i n complicaiile la care d loc, face s rsar l o a l e caracterele celelalte ale d r a m e i . . . " E m i n e s c u socotea, cu aceleai c r i t e r i i , b u n d r a m a Rzvan i Vidra de H a s d e u i rea piesa Moartea lui Constantin Brincoveanu de A n t o n i n R o q u e s , u n e m u l a l l u i D a m e . T r e i e l e m e n t e a r l i , scria p o e t u l , care c o n s t i t u i e v a l o a r e a u n e i opere d r a m a t i c e . U n u l l formeaz caracterele, a l doilea p l a n u l sau situaiile, a l treilea l i m b a care poate avea u n f a r m e c l i r i c " . E i b i n e , d i n aceste t r e i e l e m e n t e , d r a m a d - l u i R o q u e s posed pe a l p a t r u l e a . "

AL. PIRU
N . B . A m f o l o s i t ediia critic ntocmit de A u r e l i a iiaduc'ri, I , Articole literare. Cronici dramatice, E. dramatice (traducere). Bucureti. M i n e r v a , 1974. R u s i i . M . Eminescu, T / i , Rotscher, Arta Articole i reprezentrii

12

www.cimec.ro

125 de ani de la naterea lui Mihai Eminescu

Dramaturgul
Scurt privire asupra editrii proiectelor dramatice eminesciene
P r i m a semnalare a u n u i f r a g m e n t d r a m a t i c eminescian se leag dc m o m e n t u l i m e d i a t urmtor istoricei donaii a lzii cu m a n u scrise", donaie fcut de T i t u Maiorescu n edina academic d i n 25 i a n u a r i e 1902. n credinate naltului for pentru a s e r v i ce lor ce se v o r ocupa n v i i t o r cu cercetri m a i amnunite asupra vieii i activitii m a r e l u i n o s t r u p o e t " , manuscrisele au a j u n s n custodia u n o r c o n s e r v a t o r i emineni Nerva I l o d o i I l a r i e C h c n d i devotai i m e diat m u n c i i homerice de i n v e n t a r i e r e i edi tare. I n t e r e s u l p e n t r u acest tezaur sacru ia p r o porii naionale, viaa cultural a rii c u noscnd o generaie format n s p i r i t u l ide a l u r i l o r p o e t u l u i . G r u p a r e a de Ia Semn torul, N . I o r g a n special, redescoper ideo logic i artistic pe E m i n e s c u , f a p t care e x p l i c interesul r e v i s t e i p e n t r u postume. Dc a l t fel, l l a r i c C h c n d i era i c r i t i c u l ei l i t e r a r . Cu n r . 12 d i n 10 f e b r u a r i e 1902, Semnto rul public p r i m e l e inedite dup c o p i i l e celor doi b i b l i o t e c a r i , Din cerul albastru (sic) i Sonet (Din muni btrni), anunnd i o iminent ediie. Aceasta apare ns n p r i m a jumtate a l u n i i a p r i l i e sub semntura l u i Nerva I l o d o , incluznd i m o n o l o g u l A n e i d i n d r a m a istoric neterminat Bogdan-Drago, aflat n ms. 2275, dup ce iniial m o nologul figurase n revista amintit alturi de Sonet (Stau In cerdacul tu) . Ca o p r e f i g u r a r e a cmincscologiadei ce v a atinge, ntre cele dou rzboaie m o n d i a l e , ac cente patetice, I o n S c u r l u v a ndrepta, civa ani m a i trziu (1900), sgeile sagacelui su spirit mpotriva ediiei c o m p l e t e " (?) p r i n care e m u l u l l u i H a s d e u , I u l i u D r a g o m i r e s c u , fcea cunoscute m a j o r i t a t e a f r a g m e n t e l o r d i n d n i m a Bogdan-Drago . Diletantul frecven tator al m a n u s c r i s e l o r tiprise nti n Cuvntul ( I , 1904, n - r c l e 18) pri d i n p r i m u l act. apoi n Bevista idealist ( I V , 1.900, t o m I I I . n-relc 18) s u m a r u l v i i t o r u l u i v o 1 1 3

l u m . U n penibil argument editorial alimen teaz copios d i a t r i b e l e , e d i t o r u l f i i n d c o n vins c drama pe care o nfiez p e n t r u ntia oar p u b l i c u l u i era menit, fr n d o ial, s fie lucrarea de cpetenie a l u i E m i nescu". nainte de a e x a m i n a obieciile l u i ScurtU, trebuie reinute observaiile lui N . I o r g a . I s t o r i c u l consimte asupra unit ii p r i m u l u i act, oricnd r c p r e z e n t a b i l , d a r amendeaz a r b i t r a r u l c r o n o l o g i e i a c t u l u i d o i m a i n i m e r i t , ca logic interioar, s p r e cead a c t u l nti. Interesant n intervenia l u i Iorga este chestiunea datrii. Numele, fals c o m b i n a t , de Bogdan-Drago, p e n t r u cel dinli d o m n m o l d o v e a n , a fost ntrebuinat nti de I l u r m u z a k i , n Fragmentele" sale germane, care snt ns d i n 1878". Intuiia l u i Iorga este remarcabil, cci l a 1879 apare versiunea romneasc a Fragmentelor din istoria romnilor de K u d o x i u de I l u r m u z a k i , l o m u l T., realizat de E m i n e s c u dup o r i g i n a l u l g e r m a n , n a n u l apariiei, Ia moia l u i N . Mndrea d i n F l o r e t i - D o l j . I . S c u r l u , n t r - o prim discuie asupra t e x t u l u i de l a A c a d e m i e , optase n datare p e n t r u a n i i r e g i z o r a t u l u i colar, 18751877, orientndu-se dup c a i c l u l - t i p folosit i p e n t r u rapoarte. T o t c o m p e t e n t u l e d i t o r de p o s t u m e d i n 1908 fcea i p r i m a cercetare critic a t e x t u l u i cu preioasa meniune a existenei u n o r v a r i ante de poeme a u t o n o m e In i n t e r i o r u l t e x t u l u i d r a m a t i c . Se rein ecourile d i n Satira IV, v a r i a n t e Ia unele v e r s u r i d i n Atit de frage d p r e c u m i f o r m a aproape identic a poe ziei Peste vrfuri. Seurtu dorea s-i ilustreze uslfel teza preponderenei e l e m e n t u l u i l i r i c n toate operele l i t e r a r e ale l u i E m i n e s c u " . i, m o m e n t deosebit, se face p r i m a atestare a inteniei eminesciene a u n u i Dodecameron teatral, asupra cruia Bogdan-Duic i G. Clinescu v o r discuta pe l a r g . R e v e n i n d la amendrile ediiei l u i I u l i u D r a g o m i r e s c u dc ctre S c u r t u , t r e b u i e artat c ele reprezint o prim critic textual de
/| 5 fi 7 8

www.cimec.ro

13

a m p l o a r e n cminescologie. cu texte paralele i leciuni n o i , marcate p r i n cursive. Se g sesc aici, n e m b r i o n , relevate, p r i n c i p a l e l e i n c o r e c t i t u d i n i de care n u v o r scpa m a i toi e d i t o r i i l i r i c i i l u i E m i n e s c u punctuaie f a l s, topic schimbat, plsmuiri literale etc. I n cele trei a r t i c o l e , Scurtu schieaz gestul i n trrii n f o n d u l p r o b l e m e i d r a m a t u r g i e i , c i t i n d titluri (Murean, Amor pierdut via pierdut, Petru Rare), indicnd cote, d a r oprindu-se dup gestul i l u s t r a t i v , convins c astfel a p r o b a t neseriozitatea l u i I . D r a gomirescu i falsa idee a u n u i f i n i t teatru Eminescu". Cu t o t u l surprinztoare este reacia brldean a l u i M . Rdueanu, (Radu M a n o l i u ) care, n nou foiletoane d i n Vocea Tutovei" , se raliaz atacului lui Scurtu, prelund f o n d u l a r g u m e n t a i iei i violena tonului. Reinem paralela cu Gemenii, prin identitatea de caractere perechi : Tomiras e nlocuit cui Bogdana, Brigbelu cu Sas. Vintoarea lexical e n l a r g u l e i , m a i ales c o n t r a m u n t e n i s m e l o r aberante ce jeneaz p a t r i o t i s m u l local a l recenzentului ! A l t m i n t e r i , M . Rdueanu v dete u n real talent de editor c r i t i c i e dc m i r a r e c u m de n u s-a realizat.
9 10

D u m i t r e s c u . funcionar n vremea aceea Ia Biblioteca Academiei -. D i n cele trei ver s i u n i . A l . T. D u m i t r e s c u public pe cea m a i veche, cea d i n 1869 (ms. 2253, p p . 7 4 - 8 0 ) , cu o sumar meniune de subsol. I d e n t i c , e d i t o r u l d i n 1914 a l Operelor complete preia versiunea i erorile p r i m u l u i , cu flagrante intervenii n indicaiile regizorale de la l i nele t a b l o u l u i . I n acelai a n , I l a r i e C h e n d i , n u r m a cer cetrii f o n d u l u i de p o s t u m e , redacta Emi nescu material nou de studiu u n d e face urmtoarea observaie pe m a r g i n e a p o e m u l u i d r a m a t i c Murean, p r i m a ncercare de a n a l i z dramaturgic : I n j u r u l p o e t u l u i Mureanu i a rzboiului d i n 1848 a d a t ntile c o n t u r u r i u n u i tablou d r a m a t i c (fragment scris la 1869) cu o i n t r o d u c e r e romantic. D i n toate acestea, afar de n o t a rzboinic, se observ adeseori i-o raz de o p t i m i s m , mndria de a-i f i vzut n e a m u l triumind secole de-a rndul". Este singura oper d r a matic editat tiinific, dei trziu n 1952. Cu v o l u m u l a l I V - l e a Poezii postume al ediiei critice naionale Pcrpessicius i a l V-lea (1958) nsumnd critica p o s t u m e l o r , p o e m u l intr n p a t r i m o n i u l de a u r a l l i t e r a t u r i i romne.
l 1 3

I n ediia de Opere complete de l a Iai d i n 1914 ntocmit n u de s e m n a t a r u l ei, A . C. Cuza, c i de A . C. Cusin dup mr t u r i a l u i N . I o r g a , se republic n cuprinztoarea seciune a d r a m a t u r g i e i , Bogdan-Dra go c u ndreptri d u p m a n u s c r i s " (ms. 2275", p p . 7117), evideniate n a p a r a t u l critic p r i m i t i v . Struind asupra acestui p r o i e c t , n p a r t e realizat, a m v r u t s ilustrm soarta ingrat a d r a m a t u r g i e i eminesciene care cu ex cepia a dou fericite c a z u r i (G. Clinescu i Pcrpessicius) n u i-a gsit e d i t o r u l i c r i t i c u l substanial i i n t e g r a l . Cronologic, p o e m u l Murean este a l d o i lea f r a g m e n t t e a t r a l ce v e d e l u m i n a t i p a r u l u i . F a p t n u l i p s i t de interes, r e v i s t a e d i toare este studeneasc, de o r i e n t a r e naio nalist, mpestriat cu proclamaii tinereti p e n t r u r e g r u p a r e a elementelor studioase n t r - o asociaie. Cu siguran, l o c u l l u i E m i nescu aici a fost socotit s i m b o l i c , aciunile l u i studeneti de la V i e n a i B e r l i n consti t u i n d u n m o d e l . Publicaia, Revista Asocia iei Generale a studenilor universitari ro mni are ca g i r a n t responsabil pe A l . T .
1 1

I n Calendarul Minervci pe 1906, n m u l t e privine veritabil almanah literar, Ilarie Chendi nfieaz u n f r a g m e n t dramatic i n e d i t " , Mira (ms. 2253, p p . 6272), prefa at de o scurt povestire a s u b i e c t u l u i n parte dedus cu intercalarea caracterizrii personajelor fcut de nsui a u t o r u l . Eminescu a v r u t s dea o dram de caractere d u p m o d e l u l l u i D o n Carlos de Schiller, dup c u m o mrturisete nsui". B e p r o d u c e i schia l u i E m i n e s c u p r i v i n d aciunea d i n a c t u l I , scenele 1 i 2, i cea d i n actele I I i V . Chendi consider c b r u i o n u l n u este convingtor, c o n f l i c t u l rmnnd neatins. I a r intervenia fr j u s t i f i c a r e a u n o r personaje l conduce l a ideea c a r f i v o r b a de dou d r a m e deosebite, ncercate n v r e m e a s t u deniei, 18671873, cnd p o e t u l era sub i n fluena c r o n i c a r i l o r i a l u i Schiller. Anuna p e n t r u v o l u m u l a l I I - l e a de p o s t u m e ( p r i m u l aprut la M i n e r v a n 1905) p a g i n i l e de t e a t r u . V o l u m u l n - a aprut. A c t u l p u b l i cat n 1914 de A . C. Cuza (sic) n Opere complete, este n e r e l e v a n t istoriografie. A b i a George Clinescu prezentnd schema organic a operelor l u i E m i n e s c u ncadreaz p r o i e c t u l Mira ntr-un a n s a m b l u de intenii vaste, innd de dramatizarea istoriei M o l d o v e i de l a desclecat pn l a A l e x a n d r u Lpuneanu. O prim etap convenional a de pistrii d r a m a t u r g i e i s-ar ncheia n 1914 cu m a s i v a ediie a Operelor complete. Cu toate lacunele ei, n ceea ce ne privete, aici apar numeroase f r a g m e n t e teatrale alturi de cele deja citate : Amor pierdut via pierdut, Emmi, dram ntr-un act pe m o t i v u l poeziei E m m i de A l e c s a n d r i (ediie princeps n Epoca, 1904, n r . 7480 dup ms. 2253, p p . 3060), Alexandru Lpunea1 4

14

www.cimec.ro

nu, pasaje din ms. 225.'), pp. 203205 (s-ar putea face un Macbeth romnesc cu ntre buinarea mai ales n u l t i m u l act al nuve lei l u i Negruzzi" Eminescu), Alexandru Vod, scen, ms. 2277, pp. 413, Gogu tatii, cinci scene din actul I , ms. 2253, pp. 2G2 294 i traducerile Las (dup Le joueur de {Iute de Km. Augier atribuit de editor l u i Eminescu) i Histrion, dram ntr-un act de Guilotn lerwitz, Rmne n seama ediiei cri tice integrale (voi. V I I , n curs de elaborare) de a se pronuna asupra acestor materiale. Odat cu prezentarea detaliat n 1932 a schiei dc Dodecameron teatral (ms. 3275, p. 173) zrile dramaturgiei eminesciene se limpezesc. Citim vastul plan de teatralizare a vechilor domnii pmntenc, plan aternut n grab, oarecum criptic, spre deliciul pro nosticrilor ntiiului comentator, G. Bogdan Duic . Harnicul eminescolog caut izvoa rele inspiraiei marii panorame ce-i st n fa, copiat totui greit din i aa incom pleta redactare eminescian (doar 11 mo mente). Clinescu va corecta tacit schia cnd o va dezvolta n epocala l u i exegez.
lr>

Cele 11 drame s-ar funda pe episoade din Letopiseul l u i Neculce, ed. Koglniceanu, depistate uor. Dar revelaia articolului este alta. Patru titluri au adaosuri patronimice de personaliti din politica i cultura eu ropean, fapt ce duce la o similitudine la care s-a gndit Eminescu pentru a ridica la strlucire universal figurile noastre isto rice. Alexandru cel Bun Karl der Grosse. Apropierea de Carol cel Mare a primului Muatin de vaz e de la sine gritoare. Bogdan cel chior-Or. / t n i t / . (Clinescu pro pune i Orb"). Ortnit, personaj literar ger man dc la 1225, rege al Lombardiei, apare ca peitor al unei prinese din Rsrit. Bogdan al III-lea rvnise fata craiului po lon devenind u n rzboinic erotic" (Cli nescu). tefan cel Tnr Harald (Twardowski). Similitudine de temperament ntre aprigul tefni i iuii regi haralzi ai Angliei, Norvegiei, Danemarcei. Pentru spi ritul malefic al personajului, trimiteri la faustul polon al l u i Mickiewicz (Twardowski). i, n sfrit, Petru Rare Eginhard. Acesta din urm fiind biograful l u i Carol 15

www.cimec.ro

cel m a r e . A v r u t E m i n e s c u s-i aplice domnului romn proporiile panegirice cu care E g i n h a r d a nzestrat pe Carol ?" se ntreab cu t e m e i desvrit B o g d a n - D u i c, la finele contribuiei d o c u m e n t a r e plin de sugestii p e n t r u scrisul eminescian. Cci, cu t o t l a c o n i s m u l e i , conine o tensiune de imaginaie nespus de fecund p e n t r u c r i t i cul Clinescu. a u t o r u l acelei unice Viei a lui Eminescu".

lelor teatrale. I n t r - u n p r e a m b u l e d i t o r i a l la Alexandru Lpuneanu proiect emines cian , c r i t i c u l notase n v r e m e a despuierii d e p o z i t u l u i academic : Felul c u m s-au p u hlicat unele proiecte eminesciene c l i p s i t d e orice metod. Scopul esenial e de a s t a b i l i un t a b l o u de toate proiectele, n baza crora s se poal face o analiz. A p u b l i c a u n mic fragment izolat fr a vedea c acel fragment e nrudit cu altele d i n acelai proiect c u m au fcut e d i t o r i i c u n chip do a dezorienta pe cercettor i a-1 induce n eroare". I n aceste rnduri st n treaga intenie clinescian de prezentare a t e a t r u l u i , n seciunea Descrierii operei .
17 ,H

Cu George Clinescu emincscologia ctig un sentiment al m o n u m e n t a l u l u i . Istoricul intr n hiul m a n u s c r i s e l o r cu aceeai so l e m n i t a t e cu care ar cerceta vestigiile A c r o polei. T e h n i c , el practic u n t i p special de restituire textual, o tehnic a c i t a t u l u i nemaifolosit oper de editor i dc c r i t i c n acelai t i m p . nlimi arheologic sche lele uriaului antier eminescian, Clinescu ncorporeaz proiectele dramatice ntr-o structur ideatic, p o t r i v i t v i z i u n i i sale exe getice. N u aceasta ne intereseaz, ci f a p t u l p u r istoriografie, semnalarea i editarea f i
1 0

D i n epoca berlincz identific p l a n u l pie sei Decebal ( i u ms. 2254, p p . 148-180) unde este partea cea m a i coerent a aces tei ncercri, scris cu cerneal i cu creio n u l pe foi r i s i p i t e i greu de descurcat". Keud o r d i n e n haosul de proiecte, Cli nescu aeaz tragedia Grue-Sngcr n f r u n tea u n u i m e t o d i c interes p e n t r u d r a m a t u r gie. Paralela cu poema l u i A l e c s a n d r i e v i zibil. Se d lista personajelor i p l a n u l celor cinci acte, insislndu-se asupra i d e i i de ciclu scenic p e n t r u o seric dc eroi a n i mai dc p o r n i r i obscure. E de f a p t f i r u l conductor al Dodccameronului pe care C linescu l v a comenta, p o r n i n d le la texte, dup ce conchisese asupra e l e m e n t u l u i gene ral de t e a t r a l i t a t o : Totui m e t o d u l ciclic a nvins, n s i n g u r u l c h i p ce era cu puin
T

10

www.cimec.ro

i n acela a l u n u i p r i n c i p i u de c o n t i n u i t a t e , al u n e i zodii stpnitoarc asupra a m a i m u l t o r generaii. E m i n e s c u a mprumutat, aadar, f a t a l i t a t e a tragediei helenice, fcnd d i n Muatini o seminie de A t r i z i , urmrit l c p a t i m a vrsrii de snge". cel Bun (ms. i astfel, d i n Alexandru 2277, p p . 413) sc dau l u n g i extrase j u s t i f i cative. P e n t r u nceputul de dram istoric Mira, de f a p t p u n c t u l d i n D o d c c a m e r o n te fan cel Tinr, Clinescu arc mult conside raie. Exaltarea schillerian, naionalismul patetic, e l o g i u l btrnilor i vestejirea t i n e r i lor, s t i l u l d e c l a m a t o r , n sfirit, firea d e m o nic a personajelor..." snt semnele t e m p e r a m e n t u l u i d r a m a t u r g i e eminescian. Ideea vag despre ceea ce ar f i fost Cel din urm muatin se desprinde d i n analiza p r o i e c t u l u i , p r e cedat de o r i g i n a l u l edificator. P e n t r u Alexan dru Lpuneanu se d a u scene ntregi c u noscute d i n ediia 1914, d a r i d i n c o n t r i buia m a i veche a l u i Clinescu Piesa rea lizat ar f i fost o capodoper, . . j u d e c i n d dup micarea i versificarea f r a g m e n t e l o r " cit i dup t o n a l i t a t e a ampl a d i a l o g u l u i , culoarea patriotic i predilecia p e n t r u m o nologul e x p o z i t i v . T o t ntr-o prim f a m i l i a rizare cu manuscrisele, Clinescu a m i n t i s e o ncercare de poveste n pitoresc v o e v o d a l " Ccnuotc (mss, 2254, p. 202) cu personaje n n u m e l e crora se reflect caracterul l o r abstract". C u m t o t n u r m a u n u i contact i n c i pient, f r u c l i f i r a t a p o i n v o l u m . Clinescu sem naleaz, dup Bogdan-Duic - , l i n i i l e gene rale ale unei c o m e d i i , Vduva din Ephes , fr precizarea actelor, d a r schiat n obi n u i t u l b r i i i o n . D e m o n u l clincscian a t r i b u i e piesa unei crize de m i s o g i n i s m n u r m a i n fidelitii v e r o n i c n e ! Desigur, n u fr interes a fost aceast struitoare prezentare a semnalrilor l u i C linescu de texte i n e d i t e n leciune aproape ideal. M u l t e snt pn azi de c o n s u l t a t d o a r n c o r p u l v o l u m e l o r sale i poate c, n sta d i u l lor de l a b o r a t o r , n u m a i aici p o t revela sugestiv titanismul nemplinit al poetului dramatic. T o t cu l i t i u d o c u m e n t a r e n i m e r i t s t r a n scriem i schema final a d r a m a t u r g i e i ' , a lturat altor dou m a r i zone (proz i poeme l u n g i , o r d i n e p r i n care p o s t u m e l e capt u n sens d e m i u r g i c n l i n i a g e n i u l u i romantic) EPOCA PBESTUDENJEASCA : Marcu-Vod [Mihai cel Mare, Mira, Anna Movil] ; Doamna Chiajna ; Bzvan ; Ovidiu-n Dacia ; Joe i Crist ; Alexandru Lpu neanu ; Tudor Vladimirescu [?] ; Emmi. E POCA S T U D E N E A S C A : Murean ; Arpad, regele ungurilor; tefan cel Tnr [Mira] ; Decebal. E P O C A IAI : Dodccameron ; GrueSnger; Alexandru cel Bun ; Domnia Marioara; Petru Rare [copil] ; Cenuotc; Basmid mj)ratului fr urma ; Elvira n dispe rarea amorului ; Gogii tatii; Bedlem-Comodie ; Vduva din Ephes ; Juneea lui Mirabeau ; Verena [dialog]. EPOCA BUCURETI: Cel din urm Muatin ; Alexandru Lpuneanu ; Trei flori albe"
( 1 9 2 1 2 2,) v

Cit a p i e r d u t d r a m a t u r g i a romn p r i n s t i n gerea grabnic a p o e t u l u i , n u s-a a p r o f u n d a t d i n pcate n v r e u n s t u d i u a n u m e ; ca i c u m E m i n e s c u n u ar f i fost atins u n i c la n o i de d u h u l shakespearian de a t r a n s f o r m a t e a t r u l ntr-o epopee naional. Cine simte chemarea de a cnta pe m a r i spaii artistice d e v e n i r e a istoric a n e a m u l u i su n determinri psihologice adesea eterne, trage cu sine solara d a t o r i e p e n t r u urmai de-a f i cunoscut i n t e g r a l .

IONU NICULESCU
1. A n a l e l e A c a d e m i e i R o m n e , X X I V , 1902, p . 95. S I I , T. 1902

2. Semntorul, I , n r . 18,31 m a r t i e

3. M i h a i l E m i n e s c u : Bogdan-Drago dra m istoric inedit, cu o precuvntare de I u l i u D r a g o m i r e s c u , ediie complet, Bucureti, cd. Librriei L e o n A l c a l a y , 1906, 83 p. 4. Semntorul, a n V . , n r . 40, loct., 1906 5. cf. I o n Creu M i h a i l E m i n e s c u , b i o grafic documentar, E . L . , 1968 6. Semntorul, 1904 an I I I , n r . 3, 18 i a n _

7. Comparnd v a r i a n t e l e , Perpcssicius g sete f o r m a aceasta c figureaz n co p i a d i n urm a piesei de t e a t r u Bog dan-Drago de u n d e i constatarea c p r i m i i e d i t o r i a i d r a m e i a u folosit u l t i m a form. M . E m i n e s c u Opere I I I , Fundaii, 1944, p. 176. 8. Semntorul, i d e m . 9. Semntorul, a n . V , n - r e l e 42, 43, 45 oct. n o v . 1906

10. - A n X I I , n - r e l e 3 5 - 4 3 , nov.-dec. 1906 1 1 . A n I . n r . 1, 1903, cu ntreruperi, 1905-1906. 12. cf. M . E m i n e s c u Opere V . cd. Perpessicius, E. A , 1958, p. 251 13. I l a r i e C h e n d i P r e l u d i i , Minerva, 1903 14. G. Clinescu Opera l u i M i h a i E m i nescu, I I I , Fundaia p e n t r u literatur i art, 1935 15. G. Bogdan-Duic D o d c c a m e r o n d r a m a t i c (epoca berlinez), M i h a i Emi nescu, Cernui I I I , 1932, n r . 10 16. G. Clinescu Opera I u i E m i n e s c u , I V . C u l t u r a naional i E d . F u n daiilor, 1 9 3 4 - 1 9 3 6 17. A d e v r u l l i t e r a r i a r t i s t i c , I X , Seria a d o u a , n r . 620, 23 oct. 1932 18. G. Clinescu, op. c i t . , v o l . I I i I I L 19. - I b i d e m , 2, p. 245 20. Adevrul l i t e r a r i a r t i s t i c , i d e m . 21. Idem 22. M i h a i E m i n e s c u , Cernui, a n I V . 1933, n r . 11 23. Romnia literar. T, n r . 1314, m a i 1932 i n G . Clinescu op. c i t . , I I I , 1935, p a g i n a 40. 24. - O p . c i t . , I I I , p . 316 17

www.cimec.ro

VALENTIN SILVESTRU

Experiena u n u i directorat
ei fusese t n t r - o v r e m e u n c r o n i c a r d r a m a t i c a c e r b , Z a h a r i a S t a n e u n u fcea p a r l c d i n t r e acei f a m i l i a r i a i scenei p e o a r e - i n u m i m ndeobte o a m e n i d e t e a t r u , n u propusese n i c i o p i e s , tradusese d o a r (n c o l a b o r a r e ) a d m i r a b i l a c o m e d i e satiric a I u i G r i b o e d o v P r e a mult m i n t e stric, a s t f e l c n u m i r e a sa l a c o n d u c e r e a T e a t r u l u i Naional n s t a g i u n e a 19471948 strni oarecare s u r p r i n d e r e i a r u n o r a , c h i a r secreii de v e n i n n c d i s t i l a l . D u p c t c v a l u n i d o a r se o b s e r v ns c p r i m a scen a rii d o b n d i s e u n d i r e c t o r de o energie neobinuit i de o ntins c o m peten, o m n i p r e z e n t i n e n d u p l e c a t n cc privete s l u j i r e a i n t e r e s e l o r instituiei, c a p a b i l s reaeze f u n d a m e n t a l t e a t r u l n l o c u l dc f r u n t e , m e r i t a t , i n c u l t u r a rii. N u se poate v o r b i dc u n p r i m gest d i r e c t o r i a l , fiindc n o u l c o n d u c t o r n c e p u l o t u l d e o d a t : a d u n a r e a , s u b s t i n d a r d u l g l o r i o s a l l>lrinului t e a t r u , a t u t u r o r artitilor i m p o r t a n i care g r a v i t a u pe a l t e o r b i t e , d e c i c o n s t i t u i r e a u n e i t r u p e fr p r e c e d e n t , c h e m a r e a adresat t u t u r o r s c r i i t o r i l o r de f r u n t e , s se a d u n e n j u r u l Naionalului, i m i t a i a fcut m a r i l o r p i c t o r i de a i m o r t a l i z a interpreii d e cea m a i nalt reputaie, c o n s t i t u i r e a u n u i c o n c l a v p e r m a n e n t a l c r i t i c i l o r , poftii s dezbat piesele, spectacolele, p o l i t i c a dc r e p e r t o r i u i de cadre a r t i s t i c e , renfiinarea u i t a t e i r e v i s t e a T e a t r u l u i N a i o n a l , r e m a n i e r e a instalaiilor, a t e l i e r e l o r , refacerea afiului, s p o r i r e a i r e o r g a n i z a r e a slilor (n l i p s a u n e i a c e n t r a l e ) .

a captul a n u m a i d o i a n i de d i r e c t o r a t , Z a h a r i a S t a n e u r e s l i t u i s e T e a t r u l u i Naional s o c l u l su. F i e c a r e p r e m i e r c o n s t i t u i a u n e v e n i m e n t c u l t u r a l de p r i m o r d i n , fiecare s t a g i u n e era, n f e l u l e i , e x e m p l a r p r i n f a p t e de creaie i i d e i , p r i n i n e d i t u l iniiativelor. T u d o r A r g h e z i , V i c t o r E f t i m i u , C a m i l P e t r e s c u , Cezar P e t r e s c u , A l e x a n d r u Kiriescu, F e l i x A d c r c a , T u d o r o i m a r u , M i r c e a tefnescu a u a p r u t , c u piese m a i v e c h i i r e c e n t e , p e scen, s c r i i t o r i n o i a u fost Lansai, c u p u t e r e , n x m i v e r s u l t e a t r a l , e i n u m i n d u - s e M i h a i l D a v i d o g l u , A u r e l B a r a n g a , A l e x a n d r u ahighian, M r i a B a n u . P r e m i e r e l e a b s o l u t e ca U l t i m a or, Blcescu, H a i d u c i i , Cetatea de foc, M i c h e l a n g e l o , R a p s o d i a iganilor a u a v u t p r e l u n g i reverberaii n o p i n i a p u b l i c . I n acelai t i m p s-a n c e p u t o a m p l i p r o f u n d aciune de revalorificare a vechiului reper t o r i u r o m n e s c . O scrisoare pierdut i 0 n o a p t e furtunoas a u d o b n d i t e f i g i i n o i , s u b c o n d u c e r e a regizoral a l u i Sic A l c x a n d r e s c u , spectacolele c o n t r i b u i n d l a m o d i f i c a r e a p u n c t u l u i d e v e d e r e n u n u m a i a l micrii l i t e r a r e c i c h i a r a l n v m n t u l n i de cultur general fa d c g e n i a l a oper dramatic. D u p p r e m i e r a l u i H a g i - T u d o s e , D e l a v r a n c e a a i n t r a t , a m p l u , n discuia c r i t i c i l o r i i s t o r i c i l o r l i t e r a r i , dcdicmduni-se o edin spe cial l a A c a d e m i e . M a r e l e r e p e r t o r i u u n i v e r s a l a a v u t p a r t e d e reprezentri n o v a t o a r e : R o m e o i J u l i e l a c u M i h a i P o p e s c u i Mria B o t t a . T r e i s u r o r i , c u o distribuie e x t r a ordinar ( a m b e l e puse n scen d e M o n i G h e l e r t e r ) , O t h e l l o , c u E m i l B o t t a i Jenic C o n s t a n t i n e s c u , n scenografia l u i L i v i u C i u l e i , T o r e a d o r u l d i n O l m e d o de L o p e de V e g a , m o n t a t de I o n ahighian, F e m e i a ndrtnic, T a r t u f f e , H e d d a G a b l e r , J o h n G a b r i e l B o r k m a n , R u y B l a s , A z i l u l de n o a p t e , E g o r B u l c i o v , c u George C a l b o r e a n u , M r i a F i l o t t i , Vasiliu-Biric, D i n a Cocea, R e v i z o r u l c u R a d u R e l i g a n , ntr-o v i z i u n e c o m i c 18

www.cimec.ro

frenetici (regLa Sica A l c x a n d r e s c u ) i aJtelc. P e n t r u fiecare d i n ele, d i r e c t o r u l cerea s s e ntocmeasc bogate d o c u m e n t a i i , a p o i , i n t i m p u l repetiiilor, s se p r o g r a m e z e d e z b a t e r i cu specialitii, i a r d u p premier c u s p e c t a t o r i i , i, m u l t t i m p d u p premier, s se i a n discuie o p i n i i l e e x p r i m a t e n pres. R e g i z o r i i Sic A l c x a n d r e s c u , M o n i Ghelerter, A u r e l I o n M a i c a n , A l . Fini, M i h a i l R a i e u , F e r n a n d o dc Gruciatiti, I o n ahi g h i a n , N i e o l a e M a s s i m , I o n Finteteanu i alii e r a u considerai o e c h i p r s p u n z toare fa d e o r i e n t a r e a ideologic i estetic a instituiei. S u b d i r e c t o r a t u l l u i Z a h a r i a S t a n e u a u f o s t j u c a t e piese m o d e r n e a l e m u l t o r l i t e r a t u r i , p u b l i c u l r o m n e s c fcncl a c u m cunotina esenial c u d r a m a t u r g u l L o r c a , p r i n Casa B e r n a r d e i A l b a , i n t r - o frumoas t r a d u c e r e a l u i Cicerone T h e o d o r e s c u i i n t r - o b u n m o n t a r e , a l u i N . M a s s i m c u T h o r n l o n W l l d e r r , J o h n Stcimbeck, J . B . P r i e s t l e y , A r t h u r M i l l e r (Toi f i i i m e i , n i n t e r p r e t a r e a , inegalabil, a l u i Geoxge C a l b o r e a n u i a A u r e i Buzescu) s a t i r i c i i I l f i P e t r o v i d e s t u i alii. I a r dac u n e l e lucrri e r a u m a i p u i n r e p r e z e n t a t i v e ( n u p r i n f a c i l i t a t e sau frivoliti, c i p r i n p e r i m e t r a r e a p r o b l e m a t i c i i i insistene teziste) a c t o r i g e n i a l i nnobilau p n ntr-att e r o i i nct e l e v a u spre zone n e b n u i t e t i p o l o g i a acelor piese c u m s-a ntmplat c u N . Bleanu i n C o n f r u n t a r e a sau I o n M a n o l c s c u n Argil i porelan.
-

a h a r i a S t a n e u a i z b u t i t s i m p u n s t a g i u n e a ca o u n i t a t e cultural-artistic, u n eantion dc p r o g r a m i doctrin, p e r c e p u t , d c a l t m i n t e r i , i dezbtut ca a t a r e d e ntreaga o p i n i e p u b l i c . Iat, de p i l d , ce nsemna o s t a g i u n e 19481949 n esen : 0 scrisoare pierdut, R o m e o i J u l i e t a , Blcescu, M i n e r i i i farsa (onorabil) 0 z i de o d i h n (la sala m i c , d i n c a p u l b u l e v a r d u l u i ) . F i e c a r e d i n aceste sj>ectacolc se j u c a , m e r e u , c u p u b l i c f o a r t e n u m e r o s i era p u n c t de referin a t i t i n c o l o c v i i l e d e p r i n c i p i i ct i n discuiile c r i t i c e a p l i c a t e . L a deschiderea acestei s t a g i u n i ( i n p a t r u sli !) d i r e c t o r u l le spunea s p e c t a t o r i l o r : Teatrului Naional i r e v i n e sarcina de a cluzi a r t a romneasc spre fgaul nfptuirilor d e p l i n e , spre oare t i n d e f o r t u r i l e t u t u r o r o a m e n i l o r m u n c i i " , n acest sens, a c t i v i t a t e a instituiei c x p r i m n d d o u tendine cluzitoare : realizarea u n o r spectacole care s oglindeasc p r o b l e m e l e socie tii d e a z i , p r o b l e m e oare, a n c o r a t e f i i n d n a c t u a l i t a t e , s lmureasc p e r s p e c t i v e l e v i i t o r u l u i " i reabilitarea s e n s u l u i a u t e n t i c a l c a p o d o p e r e l o r m a r e l u i r e p e r t o r i u clasic". I n 1 9 5 1 , s c r i i t o r u l a t r e b u i t s plece de l a conducerea Naionalului, eroarea f i i n d ns reparat, n 1957, c n d a fost r e c h e m a t , p e n t r u o n o u lung p e r i o a d i c n d n o i a u t o r i a u u r c a t pe p o d i u m u l i l u s t r u H o r i a L o v i n e s c u , A l . M i r o d a n , P a u l Everac, M a r i n P r e d a , M i h a i B e n i u c , A I . V o i l i n , S i d o n i a Drguanu, i a r n o i d r a m a t u r g i strini valoroi a u b e n e f i c i a t de r e m a r c a b i l e v e r s i u n i scenice romaneti ale o p e r e l o r l o r B r e c h t , Eugen Ionescu, Jean A n o u i l h , F r i e d r i c h D u r r e n m a t t , Peler Karva, A l e x e i A r b u z o v , Tennessec W i l l i a m s , A r m n d S a l a c r o u . R e g i z o r i t i n e r i a u fost stimulai s se a f i r m e , s conlucreze c u strlucita echip, s p r o p u n e x p e r i e n e c r e a t o a r e : H o r e a Popescu, L u c i a n G i u r c h c s c u , D i n u Cernescu, S o r a n a Coroam, I o n C o j a r , George T e o d o r e s c u i alii-

- a m c u n o s c u t n d e a p r o a p e i n f e l u r i t e mprejurri pe d i r e c t o r u l T e a t r u l u i Naional Z a h a r i a S t a n e u , n a n u m i t e p e r i o a d e a v n d c i n s t e a de a f i m e m b r u n c o n s i l i u l a r t i s t i c , o r i a l u n o r c o m i s i i a r t i s t i c e alctuite ad-hoc, sau confereniar f i e p e n t r u artiti, f i e p e n t r u s p e c t a t o r i i p o t a f i r m a , adugind r e z i d aelor v a l i d a t e dc i s t o r i a c o n t e m p o r a n a a r t e i n o a s t r e t e a t r a l e , c o n v i n g e r e a m e a personal, bizuit p e observaie direct, c n n o u a ntemeiere a acestei scene Z a h a r i a S t a n e u a a v u t r o l u l esenial i hotritor. E l e nscris d e f i n i t i v n g a l e r i a celor m a i i m p u n t o r i c o n d u c t o r i dc instituii c u l t u r a l e d i n ara noastr.

www.cimec.ro

19

Tabloul Conveniei : u n exemplu d organizare spaio-temporal n micrii

a n t o n
de C A M I L PETRESCU Premier absolut la Teatrul Najional J . L. Caragiale"
nic", pot s par derutante. Astzi cnd, pe fondul unei spiritualiti i sensibiliti strunjitc de cel de al doilea rzboi mondial, aceas t posibil specie a strbtut u n itinerar des t u l de complex, de la teatrul politic" i epic" la teatrul-document", de la neorea lismul cinematografic i literar la pieseleanchet, la happeninguri chiar, la colajele" agitatorice (etichetele nu mai au nici o impor-

1. Dac lmurirea" din prefaa primei edi ii a l u i Danton, i anume : Lucrarea de fa nu este o dram istoric, ci o reconsti tuire dramatic" ), avea darul s-1 satisfac, ntr-o verificare critic d i n 1935, pe Pompibu Constantinescu ), astzi, preteniile nesfrit mai modeste" ale reconstituirii drama tice, limitat la folosirea maxim a unui material istoric i la o minim adaptare sce
1 2

20

www.cimec.ro

tan), e firesc s vedem cu ali ochi i s cntrim cu msura unei alte mentaliti, s-i spunem documentariste", ncercrile de a evoca-reprezenta pe scen o epoc, un eve niment, o figur dc relief a istoriei. Se ivete aproape spontan tentaia de a-1 confrunta pe Camil Petrescu recunosendu-i pe alocuri strluminri dc anticipator cu ceea ce e reconstituire istoric" n opera unui Brecht, a unui Petcr Weiss, a unui Ilochhut etc. (ntr-adevr, comparatitii au aici un teren fertil de investigaie). Numai c, din fericire p e n t r u ' examenul nostru imediat, Camil Pe trescu nsui face deocamdat inutil opera ia comparatist. n prefaa amintit, ncol-

Danton de C a m i l Petrescu. P r e m i e r a : 6 i a n u a r i e 1975. R e g l a : H o r e a P o p e s c u . D e coruri : Paul Bortnovschi. Costume : F l o r i c a M l u r e a n u i M r i a S t o e n e s c u . R e g i z o r s e c u n d : L i a N l c u l e s c u . Ilustraia muzical : Marica Beligan. Machiaj : J e a n R o m a n l i V l a d i m i r A n t o c i . D i s tribuia : Mircea Albulescu (Danton), Radu Beligan (Robespierre), G h . Cozoricl (Marat), Florin Piersic (Camille Desmoulins). D a m i a n Crlmaru (Fabre d'Eglatine). E m a n o i l Petru (Westermann), George Motol (Herault de Sechelles), N. Gr. Blnescu (Santerre), Matei Gheorghiu (Philippeaux), Liviu Crciun ( P a n l s ) . A n d r e i I o n e s c u (Chabot), Rducu Icu ( F e r o n ) , D o r e l I a c o b e s c u (Robert), Ovidiu Moldovan (Saint-Just), Emil L i p tac (Cuthon), Chirii Economu (Roland), Mihai Fotino (Grangeneuve), Virgil Popovicl (Servan), Const. Dinulescu (Guadet), Miarln N e g r e a (Lebrun), Alex Drgan C. Diplan (Beugnot). Costel Con stantin (Lasource), Mihai Nlculescu (Biroteau), G . Paul A v r a m , C. Diplan (Balou) AIcx. Hasna (Breard), A. Stambuliu (Monge), A l . Demetriad ( U n rtctl. erban I a m a n d i ( C a m b o n ) , IC. B r bulescu (Vadier), Anatol Spinu (BillaudVarcnnc), A . Georgescu (Talllen). Tralan Stnescu (Herman), Victor Moldovan (Fouquier-Tlnville), Al. AlexandrescuV r a n c e a (Preedintele Conveniei), O v i d i u Iuliu Moldovan, A l e x . Drgan ( L a m e t h ) , Marian H u d a c (Grlvois\. Bogdan Muatescu (tntliul sans-culotte). M i h a i Mlalmare (Al doilea sans-culotte), G r . Nagacevschl (Delegatul C o m u n e l l , Alfred D e m^triu (Thomas), Costache Diamandi ( R i c h a r d ) . G a b r l e l Dnciulescu ( D - l b l n ^ , I g o r B a r d u f S a n s o n ) . M i r c e a C o l a n (A gentul), E m i l Murean ( U n r e n u b l l c a n ) , G e o r g e S i r b u ( O m u l de legtur), C r i s t i a n B a b e ( S o l d a t u l ) . Chlrlt D u m i t r e s c u (Groparul), C. Melcea (eful grzii*, St. Gavriloala (Alt reuublican). P u i u M i rea ( U n d o m n btrtn), G e o r g e Ulmenl (Ofierul), A . Drgusin ( A l d o i l e a ofier), Ctlin C o c h e s ( C o n l l u l e a c e r e r e l . O r l a n do G h e o r g h e ( T o n n y . c o p i l u l l u i D a n t o n ) , C a r m e n Stnescu f D - n a R o l a n d l . I l i n c a Tomoroveanu (Lucii*! Desmoullns). Ade la Mrculescu ( G a b r l e l l e ) , T a m a r a Creulescu (Louise G e l v ) . T i n a Ionescu (M-me Charoentier). Alexandra Polizu IM-me R o b e r t ) . C a t i t a I s p a s (Contesa de R a b a s ) , Ileana lordache (MTh1za de Tareot), A l m e i Iacobescu (Felicie). A r i a n a Oltean u ( D - n a de S e d e u ' l ) . Elen Sere^ ( D - n a l e z a r e ) . E v a Ptrcanu (D-ni Durant), Eliza Ploneanu 'O doamn I n nerru>. Valerla Nanei (Paullne*. Eueenta Maci (ClaireV Flen*. Petcu (Gina), Janina F i n teteanu (Mrie).

Mircea

Albulcscu V Florin Piersic

indu-se oarecum de unul singur n stabili rea raportului dintre faptul document i fic iune, dintre istorie i art, dintre cunoate rea tiinific i cea artistic, autorul pre cizeaz, cu un totui restrictiv i n acelai timp eliberator, c Danton este o pies de teatru, pentru ca spre ncheiere s-i scape termenul de istorie dramatic ( ceea ce ne-a ndemnat s facem aceast istorie drama tic..."). Aadar, nu dram istoric, ci istorie dramatic. Dilema ncepe s se coloreze cu cernelurile calamburului i devine aparent. Dar dac dilema e fals, Camil Petrescu e un dramaturg autentic. Cu alte cuvinte, nu e un pedestru ticluitor i tlcuitor de colaje scenice comentate sau dc nude scenarii radiofonic-cinematograficc, ci un autor dramatic cu un talent i cu un suflu deosebit de vigu roase.

www.cimec.ro

21

Radu Beligan. un interpret desvirit 1 l u i Robespicrre

Pe de alt parte, nu e cu totul acceptabil nici distinguoul operat de Pompiliu Constanlinescu, gata s vad meritul reconstituirii dramatice ntr-un strict realism psihologic, analist i sintetic, din care e alungat falsa idealizare i melodramatica punere n scen a situaiilor t a r i " , deoarece primele atribute nu se exclud p r i n definiie din drama isto ric (fie i romantic), iar idealizare mai mult sau mai puin fals i melodramatic ticluire a unor situaii tari se fac simite i n Danton, fr s deranjeze decisiv autenti citatea documentar. 2. N u ar f i fost oportun s insistm asu pra acestui balans pn la urm irelevant (fiindc Danton este i rmne, lotui, o pies de teatru), dac definiia piesei ca recon stituire" n-ar f i oferit deplin justificare intro ducerii n spectacol a unui comentariu de tipul documentarului, dac nu chiar al actu alitilor cinematografice, a unui text de comperaj", altoit pe structura celor X X de tablouri originale. Acest comentariu nu apar ine autorului, dei este n bun parte extras din declaraiile i nsemnrile sale, crora li se adaug citate din scrierile l u i Marx i Engels, precum i extrase d i n faimoasele ..indicaii de autor", pentru unii importante, pentru alii de-a dreptul plictisitoare i i n operante. De unde necesitatea unui asemenea text paralel ? Simplu : Camil Petrescu nu avea, 09 -

n 192425 cnd i-a scris piesa, o viziunematerialist istoric asupra vieii i a l u m i i . El a dobindit, se tie, o astfel de viziune mai trziu, n j u r u l l u i 1948, cnd publica drama Blcescu, unde interpretarea micrilor istorici i, n spe, ale Revoluiei de Ia 1848 n rile Romne i n Transilvania, este apropiat de spiritul filozofiei marxistea istoriei. I n Danton, ns, dei documentarea e transpus uneori ad litteram, viziunea aceasta e parial i deformant. i nc n mod deliberat, voit. Camil Petrescu a conceput un Danton pole mic, ptima, tendenios, prin care a ncercat reabilitarea figurii celui nnegrit de istoricii burghezi i de literai. Ciudat poate s apar aceast alegere, aceast preferin pentrui Danton d i n partea I u i Camil Petrescu, fiindc ntr-adevr, scriitorul nostru fcea parte mai curnd din familia spiritual a l u i Robes picrre, dect din aceea a l u i Danton. (Ce frumoas pies ar f i putut scrie Camil Pe trescu despre Robespierre !)" ). Prin efectul unei compensaii biologice de ordinul exal trii vitalitii totale", mai m u l t sau m a i puin n contrast cu raiunea : Las viaa s curg mai departe. Ea singur c mare... i bun... i dreapt...", i spune cordelierul" Danton l u i Robespierre, indicat ca un minus liabens, n ultima lor confruntare din re constituirea" camilpetrescian (tabloul X V I ) . Asistm n continuare la ncercarea de por tretizare intelectual i moral a I n c o r u p t i bilului din partea l u i Danton. Este momentul cel mai subiectiv-ptima al piesei, unde au torul i personajul principal vor s-i d i m i nueze prietenul-adversar : Robespierre e i n teligent, dar inteligena l u i nu tiu cum, e prea, prea geometric" (!), posibil de com parat dc-a dreptul cu aceea a lui... Procust Robespierre trage l i n i i ca un inginer" dar, insist Danton, nu e destul ca s ai ouoapte de insomnie i s faci un plan pen tru fericirea societii", ca i cum concepia politicii a lui Maxdimilien nr f i fost rodul ntmpltor al unui capriciu biologic. i i a ri : Dar viaa nu merge n cmaa de for a socotelilor voastre..." Danton i anu leaz, n aceast scen, orice identitate derevoluionar, deoarece, dac ntr-adevr viaa or f i marc" i mai ales bun i dreapt", ce rost ar mai fi avut revoluia ? i ce va loare, ce semnificaie poate s aib o aser iune aforistic, rostit ..cu cald nelepciune" pasmite, ca aceasta, n fond o simpl b u tad de jouisseur impenitent : ..Hei, M a x i milien, numai morii sunt cumini... i oa menii care seamn cu ei. Cei v i i mnnc, pipie femeile, asud, se..." ? !
3

Danton se desface aici de Revoluie, adop t accente de o frivolitate care-1 condamn, i confund nesbuit gndul grav cu ceea ce el nsui numete vorbe de chef". Camil Petrescu s-a legnat n iluzia dc a-I umaniza pe Danton. hrnind n mod voit echivocul unui conflict care aeaz fa n fa un ton i un limbaj politic lucid, aparent uscat. ..geometrie" (Robespierre), i un ton

www.cimec.ro

A i l t i e e Iacobescu, A r i a n a O l t c a n u i C a r m e n Stnescu

i u n l i m b a j emannd d i n t r - u n fel de filo zofie spontan", superficial, a p a r e n t vibrnd de cldur uman ( D a n t o n ) . D i n m o m e n t u l acesta,' n piesa, aa c u m remarca i E u g e n Nicoar, imaginea p e r s o n a j u l u i plete. D a n ton continu s fie interesant, nespus de i n teresant, d a r n u m a i arc mreie". ntr-ade vr, se pare c n ciuda e f o r t u r i l o r a u t o r u l u i , dar urmnd f i r u l real al i s t o r i e i , p r o t a g o nistul e c o m p r o m i s . Operaia de r e a b i l i t a r e salveaz pn la urm destul de puin : dreptul" la slbiciune, In oboseal, opus ca mai u m a n ' ' i dc ce ?, m a i ales d i n p a r tea u n u i C a m i l Petrescu intransigenei ! Rmne, totui, de observat c, aproape p a radoxal, pe msur ce statura moral-politic a l u i D a n t o n scade, crete n tensiune d r a m a t i s m u l u l t i m e l o r acte, I V i V , ceea ce demonstreaz excepionalul t a l e n t a l a u t o r u l u i , capacitatea sa do a crea dram. Restrngndu-i i n t e r e s u l p e n t r u semnifica iile p r o f u n d e ale activitii fiecruia d i n t r e principalele f i g u r i - p i l o t ale Revoluiei f r a n ceze p r e c u m se tie, se distinge t o c m a i triada iacobin R o b e s p i e r r e - D a n t o n - M a r a t ( n u a a v u t oare Mrul ideea u n e i d i c t a t u r i n trei ?), a u t o r u l i mpinge p e r s o n a j u l fa v o r i t pe poziii ideologice reacionare. V i z i o nar, D a n t o n prevestete l a proces, execuia l u i Robespierre dup t r e i l u n i de l a cea p r o p r i e , i are dreptate. Ceea ce n u spune, ns, sau n u v r e a s admit e c t h e r m i d o r i e n i i carc-1 v o r t r i m i t e la eafod pe Robes pierre n u s u n t dect indulgenii", modera ii", adic acea p a r t e a b u r g h e z i e i p e n t r u care D a n t o n cerea clemen i care s-a dove d i t cea m a i retrograd, m a i conservatoare, contrarevoluionar chiar, i n orice caz pe cetluind d e f i n i t i v l i m i t e l e de clas ale R e v o

luiei franceze, n e t e z i n d calea spre b o n a p a r tism. Pe de alt p a r t e , este o b i e c t i v n e l o i a l s a t r i b u i intransigena, consecvena revoluio nar a l u i Robespierre u n e i disfuncii h o r m o n a l e sau u n e i generice lipse de vocaie hedonist. I n acest sens, C a m i l Petrescu a czut n e x t r e m a opus I n i V i c t o r i e n Sardou care, ntr-o stupid dramolet, l p u n e pe Robespierre pe tciunii cutrii u n u i f i u n a t u r a l nscut d i n legtura cu (se p u t e a a l t f e l ?) ...o aristocrat ! M a i este ns ceva. S-a s t a b i l i t , cu r i g o a r e tiinific, f a p t u l c Robespierre a ezitat n d e l u n g s-1 predea pe D a n t o n clului, i n u m a i dup ce s-a c o n v i n s pe d e p l i n c D a n t o n i a i si s u n t r e a l m e n t e c u l p a b i l i i nefati Revoluiei, accept s-i lase prad acuzatorului public Fouquiervehemenei T i n v i l l e ( p r i n t r - o i r o n i c a soartei n u m i t n post c h i a r de D a n t o n , d a r sfirind i e l , b i n e neles, sub f i e r u l g h i l o t i n e i ) . 3. E v i d e n t , n u se p u t e a p r e t i n d e a u t o r u l u i s cuprind, ntr-o singur pies, totalitatea" micrilor e x t e r i o a r e i i n t e r i o a r e ale u n e i l u m i n fierbere ca aceea, a P a r i s u l u i r e v o l u ionar d i n a n i i 179294. Ceea ce i se putea p r e t i n d e , n s c h i m b , chiar n faza filozofic a subslanialismului", era o m a i echilibrat urmrire a f i r u l u i r e a l a l istoriei i o m a i obiectiv i n t e r p r e t a r e a ei. D i n c o l o de slbi ciunea p e n t r u slbiciunile l u i D a n t o n . poate c n i c i u n a l t a u t o r , romn sau strin, n u ar f i fost n stare de o nelegere m a i p r o fund a T e r n a r e i , vznd n aceasta n u doar petele de snge d i n afar, n u doar a b u z u r i l e m a i m u l t sau m a i puin fatale, ci s e m n i f i caia ei istoric pozitiv, recunoscut astzi

www.cimec.ro

23

chiar i dc istoriografia burghez. Chiar i aceasta d i n urm a d m i t e c baia de singe" a nvat burghezia francez s respecte n sfrit legile, fiindc Frana burghez era n t r - o ntrziere de dou secole fa de b u r g h e zia O l a n d e i i aceea a A n g l i e i , de rigoarea l o r calvinist, de obinuina l o r cu r e g u l i l e de conduit civic, pe care i le n u t o i m p u seser nc d i n secolul a l X V I - l c a . B u r g h e z i a francez, n s c h i m b , nepregtit s guverneze naiunea, ntreaga naiune, a c o n c e p u t r e v o luia victorioas ca pe o curs spre m b o gire, cu o m e n t a l i t a t e venal i p r o f i t o a r e . D a n t o n a i n t r a t pn la bru n acest f l u x , m u r d a r ca i Sena invocat de e l . Robes p i e r r e , n u . D a n t o n a fost u n tovar de d r u m " , care l a u n m o m e n t d a t las balt t r e b u r i l e p u b l i c e i se nfrupt a v i d d i n a v a n t a j e l e i m e d i a t e , de clas. Robespierre vede m a i departe, d i n c o l o de l i m i t e l e clasei burgheze. Robespierre i Saint-Just, rmai n via, ar f i a b o l i t , cu toat p r o b a b i l i t a t e a , legea L e Chapclier i aa-numitul maximum, msuri vdit antimuncitoreti i a n t i p o p u l a r e , p r i n care b u r g h e z i a trecea t o t g r e u l , toat p o v a r a economic, asupra celei de-a p a t r a stri, p r o l e t a r i a t u l . D a n t o n , mulumit de p r o p r i a bunstare atins, niciodat. Aceasta e realitatea istoric, acesta e, n esen, ade vrul n r a p o r t u l - c o n f l i c l D a n t o n - R o b e s p i e r r e , i n c l u s i v pe p l a n d r a m a t u r g i e . D e m o n u l sen zualitii" v i n e dup toate acestea, n subsi diar. Se c u v i n e , n acelai t i m p , s s u b l i n i e m u n f a p t decisiv. N u t r e b u i e s ne m i r e f a p t u l c s c r i i n d o substanial pies dc tea t r u , o oper excepional (Clinescu) a u t o r u l se neal asupra r a p o r t u l u i d i n t r e u n personaj n disoluiune" i a l t personaj : Danton i Robespierre s u n t viaa i ideca fa n fa, se prbuesc amndou v e n i n d n c o n f l i c t u n u l cu a l t u l " (subl. n.) * ) . De a l t f e l , Robespierre n u se v a prbui dect u l t e r i o r i n u m a i p r i n mediaii consecutive foarte fine, d i n pricin c a v e n i t n conflict eu D a n t o n . i s n u uitm c mpotriva tendeniozitii sale p r o g r a m a t i c e C a m i l Petrescu confer p e r s o n a j u l u i su, Robespierre n u puine trsturi dc o nobil for a carac t e r u l u i , fie c citeaz surse istorice, fie c imagineaz r e p l i c i aforistice. De e x e m p l u : Logica mea n u - m i p e r m i t e s abdic (. . .) N u e v o r b a de m i n e , c i de ideile mele, l a care n u p o t renuna ca l a o hain... etc." ( t a b l o u l I X ) ; 0 femeie care se d o r i c u i d i n mil, fr s se pstreze p e n t r u cel care o merit, n u provoac dect dezgust. U n conductor de stat care e m i l o s i c u b u n i i cu ri, face nenorocirea tuturor" (tabloul ^ X V ) ; Vrei s conducei destinele p o p o r u l u i i s ocolii moartea ?" ( t a b l o u l X V I I ) etc. 4. Iat ceea ce, dup prerea noastr, ar t r e b u i esenialmente s ajung l a c u notina s p e c t a t o r u l u i , a t u t u r o r spectatorilor. C u m ? I n perioade t e h n i c depite, u n c o n fereniar a u t o r i z a t ar f i ieit, l a nceputul spectacolului, n faa c o r t i n e i i ar f i expus

ntr-un sfert dc or o asemenea sintez. AstziJ cu m i j l o a c e l e a u d i o v i z u a l e ce ne stau la dispoziie, soluiile p o t f i m u l t i p l e i... organice, sau mcar dnd i m p r e s i a u n e i a n u m i t e organicili. O r i c u m , o soluie care s sublinieze cu trie f a p t u l c totui, Danton e o pies de teatru, i a r n u o istorie p r o p r i u zis ; c u n a u t o r , u n poet d r a m a t i c adev r a t , n general, are l i m i t e obiective i subiec t i v e , nutrete s i m p a t i i i a n t i p a t i i , preferine i r e p u l s i i , i c, n special, C a m i l Petrescu, care a fost u n poet d r a m a t i c adevrat, 1-a s i m p a t i z a t pn ntr-att pe D a n t o n , nct i-a trdat p r o p r i a vocaie a luciditii : n f a voarea s e n t i m e n t u l u i vieii ca s n u zicem n favoarea u n u i s e n t i m e n t a l i s m neateptat, e x p l i c a b i l e v e n t u a l p r i n t r - o lege a c o m p e n saiei, c u m a m m a i artat. Aadar, n u accentundu-se caracterul de cronic (sau de h r o n i c " sau de j u r n a l : n z i u a cutare, la ora cutare, n l o c u l c u t a r e ) , ci scondu-se n relief teatralilatea". N u t r i m convingerea c n i c i cel m a i n a i v i nepregtit d i n t r e spectatori i v o r m a i f i asemenea spectatori att t i m p ct arta t e a t r u l u i i a f i l m u l u i " n u v o r c o n s t i t u i o materie de nvmnt n coala general de 1012 a n i n u iese de la t e a t r u cu credina c i-a vzut pe D a n t o n . pe Robespierre i pe M a r a t , n carne i oase, ci nite a c t o r i ntrupndu-i ntr-o p i e s, chiar dac aa c u m s t r a n i u v o i a ntr-o butad nsui C a m i l Petrescu este o b i n e facere c m a j o r i t a t e a a u d i t o r i l o r n u mioi in m i n t e , dup ce prsesc sala, n i c i n u m e l e a u t o r u l u i , n i c i t i t l u l piesei, n i c i pe a c t o r i i u n e o r i n i c i s u b i e c t u l " ) (sic ! ) . E o glum. 0 vorb dc chef" a celui care ndrznea, c u o sublim mndrie, s a f i r m e : ...Eu a m vzut idei. / ntia oar brusc fr s tiu, / De dincolo de l u c r u r i a m vzut i d e c a " ! A cehii care susinea oonvins i p e r e m p t o r i u , n s p i r i t leonardesc : Ct l u c i d i t a t e , atta dram !" Firete, i p e n t r u p u b l i c , p e n t r u c i t m a i m a rele p u b l i c .
5

nc o dat, a u t o r u l se identific aproape cu p e r s o n a j u l su p r i n c i p a l ; n orice caz i se poate a t r i b u i a u t o r u l u i caracterizarea fcut de el nsui p e r s o n a j u l u i : ...o sintez n treag, c o m p l e x , format d i n f i r e mpletite c o n t r a d i c t o r i u . . . " C u m s neleag p u b l i c u l toate acestea ? P e n t r u a nelege, p u b l i c u l are totui u n m i j l o c f o r m i d a b i l : piesa de t e a t r u Danton, bineneles n versiunea sce nic a p r e m i e r e i absolute, cu care T e a t r u l Naional d i n Bucureti i inaugureaz i i verific efectiv capacitatea i d i m e n s i u n i l e scenei, ale c o r p u l u i artistic i tehnic, v l a g a l u i ideologic i moral, sensibilitatea estetic, ntr-un s p l e n d i d efort i n t e l e c t u a l i fizic. 5. D i n c o l o de l i m i t e l e sale ideologice, cu u n d r a m a t i s m u n e o r i ascuit t o c m a i de aceste l i m i t e , Danton e o l u c r a r e de p r i m o r d i n , de o evident noblee, astzi m a i degrab reprezentabil, deoarece excesul de nuane i prea m u l t e t a b l o u r i " ( p r a g u r i de netrecut p e n t r u Clinescu) ) n u m a i apar ca o p i e dic, dup c u m n u m a i apar ca o piedic
6

24

www.cimec.ro

O decapitare anticipat : D a n t o n rivallci

i p r i e t e n i i

si, sub

tiul

de

lumina

al

n i c i l u n g i m i l e n e c o n f o r m e cu economia ge n u l u i d r a m a t i c " ( P o m p i l i u Constautinescu) ) . M a i precis, f a p t u l c n u m a i exist asemenea obstacole 1-a d e m o n s t r a t spectacolul p r o p r i u zis, m o n u m e n t a l a m o n t a r e scenic a piesei. Att piesa, ct i spectacolul, i m p u n o a p r o piere dc d r a m a wagnerian i de p r o b l e m e l e do misc-cn-scene" ale acesteia, l a B a y r e u t h . Ca i n creaia l u i W a g n e r , ntr-un f e l anume, drama camilpetrescian dobndete vibraii p r o f u n d e la confluena r e c i t a t i v u l u i ( d i a l o g u l p r o p r i u - z i s ) cu o bogat structur i t r a t a r e simfonic (inserturile" de a u t o r ) , i a r l a totalitate", l a globalitate" se aspir p r i n s u f l u a m p l u i g r a n d o a r e . I m a g i s t i c , de c o r u r i l e celor douzeci de t a b l o u r i , desenate i i m p l a n t a t e de P a u l B o r t n o v s c h i , trezesc a m i n t i r e a l u i A p p i a i a e f o r t u l u i su de a soluiona plastic t o c m a i d r a m e l e de W o r t i T o n . T e n t a de baz ntunecat, domin n e g r u l i g r i u r i l e d relief d e t a l i i l o r n v i o rate p o l i c r o m , i n c l u s i v c o s t u m e l o r de o ele gan ponderat, interpretri ale m o d e l e l o r n voga a n i l o r 1790, oferite dc F l o r i c a M l u r e a n u i Mria Stoencscu, care n - a u o m i s f a p t u l c, d i n p u n c t de vedere v e s t i m e n t a r , Revoluia francez a fost aproape galant, cu f e r i c i t e simplificri de c r o i i de l i n i e , i c u d o m i n a n t a coloristic a cocardei naionale. ( E d o c u m e n t a t , p r i n t r e altele, amnuntul c nsui a u s t e r u l , asceticul Robespierre era u n elegant, cu f r a c u l su f a i m o s , de culoarea
7

c e r u l u i , sau albstriu" c u m l descrie C a m i l Petrescu.) D a r n u n u m a i l i n i a i culoarea, ci i m a t e r i a l u l scenografic d e v i n e s e m n i f i c a t i v : de pild, n t a b l o u l X X , grefa de l a Concierger i e " m u l t deosebit dc p r o p u n e r e a a u t o r u l u i , ca de a l t f e l m a j o r i t a t e a d e c o r u r i l o r , D c s m o u l i n s , n disperarea sa furioas i ne putincioas, lovete cu p u m n i i n peretele de tabl, cu l u c i u m a t , i s u n e t u l scos caracte rizeaz a u d i t i v situaia scenic : nchis, su focant, dogit. i p e n t r u c a m p o m e n i t de u n efect sonor, s precizm c desfurarea ntregului spectacol este nsoit de u n co m e n t a r i u m u z i c a l de M a r i c a B e l i g a n , pe care l - a m p u t e a d e f i n i de susinere" psihologic i de p u n c t a r e dramatic, i u n e o r i m e l o dramatic, t o t d e a u n a cinematografic. Fiindc, interpretnd fidel t e x t u l dramei, regizorul H o r e a Popescu n u s-a speriat de asemenea accente i n i c i n u s-a sfiit cu ipocrizie, c u m se ntmpl a i u r e a , s Ie aeze, c i r c u m f l e x , deasupra u n o r m o m e n t e ca plnsetul i spai mele G a b r i e l l e i d i n t a b l o u r i l e I I i I V , ca desiul de t r u p u r i " cernd ndurare p e n t r u cei nchii, n t a b l o u l V , .a. De bun seam c toate acestea n u s u n t dect u n m e r i t m a r g i n a l a l regiei. I n faa l u i H o r e a Popescu i a colaborato r i l o r si imediai, Danton a deschis n i c i odat netezite pn a c u m a m p l e p r o b l e m e de strategie spectacular (creatoare) : de spa-

www.cimec.ro

25

iu i dc t i m p , de r i t m , de micare i n t e r i oar i exterioar, de r a p o r t a l personajelor cu m e d i u l scenic, de m a n e v r a r e epico-coral a figuraiei etc. I n t r - u n s p i r i t , a m zice, iaco b i n , H o r e a Popescu i-a d a t nc o dat m sura bogatelor sale resurse de director dc orchestr", r e a m i n t i n d u - n c , ntr-o sintez a r tistic nou, virtuile m a r i l o r sale succese de a c u m u n deceniu i m a i b i n e (Inspectorul de poliie, Domnioara Nastasia, Baia, Aristo craii, Ascensiunea lui Arturo Ui .a.). U n e x e m p l u sau dou de organizare spaio-temporal a micrii : t a b l o u r i l e Conveniei ( I X i X ) , surprinztoarea naintare a l u i Robes p i e r r e , nsoit de T a l l i e n , pe o alee ntr-un parc d i n P a r i s " ( t a b l o u l X V ) , alee care se deschide p r i v i r i i p r i n t r a n s f o r m a r e a treptat, la v e d e r e " i totui mascat, a d e c o r u l u i a n t e r i o r , casa l u i D a n t o n de l a A r c i s sur l ' A u b e . De a l t f e l , toate d e c o r u r i l e se schimb la vedere", p r i n t r - o abil mbucare a u n u i tablou n cel urmtor, ca n j o c u l savant a l u n o r h a v u z u r i succesive ce-i mprumut l a d i f e r i t e n i v e l u r i , u n u l a l t u i a , corola de ape. Regia i scenografia c o m p e n e t r a n t e de data aceasta, cunoscut f i i n d propensiunea l u i H o rea Popescu p e n t r u plastica s p e c t a c o l u l u i i aceea a l u i P a u l B o r t n o v s c h i p e n t r u gndirea regizoral apas prghii care p u n n mi care ntreg a p a r a t u l t e h n i c a l Naionalului r e d e v e n i t m a r e , i realizeaz u n deosebit de preios i r a r continuum, p r i n care t i m p u l spectacolului dobndete o caden organic, dictat firete de necesitile ideologico-estetice ale unitilor de i m a g i n e scenic, n m o n t a j v i u . Ca o ram de m e t a l n o b i l , acest c o n t i n u u m spaio-tcmporal p e r m i t e scoaterea n eviden a scenelor-mam, cu strlucirea necesar. Bunoar, n e u i t a t u l f i n a l a l t a b l o u l u i V I n care, pe celebra replic a l u i D a n t o n : ndrzneal, m e r e u ndrzneal, ne c o n t e n i t ndrzneal !", regia sculpteaz cu l u m i n a i cu nemicarea, u n a n s a m b l u c o m poziional g r a v , s o l e m n , nfiorat de p a t h o s u l , de chemarea o r e i decisive p e n t r u patria n pericol". Regia a i n d i c a t , i i n d i v i d u a l , o micare deseori r i g u r o s calculat, geometric a i n t e r preilor. T u l b u r a t e de g r a v i t a t e a i de r i s c u r i l e a t a c u l u i T u i l e r i i l o r , Ia care particip i n direct, Gabrielle D a n t o n i L u c i l e D e s m o u l i n s descriu n mers U n i i drepte ; dimpotriv, ambiioasa m a d a m e R o l a n d se deplaseaz pe o t r a i e c t o r i e sinuoas, erpuitoare. Robespierre strbate scena pe i t i n e r a r i i r e c t i l i n i i , n t i m p ce micrile l u i D a n t o n fac s alterneze, c o n f o r m cu c a r a c t e r u l p e r s o n a j u l u i , a u t o c o n t r o l u l cu spontaneitatea i m p u l s u r i l o r i u m o r i l o r t e m p e r a m e n t a l e . Desigur, o asemenea elabo rare, m a i m u l t sau m a i puin stilizat, a sugestiilor iconice, a u d i o - v i z u a l e , ale scenei duce u n e o r i i la supralicitri estetizante : i totui, cine ar putea nega eficacitatea plastic a decapitrii anticipate a l u i D a n t o n i a p r i e t e n i l o r si, n c i t a t u l t a b l o u a l grefei de la Conciergerie, cnd personajele se culc sub tiul de lumin a l r i v a l t e i ? D a r asemenea soluii p r o v i n , ca toate celelalte, d i n t r - o c a l i

tate esenial a r e g i z o r u l u i H o r e a Popescu : oferta generoas d i n p r e a - p l i n u l i n i m i i , r a abunionale i creatoare, sau pe latinete, ex dantiam cordis, care d u n a m a l g a m i n e d i t i v i a b i l cu luciditutea" cu cerebralitatea sentimental t i p i c camilpetrcscian. G. nainte ns de grelele s a r c i n i de o r g a n i zare a scenei i a evoluiei d r a m e i , r e g i z o r u l u i i s-a nfiat poate cea m a i grea : d i s t r i buia actoriceasc. Uria n u m e r i c , uria p r i n exigena n r a p o r t cu p e r s o n a j u l p r i n c i p a l i cu cele cteva f i g u r i istorice de p r i m r a n g , d i s t r i b u i r e a r o l u r i l o r a t r e b u i t s in cont m a i puin de asemnarea fizic (dar i de aceasta), i m a i m u l t de cea moral, de p r o f i l u l i n t e l e c t u a l i s e n t i m e n t a l a l fiecrui personaj (secundar) n p a r t e . D a r dac aceste personaje secundare s u n t Robes p i e r r e , D e s m o u l i n s , M a r a t , F a b r e sau chiar H e r a u l t , credem c P o m p i l i u Conslantinescu n u se m a i situa n m i e z u l adevrului a t u n c i cnd susinea c personajele secundare s u n t reduse Ia o dominant sigur". 0 dominant sigur a u aceste personaje, d a r n u s u n t r e duse e x c l u s i v l a ea. Dup c u m orict de ciudat ar prea observaia D a n t o n nsui, dei i se face u n p o r t r e t excepional, n u arc 0 evoluie cert, progresiv, ca dramatis persona", n sensul modificrii pe p a r c u r s a intimei sale individualiti u m a n e , ca n l i t e r a t u r a clasic. L a sfiritul t a b l o u l u i X X moare acelai o m , care l a nceputul t a b l o u l u i 1 ieise n ntmpinarea d o a m n e i R o l a n d cu ervetul la g i t ( i m a g i n e drag l u i George C linescu). E v i d e n t , s-au a c u m u l a t fapte, au fost trite e v e n i m e n t e i experiene, d a r D a n t o n rmne aproape egal cu sine nsui. N i c i mcar oboseala, faimoasa oboseal care mbinat cu sigurana c n i m e n i n u se v a atinge de e l c o n s t i t u i e a x u l tematic a l d r a m e i Dantons Tod a l u i B u c h n e r n u m a i p a r c decisiv. i n i c i inteligena l u i D a n t o n n u se ascute, n u se mbogete. E l i face pe toi proti, de l a rii i frumoii talentai" a i s a l o n u l u i d o a m n e i R o l a n d i pn l a Robes pierre i S a i n t - J u s t , d a r n u se nelcpete i cade i n urmtoarea crncen i l u z i e , e x p r i mat aforistic : ...nimic n u se pltete m a i sigur ca prostia !" Ctui dc puin adevrat ! I a r cine vorbete excesiv de m u l t despre prostie, p r o v o c n d - o , pe ling c n u face do vada u n e i inteligene r o t u n d e , pltete s c u m p , i sigur, o astfel de flecreal. Aceasta e, p r i n t r e altele, o lecie pragmatic a d r a m e i Danton. N u m a i puin adevrat e c t o c m a i ex cesele l fac dc m u l t e o r i simpatie i ataant pe C a m i l Petrescu. Chiar i excesele d i n u r mtoarea f o r m u l a r e - c r i t e r i u cu p r i v i r e la ac t o r u l care joac u n r o l p r i n c i p a l : ..Trebuie ca a t u n c i cnd u n actor i povestete ispr v i l e pe scen, s-i dea i m p r e s i a c le-ar f i p u t u t svri aievea. Pare u n l u c r u elemen t a r ? N u ! Cii actori care joac pe Napoleon ar f i p u t u t cuceri E u r o p a . n t r - a d e v r ? " " ) . A p a r t e f a p t u l c u n asemenea m e t r u ar p u tea msura, n p r i m u l rnd i cu precdere.

26

www.cimec.ro

capacitatea a u t o r u l u i , c u m s-I aplicm, fr a cdea i n a r b i t r a r , interpretrii l u i D a n t o n d i n partea l u i M i r c e u A l b u l e s c u ? E de la sine neles c acest v a l o r o s actor n - a r f i p u t u t organiza efectiv a t a c u l T u i l c r i i l o r , dc la 10 a u g u s t 17!C2, i n i c i da peste cap, ora toric, pe brissotinii" d i n Convenie (giron d i n i i " , c u m avea s-i numeasc p o e t u l L a m a r t i u e , la cincizeci de a n i dup Revoluie). M a i modest ca revoluionar p o s i b i l , M i r c c a A l b u l e s c u d i s p u n i n d efectiv de m a j o r i t a t e a numerelor" cerute de fptura fizic i i n t e lectual-moral a l u i D a n t o n i-a c o n s t r u i t p e r s o n a j u l cu mult inteligen, i-n dozat e f o r t u r i l e i, ceea ce e m a i i m p o r t a n t , i-a dus r o l u l pn la capt cu o indiscutabil d e m n i t a t e scenic. U n r o l g r e u , n accepia strict material, ca o povar i s t o v i t o a r e . I a r i n t e r p r e t a r e a sa omogen, compact, d a r i egal, adic fur strluciri supreme rmnc n istoria s p e c t a c o l u l u i romnesc ca p r i m a ntruchipare, fr a l t m o d e l , a l u i D a n t o n pe scen, adic a c t u l de natere, a c t u l de creaie teatral a l acestui imens p e r sonaj, (nainte de a l u a n considerare cele lalte interpretri dc oarecare relief, ne-am p e r m i t e o sugestie. A c u m v r e o treizeci de a n i i m a i b i n e , n t e a t r u l romnesc a a v u t loc u n f e l de turnir" actoricesc pe tema l u i H a m l c t : V r a c a , V a l e n t i n e a n u , Calboreanu. Reeditarea u n e i astfel de confruntri, de data aceasta plccnd de la u n personaj i l u s t r u a l d r a m a t u r g i e i naionale, D a n t o n , ar f i cu siguran pasionant i creativ. I n aceeai m o n t a r e , sau n altele, diversificate sub u n g h i dc vedere regizoral.) A v n d n vedere i a b u n d e n t e l e , repetatele caracterizri de autor : insinuant", cu a s p r i m e subire", rece ntins", rece sczut", c u u n suris de m o r t " , are logica cu e l " , pare u n m o r t b i r u i t o r " , nervos, d i r e c t , per f i d " etc., M a x i m i l i e n Robespierre, francis ca n u l " , arbitrul m o m e n t u l u i " , i-a gsit n Radu R c l i g a n u n i n t e r p r e t dcsvrit pe toate faetele nfirii sale i n t i m e . i pe toat n tinderea p a r t i t u r i i , cu ateptri calme i a f u n d e , cu rsuciri sufleteti ntregndite, c u afecte reci i cu distanri afectuoase, pe scurt, o creaie semnificativ p e n t r u r e g i s t r u l mereu n i u p l i f i e a b i l a l s u b t i l u l u i n o s t r u actor. Dup c u m c a n d o r i i pasionate, t r a n s p o r t u r i l o r iniiale i dezndejdilor finale ale p e r m a n e n t adolescentului Camillc D e s m o u l i n s le-a co respuns, n fiecare clip, ardoarea i n t e r p r e t a tiv, m a i m u l t unic dect rar, a l u i F l o r i n Piersic (secondat cu discreie amabil i graioas de L u c i l e - I l i n c a T o m o r o v e a n i i ) , m e reu gata s se consume n spirala u n u i v o l t a j r i d i c a t . D i n g r u p u l celorlali priclcni-acuzai.. mprtindu-i reciproc v i n i l e i soarta, se impune elegana sigur, hamlctic, a l u i George M o t t o i n H e r a u l t , alturi de s i m p l i tatea militar, coerena moral a unu/ W c s t e r m a n n , ofierul de o r i g i n e p r u s i a n a , v z u t cu o justee calm de E m a n o i l Petru, n t i m p ce p e n t r u p e r s o n a j u l cel m a i echivoc sub r a p o r t etic, F a b r e d ' E g l a n t i n e , D a m i a n Crimaru a gsit i n f l e x i u n i expresive c o n v i n

gtoare, cu vocea sa particular dc sticl incandescent. Admirabil e de considerat, deasemenca, v i z i u n e a n care Gheorghe Cozoriei 1-a ntruchipat pe M a r a t , n continu ebuliie, i n continu polemic, t o t d e a u n a la d a t o r i e , arznd cu toat fiina p e n t r u Revo luie, p e n t r u dcsvrirea c i . R o l u r i l e f e m i n i n e s u n t puine i n u prea generoase, i n c l u s i v acela a l d o a m n e i M a n o n R o l a n d , care l u i P o m p i l i u Constanlincscu i se prea cea m a i puin v i e , m a i ostentativ teatral i enigmatic, ntr-un r o l (de altfel istoric) de femeie fatal i lucid conduc toare" ) : C a r m e n Stnescu n u p u t e a desigur s dezdoaic o figur i n s u f i c i e n t plsmuit nc d i n t e x t , d a r a p u t u t s constituie o acceptabil i totodat efabil alternativ a figurii l u i Danton. De menionat cu d i n a d i n s u l , d i n restul e n o r m e i distribuii, b i n e s t r u n i t e i inimoase, a p o r t u l u n o r a c t o r i ca M i h a i F o t i n o , Cos tel C o n s t a n t i n , V i c t o r M o l d o v a n , A l f r e d Demct r i u , C o n s t a n t i n Brbulescu i A d e l a Mrculescu.
9

7. Spectacol m a s i v , ntins n spaiu i n t i m p , v i g u r o s , epuiznd aproape resursele scenei Naionalului bucuretean, spectacol m a r e ca i aceast scen, Danton, pre mier absolut, rmne de pe a c u m ca u n m o m e n t i u n m o n u m e n t de excepie n i s t o r i a a r t e i s p e c t a c o l u l u i romnesc i al p o l i t i c i i noastre c u l t u r a l e . U n spectacol p r i n excelen p o l i t i c de l a p r i m a pn l a u l t i m a replic , de factur a u t e n t i c naional-popular, n accepia marxist, a t e r m e n u l u i , i t o c m a i de aceea u n spectacol e u r o p e a n , expo nenial p e n t r u l i t e r a t u r a i t e a t r u l de la n o i i n u n u m a i de l a n o i . U n spectacol m a t u r a l u n u i colectiv a r t i s t i c i a l u n u i regizor m a t u r . i a l u n u i a u t o r lnr, p a s i o n a t de i d e i i dc via, n vrst de treizeciipatru de a n i , adic dc-o vrst cu p r o p r i u l su D a n t o n . A l t e r n a t i v a dram istoric"istorie d r a m a tic" aprut l a nceputul comentariului nostru dobndete, n ipostaza concretizrii scenice, u n rspuns care o c u p r i n d e dialectic i n .acelai t i m p o depete : Danton este u n spectacol istoric !

FLORIAN POTRA
Note
. R e p r o d u s n Teze l antiteze, bpt. Editura M l n e r v a , 1971, p . 185 ( , , A d d e n d a l a f a l s u l t r a t a t " ) . - PompiMu Constantlnescu. Scrieri alese. E S P L A , B u c u r e t i 1957, p . 1 7 5 . ( C a m i l P e t r e s c u " ) . E u g e n N i c o a r , Camil Petrescu i idealul po litic al eroului revoluionar, n S t u d i i t c e r c e tri d e i s t o r i a a r t e i " , s e r i a T e a t r u , M u z i c , C i n e m a t o g r a f i e , t o m u l 21, 1974, p . 6. Teze i antiteze, cit., i n prefaa l u i A u r e l Petrescu, p. XVT. 6 idem. p . 227 ( , . P a g i n i d e c i o r n " ) . G . C l i n e s c u , Istoria literaturii romne, Edi t u r a F u n d a i i l o r , B u c u r e t i , 1941, p . 664. P o m p i l i u C o n s t a n t i n e s c u , o p . cit., p . 178. Teze i antiteze, c i t . , p . 227. P o m p i l i u C o n s t a n t i n e s c u , op. cit., p . 173.
1 3 4 0 7 H 0

www.cimec.ro

27

ANCHETA NOASTR

Muzica de scen
0 component foarte important a spectacolului e, dup cum se tie, sunetul" : muzica, vocile, diversele zgomote. Is toria teatrului consemneaz momente de evoluie, de hiper trofiere, de involuie a interesului creatorilor fa de posibili tile expresive ale muzicii. Astzi, n practica teatral reapare, n diverse modaliti i la cele mai diferite niveluri de reali zare, preocuparea pentru aceast art integrat creaiei de spectacol; paradoxal, ns, dezbaterile critice consacrate tea trului ocolesc sau eludeaz problema. n dorina de a declana un schimb de opinii a crui nece sitate plutete n aer", am lansat dou ntrebri-ghid :

1. Care este locul muzicii n universul teatrului modern ? 2. C e credei despre modul cum este alctuita coloana so nora" a spectacolului romnesc actual? DINU CERNESCU CORNEL CEZAR VALERIU MOISESCU HOREA POPESCU VALERIU RPEANU RADU STAN AUREL STROE G E O R G E TEODORESCU

TEFAN ZORZOR
parcursul texte de anilor, B l aga, am lucrat cu Zorzor pe

DINU CERNESCU:

Beaumairchais, Sorescu,

Goldoni, Naghiu, muzica sunet sce Mu i a a

O desvrif unitate ntre vizual i sonor"

Atunci muzica dect s cnd vorbesc trebuie despre s vorbesc nu fac despre altceva Pe spectacolelor mele,

Machiavelli, s t i l i epoc lui a nice zica Zorzor unei sau de idei,

Ghelderode,

Shakespeare i alii. Spectacole d i f e r i t e ca , d a r de fiecare dat nsemna transformarea pentru gndirea n completarea u n e i n

imagini

u n suport teatru

u n dialog. l u i Zorzor

mea a nsemnat ntotdeauna o c o n t i n u a r e t e x t u l u i , o ridicare

tefan

Zorzor.

l a treapta sonor a i d e i -

28

www.cimec.ro

CORNEL C E Z A R :

Esenial e nnoirea moral, descotorosirea de artificii"

1. Dc IM s i m p l a ilustraie muzical de acum citeva decenii, de la formaia orchestral d i n fosa t e a t r u l u i , cu a r a n j a m e n t e muzicale p e n t r u antracte i m o m e n t e l e d r a m a t i c e sau sentimentale, muzica a devenit treptat o d i m e n s i u n e intrinsec t e a t r u l u i , ba chiar, n unele f o r m u l e m a i recente de spectacol, i n i iate de e x e m p l u de Peter B r o o k , i de ali m a r i regizori a c t u a l i , m u z i c a d e v i n e o moda litate a nsui cuvntului scenic. A face aa d a r muzic p e n t r u t e a t r u , astzi, bineneles i n spectacolele concepute ntr-un s p i r i t actual, nseamn a gndi n u o ilustraie, n u u n vcstmnt m a i m u l t sau m a i puin o b l i g a t o r i u al a n u m i t o r m o m e n t e , ci r e z u l t a t u l u n e i cola borri ntre regizor, actor i m u z i c i a n . Aa c u m i n alte d o m e n i i de a c t i v i t a t e se afirm l o t m a i m u l t aa-numilele sectoare i n t e r d i s c i p l i n a r c , t o t aa i n d o m e n i u l t e a t r u l u i actual apare genul total, n care cu \ n t u l e gndit ca o partitur, muzica sau banda sonor n u m a i snt simple ilustraii, c i eve n i m e n t e pregnante i integrate organic spec t a c o l u l u i , i a r l u m i n a i gestul snt u n t o t c o n t i n u u . L o c u l m u z i c i i n u n i v e r s u l t e a t r u l u i m o d e r n d e v i n e t o t m a i d i f u z , n s c h i m b t e a t r u l nsui, n totalitatea l u i , se muzicalizeaz". 2. Spectacolul romnesc a c t u a l " e u n ter m e n poate prea l a r g . Exist spectacole ac tuale, m o n t a t e de r e g i z o r i a c t u a l i , dar n t r - u n s p i r i t tradiional, n sensul modest a l cuvntului. Exist, de asemenea, alte specta cole actuale, cu piese tradiionale, d a r m o n tate ntr-un s p i r i t m o d e r n i s t , n sensul i m a i modest a l cuvntului. Desigur, valoarea n u se gsete pe toate d r u m u r i l e , i a r u n d e apare e de regul contestat (la nceput), la u n loc cu alte l u c r u r i lipsite de valoare. Ca s-o d i s t i n g i , i trebuie rbdare i u n e o r i resemnare. P e n t r u c n u m u l t e procedee tehnice n o i asigur valoarea u n e i lucrri. I n cazul m u z i c i i , n u m u l t e staii de a m p l i f i care, super stereofonice, nseamn m a x i m u m . U n e o r i , u n c a v a l sau o simpl tob ntr-un col a l scenei reduc l a r i d i c u l mamuii ste r e o f o n i c i , care, desigur, snt de nenlocuit n c a z u r i a n u m e gndite p e n t r u ei. I n gene r a l cred eu , a p u n e p r o b l e m a n p r i m u l rnd n t e r m e n i de procedee nseamn a p o r n i de l a neesenial. O r , esenial n spec tacolul a c t u a l mi pare de-teatralizarea. U n i i numesc, sau au n u m i t , acest f e n o m e n , a n t i t e a l r u . Poate sun c a m a n a r h i s t . E u , perso n a l , neleg p r i n de-teatralizare f e n o m e n u l

l o r acestuia. A m e v i t a t t o t d e a u n a s f o l o s i m o muzic ilustrativ, parte cea i cred c am reuit s a v e m l a fiecare n o u spectacol a partitur care fcea scen. Experiena atunci Msur cnd pentru mai msur complet de am fcut-o Giuleti Shakea m montat la Teatrul William inteligent d i n punerea n

speare. F o l o s i n d m a i m u l t e m i c r o f o a n e reglate la intensiti d i f e r i t e , c o m p o z i t o r u l , l o v i n d n tr-o multitudine care o de parte instrumente erau dc percuie de el), (dintre inventate

crea de fiecare dat spaiul urmrind fiecrui Din tacol am ritmul dialog, reuit fiecrei descriera cu tefan

sonor a l piesei, personaj. spec mai cea

scene, intensitatea fiecrui Zorzor

punctul

m e u de

vedere, l a acest

desvrit u n i t a t e ntre v i z u a l i sonor.

www.cimec.ro

29

(manifestat do altfel i n celelalte arte) de descotorosire de a r t i f i c i u , de t o t ce e fcut s par c", de t o t ce e gndit s flateze sau chiar s influeneze deliberat p u b l i c u l , de toat sforria i sforile t e a t r u l u i . Aceasta n u ine n u m a i de o simpl m o d i f i c a r e m a i larg sau m a i restrns a m i j l o a c e l o r tea t r a l e , ci n p r i m u l rnd de o a l t f e l de mo* ral. nnoirea moral a n r t e i , i deci i a t e a t r u l u i , nseamn poate n p r i m u l rnd o s i m p l i f i c a r e a l u c r u r i l o r . A r t a ar t r e b u i s fie fcut dc o a m e n i care n u v o r s fie artiti", ci p u r i s i m p l u nva ntr-una s fie ct m a i adevrai. Atta v r e m e ct Teatrul rmne t e a t r a l , i coloana sonor v a rmine teatral. i t e a t r u l nsui n u poate iei d i n teatral dac o a m e n i i nii a u o gndire teatral * ; i a r gndirea teatral n u e u n v i c i u al t e a t r u l u i , ei a l vieii. T o t u l t r e b u i e nceput de la a m e l i o r a r e a mea etic, a o m u l u i d i n viaa obinuit. I n caz c o n t r a r , nu se v a ajunge l a u n teatru) n e - t e a t r a l , c i la u n supcr-circ. * emfatic, sforitoare.

VALERIU MOISESCU:

Muzica e o component a realitii '

1

Este ndeobte cunoscut c, d i n t r e toate artele care c o n t r i b u i e la srbtoarea a c t u l u i t e a t r a l , m u z i c a i d a n s u l n u snt doar f a c t o r i a u x i l i a r i , ci componeni a i a r t e i teatrale nsi. A r t a spectacolului este organic ngemnat m u z i c i i i d a n s u l u i , de la p r i m e l e sale f o r m e de manifestare, fie c e v o r b a de spectacolele r i t u a l e , la v e c h i l e civilizaii egiptene i asirobabiloniene ; fie c e v o r b a de nsi originea tragediei, legat, n f o n d , de gndirea filozofic greac, d a r avnd la origine ciuturile adresate zeului D y o n i s o s . nsui cuvntul tragedie" amintete de muzic n grecete tragoedie" Tnsemnnd ..cnt de api". A m r e a m i n t i t toate acestea ca s s u b l i n i e z c muzica este lega t, dup prerea mea, n u n u m a i de apariia i evoluia f e n o m e n u l u i t e a t r a l , ci c h i a r de s t r u c t u r a l u i , arta a c t o r u l u i , care st Ia baza t e a t r u l u i , f i i n d de origine m u z i c a l - c o r c g r a fic. In fond, nsi v o r b i r e a , ca form de comunicare ntre o a m e n i , deci i v o r b i r e a scenic, ca form de comunicare artistic, are l a baz o succesiune de sunete care con stituie limbajul, avnd capacitatea de a 30

t r a n s m i t e n u n u m a i gndul o m u l u i , c i i starea sa afectiv, p r i n r i t m , modulaie, intensitate, accent etc. De aceea, snt t e n t a t s a f i r m c v o r b i r e a , i n special v o r b i r e a scenic, este foarte apropiat de muzic considerat pe d r e p t cuvnt ca cea m a i afec tiv d i n t r e arte. Orchestrarea g l a s u r i l o r , d i n p u n c t de v e dere m u z i c a l , ntr-un spectacol dc t e a t r u , este u n a d i n sarcinile d i f i c i l e , dei u n e o r i neglijate, ale d i r e c t o r u l u i de scen. A m insistat a s u p r a acestui aspect, deoare ce a existat cndva n t e a t r u l n o s t r u o t e n din ale crei urmri m a i apar d i n cnd n cnd l a u n i i a c t o r i i n unele specta cole de a t r a n s f o r m a l i m b a j u l t e a t r a l n t r - u n l i m b a j i n e x p r e s i v , deci neartistic (tot re e l i p s i t dc expresie n u are legtur cu : i r t a ) , n dorina iniial b i n e intenionat de a scoate v o r b i r e a teatral d i n a n u m i t e canoane academice i dc a o a p r o p i a dc v i a . Aa se ntmpl c generaii ntregi de a c t o r i , v r n d s vorbeasc firesc", au adus

www.cimec.ro

pe scena o v o r b i r e nearticulat, defectuoas, necultivat, neglijndu-se n mod absurd u n u l d i n t r e p r i n c i p a l e l e i n s t r u m e n t e ale ex presiei actoriceti glasul. I n acest sens, i) influcn( nefast a a v u t-o i c i n e m a t o grafia. R e v e n i n d a c u m la m u z i c a propriu-zis, e cazul s ne a m i n t i m c ea a fost o c o m ponenta II speet.'icolului, a i n p l i f i i ndu-i ex presia, n toate epocile de c u l m e ale a r t e i teatrale, fie v o r b a dc t e a t r u l antic sau de d r a m a shakespeareean, fie v o r b a de M o l i e r e , de t e a t r u l l u i B r e c b t , sau de cel p r e c o n i z a t de A r t n u d . Este tiut c fiecare arta se adreseaz u n u i s i n g u r t i p dc senzaii ; or, t e a t r u l m o d e r n , care i p r o p u n e , p r i n t r e altele, s conto peasc ntr-o trire colectiv a c t o r i i p u blic, ocnd sensibilitatea s p e c t a t o r u l u i , p r i n provocarea u n o r modificri cenestezice, pn la integrarea l u i n aciune, cu greu se poate dispensa, d i n arsenalul su dc m i j l o a c e , de senzaia de u n a n u m e t i p , pe care o poate provoca n u m a i m u z i c a . Un spectacol teatral sc poate j u c a , n p r i n c i p i u , fr decor, dei lipsa d e c o r u l u i constituie i ea u n decor ; se poate j u c a fr efecte de lumin, dei o lumin egal constituie i ea u n efect. Iat. aadar, c ncercrile dc e l i m i n a r e a a r t e l o r a u x i l i a r e dc pe trmul artei s p e c t a c o l u l u i , n scopul purificrii i a u t o n o m i e i artei teatrale, se dovedesc, n esen, false. T e a t r u l m o d e r n se strduiete s aduc pe scen viaa, realitatea. n toat c o m p l e x i tatea ei ; or, m u z i c a (ca i zgomotele) e o component a realitii, care ocup u n Ioc d i n ce n ce m a i i m p o r t a n t n u n i v e r s u l o m u l u i c o n t e m p o r a n ; a o i g n o r a nseamn n f o n d a ne ndeprta de r e a l i s m . Ce este c i u d a t e f a p t u l c t o c m a i n n u m e l e rea l i s m u l u i a fost ea eliminat, ntr-o v r e m e , de pe scen. D a r (i aici i n t e r v i n e a d o u a problem), aa c u m neglijarea v o r b i r i i ac t o r u l u i s-a fcut n n u m e l e revitalizrii a r t e i teatrale, i g n o r a r e a pn l a e l i m i n a r e a c o m p o n e n t e i sonore a s p e c t a c o l u l u i a aprut ca o reacie mpotriva u n e i f o l o s i r i , a b u z i v e , i de cele m a i m u l t e o r i f o r m a l e i i n e x p r e sive, a acesteia. Banalizarea m u z i c i i n spectacolul teatral s-a p r o d u s d i n pricin c a fost folosit u n e o r i n m o d convenional, i l u s t r a t i v (ex presia ilustraie muzical" m i sc pare t o t a l neadecvat), c a fost folosit neeconomic i n e d r a m a l i c , fr funcie asociativ-metaforic, n scopul de a u m p l e g o l u r i i a c o m pensa inabiliti ale regiei, sau p e n t r u obi nerea u n e i false cursiviti a s p e c t a c o l u l u i , p e n t r u a masca zgomote Ia schimbarea deco r u l u i d i n t r e t a b l o u r i .a.m.d. Se poate discuta m u l t despre folosirea m u zicii n t e a t r u l c o n t e m p o r a n ; eficiena ei cred c d e p i n d e de m o d u l n care regia tie s o plaseze, s o canalizeze, s o fac activ n spectacol, n s c o p u l obinerii u n u i s u r p l u s de e x p r e s i v i t a t e teatral. I n m o n t a r e a c r a i o vean cu Nu snt Turnul Eiffel a m ncercat

> utilizez s u n e t u l n acest sens. U n m u z i c i a n , cu o baterie de jazz, prezent t o t t i m p u l I n scen de-a l u n g u l repetiiilor, i m p r o v i z a , i n iiind starea a c t o r i l o r , i n t r a n d i a l o g cu ei, comentndu-le sentimentele, punctnd i contrapunctnd. Fie c funcioneaz ca u n decor sonor, pe p l a n u l sugestiei generale (dar n u n scop i l u s t r a t i v ) , fie c are m i s i u n e a de a detaa anumite m o m e n t e sau, ca n t e a t r u l l u i Brecbt, dc a concluziona a n u m i t e idei (ca I n regia l u i L i v i u n spectacolul Elisabcta C i u l e i ) , fie c funcioneaz ca u n comenta tor, n asociere sau n contrast cu aciunea (ca de e x e m p l u muzica de org folosit de proasptul absolvent I.A.T.C. I o n Ieremia la nceputul prii a doua a spectaco l u l u i cu piesa Buctria dc A r n o l d W e s k e r , dup ce, n partea nti, realizase u n m o m e n t d r a m a t i c e x p r e s i v p r i n orchestrarea pe v i u a u n o r zgomote concrete de buctrie), m u z i c a n u t r e b u i e i n u poate s su plineasc deficiene actoriceti n e x p r i m a rea u n u i s e n t i m e n t sau a u n e i stri, fr a risca s devin pleonastic n spectacol.

HOREA POPESCU:

Totul depinde de scopul teatral urmrit"

Dup ce, o vrerne, m u z i c a i cuvnlul i-au d i s p u t a t ntictatea pe scen, dup ce a i n t e v e n i t o net separare ntre cele dou a r t e , dup ce m e l o d i a nu-i m a i avea loc i u t c a l r u dect p e n t r u a mputernici sensu r i l e t e x t u l u i i, p r a c t i c , se convertise n efect sonor", iat c se p r o d u c e o nou m o d i f i c a r e n relaiile d i n t r e cntec i v e r b . Aceast s c h i m b a r e concomitent cu r e f o r m e le i n t e r n e ale operei (care abandoneaz o f i d e l i t a t e ru neleas i constrngtoare fa de tradiiile n a t u r a l i s t e ale s p e c t a c o l u l u i l i r i c i rtcete p r i n t o t f e l u l de reprezen taii u n d e a m p u t u t vedea pe C a r m e n vnznd benzin u n u i D o n J u a n pe m o t o ciclet sau pe V a l k i r i a desfurndu-se n t r - u n salon b u r g h e z dc pe la 1880 so cotete n fine ca jocul, interpretarea unui rol nu-s ruda srac a artei) determin itinerarii diverse muzicii n existena t e a t r u l u i . Cel m a i u m b l a t d r u m e, fr ndoial, musicalul", srbtoare vesel i u care o veche r i v a l i t a t e se orchestreaz a r m o n i o s spre satisfacia celor ce se soco tesc deopotriv o r f a n i i l u i Shakespearc i V e r d i , trindu-i nostalgiile conjugat. i m u :^i

www.cimec.ro

ral muzic a adncimilor, dar fr a atent. la nelesul c u v i n t e l o r . A l t a e cea a l u i Peter B r o o k , care recreeaz tragediile antice ntr-o limb imaginar i n care sunete ale u n u i langaj necunoscut d e v i n v e h i c u l e l e emoiei, v e r b u l ncetnd a avea u n sens descifrabil aceast sarcin f i i n d preluat de l a m e n t o u l fiecrui actor i n p a r t e , de d i a l o g u l l u i cu c o r u l i e v i d e n t de m e l o d i a creat d e ansamblu. E u u n u l socotesc c n i c i musicalul", n i c i coloana sonor", n i c i organizarea spaiului teatral ca u n u n i v e r s impunndu-se a u z u l u i p r i n t r - o melodie p r o p r i e nu-s f o r m e de spec tacol care p o l f i mbriate o r i respinse d i n p r i n c i p i u . T o t u l depinde dc o b i e c t i v u l urmrit, de foloasele pe care le trage a c t u l teatral i p r i n c i p a l u l l u i element : t e x t u l , lat de ce a m considerat, dc pild, c me l o d i i l e l u i F l c c h t e n m a e h c r au sori s p r o pulseze astzi d i n n o u Coana Chiria, c o ampl prezen a coloanei sonore sprijin i subliniaz d r a m a t i s m u l piesei Danton, iar dac, ntr-o z i , a p u n e n scen Trei surori. a ncerca, poate, s evideniez m u r m u r u l stins, tcerile, strigtele j u g u l a t e , r u m o a r e a speranelor, d o l i u l nostalgiilor, ntr-un fel de cantat a imobilitii. Niciodat ns n u v o i f i tentat s nlocuiesc o replic p r i n t r - o melodic, fie ea ct de vibrant.

VALERIU RPEANU:

zica i cuvntul au a v u t de p r o f i t a t de pe u r m a acestei colaborri, venit exact n m o m e n t u l n care c i n e m a t o g r a f u l i televiziunea le expulzeaz la p e r i f e r i i l e i n t e r e s u l u i p u blic. U n a l t d r u m e cel a l unei coloane so nore, prezent de-a l u n g u l ntregului specta col teatral ntocmai ca n f i l m i care sugereaz, comenteaz, controleaz strile de suflet ale personajelor, i n t e r v e n i n d l i r i c o r i sarcastic. I n fine, dou experiene recente merit toat atenia noastr, ntruct p o t deschide ci n o i t e a t r u l u i . U n a d i n t r e ele e cea a l u i G i o r g i o Strehler. care a conceput Azilul de noapte ca u n u n i v e r s sonor dis t i n c t , u n d e (fr s p r i j i n u l u n e i instalaii e lectronice i folosindu-se e x c l u s i v de legile acusticii) r e p l i c i l e personajelor l u i G o r k i se ntretaie s e m n i f i c a t i v cu zgomotele m e d i u l u i a m b i a n t , cnd acoperite de ceea ce se pe trece n afar", cnd acoperind vuietul strzii, cnd realiznd o s i m u l t a n e i t a t e de v o c i , de oapte, de strigte, u n f e l de t u m u l t r i g u r o s compus i supravegheat, ca o adev-

O muzic nscut din textul piesei i din concepia regizoral"

Honegger i n c l u d e a m u z i c a dc scen n ca tegoria acelei muzici pe care o uii". i, dei avea aceast prere, a compus p e n t r u scen, i coloana sonor" scris de el n-a fost p u r i s i m p l u u n intermezzo" a l crea iei sale, ci r o d u l u n u i proces de nelegere a sensului i a t e m e l o r f u n d a m e n t a l e , aa c u m ne mrturisete P a u l Claudel, cu care a cola borat n u n u m a i a t u n c i cnd a compus m u zica o r a t o r i u l u i Ioana pe rug, ci i p a r t i t u r a spectacolului Le soulier de satin, pus n scen dc Jean Louis B a r r a i d t fin 1958. Repro d u c e m cteva d i n mrturisirile l u i P a u l Clau d e l , p e n t r u c ele n i se p a r a f i p i l d u i t o a r e p e n t r u ambele ntrebri ale acestei anchete : Mai trziu, cnd Honegger a p r i m i t d i n p a r tea l u i Jean L o u i s B a r r a u l t nsrcinarea s scrie m u z i c a p e n t r u Le soulier de satin, arm

32

www.cimec.ro

poate prezenta u n e l e asemntoare, v e r s u r i n care se nfieaz linitea mrii n m o m e n t u l cnd Somnul, mbrcnd c h i p u l rzboinicului Phorbas, sosete cu o ramur nmuiat n Lethe (. . . ) i a t u n c i ntlnim aceste v e r s u r i ce m i se p a r a d m i r a b i l e : Mene solis placida fluctus que quietos. A m c i t i t de m a i m u l t e o r i aceste v e r s u r i l u i Honegger, care nu-i pstreaz u r e c h i l e n b u z u n a r e , i ele i - a u s e r v i t ca u n u l d i n p r i n c i p a l e l e r i t m u r i ( . . . ) . Acest susur i-a f u r n i z a t t e m a u n e i pri vrednice de interes a p a r t i t u r i i sale p e n t r u Lc soulier de satin, pe care o consider d r e p t o capodoper comparabil cu Ioana pe rug" (Paul Claudel, Memoires improvises. Idees N . R . F . , 1969, p . 3 3 1 - 3 3 2 ) . S urmrim a c u m m o d u l n care s-a nscut episod evocat de data aceasta de u n director de scen, J e a n L o u i s B a r r a u l t p a r t i t u r a l u i D u r i u s M i l h a u d l a piesa Crislofor Columb, reprezentat l a t e a t r u l M a r i g n y la 2 1 m a i 1953. Dup c u m se tie, M a x R c i n h a r d t i sugerase o pies a crei muzic u r m a s fie scris dc R i c h a r d Strauss. S u biectul u r m a s fie Cristofor C o l u m b , ceea ce la nceput n u 1-a e n t u z i a s m a t pe P a u l Clau del, pn cnd una d i n ideile pe care a m a v u l - o n t i m p u l conversaiei a senteiat, i a t u n c i a scris piesa n ntregime". S-a adresat p e n t r u muzic l u i D a r i u s M i l h a u d , care a scris o oper reprezentat n 1930 la Slaatsopcr U n t e r den L i n d e n d i n B e r l i n i a p o i de cteva o r i prezentat sub form de o r a t o r i u . A s t f e l o cunoate J e a n L o u i s B a r r a u l t , cruia i se prea c muzica l u i D a r i u s M i l h a u d , foarte frumoas, sufoca t e x t u l , l lungea i aa c u m se spune l i b r e t u l l u i Claudel n u s u p o r t a aceast g r e u t a t e " . Dei exist dou v e r s i u n i deosebite n legtur cu m o d u l de abordare a l u i D a r i u s M i l h a u d (scri soarea pe care o adreseaz c o m p o z i t o r u l u i P a u l Claudel la 5 august 1951 contrazice cele spuse de J e a n L o u i s B a r r a u l t n Nouvelles reflexions sur le thetre), esenial este u n fapt : dei d r a m a t u r g u l i ceruse ca m u z i c i s se adapteze de o manier m u l t m a i a p r o piat i urmrind m u l t m a i aproape aciunea t e x t u l u i d i n Gravur", D a r i u s M i l h a u d a fost de acord s refac p a r t i t u r a cu condiia ca n i c i o not s n u fie luat d i n m a r e a p a r t i tur. Cu toate acestea, i - a m smuls t e m a Porumbia deasupra mrii. D u p ce a sta b i l i t numrul de scene i de interprei, d i r e c t o r u l de scen a nceput s lucreze c u Darius M i l h a u d , cruia i-a i n t e r p r e t a t piesa bucat cu bucat, cutnd orice n l o c u r i l e a n u m e u n d e auzea- m u z i c a . E l le aprecia la secund. i dup aceea d i s c u t a m despre spiritul, despre umanitatea acestei opere. Graie l u i D a r i u s M i l h a u d , aceast muzic s-a mbucat n t e x t ca u n adevrat personaj. I n f o n d , ea j u c a odat cu n o i " (Jean L o u i s B a r r a u l t , Nouvelles reflexions sur le thetre, F l a m m a r i o n , 1959, p . 240-241). D e ce a m nceput rspunsul l a ancheta revistei Teatrul" p r i n mrturiile u n u i a u t o r d r a m a t i c i ale u n u i d i r e c t o r de scen ? P e n 33

fost f r a p a t de e x t r a o r d i n a r a sa inteligen i dc p r o m p t i t u d i n e a cu care nelegea ceea ce v o i a m , l - a m precizat ideile melc asupra m u z i c i i la aceast pies, v o r b i n d de cele dou teme ale mrii. Cnd asculi m a r c a p r i n t r - o fereastr deschis, b a g i dc scam c ea arc u n sunet expirat i a l t u l inspirat. Ca echi v a l e n t onomatopeic, ar f i aproape u n : c/t... eh, m a r c a care respir i a p o i aspir. Acest d u b l u r i t m a c o n s t i t u i t tema pe care H o n e g ger a dat-o u n e i m a r i pri d i n Le soulier dc salin. i m a i exist i u n a l t r i t m , care r e p r e zint t e m a mrii c o m p l e t linitite, r i t m pe care l aflm ntr-un pasaj d i n Eneida, pe care o a d m i r e n o r m . P e n t r u m i n e , Eneida, care este capodopera capodoperelor, are d r e p t c u l m e p e n t r u a m e x p r i m a astfel f i n a l u l c i u l u l u i a l V - l e a , consacrat morii l u i P n l i m i r . Snt aici cteva v e r s u r i absolut u i m i toare, ntr-alt nct n i c i o alt literatur n u

www.cimec.ro

I r u c muzica ntr-un spectacol n u m i se pare a f i doar r o d u l t a l e n t u l u i i imaginaiei c o m p o z i t o r u l u i . Fr ndoial, I u i i se relev corespondenele sonore ale t e x t u l u i , c l afl echivalenele pe acest p l a n , aa c u m sceno g r a f u l le afl pc p l a n u l p l a s t i c i i . D a r muzica i n t r - u n spectacol, ca s poat d e v e n i u n element funcional, s joace" odat cu ac t o r i i , c u m spunea Jean L o u i s B a r r a u l t , ea trebuie s fie r e z u l t a n t a gndirii celor trei factori : a u t o r , director de scen, compozitor. A u t o r u l trebuie s o simt ca pc u n ele m e n t indispensabil desfurrii aciunii, cre r i i atmosferei psihologice, al culorii locale", dar n u n sensul e x t e r i o r , ci a l d e f i n i r i i me d i u l u i care i p u n e a m p r e n t a sau mpotriva cruia lupt eroul ; d i r e c t o r u l de scen tre b u i e s o simt ca u n u l d i n factorii care i p u n n valoare p r o g r a m u l su estetic, s-i afle l o c u l n u n u m a i n desfurarea specta c o l u l u i , ci i n s t r u c t u r a micrilor sufleteti, iar c o m p o z i t o r u l s materializeze toate aceste gnduri. Deci, muzica de scen este o ema naie a t e x t u l u i , este aservit l u i , l ilustreaz doar ? P a u l Claudel este p a r t i z a n u l p r i m e i a t i t u d i n i , a l t f e l spune el se alunec spre i n t e r m e d i u , n numr-, n ceva ce este t o t a l strin operei, aciunii, i disparat ntr-un m o d p e n i b i l " . i t o t P a u l Claudel, p e n t r u care u n i u n e a m u z i c i i cu t e a t r u l a c o n s t i t u i t o adevrat preocupare, considera c muzica este necesar d r a m e i . E a creeaz atmosfera, c u r e n t u l p e r m a n e n t care continu a t u n c i cnd a c t o r i i tac i cu care c u v i n t e l e l o r se a r m o nizeaz fr ncetare. Ea n-are d r e p t obiect s susin i s sublinieze c u v i n t e l e , ci s creeze, d i n c o l o dc dram, u n f e l dc tapiserie sonor ale crei c u l o r i amuz i uureaz spectatorul, scldnd cu reflexele l o r plcute a r i d i t a t e a u n e i discuii filozofice ( . . . ) . I n t r - o dram sau ntr-o conversaie, a c t o r i i n u t r e b u i e n u m a i s vorbeasc, ci i s asculte, s fie t o t t i m p u l n j u r u l l o r n u n u m a i eeva de vzut, ci i ceva de ascultat" (Paul Clau d e l , Thetre, I I , N . R . F . , B i b l i o t h e q u e de la Pleiade, p. 14851486). E l era obsedat de acea stare nscind a m u z i c i i " i i reproa l u i W a g n e r f a p t u l de a n u f i creat o gra daie ntre realitate i starea liric". Mrtu risea c mpreun cu M i l h a u d a cutat s arate c u m ajunge ncetul cu ncetul la m u zic, c u m fraza izbucnete d i n r i t m , flacra d i n foc, m e l o d i a d i n cuvnt, poezia d i n rea litatea cea m a i banal, i c u m toate m i j l o a cele de expresie sonor, de l a discursul i d i a l o g u l susinut p r i n s i m p l e b a t e r i i , pn la erupia t u t u r o r bogiilor vocale i orchestrale, se reunesc ntr-un singur t o r e n t d i v e r s i nentrerupt totdeodat. A m v r u t s artm muzica n u n u m a i ca ceva mplinit, d a r ca o stare nscind, cnd ea izvorte, puin cte puin, d i n t r - u n sentiment v i o l e n t i p r o f u n d " (Paul Claudel. i d e m p. 1493). I a r u n colabo r a t o r a l l u i Gaston B a t y ( A n d r e Cadou, care a scris m u z i c a p e n t r u treizeci d i n piesele puse n scen de acesta) mrturisea c d i r e c t o r u l de scen simea ..afinitatea care poate exista ntre c o l o r i t u l m u z i c i i i acela a l deco

r u l u i " , simea n ce msur muzica putea s creeze n j u r u l unei piese o a n u m e atmos fer sau corespundea nuanei u n u i sentiment, sau s u b l i n i i n d importana j o c u l u i de scen, sau precizndu-i sensul" [Cahicrs. Gaston B a t y , V I I , p. 16). Deci, m a i nti de tonte, d i r e c t o r u l de scen trebuie s-i simt necesitatea, s o v a d " i s o a u d " ca pe u n u l d i n f a c t o r i i ex p r e s i v i ai spectacolului i s o integreze ca atare n desfurarea l u i . Astfel coloana so nor" n u v a deveni u n corp aparte, ci d i m potriv, v a face parte d i n u n i v e r s u l piesei, va tri odat cu eroii i le v a potena sen timentele d i n c o l o de cuvnt i de gest. D a r , p e n t r u a avea aceast calitate, ca v a t r e b u i s se nasc lin t e x t u l piesei i d i n concepia regizoral, ntr-un asemenea m o d organic n ct s n u se simt c ilustreaz" n u m a i u n text, c i c reprezint expresia l u i fireasc, c. ..fr ea", spectacolului i-ar f i fost a m putat o scen cheie.

I n t e a t r u l romnesc, m u z i c a n spectacol a aprut odat cu p r i m e l e manifestri de tea t r u c u l t . A l . F l e c h t c n m a c h e r a scris p a r t i t u r a pieselor l u i A l e c s a n d r i , N e g r u z z i , M i l l o etc. M u z i c a era a t u n c i o necesitate d i n dou puncte de vedere : p u b l i c u l era f o r m a t m a i ales la coala teatrelor de oper strine care frecventau rile romneti i, n acelai t i m p , f i i n d u n p u b l i c la nceputul u n u i proces de percepie artistic, n u putea sesiza i m e d i a t ideile i sentimentele, ci le reincn m a i ales a t u n c i cnd erau cntate". E r a o muzic adesea de . . i n t e r l u d i u " , de n u m r " , menit s pun n eviden l e i t - m o t i v e , fie pate tice, fie comice, ale piesei. M u z i c a strnea, n p r i m u l caz, strile dc e n t u z i a s m , dc nsufle ire colectiv, p e n t r u cauzele naionale, c u m era dc pild unirea p r i n c i p a t e l o r , fie, n al doilea caz, s u b l i n i a a n u m e scene, m o m e n t e sau t i p u r i , ce cdeau sub incidena satirei. Ca s n u v o r b i m de caracterul p r e d o m i n a n t s e n t i m e n t a l al acestei m u z i c i , ce corespundea atmosferei psihologice i s t r u c t u r i i p u b l i c u l u i . N u v o i face o i n c u r s i u n e n istoria m u z i c i i de scen romneti, c u att de pitoretile ei m o m e n t e , c u m ar f i cel a m i n t i t de m a i toi memorialitii Bucuretiului de altdat : t i n e r e t u l care, asistnd la celebrele m a t i n e e , n pauz, striga srba, pc care apoi orchestra d i n fos o i n t e r p r e t a cu u n b r i o ce strnea e n t u z i a s m u l slii. D a r m u z i c a a nsoit spec t a c o l u l romnesc, i, n opera l u i I o n D u m i trescu, de pild, ea ocup ntr-o anumit pe rioad u n loc esenial. I n a n i i d i n urm, Pascal B e n t o i u , Thcodor Grigoriu, tefan M a n g o i a n u , A u r e l Stroe m i se p a r a f i cei m a i n o t o r i i reprezentani a i u n e i coli rom neti pe aceast direcie. Care ar f i , n m o m e n t u l de fa, p r o b l e mele ce se ridic pe acest trm ? Dou, dup prerea mea. U n a , innd de o r e a l i tate pe care ar t r e b u i s o discutm cu m a i mult franchee : s t r u c t u r a actual a p u b l i c u l u i romnesc, i m refer n u n u m a i l a cei

34

www.cimec.ro

ce frecventeaz sala de spectacol, ci si la p u b l i c u l potenial, compus n marea l u i m a j o r i t a t e d i n o a m e n i care a c u m m e r g p e n t r u p r i m a oara la teatru i care capt d e p r i n derea social dc a frecventa aceast i n s t i tuie. Cred c s-ar i m p u n e , p e n t r u a reui o a p r o p i e r e a l u i de sala de t e a t r u , crearea u n o r spectacole muzicale de un m a r e rsunet p o p u l a r , de o larg accesibilitate, ns de o nalt valoare artistic. G u s t u l p u b l i c u l u i su fer n m o m e n t u l dc fa prea m u l t e a s a l t u r i de-a d r e p t u l n o c i v e , p e n t r u a n u ncerca, p r i n t e a t r u , o conectare a l u i la arta adev rat. D e c i , spectacol p o p u l a r , n care m u z i c a s n u fie element de d i v e r t i s m e n t , ci d i m potriv, o component de o m a r e vibraie uman i de o m a r c for de penetraie p s i hologic. Publicului care n u are nc obinu ina social a t e a t r u l u i trebuie s ne adre sm p r i n mijloace care s-i poal fixa atenia i apoi crea acel s e n t i m e n t de f>lccrc care p e n t r u el constituie supremul factor a l jude cii estetice. i al doilea c l e m e n t ar f i crearea acelor s t r u c t u r i a u t o r d i r e c t o r de scen compozitor, rezultate d i n afiniti elective, care s duc la n o i f o r m e de spectacol, la superioare f o r m e de expresie artistic, de care t e a t r u l rom nesc arc nevoie n m o m e n t u l de fa.

RADU STAN:

Regizorul e deplin rspunztor de reuita expresiei sonore"

t r e b u i n d a p o i s se mulumeasc a semna abia ceea ce a m n u m i t , cu d i m i n u t i v , li b r e t u l " la o oper, pe care oper s-a grbit s o semneze cu litere m a r i n u m a i c o m p o z i t o r u l . S p u n e m Nunta lui Figaro de M o z a r t , n u - i aa ? T o t att dc r a r s-au t o l e r a t reciproc i t o t ult de r a r au fost c o a u t o r i n pri egale l i b r e t i s t u l i c o m p o z i t o r u l , l u c r u ce s-a c o n semnat a i d o m a i pe afi, ct de r a r au ap r u t n i s t o r i a t e a t r u l u i respectabil, de dram, m a i muli a u t o r i care s semneze mpreun i n bun nelegere t e x t u l u n e i piese.

i a u t o r u l d r a m a t i c , i r e g i z o r u l , i c o m p o z i t o r u l conlucreaz, d a r se i concureaz pe acelai teren : lucreaz cu t i m p u l . Cu ct personalitatea a r t i s t u l u i e m a i m a r e ( a d m i t e m celor t r e i deopotriv s t a t u t u l dc a r t i s t ) , cu att fiecare d i n ei t i n d e s-i i m pun t i m p u l l u i p e r s o n a l , trirea i subiec t i v i t a t e a l u i , celorlali d o i . Cel m a i ndreptit s o fac este, e v i d e n t , a u t o r u l , ceilali s e r v i n d t e x t u l , o r i mcar f i i n d presupui s-1 serveasc. A u t o r i l o r d r a m a t i c i n u le st n obicei ;-i gndcasc regia n i n f i m e l e d e t a l i i , sau, dac o fac, l u c r u l rmne ca u n gest g r a t u i t ; i n i c i m u z i c a . A t u n c i cnd d r a m a t u r g u l a colaborat d i r e c t i minuios cu c r e a t o r u l m u z i c i i , lsnd u n loc m a i i m p o r t a n t acesteia, v a i , s-a pclit,

M u z i c a nou, beneficiara m i j l o a c e l o r elec tronice de p r o d u c e r e o r i dc captare a sune telor, de t r a n s f o r m a r e i de schimbare a i d e n titii surselor, n fine, de t r a n s m i t e r e , pe oricte canale, a m e s a j u l u i f i n i t , i-a fcut p r o p r i u , p r i n c i p i a l , t o t u n i v e r s u l sonor, s u p u rindu-1 n m i c r o d i m e n s i u n i i n m a c r o s t r u c tur legilor c o n s t r u c t i v e ale expresiei a r t i s tice. Noile mprejurri reformuleaz pro blema m u z i c i i i n t e a t r u . M u z i c a nseamn r i t m , nseamn r a p o r t u r i de logic i de diversitate ntre t i m b r u r i , nseamn c o n t r o l u l a l u r i l o r i a l accentelor, al e c h i l i b r u l u i d i n t r e t e x t u r i i nglobeaz i intonaiile v o r b i r i i . De l a Sprechgesang n u m a i credem c m u z i c a se reduce la s i m p l u l bel canto. 0 scam de poei ( a v e m

www.cimec.ro

35

e x e m p l u l l u i M a l l a r i n e ) au simit att dc intens muzica v e r s u r i l o r , ndelung c h i b z u i t a ca atare, nct au interzis reaezarea m u z i c i i lor pc alt muzic. N u tim dac B r e c b t a gndit acelai l u c r u , f a p t este c a lsat eu limb dc m o a r t e s n u m a i fie a l t adaos, n t e a t r u l l u i , peste m u z i c a semnat, o dat p e n t r u totdeauna, de c o l a b o r a t o r i a n u m e . M o n t a r e a u n e i piese t r e b u i e gndit i as cultat, cu urechile minii, ca o oper m u z i cal, chiar dac n s t r u c t u r a e d i f i c i u l u i sonor n u i n t e r v i n e m u z i c a , n sensul ei tradiional. Exist, p r i n reciprocitate, compoziii m u z i c a l e (Momente de K a r l h e i n z Stockhausen, Aventures de L i g e t i Gyorgy...) gndite ca u n teatru abstractizat, plecate de la aciuni d r a m a t i c e reale, d i n care s-a decantat a n e c d o t i c u l i a rmas doar logica observrii i nuanrii m o dalitii comune de exteriorizare sonor a afectelor : intonaii de a m u z a m e n t , j a l e , groa z, duioie, i r i t a r e , gingie, patim, m i r a r e , extaz. I n c o n f r u n t a r e a d i n t r e regizor i c o m p o z i tor, recunosc p r i m u l u i d r e p t u l s comande, s decid, s refuze sau s promoveze o a n u m e muzic. I n acelai t i m p , l fac d e p l i n rspunztor dc reuita; sau de insuccesul ex presiei sonore, s-i s p u n e m a m u z i c i i , d i n t r - o pies. Prea puini d i n t r e regizorii care s i m t i stpnesc b i n e compoziia vizual, ti i n d s nlnuie t a b l o u r i l e v i v a n t e , prea p u ini, zic, snt antrenai s intuiasc specta c o l u l de l a u n cap l a a l t u l i ca o c o m p o ziie sonor, adic muzical. S-a rsuflat vremea muzicii pentru subliniat intrarea soldailor, f u n e r a l i i l e , apariiile supranatu rale, o r i t a n g o u l p e n t r u d o a m n a . Ct v r e me comunic p r i n sunete i n u e p a n t o m i m, spectacolul e neaprat i compoziie muzical. A u t o r u l ei t r e b u i e s fie neap rat r e g i z o r u l , avnd n muzician numai c o n s i b e r u l i r e a l i z a t o r u l d e t a l i i l o r . O aseme nea muzic de scen n - a r p u t e a f i niciodat transformat i rafistolat de c o m p o z i t o r , ca s devin a p o i u n opus de concert. A r f i att de i n t i m legat de spectacol, nct, n absena l u i , n - a r m a i avea raiune dc exis ten. Admit c aceast se credin n n cap capacitatea cu sigur incul n c e r e g i z o r u l u i arat a smn de u t o p i e l a ora actual, cnd tura muzical funcie. aceast bate cap a multor slujbai angajai

AUREL STROE:

A folosi toate posibilitajile oferite de vocea uman"

D a r t o t att de

a f i regizor e l u c r u excepionale iar prin muzica, prin

m a r e , implicnd abstraciunea s le

daruri

de s p i r i t u a l i z a r e

i de cultur ; relaiilor, trezeasc, i

deschiderea

ei poetic, infinit l a conoideal de de antrenament

laii, cnd reprezint totodat

cineva are d a r u l terenul neierttor

testul

profesionalitate,

da, n t e a t r u .

I n t e a t r u , muzica n u joac ntotdeauna r o l u l cel m a i p o t r i v i t . Ne mulumim dese o r i cu iluslra|ii muzicale, al cror efect este c o n t r a r inteniilor r e g i z o r u l u i i m u z i c i a n u l u i . I u loc s sublinieze, muzica rnine u n corp aparte, neasiinilat d r a m a t u r g i e i . Cred c, dac nsi v o r b i r e a n teatru decla maia ar fi inspirat de a n u m i t e legi ale m u z i c i i , muzica ilustrativ ar aprea ca f i i n d ceva adugat, i am putea s ne dis pensm dc ea. ntre v o r b i r e i cntal exist o serie de trepte intermediare. Kolosirea acestei zone dc trecere dc la v o r b i r e l a s u netul m u z i c a l ar putea aduce d i m e n s i u n e a s u n e t u l u i ntr-un p l a n m u l t m a i prezent i m a i eficient n t e a t r u . I n m o d c i u d a t , aceas ta este soluia pe care o vd i p e n t r u o per, u n d e , c o n t r a r t e a t r u l u i , t e x t u l c cel care se r u p e dc muzic i care i p i e r d e

36

www.cimec.ro

vnlonrca. I n m o d p a r a d o x a l aparent n u .mai, ns , ntre piesa dc teatru i oper -ar constata c distana n - a r m a i f i aa de m a r e , i s-ar p u t e a ajunge poate d i n nou 'la u n teatru pe care l visa R i c h a r d W a g ner i pe care antichitatea greceasc l nfptuise, u n t e a t r u n care muzic, t e x t i aciune s fac u n t o t u n i t a r i a spune eu, astzi s fie generat dc s t r u c t u r i p r o f u n d e , comune. Aceast m u z i c a l i z a r e a v o r b i r i i n teatru nu exclude v o r b i r e a apropiat de cea c o t i dian, c u m se practic deseori n t e a t r u l ac t u a l . D a r acesta d i n urm nr f i u n caz-lirnit, c h i a r dac apare cu u n procent foarte r i d i c a t , aa c u m i cntatul s t i l oper ar aprea de asemenea ca u n caz-limit opus v o r b i r i i . I n t r e ele ns se afl o serie n treag de modaliti de declamare, de declamarc cntat, de cntare vorbit. M u l t e d i n ficeste m o d u r i a u fost folosite, fie de actori de t e a t r u , fie de c o m p o z i t o r i , m u l t e m a i rmn s fie descoperite. I n consecin, fr s gndim n m o d exclusivist, f o l o s i n d ni t r - u n s i n g u r m a r e sistem toate posibilitile oferite dc vocea uman, de la v o r b i r e la cntaro, credem c mprosptarea genului d r a m a t i c s-ar p u t e a efectua cu succes. i mi p e r m i t , n ncheiere, nc o obser vaie. I n p r e l u n g i r e a acestor f o r m e de cntarc-vorbire, muzica instrumental care s-ar aduga piesei n u ar m a i f i o simpl ilustraie convenional. Iat o seric ntreag dc m i j l o a c e care ar m u l t i p l i c a posibilitile t e a t r u l u i actual.

p r i n r a p o r t cu care r e g i z o r u l i fixeaz concepia i p r e m i s a colaborrii cu celelalte arte. Aceast concepie unific, fie p r i n con vergen, fie p r i n t r - o micare dialectic, arte cu t e h n i c i i modaliti de compoziie dife r i t e , ctre expresia scenic finit, edificnd u n u n i v e r s coerent. M u z i c a , de e x e m p l u , este o art cu s i n tax p r o p r i e , ca n u este semn a ceva, c i sc semnific pc ea. Dac o aplicm mecanic, punnd-o s ilustreze t e x t u l , folosind-o pleo nastic, fornd-o s i n t r e n rndul artelor reprezentative, ea i p i e r d e personalitatea, specificitatea. Dimpotriv : cerut de o ne cesitate interioar, rspunznd u n e i concepii integratoare, ea poate s stabileasc o relaie text-muzic pe baz de a n a l o g i i , de co respondene, luminnd, potennd cu ar mele ei p r o p r i i t e x t u l , conmnicnd o calitate n plus l u m i i d r a m a t i c e . Dup c u m decorul, n afara funciei sale reprezentative, trebuie s-i asume o c a l i tate afectiv, s fie spaiul u n e i s u b i e c t i v i ti spaiu t e m p o r a l i z a t , muzica, inoculndu-se spaiului, l ordoneaz, l i m p r e g neaz t i m p spaializat. Revoluia tiinific a erei noastre a trans format raporturile dintre o m i realitate, schimbnd r a d i c a l f o r m e l e de gndire. E v i dena mobilitii u n i v e r s a l e " , de pild, a condus la ipoteza creaiei c o n t i n u e , i a r des crierea i proiectarea d e v e n i r i i o p o s i b i l i t a t e a activitii omeneti. S-a i n s t i t u i t o nou fenomenologie a c o m p o r t a m e n t u l u i , a u aprut l i m b a j e n o i , n e v c r b a l e ca, de e x e m p l u , l i m b a j e l e m a t e m a t i c e , care i n f l u e n eaz artele. A r t i s t u l are sarcina de a p-

GEORGE TEODORESCU:

Muzica nu este semn, ci se semnific pe sine

T e x t u l d r a m a t i c n u are dect o existen virtual, abstract. C o n v e r t i n d cuvntul scris n rostire i gest, expresia scenic a t e x t u l u i ncorporeaz un ntreg sistem de semne i m p l i c i t e i presimite, sub specia sensibi l u l u i a u d i t i v i v i z u a l . 0 afinitate luntric, innd de solidaritatea fenomenologic a t i m p u l u i i spaiului coordonate eseniale n a c t u l teatral , leag m u z i c a (art t e m poral) de plastic (art spaial). I n t r - u n context social-istoric (timp i spaiu o b i e c t i v ) adevrul i n t r i n s e c a l piesei ( t i m p i spaiu subiectiv) nchide o anumit v i z i u ne asupra l u m i i , o anumit intenionalitate,

www.cimec.ro

.37

(runde i de n nelege realitatea nconjur toare, devine u n e x p l o r a t o r al densitii spaiale i t e m p o r a l e t o t u l cslc de desco p e r i t : f o r m e care se leag i sc dezleag n spaii cinetice, s t r u c t u r i m o b i l e i transformabile, studierea r a p o r t u r i l o r ntre lumin i micare etc. Spectacolul teatral t i n d e s devin p r i n c i p i u dc t i m p , comunicnd s e n t i m e n t u l s c h i m brii, devenirea, i a r m u z i c a pe care o u t i l i zeaz este o cxploraic sonor concentrnd interesul m a i puin pe e v e n i m e n t ct pc trecere, pe nlnuirea micrilor, pe topirea formelor, incubaie audio-vizual : o b i c e i u l , tradus p r i n r u m o a r e a sa, d e f i n i t p r i n l i n i i l e l u i sonore, ocup m o m e n t u l , i a r naterea u n u i sunet v i r g i n , tratarea zgomotelor devenite sunet decodeaz u n m o m e n t a l l u m i i . M u zica clectro-acustic t i n d e s creeze sunete m a i adevrate dect cele adevrate, r e v e l a toare ale spaiilor sau gndirii ascunse n cre i e r u l omenesc, muzic natural" amestecat cu cea care se nate d i n a l c h i m i a modern. Sonoritatea cuvntului t i n d e s aib o v a loare de comprehensiune. Se exploreaz tce rea, tcerea care n u are n u m a i suprafa, ci i u n v o l u m d e t e r m i n a t n t i m p , tcerile d i n c u v i n t e , amploarea linitii n z g o m o t u l ora ului, a r h i t e c t u r i sonore p l i n e de ncrctu r uman pe care o poate mbrca muzica clectro-acustic, dar i s u n e t u l ..pe v i u " ; mesaje misterioase, r o n r o n a d e dc m o t o a r e , pulsaii, sunete concrete, m a i ales v o c i , dis c u r s u r i , poeme, voci de c o p i i , discursuri po litice, clopote adevrate, permutaia, c o m b i n a t o r i u l p e n t r u crearea u n u i n o u m e d i u , sintetizatorul aceste sunete nscrise pe benzi magnetice ne restituie c u m sntem : p l u r i d i m e n s i o n a l i , imediai, compui d i n ca dene. Sc obine astfel p r i n acest spectacol o l u m e care are o densitate spaial i t e m poral ; misiunea a r t i s t u l u i , arta l u i este s tie s aleag i s n u rein dect ce-1 i n t e reseaz, tinznd c o n t i n u u spre sintez.

TEFAN ZORZOR:
Coloana sonor muzica innd dc gndirea i concepia regizoral, u n spec tacol romnesc actual, riguros c o n s t r u i t , n u poate avea o muzic defectuoas. Personal snt mpotriva inflaionismului muzical, a excesului de e x p r e s i v i t a t e . Intuiia artistic a r e g i z o r u l u i creeaz cteodat r, pe sunetul ceanov. Personal Vizita Muzic pstrez pe dou momentul de Ramona" din Cernescu. pe blrnci concret n n doamne aceeai totalitatea a lui Dinu momente privilegiate de audiie sono n uita din 1. Adevrata muzic de scen trebuie s fie produs n scen, n aciune ca o parte integrant a spectacolului, fcnd corp co m u n cu l u m i n a , micarea i cuvntul. Res t u l este cinematograf... T e a t r u l c o n t e m p o r a n (teatrul srac c o n t e m poran) n u poate adeseori s-i plteasc m u zica (articol scump) ; de aceea, banda dc magnetofon acest m o n s t r u r i g i d , lipsit de suflet i capacitate dc adaptare p u n e n u o dal a c t o r u l s ritmeze a r t i f i c i a l , l i m i care le izolezi i le d u c i cu t i n e bidonului rostogolit n noapte

Muzica trebuie s aparjin spectacolului respectiv, s fie compus special"

t i m p . R a d u Cosau, de pild, n u poate

banda sonor a Vocilor d i n insul" de Vl-

o p a r t e , melodie revin

dc alt parte memorabile, importante

ans de a rmnc lor.

spectacole

38

www.cimec.ro

teaz, minuteaz ceea cc ar t r e b u i s fie evoluie fireasca, respiraie omeneasca n a t u ral. Precizia ngheat a benzii de magne t o f o n , cu t o t u l util n cinematograf, acest f r i g i d e r al aciunii, este n t e a t r u autoarea u n o r neplceri d i n cele m a i m a r i , p r o v o cnd m a i ntotdeauna dereglri, accidente i dnd natere t o c m a i lipsei de precizie, cnd actori reputai p e n t r u profesionalitatea l o r , pui n contact cu u n r i t m de fier, t r e b u i e s se t r a n s f o r m e n b a l e r i n i i s tacteze, n loc s joace t e a t r u . De a l t f e l , chiar bale t u l avnd o band de m a g n e t o f o n n loc de orchestr v i e , capt u n caracter nepenit i t r u p a supus u n u i astfel de exerciiu de v i n e ntructva mecanic, inuman. Acesten snt cauzele p e n t r u care n tea t r u l de a z i se ncearc gsirea u n o r soluii n o i , care s nlocuiasc eficient att marea orchestr d i n fos ct i m i c u l m a g n e t o f o n t i r a n ascuns dup o perdea. P r i m a soluie a fost j o c u l m a i m a l e a b i l , cu d o u u - t r e i magnetofoane, cnrc atac aciu nea, urmrind-o sau p r o v o c n d - o , electronica n e f i i n d n sine o piedic, ci u n m i j l o c de mbogire a paletei sonore. J o c u l cu m a i m u l t e magnetofoane poate chiar da natere u n o r spectacole o r i g i n a l e n spaii m a r i , n afara t e a t r u l u i , n piee, sau n arene, aa cum a m a u z i t c se i practic. Alt soluie, destul de c o m u n , este aceea a f o l o s i r i i a c t o r i l o r i ca instrumentiti, n a n i i d i n urm asistndu-se chiar la o p r o f u z i u n e de astfel de a c t o r i - m u z i c i e n i - d a n s a t o r i , talente m u l t i p l e , care uimesc, d a r i, paradoxal, cabotineaz d i n exces de t a lent. D i n pcate, n u t o t d e a u n a instalaiile tea trale snt mcar corecte, s t u d i o u l de nregis trri e d i n cc n cc m a i greu de gsit, i a r infolrmnrea noastr de-a doua mn. Care este situaia m u z i c i i de scen n l u m e ? M t e m c n u p o t rspunde l a aceast ntrebare, p e n t r u c n u tiu ! Dac inveniile noastre snt o valoare creat aici, i m a i puin tiu !

tacole, ca s n u m a i vorbesc de acelea n care inadecvarea alegerii m u z i c a l e era f l a grant, ea f i i n d realizat de i n d i v i z i necali ficai, dispui m a i curnd s-i fac plcere, extinznd asupra scenei colecia l o r de la gre de lo d o m i c i l i u . Pe de alt p a r t e , ac t o r u l p r e t i n d e , de cele m a i m u l t e o r i , o tematic aa-zis accesibil, care n u este dect banal i fr relief, aceasta oblignd a u t o r u l la crearea u n e i m u z i c i n e v i a b i l e . Desele n cercri de m u s i c a l , n m a j o r i t a t e ratate, se datoresc credinei c toi a c t o r i i p o t cnta (i n u este aa ! ) , i m a i cu seam netiinei celor ce t r e b u i e s cnte. n ce privete munca dificil, i de m a r e migal, pe care trebuie s o d e p u i ca s-i poi nsui u n entec. Cred c educaia muzical l a i n s t i t u t u l de teatru n u t r e b u i e luat ca o posi bil abilitate suplimentar, ci lucrat cu toat p r o f e s i o n a l i t a t e a , l a n i v e l de coal muzical de specialitate. Soluia cea m a i interesanta, pe care a m in v e n i n t-o cu ocazia piesei Msur pentru msur de Shakespeare. n m o n t a r e a i n o v a t o a r e a l u i D i n u Cernescu (cine are ochi de vzut s v a d ) , este aceea a combinrii electronicii cu m u z i c i a n u l sau g r u p u l de m u zicieni (care n u t r e b u i e s fie m a r e i costi sitor). Gsirea u n o r surse sonore deosebite, adec varea l o r l a spectacol, folosirea e l e c t r o n i c i i p e n t r u a m p l i f i c a r e i p r e l u c r a r e a cu p o s i b i litile m o d e r n e pe v i u p o t aduce t e a t r u l u i de a z i u n factor sonor care s depeasc n a m p l o a r e i d i v e r s i t a t e ceea ce p u t e a produce a p a r a t u l orchestral clasic ; d a r a ceasta n u e x c l u d e m u z i c i a n u l d i n joc, c i dimpotriv, p r e s u p u n e prezena u n u i r a f i n a t specialist, care s n u t r a n s f o r m e n o i l e u t i laje n surse de p r o s t - g u s t o r i n exerciii de a m a t o r . I n c o m p a n i a l u i D i n u Cernescu a m cutat totdeauna soluii o r i g i n a l e i n u a u fost dou montri n care s vegetm pe aceeai idee. Dac, n Tristan i Jsolda, la PiatraNeam, i n s t r u m e n t u l era nsui d e c o r u l ( l e m n , m e t a l ) , n Msur pentru msur a m i n v e n tat nite serii sonore de tabl, pe care, c a h brndu-le. l e - a m u n i t ntr-un fel de org metalic (rudimentar), capabil s dea na tere u n e i p r e l u n g i r i muzicale a spaiului sce nic i m a i cu scam a tonalitii plastice (coloristice) a d e c o r u l u i . A m reuit, cred, s m s u p u n ambianei generale d r a m a t i c e i s descriu l i n i a sonor adecvat ntregului p e n t r u c u n a d i n r e g u l i l e eseniale ale m u z i c i i de scen este supunerea discret la r o l u l de l i n i e contrapunctic i topirea aceslei l i n i i i n c o n t e x t u l sincretic general. P u b l i c u l n u t r e b u i e s poat a n a l i z a , ci s p r i measc o i m p r e s i e global puternic, s rea lizeze o i m a g i n e n care elementele scenice s n u - i apar izolate, ci totalizate. Cred c soluia, a z i , n t e a t r u , este de g sit cu i n g e n i o z i t a t e , n gestul m i n i m cu efectul m a x i m ; or, aceasta p r e s u p u n e , nea prat, o u t i l a r e elctronic de cea m a i bun calitate. 89

2. A v r e a s cred c a l u n e i cnd energii i abiliti deosebite snt angrenate, r e a l i zm n t e a t r u l romnesc o coloan sonor original, expresiv, de real v a l o a r e artis tic. D a r , prea adeseori, coloana este de m p r u m u t , adu cnd t e a t r u l de art la n i v e l u l f i l m u l u i m u t sau distrugnd identitatea cte u n u i spectacol care ar f i p u t u t f i r o t u n d . Dac u n spectacol are nevoie de muzic, en trebuie s fie a l u i i n u m a i a l u i , scris p e n t r u s e n t i m e n t u l p a r t i c u l a r care se degaj d i n d r a m a t u r g i a sa. Orice muzic auzit a n t e r i o r , pe disc sau la concert, te scoate d i n spectacol. Exist, desigur, rare excepii, n c i n e m a t o g r a f u n d e m u z i c a poale f i de m p r u m u t i cu efect d r a m a t i c m a r e . na c u m o folosea m a r e l e cineast f r a n cez R o b e r t Bresson n f i l m u l su U n con d a m n a t la m o a r t e a e v a d a t " . I n teattru, ns, c i t a t u l este f a t a l , distruge spectacolul ; or, prea des a m a v u t p a r t e de asemenea spec

www.cimec.ro

LEONIDA TEODORESCU

O ANUME EXPERIENA SHAKESPEARE

A spus c i n e v a , cndva, c orice scriitor n o u i creeaz p r o p r i u l su p u b l i c . Este o vorb frumoas, fr doar i poate, d a r n u prea eficient. C u m , adic, i-1 creeaz ? Ca o pies de t e a t r u (sau u n a u t o r d r a m a t i c ) s-i creeze publicul su acest p u b l i c t r e b u i e s vin l a teatru i s vad piesa, a l t f e l c u m s-1 cre ezi ? O r , dac a v e n i t i a vzut, treaba e ca i fcut, p e n t r u c publicul a venit, a i n t r a t i n contact, p r i n u r m a r e ntr-un f e l a i fost m u l a t , adic creat, r e s t u l e o chestiune de succes dc cas, ca s n u zic succes co m e r c i a l , p e n t r u c dup u n i i a u t o r i asta a r fi o v o r b urt. A i c i , ns, l u c r u r i l e snt clare, att de clare c n u le poi d a de capt. I n p r i n c i p i u , o comedie v a avea m a i m u l t succes dect o dram psihologic-cerebral, l a care, deci, n u se plnge ; u n r o m a n poliist scris de o r i c i n e v a avea cel puin u n succes i m e d i a t m a i m a r e dect orice r o m a n de Balzac etc. etc. A t u n c i s-ar prea c n u ne rmne altceva dect s scriem piese i romane poliiste. Sau pe-aici pe u n d e v a . D a r literatura dramatic sau nedramatic a r e nevoie de o i n f u z i e de v a l o a r e , p e n t r u c altfel t o t u l se v a duce de-a d u r a , dac e s m e x p r i m netiinific. C dac c s-o lum tiinific.. . i a t u n c i , ca n attea alte m o m e n t e cnd ne e g r e u , ne ntoarcem p r i v i r i l e noastre senine i l i m p e z i l a Shakespeare, p e n t r u c de l a e l n i se t r a g toate, i cele b u n e i cele rele. I n p r i m u l rnd, p e n t r u c Shakespeare reprezint u n m o m e n t de e c h i l i b r u . i e b i n e c acest m o m e n t de e c h i l i b r u se numete Shakespeare i n u a l t c u m v a . F a p t u l c l u m e a se duce s-1 vad m e r e u p e Shakespeare n u are dect o importan n sine, adic n Shakespeare, p e n t r u c succesul de p u b l i c a l l u i Shakespeare n u depete, n t i m p , cu 40 m u l t succesul de p u b l i c a l u n o r a u t o r i m a i m u l t sau m a i puin de duzin. C, dac a r fi s lum v r e o civa s c r i i t o r i de t e a t r u d i n secolele X V I I , X V I I I i X I X care se t o t joac i se joac b i n e , poate c n - a m m a i f i u l i t dc entuziasmai de l o n g i v i t a t e a artistic a l u i Shakespeare. P e n t r u c, l a u r m a u r m e i , orice s c r i i t o r care se joac de m a i m u l t de u n secol este u n n e m u r i t o r , n u - i aa ? D a r Shakespeare exist i asta ne alimenteaz credina n v a l o a r e i n d u r a b i l i t a t e a c i . i mcar i p e n t r u asta merit s ne o p r i m o clip l a e l . i c n d s p u n e m Shakespeare, s p u n e m n p r i m u l rnd Hamlet, poate p e n tru c Hamlet este ntr-adevr cea m a i bun pies a l u i . Privit n p l a n u l s t r i c t a l s p e c t a c o l u l u i , piesa Hamlet ridic u n a d i n ntrebrile cheie ale d r a m a t u r g i e i , i poate n u n u m a i ale d r a m a t u r g i e i . Se poate s t a b i l i u n r a p o r t de real eficien ntre v a l o a r e i c o n s u m sau, poate m a i exact, ntre v a l o a r e i i l u z i a acce sibilitii ? N-a v r e a s r e p r o d u c discuia n t e r m e n i i ndeobte utilizai i iubtrnii i scoflcii de atta ntrebuinare valoarea p r e s u p u n e i m p l i c i t u n f e n o m e n dc r e s p i n gere, valoarea p r e s u p u n e i m p l i c i t u n fenomen de adeziune p e n t r u c v a l o a r e a , dup p rerea m e a , n u p r e s u p u n e absolut n i m i c n afar de v a l o a r e . E adevrat c asta las i m p r e s i a u n u i cerc vicios, cu condiia s considerm valoarea u n v i c i u . Sliakespeare, nainte de a f i d r a m a t u r g i poet, a fost u n o m de t e a t r u , n u att i n u n p r i m u l rnd p e n t r u c a profesat actoria, ci p e n t r u c a scris piese de t e a t r u aa c u m le-a scris. S h a w , n scurta, agreabila i s u perficiala sa pies nchinat l u i Shakespeare, a ncercat s surprind t o c m a i aspectul p r o fesionist a l preocuprii p e n t r u t e a t r u a l c e l u i

www.cimec.ro

care a fost a u t o r u l l u i Hamlet. D i n acest p u n c t dc vedere, Hamlet n u este n u m a i o pies exemplar, Hamlet este i o lecie de t e a t r u , p e n t r u c exist ceva care cheam lumea l a teatru s-1 vad pc Shakespeare i, p r o b a b i l , ar f i u n caz dc mare n a i v i t a t e s credem c acest ceva este n u m a i v a l o a r e a . Spectatorii se duc cu mult frenezie i l a Cabichc (cn s n u m a i v o r b i m de alii) i a i c i , sigur, n u valoarea este m a g n e t u l care atragi'.

Probabil c spectatorii c o n t e m p o r a n i l u i Shakespeare se gndeau m a i puin la o e v e n tual manifestare abulic a l u i H a m l e t n aceast scen i erau m u l t m a i cuprini de j o c u l aparenelor, de suspense-ul dezlnuit, dc posibilitatea ca H a m l e t s fac o greeal total i ireversibil, s fac gestul acela s i m p l u cu spada dup care n u v a m a i f i Claudius, n u v a m a i f i dect o vag a m i n t i r e a l u i Claudius. S c u r t u l m o n o l o g a l l u i H a m l e t n u face dect s evidenieze aceast suspen dare a spadei, care oscileaz ntre teac i t r u p u l l u i Claudius. Bineneles, H a m l e t v a alege v a r i a n t a teac i aici se consum o mic dram, care n u face altceva dect s dea culoare t e n s i u n i i H a m l e t , avndul n mn pe Claudius, este l i p s i t , d i n cauza cir cumstanelor speciale i surprinztoare p r i n relevarea l o r , de p o s i b i l i t a t e a de a-1 omor. Scena aceasta ns n u v a rmne fr u r mri i p r i m a d i n t r e ele v a f i asasinarea l u i Polonius svrit n faa p r i v i r i i avizate a s p e c t a t o r u l u i , care tie cine e d i n c o l o de per dea, care tie c H a m l e t v a svri o gre eal i t o c m a i acestea snt m o t i v e l e p e n t r u care omorrea l u i P o l o n i u s are u n efect att de p u t e r n i c , este, c u m ar spune r o m a n t i c i i , cutremurtoare i v a pregti s u b t i l n e b u n i a Ofeliei. Dar u l t i m a scen a a c t u l u i I I I va fi i acea arm atrnat" cu care se v a trage n u l t i m u l act, respectiv I n scena d u e l u l u i , cnd Claudius e omort i d r a m a t i c i specta culos i n condiiile foarte exacte ale cir cumstanelor noastre". E x e m p l u l de m a i sus n u este la u r m a u r m e i dect u n u l d i n e x e m p l e l e oarecare, de taat d i n estura foarte precis i m a i ales fcut cu o grij deosebit p e n t r u o a n u m e receptare a s p e c t a t o r u l u i de t e a t r u . i acesta este l u c r u l care explic n m a r e p a r t e suc cesul de care se bucur azi Shakespeare. mpletirea n Hamlet a esturii poliiste, cu toate r i g o r i l e suspense-ului, cu elementele v d i t e ale m e l o d r a m e i d i n evoluia c u p l u l u i H a m l e t - O f e l i a , ca s n u m a i v o r b i m de t o n u l general de cozerie, prezent n m a i toate r e p l i cile n proz ale piesei, l o c u r i l e licenioase c h i a r , m a i puin numeroase dect n alte piese, care reprezint, desigur, u n r e f l e x re nascentist, care ns, i n d i f e r e n t ce reflex re prezint, stabilesc u n canal de legtur ntre t e x t i receptor. D i n cauza u n e i excepionale stpniri a meseriei de dramaturg piesele l u i Shakespeare creeaz p o s i b i l i t a t e a u n e i m i n i m e nelegeri, chiar i a u n e i nelegeri s u b - m i n i m e , chiar i a u n e i pseudonelegeri, d a r t o c m a i aceste jumti, s f e r t u r i i minus-nelegerile creeaz acea p u n t e de legtur pe care alunec p r i v i r e a m a i m u l t sau m a i puin versat a p u b l i c u l u i , p r i v i r e a m a i m u l t sau m a i puin avizat a p u b l i c u l u i , p r i v i r e a m a i m u l t sau m a i puin neleapt a p u b l i c u l u i . Cu alte c u v i n t e , piesele l u i Shakespeare satisfac toate g u s t u r i l e . i totui... i totui a fost o v r e m e cnd Shakespeare a fost aproape u i t a t , cele b r i t a t e a l u i , c h i a r notorietatea l u i , n-a dep it cndva pe aceea a u n o r d r a m a t u r g i de 41

Hamlet este fcut la suprafa ca o pies de succes, n accepia cea m a i reprobabil a I e r m e n u l u i , adic este o pies concentrat n j u r u l u n e i i n t r i g i p a l p i t a n t e , cu suspensurile de rigoare. I n acest sens, sfritul celei d e a treia scene d i n a c t u l I I I este u n e x e m p l u de v i r t u o z i t a t e . H a m l e t , c o n v i n s de data aceasta de vinovia l u i Claudius, l ntlnete pe acesta d i n urm. Claudius ns se roag. N u m a i exist nici u n d u b i u asupra c u l p e i care apas contiina l u i Claudius i, ea s mprtie orice urm de ndoial, Shakespeare l p u n e pc Claudius s rosteasc u n m o n o l o g p r i n care-i dezvluie pcatul uciderea de frate. I n m o d n o r m a l piesa ar t r e b u i s se t e r m i n e aici s-ar prea c n u m a i exist n i m i c care s-1 rein pe H a m l e t s-i rzbune tatl asasinat. i totui H a m l e t n u - 1 omoar pe Claudius ; m a i m u l t , i po runcete s stea. Scena aceasta poate fi privit i a i fost n u o dat ca o manifestare a c a r a c t e r u l u i a b u l i c . Rzbunarea l u i H a m l e t vizeaz n u n u m a i m o a r t e a l u i Claudius, n u este o rz b u n a r e care se rsfrnge n u m a i asupra v i e ii de aici, c i i asupra vieii de d i n c o l o , a l t f e l , apariia stafiei i m a i ales existena dramatic a stafiei i-ar p i e r d e orice sens. Claudius n u poate f i r a p o r t a i , p r i n d e s t i n u l pc care-1 pregtete H a m l e t , n u m a i la viaa terestr a r e g e l u i ucis, deci la u n t r e c u t , e l t r e b u i e s fie r a p o r t a t i la viaa nepmnteaM a tatlui l u i H a m l e t , deci la u n p r e zent, p e n t r u c acesta este p r e z e n t u l f o s t u l u i rege a l D a n e m a r c e i . Toate aceste gnduri l frmnt pe H a m l e t n m o m e n t u l n care p u n e mna pe spad. nc u n gest i Clau d i u s v a f i m o r t i piesa se v a t e r m i n a . D a r , n circumstanele n o a s t r e " , c u m spune H a m l e t , dac a m c o m i t e o greeal Claudius o m o r t n t i m p u l rugciunii v a f i b e n e f i c i a r u l u n e i existene fericite d i n c o l o .

www.cimec.ro

rea m a i strlucit mediocritate, i ; i r una d i n t r e minile cele mai l u m i n a t e ale o m e n i r i i a spus despre el c e u n barbar. D i n acest p u n c t de vedere, d e s t i n u l I u i Shakespeare, d a r n u m a i d e s t i n u l , se apropie i z b i t o r de cel al l u i Cehov. Cehov n-a scris nite piese foarte tehnice, dei e mult sub t i l i t a t e de meserie n piesele sale, dar c o subtilitate de alt o r d i n , n u de p u b l i c n orice caz. Cu toate acestea, Pescruul a czut la premier, d r a m a t u r g i a l u i a trit n u m b r a prozei i aa zisele succese de l a T e a t r u l de Art. au fost nite succese care au s p i d b e r a t n mare msur d r a m a t u r g i a cehovian. Astzi, ns, succesul de p u b l i c este egal i poate c este i de acelai o r d i n cu cel a l l u i Shakespeare. D a r astzi este dup. n u este n timp ce, ca la Tbsen, de pild. Se p o t gsi explicaii sociologice i pentru succesul

pieselor cehoviene, ca i pentru cele shakespeare-ene, la u r m a u r i n e i ce nu se poate explica... Cehov a u t i l i z a t i el n piesele sale c l i eul n i c i n u putea s n-o fac, m a i m u l t dect att, a u t i l i z a t acel clieu al s u b l i t e r a t u r i i care a fost farsa de r e p e r t o r i u . Spre deosebire ns de Shakespeare, Cehov a fost m a i puin preocupat de aparena pieselor sale. D a r n ambele cazuri ne ntlnim, n f a p t , cu aceeai stare de s p i r i t clieul, violent la Shakespeare. d i s i m u l a t la Cehov, a fost perdeaua care a .acoperit valoarea, n orice caz valoarea real, fie c e v o r b a de uitarea temporar a operei necat n f l u x u l mediocritii curente, cazul l u i Shakespeare. fie c e vorbit de o deformare a operei p r i n t r - o fals asimilare. i acesta este p r o b a b i l preul t e a t r u l u i . K m u l t , e puin ?

NOTE

Campania de restituire edi torial a unor opere dramati ce ignorate sau devenite de negsit n ediiile princeps, s-a materializat la Cartea R o mneasc prin trei volume substaniale, de inedite sem nate N . D . Cocea, F e l i x A derca i I o n Sava. E anunat i teatrul necunoscut a lui Victor Ion Popa. In excelen tul su eseu E x p r e s i o n i s m i d n l i t e r a t u r a romn, prof. Ov. S. Crohmlniceanu sem nala piesele unor I o n M a r i n Sadoveanu. A d r i a n M a n i u i alii care au adus o contri buie original la viaa cu rentului literar amintit i tot odat au sincroiizat cel puin n linia dramaturgc literatura noastr cu cea european. Deci nume de re inut pentru prestigioasa edi tur.

apucase s treac pragul se colului XX. Oricum, succe siunea momentelor ddea amatorilor de iniiere imagi nea limpede a evoluiei tea trului naional. Prin ce s apropiem istoric marele pu blic de valorile noastre sceni ce, dac nu prin astfel dc emisiuni cu milioane de spec tatori ? Efortul realizatorilor ar fi minim, cci snt destui en tuziati ai acestei idei. i nici n-ar trebui montri speciale. Pentru un moment anume (bunoar Davila, sau Sorbul sau Ciprian) exemplificarea ar putea fi ncredinat unui teatru din (ar care are in repertoriu dramaturgul res pectiv.

*
Parcurgerea ultimului vo lum aprut, al III-lea, din Tstoria t e a t r u l u i n Romnia revel o iconografie extraor dinar i cnd spun aceasta m gndesc la neprctdlele secvene de spectacole inter belice care ne transmit n acesl chip o fastuoas epoc

*
mi amintesc c prelegerile T.V. de istoria teatrului ro mnesc interesau. Nu mai tiu dac defuncta emisiune

scenografic. Expresia mare montare" de care teatrul con temporan de pretutindeni s-a degajat, era la apogeul ei. Triau Cornescu, V i c t o r Fcodorov, T h . Kiriacoff, V . I . Popa ridicau din pnz i vopsele piee romane, saloa ne nobiliare, pduri fioroase, chiar universuri constructiviste sau cubiste dup cum vi sa ochiul interior. Privindule, am trit o bucurie a artei de care nu mi-e ruine fi indc acel monumental nu era cldii n sine, ci n ra port caracterologic cu perso najele. nelegem azi teairalitatca din alt perspectiv, dar nelegem i viziunile maetrilor amintii ca ple doarii ale iluziei estetice desvrile vizual. Ar fi nime rit o expoziie a scenogra fiei noastre clasice schie originale. fotografii. Avem mari pictori scenografi demni de a figura n enciclopediile universale ale teatrului.

lonu Niculescu

42

www.cimec.ro

I R A CLI D E sau dialog despre realru QJ)

ALEXANDRU SEVER

(2) Teatru ci itteatru jucat

I . S p u n e a m deunzi c snlem obligai s examinm r o l u l t i p a r u l u i n procesul d e con servare i t r a n s m i t e r e o t e x t u l u i d r a m a t i c . I I . E i , n privina, n u - i att d o g r e u de g h i c i t eare v a f i fost acest r o l dac t o t ceea ce n e - n p a r v e n i t d i n d r a m a antic n u ne-a p a r v e n i t dect pc baz d e t e x t i t o t cc s-a pstrat d i n instituia p r o p r i u zis este a r h i t e c tura i masca, cteva t e x t e c u informaii i, ici-colo, pe cte u n col dc perete, sau pe cte u n c i o b de vas, vreo scen, i aceasta uneori conlrovcrsabil cci ea poate t o t att de b i n e s ilustreze u n episod m i t o l o gic I . A putea s a d a u g la toate acestea c niciodat i nicieri d r a m a n u s-a t r a n s m i s ca spectacol. Urmnd d e s t i n u l ntregii l i t e r a t u r i scrise, d r a m a sc t r a n s m i t e , aa c u m n m m a i spus, ca literatur. Firete, r o l u l multiplicrii t e x t u l u i l j u c a n v e c h i m e co p i s t u l , a zice c h i a r c o r i u n d e v o m cuta rdcinile greco-latinc ale civilizaiei noastre, p u t e m f i s i g u r i c v o m afla, p r i n t r e m a r m o r i i pietre, n c h i p de cariatid p r o v i denial, 1 1 copist aplecat pc t e x t u l l u i . 11 D a r fiindc e v o r b a de transmiterea i do conservarea d r a m a i , n - a m putea neglija r o l u l a c t o r u l u i . i ca s nelegem m a i bino r o s t u l , orict de l i m i t a i , a l a c t o r u l u i , n - a r f i , poale, l i p s i t dc interes s-1 examinm p r i n analogie c u m e c a n i s m u l t r a n s m i t e r i i orale a poeziei p o p u l a r e . E o analogie pe care o justific tocmai ceea ce au c o m u n a c t o r u l i rapsodul : c u l t u l m e m o r i e i i t e h n i c a c o m u nicrii o r a l e . La d r e p t v o r b i n d r a p s o d u l este un a c t o r cruia n u - i lipsete, cel m a i ade sea, n i c i s e n t i m e n t u l specializrii, n i c i gus tul reprezentaiei. Spre deosebire ns de rapsod, cruia receptarea i c o m u n i c a r e a o ral a cntecului n u - i ngduie s e n t i m e n t u l l i t e r a t u r i i , a c t o r u l , aa c u m 1-a fasonat d r a m a , n u pierde niciodat acest sentiment p e n t r u c ceea ce memoreaz este u n t e x t scris i ceea ce comunic e t o c m a i u n ase menea t e x t . I n t i m p ce l i t e r a t u r a popular se t r a n s m i t e oral c h i a r pe distane de secole i pe a r i i l a r g i ct o ar, d r a m a , ca l i t e r a tur cult, n u se poate t r a n s m i t e p r i n t i m p u r i dect ca t e x t scris. Cnd n u sc trans m i t e ca t e x t scris, n u sc t r a n s m i t e deloc. Pe scurt, T e a t r u l comunic, d a r n u trans m i t e , i m o d u l l u i caracteristic de a c o m u nica c reprezentaia. 0 reprezentaie repelat, u n t u r n e u , estie e c h i v a l e n t u l u n e i ediii tiprite, o condiie a difuzrii. I n sensul a cesta, n u este exagerat a spune c p e n t r u ca s i n t r e n t e a t r u l m a r c a l l u m i i , d r a m a trebuie m a i nti s ias d i n l u m e a nchis a teatrului. I I . i t e h n i c i l e m o d e r n e d e nregistrare n-au s c h i m b a t n privina asta n i m i c ? T. N i m i c esenial. Dac i m p r i m a r e a pe disc a u n e i balade p o p u l a r e este, p r a c t i c , echi valent c u fixarea c i , i m p r i m a r e a u n u i t e x t d r a m a t i c n c i u d a interpretrii nuanate a cuvntului i sugestiei sonore a mpreju rrilor, c u m se i nlmpl n c a z u l teatru l u i r a d i o f o n i c " n u poale f i , ca tehnic a t r a n s m i t e r i i n t i m p , dect o alternativ v a g mbogit, dac n u dc-a binelca c o m o d , a t i p a r u l u i . Ct privete ..spectacolul f i l m a t " , experiena a d e m o n s t r a t perfect c n e f i i n d vorba n i c i de t e a t r u , n i c i de f i l m , p e n t r u c nu respect legea d e existen n i c i a u n u i a , n i c i a a l t u i a , fixarea spectacolului"' ere cel m u l t calitatea u n u i d o c u m e n t care n u t r a s m i t e dect u n t e x t tiprit" n co loana sonor, e x e m p l i f i c a t c u i m a g i n i de tea t r u , tiprite pe c e l u l o i d , i c h i a r i acestea modificate de tehnica f i l m u l u i i de optica operatorului. I I . A m neles : ceea ce izbutesc t e h n i c i l e moderne s modifice este n u m a i condiia t i p a r u l u i ; ele ns n u p o t s u p r i m a condiia cuvntului. T. E x n c t . O alt problem legal de t r a n s miterea d r a m e i n condiiile t i p a r u l u i , e ace ea a interpolrilor i a v a r i a n t e l o r . E o problem m a i complicat pe care, de v o m ajunge s discutm funcia i l i m i t e l e regiei, o v o m cerceta m a i pe l a r g . A c u m t r e b u i e 43

www.cimec.ro

s limitm discuia n u m a i la c h i p u l n care interpelaia i v a r i a n t a intensific s e n t i m e n t u l l i t e r a t u r i i . I n privina asta, comparaia, pe m a i departe, c u l i t e r a t u r a popular, s-ar putea d o v e d i f o a r t e util. P r i m a observaie c c s t r u c t u r a logic a d r a m e i , spre deose bire de s t r u c t u r a elastic a e p o s u l u i p o p u lar, n u favorizeaz interpelaiile si v a r i a n tele. S-ar putea spune a t u n c i c e p o s u l u i p o p u l a r i lipsete o structur logic ? N u . A r t r e b u i n u m a i s b g m de seam c logica d r a m e i are, n p l u s , ceva d i n r i g i d i tatea oricrei l i t e r a t u r i f i x a t e , n t i m p ce logica e p o s u l u i p o p u l a r are ceva d i n elasti citatea condiiei o r a l e . Dac l i t e r a t u r a p o p u lar i afl n v a r i a n t e u n m o d de existen i n p r o l i f e r a r e a l o r u n m e c a n i s m de via lung, d r a m a nu-i gsete t e m e i u l de exis ten i de durat dect e x c l u s i v pe t e r e n u l u n u i t e x t i n c o r u p t i b i l i a l unei v a l o r i sta bile. C u m a m zice niel g l u m i n d : l i t e r a t u r a scris e o ..scriptur" a l crui c a n o n refuz v a r i a n t e l e , i n v r e m e ce l i t e r a t u r a oral ex prim m a i exact adevrul v e c h i u l u i p r o v e r b p o t r i v i t cruia limba oase n - a r e " . I I . D a r realitatea e c inrerpolaiile i v a riantele n u lipsesc n i c i n c a z u l l i t e r a t u r i i culte i deci n i c i al d r a m e i . I . ntr-adevr ! N u m a i c n literatura popular, v a r i a n t e l e snt, de regul, produse de fore obiective c u m a r f i sensibilitatea poeziei o r a l e l a c o n t a m i n a r e , s i n c r e t i s m u l l i t e r a t u r i l o r orale, influena u n e i alte geo g r a f i i , i n d i v i d u a l i t a t e a populaiei contami n a t e " i a r lucrarea u n o r asemenea fore uriae, e o d o v a d a adaptrii dezinteresate la m e d i u , u n e o r i cu r e z u l t a t e excepionale n sensul rafinrii m o t i v u l u i iniial pe cnd interpolaia a c t o r u l u i sau a u n u i d r a m a t u r g strin, e, de cele m a i m u l t e o r i , o ncercare de a d a p t a r e l a i n t e r e s u l l o c a l i v r e m e l n i c a l reprezentaiei. L u c r u hotrtor n condiiile t i p a r u l u i : v a r i a n t e l e e p o s u l u i p o p t d a r , odat culese, t i n d s nghee dup t i p i c u l l i t e r a t u r i l o r f i x a t e ; ct privete i n t e r polaiilc a c t o m l u i nrav v e c h i c h i a r i p e t i m p u l l u i A r i s t o t e l o r i snt i n c o r p o r a t e i transmise ca t e x t scris, ca n c a z u l attor texte shakespeareene, o r i l u c r u nespus de caracteristic n u se t r a n s m i t deloc. T e x t u l f i x a t , i a u t o r u l m o r t , i n t e r p o l a r e a n u m a i poate l u a dect nfiarea u n e i efracii. Cel puin. n p r i n c i p i u , t e x t u l d e v i n e ne varietur, el cade adic n condiia pomenit a scripturii" care refuz orice modificri. Acest t e x t poate s suporte tieturi p e n t r u u z u l s p e c t a c o l u l u i , s ofere variante" n t r a d u c e r i sau n localizri, s i n s p i r e variante d r a m a t i c e " pe aceeai tem ; d a r n l i t e r a l u i n u suport adugiri i n s p i r i t u l l u i c i n a t a c a b i l . Condiia literar a d r a m e i se i m p u n e astfel odat m a i m u l t . I I . Dar la u r m a u r m e i inatacabil ? de ce a r f i t e x t u l

d r a m e i . Sau m a i exact : a l r a p o r t u r i l o r d i n tre d r a m a t u r g i e i spectacol. Cci poate a i i sesizat : n i n t e r p o l a r e se manifest d e j a dispoziia caracteristic a s p e c t a c o l u l u i de a-i supune o b i e c t u l . Bineneles, a p u t e a s ncep p r i n a preciza c u n t e x t d r a m a t i c e i n a t a c a b i l n u neaprat p e n t r u c a r c o n trazice u n d r e p t de p r o p r i e t a t e (dei u n ase menea d r e p t e i n d i s c u t a b i l ) , sau p e n t r u c ar atinge acel t a b u care pzete monu mentele de p r o f a n a r e (cu toate c se poate v o r b i c h i a r i de u n asemenea t a b u ) ; d a r dac t e x t u l e i n a t a c a b i l asta e m a i ales p e n t r u raiunea c n i c i u n g e n i u n u este destul dc m a r e ca s m o d i f i c e esena u n e i opere i s-o lase totui intact. Cnd o m o dific, a v e m o alt oper. ntr-adevr, o r i interveniile snt m i n o r e i n u merit s fie fcute, o r i snt foarte i m p o r t a n t e i i m p u n necesitatea u n e i alte opere. De aceea s p i r i t e l o r c u adevrat creatoare le repugn localizrile, adaptrile, c h i a r t r a d u c e r i l e f o a r te a p r o x i m a t i v e , i n t r u s i u n i l e de orice f e l , cci toate acestea snt f o r m e ale trdrii a r tistice, i oricror a m e n d r i " le prefer o boseala de a scrie u n a l t Cesar, u n a l t Don Juan, u n a l t Faust n care s se e x p r i m e , dac n u m a i c o m p l e t dect naintaii, cel puin n c h i p m a i a u t e n t i c . I I . B i n e , d a r l a u r m a u r m e i n u toate spec tacolele ncep c u m o d i f i c a r e a t e x t u l u i . T. Bineneles. I n o r d i n e a a r t e i , u n t e a t r u care i-ar d e v o r a o b i e c t u l a r f i u n nonsens. D a r aceast tendin n u lipsete ! I I . Se poale spune mcar c completeaz t e x t u l ? reprezentaia

I . Iat o ntrebare, d r a g u l m e u . care ne duce de-a d r e p t u l n d o m e n i u l d e l i c a t a l r a p o r t u r i l o r d i n t r e cele dou a t r i b u t e ale

I . Se poate oare spune c ntregul poate f i c o m p l e t a t ? N - a m de gnd s m p r e v a lez odat m a i m u l t de p r e s t i g i u l l u i A r i s t o t e l ntr-o chestiune n care experiena d i rect a l e c t u r i i ofer u n rspuns Ia ndemna o r i c u i . D a r se poate spune oare c o i m a gine reflectat ntr-o oglind sporete c u m v a substana imaginei ? Reprezentaia nu e dect o oglind a t e x t u l u i , toate i m a g i n i l e pe care le reflect snt d e j a coninute n t e x t . 0 i m a g i n e pe care t e x t u l n u o j u s t i fic denun i m e d i a t calitatea o g l i n z i i . N u , reprezentaia n u adaug n i m i c v a l o r i i l i t e r a r e , ea o p u n e n u m a i , dac exist, n eviden ; sau, m a i exact, o t r a d u c e ntr-un a l t l i m b a j . i n u adaug n i m i c p e n t r u c, n p r i n c i p i u , t e x t u l u i l i t e r a r n u - i lipsete n i m i c care s fac d i n e l o oper de sine stttoare, o oper ce-i ajunge siei p e n l r u c arc c a l i tatea esenial de a se lsa perceput l a lectur c u toate v a l o r i l e e i . i N u m a i acele opere suport, poate, a d a o s u r i l e reprezen taiei, care snt d e s t u l de proaste ca s f i e resimite ca o p a r t e a \ i n u i ntreg n e r e a l i zat. A l t m i n t e r i , reprezentaia adugind ceva t e x t u l u i , asta mi sugereaz d o a r u n p i c t o r care, nemulumit de c h i p u l pc care i-1 ofer o g l i n d a , s-ar a p u c a s-i picteze pe oglind o frumoas pereche de musti. Asemenea musti a u fcut f a i m a m u l t o r o a m e n i de t e a t r u , d a r n-au fost spre g l o r i a n i c i u n u i a . 0

44

www.cimec.ro

i m a g i n e scenic ..adugat", ca s n u zic ncorporat d e f i n i t i v u n u i t e x t i n c o r u p t i b i l , aceasta este ins o operaie tot t i t i t de i m p o sibil ca o gref a mustilor pictate, pc o b r a z u l i sub nasul cel v i u a l p i c t o r u l u i nostru bucluca. I I . T r e b u i e s neleg, aadar, c ntre cele dou a t r i b u t e ale d r a m e i n u exist n i c i u n raport o b l i g a t o r i u ? I . Fereasc D u m n e z e u ! Toat istoria l i t e r a t u r i i st mrturie c d r a m a , scris e x c l u s i v p e n t r u a f i citit, cure n u cultiv adic dect u n u l d i n a t r i b u t e l e n a t u r i i sale, n u are for dramatic i se lipsete dc ansa per feciunii artistice. De a i c i , p r o b a b i l , i ideea pedagogic a l u i H e g e l de a l i m i t a , pe ct cu putin, d i f u z a r e a t e x t u l u i d r a m a t i c la perimetrul teatrului, tocmai pentru a obliga d r a m a t u r g u l s aprofundeze esena d r a m e i , s gndeasc d r a m a t i c , i s creeze p o t r i v i t c u specificul g e n u l u i . Ideca e, firete utopic ; n u sugestia t i p a r u l u i stric piesele, ci o c o n cepie insuficient. 0 asemenea soluie n - a r putea ncuraja dect i l u z i a acelor o a m e n i de i c a t r u care, n u m a i p e n t r u m o t i v u l c d r a m a autentic implic i p r i n c i p i u l reprezentrii teatrale, i nchipuie c o pies n u exist de ct dac c jucat. Ceea cc, firete, e perfect absurd. I I . D a r dc u n d e , n f o n d , aceast t e n t a p e a t e a t r u l u i de a s p o r i c u p r o p r i i l e l u i v a l o r i , valoarea t e x t u l u i ? I . E o tentaie ieit d i n t r - u n s p i r i t de independen. Ca orice art constituit, ea nzuiete s se i m p u n c u p r o p r i i l e c i v a l o r i . Dac t e a t r u l c joc, e i b i n e , s renunm a t u n c i la t o t ce n u e joc, adic l a literatur. Aa s-a a j u n s la r e f u z u l p e r s o n a j u l u i , al t e x t u l u i , b a c h i a r a l acelui a c t o r care p r i n prezena sa fizic amintete p e r s o n a j u l i sistemul l u i caracteristic de c o m u n i c a r e , c u vntul. I n f o r m u l a ideal a acestui t e a t r u , reprezentaia nzuiete la l i m b a j u l d i r e c t i u n i v e r s a l a l m u z i c i i ; de u n d e i atenia deosebit acordat m u z i c i i nsi, b a l e t u l u i i m i m i c e i neleas i ea ca o muzic a g e s t u l u i . Pe scurt, independena t e a t r u l u i o gndit, n p r i m u l rnd, ca o independen de literatur. i a avea n e v o i e de spaiu] u n e i cri ntregi p e n t r u ca s-i fac istoria acestei l u p t e p e n t r u independen. I I . i n u se poate oare v o r b i de i n d e p e n den ? I . Ba da. D a r e o independen relativ. Cc f e l de independen ar f i aceea pe care ar obine-o p i c t u r a l i p s i n d u - s e de pnz i de u l e i , sau aceea pe care a r obine-o d r a m a t u r g i a l i p s i n d u - s c de cuvnt ? D a r chiar n c a z u l d r a m e i , n - a m d e m o n s t r a t oare u n r a p o r t dc dependen ntre cele dou a t r i bute ale ei ? A r p u t e a oare d r a m a autentic s ignore vreodat p o s i b i l i t a t e a reprezenta iei ? Aceast p o s i b i l i t a t e este dat de la b u n nceput i c o n t r i b u i e l a s e n t i m e n t u l perfeciunii c h i a r dac ea n u ajunge n i c i o dat sa capete realitate. i a t u n c i , cnd ve

dem c i t dc relativ e independena d r a m e i fa de t e a t r u , c u m a m putea v o r b i de inde pendena absolut a t e a t r u l u i fa de d r a m ? O asemenea independen care are nevoie de i z o l a r e i de muenie p e n t r u ca s fie al>solut e o fals independen. A prefera cuvntului orice a l t l i m b a j de co m u n i c a r e nseamn n u m a i a s c h i m b a u n r a p o r t de dependen. I I . i o asemenea s c h i m b a r e a r f i lipsit oare de orice interes ? I . N u , n - a r f i lipsit de interes n sfera spectacolului. I n sfera t e a t r u l u i ns, ea t i n de s anuleze, p r i n absolutizarea c o n c e p t u l u i de joc, nsui c o n c e p t u l de t e a t r u . I I . Care t e a t r u ? I . E i , da, a v e n i t t i m p u l s precizm despre ce f o l de t e a t r u v o r b i m . Cnd r a p o r tez noiunea de t e a t r u l a aceea de dram, e l i m p e d e c n u a m n vedere instituia t e a t r u l u i , n general, n i c i acele t i p u r i d e spectacol pe care le nrudete scena, a c t o r u l i spectatorul, i pe care, c u n u tiu ce s p i r i t de economie, i s t o r i a le-a adpostit pe toate sub t i t u l a t u r a i sceptrul T e a t r u l u i : teatrul de u m b r e , de m a r i o n e t e , de mimic, de balet, dc oper, de operet, dc varieti; t e a t r u l de care discutm este t e a t r u l nte meiat pe dram, t e a t r u l d r a m a t i c , i e x p r e sia l u i clasic este t e a t r u l grec. U n e l e d i n tre f o r m e l e dc t e a t r u p o m e n i t e snt m a i vechi dect t e a t r u l d r a m a t i c , altele a u fost i n s p i r a t e de acesta ; n i c i u n e i a n u - i este cu t o t u l strin g e n i u l d r a m e i , d a r toate i-I subordoneaz. De aceea i este att de i m p o r t a n t s precizm c o r i de cte o r i t e x t u l lipsete, sau este s u b o r d o n a t o b l i g a iei ocazionale de a s l u j i c u t o t u l alte v a l o r i dect p r o p r i a l u i v a l o a r e , valoarea specific, valoarea dramatic, o r i d e cte o r i , adic, acest t e x t e s u b o r d o n a t u n u i p r i n c i p i u de existen, strin de p r o p r i a sa esen, r e p r e zentaia poate s rmn n sfera spectacolu l u i , d a r iese hotrt d i n sfera t e a t r u l u i d r a matic. I I . N - a i i m p r e s i a c o definiie n sensul acesta ar ngusta foarte m u l t t e r i t o r i u l tea trului dramatic ? I . N u ngustez, d e l i m i t e z . I I . Crezi, de pild, c d r a m a t u r g i a opere l i r i c e n u are n i c i o v a l o a r e ? I . Ba da : exact atta valoare ct i muzica. Chiar p u b l i c a t i c i t i t , c h i a r unele virtui l i t e r a r e , l i b r e t u l rmne subsolul l i t e r a t u r i i . unei d cir n

I I . Chiar i libretele l u i W a g n e r ? I . C h i a r i acestea. i asta n u p e n t r u c le-ar l i p s i a n u m e poezie, sau p e n t r u c a r fi l i p s i t e de orice f i o r d r a m a t i c . D a r p e n t r u c n u a u suficient a u t o n o m i e estetic, ncearc n u m a i de p u n e n scen t e x t u l c r u d , ncearc mcar s-1 citeti, fcnd p e ct c u putin abstracie de a m i n t i r e a i de f a r m e c u l m u z i c i i , i s c h e m a t i s m u l l u i f u n d a m e n t a l v a iei la Iveal i m e d i a t . Dac totui influena l u i W a g n e r a fost att de

www.cimec.ro

45

marc n literatur asta s-a d a t o r a t m a i m u l t esteticii sale, g u s t u l u i p e n t r u monumental, i d e i i u n e i supreme sinteze a a r t e l o r , teh n i c i i l e i t - m o t i v e l o r , utilizrii r a f i n a t e a m i t u l u i p o p u l a r . . . Pe s c u r t , l i b r e t u l , ca orice l i bret, n u - i dect o p a r t e a u n u i ntreg i ntregul creia i i aparine este ntotdeauna pe scen. 11. E x a c t ca n c a z u l s c e n a r i u l u i care n u - i dect partea acelui ntreg ce este filmul. I . A n a l o g i a este foarte nimerit. Exist, ntr-adevr, o d r a m a t u r g i e a F i l m u l u i i a Operei. Fa de l i b r e t , c o m p l e x i t a t e a relativ a scenariului v i n e de acolo c p r i n d i a l o g i t e h n i c a secvenei amintete de dram, n t i m p ce p r i n descriere i c o m e n t a r i u sc apropie de nuvel ; d a r judecate sub specia d r a m e i , l i b r e t u l i scenariul n u snt n i m i c alta dect s i m p l e convenii d r a m a t i c e . L u c r u care sc vede foarte bine n u n u m a i n tentaia dc a se i n s p i r a d i n d r a m a t u r g i a propriu-zis sau d i n r o m a n , adic d i n acel sector a l l i t e r a t u r i i care le ofer scheme gata organizate, d a r m a i ales d i n t e h n i c a p r e l u crrii : u n Hamlet, sau u n Rzboi i pace este supus u n e i operaii de s i m p l i f i c a r e i de reducie care i las operei o r i g i n a l e toat substana, adic t o t ce n u i se poate l u a , i n u - i i a dect ceea ce n-o poate srci : 6chema, i m a g i n e a convenional. L i b r e t u l cel m a i i d i o t supravieuiete n u m b r a m u z i c i i m a i m u l t d e c i l d r a m a cea m a i proast ; scenariul cel m a i c o m p l e x , c u oricte c a l i ti l i t e r a r e , ncorporat f i l m u l u i , d e v e n i t i m a g i n e , n u m a i are dect valoarea u n u i d o c u m e n t . Dac n i m e n i n u citete l i b r e t e i scenarii, aceasta e p e n t r u c n i m e n i n u p r e fer ntregului, ceea ce n u e dect o parte. D a r ce nseamn n f o n d , a p r e f e r a ntregul? N i m i c altceva dect a prefera sfera r e a l i zrii artistice. i n c a z u l O p e r e i , sfera r e alizrii artistice e m u z i c a , aa c u m n c a z u l C i n e m a t o g r a f u l u i e f i l m u l . Intuieti a c u m c a m n ce c h i p a r f i t r e b u i t s-i f o r m u l e z i n trebarea de nceput ? I I . Dac c r i t e r i u l s u p r e m a l preferinelor e valoarea artistic, a t u n c i ncep s b n u iesc. I . Dac n ceea ce privete d r a m a , sfera realizrii artistice e, deopotriv, n l i t e r a tur i n spectacol, a t u n c i e l i m p e d e c, n p o f i d a oricror preferine s e n t i m e n t a l e , c r i t e r i u l v a l o r i i m v a o b l i g a s frecventez, ntrdeopotriv, i B i b l i o t e c a i T e a t r u l . adevr, o m u l c u l t i v a t , nclinat s c u l t i v e " toate v a l o r i l e s p i r i t u l u i , v a ascidta i oper, v a v i z i o n a i f i l m e , v a c i l i i literatur, se v a duce i l a t e a t r u . . . D a r de v a v o i s-1 gseasc pe Shakespeare n u - i v a trece p r i n minte s-1 caute la Oper i de va v o i s-1 gseasc pe T o l s t o i n u sc v a duce s-1 afle l a c i n e m a t o g r a f . A c u m , e adev r a t c u n e o r i d r a m a t u r g u l i r o m a n c i e r u l te t r i m i t la Cinematograf sau l a Oper i c, a l t e o r i . Opera i C i n e m a t o g r a f u l te t r i m i t la teatru sau la bibliotec. D a r p e n l r u ca s-i satisfac n c h i p i n t e l i g e n t c u r i o z i

tatea intelectual, o m u l care are c u l t u l va l o r i l o r i cunoaterea l o r exact, tie ntot deauna u n d e t r e b u i e s se duc p e n l r u ca s le gseasc. Confuzia v a l o r i l o r c a r a c t e r i zeaz n u m a i i n c u l t u r a i n i m i c n u - i repugn m a i m i d t u n u i spirit c u l t i v a t ca dezordinea inculturii. I I . S-ar putea spune, aadar, c e d i t o r u l care refuz s p u b l i c e o pies n u m a i p e n t r u m o t i v u l c n u a fost consacrat de reprezentaie, este exact n situaia aceluia care prefer l e c t u r i i , spectacolul v i u . I . Observaia e nimerit. De f a p t , cednd Teatrului d r e p t u l dc a hotr ce trebuie s se p u b l i c e , el neag, fr s tie, c u o rea contiin estetic, acea condiie literar a d r a m e i ce-i ngduie acestuia s rmin i s 6e transmit ca' literatur, e l ncearc, cu alte c u v i n t e , s impun d r a m e i p r i n c i p i u l de existen a l s p e c t a c o l u l u i . Specialistul care, nsufleit de n u tiu ce p a t r i o t i s m l o c a l i z a t La sfera T e a t r u l u i i nchipuie c o pies care n u se joac, n u exist, neag ceva m a i m u l t dect realitatea obiectiv a d r a m e i ; el refuz, dc f a p t , c u aceeai rea contiin estetic, t o c m a i acea tendin pe care p r o gresul t i p a r u l u i i a c u l t u r i i n-a c o n t e n i t s-o accentueze : i a n u m e , tendina de a percepe d r a m a ca o p a r t e a l i t e r a t u r i i , i de a o asuma n c a d r u l e i ca o p a r t e a u n u i i n s t r u m e n t f o a r t e c o m p l e x de r a f i n a r e a s p i r i t u l u i . D a r cnd specialistul este u n o m s u p e r i o r , deprins s caute v a l o r i l e acolo u n d e ele snt ntregi, e l tie perfect c marea cultur tea tral n u se face n t e a t r u , c i n afara l u i , n c a d r u l general a l l i t e r a t u r i i i artelor. i asta n u n u m a i p e n t r u c sfera c u l t u r i i p r o priu-zise este i n e v i t a b i l m a i m a r e dect aceea a c u l t u r i i teatrale, d a r i p e n t r u c a r f i o i m p o s i b i l i t a t e material i adevrul acesta este de o r d i n u l evidenei absolute de a c u noate toat m a r e a d r a m a t u r g i e , acest i m e n s satelit d i n sistemul p l a n e t a r a l l i t e r a t u r i i , ex c l u s i v n reprezentaie. la I I . Bineneles ! U n o m d e t e a t r u , l i m i t a t sfera reprezentaiei, a r f i u n o m l i m i t a t .

I . De aceea m a r e a cultur, i n u n u m a i c u l t u r a t e a t r u l u i , cere ca d r a m a s fie n e aprat citit ; p e n t r u c n u m a i aa poate s f i e cuprins d r a m a t u r g i a i p e n t r u c n u m a i aa poate f i esenial asumat : s u pus adic meditaiei eliberate de fascinaia scenei. I I . D a r de ai avea u n c o p i l , o, I r a c l i d e , ce a i face m a i nti, l - a i t r i m i t e l a t e a t r u sau i - a i p u n e o pies n mn ? I . M a i m u l t ca sigur, l-a t r i m i t e l a Tea t r u . Cci c o p i l u l , ca i a n a l f a b e t u l , are ne voie de l i m b a j u l d i r e c t al i m a g i n c i . D a r n u u i t a , imaginaia i nelegerea c o p i l u l u i se dezvolt la coala oral a b a s m u l u i , adic al lecturii de v i z a v i " . i n-a u i t a , firete, s-i p u n n mn, l a t i m p p o t r i v i t , piesa dc t e a t r u . Cci eu tiu b i n e : c i t i t o r u l de tea t r u n u e niciodat u n spectator p i e r d u t . M a i m u l t c h i a r : e cel m a i f i n spectator.

46

www.cimec.ro

DIALOG DE ATELIER CU

Gheorghe Harag
Ieirea din canoane Atitudine i comunicare Adevrul timpului nostru Lungul drum spre scena Regia, o mare de viaa al textului

experien

Interviu de M i r a losif
lnlr-un mai vechi dicionar" al tinerilor regizori, publicat altdat n aceste pagini *) scriam c preferinele mrturisite, vizibile ale lui Harag, se ndreapt ctre piesele zilei de azi, cu conflicte i subiecte contemporane. Subliniam caracterizlndu-l per a contraria-" c nu-l atrag formele extreme ale teatrului, tragediile sau satira, poemele adine tragice sau comediile cu totul groteti'... i c nici nu se afirm prin vizibile hiperbole scenice, savante caligrafii de micare"... Portretul regizorului Gheorghe Harag, cel de azi, contrazice total i flagrant prerile i etichetrile critice de ieri, artistul i animatorul de teatru pc carc l cunoatem uferindu-ne graficul unei evoluii spectaculoase i oare cum imprevizibile. n trsturile vechiului portret adevrate, dup cum ne confirm surznd modelul" cu greu se poate gsi tiparul personalitii creatoare care a compus n ultimii ani acele, fluide, misterioase, poeme tea trale ntitulate nainte de potop sau Iubire, reprezentaii ce pendulau tulbu rtor ntre tragic i grotesc, cantonndu-se de fapt pe teritoriul unei desc tuate teatraliti, i nici nu se put deslui liniile viguroase care definesc montri de referin precum Puterea i Adevrul sau Procesul rebelilor de pe Cine", spectacole vitalizate de fora adevrului de via, omenesc, de pulsaia unei adinei tensiuni etice. E interesant dc tiut cnd s-a produs mutaia n biografia dumitale artistic, G y u r y Harag i - a i n spus, n jKiuza dintre dou momente extenuante de repetiie la Tragedia Omului sau poate n u e vorba de o mutaie, ci de o transformare lent pregtit... mi amintesc e, 1012 ani, un coleg, n urm cu vreo regizor pe care l preuiesc foarte mult, Lucian Pintilie, mi-a spus : tu faci cele mai bune spectacole na turaliste, ...mai tii i altceva ?" Observaia lui m-a ocat. Pentru prima oar realizam c ceea ce eu consitleram montri bune, rea liste, de minuie psihologic, reprezentau de fapt o manier, cliee, procedee rutiniere de lucru. Mi-am nceput meseria ntr-o perioad de vrf a colii realismului psihologic ; pro fesorii mei, regizori i actori, realizaser n

* Harag Gyiirgy n 17 Regizori,

Teatrul, nr. 4, aprilie 1964.

www.cimec.ro

47

acea v r e m e coala teatral d i n Trgu Mure, o excelent scoal de t e a t r u , n care p r i n c i piile r e a l i s m u l u i s t a n i s l a v s k i a n erau aplicate ntr-un m o d creator. D a r a n i i treceau peste m i n e , i c u c o n t i n u a m acelai t i p de m o n tri. Vreo 23 spectacole m a i b u n e , n rest, ncercri m e d i o c r e , cderi... I n t e r e s a n t c n acea perioad t e a t r u l romnesc i n a n s a m b l u l su a cunoscut o ]>crioad de maxim eflorescen... E r a u anii n e b u n i " a i r e ea tralizrii..." E x a c t . E v o r b a de d e c e n i u l apte, de ceniu care marcheaz o m a r e epoc n i s t o ria spectacologici noastre. E u ns, n t o t acest t i m p , n u p u t e a m iei d i n canoane... A meniona c m - a u ajutat c r i t i c i i , c n cronica dramatic m i s-a atras atenia asupra ..demodrii*' n care m complceam... S n u m nelegei greit, n u e v o r b a de vreo neaeomodare la o m o d trectoare, c i la i n c a pacitatea integrrii n r i t m u l epocii... Cred c de f a p t mi lipsea experiena de via... Trirea, suferina. Sofocle spune, nI r - u n vers superb : Triesc d i n n o u , i s i m t fiindc sufr... Idee pc care o reia a u t o r u l T r a g e d i e i O m u l u i . Suferina i d s e n t i m e n tul c exiti... i a r t i s t u l t r e b u i e s f i e , s existe p l e n a r ca om... A m t r e c u t p r i n t r - o lung, poate chiar prea lung, perioad de frmntri... gestaie ? A d u r a t zece a n i . . . i ntr-o zi m - a m regsit, pe m i n e cel adevrat... - I n spectacolul n u - i aa ? nainte de potop,

altceva, spectacolul n care eu nsumi m - a m simit a j t u l , a fost O m u l care a vzut m o a r tea, piesa l u i E f t i m i u pus n sceai la secia romn d i n Trgu Mure, n 1070... I n ce consta schimbarea ?

M i - e g r e u s definesc... Vedei, eu l u c r a m m u l t i n m u l t e teatre, piese ameste cate... Reeta M a k r o p o u l o s de Capek i Casele d o m n u l u i Sartorius de Shaw, la Ploieti. F i z i c i e n i i l u i D u r r e n m a t t i Vedere de pe p o d de M i l l e r , M a c b e t h la Trgu Mure... Specta colele n u erau proaste, d a r n i c i bune... I n M a c b e t h , nceputul era chiar realizat ; mi amintesc c u n tinr regizor, pc care l iubesc p e n t r u m a r e l e su t a l e n t , n v e n i t la m i n e e n t u z i a s m a t dc rezolvarea p r i m e i sce ne... d a r , i n rest, a fost de f a p t o cdere... I n ce-a constat schimbarea ? Cred c specta colele m e l c v e c h i , d i n acea lung i c h i n u i toare perioad dc a c u m u l a r e , erau lipsite de t r a n s f i g u r a r e artistic. Cu piesa l u i E f t i m i u a m i z b u t i t s m eliberez de soluii, de ga g u r i i t r u v a i u r i , de t o t cc tiam ca meserie. Spectacolul sc naripase, ctigase u n comic d e b o r d a n t , trecuse de graniele c o n v e n i d o r cu care m mulumisem pn a t u n c i . . . Se spune azi despre Gheorghe H a r a g c realizeaz m a r i s">ertacolc pe texte mediocre... E adevrat ? E o exagerare, n a m b i i t e r m e n i ai afirmaiei... E adevrat, ns, c-mi place s descopr t e x t e o r i g i n a l e , s v a l o r i f i c opere neglijate, nebgate n seam... A m acest or g o l i u i m i l - a m descoperit d i n m o m e n t u l n care a m simit eliberarea de spaimele p r o f e sionale, dc ndoielile ratrii. A m ceva de

Aa consider muli, d a r de f a p t re prezentaia oare a nsemnat p e n t r u m i n e

Fi provizorie
Nscut la Somecni-Cluj, 1925. A absolvit Institutul Szcntgyorgyi Istvan", clasa de actorie, in 1950 i clasa de regie n 1952. Printre profesori : Tompa Miklos, Kovacs Gydrgy, Szabo Erno, Deliu Fcrencz. Spectacol de debut : S c h i m b u l de noapte de Ludovic Drukstein, la Teatrul Maghiar din Cluj, 1951. A lucrat pe numeroase scene din (ar, la Baia-Marc, Satu-Mare, Trgu Mure. ClujNapoca, Ploieti, Bacu, Sfintu Gheorghe, i ca invitai in cileva teatre din strintate : Belgrad, Subolia (B. S. F. Jugoslavia). A avut un rol animator n viaa colectivelor din Satu-Mare i Tirgu-Mure ; i-a legat numele de cariera unui dramaturg : Mria Fbldcs ; a fost distins cu numeroase premii pentru regie la diferite con cursuri republicane, festivaluri naionale i decade ale dramaturgiei originale. Din tre cele aproape 50 de montri realizate pn acum, amintim ca mai importante : Vassa Jcleznova de Gorki (Tg. Mure, 1957) ; J u r n a l u l A n n e i F r a n k dc Goodrich i Uackett (Satu-Mare, 1957); Poveste d i n I r k u t s k de Arbuzov (Tg. Mure. 1959) ; Zile obinuite dc Mria Fbldcs (Baia Mare, 1900) ; Ziaritii dc Mirodan (Tg. Mu re. 1961) : F i z i c i e n i i de Diircnmalt (Tg. Mure, 1966) ; P l a t o n o v de Cehov (Tg. Mure 1967) ; F i r e de poet dc O'Ncill (Baia-Marc, 1967) ; M a c b e t h de Shakespeare (Tg. Mure, 1969) ; nainte de p o t o p dc Nagy Istvan (Tg, Mure, 1972) ; Pisica n noaptea A n u l u i n o u dc D. R. Popescu (Tg. Mure, 1971) ; Casa care a f u g i t pe u de Petru Vintil (Tg. Mure, 1972) ; Scuza de Szabo Lajos (Tg. Mure, 1972) ; Puterea i Adevrul de Titus Popovici (Tg. Mure, 1973) ; I u b i r e de Bartha Lajos (Tg. Mure, 1973) ; T r a g e d i a O m u l u i de Imre Madach (Tg. Mure, 1974).

48

www.cimec.ro

spus, u n i m u n i f e s t o a t i t u d i n e fa de l u m e , fat de via i, e v i d e n t , caut textele care s m e x p r i m e . nainte de p u t o p s-a j u c a t n 1937, a p o i , n a n i i f a s c i s m u l u i , piesa a fost interzis. E o pies comunist p r i n c r i tic i v i z i u n e , n u n u m a i p r i n replic. A m mai descoperit piesa l u i I s t v a n Asztalos Pisica neagr ; a v r e a s p u n n cirqulaic d r a m a t u r g i a l u i V i c t o r P a p i l i a n , m a i puin cunoscut, d a r interesant, valabil ; mi p r o p u n s redescopr scenic vechea pies a l u i M i h a i l D a v i d o g l u O m u l d i n Ceatal.

sim pedagogic... Aa s p u n u n i i d i n t r e cei care au l u c r a i cu m i n e . . . F a p t este c l a repetiii caut s creez o atmosfer de munc i p a r t i c i p a r e , s existe ceva n plus peste t e x t u l piesei i distribuie. ncerc s-i fac pe toi participani, i n d i f e r e n t dac joac p a r t i t u r i l e i m p o r t a n t e sau fac simpl figuraie A c t o r i i nii s devin a i i i m a t o r i i specta c o l u l u i . Toi s se simt r e s p o n s a b i l i p e n t r u reuit. T e a t r u l se face cu ct m a i muli a n i m a t o r i , d a r desigur cu u n s p i r i t d i r e c t o r ; i m a i e ceva : niciodat n - a m a t r i b u i t n e r e u iii u n e i montri, a c t o r i l o r ; i a u fost ne reuite...

D e c i , care ar f i pixderinelc repertoriu, i n ce zon se nscriu ?

de Cu actorii... alte cuvinte, flatezi mereu

Declaraia mea poate ine dc clieu, d a r exprim o c o n v i n g e r e profund : m p r e ocup actualitatea, p r o b l e m e l e z i l e i de azi ; cu alte c u v i n t e , acele opere, scrise azi sau i e r i , sau alaltieri, opere oare au o c o n t i n gen cu preocuprile noastre, i m e d i a t e , daT i n egal msur cu cele p e r m a n e n t e , eterne. M intereseaz jKisiunile, m a r i l e t r a g e d i i , situaiile groteti. Extremitile.

i v i z e z i p r i n aceste t e x t e , i i m p l i c i t spectacole, f o r m e m a i p r o f u n d e , m a i i n s o l i t e , de c o m u n i c a r e c u p u b l i cul ? Mrturisesc c n - a m cutat niciodat modele speciale de c o m u n i c a r e Cred n tea t r u , n u - m i nchipui viaa n afara t e a t r u l u i , i t e a t r u l nseamn n egal msur specta c o l u l i p u b h c u l . T e r m e n i i n u p o t f i despr ii. D a r p e n t r u asta n u e nevoie de t r u c u r i , de procedee, c u m s le zic... speciale. N u - m i place s a d u c a c t o r i i n sal, pn a c u m n - a m adus n i c i p u b l i c u l n scen. Comunicarea se obine n funcie de adevrul m e s a j u l u i , e s i m p l u . Spectacolul n o s t r u cu Puterea i A d e vrul era cu adevrat a g i t a t o r i c , era emoio n a n t , era d i n a m i c , fiindc c o m u n i c a m sem nificaiile u n o r e v e n i m e n t e cu toate f r u m u seile i d r a m e l e l o r , ne refeream la adevrul u n u i t i m p trit de n o i toi. Caracterul m i l i t a n t al ncelui spectacol, pe care spectatorii l-au resimit c u o real vibraie care, c o n f o r m f e n o m e n u l u i de reflexie, l e g i l o r p r o pagrii u n d e l o r emoionale", se rentoreca n scen d e r i v a d i n modelarea unei a t i t u d i n i . Fr a t i t u d i n e nu poi obine o real co m u n i c a r e cu p u b l i c u l .

A c t o r i i snt o a m e n i complicai... i eu tiu m u l t e despre o a m e n i . . . A m m a i spus, m i sc pare, c regia nseamn o m a r e expe rien d e via. A c t o r i i snt suspicioi, c u ct a u o p e r s o n a l i t a t e m a i marcant, o ca rier m a i definit, c u atta le crete o r g o l i u l , i, a u t o m a t , o a n u m e nencredere n regizor. S-au fcut prea m u l t e experiene pc s p i n a rea l o r , aa c o a n u m e temere e ndrept it. A i c i se manifest dou sisteme d e ap r a r e " : pe de o p a r t e , teama de a n u f i depit", de a n u f i m o d e r n " , de a prea d e m o d a t " , deci acceptarea m u l t o r soluii r e gizorale fanteziste ; p e de alt p a r t e , r e zistena la t e h n i c i n o i , l a alte procedee de abordare dect cele nvate altdat ; p r o blemele de pedagogie n m u n c a cu a c t o r u l snt numeroase, m e r e u d i f e r i t e .

M - a r interesa s aruncm o p r i v i r e n laboratorul" d u r n i tale de l u c r u , c u m se s p u n e , s intrm n J b u ctria" spectacolelor : care snt p r i n cipalele ustensile ? Cred c lectura piesei ; de f a p t , n u lectura ; n u - m i place s stau l a mas ! l i i n v i d i e z pe cei care stau cte o lun l a mas i discut piesa. Esenial e analizei t e x t u l u i . nelegerea l u i profund, m u l t i l a t e ral, d i n toate faetele. D a r spectacolul p r o p r i u - z i s se nate n scen, n u - 1 v d dect n mieare, n i m a g i n e a ce se deseneaz pe practicabil. Pentru m i n e , micarea are o funcie ideatic, ea semnific coninutul, are totdeauna u n sens. n c a s a - l a b i r i n t d i n n a i n t e de p o t o p , toi se micau ntr-un cerc fr ieire, n u m a i Bacs, i n t e r p r e t u l soului v amintii ? sc mica ntr-un a n u m e fel, cu micrile exact i m e t i c u l o s calculate ; p e n t r u e l , p l i m b a r e a p r i n cas era singura ocupaie, scopul z i l e i ; n Gasa care a fugit..., b u n i c u l circula fr o p r i r i , ca u n m e c a n i s m , p r i n t r e o a m e n i i m o b i l e ; i - a m nlocuit i m o b i l i t a t e a d i n t e x t cu o form de senilitate m a i cumplit, condiia de p e r p e t u u m m o b i l e . I n I u b i r e , pe u n spaiu scenic i n t e r m i n a b i l , fetele, eroinele u n e i l u m i apuse, nduio1

A i o reputaie b i n e suibilit dc pedagog. A i l u c r a t alturi de muli t i n e r i r e g i z o r i , pe care i - a i a j u t a t s-i finiseze s-cctacolele ; neniumrai ac t o r i , d i n d i f e r i t e generaii, m i - a u v o r b i t ou e n t u z i a s m de repetiiile l u i T I a r a g " . C u m le defineti ca a n i m a t o r ? A m m a i spus, iubesc t e a t r u l . . . D e c i , m u n c a n t e a t r u . . . Poate c a m i u n a n u m i t

www.cimec.ro

49

toare i groteti, n,u |>iitc;itt iei d i n cercul Rtrmt a l u n u i covor verde, ros la m i j l o c dc atta umblet... Soluiile de micare sc nasc n repetiii ; mi place s p r i m e s c sugestiile a c t o r i l o r . Ai vzut, azi, n scena Revoluiei franceze d i n T r a g e d i a O m u l u i , c u m cei doi r o r d e l i e r i i aduc pe A d a m i K v a , ca aristo crai, trai cu juvul de gt ? i D a n t o n , care doarme" pe practioabilul-ghilotin. apuc frnghiile, parc ar trage de huri ! Soluia, hun, i aparine Lui L o h i n s z k i ! Ce pondere are distribuia n spec tacolele d u m i tale ? Distribuia n u e p u n c t u l m e u forte ; nu am intuiiile l u i M o n i (helerler. P o l spune chiar c a m greit serios unele distri buii, si n r o l u r i l e secundare, d a r i i u

cele p r i n c i p a l e . P l a t o n o v , de pild, a fost o asemenea mare greeal de distribuie. (O sonerie avertizeaz insistent sfr i 1111 patutei. Toi a c t o r i i d i n marele spectacol Tragedia O m u l u i se afl n scen... R e g i z o r u l , o m al d i s c i p l i n e i , n u se poate lsa ateptat).

O ntrebare de f i n a l , cci u n ..dialog de a t e l i e r " n u sc poate t e r m i n a in coad de ]>ete"... Proiectele ? mi doresc u n M a o b e l b b u n , u n Oedip... Asta se cheam marele r e p e r t o r i u , n u - i aa ? i o mare i bun comedie. O a m e n i i au < m a r e nevoie s rkl, s se b u c u r e , o mare nevoio. i eu la f e l .

determinantele

eseniale

sufleteti dc mti, s-a

i de impus nostru celui

spiritu fiziono a ca ca o in care in a ale dat emo pri dato prima pro supli s o relevai de mun amin Nieolae complexe disciplin

50 de ani n slujba teatrului: ]ean Romani

ale. Creator mii tipice, racterologici, personalitate tervenind posed i executant procednd Jean deseori nelegerea actoriceti, att scenic. vzut i un emoia Cincizeci un mare srbtorit partenerilor a celui dintre trebuie colectiv stpin care dc teatru pe i-a sine, fcut i ca s de personajelor, artistic cu dar la o practic Romanif a teatrului

eficacitatea prin de

esenelor n fixarea labile, att

n corectarea masc le-au nesigure

Sfrilul ment de in viata

anului Teatrului

1974 a nregistrat cultural i Naional, anume

un

eveni

tuiiilor limitelor sufletului via Am ionat mind bucuria ria. scen fesor n neasc

semnificaie

omeneasc ncununa i ndelun cincizeci maestrului Romnit Naionalului ca elev unei al in ..Vi spectaco fatalitii, desti nchi mtile co fidel Thalici, ca n un Ne

crora actorii

rea srbtoreasc gate activiti peruchier Dup la vrst Jean cum de Pepi de ani dc munc am

a unei laborioase atelierelor a Jean ani, de dc creaie Romnit. mrturisit, n slujba

n umbra

dc munc artistic cu pentru

linitit romneasc, la Institutul cultura tehnica,

i-a nceput maestrului tense prin sul lului avnd nului puim feeriei pilului partizan, un iniiat racterelor,

activitatea

de ani de munc dc teatru, nu

cincisprezece Machauer. tot feeriei de pentru unei var". copil produs

care zece ntr-o numai

in urma aceast

bucurii unei nopi

scen,

care

reprezentarea a purtai valoarea muncii ce

shakespeareene Seduc(i(t semnul de sine. asupra

dar nc s o revigoreze, de ani de creaie aminte de colegii munci Rcligan, i, Romani.

priiUre

diversifice. cu plcute care tim

Cincizeci aduceri

revelaii

c i responsabili aici

ai acestei Radu reuniuni Jean

i realizrii impresie

este cea a teatrului, pe. maetrii Chirii acestei

care i

puternic nct ei pe acesta un

au avut nu

lui Shakespeare s slujitor personajul

asupra devin al

imaginaiei tainelor

Brancomir, protagonistul tistul

Economii,

bineneles, ar

emoionante,

i pedagogul

al mtii,

stpin

pe fizionomia fcut expresiv

Constantin Radu-Maria

50

www.cimec.ro

Puncte

de

suspensie

de AL. MIRODAN

Sfinii inoceni
Un tribunal parizian a condamnat, mai deunzi, cinci persoane care rs pund de teatrul Sfinilor Inoceni (un teatru mic, de nouzeci de locuri) la cte 4500 franci amend i cinci luni nchisoare, cu suspendarea pedepsei. Trei dintre condamnai ndeplinesc funciile de director, director artistic, respectiv director de scen al teatru lui. Ceilali doi, un actor i o actri, so i soie n viaa )articular, inter preteaz pe scen un spectacol dezbr cat nu numai de prejudeci ci i de altele, nfiind publicului ntmplri. cuvinte i aciuni pe care, potrivit ma gistrailor, protagonitii ar fi trebuit s sc mrgineasc a le nfptui n cea mai strict intimitate.
1

Voi strui n schimb niel pc mar ginea implicaiilor teatrale ale fenome nului : studiate cu atenie, acestea ofe r, trebuie s recunoatem, un tablou complex i controversat. Pe de o par te, avem de-aface cu cteva avantaje' greu de tgduit : a) Absena textului, ntruct subiec tul e vechi, de la Adam i Eva, i intrat n patrimoniul universal ; de aici, in primul rind, economii substan iale pentru productorii spectacolelor ; deoarece aa cum n-au primit nici un fel de drepturi la premier (dimpotri v !) cei doi autori (sau motenitorii lor) nu snt nici aici n msur a }>rimi onorarii ; de-aici, n al doilea rind. j>rilej pentru regizorii anti-lext de a monta spectacole alctuite exclu siv din gest, micri i sunet. b) Posibilitatea (dificil realizabil alt minteri) de a nfia scenic adevrul gol-golu. c) Decoruri reduse la maximum mai ales inexistena costumelor : aici un evident atu financiar. i de

Revoltai c scenele lor au fost con siderate obscene, condamnaii dela Sfinii Inoceni" au introdus apel, numaidect dup pronunarea sentin ei ; n ateptarea holrrilor superioare actorii prezint n continuare i n mod regulat swclacolul cu pricina. Va confirma Curtea de Apel sentina tri bunalului parizian ? O va infirma ? Nu se tie nimic ! Pn la clarificarea definitiv a cazului, ns, teatrul dc camer dela Inoceni" face sear de sear sli pline, strnind reacii i dis cuii vii n lumea artelor. Nu m voi opri acum asupra as pectului moral-social al chestiunii : ci titorii mei tiu dintotdeauna c pe ct nu suport ca viaa public s fie con siderat o chestiune de ordin intim, pe att a n-am admis niciodat ca viaa intim a oamenilor s intre n dome niul public.

d) Libertatea de a utiliza toate sti lurile i tehnicile posibile, de la cla sicism la naturalism, de la romantism (de ce nu ?) la modalitile violenei. Pe dc alt parte, teatrul n cauz prezint i cteva inconveniente, iari greu de contestat. De pild dificultatea de a nlocui un interpret in caz de accident sau maladie cu o dublur, deoarece, aa cum se petrec lucrurile la Inoceni", actorii pot juca nu mai mpreun, cei doi soi iindu-i unul altuia, parteneri ideali.

www.cimec.ro

51

Folclorul

muncitoresc
Tol acestor rnduri le ncredinez jurerea despre existena chiar a unei m i t o l o g i i p o p u lare muncitoreti (termenii poate snt improirii, dar aici i acum m intereseaz exacti tatea coninutului noiunii). Mai demult, din vechile centre muncitoreti : Hunedoara. Re ia, Vlhia, Colan, se srbtorea o zi a fo cului. Minerii maramureeni i amintesc i astzi despre povetile btrinilor in care per sonajele principale erau pstorul bilor, pi ticii i dinele pmntului. Muncitorii por tuari i pescari snt cei care au nscut i n treinut legendele duhurilor apelor. O importan cu totul aparte trebuie acor dat folclorului muncitoresc angajat n Iuit mpotriva exploatrii, tiraniei, pentru liber tate social i naional. Cercetarea, revin din nou, nu e uoar. Dar nu exist cx'eniment de seam n istoria patriei noastre, a luptei revoluionare a clasei muncitoare care s nu fie viu oglindit n acest folclor. Poe zia i cntecul revoluionar care ndeamn la lupt, direct, cntecul care descrie viaa i moartea politicilor" din nchisori, pam fletul, i gen de efect puternic i ime diat parodia. Aceasta din urm, prin spiritul su, a bagatelizat nenumrate datorii sfinte", pro clamaii regale, ndemnuri la supunere. Sim pla analiz a parodiilor, a anecdotelor i a glumelor (s nu ne temem dc aceste cu vinte) din ultimul rzboi mondial poate da natere nu numai unei savuroase lucrri des pre firea romnului ci i evidenierii exis tenei mpotrivirii, sub, aparent, cele mai nevinovate forme. muncitoresc nou care n sfrit. folclorul sc nate sub ochii notri este, am impresia, insuficient cercetat. C avem tot timpul" e adevrat, c valoarea autentic va rezista scurgerii anilor iar e adevrat. Dar nu mai puin adevrat este c n acest folclor nou circul foarte multe falsuri, pc care unii ndrumtori ncearc s le impun, artifi cial, ca autentice. i aici, specialistul poate interveni cu promptitudine i competen, fcnd loc creaiei muncitoreti CU autor sau fr absolut valoroase. M gndesc i poate c nu numai eu la un festival sau concurs (sau i festival i concurs) de folclor muncitoresc. i nu-i gsesc alt. loc de desfurare dect Baia Mare i Teatrul Dramatic de acolo. Ar fi o srb toare i pentru ora i pentru creaia pe ne drept uitat nainte de a fi cunoscut.

Folclorul, cercetat i valorificat cu tot mai mult dragoste i competen, scoate la ivea l noi i noi comori. Nu o dat sntem im presionai de prospeimea i autenticitatea li nei balade pn acum necunoscute, a unui joc uitat, a unei strigturi de mare frumu see literar. S-ar putea zice chiar c c-n firea noastr a preui noul din vechile ntr-adevr marile producii folclorice romneti, a cuta neobosii noi i noi izvoare. Numai c, iertat-mi fie prerea, cercetarea demn de toat lauda e unilateral. ndrep tat exclusiv s)re mediul rnesc. Sau poate c nu e aa, c se cerceteaz i folclorul muncitoresc dar faptul c el rmne n con tinuare nevalorificat, necunoscut maselor largi face din aceast cercetare o munc m runt i nefolositoare de arhiv cultural. A vrea ca aceste rnduri s atrag atenia mai era oare nevoie ? asupra existenei in ara noastr a unui bogat folclor munci toresc. Naterea proletariatului a adus dup sine, sau mai exact cu sine, folclorul : vers, muzic, dans. Evident, primele sale mani festri erau aproape identice cu cele tradiional-rneti. Dar, cu timpul, acest folclor a nceput s se individualizeze, ajungnd la sfritul secolului trecut i nceputul secolu lui nostru de sine stttor. E adevrat c cercetarea folclorului munci toresc implic anumite greuti. De multe ori el poate fi uor confundat cu folclorul or enesc de mahala n mijlocul cruia de ce s n-o spunem s-a i nscut. Numai c o ureche ct de ct format va deosebi pn la urm o lamentaie plin de aoleuri de un entec autentic de jale i revolt. Cercettorul mai poate fi derutat de existena unui autor care nu e nici colectiv, nici necunoscut, ca-n folclorul clasic. Poezii aprute cu semntur in ziarele i revistele de stnga au devenit, datorit mesajului i valorii artistice, autentic folclor, autorul cum era i normal fiind uitat. i nu n ultimul rnd, cerceta rea folclorului e ngreunat de represaliile la care acesta a fost supus laolalt cu crea torii i propagatorii si. Interzicerea anumi tor cntece, cenzurarea anumitor poezii, ar derea attor reviste i manifeste n anii de teroare i exploatare fac din munca de cer cetare a folclorului muncitoresc o munc grea, aproape de pionierat. i, trebuie sub liniat, ea nu poate fi dus la capt dect n strns corelaie cu cercetarea micrii muncitoreti care a generat acest folclor, cu istoria partidului care l-a ncurajat i rspndit.

Valentin Munteanu

52

www.cimec.ro

CRONICA DRAMA TIC A

Teafrul Dramatic din Braov
Nioolac C. Nieolae i Virgiiiia Itta Marca

SRUTUL
de Dan Trchil

P r e m i e r a : 8 d e c e m b r i e 1974. Regla artistic : EUGEN MERCUS. Decorul : HELMUTH STURMER. Cos tume : MRIA STOENESCU. Asistent r e g i e artistic : N A E O C T A V I A N C R I S TOLOVEANU. Distribuia : N l c ( i n g i n e r ) , I O N J U G U R E A N U ; N i c o l l e , (actri), G E T A GRA P A ; Dobre (antrenor), NICOLAE C. N I C O L A E ; Lucian (medic), D A N S A N D U L E S C U ; tefan ( p r e o t ) , G E O R G E M . GRIDANUU ; Radu Orza (inginer), TEFAN S L O B O D A ; E l a Nestor (geo log), V I R G I N I A I T T A M A R C U ; D o m n i c a ( m t u a frailor N i c o d i m ) , A N G E L A COSTACHE.

Dan Trchil este un dramaturg ptruns prin hrnicie i persuasiune n lumea i n paleta de culori a teatrului nostru. Gesturile percutante i presumioase i snt strine. Scrisul l u i poart pecetea unei calme con vingeri melioristc n cuvintul scenic ; el atinge, de aceea, cu precdere, acele zone ale realitii sociale n care sc resimt nu attwww.cimec.ro

contradicii propriu /.isc (cc sc cer abia descifrate); cil aparente (Talse) dileme sau stri dc degradare o r i d e r u l a , ce se cer p u r i s i m p l u risipite, nlturate sau ndreptate n viaa i relaiile cetii. Sul acest r a p o r t d r a m a t u r g i a l u i Dan Trchil poale fi defi nit ca o d r a m a t u r g i e a opiunilor, mai pre cis, ca o d r a m a t u r g i e a adecvrilor la cerin ele vieii i convieuirii actuale. A u ntlnim n aceast d r a m a t u r g i e adinei sondaje exis teniale : m a i modest, ea observ suprafaa direct gritoare a existenei, aa c u m se mr turisete ea n temperamente i c o m p o r t a mente, in aspiraii i eecuri, u p a s i u n i m a i m u l t sau m a i puin mrunte i oarbe, n c o n v i n g e r i ratificate de l u m i n i m a i m u l t sau m a i puin neltoare, n nlnuirea sau ciocnirile reciproce ale acestora, n d i n a m i c a lor aderent o r i refractar i m p e r a t i v u l u i spi r i t u a l i etic general. ' n funcie de acest i m p e r a t i v (care e al m e d i u l u i i al istoriei ambiante) snt cercetate psihologiile, snt j u decate a t i t u d i n i l e , snt omologate i i e r a r h i zate v a l o r i l e , i snt sancionate d e v e n i r i l e u m a n e d i n dramele nchipuite de D a n Tr chil. Srutul, cea m a i recent scriere a d r a m a t u r g u l u i , se plaseaz, dup Unchiul din J a maica, n r i t u l u i exponenial al u n e i aseme nea d r a m a t u r g i i . Srutul este o poant final, mngietor ironic, la u n caz de criz de l u c i d i t a t e n opiune, o criz n f o n d senti mental (deci. p r i n n a t u r a c i , superficial i trectoare), d a r a crei manifestare ia p r o poriile u n e i crize de contiin i descump nete c o r n e l i a n r a p o r t u r i l e d i n t r e pasiune i rspunderea civic. D r u m u l d r a m e i sc dese neaz sinuos, p r i n t r e v a r i a t e dar sterile i n t e r venii reparatoare logice, m e n i t e s ite tre zirea I9 r e a l i t a t e " , i n u se ncheie dect n c l i p a . n care qcul iniial destrmtor de e l a n u r i i i d e a l u r i , o f n l o c u i t eu u n a l t oc, n u m a i puin pasional dar de alt esen, care reintegreaz i n d i v i d u l n l u m e a m a r i l o r ambiii i adevratei realizri. S i m u l t a n se profileaz, ieind compensator d i n u m b r a n creztoarelor ateptri, i l i n i i l e suple dar ferme ale adevratei mpliniri sentimentale... O dram, aadar, a vieii de toate zilele : bo gat n ndoieli i ntrebri, n a m a r u r i i b u c u r i i mrunte. n sperane i dezamgiri, fa ndemna oricruia, n u lipsit de ocazia l a c r i m e i la colul o c h i u l u i , n i c i de ocazia h a z u l u i fr pretenii. L u c r a r e a st astfel pe p r a g u l utilitii neveleitare : calitile ei se vdesc i se consum n sfera intereselor comune de m o m e n t i ale emoiilor curente d a r curate, s i m p l e i nesofisticate. Dram a aspectelor imediate n u a trmurilor ne e x p l o r a t e ea este deopotriv n C o n strucie, n p r o b l e m e l e atacate. n expresie ferit de orice elemente cu orice pre i z b i toare. P u n c t u l ei de onoare vrea pare-se, dimpotriv, s fie absena surprinztorului, s e n t i m e n t u l ntmplrilor de toi i p r e t u t i n deni trite dar. tocmai p e n t r u c snt vzute miendu-se sub zodia c o t i d i a n u l u i lipsit de

culoare i de nerv, chemat a implica pe spectator in substana ei, dincoace de orice alte mijloace de strnire a i m p u l s u l u i emfatic. IMecnd ins de la viaa aa cum i se d i de la nsuirile o m u l u i fr nsuiri. Trchil risc. Uisc s ajung p r i zonierul p r o p r i u l u i su refuz de investigaie, s-i compensezi' l i m i t e l e ariei l u i de obser vaie cu un f l u x discursiv adesea' d i l u a u ) , ntre d r a m a vieii i viaa tiraniei sc des chide un hiatus cu att mai l a r g i m a i adine cu cit se fac simite e f o r t u r i l e a u t o r u l u i de a-l acoperi, de a mpovra u n i v e r s u l de monstraiei d r a m a t i c e p r o p r i u - z i s e cu t i p u r i i destine adiacente, slab aderente i n u m a i p r i n fora unei acumulri deloc necesare, (care. aa f i i n d , se putea, l a o adic, p r e l u n g i a d l i h i t u m ) ndreptie i n t r a m a fabulei. Acest i m p l a n t tipologic a i z b u t i t , c d r e p t , s u m p l e cromatic aciunea ri n bun msura, p r i n angajarea l u i formal la a r g u m e n t e l e de monstraiei, s-i mite accentele. n s c h i m b el a redus la o fugar creionare pgubind f o n d u l nsui emoional i de semnificaie al ..cazului" clementele de via efectiv, strins i d e t e r m i n a n t legale de caz", ele mentele care poart n mesajul lor u m a n i n misiunea lor dramatic, rezolvarea ..cazu lui". F a p t u l apare cu eviden m a i cu seam pe scen. Tinrul, d a r recunoscutul talent al l u i tefan Slobod, a fost pus h i . situaia de a e v o l u a aproape fr sarcini i fr culoare, a n o n i m parc i srac dc v r e u n a p o r t ca racteristic, cu toate c apariia i a r g u m e n t u l prezenei l u i , (nu o vag c o m u n i c a r e rscoli toare) condiioneaz n esen d e s t i n u l e r o u l u i n criz i marcheaz l i n i i l e nalt etice i civice ale d r a m e i . De asemenea n u m a i i n venia de-a d r e p t u l srbtoreasc a Y i r g i n i e i I t t a M a r c u , a p u t u i , cu o e x p l o z i v bucuroas ncrctur de v i t a l i t a t e i exuberan, s dea fa (o fa de nelepciune ingenu, de u m o r lipicios i de candoare robust) aceleia (are. d i n umbr, pndete ncreztoare i n drgostit clipa r e v e n i r i i la matc i la sn tate a e r o u l u i , rentoarcerea o i i rtcite la via i la ncredere n via. A fost n aceste condiiunl, o bun solu ie regizoral, soluia la care s-a o p r i t F u g e n Mercus p e n t r u a e l i m i n a ceva d i n s e n t i m e n t u l de prisosuri i de btaia pasului pe loc, n care. p r i n d i s p o n i b i l i t a t e a l u i discursiv i p r i n ncrcturi superflue, risca s decad, n spectacol, t e x t u l l u i Trchil. Pe u n cadru scenografic geotnelrizant. cu vdite intenii generalizatoare, (scenograf l l e l m u t h S t i i n n c r ) , p e n t r u a estompa senzaia lipsei de j u s t i f i care sau de cheag d r a m a t i c , a celorlalte per sonaje care i n t e r v i n p r i n nrguii n p r o b l e matica d r a m e i i care se reclam m a i de grab de la diversitatea p r o f e s i u n i i l o r dect de In implicarea l o r n dram, regizorul a nlocuil oarecum cursivitatea aciunii (plasarea ei po l i n i a desfurrii) cu o aparen de amploare a aciunii (desprinzind i s u b l i n i i n d

www.cimec.ro

o n n u m c concomitcnu ai construit astfel, cu

de g e r m e n i poteniali Geta Grap a proaspete coinedi-

u n o r d r a m e subsecvente).

v e c h i i totui strlucitoare

i suculente resurse de apus de cariera toarei i-a Premier

an, o nespus de tulburtoare dram a u n u i (trimind a l u i John unui netiute, i pn c u m v a la rscoli C r o m w e l l ) . Nieo sportiv i onci e l , azi, valene microbist"

Teatrul Dramatic din Braov la 25 de ani de la nfiin}are

lae Nieolae n r o l u l dezvluit elanuri tuozitate subtextual

SIMPOZIONUL FESTIV
Festivitatea de deschidere, expoziia retro spectiv i premiera absolut a piesei Srutul, noua lucrare a dramaturgului Dan Trchil. directorul teatrului, au demonstrat perma nena preocuprii acestui teatru pentru pro movarea dramaturgiei originale. Aceasta a jost, de altfel, i Ierna simpozionului iniiat : Ci de sporire a eficienei m e s a j u l u i n arta spectacolului cu piesa romaneasc c o n t e m p o ran. Acesta a constituit un punct culminant al zilelor jubiliare. De altminteri, i specta colele Teatrului de ppui, precum i con certele Filarmonicii braovene s-au nscris n aria aceleiai preocupri predominante. L'n <dl (mai vechi) spectacol dar de rsunet al Teatrului Dramatic. (Vlad epe n i a n u a rie" de Mircea Bradu) a readus pe scen o tulburtoare, lucid i tensional evocare a unei epoci i a unui mii. n acest conicei, simpozionul, dei organi zai sub auspicii festive, nu a exclus atmos fera de lucru" din nevoia .sincer de dez batere i edificri, de rspuns la unele ntre bri, sau pur i simplu de ridicare a unor ntrebri ce-i frmnl pe creatori. Gazdele i oaspeii au colaborat la simpozion, care, nu nlmpllor, a avui loc. ndat dup constituirea Filialei Braov a Asociaiei oa menilor din instituiile teatrale i muzicale (A.T.M.), n prezena vicepreedintei, artista emerit Dina Cocea. Ca i simpozionul muzi cienilor ( P a t r i o t i s m u l , trstur de baz a s i m f o n i s m u l u i romnesc), acesta urmeaz s consfineasc nceputul dezbaterilor care vor intra, ndjduim, n programul curent al acti vitii i a existenei celei de a 10-a filiale a A.T.M.

comice. George Gridnuu, cu o msurat de. e f l u v i i inteligent ironice, a jucat

tincturnt

dincolo dc a r g u m e n t u l lui interpretat (pentru aa, pe (un ochi) linia

i pasta l u i de culoa M a i puin rolul inspi fratelui

re, o ascuns dram a p r o f e s i u n i i p e r s o n a j u preot)'. rat, de aceea poate, ntr-o continu i obosi toare (dar a me peze agitaie. n medic, a fost D a n Sndulescu. Prea clieu", clasic), Angela Cos ta oh e, Laolalt protagonitii s familii i e au n neajutorata i nelinitita btrnic, mtu frailor sau Nicodim. propriei s sfrit fiecare cu obsesia vectorii centrifugi salveze propriei l u i dra ntru care

l u i compoziii ai u n e i aparenele

ncearc

hotrt

zadarnic s-i regseasc i s-i pun n v a loare o coeziune destrmat. I n s i n u l acestei familii pare a macin, 0 fa eare-1 asalteaz cu argumente", eroul avea, i peste criza unei de contiin ce-1 nsin pc n revelaia iremediabile fa de dei

gurri. I o n J u g u r e a n u , poart n adevr, rvit, nstrinat gol d i n j u r u - i . eroului se scenic, Vod... sine sui, i s e m n u l acestui trist zgomotos terpretul i mic

p o p u l a t i cu o apatic c

D i n c o l o de asta i n ns ne care ndoim

nesiguran

aparine v i g u r o s u l u i i i n c a n d e s c e n t u l u i i n t e r p r e t n l u i epe rana plutete N u c u m v a nesigu textului ce n erode ca s sal n chiar albia

trupeaz ? N u c u m v a regizorul veze aparenele, proiectnd Iti o dram a familiei

peste d r a m a

l u i n-a a v u t

u n d e s-i gseasc i repere necesare duble d r a m e ? Snt ntrebri

Au fost inclui n dezbatere toi factorii constitutivi ai spectacolului opera drama teptare nemplinit. Spectacolul n r o t u n j i m e a tic, regizorul, actorul i, nu n ultimul rnd, publicul. Vorbitorii au abordai tema simpo I u i final este ns purttorul elocvent a l zionului fie prin prisma autorului dramatic unei druiri preioase i al u n u i efort n u m a i (astfel, comunicarea lui Dan Trchil a avut puin n o t a b i l de s l u j i r e strns sudat a ceea drept obiect geneza i procesul de nchegare ce este v r e d n i c de r e l e v a t virtuile c o n a piesei sale M a r e l e f l u v i u i adun apele, n cadrul creia personajul central. Caterina. c e p t u a l u m a n i s t e n acest t e x t prea aerat dobndele pondere dramatic i o substan i n u ndeajuns de a r t i c u l a t p e n t r u a scuti mai dens dect celelalte personaje), fie prin de p r o b l e m e pc interpreii l u i . prisma cercettorului teatral (Ioana Mrgineanu a stabilii n referatul su raportul ntre termenii problemei, ilustrndu-l cu aspecte Florin Tornea aonctete ale muncii teatrului braovean), fie www.cimec.ro iscate de o a

acestei

prin prisma creatorului i, totodat, a socio logului teatral (Mihai Dimiu a analizat re de la un laia dintre teatru i public, plecind motto eminescian care reclam exigena i excluderea oricror concesii). Poziia interpretului a fcut obiectul refe ratului unuia dintre cei mai tineri actori ai teatrului, tefan Sloboda : el a fcut perti nente observaii analitice privind chipul unor tineri eroi din dramaturgia romneasc ac tual, printre care Radu Orza, din piesa Srutul, interpretat, n scara deschiderii sptmnii festive, chiar de tinrul actor. Regi zorul Eugen Mercus a subordonat ideca efi mesajului adevrului exprimat pe cienei scen. Ali doi actori (Dan Sndulescu i George Ferra) s-au referit, n cuvntul lor, la ne voia stringent de documentare la zi", de contacte cu spectacole din capital ; au mai fost ridicate i ntrebri legate nemijlocit dc structura specific a publicului braovean. In ncheiere, actria Dina Cocea, sintetizind opi niile exprimate n cadrul simpozionului, a subliniat inuta elevat a ntlnirii. A fost o sptmn plin", revelatoare de sntoase resurse creatoare i energii vrednice de a fi i pe viitor urmrite, cu interes i ncredere. Evoluia acestui tnr colectiv veteran", harnic i inimos, i-a conturat, n ultima vreme, o personalitate artistic distinct, n pcisajtd teatral romnesc.

E m i n e s c u " d i n Botoani i-a reprezentat o alt comedie. Chitara dragostei d a r despre acest spectacol a v e m doar ecouri, t e a t r u l n u ne-a t r i m i s veti. ntre t i m p , T e a t r u l de D r u m i Comedie d i n Constana repet o pies inspirat de viaa m a r i n a r i l o r de curs lung Lupii de mare. Semn c Gheorghe V l a d n u e doar d r a m a t u r g u l s a t u l u i oltenesc, c u m p r i p i i a m f i ndemnai s etichetm. i semn c Gheorghe Vlad o acelai harnic i mereu prezent scriitor, n ciuda i n g r a t i t u d i n i i tea t r e l o r care uit succesele de p u b l i c ale spec tacolelor cu piesele l u i . D a r blestematele p r e judeci lucreaz a c t i v , nc n i sc m a i ntimpl s clasificm d r a m a t u r g i i dup a r i a Iernatic pe care o exploateaz cu preferin i vocaie, nc m a i facem pcatul s plasm piesa cu tema, d i n viaa s a t u l u i u n d e v a l a periferia zonei Noastre de interes. Toate astea laolalt cred c explic de ce Judecata de la miezul nopii a t r e b u i t s atepte m a i b i n e de p a t r u a n i p e n t r u a f i , nsfrit, reprezen tat la Piteti, n regia (nc) tnrului R a d u Boroianu i ntr-o distribuie care dovedete c t e a t r u l privete cu ochi b u n i p r o m o v a r e a piesei o r i g i n a l e .

Data

premierei :

12

dec.

1974.

Regia : R A D U fia : B E A T R I C E

BOROIANU. Scenogra PERIIEANU.

Ioana Mrgineanu

Distribuia : T E F A N M O I S E S C U (An drei Goace); I O N " FOCA (Ciuciuc) ; M A R I L E N A N E G R U (Ana) ; G I N A NI C O L A E (Ilinca) ; P E T R E D U M I T R E S C U (Iosif) ; P E T R E DINULIU (Tric); P E T R E TANASIEVICI (Mcri) ; C O R N E L P O E N A R U (Ploi) ; V A L E R I U B U C I U (Tlru); G R I G D R I S T A R U (Prieopete) ; R A D U C O R I O L A N (Pupreu) ; A U R E L DUMINICA (eful de post).

Teatrul A. Davila" din Piteti

Pentru cine cunoate roadele activitii scriitoriceti a l u i Gheorghe V l a d , n u c greu s vad n Judecata de la miezul nopii o consecven i n acelai t i m p o dezicere. S ne r e a m i n t i m c, ndelung v r e m e reporter, (heorghe V l a d a bttorit uliele satului o l tenesc, cunoscnd o a m e n i i , m o r a v u r i l e , f i i n d m a r t o r u l prefacerilor survenite aici, i a l e c o u l u i acestor prefaceri n contiina ra n i l o r . S ne r e a m i n t i m c unealta preferat a d r a m a t u r g u l u i este h a z u l , n largile l u i m a r g i n i , de la u m o r la satir i c a m p r e n t a caracteristic a s t i l u l u i su rrnne notaia v i e , alert de reporter, nfiarea situaiei revelatoare i nlnuirea acestor situaii n succesiuni aparent dezordonate, c persona jele c o m e d i i l o r sale snt, m a i toate, r u b e d e n i i ale l u i M i t u i N a l e , ini d i n belug dotai cu simul u m o r u l u i , zeflemiti, gata s ia t o t u l n rspr, de pe poziia u n e i sntoase ncrederi n via.

JUDECATA DE LA MIEZUL NOPII

de Gheorghe Vlad
P a t r u a n i a ateptat Gheorghe V l a d de l a p u b l i c a r e a acestei piese, p a t r u a n i i m a i b i n e , pn s decid u n teatru reprezentarea ei. I n t r e t i m p . Gheorghe V l a d a m a i p u b l i c a t o pies n revista noastr, comedia O dimi nea de pomin. I n t r e t i m p T e a t r u l Mihai

56

www.cimec.ro

Judecata de la miezul nopii ne plaseaz pe acclcui coordonate distincte, dar n u m a i ntr-o msur, p e n t r u c n alt msur iese d i n fgaul obinuit p e n t r u a ncerca o investigare psihologic m a i de adncimc. Goace, f o s t u l preedinte de C.A.P., e perso n a j u l pe care a u t o r u l ncearc s-1 dezvolte m a i c o m p l e x i m o m e n t u l de cumpn d i n existena l u i c b i n e ales. Goace, o m h a r n i c i capabil, energic i p l i n de iniiativ, o cam luase razna de la o v r e m e , ncepnd s confunde cooperativa cu ograda p r o p r i e , u n a peste alta greete, i p e n t r u greelile l u i va plti : adunarea c o o p e r a t o r i l o r l schimb d i n funcia de preedinte. A i c i e p r o b l e m a piesei. Pe dc o p a r t e , ce sc ntmpl cu u n o m u n p n h i l , detept, h a r n i c , c u m e Goace, cnd n u r m a p r o p r i i l o r l u i greeli sc vede nl t u r a t d i n t r - o funcie de rspundere, pe de alt p a r t e , care este reacia celor apropiai l u i la acest m o m e n t de cumpn ? A l d e C i u ciuc, Tric, Mcri, Ploi, steni cooperatori pe care n u o datl Goace i-a nemulumit, se arat omenoi, nelegtori i v o r i z b u t i s-1 fac s treac peste aceast ncercare. I a r Goace, dup o noapte de frmntri n care se v a judeca pe sine m a i aspru c h i a r dect fusese j u d e c a t n adunarea c o o p e r a t o r i l o r , i regsete i cumptul, i linitea i ncrederea n sine i a i si. Spectacolul, aa c u m 1-a realizat R a d u B o r o i a n u , mbin e c h i l i b r a t cele dou direcii pe care ncercam s le d i s t i n g , h a z u l , zefle meaua mplctindu-se firesc i organic cu m o mentele g r a v e . U n i m p o r t a n t m e r i t l are tefan Moisescu, i n t e r p r e t u l l u i Goace, care a tiut s pstreze e c h i l i b r u l i msura. I n t e r pretarea l u i nuanat, . logic, stpnit fac s ne fie l i m p e z i prile l u m i n a t e d a r i cele u m b r i t e ale acestui o m p l i n de energic, dc a u t o r i t a t e , de inteligen, d a r i orgolios, egotist, dispreuitor, care e Goace. tefan M o i sescu e c u att m a i convingtor, i reuita l u i cu att m a i demn de laud cu ct perso n a j u l su, aa c u m 1-a realizat Gheorghe V l a d , n u e ntotdeauna p r e z e n t n p r i m u l p l a n a l aciunii, dei e mereu prezent n scen. Goace, d i n p u n c t de vedere a l psiho logiei sale, arc dese cderi n g o l , procesele l u i sufleteti strbnt u n e o r i trasee netiute, nevzute, i doar tiina i capacitatea i n t e r p r e t u l u i de a-i nsuflei tcerile, dau c u r s i v i tate i logic evoluiei sale. Celelalte personaje, m a i srccios m o b i l a t e psihologic, d a r n u l i p s i t e de pitoresc i de sigur, n u de prisos n pies, a u fost i n t e r pretate n general convingtor i colorat att ct sc p u t e a i att ct l i s-a cerut, de I o n Foca, M a r i l e n a N e g r u , G i n a Nieolae, Petre D i n u l i u , P e t r u D u m i t r e s c u i R a d u Coriolan. D e c o r u l Reatricei Periianu e practic, econo micos i are h a z u l l u i , f i i n d realizat n m a niera p i c t o r i l o r n a i v i .

Teatrul de Stat Valea Jiului" din Petroani

MENAJERA
de Al. Sever
D a t a p r e m i e r e i : 28 d e c e m b r i e 1974. Regia : I O N SIMIONESCU. Decor : A U R E L F L O R E A . Distribuia : A L E X A N D R U A N G H E L E S C U (Ion Aureliu Rcbedea) ; V A L I C I O S (Bodianu Gabi) ; TEF A N I A D O N C A (Monica Hanganu) ; A U R O R A N O V A C E S C U (Doamna M&lincioiu) ; N I C O L A E G H E O R G H E (un inspec tor d e poliie).

Virgil Munteanu

I n u l t i m e l e zile ale a n u l u i trecut, T e a t r u l de Stat Valea J i u l u i " d i n Petroani a p r e zentat n premier pe ar piesa l u i A l e x a n d r u Sever Menajera, dram psihologic pe o tem inspirat d i n perioada rzboiului. Aciunea se refer la l u p t a comunitilor n ilegalitate d a r tema sa central o constituie ideea angajrii i n e v i t a b i l e , de < parte sau de alta a baricadei, a t u t u r o r , chiar i a celor neangajai" d i n p r i n c i p i u , ideea opiu n i i necesare, d r a m a t i c e u n e o r i p r i n conse cine, a i n d i v i d u l u i c o n f r u n t a t cu istoria. E r o u l piesei este u n profesor u n i v e r s i t a r , m a t e m a t i c i a n i l u s t r u care i-a ctigat poziia n i e r a r h i a social i profesional dup o lupt ndelungat c u srcia, cu l i p s u r i l e , p r i n tenacitate, p r i n eroice renunri de f i e care z i . A j u n s la apogeul carierei, pe l o c u l visat i d u r a t cu e f o r t u r i , p r o f e s o r u l se afl nnobilat cu toate virtuile intelectuale, d a r srcit de acelea omeneti, retras ntr-o m i zantropie cu aparen de turn de filde" a l s a v a n t u l u i , d a r reduendu-se, n f o n d , la u n c o n d a m n a b i l egoism. Apariia u n e i c o m u n i s t e urmrite de poliie n casa-citadel, n viaacochilie a p r o f e s o r u l u i , v a declana u n v i o lent proces de d e f i n i r e , de stabilire exact a v a l o r i l o r . C o n f r u n t a t cu o situaie grav, o b l i gat s opteze p e n t r u o a t i t u d i n e clar, anga jat, e r o u l v a pierde t r e p t a t toate falsele n veliuri de i n t e g r i t a t e i trie, v a f i i n v a d a t de o fric meschin, jalnic, ce-1 v a duce spre trdare, spre pactizarea tacit cu forele b r u t a l e pe care a f i r m a c le ignor. V a u r m a c a l v a r u l remucrilor, d r u m u l c h i n u i t o r spre nelegerea d i m e n s i u n i l o r exacte ale p r o p r i e i fapte, spre recunoaterea ratrii sale ca o m i deci a inutilitii existenei. Partea a doua a piesei figureaz acest proces, evoluia l u i spre u n deznodmnt care v a nsemna s i n u ciderea e r o u l u i . Construcia dramatic d e l i miteaz clar cele dou etape : p r o f i l u l iniial a l e r o u l u i r i g i d , sigur de sine, r i g u r o s pn l a mecanicizare p r o f i l ale crui l i n i i

www.cimec.ro

57

Va li Cios si Ale.xaiiulru Aiigclesru

ncep s sc fring, s se tulbure odat cu apariia situaiei de excepie, odat cu nate rea fricii care crete, se dezvolt din ea n si, diclnd gestul iremediabil al trdrii ; partea a doua mai puin realizat, cu unele incertitudini i inabilit literare este gudit ca permanent mbinare a pla nii 1 1 real cu cel imaginar, procesul mental, 1 tortura reniucrilor, fiind concretizate prin dialogul cu fain ucis, sacrificat de erou, dar care va rmne prezent n scen, vie n memoria, n contiina sa. Spectacolul semnat de Ion Simionescu por nete tocmai de la figurarea acestor etape diferite, urinnd textul n calitile sale, ncerend depirea unor nempliniri, clarifica rea sensurilor, a momentelor mai puin lim pezi. Schimbarea de ton se face ns prea tranant, efortul de explicitare a celei de-a doua pri se traduce scenic printr-o metafo rizare excesiv i adesea simplist. Spectaco lul abund n figuri de stil. n trimiteri i sugestii, explic iar i iar lucruri nelese deja de spectator. Kroina va fi mbrcat n tr-o rochie de bal din materialul uniformelor de nchisoare, se va plimba n cerc ca n curtea penitenciarului, eroul o va leira la ochi. n cursul unui dialog, amintind (a cta oar ?) faptul c el a mpins-o n faa plu tonului de execuie ; se fac trimiteri la personnje-victime ale societii (Fetia cu chi brituri, de exemplu). se c.nt ..My lord" .a.m.d. Pn aic este vorba doar despre exagerarea, supralicitarea unor sen suri exacte : urmtoarea observaie se refer ns la o idee introdus de spectacol i care nu este n acord cu textul l u i Alexandru Sever. In scen rsun amplu, n mai toate

momentele de tensiune psihologic Simfonia tlfStinulm, eroina incarnare a obsesiei culpabilitii pc care o triete profesorul deir ln neagr ntr-o atitudine sugernd cumva mitologicele Parce, aluzii strvezii la ideca unui I''aluni care planeaz asupra per sonajelor. Textul, ins. nu acest lucru i pro pune s-1 comunice, nu un destin implacabil intereseaz aici. Mult mai bine realizat scenic, mai apro piat dc inteniile dramei, rmne prima parte a spectacolului, cu o hun construcie a evoluiei psihologice a eroului, cu punctarea precis si nuanat a treptelor parcurse de acesta. Meritul i i revine desigur i interpre tului Alexandru Angclescu, actor de solide resurse scenice, foarte precis n caracterizarea personajului, tiind s echilibreze trsturi diferite pentru a realiza un portret ntr-ade vr semnificiViv. \ aii Cios i rezolv persona jul aa cum o actri talentat poale duce la bun sfirit orice rol doar dac i acesta este cazul nu i sc potrivete. Contribuii meritorii an n spectacol Nieolae Gheorghe un aclor de finee a replicii i de pondere scenic i Aurora Novcescu rare reuete- s creeze un personaj foarte pitoresc, aflat pe muchia vulgaritii, dar fr a o depi. Inconsistent prezena tefanici Donca.

Cristina Constantinii!

Teatrul C I. Nottara'

CORRIDA
de Alfonso Sas.re
PreTiierr. : 13 d e c e m b r i e 1971. R e g i a : colectiv. S c e n o g r a f i a : LIDIA RAO^YN. Ilustraia muzical : LUC7AN IONESCU. Distribuia : LUCIA MUREAN (Gibriela) : CRISTINA TACOI (Alicia) ; lEATRICE PETRESCU si A N G I T O MAIDE (Camerista) ; M T R C E A ANGHEI.ESCU (Impresarul) ; I O N D I C H ' S E A NU (Jose Alba) ; TEFAN R \ n O ^ (Doctorul Snnchez) : A D R I A N M " Z \ RACHE (Rafael) ; V I O R E L COMANICI (Jimenez) R A D U D U N A R E A N U 'Comi sarul) ; TEFAN PISOSCHT (Juan) ; DANIEL CONSTANTIN (Asistent sani tar).

Ne-am dus plini de sperane la Nottara" s vedem Corrida, sau Comada cum i s-a spus scrierii l u i Alfonso Sastre alunei cnd

58

www.cimec.ro

Ion

Dirhiscanu

i, i " plan

secund, Minrea

Anghelescu i L u c i a

Murean

i s-a dat d r e p t di* cetenie la n o i dc ctre T e a t r u l d i n Petroani, cu u n an n urin. Dup ce t r u p a petroncnn nc-a prezentat, ntr-o i m a g i n e incomplet, cam incert i cam sclieinalic, lumea pitoreasc i atractiv, plin de tristee i de d r a m a t i s m a piesei, ne-am zis c s-ar putea cn la a doua v e r siune, f i i n d v o r b a do o trup prestigioas c u m este cea de l a Nottara", aceast f r u moas i tragic pagin d i n l i t e r a t u r a Spa n i e i , s aib mai m u l t noroc. .i n-n a v u t . I n afar de o inspirat ilustraie muzical, ce p u n c t a nostalgic culoarea local", suspi n u l nfiorat al p a t i m i l o r dezlnuite, passod o b l e l e " att de caracteristice Spaniei, nsoite de frenetice sau tnguitoare m e l o d i i acompa niate de castaniete, i, i n afar de strluci toarea, splendida pelerin rou-aurie a torea d o r u l u i , i dc alul negru n i soiei l u i , n i m i c altceva n u n i s-a prut c v i n e s sublinieze v a l o r i l e reale ale acestei piese, s-i deschid d r u m spre i n i m a s p e c t a t o r u l u i n o s t r u , s-o scape de u n destin trist, de p e r i c o l u l a l u n e crii ei n u i t a r e . Aa c u m s-a scris i n alte publicaii, i c u m s-n r e l e v a t n p a g i n i l e revistei noastre, piesa l u i Alfonso Sastre dezvluie ntr-O t o n a l i t a t e dur, impregnat de i r o n i e , de sarcasm, u n m o d original" i c r u d dc e x p l o a t a r e . Ea vorbete foarte con vingtor, cu m i j l o a c e de o evident i colo rat t e a t r a l i l a t e , despre u n sistem social ..cu m u l t e l u c r u r i ru ntocmite", despre singur tatea i disperarea o m u l u i , despre l u p t a ne

miloas, inegal, paroxistic, d i n t r e exploatai i e x p l o a t a t o r i , care n cele d i n urm ajunge s genereze doar v i c t i m e i nici u n v i n o v a t . Aspr i patetic, Corrida c u p r i n d e o idee care poate c o n s t i t u i n u c l e u l u n u i spectacol de valoare : j o c u l nepstor al afaceritilor cu viaa i moartea o a m e n i l o r , subordonarea o r i cror aspiraii b a n u l u i , intereselor meschine, veleitare. Dac n m o n t a r e a de la Petroani, u n tnr regizor, n dorina l u i m e r i t o r i e de a-i n cerca spectaculos p u t e r i l e , a cutat, p r i n ap sri ostentative, p r i n s u p r a d i m e n s i o n a r e a ( n u ntotdeauna fericit) a i d e i i , lrgirea c a d r u l u i aciunii i a c o n f l i c t u l u i piesei s-i generalizeze semnificaiile, s-i a m p l i f i c e sfera dezbaterii n m o n t a r e a de la Nottara" n u a m ntrezrit n i c i u n soi de ambiie ar tistic. T o t u l a fost lsat s curg n scen, i n d i f e r e n t , banal i la voia ntmplrii. i era firesc s se ntmple aa. atta t i m p ct spectacolul n u poart rspunderea n i c i u n u i regizor, fie el de m a i m a r e sau m a i mic a u t o r i t a t e . Gzduit pe scena mic a S t u d i o u l u i , spectacolul a fost realizat aa c u m relateaz caietul p r o g r a m n regie colec tiv. Destinat deobicei ncercrilor nnoi toare, montrilor eu caracter e x p e r i m e n t a l , sala Studio a Teatrului Nottara" a vzut cteva mostre de mare interes i cu m a r e ecou n viaa noastr teatral. N u cred c a stat c u i v a , ctui do puin n intenie, s ncerce aici. cu piesa l u i Sastre. u n eec cu 59

www.cimec.ro

experiena de cum festat

regiei

colective. lsai i n s

Mai ns se

cu s se afirme s-a

seama huni i des care mani inter-

cnd era angajat u n g r u p mare popularitate, care n cum tie, rnd de joc poate. Absena primul ai intenia curce

de actori

Teatrul Giuleti Sala Studio

regizorului

detrimentul sobru

preilor-piloni firescul, a

conflictului.

Sinceritatea, i concentrat fost a lui suficient degaja oscilri

AMINTIRI DESPRE ORELUL SPOON RIVER

de Edgar Lee Masters
ase a c t o r i talentai. ase a c t o r i n cutarea u n o r r o l u r i care s le dea satisfacia t r a n s p u n e r i i n situaii d r a m a t i c e , comice, v a r i a t e , n stri de s p i r i t c o m p l e x e , n m o m e n t e de v i a autentic. ase a c t o r i i u b i t o r i de poezie. ase a c t o r i druii scenei, devotai m u n c i i . ase a c t o r i n cutarea u n e i piese... ...i dac n-au gsit-o, au i m p r o v i z a t - o . D i n cartea s c r i i t o r u l u i a m e r i c a n E d g a r Lee Masters, Antologia orelului Spoon River, ei au e x t r a s u n numr nsemnat de personaje ( a u t o r u l alctuirii t e x t u l u i dc scen n u ne es te c o m u n i c a t n p r o g r a m u l s p e c t a c o l u l u i se p r e s u p u n e deci, c e o lucrare colectiv) i lc-au nprit dup afiniti t e m p e r a m e n t a l e i artistice, fiecare initerpretnkl m a i m u l t e r o l u r i i, sub ndemnarea regizoral a u n u i a d i n t r e e i , M i h a i l S t a n , o u compus u n specta col recital cu t i t l u l Amintiri despre ore lul Spoon River, care se reprezint n sala S t u d i o a T e a t r u l u i Ciuleti. P o r n i n d de l a t i t l u l crii l u i E d g a r Lee Masters, spectacolul ncearc s se c o n s t i t u i e ntr-o m i c r o a n t o l o g i e de scene i personaje f a m i l i a r e u n e i a n u m e l i t e r a t u r i americane, care mbin sarcasmul scenelor sociale cu l i r i s m u l evocrilor vieii de f a m i l i e . A m i n t i r i l e , des t u l dc v a g i l a nceput, p r i n d t r e p t a t c o n t u r fcnd s renvie p e n t r u o clip n faa noas tr morii orelului Spoon R i v e r , ntr-un ir dc a u t o b i o g r a f i i n u l i p s i t e de pitoresc i de unele semnificaii sociale i u m a n e . I u b i r i t r e ctoare i draime de f a m i l i e , a v e n t u r i n o r o coase, u n politician demagog, u n osta care m o a r e ntr-un rzboi strin de interesele l u i , o f a m i l i e cumsecade, beivul s a t u l u i , o a m e n i minai de setea de navuire, toi, i tonte, sc perind p r i n faa noastr ca t o t nttea des t i n e u m a n e lsnd u n e o r i o dr de gnduri n u r m a l o r . A l t e o r i , cel m a i ades p i e r i n d fr urm. R m n e m cu i m p r e s i a final a u n e i meditaii c a m nebuloase despre via i m o a r te, n care moartea apare c u virtui egaliza toare i t r a n c h i l i z a n t e , d a r viaa sc afirm, parc, demn de a f i trit n c i u d a t u t u r o r n e c a z u r i l o r i d u r e r i l o r .

l u i I o n Dichiseanu, n u au a dramei al eroului,

v a l o r i f i c a t e p e n t r u a sugera d i m e n s i u n e a s i m bolic fiorul pentru tragic nfricotoarei

ntre via i m o a r t e , a l opiunii l u i d r a m a tice i fatale, d i n f i n a l . M i r c e a Anghelescu a v r u t s-i fie l u i D i c h i s e a n u u n adversar ru, stilat i cinic. i n-a fost. Impresarul din piesa l u i Sastre n u este u n cinic oarecare de duzin. P e r s o n a j u l t r i m i t e spre proporiile de s i m b o l ale u n e i fore malefice de cu liul, distrugere, m u l t i p l e faete, cu m o d u r i e x t r e m de v a cruzimea. 0 o igar n-au aglomerare de gesturi ner n fost colul gurii, o privire i argumente majore

riate i nuanate de a-i i m p u n e fora, orgo voase,

diabolic" nificaia

suficiente p e n t r u a desena a u t o r i t a t e a i sem personajului. Lucia cu elegan soiei aprut Murean a. p u n iubirea acest poz D a r i i n ctat u n e o r i i suferina personaj prin fan i d e m n i t a t e

toreadorului. mrunt

ne-a

minimalizat

alunecarea l u i n Radof, Cristina

melodram,

patetic. i m a i snt n acest spectacol : te Tacoi, V i o r c l care trec Comnici, ne fr Adrian s lor, n Mazarache, urm aproape a

observai p r i n lase v r e o s

scen, i pe l a a r l c c h i n i , concludent cu l o r compoziionale. care

talentului Sntem c pus

a capacitii aceast la

nevoii cteva nifest

recunoatem,

amrciune, ne-am

reprezentaie, n nivelul par a su nu real. aspira

ndejdi, n i c i

u n i n t e r p r e t n u se m a Redus nici la d i care la i

m e n s i u n i l e u n e i m e l o d r a m e de rnd, n personajele

mcar tragic

a u t e n t i c i t a t e , p u t e r e a c o n f l i c t u l u i , t i m b r u l spe cific a l a u t o r u l u i tensiunea dut etic lipsesc. Vibraia a piesei, cu toate r e v e r b e r a

iile u m a n e i semnificaiile sociale, s-au p i e r ntr-o desfurare teatral vetust i m o Montarea i-a de l a Nottara" nenumrate nu justi de noton. tru,

fic astfel opiunea repertorial a acestui tea care fcut puncte g l o r i e d i n reprezentarea piesei strine de cea romneasc. alturi

Valeria Ducea
60

www.cimec.ro

rVminem, mai ales, cu impresia unor foar te buni actori, care ns nu i-au afirmat cu egal vagoane calitile. Tonul excesiv patetic ncarc uneori tex tul cu o gravitate care ntunec puterea de comunicare, reduci nd i d i n diversitatea per sonajelor. Acest cusur e vizibil ndeosebi la Mihail Stan, care i-a jucat toate personajele cam la fel, strignd cam mult i cam ncrun tat : lipsa sa de experien regizoral s-a rsfrnt i asupra interpretrii sale actoriceti i asupra colegilor si. Monotonia i-a pus pece tea i asupra personajelor interpretate dc [rina Mazanitis. actri cu o vibraie dramatic autentic i care n rolul unei btrne a izbutit s se aiulodepeasc. Sebastinn Papnlana, altfel dect l cunoatem deobicei. n-a izbutit totui mai mult dect s-i marcheze prezena. George Bnic a fost foarte convin gtor n rolul soldatului, izbutind n general .s-i diversifice personajele, dar cznd n pa tetism n invocarea final. Foarte tnra Ana Ciolovan. n oiuda unor strngcii datorate lipsei dc experien (o anumit fixitate a p r i v i r i i va trebui prsit) dovedete caliti sen sibile pentm rolurile dc dram. Surprinztoa re, de fiecare dat alta. Dana Comnca a adius in scen o personalitate artistic matur, dnd substan vie fiecrui personaj interpretat i ridicnd prin prezena ei nivelai interpretrii generale.

Margareta Brbu
Livia

Teatrul de Stat din Tg. Mure Sec{ia romn

Gingulcscu (Elmira) i Gingulcscu (Tartuffe)

Mihai

TARTUFFE
de Moliere
D a t a p r e m i e r e i : 7 d e c e m b r i e 1974. Regia : D A N . M U T . Scenografia : R O M U L U S PBNE. Distribuia : F A N A G E I C A ( D o a m n a P e r nelle) ; ION FISCUTEANU (Orgon) ; L I V I A G I N G U L E S C U (Elmira) ; I O N R I IU (Damis) ; MARIN EL A POPESCU (Mariana) ; P E T R U DONDO (Vaier) ; CONSTANTIN DOLJAN (Cleant) ; MI HAI GINGULESCU (Tartuffe) ; ZOE MUSCAN (Dorina) ; C O R N E L POPESCU (Domnul Loyal) ; A N D R E I T O R O K (Un cpitan) ; G E O R G E M E N D E L (Laurent).

Probabil c Piticul din grdina de var a nsemnat un moment singular, de reculegere i austeritate, doar o parantez de sobr

concentraie interioar, n cariera de direc tor scenic a l u i Dan M i c u . Cu Tarluffe el se rentoarce i ne rentoarce la vechile sale obsesii nrdcinate ntr-o lume tentacular, larvar, obsesii imagistice, bnluite de avalan a soluiilor hiperbolat teatrale, aminliudu-ne i de predispoziia sa marcat pentru cana vaua unui scenariu de invenie proprie, ade sea doar tangent cu universul piesei abordate. N-am vzut Moliere sau Cabala bigoilor, montarea realizat de Micu n stagiunea tre cut la secia maghiar, dar am presupus iniial c alegerea l u i Tarluffe reprezint o deliberat ncercare de continuare a studiu lui unui fenomen de suprastructur, de adneire a analizei unor structuri morale speci fice, de conspectare a ipotezelor imposturii, frniciei, bigotismului etc. utilizndu-se, f i resc, textul original i arhetipul, dup epui zarea laturilor anecdotice i circumstaniale. Spectacolul ns nu realizeaz dealtfel, se pare c nici nu i-a propus o sondare In adncimile unui strat de idei, n-are un principiu demascator, ci u n u l exhibator, de monstrativ. Dan Micu a extras cu fermitate personajele din epoc, instalndu-Ie ntr-un vag nceput de secol X X , operaie discuta bil, nu prin libertile pe care le implic 61

www.cimec.ro

Marinela

Popescu

(Mariana), I o n Fiscuteanu ( O r g o n ) , (FJmiru) i Zoe Mucau (Dorina)

L i via

Gingulescu

vis--vis dc t e x t , ci p r i n lipsa dc semnificaii ce decurge practic dc aici. Rreprezen tarea l u i M o l i e r e n c o s t u m anacronic nu semnific, ns, acum n i m i c , cel m u l t m a i dizolv cteva inhibiii ce persist n abordarea c l a s i c u l u i francez. Ce-i d r e p t , n montrile Shakespeare, dincolo de orice rezultat v a l o r i c , d e m e r s u l re gizoral e m a i liber. n l e c t u r i i n t e r v e n i n d ne numrate perspective, u n g h i u r i variate, i n t e r pretri schimbtoare : ceeace nu p u t e m a f i r m a c se petrece i cu t e a t r u l l u i M o l i e r e , unde persist fie clieele ajustate ale Comediei Franceze, trecute p r i n f i l i e r a v e c h i u l u i nos t r u T e a t r u l Raional, fie explorrile sociologisle de tipul faimoaselor i revolutelor montri P l a n c h o n . D i n pcate, ns, exe geza l u i M i c u se dovedete p u r formal : spre m a r e l e nostru regret, spectacolul e l u deaz d e m o n t a r e a u n u i mecanism ideologic acionat de impostur, p e n t r u a se cantona cu voioas inocen pe t e r i t o r i u l u n u i joc teatral grotesc, cu m a r i p l o n j e u r i n a b s u r d . Cele cteva rzlee, excelente de a l t f e l , m o mente de teatru p u r n u se sudeaz, n u se infiltreaz organic n masa reprezentaiei, artificial n c o m i c u l ci ngheat, suprasatu rat de fantezie. Cu Tarluffe sau Farnicii

ne aTlm n faa u n e i v e r s i u n i scenice n care, p r i n t r - u n v e c h i p a r a d o x , pe msur ce crete cota de o r i g i n a l i t a t e " a d i s c u r s u l u i regizoral, pe msur cc nesc j e r b e l e de a r t i f i c i i ale j o c u l u i c o m p r i m a t de invenii, ndopat cu g a g u r i i gselnie", scade fora de atac a i d e i l o r , se subiaz substana d r a matic, filosofia piesei, reduendu-se m i z a a n gajrii polemice. Spaiul scenic (scenografie R o m u l u s Pcne), scldat ntr-o v o i t dezgus ttoare culoare r o z - t r a n d a f i r i e , cu ape lasciv violacee, este l i t e r a l m e n t e i n v a d a t de m o b i lier ; de t a v a n u l scenei, i al casei l u i O r g o n . atrn u n ciorchine albastru de mese cu u n picior ; apte-opt canapele i sofale n c a t i fele de aceeai nuan de alcov i 15 (cinci sprezece) d u l a p u r i de d i f e r i t e forme i d i m e n s i u n i ntr-un a p r o x i m a t i v stil e m p i re baricadeaz pereii l a t e r a l i i f u n d a l u l , stnjenind hazos s zicem micarea personajelor. Sc circul tot t i m p u l ntr-o agi taie frenetic, se intr i sc iese n i p r i n d u l a p u r i , se calc apsat pe canapele, se doarme pc mese, gesturile desenndu-se p a r o x i s t i c , p r i n t r e urmriri, legri cu frng h i i , czturi, b u f n i t u r i , busculade i basto nade. Se cultiv cu predilecie inuta i mi-

62

www.cimec.ro

rrea insolit : D o r i n a se mic tot t i m p u l cu o cravaa de care i uzeaz de cteva ori sau zace letargic cu un candelabru pe cap ; M a r i a n a se agit m i n u i u d dou cuite cu lam lung i ascuit (dc a l t f e l , iul intr n recuzita mai m u l t o r personaje, l poart T a r t u f f e i. d a c nu m nel, i Vaier) ; doamna P e r u c i l e nvlete n scen, n f i n a l , mbrcat ca u n prusac d i n a r m a t a K a i se r u l u i i trage cu t u n u l : Orgon ptrunde n cas nind, firete, d i n t r - u n d u l a p . n cos t u m de vntor ; Cleant e u n b u f o n , u n c l o v n mbrcat ca atare, iar T a r t u f f e , des cul, cu iacul i rasa penitenilor, ncins cu o sfoar, are gesturi neruinate i o groso lnie slinoas, feroce. K v i d c n t . regizorul a intenionat s codifice u n alfabet de senine p e n t r u a-i comunica c o m e n t a r i u l , dar t r a n scripia e m u l t prea cznit, ob t u rnd mesa j u l . Plutesc n scen ecourile Tangnului po lonez, u m b r e dc rinoceri" se atern i ele, la fel c u m regsim, a m a l g a m a t e ntr-un de sen p a r o d i c , n a i v . elemente de teatru s u p r a realist cu cliee f u t u r i s t e . n aceste excesive t r i m i t e r i , metafore, desebideri spre spectaco l u l de blci, mister m o d e r n i f u t u r i s t , acto

r i i s-au rtcit in costumele personajelor, i n u s-nu regsit p r i n t r e c u l o r i l e v i o l e n t e ale m a c h i a j u l u i . G r i r n a de circ i postura excen tric au rmas n m a j o r i t a t e a c a z u r i l o r a t r i bute exterioare caracterelor vduvite de idee. i d i n p r i c i n a neclaritii e x c u r s u l u i regizo r a l , d a r i d i n p r i c i n a u n e i vdit insuficiente acomodri la cerinele u n u i joc a b s u r d s i t u at n afara sferei gravitaionale a t e x t u l u i . K d r e p t , spre f i n a l , de f a p t n u l t i m a scen a piesei i n t e l i g e n t interpretat ca o elocvent demonstraie a unei compliciti ge nerale, n ticloie,-*'ca o tacit i cinic ac ceptare a demagogiei ce glorific t u r p i t u d i n e a i r i d i c o l u l , a c t o r i i izbutesc ntr-un joc co m u n , i n s p i r a t , s comunice ideea, ntr-o hor a i m a g i n i l o r riguros i e x p r e s i v nlnuite ; rezultat deficitar, totui, n r a p o r t cu fora, e f o r t u l i energiile cheltuite p e n t r u realiza rea ntregii montri. n aceste condiii n i se pare d i f i c i l s ne lansm n aprecieri la a dresa a c t o r i l o r care s-au supus cu destul i n diferen, d a r contiincios, v o l u n t a r i s m u l u i re gizoral.

Mira losif

CARNET STUDENESC

Instifuful de teatru

S z e n t g y o r g y i Istvan"
din Tg. Mure
P u t e r n i c i n t e g r n t n viaa teatral a o r a ului, S t u d i o u l studenilor d i n Trgu Mure deine u n r o l a c t i v , a n i m a t o r n eferves cena cultural a acestui c e n t r u . P r o g r a m u l acestei s t a g i u n i , ce se v r e a realizat. n p r i n c i p i u , de studenii a n u l u i I V , d a r se elabo reaz p r a c t i c cu concursul ntregului i n s t i t u t cadre didactice i studeni e dens, cu deschideri spre s t i l u r i , epoci, i d r a m a turgii variate, i adaptat totodat cerin elor f o r m a t i v e ale v i i t o a r e l o r cadre a c t o r i ceti. Clasa de actorie a a n u l u i I V . con dus de profesorii i l e c t o r i i Csorba A n d r a s , Gergely Geza i F c r c n c z y Csongor, anun pe afie urmtoarele spectacole : tmbt la Veritas (premier realizat) ; Sycctacol cu vechi piese maghiare (premier realizat) ; Electra de E u r i p i d e ; Menajeria de sticla de Tennessee W i l l i a m s .

L a b o r a t o r de s t u d i u , constant v e r i f i c a t n activitatea practic a absolvenilor si, studio-: u l Szdntgyorgyi I s t v a n " n u este cCea ce se numete u n teatru n miniatur n i c i n - a r f i de d o r i t s fie ci u n serios c e n t r u de modelare, analiz i aplicare profesional, cu rezultate e x t r e m de serioase. Spectacolul elaborat de clasa conf. Gergely Geza i i n t i t u l a t Sear de vechi piese ma ghiare s-n c o n s t i t u i t ca u n e x e m p l u de s t u d i u pe o tem dat. Profesorul-regizor, a u t o r al s c e n a r i u l u i d r a m a t i c reprezentat, a selec tat o seam de t e x t e literare de circulaie variabil n t e a t r u l colar d i n sec. XVTT XVITT. E v o r b a de acele specifice texte l i t e rare sau p o p u l a r e , cu paternitate anonim sau atribuit u n o r profesori-clugri. care se reprezentau n colegiile d i n A r d e a l u l medie v a l i renasebntist. Jucate unele iniial. n latin, ele au fost de-a l u n g u l . t i m p u l u i t r a duse sau adaptate n l i m b a nopulnr. cu i n t r u s i u n i d i n a r g o u l studenilor i al trgo veilor, pstrndu-se doar alocuiuni clasici zante d i n vechile modele. F r a g m e n t e l e desco perite, completae cu schemele u n o r texte pe teme m u l t gustate, a r t i c u l a t e cu cteva i n t e r l u d i i caracteristice au alctuit u n interesant Colaj) cu m u l t i p l e v a l o r i funcionale. V a l o r i i n f o r m a t i v - e d u c a t i v e de c u l t u r a l i z a r e a p u -

www.cimec.ro

63

M i r u l u i , a tineretului ndeosebi, extrem de fertile mai ales pentru eultura teatral a stu deni lor-aetori ;coordonatele expresiv-popularc ale scenariilor dramatice pretind cultura diciei, a gestului, disponibiliti pentru impro vizaie i compoziie de gen, obinuina mtii, a mimei, aptitudini indispensabile precum se tie viitorilor actori.

RUSTICUS IMPERANS
de Masenius
D a t a p r e m i e r e i : 18 o c t o m b r i e 1974. R e g i a : coiif. G E R G E L Y G E Z A . Sceno g r a f i a : K E M E N Y A R P A D , Micarea s c e nic : E G H Y GISSA. Muzica : SZABO CSABA. Distribuia : G Y O R F F Y A N D R A S (Andrs, f i e r a r u l ) ; S Z A B O L A J O S (Congrio, sluga) ; FtLOP ZOLTAN anul U (Regele ; soia fierarului) ; BICSKEI I S T V A N anul I I I (Demilus, curtean ; u n buctar ; nuniul p a p a l ; u n a m b a s a dor) ; H U N Y A D I LASZLO anul III ( S t a s i m u s , h a l e b a r d i e r u l ; u n buctar ; u n curtean) ; NEME PETER anul II (Cleobolus, u n curtean) ; S Z E L Y E S F E R E N C anul D I (Sosa, curtean ; u n b u ctar ; S a l p a , b u f o n u l ; u n c u r t e a n ) .

RUSTICUS IMPERANS sau mpratul ran text, atribuit profesorului-clugr Masenius i tlmcit n maghiar de Szentcs Re-

ginald. profesor la colegiul din umuleulCiucului a fost jucat n spectacolele tea trului colar" pentru prima oar n 1781'. Tema, frecvent n folclorul polonez i slo vac, dar existent i n cteva comedii shakespeareene, a farsei puse la d c de curteni i avnd drept rezultat investirea pentru o zi a unui oarecare srntoc, beiv, hai mana etc, cu sceptrul regal, arc i n final o concluzie moralizatoare, vestejind viciul co baiului pe seama cruia s-a realizat experi mentul. I n cazul nostru, fierarul Andras, be ivan i certre, i maltrateaz sluga ; n tr-o hun zi, aceasta i ia lumea n cap, plecud n cutarea im prtului, care i va face dreptate. Dar mpratul trccnd cu suita sa prin acele locuri, i vzndu-l pe fierar prvlit ntr-un an, n somnul adnc al be iei, i i joac meterului cunoscutul renghi. Trezindu-se crai, Andras i ia cu obrznicie rolul n serios, i, la primirea jalbei fostei sale s'lmgi, bine sftuit de curtenii amuzai d o sentin dreapt, i anume pedepsirea fierarului, trecerea acestuia n locul calfei, cu pierderea multor privilegii, printre care i a nevestei... Pe aceast mic i simpl poveste, grupul de studeni-actori (dintre care doar doi interpreii fierarului i calfei din anul I V . restail din ani mai mici) a construit un amplu spectacol, avnd ca baz principiile teatrului n teatru. Prologul cntat i dansat anun reprezentaia studenilor din secolul' X V I I I care joac piesa l u i Masenius tlm cit de mentorul lor. Se instaureaz de la n ceput atitudinea distanat u interpreilor fa de obiectul reprezentaiei i, drept rezultat, se obine un joc nenttor, de teatru ..la ve dere", ou u n desen naiv. stilizat eu msur, cu excelente face face" cu publicul, ade sea interpelat cu o tiin a incitrii, cu abia eezisabile, dar evident mult lucrate momente de trecere d i n proz n cntec, i din replic n pantomim, i eu travestiul de rigoare, ti ut fiinJd c n colegiile d i n secolul luminilor fetele nu aveau acces la nvtur. Decorul, extram de simplu, este de fapt un practicabil mrginit de patru stlpi dc pridvor rnesc, mpodobii eu mti populare, cu felinare scobite din pepeni i o cortinet, de fapt dou mari tergare gospodreti. Ambiana popu la.- rneasc apare filtrat prin gustul uor pedant al nvceilor trimii la carte, n coli nalte... Ca atare, gsim o recuzit rafi nat alctuit n care se amestec elemente din gospodria cotidian rural, umil i veleiti naiv oreneti, solemne. Totala re nunare la machiaj devine un intens proce deu de teatralizare, solicitnd intens mimica. Compoziiile multiple pretnznd aproape fiecrui participant trei-patnu ,,/mti", ma nipulate la vedere se obin n marc parte prin Utilizarea registrelor vocale.

I n p r i m plan, Szabo Lajos i Gyorffy Andrs. I n plan secund. iNemcs Peter, Humyadf Lszlo, Bicksiai Istvan.

www.cimec.ro

CSTORIE CU GHINION
scenariu colaj

Regia : conf. G E R G E L Y G E Z A . Sceno g r a f i a : K E M E N Y A R P A D . Micarea s c e nic : E G H V GISSA. Muzica : SZABO CSABA. Coregrafia : SZOLLOSSY J A NOS. Distribuia : G Y O R F F Y A N D R A S ( B e r b e n c z e P e t e r ; p r i m a r u l ; D e m e t e r , ra nul ; u n soldat) ; C S O M A JUDIT (fata btrn ; n e v a s t a beiv) ; PIROOSKA K L A R A (soia l u i B e r b e n c z e ) ; SZABO LAJOS ( K o c s o n y Mihly ; A m b r u s , un ran ; u n soldat) ; D A R O C Z I ZSUZSA ( v e c i n a ) ; M I E Z E I M A R l A (ranc b o c i toare) ; A B R A H A M I R E N (ranc, b o c toare ; H U N Y A D I LSZLO anul H I (Circiumarul ; diaconul).

CSTORIA CU G H I N I O N sau Nunta lui Kocsony M l h a l y , adic Mihai-piftie, repre zint un sceniariu-colaj, ramificat n j u r u l I n p r i m plan, Gyorffy Andrs, Csomn unui fragment de text cu acest t i t l u , text a t r i buit unui clugr anonim din j u r u l anilor Judit, Szabo Lajos i I l u n y a d i Lszlo 17;">(). (linei sau ase interludii, scene scurte pe teme fixe. extrase d i n piese care au circulat n reprezentaiile colare ntre anii 1(5301(>!>8 KO es ntr-o canava unitar, n broderia c reia regsim ecouri mai mult sau mai puin fie din comediile atellane. dar i din farse le goliardice. ntlnim n p r i m u l rnd m o t i v u l soldatului fanfaron, al Iui Miles (loriosus, te aici i mai precipitat, sarcin dus la capt m m u l t frecventat n epoc, dar, pe ling cu precizie de majoritatea studenilor i cu profilul l u i Pirgopolinice, un loc central l verv de civa. A u excelat n p r i m u l rnd, ocup n tabloul de. moravuri chipul femeii candidaii", civa studeni d i n anul I V : vicioase, al nevestei necredincioase i beive Csoma J u d i t , care anun o actri de puter mult nti nit n Decameron. Reprezentaia e nic temperament comic, expresiv n clovne construit pe aceleai procedee de abordare : rie, cu simiul msurii n grotesc, i care f i un prolog de factur identic avertizeaz spec rete trebuie verificat n perimetrul teatru tatorii asupra evenimentelor dramatice ce vor l u i psihologic ; Szabo Lajos, actor m u l t i p l u urma : ansamblul, de ast dat, e mai mare, nzestrat, receptiv la cerinele u n u i joc 6 u p l u , alturi de biei, joac i fete, cu toii n dc comunicare direct ; Gyorffy Andrs, i n costumele vag stilizate ale studenilor t i m p u terpret cu farmec, dispus n egal msur la l u i . Aciunea central peirca fetei blrne solicitrile comediei i .ale dramei, musicatrntore i beive, de ctre junele fanfaron 'ji l u l u i i farsei : excelent, Szelyes Fcrcnc prostnac se ramific rapid, ou scene de anul I I I , exersat n gest i elocven plastic, gen" d i n campaniile osteti sau d i n univer la fel I l u n y a d i Lszlo anul I I I mnuind sul mitologic al crciumii, intervenind ntr-un eu dexteritate mtile, picurnd u n haz apar montaj sigur alte cleinenle-cheie, eh; r i t u a l dc te, acid, n compoziii. Sperm ca p r o f i t u l epoc : nunta elocvent i laconic stilizat, profesional obinut de studenii-interprei ai nmormntarea, aiderea, slujba religioas, l u acestei seri de teatru s-1 cntrim cu alte crate toate n aceeai tonalitate stilistic, de p r i l e j u r i viitoare, fie n acest an de studiu, un comic naiv, dilatat. Cnteoul, dansul, ex fie, m a i trziu, pe scenele profesioniste pentru presivitatea corporal i gsesc n acest sce care ci se pregtesc. nariu u n i nud marc teren de aciune, demonstrnd studiu i perseveren n aplicaie. Schimbarea emploi-urilor" la vedere apare Mira losif www.cimec.ro

cu

Al. Mirodan
despre metabolismul umo rului actualitatea lui Eschil lungimea de unda a actorului
O convorbire de Paul Tutungiu

A m v e n i t l a d v s . acas p e n t r u a ncerca s descoperim i pe aceast cale i d e n t i t a t e a d v s . spiritual. S n c e p e m deci : c u m erai n p r i m i i a n i cnd v-ai gndit l a literatur i l a teatru ? P r i m i i m e i a n i de literatur au fost a n i d e . . . gazetrie. L u c r a m n presa de t i n e r e t format dup 23 A u g u s t , n condiiile n care generaia t i m p u l u i credea n alctuirea u n e i l u m i de a l t o r d i n social i m o r a l dect l u m e a care a d e t e r m i n a t rzboiul i dezastrul m o n d i a l d i n a n i i aceia. i cred c aspiraia mea fundamental pe a t u n c i era de o r d i n m o r a l , fiindc aceasta a d e t e r m i n a t ca r o s t u l piese lor mele de d e b u t s fie u n u l de o r d i n m o r a l . E r a v o r b a de o nevoie de a l o v i n rul d i n via. Dac v amintii, n piesa Ziaritii anumii i n d i v i z i l persecutau pc tnrul I o n Gheorghe. E u c r i t i c a m fenomene, s i m p l i s t v o r b i n d , negative d i n via. A dez vlui t e n t a t i v a de n i m i c i r e a u n u i o m : iat scopul i (dac vrei) esena piesei Ziaritii. S ne r e a m i n t i m c a m ce sintetiza c r i t i c a despre d e b u t u l dvs. c u Ziaritii. Ca substan politic, piesa venea n t r - o conjunctur care atepta asemenea lucrri deopotriv p u t e r n i c e i p r i n teat r a l i t a t c a l o r . lntruct a m descoperit mpreun acest rgaz, ar t r e b u i s lmurim m a i m u l t e l u c r u r i , s v e d e m

i faa nevzut a l u n i i " ; snt i a l t e piese care s-au nscut sau e x i s t a u n v i z i u n e a d v s . c o n c o m i t e n t ou concepe rea Ziaritilor" ? E u consider n opera d v s . dou direcii f u n d a m e n t a l e , dou modaliti de expresie dac vrei : u n a ar f i cea pe l i n i a Ziaritilor, a l t a ar f i cea a C e l e b r u l u i 702. Ziaritii c o n firm n p r i m p l a n t a l e n t u l d v s . de s c r i i t o r de t e a t r u p o l i t i c n care accen t u l e pus pe caractere. Celebrul 702, dei este o pies politic, a m a r c a t n p r i m u l rnd acea putere a a r t i s t u l u i care tie cc nseamn n estetic j o c u l u n clement fundamental : umorul) b u c u r i a de a descoperi adevrul n u m o r . V r e m s tim de la d v s . : a u existat Celebrii 702 i Ziaritii. nainte Ziaritilor i a C e l e b r u l u i 702 ? Bineneles, au existat muli ziariti i muli celebri ; p r e s u p u n ns, fiindc d v s . spuneai c ar f i interesant s m refer l a o r i g i n i l e mele s p i r i t u a l e , n t e a t r u , n l i t e r a tur (i p o r n i n d de Ia ceea oe spusesem m a i nainte, i a n u m e c Cerchez d i n piesa Z i a ritii reflect o a n u m e incapacitate de a su porta rul) cred c exist d o i s c r i i t o r i care la rndul l o r n u au tiut, n u au fost n stare i n u au v r u t s suporte rul, s c r i i t o r i care m - a u m a r c a t p r i n voina l o r de incompati b i l i t a t e " . Este v o r b a de C a m i l Petrescu i de M i h a i l Sebastian-

66

www.cimec.ro

 Sc nelege c i-ai cunoscut... A cunoate u n s c r i i t o r , nseamn a-i cunoate Opera. I n rest... Pe Sebastian l - a m zrit odat, n 11M1, curim! zpada la m u n ca o b l i g a t o r i e . I n faa Universitii... Pe a u t o r u l P a l u l u i l u i Procust, a m a v u t p r i l e j u l s-1 tiu m a i bine. N u p o t s u i t c, de pild, C a m i l Petroscp a fost la p r e m i e r a piesei mele Z i a ritii, i a p o i , dei b o l n a v , a p a r t i c i p a t bi masa actoriceasc (ndtinat, dup fiecare premier) i a p r e z i d a t - o . E r o i i l u i C a m i l Petrescu. cn i a i l u i M i h a i l Sebastian snt nite o a m e n i i n c a p a b i l i s suporte Hul i aceasta cred le confer v a l o a r e spe cial ; e r o i i n u suport i m p o s t u r a , f a l s u l , t r i area, t r u c a j u l . n t e a t n d l u i C a m i l Petrescu i Sebastian, n u n u m a i a u t o r i i n u suport rul, d a r n i c i e r o i i . L a Caragialo, de e x e m p l u , a u t o r u l n u accept n i m i c , ns toate perso najele se mpac la sfirit ntre ele i m a i ales cu viaa... L a Camil Petrescu i .Mihail Sebastian, eroii n u suport rul i de aceea pltesc. De f a p t , aceast estetic a rului ai a s i m i l a t - o foarte b i n e n Celebrul 702 care este o mane metafor a rub i i p r i n p a r a d o x , Credei e. n g e n e r a l , piesele d v s . (i a i c i t r e b u i e s ne a m i n t i m i de Noaptea e u n sfetnic b u n sau de eful s e c t o r u l u i suflete), p o t f i cercetate m a i bine... v i z a v i de ru ? O h , da. I n pictur, culoarea neagr este m a i vizibil dect a l b u l i necesitatea raportrii la negru pare m o i evident. T r e b u i e spus (i repetai) c i-n t e a t r u a l b u l (sau personajul p o z i t i v " ) se poate c o n s t i t u i n u m a i n contrast cu n e g r u l . Sartrc poie ni iz.nd cu structuralitii spunea c : nu-1 intereseaz ce fac s t r u c t u r i l e d i n o m oi ceea ce reuete s fac o m u l n l u p t a cu s t r u c t u r i l e care l determin, i se exprim n contradicie ou rul. Chestiunea este valabil pentru l u m e a investigat de Sartrc. O r , o m u l n u este n u m a i a l i s t o r i e i , c i o m u l v r e a ca i s t o r i a s tie a l u i : o alt definiie v i z a v i de ru. Fiindc ai v o r b i t de Celebrul 702, m i se pare destul de l i m p e d e c este v o r b a de o l u m e blocat i nchis care l determin pe e r o u l piesei, l p r i n d e n curs, totui el cunoate u n m o m e n t de revolt, i cu toate r i s c u r i l e p o s i b i l e , se ridic mpotriva rului din jur. A p r o p o de Celebrul 702, dvs. cre dei c u m o r u l este u n m e d i c a m e n t , u n spaiu, o insul dc nsntoire a o m u l u i ? De ce iubii u m o r u l , de cc l practicai ?

U m o r u l , dup prerea mea, este o m a nifestare a inteligenei. Ai remarcat p r o b a b i l c i naiunUe e c h i l i b r a t e , i o a m e n i i inteligeni a u u m o r , n t i m p ce a n u m i t e g r u p u r i sociale suit lipsite fie u m o r : este v o r b i i de i n d i v i z i i sau g r u p u r i l e sau strile d o m i nate de p a t i m i , de f a n a t i s m , de frenezia d i s t r u g e r i i i crora le lipsete u m o r u l . Cred c, de pild, f a s c i s m u l n u a a v u t niciodat u m o r . Cei subjugai p a s i u n i l o r exacerbate n u p o t avea u m o r p e n t r u c u m o r u l este o expresie a distanrii, a u n u i a n u m i t grad de nelegere, este, pe scurt, o form a m n t e m a t i c i l e . D i n acest inteligenei ca i p u n c t de vedere, u m o r u l aste o ans, n u n u m a i pe p l a n u l bunei dispoziii", a c a t l i a r s i s u l u i c h i a r , ci i o m a r e ans n d o m e n i u l cunoaterii. U m o r u l , f i i n d raional, ofer po sibiliti de nelegere a fenomenelor. Totui umoritii a u i rnuli du mani. .. Umoritii, d a r m a i ales u m o r u l , poate, p e n t r u c, aa c u m se spune, u m o r u l i l a t u r a sa ridicol ucide. D a r n u este, sau n u m a i este adevrat, deoarece a l t m i n t e r i pmntul a r f i a c o p e r i t de cadavre. F a p t e, totui, c u m o r u l este periculos t o c m a i d i n cauza acestei rceli aparente, d i n cauza ca r a c t e r u l u i su nepasional". De aceea, oame n i i suport m a i uor u r a deschis, declarat, dect i r o n i a uoar". Pare p a r a d o x a l . I r o n i a este u n a n i m a l slbatic care se comport do mestic, n t i m p ce u r a este u n a n i m a l do mestic care se comport slbatic. Iat u n e x e m p l u . Se pare c, n m a t e r i e de dragoste, femeia accept ( m a i g r e u , m a i uor. nsfrit...), ca brbatul s-o nele, sau brbatul accept s-1 nele femeia, c u o condiie : s n u se afle i s n u fie ea (sau el) fcut de rs. Este m a i uor de acceptat rul n sine dect sursul p r o v o c a t de acesta, n l u m e . Zmbetul, m a i periculos dect l a c r i m i l e . Co m e d i a , m a i primejdioas dect tragedia. Credei c u m o r u l d i n t e x t u l u n u i d r a m a t u r g poate f i inhif>at, n faa s p e c t a t o r u l u i , de ctre r e g i z o r ? Credei c este necesar ca i r e g i z o r u l s aib o concepie adnc (i e v e n t u a l gea despre mn c u cea a s c r i i t o r u l u i ) u m o r ? A v e a s mutm puin d i s c u ia noastr, a p r o p o de u m o r , n relaia a u t o r - r e g i z o r . i, e v e n t u a l , s facei nite mrturisiri despre m o d u l c u m spectacolele d v s . i-au gsit sau n u o expresie adecvat pe scenele romneti i n strintate. Fr discuie c u m o r u l f i i n d o stare special i neaflat n n a t u r a t u t u r o r , nece sitnd deci o anumit structur spiritual, d r a m a t u r g u l are nevoie de u n regizor care s posede n u n u m a i u m o r ci i acelai u m o r ca i a u t o r u l respectiv. U m o r u l n t e a t r u , spre deosebire de dram, de caractere, de conflicte, de i d e i , de atmosfer este o stare,

www.cimec.ro

67

la oare, I u . regizor sau actor, aderi sau n u , la care esli i u stare s aderi sau n u . Este m a i uor u n u i actor sau u n u i regizor s ne leag nite micri, nfruntri sau g i n d u r i , dect s intuiasc o stare, u n a b u r , u n halo". D i n aceasl cauz snt foarte dese incompatibilitile d i n t r e a u t o r i regizor. Referindu-m la experiena mea, a m a v u t ansa, i la nceputuri i m a i trziu, s a m parte de r e g i z o r i , p r e c u m M o n i G h e l e r t o r , care posed dou caliti f u n d a m e n t a l e : u n u m o r a p r o p i a t de a l m e u i dorina de a j u c a " t e x t u l , adic u m o r u l , ntru ct comedia la m i n e se afl att ct se afl, n u n mi cri, ci i n vorb, n u n aciune, ci n v a lenele cuvntului. Pe de alt parte, f a p t u l c a m a v u t ansa de a f i j u c a t de actori de t i p u l l u i R a d u Delignn, a constituit n u n u m a i p r i v i l e g i u ] de a beneficia de u n m a r e actor, d a r m a i ales ansa de a colabora eu u n actor care se afl pe aceeai l u n g i m e de und umoristic c u m i n e . Este u n l u c r u foarte i m p o r t a n t acesta. E m a i m u l t dect o alian text-speclacol. E v o r b a de o c o m p l i c i t a t e spiritual. D e c i , d v s . sintei u n d r a m a t u r g f e r i c i t , p e n t r u c a t u n c i cnd scriei avei n vedere u n R a d u B e l i g a n , de pild ? N u p o t s spun c a m (sau a m a v u t ) n vedere u n actor, c i , m a i degrab, c desti

n u l a fcut ca structura mea spiritual s fie nrudit eu a l u i R a d u Beligan i de aceea mi-a fost foarte greu s c o n v i n g lumea c nu a m scris Ziaritii p e n t r u R a d u B e l i g a n , n p r i m u l r i n d p e n l r u c nu l cunoteam pe l l a d u Beligan personal i n u m gndeam a t u n c i , la d e b u t u l m e u , la u n a n u m e actor. In al doilea rnd, (de f a p t , n p r i m u l rnd) p e n t r u c scriam ca p e n t r u m i n e , ca i c u m a j u c a e u , i s existe u n actor sau m a i muli care s fac p a r t e d i n f a m i l i a ta d e s p i r i t . S-a ntmplat ca R a d u B e l i g a n . s-a ntimplat cu alii, (scurte sau l u n g i ntlniri), cm M a r c e l Anghelescu, cu epbilici, ou A m z a Pellea, Sanda T o m a , M a r c e l a R u s u , Oganu, T o m a Caragiu, I r i n a Petrescu, I o n M a rinescu, M i h a i F o t i n o , Coca A n d r o n e s c u . Se nlnipl acuma cu echipa de la Comedie" care interpreteaz Tovarul feudal... Se n tmpl, adic ne nelegem d i n t r - o p r i v i r e . De f a p t , c a m ca n dragoste. i alii i alii... V p r o p u n s ncercm o p r i n dvs., a spectacolelor dvs. analiz,

Aa c u m n u mi place s-mi analizez piesele, t o t aa n u le citesc i n i c i n u l e vd. F i i n d legat de t e x t , n u a m tria de a m p u n e n situaia o m u l u i care analizeaz, deci de a m detaa. N u a m u m o r n leg tur cu piesele mele. N u v p o t deci n d e p l i n i rugmintea. S i n g u r u l l u c r u pe oare a putea s-1 s p u n : deoarece piesele mele se

Fi provizorie
Al. Mirodan s-a nscut la 5 iunie 1927, n corn. Dudeasa, judeul Arge. 1945, redactor la revista Tinereea". Debuteaz n dramaturgie n : 1956, <" piesa Ziaritii (Teatrul Naional I. L . Caragialc"). Au urmat apoi : 1957, Cerul n u exist (1 act) 1958, Cineva trebuie s moar (1 act) 1959, I n t e r v i u c u u n c o m u n i s t (inedit) 1961, Celebrul 702 (Teatrul de Comedie) 1964, eful sectorului suflete (Teatrul dc Comedie) 1964, Noaptea e u n sfetnic b u n (Teatrul Bulandra") 1967. J o c u r i i jucrii ( L i n i i de comunicaie i Mo Gcril piese ntr-un act) Revista Teatrul" 1965, C a m u f l a j (Teatrul de Stat din Arad, T.E.S. Bucureti) 196S, L u m e a n iniiale (1 act, Radio) 1969. T r a n s p l a n t a r e a i n i m i i necunoscute (Teatrul Bulandra") 1969, P r i m a r u l l u n i i i i u b i t a l u i (Teatrul Mic) 1971, Contract special de nchiriat o a m e n i (inedit) 1972, Despre unele l i p s u r i , deficiene i n e a j u n s u r i n d o m e n i u l dragostei (Tea trul Naional /. L . Caragiale") 1972, Pasiune plus raiune (1 act Radio i T.V.) 1972. edina (1 act Radio) 1973, A l i c e n ara m i n u n i l o r (dramatizare dup Lewis Carrol n repertoriul Teatrului ..Ion Creang") 1973. Tovarul f e u d a l i fratele su (Teatrul dc Comedie) 1974, Prinul f e r i c i t (dramatizare dup Oscar Wildc)

68

www.cimec.ro

bazeaz pc puterea cuvntului, pc valenele cuvntului, p r o b l e m a n r . 1 este p r o b l e m a f e l u l u i c u m este pus cuvntul s joace. nc regizorul mizeaz pc cuvnt i el p u n e n scen c u v i n t e l e ; a t u n c i snt anse ca specta c o l u l s m r e p r e z i n t e , dac n u , este o ca tastrof.

Cu ce redebutai" n aceast sta giune ? Spectacolul sc numete Tovarul feu d a l i fratele su i se leag i dc p r i m a d v s . ntrebare i de p r i m u l m e u rspuns. Este nc o dat un spectacol despre i n s u p o r t a b i l i l a t e a rului. T o t u l se ntmpl ntr-o fabric de i n s t r u m e n t e m u z i c a l e . Sc ridic c o r t i n a . A v e m de a face c u o ofensiv a rului. Este v o r b a de o cerere arbitrar p r i n care d i r e c t o r u l general a l Centralei respective vrea s impun d i r e c t o r u l u i f a b r i c i i scoaterea d i n producie a u n o r i n s t r u m e n t e muzicale de calitate, p r e c u m i a u n o r o a m e n i , a u n o r o a m e n i de calitate. D i r e c t o r u l f a b r i c i i refuz aberaia i t r i m i t e u n rspuns l i m p e d e p r i n care i exprim ncrederea n o a m e n i i v i zai i n rezultatele m u n c i i l o r . I n acest m o m e n t aflm c d i r e c t o r u l despre care este v o r b a are u n frate geamn, c acest frate geamn este i n t e r n a t ntr-un s p i t a l de b o l i nervoase, f i i n d calificat d r e p t n e b u n , c a e v a d a t d i n s p i t a l , c... se p r o d u c e clasica s u b s t i t u i r e i c fratele n e b u n d e v i n e (con venia t e a t r u l u i . . . ) d i r e c t o r a l f a b r i c i i . C u m v a aciona e l ? E l v a aciona a p a r e n t raio n a l . E l se va c o m p o r t a a l t f e l dect fratele su, v a accepta cu uurin cererea distrug toare. Se v a manifesta n f a p t p a t o l o gic, inversnd c r i t e r i i l e social-moralc, care trebuie s cluzeasc activitatea general.

se datorete f a p t u l u i c Eschil a scris i p e n t r u m i n e . M o r a l a ? I n consecin, i c u ar t r e b u i , ipotetic, s f i u neles de E s c h i l . A aspira la durat nseamn, p e n t r u d r a m a t u r g i , a scrie ca i c u m ar f i i el n sal. E u scriu deci i p e n l r u E s c h i l . Ce v r e a u s s p u n ou aceasta ? Evoluia citadin i m u taiile de cuviin n u a u a n u l a t f u n d a m e n tele t e a t r u l u i ; n o u l l constituie n u m a i con inutul concret c o t i d i a n a l fenomenelor. Teorelizarea c h e s t i u n i i m i se pare simpl. Atta v r e m e ct n u s-a p r o d u s n i c i o schimbare fundamental n expresia elementar a l u m i i , atta v r e m e ct naterea, m o a r t e a , soa rele, dragostea, u r a , p r i e t e n i a , rzboiul, n e l i nitea, sperana, comunicarea nu au disprut i n u au fost nlocuite cu altele inedite, nici n t e a t r u n u se poate v o r b i de apariia u n o r elemente esenial n o i . De aceea, cred c r e ferina dvs. la P l a u t i la f o r m u l e l e sale dc teatru este cu t o t u l ntemeiat ; t e a t r u l va tri n c o n t i n u a r e utiliznd toate Btructurile, toate modalitile sale, toat scena...".

Virei s spunei... ? ...Da. c n pereii t e a t r u l u i nu s-a cut n i c i o schimbare fundamental. f

Aceast mic naraie a piesei d v s . mi p e r m i t e s p r e l u n g i m discuia pc u n p l a n foarte interesant. Ai v o r b i i de existena c e l u i l a l t frate. De c o n f u zia de i d e n t i t a t e . D e c i n o i ne p u t e m nvuta pe aceast pist pn la P l a u t , m a i ales c, recent, s-au reeditat 56 v o l u m e d i n t e a t r u l l u i . Acolo este des nllnit c u p l u l de g e m e n i . D v s . , dup experiena pe care o avei, credei c s t r u c t u r i l e de teatru mote n i t e d i n a n t i c h i t a t e i-au consumat v i a b i l i t a t e a sau. dimpotriv, ele se v o r transmite chiar n secolul XXI ? Aceast chestiune ar f i legat dc n trebarea : ncotro d r a m a t u r g i a ? Ce f a cem cu aceste s t r u c t u r i de t e a t r u , aceste modalili teatrale pe care le-am mo t e n i t ? Credei c spectatorii au nevoie de s t r u c t u r i n o i , sau, dimpotriv, acest m a t e r i a l al s t r u c t u r i l o r este f i n i t i trebuie s lucrm eu el n c o n t i n u a r e ? E u snt n aceast privin conservator ; m i r a c o l u l c eu l neleg astzi pe Eschil

A vrea s ne r e a m i n t i m aici c sntei u n u l d i n cei m a i importani publiciti a i presei contemporane, u n a din prezenele superioare d i n presa noastr cultural i interveniile d v s . (mai ales cnd au fost p e r m a n e n t i z a t e do r u b r i c i !) au fost ntotdeauna cu tate dc c i t i t o r i . I n publicistica d v s . a m observat o sete total p e n t r u adevr, revelarea adevrului d i n f e n o m e n u l ce nc n u a fost descoperit. I n aceast direcie, dvs. ntotdeauna ai fost u n fel de arheolog. V place s vedei d i n c o l o de s t r a t u l dc pmnt z i d u l cetii ascunse. Acest z i d , aceast ce tate f i i n d adevrul nsui. T e h n i c a d v s . dc cunoatere p r i n publicistic rmne consecvent i aici, i r o n i a , aluzia i s u r i s u l confer s t i l u l u i dvs. personalita tea categoric. C u m se mpac p u b l i c i s t u l cu d r a m a t u r g u l ? Exist o ceart ntre aceste dou posibiliti de exis ten a u n u i s i n g u r s c r i i t o r ? N u exist n i c i o ceart. Iat u n dome n i u n care m neleg b i n e cu m i n e nsumi. U n u l d i n puinele de acest f e l . P r o b a b i l p e n t r u c este v o r b a de c o m p l e m e n t a r i t a t e ; p r o b a b i l c p u b l i c i s t i c a mea reprezint o alt m o d a l i t a t e a t e a t r u l u i , p r o b a b i l c tea t r u l meu reprezint o ipostaz a p u b l i c i s t i c i i ; la u r m a u r m e i , articolele pe care le socot m a i s e m n i f i c a t i v e snt, n intenie, a f i r maie, nite piese de t e a t r u . Ele pornesc de la u n f a p t , se dezvolt p r i n t r - u n foarte m i c conflict de i d e i , i a r concluzia poate f i u n f i n a l . Ct t i m p arheologia despre care v o r 69

www.cimec.ro

bo t i , despre nevoia de a descoperi sau do a redescoperi, rimeaz foarte b i n e cu scopurile pieselor de t e a t r u . Cred c avei dreptate. i n publicistic ncerc s descopr p e n t r u m i n e , i firete i p e n t r u c i t i t o r i , fenomene care fr a f i necunoscute, cred eu e n-au fost r e a l m e n t e cunoscute. Valoarea p u b l i c i s t i c i i n u const n a f u r n i z a o a m e n i l o r date n o i , c i do a oferi p r i v i r i n o i . N o i v e d e m cu toii acelai l u c r u , c i t i m cu toii aceeai mas de informaii, d a r n u m a i civa snt c a p a b i l i a le vedea cu adevrat. F e n o m e n u l e obiec t i v , tiinific. Este v o r b a dc o form de a vedea, i a i c i mprtesc ntrutotul p u n c t u l d v s . de vedere c n e f o r t u r i l e mele p u blicistice se manifest aceast dorin, aceast scmiarbeolopie p e n t r u c eu n u ncerc s scot la iveal l u c r u r i n o i , ci l u c r u r i acoperite. N u toi d r a m a t u r g i i neleg s cunoasc i p r i n publicistic. M u l i r mn n u m a i i n u m a i n matca d r a m a t u r g i e i i n u v o r s ias c u n i c i u n c h i p do acolo. N u e cazul s lmurim aci dac aceast a t i t u d i n e este sau n u in d e t r i m e n t u l l o r . S m e r g e m m o i de p a r t e . P e n t r u c d v s . mi-ai a m i n t i t c unul d i n t r e v i r g i l i i " care v - a u dus p r i n . . i n f e r n u l " l i t e r a t u r i i e r a C a m i l Pe trescu, care a fost p a t r o n u l p u b l i c i s t i c i i d v s . ? T o t C a m i l Petrescu ?

blicistic, reprezint cred o de a racorda colo dou m o d u r i dc

ncercare expresie.

Lsm i s t o r i c i l o r l i t e r a r i s se ocupe de catalogri. ntotdeauna cnd stm dc vorb c u u n s c r i i t o r i m p o r t a n t n i sc pare c ntrebarea important t r e b u i a aminat. S i g u r c ar f i i n t e r e sant p e n t r u c i t i t o r i s m a i afle despre proiectele sau despre p a s i u n i l e dvs., s ne spunei c sintei colecionar dc l i m h r c sau do giiidaoi roii, do pild, cred c aceast ntrebare capital t r e l m i e aminat ntotdeauna, p e n l r u c ea n u poate f i formulat dect fa dc ntreaga oper a s c r i i t o r u l u i . A r m a i f deci, a c u m . o singur ntrebare : e i t l n du-v textele. vzind spectacolele, m i - a m d a t seama c d v s . sintei u n pasional c i t i t o r dc eseu sau c h i a r do filozofic. A v r e a s-mi confirmai sau s infirmai aceast ipotez i s-mi aducei nite a r g u m e n t e a p t e s ncheie discuia noastr.

Citesc puin ; recitesc m u l t . Cred c snt u n b u n recitator ; c h i a r a c u m r e c i t e a m dup mult v r e m e u n eseu c a p i t a l d i n a n i i '30. L a trahLson des clcrcs de J u l i e n B e n d a . E o carte, n care, nelinitit, cu l u c i d i t a t e e x t r a ordinar, de aderena u n o r categorii de i n t e l e c t u a l i e u r o p e n i la strile pasionale, i m a i A i c i a m a v u t m a i muli p a t r o n i . A fost ales la f a s c i s m u l p c - a t u n c i i s p i t i t o r p e n t r u C a m i l Petrescu, m a i ales p r i n n e r v o z i t a t e a viscerele c r e i e r u l u i , f i l o z o f u l francez cerea o l u i , p r i n dorina, setea dc mpotrivire l a fals, dezangajare a s p i r i t e l o r . E x e m p l u fascinant la n e - a u t e n t i c i t a t e . de concluzie eronat d i n l r - o premis real. A m a i fost (i este) Bogza. Astzi, a d m i r P e n t r u c, aa c u m a d e m o n s t r a t istoria echipa de gazetari de l a L ' E x p r e s s " p e n t r u c u a r g u m e n t u l decisiv a l sngelui p r o inteligen, rceal i lips de a d j e c t i v e . I n b l e m a n u este a alege ntre angajare i n o n aceast o r d i n e de i d e i . t r e b u i e s-i mrturi angajare, c i ntre dou angajri p o s i b i l e . P r o sesc c : tendina mea de cpetenie este sau antifascism. P r o sau a n t i rzboi. P r o sau (nc) de a face gazetrie. Dc aceea, p e n d u antiu larea despre care vorbii, ntre t e a t r u i www.cimec.ro m a n i s m . pu-

SCENOGRAFIE

PAUL-CORNEL CHITIC

CELE TREI SPATII ALE SCENEI (II)

ecorul lui Paul B o r t n o v s c h i la Re gele moare credem c a r c o nsemntate considerabil n u n u m a i n p a l m a r e s u l p e r s o n a l a l a r t i s t u l u i . Puine snt d e c o r u r i l e care snt n acelai t i m p i excelente realizri artistice i fericite p e n t r u cercettor e x e m p l e de rodnic r e f l e x i e asupra spaiului d e j o c i de profund i n t u i ie a mutaiilor s u r v e n i t e n v i z i u n e a teatral. D e c o r u l e r a a i d o m a u n e i uriae caverne tapetate cu u n colaj de cliee f o t o g r a fice : opulen exultant, festiv . g r a n d i l o c ven de i m a g i n i ale s u p e r b i i l o r a r h i t e c t o n i c e , luxurian convingtoare ca de ilustrat p o tal, a m a l g a m zdrenuit de fast i inocent lcomie a o c h i u l u i ; i toat aceast vegetaie tropical de i m a g i n i crate pe t r e i perei ameitori de nali ntr-un contrast stn j e n i t o r cu srcia de m o b i l i e r , deci cu sr cia de b u n u r i aflate n posesia practic a regelui Beranger. P e r s o n a j u l n u este i n i c i n u poate f i ne c o n v i n g e abundena i d i v e r s i t a t e a o b i e c t i v e l o r turistice" f o t o g r a fiate dect posesorul i m a g i n i l o r i n u a l bogiilor" prezente n i m a g i n e . Scena e r a u n i m p e r i u a l v i z i b i l u l u i , u n i m p e r i u fascinant i totodat sufocant, u n i m p e r i u n care B e r a n g e r intrase i se p i e r duse, u n i m p e r i u d o m i n a t o r asupra persona j u l u i i m i s t i f i c a t o r ; Beranger devenise astfel posesorul u n e i uriae a v e r i de vizibiliti care l m a n i p u l a u cu dezinvoltur. E f e c t u l u l t i m alienarea : p e r s o n a j u l se consider i l u z o r i u posesor a l t u t u r o r obiectelor vzute, d a t f i i n d c le-a conservat i m a g i n e a . D e c o r u l , astfel, transmut efectul relaiei ca p i t a l i s t e d i n t r e marf i productor n p e r i m e t r u l sociologiei percepiei. Aceast remarc n u este u n mecanic transfer n p r o b l e m e l e es t e t i c i i a schemei sociale de producie c a p i t a list descoperit de M a r x . Caracterul b u r g h e z e l percepiei o b i e c t u l u i de art Be vdete n r e c u l u l psihologic p r o d u s n acelai timp cu sau dup stocarea i m a g i n i i artistice. O c h i u l b u r g h e z concepe ntregul ca o sum de d e t a l i i

ierarliizate dup g r a d u l posibilitii l o r de u l i l i z a r e , descompune d u r a b i l u l n situaii, m o mente p a r t i c u l a r e , n p o s i b i l u r i i n d i v i d u a l e . Acest procedeu m i n t a l este d e t e r m i n a t de n si r a p o r t a r e a b u r g h e z u l u i l a societatea 6a ; societate care, ca ntreg, f i i n d m a i durabil dect i n d i v i d u l , se descrie n o c h i i 6i d r e p t u n g h e m dc posibiliti i n d i v i d u a l e de inser ie i e r a r h i c social. Percepia a fost recunos cut de ctre psihologie ca u n loc de concen trarea raionabtii i n t e r n e , i m p e r s o n a l e i n e observate..." A s t f e l c tentaia d i s c u r s u l u i , co m e n t a r i i l e despre o i m a g i n e artistic l u c r u firesc l a orice p r i v i t o r , spectator 6e transform n n e v o i a de falmlaie n jurul particularului, a posibilitii individuale. ( E x t r e m e l e consecine a l e acestui fapt snt m o d a i posesia de b u n u r i " artistice). D e c o r u l este deci m a i m u l t dect u n colaj de cliee fotografiee , este u n colaj de cliee ale percepiei i nelegerii. Beranger d e v i n e astfel s u v e r a n u l i m p e r i u l u i care 1-a m o d e l a t i deci e l nsui u n obiect a l acestui i m p e r i u . Aadar, sceneograful a t r i b u i e u n a d i n ideile t e x t u l u i i m i n e n t e m o a r t e a ntregului u n i vers odat c u i p e n t r u fiecare o m care m o a re n u u n i v e r s u l u i ca atare c i v i z i u n i i des p r e u n i v e r s , acest f e n o m e n petreendu-se n u odat c u dispariia fiecrui o m c i n u m a i p r i n expierea u n e i i d e o l o g i i . Spre f i n a l u l spectaco l u l u i agonia i m o a r t e a l u i Beranger duc la frmiarea i prbuirea c o l a j u l u i .
1

P e r s o n a j u l este a b s o r b i t de hul scenei. D e v e n i n d v i z i b i l e , zidria i u t i l a j u l t e a t r u l u i triumf. T r i u m f u l necesitii u n e i n o i convenii tea trale. S notm deci : cele dou componente f u n ciare a l e s p e c t a c o l u l u i personaj i decor se d i s t r u g u n a pe cealalt. T o c m a i reciproca maceraie rmne ntiprit n m e m o r i e i d e v i n e p u n c t de plecare a l r e f l e x i e i asupra spec t a c o l u l u i . S u b t i l u l c i n e t i s m a l relaiei decor-Beranger p e r s o n a j u l sc consider i l u -

www.cimec.ro

71

z o r i u l s u v e r a n a l u n u i i m p e r i u de cliee dc percepie i nelegere, al unui' i m p e r i u care i l modeleaz pn n clipa morii, transformndu-1 ntr-unui d i n obiectele sale, reificndu-1, este i n d i c i u l sigur a l unei p r o f u n d e gnd i r i leorelicc. Cci este e x t r e m de d i f i c i l s conceptualizezi", s v i z u a l i z e z i n u n u m a i u n l u c r u , u n obiect, ci i starea l u i ntr-un con text. i a n u m e starea l u i ideologic. Pentru c ntr-adevr, , , u n decor d i n t r - o scen italian. . . este, cu sau fr v o i a l u i . u n n i v e l de conotaii a p r i o r i c e c o n f l i c t u l u i . . . Aceast ..pre destinare" a oricror a t i t u d i n i , gesturi i c o m portamente ale i n t e r p r e t u l u i , care este ntip rit ntregii aciuni p r i n decor, i-a consumat dup o ndelungat suit de practici sceno grafice, formele de d i s i m u l a r e . Scena italian i-a j u c a t marea carte a reificrii a c t o r u l u i " . Decorul surprinztoare nsumare a virtuilor plastice i a limitelor ide ologice ale scenei italiene este n acelai t i m p i obiect de nvestitur, i cadru a r h i t e c t u r a l , i personaj a p t s reifiee perso n a j u l , s-1 t r a n s f o r m e n accesoriu a l su i ierarhie social i m p o s i b i l de nvins i fa de care p e r s o n a j u l - a c t o r , ca e c h i v a l e n t al i n s u l u i social, n u are altceva de fcut dccl s se supun. D e c o r u l este u n personaj glo b a l , s e m n iconic a l u n e i societi. (Este s i t u aia invons dect im constatat-o n decorul l u i S t i i r m e r la Hamlet n care t r u p a a m b u l a n t era obiect scenografic). Odat cu expierea p e r s o n a j u l u i se prbuete i cutia cu i l u z i i : cderea cocovelii de l u c r u r i v i z i b i l e este spec t a c o l u l vzut d i n nutru a l dezambalr i i u n u i pachet n care ridicol-preiosul p r e t e x t a l u n u i asemenea edificiu burghe z u l este gsit m o r t .

Pentru o sociologie a configurrii

sihologic vorbind s e n t i m e n t u l ncercat dc spectator la ve derea b r u t a l e i denudri a pereilor care com p u n scena, m a i curnd l-au azvrlit p u t e r n i c napoi n m i j l o c u l p r o p r i e i sale existene co tidiene dect l-au intuit afectiv n m i j l o c u l tragediei. Acest recul s-a d a t o r a t m a i de grab neateptatei destrmri a i l u z i e i i conveniei teatrale dect, s zicem, e c h i l i b r u l u i cencstczic a l spectatorilor. Repercusiunile unei astfel de scenografii, nebnuite la data spectacolului, (i greu ar f i p u t u t f i a n t i cipate de c o m e n t a t o r u l i m e d i a t ) , se constituie In a r g u m e n t existenial a l scenei centrale i n f e n o m e n u l t e a t r a l romnesc. Teoretic, si nu numai teoretic, scenografia pe care o co i alt mentm putea avea, n probabilitate, succesor revelat dect scena central. Odat cu sfritul s p e c t a c o l u l u i , decorul i-a realizat sensul : a fcut v i z i b i l e s e m n i ficaiile, le-a d a t c h i p , le-a f i g u r a t p r i n obiec tele concrete, v i z i b i l e , folosite n scen. Iat aadar u n u l d i n m o t i v e l e p e n t r u care a m n u m i t a l doilea spaiu coexistent n scen spaiu intenional : abstras d i n specta col deja p e n t r u p u b l i c u l care frecventeaz teatrele de n u m a i civa a n i , f a p t u l este rea lizat d e c o r u l c o m e n t a t de n o i n u rnai poate f i r e c o n s t i t u i t m i n t a l dect p o v e s t i n d i intenionalitatea. (Adic t o c m a i ceea ce a m fcut n paragrafele a n t e r i o a r e ) . Spectacolul a m u r i t . D e c o r u l a a v u t firesc aceeai soart. Ce sc ntmpl cu el dup d u r a t a existenei salo ? i la u r m a u r m e i , d a t f i i n d c spectatorul de t e a t r u n u este n i c i este t i c i a n i n i c i c r i t i c , el nelege discursul" d e c o r u l u i fr s apeleze l a v r e u n g h i d d conversaie specializat. Cum se explic aceasta ? Ceva m a i nainte a m a f i r m a t c repercusiunile d e c o r u l u i n evoluia fenome n u l u i t e a t r a l n u p u t e a u f i bnuite de specta t o r i . Sntem ndreptii a t u n c i s ne ntre bm care snt g r a d u l i sensul de nplicaio mintal a semnificaiilor percepute n spec tacol l a realitatea exlraestetic.

p u n e a m c prbu irea c o l a j u l u i face s t r i u m f e la ve dere zidria i instalaiile scenei. T o c m a i acest e x t r e m de s i m p l u procedeu (despuierea pereilor de i m a g i n i i i l u z i i ) constituie i n tenionalitatea ultim a s c e n o g r a f u l u i . Acest decor este u n u l d i n rarele cazuri n care spaiul constituit u l t i m a ipostaz r e z u l tat d i n d e r u l a r e a i c u l m i n a r e a c o n f l i c t u l u i este spaiul fizic a l scenei. Semnificaia emis p r i n r e v i r i m e n t u l d i m e n s i u n i i fizice a l o c u l u i de joc este clar : t o t a m b u t e i a j u l savant, alctuit i saturat de i m a g i n i , n u se vdete a f i dect u n r i z i b i l , d e r i z o r i u tapet de abibilduri ale credubtii burgheze. Spa iul c o n s t i t u i t , denotnd l i m i t a ideologic a cutiei i t a l i e n e , este certificarea d e c o r u l u i ca spaiu ideologic a l reprezentaiei. Demachierea" final a scenei este echivalent cu o a t i t u d i n e politic ce t r e b u i a mediat, p r i n v i z u a l , intuiiei s p e c t a t o r u l u i . N u credem c se p u l e a gsi o m a i fericit soluie de c o n c e p t u a l i z a r e " a crizei scenei de t i p i t a l i a n , cu att m a i m u l t cu ct o astfel de ncercare este m a i curnd mpiedicat p r i n strdania de a obine asimilarea complet a l u c r u l u i ce trebuie concep t u alizat.

Scenograful n u opereaz cu c u v i n t e ci cu obiecte. Selecia i conjugarea acestora se realizeaz dup u n cod m a i degrab i n t u i t dect nvat. Toate obiectele, n orice decor, snt aduse, construite sau i n v e n t a t e c o n f o r m u n e i intenionaliti. Aceeai intenionalitate dicteaz i schimbarea d e c o r u l u i , meninerea aceluiai a n s a m b l u pe toat d u r a t a specta c o l u l u i , schimbarea l o c u l u i obiectelor pe p o d i u m , a l u m i n i l o r etc. deci c i n e t i s m u l de c o r u l u i . Preteniile" t e x t u l u i , indicaiile sale scenografice snt p u n c t u l generic de plecare

72

www.cimec.ro

a figurrii decorului ; ele nu mai constituie tic mult timp o norm obligatorie, nosurvolabil penlru artist. Scenografia a lucrai ntotdeauna cu semni ficaiile materialul intelectual al realitii nelese; ; puntea le legtur ntre decor i realitatea social fiind realizat n de la sine neles nu prin concreteea i frec vena de utilizare curent a obiectelor de pe ;cen', ci prin semnificaiile materializate prin obiecte sau prin relaia dintre ele. Intenio nalitatea scenografului tocmai ctre acestea sc ndreapt. La o privire mai atent, socio logia i psihologia artei urmresc, fie i n subsidiar, descifrarea In i din obiectele" reprezentate a semnificaiilor ; sau ierarhiza rea valorilor semnificative ale obiectelor dup frecvena i postura" lor, adic ceea. ce am numit din punctul nostru de vedere socio logia configuraiei. Eficacitatea unui decor se vdete n prin cipal prin capacitatea asociativ a publicului.

Lecia descifrrii nelesurilor, a aluziilor i corespondenelor nu sc nva ntr-un loc anume ; (Ansamblul de obiecte i accesorii ale unui decor trebuie s se supun la dou cerine : dimensiunea i utilajul scenei i ne voile practicii sociale semnificaia ideolo gic. Numai ntre aceste dou marje, nu n totdeauna elastice, culiseaz imaginaia sce nografului.) Publicul condiia funciar a oricrei scenografii : accesibilitatea nu mai constituie de mult criteriul exterior" de re ferin, el fiind scopul nemijlocit al oricrui act teatral. Decorul i poale controla vali ditatea expresiei sale numai prin rapiditatea cu care unui spectator i este expus i i m pus schema asociativ. Pentru cine a avut curiozitatea s asiste la repetiiile numai cu decorul, cnd panouri i obiecte ruleaz n toate sensurile indicate i cnd luminile se schimb rapid pentru a f i fixate n reflexul tehnicianului, spectacolul este edificator n acest sens. 73

www.cimec.ro

iirc un adevrat miracol nscrierea mai multor semni ficaii n acelai obiect p r i n care scenografid produce o rupere a acestuia de r e a l i t a t e " , de realitatea imediat fenomenal : pereii p a l a t u l u i n care i d d u h u l Beranger snt m a i m u l t dect nite perei de p a l a t . B a c h i a r n u au fost i n u p u t e a u f i niciodat perei de p a l a t : c i i a u sensul n u m a i raportai l a realitatea extraestetic, l a c o n t e x t u l " ope r e i . Pereii u n u i p a l a t real snt date ale realitii sociale, snt expresia u n o r n o r m e sociale. Prezena l o r pc scen d e v i n e u n p r o cedeu de a face aceste n o r m e v i z i b i l e . Obiec t u l aflat pe scen constituie deci p e n t r u spec tator j a l o n f u n c i a r a l f o n d u l u i su a t i t u d i n a l i a r a n s a m b l u l d e c o r u l u i poate f i a s i m i l a t u n u i ecran pe care sc proiecteaz modific r i l e s u r v e n i t e n contiina public a r e a l i tii. (Ceea ce se numete u n e o r i partici p a r e " sau e m o i e " n alte sisteme a n a l i t i c e ) . P e n t r u a nelege pe d e p l i n ceea ce a m n u m i t sociologia configurrii t r e b u i e s ne r e a m i n t i m c scenograful i constituie de c o r u l d i n acele obiecte, stri i relaii care fac p a r t e d i n t r - u n arsenal anterior" dc r e prezentri ideologice ale p u b b c u l u i i c m o dificrile ce se petrec n contiina realitii se p r o d u c n u m a i cu date cunoscute, f i x a t e n contiin. ( F a p t u l de a l u c r a cu r e p r e zentri anterioare este departe de a f i c o n f u n d a t cu ilustraia mecanic a socialului.) A r g u m e n t u l istoricist a l acestui f a p t l c o n s t i t u i e mulimea nesfrit i diferena de i n terpretri care se ngrmdesc de l a o epoc la alta n j u r u l aceluiai obiect de art" f i e el pictur, fie t e x t l i t e r a r . Chiar i o natur moart d e v i n e pe d i f e r i t e d u r a t e a r g u m e n t p o l i t i c (al u n o r frmntri sociale), a r g u m e n t ideologic, a r g u m e n t estetic, a r g u m e n t econo m i c etc. Mulimea de semnificaii n u poate f i prevzut, n i c i dirijat, n i c i consfinit. Dac acesta este s t a t u t u l operei de art fa de duratele sociale", d e c o r u l este l i t e r a l m e n t e r e f l e x i e a m o m e n t u l u i social ; n u exist u n decor u n i v e r s a l care s traverseze i s t o r i a ; succesiunea i d e o l o g i i l o r sau a obiec t e l o r de recunoatere" n p e r i m e t r u l aceleiai ideologii necesit n o i f i g u r i , n e i asamblri a obiectelor a s i m i l a t e ideologic pe scurt alte d e c o r u r i ale aceluiai t e x t . Aadar m i r a culoasa rupere de r e a l i t a t e " t r e b u i e neleas ca m o b i l i t a t e a fiecrui obiect aa c u m este el scenografic a s a m b l a t n cmpul semnificaiilor, n funcie de contextualizar e a " sa. ( I n sensul l u i L o t m a n . ) Pereii p a l a t u l u i n care m o a r e Beranger, s p u n e a m c snt m a i m u l t dect nite s i m p h perei de p a l a t . S e m n i f i c a t i v n acest decor n u snt pe reii ci starea l o r de d e c r e p i t u d i n e . S imaginm m i n t a l suita de semnificaii dega j a t e de aceast stare : f e u d a l u l a r f i ne les-o" d r e p t semn b u n sau semn r u " a l e x t e n s i u n i i p u t e r i i sale ; cu t o t u l altele snt nelegerile acestei stri p e n t r u r o m a n t i s m u l paseist sau c r i t i c i s t , (nu ne m a i o p r i m la semnificaiile cretine), a p o i r o m a n t i s m u l r e

voluionar, .a.m.d. Sigur c niruirea de n elegeri este e x p e r i m e n t a l simplist d a r poate sugera n u t u r a a r g u m e n t e l o r : nsuirea alter nativelor de nelegere a structurii de confi guraie este, de fapt, niruirea posibilitilor istoric deja epuizate dc inserie a de corului intr-o anumit ordine cultural.

at-ne deci n s i tuaia de a a d m i t e c n d e c o r u l l u i P a u l B o r t n o v s c h i recunoatem u n procedeu de v i z u a l i z a r e folosit n t i m p i sociali diferii, ba m a i m u l t t i m p i s o c i a l i opui ca f o n d de v a l o r i i c o m p o r t a m e n t e reprezentate ar tistic. S ncercm o explicaie, fie ea i sumar, a acestui f a p t . D e s c r i i n d c i n e t i s m u l d e c o r u l u i au aprut ca de la sine p r a g u r i l e pc care intenionalitatea s-a r i d i c a t pn la r a n g u l de a t i t u d i n e pohtic. T e x t u l n u posed n i c i o indicaie care s determine calificativele i atitudinea ideologic a decorului lui Bortnovschi. Aadar scenografia funcioneaz ca o conotaie l a tragedia b u r g h e z u l u i , conotaie ridicat l a r a n g de c a l i f i c a t i v d a t u n e i so cieti : p u n e r e n act a u n u i fapt i m i n e n t i r e v o c a b i l . Ceeace n u a fost considerat pe d e p l i n p o s i b i l de ctre scenograf dect p r i n reluarea p r o c e d e u l u i prbuirea e d i f i c i u l u i . Aceasta nseamn actualizare, termen prin care nelegem ca f i i n d m a i m u l t dect : retrim ceea ce a fost c n d v a i u n d e v a i d o r i m s pstrm retrirea". A c t u a l i z a r e a n i se pare a f i m a i degrab r e i n s t i t u i r e a sau instituional i z a r e a u n u i f a p t , a u n u i act i n d i v i d u a l , per s o n a l , adic mprejmuirea acelui act aciu nea personajelor, c o n f l i c t u l n specta col c u v a l o a r e denotativ cu o sum de complementariti (conotaii) care, separate de p e r i p l u l d r a m a t i c , definesc o a t i t u d i n e fa de c o n f l i c t . A c t u a l i z a r e a este p r o c e d e u l de e x t i n d e r e , de socializarea a unei a t i t u d i n i p r i n u t i l i z a r e a u n o r elemente d e f i n i t o r i i ideologic a a t i t u d i n i l o r d r e p t conotaii ale c o n f l i c t u l u i . A s t f e l neleas, actualizarea este ntr-adevr procedeu de conceptualizare", i n u este po sibil dect nucmiai p r i n i n t e r m e d i u l sau p r i n schimbarea s i s t e m u l u i de referin extraestetic. N u intenionm s d e d u c e m identiti ntre expresii v e r b a l e i e x p r e s i i v i z u a l e f a p t u l ar duce l a o r i g i d i t a t e de nelegere, dc i n t e r pretare i de judecat valoric. D a r a poste r i o r i p u t e m observa c expresia ..prbui rea c a p i t a l i s m u l u i " n u putea f i m a i s u b t i l , m a i elocvent i totodat m a i organic figurat dect n acest f e l . Uriaul m a n e c h i n n prezen a cruia se petrece aciunea d i n Fantoa lusitan" a l u i Peter Weiss se prbuete : i exprim prbuirea colonialismului" ; dar, sceneografic v o r b i n d , n u este u n element de decor (dect ca prezen pe scen), c i s i m b o l , personificare p r i n extensie, p e r s o n a j . de strict referin extraestetic a textului. I n c o n t e x t u l spectakxdului d e v i n e i obiect de r i t u a l : personajele o acuz, o anatemizeaz, o drim ; semnificaia fantoei mimeaz rmi-

74

www.cimec.ro

Parul

Bortnovschi

decor l a N u s i n t T u r n u l l E i f f e l " Teatrul Bulandra"

de

Ecatcrina

Oproiu,

nerea n i n t e r i o r u l c o n f l i c t u l u i . D a r a c t u l dis t r u g e r i i ei p r i n semnificaia c o m p l e t extraartistic capt n u v a l o a r e simbolic ci valoare p r a c t i c politic. S i m b o l u l este s u b s t i t u t u l u n e i formulri unice i i n v a r i a b i l e . E c l a r c r e s p i n g e m orice a s i m i l a r e a s e m n u l u i f i g u r a t i v c u s i m b o l u l oricrei realiti p r e existente l u i " . N u este ntmpltor e v e n i m e n t u l acestei aproape folclorice soluii sceni ce n t e x t u l l u i Weiss. I n t e a t r u l e u r o p e a n r e ntoarcerea la s i m p l i t a t e a i n a i v i t a t e a c o n v e n iilor t e a t r u l u i p o p u l a r (la care a u apelat V i l l a r , B a r r a u l t , B r o o k etc.) c o n s t i t u i e o n cercare de revitailizarea a t e a t r u l u i , recte o rentoarcere a l u i ctre i m e d i a t a accesibilitate, i n t e n g i b i l i t a t c d i n partea p u b l i c u l u i , n aa fel nct s fac posibile modificri n m e n t a l i t a tea burghez, penetraia u n o r alte premise i doologice. S p u n e a m m a i sus c pereii p a l a t u l u i snt expresia u n o r n o r m e sociale. Prezena l o r pe scen, n d e c o r u l l u i B o r t n o v s c h i , c o n s t i t u i e u n procedeu de a face v i z i b i l e aceste n o r m e . D a r p a l a t u l l u i Beranger constituie ex presia u n o r n o r m e sociale burgheze. Prbui rea l o r nseamn i moartea regelui. U n a l t

t i p de societate are u n a l t p a t r i m o n i u de n o r me, o alt dinamic i legitate a schimbrii lor. (.. .) D i n cele spuse pn a c u m ar rezulta exis tena u n u i l a r g ir de bariere, de i m p e r a t i v e care dezic libertatea de invenie, de creaie ar tistic a scenografului. Aceasta se datoreaz f a p t u l u i c v o r b i m de i m o b i e c t " c u l t u r a l so cialmente deja a s i m i l a t ; i p e n t r u c i n t e r p r e tarea noastr a p o r n i t de la cerina social i ideologic spre oper. Aa se explic i m p r e sia pe care o a v e m c elementele d e c o r u l u i i combinarea l o r ar f i fost ideologic se ver dictate a r t i s t u l u i . D a r : fiecare oper este u n a n s a m b l u de semne i n v e n t a t e n t i m p u l execuiei i p e n t r u n e v o i l e l o c u l u i . Des prinse d i n conpoziia p e n t r u care au fost crea te aceste semne n u m a i a u n i c i o aciune. S o m n u l este d e t e r m i n a t n c l i p a n care l fo losesc i p e n t r u o b i e c t u l la care trebuie s p a r t i c i p e " , (Matisse). N u exist obiect fizic c o n f o r m cu concep t u l , c u noiunea d i n sfera cruia aparine, t o t aa c u m n u exist g r u p i relaii ntre ele mente care s se identifice cu u n p r i n c i p i u .

www.cimec.ro

75

i n d i f e r e n t de n a t u r a obiectelor si dc n a t u r a p r i n c i p i i l o r . Scenograful i proiecteaz n elegerea t e x t u l u i " n realitatea ca a n s a m b l u dc o b i e c t e - c o m p o r t a i n e n t e - v a l o r i de utili tate sociala, direct sau mediat. Alegerea obiectelor de f i g u r a r e scenografic este a r b i trar i J I U ascidt dect de logica interioar, de intenionalitatea de a face v i z i b i l ceea ce nc n u este. Procedeul p r i m a r este acelai p r i n oare p r i m i t i v u l ..reprezenta" u n ..obiect d i n natur". P e n t r u el trunchiul de copac sau stnca ce seamn c u u n a n i m a l poate de veni u n soi de a n i m a l " . Este v o r b a n acest caz de u n soi de redefinire comportamental, n c a z u l s c e n o g r a f u l u i se i n t e r p u n ntre el i obiectul creat nivelele celor dou realiti la ale cror solicitri rspunde societatea i opera literar ; d a r ceea ce trebuie reprezentat n u m a i este m a t e r i a l i t a t e fizic c i mintal, n u m a i este v o r b a doar do selectarea c o n c r e t u l u i c o n f o r m i m a g i n a r u l u i , ci de descoperirea, i n v e n t a r e a . imaginarea u n o r obiecte i relaii ntre obiecte p r i n care

acestea s fie adecvate u n o r nelegeri. N u e xist o m o d a l i t a t e unic de selecie, n u exis t u n n u m r f i x de relaii i n v e n t a b i l e , n u exist o reet unic do adecvare a obiectelor create la nelegerea social ; istoria atest c dac formulrile v e r b a l e pot rmne m u l t t i m p unice i i n v a r i a b i l e , s e m n u l care le s u b s t i t u i e i le conine se schimb, variaia sem n u l u i determinnd u n e o r i schimbarea formulrii verbale, a l t e o r i g r a d u l i n i v e l u l de absorbie social a formulrii. Aadar, p r o g r a m u l i d e o l o gic a l u n u i t i m p social n u i m p u n e n o m i n a l el e m e n l e l e de l i m b a j scenografic. I a r dac o scenografie, p e r m i t e recunoaterea, revelarea i d e o l o g i c u l u i n s u b s i d i a r i fr a p e l l a p r i n c i p a l u l v e h i c o l a l ideologiei cuvntul aceasta este u n i n c r i t i n c o n t e s t a b i l a l sceno g r a f u l u i . M e r i t pe care, n c a z u l l u i P a u l Bortnovschi. ne-am strduit o p r i n d u - n e doar l a o realizare a a r t e i sale s-1 r e v e lm. i care, d i n alt perspectiv, i t r i m i nd spre alte figurri, v a t r e b u i relevat n scenografia r e c e n t u l u i spectacol, Danton.

marii

poezii

operele Netea,

lor. l-au Al. Paul

TEATRUL DE POEZIE
Creterea limbii romneti i-a patriei cinstire"

Marcajul asigurat Hoaj, Simion. s-a seriei Eugen monolog Alexandru, o profesiune mai Luncescu prut

istoriografie Vasile Mihai i Intrutotul formula a Morarii, respectiv fericit critic incitat pe

Eugen mi a la Ion astfel de li a aprotex ahi Mariela Donos, marcat seri a din de reuit spiritul fibr unde

contemporani" Simion programatic prilejuind de credin actorilor invitaii nelegere Lia Petrini, Arcadie au cele ale teatru azi s literar. dou care onoreze autentic

Sub rilor tetului

egida din

Uniunii i i un a

Scriito Comi se teatru Cre i-a de Educaie

al

permanenei a la ale care lui lun.

viziunii lumii. ultimele teatrului, Am

lirice fost mani mani sr din

cea ric. fost tele

R.S.R. din lunar

romneti prezeni festri festri btorirea aceast Aricescu, poei au

Contribuia excelent, cu Gina antologate.

de Cultur

Socialist desfoar sui-generis terea patriei Paul Staneu fiind i verg tate seciuni seria unic,

Bucureti,

piindu-i ghian,

au precedat Eminescu

de poezie

limbii cinstire

romneti animat i de seria spre arcul o

Dcpreanu, Fundescu, tulbu poezii, de per Al. Phiaceast motivelor

Petrescu, cu finee

Baronzi,

I l e a n a Dunreanu decembrie poezie, pn versului

Tutungiu (preedinte paralele,

Dumitru onoare Dou clasici con finali timp

minori

paoptiti marii notri de omagiul

rai de motivele primit contemporanii sonaliti dat prin

Teatrului

N i c h i t a Stnescu). contemporani, peste

alturi

l i p p i d e i I o n A l e x a n d r u , definite mplinirea

simultan

lonu Niculescu

76

www.cimec.ro

TEATRUL* DE PPUI

U n actor n trap
Eslc m a i m u l t dect f a s c i n a n t s priveti stativele pc care sc odihnesc personajele tea t r u l u i de ppui. L u m i n i l e s-au stins, popo r u l glgios u l c o p i i l o r a plecat, a c t o r i i s-au ndeprtat grbii cu g r i j i l e l o r zilnice, n u m a i a i c i , pc c u l o a r u l ntunecos, zeci de ca pete sculptate n l e m n , perechi de o c h i d i n catifea, i n i m i care a u btut sub s t r a t u r i de vopsea, ascund o tcut tristee. Chemat l a ramp, i n t e r p r e t u l oricrui t e a t r u i gust t r i u m f u l ; acolo, n btaia reflectoarelor, el este ntruchiparea v i s u l u i de o sear a sute de o a m e n i . Dup ce ppuile se r e t r a g , n i m e n i n u primete aplauzele. De cte o r i ac t o r i i ou u r c a t pe scen p e n t r u a saluta p u b l i c u l , dezamgirea i-a ntmpinat ca i c u m , dup u n joc pasionat, se divulg regula. P pua care i-a cucerit pe c o p i i cu s p o n t a n e i tatea ei irezistibil i arat a c u m mecanis m u l banal... joaca i spulber m a g i a . A c t o r u l t e a t r u l u i de ppui i duce cu stoicism p o v a r a u n u i a n o n i m a t o b l i g a t o r i u ; mtile d i n cli i cartoane snt singurele l u i a r g u mente. N u e n u m i t actor, n l i m b a j u l c u r e n t , ci mnuitor". G l o r i a i-o mparte cu fiina nensufleit pe care o poart pe degete i n spatele creia st c o n s t r u c t o r u l , o m u l de la s t r u n g u l de l e m n , v o p s i t o r u l care caut expresia cea m a i bun, cea m a i armonioas, dar care n u e obsedat de nuane. Acest actor, p e n t r u c actor este, are n minile sale d e s t i n u l estetic a zeci de m i i de spectatori prezeni i, m a i ales, v i i t o r i . Este a c t o r u l c e l u i m a i pretenios p u b l i c ; p r e t e n ios t o c m a i p e n t r u c n u e m i t e judeci de valoare d a r le nregistreaz, n u protesteaz dar evoluia l u i intelectual poate avea un protest coninut. fatal, n primul rnd, p e n t r u t e a t r u . I n faa scenei m i r a c u loase a ppuilor crete un om cruia teatrul nu trebuie s-i fie indiferent, dintr-o sut de motive i n primul rnd pentru c aceasta a r f i p e n t r u el o p u n t e trainic i credincioas ctre eterna u m a n i t a t e . T e a t r u l v a f i p r o b a b i l coala sa dc mine, a f r u m o s u l u i , cnd coala p r o p r i u zis, se v a ngriji, cu precdere, de formaia l u i tehnic. Este o realitate pe care socio logia c u l t u r i i o atac f r o n t a l i l a care oa m e n i i de t e a t r u ncearc s dea u n rs p u n s . R o s t u l a c t o r u l u i ppuar depete m u l t condiia l u i prezent, social i p r o f e sional. E a ne preocup t o c m a i n perspec t i v a depirii rspunderilor actuale i n r e alitatea existenei u n e i baze materiale asi gurate : o reea numeroas de instituii sub venionate cu u n cert p r e s t i g i u artistic legat de n u m e l e u n o r a d i n t r e acestea. P e n t r u a preciza n ce const condiia l u i de azi, ne conform cu nvestitura, r e a m i n t i m c de pregtirea teoretic a actorului-ppuar n u se ocup n i m e n i , c este i n e x i s t e n t n p r o g r a m a analitic a I n s t i t u t u l u i de t e a t r u i e t r a t a t cu dulce ngduin n confruntrile teore tice scrise sau orale. Practic, se afirm t i m i d n p l a n u l artei i foarte r a r , n u m a i izolat, i poate i m p u n e , p u b l i c i t a r , t a l e n t u l su de excepie. A r f i greit s a t r i b u i m n u m a i u n e i a n u m i t e poziii a t e a t r u l u i cu ppui, n con textul teatral general, p r o v i z o r a t a l crui sfrit este decis de cerinele c u l t u r a l e ale societii, motivele neajunsurilor evidente p r i n care se caracterizeaz, n hun p a r t e . n acest m o m e n t , s t a t u t u l profesional a l a c t o r u l u i ppuar. Este adevrat c p r i n oriirine.a ei ndeprtat n t i m p i p r i n diversitatea condiiilor la care a fost supus miestria

www.cimec.ro

77

naintailor, arta sa preia unele tradiii r i gide. I n t e a t r u l de ppui, stereotipiile i-au spus cuvntul mult v r e m e i a r nlturarea lor treptat, sub i m p u l s u l p r o g r e s u l u i m u l t i lateral al gndirii teatrale, s-a fcut n u o dat iu d e t r i m e n t u l s c o p u r i l o r f u n d a m e n t a l e ale acestui gen de spectacol. Tarele meteugului strvechi s-au pstrat n u att n practic ct n concepia unora d i n t r e ppuari sub for ma credinei c t e a t r u l de ppui, ca derivat al manifestrilor p o p u l a r e , ar fi i n afara i m plicaiilor t e a t r u l u i ca expresie a i n d i v i d u a litii u m a n e , i n c a d r u l epocii sale. T e a t r u l de ppui a traversat perioade de festivism strlucitor, de ncropeli stridente p r i n t r e care i fceau loc interprei improvizai, fr nici o aderen la art. Astfel de meteugari nc m a i polueaz arta, d a r izolarea l o r iminent face posibil aprecierea d e s t i n u l u i a c t o r u l u i de la u n a n u m i t n i v e l n sus. D r u m u l artei ppureti a fost neles d i f e r i t : u n u i con servatorism ce d i s i m u l a absena inveniei ar tistice i-a u r m a t o tehnicizare brutal. F a n tezia a fost neleas ca u n exces de m a t e riale i efecte, u i l i n d c fantezie n u nseamn a nscoci ci a face ceva d i n l u c r u r i . S u b t i litatea spectacolului cu ppui, transfigurarea r e a l u l u i n abstract, const n capacitatea sa de a a n i m a i s p i r i t u a l i z a , de a t r a n s f o r m a mruntele obiecte n metafor. A m atins astfel p u n c t u l cheie a l p r o b l e m e i a c t o r u l u i ppuar, acela a l coroborrii s c o p u r i l o r i m i j l o a c e l o r sale de expresie cu ateptarea spectatorilor. Merit a m i n t i t e aici cele scrise de L u c i a n Blaga nc n 1925 cu p r i v i r e la estetica specific c o p i l u l u i : Este tica c o p i l u l u i n u cere numaidect o nscenare realist a f a n t a s t i c u l u i n care se complace. Dimpotriv, se poate a f i r m a cu destul sigu ran p o r n i n d dc la arta ce o fac cei m i c i , c s u f l e t u l c o p i l u l u i nclin m a i curnd spre o extrem s i m p l i f i c a r e a realitii, dect spre redarea ei complex. N u nelegem de ce a r face t e a t r u l o excepie !" Observaiile a u n vedere t e a t r u l p e n t r u c o p i i , considerat ca atare, n general. T e a t r u l cu ppui n u poate opera, p r i n definiie, dect cu astfel de i n s t r u m e n t e care p u n n valoare fantezia copi i l o r , f a c t o r u l de s p r i j i n a l spectacolului. P e n t r u actor ptrunderea p s i h o l o g i e i p u b l i c u l u i , este o condiie i n u u n l u x , c o d u l profesiei sale ncepe cu psihologia c o p i l u l u i i u n r e gizor ar t r e b u i s poat, oricnd, nlocui u n pedagog. Viaa i ofer o extraordinar ans : aceea de a se afla n faa u n u i p u b l i c i n i ial pregtit p e n t r u arta t e a t r u l u i dc ppui, cruia n u m a i coordonatele acestuia i p o t f i f a v o r a b i l e . C o p i i i accept m a i curnd dect o a m e n i i m a r i un teatru s i m p l i f i c a t , de l i n i e abstract i cu indicaii s i m b o l i c e " , c i n u snt obinuii cu lenea nchipuirii. Ceea cc p e n t r u ei este firesc, p e n t r u o a m e n i i m a r i pare o revoluie continu Blaga scria constatri l o r sale p r i v i n d relaia t e a t r u - c o p i i . Ppua r u l obinuit s acopere cu pasta groas a amnuntelor povestea spus pe scen, sc de zice de l a arta sa, de l a d a t o r i i l e profesiei. N u o dat s-au c u l t i v a t n m i c i l e colective

de actori, m a r i l e erori ale spectaculosului ieftin : interpreii snt pui s i m i t e fauna distribuiei, s ncerce cele m a i e x t r u v a g a n t e s u b l i n i e r i ide zgomotelor n a t u r i i c o b o r i n d i n subzoncle de exigen ale p u b l i c u l u i . Snt pui s-i schimonoseasc vocea, smulgnd plcerea de o clip a c o p i l u l u i d a r rnind g r a v percepia superioar a acestuia. I n r a p o r t u r i l e cu ppua, actorul este factorul p r i m : ca i n t e a t r u l dc u m b r e , ca i n teatrul cu petece de b i r l i c a l l u i Yves J o l i s , ca i i n j o c u r i l e p o p u l a r e cu mti, sensul v i u , u n i c u l care intereseaz, este cel obinut de actor. I n i n t e r p r e t al t e a t r u l u i cu u m b r e a fost ntrebat, dup spectacol despre efecte pe care n u i le-a p r o p u s iniial ; fantezia sa a t r i b u i e obiectelor puse n valoare pe ecra n u l l u m i n o s , u n d r a m a t i s m neateptat. E l i-a dat seama abia a t u n c i de fora imaginativ o acestor obiecte. Cursul pe care l poate l u a ppua-personaj scap uneori de sub c o n t r o l u l a c t o r u l u i ; de aceea lot ce ine dc rela ia acestuia cu m a t e r i a pe care o nsufle ete s t r u c t u r n . f l e x i b i l i t a t e a i cromatica ppuii, tonalitatea interpretrii vocale i n tr de fapt n compoziia p e r s o n a j u l u i . Con cepia despre personaj n u poate fi ignorat ; e r o u l i are biografia sa constituit, el este u n caracter n aciune, i n relaie cu cele lalte personaje, se mic i n l r e coordonatele u n o r mprejurri d e t e r m i n a t e . Desigur c r e p e r t o r i u l este ntr-o m a r e msur u n u l d i n s u p o r t u r i l e dezvoltrii p r o fesionale a a c t o r u l u i . Ideea piesei l poate a j u t a s-i descopere senteia de imaginaie : sosurile didactice n care se scald unele d i n t r e lucrrile j u c a t e cu ppui, sfresc p r i n a-1 a b r u t i z a ca a r t i s t . S-au scris piese exce lente d a r n u s-a consacrat nc o literatur durabil a acestui t e a t r u . coala clasicilor este ignorat. i ce a d m i r a b i l curs p e n t r u a c t o r i ar putea c o n s t i t u i personajele acestora. Succese de fantezie creatoare s-au b i z u i t ns i pe r e p e r t o r i u l f a p t u l u i d i v e r s , c o t i d i a n u l obinnd p r i n transfigurarea sa n u n i v e r s u l t e a t r u l u i , v a l o r i simbolice i n e d i t e . Datele v i e ii, ale c o m p o r t a m e n t u l u i obinuit se consti tuie, de asemeni, n a r g u m e n t e l e profesionale ale a c t o r u l u i . Ca n orice ramur a a r t e i , cunoaterea i nsuirea m o d e l e l o r de via, n v i r t u t e a u n o r c r i t e r i i p r o p r i i dc selecie, se afl p r i n t r e elementele de baz ale preg tirii interpretului. T e a t r u l de ppui a a b o r d a t o m u l t i t u d i n e de f o r m u l e spectacologice, unele urmnd abia s-i c o n f i r m e u t i l i t a t e a ideatic. D a r , ca n totdeauna cnd se abdic de la ceea ce are o art esenial i i n i m i t a b i l , confirmrile ntrzie. E cert ns : cmpul de aciune des chis n faa c u p l u l u i actor-ppu, rmne capabil de m a r i surprize. Acest c u p l u str vechi se sprijin, n c o n t i n u a r e , pc esenele sale u m a n e n care se concentreaz o mare experien de observare i gndire.

C. Isac

78

www.cimec.ro

TEATRUL DE PPUI

SINAIA 7 4 Prima edljle a Festivalului:

Lumea ppuilor, lumea tuturor vrstelor"

Comitelui judeean de Cultur i Educaie Socialist Prahova i Aso ciaia oamenilor de art din instituiile teatrale i muzicale, au organizat la mijlocul lui decembrie n cadrul Lunii culturii Tezaur p r a h o v e a n " un festival-concurs naional intitulat : Lumea ppuilor, l u m e a t u t u r o r vrstelor". Ideea de baz a fost aceea de a oferi cmp larg de manifestare iniiativelor i inventivitii, virtuozitii unor individualiti sau unor colective restrnse (pn la ase persoane) n slave s pun n valoare recitaluri, scheciuri, monoloage, versuri, povestiri, scenarii poetice i muzicale, piese mici, numere de marionete i ppui". In condiii organizatorice desfurate fr repro (pentru care gazdele innd scama c au fost la prima lor aciune de mare amploare de acest fel merit toate laudele) s-a dat o prim i splendid ocazie fiecrui artist ppuar s treac peste toate inhibiiile, peste toate complexele, s-i arate preferinele i iscusina, s nnebuneasc" pur i simplu juriul i spec tatorii, atacind toate formulele posibile genului cu mijloacele i efectele cele mai ndrznee i cele mai ingenioase cu putin. In cadrul feeric al iernii de la Sinaia, pe scena i n sala uneia din cele mai frumoase casc de cultur din ar, s-au nlilnit aproape 200 de prac ticieni ai arici ppureti. S-au vzut, ntr-o splmn, nu mai puin dect 47 dc manifestri artistice oferite dc reprezentanii din 16 teatre de ppui. La prima sa ediie, festivalul prahovean s-a dovedit un stimul autentic al efervescenei din micarea noastr ppureasc, un moment de cultur viu i original, cu nvminte teoretice i practice, deloc neglijabile. 'Cteva recitaluri i cteva spectacole au oferit prospecii deosebit de interesante n limbajul propriu accslui gen dc art, n evaluarea calitilor profesionale, a stadiului atins de actorul ppuar, a preocuprii lui pentru mesajul pe care-l are de comunicat slii, i a modului cum o face mpreun cu ppua sau alturi de ea. In funcie de nelegerea just sau eronat a acestei probleme, festivalul a impus cteva momente semnificative. Cu dreptul, ba chiar cu obligaia judecii critice, de a exclude gratuitul i irelcvantul, ne vom opri i noi cit mai succint, la momentele de maxim interes (care au obinut de altfel i distincii).

Scurt-metrajul concursului
Brndua Zaia Silvestru (ndric). U n a d m i r a b i l i c o m p l e x recital cu ppui-pe-mn i m a r i o n e t e . U n u l d i n cele m a i emoionante

m o m e n t e ale f e s t i v a l u l u i , Puciul de BrtescuVoineti, n care graia i elegana, sensibi litatea i gingia a r t i s t e i , t a l e n t u l ei de i n terpret i mnuitoare a u atins p u n c t u l c u l minant. Pctcr lanos i Ballo Zoltan (Cluj-Napoca). Mnuitori exceleni, interprei memorabili, s-au r e m a r c a t p e n t r u ingeniozitatea i v i r t u 70

www.cimec.ro

ozitatea, p e n l r u i r o n i a i u m o r u l l o r cu peruY'" i fr p e r d e " ; Don Cristobal de K. G a r d a Lorca i Puloverele (regia l l d i k o K o v a c s ) . P u n c t u l dc v i r f a l c o n c u r s u l u i i n ceea ce privete demonstrarea p r o f e s i o n i s m u l u i . U n e x e m p l u dc t r a n s p l a n t organic i reuit, de fantezie modern pc schelet tradiional. Georgeta Nicolau (Constana). U n accent, v i u resimit, de candoare i poezie, de sin ceritate. mpreun cu e r o u l , u n ursule a l d r a c u l u i de s i m p a t i c i de curios (scenariul X e n i a R o m a n ) , i cu t a l e n t u l artistei constnene de a i m p r o v i z a i de a sugera, n plin lumin, t o t u n i v e r s u l , n u m a i cu o umbrel i cu u n cuier cu panglici colorate, a m c ltorit o jumtate de or p r i n m i r i f i c e ano t i m p u r i i p r i n toi a n i i fericii a i copilriei. Kovacs Gtjorgy i Peto Marta (Oradea). Cu ppui foarte frumoase i expresive, con fecionate la v e d e r e " d i n v o a l u r i t stmburi, d i n bee i r a f i e , cu b u n e efecte v i z u a l e , cu interpreii prezeni t o t t i m p u l n scen des chis, d a r neutralizai p r i n subordonarea l o r i d e i i de a p u n e n v a l o a r e t e x t u l i ppu ile i n u pe ei nii, a m ascultat intere sai : Domnul Poveste povestete dc Nela Stroescu dup J i r i Streda. Cu m i n i e r e m a i m u l t sau m a i puin i n s p i rate, cu demonstraii m a i m u l t sau m a i puin concludente i convingtoare, ntr-o parad de f o r m u l e p r o p r i i t e a t r u l u i cu ppui i m a r i o n e t e , s-au m a i reinut i alte n u m e : Nieolae Drghia, Elena Rotnanescu, Marcela Feaato, L i l l y K r a u s s , R o d i c a Dizmatseks i Ileana Cosma, Petre S i m i o n , A n a R u s u , Doina Fneanu, Czedula Zsuzsa (artiti mnuitor), Sabin P a u l z a ( c o m p o z i t o r ) , S i m o E n i k o (sce nograf), Unde fugim de-acas ? de M a r i n Sorescu, a p r i l e j u i t echipei ploietene, n regia i sce nografia I r i n e i B o r o v s k i , u n spectacol plcut i i n t e l i g e n t , omogen, cu virtui convingtoare de i n t e r p r e t a r e ppuereasc i uman, puse n s l u j b a valorificrii u n u i t e x t o r i g i n a l i valoros. Ursuleul Rim Cim Cim de J a n W i l k o w s k i (versiune scenic de Stanca P o n t a ) prezentat de T e a t r u l de ppui d i n Oradea, n regia Francisci Simionescu i scenografia l u i B 5 l o n y W i l b c l m este u n ireproabil spectacol p e n t r u cei m i c i . realizat n inspirat i bun nelegere a f o r m u l e i tradiionale a t e a t r u l u i cu ppui, n care toate c o m p o n e n t e l e au fuzionat organic. U n t e x t destul de f i r a v a fost mbogit i v a l o r i f i c a t cu ppui e x p r e sive i p l i n e de haz. a d m i r a b i l i n t e r p r e t a t e de M i o a r a i P e t r u D i a c o n i i , de A u r e l i a L a u r i a n , M i r e l l a Corbeanu i M i h a i Vcre. Aventurile unei vrjitoare de R o l f T h i e m c al T e a t r u l u i de ppui d i n Botoani a s l i r n i t

interesul p r i n ideea ndrznea a r e g i z o r u l u i W a l t e r P e t r u , dc a e x p u n e cu oameni-ppui s u p r a d i m e n s i o n a t e , c u mti groteti sugestive (scenograf Tache Dobrescu) u n t e x t cu m u l t e poante c o n t e m p o r a n e , cu bune scene de comedie, n care a e v o l u a t cu haz ntr-un a m u z a n t travesti" (o uria vrjitoare), V i c tor I lUCa. Oltul i Mureul de A l e x a n d r u M i t r u un spectacol a l echipei de la T e a t r u l de p pui d i n T u r d a n care s-au c h e l t u i t m u l t e e f o r t u r i p e n t r u a se t r a n s m i t e , cu vibraie, eroic, o milenar legend, d a r n care re z u l t a t u l n-a fost i n t e g r a l pe msura inteni ilor. Tendina de stilizare modern a sceno g r a f u l u i V l a d Gabrielescu, i n t r a u n e o r i n contradicie cu t e x t u l d e s t u l de srac i vetust, cu interpretarea desuet, exterior patetic i cu micrile hieratice, uor r i d i cole, i n d i c a t e de r e g i z o r u l A u r e l Crciun. Ele m e n t u l i m p r e s i o n a n t a l reprezentaiei 1-n con s t i t u i t ilustraia muzical alctuit de D u m i t r u V i r t i c d i n piese folclorice de m a r e a u t e n ticitate i frumusee.

Din carnetul de nsemnri al unui membru al juriului

1. Muli nu fost chemai la acest f e s t i v a l , dar puini au fost alei. Cu puine, foarte puine excepii, att r e c i t a l u r i l e i n d i v i d u a l e cit i restrnselc a n s a m b l u r i n u s-au r i d i c a i Ia n i v e l u l nalt, n stare s concureze n toate d e t a l i i l e , sau cel puin ntr-un dome n i u o r i a l t u l (scenografie, regie, i n t e r p r e t a r e ) manifestrile a n i l o r precedeni. 2. M a i puin c o n c l u d e n t p r i n a f i r m a r e a posi bilitilor i i i rezervelor de talent, de o r i g i n a l i t a t e i fantezie, de i n v e n t i v i t a t e , pc care le are la n o i micarea ppureasc, festiva l u l dela Sinaia a evideniat n e a j u n s u r i l e care amenin s submineze trinul acestei arte. Att de clar i att dc v i o l e n t s-au evideniat unele l i p s u r i (cu caracter general) nct n aprecierile i c o n c l u z i i l e u n o r c r i t i c i , teore ticieni i chiar p r a c t i c i e n i (chemai s-i spun deschis cuvntul cu acest p r i l e j ) s-au i v i t t e r m e n i cu l o t u l n e f a m i l i a r i u r e c h i l o r crea t o r i l o r d i n aceste teatre. Cu oale sesizrile fcute apsat n pres, Ia a l l e asemenea ntlniri, pe m a r g i n e a u n o r c a z u r i izolate, a n ceput totui s ia proporii de mas feno m e n u l evadrii ppuarilor n zone de art l i m i t r o f e . O nelegere strmb a specificitii acestei arte i a m i s i u n i i sale, a fcut ne ateptat de muli prozelii d o r n i c i s renune la m i j l o c u l esenial i specific dc e x p r i m a r e ,

80

www.cimec.ro

ppua, i sii apeleze la m i j l o a c e specifice a i l o r g e n u r i . D a r v a i . . . i n s u f i c i e n t asimilate. 3. A r t a ppuarilor ncepe s fie pndit de u n a l t m a r e ru, ale crui s i m p t o m e s-au fcut simite i n a n i i trecui : tendinele estradistice. N i m e n i n u v i n e s c o n d a m n e , n p r i n c i p i u , aceast formul. Dac ppu exemplu, mode arii notri lund ca l u l cel m a i nalt a l acestui gen, ar da natere, cu sau alturi de ppu, u n o r spec tacole de estrad de m a r e calitate i v i r t u o zitate, de u m o r i de poezie etc., cine s-ar opune ? Preocuprile i ambiiile de a lrgi sfera t e a t r u l u i de ppui, de a-1 a l i m e n t a cu n o i v a l o r i , cu clemente p r o p r i i i t e a t r u l u i do animaie i p a n t o m i n i e i , snt d o m n e de toat s t i m a . N u m a i c nu a m vzut nc ceva o r i g i n a l i f r u m o s , care s c o m b i n e aceste procedee, u n spectacol i n t e g r a l i u n i t a r ntr-o concepie ndrznea, n stare s v a l o r i f i c e u n t e x t sau u n p r e t e x t p r i n t r - o simbioz a o m u l u i cu ppua, cu masca etc., u n spectacol, n care inteligena i b u n u l gust, s u b t i l i t a t e a , tehnica mnuirii i tehnica interpretrii, fantezia i i n v e n t i v i t a t e a , s-i spun cuvntul p l e n a r . A m asistat Ia o seam de e x p u n e r i l i p s i t e de i d e i , dc gust, de s t i l , d i l e t a n t e , u n soi de mimare steril, dup modele i n s u f i c i e n t a s i m i l a t e , d i n alte g e n u r i . Ne-a s u r p r i n s accentele v u l g a r i z a t o a r e ale u n o r e x p e r i m e n t e de t i p u l teatrului t o t a l " , p r o p r i i t e a t r u l u i m a r e " , n care d i n cnd n cnd aprea, i cte o ppu mpins spre periferia reprezentaiei, urt i i m p e r f e c t mnuil. \. Acest festival a a v u t d a r u l s ne con ving, c nemulumirea u n o r ppuari e cu t o t u l nentemeiat, c d i n ieirea l a v e d e r e " , n-a nit pn a c u m n i c i o formul de r c prezentaie,dernn s se impun pe de-a n t r e g u l sau ct dc ct nnoitoare. 5. Artitii ppuari au neaprat nevoie de o form instituionali zat de nvmnt. Pen t r u a se putea da satisfacie frmntrilor reale, cutrilor creatoare, aspiraiilor ndrep tite ale u n o r ppuari, dorinei l o r de a sc f o r m a i a f i r m a ca nite a c t o r i a u t e n t i c i , ca artiti m u l t i l a t e r a l i , fr inhibiii i c o m p l e x e , s-a r i d i c a t , d i n n o u , d a r cu caracter de S.O.S. chestiunea colarizrii. P r o b l e m a calificrii profesionale a cadrelor artistice noi, a pregtirii l o r n profesie, cere o rezolvare urgent. Muli artiti mnuitori n u tiu s reacioneze l a n e v o i l e t e a t r u l u i de ppui, chiar n f o r m u l a l u i tradiional, s pun n v a l o a r e , cu ppu snu fr ppu, o idee de t e x t sau de spectacol. Se fac g r a v simite defecte de dicie, de formaie ale a c t o r u l u i n general, dc tehnica mnuirii n special. 0 lips dc m o b i l i t a t e i de suplee, de expe rimentare a u n o r s t i l u r i i attea p r o bleme c o m p l e x e s-au i v i t cernd r e z o l v a rea. E l i m p e d e c s-ar cere o form de s t u d i u , care s le dea artitilor ppuari m a i

mult curs

dect le d a c u m n c a d r u l de perfecionare.

CCES, u n

6. Dac pc trimul p r a c t i c i i profesiei, crea t o r i i ppuari s-au artat a f i ' n m a r e sufe rin, iat c n d o m e n i u l teoriei s-au fcut pai nsemnai nainte. S i m p o z i o n u l organizat la Sinaia, cu aceast ocazie rmne u n ctig real i preios al acestei p r i m e ediii. Alturi de c r i t i c i i teoreticieni n m a t e r i e " , r e g i z o r i , scenografi, secretari l i t e r a r i , a c t o r i m n u i t o r i , s-au a n g a j a t , cu d e p l i n a contiin a artei pe care o profeseaz, s-i discute l u c i d i responsabil v i i t o r u l . I n referate d o c u m e n tate, de nalt inut, s-au adus contribuii teoretice substaniale n p l a n u l edificrii p r o b l e m e i m a j o r e de care e legat evoluia aces t u i gen : libertatea i l i m i t e l e pe care i le poate ngdui a r t i s t u l ppuar n r a p o r t cu esena m u n c i i sale. Fructuoase meditaii cu p r i v i r e la chemarea i r o s t u r i l e p r i m o r d i a l e , educative ale t e a t r u l u i dc ppui, a r g u m e n t e ideologice i artistice, a u dus l a l i m p e z i r e a i spulberarea deocamdat teoretic a multor incertitudini. 7. A doua ediie a f e s t i v a l u l u i , cu c r i t e r i i ceva m a i l i m p e z i n m o b i l i z a r e a forelor tea t r u l u i de ppui (recital i n d i v i d u a l sau m a nifestare colectiv ?) i cu u n t i m p ceva m a i ndelungat de pregtire, v a d e t e r m i n a , ndj d u i m , r e v i r i m e n t u l ateptat n d o m e n i u l prac ticii. 8. Snt sigur c artitii u n o r teatre p r e s t i gioase de ppui c u m snt cele de l a n dric", de Ia T e a t r u l d i n C l u j - N a p o c a , de la T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n Iai, de la T e a t r u l d i n Constana, Craiova, Timioara, i altele, au ceva m a i m u l t de spus, dect au spus la aceast prim ntlnire de acest f e l .

Valeria Ducea

www.cimec.ro

81

trsturi, reacii, gesturi, f i z i o n o m i i , replici p a r t i c u l a r e , venite d i n esena l o r uman i nu d i n aparena lor categorial. Poate c d r a m a t u r g u l , f i i n d i la p r i m a tentativ de tea t r u , a apsat excesiv u n e o r i tocmai aceast p a r t i c u l a r i z a r e p r i n esen, fapt care, ca i n cazul c e l u i l a l t exces, al generalizrii p r i n aparen, duce la a r t i f i c i a l . U n personaj care nir, fr msur, propoziiuni metaforice de t i p u l : eu cred n zpad, cntm p e n t r u speran, toi sntem mutilai, d a r nu n i sc vd cirjcle risc s-i piard tocmai ade vrul su p a r t i c u l a r i esenial p r i n t r - u n a l t l i p de schematizare. P r i m a parte a piesei, o lung expoziiune, este rgazul pe care i-1 ia a u t o r u l p e n t r u a-i p o r t r e t i z a personajele, p e n t r u a-1 i n t r o duce pe spectator n atmosfera p n r t i c u l a r istoric a m o m e n t u l u i , d a r abia o dat cu asasinarea moierului senil de ctre colonel, n c o m p l i c i t a t e cu moiereasa, t o t u l intr sub semnul u n i v e r s u l u i concentraionar, o a m e n i i snt silii s priveasc pereii staiei de cale ferat ca pc o nchisoare posibil, terorizai de ancheta perfid pe care o iniiaz nsui asasinul. A c i i n t e r v i n e n o t a original a scri i t o r u l u i , amestecul de poezie fantast i u m o r absurd (mostr de dialog excelent : S f i m ateni, d o m n u l e colonel, ranul e talpa rii ! Snt narmat, doamn) de spaim i eliberare p r i n v i s , de elementaritate i sub t i l i t a t e , de tragism i comic b u f , punnd pe cetea modern asupra acestei lucrri scenice originale. De aici. ns. i dificultile montrii ei la televiziune, cadru incomparabil m a i puin convenional dect t e a t r u l . Este mbucurtor f a p t u l c aceast m i s i u n e grea a fost ncre dinat u n u i regizor d i n generaia tnr a profesionitilor t e l e v i z i u n i i . Nae Cnsniesou, oferindu-i-se n acest fel posibilitatea de a-i ncerca la tensiunea maxim vocaia, capaci tatea profesional. R e g i z o r u l t r e b u i a s echi valeze modalitile specific i r i g u r o s tea t r a l e , duse de a u t o r pn la expresia ultim a conveniei. n m i j l o a c e de t e l e v i z i u n e , care, n general, refuz convenia abstract cnd e v o r b a , firete, de prezentarea u n e i d r a m e ; trebuie s recunoatem, n cea m a i m a r e parte acest transfer de modaliti i-a reuit r e g i z o r u l u i . Spectacolul, gndit cn o micare vie. de personaje reale, pstrnd d i n s i m b o listica l o r doar nclinaia spre visare a u n o r a i cteva t i c u r i ale a l t o r a , reuete s capteze de la nceput atenia participativ a specta t o r u l u i . R e g i z o r u l debuteaz cu o i m a g i n e oc : u n g r u p de o a m e n i pe o ntindere de zpad, ncolii de l u p i , ndreptndu-se ntr-o direcie indefinit. E u n m o d de a v i o l e n t a ineria s p e c t a t o r u l u i nc de la nceput. G r u p u l hituit de l u p i n u pare s aib v r e o legtur cu piesa, d a r este o foarte bun l e gtur cu spectatorii. A p o i , r e v e d e m acelai g r u p n cldirea grii, nlt imagine-oc, p e n t r u c gara n u arat ca o gar obinuit, ci are ceva s t r a n i u , amestec de biseric, m a g a zie i conac, cu balcoane i n t e r i o a r e , scri

HoiimiK'ier cu u n t i m b r u aparte n proza linr, c o n s t r u i n d i exprimndu-se metafo ric, R o m u l u s Guga a i n t r a t i n t e a t r u pe a r i p a m e t a f o r e i , ceea ce i-a c o n f e r i t , dc la d e b u t u l scenic u n statut personal. Piesa de nceput, Sperana nu moare n zori, poetic, simbolic pn la abstractizare (ceea ce n u o neaprat u n v i c i u , m a i ales cnd e struc tur), este totui o pies politic, m a i m u l t dect att implantat ntr-un m o m e n t isto ric precis, i n t r - o z i istoric precis : (> m a r t i e 1945, ziua instaurrii p r i m u l u i g u v e r n demo cratic n Romnia. nc o dovad scris c metafora este organic t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n , e II II e strin de r e a l i s m u l scenic i n i c i de a t i t u d i n e a politic ferm, angajat. Aadar, n noaptea care precede actul p o l i tic a m i n t i t , ntr-o gar de p r o v i n c i e , se adun m a i m u l t e personaje, reprezentnd mrturisii categorii sociale d e f i n i t e i avnd, firete, tr sturile politice i m o r a l e f i d e l corespunz toare apartenenei l o r de clas ; toi aceti o a m e n i ateapt u n tren spre Bucureti, i n r t r e n u l ntrzie m u l t . fiindc m a i e rzboi, haos i ateptare n l u m e . Personajele poart n u m e simbolice (n nelesul elementar, de semn d e f i n i t o r i u , ca n tiinele exacte, i n u simbolist), categoriale : Moierul, ranul. Colonelul. Soldatul. Procurorul e t c , a m i n t i n d , p r i n aezarea schematic a forelor d r a m a t i c e pe exact dispozitivul forelor sociale d i n epoc, de nenumratele i u i t a t e l e piese i l u s t r a t i v e , care s-au scris, s-au j u c a t i s-au t e r m i n a t n d e c u r s u l a n i l o r . D a r aici e doar o aparen de schem, cci d r a m a t u r g u l , crea t o r de metafore d a r i de gnduri, n u v r e a s fac i l u s t r a r e a u n o r l e c t u r i publicistice : el mic i d e i , s i m b o l u r i , destine u m a n e . ntr-o atmosfer care e i istoric, d a r i p a r t i c u lar. Ceea ce se ntmpl n aceast pies n u seamn cu viaa c u m seamn fotografia de b u l e t i n cu posesorul l u i . ceea ce se ntmpl aici e m a i m u l t dect transcripia vieii, e r e f l e x u l ei ntr-o contiin creatoare, e d i a log cu viaa, e o ncercare de a-i descoperi adevrurile d i n c o l f i de aparene. Astfel c ranul, sau P r o c u r o r u l , sau Moiereasa. sau S o l d a t u l sau Colonelul snt fiine s i m b o l i c e i n u s i m b o l u r i de fiine, primesc, altfel spus.

82

www.cimec.ro

F l o r i n Scriteseu, I o a n a B u c, Costel C o n s t a n t i n , Petre G h e o r g h i u i I o n M a r i n c s c u n ..Sperana n u m o a r e n z o r i ' de R o m u l u s Guga

-

care n u tim u n d e duc, o sumedenie de cot O bun i promitoare experien de tele loane, de ui, ferestre m a r i cu o c h i u r i sparte, v i z i u n e cu u n t e x t d r a m a t i c c o n t e m p o r a n , o sob de font adus cine tie de unde t e x t u l u n u i scriitor o r i g i n a l , p r i m i t cu interes i pe scenele teatrelor, a fost, deci, Sperana t o t u l , n r e m a r c a b i l a v i z i u n e a scenografei nu moare in zori. Teodora D i n u l e s c u , a m i n t i n d dc rzboiul care m i s-a ncheiat, care a t r e c u t i pe aici, de S e r i a l u l Istoria comediei continu cu spec frinnlrilc u n e i l u m i n schimbare, de a tacole d i n ce n ce m a i b u n e , m a i a n t r e teptarea u n e i f u r t u n i v i o l e n t e . i muzica, n nante, m a i puin i m p r o v i z a t e . P r o b a b i l c a r a n j a m e n t u l (hi nalt profesionalism al l u i ideca nregistrrii l o r ntr-o sal de teatru L u c i a n Ionescu, sugereaz aceeai ateptare plin de spectatori i n u n studio a fost febril, t u l b u r e i tulburtoare. Pe aceast salutar p e n t r u acest t i p de spectacole-lecii : atmosfer de ateptare, de tensiune fr exist s e n t i m e n t u l scenei, exist s e n t i m e n t u l obiect, r e g i z o r u l face o inedit prezentare a p u b l i c u l u i , exist deci s e n t i m e n t u l c o m u n i distribuiei, numindu-i personajele i i n t e r crii directe, i m e d i a t e , ceea ce d a u t e n t i c i preii odat cu i n t r a r e a l o r n scen, c h i a r tate, cldur, spontaneitate t verv comediei. dac i n t r a r e a sc produce ctre m i j l o c u l sau U l t i m u l episod transmis de t e l e v i z i u n e se ctre sfrilul piesei. Portretizarea e realist, datoreaz aceluiai c u p l u f e r i c i t care a rea minuioas, n u generic i convenional, c u m lizat Casliliana : Cornel Popa i V a l e n t i n Pls-ar deduce d i n t e x t i c u m s-ar proceda n treanu, i de data aceasta foarte i n s p i r a t n teatru, p r i m - p l a n u r i l e i g r n p l n n u r i l c snt fo realizarea u n e i montri v i i , alerte, intens co losite n u m a i cnd p e r s o n a j u l trebuie s treac lorate i p l i n e de u m o r cu spumoasa comedie p r i n t r - o stare deosebit i n u o r i de cte o r i shakespeareean Mult zgomot pentru nimic, se simte n e v o i a unei diversificri a c a d r u l u i , oper de m a t u r i t a t e a s c r i i t o r u l u i , lucrat a p a r a t u l are dezinvoltur n micare, fr dup toate regulile comediei clasice, scpa r t i f i c i i i floricele" de unghiulaie. A v e m rnd de haz i de inteligen. s e n t i m e n t u l u n e i m u n c i temeinice de relie Dup neleapt i n t r o d u c e r e n comedia r e fare a d r a m e i i a individualitilor, asta naterii engleze datorat profesorului Ion datorit i u n o r interprei foarte; b u n i i Zamfirescu, . c o r t i n a se deschide pe u n decor foarte b i n e distribuii n r o l u r i : F l o r i n Scrj o v i a l , fr n i m i c g r a v n e l , fr n i m i c ltcscu, I o n M a r i n c s c u , I o a n a Bulc, V a l e r i a definitiv, cci, trebuie s nelegem, t o t u l e Seciu, Cornel C o m a n , V i r g i l Oganu, Gheor o fars, deoi e d e r i z o r i u , e uor, n o s t i m i ghe Mihi, Costel C o n s t a n t i n , Constantin n u t r e b u i e s lum n serios n i m i c , n i c i m D i p l a n , tefan I o r d a c b e , Petre G h e o r g b i u , car m o m e n t e l e do Otliello sau cele de Romeo O v i d i u Schumacher, Miu D i n v a l e , Teodora i Julieta nserate i ele, fr g r a v i t a t e , n Vasilescu, M i r c e a Bala, p r e c u m i mulumit aceast fars inspirat de A r i o s t o i desfu o p e r a t o r i l o r E d w i g a A d e l m a n i Nieolae Ni, rat n cel m a i distins s p i r i t de joc a l m a r e care au d a t u n d r a m a t i s m n plus i m a g i n i i . l u i Shakespeare. ncurcturile se creeaz p r i n E d r e p t , ns, c r e g i z o r u l n-a reuit s sc i n t r i g i mrave, d a r i p r i n m i c i i inocente rup pe tot p a r c u r s u l montrii de conveniopcleli benigne, ntre care jocul boschete nalitatca declarat a piesei, astfel c ancheta l o r " esto dc-a d r e p t u l r e m a r c a b i l . Trina Pe p r o c u r o r u l u i apare ca o p a r o d i e (n t e x t e trescu, Peter P a u l h o f f e r , T a m a r a Creulescu, lucrat cu m i j l o a c e l e a b s u r d u l u i ) , i a r m o E m i l H o s s u . A u r e l Rogalschi, T r a i a n St m e n t u l demascrii c o l o n e l u l u i apare de o i n nescu, M a r i a n H u d a c , M i h a i Stan, I o n Boc, credibil n a i v i t a t e . A i c i a r f i t r e b u i t s f u n c V a l e n t i n Pltreanu i toi ceilali s-au dez ioneze m a i p u t e r n i c simul o m u l u i de tele lnuit cu verv n d u e l u l de r e p l i c i a m b i v i z i u n e , care tie c i m a g i n e a bidimensional gue, p a r a d o x a l e , sclipitoare, pe care le-ar a e c r a n u l u i agraveaz convenia, spre deose indica orice comediograf c o n t e m p o r a n . bire de scen, care o asimileaz i o t r a d u c e Dumitru Solomon emoional. www.cimec.ro

MERIDIANE

Athol

Fugard, u n u l d i n autorii Sizwe Buse is d e a d "

piesei

Athol Fugard o voce distinct n teatrul politic

A t h o l F u g a r d este n u m o l e c e l u i m a i c u noscut d r a m a t u r g d i n A f r i c a de S u d i a l u n u i a d i n t r e cei m a i interesani a u t o r i de tea tru politic din lume. M a i oale scrierile sale d i n t r e care u n c ie a u d e t e r m i n a t i a n u m i t e p r e s i u n i d i n partea r e g i m u l u i R e p u b l i c i i sud-a frica ne au fost p r i m i t e cu interes n ara de unde a e m i g r a t cu a n i n urm b u n i c u l su si '< oraul de p c m a l u r i l e T a m i s e i (The Blood and Lena, Hello and goodKnot, Boesman bye). D a r succesul l u i A t h o l F u g a r d la L o n dra, a fost p r i l e j u i t de prezentarea u n u i t r i p tic (The Island, Statcments Aftcr an Arrcsl under the Immorality Act i Sizwe Bansi is dead) care a fost ncununat cu p r e m i u l c r i t i c i i engleze p e n t r u cea m a i bun pies n o u " (Plays and Players, m a r t i e , 1974). F a i m a crescind a l u i A t h o l F u g a r d m a r cheaz, fr ndoial, v i c t o r i a u n e i a n u m i t e concepii despre literatur, a u n u i a n u m i t s t i l d r a m a t u r g i e , d a r reprezint totodat t r i u m f u l u n e i activiti de creaie teatral n echip (The Island este isclit i de i n t e r preii oi d o i m e m b r i a i formaiei d i n N e w Brigihron c a r t i e r u l negru a l oraului P o r t Elisabeth The Serpcnt Players, companie teatral deocamdat dizolvat" c u a j u t o r u l r e g i m u l u i de l a Pretoria, i a r Sizwe Banse poart de asemenea meniunea colaborrii c u cei d o i a c t o r i ) . M a i m u l t : izbnda de care v o r b i m repre zint o demonstraie a f a p t u l u i c m a r e a r e u it n t e a t r u trebuie i poate f i consecina unei d e p l i n e corespondene ntre c r e a t o r u l sau i n t e r p r e t u l dc t e a t r u i personajele r e p r e z e n tate, expresia artistic a u n e i angajri sociale. D i n c o l o de paternitatea declarat a pieselor, d i n c o l o de colaborarea l a cristalizarea u n e i r e p l i c i sau la conturarea u n o r situaii, v a -

84

www.cimec.ro

loarea spectacolelor a izvort din compasiu nea l u i Fugard fa dc oamenii pe care i-a cunoscut, de-ahmgul multiplelor meserii pc eare le-n schimbat pn spre vrst de 40 dc ani, si din identificareia actorilor, cu temele, cu eroii lui Fugard. Cci principalii protago niti a i spectacolelor sud-africi ne snt doi interprei dc culoare John Kani i Winston Nlhhona scpai ei nii de ameninarea lagrului de pe .,Insul" i trind cu emoie, la Ijondm, ..premiera absolut" a unei c ltorii n autobuz, a unei mese comune cu autorul, directorul de scen, i prietenul lor Athol Fugard. Iar eroii dramaturgului sud-a frican. ntruchipai de aceti actori, cu excep ional naturalee, snt indivizi care sufer persecuia, urinrile discriminrilor rasiale (The Blood Knot, Statements after an Arre&t under the Immorality Act), militani negri nchii n pucria din Robben Island (Tlie Island), oameni simpli de culoare, n cuta rea unor modaliti dc a tri ct de ct o menete, de a evada d i n lumea lor lipsit do perspectiv (Sis'e Banse is dead). Fr ndoial, cu asemenea subiecte i cu asemenea ..tlmaci", piesele l u i Fugard au, oricum, ansa impactului desvrit eu un public implicat direct, afectat, fie p r i n pro pria sa istoric" mai veche, fie numai emo ional, de problemele sud-africane. Imaginai-v n faa acestui auditoriu monologul l u i Styles. cu cnre ncepe Sizwe Banse a murit (piesa tradus la noi, excep ional, dc Beatrice Staicu). Styles desprinde din ziarul pe care-1 citete aspectele, tirile do. interes imediat, de celelalte. Apoi pune do-o parte ziarul pentru a ne familiariza p r i n povestea vieii l u i cu actualitatea ..fierbinte" a existenei oamenilor 6impli d i n New Brighton. (cu viaa cenuie, monoton, epuizant, dezumanizant. lipsit de sens i dc perspective de la uzina l u i Henri Ford I I , cu minciunile i abuzurile administraiei). Acum Styles a plecat dc acolo, devenind fo tograf, profesie pe care aa cum aflm d i n cuvintele sale simple i emoionante o investete cu o funcie umanitar, sniritual. (Cci Styles. asemeni l u i Fugard, fr s mistifice realitatea i fr s pretind c c artist", concepe fotografiile oamenilor sim p l i pe care-i imortalizeaz, ca pe miraculoase ajutoare ale memoriei, surse ale consolidrii sentimentului de familie i de solidaritate ntre generaii, imagini ale nzuinei omului spre mai bine. Pe Styles nu-1 deranjeaz r i dicolul portretelor sale ci eventuala lor lips de adevr uman, absena expresiei dc ncre dere i speran).

Actorul Winston Nlshona, coautor al piesei Sizwe Banse is dead"'

K a m i i Ntshorua n spectacolul trupei The Sergent Players of Port Elizabclh"

i iat-1 pe Styles la lucru ; n atelierul lui ptrunde t i m i d , ovitor un nou client. Este un lucrtor gonit dc srcia din salul l u i , la Brighton. la captul cutrii disperate a unei posibiliti de a obine permisul dc edere (adic de munc) n ora. Dup n u meroase ncercri soldate cu insuccese, cu un proces verbal la poliie i cu un ordin de ur gent rentoarcere la vatr" (unde-1 ateap t foamea sa i a familiei) Sizwe Banse a www.cimec.ro

ajuns p r i n l r - u n joc al ntmplrii la o so luie. Stranie. Dar unica soluie salvatoare. S-i nsueasc p e r m i s u l c u tampile n or d i n e al u n u i m u n c i t o r ucis ntr-o ncierare. S devin Hoheri Zwelin/.Lmn. S se s i n u cid" ; s accepte c cel care era Sizwe Banse a m u r i i . Acceptare dureroas p e n t r u c .schimbarea identitii i apare l u i Sizwe ca o a n u l a r e a p r o p r i e i fiine. D a r , c u cteva exerciii, nscultnd i de s f a t u l p r i e t e n u l u i B u n t u , care-i demonstreaz c o r g o l i u l i n d i v i d u a l , n i i n d r i a de a f i n u p o t f i stTine de cum fiinezi. Sizwe Banse accept. i ial-1 pozml l u i Styles ( p e n t r u a-i s u b s t i t u i fotografia cu cea a m u n c i t o r u l u i de f u n c t ) ; ial-1, deci, pe R o b e r t Z w e l i n z i m a zmbind, l a ndemnul l u i Styles. Iat-1 n cercau! s zmbeasc... dei Sizwe Banse t r e b u i e s moar... a m u r i t . Impresioneaz n Sizwe Banse a b i l i t a t e a a u t o r u l u i de a menine constant i n t e r e s u l p i e sei pe dou p l a n u r i att l a n i v e l u l r e l a iilor sociale i economice evocate (i i m p l i cit a l denunrii p o l i t i c i i represive a g u v e r n u l u i sud-african) ct i la cel a l caracteri zrii i n d i v i d u a l e a personajelor, a relevrii efectelor r e g i m u l u i dc a p a r t h e i d asupra celor m a i i n t i m e d o m e n i i ale vieii. T o c m a i p r i n aceasta Sizwe Banse este bogat n s e m n i f i caii p o l i t i c e i sociale care, e v i d e n t e n; fie care rnd a l piesei, n u d e v i n o cEp exte rioare, n u afecteaz e c h i l i b r u l artistic a l l u crrii ; t o c m a i p r i n aceasta piesa e c o n v i n gtoare p o l i t i c i emoionant". Impresioneaz de asemeni sigurana i p r o f u n z i m e a cu care snt c o n t u r a t e caracterele, b a l a n s u l delicat a l t e n s i u n i i d r a m a t i c e cu u m o r u l ; acel siek h u m o u r " care dinamiteaz perspectiva tragic, sugernd c e r o i i n u snt v i c t i m e l e d e s t i n u l u i transcendent c i ale u n e i a n u m i t e o r d i n i sociale, acel h u m o r amestec terapeutic de l u c i d i t a t e coroziv, fals d e z i n voltur i p a r o d i e sarcastic" graie cruia rmi c u senzaia surmontrii i n s u r m o n t a b i lului".

S p o r u l dc cunoatere, realizat p r i n piesele l u i F u g a r d este substanial cu i efectul de solidarizare uman. Cci suferinele i aspi raiile l u i Sizwe nu ne s i n i i n d i f e r e n t e , dup c u m n u ne e i n d i f e r e n t ..uraganul lin N a t a l " despre care vorbete Styles, dup c u m n i m i c d i n ceea cc c omenesc, ou adevrat omenesc, nu ne esle strin. i e m u l t omenesc n a cest t e a t r u . Ceea ce a d e t e r m i n a t p r e m i u l c r i t i c i i en gleze i ceea ce reprezint marea v a l o a r e a acestei piese, ca de a l t f e l a celor m a i b u n e pasaje d i n t e a t r u l l u i Atihol F u g a r d , este ca pacitatea a u t o r u l u i de a i n v i t a spectatorii dc p r c l u l i n d e n i p r i n retrirea u n o r situaii concrete, i d e n t i f i c a b i l e n ara l u i de adop iune la o meditaie grav i responsabil a s u p r a u n o r p r o b l e m e u m a n e m a i l a r g i , cu caracter m a i general. I n ciuda concreteei u n i v c r s u l u i su, t e a t r u l l u i F u g a r d amintete do personajele l u i Beckctt (maestru i m o d e l recunoscut de a u t o r u l s u d - a f r i c a n ) . C u m re m a r c a c r o n i c a r u l d i n Obscrver, agoniile cos mice i comice ale n o man's L a n d " - u l u i l u i Beckett snt identice cu cele ale l u m i i de fie care z i a l u i F u g a r d " . De a l t f e l filiaiile p o s i b i l dc realizat snt numeroase. Aflm a i c i , dac vrei, m u ta tis m u t a n d i s , o replic la acceptarea de ctre G a l y G a y a p i e r d e r i i identitii. N c gndim vznd ct d e i m p o s i b i l este ca Sizwe s obin acdl p e r m i s v i t a l " l a opoziia pe care o ntlnesc e r o i i l u i Ivafka. i m a i de p a r t e : c o n f r u n t a r e a sau speranele puse d e Sizwe, n u n Godot, c i n slujbai mruni (uieri, p o r t a r i , c u r i e r i ) cei dinti d i n t r - o i e r a r h i e de nestrbtut, te fac s le gndeti l a u m i l i i eroi g o g o l i e n i . N u e v o r b a , desigur, dc asociaii de v a l o a re, ci de asemnri de m o t i v e " m o t i v e " care au d a r u l s vorbeasc, n c h i p esenial, despre o a n u m e condiie uman.

Natalia Stancu-Atanasiu

www.cimec.ro

Mitic S a v u
Treizeci de ani de teatru
Drm, Savu (de fapt Mitic) mplinete zilele acestea treizeci de ani de tealm. Srbtorirea sa. potrivit tradiiilor dintotdeauna ale scenei, m bucur din dou molive : in primul rind pentru c avem prilejul s onorm unul dintre comicii cei mai cu vin, savoare i culoare din anii pos'.-belici; in al doilea rind penlru c srbtorirea (felicitri iniiatorilor) ar putea relua dup o pauza cu totul inutil i nefireasc, firul .,.1 ubilcclor'' actoriceti, dorite nu mimai de ct re cei iubii ci i, poale chiar mai mult, de clre iubitori. C i-a [ost dat lui Mitic Savu s marcheze reluarea acestui obicei nu m surprinde de fel : actorul despre care vorbim a avut, prin destin, vocaia incenil urilor sau a re-nce put urilor. Mitic Savu s-a aflat, dc pild, prinlre primii i puinii actori care au participat la emisiunea nr. 1 a tele viziunii bucuretene ; i lot el, pionier penlru pionieri, a fost Cpitanul Valvirtej., protagonistul neuitat al celui dinii serial romnesc de televiziune. fnlr-o vreme (acum vreo douzeci i ceva de ani) cnd cinematografia de la Buftea era, cu adevrat, la nceputuri, Mitic Savu s-a numrat prinlre membrii fondatori, realizind in Mitica Cocor, intru admiraia lui Mihail Sadoveanu, un chip de arenda? neegalat. Astzi s<' discut foarte mult despre teatrul total i despre actorul total. Pr a atcj)ta susaminlitele discuii teoretice Mitic Savu a fcut pe tcute i poale fr s tie (talentul su ns era la curent) tot ceea ce poate face. un actor total, de la comedie clasic la animaie radiofonic, de la film, televiziune i revist, la cinice, dans i (performan mai rar ntlnit), circ. Autorul acestor rnduri l-a cunoscut mai ndeaproape pe Mitic Savu n ziua de fi ianuarie 19G1, cnd se inaugura cu C e l e b r u l 7 0 2 . i sub con ducerea lui Badu Beligan Teatrul de Comedie din Bucureti adic unul din teatrele de seam ale Europei: srbtoritul (vocaia!) era n seara aceea, pe scen, la aplauze. ...Acum, dup muli ani de teatru i puini de via, i urez lui Mitic Savu ca, fidel destinului su, s ne ofere pn la btrnee, noi i noi nceputuri. www.cimec.ro

Al. Mirodan

ZUGRAVUL NICOLAE TOMAZOGLU

Sus, Mam i fiic sus, dreapta, Clovn jos, Ulcele Au trecut totui zece ani de Ia stingerea lui Nieolae Tomazoglu, actor cu nfiare liric, apro piat mie prin metafora plopului ncreit de vinturi subiri. Gloria lui, ca un parfum dintr-o f>ocm simbolist, se mplinise cu migala creatorului de fine chinezerii de art rostit, trud ced aezase ling cellalt maestru, Ion Mnu, Expresivitile-i erau mai mult ale tcerii i ale privirilor ntomnate de o suferin netiut. Azi aflm c Tomazoglu amesteca lumea himerelor in pasta nebun a visu lui treaz : j>icta. Teatrul ..Bulandra", care l-a numrat printre cei dinii actori ai si. a gzduit retrospectiva omagial a zugravului N. Tomazoglu. L-au evocat n simplitile lui mree Fory Etterle i Dan Nasta, fiecare cu accente poematice i vizibil durere pentru ver bul a fost". Tabloulile, pentru care grija unei sofii devotate nseamn mult mai mult dect mrturia unui alt joc de-a infinitul, arat tot attca ipostaze grimate ale lumii de carton i de prere. Zugravul oficiaz n inuta de campanie a actorului. Fabulaia dese nului e molatec i ciudat, cromatica e palid i poetic. Capelele dc expresie din rolurile jucate sau numai rvnite au fastul liniei tragice, marca destinului concurnd anatomia facial ntr-o disput dramatic ce ne trdeaz gndirea n rspr a omului despre a crui profunzime sufleteasc nu vom vorbi niciodat ndeajuns. I'rivim cu ochii zugravului Tomazoglu un neter minat basm al Thaliei. Lacrima bucuriei i cea a nemngierii cad alturi.

Ionul Niculescu

www.cimec.ro

e
-

~cle I L E A N A

POPOVICl

lin minut de adevr

Ca orice alt domeniu al vieii, viaa artistic i are conveniile sale. In scara pre mierei, nimeni n-ar avea prostul-gust s spun un cu vnt ru autorului piesei sau creatorilor spectacolului ; pa radoxal, n febra special a acelei seri, n freamtul a plauzelor, chiar complimentele de circumstan se contami neaz de un neateptat ac cent de sinceritate, Fcinilu-sc mic-mililel, ..cel-cruia-nu-i-aplcut-dcloc-dar-nu-se-simte-nstarc-s-mint" las slinjenit privirile n pmint i se eclipseaz pe cit poate mai discret. In ce-i privete, dra maturgul, regizorul, actorii, ci au dreptul la acest mo ment de euforie ; credina n succes i sentimentul c au realizat ceva excepional fac parte din vocaia lor, o con diioneaz chiar, ntr-o anu mit msur : omul extralucid, al crui spirit auto critic n-ar amori niciodat, in stare s se autoevalucze ntotdeauna exact, nu mbr ieaz aceast categorie de profesii publice, ale cror primejdioase emoii pot fi contracarate doar prin r-un soi de narcisism, alctuind coconul de protecie al su fletului de artist. Dar nu-i n fiecare sear premier. Trecute de clipa dificil, solemn i triumfal a naterii, creaiile teatrale i ncep existena pe cont propriu, nva s respire normal, ies n lume, sc obi nuiesc, s suporte orice fel dc condiii atmosferice". O par te dintre creatori refuz ns s ias din crisalid; la ei, starea de euforie sc trans form n orbire-surzenie de finitiv fa de tot cc nu e elogiu. Cutare dramaturg a scris o picsu intimist, dar se plaseaz cu senintate n vecintatea lui Cehov ; ori a produs o elucubraie i se crede un al doilea Eugen Io nescu. Cutare director de tea tru e ferm convins c insti tuia condus de el ave pe afi doar spectacole exce lente, dc la onorabile n sus. Cutare regizor... Cutare ac tor... Spectacol de bulevard ? Kitsch ? Trouvaillcs-uri iefti ne, crligc, vulgaritate ? Unde ? Poi s pui degetul pe ran, s-o defivlui n toat hidoenia ei, degeaba omul de teatru care se respect" te va privi o clip nedumerit, apoi i va n toarce spatele : s-a lmurii, i eti duman, urmreti un scop mrav, eti din partida advers. (Care P) Nu. nu generalizez, dar nici nu exagerez cu nimic : altfel, cum s-ar putea ca nite grozvii (anti)artistica s se instaleze confortabil sub etichetele mbietoare ale unor firme" de ncredere, fr ca acestea s denune indignate impostura, descotorosindu-sc cit mai repede dc rebutul compromitor ? ! Dar m ntorc i zic : poate c ar fi ntr-adevr prea mult s-i cerem creato rului s se obiectiveze fa de creaia sa ; poale c, dac s-ar apuca la un moment dat s-i recunoasc eecul, pmntul i s-ar cltina sub pi cioare i s-ar pomeni, des cumpnit i trist, pe o pla net fr atmosfer. Fie i aa... Cum ns nici astfel nu se mai poate zu c nu e sntos pentru viaa teatral, riscm s ne intoxicm 1 propun instaurarea a nc unei convenii, cel puin la fel de panic i de nevino vat ca aceea de care po meneam n primele rnduri... i anume, s consacrm ta cit, la finalul unei anume re prezentaii fie ea a trei sprezecea, a patruzeciinoua, a optze.ciiaptea de la premier, oricare un mi nut, un singur minut, unei autoevaluri exacte, obiective, exigente. Fiecare n forul su interior, fa n fa doar cu sine nsui. Dup care, desi gur, respirnd o dat adine, s-ar ntoarce printre confrai, prinlre. complimente, printre fraze, ar rosti iari recon fortanta formul magic o mea. cine-i glind, oglinjoara mai frumos ca mine..." Ins, oricum, e un exerci iu spiritual ce nu poate du na nimnui.

www.cimec.ro

89

VIITORUL ROL
Ica Matache, Gh. Oprina, Jean Reder i Liviu Ciulei. Rodica Tapalag, ntrebat cc rol va juca, ne spune : Vasilisa. Surpriz ! ! Si pentru mine a fost o mare surpriz. Nu m-am gndit niciodat la aceast Vasilisa. Trebuie s mrturisesc c, dei c un rol nou, o totui neateptat. Dar... Cel mai important lucru pentru un actor, cred, c s sesizeze esenialul textului ncredinat i s-1 redea, s-l transpun. A spune c joc pentru prima lat Gorki, dac n-a face o legtur cu debutul meu pe scena Teatrului Municipal. Imediat dup ce-am fost angajat, doamna Bulandra vroia s m vad jucnd. i regizorul L i v i u Ciulei m-a d i s t r i b u i t , atunci ntr-un rolior din Copiii soarelui : Fima. 0 fetican aici vreau s ajung personajul este o prefigu rare a Yasilisei ; Fima, o tineric al crei suflet era un viespar dc porniri josnice, un start" al Vasilisei, un caracter deja urt, ru. Iat-o, aadar, pe Vasilisa, o Fim la o alt vrst, la alte dimensiuni. Vasilisa tot tnr cstorit cu u n brbat btrn, lng care nu a avut nici o satisfacie, nici o clip dc fericire personal ; avid dc bani, dc avere, profit de pe urma soului ei i a altora. I n comportamentul fa de cei din j u r , Vasilisa e o bestie dezlnuit, o neruinat ; desfurarea ei instinctual se manifest cn un fel de beie. Dar aceast beie a instinctelor este la ea patetic i are mari dimensiuni. Dei pitoresc, personajul are u n dramatism profund. Pasiunea ei pen tru Vasca Pepel e sincer i nemrginit : capabil de orice, chiar i de crim, fiindc are u n mobil puternic : evadarea din jungla amar a mizeriei. Aparent doar, ca pune i n teresul nainte, dar pasiunea ei cumplit, vine i drm tot ce a construit. Acest personaj nu-mi e de loc la ndemn. mi solicit nite resurse pe care n u tiu dac le am ; mi solicit, o suit de compoziii, cu instrumente mari, deosebite. 0 suit de cutri n zone noi, o gam dc stri, la care oblig structura dramatic. Aadar, rolul Vasilisa, ocup un loc foarte important n cariera mea de ac tri. Personal consider c e u n r o l d i n fami lia marilor personaje feminine, poate chiar apropiat de Lady Macbeth ; important i prin faptul c lucrez sub bagheta l u i L i v i u Ciulei, regizorul care cunoate bine natura actoriceasc, care tie s creeze o punere de acord, ntre ceea ce gndim i gndete, i care pretinde foarte mult.

RODICA TAPALAG
(Teatrul Lucia Sturdza Bulandra")
Dup cincisprezece ani, pc afiul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra", apare din nou capodopera lui Maxim Gorhi : Azilul de noapte.. In regia lui Liviu Ciulei, spectacolul anun o distribuie prestigioas : Toma Caragiu, Victor Rebengiuc, Cina Patriciu, Virgil Oganu, Rodica Tapalag, Vasile Niulescu, Ion Caramitru, Lucia Mara, Tamara Buciuceanu, Cornel Coman, Mariana Mihu, Dan Nuu, 00

www.cimec.ro

VIITORUL ROL

PLADESCU
(Teafrul de Comedie)
M i h a i Pldescu, absolvent al I.A.T.C. I n anul 1953, a debutat pc scena teatrului din Brila, in Viat nou (Poemul pedagogic) de Makarenko, sub bagheta regizoral a l u i Crin Tcodorescu. Spectacolul i-a adus p r i m u l pre miu la Concursul republican al tinerilor actori d i n anul 1954. Cariera l u i scenic e bo gat. La Teatrul de Stat d i n Galai, a jucat n Scapin de Moliere, D'ale carnavalului de Caragiale. Mireasa descul a l u i Siilo Andras, (iilcevile din Chioggia detoldoni, Don (HI de Ciorap Verde dcTirso d i Mulina, Celebrul 701} do A l . M i rodau etc. Angajat pc o scen b u curotean. la Teatrul Regional" a cucerit publicul, in Mielul turbat de Aurel Haranga, Iaii-n carnaval de Alecsandri, Poveste de iarn de Shakespeare, Dracul uitat de Jan Drdn, Rzboiul dc Goldoni, ndrzneala dc Gh. Vlad, .a. Pe scena Teatrului de Comedie, d i n al crui colectiv face parle d i n anul 1962, a fost distribuit n : Btrnul Nestor d i n Troilut i Cresida de Shakespeare, Macfcrlan n Capul de rpii de Gh. Ciprian, Einstein n Fizicienii l u i Diirrenmatt, Gally Gay din piesa cu acelai nume a l u i Brecbt, Bocioac din Interesul general de A. Baranga, Corbaccio din Volpone dc Ben Jonson etc, etc. Mihai Pldcscu e i actor de f i l m . A jucat n mai multe filme, printre care : Tudor (printele Ilarion). Meandre (arhitectul Petre),

MIHAI

Simpaticul Domn R (cpitanul Dima) ; Se rata, Stejar extrem urgent. Trectoarele iubiri i n cteva seriale din Haiducii etc. Noaptea, la Madrid de Daniel Ceccaldi, n traducerea lui Dan .NCmeanu, este titlul piesei n care Mihai Pldescu va interpreta pe... Calubazas... Aa se numete valetul din lucrarea autorului francez Ceccaldi, care p r i n tr-o mbinare fericit a zice dup dou piese ale l u i Calderon de la Barca : Clisa cu dou intrri i Doamna nevzut, reuete s ne nfieze nou actorilor, iar noi la rndul nostru, publicului, o comedie spumoas, plin de neprevzut, a crei b i Irig nu se dezleag dect n ultima fil a textului. Comedie clasic, bine venit n re pertoriul teatrului nostru, lipsit pn acum de un Calderon. Spectacolul cred c va servi i teatrul i colectivul i publicul. Sper ca spectatorii f rd cu poft i spectacolul nostru s aib succes. www.cimec.ro

Calabazas este tradiionalul, celebrul valet d i n piesele clasice : iste, mecher, egoist, pol tron, maliios, filozof, rezoneur, puin rud cu Figaro. puin rud cu Scapin, cu Arlechino. dar m u l t mai modern dect ei l-a putea numi un buchet de personaje". Deci, un r o l foarte, foarle complex, v i u , colorat, cu situ aii multiple, cu treceri fulgertoare de la o stare la alta, dc la o situaie la alta. Bolul solicit mult actorul. I n permanen trebuie s aib o bun dispoziie, n perma nen s aib chef de joac. M a i totdea una, am crezut, c ,.emploi"-ul meu n come die, era comicul trist, comicul amar. De exemplu, am visat mult la Gogol, la Akaki Akakievici, eroul d i n Mantaua. Or, Calaba zas cere cu totul] i cu totul alte eforturi, alte ehei", alic disponibiliti. Dup o experien acumulat i sub ndrumarea regizoral a l u i Yaleriu Moisescu, a dori s ofer publicului acest ,,buchet de personaje" fr ca acesta s strmbe din nas. M bucur foarte mult re ntlnirea, azi. cu Valcriu Moisescu, dup un deceniu, cnd l regsesc mai tnr i mai cu chof de lucru, dect pe vremea cnd eram tineri". Sper, ca alturi de echipa Teatrului de Comedie, cu parteneri ca : Vasilica Tastaman, Mircca eptilioi, Sanda Toma, Iuri? Darie, Dem. Savu, Mihaela Buta, C. Blt reii, M . Constantinescu-Govora, Florin Tnase i alii, i n scenografia l u i Dan Nemteanu s reuim un spectacol aa cum ni-1 dorim cu toii, pentru publicul nostru iubitor de teatru.

Mria Marin

CARTEA DE TEATRU Valentin Silvestru.-

CaligraFii pe cortina"
S t u d i i l e , articolele i c r o n i c i l e cuprinse n c a d r u l acestui v o l u m snt g r u p a t e sub u n a n u m e generic cinci glose c r i t i c e " . Adic ? Glosele critice precizeaz a u t o r u l v i zeaz fenomene sau g r u p u r i de fenomene d i n micarea teatral romneasc". Pe scurt : ne cesitatea alctuirii u n e i i s t o r i i a d r a m a t u r g i e i romaneti ; o investiie analitic asupra con c e p t u l u i dc t e a t r u p o l i t i c i relevarea acestei orientri n p a g i n i l e de c o n s t i t u i r e a d r a m a t u r g i e i noastre naionale ; evaluarea esenei moderne a u n e i n o i v i z i u n i asupra u n u i t e x t clasic ; u n p a n o r a m i c asupra produciilor d r a matice originale, pe u n p e r i m e t r u de u n deceniu i ceva ; viaa u n e i s t a g i u n i , cu o b i ectivele i particularitile carc-i dau p r o f i l , reevalurile e i , tinerele ei prezene regizo rale. Cartea ogbndete o p e r s o n a l i t a t e i u n t i m p . Ogbndele o p e r s o n a l i t a t e a crei multipl preocupare teatrologic acoper zonele cele m a i diverse, de l a notaia curent, gazet reasc, l a sinteza de larg c u p r i n d e r e teore tic, eseistic i l a cercetare tiinific. V o m gsi n carte, alturi de cronic i a r t i c o l u l de referire sintetic l a o problem, eseul i s t u d i u l de strict rigoare tiinific d i n care se c o n s t i t u i e , ca v a l o a r e autonom, capitole ale u n e i avizate i s t o r i i a d r a m a t u r g i e i naio nale. C r i t i c u l mbin cu entuziast perseve ren i l u c i d i t a t e prospecia curent a feno m e n u l u i despre care scrie, la scara ntregii ri, cu prospecia academic. O b i e c t i v i t a t e a , n perspectiv i n selecie, caracterizeaz c o m e n t a r i i l e l u i ; gsim n ele, puse n c u m pn i scrutate Ia esen, e v e n i m e n t e l e reale ale u n u i m o m e n t sau a l t u l , ale u n e i s t a g i u n i , ale u n e i perioade, i n u o suit ntmpl toare dc recenzii, restrns l a p e r i m e t r u l ca p i t a l e i i l a l i m i t e l e subiectivitii. Cartea oglindete u n t i m p , t o c m a i p e n t r u c c r i t e r i u l gloselor e d e t e r m i n a t de aceast o b i e c t i v i t a t e , ntr-adevr, ce l i n i i p r i o r i t a r e se des p r i n d d i n analiza f e n o m e n u l u i t e a t r a l d i n a n i i 19711972 ? a) reactualizarea c o n c e p t u l u i de t e a t r u p o l i t i c ; b) e x t i n d e r e a angajrii d r a m a t u r g i e i originale la reflectarea mutaiilor revoluionare ale epocii ; c) prezentarea p a ralel a piesei O scrisoare pierdut ntr-o m o n t a r e nou i n m o n t a r e tradiional ; d) a f i r m a r e a u n o r t i n e r i r e g i z o r i . A cincea i p r i m a n o r d i n e a vizat de a u t o r , p r i v i n d necesitatea u n e i i s t o r i i a d r a m a t u r g i e i rom neti reiese d i n toate astea. P r i m e l e dou capitole snt de f a p t dou s t u d i i care ar p u t e a s anune dou v i i t o a r e v o l u m e . E l e a u u n pronunat caracter teo

retic, vizeaz o d e l i m i t a r e dc t e r m e n i , de m e t o d o l o g i i i aduc o contribuie tiinific la evaluarea f e n o m e n u l u i . Argument pentru o istorie a dramaturgiei romneti p u n e , foarte ndreptit, p r o b l e m a oportunitii reale a unei asemenea i s t o r i i a c u m , p o r n i n d de Ia p r e m i z a fundamentrii u n e i m e t o d o l o g i i n m a t e r i e i de la enunarea u n u i adevr ct se poate de o b i e c t i v , caracteristic l i t e r a t u r i i romne, acela c fr unele aproape n e g l i j a b i l e excepii, toi m a r i i s c r i i t o r i romni a u scris i t e a t r u , opera u n o r a o c u p i n d u n loc foarte i m p o r t a n t (...) a a l t o r a u n loc m a i eva ziv (...) i a r p e n t r u alii rmnnd o aspiraie ale crei materializri f r a g m e n t a r e urineaz a m a i f i studiate". A r g u m e n t e l e argumentului" : necesitatea depirii u n o r prejudeci, a m ploare;! acordat d o m e n i u l u i n crile de specialitate strine, d i f i c u l t a t e a de. a e x t r a ge s t r u c t u r i l e specifice ale d r a m a t u r g i e i d i n v o l u m e l e de istorie literar existente la n o i (unele, m o n u m e n t a l e ) . I s p i t i t o a r e , exacte snt i p r o p u n e r i l e schia u n e i v i i t o a r e osa t u r i a acestei ntreprinderi ; p a r t i c i p a r e a d r a m a t u r g i l o r la curentele l i t e r a r e de o d i n i o a r, ipostazele r e a l i s m u l u i m o d e r n , d e f i n i r e a subspeciilor, a p o i trasarea d r u m u l u i de dez v o l t a r e a d r a m e i de evocare istoric, de i d e i , a comediei satirice, stabilirea l o c u l u i piesei de a t i t u d i n e civic, reevaluarea n o iunii de t e a t r u p o l i t i c , considerarea u n o r specii n o i , ca tragedia de formul ontologic a l u i M a r i n Sorescu i comedia de orientare grotesc a l u i T e o d o r M a z i l u .a.m.d. Vasile Alecsandri i teatrul politic, care u r meaz acestei p l e d o a r i i , e o concretizare a ei pe p l a n u l reevalurii noiunii. Studiul e r i g u r o s , o r i g i n a l i p o l e m i c , ndeprtnd o prejudecat p o t r i v i t creia b a r d u l dc l a M i r ceti e considerat a f i c t i t o r a l g e n u l u i n u m a i p r i n producia sa de evocare istoric ; indiferent ns de c r i t e r i i l e i n a t u r a aces tor periodizri, e nendoielnic c a r a c t e r u l esen ial p o l i t i c a l ntregii opere d r a m a t i c e a l u i Vasile A l e c s a n d r i " caracter care,, l i clasicizeaz, adic l extrage d i n c o m p a r t i m e n t e i v r e m e l n i c i e i-1 eternizeaz ntr-o formul singular". Urmtoarele trei glose", detaliat; pe notnii c u r e n t e , au v a l o a r e m a i aplicat i se prefigureaz ca pri ale u n e i istorii a spectacolului romnesc", dac ea ar f i s fie proiectat vreodat de o singur persoan : Glose la spectacolul 0 scrisoare pierdut", Destinul piesei originale actuale, Biografia unei stagiuni : 10711972. Poate c o serie de judeci, c u p r i n s e n notaiile c u r e n t e , snt prea aspre ; poate c altele se exprim cu u n smbure n p l u s de i n c i s i v i t a t e ; d a r n i c i u n a n u st sub s e m n u l prtinirii i a l subiectivitii. V a l e n t i n S i l v e s t r u n u t r a n s m i t e impresii" emite r a ionamente, juste, clare, de esen, i l e c t u r a u n e i asemenea cri echivaleaz cu conspec tarea u n u i s t u d i u m a r c a t de sigurana trase elor i nvminte p e n t r u nnobilarea u n e i profesiuni.

C. Paraschivescu

92

www.cimec.ro

DICIONAR TEATRAL

A
Aciune
E l e m e n t d i n a m i c a l u n e i lucrri d r a m a t i c e . I n funcie dc existena l u i se contureaz nsui g r a d u l de interes a l lucrrii, motivaia reprezentrii, coninutul e m o t i v a l aderenei sau ne-aderenei la p u b l i c . Ce este aciunea ? Dup cele m a i s i m p l e dicionare : desfurarea ntmplrilor I n t r - o oper liternr" (Dicionarul limbii romne moderne) ; desfurarea e v e n i m e n t e l o r ntr-o povestire, ntr-o dram" (Noux'cau Petit lAirousse). Dup u n dicionar m a i general : desfurare a f a p t e l o r , a c o n f l i c t e l o r ntr-o oper literar" ..succesiunea situaiilor de scrise de u n a u t o r " (Dicionarul enciclopedic romn). Ce reinem ? C t e r m e n u l exprim o mi care, desfurarea ; c c legat de ceva ce se petrece obiectiv fapte, evenimente, ntmplri ; c se a u n vedere toate acestea n crapul m a i general a l l i t e r a t u r i i ntr-o oper literar, deci. C u m p u t e m p a r t i c u l a r i z a sensul aciunii ntr-o l u c r a r e dramatic ? M a i nti, p r i n p r e cizarea c aciunea n u este sinonim c u s u b i e c t u l (subiect : totalitatea e v e n i m e n t e l o r , n succesiune cronologic sau n u , care alctuiesc coninutul epic sau d r a m a t i c a l u n e i opere l i t e r a r e , cinematografice etc." Dicionarul enciclopedic romn. S u b i e c t u l , dup c u m se vede, e i n d i s o l u b i l legat d e coninut). A p o i , p r i n stabilirea u n e i diferene de nuan ntre aciune i naraiune, t e r m e n ndeobte folosit p e n t r u e x p l i c a r e a u n e i modaliti epice de succesiune a f a p t e l o r (Naraiune : relatare a u n u i f a p t , p o v e s t i r e " Dicionarul limbii romne moderne). I n dram, e l e m e n t u l r e l a trii este exclus ; aciunea se insinueaz p r i n ca nsi, a l t m i n t e r i n u m a i a v e m de a face cu u n specific de g e n , c i cu o d i l u a r e a l u i . Trsturile care particularizeaz aciunea d r a matic fa de aciunea propriu-zis, gene ral, se d e s p r i n d d i n f a p t u l c n aciunea dramatic a v e m de a face c u o : desfu rare a u n u i c o n f l i c t (...) n care se ciocnesc voine, p a s i u n i , aspiraii c o n t r a r e " . (Diciona rul enciclopedic romn). (Aici, p r i n urmare, nu m a i sntem legai n e x c l u s i v i t a t e de fac t o r u l epic, care preconizeaz suita obiectiv de fapte). I n d e l i m i t a r e a t e r m e n u l u i intr, astfel, u n p r i n c i p i u dialectic care sugereaz i) ostilitate de fore, o ncletare (firete i u n deznodmnt). Aciunea dramatic ar f i , deci, n ultim instan, mersul ascendent al conflictului, fr s se c o n f u n d e cu e l . Ca i s u b i e c t u l , c o n f l i c t u l a r putea f i r e z u m a t p r i n t r - o schem ; aciunea n u . Cit o p o r t u n i t a t e exist n d e l i m i t a r e a dc m a i sus, nc-o demonstreaz observaia e x t r e m de lucid a u n u i frmntat d r a m a t u r g romn. C a m i l Petrescu : confuzia milenar d i n t r e act i aciune a falsificat c u t o t u l c r i t e r i i l e d r a m a t u r g i e i " (Modalitatea estetic a teatru lui), ntr-adevr, a vedea n aciune" n u m a i succesiunea de fapte, nseamn a srci m u l t esena p r i n c i p i u l u i d r a m a t i c i, n cele d i n urm, a p r o v o c a c o n f u z i i , a e x p r i m a u n ne adevr. Cci despre ce succesiune de fapte poate f i v o r b a n Iona de M a r i n Sorescu sau n Pescruul de Cehov sau n ateptarea lui Godot dc S a m u c l B e c k c t t ? Sigur, l a o p r i v i r e elementar, o succesiune de fapte exist i n ele aa de pild, snt, n lona, trecerile succesive d i n t r - o burt de pete mai mie ntr-o burt de pete mai m a r e . D a r exprim acestea astfel, esena aciunii dramatice ? E limpede c atare esen e exprimat de altceva (n exemplele ce-am m a i p u t e a d a , ca i n m u l t e altele), de m e r s u l m a i i n t e r i o r i z a t i m a i abstractizat a l c o n f l i c t u l u i , a l opoziiei de t e r m e n i , de fore, de stri i aa m a i departe. Opoziie, foarte concentrat pe ea nsi, care se rsu cete pn l a epuizarea sugestivitii, pn la l i m i t a a r g u m e n t e l o r , care se manifest pe trmul spiritualitii ; d a r , t o c m a i p e n t r u c se mnnifcst pe trmul spiritualitii, ea se manifest m a i puin spectaculos, m a i angajat n dinamic interioar i m a i puin e x t i n s n dinamic exterioar ; i tocmai de aceea a u p u t u t f i caracterizate piesele de t i p u l celor p o m e n i t e m a i sus, p o m e n i t e d r e p t lucrri lipsite de aciune, deci de interes d r a m a t i c , deci de t e a t r a l i t a t e . Totui t e r m e n u l n u t r e b u i e absolutizat ; odat ctigat trmul de referin, care ex prim zonele nalte ale elocvenei n d o m e n i u , superioritatea incontestabil i o r i g i n a l i tatea poziiei a r t i s t u l u i , n u e neaprat n e voie s f i e i g n o r a t t e r m e n u l care exprim

www.cimec.ro

93

lrmul m a i o b i e c t i v , m a i m a t e r i a l , ca s zicem aa. al faptelor. Adevrul e c aciu nea ca noiune poale f i neleas i extensiv i intensiv, ("cea cc no intereseaz este s evitm e x c l u s i v i s m u l in interpretarea ei, rigiditatea i u accepiunile care i se p o l da. Ceea ce p r o p u n e m este s i se menin f l e x i b i l i t a t e a p e n t r u a n u cdea n gre eala pe care o sesiza Camil Petrescu, i pc care o recunoatem i n o i de m u l t e o r i , n analiza u n o r opere inedite, o r i g i n a l e sau n evaluarea u n o r contribuii moderne care. n u dc puine o r i , au fost ntmpinate cu rezerve, i n ciuda a p o r t u l u i l o r evident n noitor. I n evaluarea lucrrilor d r a m a t i c e , n u aspec t u l extensiv sau i n t e n s i v al aciunii con teaz, ci altceva. I n t r e Prometeu (aciune intensiv), Hamlet (aciune extensiv i n (aciune extensiv), n u tensiv) i llernani se p o t opera distincii ierarhice f u n d a m e n t a l e d i n p u n c t u l de vedere a l integrrii l o r n categoria valorilor reale ale dramaturgiei. Exist deosebiri de i n t e g r a r e d a r asta e cu t o t u l altceva. Toate snt opere m a r i , exprim vrfuri n evoluia g e n u l u i ; ele dezvolt n u m a i modaliti d i f e r i t e de aciune dramatic i exprim astfel adevrul c n p a r t i c u l a r i zarea t e r m e n u l u i n u exist aspecte prefe reniale, n u snt excluse orientrile ntr-o direcie sau alta. Sigur excesul" de i n trig, peripeii i q u i - p r o - q u o - u r i e semn de i n f e r i o r i t a t e " ( A d r i a n M a r i n o Dicionar de idei literare) ; dar aceasta n msura n care asemenea excese reduc aciunea la micarea de intrig, la combinaii neprevzute sen zaionale, p i c a n t e , ocante. Comedia antic roman a l u i P l a u t , de pild, e presrat din belug cu astfel de combinaii ; totui Aulularia, Menehmi, Soldatul fanfaron nu snt expresii ale inferioritii n d o m e n i u . Fiindc nu p u n pre e x c l u s i v pe combinaii. Piesele l u i Kugene Scribe, ns, da. Poate c cea m a i interesant exercitare a t e r m e n u l u i 0 gsim la Shakespeare, pe r e g i s t r u l l u i v a s t de r i n tez ntre extensie i zonele cele m a i p u r e ale intensivitii. D a r la Shakespeare este v o r b a de o e x e r c i l a r e inegalabil, practic, neatins de n i c i u n a d i n produciile d r a m a tice de d i n a i n t e a l u i i de dup el. Cineva observa c n scrierile l u i Shakespeare se Intlnesc toate d i m e n s i u n i l e cu putin, ceea ce face ca fiecare s p i r i t , de orice formaie i de orice pretenie ar f i , s gseasc n opera l u i satisfacii de t o t f e l u l combinaii de intrig, t e n s i u n e , poezie, f i l o s o f i c Poate c acesta s fie i d e a l u l sigur c acesta e i d e a l u l d a r ct v r e m e se dovedete nc practic i n e g a l a b i l , n u ne rmne dect s-1 n u m i m i s-1 fixm n t e r m e n i i acetia teo retici. Istoria teatrului este plin de oscilaii, ntre e x t e n s i v i i n t e n s i v ; i c h i a r dac o m o d a l i t a t e sau alta a fost impus cndva cu p r i o r i t a t e , ele n u se anuleaz, n u se e x c l u d u n a pe cealalt, ci trec pe scara t e r m e n u l u i ca ncercri repetate de a reflecta m a i m u l t , m a i b i n e , m a i esenial s p i r i t u l v r e m i i , de a

rspunde u n e i vocaii sociale, filozofice, p o l i tice u m o m e n t u l u i care le-a generat. Tragedia antic este intensiv, aciunea e unic i complex i u acelai t i m p , peripeia i c o m b i naiile snt resLrinse ; zonele m a r i se deschid nspre c o n f l i c t u l de contiin, luntric, strns, spre a d i n c i m i l e cele m a i copleitoare. Re naterea reia m o t i v e l e investigaiei luntrice, d a r pe o compensaie extensiv, dc d i n a m i s m ul e v e n i m e n t e l o r , pe r i t m u l v i u dc i n s i n u a r e a fenomenelor. Aciunea o multipl, are r a mificaii dc o vast bogie, apar p l a n u r i d i fereniale, se amplific f o n d u l pare c u n i v e r s u l se arat cu tot d i n a d i n s u l i n perspectiv panoramic, i n a d i n c i m o . Cla s i c i s m u l l u i Corneillc i Racine reia e x p l o a tarea intensiv a m o t i v u l u i d r a m a t i c , pe zone psihologice de o m a r c finee i strlucire poetic, dar o a n u m e r i g i d i t a t e a ntrebuin rii t e r m e n u l u i de aciune i i restringe po tenialul de naturalee, i d u n aer con venional, dc demonstraie premeditat. I a r r o m a n t i s m u l apare parc n u p e n t r u e c h i l i brarea n a t u r a l u l u i n p r i m u l rnd, ci p e n t r u restabilirea t e r m e n u l u i , c r i t e r i i l e propuse do Victor H u g o ridic d i n n o u balana spre extensie, aciunea d e v i n e spectaculoas, n cadrat de f o r m e s t i m u l a t i v e , se practic antiteza ca e l e m e n t - m o t o r a l desfurrii, snt gustate s u r p r i z a i senzaionalul. A j u n g e m la realism l a m o m e n t u l cel m a i diversificat n c a d r u l aceluiai c u r e n t , cel m a i bogat i d e p l i n i n a f i r m a r e a tendinelor sale estetice. i n c a d r u l l u i d i s t i n g e m etape, faze dc n noire i revoluionare a s c r i s u l u i . 0 prim etap ar f i , dup c u m dislinge J o h n Gassner n Form i idee n teatrul modern, Henrik Jbsen : ..Drama modern s-a nscut efectiv i u c l i p a cnd .Nora i-a i n v i t a t soul s se aeze i s discute despre csnicia l o r " . I n ordinea consacrat a desfurrii aciunii, se petrece a c u m o mic revoluionare metodic ; nainte v r e m e , aa-numita -pies b i n e fcut c u p r i n d e a o e x p u n e r e n p r i m u l act, o situa ie i n a l doilea i u n deznodmnt n a l treilea. A c u m a v e m e x p u n e r e a , situaia i discuia" ( B e r n a r d S h a w ) . Discuia devine obiect a l aciunii n d r a m a t u r g i a l u i B e r n a r d Shaw i p u n e n joc s c l i p i r i l e de floret ale p a r a d o x u l u i ; conversaia pare c p r e z i deaz aciunea cu ondulaii aproape insesi zabile n piesele l u i Cehov i p u n e n eviden s u b t e x t u l . Ceea ce ctig aciunea, n toate aceste c a z u r i , este u n spor de c u noatere a o m u l u i , de investigaie a i d e i i , a filozofiei sociale a l u m i i . M a i ctig n con centrare i n s u b t i l i t a t e . n f i o r poetic. B c r t o l t B r e c b t t o c m a i mpotriva excesului de f i o r poetic p a r c a f i i n t e r v e n i t cu t e a t r u l l u i epic. De fapt, la el a v e m de-a fiice cu o reevaluare a desfurrii extensive a e v e n i m e n t e l o r , pc f o n d u l unei receptri i n t e n s i v e n u att d i n partea e r o i l o r , ct d i n partea spectatorilor, de ast dat. De f a p t , o i n t e grare a s p e c t a t o r u l u i n discuie, p e n t r u c t o t ceea ce i se nfieaz, fr delimitri i poziii c o n s t i t u i t e , sun n permanen a ar g u m e n t de disput, de replic aplicat i

94

www.cimec.ro

raional. B e r l o l t B r e c b t a reintegrat e v e n i m e n t u l n suita desfurrii d r a m a t i c e , i - n u ne mirm c a fcul-o cu o a n u m e ostentaie, p e n t r u c ne aflm n v r e m e a maturizrii c i n e m a t o g r a f u l u i i a r spectatorul de p r e t u t i n d e n i s-a d e p r i n s cu o p r i v i r e p a noramic asupra l u m i i fizice, cu o abundent de i m a g i n i d i n care selecteaz, reine, ex clude. Vocea d r a m a t u r g i e i se complace ns i pe r e g i s t r u l i n t e n s i v , d a r cu modulaii ciudate, care rstoarn parc i sensul con versaiei la G i r a u d o u x , Sartre. E i aduc n disput a n a c r o n i s m u l , p e n t r u ca A l b e r t Camus, E u g e n Ionescu, M a x F r i s c h s vin, n peisajul c o n t r o v e r s a t , cu v i z i u n e a a b s u r d u l u i . A n t i t e a t r u l se socoate ntr-un fel i n o n aciune : f a p t u l a i fost teoretizat, de a l t f e l . Dar, n l u m i n a celor spuse pn a c u m , despre ce f e l de non-aciune poate f i v o r b a ? E v i dent, de aceea de care pomenea c i n d v a Camil Petrescu i, dac l - a m citat l a t i m p , n u ne m a i poate i n d u c e a c u m n eroare o afirmaie relativ. Iat, pe f i r u l a b s u r d u l u i existenei, s-a m a n i f e s t a t curnd u n t e a t r u al aciunii-oc, t e a t r u l c r u z i m i i , a l violenei, al aciuniiesen, la u r m a u r m e i , d a r esen de o anumit factur, golit de elevaie, de s p i r i t .a.m.d. R e a l i s m u l renate n societile euberate de exploatare ; se i m p u n e aici u n n o u u m a n i s m , se consolideaz baze estetice f e r m e i, n ge neral, ctigurile i s t o r i e i se adun ntr-o s i n tez nou care i p r o p u n e o puternic ac iune spiritual dc t r a n s f i g u r a r e a m a r i l o r i d e a l u r i ale umanitii. E x c l u s i v i s m u l este omis a i c i , n i c i o dogm n u i m p u n e o o r i e n tare precumpnitoare spre e x t e n s i v sau i n tensiv. i t o c m a i posibilitatea asta, libertatea asta de a alege i n t r e m a i m u l t e modaliti, este s t i m u l a t o a r e i vestitoare de reale izbnzi. N-am amintit, n i m i c de r e g u l i l e aristo telice p e n t r u c le-am presupus tiute de oricine i fiindc istoria le-a d e n a t u r a t . Ceea ce ar f i totui de spus, e, c n concepia esteticianului elen, u n i t a t e a de t i m p , de loc i dc aciune nseamn, m a i cu seam, dez voltarea unei aciuni ..complete i ntregi", de o anumit f i n a l i t a t e , pe o succesiune l o gic i b i n e o r d o n a t " (..frumosul st n mrime i o r d i n e " ) . De l a I l e g e l reinem c d r u m u l spre aciune trece de l a evaluarea ..strii generale a l u m i i " la precizarea si tuaiei p a r t i c u l a r e " n care urmeaz s se desfoare ntmplrile, i a r esteticianul sovie tic B . Tomaevski ne ajut s stabiUm u n e l e detalii de compoziie. A s t f e l : aciunea a r e l a baz lupta ; m o d u l de desfurare a l u p t e i : intriga ; variaiile aciunii d e t e r m i n a t e de i n trig : peripeiile. Cea m a i simpl construcie dialectic : m o m e n t u l de inciden teza; p u n c t u l c u l m i n a n t antiteza ; deznodmnt u l sinteza. I n Dicionarul de t e r m i n o l o g i e poetic m a i c i t i m : aciunea c c o m p u s d i n tr-o succesiune de momente p r i n c i p a l e i secundare (...) se caracterizeaz p r i n t r - o gra daie ascendent a acestor m o m e n t e pn la u n p u n c t n u m i t punct culminant i o gra daie descendent a acestora spre deznod-

mintul aciunii" momentele trebuie s fie hine motivate" ...adic s aib u n scop i u n rost, n aa fel nct s n u p u t e m scoate d i n ele u n u l , fr s sufere ntregul. C u m se ntmpl cu m u l t e adaptri, care n u a j u n g s e x p r i m e opera i pe a u t o r u l l o r , ci o intervenie artizanal.

G. Paraschiveicu

Atitudine
Concenlrnd ntr-o i m a g i n e reprezentativ o expresie specific a vieii, t e a t r u l p r e s u pune i m p l i c i t o a t i t u d i n e axiologic definit, att a c r e a t o r u l u i ei, ct i a celui care o re cepteaz. Fiind sintez de valori configurate teatral, esena acestei forme a spiritului se fenomenalizeaz ntr-un mod de a gndi al eroilor, in desfurarea aciunii, n coliziu nea forelor ce se nfrunt spectacular, in faa unui privitor care contribuie indirect la crearea unei atmosfere. Atitudinea expri mat de oper este un raport ntre realitatea interioar i cea exterioar creatorului ei i determin la rndul su o relaie cu specta torul, deci este dublu relaional. Pe traseul ce pornete de la i d e a l u l a r t i s t u l u i ajungnd pn l a inseria t e a t r u l u i n realitate, u n d e se transform n f a p t de c i vilizaie, i n t e r v i n numeroi p a r a m e t r i , f a c t o r i , influene, astfel nct a t i t u d i n e a apare deter minat, condiionat, modelat de c o n t e x t i de ntreg c i r c u i t u l pc care ea-1 parcurge. A v e m de-a face aici n u cu s i m p l e constatri ci cu o apreciere marcat ideologic, astfel nct, v o r b i n d despre a t i t u d i n e , n m o d i m p l i c i t se e x c l u d i n d i f e r e n t i s m u l , n e u t r a l i t a t e a , pasivitatea i se afirm interesele, a c t i v i s m u l , poziia condiionat socialmente. Concepia despre l u m e , v i z i u n e a politic sau etic se integreaz n spectacol d e t e r m i nnd ceea ce se numete angajarea social dar ele n u exist n art ca atare, ci trans f i g u r a t e , r c m o d e l a t e , sugerate p r i n t r - o con strucie specific de natur estetic. A t u n c i cnd r e f e r i n d u - n e l a t e a t r u v o r b i m despre atitudine, aceasta t r e b u i e neleas att ca poziie social ct i ca inut spec tacular, satisfcnd legile intrinsece r a m u r i i , g e n u l u i i speciei artistice respective. V o m urmri cu precdere d i n perspectiv estetic c u m snt spuse, sugerate, e x p r i m a t e ideile i s e n t i m e n t e l e , considernd c analiza celor transmise sub r a p o r t social este i m plicat de l a sine ( l i m b a j u l t r a n s m i t e u n

www.cimec.ro

95

mesaj, ele n u p o t f i desprite dect sitund u - t e fie pe o poziie formalisl-purist fie pe u n a sociologist-simplist). Atitudinea specific spectatorial pune pro b l e m e d i n t r e cele m a i interesante : ndeob tie c se afl n. faa unui te spectatorul joc, dar acesta are aparena realului, n mod firesc reacia lui ar trebui s fie difereniat, dar adesea el ajunge s amestece criteriile, iar construcia formal se suprapune nu o dat unui coninut de via efectiv. F i i n d c u m u l a r e dc experien uman c o n centrat ntr-o oglind compus d i n frag m e n t e de via, s p e c t a t o r u l identific n ea la diverse n i v e l e (ideologic-raional sau p s i b o -

a f e c l i v ) p r o p r i i l e l u i triri sau ale c e l o r d i n j u r , ceea ce determin o a t i t u d i n e de c o n f r u n tare anestetic a acestora, alturi de o urm r i r e a f e l u l u i n care snt respectate legile s p e c t a c o l u l u i , snt i n t e r p r e t a t e r o l u r i l e , este creat prin decor i muzic ambiana .a.m.d. A n i spune c are loc adesea o de dublare atitudinal a s p e c t a t o r u l u i , care fr voina l u i separ adesea cele dou p l a n u r i , cnd dc f a p t ele ar t r e b u i c o n t o p i t e ntr-unui s i n g u r . I n aceast f u z i u n e const A T I T U D I NEA TEATRALA.

Ion Pascadi

AVIZIER
TEATRUl ION VASILESCU
SICILIANA de A u r e l Baranga. (Premiera : 9.II.1971.) Regia : Olimpia Arghir. S c e n o g r a f i a : O l g a Muiu. Ilustraia muzical : Ovidiu D u m i t r u i R o m e o C h e l a r u . Distribuia : Dem. Rdulescu ( T i b y ) , S t e l i a n C r e m e n c i u c . A d r i a n P e t r a c h e ( B e b e ) . S a n d a Mria D a n d u (Fifl), C o n s t a n t i n Rchitor ( N i k y ) , C r i s t i n a D e l e a n u (Muchi), Dimitrie Dunea (Tache), Coca Gheor ghiu (Jeny), Iulian Marinescu (Anton), Dodo Iconomu (Tinca). M I T I C A P O P E S C U de Camil Petrescu. ( P r e miera : 21.IV.1973.) R e g i a : O l i m p i a A r g h i r . S c e nografia : S e v e r Freniu. Distribuia : tefan Bnic ( M i t i c a P o p e s c u ) , M a r i e t a L u c a ( P a troana), Boris Olinescu (Directorul), Cornel Grbea (Subdirectorul), Constantin Rchitor (Jean), A d r i a n Petrache, F l o r i n Crdunescu (Secretarul general), T r a l a n Pru (Buiac), Eugen Petrescu, Iulian Marinescu (Cassierul), D i m l t r i e D u n e a (Bernigrdeanu), D u m i t r u F e doreac (Agentul), Gheorghe Mihalache (Gheor g h e ) , F l o r i n Tutelc ( N e p o t u l l u i Mitic), S a n d a Mria D a n d u ( A n a ) , C r i s t i n a D e l e a n u ( S o n i a ) , Coca Gheorghiu (Elisa), I c a Molin (Bette). Mariana Cercel (Angela), Lucia Burcbvski (Didi), A l e x a n d r a Albulescu (O femele de s e r v i c i u ) , D o d o I c o n o m u ( B o n a fetiei), A l . O . V a b o l l a (Fetia). E U SNT T A T L C O P I I L O R de A n g e l a B o c a n c e a . (Premiera : 19.X.1973.) Regia : Olimpia A r g h i r . Scenografia : O l g a Muiu. Muzica : H. Mllneanu. D i s t r i b u i t a : C r i s t i n a D e l e a n u ( P a c i e n t a 41), S a n d a Mria D a n d u ( P a c i e n t a 42), A n d r i a n P e t r a c h e , F l o r i n Crciunescu ( D o c t o rul), Boris Olinescu (Procurorul), L u c i a B u r covski (Sora). Alexandru Manolescu (Luta rul), Iulian Marinescu. (Clientul 1), T r a i a n Pru? ( C l i e n t u l 2 ) , Mria C h i r a (Doctoria). Doina Tama (Maseuza). T e l l y B a r b u , I c a M o lin (Btrna), S t e l i a n C r e m e n c i u c (Brbatul). L i v i u Boran (Poliistul 1 ) , M i r c e a Mielu ( P o

liistul 2 ) , G h . V l a d ( N e a m u l ) , P e t r e s c u E m i l i a ( O f e m e i e ) , I o n Dando ( U n c o n s u m a t o r ) , F l o r i n Tutelc (Biatul), C o r i n a M a y e r ( F e tia). O F A T A I M P O S I B I L A de Virgil Stoenescu. (Premiera : 20.XII.1973.) Regia ; Clin F l o r i a n . D e c o r u r i : O l g a Muiu. Muzica : Livio Belleg a n t e . Dtstribuia : Boris Olinescu (Petre S a vin). Iulian Marinescu (primarul), Sanda M ria Dandu ( M i r e l a Ionacu), I l e a n a Mavrodin e a n u (Otllia Grigorescu) F l o r i n Crciunescu (Valeriu Calomfir), Alexandru Manolescu (Cris tian Mircea), I c a Molln (Irina), A d r i a n P e trache (Bogdan Corduneanu), I o n Niciu (Vic Prlcoveanu (Stelu), tor Velcescu), Costin A d i n a P o p e s c u (Victoria). COALA BlRFELILOR adaptare muzical d e A l e c u P o p o v i c i i E d m o n d Deda, dup S h e r i d a n . (Premiera : 2.IX.1974.) Regia ; Olim p i a A r g h i r . Coregrafia : S u l t a n a Tismnaru. D i s tribuia : A d i n a Popescu (Lady Teazle), Marieta L u c a (Lady Sneerwel), Coca Gheorghiu ( D - n a C a n d o u r ) , M a r i a n a C e r c e l (Mria), A l e x a n d r a Albulescu, L u c i a B u r c o v s k i ' (Subrete), Constan tin Rchitor ( S i r P e t e r T e a z l e ) , F l o r i n Crciu nescu (Joseph), Alexandru Manolescu (Charles). Cornel/Grbea ( S i r O l i v e r ) , D i n u C e z a r (Ciabtree), Marius Marinescu (Benjamin), Dimitrie D u n e a (Moses), Boris Olinescu (Snake), D - t r u Fedoreac (Carelesse). Costin Pricoveanu ( H a r r y ) , I o n M i h a i l , A u r e l T u n s o i u (Valei). D U D U L L U I T R A I A N de Victor I . P o p a . (Premiera ; 16.XI.1974.) Regia : Nieolae F r u n z e t t i . Scenografia : S o r i n P o p a . Muzica : In. Tiberiu Borcoman. Distribuia : Dinu Cezar (Leon Cezreanu), A d r i a n P e t r a c h e (Remus Popescu), F l o r i n Crciunescu ( T o t o s ) . Cornel Grbea ( G e n e r a l u l ) , C o n s t a n t i n Rchitor ( D r . Goldenberg), Marius Marinescu (T. Tetoianu). I o n Hidian ( P r o f . S t o l z ) . D . D u n e a (Kneip). Gheorghe Mihalache (Danu). Coca Gheorghiu (Olimpia), Marieta Luca (Camelia Agape). Cristina Deleanu (Lulu), Mariana Cercel (Alice), Adina Popescu (Octavia).

96

www.cimec.ro

PENTRU 1975

ABONAMENTE

ADRESAI COMENZILE

D U M N E A V O A S T R PRIN OFICIILE

POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI A B O N A M E N T : 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

I fi
I. P. .,Informaia' C.

1707

www.cimec.ro

\A 200

LEI