Sus : % ici

[rina in

Kchicanu

\ ir<>il

PopoTeatrul

Medeea"

Ic S e n e c a ,

Naional d i n Bucureti. S t n g a , sus : S i l v i u lica Tastaman in Slnculescu ,.Tovarul i \ asifeudal de

fratele s u " de A l . M i r o d a n , T e a t r u l Comedie S t n g a , jos : D o r i n a firescu, on Ana VUcu Lazr, F l o r i n Vasile

Zami

Ciclovan,

lehm

in Pasrea

S h a k c s p e a r e " de

I ) . I. P o p e s c u , T e a t r u l C i u l e t i .

www.cimec.ro

N r . 2 (anul X X ) februarie 11170 REVIST L U N A R EDITAT DE SOCIALISTE SOCIALIST ROMNIA

C O N S I L I U L C U L T U R I I l E D U C A I E I l DE U N I U N E A SCRIITORILOR

DIN R E P U B L I C A

* * * * * *

VOTUL In faa TESCU.

1NTRKC.II i n a Ielor ELENA

TARI,

VOTUL Articole

NOSTRU de RADU BELIGAN, SILVII OCTAVIAN COSTANESCU. STANCULLSCU,

p.

rspunderi. DE L E AN U, BOER

CARMEN

MELANIA CA I IvTE RADU DE_

CIRJE,

FERENC

p.

SPECTACOL HOREA despre T.V POPESCU. la MIRCEA Teatrul DE ALBl'LESCU Naional SPECTACOL SI ESTETICA L U I " PETRE p. 17 i PAUL BORTp. 9

BELIGAN, NOVSCH1 ..TEATRUL

DANTON" UN NOU

GEN

Din

c o m u n i c r i l e s e s i u n i i s e m n a l e d e D I N A C O C E A , C. P A R A S C I I I N L S C U , BOKOR, DORI MOTOC, PAI L CORNEL CHITIC

FLORIAN VIRGIL PAUL POTRA : lulerfercne U r iie* convorbire cu LEONIDA de TEODORESCU p. 29 M l NTKANU : TUTUNGIU : O P- '> p. p. 31 37

CRISTINA LA RAMPA

CONSTANTIN1U : Atelierul : CIULETI : Dialog de atelier Royal din cu I).

dramaturgie

TEATRUL MIRA IOSIF

p. I). NELEANU Company Prlea il descoper mea de pe Corki . . . p. p. p.

38 49 53 51

MARGARETA AL. M1RODAN

BARBUTA : : Un roman

Shakcspeare viaa

lealrului

comedie"

CRON1CA

DRAMATICA CONSTANTINIU, NICULESCU, rol VALERIA DUCEA. MIRA IOSIF, VIRGIL FLO I. : Viitorul ROD1CA SANDA UUIANU si D E M RADUp. GEORGE POPOVTCI p. 81 86 57

Scmuea/. : C R I S T I N A MUNTEANU, RIN MARLV IONU TORN LA MARIN LESCU MIRCEA PIESA MANCA :

C. P A R A S C 1 I 1 V E S C U ,

FLORIAN

POTRA,

STRINA STANCU-ATANASIU: TOSS1ZZA ntoarcerea la Micene" de EVANGELOS p. 87

NATALI A

AVEROFF TURNEE

RADU D U M I T R U : Teatrul REVISTA REVISTELOR DUMITRU SOLOMON

Nollara" T.V

la

Solia

p. p. p.

89 91 93

: Cronica

DICIONAR AUREL

TEATRAL : Autenticitate Foto : Ileana R e d a c i a i str. Const. M u n ca c i u nr. 579, 14.35.58 Bucureti p. 95

B R U M A R U

administraia Miile,

Tel. 14.35.88 -

Redactor Colegiul G. SARARU,

ef R A D U de

POPESCU AUREL HOREA BA R A N G A, POPESCU, MIIINEA GHEORGHIU, DINU (redac

redacie : N ATALI A

IONESCU-GION,

ALECU

POPOVICI, TORNEA

STANCU-ATANASIU, FLORIN

t o r ef a d j u n c t ) .

www.cimec.ro

Votul votul

ntregit ri, nostru

OAMENI DE ART l LITERATUR ! CREAI NOI OPERE VALOROASE, P TRUNSE DE UMANISM REVOLUIONAR, DE UN ROBUST OPTIMISM SOCIAL, CARE S REDEA, N FORME CT MAI VARIATE, PRE OCUPRILE l FRMNTRILE, DORINELE l ASPIRAIILE POPORULUI NOSTRU, NCRE DEREA SA NESTRMUTAT N ZIUA DE AZI l DE M I N E , N VIITORUL NAIUNII NOAS TRE SOCIALISTE, N VIITORUL COMUNIST ! MBOGII PRIN TALENTUL l MUNCA VOASTR PATRIMONIUL CULTURII NOASTRE SOCIALISTE !
(Din Manifestul Frontului Unitii Socialiste)

^ ^ ^ ^ ^ ^ u ^ g g r sacrate i intens toate

nleni

preziua

marelui

eveniment ntr-una

politic cele

cetenesc,

scrutinul socialiste srbtori

din se con

9 m a r t i e , p e oare, pregtete victorii

c u desvirit

unanimitate, dintre a societii

poporul socialiste

Romniei

s-1 t r a n s f o r m e obinute n ntreaga fiecare

m a i frumoase electorale,

mreelor spre

n edificarea sector

multilateral toat

dezvoltate pregtirea n cu puternic sens

naintarea ramurile

comunism. depus

desfurare

campaniei

i m i n u i o a s

a l vieii

social-polilice, e f o r t u l nregistrat acum,

produciei actul

economice votrii.

i a l e c r e a i e i s p i r i t u a l e , se a p r o p i e n-a a v u t o m a i elocvent acum. Buletinul

elan convergent, de ziua Niciodat mai precis clocit n

acesta

cetenesc p e care

semnificaie nostru

i u n

primvara

o ncepem

de v o t pentru

www.cimec.ro

alegerile de deputai in Marea Adunare Naional i n c o n s i l i i l e p o p u l a r e , precum i g e s t u l s i m p l u i d e c i s c u c a r e l v o m d e p u n e i n u r n c a p t , i n c i r c u m s t a n e l e i s t o r i c e de a z i , nelesuri m u l t m a i bogate decit a u p u t u t avea vreodat. Si a n u m e , i n p r i m u l r i n d , nelesul participrii directe a m a s e l o r l a c o n d u c e r e a activitilor sociale, p o l i t i c e , e c o n o m i c e , a r t i s t i c e , n c e l e m a i n a l t e i n o b i l e e x p r e s i i a l e l o r . n s e i e t a p e l e premerg toare alegerilor, contactele n e m i j l o c i t e c u alegtorii pe toat ntinderea rii, substanialul i m o b i l i z a t o r u l m a n i f e s t al F r o n t u l u i Unitii Socialiste, de f a p t nianifcs l-program al n t r e g u l u i p o p o r , s n t i r m n e x p r e s i a v i e a d e m o c r a t i s m u l u i p r o f u n d ce c a r a c t e r i z e a z viaa social actual a rii n o a s t r e . F i e c a r e moment d i n c a m p a n i a electoral a d e m o n s t r a t i a i l u s t r a t u n i t a t e a d e n e z d r u n c i n a t a n a i u n i i i n j u r u l p a r t i d u l u i i a c o n d u c e r i i s a l e . o m o g e n i t a t e a a c t i v a p o p o r u l u i i n b o t r i r e a d e a n f p t u i , l a t i m p i i n o p t i m e c o n d i i i , neleptele p r e v e d e r i ale D o c u m e n t e l o r adoptate d e al Xl-Ioa Congres.

legerile pentru Marea A d u n a r e N a i o n a l i p e n t r u c o n s i l i i l e p o p u l a r e , pre g t i t e n s p i r i t u l c e l m a i d e m o c r a t i c i c u o p a r t i c i p a r e c e t e n e a s c f r p r e c e d e n t , v o r f i , a s t f e l , d e m o n s t r a i a perfect a f a p t u l u i c s o c i e t a t e a socialist, n s t a d i u l c i a c t u a l d e m u l t i l a t e r a l i c o m p l e x d e z v o l t a r e , e s t e e d i f i c a t , e f e c t i v , e u a p o r t u l u r i a d e i n i i a t i v i d e e n e r g i e a l t u t u r o r o a m e n i l o r m u n c i i , a n t r e n a i i n cea m a i larg m o b i l i z a r e a n t r e g u l u i p o p o r . D a t a d e 9 m a r t i e 1 9 7 5 n u este o d a t nscris la ntmplare i n a g e n d a activitii politice a rii noastre. Este, m a i exact, u n prag n a l t c t r e v i i t o r , p e n t r u n l a r e a c r u i a i-au p u s u m r u l m i l i o a n a - i m i l i o a n e d e o a m e n i h a r n i c i i c o m p e t e n i d i n t o a t e s e c t o a r e l e d e m u n c m a t e r i a l i s p i r i t u a l . ndeosebi, t r e b u i e s u b l i n i a t f a p t u l c a c e s t s c r u t i n i s t o r i c d i n p r i m v a r a l u i 7 5 se n s c r i e i n p a g i n i l e istoriei ca o continuare i o c o n s e c i n f i r e a s c , l o g i c i l e g i c , a vigurosului efort g e n e r a l i a i m p o r t a n t e l o r r e a l i z r i d i n a n i i t r e c u i i , n s p e c i a l , d i n a n u l 1 9 7 4 , a n de s r b t o r e a s c i s t i m u l a n t a n i v e r s a r e a v i c t o r i i l o r s o c i a l i s m u l u i i n R o m n i a . S u c c e s e l e de amploare o b i n u t e n b o t r i r e a u n a n i m d e a s e d e p i p l a n u l p e 1 9 7 5 i a se r e a l i z a c i n c i n a l u l nainte de t e r m e n creeaz o baz puternic p e n t r u trecerea la nfptuirea, nen trziat i p l e n a r , a D i r e c t i v e l o r C o n g r e s u l u i a l X l - l e a a l P a r t i d u l u i , i n a b s o l u t toate r a m u r i l e d e a c t i v i t a t e , p e t o a t e p l a n u r i l e i n t o t a l i t a t e a r e g i u n i l o r r i i . P e n t r u a c o m p l o t a s e m n i f i c a i a i s e n s u l p r o f u n d a l s c r u t i n u l u i d e l a 9 m a r t i e 1 9 7 5 , t r e b u i e s s u b l i n i e m f a p t u l c e v e n i m e n t u l a c e s t a c o i n c i d e e u m p l i n i r e a a 3 0 d e a n i de Ia istorica dal de G M a r t i e 1945, cnd a fost instaurat p r i m u l g u v e r n revoluionar democratic, cu pronunat c a r a c t e r m u n c i lorcsc-rnesc, n Romnia. nelesurile isto r i c o i p o l i t i c e a l e a c e s t e i d a t e s n t i m a i b i n e p u s e n l u m i n d a c a m i n t i m c, la n u m a i cteva l u n i d u p 2 3 A u g u s t 1 9 4 4 , P a r t i d u l C o m u n i s t R o m n reuise s a i b o r g a nizaii puternice n toate j u d e e l e i l o c a l i t i l e rii, d e m o n s l r i n d astfel influena i c a p a c i t a t e a s a o r g a n i z a t o r i c . D a t a d c 6 M a r t i e 1 9 ^ 5 s e c u v i n e a f i a m i n t i t i c i n s t i t azi, d u p Irei glorioase d e c e n i i d c realizri p e calea s o n i a l i s m i u l u i i a comunismului, deoarece atunci a fost m o m e n t u l d e p o r n i r e a c o l a b o r r i i t u t u r o r f o r e l o r c e se p r o n u n a u p e n t r u a d i n e i transformri revoluionare politico-sociale n ara noastr.

M
Programul socialiste cepia presupune n perfecionarea p r o p r i e i sale

omentul lucire ral a i

alegerilor entuziasm, Partidului. acord via un o

este

bine

ales

i din In

potrivit la profund felul pe

pentru

se

confirma, la a spre

cu i

str cultu c con i al

adeziunea poporului Subscriem, nsemntate i de stat. creia capital

p o l i t i c a social-economic convingere, sc continue ilustreaz, ale

declaraia pregnant,

partidului ntreaga nu numai istorii.

dezvoltrii acesta calea de

democraiei comunism

social

partidului nostru,

potrivit nalt

dezvoltarea a

socialismului producie ca

nivel

d e cretere a continu

forelor

societii, c i contient

democraiei,

creterea

rolului poporului,

furitor

I
vastul

viziunea

dc

larg

perspectiv

Programului atingerea

partidului, eluri omului

una de

dintre lip nou. i

con i Iat

diiile n

eseniale, care

definitorii, Romniei i c r e a i a

pentru

naltelor

social-pol i l i r e

economice, intens.

proprii munca Progresul

s o c i a l i s t e , este artistic a u

formarea

domeniu

funcia

oca m a i

important asigura

solici viabili-

tarea cea m a i

social-cconomic

n-ar f i o r g a n i c , n-ar p u t e a

www.cimec.ro

tatea bazei l e h n i c o - i n a t c r i a l e , d a c n u s-ar m p l e t i . n f i e c a r e m o m e n t i p r e t u t i n d e n i , deci i n mod. a m putea spune, biologic, cu progresul cultural-artistie. Dac sectoarele t e h n i c o - m a t e r i a l e dau s u b s t a n a v i e i i s o c i a l e , s e c t o a r e l e c u l t u r a l - a r t i s t i c e i dau savoarea, gustul i p a r f u m u i . p o e z i a i l i n i a e s t e t i c , a t i l d e p u t e r n i c d o r i t e i c e r u t e , m a i c u s e a m d e acel om d e t i p n o u , o m u l societii n o a s t r e , p e n t r u f o r m a r e a c r u i a c o o r d o n m t o a t e e f o r t u r i l e i c a p a c i t i l e n o a s t r e . I n acest s p i r i t . D o c u m e n t e l e C o n g r e s u l u i a l X l - l e a s u b l i n i a z f a p t u l c toi c r e a t o r i i din domeniul teatrului, literaturii, muzicii, artelor plastice, cinematografiei, manifcslindu-i l i b o r t a l e n t u l , f o l o s i n d v a r i a t e s t i l u r i i f e l u r i d e creaie, t r e b u i e s f u r e a s c o p e r e v a l o r o a s e , c i t m a i m u l t e . ntr-o efervescent c o m p e t i i e , p e n t r u m b o g i r e a patri moniului c u l t u r i i n o a s t r e s o c i a l i s t e i p e n t r u o contribuie fireasc l a t e z a u r u l c u l t u r i i universale. Aceste opere d e art, aceste n o b i l e acte d e cultur superioar n u trebuie g i n d i l c i r e a l i z a t e c a n i t e o a r e c a r e p o d o a b e a b s t r a c t e . I n e l e n e a t e p t m s g s i m o r o b u s t , d u r a b i l i f e c u n d c o n t r i b u i e l a e d u c a i a s o c i a l i s t , r e v o l u i o n a r , a oamenilor d e a z i i d e n i i i n e , a c e t i m i n u n a i c o n s t r u c t o r i a i u n u i s p l e n d i d v i i t o r . Mai presus de toate, spectacolul de teatru este i va trebui s fie c u att mai

mult i n viitor o tribun d e art a n g a j a t , u n f a c t o r esenial i n educaia revoluionar, i n p r o m o v a r e a p r i n art a p r i n c i p i i l o r m a t e r i a l i s m u l u i dialectic. f e l u l acesta v o m i z b u t i s t r i m i s n f p t u i m c o m a n d a m e n t e l e zilelor m a r i , roas p r i m v a r , pe care l e trim. S f i m , c u m scrie p o e t u l , c o n t e m p o r a n i m e n t e l e . IaT a f i c o n t e m p o r a n nseamn a contopi noiunea dc vizionar cu m i l i t a n t , deci a f i u n v i z i o n a r m i l i t a n t . n s e a m n a ntoarce m e c a n i s m u l u n u i v a b a l e o r e l e z i l e i d c m i i n e i a f i s i g u r c-1 v e i a u z i " .

socialist Numai in d e bucu c u eveni aceea d e ceas c a r e

piunea e l e c t o r a l n u e s t e u n s i m p l u a c t f o r m a l , c i u n g e s t d e c o e r e n , de complet solidaritate c u ntregul popor, c u t r e c u t u l l u i glorios i v i i t o r u l l u i strlucitor, c u s a r c i n i l e i p l a n u r i l e d e f i e c a r e z i , c u n d r u m r i l e nelepte, genial chibzuite, ale partidului.
O a m e n i i d e a r t , o a m e n i i d i n t e a t r e i d i n t o a t e s f e r e l e a d i a c e n t e d c a c t i v i t a t e s n t g a l a s d e m o n s t r e z e p r i n e l a n u l l o r n m u n c , p r i n d r u i r e a t o t a l c u c a r e i m p l i n e s c f r u m o a s e l e l o r s a r c i n i d e creaie i d e e d u c a i e , s se a r a t e m o b i l i z a i l a u n i s o n c u n t r e g u l p o p o r , s fac d i n a l e g e r i l e d e l a 9 m a r t i e u n e v e n i m e n t i s t o r i c , u n m a r e i p u t e r n i c p a s n a i n t e p e n t r e g i d f r o n t a l vieii p u b l i c e . A a c i m i ne-a spus t o v a r u l N i c o l a e Ceauescu. v o t u l n o s t r u , v o t u l ce v a f i d a t candidailor F r o n t u l u i U n i t i i Socialiste s d e m o n s t r e z e , n faa u r n e l o r , n c o d a t , v i g u r o a s a hotrre a n t r e g u l u i p o p o r d e a n f p t u i n e a b t u t , p o l i t i c a i n t e r n i e x t e r n a p a r t i d u l u i , P r o g r a m u l d e f u r i r e a s o c i e t i i s o c i a l i s t e m u l t i lateral d e z v o l t a t e , d c glorioas naintare spre c o m u n i s m !

www.cimec.ro

TEATRUL"

m a r t i e

1 9 7 5

n faa naltelor rspunderi

legerile de deputai n Marea Adunare Naional i n Consiliile populare, care se vor desfura la 9 martie 1975 definite pe drept cuvnt un eveniment de maxim nsemn tate n viaa politic a rii s e impun n contiina noastr, a ntregii naiuni, ca un moment cu o deosebit. ncrctur emoional. Este i firesc. Campania electoral din acest an se desfoar n atmosfera de puternic efervescen creatoare, de munc entuziast a ntregului popor pentru nfptuirea mreului Program de dezvoltare a rii noas tre, elaborat de cel de al Xl-lea Congres al partidului. Prezentul, bogat in puternice semnificaii i mpliniri, minunatele perspective ce ne stau n fa ne evoc un moment de rscruce n istoria nou a patriei : mplinirea n ajunul alegerilor a 30 de ani de la instaurarea primului guvern democratic. n acea zi, la 6 martie 1945 s-a deschis era nou, cu adevrat liber, cnd s-au pus bazele societii n care stpn pe destinele sale este nsui poporul. In cele trei decenii, a cror mplinire o vom aniversa pe fundalul cam paniei electorale n vederea alegerilor de la 9 martie 1975, Romnia a urcat cu pai repezi spre culmile nalte ale civilizaiei i progresului, datorit politicii nelepte, tiinifice i clarvztoare a Partidului Comu nist Romn. Rcmemornd drumul uria parcurs de ara i poporul nostru n aceti 30 de ani, se cuvine s subliniem un factor determinant al dez voltrii noastre : afirmarea i consolidarea puternic a democraiei so cialiste. Actuala campanie electoral a pus n lumin unul dintre aspec tele fundamentale ale modului nostru de via, i anume, participarea o participare pe deplin contient i profund responsabil a n tregului popor la conducerea societii, la crearea deciziilor care anga jeaz prezentul i viitorul Romniei Socialiste. Se cuvine s subliniem c, asemeni tuturor celor ce slujitorii artei i-au dovedit i cu acest prilej puternicul lor fa de politica partidului, dragostea nermurit fa de patrie Snt nenumrate mrturii care atest participarea nemijlocit, activ, eficient a slujitorilor scenei la pregtirea alegerilor
1

/ l /\

muncesc, ataament i popor. creatoare, de la 9

www.cimec.ro

martie 1975. Bucurndu-se de mima i preuirea cetenilor rii, nume roi oameni de teatru au fost desemnai drept candidai ai Frontului Unitii Socialiste n alegeri ; se afl printre cei ce-au binemeritat n crederea alegtorilor : Radu Rcligan, Octavian Cotescu, Toma Caragiu, Silviu Stnculcscu, Elena Deleanu, Carmen Stnescu, Melania Cirje, Gheorghe Leahu, Teofil Vlcu, Fet enc Boer i alii. Aflai acum in faa unor nalte rspunderi sociale, civa dintre cei propui candidai ai Frontului Unitii Socialiste ne-au mprtit gndurile lor pe care le publicm in rindurile ce urmeaz :

RADU BELIGAN:

O dul,

prejudecat, ntreinut a acreditat aplauze dar opinia pentru c

v e a c u r i de-a n u un actor merit

Dovad a cinstei de care se bucur oamenii de teatru

eventual pe scen,

ceea

ce

nfptuiete n nici un o

nu

ndreptete social.

caz stim mulime citate, dintre

n viaa

Exist, evident, cu

dc cauze care cu ndirjire

a u meninut

tena iar

aceast

superstiie, e, n i c i

e l e cea m a i i m p o r t a n t

vorb,

aceea c societile n t e m e i a t e p e i n j u s t i i e a u vzut element ntruct mila (i pe drept c u v n t !) un factor nu n de artist un

subversiv, un talent

opoziie, asi

autentic

se p o a t e

c u JO o r i n d u i r c a e x p l o a t r i i , o a s t f e l d e anulndu-1 oare n nsi fiina lui. din de

identificare

Socialismul, clementele construcie delatoare portament loacele de de de a

socotete c u l t u r a u n u l a adevrului o funcie i

investigare dreptii,

avnd

mo com mij i

d e contiine, de caractere, de etic, a situeaz un teatrul spor printre

realiza

dc

lumin

frumos,

iar pe actori

printre

exponenii, printre zi, s i

printre cei

combatanii scen

ideilor

naintate, de

ce, pe

ori n

viaa

fiecare

colaboreaz ridice

l a faptele revoluionare m e n i t e t o t m a i nalte i munca

pe trepte

g n d i r e a i

omenia. i a c e s t e i p r e u i r i , n o i a c druindu-ne activ de toate n forele c ela n

Acestei ncrederi torii le rspundem

creatoare luzit nurilor, aciunea

i i n t e g r n d u - n e oper

opera a

de p a r t i d , a

stimulare

energiilor, integrndu-ne servind cauza demnitii

deplin

naionale

i s o c i a l e , c o m a n d a m e n t e l e d e p r o g r e s i p a c e in lume. Prezena oamenilor de teatru a face pe listele din cin n rs

celor ce candideaz tre reprezentanii stei viaa de care se

pentru

parte dovada artitii

rii c o n s t i t u i e bucur arta i i

cetii,

reamintind

accentund

pun www.cimec.rod e r i l e

noastre.

OCTAVIAN COTESCU:

ELENA DELEANU:

Angajarea tuturor forelor noastre

Moment emoionant, m o m e n t de confun dare a poporului nostru ou propriile sale aspiraii ; m o m e n t a l c l a n u l u i constructiv, al mobilizrii totale a t u t u r o r p u t e r i l o r n a i u n i i , ntr-o o p e r m r e a , a l crei scop, la f e l d e m r e , este c l d i r e a u n e i p u t e r n i c e R o m n i i , i n d e p e n d e n t e , care s triasc l i b e r i c u f r u n t e a s u s n t r e n a i u n i l e l u m i i ! A c e s t a e s t e m o m e n t u l n c a r e se d e s f o a r c a m p a n i a electoral p e n t r u a l e g e r i l e d c d e p u tai i n M a r e a A d u n a r e N a i o n a l i n c o n siliile populare. Niciodat n istoria p o p o r u l u i n o s t r u noiunea d e v o t " n u a fost ncrcat de atilea semnificaii. i niciodat aceast n o i u n e n u a c u p r i n s atta c e r t i t u d i n e . Ca arlist-cetean, b e n e f i c i e z a s t z i d e p r i v i l e g i u l prezenei o a m e n i l o r d e art pe listele de candidai, rezultat a l concepiei dezvoltrii spirituale armonioase, promovat de partidul nostru. Este u n m o t i v n plus de angajare a tutu r o r forelor n o a s t r e , p e n t r u a face cl m a i eficace contribuia noastr l a c o n s o l i d a r e a s o cietii b a z a t p e frumuseea m u n c i i i p e d r a g o s t e a d e ar societatea socialist r o mneasc.

Un sa/t imens peste timp

Opera de Stat, Teatrul Naional, Palatul C u l t u r i i i S p o r t u r i l o r , 1 8 n o i c i n e m a t o g r a f e , case d e c u l t u r , f r u m o a s e l o c u r i d e a g r e m e n t aproape n toate sectoarele, 1 000 de t e r e n u r i de joac i 1 2 5 0 baze i t e r e n u r i s p o r t i v e , iat n u m a i cteva d i n realizrile d i n u l t i mele trei decenii care a u mbogit patri m o n i u l a r h i t e c t u r a l i c u l t u r a l a l a c e s t u i m a r e ora-pilot c a r e este B u c u r e t i u l . M n t r e b a m a d e s e o r i , a l u n e i c i n d , mipreun c u cetenii d i n cartierul Ciuleti n c a r e l u c r e z , c h i b z u i a m l a ce a r m a i t r e b u i f c u t p e n t r u c a v i a a o a m e n i l o r d i n aceast parte a oraului s f i e m a i b u n , dac realizm suficient i m e n s u l salt peste t u n p s p r e c a r e ne-a c l u z i t r e v o l u i a socialist ! S a u p e n t r u c a m fost direct implicai, s a u p e n t r u c t o t u l s-a p e t r e c u t s u b o c h i i n o t r i , a c e s t e u r i a e t r a n s f o r m r i n i se p a r f i r e t i . Da, viitorul" de acum 30 de a n i a devenit prezentul" d e astzi. i asta n e oblig. A c u m c n d artitii, o a m e n i i d c c u l t u r i art a u , d e o p o t r i v , d r e p t u l i d a t o r i a d e a p a r t i c i p a la treburile cetii", a f i c a n d i d a t pe lista d e d e p u t a i este n acelai t i m p o c i n s t e i o m a r e rspundere.

www.cimec.ro

CARMEN STNESCU:

SILVIU STNCULESCU:

Un examen al maturitii
r
r

civice

Uriaa desctuare de forte creatoare

f
T r i m a z i cea m a i uria desctuare d e f o r e c r e a t o a r e , c a p a b i l e s d e a o m u l u i , s o cietii n o a s t r e o c o n f i g u r a i e m o r a l i m a terial, altdat d e ntrevzut d o a r n ndrz nee v i s e . A r t i s t u l i a a z i p a r t e a c t i v i este implicat d i n plin n procesul d e transfor m a r e a o m u l u i n o u , a l contiinei sale, o contiin d i n ce n ce m a i plin d e s e m n i ficaii, m a i r s p u n z t o a r e i n faa vieii. A r tistul cunoale p r o f u n d realitatea, a z i n per m a n e n t n n o i r e , n f o r m e l e i p r o c e s e l e e i cele m a i d i v e r s e . D a r n u n u m a i att ; e l i a parte direct l a toate e v e n i m e n t e l e p o l i t i c e ale rii, este u n b u n cetean, u n artistcetean. Lund Frontul de in cunotin Unitii n de propunerile pentru Adunare de la 9 fcute de alegerile i

I>(>i do. 11 a n i a m o n o a r e a d e a m b u c u r a , n c a l i t a t e d e d e p u t a t n C o n s i l i u l p o p u l a r aJ s e c t o r u l u i t, d e n c r e d e r e a c e t e n i l o r , dei, e v i d e n t , aceast perioad d e a c t i v i t a t e m i - a p e r m i s s ci.tig o a n u m e experien n r e z o l v a r e a , pe msura modestelor mele p u t e r i , a t r e b u r i l o r obteti, p r o p u n e r e a d e a f i d i n n o u candidat a F r o n t u l u i Unitii socialiste, reprezint p e n t r u m i n e u n e x a m e n al maturitii civice, poate m a i greu doet e x a m e n u l p r o f e s i o n a l p e c a r e l d a u z i l n i c i n faa p u b l i c u l u i spectator d i n Capital. Dac n a c t i v i t a t e a artistic m i r e v i n e o nalt r s p u n d e r e social i n s e n s u l legtu r i l o r strnse c u v i a a , c u realitile sociale, n p r o m o v a r e a u m a n i s m u l u i socialist pe planul contactului direct c u oamenii muncii, aceast r s p u n d e r e , p e c a r e o i m p l i c c a l i t a tea d e c a n d i d a t , a r e d i m e n s i u n i m u l t m a i ample.

Socialiste, Marca

deputai Consiliile

Naional

A r t a este c h e m a t s e x p r i m e i s r e gsim, p r i n t r e cei desemnai s c a n d i d e z e , f l e c t e , l a c o l a c e l u i m a i a r d e n t i d e n s p a t o s o scam d e s l u j i t o r i a i scenei investii c u creator, activitatea tumultuoas, desfurat de a c e a s t m a r e n c r e d e r e i r s p u n d e r e . N i c i p o p o r u l r o m n n toate d o m e n i i l e d e a c t i v i c n d n u i-a g s i t p r o f e s i a n o a s t r u n l o c tate, epopeea m a r i l o r sale realizri, opti m a i d e m n i m a i stimat ca a c u m . Este pen m i s m u l i e n t u z i a s m u l c a r e c a r a c t e r i z e a z n a intarea spre viitor. Snt sigur c, trind t r u m i n e o m a r e c i n s t e i o n o a r e s m a l t u r i d e c e t e n i f r m n t r i l e i p r e o c u p r i l e aflu printre candidai. c o m u n e , r s p u n s u l m e u I a aceast c h e m a r e I a r d e v a f i s r e p r e z i n t o a m e n i i c a va f i m u l t uurat, v a p u t e a p u r t a g i r u l par d e p u t a t v o t i s a d u n d i n m i n e e n e r g i a , ticiprii d i r e c t e l a v i a a i a c t i v i t a t e a n t r e f o r a , d i s e c r n m n t u l i t o t c e v a t r e b u i c a gului p o p o r n nfptuirea nobilelor idealuri d c u m a n i s m , d r e p t a t e i e c h i t a t e n s c r i s e c u s f i u d e f o l o s o b l e i , s m e r i t ncrederea majuscule pe stindardul partidului n owww.cimec.ro n i l o r m e i . stru. seme

populare

martie 1975,

MELANIA CRJE:

BOER FERENC:

ncredere tinereea

n noastr

Slujind comunismul militant

Ce n s e a m n p e n t r u u n a c t o r s f i e c a n d i d a t ? Ce n s e a m n p e n t r u e l i p e n t r u t e a t r u l d i n care face p a r l e ? E u cred c n s e a m n ncredere n persoana sa, n c o n t i i n a social p e c a r e a d o b i n d i l - o i n a n i i construciei socialiste, n s e a m n a p r e cierea arlistului-cetean fr deosebire d e naionalitate ataat p o l i t i c i i P a r t i d u l u i Co munist R o m n . M a i nseamn cred e u i m p o r t a n a d e o s e b i t c e se a c o r d teatrului n viaa rii, c u l t u r i i n g e n e r a l , care c u noate o dezvoltare fr precedent n R o m n i a socialist. S i n t o n o r a i d e n c r e d e r e a c a r e m i se a c o r d slujba i m b u c u r c a r t a m e a , p u s n comunismului m i l i t a n t , a gsit e c o u printre concetenii m e i s p e c t a t o r i .

F a c p a r l e <lin tinra generaie d c a c t o r i i n u m a t e p t a m s J i u p r o p u s c a n d i d a t i n a l e g e r i . I a t d e ce e m o i a m e a este g r e u de redat i n cuvinte ; m simt ncrcat cu o r s p u n d e r e u r i a , c a r e m o b l i g s m u n cesc e u o e n e r g i e s p o r i t , p e n t r u a m r i d i c a la scara m a r i i ncrederi a s e m e n i l o r m e i .

A s e m e n i sutelor d e m i i de t i n e r i care a u cunoscut v i a a n a n i i s o c i a l i s m u l u i , i n o i cei d i n t e a t r u ne-am i n s t r u i t n condiiile superioare asigurate tinerilor prin grija p rinteasc a p a r t i d u l u i . S i n t e r n c h e m a i s r i d i c m p e c u l m i m a i nalte a r t a teatral. Este o n d a t o r i r e d e p r i m o r d i n i o r s p u n d e r e uria, cnd n e g n d i m l a exemplele minu n a t e p e c a r e n i l e d a u n a i n t a i i i p r o f e s o r i i notri, m a i ales c m u l i d i n t r e e i a u fost Candidaii Frontului Unitii Socia nevoii s creeze n c o n d i i i v i t r e g e . A c t o r u l liste n alegerile de deputai pentru n u s-a b u c u r a t n i c i c n d d c a t i t a p r e u i r e i Marea Adunare Naional i pentru stim, de condiii a t i t de m i n u n a t e , d e posi consiliile populare se angajeaz s-i b i l i t i n e l i m i t a t e d e a-i p u n e t a l e n t u l , c r e a consacre toate eforturile, capacitatea lor i a sa n v a l o a r e c a n a n i i s o c i a l i s m u l u i . I n politic i organizatoric realizrii hos c u r t a m e a carier a m a v u t deseori m r t u r i i tririlor Congresului al Xl-lca, s fac e l o c v e n t e a l o c u l u i i m p o r t a n t p e care-1 a r e totul pentru ca Programul partidului meseria noastr, a ncrederii de care ne s fie transpus n via. bucurm. Aceasta m oblig e n o r m i n u v o i precupei n i m i c p e n t r u a f i l a nlimea (Din Manifestul ncrederii, l a cota superioar a nfptuirilor F r o n t u l u i Unitii Socialiste) p r o f e s i o n a l e i o b t e t i . www.cimec.ro

CAIETE DE SPECTACOL

Radu Beligan Mircea Albulescu

Horea Popescu Paul Bortnovschi

despre

la T e a t r u l
Inaugurm n ale dorina muncii Ni scena de a

National
c u mrturiile fixa pentru de m a i jos o nou viitor aspecte d e creaie rubric, de pe care nemijlocite legate i g n d u r i l o r

creatoare

m a r i realizri n teatrul n o s t r u . se p a r e Teatrului firesc ca D a n t o n Naional, de Camil Pelrescu, spectacol s f i e p r i m u l

s d e s c h i d s e r i a a c e s t o r c a i e t e .

RADU BELIGAN

Confesiuni provizorii
i i adolescena m e a ntr-o vre m e c n d o p e r a l u i C a m i l Pet r e s c u i fcuse d r u m n l i t e r a t u r , d a r se a f l a nc d e p a r t e de p r e s t i g i u l i d e r e s p e c t u l m e r i t a t , i a r p u b l i c u l l a r g a b i a dac o cunotea s o c o t e a m d r a m a t u r g i a sa p r i n t r e f a p t e l e d e g n d i r c i de art care r i dic p u l s u l vieii n o a s t r e s p i r i t u a l e . Cuno team p e de rost pasajele d i n d r a m e l e , d i n piesele, d i n p o e z i i l e l u i . R e f l e c t a m , p e a t u n c i , adesea l a s o a r t a a c e s t u i s c r i i t o r p r e u i t d e o f a m i l i e restrns d e c i t i t o r i , l a piesele sale, s u b i e c t n e i s t o v i t d e m p o t r i v i r i i g l u m e n presa de m a r e t i r a j . R e i n u s e m d i n t r - o c o n f e s i u n e fcut l u i F e l i x A d e r c a , n Mrturia I I

www.cimec.ro

mici generalii", un slrigt de f u r i e i de d i s p e r a r e : N u m a i s c r i u n i m i c , n u snt n i c i r e n t i e r , n i c i a u t o r s t r i n . P o i s a d u n i z e c e a n i n o t e , s f a c i p i e s e i s n c e r c i r e z i s t e n a m a t e r i a l u l u i p e care-1 a i , d i n m o m e n t u l n care ncepi s-aterni piesa pe h r t i e ! . . eti Danton fr n i c i o perspectiv. A m l u c r a i la ase l u n i z i d e z i . . . u n e o r i p n l a 18 o r e p e z i . A m f c u t 0 0 . 0 0 0 l e i d a t o r i i , n t i m p u l acesta m i n i s t e r u l mi-a a c o r d a t 10.000 lei a j u tor pentru tiprirea lui Danton : utt c i l cost i n d o u c o p i i n u m a i t r a n s c r i s u l la m a i n " . D u r e r e a d i n m r t u r i s i r e a a s t a m-a u r m r i t , m-a o b s e d a t m i d i t i m p .

ceas c u d a t o r i a d e a a l c t u i u n repertoriu d e i n u t i o b l i g a i i l e p r o d u c i e i c u r e n t e , c u aspiraiile d r e p t e sau n e d r e p t e ale t r u p e i , cu necesitile l e g i t i m e sau b i r o c r a t i c e ale a d m i nistraiei, cu p r i n c i p i i l e ndrznee o r i s p i r i t u l tntrziat al o p i n i e i teatrale.

D
In

anton e o reuit care m n c u rajeaz pe u n d r u m de iniia tive.

ai trziu, p r i n vara l u i 1955, end scrierile l u i C a m i l Petrescu fuseser t i p r i t e n s u t e d e m i i d e e x e m p l a r e , i a r a r e a i a sa se i m p u s e s e a d m i r a i e i u n a n i m e , n s Danton. o p e r a l u i ca p i t a l , c o n t i n u a s r m n n e j u c a t , i s p u n e a m la c a p t u l u n e i conversaii pe f a l e / a de la E f o r i e ( a m m a i relatat o dat ntmplorea) c d a c v r e o d a t a j u n g d i r e c t o r l a . . N a i o n a l " , a m s d e t e r m i n r e p r e z e n t a r e a p i e s e i . I n 1970, la n u m a i eteva l u n i de zile d u p instalarea mea, i n c l u d e a m n repertoriul de perspectiv al primei scene aceast pies. t i a m c m a n g a j e z l a u n l u c r u g r e u , d a r e r a m d e p a r t e de a b n u i dificultile pe care a v e a m s l e n t m p i n . t i a m c N a i o n a l u l " v a t r e b u i s r e a l i z e z e teatral o scriere r e p u tat ca n e r e p r e z e n t a b i l . t i a m c m o n t a r e a ei p r e s u p u n e o uria investiie de e n e r g i e i n t e l e c t u a l i m o r a l , t i a m c v a t r e b u i s obin a d e z i u n i l e u n o r interprei de prim mrime pentru roluri secundare. M-am n c p n a t n s , m e n i n n d u - m i p r o i e c t u l i implinindu-1 cu toate riscurile. Cu toate riscu rile nu-i u n termen exagerat. Fiindc pentru a d u c e l a c a p t j u c r e a l u i Danton a fost n e c e s a r s a m n a l t e s p e c t a c o l e , s t r o i n d a n i m o z i t a t e a u n o r s c r i i t o r i , r e g i z o r i i i n t e r p r e i i . m a i c u s e a m , s l i p s e s c p u b l i c u l N a i o n a l u l u i " , rstimpul u n e i stagiuni, de premie rele ateptate, c e r u l e , necesare. Satisfacia m e a e d e a f i r e d a t t e a t r u l u i r o m a n e s c \in t e x t le i n t i a m r i m e . n t r - u n s p e c t a c o l c a r e f a c e s l i a r h i p l i n e . D i n a s t f e l d e b u c u r i i se n t r e i n e v i a a u n u i a n i m a t o r c o n f r u n t a t ceas d e

s p e c t a c o l l i n t e r p r e t e z p e R o b c s p i e r r e , rol extrem de i m p o r t a n t teoretic, personaj despre c a r e se v o r b e t e mereu, dar care rostete p u i n e r e p l i c i i c m a i m u l t o p r e z e n s c e n i c d o c i l o t r i r e , dect o e v o l u i e . N i c i d i n p u n c t de vedere al disponibiliti l o r m e l e a r t i s t i c e n u - i t i p u l le e r o u p e care-1 p o t u o r n t r u c h i p a . A m a c c e p t a t t o t u i s-I j o c p e R o b c s p i e r r e , p e n t r u c s o c o t e a m c n-aveam dreptul s stau d e o p a r t e ntr-un s p e c t a c o l a n g a j n d n t r e g a n s a m b l u l i p e n t r u c e r a i s p i t i t o a r e i d e e a d e a-mi d e s c o p e r i m i e n s u m i i a l t o r a p o s i b i l i t a t e a d e a a c o p e r i i a l t f e l de r o l u r i dect cele care-mi snt n m o d organic apropiate.

www.cimec.ro

e R o b c s p i e r r e l-am interpretat n orice caz aceasta a fost l i n i a p e c a r e m - a m s t r d u i t s-o u r m e z ca p e o i n d i v i d u a l i t a t e f a s c i n a n t , u n e o r i p n la o r b i r e , de i d e a l u l u n o r trans formri m e n i t e s p u n -apt, o d a l i pentru t o t d e a u n a , injustiiei i p e n t r u care o r i c e c o m p r o m i s , f i e e l i p r o v i z o r i u , c u r e a litatea, mpinge contiina la retractri i d e g r a d r i . A l t f e l s p u s . a m n c e r c a t s s u b l i n i e z c s e v e r i t a t e a l u i R o b c s p i e r r e d e c u r g e a dintr-o f i d e l i t a t e f a d e i d e e i c legea i n t e r i o a r d u p c a r e se c o n d u c e a e r a n e m i loas n u n u m a i p e n t r u c e i ce o s u p o r t a u d a r i p e n t r u e l , c e l ce o a p l i c a . F r s a t e n u e z t o t ceea ce e r a n e m s u r a t a m b i i e , e r o a r e , c u l p f a d e o m e n i e n p o z i i a sa i n t e l e c t u a l , f r s a s c u n d a n u m i t e d e f i c i e n e t e m p a r a m c n t a l e , a m l s a t t o t u i s se v a d i f l c r i l e p a s i u n i i s i n c e r e , s p l e n d i d e n c a r e i p e n t r u care a ars u n u l d i n protagonitii re voluiei de la 1789.

HOREA POPESCU

Document, viat, actualitate

ioiodat reprezentat, ])iosn Dan ton r i d i c a n a i n t e a r e g i z o r u l u i n u p r o b l e m a revalorificrii e i , a l i n e i o p t i c i n o i d i n c a r e s f i e p r i v i t t e x t u l , c i problema infinit m a i grav, m a i important a t r a d u c e r i i s c e n i c e . E r a n e c e s a r s se d o v e deasc p u t e r e a s c r i e r i i d e a e x i s t a ca specta col, v i t a l i t a t e a e i , att sub r a p o r t u l adevruri l o r le v i a , a s i t u a i i l o r i c a r a c t e r e l o r , ct i s u b a c e l a a l f o r e i d r a m a t i c e . T r e b u i a n v i n s o p i n i a c Danton, inclus de istoria l i terar i n sfera eap)doperelor, (pies d e o m a r e bogie ideatic, d e z v l u i n d unele d i n nelesurile cele m a i p r o f u n d e ale revoluiei le l a 1 7 8 9 , p i e s c o n f r u n t n d p e r s o n a j e c e l e b r e , p i e s d e o i n t u i i e p s i b o l o g i c i o p o e z i e I n e g a l a b i l e , p i e s b a z a t p e c r o n i c i n acelai t i m p d e p i n d c u m u l t l i m i t e l e d o c u m e n t u l u i , a d i n e m p l n t a t n c o n t e m p o r a n e i tatea noastr) este, n acelai t i m p , o oper t e a t r a l a p t s p a s i o n e z e m a r e l e p u b l i c .

s n u f r u s t r e z e o p e r a d e c a l i t i l e e i , d a r i s le p o t e n e z e . M b u c u r c n i m e n i d i n c e i ce a u a s i s t a t l a s p e c t a c o l n-au scnznia c a m v d u v i t o p e r a d e c e e a ce a r e e s e n i a l s a u c a m f p t u i t o a m p u t a r e , i a r p n i c u n o s c t o r i i creaiei I u i C a m i l l ' e t r e s c u a b i a d a c p o t s p u n e ce-a f o s t n l t u r a t d i n t e x t .

Cu acest g n d a m p o r n i t (consecvent c u o a t i t u d i n e d e l a c a r e a m n c e r c a t s n u m abat niciodat) : nsemntatea t e x t u l u i . F i i n d c a m f o s t i s n t c o n v i n s c u n s p e c t a c o l i n t e r e s a n t , n o u , n u se p o a t e r e a l i z a d e c t p o temeiul unei opere cu m a r i virtui literare. T o t ce e b u n , t o t ce e s p e c t a c u l o s , t o t ce o m o d e r n ntr-un act scenic izvorte d i n t l m c i r e a , d i n f o r a r e a s u b s t r a t u l u i d e i d e i i s i m m i n t e a l u n e i piese dc m e r i t e s i g u r e , d i n relevarea l o r plastic, gritoare, expresiv. Oricit ar f i de nsemnat c o d u l artistic, l i m b a j u l t e a t r a l iniiat sau a d o p t a t dc regizor, prioritar rmne textul. Aa stnd l u c r u r i l e , strduinele melc au m e r s n d o u d i r e c i i : m i - a m p r o p u s s d e m o n s t r e z v i g o a r e a t e a t r a l a s c r i e r i i i a m i n t e n i o n a t s f a c s e n s i b i l e e x c e p i o n a l e l e v a l o r i le g n d i r e i d e s e n s i b i l i t a t e a l e p i e s e i . M i s i u n e deloc lesnicioas, ntruct i m p l i c a , p e d e o p a r t e , u n r e s p e c t p r o f u n d i a c t i v p e n t r u oper i, n acelai t i m p , reducia unui text care n u putea f i j u c a t i n t e g r a l (reprezen t a i a a r f i l u r a t o p t o r e ) . I a t d e c e , l u n i i luni dc zile, a m reflectat asupra celor m a i b u n e p a g i n i , o p e r n d c u o m a x i m grij tie t u r i l e , a s t f e l n c t v e r s i u n e a scenic n u n u m a i

r o i e c t u l d e a m o n t a Danton m-a u r m r i t n tain d i n p r i m a z i , cnd a m i n t r a t la Naional", a c u m a p r o a p e zece a n i , s o c o t i n d c d o a r acest a m p l u c o l e c t i v , i n r n d u r i l c c r u i a se a f l attea t a l e n t e e d u c a t e n s p i r i t u l m a r i l o r spec tacole, spectacole adeseori deschiztoare de d r u m , poate garanta structura numeric i calitativ a u n e i reprezentaii de d i m e n s i u n i n e o b i n u i t e . P r o i e c t u l a n c e p u t s p r i n d f o r m n 1970, cnd Radu Religan, alctuind r e p e r t o r i u l de perspectiv a l t e a t r u l u i , a v e n i t d i n p r o p r i e iniiativ n ntmpinarea v i s u l u i m e u . (De altfel, el preconizase jucrea Dant o n - u l u i ntr-un articol d i n 1964). Pe a t u n c i m i i m a g i n a m spectacolul n sala A t e n e u l u i , u n d e u r m a s se d e s f o a r e p e u n p l a n e u i m e n s , a c o p e r i n d 2/3 d i n p a r t e r u l d e s c a u n e , s p e c t a t o r i i f i i n d aezai n l o j i . mi i m a g i n a m reprezentaia ca ntr-un f e l de f o rum, cu accentele u n u i proces istoric. A l t e necesiti ale Naionalului" au determinat n s a n i m a r e a s p e c t a c o l u l u i , i a a se f a c e c r e a l i z a r e a l u i s-a p e t r e c u t n p r i m u l a n d e via a l n o u l u i nostru edificiu, al acelui edifi c i u p e c a r e p o a t e c h i a r d r a m a t u r g u l l v i s a

www.cimec.ro

13

c i u l i s c r i a p i e s a . (. . . T a r p r e m i e r a a a v u t l o c ii l u n a i z i u a m e a d e n a t e r e . ) Chiar n n o u a cldire a N a i o n a l u l u i " n u a m prsit idcea p e care mi-o fcusem despre u n s p e c t a c o l l a A t e n e u i r e a l i t a t e a c c , a l t fel r e z o l v a t e , o p a r t e d i n soluiile imaginate n 1 9 7 1 se a f l i n r e p r e z e n t a i a d e p e S c e n a M a r e . ( S e m n a l e z d i n t r e aceste soluii ideea de a alctui c u s p r i j i n u l figuraiei u n plan I I , a v n d funcia u n e i s t a m p e de epoc, o r i pe aceea de a arta p r i n i m o b i l i z a r e a perso n a j e l o r s e c u n d a r e n s c e n e - c h e i c c D a n t o n i I l o b e s p i c r r c snt personajele v i i , peste timp a l e acestei e p o c i ctc. etc.) D e m e r s u r i l e cele m a i i m p o r t a n t e ale r e g i e i au fost de a r m n c n a r i a acestei piese care dramatizeaz cronica (termenul e dc fapt i n e x a c t , m a i c o r e c t a r f i s s p u n e m c p i e s a r e v i t a l i z e a z c r o n i c a p e n t r u c i s t o r i a e l u p t , e confruntare, e dram) i s u b l i n i a z c e e a ce e p r o f u n d u m a n i d c a c e e a p r o f u n d d u r a b i l n evenimentele dc la 1789. D i n capul lo c u l u i a m considerat c o reuit e posibil numai d a c i z b u t e s c s g s e s c u n e c h i l i b r u ntre scrutarea rece, obiectiv a filelor dc a r h i v a i r e l i e f a r e a p a t o s u l u i u n o r d e s t i n e c a r e i-au a v u t f i e c a r e e r o i s m u l , m i c i m i l e , s u f e r i n a , e r o r i l e i g r a n d o a r e a l o r . D i n c a p u l l o c u l u i , a m s o c o t i t c t r e b u i e s g s e s c o l i n i e de m i j l o c ntre dezbaterea teoretic, ntre t e n

s i u n e a i n t e l e c t u a l a c o n f l i c t u l u i i d r a m a d e c a r n e i d e s n g e a p r o t a g o n i t i l o r e i . D i n c a p u l l o c u l u i , a m c r e z u t c e n e c e s a r s m e n i n u n p a c t ntre d a t o r i a d e f i d e l i t a t e fa d e i s t o r i e , f a d e a d e v r u l o b i e c t i v i c e a f a d e adevrul sufletesc, subiectiv, a l personajelor, al mobilelor l o r secrete ferindu-m. deopo t r i v , s s p o r e s c n c r c t u r a d o c u m e n t a r o r i s a p r o f u n d e z , d i n c o l o d e l i m i t e l e c u n o s c u t e , p s i h o l o g i i l e . D i n c a p u l l o c u l u i a m u r m r i t s subliniez actualitatea unei piesepremonitorie d i n atlca p u n c t e de v e d e r e . n f i n e , e p o a t e u t i l s a d a u g c a m c o n c e p u t s p e c t a c o l u l ca u n f i l m d e s f u r a t p e u n ecran p a n o r a m i c , alternnd i m a g i n i de ansam b l u c u p r i m - p l a n u r i , a p r o p i i n d i d e p r t n d obiectivul, executnd micrile de t r a v c l i n g . f o l o s i n d l u m i n a i c u l o a r e a p e n t r u s e m n i f i c a i i d e p l a s t i c i n d i v i d u a l o r i d c g r u p i a c o r d n d u n r o l substanial spaiului sonor, la r n d u l l u i expresie cnd a t u m u l t u l u i colec t i v , cnd a f i o r u l u i individualitilor, fiecare avindu-i m e l o d i a l u i p r o p r i e . E v i d e n t , t o a t e aceste l m u r i r i n u l m u r e s c prea m u l t . Fiindc t e a t r u l c u n f a p t de via, i a r v i a a n u se l a s r e z u m a t . n m s u r a n c a r e Danton c u n spectacol r e a l i z a t , n ace eai m s u r c e e a ce s p u n a i c i e srac, e insuficient.

MIRCEA ALBULESCU

n cutarea lui Danton

Nu c r e d c se p o a t e relata cu uurin cum a m lucrat r o l u l D a n t o n " . Exist o parte contient a p r o c e s u l u i de elaborare, trecerea de l a p e r s o n a l i t a t e a t a actoriceasc l a p e r s o n a j ; i o p a r t e subcontient, o zon de i n t e r p r e t a r e g r e u justificabil, care reprezint p r o b a b i l s a l t u l , c l i p a de c e r t i t u d i n e . N u snt u n a c t o r i n t u i t i v . C a u t , e l a b o r e z m u l t i m i propun totdeauna anumite probleme profe s i o n a l e p e n t r u a n u m i t e e t a p e . D e p i l d , m-a preocupat problema exprimrii sentimentului p u t e r i i . A m c u t a t s g s e s c n D a n t o n acel numitor comun specific m a r i l o r personaliti ale istoriei, t i t a n i l o r , o a m e n i l o r magnifici care a u avut putere de fascinaie asupra

www.cimec.ro

m a s e l o r , c a p a c i t a t e a <lc a i n f l u e n a d e s t i n e l e personajelor cu caro intr i n contact. Cu o v o l u p t a t e deosebit a n i cutat m o m e n t e l e d c spaim, de ndoial ale p e r s o n a j u l u i , d i f i c u l tile o p i u n i i n faa a l t e r n a t i v e l o r i s t o r i e i . P e r s o n a j u l c.aniil-petrescian e gigantesc. T o t u l m i s-a p r u t g i g a n t i c n d r a m a l u i : d i m e n s i unile eroului, durata textului, un marathon a c t o r i c e s c , p r o p o r i i l e s c e n e i . ( T r e b u i e s s p e c i f i c , n a i n t e de-a v o r b i d e p e r s o n a j i d e i n t e r p r e t a r e , c s c e n a m a r c a Naionalului pretinde u n a n u m i t joc, cu totul special : dimensiunile platonului scenic, a c u s t i c a i c e r s j o c i l a r g , d e s f c u t ; f a p t u l c p u b l i c u l e s i t u a t d e a s u p r a a c t o r u l u i , l d e t e r m i n p e a c e s t a l a o n o u m i c a r e p e v e r t i c a l i d i n fund ctre fa. ( N o i sntem obinuii cu s t i n g a - d r e a p t a , i o a r e c u m c u o b l i c e l e ) . M e r s u l s p r e f u n d a l se a n u l e a z n g e n e r e , c c i r e p l i c i l e n u se a u d . N i se i m p u n e d c a c e e a o a n u m i t micare a c a p u l u i , c u o emisie spe cial ctre p a r t e n e r i ) . D e c i , i m e n s e dificulti : repet, o gigantic scen, pe care trebuie rostit un gigantic text, i n t r u c h i p a t un g i g a n t i c p e r s o n a j d c ctre u n om normal. S n t u n o m n o r m a l . N - a m s v o r b e s c d e s p r e grimparea", despre crarea pe perso n a j ; c r e d c a m a c o r d a t m a i p u i n i m p o r tan m o m e n t e l o r foarte m a r i , de stare ex cepional, t a b l o u r i l o r istorice celebre (cum a r f i C o n v e n i a , T r i b u n a l u l ) . F i i n d c n u se p o n t e d e s c o p e r i u o r c e e a c e m i se p a r e c a r t r e b u i s se n u m e a s c c h e i a m a g n e t i s m u l u i , s e c r e t u l forei acestor t i t a n i a i i s t o r i e i . M-au i n t e r e s a t m a i c u seam strile i n t i m e , clipele de nelinite, de ndoial, de spaim, de s p a i m i n faa i m e n s e i responsabiliti a opiunii, ndoiala dinaintea deciziei. A m m a i d e c l a r a t o d a t , m i se p a r e t o t n a c e s t e p a g i n i , c e u , ca a c t o r , s n t o v i c t i m a f a p t u l u i c m s o r u n m e t r u o p t z e c i i c i n c i i c a m o voce foarte puternic. N u jocul eroic" m intereseaz, c i k a m m e r s p i e l " ...Dc aceea, dup prerea mea, am citigat personajul m a i ales n p a r t e a a d o u a a s p e c t a c o l u l u i i, n special, n u l t i m u l tablou. Acolo p o t uza d e m i j l o a c e l e m e l e f a v o r i t e i c a r e , n m a r e msur m favorizeaz. mi place ta b l o u l n c h i s o r i i , a r e c l d u r i r c e a l , c o n t r a p u n e t c . M i se p a r e u n t r o u v a i l l e " e x c e p ional a l l u i C a m i l Petrescu m o d u l c u m n a c e a s t s c e n e l l p u n e p e D a n t o n s se substituie l u i Camillc, realiznd desprirea d i n t r e D e s m o u l i n s i L u c i i l e . Un procedeu d r a m a t u r g i e s u b t i l , ce p e r m i t e d e m o n s t r a r e a capacitii de i m p r c s i o n a b i l i t a t e a l u i D a n t o n , d e nelegere a d i n e omeneasc a d r a g o s t e i : m o m e n t p s i h o l o g i c care explic, ntr-un f e l , d e ce D a n t o n e s t e p r i m u l c a r e r e n u n la T e r o a r e , c u m f i r e a l u i este p o t r i v n i c T e r o r i i , violenei... M o m e n t u l dc m i j l o c i r e " a despr irii venice d i n t r e cei d o i ndrgostii ne a r a t i f e l u l n c a r e e s t e c o n s t r u i t a c e s t colos : cu o carne u n e o r i m o a l e , cu O' fibr, aici. neateptat de firav, d i n e l e m e n t e m i n i a t u r a l e , c h i a r filigranate... E u n colos c u o fierbere cumplit, nucitoare, temperaturile l u i snt m i s t u i t o a r e , d a r fiecare prticic d i n

f i i n a l u i e s t e c o m p u s d i n g i n g i e i s e n s i b i l i t a t e . D e a c e e a m i se p a r e a t t d e i m p o r t a n t s c e n a n c h i s o r i i , f i i n d c a i c i se v e d e d r u i r e a l u i p e n t r u f i e c a r e d i n c e l e ase prsonaje c u c a r e este m p r e u n , enioionarea sa p e n t r u c e i l a l i , r i s i p i r e a d a c v r e i a p u i n u l u i , p r e i o s u l u i t i m p c a r e i-a m a i rmas m a i s n t d o a r c i n e i m i n u t e p n l a exit druindu-se celorlali, nepstrindu-se de f e l p e n t r u sine. Snt m u l t e de spus despre p e r s o n a j , despre p e r s o n a j u l l u i C a m i l , e r o u l , c u m se t i e , a l unei piesc-portret, cu u n parti-pris limpede, d a r t o a t e a c e s t e a se t i u , n u c c a z u l c a e u s m r e f e r l a m a n i c h e i s m u l c o n c e p i e i s c r i itorului. C u m a m lucrat la r o l ? R o l u l are rim, mie mi place r i m a , felul c u m anumite l u c r u r i i r s p u n d , se n t r e g e s c r e c i p r o c , c o n s u n : a m cutat r i m de situaie, r i m de g e s t , d e p a u z , d e r i t m . A m u r m r i t s r e a lizez d i n aceste a m n u n t e fine o anumit individualizare a personajului. Snt mijloace care m i p l a c m u l t ; le u t i l i z e z adesea n t e a t r u , d a r m a i ales n f i l m . D a r d e s i g u r n u d e f i l m e v o r b a a c u m . T r e b u i e s mrtu risesc c d i n n e f e r i c i r e , acest r o l c o v r i t o r s c a p , u n e o r i i i n l r - o o a r e c a r e p r o p o r i e , d c sub c o n t r o l u l m e u direct. N u - m i face pl c e r e s m r t u r i s e s c a c e s t l u c r u , d a r e c i n s t i t s-o s p u n : d u p u n a n d e r e p e t i i i , i a z i , d u p c i r c a 2 0 d e s p e c t a c o l e , p e r s o n a j u l se comport nc i n d e p e n d e n t de m i n e . Depinz n d d e l i m i t e f i z i c e i f i z i o l o g i c e i m p o n d e r a bile, nc n u p o t p r e v e d e a n fiecare specta c o l c n d se p r o d u c e c r i z a . D a r m o m e n t e l e d c criz m i a p a r , ca l a u n alergtor n m a r a t h o n : m i p i e r d glasul, sau m s i m t sufo c a t s a u s i m t c n u p o t s m m i c . A c e s t e c d e r i " se p r o d u c n a n u m i t e z o n e a l e r o l u l u i . A c u m le d o m i n m a i contient, ncerc s l e i z o l e z i s I c e x t i r p , s p e r s r e u e s c c u v r e m e a . . . D e a l t f e l e u d e m u l t s u s i n c un actor n u poate juca teatru n fiecare s e a r , i n i c i n u p o a t e j u c a l a f e l . S n t s e r i c n d r o l u l v r e a s, e p o g o a r e " p e s t e m i n e , i a l t e l e c n d refuz. N i c i Danton nu se prezint de fiecare dat la apel, n ciuda t u t u r o r e f o r t u r i l o r p e c a r e l e f a c , i snt o gazd p r i m i t o a r e a personajului... E u n per sonaj capricios... La ntlnirea fericit contribuie mult, e n o r m , i p u b l i c u l , s a l a . S n t s l i c a r e t a c , care n u a p l a u d niciodat, d a r reacioneaz g e n e r o s , a p s a t , l a s f r i t u l s p e c t a c o l u l u i , i a l t e l e c u r e a c i e i m e d i a t i e v i d e n t . D e a i c i d i f e r i c a p a c i t a t e a m e a d e e m o t i v i t a t e , d e receptivitate. Snt foarte sensibil la reacia s l i i , f r s v r e a u j o c n f u n c i e d e e a . A m s p u s j o c a l t f e l n f i e c a r e s e a r , i l u c r u l l a rol nc n u c terminat. i o u l t i m mrturisire : n fiecare specta col a m d o u t r e i m o m e n t e ale m e l e " , n care joc p e n t r u m i n e , cnd n u m intere s e a z d a c se a u d e s a u n u . . . P a t r u o r e i j u m t a t e snt a l p u b l i c u l u i , d a r u n minut snt egoist, cnd joc n u m a i pentru marea mea plcere.

www.cimec.ro

13

ului, mi-a o f e r i t p r i l e j u l u n e i asemenea e x periene, p r e t e x t u l a d e m e n i t o r a l unei aven t u r i p l a s t i c e p e acest t e r i t o r i u scenic d e c o l o sale dimensiuni. Oamenii de teatru spun Danton a c u m c, fr s u p o r t u l acestei scene, n u s-ar f i p u t u t m o n t a . P e r s o n a l , n u m p r tesc a c e a s t c o n v i n g e r e , d a r c r e d c e x i s tena n o i i scene a N a i o n a l u l u i a facilitat montarea i a p r e c i p i t a t r e a l i z a r e a specta c o l u l u i , aceast aspiraie d e j u m t a t e d e secol a c r e a t o r i l o r notri de t e a t r u . P o r n i n d l a aceast temerar ntreprindere, t r e b u i e s c o n s e m n e / , c , d e l a n c e p u t , m - a m izbit, d c nite h a n d i c a p u r i i a t r e b u i t s fac fa u n o r m a r i dificulti. D e o r d i n s u b i e c t i v : n p r i m u l rud, participarea m e a la e x t r a o r d i n a r u l s p e c t a c o l Moartea lui Danton de B i i c h n e r , n regia l u i L i v i u Ciulei ; aadar, necesitatea d e s p r i n d e r i i d c i m p r e s i o n a n t a v i z i u n e r e g i z o r a l i p l a s t i c a l u i C i u l e i , v i ziune marcat de gndirca unei m a r i perso naliti artistice, ceea cc a i m p l i c a t u n real e f o r t i , d e ce s n u r e c u n o s c o a r e c a r e scrupule. Aici intervine, dincolo dc dificulta tea gsirii u n e i v a r i a i u n i p e aceeai t e m " , i u n p r i n c i p i u d e p r o b i t a t e p r o f e s i o n a l , i m p o r t a n t ntr-o p r i e t e n i e artistic. Apoi, cele d e o r d i n obiectiv : caracterul ieit d i n c o m u n a l t e x t u l u i , c u b i n e c u n o s c u tele dificulti p e care le c o m p o r t : neobi nuita l u i extensie, particularitatea structurii compoziionale, alternana u n o r ambiane d i ferite, c u obligaia cuprinderii amplitudinii u n u i f e n o m e n social-istoric.

PAUL BORTNOVSCHI

0 experien n valorificarea spaiului scenic

C a m c u un a n n u r m , m i p r o p u s e s e m s n t r e p r i n d u n n u m r de e x p e r i e n e n noul s p a i u s c e n i c a l T e a t r u l u i N a i o n a l , c e r CCtnd p o s i b i l i t i l e i l i m i t e l e o T e r i t e d e a c e s t t i p d e s p a i u . M a i e n e v o i e s s u b l i n i e z c e tentaie reprezint p e n t r u u n scenograf u n asemenea spaiu, c u u n potenial dc m a r i performane spaiale (spectaculare), tehnice, d i m e n s i o n a l e , c h i a r d a c a a c u m se n tmpl n cazul m e u c o n v i n g e r i l e , afinit ile i n t i m e , c o n v e r g ctre a l t e c a t e g o r i i d o s p a i u t e a t r a l i c h i a r ctre a l t t i p d c e x p e rien d r a m a t i c ? P r o p u n e r e a l u i H o r e a Popescu, dc a colabora la realizarea Danton-

I n sfrit, p r o b l e m a spaiului, gigantismul t e h n i c a l p l a t o u l u i i a l l o c u r i l o r d e j o c ; spaiu, p r e c u m remarcam, de mare perfor m a n tehnic, c u potene dimensionale cap t i v a n t e , d a r d o t a t c o n c e p t u a l c u nite v i c i i d e c a r e m - a m l o v i t d i n p r i m u l m o m e n t , i d e c a r e se v o r l o v i n e g r e i t t o i r e a l i z a t o r i i d e spectacole. D e pild, gigantismul tehnic al echiprii p l a t o u l u i : t r a p e uriae de 6 / 3 , care taie scena d e l a u n a r l e c h i n l a a l t u l , c u o foarte redus capacitate c o m b i n a t o r i e . U n p r o s c e n i u m greit c o n c e p u t , care n u ofer r e g i zorului nici o posibilitate de punte afectiv n t r e s a l i s c e n , n i c i u n p u n c t d c s u d u r ntre spectator i a c t o r , neniaivorbind de faptul c acest proseonium n-are n i c i u n e c h i p a m e n t necesar suspendrii u n o r elemente. F r s i n t r m n a l t e d e t a l i i t e h n i c e , t r e b u i e s r e c u n o s c c a u f o s t m u l t e n e a j u n s u r i d c acest t i p . Regia a operai o prim condensare n tex tului i a s c h i a t o p r i m determinare a u n u i cadru posibil, fixnd premisele construc iei s p e c t a c o l u l u i : i d e e a d e m o n u m e n t a l , e v i tarea r e c o n s t i t u i r i i d e t i p istorie-vivant, p r e zena u n u i f u n d a l (arriere-plan) de reverbe r a i e s o c i a l . I n a c e t i p a r a m e t r i s t a b i l i i , rm n e a u totui i m p e d i m e n t e l e u n u i t e x t - g i g a n t , i a r defriarea acestei substane d r a m a t i c e , ca i t r a n s f e r u l e i n i m a g i n e a p l a s t i c , e r a n c o p r o b l e m dificil p e n t r u scenograf. Soluia final a aprut dup o ndelungat etap de cutri, m p r e u n cu regizorul. R e z u l t a n t a t r e b u i n d s i n s e a m a d e s u m a t u t u r o r f a c -

14

www.cimec.ro

Gigantismul

t e h n i c a l p l a t o u l u i i al l o c u r i l o r de joc

t o r i l o r implicai ( m a j o r i t a t e a e n u m e r a i ) , de s u m a t u t u r o r condiiilor c o n c r e t e , n care prevala u n element caracteristic a r h i t e c t u r i i slii : v e d e r e a p l o n j a n t d i n a m f i t e a t r u , u n g h i u l s p e c i f i c , n care snt situai a c t o r i i fa de publicul-receptor. A m u r m r i t v a l o r i f i c a r e a a c e s t u i spaiu n o a d r u l u n e i chei stilistice u n i t a r e . Concret, a n i cutat o m a t e r i e , care, fr s aib p r e teniile m e t a f o r e i , s poat totui crea o stare dramatic, o t u l b u r a r e e m o i o n a l , Su g e r a u ! totodat i m o n u m e n t a l u l , o aspiraie d i f u z spre p e r e n i t a t e *. A m e v i t a t c l e m e n t e l e f i g u r a t i v e , capcanele r e c o n s t i t u i r i i ; a m creat u n dispozitiv material prevzut cu o anumit capacitate c o m b i n a t o r i e , cu a p t i t u d i n i dc-a g e n e r a spaii, de f a p t d o a r parial e x p l o a t a t e . ( M - a m a x a t p e c a l i t a t e a tehnic excelent a podului cu tngi). P e r s o n a l , m i doream spaii d i a f r a g m a t e , cu o p u l s a r e m a i m a r e a acestor spaii dc j o c i p e n t r u a obine, d i n modelarea l o r , un impact dramatic m a i p u t e r n i c . D e c i . u n d i a p o z i t i v a p t s creeze o stare general a s p e c t a c o l u l u i i stri loca* A nota c ani utilizat / / y / i dc an metru lime i 6 metri lungime, din tabl dc oel (cromatizate prin efecte de lumin), un ma terial extrem dc ieftin mai ieftin chiar dect pinza , i, n acelai timp, recuperabil.

Studiu

de elemente calizarea

realiste p e n t r u lo aciunii

www.cimec.ro

15

Cinetica

decorului :

stare

emoional

suplimentar

l i z a t e , i a r , p r i n e x t e n s i e , s a j u n g l a m a r i l e , la e x p l o z i v e l e m o m e n t e cunoscute. A m e v i t a t soluia p e t u r n a n t , care m-ar f i constrns la a p r o p i e r i c u spectacolul d c la B u l a n d r a " , d a r i f i i n d c d o r e a m s f o l o s i m , s e x p l o a t m la m a x i m u m p r o f u n z i m e a p l a t o u l u i , tiut f i i n d c t u r n a n t a o b t u r e a z aceast p r o f u n Scena de la Tuilleries ajunge la o zime. p r o f u n z i m e de 50 de m e t r i ! I n schimb, am construit u n nucleu c e n t r a l de j o c , care a d e v e n i t , n concepia regizoral, u n treteau" avansat s p r e p u b l i c , p e c a r e se d e s f o a r v i a a c e n t r a l a s p e c t a c o l u l u i , i o p e r i f e r i e e x t e n s i b i l , d e s t i n a t c o m e n t a r i u l u i i s t o r i c i f u n d a l u l u i social. A m folosit micri pe v e r tical ale p l a t o u l u i scenic, p e n t r u a p e r m i t e p l a n t r i c o r e s p u n z t o a r e , i o r g a n i z a r e a mi crii n d e s e n u l v i z i u n i i r e g i z o r a l e i, u n e o r i , c h i a r micri v e r t i c a l e n c a d r u l treteau-ului", p e n t r u a f a c i l i t a organizarea plastic pe r e gistre m u l t i p l e . I n c a d r u l acestui dispozitiv, a u p u t u t s se d e z v o l t e e l e m e n t e l e r e a l i s t e , n e c e s a r e l o c a l i z r i i a c i u n i l o r i e v o l u i e i p e r documen sonajelor marcate de autenticitatea t e l o r . Se p r e s u p u n e a a i c i p u n c t a r e a u n o r ele m e n t e d e m o b i l i e r p e s t i l u l i a m b i a n a e p o c i i . ( C u m m i se p a r e c s-a o b i n u t , d e p i l d , n scena de la Palais-Royal). P r i n c i p a l u l e f o r t a l s c e n o g r a f i e i s-a axat pe folosirea mijloacelor tehnice ale scenei, utilizndu-le, n vederea c o n s t r u i r i i ct mai r a p i d e d i n spaii n e u t r e , n e p o p u l a t e de decor a unei imagini-obiect-entitate plasti c , n c a r e s se p o a t i m p l a n t a a l t e i m a g i n i -

t i p , i i n a g i n i - d o c u m e n t ale u n e i e p o c i , a crei i c o n o g r a f i e este l a n d e m n a t u t u r o r . A s e m e nea . lablouri-document, ca T r i b u n a l u l , Con v e n i a e t c , t r e b u i a u s se n c a d r e z e , s se implanteze armonic n dispozitivul-entitate global. O alt m a r e d i f i c u l t a t e parial sunnontat reprezint schimbarea decorurilor. S n t 2 0 d e t a b l o u r i n p a t r u o r e i c e v a d e s p e c t a c o l , ceea ce necesit u n a l t m a r e e f o r t tehnic. Dispozitivul e prevzut p e n t r u modi ficri lesnicioase ale spaiilor, d a r dimensiu n i l e scenei, iari, handicapeaz tehnicienii. P e r s o n a l , m p a s i o n e a z s n c a r c c u s e n s u r i d r a m a t i c e s c h i m b r i l e d e d e c o r , s o b i n d i n aceste m o m e n t e de a p a r e n t r e l c h e " n u n u m a i u n e n c h a i n e " d r a m a t i c , c i i e f e c t e d e m o n t a j . A i c i n - a m i z b u t i t s v a l o r i f i c m s u f i c i e n t i t o t d e a u n a s c h i m b r i l e . I z b u t i t m i se p a r e d e b u t u l s p e c t a c o l u l u i , u n d e se r e a l i z e a z o stare emoional suplimentar rezultat d i n cinetica d e c o r u l u i , regia fructificnd valenele micrii, n acea lent e x t r a g e r e a persona jelor d i n n e a n t u l istoriei. De b u n efect m i se p a r e i m i c a r e a , l a f e l d c l e n t , dar implacabil, a cortinetei de m e t a l , deliberat scurt, s c u n d , micare ce sugereaz sfritul cunoscut. P e n t r u c a r i e r a m e a d e s c e n o g r a f i p e n t r u p r e o c u p r i l e m e l c a c t u a l e , Danton la Teatrul Naional a nsemnat b experien deosebit de i n t e r e s a n t , s t i m u l a t o a r e ; ea se n s c r i e , c r e d , n cutrile spaiale ale t e a t r u l u i contem poran.

10

www.cimec.ro

Teatrul T.V.
-un n u gen d spectacol i estetica lui o e

In z i l e l e d e 2 3 2 1 i a n u a r i e s-au d e s f u r a t I a s e d i u l Televiziunii r o m n e lucrrile p r i m e i sesiuni tiinifice c u t e m a : T e a t r u l T . V . u n nou g e n d c spectacol i e s t e t i c a l u i , o r g a n i z a t d e R e d a c i a d e teatru a Televiziunii i n colaborare c u A . T . M . i R e v i s t a Teatrul". S e s i u n e a s-a b u c u r a t d e p r e z e n a a n u m e r o i p a r t i c i p a n i (respon s a b i l i a i vieii t e a t r a l e , r e g i z o r i , a c t o r i , i s t o r i c i i c r i t i c i dramatici, scenografi, tehnicieni e t c ) , m u l i aduendu-i n m o d n e m i j l o c i t aportul la e l a b o r a r e a u n e i e s t e t i c i a t e a t r u l u i T . V . f i e p r i n c o m u n i c r i l e timif i c e p e care le-au s u s u i u t , f i e p a r t i c i p i i u l l a d e z b a t e r i l e v i i , i n t e r e s a n t e i f r u c t u o a s e , c a r e a u u r m a t a c e s t o r a .

In cuvntul de descindere, tovarul Vasilc Potop, directorul Televiziunii romane, a fixat citeva trsturi de coninut ale teatrului T.V. cu privire la funciile i misiunea sa. izvorte din nelegerea aprofundat a sarcinilor artei socialiste elaborate la Congresul al Xl-lea al P.C.R., de a fi expresie a umanismului socia list, imbold pentru angajarea pe poziii ferme ideologice. Despre teatrul T.V., ca factor educativ al gustului artistic, prin stilurile i modalitile sale variate a vorbit maestrul Radu Beligan. Dina Cocea, vicepreedinte al A.T.M. a ce rut specialitilor teatrului T.V., celorlali oa meni de teatru convocai la aceast sesiune s analizeze cu responsabilitate tiinific acest nou gen artistic, s-l defineasc n ceea ce privete structura lui, limitele sale de evo luie, componentele sale formale, precum i n funciile sale sociale i politice, astfel n ct lucrrile sesiunii s constituie un suport teoretic pentru nelegerea mai aprofundat a esteticii teatrului T.V.

Aducind un cald salul participanilor se siunii din partea redactorilor i colaboratori lor revistei Teatrul"' i din partea seciei dc dramaturgie a Asociaiei Scriitorilor din Bucu reti, criticul Radu Vopescu a artat c im portana sesiunii este acordat dc importana obiectului ei. Teatrul T.V. prin posibilitile de jmtrundcrc n sinul maselor largi popu lare contribuie la crearea unei contiine co lective omogene, politice, elice i estetice. Iar j>rin posibilitile de control ideologic i este tic, de angajare programat, devine o adev rat for cullural-ideologic, o coal a con tiinelor ntru slujirea idealurilor comuniste. Aceasta face a subliniat domnia sa ca atunci cnd se joac teatru la televiziune, s se joace nsi soarta teatrului. Contribuiile teoretice ale participanilor au fost organizate pornindu-se mai nli de la stabilirea funciilor teatrului T.V., pentru a se trece apoi la definirea conceptului de tea tru T.V. ea gen. Comunicrile fiind grupate aici pe urmtoarele std)seciuni : scenariul

www.cimec.ro

17

T.V.. regia-decupajul regizorul, arta miorului la teatru T.V., scenografia, cadrul in teatrul T.V. operatoria, transpunerea in cadrul natural a operei dc teatru ambian i comunicare. Metoda care a stat la baza or ganizrii comunicrilor cit i a discuiilor a fost aceea de la general la particular, de la dedus la indus, dc la teoretic la practic, ast fel incit comunicrile cu valoare experimen tal, izvortte din practica nemijlocit a crea torilor dc teatru T.V., s devin ilustrri cu valoare de argument pentru comunicrile teo retice larg generalizatoare.

Constantin Paraschiveseu recenzind specta colele de teatru T.V. incluse in ciclul ..Oa meni ai zilelor noastre" (Hora ntrerupt. P u t e r e a i A d e v r u l , C n d t r i e t i m a i a d e v r a t , F e m e i a f e r i c i t ) a evideniat noua ca litate a personajului dc teatru politic, animi" aceea de a fi nu numai erou dar i inter pret al noii sale condiii sociale temei de rostuire dar i de reflecie politic.

Despre scenariul de specificul su au vorbit Mooc i Ioana Prodan. n cadrul de larg generalizare a funciilor i sarcinilor teatrului T.V. s-au nscris comu nicrile lui Dinu Sraru, Andrei Strihan i Petre Bokor. Primul a vorbit despre progra mul ideologic i estetic al teatrului T.V. su bliniind posibilitile acestui gen de a p trunde n cele mai ndeprtate coluri ale rii i in cele mai diverse pturi sociale, contribuind in mod eficace la omogenizarea cultural a societii pe o treapt care s corespund cerinelor spiritualitii modern''. Aceasta face ca specialistului de teatru T.V. s i se pun probleme de repertoriu n care exigena estetic s se mpleteasc strins cu cea ideologic. n centrul ateniei sale trebuie s stea n continuare piesa de actualitate. Restrngind i preciznd sfera discuiei, este ticianul Andrei Strihan a ncercat o reconsi derare a termenului de teatru politic, por nind de la creaia original nou ( P u t e r e a i A d e v r u l de T. Popovici, A c e t i nebuni f a r n i c i de T. Mazilit. P e t r u R a r e s de li. Lov'mescu, S p t m n a p a t i m i l o r de P. Anghcl). ntre politic i artistic a subliniat domnia sa exist un dublu raport : unul de ex terioritate prin care politicul are rol de terminant, i altul dc inferioritate, prin care contiina politic este integral organic n cea artistic. Politicul trebuie disociat i de moral. Cu alte cuvinte, dc statutul dc teatru politic trebuie s se bucurr acele cre aii care snt expresii estetice al<e unei con tiine politice, care vehiculeaz i pun n discuie concepii politice, i nil poziii tac tice de sorginte moral. Idei interesante asupra teatrului politic, n eles n general ca o convergen intre art i politic, a avansat i regizorul Petre Bohor. Cu referiri la propriile sale interpretri regi zorale P i t i c u l d i n g r d i n a d e v a r de D. R. Popescu i L u d o v i c a l X l X - l e a de G. Clineseu, el a subliniat funcia activist-politic a regizorului realizator al unui repertoriu angajat.

televiziune i Paul F.verac,

despre Doru

n cuvintul su. dramaturgul Paul Kverae a lsat s se neleag (printre calambururi) c nu e convins de specificitatea scenariului T.V., c acesta nu ar avea norme specifice dc constituire. Doru Mooc ntrebindu-se ce aduce nou Televiziunea in teatru, conchide c aceasta l scoate de sub zodia efemerului prin inre gistrarea pe pelicul a reprezentaiei, peri colul degradrii ulterioare a spectacolului fi ind astfel exclus. Aceast situaie conduce la un primat evident al regizorului, in ciuda faptului c aici imaginea este subordonat textului (aceasta finind de specificul sce nariului T.V.). Pe de alt parte, i pornind de la ideea c autorul de teatru se adreseaz publicului timpului su. Doru Mooc a pus in discuie psihologia publicului de televiziune a crei dominant psihologic ar fi comoditatea spi ritual, tocmai datorit faptului c lui i se ofer spectacolul fr ca s-l fi cutat. Aceasta implic un anume grad dc periclitate n sfera receptrii estetice a publicului de tele viziune care va nclina lot mai mult ctre spectacolul kitsch, al crui specific dup esteticianul maghiar llermann Istvan, ar fi tocmai ..corespunderea la ateptri". n sfirit. Ioana Prodan, analiznd scena riul T.V. dup romanul Descoperirea familiei de Ion Brad a introdus ideea adaptrii sce nariului la mijloacele pe care le acord Tele viziunea de a induce de la reporlaj-comcntariu de via, la viaa nemijlocit. Demne de interes au fost analizele din punct de vedere regizoral ale cunoscutelor realizatoare de spectacole T.V. Leliia Popa i Sorana Coroam. Sub titlul J o c i s p a i u d e j o c l a t e a t r u T . V . o expunere a interpretrii regizorale la opera Faust dc Marlowe, Leliia Popa a avansat o idee de importan major asu pra nelegerii specificului spectacolului T.V.. anume c spaiul de joc, decorul, nu esle

18

www.cimec.ro

indiferent. gizor prin personajului.

ei este prisma

vzut i construit de personalitii dramatice

re a

Sorana Coroam, uliliznd propriile specta cole : M i c i i burghezi de M. Gorki dar i ciclul M u n l i n i i a artat aceeai clar ne legere a specificului teatrului T.Y.. vorbind despre funcia decorului in realizarea atmos ferei dramatice existent potenial in text i declanat dc regizor p r i n utilizarea spaiului natural in accepia sa simbolic. Vorbind despre decupajul regizoral in tea trul T.Y.. Cornel Todea, a elucidat tehnica interpretrii regizorale ca trecere a terului dramatic ntr-un limbaj al imaginii trecere care are la baz descifrarea nivelelor de sem nificaii transpuse n uniti de imagine, ceea ce constituie decupajul. Montajul, pentru c reface continuitatea, povestirea, ritmul aciu nii, este tocmai asocierea suitelor de imagini. Despre condiia actorului la teatrul T.V., despre procesul su de creaie, a vorbit eu competent artista emerit Dina Cocea. Ea a subliniat autonomia procesului de creaie a actorului i de aici larga sa responsabilitate n realizarea personajului. Actorul trebuie s depun n fata teleobiectivului un efort deo sebit in solicitarea factorilor afectivi i inte lectuali. Contactul cu televiziunea acord ast fel actorului un plus de profesionalitate. Tot desfac aptitudinile actorului la televiziune, despre legtura psihic dintre actor i tehni cianul care minuielc aparatura, despre spiri-

tul de echip care anim pe realizatori de la protagonist pn la eameramar, au vorbit actorii Ion Marinescu i Mircea Albuleseu. Seciunea de scenografic au acoperil-o con tribuia teoretic a lui Paul Cornel Chitic i 0 trecere in revist a principalelor spectacole T.V. realizat de Ileana For(u. hlihviga Adelman a ncercat o expunere a experienei sale de operator, artnd rolul imaginii n realizarea dramatismului, al lumi nii i micrii nelese ca principali factori in declanarea impresiilor afective ale specta torului. Despre transpunerea creaiei dramaturgiec n cadrul natural, utilizind mijloacele tele viziunii, au vorbit Nae Cosmcscu i V. I'clroviei ultimul referind concret eu ajutorul teleimaginilor asupra organizrii spaiului de reprezentare a piesei P u t e r e a i A d e v r u l f a 1 'zimi /Ir aluminiu 'Un Slatina. Comunicrile dintre care publicm ctteva i n revista noastr, au suscitai n rindurilc auditoriului un viu interes invitnd la discu ii, care s-au caracterizat n majoritatea cazu rilor prin dorina comentatorilor de a nuana i preciza conceptul de teatru T.V. Au inter venit astfel cu completri i contribuii sub staniale : Octavian Barbosa, regizorul Horea l'opcscu. Sofia Sincan, Sorana Coroam. Cor nel Todea, Mnase Radnev, Paul Cornel Chitic, .a.

Constantin Radu-Maria

Din comunicrile sesiunii

DINA COCEA

A C T O R U L

LA TEATRUL

T.V.
i ntruchiparea

A c t o r u l dc teatru, dc f i l m sau de televi z i u n e , f i e c se a f l p e s c e n , p e p l a t o u s a u n decor n a t u r a l , n faa p u b l i c u l u i sau a a p a r a t u l u i d e f i l m a t , f i e c p o a r t u n c o s t u m de epoc sau u n u l m o d e r n , f i e c a r c de spus o tirad sau dc d a t expresie n groplan, printr-o singur p r i v i r e , u n u i m o nolog interior mplinete aceeai activitate d e creaie, u r m r e t e acelai scop : elabora

rea imaginii personajului acestei imagini.

D a c , a p a r e n t , procesul de ereafie difer, innd scama dc f a c t o r i i care condiioneaz specificitatea teatrului, filmului sau televi z i u n i i , n r e a l i t a t e , acest p r o c e s este c o n d i i o n a t i n d i f e r e n t u n d e se d e s f o a r , n p r i mul rnd, de a m p r e n t a subiectiv a fiec r u i i n t e r p r e t care, printr-o evoluie proprie

www.cimec.ro

19

i c r e a t o a r e , r e a l i z e a z j o n c i u n e a c u t r i r e a i n t u i t i v , <le m a x i m i n s p i r a i e i i n t e n s i t a t e . A m r e i n u t acest a r g u m e n t p e n t r u a s u b l i nia a u t o n o m i a p r o c e s u l u i d c creaie a a r t i s t u l u i i i m p l i c i t r s p u n d e r e a ce o a r c f a d e c r e a i a s a . T r e b u i e s r e m a r c m n c o n t i n u a r e c a c e a s t a u t o n o m i e , o r i c t d e p a r a d o x a l a r p r e a , este c u m u l t m a i a c c e n t u a t n p r o c e s u l d e creaie pentru televiziune, ceea ce m r e t e i g r a d u l d c r e s p o n s a b i l i t a t e al a c t o r u l u i . E s t e tiut c l i m i t a r e a t i m p u l u i dc repetiii d e c i de pregtire o u n u i r o l graba, tensiunea nervoas d i n t i m p u l n registrrii, i m p r o v i z a i a c o n t i n u , dictat de partener tiranic prezena activ a u n u i magnetoscopul alctuiesc l a u n loc c o n diii o b l i g a t o r i i , specifice t e l e v i z i u n i i , pe care actorul l e c u n o a t e i d c c a r e t r e b u i e s in seam. Regizorul polonez de televiziune, Jerzy Anlozak pretinde c tocmai spontaneitatea i n e c e s i t a t e a de a i m p r o v i z a impun acea temperatur unic favorabil creaiei, d a r , a d a u g e l , i s u s i n a c e a s t p r e r e , n u m a i o improvizaie contient, gndit, pregtit. Improvizaia este p r o p r i e n a t u r i i a r t i s t i c e a actorului, intr constitutiv n actul do creaie, este o c o n d i i e sine q u a n o n a a r t e i a c t o r u l u i . D a c p e scen, n condiiile p r e gtirii u n u i r o l sau n c u r s u l spectacolelor, improvizaia a c t o r u l u i se a f l n t r - o s t r n s i n t e r d e p e n d e n c u t e x t u l p i e s e i i c u s i t u a iile p r o p u s e d e a u t o r , c u l i n i a g e n e r a l a p e r s o n a j u l u i , i c o n t r i b u i e l a s t a b i l i r e a r e l a iilor, la comunicarea dintre parteneri, la televiziune, actorul improvizeaz n baza a c e l u i a i p r o c e s d e g n d i r e i d e i m a g i n a i e , d a r a r e c a resort principal, carc-i declanea z i n i i a t i v a , s p o n t a n e i t a t e a , o c h i u l m a g i c a l t e l e - o b i e c t i v u l u i , c r u i a t r e b u i e s i se a d a p teze c u suplee n t o a t e situaiile d a t e . F l e x i b i l i t a t e a a c t o r u l u i , facultatea pe care o are de a-i modifica rapid mersul gndirii n funcie de micarea o c h i u l u i m a g i c , disponi bilitatea de a i m p r o v i z a , snt a t r i b u t e orga n i c e c a r e se c e r a f i n s s u p u s e u n u i a u t o c o n t r o l r i g u r o s . C o n t r o l c a r e t r e b u i e s se e x e r c i t e n p r i m u l rnd asupra mijloacelor e x t e r i o a r e de e x p r i m a r e : c u v n t gest m i m i c , i a c e a s t a i n c o n d i i i l e c r o r a l i se c e r e s n u c o n t r a v i n c o n t i n u i t i i l o g i c e a gndirii i m p u s e de d e c u p a j u l regizoral, care, din n e c e s i t i t e h n i c e i a r t i s t i c e , f r a g m e n t e a z t e x t u l i a c i u n e a d r a m a t i c . Reconsti t u i r e a integral a p e r s o n a j u l u i , a vieii sale i n t e r i o a r e i e x t e r i o a r e s o l i c i t actorului o gndire continu, nu-i ngduie n i c i u n m o m e n t d e d i s p e r s a r e a g n d u r i l o r , a s t f e l ca de l a u n p l a n l a a l t u l s e x i s t e o u n i t a t e i n d i solubil i c o n t i n u ntre procesul gndirii i r e a c i i l e e x t e r i o a r e a l e p e r s o n a j u l u i . Se t i e c a c t o r u l i c r e e a z e l s i n g u r v i a a scenic, este nzestrat c u u n a n u m e s e n t i m e n t regizoral, organic, f i i n d u n coregizor al spectacolului. Asimileaz ideile regizorale dar l e i i n f l u e n e a z . S u b l i n i e z acest aspect a l p r o c e s u l u i de creaie a l a c t o r u l u i de t e a t r u d e o a r e c e m i se p a r e c a c t o r u l l a t e l e v i z i u

ne are u n e o r i impresia c m u n c a sa este dependent exclusiv de factorii tehnici spe c i f i c i g e n u l u i , l i b e r t a t e a sa d e c r e a i e f i i n d n g r d i t c u strictee. n l i m i t e l e u n o r perim e t r i precii. D e a i c i , g r i j a exclusiv p e n t r u memorizarea t e x t u l u i , ca urmare, redarea l u i m e c a n i c i r e c u r g e r e a I a o . . i m p r o v i z a ie" bazat pe adoptarea u n o r soluii facile i e x t e r i o a r e . O a n u m e i n d i f e r e n fa de i n t e g r i t a t e a r o l u l u i , fa de pies c h i a r , de s t i l u l acesteia n f o a r t e m u l t e r a z u r i , denot responsabilitate i l i p s d e c u l t u r i s l a b artistic, denot d e z i n t e r e s fa de p u b l i c . S n u u i t m c t e a t r u l l a t e l e v i z i u n e e s t e un fenomen s p e c i f i c . E l se a f l n vecin tatea imediat a p r o g r a m e l o r dc i n f o r m a r e ; a c t o r u l , i e l , sc a f l n v e c i n t a t e a a s u m e denie de t i p u r i u m a n e . M e m o r i a telespecta t o r u l u i este s o l i c i t a t I a l i m i t . P e n t r u a rm i n e n m e m o r i a p u b l i c u l u i , actorul n u are voie s treac" doar prin micul ecran, p e r s o n a j u l p e care-1 i n t e r p r e t e a z t r e b u i e s se f i x e z e n u n u m a i p e p e l i c u l d a r i n contiina fiecrui telespectator n p a r t e . i a i c i , a t i n g c e l m a i d i f i c i l aspect a l creaiei actorului la televiziune : actul de comunicare n t r e a c t o r i p u b l i c s a u , m a i p r e c i s , n t r e p e r s o n a j " i s p e c t a t o r . I n t e a t r u , r e c e p t a r e a creaiei scenice este v i e , direct, a c t i v . C o n f r u n t a r e a c u p u b l i c u l creeaz o atmosfer d e emoie specific, o t e n s i u n e interioar pe c a r e a c t o r u l l a t e l e v i z i u n e o regsete doar n c l i p a n r e g i s t r r i i , i a c e a s t a n u n t o t d e a u n a , atenia o b l i g a t o r i e fa d c numeroasele elemente exterioare influennd negativ asu pra p u t e r i i dc concentrare, de emoie, dc t r i r e . A s t f e l c a c t o r u l v a t r e b u i s fac u n e f o r t d e o s e b i t i n s o l i c i t a r e a f a c t o r i l o r a f e c t i v i i i n t e l e c t u a l i , p r i e l n i c i u n e i autentice triri. N u m a i astfel, imaginea a c t o r u l u i , i prin el a personajului, poate ptrunde n contiina telespectatorului. M u l t i p l e snt condiiile n o i l a care a c t o r u l t r e b u i e s se a d a p t e z e , a t u n c i cnd arc de interpretat u n r o l pentru m i c u l ecran. Dar, p e n t r u actor, contactul c u televiziu nea nseamn dobndirea u n u i plus de per sonalitate, de virtuozitate. Transferul unor modaliti dc expresie, dintr-un gen n al t u l , n u se r e z u m n u m a i la u n proces de adaptare, ci nseamn totodat i putina de a descoperi n o i mijloace de e x p r i m a r e , f a p t care poteneaz creaia l u i att la tele v i z i u n e c t i n t e a t r u . P e r s o n a l , d u p 40 de a n i de t e a t r u , experiena t e a t r u l u i T . V . m pasioneaz continuu, n o i elemente de cunoatere a a r t e i i n t e r p r e t a t i v e v e n i n d s completeze, cu fiecare n o u r o l , ntreaga m e a experien cu p r i v i r e la infinitele posibili ti d e creaie p e care le are a r t i s t u l , n c a d r u l t e a t r u l u i T . V . Deschiderea spre lume, d e s p r e c a r e se v o r b e a n c a d r u l a c e s t u i s i m p o z i o n , este i p e n t r u a c t o r o fereastr l a r g deschis s p r e i n i m a spectatorului. Pentru el ne strduim a z i s descifrm legile artei n o a s t r e , s l e g s i m n o i a p l i c a i i , n o i m o d a l i t i . A c e s t u i s p e c t a t o r i d e d i c m i c e r c e t r i l e n o a s t r e i r e a l i z r i l e noastre.

20

www.cimec.ro

C .

P A R A S C H I V E S C U

Ciclul O a m e n i ai zilelor noastre"

' c o n c r e t i z a r e e x p r e s i v a a i d e i i de a c t u a l i t a t e n d r a m a t u r g i e
Dac nc-am putea p r i v i cu o c h i u l a n u l u i dou m i i i ce m a r e l u c r u p e n t r u nite o a m e n i cu imaginaie, ca o a m e n i i dc t e a t r u ? , dac ne-am p u t e a p r i v i , deci, cu aseme nea ochi ara i p m n t u l , p r i m a m n r e n trebare pc care nc-am pune-o a r f i nceea, c r e d , referitoare l a cei care lc-au t r a n s f o r m a t , lc-au mbogit i le-au nfrumuseat ; cine erau o a m e n i i care au fcut toate astea? Cc simeau ? C u m gndeau ? Ce personaje de legend l i s-au cuibrit n suflet p e n t r u a cuteza, cu firescul cu cnrc micm u n cre i o n d i n t r - u n loc n a l t u l , s m u t e nite m u n i d i n l o c ? Ce for ? Ce ideal ? Dac ne-am putea p r i v i , deci, cu u n asemenea o c h i , a m nelege cu p r o f i l u l n o s t r u , sclipi rea noastr, personalitatea noastr v o r p u tea f i i d e n t i f i c a t e n u m a i n perspectiva aces tor transformri. A m s t a b i l i t , astfel, o relaie. Inseparabil ntre o m i m e d i u , i n t r e o m i istorie, ntre o m i adevrata l u i personalitate. A m d e f i n i t u n concept p e n t r u c o m u l n u m a i e vzut ca o fptur izolat, extras d i n ca-

Puterea i A d e v r u l " de T i t u s P o p o v i o i rc^ c o n s t i t u i r e a u n u i c a p i t o l dc istoric politic.

www.cimec.ro

drul nconjurtor, nu mai c un ins dc p a r t e a c e a l a l t a l u m i i , c i e lumea, o oglin d e t e , n m i c , aa c u m o g l i n d e t e pictura nlimea, puritatea, complexitatea, fascina ia i a l b a s t r u l c e r u l u i . E omul c a r e i-a descoperit adevrata identitate de specie, adevrata p e r s o n a l i t a t e omul social. In tegrat i implicat transformrilor din jur, e r o u i i n t e r p r e t a l U I U M n o i c o n d i i i . Uma n e i d r a m a t i c e . Dac acestea a r f i c o o r d o n a t e l e generale p e c a r e t i m c se p r e f i g u r e a z accepiunea noastr despre om, modul nostru de a-l v e d e a i d e a-I e v a l u a , d a c a c e s t e a a r f i t e m e i u r i l e d e g n d i r e i d e r o s t u i r e estetic a n o i l o r r a p o r t u r i p e c a r e le d m u n u i sens d e a fi, atunci ce b u c u r i e poate fi mai m a r c dect aceea d e a c o n c r e t i z a t o a t e astea, n t r - u n p r o g r a m r o d n i c i a m b i i o s , c a r e s e x p r i m e m e n i r e a ta de creator, de a r t i s t a l timpului t u , i a n o a s t r d e p r o p a g a t o r i , d e s t i m u l a t o r i a i a c e s t o r a m b i i i i n s u f l e ite chemri ? Un c i c l u e, l a r n d u l l u i , o c o n c r e t i z a r e d c p r o g r a m , d a r dac-1 p r i v i m c u u n o c h i r e c e , l u c i d i g r a v , d u p c e l - a m a t e r n u t ca o s a l b l a g i t u l p r o p r i e i n o a s t r e a m b i i i de a m p l i n i o m e n i r e educativ p r i n art, n u m a i v e d e m o niruire de t i t l u r i , c i d c ecouri, n u ne m a i alegem cu o tolb dc n u m e , c i d c r e - n u m c c h i a r cnd acest r e n u m e se c a p t t o c m a i c u u n asemenea prilej, drept, decent, fr surle, la p r i m e l e replici, poate, trimise lumii pe un canal de c o m u n i c a r e spiritual. Cine v a putea i u t a f i o r u l cu care nite m u n c i t o r i a n o n i m i erau prtai Ia r e c o n s t i t u i r e a u n u i c a p i t o l d e i s t o r i c p o l i t i c , d i n Puterea i Adevrul ? Cine v a p u t e a n e s o c o t i i m a g i n e a v i e i o r i g i n a l a j u d e c i i g r a v e a o b t e i care-i n t r e r u p e j o c u l i p u n e n d i s c u i e u n g e s t n e s b u i t al u n u i membru a l s u , d i n Hora ntre rupt ? D a r f i r e s c u l , m a r e l e f i r e s c c u care un personaj se c o n f u n d c u i s t o r i a i r e triete n ea, p r i v i n d - o , p r o p r i a l u i b i o g r a f i e d e l u p t i d c i u b i r e , c a n Ape i stele? Dar poezia unei n t l n i r i s c u r t e , i ntmplloare, ntre d o i brbai cu treburi de a n t i e r , i m u l t e n t r e b r i , i m u l t e n o s t a l g i i , ca n Oameni fr adres ? D a r a s c u i ? Vedei a m m e a d e s f r e d e l a Interviului n u m i t nite piese, d a r n-am n u m i t autorii, pentru c, dac i-a numi, ar trebui s adaug lista t u t u r o r r e a l i z a t o r i l o r , de la r e g i z o r i la interprei, de la interprei la echi p la inimoasa echip care vine din noapte i p l e a c i n n o a p t e p e n t r u a face din zi t i p a r gritor peste v r e m e , imagine s e n s i b i l , i c a r e n u - i v e d e n t o t d e a u n a n u mele nscris p e un generic. Am numit, deocamdat, u n mod de a face t e a t r u direct, angajat, curajos, o credin, o voca ie c a r e e x p r i m m a i a p l i c a t f u n c i a d e i n s i n u a r e a a r t e i n contiine, esena demo cratic a g e n u l u i , r e f l e x i a l u i p o p u l a r . Un timbru de autenticitate n prelucrarea artis tic a t e m e l o r , p c c a r e n u c i c l u l 1-a i m p u s ,

firete, aa ea u n generic ntre g h i l i m e l e , d a r i-a d e s c h i s c a l e a . i b l a i a d e aripi. P r i v i n d m a i n d e a p r o a p e i m a i d i n i n t i m i t a t e l u c r u r i l e , v e d e m i a l t e a s p e c t e c a r e se p u n n d i s c u i e . U n u l d i n t r e e l e a r f i acela a l explorrii decise a c o n f l i c t u l u i d r a m a t i c c a r e se n f i r i p e a z , se i n s i n u e a z , se b n u i e , i n u a l m e n a j r i i l u i c u p a i v o a l a i p r i n a l t p a r t e . D a c a r f i s numim piesele dc r i g u r o s c o n f l i c t d r a m a t i c care a u i l u s t r a t acest c i c l u n c u r s u l a n u l u i t r e c u t , a t u n u m i t r e i i n u n e - a r s u r p r i n d e c d o i d i n a u t o r i i l o r snt cunoscui d i n alte ge nuri, d i n t e a t r u i c i n e m a t o g r a f i e , i tiu m a i b i n e , p r o b a b i l , preul acestei r i g o r i de c o n c e p i e i d c c o m p u n e r e Puterea i Ade vrul d c T i t u s P o p o v i e i , Femeia fericit de Corneliu L e u i Hora ntrerupt de Con stantin Popa. D a r celelalte ? Celelalte, sau o parte d i n t r e ele, v i n e x p l i c a b i l p e n t r u f i o r u l nceputului, d a r n u n u m a i att p n n apropierea punctului antagonic ol con tradiciilor p c care l e vizeaz, ezit o clip i o i a u p e c a l e a n a r a i u n i i d e u n anumit ordin s-i z i c e m b i o g r a f i c e , s-i zicem p s i h o l o g i c e , s-i z i c e m lirice sau apropiate de f a p t u l d i v e r s . N a r a i u n e a n u este o m o dalitate exclus n t e a t r u , secolul n o s t r u a lmurit i a c e a s t interferen de epic i d r a m a t i c , d a r c f o a r t e n e c e s a r ca ea care se d o v e d e t e o m o d a l i t a t e d e s t u l d e s p e c t a culoas la televiziune s sc i n t e g r e z e u n e i esene d r a m a t i c e r e a l e . U n e i d i a l e c t i c i . E n e c e s a r s d e v i n p o l e m i c i s p e c t a c u loas p r i n c o n f r u n t a r e , t r e c e r e a p r i n t r e a n o t i m p u r i i o a m e n i . Prin adevr. A m o b s e r v a t c o e z i t a r e n faa p u n c t u lui antagonic care deschide l a t u r i l e c o n f l i c t u l u i , o piruet elegant, face u n e o r i specta c o l u l l i t e r e l o r sau a l i m a g i n i l o r m a i plcut, mai colorat, poate m a i linititor, d a r m a i puin d e n s n c e e a ce p r i v e t e adincimea interioar a personajelor, c h i p u l l o r v a r i a t , cu diamante ascunse, p c c a r e n i m e n i nu-1 a r e l a f e l c u cellalt, d a r toi l a u n t r - u n f e l i e c a l e l u n g , i g r e a , i o b l i g a t o r i e , s-1 a j u n g i , e t r u d s e r i o a s d a r e x t r a o r d i nar p e n t r u u n a r t i s t d e a-l s u r p r i n d e i a-i c o n s a c r a e f o r t u r i l e r o s t u l u i s u . U n f i r i c e l d e v a t se a g a d i n c n d n c n d de conturul unor personaje, flutur acolo i n e i a o c h i i s a u i n c h i p u i e e l c n e i a ochii , cnd a r f i de a j u n s o suflare br bteasc p e n t r u a-l n l t u r a i a n e lsa s v e d e m m a i d e p a r t e . M a i a d i n e . O s m contrazic, acum, dac o s s p u n c nici laturile largi ale c o n f l i c t u l u i n u primeaz att n conceperea unei lucrri dramatice, ct a d i n c i m e a d e c a r e p o m e n e a m , n n e s t e matele omului. Cehov a scris nite piese parc fr c o n f l i c t , p a r c neglijndu-1, lsndu-l u n d e v a n a f a r a t i m p u l u i i spaiului s c e n i c , n t r e a c t e . I n a c t e a a d u s o m u l , I-a lsat s flecreasc, s-i exprime nostal g i i l e , s v i n , s t r e a c , s p l e c e , f r o m o t i v a r e a n u m e , c a l c u l a t . D a r ce d r a m e a scos d c a i c i ! Ce c o n f l i c t e ! C o n f l i c t e l e e x i s t a u , se d e r u l a u p e a p r o a p e , d a r n o i v e d e a m

22

www.cimec.ro

omul, tainele l u i . reaciile l u i . frumuseile l u i <le ; i u r p e c u r e n i c i u n o c h i ndreptat spre efecte n u le poate vedea c u a d e v r a t . \ edeam viaa. i d a e o s v e d e m v i a a n spectacolele pe care l e f a c e m . n s c e n a r i i l e p e care le p r o g r a m m , f i e c h i a r i n t r - u n c i c l u , a t u n c i la citigurile pe care le-am acumulat, n n u m e i e c o u r i , a r m a i f i d e a d u g a t t o a t e a s t e a , c a p u n c t e d e r e f e r i n p e n t r u c e l e ce

v o r v e n i e u m e n i u n e a c n i c i o m o d a l i tate n u e exclus ct v r e m e e articulat p e c r e d i n i a d e v r , c n i c i o c o m p o n e n t a a c e s t u i d e l i c a t i o r g o l i o s o r g a n i s m n u se impune de la sine, pentru sine, c i p r i n efortul conjugat a l t u t u r o r f i i n e l o r c a r e l f o r m e a z , d i n a f a r i d i n u n t r u , p e n t r u n d e p l i n i r e a u n e i sacre ndatoriri i n d i f e r e n t dac n e v o m m a i p r i v i , sau n u , c u o c h i u l anului dou m i i .

PETRE BOKOR

T E A T R U L T.V. UN T E A T R U P O L I T I C
Precizm, dintr-o veche obinuin, teatrul politic, c a i c u m a r e x i s t a a s t z i i u n a l t fel d e t e a t r u . T e a t r u l p e care l v e d e m p o l i t i z n d u - s e n z i l e l e n o a s t r e , n-a f o s t n i c i n a inte apolitic, chiar dac el a negat sau a ocolit problemele p o l i t i c e , c h i a r dac a n c e r c a t s a b a t a t e n i a d e l a r u l a p l i c t i s e a l . O veche prejudecat a esteticii consider n o i u n i l e d e p o l i t i e i d e a r t i s t i c c a a n t i tetice. I n t r - o accepie larg, orice spectacol e p o l i t i c , deoarece l a b a z a l u i st u n p u n c t d e vedere, dac n u o concepie politic b i n e d e f i n i t . I n t r e a r t i p o l i t i c , n e s t e t i c a m a r x i s t , n u n u m a i c n u exist u n r a p o r t d e o p o z i i e ci, d i m p o t r i v , o d e p l i n c o n v e r g e n . Aadar, teatrul contemporan are n cen t r u l ateniei sale d e z b a t e r e a p r o b l e m e l o r t i m p u l u i i a l e s o c i e t i i , d e l a n i v e l u l m o r a v u r i l o r la acela a l s t r u c t u r i l o r i i n s t i t u i i l o r , p r o b l e m e a l e i n d i v i d u l u i contient c a p a r i n e unei colectiviti. S f a c e m ns distincie : t e a t r u l p o l i t i c n u nseamn circumscrierea ocazional a unor cazuri" rsuntoare i a n a l i z a l o r critic, denunarea unor manifestri p o l i t i c e i s o c i a l e n c o n e x i u n i l e l o r d e c a u z i e f e c t , n faa o p i n i e i p u b l i c e , c i n s e a m n o s u p r a f a de expresie m u l t m a i ampl. P e a l i / . n t o r u l - a r t i s t , o m u l p o l i t i c i a c t i v i s t u l militeaz p e n t r u aceleai i d e a l u r i d e f u r i r e n u n e i s o c i e t i i a u n e i v i e i m o r a l e n o i , a unei culturi noi. Iat motivul pentru care asistm a z i l a un r c v i v a l " , l a o n v i o r a r e a ceea ce n u mesc unii teatru politie. Triumftor p r i n explozia fr precedent a e n e r g i e i sale v i z u a l e , televiziunea constituie totui o b i u n i l a t e vntul rostit are valent. audio-vizual, n care cuo greutate specific echi

n a r m a t c u aceast d u b l dimensiune de l i m b a j , t e a t r u l T . V . t r e b u i e s-i m p l i n e a s c r o l u l d e f a c t o r de educaie, c u intenia e x p l i c i t i e v i d e n t d e a i n f l u e n a c o n t i i n a p u blic. P e n t r u telespectatori valoarea u n e i p r o bleme se m s o a r d u p r s p u n s u l c e i se poate da. A a s t n d l u c r u r i l e , este a b s o l u t f i r e s c c a s c e n a m i c u l u i e c r a n s d e v i n o p r o m o t o a r e a acestei p o l i t i c i c u l t u r a l e : a c u l t u r i i p o l i t i c e . A i c i se c e r e o p r e c i z a r e : n u m e s c n m o d obiectiv teatrul T . V . ca f i i n d p r i m a scen, cel m a i l a r g f o r u m d e cultur teatral, d u p urmtoarele considerente : a) r e p e r t o r i u l a n u a l a l t e a t r u l u i T . V , n sumeaz premierele u n u i teatru obinuit pe parcursul a patru stagiuni. b) p u b l i c u l u n e i piese T . V . , v i z i o n a t e m e d i u , e c h i v a l e a z c u p e s t e 4 0 0 d e sli d e spec tacol pline. c) p e r s o n a l u l a r t i s t i c i t e h n i c n u m e r o s i calificat, p e d e o p a r t e ; p e d c alt p a r t e , mijloacele de expresie practic nelimitate ca v a r i e t a t e i i n e d i t , p e r m i t o f o r m absolut propice fiecrui spectacol. d) r e a l i z a t o r u l T . V . are la dispoziie o distribuie ideal, bazat p e actorii d i n toate teatrele rii. M-au a t r a s s p r e t e a t r u l T . V . aceste d e z i d e r a t e , d u p c u m m-a a t r a s t o c m a i orientarea repertorial, enunat de D i n u S r a m , laco nic, p r i n definiia Regizorul-aclivist". D e s t i n u l m e u r e g i z o r a l s-a m p l e t i t n m o d f e r i c i t i f e r t i l c u o r i e n t a r e a r e d a c i e i c t r e

www.cimec.ro

23

un repertoriu angajat, eu nsumi fiind n situaia privilegiat a celui care a p u t u t crea spectacolele d o r i t e , e x c l u s i v d i n d r a m a t u r g i a original contemporan. S n t r e g i z o r d e f o r m a i e c i n e m a t o g r a f i c i c a a t a r e c r e d n u t i l i t a t e a i n e c e s i t a t e a unui t e a t r u c a r e s a i b o f u n c i e p e d a g o g i c , o funcie combatant, u n teatru bazat pe o l i t e r a t u r scenic d e s t r i n g e n t a c t u a l i t a t e . D u p p r e r e a g e n e r a l , n t r e a n v a i a te d i s t r a este o m a r e d e o s e b i r e . S t u d i u l p o a t e fi u t i l . d a r n u m a i d i s t r a c i a este a g r e a b i l . St deci n puterea r e a l i z a t o r u l u i s a p e r e t e a t r u l T . V . m p o t r i v a b n u i e l i i c a r f i p l i c tisitor, trist sau chiar enervant. Fia m e a d e creaie c u p r i n d e t i t l u r i l e u n o r T . V . c a : Piticul din grdina de premiere var. C h i a r d a c a c i u n e a p i e s e i l u i D . R . P o p e s c u n u se s i t u e a z n i m e d i a t a actualitate, e a s-a d o v e d i t a f i o i n t e r s e c i e filozofic, o dezbatere actual, o d r a m politic pro f u n d , zguduitoare, o m a r e c o n f r u n t a r e ntre i n d i v i d i s o c i e t a t e , c o n f r u n t a r e a e t i c i i c o m u n i s t u l u i . Momentul 403 d c C o n s t a n t i n C h i ri, t e a t r u p o l i t i c d o c u m e n t a r , care a ncer c a t s a c r e d i t e z e m e t a f o r i c s a u d i r e c t , i d e i d i n cele m a i n a i n t a t e , p r i v i t o a r e l a relaia om-munc. Spectacolul a fost p r i m u l realizat integral l a locul efervescentei m u n c i . Ililarius

de Dealt, Tams. o meditaie-parabol n f o r m d e s c h i s i a g r e s i v a l i b e r t i i i n t e r i oare a i n d i v i d u l u i , i n c o n t e x t u l evocrii u n o r fapte istorice c u semnificaii m a j o r e . Ludovic al XlX-lea d c George Clinescu, spectacol p e c a r e G e o r g e I v a c u 1-a c a l i f i c a t a f i u n m e saj a l concepiei revoluionare, un impact creator cu dialectica Istoriei. E s t e a d e v r a t f a p t u l c n c r c t u r a p o l i t i c a u n o f spectacole e nc fragil n r a p o r t c u r e a l i t a t e a , i n u r a r e o r i a b o r d a r e a frontal, colectivitii i a l e esenial a p r o b l e m e l o r omului, e nlocuit prin afirmaii generice dac n u p r i n lozinci, p r i n scheme. Ideile n u snt t o t d e a u n a c e n t r a l e , d e t a l i u l pitoresc n l i m b i n p o r t c t i g t e r e n n d a u n a atitudinii g r a v e , i a r t e l c - p u b l i c u l ezit, p e b u n d r e p t a t e , s se r e c u n o a s c n i m a g i n i l e p r o p u s e p e m i c u l e c r a n d e ctre teleati.

P r o b l e m a d c substan e nainte d e specia lizarea t e l e a s t u l u i , a m a t e r i a l u l u i d r a m a t i c ce i se p u n e l a d i s p o z i i e . R e d a c i a i r e a l i z a t j r i i t e a t r u l u i T . V . v o r t r e b u i s se d o v e d e a s c d i n c e n c e m a i sensibiU l a p r o b l e m e l e cetii, a l e polis"-ului, d e u n d e i p r o v i n e t e r m e n u l d c p o l i t i c a s u p r a c r o r a s n t c h e m a i s m e d i t e z e i s se p r o n u n e , b i n e n e l e s p e cile teatrului telegenic.

DORU MOTOC

SCENARIUL T.V.
ntre determinrile estetice i cele sociologice
Ceea ce m i n g d u i s s u p u n a t e n i e i d v . r e p r e z i n t d e f a p t c r m p e e d i n t r - u n l u n g i nencheiat nc d i a l o g c u m i n e n s u m i , snt n t r e b r i c a r e s-au n s c u t s p o n t a n , n t i m p ce s c r i a m s a u u r m r e a m n faa d r e p t u n g h i u lui magic al t e l e v i z o r u l u i spectacolele de mari-seara. A c e s t e n t r e b r i s o l i c i t a u , d e cele m a i m u l t e o r i , rspunsuri imediate. R s p u n s u r i p e care le-am c u t a t , firete, dei n u le-am gsit ntotdeauna. Experiena m e a n u e f o a r t e m a r e . i a r f a p t u l c a c u m rostesc c u v o c e t a r e g n d u r i l e c a r e m - a u f r m n t a t i c o n i i . 1 s m a n i m e , c a i c o n c l u z i i l e p a r i a l e l a c a r e a m a j u n s , se d a t o r e a z tocmai dorinei de a l e c o n f r u n t a c u o p i n i i l e celor a c r o r c o m p e t e n i autoritate n m a t e r i e snt m a i presus de orice ndoial. Snt u n u l d i n t i n e r i i a u t o r i dc teatru a l c r o r d e b u t s-a p r o d u s s u b a u s p i c i i l e T e l e v i z i u n i i . P r i m e l e m e l e piese a u fost c o n c e p u t e i s c r i s e s p e c i a l p e n t r u m i c u l e c r a n . N u a m veleiti d c teoretician. D a r , evideniind m o bilurile care a u d e t e r m i n a t preferina m e a p e n t r u t e a t r u l T V , v o i reui p o a t e s e v i d e n i e z i c t o v a e l e m e n t e , v i z n d e s t e t i c a a c e s t u i g e n , c e se b u c u r d e o a t t d e l a r g a u d i e n . C r e d c l u c r u l c a r e se c e r e s u b l i n i a t c u p r e c d e r e , a t u n c i c n d n c e r c m s d e l i m i t m

24

www.cimec.ro

s p e c i f i c u l t e a t r u l u i T V , este acela c , o d a t cu t e l e v i z i u n e a , spectacolul de t e a t r u (m refer la s p e c t a c o l u l l u c r a t s p e c i a l p e n t r u T V , n u la t r a n s m i s i i l e n d i r e c t d i n slile d e spectacol) a ieit d e s u l ) z o d i a e f e m e r u l u i , i n t r n d n t r - u n t e r i t o r i u al perenitii. Aceast r e a l i t a t e , isto ricete n o u , i c a r e se d o v e d e t e s u s c e p t i b i l s a n u l e z e t e a m a , o r o a r e a d e p e r i s a b i l a r e a lizatorilor, echivaleaz cu o veritabil r e v o luie. P e r e n i t a t e a n u m a i este a t r i b u t u l e x c l u s i v a l t e x t u l u i d r a m a t i c c i i a l r e p r e z e n t a i e i , a c r e i c l i p s u p r e m d e a d e v r i d e f r u m u s e e p o a t e f i a c u m c o n s e r v a t i r e p r o dus n t i m p . graie n u u n o r m a g ic e invocaii retorice de felul l a m a r t i n i a n u l u i o tempt, suspende, ton voi !", ci m u l t mai simplu, g r a i e p e l i c u l e i c i n e m a t o g r a f i c e i b e n z i i m a g n e t i c e . P n l a a p a r i i a t e l e v i z i u n i i , o r i c e spec t a c o l d e t e a t r u se n t e a i t r i a d o a r n t r - o mprejurare dat hic et n u n e " . Acum, acel hic e t n u n e " , c a r e este, firete, o c o m ponent a tririi artistice, p r a c t i c n u mai (acelai spectacol, n u v a exist. S p e c t a c o l u l riante ale lui) poate f i urmrit oriunde de ctre o r i c i n e , o r i d e ctc o r i este transmis. O p e r a n u se m a i n a t e s p o n t a n , s u b o c h i i s p e c t a t o r u l u i , d e i e l a r e i l u z i a c l u c r u r i l e se p e t r e c la f e l ca m a i n a i n t e . Consecina ? E l a borarea spectacolului se p o a t e p r e l u n g i , c e l puin t e o r e t i c , p n ce t o t u l a t i n g e perfec iunea. P o t f i evitate astfel orice accidente neplcute, orice improvizaii gratuite, extraartistice, n desfurarea spectacolului. Perico l u l d e g r a d r i i I u i u l t e r i o a r e este d e a s e m e n e a e x c l u s . A c e s t a este i n c o n t e s t a b i l u n element p o z i t i v , u n ctig p e n t r u a r t a teatral. I n p l u s , televiziunea dispune de mijloace tehnice supe rioare chiar celor m a i bine u t i l a t e teatre. Rm n e d o a r s v e d e m a a c u m se n t r e b a cu civa a n i n u r m P a v e l C m p c a n u , n t r - u n s t u d i u ce nu-i p r o p u n e a , d i n p c a t e , s a f l e i r s p u n s l a n t r e b r i , p e n t r u c u r m r e a o a l t f i n a l i t a t e , r m n c s v e d e m n ce m s u r p o t e n i a l u l t e h n i c a l t e l e v i z i u n i i se p o a t e c o n v e r t i n t r - u n u i a r t i s t i c " i m a i a l e s s v e d e m , c e c o n s e r v , cc a d u c e n o u i c e m o d i f i c t e a t r u l T V " n s t r u c t u r a i f u n c i i l e s p e c t a c o l u l u i t e a t r a l . Fr pretenia dc a da u n rspuns ex haustiv tuturor acestor ntrebri cardinale de m a x i m interes p e n t r u dezbaterea la care p a r t i c i p m c r e d e m c s p e c t a c o l u l d e t e a t r u T V c o n s e r v , c a i s p e c t a c o l u l d e s t i n a t scenei, n p r i m u l r n d , strdania, n z u i n a de a transforma cu mijloace specifice textul scris n aciune. D a r el modific totodat u n l u c r u esenial : ngrdete s p e c t a t o r u l u i c a p a c i t a t e a d c a s e l e c t a l i b e r c e e a ce d o r e t e d i n a c i u n e a ce se d e s f o a r n s p a i u l scenic. R e g i z o r u l a c i o n e a z a i c i ca u n t i r a n . C a u n demiurg. Urmrind piesa din unghiul pe care-1 s o c o t e t e i d e a l , r e g i z o r u l d i r e c i o n e a z atenia p r i v i t o r u l u i e x c l u s i v n sensul dorit de e l . S p e c t a t o r u l n u v e d e dect cc i n g d u i e r e g i z o r u l s v a d i a t t t i m p c t a c e s t a socotete necesar. P c d e a l t p a r t e , n i c i u n amnunt semnificativ nu mai poate scpa nici unuia dintre spectatori. Transfocatorul,

plan-detaliu, prim-planul, gros-planul aduc s u b o c h i i p r i v i t o r u l u i c h i a r i c e l e m a i a n o dine g e s t u r i , evideniaz pe c h i p u l a c t o r i l o r p n i s u i r i l e f u g a r e , d e o c l i p , d e s c o p e r p r e t u t i n d e n i detalii cu funcie dramatic. P r i n aceasta, t e a t r u l T V se a p r o p i e incontestabil de arta f i l m u l u i . Deosebirea ar consta, d u p o p i n i a m e a , n aceea c n v r e m e ce n f i l m r o l u l h o t r t o r l a r e i m a g i n e a , n t e a t r u l T V aceasta r m n c s u b o r d o n a t t e x t u l u i . lat t o t attea realiti d e care d r a m a t u r g u l d e t e l e v i z i u n e t r e b u i e s i n s e a m a . E l v a t r e b u i s a c o r d e d e c i o m u l t m a i m a r e a t e n i e cadrului plastic al aciunii, detaliilor semni ficative, avnd o m u l t m a i mare libertate de a c i u n e dect n c a z u l t e x t e l o r scrise p e n t r u scen, u n i t a t e a artistic a spectacolului de t e a t r u T V neresimindu-se de pe u r m a s c h i m b r i i l o c u r i l o r aciunii o r i d e cte o r i este n e v o i e de asta. Dac asupra dramaturgului (i, desigur, ntr-un mod specific, asupra tuturor reali zatorilor spectacolului) acioneaz astfel de d e t e r m i n r i , i a l t e l e c e i n d e s f e r a e s t e t i c u l u i , v o m r e m a r c a f a p t u l c g e n u l este d e terminat de sociologic. N u spunem, desigur, nici o noutate dac a m i n t i m c o r i c e c r e a t o r i dramaturgul cu precdere caut n oper o soluie p e n t r u realizarea comunicrii. P o e t u l sau proza torul caut s capteze interesul cititorului i d e a l . A u t o r u l d r a m a t i c se a d r e s e a z p u b l i c u lui. D a r crui public ? Dac p u t e m concede, o d a t c u J e a n P a u l S a r t r e c n u exist a r t d e c t p e n t r u i p r i n c e l l a l t " , n u p u t e m s nu observm totodat ct dreptate avea E s c a r p i t c n d n e a t r g e a a t e n i a c acest a l t u l , p e n t r u care a u t o r u l scrie, n u este n e a p r a t acelai, b a este c h i a r r a r e o r i acelai c u cel care recepteaz dc f a p t o p e r a " . se a d r e s e a z unui Orice autor dramatic anumit p u b l i c sau, n funcie de specificul l u c r r i i s a l e , u n e i a n u m i t e categorii a publi c u l u i . F i r e t e , a c e s t p u b l i c p e care-1 a r e n v e d e r e a u t o r u l este, n cele m a i m u l t e c a z u r i , p u b l i c u l e p o c i i sale. A scrie retroactiv", p e n t r u p u b l i c u l unei epoci r e v o l u t e , echivaleaz cu u n nonsens. I n s c h i m b , cealalt deschi d e r e ctre v i i t o r ctre p u b l i c u l unor e p o c i c c v o r u r m a , se d o v e d e t e p o s i b i l n unele c a z u r i . I s t o r i a literar probeaz ns n chip peremptoriu c p e n t r u marii scriitori d r u m u l ctre posteritate a t r e c u t p r i n epoca l o r . Cu cteva f e r i c i t e excepii u n J a r r y , un K a f k a , u n Capek care a u fost m a i bine prizai de u n p u b l i c u l t e r i o r epocii n caro a u scris operele adresate n mod e x p r e s posteritii a u r m a s n cele m a i m u l t e cazuri simple bizarerii. Dramaturgul se a d r e s e a z cu precdere, aadar, t i m p u l u i su. P u b l i c u l u i acestui t i m p . M a i exact, unei a n u m i t e categorii a p u b l i c u l u i : c e l c a r e a g r e e a z i c a u t spectacolul de teatru. D a r d r a m a t u r g u l de televiziune ? E l n u arc u n p u b l i c specinlizat. Practic, u n seaz ntregii s p e c t a c o l d e t e a t r u T V se a d r e mase de posesori de receptoare.

www.cimec.ro

25

S i g u r c , n a c e s t e c o n d i i i , s p e c t a t o r i i a p a r innd d i v e r s e l o r categorii sociale profesionale, d e v i r s l , ce c o m p u n p u b l i c u l , v o r r e a c i o n a f o a r t e d i f e r i t i n f a a u n u i a i a c e l u i a i s p e c t a c o l . I n c o n v e n i e n t u l p r i n c i p a l este d e t e r m i n a t d e f a p t u l c p u b l i c u l n c a v i z a t , u r m r i n d nu n t o t d e a u n a c u c o n c e n t r a r e a n e c e s a r i n i c i i n s t a r e a d e s p i r i t cea m a i a d e c v a t u n s p e e t a o o l , p c c a r e n u 1-a c u t a t , c i c a r e i se o f e r , l v a v i z i o n a c u c o n v i n g e r e a f a l s c receptarea operei de art n u p r e s u p u n e n i c i u n f e l dc pregtire special. Aceast t e n d i n o p i n e a z e s t e t i c i a n u l m a g h i a r Herniann J s t v a n se n t l n e t e e u k i t s c h u l " . S p e c t a t o r u l k i t s c h p e n t r u c e x i s t i u n a s t f e l d e s p e c t a t o r c r e d e c a r t a se p o a t e m u l u m i i c u u n r o l s e c u n d a r s a u a s o c i a t . D a r o p e r a d e a r t este d e p r e r e a c e l a i s u b t i l analist al k i t s c h u l u i poate ndeplini n u m a i r o l u l p r i n c i p a l . Degradat la r o l secun d a r sau asociat (de p i l d , v i z i o n a r e a u n e i piese de M o l i e r e , p a r a l e l c u splatul p i c i o a relor), opera de art n u m a i impresioneaz n v i r t u t e a calitii ei a r t i s t i c e , c i n u m a i n manier kitsch". U n a s t f e l d e s p e c t a t o r d a c m a i e s t e i lipsit, de i m a g i n a i e n u v a u r m r i c u a t e n i e d e c t a c e l e s c e n e ce c o r e s p u n d n i v e l u l u i i cunotinelor l u i despre subiectul respectiv, cci u n a d i n t r s t u r i l e k i t s c h u l u i este t o c m a i corespunderea la ateptri". I n sistemul de judeci a l telespectatorului kitsch, f r u m o s u l este s u b s t i t u i t , cel m a i adesea, plcutului. T o t ce-i p l a c e e s t e s o c o t i t n m o d automat v a l o r o s i t o t ce n u n e l e g e e s t e c o n s i d e r a t f a l s i n e a r t i s t i c . A m e r g e n ntmpinarea g u s t u r i l o r u n u i astfel de p u b l i c n n u m e l e u n u i fals d e m o c r a t i s m c u l t u r a l ar f i , d u p o p i n i a m e a , o g r a v e r o a r e , cci, n acest m o d , t e a t r u l T V n-ar p u t e a e v i t a cea m a i p e r i c u l o a s d i n p r i m e j d i i l e p o t e n i a l e care-1 p a s c , aceea a a l u n e c r i i ntr-o z o n d e p o s i bil interferen cu k i t s c h u l . D a r n i c i a i g n o r a m a r e l e p u b l i c , d o a r p e n t r u m o t i v u l c n u e s u f i c i e n t d e c u l t i v a t , n u m i se p a r e r e c o m a n d a b i l . Cc a r t r e b u i a t u n c i f c u t ? , . 0 o f e n s i v frontal n sensul certrii s p e c t a t o r u l u i pe motiv c s-a t r a n s f o r m a t n admirator al k i t s c h u l u i " n u c i n d i c a t cci e d c p r e r e acelai H e r m a n n I s t v a n aceasta l-ar o f e n s a i l - a r f a c e s se s i m t a n g a j a t f a d e k i t s c h . P e d e a l t p a r t e , ca o r i c e a a - n u m i t o f e n s i v f r o n t a l n c u l t u r , a c i u n e a e i n u se face simit t o c m a i a s u p r a acelora pe care i vizeaz". O problem insolubil ? N u . D r a m a t u r g u l de t e l e v i z i u n e p o a t e gsi mijloacele de a interesa cercuri foarte largii evitnd totodat alunecarea n k i t s c h . C u m ? l a t ntrebarea. m i a m i n t e s c c, n u r m c u

d o i sau t r e i a n i , d i s t i n s u l t e a t r o l o g care este Yaleriu Ppeanu a analizat pertinent, dintr-o perspectiv sociologic, c a u z e l e r s u n t o r u l u i succes a l s p e c t a c o l u l u i de t e a t r u T V eu piesa Zestrea d e P a u l E v c r a c , n r e g i a Letiiei P o p a . V a l e r i u H u p c n n u d e m o n s t r a acolo c, d i n c o l o d e c a l i t i l e p i e s e i , r e g i e i i n r e g i s t r r i i , s u c c e s u l se d a t o r a , n t r e a l t e l e , i f a p t u l u i c schema dramatic general, (dar n u m a i sche m a !) i n c a z u l amintit triunghiul conjugal, e r a f o a r t e c u n o s c u t i d e o l a r g a c c e s i b i l i t a t e . Pe aceast s t r u c t u r g e n e r a l accesibil, talentul lui Paul Evcrac a montat caractere i idei originale, sensuri i finaliti noi. P u b l i c u l , atras iniial doar dc f o r m u l a c u noscut, a receptat n cele d i n u r m g l o b a l spectacolul. Este un drum posibil. E l ar putea fi u r m a t i n t r - u n a l t s e n s . E s t e c u n o s c u t , d e pild, apetena m a r e l u i p u b l i c p e n t r u melo d r a m . D e ce oare t r e b u i e m e l o d r a m a exco municat d i n p l a n u r i l e noastre ? Exist melo drame b u n e i m e l o d r a m e p r o a s t e . Pe cele b u n e n - a v e m n i c i u n m o t i v s l e r e s p i n g e m . O a r e p e t i p a r u l u n e i m e l o d r a m e n u se p o a t e scrie, de ctre u n autor talentat, o bun pies c u tematic c o n t e m p o r a n ? i n u e s i n g u r a specie d r a m a t i c cc p o a l e f i a d u s n discuie. O r i c u m , n relaia cu p u b l i c u l , t r e b u i e s d m d o v a d d e o a d e v r a t peda g o g i e i, n o r i c e caz, d e o a n u m i t subtili t a t e . M a r e l e p u b l i c este adesea n situaia c o p i l u l u i care prefer n u b o m b o a n e l e cele m a i b u n e , c i p e acelea a l c r o r a m b a l a j este m a i v i u colorat. S n u ezitm V i v i n d e m p e n t r u nceput bomboanele" de calitate i n amba lajul" cu care publicul este obinuit. Cu t i m p u l , deprinzndu-se cu g u s t u l l o r excelent, p u b l i c u l v a s f r i p r i n a l e c u t a i n a m b a l a j u l " o r i g i n a l . A c e a s t a e. f i r e t e , d o a r u n a d i n posibilele ci de a p r o p i e r e a m a r e l u i p u blic de t e a t r u l T V . A v r e a s i n a i s p u n n n c h e i e r e c t e v a cuvinte legate de teatrul politic. Interesul p e n t r u u n a s t f e l d c t e a t r u este e n o r m . C n d e bine fcut, el p r i n d e la toate categoriile de public. Dac au f o s t i s p e c t a c o l e do t e a t r u p o l i t i c , ctre s-au b u c u r a t d e o a u d i e n m a i r e d u s , a s t a s-a n t m p l a t n u p e n t r u c e r a u p o l i t i c e , c i p e n t r u c i n u t a l o r a r t i s t i c era oarecare. I n alte cazuri, u n a n u m i t d i d a c t i c i s m sec, o p e d a g o g i e rudimentar erau acelea care ndeprtau publicul. A r trebui, c r e d , s m e d i t m l a a c e a s t r e a l i t a t e . I a r n ce n e p r i v e t e p e n o i , c e i ce s c r i e m p e n t r u t e a t r u l T V , a r m e r i t a s n e a m i n t i m m a i d e s n d e m n u l m e r e u actual al m a r e l u i , u n i c u l u i C a r a g i a l e : acela de a face n u art cu t e n d i n " , c i , p c c t n e st n p u t e r i , i d e s i g u r n m s u r a n c a r e t a l e n t u l nc-o n g d u i e , s facem tendin cu art".

www.cimec.ro

PAUL-CORNEL CHITIC

PRIMA EXPOZIIE DE SCENOGRAFIE DE TEATRU L V .

Televiziunea Romn, in colaborare cu A.T.M., a deschis PRIMA EXPOZIIE DE SCENOGRAFIE DE TEATRU DE TELEVIZIUNE i a organizat o sesiune tiinific, intitulat TEATRUL T.V. UN NOU GEN DE SPECTACOL S I ESTETICA LUI, la pregtirea sesiunii con tribuind i revista TEATRUL". Meritorie, expoziia ntrunete o suit dc schite, proiecte i iniagin i seen ografiec. Riguroas i edificatoare declic din impresionantul numr de spectacole a dou-trei stagiuni telcteatralc. Valoarea nendoielnic a creaiilor scenografice ne ndeamn s notm ntreaga suit de artiti expozani : arh. Teodora Dinulescu, Rodica Hanargic, Georgela Iigan, Vasile Rotaru, Elena Forfu, arh. Virgil Luscov. Doina Levinta, arh. Constantin Gheorghc, arh. Armnd Crintea, Ion Olarii, Dumitru Georgescu.

Cercetarea teatrului T . V . poate p o r n i de la t e x t u l l i t e r a r ; s u p o r t u l m a t e r i a l a l t r a n s misiei i r e c e p i e i ; c o n d i i i i p r e m i s e de receptare a spectacolului ; realizarea artis tic, nfptuirea n sens de p u n e r e n f a p t a r e p r e z e n t a i e i t e a t r a l e ; i d c l a s p a i u l d e j o c . I n aceast ordine de idei, putem aeza s u b s e m n u l ntrebrii urmtoarea al ternativ : t e l e t e a l r u l ca reprezentaie tea t r a l a e x i s t e n e i u m a n e , s o c i a l e s a u ea r e prezentare a tealralitii .acestei existene. D i s t i n c i a n u e s t e g r a t u i t p e c i t p o a l e sa par d i n jocul de substituire a poziiilor celor dou noiuni : reprezentare i t e a t r a l . S reformulm a l t e r n a t i v a : t e a t r u l T . V . se instituie drept o nou formul i u n n o u statut nc necristalizat a l reflectrii r e a l i t i i , d e c i o n o u i c o l o i d a l ( n c ) r e f o r m u l a r e a r t i s t i c a r e a l i t i i s o c i a l e i u mane ? Aa c u m vorbim azi de realitatea literar aa v o m p u t e a vorbi mine despre o r e a l i t a t e teleteatral n g l o b a t , asimilat d e realitatea real ?

S a u t e a t r u l T . V . este u n m i j l o c , o ans d e r e f o l o s i r e i r c u t i l a r e a t e h n i c i l o r m i j l o a c e l o r i e x p r e s i i l o r a r t i s t i c e p r o p r i i t e a t r u l u i scenei ? D a c a d m i t e m aceast v a r i a n t n seamn c o m e n i r e a , ansamblurile sociale i-au pstrat intacte aceleai articulaii de t c a l r a l i t a t e d e c o n f l i c t , s i t u a i e i relaie care a u p e r m i s apariia t e a t r u l u i scenic. Dac respingem aceast v a r i a n t , t r e b u i e s afirmm i s d e m o n s t r m c n s i r e a l i tatea uman nu e vorba dc realitatea s o c i a l s-a s c h i m b a t . Ceea c e n i se p a r e aproape imposibil dc demonstrat. Pornind de l a f a p t u l c t e x t e l e clasice n u a u fost scrise p e n t r u T . V . , l u n d n consideraie f a p t u l c s p e c t a c o l u l d e t e a t r u scenic, transmis p r i n t e l e v i z i u n e este m a i g r e u s u p o r t a b i l p e n t r u p u b l i c i c o n s l a t n d o b i e c t i v s p e c i f i c i t a t e a de i n t e r p r e t a r e a a c t o r u l u i n decor n a t u r a l , se i m p u n e n d i s c u i e r e l a i a d i n t r e a c t o r i obiect, adic p r o b l e m a spaiului de joc. fi S i g u r c asimilat, decorul de teatru T . V . n u poate comparat i a n a l i z a t ca d e c o r u l

www.cimec.ro

27

(io t e a t r u scenic. D e c o r u l p e n t r u t e a t r u l T . V . n u e x i s t d o c i l n m s u r a n c a r e e l i n t r intr-0 i m a g i n e , cere sau sugereaz o i m a g i n e pentru camera de luat vederi. Scena de t e a t r u este u n s p a i u d a t , u n spaiu acelai, rare n g l o b e a z d e c o r u l i a c t o r u l , d e c i un spaiu v i z i b i l i n a n s a m b l u . N u v o m r a t i f i c a niciodat scena t u r n a n t a u n u i t e a t r u , d r e p t p o s i b i l decor de t e a t r u T . V . Scena t u r n a n t a fost o ncercare a t e a t r u l u i d e scen d c a depi h a n d i c a p u l resimit fa de c i n e m a t o g r a f , o p r o v i z o r i e i c r e d e u n a i v soluie de a accelera succesiunea locurilor d e j o c a i d o m a c a n p e l i c u l a cinematogra fic. P r o b a b i l , a c e a s t a s-a d a t o r a t identifi c r i i a p a r a t u l u i d e f o t o g r a f i a t c u o c h i u l 0mului, neglijndu-sc f a p t u l c ntre spaiu i p e l i c u l se i n t e r p u n e cadrul : marginea r e s t r i c t i v i d e l i m i l a n t , d e c i o n o u con venie aparent mai puin declarat, mai p u i n sesizat, d e c i m a i uor a s i m i l a b i l de ctre privitor. I n televiziune, valabil este d o a r spaiul cuprins n imaginea T.V. ; imaginea devine astfel nsui spaiul d e c o r u l u i . D e c o r u l din specta afara" c a d r u l u i T . V . , p e n t r u ochiul t o r u l u i n u m a i exist sau este d o a r presupus i, p r a c t i c , n t i m p u l v i z i o n r i i spectacolu l u i , n u intereseaz. C a d r u l r a m a micului ecran taie" petice dreptunghiulare din orice imagine global posibil. Aadar, de c o r u l este o s u c c e s i u n e d i r e c i o n a t d e v i z i biliti, d e v e n i n d astfel s u p o r t u l u n o r vizualiti selectate, segregate pe criteriile i n t e r e s u l u i p e n t r u c o n f l i c t , vizualiti n succesiu n e p r e f e r e n i a l i d e c i i n t e n i o n a l . D e c o r u l de t e a t r u T . V . , ca o b i e c t c o n c r e t , este u n o b i e c t i m p o s i b i l , i n e x i s t e n t n r e a l i tatea real : u n o b i e c t i m a g i n a t . Reea de schelele melalice sau d i n l e m n , nclcit re ea d e s u p r a f e e i g o l u r i , d e p l a n u r i v e r t i c a l e i o r i z o n t a l e , d r e p t e i f r n t e , d e v o l u m e c u r b e sau p o l i e d r i c e e t c , u n pseudopod e n o r m i f r a g i l , n u l t i m i n s t a n u n s c h e let care suport, care susine carnea deta liilor credibile ale concretului, o osatur fantastic, fa de care c h i p u l c u n o s c u t al realitii i d e n t i f i c a b i l e d e v i n e aparen. T o c m a i aceste d e t a l i i a l e c o n c r e t u l u i , aceste d i verse c i o b u r i de realitate identificabil per m i t succesiunea r a p i d d e i m a g i n i , i, p r i n imagine, concentrarea de arii geografice i topografice diferite. Chiar filmrile n afara platoului exterioarele" snt dictate de filmrile fcute pe p l a t o u . D e c o r u l l u i V a s i l c R o t a r i i l a Trenul blindat este u n e x celent argument : scenograful a contrafcut exteriorul" ; dincolo de performanele ilu z i e i o p t i c e se a f l t o c m a i c i n e t i s m u l deco r u l u i ; pc ciiva m e t r i e posibil sugestia distanei, e posibil existena a dou-lrci l o c u r i de joc. (M refer la spectacolele de t e a t r u T . V . i n u l a f i l m e T . V . ) . Cinetismul u n u i d e c o r d e t e a t r u T . V . se d e f i n e t e a s t f e l p r i n n u m r u l i d i v e r s i t a t e a d e d e t a l i i p r i n care i m a g i n e a de pe m i c u l ecran poate su g e r a a l t e a r i i g e o g r a f i c e i t o p o g r a f i c e i a l i t i m p i ai aciunii.

P e n t r u u n c i t i t o r d e p r o z i t e a t r u , l o c u l aciunii, peisajele, obiectele, orele l u m i n i i de peste z i etc. snt l o c u l m i n t a l al i m a g i n r i i , ele sint subiectul unor fanta/ri. Obiectul de imaginat : interiorul, peisajul etc. snt obiecte altfel imaginabile de ctre fiecare c i l i l o r i n p a r t e . D e c o r u l de t e a t r u T . V . sub mineaz spaiul imaginabil i i se s u b s t i t u i e ; i n u - i r m n e a l t c e v a d c f c u t t e l e spectatorului dect s identifice realitatea detaliului i s-i a d m i t oportunitatea. Nu a c e l a i l u c r u se n t m p l c u d e c o r u l d e t e a tru. M o t i v e l e snt n u m e r o a s e . Nu c cazul s le e n u m e r m a c u m . M o t i v u l c a r e n e i n t e r e s e a z p e n o i e s t e f a p t u l c i m a g i n e a T . V . este a s i m i l a t ca i m a g i n e fotografic. Spec t a t o r u l tie, c c o n v i n s i a p r e - j u d e c a t c f o t o g r a f i a este o r e p r o d u c e r e exact a c o n c r e t u l u i fizic. Iat m o t i v u l p e n t r u care de c o r u l copiaz, reproduce b u t a f o r i c obiectele i n g e n e r a l m e t a f o r i c s p u s n a t u r a " . N u m a i c t o c m a i n a c e a s t c o n v i n g e r e : f o tografia este o r e p r o d u c e r e e x a c t a unui c o n c r e t f i z i c se a f l i f i s u r a p r i n c a r e se strecoar invenia, creaia scenografului de teatru T.V. Exactitatea natural" a imagi n i i fotografice, l convinge pe orice o m care p r i v e t e o f o t o g r a f i e i d e existena fizic, r e a l a o b i e c t u l u i f o t o g r a f i a t . D e a i c i m i se p a r e c p o r n e t e n o u l t i p de convenie a teleteatrului. Scenograful red" realitatea u n u i d e t a l i u a a c u m se n t m p l n d e corul Teodorei Dinulescu pentru Sperana nu moare n zori, dc fapt, el inventeaz u n n o u obiect, care funcioneaz concentrat, ca realitate. Pentru social graful s o ca o stare psihologic, ntr-o mai cu o o tensiune sceno confec din tre reorco se un a i conflict, ntre punct n neu per se sinestezic ce le

fie transmis traduce" adun cu analoagc, acele starea, prin spre

telepublicului, realitate zis i a

ionat : realitate, buie recie reale pare a

elemente-detalii bine tensiunea

echivalabile doneaz. a

comunicat ntr-un realitii fi, din de prin a

spectacol realitate, de vedere a conform i strilor

f e l este

convertire, o Acesta spaiului emoiilor de acest rmn film, Deosebirea consta nu l tocmai mi i

realitii

spre

realitatea punct modificare care,

literar.

plastic,

procedeu obiectelor tririlor, se de teatrul aceea tre n sonajul situeaz, oar" n E doar fapt, n

tensiunilor filmul parc i

definesc T . V . i vedere, c

personajele. mi a

T.V., din

spaiul

obiectele spaiul, n cu

t e a t r u fa se

de personaje ; n el, dar

traverseaz fixeaz n spaiu i ca i le

parcurge, nu-1 se

modific nf imprim

subiectiv ; acestea, posibil un

teatru,

personajul o b i e c t e l e , sc

anim. constatri dc s par de

aceste exces

simplu

subiectivitate ; tardive

toate

acestea

snt

rzbunri

d e v e n i t e i n u t i l e ale t e a t r u l u i scenic.

28

www.cimec.ro

e
~

FLOIUAN POTRA

Teatru TV sau altceva, nou?

La utila, binevenita sesiune tiinific. Teatrul T V un nou gen de spectacol i estetica lui" ocazie fecund pentru schim buri de idei i pentru tatonri ale unui te ren nc prea puin deselenit la noi i n lumea larg s-au spus lucruri intere sante att sub raport teoretic, cit i sub ra]>nrt concret, de experien cotidian. Totui, mi se pare c nu s-a spus ori nu s-a sub liniat suficient un lucru esenial, mai precis nu s-a operat o disjuneie fundamental, i anume : una este teatrul TV" i alta este un nou gen de spectacol". Adic : una este s montezi la televiziune o pies iniial pen tru scen, i alta este s montezi o pies scris o n u m e ]>entru reprezentarea n stu dioul TV. Dar o lucrare scris dinadins, spe cial, pentru TV, mai poate fi considerat o pies (de teatru) ? S-ar prea c ne jucm pur i simplu cu vorbele, cu termenii, dar nu-i deloc aa. Confuzia terminologic sau 0 anumit lips de rigoare terminologic ncepe chiar din enunul temei sesiunii, prin relaia teatruspectacol". Ce-i drept, amndou noiunile provin de la aciunea de a vedea, dc a privi : n greac, t h e a t r o n < tlic-aomai = vd, iar n latin, spectare = (tot) a vedea. In accepiunea modern, curent, ns, termenul dc teatru cuprinde, dual, att reprezentaia pc scen, ct i bucata (piece = bucat) de literatur dramatic, n timp ce prin spectacol se nelege numai repre zentaia, punerea n scen, montarea. i-atunci : o posibil, legitim, estetic a tele viziunii vizeaz numai montarea n specta col ? Dar dac eventual vizeaz i literatura (textul sau pretextul scris), aceast scriere literar" mai este pies de teatru sau, dim potriv, este mai curnd altceva, ar trebui chiar s fie altceva ? Este altceva, ntr-ade vr. Dar ce anume ? Lstnd la o parte piesele de teatru, clasice sau contemporane, a d a p t a t e n vederea unor reprezentri la T V i constituind efectiv Tea trul TV", este vorba de un nou gen nu numai de spectacol, ci i dc scriere. Un gen care nu e nici literatur, adic nici proz sau dram, nici scenariu cinematografic, nici scenariu radiofonic, ci o sintez mprosptat a acestora. De altfel, pe o asemenea schem 1 s-a i reconstituit genealogia, cei mai muli dintre specialiti (dac exist alari specia liti !) stabilind urmtoarele trei izvoare ale noului mijloc de comunicare, ale noii ma ini de difuzare", cum a fost botezat tele viziunea, inclusiv spectacolul T V : 1 ) tea t r u l , ca rdcin primar a dramei ; 2)ci nematograful, ca posibilitate de a analiza imaginile n esena lor plastic i de a le dinamiza prin montaj; 3) r a d i o u l , ca fa cultate de a crea un ritm poetic i psiholo gic difuzat pe unde". Dintre aceti factorifirini, la sesiune s-a povestit doar dc pri mii doi, neglijindu-sc aportul specific al ra diodifuziunii (radiodrama). lat, oricum, un subiect de discuie n plus. Care s fie, deci, numele noului gen ? In linii mari, s-a apelat mereu la prefixul telc i s-a forjat termenul de t e l e d r a m (telecomodie, telespoclacol, acesta din urm cu o arie semantic mai ampl), i nu vd de ce n-am nceteni i noi o astfel dc termino logie (de ndat ce ne-am dedat eu telejur nal, telecoal, gostat, plafar etc.). innd. firete, seama c potrivit cristalizrilor i pe plan internaional teledram (telespcctacolul) nu este nici teatru ntr-un plmn artificial", nici cinematograf vzut prin periscop", nici radio care i-a dobndit ve derea". Ci un nou gen" specific, de sine stttor, att ca text, ct i ca spectacol, aflat deocamdat ntr-o perioad de cutare a unei proprii estetici, a unui propriu statut artistic. Un gen care s lum bine aminte dispune deja de un instrument artistic, de mijloace de expresie, de procedee i de teh nici capabile s duc la opere de art. Pro real nu este aceea a instrumentu blema lui", a mijloacelor", care, subliniez, exist, ci aceea a a r t i s t u l u i , a p o e t u l u i , a acelei per sonaliti creatoare cc nu va nlrzia s a par i s demonstreze concret c televiziu nea, spectacolul TV., p o a t e s fie i auten tic oper de poezie, de art. La sesiunea tiinific organizat dc Re dacia Teatru TV, n colaborare cu A.T.M. i cu revista Teatrul", cineva, un regizor sau un actor generos, a pomenit la un moment dat de contribuia anonim, dar viabil, a unor biei de cablu", adic a unor tineri mainili dc platou, care ajut la mnuirea i micarea aparatelor. Mi-a plcut mult expresia aceasta, mai ales prin analogie cu tenisul (biat de mingi"). i fiindc ase menea comparaii cu tenisul am mai fcut i cu, pe teme cinematografice (iar o ilus tr coleg a jucat chiar un set cu meterul Manole : Play, Manole ! Ready, Manole .'" etc), m giidesc c, aa cum n tenis nu puini necunoscui biei de minge" au de venit mari campioni de faim mondial, tot aa, mine, unul dintre actualii, ignoraii ..biei de cablu" va deveni marele poet al telcspeelaeolului (al teledramei). Fapt cu to tul posibil i cu lotul augurabil, pentru o inedit gloria in exeelsis video"...

www.cimec.ro

29

VIRGIL

MUNTEANU

Urica
Surprizele cronicarului dra matic sini, din pcate, destul de rare. Aezat in stal, croni carul privete cam piezi i cu invidie ctre vecinul de fotoliu })icglil srbtore te s vad un spectacol. S v a d ! Cronicarul, cel mai a desea. revede. Revede actorii, revede piesa, uneori revede spectacolul. Practica i-a dezvoltat i re flexul anticiprii, cam tie cum va fi cutare in cutare rol, cam tie cum va fi piesa cutruia, cam tie cum va arla spectacolul cutrui regi zor. Surprizele sint destul dc ra re. O surpriz am avat eu, de pild, vznd produciile de absolvire dc la Studioul I.A.T.C. : surpriza unui grup de adori buni, foarte generos dotai. Printre ei, o actri, o tinr cum rar mi-e dat s vd, un pumn de fat care a irumpt in scen ca o pe tard, rizind gale i dulce, i icnit, plingind smiorcit i alintat, cintind, zbenguindu-se, fandosindu-sc. stropindu-se btioas, nbdioas, mereu proaspt i mereu al ta, foarte bun printre buni, druindu-sc cu frenezie jocu lui. E o frim de om, cu ochii vii, cu nasul ct un bumb, cam scurtu, cam grsuj, nu frumoas, nu ceea ce se cheam o fat frumoas, frumuic cel mult, adic nostim, adic, cc mai, uric. Yzind-o, m-am bucurat de dou ori : o dal pentru c e atit de druit cu ta lent. nc o dat, pentru c mi dau seama c la J.A.T.C. s-a schimbat ceva i c s-a schimbat n bine, dac locul frumuseilor glaciale, golite de har, l iau azi ta lentele autentice. i m-am ntristat totodat. M-am 'ntristat gindindu-m ct va avea de luptat mitica dup ce va ajunge n teatru. M-am ntristat, gindindu-m cit dc superficial i aleg uneori di rectorii viitoarele angajate, cum se dau n vini, fr nici un temei, dup cile o cloro tic ingenu nsumind cel mult datele unei prezentatoa re de mod, cu niic grafie, cu niic prospeime, cu ni ic suavitate, cu niel din toate, dar fr de-ajuns ca s-i asigure utilitatea pe mai mult de trei sezoane. M-am ntristat tiind c sc ntm pl, nu totdeauna, nu peste tot, dar se ntmpl, nc se mai ntmpl n teatre, ea omul potrivit s ia locul po trivit pentru altul. i asta nu din rea intenie, ct din ne pricepere, din prejudecat i din lii)s de intuiie. Uriico, nu fii trist ! Pes te jmin vreme te vei nf ia directorilor, i vei expri ma opiunea, i poale s n-am dreptate, poate s nu se nlmplc aa, dar tare m tem c alegerea ta nu va fi primit cu bucuria i cldu ra care i se cuvin. Urico, narmeaz-te cu rbdare i cu perseveren. In eventualitatea deloc dorit de mine, i la urma urmei, puin probabil, c odat in trat ntr-un teatru vei atep ta cam multior rolurile cu venite, nu-i pierde credina n tine. Aminlcte-i c i Eu genia Popovici, Clodi) lerlola i Valj Yoiculcscu la noi, sau Brbia Slrcisand, Hila Tusingham, Giulietta Massina n alte pri, la drept vor bind, urielc, adic ceva cc nseamn cu mult mai mult dect frumuele. Ins c i ele, ca i tine, au un dar care nu se irosete pe du rata unei viei ntregi. Au, ca i line, talent.

30

www.cimec.ro

cu Leonida Teodorescu
despre bastonul de mareal dramaturgului praxisul n teatru maetrii din prima linie O convorbire de Paul Tutungiu al

Ai devenit dramaturg d i n ambi ie s a u d i n p a s i u n e ? D i n n t m p l a r e ? Cnd s-a p r o d u s debutul scriitorului L e o n i d a T e o d o r e s c u a c a s " i c n d . . . in public ? E g r e u s d e v i i d r a m a t u r g d i n p a s i u n e . N u p o i s a i p a s i u n e p e n t r u u n l u c r u p c care n u l-ai p r a c t i c a t n i c i o d a t . Pasiunea, d a c v i n e v r e o d a t , v i n e d u p c c n c e p i s scrii. M a i ales n momentele incerte de d i n a i n t e a d e b u t u l u i , cnd scrii ca s / i c a a , le u n u l s i n g u r . C n d n i m e n i n u t i e d c t i n e . i n i c i n u p r e a v r e a s tie. A t u n c i , s c r i s u l este d e 0 m a r c p u r i t a t e , l i p s i t d e o r i c e f e l d e r a p o r t u r i i p r e j u d e c i c o n j u n c t u r a l e . P e urm, ncepi s t e p r o f e s i o n a l i z e z i . E u n proces necesar, u n act de m a t u r i t a t e etc. i s u b i e c t i v i s o c i a l . D a r p u r i t a t e a s c r i s u l u i n u m a i e aceeai. C h i a r d e l o c . D i n p c a t e , u n d r a m a t u r g t r e b u i e s se p r o f e sionalizeze, Intr-un grad mult m a i ridicai dect u n p o e t s a u u n r o m a n c i e r . E s t e i o chestiune dc responsabilitate cultural. Dac d r a m a t u r g i i nu-i v o r scrie p i e s e l e c a nite cel m a i riguros o l profesioniti, n sensul t e r m e n u l u i , m a c u l a t u r a v a nghii scena, i a r d r a m a t u r g i a v a d i s p a r e p u i n ctc p u i n d i n l i t e r a t u r . E s t e u n l u c r u m u l t m a i g r a v i m a i serios dect t o t f e l u l d c speculaii p e

marginea concurenei f i l m u l u i , a t e l e v i z i u n i i i a p l i m b r i l o r d u m i n i c a l e . D a r m g n d e s e ci d r a m a t u r g i d i n g e n e r a i a m e a a r m a i scrie astzi piesele acelea f r u m o a s e c u care au debutat. Poate c d i n t r - u n a n u m e punct de v e d e r e piesele de nceput a u fost n a i v e , dar aveau o m a r e prospeime. i m a i ales a e r u l c v o r s i a t e a t r u l d e l a n c e p u t . Chiar dc la nceput. N u e puin l u c r u . .\u t i u c u m a f o s t c u a m b i i a . P u r i simplu n u m a i in minte. E r a m student, a m scris d e s t u l d e m u l t poezie ( f r s-o p u b l i c ) , c e v a p r o z i a m scris i o pies s c u r t, p e u r m u n a l u n g (proast), p e urin n c u n a l u n g ( b u n , c r e d , d e i a s t z i n-a p u b l i c a - o ) , p e u r m , la 2 8 d c a n i , a m scris Evadarea. n public, am debutat trziu, chiar f o a r t e trziu. E a 3 5 d e a n i , c n d m i s-a p u b l i c a t n r e v i s t a T e a t r u l " Crivul de asea r. P e u r m m i s-au j u c a t u n a d u p alta Bipa albastr ( l a R a d i o ) , Crivul de asear ( l a B r i l a ) i Barca pe valuri (la T.V.).

Ai volumul bene pc nescu"), Univers,

debutat, editorial, n 1969. c u de texte dramatice Frunze gal acoperiul u d ( E d i t u r a E m i a urinat, n 1972, la Editura teza d e d o c t o r a t D r a m a t u r g i a

www.cimec.ro

31

l u i Cehov, carte rare figureaz a c u m i n t o a t e b i b l i o g r a f i i l e s e r i o a s e i n ceea ce privete f e n o m e n u l c e h o v i a n ; n 197 i, la Cartea r o m a n e a s c " ai a p r u t c u o n o u c a r t e : l ' o d u l f r f e l i n a r . Ce urineaz a c u m ? 0 n o u carte de teo rie a t e a t r u l u i (poate o culegere dc ar ticole, d i n t r e care m u l t e p u b l i c a t e n revista noastr) sau t e l texte d r a m a t i ce ? Ctre care ipostaz a balanei nclin personalitatea dvs. ?
r

Cabana. Excclsior i Cina cea de tain (toate n i t e p i e s e m u l t m a i v e c h i , Cina cea de tai n are v r e o 10 a n i ) . A t r a d u c e o pies b u n . c u a d e v r a t b u n . d a r c e l e b u n e s-au c a m t r a d u s , i a r cele p r o a s t e n u m intere s e a z , n f i n e , c r e d c a r t r e b u i s m g n dese c e v a m a i s e r i o s l a p u b l i c a r e a u n u i v o lum do v e r s u r i . A m scris d e s t u l de mult p o e z i i i p o a t e c a r f i c a z u l s p u b l i c c e v a din ele. Suntei u n s p e c i a l i s t i n C e h o v , d a r , c o n t r a r o p i n i e i u n u i coleg de redacie, se p a r e c n u a v e i n i m i c c e h o v i a n i n t e a t r u l p e c a r e l p r a c t i c a i . M a i d e g r a b (de a l t f e l p r u n u l v o l u m d e t e a t r u o confirm), apar indubitabile asimi lri d i n S a m u e l Bcckelt, n direcia d i z o l v r i i t i m p u l u i s c e n i c , c a i a g r a d u l u i d e i n e d i t a l r e p l i c i i . M s i m t o b l i g a t s v n t r e b c h i a r p e d u m n e a cehovian la Lconidn voastr : ce e Teodorescu ?

D a c a a v e a d o u . t r e i l u n i l i b e r e , a p l e c a u n d e v a l a m u n t e i a s c r i e u n r o m a n . A m d o u r o m a n e n c a p , d a r n-am cele d o u , t r e i l u n i l i b e r e d c o r i c e f e l d e g r i j i i de obligaii. Cu e d i t u r a U n i v e r s " a m con tractat o carte de teorie, Catharsis", pe care cred c a m s-o p r e d a u s p r e s f r i t u l lui februarie. A m d o u v o l u m e de t e a t r u gata s c r i s e . n t r - u n u i a r i n t r a p i e s e l e Cine a fost Adam P, Echinox ( s c r i s e a n u l t r e c u t ) i Por tul, (scris a c u m v r e o . 2 3 a n i ) , n altul

Fi provizorie
Nscut la 28 septembrie 1032. (absolvit Bucureti), n 1052), doctora S t u d i i : coala medie tehnic de telecomunicaii licena in filologie (1050, Institutul ..Maxim Gorki" tul n filologic (1070), teza : D r a m a t u r g i a l u i C e h o v . D e b u t : Piesa C r i v u l d e a s e a r (..Teatrul", n-a publicat dect cteva articole, prefee etc. In jucat R p a a l b a s t r , la radio, Crivul dc asear, din Brila, B a r c a p e v a l u r i , la T.V.

din

nr. U/1066) ; pn acelai an (1066). la Teatrul Mria

atunci s-au Filotti"

V o l u m e : F r u n z e g a l b e n e p e a c o p e r i u l u d (Editura pentru literatur. 1060), P o d u l f r f e l i n a r (Editura Cartea romneasc, 1074), E v a d a r e a i P o d u l f r f e l i n a r (alt variant) (Casa creaiei populare), volumul de critic D r a m a t u r g i a l u i C e h o v (Editura Univers). Traduceri : Pies fr t i t l u de A. P. Cehov, C a b a l a b i g o i l o r dc M. Bulgakov. Traduceri comentate : Teoria l i t e r a t u r i i de B. Tomaevshi, J u r n a l u l u n u i s c r i i t o r de F. M. Dostoievshi, Amintiri de Anna Dostoievskaia. A l t e s p e c t a c o l e : F r u n z e g a l b e n e p e a c o p e r i u l u d , Nottara", 106S ; R p a a l b a s t r (1067) regia : Cristian Munteanu), V i i t o r u l 1 8 5 (1068), (regia : Mihai Pascal), E v a d a r e a (1060), (regia : Titel Constantinescu), Necunoscutul (1072), (regia: Titel Constantinescu), M o t e l u l (1073), (regia: Cornel Dalu), la radio ; B a r c a p c v a l u r i (1067), (regia : Nieolae Motric), la T.V. Dramatizri : Alexandru Lpuneanu ntia noapte de rzboi (Radio). Adaptri : Cabala bigoilor (Radio). asear ; n francez (La (T.V.) i Ultima noapte dc dra

goste,

revue

E s t e t r a d u s n slovac I u d a , Crivul de roumaine") F r u n z e galbene pe acoperiul u d .

P r e z e n e p e s t e h o t a r e : / s-au transmis la radio R p a a l b a s t r i F r u n z e g a l b e n e p e a c o p e r i u l u d .

Bratislava

dou

piese

32

www.cimec.ro

 E o ntrebare care v a r m n c fatal m e n t e fr r s p u n s , p e n t r u c n u exist n i c i u n s c r i i t o r n o r m a l , c a r e s s c r i e f r a m b i ia d e a scoate p n l a u r m a c e l b a s t o n d e m a r e a l fa d e c a r e toi fotii i p r e z e n i i c o m a n d a n i d c o t i s r m n c u g u r a c s c a t i s i a p o z i i a d e d r e p i . D a r , d i n c o l o d e asta, este c, m a i p r e s u s d e o r i c e , v o r b a b t r l n u l u i P o l o n i u s , t r e b u i e s-i f i i f i d e l i e nsui. Cu orice risc. Chiar c u riscul d e a nu f i jucat. A c u m , d a c o s-o l u m f o a r t e d e d e p a r t e , p r o b l e m a c a r e se p u n e n u e s t e c e a a a f i n i tilor d c s t i l , c i cea a afinitilor d e t e m p e r a m e n t . S n t o a m e n i p e c a r e p o i s n u - i s i m p a t i z e z i , p e c a r e , c h i a r , p o i s-i d e t e t i i c u c a r e s a i t o t u i n i t e a f i n i t i t e m p e r a m e n t a l e . i snt o a m e n i p e care i a d m i r i i c u c a r e n p l a n u l temperamentului s n-ai n i m i c . O r , t e m p e r a m e n t u l este u n a d i n dominantele scrisului. U n fel de struc tur a t e a t r u l u i . E v i d e n t , j u d e c a t a tempera m e n t e l o r e s t e b i n e s se f a c d i n a f a r i n u d i n l u n t r u . Snt trei d r a m a t u r g i (n afa r d e g r e c i i a n t i c i ) , p e c a r e - i c o n s i d e r r s c o l i t o r i d e d r u m u r i : S h a k c s p e a r c , C e h o v i B e c k e t t . D i n cte-mi d a u s e a m a este v o r b a d c nite o a m e n i de temperamente absolut diferite. E, cred, o ntmplare. D u p c u m o n t m p l a r e a r f i f o s t i c a z u l c n d toi t r e i a r f i a v u t acelai t e m p e r a m e n t . I n f i n e , a v r e a s f a c i o m i c preci zare. Snt destul dc m u l i n a i v i care cred c d a c l i se s p u n e c s n t shakespeareeni s a u d o s t o i e v s k i e n i , l i se s p u n e , i m p l i c i t , c s n t i m a r i . i u l t i m a , d a r n u c e a d i n u r m. Dac g r a d u l de inedit al replicii este r e a l , a t u n c i d e s p r e ce f e l d e a s i m i l a r e m a i poale f i vorba ?

c u t f o a r t e m u l t , d e i n u s c r i u i n i c i n - a m d e g n d s s c r i u c r o n i c i . D a r a m s c r i s d e s p r e C e h o v cc a m a v u t d e scris despre Cehov i c u a s t a a m p u s p u n c t . A a c n - a m d e f c u t n i c i u n f e l d e a d a u s u r i I a C e h o v . Alunci, ns, cnd m-am ocupat de Cehov, m - a m g n d i t i l a n i t e l u c r u r i m a i g e n e r a l e n legtur c u d r a m a t u r g i a . i c u t e a t r u l . L u c r u r i l e a c e s t e a m i n t e r e s e a z i a c u m , i volumul Catharsis", d e care a m pomenit m a i nainte, v a fi p e n t r u mine u n f e l de rspuns la nite ntrebri pe care le cred le a c t u a l i t a t e . A l t f e l n u l-a m a i s c r i e .

N u s-ar z i c e c s n l e i u n d r a m a turg jucat ; ba, dimpotriv ; indiferent c i t d e dureroas este aceast r e a l i t a t e , I.eonula T e o d o r e s c u , t r e b u i e s r e c u noatei c n u beneficiai s u f i c i e n t d e graiile scenei. C u m v explicai feno men id ?

Revin la chestiunea cehovian : a u t r e c u t t r e i a n i de la p u b l i c a r e a te zei de d o c t o r a t , poate m a i m u l i de la susinerea d o c t o r a t u l u i c u Cehov. M i se p a r e i n t e r e s a n t s a f l m a c u m , d a c d u p n o i l e . s t u d i i i cercetri co le-ai n t r e p r i n s i a d i n c i t , v i se p a r e c v o l u m u l o r t r e b u i r e e d i t a t i c o m pletat cu n o i c u m u l u r i de argumente, a p t e s s u s i n n o i i p o t e z e l e g a t e d e s t r u c t u r a i c o n c e p t e l e s t i l i s t i c e a l e l u i C e h o v , d e r e l a i a l u i c a s c r i i t o r c u a* d e v r u l s o c i a l ? C a r e a r f i d e c i esena acelor a d a u s u r i ale lucrrii d v s . ?

T o t e u s d a u e x p l i c a i i ? C o m p a r a i s o n n ' e s l p a s r a i s o n . d a r a v r e a s d a u t o t u i u n e x e m p l u . A v r e a s-mi e x p l i c e o m i n t i e de o m n o r m a l c u m d e e s t e p o s i b i l c a o p i e " s c u m este Danton a l u i Camil Petrescu s n u se joace t i m p d e 0 j u m t a t e d e s e c o l ? U n i i s p u n c este o pies e x t r a o r d i n a r , alii s p u n c este o pies proast. S a d m i t e m cea d i n u r m i p o t e z Danton este o p i e s p r o a s t . D a r e s t e o p i e s p r o a s t scris dc C a m i l P e t r e s c u , u n s c r i i t o r c a r e r e p r e z i n t pentru l i t e r a t u r a noastr c a m ceea c e reprezint D i c k e n s p e n t r u cea englez. A t u n c i , c u m e s t e p o s i b i l c a , t i m p d e o j u m t a t e de s e c o l ( n c a r e s-au j u c a t v a g o a n e de m a c u l a t u r ) , Danton s f i e p u r i s i m p l u scos d i n p r e o c u p r i l e t e a t r e l o r ? U r i a u l s u c c e s de p u b l i c d e c a r e se b u c u r s p e c t a c o l u l demon streaz c n i c i m c a r o explicaie comercial n u este v a l a b i l . A t u n c i ? U n u l d i n d r a m a t u r g i i n o t r i c u n o s c u i m i s p u n e a c Danton n u t r e b u i a s f i e j u c a t , c N a i o n a l u l " f a c e o eroare jucndu-l. S l u m r e p e r t o r i i l e tea t r e l o r n o a s t r e , s v e d e m c t e p i e s e s l a b e se j o a c , p e n t r u c se r e v e n d i c d e l a o p u z d e r i e de p r e t e n i i ( a r g u m e n t e ) . M r o g , a s t a e v i a a t e a t r u l u i , a a a f o s t i a a v a f i . D a r , n acest c o n t e x t , u n d r a m a t u r g , care n u e deloc u n s e m i d o c t , s s p u n c Danton n u trebuie s f i e j u c a t ? C a m i l P e t r e s c u n u , i e l , d r a m a t u r g u l c a r e a s p u s cc a s p u s , d a ? A vrea s f a c o p r e c i z a r e . Nu snt u n a d o r a t o r al l u i Camil Petrescu. D a r Ca mil P e t r e s c u . i n d i f e r e n t d e a s i m i l r i i d e r e s p i n g e r i , este u n c a p i t o l a l l i t e r a t u r i i n o a s t r e . i t r e b u i e s f i e t r a t a t c n a t a r e i n u ca u n s c r i b o a r e c a r e , a b i l , c a r e tie s-i p l a s e z e p i e s e l e . i f a p t u l c s p e c t a c o l u l c u Danton se a r a t a f i n m o d c e r t u n s p e c t a c o l dc m a r c r e z i s t e n r e p r e z i n t o v i c t o r i e a culturii asupra non-culturii. V e d e i , n e m a i n t l n i m l a o c a f e a i m a i schimbm o Vorb, d o u , d e s p r e l u c r u r i l e

C e h o v este p e n t r u m i n e u n c a p i t o l n c h e i a t . N u v r e a u s s p u n c d e a c u m n c o l o n - a m s m a i p o m e n e s c n u m e l e l u i Cehov s a u c n - a m s s c r i u n i c i m c a r u n a r t i c o l ocazional. A m scris d e c u r n d u n a r t i c o l scurt pentru u n caiet p r o g r a m al T e a t r u l u i R u l a n d r a " . i t r e b u i e s s p u n c a m fcut-o cu plcere. I a r a c u m u n a n i c e v a a m s c r i s c h i a r i o c r o n i c l a s p e c t a c o l u l c l u j e a n c u Unchiul Vanca. spectacol care mi-a pl

www.cimec.ro

33

care care

nr ne

plac

sau

nu

ne

plac. noi,

Este

un

lucru scriem i, i de

In un

primul liman srat i

r n d , s p e r s nu de un

fie vorba

lotui c

privete. i

Dar

cei

care

ocean,

pentru

astzi,

sntem o

cei care lin

facem

literatura le astzi.

n ap do

i n e s r a t se n t m p l i de necri, pe cnd

tot felul limanul un

implicit, n sensul

parte

cultura s fim

naufragii dup

acesta se

trebuie va duce

responsabili.

este, trm lui.

cutm

ne-nu

demonstrat

poeii,

Altfel,

totul

de-a

dura.

al pauzei.

Iar pauza ru

este m a m a

teatru foarte

S a u , n c e l m a i

caz, o mtu

apropiat. Inii un permit linr. c un n timp s n observ sensul teatru c snlei al In al doilea rnd, este dac e s-o l u m sLriclosin

scriitor

biologic,

6011SO, t e a t r u l n u cretic.

o specie, e o

art

euvintului, presupune

maturizarea dc dia ac

ndelungat

log e u a v a t a r u r i l e scenei, c u l u m e a

I n f i n e , d e s p r e d i s p a r i i a t e a t r u l u i s-a cam s-a de cnd uitat un pe o a aprut. lucru :

vorbii

t o r i l o r , cu r i t u a l u l a n u m e al regizorilor. Praxisul n teatru pur n nu i se p o a t e simplu realiza sco-

i d e f o a r t e m u l t e o r i teatrul altfel, nu este numai este duri n la mai

dect existnd m, pc scen,

lng

spectacolul, acelai timp

v i u sau

teatrul te

metabolismul le spectator

scenei. nu re tea

comuniune. numai

Cnd

Simpla

existen

teatru, n u te duci

s v e z i o p m s . iei n numai lume. din

zolv niciodat viciile u n u i tru. V-ai propus cu vreodat

text de o

faci o micare n plus t<\itrul este sincretic nu

Astfel, punctul pun

ntilnire poate, in a-

profesional biografia

scona ?

Sau

d e v e d e r e a l c e l o r care-1 fa<", d a r i d i n ctul Intre le v e d e r e timp a al celor care i cumpr

d v s . , s-a r e z o l v a t poate c

de m u l t

biletul. i

est n o v i c i a t ? S a u nul alte tor Leonida

teoreticia cu totul

aprut

teatrul

radiofonic

Teodorescu de

are

teatrul televizat, iar puin rut i f i l m u l .

m o i nainte a

ap n-arc

opinii apropo de teatru ?

relaia

scen-au-

D a r nimiic d i n toate astea a teatrului : de art

calitatea colectiv ieirea n

sincretic la un

participarea nsoit de

spectacol

lume. l u c r u . Spectacolul un unicat i o de de t e a t r u permanen spectacole spor La

s caT o la la

N-am la

nici

un

fel de

praxis. N u mele, fost dou o

suport mla

i m a i este u n

asist la

repetiiile

pieselor lor. A m i de

nici dat

este n aceUai t i m p , s p r e deosebire care snt tiv),

nregistrrile la

de alte

tipuri

nregistrare T. V. orice de c De fel

radio

o r i , cred, de s

fie n u m a i

unicate

(spectacolul

fiecare de

dat

m-am i

eschivat cutat

fie numai de

nite p e r m a n e n e teatru unul din

(filmul). factorii

participare cu

am

spectacolul

esen nu ci de

stau Sper vrut Iar De

vorb au fost

eb^ctrieienii dialoguri o

despre

fotbal. Am

iali este frecvena. U n s p e c t a c o l se socotete dup le numrul de

de succes Spectatori,

nite

plcute. la

cndva mi-a

s-mi trecut nu

regizez repede. neleg

pies

rnlio,

dup

numrul

spectacole. un

Dou

suite

reprezentaii prea a bine trit n-a un cu e n ce-i cu La O sal lumea trit fel n dc

reprezint (de sule

t r i u m f (de p u b l i c ) . de Incuri) ar n O de

altfel,

mare dou

o mie

praxisul teatrului lumea praxis van bine.

sta ? S h a k c s p e a r c i a scris bine.

semna cam cifr mic Snt atins i

d e m i i le s p e c t a t o r i . un film, imposibil

Cehov nici

ridicol pentru

pentru un

teatrului, i a scris e

n-a tot tot

avut bine. aia.

spectacol cu totul de

radiofonic sau T . V . notabile care i n-au chiar de o

Deci, Totul

praxis s sxii

spectacole lect

fr

praxis

cincizeci i nu

reprezentaii

mai de

puin. locuri.

neaprat nu

la o s a l chiflir nite

mie Am multor adresat aceast ntrebare mai

Deci, dac

suc (n

cese d c s c r i i t o r i : ncotro dramaturgia ? al

p u b l i c , n

orice caz nite realizri

acest sens) Teatrul are

acceptabile. e o treab foarte complicat. i

C t r e l i m a n spiritului o sperie

sau ctre care ocean ea ? E s t e

se n d r e a p t p e cale

teatrul snt a

o atracie a n u m e , d i n c o l o tehnice care sau

de orice f e l dc greu de

de dispariie, sau e t e a t r u l i va

considerente explicat. i

sociologice, de m i i de

argumente suma noi

viabile teritorii

dureaz

a n i , dei

adiacente,

perpolu-

nlrre t i i m p a u i f o l b a i u I .

aprut

i f i l m u l i

televiziunea

ndu-sc a s t f e l , revigorndu-se ?

31

www.cimec.ro

 A blemei me s

d o r i s

insistai

asupra i

pro anu

concret motive. A ma da

pe care

l-am a m i n t i t , n u snt t e m e , c i

destinului v i

dramaturgiei pe scurt s

pronunai ideilor care

asupra alimen i s

fost u n de asta, natere

exemplu dac la ns

cam

lung,

mi

dau fi de

sca putut care

temelor teze

par

era scurt, ar de speculaii

dramaturgia

contemporan viitorului.

tot folul

anune

dramaturgia

m-am

sturat.

In

ceea

ce m

privete refer,

situaia

actual la

a de

Mi

se p a r c

d v s . generalizai tem nct,

att

Iramaturgiei, zentul

bineneles,

pre dra idee,

mult

clementul de

binen aces

literar, dominanta este

t i m p u lu i nostru Nu exist o

eles, g o l i n d u - s e teia parc s oare

specific, sfera aproape nu este cu o

maturgie

diversitatea.

devin teina

conven

o m a n i e r , o personalitate etc. care 6 universul rien opere teatral. Desigur, dac fiecare este nou

domine expe de mai un

ie. D a r ntr- tica, s

ntotdeauna problema Dai fi,

relaie cu

indivizibil

d r a m a turgic,

nsoit sau

specificul mai

inronfundabil ? departe. Care ar

de valoare, modific, asupra este

mai mult

mergem

puin, optica contemporan raneitatea are prea

teatrului. Dar, pentru s judece c un

lup

prerea

dumneavoastr,

funcia ra nu

greu

contempo contemporan

social a d r a m a t u r g i e i ? i, desigur, portul prin drainalurg-cetatc ? tem, prin (i ce i i, poate dac

literar. mult n n

I'entru el

trecutul

literar

ca

mplini funcia

poat ce va

depista, domina

fenomenele Snt,

sincronice, evident, ne ca

ceea le Cred funcie vinte rnd,

dramaturgia social ? c

dramaturgul)

viitorul.

fel

fel dc o p i n i i , d a r istoria l i t e r a t u r i i streaz c se ntmpl foarte rar

demon dintr-o evo

dramaturgia cunoatere funcia s spun

ndeplinete

dubl cu

s u t d e o p i n i i s f i e m c a r luia ulterioar a literaturii

una, pc care s-o

i d e z b a t e r e . cunoaterii. c, destul i

Cteva In de

confirme. chestiuni discutm de un

despre a vrea

primul des, se

A c u m , clevn c u v i n t e concrete foarte la ale ntrebrii. uitm fapt, s Doi pc B fiu

despre unele U n e o r i , cnd

face o c o n f u z i e Or, d u p a

ntre cunoatere mea, funcia

informaie.

prerea este

informaional mic. mai Snt

elevat, de ca

noiunile plecm. mai

elementare s dau

literaturii cauze, const

d i n ce n ce m a i una din c cele

care,

Am

multe tante

dar n

impor informa fantas

exemplu

bine vechi

neles. prieteni, A i

Tema A i

faptul

mijloacele ntr-un mijloc de ritm

rneasc. B. A

rani, patul c c

ionale

se perfecioneaz c u n

se a f l lui pe

le m o a r t e . vinovat. B i

mr a

t i c i e s t e e v i d e n t propriu-zis,

informaional poate in

turisete iubit-O soia A a

Toat

viaa

televiziunea

pild,

soia

lui tie

dei de

nimeni,

nici asta.

forma m a i repede, m a i complet lecl o p o a t e informaii teatru s sau face literatura. In un om

i m a i e f i c i e n t condiia se unei la

lui

II. nu

nimic

dragostea

se c o n s i d e r v i n o v a t , p e n t r u trdat prietenia. Moralitatea

c, ntr-un f e l , superioar a

normale,

nu

duce

n u c i t e t e o c a r t e c a s s cunoasc.

afle, a

c i ca avut

ranului. Tem vechi muiu-itoreasc. Doi muncitori se a f l lui B pe c e lui btrni, palul le

neleag,

Literatura

diutotJdeaiuna conceptul recent zie. ia n

aceast f u n c i e a c u n o a t e r i i , d a r a fost implicat ales relativ n i poe func

prieteni, A A

i B . A

cunoaterii

moarte. Tont

i m r t u r i s e t e a iubit-o Dou pc

vinovat. B etc.

sistffmele estetice. M a i

viaa

nevasta

De-aici, d c cealalt, a

la c u n o a t e r e , d e r i v dezbaterii. Literatura

Tem A

istoric.

personaliti

istorice,

secolului nebgata a evoluat (spiri

i B . A se a f l pol da

pe p a t u l

de m o a r t e etc. etc. i, n toate, s lui un

n o s t r u , secol de spre tual seam, n

care a i n t r a t totui, pe ultimul Adic su ptrar,

Se m a i fie B

cte t e m e faptul c A

vrei i

vorba c

de

mrturisete astfel,

dezbatere. sau

a supus

obiectul

e vinovat la

etc. T e m a dintre

devine,

material)

unei

confruntri

foarte va neap drama ast

element

grania

l i t e r a r i e x t r a l i l e -

riate dc o p i n i i rat tic fel

individualizate

(Iar n u astfel

r a r . M i s e v a r e p l i c a , p r o b a b i l , c c e e a ce a m spus eu n u este tem, c tema este, d c dintre fapt, cele pri

tipice). Confruntarea i, n plan

devine

estetic, loial. o polifonie nu

I)ezbal'rea a

Iragostoa,

prietenia

etc, 0

replic

neleas

(ca

contiinelor, o invenie de

j n a i o b i n u i t e i m a i t r a d i i o n a l e . D a r , n mul rnd, dragostea i prietenia. n

termenul

nu-mi

aparine)

este

contextul

a mea, ne vine

le l a D o s t o i e v s k i , d e f a p t ,

www.cimec.ro

35

In tru

structura prima

romanelor

salo.

unde

apare

pen i

public. Si nu

E tiu Nici

un

lucru

verificabil. ne

0 ferim

amprent. s-o spu

dal

ea s i s t e m .

Este

foarte uor seci ele n se fac datele soluii,

d e ce t r e b u i e s unul nu din din s-a

comod suri nu la

( c h i a r c o n f o r t a b i l ) s d a i n i t e rspunsuri abstracte, chiar nite nite snt nu fapte

rspun refer parte aceast lor nu

nem. ia

dramaturgii manifestat mai

din ostil

genera fa doi Si In

seci. D a r aceste

noastr

dramaturgii tuaia orice public dureros,

generaia

virslnic.

dintr-un pricin iniiale,

context literar discutabile snt dect

c o n c r e t i d i n false

invers, d i n caz, lot .nu felul e

pcate, n u general. Ni

este a c e e a i . s-au e un

reproat adevr fost ob-

de

lucruri

i.

r a r e o r i s u f i c i e n t e i r i d i c o l e . Cred crea c datoria dezbatere dramaturgului i cunoatere este de a

dar

trebuie

s-1 s p u n .

am

strucionai de u n i i colegi.

prin

termenii

unei opiuni

fundamentale. Nu tiu dac c mgulitoare cu un com de sub per zi

paraia s Convorbirea n noastr n u amnunt urmrete lui mtase. stitui priveasc proiectele

unui Dac

scriitor am dc

vierme cc a r

accepla-o, dud ?

frunza

Lecturile

Leonida ionez aceast necesar asupra mneti, s

Teodorescu n v adresez M i

1975. N u

inten n moi privire ro de s

sonale ? Viaa, c u ntmplrile cu la zi ? un Meditaia ? loc ? Avei Sau toate

ei de

vreo se

ntrebare parc

acestea Leonida rspund

direcie.

bibliotec,

s v r o g s n c e r c a i o dramaturgiei asupra pe

T e o d o r e s c u ? S i n i s c r i i t o r i care

contemporane de idei i

l a a c e a s t n t r e b a r e p u r i s i m p l u : n u . mi place nu numai s citesc, m i Pentru o carte place c-mi acas, cu ca

zonelor le

modaliti raiile mai

care tinere

reprezint la

gene cele Apa

raportate

i c u m p r o r i . D e t o i f e l u l . s citesc s a u s rsfoiesc dup

v r s l n i c e . Cc a u a d u s n o u t i n e r i i ? riia n lor n dramaturgie a

place dup lucrul.

influenat din pri

miezul Nu

nopii, adic duc la

ce t e r m i n in

v r e u n f e l creaia

maetrilor

b i b l i o t e c i dect nu

ma linie ?

z u r i e x t r e m e , adic

dac

p o t s-<mi p r o c u r public. de dud lum

cartea. N u - m i pbice s citesc n In primul din rnd, prima nu neleg Cu tinerii, cine aa snt ziii i Nu t i u ce a r p u t e a

substitui frunza

maetrii

linie". cu

nici nu-mi

p l a c s u b s t i t u i r i l e . D a r s-o c asta a fost i

t i n e r i , s a u p u r i s i m p l u b m a i complicat. cnd o n

e o trea c

metaforic,

crod

intenia tiu. lec cr cam

p r i m u l rnd, pentru

ntrebrii. R s p u n s u l i ce b i n e turi. ilor Cred e s

r m n e acelai : n u apropo de

abunci neraie

o g e n e r a i e se m a n i f e s t face n raport cu ceva.

ca o ge Este in

tii... i a c u m

c ;s-a m i n i m a l i z a t Despre cole

importana

t o a t e c a z u r i l e o reacie. I n u n e l e ia a r e efecte dinamice, provoac

cazuri, o

reac

proaste.

b u n e s-a s p u s

micare. noastre. spun celor meri creat un nu

ce e d e s p u s . conform buie bune din e 0 o s se

Dac, ns, e adevrat crile d i n cri i partea

dictonul

Cred c acesta

a fost cazul

generaiei

cruia

se s c r i u , t r e crile

S-a p r o v o c a t o m i c a r e d r a m a t u r g i c . N u c care tul meritul am este exclusiv este al nostru, al i au

adugm scriu din 0

cealalt : i

cele

proaste e

niciodat i

reacionat,

indiscutabil altul,

cele b u n e . prostie s

carte 'bun un nu un

un adevr odal adevr, i iese o

celor care, ntr-un

fel sau

caui ns spre

adevr e un

gsit. dar pist ceva...

c o n d i i a r e a c i e i . O r i c u m , s-a v o r b i t d e s p r e moment mai dramaturgie al literaturii ce g e n e r a i a noastr s-a noastre

carte

proast pist fie

poate trebuie

fi o s

adevr. Poate

dup

manifestai

cercetat.

www.cimec.ro

Atelierul de dramaturgie Capul bunei sperane"

de Mlhai Georgescu
Atelierul de dramaturgie i-a reluat edinele dc lucru, debulind in '75 cu piesa lui Mihai Georgescu Capul bunei s p e r a n e . Dup cum preciza Leonida Teodorescu, in cu viu lui introductiv al intilnirii, este vorba de un autor cu un destin dramaturgie des fid de ciudat, cu un numr relativ mare de piese, cu cleva volume de teatru publi cate i recenzate favorabil de jires pentru factura poe tic, simbolic a literaturii sale. pentru caracterul medi taii' al dezbaterilor pe teme filozofice dar, practic, (cu o singur excepie) ne jucat, deci aproape necunoscut pu blicului. Textul discutat n recenta edin a Atelierului se n scrie ntr-o arie de preocu pri i un limbaj, comune teatrului lui Georgescu. Eroul piesei este un constructor pa sional ce-i exercit profesia nu ca simplu slujba ci ca un creator atras de culmile desviririi, de idealul unei opere eseniale, n cazul lui, ..oraul-floare" in care s poat investi toat pricepe rea, dragostea, i visele sale. Desigur c va fi obligat s lupte cu pozi(ii ostile sau ne ncreztoare, va fi ajutat i negat, va cunoate momente dc mplinire dar i de dure ros eec. Destinul su simbolic se va inter secta cu alte destine-simbol, cu personaje exprimnd con cepii de viat, idei i idea luri diferite. Remarcind acest lucru, Ion Bieu a exprimat aprecieri n legtur eu profesionalismul dramaturgului, cu caracterul poetic al piesei dar i rezer ve viznd rezolvarea conflic tului, finalul, aprnd puin meschinizal. Considerind Ca p u l b u n e i sperane o pies de substan, de idei, Miliail Davidoglu sesiza o lips de imi tate in tratare, oscilarea, pu in incert, ntre caracterul simbolic i realist, intre me tafor i gestul de concret cpimediat. Constantin Radu-Maria con sider textul discutai ca nefiind reprezentativ pentru tea trul lui Mihai Georgescu ; ca racteristic definitorie a Capu l u i bunei sperane, i sc p a r c aciunea tocat, un conflict care nu e prezentat ci doar indicat, contiinele lineare, care nu se nasc i nu cresc n dram. Prezenta grupului de personaje-actori deinnd, ntr-un fel. funcia co rului apare ca nejustifica t n context i nerealizat n sine. Un alt repro adresat piesei s-a referit la verbiajul adesea suprtor, la inconsis tenta personajelor. Limbajul constituie, dup opinia lui Paul Cornel Chi tic, una dintre principalele carene ale textului discutai. Situaiile i exprimarea lor sint puin semnificative, apart in unor scheme. losif X a ghiu propunea o altfel de lectur, o abordare, dintr-un un glii de vedere ab solut diferii ; piesa poale de veni astfel comedie a irosirii unor viei, euate n clieu. Xuana de desuetudine a re plicii apare ea perfect apli cat la subiect, lipsa tensiunii dramatice a contiinelor ine, n mod direct, de ideea de clieu. Piesa este lipsit de personaje pozitive, rolul aces ta l-ar putea deine corul CU o partitur, uneori, foarte frumoas romentnd aciu nea eu detaare comic, ajulnd i spectatorul s ajung la aceast poziie. O alt re marc a lui Naghiu s-a refe rit la construcia imperfect a piesei, la balansul perma nent ntre dou stiluri, ntre metafor i parodie.

O opinie diferit a expri mat Leonida Teodoreseu re marcind un inall profesiona lism exprimai, in primul rnd, prin rigoarea construciei un personaj central cu dou personaje-pandant. nconjurat de personaje-stri dc spirit. Piesa este cldit pc o contra dicie, cele dou laturi ale piesei caracterele i strile de spirit contopindu-se. Limba personajelor e ntr-ade vr desuet, dar acest lucru ine de clieul urmrit de au tor : confuzia, existent une ori, ntre limba personajelor i limbajul dramaturgului, se explic printr-o prea accen tuat obiectivare a acestuia. De asemenea, printre reuitele textului, Leonida Teodorescu nota fabulaia i evoluia co rului de la cotidian la simbolic, de la banal la di mensiunea tragic ce reve leaz timpul, i d un sens. Pentru Radu F. Alexandru piesa discutat prezint un grav viciu de construcie inexistena termenilor con flictului. Desfurarea aciunii i se pare un ,.meci de box cu umbra" n care pe ring se prezint un singur partici pant. Situaiile nu snt repre z e n t a t e ci a f l a t e de lector, relatate ntr-un mod destul de banal. Prezena corului ar pu tea fi justificat dac acesta ar conduce spre un punct lu minos, spre revelarea unor. sensuri, dar, aa cum este conceput n pies, rmne n aceeai sfer a cotidianului. Aceeai lips a termenului conflictului, aceeai lupt eu ineria", le-a remarcat i dra maturgul Al. Popescu n suc cintul su cuvnt. Dup opinia lui Florin Tornea carenele textului nu in de inexistena conflictului ci de nedesvrirea acestuia. Autorul propune, sugereaz diferite direcii, pe care Ic abandoneaz ns pe parcurs. Tonul poetic al piesei ar in vita la ideea unui teatru sim bolic, dar nici aici nu se menine calea propus. Avnd momente bine realizate, piesa este fracturat ns de lun gimi, de inconsecvene de idee i modalitate artistic.

www.cimec.ro

Cristina Constantinii!

LA R A M P :

Teatrul GiuleH
Relum cu Teatrul Ciuleti seria de analize i dialoguri ale .Teatrului" eu teatrele dii> Bucureti i din ntreaga ar, ncercri de ptrundere n activitatea dc dincolo, i dintre premiere, eu scopul unei mai amnunite cunoateri a colectivelor noastre dramatice, prezentrii stadiului actual de dezvoltare, schirii problemelor ..la zi" i, desigur, a perspectivelor. La sala de director SANDA actorii: CHIM TUFARU. VALERIA discuia colectiv care a avut loc in cursul lunii ianuarie 1975, n consiliu a Teatrului (Huleti, au participai : ELENA DELEAJSU, : DINU CERNESCU, prim-regizor : GETA VLAD. regizor : MUATESCU, prim-scenograf : SONI A F1LIP, secretar literar; CORADO NEGREANU, TRAI AN DNCEANU, PAUL 10 A(secretar al organizaiei P.C.R.), CORNEL DUMITRA, DAN ILEANA CERNAT. Din partea redaciei : FLORIN TORNEA, DUCEA. MIRA IOSIF. ILEANA POPOVICI.

Profilul teatrului: ncercri de caracterizare repertoriu i modaliti stilistice

s c e n i c e , n z e s t r a t c u o s c e n i s a l m o d e r n e , c o r e s p u n z t o a r e nvestiturii sale artistic-eduoative, reprezint concret c o n c e p t u l de teatru al ornduirii populare, contribuind a c t i v Ia formarea unui public larg. popular, receptiv la cultura teatral. I n a c e s t t u r d e o r i z o n t p e care-1 i n i i e m n i n t e r i o r u l micrii noastre teatrale, a m l u a t ca p u n c t d e p o r n i r e T e a t r u l ..Ciuleti", tea s c e n i t e a t r u - p i l o t n r e - l e a t r a l i z a r e a t r u l u i n o s t r u d e a z i ( n e a m i n t i m c u toii d e ..spargerea t a v a n u l u i " care a a v u t loc aici, in 1956). Distinsul crturar Tudor Vianu, c a r e fcea p e v r e m e a aceea c r o n i c d e t e a t r u , n e a m i n t i m c s-a a r t a t s u r p r i n s , c h i a r oarecum o c a t , d e c e e a ce n u m e a ..o m i c n d r z n e a l ' ' . D e - a l u n g u l v r e m i i , s-a v z u t c n d r z n e a l a d i n s p e c t a c o l u l I u i H o r e a P o p e s c u c u Domnioara Naslasia se i n t e g r a n ciclul v i z i u n i l o r nnoitoare care a u a v u t u n rol i m p o r t a n t , polemic n asedierea teatrului vechi, conservator. Scenografia l u i Teodor Constantinescu d i n acel spectacol a cptat proporii generalizatoare, d c f e n o m e n deschi ztor d e d r u m u r i . Tot d e aici, de la Ciuleti, s-au l a n s a i . n r e p e r t o r i u t i t l u r i d e ndrz-

R E D A C I A : A m ales n m o d deliberat Teatrul Ciuleti, i n continuarea suitei dc prezentare n discuie" a teatrelor noastre, date f i i n d semnificaiile deosebite i m p l i c a t e n n a t e r e a , e x i s t e n a i m a n i f e s t r i l e d e v i a artistic a l e acestui prestigios c o l e c t i v bucuretean, care i srbtorete n acest a n a 29-a a n i v e r s a r e . C i u l e t i " , t e a t r u n f i i n a t n IfMO, c u denumirea de ..Teatrul Muncitoresc C.F.R.'", r e n o v a t n 19(>8 i d o t a t cu una d i n t r e c e l e m a i m o d e r n e a p a r a t u r i i t e h n i c i

38

www.cimec.ro

ncal i semnificaie programatic pentru d e s t i n u l t e a t r u l u i n o s t r u . E v o r b a <le t e a t r u l I n i M a i a k o v s k i , d e t e a t r u l l u i B r e c h t , c a i d e ntreaga fa a u n e i noi dramaturgii, a u n u i n o u s t i l d e s p e c t a c o l e , n e i n t r a t n c n deprinderile oamenilor dc teatru. Apariia scenic a l u i B r e e b t a c o i n c i s cu i m e v e n i m e n t e x p l o z i v : m o n t r i l e c u Puntlla, Arturo l i marcau fr e c h i v o c susinerea teatrului politic, angajat. A l t p u n c t de onoare al T e a t r u l u i Ciuleti : lansarea d r a m a t u r g i e i romneti, cu statornicie i n i n i i a t i v e i n c r e a i e . D e la Ciocoi, specta colul inaugural al t e a t r u l u i , realizat in regia r e g r e t a t u l u i o m d e t e a t r u i a n i m a t o r cultu ral Ion Aurel Maican, aici s-a d e s e n a t o m i c a r e le p r o m o v a r e a u n e i d r a m a t u r g i i d e s u b s t a n p o p u l a r . I n a c e s t c o l e c t i v s-au f o r m a t de a s e m e n i personaliti i m p o r t a n t e a l e t e a t r u l u i n o s t r u , c a r e f i e c a u r m a s a i c i . f i e c a u t r e c u t s s l u j e a s c a l t e s c e n e , i n u m e ca H o r e a Popescu sau L u c i a n Giurc h e s c u , c a s n e o p r i m l a r e g i z o r i , n e a m i n tesc m e r e u c m a t c a d e f i n i r i i l o r p r o f e s i o nale e aici. A v e m , aadar, n u m e r o a s e puncte d e p o r n i r e i d i r e c i i n s t a b i l i r e a , l a n c e p u tul discuiei noastre, a ceea ce gazetarii n u m e s c . . p r o f i l u l t e a t r u l u i " . S n c e r c m s-l definim.

ELENA D E L E A N U : Ne bucur posibilita oferit de a discuta faa" teatrului tea n o s t r u , situaia l u i prezent, n perspectiva a n i l o r <^e v i n , g n d i n d u - n e d e u n d e a m p l e c a t . C r e d c i s t o r i a t e a t r u l u i r o m n e s c a r t r e b u i s a c o r d e p e d r e p t u n c a p i t o l t e a t r u l u i C i u l e t i " , s u r m r e a s c e v o l u i a a c e s t u i c o l e c t i v , c u i n e v i t a b i l e l e s u i u r i i e o b o r n r i p e c a r e le-a a v u t i a t r e b u i t s I e p a r c u r g de-a l u n g u l activitii l u i . P r o f i l u l t e a t r u l u i n o s t r u e mereu legat le t e r m e n u l muncitoresc". Noi ne-am b u c u r a t d e acest titlu i l - a m p u r t a t ca p e u n t i t l u le c i n s t e ntr-O p e r i o a d c n d s e n s u l l i n n e t r i m i t e a la u n t e a t r u pentru m u n c i t o r i . Ca s m nelegei mai b i n e , t r e b u i e s n e g n d i m I a a e z a r e a t o p o grafic a t e a t r u l u i n o s t r u n a n s a m b l u l o r a u l u i B u c u r e t i ca i la e v o l u i a a-estor d a t e le a m p l a s a m e n t n c u r s u l m u t a i i l o r surve n i t e de-a l u n g u l a n i l o r . N u p u t e m s d i s c u t m p r o f i l u l n o s t r u f r s i n e m s e a m a n gal m s u r le p u b l i c u l n o s t r u . n octom b r i e IfKiO. d a t a n f i i n r i i n o a s t r e , C i u l e t i u l era u n c a r t i e r d e s t u l de m i z e r , o p e r i f e r i e , n c a r e , p e o r a z le t r e i k i l o m e t r i n j u r . nu exista n i c i o instituie de cultur, nici un edificiu cultural. Ambiia colectivului insti t u i t i a c o n d u c e r i i s a l e a f o s t m e r e u a c e e a le a u m p l e a c e s t m a r c g o l i d e o se c r e a aici u n teatru popular, n sensul nobil al euvntului. A m fost, p r i n misiunea noastr i n i i a l , i s n t e m n c o n t i n u a r e datori s n e adresm u n u i p u b l i c e x t r e m de larg. e x t r e m d e d i v e r s . D e a i c i n e c e s i t a t e a i j u s t i f i c a rea u n u i r e p e r t o r i u la r n d u l l u i d i v e r s , l a r g d e s c h i s a p a r e n t i u n e o r i c h i a r e f e c t i v eclectic. Afiul nostru trebuia s n s c r i e i p e S b a k e s p e n r e i Scufia roie, fiindc tre-

Elcna

Deleanu

b u i a s s a t i s f a c d o r i n e l e i n e c e s i t i l e d e f o r m a r e d e o p o t r i v a l e c o p i i l o r c a r t i e r u l u i , i ale adulilor. O a m e n i i i a u a i c i , la n o i , p r i m u l c o n t a c t c u t e a t r u l : v i n n s l a n o i i spectatori deja formai p u b l i c u l teatrelor Capitalei. 0 privire mai lung napoi, la r e p e r t o r i i l e z e c i l o r de s t a g i u n i lsate n u r m . v d e t e c n e - a m s t r d u i t m e r e u s f i m c o n secveni p r i n c i p i i l o r p r o p u s e . S-au j u c a t de p i l d , l a n o i , Chiria i Slug la doi stpni, Sfrilul escadrei i Intrig i iubire, Domni oara Naslasia. Baia, Aristocraii, Doi tineri din Verona, Puterea ntunericului. Mariana Pineda, Plria florentin, Domnul Puntilla, Ascensiunea lui Arturo Vi, Nunta lui Pigaro, Meterul Manole, Aceti ngeri triti, Msur pentru msur, Vassa Jeleznova, Smbt la Veritas i Npasta. E u n ir d e t i t l u r i (luat l a n t m p l a r e ) c a r e se a s o c i a z p e p l a n u l g n d i r i i scenice c u u n a n u m e m o d de t e a t r u : direct, popular, d a r elevat, u n m o d iniiat d e m a r i r e g i z o r i i s c e n o g r a f i , c a r e a u m a r c a t , de la nceputurile lui, profilul teatrului nostru : I o n ahighian, Ion A u r e l Maican, Triau C o r n e s c u .

www.cimec.ro

39

Publicul: categorii, particulariti, mutaii, strategii de cucerire

REDACIA Publicul t e a t r u l u i Giuleti a e v o l u a i i n s . S-a s c h i m b a i c u m v a c o m p o z i i a .' I n ce f e l ? C u m r e a c i o n e a z n o i l e generaii de spectatori l a chemrile t e a t r u l u i " ? C u m se f a c e c i r c u l a i a " p u b l i c u l u i d e l a C i u l e t i i n a l l e t e a t r e b u c u r e l e n e , i i n v e r s , c u m i z b i i l e i e t e a t r u l C i u l e t i s a t r a g . , n i a r e l c p u b l i c " bucuretean, cel care frecventeaz n deobte teatrele centrale ?
:

C O R N E L D U M I T R A : A n i venit la Tea t r u l C i u l e t i n u r m c u zece a n i , t r a n s f e rindu-m de la u n teatru i e l d e c l a r a t , popular". D e la nceput a m fost i m p r e s i o n a t le c a l i t a t e a p u b l i c u l u i d e a i c i , d e f e l u l i n c a r e a s c u l t a i t c e a l a t e a t r u . N u e r a m o b i nuit ii a s t f e l d e sli linitite... Publicul n o s t r u , c e l d c b a z " , e s t e i a z i c e l g i u l e t e a n . D a r a v e m i p u b l i c d i n c e n t r u " ; acesta v i n e p e n t r u a n u m i t e spectacole, atras de a n u m i t e realizri. D a r C i u l e t i u l n u m a i este a z i c e l d e d u p r z b o i , d i n IM(J. E u n c a r t i e r le b l o c u r i n o i ( c a o r i c a r e a l t c a r l i c r - s a l c l i t al Bucurctiului), c u populaia divers a blo curilor n o i , cu mult t i n e r e t , dei, n cea mai mare msur, a rmas u n carlier cu u n puternic specific muncitoresc. A i c i e Grivia, a i c i snt m u l t e coli p r o f e s i o n a l e , numeroase l i c e e i n d u s t r i a l e ; I a d o i p a i c i P o l i t e h n i c a , cu n o u l su a n s a m b l u a r h i t e c t o n i c . Acest p u b l i c , e x t r e m d e v a r i a t , n e o b l i g firete l a u n l a r g e v a n t a i d e m o d u r i le c o m u n i c a r e . R E D A C I A : A d u g i n d , Jn a c e s t p u b l i c l o c a l , p u b l i c u l c a r e c i r c u l , c a r e v i z i o n e a z i spectacolele a l t o r teatre, care a r e t e r m e n i d e comparaie... E L E N A D E L E A N U : ...sc i m p u n e i o c o n tinu r i d i c a r e a n i v e l u l u i c a l i t a t i v a l realiz rilor noastre. C O R N E L D U M I T R A : i n u n u m a i dato rit acestui public de centru". Repetatele discuii pe care lc purtm c u specia lori L cu ocazia ntlnirilor organizate dup unele s p e c t a c o l e , ne-au d e m o n s t r a t c a v e m a z i u n public deplin formal, exigent. PAUL I O A C I I I M : C u toat m o d e s t i a , s r e c u n o a t e m c u a m c o n t r i b u i t i n o i l a f o r marea acestui public. Strduinele noastre de a p r o a p e ,30 d c a n i d e a f o r m a ca s p e c t a t o r i pe t i n e r i i m u n c i t o r i , p e u c e n i c i i colilor p r o fesion www.cimec.ro a l e , p e t i n e r i i s o l d a i c a r e v e n e a u a i c i ,

c r e d c a u d a t r o a d e . M u l i d i n t r e c i s i n i azi s p e c t a t o r i i T e a t r u l u i B u l a n d r a " , ai Tea trului M i c . ai T E A T R U L U I . I n m a r c m sur, a m sfrit p r i n a socoti al n o s t r u ntreg p u b l i c u l bucuretenn. Singura problem care i n t e r v i n e aici n u este legat d e v r e o c o m p a raie d e z a v a n t a j o a s cu scenele centrale, ci o problem... nearlistic : cea a mijloacelor de t r a n s p o r t n c o m u n . E v i d e n t , situaia n ultimii a n i s-a a m e l i o r a t , e x i s t acum au tobuze care ne leag de centru, dar toi sntem departe", dincolo de pod... ELENA I) E L E A N U : Aici cred c mai funcioneaz rmie d i n vechi prejudeci, ale noastre, pc dc o p a r l e , ale u n o r spectatori, pe d c alt p a r l e . A z i p r o b l e m a m i j l o a c e l o r d e t r a n s p o r t n u a r m a i t r e b u i s c o n s t i t u i e o p r o b l e m " ; cetenii d i n D r u m u l Taberei s a u d i n T i u m t r e b u i e s i a a u t o b u z u l c a s vin l a n o i , l a f e l c u m i a u u n a u t o b u z ca p m e a r g l a o r i c e a l t t e a t r u . D a r , e v i d e n t , n o p i u n e a pentru u n spectacol sau altul, f a c t o r u l timp joac u n r o l considerabil. Dac t r a n s p o r t u l I a i d e l a t e a t r u d u r e a z prea m u l t , ceUlcanu! r m n e acas n faa tele vizorului ; c o problem care atinge toate teatrele n msura n c a r e e l e se a f l la o marc distan de spectatori.

R E D A C I A : S-a v o r b i t d e s p r e p u b l i c , n u i d e s p r e f o r m e s p e c i a l i z a t e , a c i u n i c o n c e p u t e a n u m e p e n t r u atragerea p u b l i c u l u i : patrona rea u n o r echipe de amatori, formarea de cercuri de prieteni ai t e a t r u l u i " . . , ELENA DELEANU : A m avut i avem a m b i i a de-a f a c e d i n T e a t r u l C i u l e t i n u d o a r u n t e a t r u , c i i u n f o c a r , u n l c a d c c u l t u r ; noi a m fost p r i n t r e p r i m i i care au organizat e x p o z i i i n f o a i e r , a v e m l e g t u r i s t r n s e i foarte diverse cu ntreprinderile, ntlniri la cerere ale actorilor eu spectatorii, discuii d u p s p e c t a c o l e : n e - a m f c u t o b i n u i n a de-a o r g a n i z a 5 f i r e c i t a l u r i d e p o e z i e ntr-o s t a g i u n e , cu care m e r g e m n m a r i ntreprinderi, n coli, c r e i n d n j u r u l l o r o a n u m i t am bian care n d e a m n la discuie ; a m n cercat d i f e r i t e f o r m e de s o n d a j e n preferinele spectatorilor (de pild am l a n s a t n pro g r a m e l e d e sal u n tip dc chestionare, pe are a p o i le-am a d u n a t , le-am a n a l i z a i , le-am t r i a t , i a m inut seam de unele preri). Dc aici ( l a c e r e r e a s p e c t a t o r i l o r ) i a t t d e multe comedii n repertoriul nostru. Avem apoi acele s p l m i n i ale t e a t r u l u i " , expe riene i n t e r e s a n t e , cci c o n s t i t u i e m o m e n t e d e vrf n acionarea asupra publicului. Anul t r e c u i ne-am p r o p u s t e m a strngerii legtu r i l o r c u t i n e r e t u l " , n consecin a m o r g a n i z a t u n a n u m i t p a c h e t le s p e c t a c o l e , u r m a t e d c d i s c u i i c a r e a u f o s l f r u c t u o a s e i e x t r e m <l* interesante.

S o n ia

Fi lip

Cela

Vlad

SANDA M U A T E S C U : A aminti despre deplasrile n o a s t r e frecvente la u z i n e l e Re publica" ; muncitorii au a c o l o o sal fru m o a s d e t e a t r u i a s t a n e u u r e a z www.cimec.ro nou,

s c e n o g r a f i l o r , n u m e a , n e scutete d e c o m p r o m i s u r i l e pe care le f a c e m i n u n e l e d e p l a s r i , n legtur c u deplasrile, numeroase, a s p u n e , n e p r e o c u p m o d a l i t a t e a t e h n i c de-a adapta montrile noastre la o r i c e condiii ; Comedie cu olteni se p o a l e j u c a i p e b t l u r (s-a i j u c a t ) . n t r e g d e c o r u l n c a p e n e acoperiul a u t o b u z u l u i , d a r la a l i c r e p r e z e n t a i i se i v e s c m a r i c o m p l i c a i i , t r e b u i e s f a c e m r e d u c i i , s g s i m s o l u i i a d e c v a t e pen t r u a pstra i n t e g r i t a t e artistic.

Dramaturgia original: tradiii, iniiative i limite

R E D A C I A . : A i legat, p r o b l e m e l e publi c u l u i de r e p e r t o r i u ; c u m vedei, p r a c t i c , r o l u l f o r m a t i v al T e a t r u l u i Ciuleti n dezvolta r e a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e ? A a c u m s-a m a i s p u s , t e a t r u l s-a n s c u t n l e a g n u l p i e s e i r o m n e t i i a n i de-a r n d u l a f o s t c r e d i n c i o s u r s i t o a r e l o r s a l e . D e l a Rzeii lui Bogdan la Meterul Manole, d r u m u l a fost b u n i n d r z n e , n a c e s t t e a t r u s-a j u c a t Absena de N a g h i u , a i c i s-au d e s f u r a t d i n p l i n i c u succes piesele l u i l a c o b a n , a i c i a i j u c a t u n f o a r t e f r u m o s s p e c t a c o l c u Aceti ngeri triti, d a r a v e m i m p r e s i a c n u l t i m u l t i m p se d e seneaz a i c i o uoar stagnare, o cedare n f a a f a c i l u l u i . A z i , n d r z n e l i l e i i n i i a t i v e l e n u m e r g prea adine. V a l o a r e a piesei rom neti p e care o jucai, n g e n e r a l v o r b i n d , a sczut.

www.cimec.ro

ELENA D E L E A N U : Dac a m fcut piu a c u m r e f e r i r i l a i s t o r i a t e a t r u l u i , a a m i n t i , p e n t r u exactitate, c i n r e p e r t o r i u l nostru, alturi d e care p u b l i c u l a mers, a m j u c a t c u c o n s e c v e n p i e s a o r i g i n a l n o u , i p i e s a r o m n e a s c c l a s i c , i d e p r e f e r i n c e a d i n perioada interbelic. n c e p i n d c u E f t i m i u , n 1 0 4 7 , i p n l a . . . Eseu de Muatescu d i n s t a g i u n i l e t r e c u t e , p n l a Sebastian p e carc-l punem i n a c e s t a n t e a t r a l , a p r o a p e t o t ce-a fost valoare n d r a m a t u r g i a romneasc d i n t r e c e l e d o u r z b o a i e s-a m o n t a t p e a c e a s t scen. E v i d e n t , n - a m e p u i z a t nc acest c a p i t a l preios. V o r b i m m e r e u despre drama t u r g i a o r i g i n a l i o m i t e m u n e o r i m u n c i i e x t r e m d e g r e a i n u t o t d e a u n a r s p l t i t p e care o d e p u n regizorii i a c t o r i i teatrului pentru punerea n valoare a dramaturgiei o r i g i n a l e . T r e b u i e s t i i c n c e i a p r o a p e 29 d c a n i d e existen a T e a t r u l u i Ciuleti, ntr-un p r o c e n t a j g e n e r a l , 7 0 % 8 0 % d i n p u -

b l i c u l n o s l r u a v i z i o n a t piese r o m n e t i . t i m c u t o i i cfi t r e a b a n u c l e s n i c i o a s . A i e i s-a nvestit o m a r e m u n c d i n p a r t e a secretaria tului literar, o mare munc a regi/orilor, a a c t o r i l o r , l a n i t e s c r i e r i , d e p a r t e de-a f i d i n tru nceput p e r f e c t e , ci m e r e u perfectibile p e p a r c u r s u l r e p e t i i i l o r . i a c u m , ca n u r m c u 2 8 d e a n i . n o i c o n t i n u m aceast m u n c , i. la f e l ca n t o t d e a u n a , j u m t a t e d i n r e p e r t o r i u l de pe afi e c o n s t i t u i t d i n piesa romneasc. GETA V I . A I ) : A a d u g a a i c i c i n c l u d e r e a p i e s e i o r i g i n a l e n r e p e r t o r i u n u este p r i vit ca o o b l i g a i e v e n i t d i n a f a r , ei ca o problem de contiin, de a t i t u d i n e civic a t u t u r o r a . M o n t i n d n o i piese r o m n e t i , n o i am depus m a r i eforturi, cutnd n teatru p e n t r u distribuii cele m a i m a r i r e z e r v e d e t a l e n t , p u n n d d e fiecare dat n j o c ntreaga noastr reputaie profesional. Aa a m l u c r a t la piesele l u i l a c o b a n , aa a m m o n t a t piesa lui Nicu Tnase, aa a lucrat Cernescu p i e s a l u i P e t r e V i n t i l Casa rare a fugit pe u. A s u b l i n i a c i u u l t i m i i a n i n o i am lansat numeroase d e b u t u r i : lacoban a d e b u tat, n B u c u r e t i a i c i , l a f e l P e t r u V i n t i l : Xcincreihve in foior de N c l u lonescu fi fost d e a s e m e n i u n d e b u t , Epoleii invizibili, pie sa l u i T h e o d o r M n e s c u n u e r a n i c i ea d e p a r t e d e u n d e b u t , Bzeii lui Bogdan de K r n e s t M a f i e i , aiderea.

Corado

Negreanu

R E D A C I A : Aceste d e b u t u r i , c u m le n u m i i , a u fost salutate la v r e m e a respectiv, dar problema valorii, a unei anumite cali ti a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e , t o t r m n e des chid. E vorba de o d r a m a t u r g i e de sub stan, de a d t n c i m e problematic, d i n c o l o (de ce s n e a s c u n d e m ?) d e c o m e d i i l e m a i m u l t sau m a i p u i n s a t i r i c e , d c piesele p u r i l u s t r a t i v e . C u m s a j u n g e m la o nou Absent. c u m s i z b u t i m s o b i n e m i a l t e p i e s e l a n i v e l u l c e l o r a l e l u i 1). R. P o p e s c u ?

Paul

loachim

GETA V f , A l ) : P e n t r u b a n i i pe care-i d , p u b l i c u l c e r e s vad anumite spectacole, a n u m i t e piese, n u n u m a i c e v r e m n o i s-i c problema dramaturgiei e artm ! Cred acut n ntreaga l u m e , c h i a r m a i acut d e c t l a n o i . N o i v r e m ca n f i e c a r e a n s s c o a t e m 3 0 de piese n o i . Toarte b u n e . E f o a r t e greu !

mpca R E D A C I A . : N u ne p u t e m tolui cu n i v e l u l de jos al cererii p u b l i c u l u i . N e re ferim mereu la e d u c a r e a l u i , la formarea g u s t u l u i . E ( t o s i b i l c a a z i s n e mulumim c u m a i p u i n dect a l t d a t ? E x i s l u n n i v e l ctigat a l p u b l i c u l u i , a l s p e c t a c o l e l o r ; de aici trebuie mers m a i departe ! Marca p r o b l e m a z i l e i este r i d i c a r e a d r a m a t u r g i e i la n i v e l u l a r t e i s p e c t a c o l u l u i . A i c i este c h e m a t , d e s i g u r , i c r i t i c a s l u p t e p e n t r u v a lorizarea d r a m a t u r g i e i de actualitate ; d a r aici au i t e a t r e l e o m a r e misiune. A m numit Absenfa ca u n t i t l u g e n e r i c , p e n t r u e x e m p l i www.cimec.ro

d e p i n d e m d c t a l e n t u l l o r i d e d o r i n a l o r de-a c o l a b o r a e u n o i . T e a t r e l e i t e a t r u l n o s t r u i i ateapt.

Actorii: structura echipei teatru de grup sau teatru de vedete?

Conici Dumitra REDACIA : Problemele repertoriului i a l e d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e se p o t d i s c u t a l a nesfirit. S a b o r d m o alt tem. i a n u m e , aceea legal de valorificarea actorilor prin repertoriu, c a i r e v e r s u l e i , v a l o r i f i c a r e a r e p e r t o r i u l u i p r i n a c t o r i ; s t r e c e m , c u a l t e c u v i n t e , n revist s t r u c t u r a e c h i p e i , d i s p o n i b i l i t i l e i l i p s u r i l e e i .

f i c a r c . F i i n d c d e d r a m a t u r g i a a r t i z a n a l s-a s a s t i s i i t o a t l u m e a : i c e i c a r e o j o a c , i cei c a r e o c o m e n t e a z ; f a c excepie d o a r c e i c a r e o s c r i u ! N u t r e b u i e n e a p r a t s o p u nem acestei s c r i i t u r i ocazionale teatrul l u i S o r e s c u s a u 1). I I . P o p e s c u ; d a r t r e b u i e n e a p r a t s n e l u p t m p e n t r u o d r a m a t u r g i e c u u n n e r v i u n s e n s c a r e s m i t e i s d u c spiritele dincolo de nuda ilustrare. O dra m a t u r g i e c a r e s r i d i c e n i v e l u l d e g n d i r e i d e s i m i r e a l s p e c t a t o r i l o r , s d e a s a t i s f a c i e i a c t o r i l o r p r i n p a r t i t u r i : e x i s t o l i t e ratur tiprit pe care teatrele noastre o c a m ignor : d e p i l d a , trilogia lui D. Solomon (Diogene, Platon, Socrcitc). lucrrile l u i L e o n i da Teodorescu, Istvan Kocsis, d r a m a t u r g i a l u i A I . Sever, necunoscut teatrelor bucuretene. S-ar c u v e n i c e r c e t a t c u m a i m a r e atenie b i b l i o t e c a piesei r o m n e t i p u b l i c a t e ; o pies original n o u p c afi n u n s e a m n n e a p r a t o p i e s scris a n u l a c e s t a . A m s u b l i n i a c actorii resimt lipsa unei d r a m a t u r g i i pe m sura dezvoltrii l o r p r o f e s i o n a l e . 0 pies ca Turnul Eiffcl. piesele l u i M a z i l i i , ale l u i So rescu, D . R. Popescu a u m o d e l a t o a n u m i t expresie stilistic, expresie care azi ame n i n s se p i a r d . O a r e T e a t r u l C i u l e t i n u p o a t e s-i a p r o p i e i s l u c r e z e c u u n u l doi autori de mare valoare, solicitndu-le m a x i m e l e resurse p e n t r u obinerea u n o r scri e r i d c i n t e r e s a c t u a l t e m a t i c i s t i l i s t i c ?

ELENA D E L E A N U : Fr ndoial c aceasta reprezint pentru noi o preocupare permanent. ncercm m u l t i p l e modaliti de a t r a g e r e a s c r i i t o r i l o r . P r e c u m se t i e , n s ,

ELENA D E L E A N U : A a m i n t i m a i nti c l e v a d a l e s t a t i s t i c e , p r o b a b i l c r e g i z o r i i se v o r r e f e r i m a i p e l a r g i m a i c o n c r e t l a a c tori, la distribuii. C o l e c t i v u l n o s t r u ore 4 2 de a c t o r i ; vrsla l o r m e d i c cslc 4 0 d e a n i ; a n u l t r e c u t , vrsta m e d i e era d e 4 3 d e a n i ! N e a s e m n m , d u p c u m se v e d e , c u m a j o r i t a t e a t e a t r e l o r n o a s t r e n care s i n i f o a r t e b i n e r e p r e z e n t a t e generaiile d e m i j l o c , d a r n c a r e se c a m d u c e l i p s d e a c t o r i t i n e r i i m a i v r s t n i e i . n c o n s e c i n , u l t i m e l e c o n c u r s u r i i a n g a j r i a u v i z a t n t i n e r i r e a tru pei. P r i n t r e n o i i a d o r i intrai n c o l e c t i v a cita pe Florin Zamfirescu, Gclu Niu, Geo Costiniu. A n a Ciclovan ; m a i dc m u l t , a u v e n i t Sebastian Papaiani, Rodica Mandache, George Bnic, Olga Buctarii, Trina Mazan i t i s . T o i a c e t i a s n t t i n e r i i u n i i chiar f o a r t e t i n e r i . D a r o trup d c t e a t r u c ca o orchestr, a r e n e v o i e d e toate i n s t r u m e n t e l e , d e g e a b a a i 10 p i a n e d a c n - a i o p i c u l i n ! S u b acest r a p o r t funcional a v e m acoperite a p r o a p e l o a l c n e c e s i t i l e , i f o l o s i r e a c a d r e l o r este o p r o b l e m c a r e n e p r e o c u p per manent. Cnd gndim repertoriul, n para metrii care-1 p r e z i d e a z se a f l bineneles posibilitile t r u p e i . Exist n c a d r u l consi liului oamenilor muncii o c o m i s i e c a r e se ocup n m o d special de b u n a folosire a t r u pei ; dc permanenta u t i l i z a r e a a c t o r i l o r la capacitatea forelor f i e c r u i a . S s p e r m c a doua sal, fosta Comedia", pe care teatrul n o s t r u o v a i n a u g u r a n curnd, v a

44

www.cimec.ro

c o n t r i b u i s u b s t a n i a l l a f o l o s i r e a i n t e g r a l i i i ntregu permanent ii t r u p e i , la l u m i n a r e a lui nostru potenial v a l o r i c .

R E D A C I A : A n a l i z e a z aceast c o m i s i e n mod c o n c r e t necesitile de v a l o r i f i c a r e nle actorilor, utilizarea l o r judicioas ?

ELENA D E L E A N U : Evident, comisia nu poate fiice n i m i c dac, ntr-un a n u m i t mo ment, Corado este mai mult folosit dect Mihilcscu-Brila sau dac M u r g i i Anghelescii n u a r e r o l u r i d e v r f ntr-o s t a g i u n e . Reper t o r i u l , u n e o r i , trece dincolo de nevoile acto r i l o r , se s u p u n e . a l t o r i m p e r a t i v e . D a r c o m i sia t r a g e s e m n a l u l d e a l a r m a t u n c i c n d e s t e n e v o i e i u n e o r i p r o p u n e i s o l u i i . I n m o m e n t u l d e fa, ns, o r g a n i z a t o r i c , stm des tul de bine : aproape toat l u m e a lucreaz, iar comisia mult discutat se p r e o c u p n continuare de valorificarea ntregului colec t i v . A c u m s n t e m d u p t r e i p r e m i e r e i a v e m n r e p e t i i i a l t e t r e i p i e s e c u d i s t r i b u i i c o m plet paralele.

CORNEL D U M I T R A : Vreau s fac o precizare. S recunoatem c, orict de b u n e intenii ar avea conducerea t e a t r u l u i i c o m i s i a de v a l o r i f i c a r e i i a c t o r i l o r , t o t regizo rul rmne suveranul distribuiei. Sigur c el t r e b u i e s i n s e a m a d e d i f e r i t e r e c o m a n d r i , d a r p n Iii u r m c u v n t u l I u i este hotr tor.

G E T A V L A D : D e c e s n u a d m i t e m c n t e a t r u s n t i v o r f i m e r e u a c t o r i n e m u l umii, categorii de a c t o r i care joac mai ine de p u i n ; c aceast problem, care talent, n-o p o a t e rezolva nici o a doua, n i c i o a t r e i a sal, n i c i o c o m i s i e i, p r a c t i c , ea rmne insolubil.

R E D A C I A :E adevrat c regizorul i construiete s p e c t a c o l u l c o n f o r m v i z i u n i i sale i c o n f o r m p r e r i l o r s a l e d e s p r e a c t o r i i c a r e sc p o t i n t e g r a s a u n u n s t i l u l s u d e l u c r u . E l i m p e d e c a i c i , c a n o r i c a r e a l t c o l e c t i v , exist v a l o r i d e vrf, a l t e l e d e m a r e u t i l i t a t e , i a l t e l e m i j l o c i i . N o u n i se p a r e c , dac v a l o r i l e m e d i i snt satisfcute, a p a r cu regularitate n fiecare montare, n teatrul d v s . n u se r e l i e f e a z n d e a j u n s personalit ile, n u s n t l u m i n a t e c u destul grij ma rile valori. Ne ntrebm dac nu cumva trecerea i n e x o r a b i l a t i m p u l u i n u las u r me dureroase n v i a a a c t o r i l o r trecui de prima, i c h i a r de a doua tineree, fr s f i a v u t parte de m a r i l e r o l u r i pe care le-ar f i m e r i t a t . Se n n s c d e n i c i complexe care afecteaz viaa u n u i c o l e c t i v . Ai men ionat sporirea n u m r u l u i dc t i n e r i n colec t i v . E i joac rzle n reprezentaii, d a r n u joac n c o m u n , resimind lipsa u n u i anu

m i t s p i r i t d e e c h i p ; p o a t e a r f i i n t e r e s a n t s d i s c u t m , a c e s t c l i m a t d c l u c r u n u nu m a i d i n p u n c t u l de v e d e r e a l subiectivitii a c t o r u l u i , c i i p r i n p r i s m a n e c e s i t i i omo genizrii distribuiilor. n spectacolul Marea expediie, d e p i l d , a a c u m r e m a r c a m i n c r o n i c a d i n r e v i s t , se j o a c f r u n s e n t i ment participatoriu. Avem dc-a f i i c e c u o distribuie excelent, dar fiecare joac de unul singur, lipsete liantul colectiv. De a l t f e l , n i se p a r e c p r o b l e m a de fa n Teatrul Ciuleti este o a n u m i t scdere a tensiunii de p a r t i c i p a r e colectiv. In acest c o l e c t i v , c u e x t r e m d e m u l t e v a l o r i , se o b serv n u l t i m a v r e m e , r e p e t m , o i n s u f i c i e n t v a l o r i f i c a r e a l o r ; s-ar s p u n e c p a r a l e l o g r a m u l f o r e l o r n u se compune.

D A N T U F A R U : C r e d c m a i p u i n con t e a z , n t e a t r u l m o d e r n c a r e se j o a c a z i n lume, f o l o s i r e a a c t o r u l u i ca individuali t a t e , ct u t i l i z a r e a b u n a g r u p u l u i d e a c t o r i . Vrfurile, personalitile actoriceti conteaz n f i l m e , sau n teatrele de tip tradiio nalist, la Comedia Francez de pild. Iat

www.cimec.ro

45

spectacolul Elisabeta landra", u n excelent

l d e la Teatrul ..Buspectacol de g r u p !

PAUL 1 0 A C H 1 M : i e u c r e d ca a z i n u mai p o a t e e x i s t a teatru d e v e d e t " ca p e vremea Aristizzei Bomaneseu, ci doar teatru colectiv, de g r u p .

R E D A C I A : Referirea Ia s p e c t a c o l u l Eli sabeta e util discuiei noastre : acel spec tacol e s e m n i f i c a t i v tocmai p r i n n u m r u l m a r c d e v e d e t e , d c c a p e l e d e afi p e care-1 c o n ine, l i a c o l o o m a r e d e n s i t a t e d e t a l e n t pe metru ptrat ! D a r fiecare actor din acel s p e c t a c o l , c a r e e c a p a b i l s f i e e l s i n g u r v e deta u n u i spectacol t r a d i i o n a l , o b i n u i t , se comport ca u n ador de teatru de grup, studenesc ; asta d i v a l o a r e a jocului n Elisabeta. Prerea n o a s t r este f r s f i c spectaco intenionat vreo comparaie l u l Marca expediie, n ciuda dotrii l u i cu a c t o r i e x t r e m d e b u n i , d e t a l e n t a i , se j o a c fr poft, fr sinceritate.

DAN T U F A R U : Cred c in spectacolul n o s t r u f i e c a r e v r e a s f i e e l v z u t , f i e c a r e se c o m p o r t c a o v e d e t , c u t i n d s a t r a g , e l , atenia p u b l i c u l u i . N u este u n j o c c o l e c t i v , ci u n joc la s i n g u l a r fcut n colectiv. P o a t e e i v i n a d i r i j o r u l u i , a e f u l u i d e o r chestr...

G E T A V L A D : P r o b l e m a m e r i t s f i e d i s c u t a t , d i n c o l o d e Marea expediie ca a t a r e , p e n t r u p r i n c i p i i l e pe care le implic : la Tea t r u l B u l a n d r a " , n t r - u n s p e c t a c o l ca A XII-a noapte, n u se t i e c a r e e r e g i z o r u l , d i r i j o r u l , d o r c o l e c t i v u l joac c u n e m a i p o m e n i t dru i r e i p o f t ; se m a n i f e s t a c o l o u n r e a l s p i r i t de echip, p e care p u t e m s-1 i n v i d i e m c u toii, s p i r i t care, d u p prerea m e a , situeaz 'Teatrul B u l a n d r a " n fruntea teatrelor bucurclene. Se deseneaz acolo o omogenitate stilistic, o i n t e g r a r e colectiv, o onestitate profesional subordonat intereselor colecti vului. Dc pild, n spectacolul Puterea i Adevrul n u joac n u m a i vedetele. Alturi dc Petre G h e o r g b i u i T o m a C a r o g i u , s z i cem, joac numeroi actori dc v a l o a r e mai m o d e s t ; f i e c a r e i o c u p l o c u l s u c u v o ina ferm dc-a servi spectacolul, nu po sine.

Climatul de
DINU CKRNESCU : expediie : pentru mine clare spectacolul n u multe www.cimec.ro m o t i v e : 1 ) a m uti despre Marea l u c r u r i l e snt foarte m i - a ieit. D i n m a i ezitat pe parcursul

repetiiilor a s u p r a s t i l u l u i dc l u c r u ; 2) n u am t i u t s i m p u n d c l a n c e p u t o bun atmosfer de lucru. D e f a p t aceasta este problema principal a teatrului : atmosfera dc l u c r u , c l i m a t u l de creaie. I n viaa ori crui teatru exist m o m e n t e de vrf" i m o m e n t e , c u m s l e s p u n e m , m a i j o a s e . . . I n i s t o r i a T e a t r u l u i C i u l e t i " , c n d s-au m o n t a t Baia, Aristocraii, Arturo l i, Puntilla, acela a fost u n m o m e n t d e vrf... Dup aceea, t e a t r u l a m e r s n o r m a l " , ca o r i c e a l t t e a t r u , o perioad, a m e r s p e ci obinuite sau bttorite, d u p aceea a s u r v e n i t u n n o u m o m e n t de v r f " : r e d e s c h i d e r e a slii d u p r e n o v a r e . A u a p r u t a t u n c i : Meterul Mano le, Nunta lui Pigaro, Cursa de oareci, Ab senta, Msur pentru msur... Elisabeta. la f e l . c o n s t i t u i e u n m o m e n t ..de v r f " a l T e a t r u l u i I l u l a n d r a " , d e f a p t i u n m o m e n t i m p o r t a n t a l r e g i e i r o m n e t i . Marea expe diie, n u . Asta nu nseamn c n teatrul nostru nu v o r mai fi mari m o m e n t e . Aa c u m s-a m a i s p u s a i c i . n a c e s t t e a t r u s-a montat un excelent Shakcspearc, excelente re prezentaii B r e c h t , u n b u n 1). R. Popescu... D e c i c l i m a t u l e x i s t ; d a r , c u m se t i e , t e a t r u l a r e a n o t i m p u r i m a i c a l d e , i m a i r e c i . A s u b l i n i a i n s a l t c e v a : e b i n e ca u n c o l e c t i v a c t o r i c e s c s f i e c o n s t i t u i t d u p nite pe c o n s o n a n e , a f i n i t i , a c t o r i i s a p a r i n ct posibil acelorai generaii de gndire ; n u m r e f e r bineneles l a vrst, c i Ia m o d u l d e a g n d i i a s i m i t e a t r u l , v i a a , l a f e l u l de-a c o n c e p e r e l a i a d i n t r e a r t i s t i socie tate, la concepia despre lume... Gndirca comun creeaz d e f a p t e c h i p a , n u vrsta. Aici, evident, regizorul are u n r o l i m p o r t a n t . M i s i u n e a d e a f i u n ef d c e c h i p ; c n d ntr-un s p e c t a c o l a c t o r i i n u strlucesc, v i n a e a regizorului, cnd u n teatru n u arc u n m o m e n t b u n d e c r e a i e , le a t m o s f e r , v i n a aparine regizorului : colectivului de regizori. N o i s n t e m r e s p o n s a b i l i i f a c t o r u l u i le e m u laie, m o t o r u l e c h i p e i . A c t o r i i n u p o t crete, nu se p o t d e z v o l t a dect solieilndu-i, p u nndu-i n situaii diferite, obligndu-i s j o a c e d i f e r i t . : a-i f o l o s i s p o r a d i c i p e c m plois"-uri le minim rezisten nseamn a d e z v o l t a u n a n u m i t n i v e l le p r o f e s i o n a l i s m , Iar u n p r o f e s i o n a l i s m mort.

d e p r e a m a r e a i u b i r e le s i n e , p o a t e se v a c o n t u r a m a i p u t e r n i c n e v o i a le l u c r u c o l e c tiv, sentimentul echipei...

SONIA F1LIP: Teatrul nostru este p r i n structura sa u n t e a t r u tnr ; colectivul a fost ntotdeauna sensibil la o art tn r " , l a d o r i n a u n e i a r t e n o i " ; n u tot d e a u n a aceste ncercri reuesc. A v e m aici o v e t e r a n " , p e G e t a V l a d , r e g i z o a r e tot d e a u n a p r e z e n t i r e c e p t i v l a n o u ; c i n e poate uita cte a f c u t ea p e n t r u Teatrul C i u l e t i , ct s u f l e t a i n v e s t i t n s p e c t a c o l e l e m o n t a t e ?... A m t o a t increder*a n mersul n o s t r u n a i n t e . I n m o m e n t u l d e f a , n e a f l m n t r - u n m o m e n t d e g n d i r e , le p a u z n v e d e r e a r e g r u p r i i e n e r g i i l o r . . . D i n u Cernescu a l i p s i t m u l t v r e m e d i n m i j l o c u l nos t r u , i a s t a se r e s i m t e ; A l e x a V i s a r i o n e n c n o u (lipsete l a discuia n o a s t r fiind c a r e o r e l a i n s t i t u t ) , n c n u s-a i n t e g r a t n c o l e c t i v , d a r a t m o s f e r a d i n t e a t r u m i se p a r e f e r t i l , p r o p i c e l u c r u l u i ; s p e r c a n aecast stagiune teatrul s a t i n g din nou un moment de vrf.

PAUL 1 0 A C H I M : E u c r e d c s-au a c u m u l a t a c u m l a n o i f o r e l e r e g i z o r a l e i a c t o r u c t i c a p a b i l e s d e a v i a c a s a m i n t'sc m e t a f o r a i n v o c a t l a n c e p u t u l d i s c u i e i n o a s t r e u n e i n o i spargeri a p l a f o n u l u i " . Cred c a v e n i t m o m e n t u l u n e i asemenea spargeri". M o m e n t u l n u al u n u i n o u spect a c o l - e v e n i m e n t , c i a l u n u i drum presrat c u asemenea spectacole.

R E D A C I A : S n l j d u i m cu toii, p e n t r u p r o s p e r i t a t e a T e a t r u l u i C i u l e t i , i a m i c r i i n o a s t r e t e a t r a l e n g e n e r a l , c sc v a produce nici un nou salt de calitate, c nc i n aceast s t a g i u n e v o m asista l a m a r i i e x c e l e n t e s p e c t a c o l e p e s c e n a lin C i u l e t i , a a c u m n a n u l v i i l o r s p e r m s l e v e d e m pe cele d o u sli de care v a lispunc t e a trul dvs.

C O H A I K ) N E G R E A N C : M-a r e f e r i p u i n l a a c t o r i , l a f a a t e a t r u l u i a a c u m i-o d a u actorii. Se tie c a c t o r i i mbtrinesc, d i n pcate nimeni nu rezist schimbrilor le v r s t , le c e s n u p r i v i m a c e s t a d e v r n f a ? I n u r m c u a t u , n cp>ca l u i Puntilla, Arturo l i, c o l e c t i v u l se s i m e a m a i a p r o p i a t , m a i u n i t , v o r b e a m aceeai l i m b n u n u m a i n t e a t r u , c i i n v i a a d c t o a t e z i l e l e . A z i , o a m e n i i f o a r t e t i n e r i d i n c o l e c t i v i c e i l a l i mai v e c h i " nu comunic cu uurin. Poale c d a c t i m o n i e r i i " v o r s t a m a i m u l t p r i n t r e n o i , i d a c n o i n i n e v o m f i m a i m u l t mpreun, vom ajunge s conlucrm mai b i n e , s v o r b i m din nou la u n i s o n ; u n i i v o r r e u i s se lepcIc d e i n d i f e r e n , a l i i

E L E N A D E L E A N l ; : Sala Comedia" ne v a a j u t a s l r g i m a r i a p u b l i c u l u i , f i i n d c t i m c m u l t e lin s p e c t a c o l e l e n o a s t r e d i n a n i i trecui a r f i a v u t p a r l e d c o alt soart, dac n u ar f i fost h a n d i c a p u l distanei. P u b l i c u l v e n i n d l a sala d e p e Calea V i c t o r i e i v a f i c u s i g u r a n i n t e r e s a t i d e c e e a c c se p e t r e c e l a s a l a d i n C i u l e t i ; i n d j d u i m c se v o r p e t r e c e l u c r u r i i n t e r e s a n t e ! Noua sal <>ste l o t u i un mare stimulent pentru ntregul 'olecliv. M e n i o n e z c n o i v o m m p r i a c e a s t s a l i c u t e a t r u l t e a I r e l o r " . A a d a r , p e n t r u v i i t o a r e a s t a g i u n e , od a l c u ieir*a Ia m a r e " a t e a t r u l u i n o s t r u , p r e c o n i z m , i n u f r t e m e i , o b u n r e c o l t de spectacole.

www.cimec.ro

47

REDACIA
La mele captul n u convorbirii sint noastre, no dm scama c multe din t e m e l e i artei proble teatrale artis stea

atacate

neaprat ales aceea crora

specifice a

Teatrului unui cu

Giulcti.

Att de stau

zona nalt i

propriu-zisc. tic n i

cil mai

valorificrii s-a insistat

repertoriu

inut s

ideatic i

asupra

precdere scenelor

trebuie

vederile

preocuprile de

tuturor

slujitorilor pe

noastre

dramatice.

Drumul cel puin exem

ascendent pc linia

strbtut

Teatrul in

Ciuleti i

aceste c o o r d o n a t e l fi printre teatrul... un el

situeaz

consecvenei Teatrul

preocupri e

ambiii de a

colectivele din

noastre de

plare.

Astzi.

Giulcti echipei

departe

Giulcti,

altdat. al ani,

Omogenizarea preocuprilor formulele tendine rent de i

sale este

poate

nc O

ndjduim

apropiat din ce ultimii mai lor, i,

dorinelor

ntregului

colectiv. n

dovedesc reali/urile ntlnint. din ce n

stilistice centrifuge generaia la

regizorale sau creia

ncercate, din la de

care

puin, indife prin

fluctuante ii

partea

actorilor. i este, pentru IV la

Disponibilitatea disciplina de

aparin, profil

nnoire echip,

nnoirilor fluctuaii, actului e

aceasta, Dup nalt modul ton, de

cristalizarea evident cu

unui

dincolo

evident. artistic de

cum

este

preferina de recepie i

teatrului a

mpcarea linia

valoare n cure,

puterea

publicului.

aceasta,

semnificativ autoh

ndrgind teatrului

vdii

promovnd din ce n

permanent ce m a i

literatura ntre

dramatic

repertoriul larg Aceti lui D.

oscileaz i. i

puin

lucrrile De la

minore

aa-zis la a de

recepiune ngeri R. a triti

operele dup

de

smhstan

autentic. noastr, la

Meterul Shakemai eu

Manole speare seam

acum,

convorbirea de

Pasrea i de de

Popescu, gustului de spre nu

efortul i

teatrului

auloeduoare se

artistic dublat

educare i

preferinelor bunelor nu din sini

publicului realizri. absente

arat

simul incerti

rspunderii tudine, Giulcti. de de

desigur

satisfacia mediocru, absente,

Firete, nici su, din urme

momente activitatea de

alunecare cum

Teatrului grbit, de

Dup la o

snt

repertoriul

selecie despre

cedare

anume teme". reiese

prejudecat

despre dorinele

publicului

sau

modul

slujire a unei Aa cum

din

discuia

noastr,

teatrul

are

ns

contiina cuvnlul.

limitelor

s a l e . S i n t e m c o n v i n i c l e v a d e p i . www.cimec.ro n c n u Stagiunea

i-a s p u s

DIALOG DE ATELIER CU

D. D. N E L E A N U
despre formarea unor generaii abordarea realista i nl area spre simbol comunicarea pe aceeai lungime de unda Brecht i spiritualitatea noastr
Interviu de Mira losif

Cunosc mvlfi regizori cu care am discului adesea si ndelung despre teatru : regizori care i expun principiile, teoriile estetice, modalitile de lucru, viziunile; dar uneori, spectacolele lor, explicate amnunii n caieteprogram, in articole sau n convorbiri particulare, au prea puin contin gen cum s-ar zice nu seamn " cu cele promise pe hrtie sau prin viu grai. Cu Dumitru Nelcanu n-am stat pn acum niciodat de vorb, mai pe ndelete, dar citeva din spectacolele sale, mai ales cele din ultimii ani i m gindesc la D u p c d e r e , la S t l p i i societii,Zfl R s p n t i a cea m a r e n-au avut nevoie de explicaii anticipatorii i suplimentare. Sini spectacole elocvente, ncrcate de comunicare, reprezentative pentru universul artistic i stilul creatorului lor. Spre deosebire de muli dintre confraii si, Nelcanu e un regizor care se ascunde" in spectacol, i ii trebuie linii) s realizezi c, ndrtul tabloului plin de firesc i naturalee ntr-att de firesc i de logic artisticete, nct totul pare init de la sine se afl un meticulos dirijor, un atent conductor de joc, un director care nu se pro iecteaz n scen pe sine, ci ii vegheaz pe toi ceilali dm culise.

C u m s-a f o r m a t r e g i z o r u l Nelca n u ? Cc a n u m e i-a m a r c a t e v o l u i a p r o fesional ? i datorez e n o r m , poate t o t u l , l u i Ale xandru Fini. I n studenia m e a , uvmntul a r t i s t i c n u e r a f u n d a m e n t a t tiinific ; anul 1949, a n u l reformei nvmntului a Tost u n a n d e t r a n z i i e , c u d e s t u l e d i f i c u l t i n c l a r i f i c a r e a p r i n c i p i i l o r d c n v m n t i m u l t e descurcri" pe cont p r o p r i u , l a v o i a n o r o c u l u i celor care cdeau pe m i n i b u n e " . Jiu a m a v u t u n asemenea noroc. A d e v r a t u l

m e u p r o f e s o r d e regie a fost acest m a r c d i rector d e scen, m a r e a n i m a t o r , comunist integru, temperament vulcanic, o m pasionat, druit scenei. Alexandru Fini, pe atunci d i r e c t o r a l T e a t r u l u i A r m a t e i , in-a a n g a j a t s t u d e n t f i i n d ca r e g i z o r d e c u l i s e ; a m fcut a p o i regie tehnic, asisten, a m pit ncet p e t o a t e t r e p t e l e m e s e r i e i , i acest l u c r u mi^a fost de m a r e folos. Ali o a m e n i care m-au a j u t a t , p e c a r e i - a m s i m i t a l t u r i n p r i m i i m e i a n i de profesie, a u fost Nlcolae Mol I u a z i p r o f e s o r i n t e l e c t u a l d e i n u t i o m d e m a r e c a r a c t e r , a p o i n e u i t a t u l M i -

www.cimec.ro

10

hui Popescu 'al crui asistent fusesem o vreme), coleg ideal i desuvril pedagog. mi a m i n t e s c eu e m o i e de p e r i o a d a cnd a m l u c r a t ca d i r e c t o r d e s t u d i i l a I n s t i t u t u l de Art Teatral si C i n e m a t o g r a f i c , p e a tunci proaspt nfiinat ; printre studenii d i n c l a s a m e a d e r e g i e se n u m r a u . M a n o l e Marcus, Iulian Miliu... O alt epoc n s e m n a t p e n t r u m i n e , care c r e d . c , n c i u d a t u t u r o r g r e e l i l o r c o m i s e , v a r m n e d e f a p t a i r m a s i n i s t o r i a t e a t r u l u i n o s t r u de d u p 23 A u g u s t este cea a s p e c t a c o l e l o r r e a l i z a t e l a S t u d i o u l a c t o r u l u i d e f i l m C . I . N o t t a r a " . S-au m o n t a t atunci Micii burghezi. Vrjitoarele din Sa lem, i n r e g i a S o r a n e i C o r o a m , Nora, Mont serrat, i n r e g i a m e a , Mandragora, n regia l u i M i h a i R a i c u , N o m zero la purtare,n direcia d e scen a l u i I o n L u c i a n . T o a t e aceste spec tacole erau m a r c a t e de u n a n u m i t patos etic. Si a z i m e m o i o n e z a m i n l i n d u - m i d e m a r e a credin, ntr-un t e a t r u n o u , care ne a n i m a n acea p e r i o a d , d e r o m a n t i s m u l r e v o l u i o n a r cu care a m l u c r a t , de pild, spectacolul m e u <\n d e b u t , (Duf) 20 de ani d e M i h a i l S v e t l o v , n . n . ) . de l u p t a pe are o d u c e a m p e n t r u a f i r marea teoriei l u i Stanislavski. A z i ne dm, i v i d e n t , s e a m a c . . s i s t e m u l " n u e s i n g u r a m e t o d teatral, d a r n e n d o i o s el a a v u t u n nd major, covritor, n formarea i, zic, b u n a f o r m a r e a a c e s t o r g e n e r a i i d e a c t o r i i de regizori. Care a r f i caracterizri ? paragrafele unei auto

c a r a c t e r i z a r e ? P o a l e c m s i t u e z u n d e v a i n tre a b o r d a r e a realist, intre descripia de m e d i u , d e s i t u a i i , d e c a r a c t e r e , i e x t r a g e rea d i n r e a l a s e m n i f i c a i i l o r , s p r e n l a r e a ctre s i m b o l . De aceea m i p l a c c u d e o s e b i r e anumii dramaturgi. Arthur Millcr, Ibscn, O'Xeill. .Nu intimpllor am montat dou p i e s e d e M i i l o r ; i l i u b e s c pe a c e s t s c r i i t o r ; c n d s i n i c u e l a m s e n z a i a c p a r c u r g u n d r u m greu spre v i r f u l u n u i m u n t e ; a m cu m i n e o cluz nespus de preioas, i a r sus, i n vrf, e l m i arat p a n o r a m a ntregii l u m i . . . M i l l c r m f a c e s m s i m t r s p u n z t o r d e soarta o m e n i r i i : m i declaneaz efluvii de l i r i s m , m i i n c i t s e n s i b i l i t a t e a i. i n acelai timp, mi i m p u n e s fiu ru, drastic cu m i n c i u n a , cu laitatea, cu iresponsabilitatea. D c f a p t , c r e d c a m a f i n i t i c u d r a m a , cu marea dram realist-poetie ; i n acelai t i m p , m a t r a g a n u m i t e texte de o factur g r o l e s c , a s p u n e e x p r e s i o n i s t , u n a n u m i t l i p de c o m e d i e , i n i n d seama de f a p t i d c e u s n t d e p a r t e d e ceea c e se n u m e t e u n regizor d c c o m e d i e " , ( m i place d r a m a de idei", esena ibsenianismului, cum spune Shaw. Recunosc c mi-e fric de Shakes p e a r e , i l v e n e r e z i m i n t i m i d e a z . . . .Nu t i u d a c c e e a cc s p u n i n e d e a u l o - c a r a e l e r i z a r e . . . M m a i p a s i o n e a z d e s c o p e r i r e a i r e considerarea unor opere din dramaturgia noastr n a i o n a l , scrise ntre cele d o u r z b o a i e . D e p i l d , Suflete tari ; v d s p e c t a c o l u l a l t f e l d e c t c u m s-a j u c a t p n a c u m . . .

S n t u n o m t i m i d . M i - e g r e u s f a c a ceast m r t u r i s i r e , d a r n - a m n c o t r o . Auto

i a c t o r i i ? cc m i j l o a c e a b o r d e a z regizorid pentru captarea lor in cmpuJ magnetic dorit ?

Fi provizorie
Nscut n 1024, 7 decembrie, n Bucureti. A absolvit n 1040 Institutul de Teatru I. L . Caragiale", secia regie, clasa profesor A. 1. Maican. Spec tacol dc debut : P e s t e 2 0 d e a n i de Mihail Svetlov (Teatrul Armatei, 1048); a lucrat ca regizor la Studioul Actondui de Film C. I. Nottara", la Teatrul Tineretului, la Teatrul pentru copii i tineret, la Teatrul Mic. Director de studii la Institutul de Art Cinematografic (10501053), director la Teatrul pentru copii i tineret (10601064). Dintre montrile realizate : N o r a de lbsen, M o n t s e r r a t de Bobles (Studioul actorului dc film C. 1. Nottara") ; N i l a , l o b o a r a dc Salinshi (Teatrul Tinerelului) ; Marele flu v i u i a d u n a p e l e de Dan Trchil, O c e a n u l de Al. Stein, N u prea alb c a z p a d a i m o t a n u l d e s c l a t de Alecu Popovici (Teatrul penlru copii i tinerel) ; V u l p i l e de LHian Hcllman, I n c i d e n t la V i c b y , D u p cdere de Arthur Millcr, S t l p i i s o c i e t i i de Ibscn, A o p t a m i n u n e de Al. Lungu, R s p n t i a cea m a r e de V. 1. Popa (Teatrul Mic) ; R e g e l e g o l de Evghenii var (Teatrul din Arad) ; Ultimul a n o t i m p de lloria Lovinescu (Teatrul din Piatra Neam). In pregtire, Galileo Galilei de B. Brecht. Animator consecvent al micrii populare de teatru amator, colaboreaz ea regizor al Teatrului Popular din Vleea, aducnd colectivului medalii de argint (1068)Opinia public de Aurel Baranga i de aur (1965) D i n c o l o de zare de O'Neill, (1974) P u t e r e a i A d e v r u l de Titus Popovici.

50

www.cimec.ro

 A c t o r i i T e a t r u l u i M i c , c u oare lucrez d c vreme ndelungat, snl nite intelectuali, mini lucide i suflete rafinate. Ei tiu s s u b o r d o n e z e personajul ideii, s profileze silueta individual pe fun d a l u l i d e i i d e m o n s t r a b i l e , s s u s c i t e g e n e r a l i / a r c a . A s t a s-a v z u t , d e p i l d a , l i m p e d e n s p e c t a c o l u l Dup cdere. A u evitat anecdo ta", si a u l u m i n a t , n u d r a m e l e sau m e l o dramele personajelor, ci ideile dramatice, ten siunea acestor idei. ntotdeauna a m urmrii f r u c t i f i c a r e a i d e i l o r i, e v i d e n t , a p e r s o n a j e lor, p r i n a c t o r i ; i n t o t d e a u n a a m cutat acei actori c u are s p o t c o m u n i c a p c aceeai l u n g i m e de und. Snt actori care m inhib. Acea categorie de o a m e n i sufi cieni, i n g i m f a i , lipsii le s u b t i l i t a t e , c a r e c r e d c t e a t r u l s-a n s c u t i m o a r e o d a t CU e i . E u n u cr'l acest l u c r u d e s p r e m i n e i n u p o l accepta acest s e n t i m e n t la alii. Dar comunicarea z e a z '! Ce se i n l i m p l n u sc p o t p r o d u c e ? uni cnd se r e a l i contactele

r e u t r e b u i e s f i m a t e n i , s n e c o n t r o l m . C r e d c i n Rspntia cea mare, a m distribuit actorii pe contrccmploi". De pild, pe A l c x . I.ungu, care ndeobte joac rani blnzi, o a m e n i cumsecade ; pe I o n Cosma, oferindu-i un r o l de alt factur ; i n egal msur, piesa a o f e r i t n o i valene le i n t e r p r e t a r e u n o r m a r i a o l o r i ca C i o n , B l n u ; p o a t e c V a s i l e N i u l e s c u a a v u t p a r t e le u n r o l n i n u , d a r l-a c r e a t c u a l t e a n u a n e n o i ! S i d a n a C o r e a a j u c a t a l t c e v a leet ceea ce interpreteaz ea d e o b i c e i . Trebuie s v s p u n c. la nceput, a u fost n c o l e c t i v m a r i discuii n legtur cu distribuirea l u i Ion e s c u - C i o n n r o l u l F l o r c a . ( i u toii v e d e a u p e r s o n a j u l ca p c u n s i m p l u r z e , c a p e u n c h i a b u r a n ; asta a r f i d a i o c u t o t u l alt turnur spectacolului ; de altfel, actorii o porniser, la nceput, pe l i n i a pitorescului, v r o i a u s c o m p u n r a n i " , j u c a u s f t o e n i e , r u s t i c i t a t e . . . D i s t r i b u i r e a l u i ( i o n a d a t sta tur tragic p e r s o n a j u l u i , a lemonstrat i n t e l e c t u a l i t a t e a sa ; m-a a j u t a t s d m m o n u mentalitate montrii, s-i d i s t i l m esenele tragice... C u m a i lescopcrit p i e s a l u i V i c tor I o n Popa, publicat, c tlropt, i n revista noastr, dar uitat, parc, imediat ? Opiunea a aparinut l u i Nicolae M u n l e a n u , d i r e c t o r u l t e a t r u l u i . Iar a d e v e n i t i m e d i a t a m e a i a i n t e r p r e i l o r p r i n c i p a l i , d e f a p t a n t r e g u l u i c o l e c t i v . Ne-au c u c e r i t t e zele politice, patriotice, ale t e x t u l u i , text a b a n d o n a t de a u t o r p r i n anii 20. A m inut cu m u l t atenie seama de s p i r i t u l , d c e x i g e n ta l u i V . I . P o p a n a d a p t a r e a t e x t u l u i p e n t r u scen, n d e g a j a r e a de stufriul melo dramatic, in limpezirea unor momente drama tice. Ne-a i m p r e s i o n a t m o d e r n i t a t e a s c r i i t u r i i , f a p t u l c , lup 5 0 d e a n i , p i e s a p o a t e gsi u n ecou a d n c n contiina spectatorilor de a z i . D e f a p t , ce s p u n e V i c t o r I o n P o p a ? C i n m o m e n t e g r e l e , d e r e s t r i t e , se leseneaz puternic unitatea naional a poporului. I e r n a p a r i i / a n a l u l u i , i a r i , n i s-a p r u t d e o sebit d e preioas... Istoricii militari ne-au c o n f i r m a t aceast r e a l i t a t e d i n t i m p u l p r i m u l u i rzboi m o n d i a l . Piesa red c u m a r e v i goare vibraia fibrei naionale, i o red, t o t o d a t , "ii n o b l e e . D e a c e e a , p r e o c u p a r e a m e a p r i m o r d i a l a fost n l t u r a r e a balastu l u i " , a f a p t e l o r neeseniale, a t o t cc e p i t o r e s c , f a l s r u s t i c ; a m v r u t s n l t u r i m a g i n e a tras p e u n a n u m i t c a l a p o d a m o d u l u i cum trebuie nfiat ranul romn. A i n s o l i c i t a t l a c o n i s m , s o b r i e t a t e , o m a x i m eco n o m i e ii mijloacelor de expresie.

I n p r i n c i p i u , aleg actorii cu care v o r besc a c e e a i l i m b . N u m p o t r e a l i z a , n u p o t t r a n s m i t e ceea ce a m Ie s p u s i n a f a r a a c t o r u l u i . E l s i n g u r poate crea i m a g i n e a r o lului i r e d a publicului b o g i a d e i d e i a s c r i i t o r u l u i s a u a, r e g i z o r u l u i . M o d u l le l u c r u cu a c t o r i i il subordonez acestor principii. P r a c t i c , i n p r i m e l e repetiii o b s e r v c u m a r c a t e n i e , c u m a r e c o n c e n t r a r e , primele semne le c o m p o r t a m e n t a l i n t e r p r e i l o r . Urmresc ncordat l e c t u r a . M p r e o c u p n d e o s e b i f e l u l c u m a c i o n e a z m e c a n i s m e l e p s i h i c e a l e ac t o r i l o r , a t e n i a , p a s i u n e a Iac e x i s t pentru personaj, nelegem r o l u l u i . I n ge nere, a m m a r e ncredere n intuiia, n i n t e l i g e n a , n f o r | a le p e r c e p i e a a c t o r u l u i , i il s t i m u l e z p e d r u m u l sesizat d e intuiia l u i . D a r . cnd se n t m p l i n v e r s , c n d n a n u m i t e c o n j u n c t u r i p s i h o l o g i c e n u se s t a b i l e t e c o n tactul cald, indisolubil, n t r e a c t o r i r o l , a t u n c i . . . a t u n c i c n e v o i e d e m u l t t a c t ; pe nesimite, cu p r i e t e n i e , r e p e t , c u tact, c u Strategie p e d a g o g i c urmresc s t a b i l i r e a u n u i f i r , o l e g t u r . . . T r e b u i e s r e c u n o s c c ade sea, c u leii*' t e a t r u l u i , c u o r g o l i o i i , c u n c p n a i i , c u i r a s c i b i l i i , a m r e u i t t o t u i s sesc p u n i d e nelegere. F i i n d c stimez, respect a c t o r u l , i l c o n s i d e r p e drept, c o a u t o r al s p e c t a c o l u l u i . Avei un distribuie ? V i sii clieele ? anumit principiu de s-a n l i m p l a t s f o l o

Avantajul le a lucra muli ani n a c e l a i c o l e c t i v , i c u a c e l a i c o l e c t i v , se c o n c r e t i z e a z printr-> c u n o a t e r e p r o f u n d a a c t o r u l u i i a p o s i b i l i t i l o r s a l e ; p r i n con fruntarea permanent n t r e r o l i a c t o r se o b i n e u n l a r g s p e c t r u de t e h n i c , de m i e s t r i e . D e s i g u r c a p a r e i p r i m e j d i a p l a f o n r i i , a distribuirii rutiniere ; pericolul exist n f i e c a r e d i n t r e n o i , n m s u r a n care d e v e n i m r o b i ai m e s e r i e i , s c l a v i a i o b i n u i n e i . M e

- tiu c lucrai l a G A L 1 L E O G A L I L E I . N u l-ai m e n i o n a i p e B r e c h t i n preferine, n afiniti... N u l-am m e n i o n a t . D e U r e c h i n u snt n aceeai m s u r l e g a t s u f l e t e t e c a d c M i i l o r , s c r i i t o r u l n p i e s e l e c r u i a s i m t c m

www.cimec.ro

51

d i z o l v i m readun ntr-o n o u n f i a r e . Cu Brecht m sinii mai critic*", l citesc m a i l u c i d , l c o n t r a z i c . . . S p e r c a c e a s t p r i m iutlnirc cu Brecht va nsemna o cotitur n c r e a i a m e a , n f o r m a i a m e a . M r t u r i s e s c c r e f u z s t u d i u l d o c u m e n t a r , e x e g e z a b r e c h t ologic. A m f o s t la B o r l i n e r E n s e m b l e de citeva o r i , am v z u t firete m u l t e montri c u p i e s e l e l u i B r e c h t , n a r i n s t r i n t a t e . D o r e s c , s p e r . ca s p e c t a c o l u l nostru s f i e d i f e r i i , s e x p r i m e esena u n u i anumit moment istorie i a spiritualitii noastre naionale. A m p o r n i t montarea d e la o tez e s e n i a l a o p e r e i , scris imediat dup in stalarea l u i H i t l e r la putere. Dup mine, e s e n i a l n a c e a s t p i e s , a d i c n spectaco l u l Galilco Galilci, n u este n i c i c r i z a d c c o n tiin, n i c i ..tiina p o p u l a r i z a t " , n i c i b i o grafia l u i G a l i lei. Esenial apare l u p t a d i n t r e d o g m i s p i r i t u l n o v a t o r , t e m d e v e n i c actualitate. D o g m a reprezentat p r i n teologie, p r i n B i s e r i c ,ca s i s t e m o r g a n i z a i d e o p r e s i une, de sufocare, de nbuire a liberei gndiri tiinifice. S p i r i t u l n o v a t o r r e p r e z e n t a t p r i n G a b i e i . A c e a s t tez p o l i t i c o - f i l o z o f i c l a t e m e l i a s p e c t a c o l u l u i reprezint o surs c o n t i nu de conflict, de puternic colizic drama tic, d c c i o c n i r e p e r m a n e n t , d e r i t m i c i z a r e a m o n t r i i , d e c e n t r a r e p e e s e n i a l i r e n u n are la amnuni nesemnificative. Galilco Galilci v a f i o dezbatere deschis, aspr, n c e n t r u l c r e i a se v a p r o i e c t a a c e s t om do tiin, pe care eu nu-1 v d d e f e l ca pc u n m i n c u i b e i v a n , b u r t - v e r d e , la ( l i n i i l e a c e s t u i p o r t r e t se a f l n t e x t u l l u i B r e c h t ! ) , ci t i t a n a l g n d i r i i d i n epoca sa, o m d i n ale c r u i p r e o c u p r i l u m e t i , f i r e t i i p u l c r n i c e , e l i e x t r a g e r d c i n a n a l t e l o r d e s c o p e r i r i . Totodat. G a l i l c i reprezint o m u l nelegerii necesitii istorice, cel despre care Andrea S a r t i , p e d r e p t c u v n t , s p u n e c a n t i c i p e a z o etic v i i t o a r e . M preocup imaginea lui G a l i l c i d i n f i n a l : v d acest t a b l o u scldat ntr-o o b o s e a l s e n i n , d e f a p t n s e n i n a t d e e x i s t e n a a c e l o r Discorsi, i t o t o d a t n t r - o l i n i t e d r a m a t i c . C a l d e i t r i e t e d e f a p t ntr-o nchisoare : e pzit dc un clugr-paznic, a c e l a i c l u g r (n v i z i u n e a m e a ) s p i o n c a r e l p n d i s e o d i n i o a r l a C o s m a d i M e d i e i , cl u g r - l e m n i c e r p e c a r e l v e d e m mbtrnind alturi d e v i c t i m a sa. n f i n a l , cnd vine clugrul aduce mncarea fai Andrea, m o a s a g s c i , l a . . o s p " , se r e p e d V i r ginia i btrnul paznic ; Calilei ncearc i e l , f i r e t e , s m n n c e . d a r n u p o a t e , g n d u r i l e l u i s n t la Discorsi. la r e c a p i t u l a r e a p r o
1

priei ctre

viei, pe Andrea.

care

va

face

in

cuviutul

. ( A * a l t e a c c e n t e , s c h i m b a t e , vom i n t i l n i i n s p e c t a c o l u l T e a t r u l u i M i c . n r a p o r t c u montrile clasice" ? lutr-o anumit msur, figura Papei. N o i l v e d e m p r i m a o a r p e C a r d i n a l u l B a r b e r i n i , pe v i i t o r u l Pap liban a l V I I . la b a l u l d o la C a r d i n a l u l B e l l a r m i n . El apare a i c i ca u n o m c u v e d e r i l i b e r a l o , c u p r e o c u p r i t i i n i f i c e , o a r e a c c e p t d o a r ca o e x presie a necesitii istorico existena Inchi z i i e i , f u n c i a d e C a r d i n a l , d a r i o i m p o r t a n t existena obiectiv a tiinei. C n d m i p u n m a s c a p e f a . a c c e p t i c Dumnezeu nu exist", declar e l . la b a l . n t r e a c e s t p e r s o n a j i P a p a U r b a n n u poate e x i s t a o p r p a s t i e ; d i m p o t r i v , v r e a u s l e a c c e n t u e z c o n t i n u i t a t e a . B a r b e r i u i triete d r a ma c a r a c t e r u l u i fie slab sau tare d a r drama omului raional pus n condiia factorilor de presiune. Aceti factori, concretizai prin Cardinnlul-inchizitor, tre buie s aib o expresie artistic pregnant. n afara abloanelor prezentrii forelor i e z u i t e . m i propun s-1 p r e z e n t m p c I n c h i z i t o r n u ca p e o f o r d i n u m b r , s u b t i l , pervers, d i f u z , c i n m o d d i r e c t , ca p e u n c a p p o l i t i c , c a r e , c u b r u t a l i t a t e , cu p r a g m a t i s m , prezint p r i m e j d i a incarnat d c C a l i l e i n c o n t e x t u l dificultilor r a p o r t u l u i d e fore e u r o p e a n : a a a s a l t e a z r e z i s t e n a Papei, pn cnd acesta cedeaz, ca orice o m s l a b , a n g r e n a t de f u n c i e n s i s t e m . Sis t e m care n u e a l t u l dect c e l , f a n t a s t i c o r ganizat, al Dogmei... N-a m a i v r e a s i n t r u n d e t a l i i l e m o n trii, ne aflm nc n f a z a c u t r i i unor soluii, i n p l i n l u c r u . C a u t , de p i l d , n re petiiile d i n zilele astea, rezolvri la dou t a b l o u r i pe care le v d . . p e n d a n t e " : t a b l o u l V Ciuma i t a b l o u l X Carnavalul. Ciuma, t a b l o u scldat ntr-un grotesc s t r a n i u , t r i s t , c i u d a t , n c r o c h i u r i g o y e l i , i Carna valul, d e u n g r o t e s c v e s e l , v e s e l i e i c a c i u dat, apsat, groas, zeflemisitoare... Dar, precum spuneam, ne aflm n p l i n lucru, i n u t r e b u i e a n t i c i p a t n i m i c . C o n v o r b i r e a n o a s t r s-a n c h e i a t b r u s c , r e g i z o r u l t r e b u i n d s i n t r e n r e p e t i i i . C r o n i c a r u l sper c v a regsi n spec tacolul Galilco Galilci gndurile expuse aici.

www.cimec.ro

MERIDIANE
Londra

Royal Shakespeare Compa il descoper pe Gorki

n t i m p ce t e a t r u l d e m a r g i n e " d i n A n g l i a i-a p i e r d u t d i n v i g o a r e , d a t o r i t l i p s e i u n u i p r o g r a m i d e o l o g i c l i m p e d e ca i l i p s e i u n u i sprijin m a t e r i a l m i n i m , n t i m p ce s c e n e l e t e a t r e l o r c o m e r c i a l e c o n t i n u s f i e i n v a d a t e d e t o i f e l u l d e p r o d u c i i p o r n o " i s e x y " , i n t i m p cc c r i t i c i i e n g l e z i d i s c u t d i n ce n ce m a i a p r i g d e s p r e r s p u n d e r e a social a p r o f e s i e i l o r , c a i d e s p r e r o l u l t e a t r u l u i n p r o c e s u l dc r e v o l u i o n a r e a societii, p r e s t i g i o a s a i n s t i t u i e l\oyul Shakcspearc Company, i l descoper p e G o r k i , considerndu-1 u n a u tor de profund rezonan contemporan n actualul stadiu a l societii b r i t a n i c e . D u p Dumanii ( l ! ) 7 l ) i Azilul dc noapte (1972)^ nceputul actualei stagiuni a marcat succesul, surprinztor pentru unii, al spectacolului Vilcgiaturilii. O cronic a l u i M a r t i n E s s l i n , n numrul pe o c t o m b r i e J 974 al revistei ..Plays a n d P i a y e r s " , relev v a l o a r e a deose b i t a p i e s e i , p e c a r e o socotete s t r l u c i t i s t i m u l a t o a r e p e n t r u g n d i r e " . Ceea ce n i i . s e p a r e i n t e r e s a n t n u e s t e n s aprecierea spectacolului foarte pozitiv de altfel ci c o m e n t a r i u l a d a p t a t o r u l u i piesei, Jeremy B r o o k s , cu p r i v i r e la m o t i v e l e care i-au d e t e r m i n a t p e e l i p e r e g i z o r u l D a v i d J o n e s s a l e a g aceast p i e s . ntr-o c o n v o r b i r e eu c r i t i c u l P e t e r A n s o r g e . p u b l i c a t n acelai n u m r d i n P l a y s a n d Piayers", Jereniy lrooks, spune : Motivul p e n t r u c a r e a t t Dumanii c i l i Vilegialurilii au nimerit n p l i n este c n o i nu s n t e m d e p a r t e d e s i t u a i a descris n p i e s e . O a m e n i i acetia d i n c l a s e l e d e m i j l o c a u o b i c e i u l s s p u n -"1111 t i u ce n a i b a se p e t r e c e - ' , i c e i m a i m u l i d i n t r e e i a d a u g N u v r e a u s t i u p e n t r u c n u snt n s t a r e s f a c fa. Totui ceva f i e r b e pe dedesubt. Oame nii l u i Gorki n - a v e a u c u m s tie c in |J)05 ca s n u m a i v o r b i m le 1017 a v e a s se n t m p l e c e v a . n t o c m a i c u m o a m e n i i d i n b u r g h e z i a n o a s t r n u v o r s tie a c u m c c e v a . f o a r t e d r a m a t i c este p e c a l e s se p e t r e a c n p r o p r i a l o r s o c i e t a t e . N i c i ei n u v o r s se p r e g t e a s c p e n t r u ceea cc v a v e n i , aa c u m n u v o i a u p e r s o n a j e l e l u i i l o r k i . S i n g u r i i c a r e se p r e g t e s c p e n t r u ceea ce v a v e n i s n t c e i m a i t i n e r i , c a r e n c e a r c s-i d e s c h i d mintea a s t f e l i n c i t s p o a t f a c e f a l a o r i c e a r p u t e a s se n t m p l e . " Cu o p t r u n z t o a r e nelegere a r a p o r t u l u i i n t r e t e a t r u i s o c i e t a t e , J e r e m y B r o o k s e x p l i c i m o t i v e l e p e n t r u c a r e a l t e p i e s e d i n d r a m a t u r g i a european contemporan, de sem n i f i c a i e p o l i t i c , n-au g s i t e c o u n p u b l i c u l b r i t a n i c , care n u le p u t e a r a p o r t a la p r o p r i a sa e x p e r i e n . E v o r b a , lesigur, d e e x p e r i e n a social, istoru-ii a u n e i n a i u n i , n u de e x p e riene i n d i v i d u a l e . O r , t o c m a i starea d c s p i r i t a u n e i n t r e g i societi n d e c l i n , p e c a r e o exprim p i e s e l e l u i G o r k i , este considerat le r e a l i z a t o r i i s p e c t a c o l u l u i Vilcgialuritii (ca i a i s p e c t a c o l u l u i Dumanii) foarte asemn t o a r e c u s t a r e a d e s p i r i t a societii b r i t a n i c e a c t u a l e . O s p u n e i c r i t i c u l P e t e r Ansorge c n d a f i r m c aceste o p e r e a l e d r a m a t u r g i e i ruseti a d u c r e z o n a n e p o l i t i c e u n i c e i a d e sea i n c o m o d e p e n t r u p u b l i c u l e n g l e z c o n t e m poran". E s t e u n p u n c t le v e d e r e c a r e m e r i t a f i luat n consideraie, b i n e n e l e s , f r a-l a b s o l u t i z a , d r e p t m r t u r i e a legturii osmo tice a t e a t r u l u i cu societatea t i m p u l u i su. N u o r i c e a r e e c o u n t r - u n a n u m i t m e d i u so c i a l p o a t e a v e a e c o u n o r i c e m e d i u , n o r i c e structur social-polilic. Alctuirea reperto r i u l u i , t r e a b g i n g a , le m a r e complexitate i r s p u n d e r e , c e r e o p r o f u n d c u n o a t e r e a p u b l i c u l u i c r u i a t e a t r u l i s> a d r e s e a z . T r a n s p l a n t r i l e a r t i f i c i a l e i f o r a t e , o r i e n tale n u m a i de c r i t e r i u l ..ultima n o u t a t e " , n u d a u roadele ateptate. Experiena istoric, politic a publicului londonez l f a c e , p e G o r k i . a z i c o n t e m p o ranul su". Destinul unui spectacol poate o g l i n d i s t a r e a d e s p i r i t a u n e i societi.

www.cimec.ro

Margareta Brbu

Un roman

din viata

teatrului:

Partea

mea de comedie
spe : totul, numai lotul) despre lumea de azi, declaneaz aciunile personajelor din carte. Acesta-i punctul ba- de pornire. Acesta e, de fapt. drumul lor, chiar dac uneori se abat. clcind pc teritorii neaulcnlicc. chiar dac. alteori, se las cucerii (o noapte de chef artistic) de facilitate sau artificiu... De fapt n aceast atitudine anti-chef se afl. dac nu greesc, sensul crii lui Elvin. Pentru c vezi (si revezi) titlul Partea mea d e c o m e d i e e pledoaria optit a unui mora list discret, pentru autenticitate, vzut ca' trstur obligatorie nu numai a lumii artis tice ci i a existenei. Manual nemrturisit de ..art de a tri'', cartea ne propune lumea teatrului i-n chip de metafor. Normal. Scena e dup cum se tie un instrument, prin mijlocirea cruia vedem ceea ce e voit fi vzut altfel, ceea ce e mimat, a camuflat, ascuns, travestit. Scena e de mas care. De aici i hotrrea autorului dc a evita cursa aparent inevitabil", cnd intri cu condeiul n lumea despre care discutm, a f)ilorescidui (cine eu cine). Iar dac n tmplrile snt jioate excesive, groteti sau patetice, scriitorul le urmrete de la oare care distan, cu o privire compus din umor i gravitate : snt dou clemente care triesc, neleglndu-se destul de bine, n stilul lui Elvin. Condus (dar nu terorizat livresc) de-o idee, citrica lui Elvin reamintete c nici teatrul, nici existena nu pot (sau mai de grab, n-ar trebui) trite n stare de com promis grav eu noi nine, eu valorile lumii nconjurtoare, iar faptul de a fi i de a crea e o necontenit lupt cu falsul, eu tru cul, deci cu... comedia. N-avem dreptul s jucm alte riduri dect acelea ncredinate (prin hotrire isclit de regizorul Adevr) fiinei noastre : cine trieaz, jucnd altceva, pltete. Exist cderi nu numai la public ci i la via. ntr-un cuvnt, Partea mea de comedie solicit atenia i lupta mpotriva comediei din noi. I'l vorba, dup cum se tie, de o lupt cam dramatic.

Scriind un roman Partea mea de comedie despre viaa oamenilor de teatru, li. Elvin ne ofer o adevrat surpriz, adic, aa rum definete Anouilh (mi se parc) surpriza scenic, una care. in fond era ateptat. cercetat ntr-adevr, dup ce a cutat i ani de-a ritului, cu o constan i continui tate abia acum vizibile, pe Caragiale i lonescu, Camil Petrescu. Cehov sau Sehastian, dup cc ne-a propus, iu T e a t r u l si i n t e r o g a i a t r a g i c o sintez de mare clas a drama turgiei universale contemporane : dup cc a detectat, rscolit, adunat i pus in scen (Dia l o g u l n e n t r e r u p t a l t e a t r u l u i n s e c o l u l XX) o antologie unic a textelor nchinate expre siei teatrale : dup ce a publicat o dram T o t u l d e l a n c e p u t a crui obiect l consti tuie (iari), raportul, att de esenial teatru lui, dintre realitate i aparen, Elvin ase meni unui plastician dornic de a folosi, rnd pe rnd, toate materialele i ipostazele, i exprim obsesia teatrofil prin intermediul romanului. Urmeaz un film ? Partea m e a d e c o m e d i e o carte grea care se citete uor e naraiunea luptei dintre doi oameni de teatru care ncep prin a fi prieteni i continu prin a se dumni i sfrese prin a lucra (oh. oh. ce munc isto vitoare !) unul la distrugerea celuilalt. Se n tmpl. /',' greu de afirmat c autorul e rupi de via... Lupta ine loc de ntrecere : o n trecere virtual creatoare, dar care nu-i dect un meci intre vaniti, determinnd uzura fpturii intime a protagonitilor. Un meci fr sens. fr perspectiv real (pentru c. din pcate, una n e - r e a l exist ntotdeauna), fr nvingtor. Un meci pustiilor la captul cruia arbitrul, arbitrul acela implacabil, ii declar nvini pe ambii concureni. Nu intenionez a povesti aici subiectul crii, ci a observa (ceea ce mi se pare mai firesc. n paginile acestei reviste) c obiectul romanului, adic lumea teatrului, a fost rare ori prezentat cu asemenea nelegere, (dra goste lucid de amorezat care-i controleaz pasiunile) i exigen, (de amorezat care nu accept cderile morale ale fiinei iubita. Dorina congenital a oamenilor de teatru de a nfptui, comunica i semnifica astfel nct piesa i spectacolul s spun ceva (in

Al. Mirodan

54

www.cimec.ro

TEATRU l FILM
IOANA C R E A N G A

MIRACULOASA
O r g o l i u l u n u i Z e c e a se n l l n e t e p e s t e a n i cu cel al l u i Mareei Pagnol ; cineastul epocii <le p i o n i e r a t care declara : . . I l rescriu pe Shakcspearc. pentru c n e f e r i c i t u l sta a o m i s c e l e m a i f r u m o a s e * l u c r u r i " p a r e a-l p r e faa p e o m u l d e t e a t r u c a r e f e r m e c a t d e virtuile f i l m u l u i sonor spunea : Arta teatral resuscitat s u b o alt f o r m v a c u noate o prosperitate fr precedent. Un cmp n o u se d e s c h i d e autorului dramatic ; noi v o m putea real i/a opere pe care n i c i S o f o c l e . n i c i M a c i n e , n i c i M o l i e r e n-au a v u t p o s i b i l i t a t e a s le n c e r c e " . V r e m e a declaraiilor ocante a t r e c u i ; l i m pid numeroaselor s t u d i i d e s p r e relaia din t r e t e a t r u i f i l m c o b o a r n c e t n u i t a r e , d a r interinfluena celor dou arte atinge azi stra t u r i p r o f u n d e , se c a n t o n e a z f i r e s c n c r e a i a c o n t e m p o r a n . N i m e n i n u m a i contest, d e pe poziiile p u r i s m u l u i estetic, v a l o a r e a ecra nizrilor. Artitii celei d e a d o u a j u m t i a s e c o l u l u i a l X X - l e a i intersecteaz t r a i e c t o riile (regizorii de film a i n o u l u i v a l vestg e r m a n , d e p i l d , i a p r o p i a u s u g e s t i i l e teo retice b r e e b t i e n e ) , i a r exegeii a n a l i z e a z fr c o m p l e x e d e s u p e r i o r i t a t e interferenele arte lor poetice" (stilul cinematografic devine, tot m a i des n c r i t i c a literar, s i n o n i m c u m o dernitatea). In I )!i). Luigi Pirandello demonstra c f i l m u l s o n o r se v a a u t o d i s t r u g e i l o t u i a r ticolul su p u r t n u n t i t l u nelinititor Se il film |>arlante abolir i l l e a l r o " ; totui o p e r e l e sale a u f o s l t r a n s p u s e c u f e r v o a r e p o ecran, ba c h i a r d r a m a t u r g u l nsui a realizat un pretext f i l m i e , adaptai apoi cu m a x i m libertate de W a l t e r R u t t m a n {Oel 1933). Astzi ns p a r c n o r m a l c o p e r e l e . . t e a t r u l u i f u r i o i l o r " t r i e s c n p e l i c u l e l e f r e c c i n e m a u l u i " s a u c H a r o l d P i n t e r a f o r m a t m p r e u n eu J o s e p h L o s e y u n c o n s t a n t c u p l u c i nematografic. Clasici sau avangarditi, o a m e n i i d e t e a t r u se r e d e s c o p e r n cea d e a aptea art ; a u t o r i r e g i z o r d e s c e n . M a r g u c r i t t e D u r a s repet parc n a c t u a l i t a t e experiena cine matografic a l u i Jenn Cocteau : Samuel Beckett mediteaz asupra copilului teribil al i m a g i n i i , creml u n scenariu p e n t r u B u s t e r K e a t o n (Film 19(>. >), t o t a a c u m F e d e r i c o C r e i a L o r c a s c r i a o s a t i r s u p r a r e a l i s t (// paseo dc Busler Keaton 1930), dedicat
r

OSMOZA
a l virstei de a u r a

aceluiai a r t i s t d c g e n i u Marelui M u t " .

t n l n i r e a d i n t r e t e a t r u i f i l m c o b o a r n c o t i d i a n : J e a n L o u i s B a r r a u l t povestete, n cartea sa S o u v e n i r pour demain", c n 1 9 4 8 , l a E d i n b u r g , e l j u c a Harnici in timp ce n s a l a d e vis--vis se p r o i e c t a IIamlet-\\\ recompus pentru ecran de Laurence Olivier. D a r c o n f r u n t a r e a , interferena celor d o u arte depete z o n e l e d e d e l i m i t a r e estetic, dez vluie n o i spaii ghidului creator. Andrej YVajda realizeaz astfel u n a d i n t r e cele m a i strlucite m o n t r i ale d r a m e i r o m a n t i c e (nota bene : n versuri) semnate de Stanislaw Wyspianski, i n f i l m u l s u Nunta, demons t r i n d c realismul o n t o l o g i c a l i m a g i n i i " n u nltur n i c i convenia s u p e r i o r intelectual, nici metafora poetic. i p o a t e c s h a k e s p e a r e o l o g i i v i i t o r u l u i c h i a r v o r t r e b u i s r e m a r c e , d e e x e m p l u , c dece n i u l a p t e a l v e a c u l u i n o s t r u se d e f i n e t e n u n u m a i p r i n , spectacolele d c Ia R o y a l S h a k c spearc C o m p a n y " , c r e a t e d e P e t e r B r o o k , c i i p r i n Hamlet regndit p e n t r u ecran d e G r i g o r i Koznev, ntr-o v a r i a n t m a i c o m p l e t i m a i c o m p l e x dect o r i c a r e d i n t r e obinuitele i n t e r p r e t r i s c e n i c e , c i i p r i n s i n t e z a c a l m i maiestuoas, copleitoare prin tragismul s u d i n Falstaff, n regia l u i O r s o n Welles.

Cea d e a a p t e a a r t g e n e r e a z n o i f o r m e e x p r e s i v e , elibernd i n e d i t e s t r u c t u r i scenice o r i t e x t u r i r o m a n e t i . Experiena artistic r o mneasc d i n u l t i m a v r e m e a d u c e d o u eloc v e n t e i n e a t e p t a t e p i l d e : Puterea i Ade vrul (film 1 9 7 2 i s p e c t a c o l 1973), O sut de lei (197.5) Ultima curs (1974). Aa n c t n u m a i este n e v o i e s c u t m i n terferenele la n i v e l u l esenelor, a l u n i t i l o r d e c o m p o z i i e , a l s t i l u l u i , cci t r a n s f o r m a r e a s c e n a r i u l u i n p i e s d e t e a t r u ( t e n t a t i v ncerr a t r a r e o r i n l u m e , i m a i ales- p e p m n t a m e r i c a n . n acea z o n l i p s i t d e a p r e h e n s i u n i i p r e j u d e c i ) o f e r d a t e l e u n e i analize concrete deosebit de interesante. Prezentul f i i m i c d i n Puterea i Adevrul devine t r e c u t n a r a t : construcia personaje l o r se s c h i m b ; u n e o r i o s i m p l r e p l i c n locuiete episoade ntregi ( i n a u g u r a r e a h i d r o c e n t r a l e i e citat d o a r ; t o a t e n t m p l r i l e ce se d e s f u r a u n l o c u i n a I u i S t o i a n s n t c o n c e n t r a t e n t r - u n s i n g u r d i a l o g . A c i u n e a de-

www.cimec.ro

55

v i n e e v o c a r e a p r e z e n t u l u i sau a t r e c u t u l u i , iar fragmentele noi introduse i n pies sint e x p l i c a i i l e ce l m u r e s c reaciile anterioare nle e r o i l o r (scena N i c h i f o r - P e t r e s c u sau dis cuia d i n nchisoare O l a r i u - P e t r c s c u ) . C i r c u m scrierea retrospectiv a f i l m u l u i scris de T i t u s P o p o v i c i i r e g i z a i d e . M a n o l e M a r c u s se es t o m p e a z i n faa p r e s i u n i i e v e n i m e n t e l o r , cc se n i r u i e n o r d i n e a p r o a p e c r o n o l o g i c , i m spectatorilor senzaia, participrii a primnd urmririi directe a faptelor. Perspectiva re ntoarcerii in timp este ns s u b l i n i a t , n v e r s i u n e a scenic, de p e r m a n e n t a intervenie a personajelor, gindind din actualitate senti m e n t e l e i a c t e l e l o r . Raisonneur-ul ( f i e c e l se n u m e t e S t o i a n , P e t r e s c u . D u m a , O l a r i u ) este f e r m e n t u l d r a m e i , ce se c u v i n e d e t a i l a t n c u v i n t e l e r o s tite* d e a c t o r i ) : p e p e l i c u l , n s c h i m b , ges turile, aciunile, c h i p u r i l e o a m e n i l o r erau su f i c i e n t e p e n t r u a sugera c o n f r u n t a r e a istoric a adevrului cu sine nsui. T e a t r u l enun realitatea pe care c i n e m a t o g r a f u l ne n d e a m n s o p e r c e p e m ; e r o u l e x p l i c p e s c e n d i n a mica vieii, p e care e r o u l p r o i e c t a t pe ecran o triete. ( A s t f e l , secvena d i n s a t u l Baia e nlocuit de a m i n t i r i l e l u i Mrie ; p r o b l e m a t i c a e v o l u i e i m e d i u l u i r u r a l se n t r e g e t e apoi prin povestirile lui Ion, personaj in e x i s t e n t n f i l m ) . Bolta generat de comparaia d i n t r e opera cinematografic i reprezentaia Puterea i Adevrul se c o m p l o t e a z mai mult atunci cnd a n a l i z m modalitile do compoziie ale Spectacolului semnat de Li v i u Ciulei (coregizor, s c e n o g r a f i i n t e r p r e t ) . D r a m a se o r c h e s t r e a z d i n p s i h o l o g i i l e u m a n e ce se d e z v l u i e i n t r - o s u i l d e r e m e m o r r i : f l a s h - b a c k - u r i l e se nl n u i e s C o r i se s e p a r ' b r u s c p r i n n t u n e c a r e a scurtcircuitat a episoadelor. Eseniali/ae, p u r i f i c a t e d e i n u t i l e l e t a l i i , e v e n i m e n t e l e se recompun s u b i e c t i v n a m i n t i r e a e r o i l o r , se e x p u n r i t m i c i Se e x p l i c n u a n a i p u b l i c u l u i aezat jurmprejurul scenei. Liviu Ciulei a u t i l i z a i m o n t a j u l i p r o f u n z i m e a c m p u l u i c u m i e s t r i e (ca a l t d a t n s t r l u c i t a ecrani z a r e a Pdurii spnzurailor), reinventndu-le ca m o d a l i t i o x p r o s i v - t e a t r a l o . Puterea i Adevrul rescris cu for do Titus P o p o v i c i , p e n t r u reprezentarea scenic, i-a d o b n d i l v i a b i l i t a t e a n n o u l l i m b a j a r t i s t i c , fr a-i p i e r d e n s nici caracteris t i c i l e i n i i a l e . F i l m u l p o l i t i c s-a m e t a m o r f o z a t eu uurin n dezbatere dramatic pentru c viitorul t e a t r u l u i (...) so a f l n c i o c n i r e a d e i d e i . n c o n f r u n t a r e a d e s t i n e l o r o m e n e t i , n t e n s i u n e a p c c a r e o p r o i e c t e a z n contiine imensul proces de trecere din domeniul necesitii. n d o m e n i u l libertii" ( T i t u s P o p o v i c i . . C u m a m s c r i s P u t e r e a i Adevrul").

B o r i s C i o b a n i i a c r e i o n a i , n f r a g m e n t e l e f i l m a t c (cu u n e f o r t v i z i b i l m a r c a t de s t r u c tura creat cu miestrie unic de Tony Bichardson n Singurtatea alergtorului de lung), traiectoria eroilor in plcin-air, curs in acel spaiu i n a c c e s i b i l c u p r i n d e r i i t e a t r a l e . Vigoarea t e x t u l u i lui H o r i a Lovinescu, drama implantat n replicile lui Sergiu i Mihai Coslescu t r a n s f o r m ns secvenele p r o i e c t a t e pe fundalul scenic in simple ilustraii. u d e t a l i i v i z u a l e cu v a l o a r e s e c u n d a r . n i m a gini pe care publicul i l e p u t e a imagina singur.

D a r relaia t e a t r u - c i n e m a coboar ctre ge n e z a p i e s e i : r e c u n o a t e m n Ultima curs cei doi termeni c o n f l i c t u a l i ai peliculei gndite d e r e g i z o r u l M i r c e a S u c a n i d e s c r i i t o r u l cu toate c dramaturgul Horia Lovinescu. a s c h i m b a i i d e n t i t a t e a i p r o f e s i u n e a persona j e l o r d i n s c e n a r i u , e u t o a t e c l i p s a d e c o municare d i n t r e cei d o i frai, controversele l o r se c o n t u r e a z n p i e s n u m a i ca a s p e c t e de m o m e n t ale u n e i situaii p a r t i c u l a r e . A u t o r u l p i e s e i i-a n n o b i l a t a c u m ambii eroi, a n l r e n n d u - i n d r u m u l c t r e g s i r e a umani tii l o r , n lupta pentru autodepire i a u t o m o d e l a r e " sufleteasc. D e s c o p e r i m n spec t a c o l u l T e a t r u l u i N o t t a r a " aceeai ambian ( c h i a r d a c ea d e f i n e t e m o d u l de via al u n u i s p o r t i v d e p e r f o r m a n i n u a l unui a c t o r de succes) d i n f i l m u l O sut de lei ; rentlnim dc asemenea o entitate psiholo gic f a t a p u r , d a r n o n c o m f o r m i s t ce joac acelai r o l de declanator a l c o n f r u n t r i l o r d i n t r e c e i d o i f r a i , i n p i e s , i n canavaua cinematografic. Schema dramaturgie, liniile caracterelor, generozitatea mesajului identic, dar m a i a p s a t m o r a l i z a t o r se p s t r e a z , v o c a i a i voina s c r i i t o r u l u i a u d i c t a t ns ndeprtarea fa d e p r e m i s a filmic. Sugestiile peliculei trebuiau s d e v i n dialog, nuanele pictate d e c i n e a s t n s u b t i l e t o n a l i t i d c g r i u r i se cuveneau t u r n a t e n t r a n a n t e c u v i n t e pen t r u a f i e x p u s e la l u m i n a r a m p e i " .

Cea d e a d o u a comparaie 'ntre filmul O siit de lei i r e p r e z e n t a i a c u p i e s a Ulti ma curs) se i m p u n e m a i a l e s p r i n modali tile cinematografice prezente evident, la nivelul primar al reprezentaiei. Teleastul

cinematograful v a r e s t i t u i fr zgircenie teatrului t o t ce i-a l u a t . " s e r i i profetic A n d r e i B a z i n , n 1 9 5 1 . i i n t c i t e o r e t i c i a n u l c e l e i d e a a p t e a a r t e n u se r e f e r e a n u m a i la m o d e r n e l e modaliti teatrale, izvorte firesc, chemate dc seniibililatca spectatorilor c o n t e m p o r a n i sau renviate do inovaiile l i m b a j u l u i f i l m i c . N u se g n d e a , c r e d e m , d o a r l a v e d e t e l e l a n s a t e do s t a r - s i s t o n i . oare rontorc n d u - s e m e r e u i m e r e u p c p o d i u m u l d e scnd u r i , a d u c c u e l e t e a t r u l u i i a u r a d e m i s t e r , dar i s u c c e s u l d e cas. M e d i t a , p o a t e , la miraculoasa osmoz a i d e i l o r , la translaia atomului c r e a t o r d e la o f o r m u l de arl la a l t a . L u m e a cinematografic. universul nscut d i n i m a g i n e i s u n e t , so r e f l e c t n noi opere a u t o n o m e , revitalizato. u n e o r i , toc m a i d e a u t o r i i a t r a i n e g a l m s u r i d e f i l m . i d e t e a t r u

56

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATIC
Teatrul de Comedie
d o a s p u n e p r i n u n a i aceeai p e r s o a n c u n e o r i , d o m u l t e o r i , s u b c h i p u l o b i n u i t i normal al unui om sc ascund ten d i n e d e i r e s p o n s a b i l i t a t e i p a r v e n i r e , c a p a rena c o r e c t i t u d i n i i sau a principialitii sau a exigenei m a s c h e a z Cteodat o esen fals a acestor v a l o r i . N e d m scama de savoarea i d e i i m i m a i trasndu-i aceste reverberaii d e sems, a c e s t e s u g e s t i i i m u l t i p l e i n c i d e n e c u v i a a , c a r o a g o n e r a t - o i o r e f l e c t , lin p cate, n m u l t e a l t e r n a t i v e asemntoare. Savel I este d i r e c t o r u l u n u i c o m b i n a t ( d c i n s t r u m e n t e m u z i c a l e ) ; S a v e l I I este b o l n a v m i n t a l i se v i s e a z d i r e c t o r u l u n u i c o m b i n a t ( d e instrumente muzicale). Piesa ncepe cu o peripeie simpl ; e v a d a r e a d i n s p i t a l a l u i S a v e l I I . i n t e r n a r e a e r o n a t a l u i S a v e l I i rsturnarea t u t u r o r r a p o r t u r i l o r de e c h i l i b r u i d o e c h i t a t e i n s t a u r a t e le a u t e n t i c u l d i r e c t o r i n instituia pe caro o c o n d u c e , d e ctre f i c t i v u l d i r e c t o r c a r o n u m a i triete o r e a l i t a t e , c i u n v i s . U n v i s n c a r e c o m b i n a t u l (sau orice a l t d o m e n i u n s u b o r d i n e ) d e v i n e o feud. A r f i t r e b u i i s r d e m c u h o h o t e le i p o s tazele contrastante a l e f i c t i v u l u i director. A m fi p u t u t s a v u r a s p e c t a c o l u l d e r i z o r i u a l i l u z i i l o r s a l o p e r i m a t e . N u p r e a r d e m . n s . i n u p r e a a v e m oe s a v u r a . O a r e oe lipsete t e x t u l u i ? d a r s p e c t a c o l u l u i ? N u snteni d e p r e r e C a u t o r u l n-a m e r s p r e a d e p a r t e c u i n c i s i v i t a t e a s a t i r i c , p e n t r u c n u s a t i r i-a p r o p u s s serie n p r i m u l r n d . I n m o d a l i t a t e a d e l u c r u a l u i A l . M i r o d a n s a l i r a n u se i n s i n u e a z ca o p r o c e d u r a p a r t e , s c r i i t o r u l c r e e a z n a l l r e g i s t r u i o m a i d e g r a b t e n t a t le p a m f l e t i f a r s a l i r i c . D a r e p u i n i m p o r t a n t s s t a b i l i m n c e m o d a l i t a t e a n u m e s-ar f i t o p i t mai bine metalul preios a l ideii, important o s s u b l i n i e m c aceast m e t a m o r f o z n u s-a p r o d u s , c d i n i d e e n u s-au n s c u ! p e r i p e i i l e , c o m b i n a i i l e , q u i - p r o q u o - u r i l c i r s t u r n r i l e d o s i t u a i i p e c a r e le-am f i ateptat, e v a n t a i u l s c l i p i t o r a l j o c u l u i a d i c , c e l o a r e d v i a t i r a i u n e t e a tral u n u i g n d , n u l t i m instan. O rei nere, parc, limiteaz suprafaa fabulaiei la eteva seene c u b t a i e m i c . t o v a r u l feu d a l " are o i n t r a r e b u n . a p o i o evoluie m a i

TOVARUL FEUDAL SI FRATELE SAU

de Al. Mirodan

P r e m i e r a : 2.3 i a n u a r i e 1 9 7 5 . R e g i a : M O N I G H E L E R T E R ; Sce nografia : I O N POPESCU-UDIUSTE. Distribuia : S I L V I U S T A N C U L E S C U ( S a v e l I i S a v o l I I ) ; S T E L A P O P E S CU (Doinnica) : V A S I L I C A T A S T A M A N (Puica) ; D U M I T R U C H E S A (Augustul) : CONSTANTIN VINTIL. GHEORGHE CRIMARU, EUGEN RACOL FLO RIN TANASE. VICTOR IANCULESCU (salariai ai ntreprinderii Melodia nou").

Al. Mirodan a avui o i d e e e x c e l e n t Io comedie, privind falsificarea personalitii u m a n e n a n u m i t e i p o s t a z e . Ideea este e x c e l e n t p e n t r u c ea s u r p r i n d e e x a c t e s e n a r e laiei d i n t r e n o r m a l i a n o r m a l n a c e a s t p r i v i n , s u g e r n d c l a r i MI e f e c t p r o c e s u l d e a l i e n a r e -are c u p r i n d e f i i n a s u b j u g a t h* o a s e m e n e a p o s t u r . i p e n t r u c o c o n c r e t i z e a z n t ' r m e n i p e r f e c t , t e a t r a l i , f o l o s i n d pr:>c e d c u l a s e m n r i i fizice i. deci, a l u n e i u n i c e i n t e r p r e t r i , c u variaii s u b t i l e d e la o faet la a l t a , p r e m i z e d e o i n e p u i z a b i l s a v o a r e i le r e a l v i r t u o z i t a t e p e n t r u p r o t a g o n i s t u l ar v a a v e a d o j u c a t d o u r o l u r i . S a v e l I i Saycl I I . D o i fraji g e m e n i . U n fol do a spune c s n t u n a i aceeai p e r s o a n ? N u : u n f e l
>

www.cimec.ro

57/

Silviu

Stnculeseu,

Stela

Popescu

i D u m i t r u

Chesa

t e a r s , c o r i s t rn&, n t r - u n m o m e n t d e a p o g e u c a d e ntr-un v i s n a i v . fr prea m a r i e c o u r i , s u i t a i n t r i g i i e s i m p l u i u n e o r i monoton, p u i n t r i s t . P o a t e c d i n c a u z a t r i s t e i i nu-i gsete r e g i s t r u l ! ideea p e c a r e a m preuit-o m a i s u s ? C i n e tie ! A d e v r u l e c r e v e l a i a n u se p r o d u c e , j o c u l se strnge n j u r u l s u b t i litilor de replic, precumpnitoare in scrisul u n u i I m n s t i l i s t c a A l . M i r o d a n . i a c e s t e a , ns, prezente aici d a r n u percutante. N i c i s p e c t a c o l u l n u m o d i f i c ceva n f a v o a rea registrului comic, ci transpune e x a c t i elegant datele lucrrii. Exist o msur n distribuie, o uoar gradaie care puncteaz cu accente reprezentaia, o logic a t o n u r i l o r imprimat de a u t o r i t a t e a regizoral a lui M o n i ( i h e l e r t e r . cu sim e v i d e n t p e n t r u firesc i e x p r e s i v i t a t e . D a r e x i s t i o o s t e n t a i e , p e c a r o n-aini neles-o. n p r e z e n t a r e a vdit obsedat de contiina alienrii a l u i Savel I I . i a c e a s t f a e t c a r e nu-i c a p t n u a n e n s p e c t a c o l r e d u c e m u l t d i n s a v o a r e a c o m i c scontat. S i b i u Stnculeseu e b u n . e firesc n a l t e r n a t i v a l u i Savel l . n i c i n-are p r e a m a r e l u c r u d e fcut n aceast p o s t u r , d a r c a S a v e l I I e s p e r i a t i n p e r m a n e n t s t a r e de a l a r m interioar, c u tresriri repetate la f i e c a r e gest i l a f i e c a r e r e p l i c , ceea ce n e rpete n o u p o s i b i l i t a t e a d e a u i t a o clip c u c i n e a v e m de-a f a c e , i a r l u i p r i l e j u l f i e a-i e t a l a v i r t u o z i t a t e a ntr-o z o n n care

p e r s o n a j u l triete d i n p l i n , p n l a u i t a r e de i n e , p e n t r u c-i t r i e t e v i s u l . O r , c c p o a l e f i m a i s e d u c t o r p e n t r u u n p e r s o n a j r e a l i p e n t r u u n p e r s o n a j d r a m a t i c m a i ales, dect p r i l e j u l u n i c , f e r i c i t i i n e g a l a b i l , d e a-i t r i cleva m o m e n t e v i s u l ? fn logica construciei alterneaz i dou p o r t r e t e f e m i n i n e , reflecie a v a l o r i l o r m o r a l e s t i m u l a t e d e fiecare faet n p a r t e a e f u l u i . D o m n i c a i P u i c a . M a i t e a r s D o m n i c a . m a i u o r r e s e m n a t i d e z a r m a t (dei, n l o g i c a s u b i e c t u l u i , a r f i p u t u t s e s i z a m a i r e p e d e i rrtai uor s u b s t i t u i r e a de persoane), m a i v i clean P u i c a , gseuli c u ifose de p a r v e n i r e . S t e l a P o p e s c u a r e u i t s-i s m u l g u n f a r m e c a n u m e p e r s o n a j u l u i su t i m o r a t , i a r Yasilica Taslaman d mult culoare celui de al doilea personaj, p e care-1 c r e e a z c u o v i v a c i t a t e a p a r t e , a a c u m a m f i d o r i t s se n f i r i p e i imaginea neltoare a p a r t e n e r u l u i su t o m p o r a r. Cine m a i e ? Meterul August i n . o m u l p r o m o v a t saiu r e t r o g r a d a i n f u n c i e d e v i z i u n i l e fiecruia d i n t r e cei d o i Savel. D a r meterul e o s c h i , u n c o n t u r , n-are s c e n e r e l e v a n t e , aa c m a i m u l t dect f i r e s c u l de-o v o r b p e c a r e tie s i-I d e a D u m i t r u C h e s a , c e so poate pretinde ?

C. Paraschivescu

58

www.cimec.ro

Un

moment

dc

comportament c o l e c t i v : ncolirea, Sergiu ( I o n V i l cu)

hituirea

cerc

lui

Teatrul Giuleti

PASAREA SHAKESPEARE
de D. R. Popescu

a c e s t e i d r a m a t u r g i i , n i c i l e s n e d e s c i f r a b i l , i nici s i m p l u permeabil suirii pe practicabile, s-au t r a s " n m a j o r i t a t e a cazurilor pe alte s c e n e , d i n r e s t u l t r i i , e x c e l i n d d e p i l d la C l u j , la T i r g u Mure. La a doua ntlnire cu D.R.P. ( d u p u n b u n spectacol c u Aceti ngeri triti), iat c T e a t r u l C i u l e t i n e p r e z i n t Pasrea Shakcspearc. spectacol n care, d e l a n c e p u t p n la s f r i t , s i m i m v i b r a i a autentic a s c r i i t o r u l u i , t i m b r u l i n i m i t a b i l al d i s c u r s u l u i su d r a m a t i c , p a t e t i s m u l , d i s i m u lat sub mtile g r o t e s c u l u i , p r o z a i c u l u i sau f a n t a s t i c u l u i , n i n c r i m i n a r e a n o n - e t i c u l u i . Spectacolul ncepe cu un scurt prolog, uvertur sau generic, care ne d cheia" n t r e g i i p a r t i t u r i : i n faa c o r t i n e i , p e f u n d a lul sonor al unei muzici antrenante, voioase, pe refrenele sincopate ale u n e i melodii pre f e r a t e " , l a cererea a s c u l t t o r i l o r " , c u non a l a n , j o a c t a b l e I o n V l c u ( S e r g i u ) i F l o rin Zainfirescu (Cezar). D e Ia g e s t u r i l e i n s i g n i f i a n t e i r e p l i c i l e b a n a l e , se t r e c e b r u s c , fr tranziie, la a f i r m a i i l e g r a v e , l a acte. n t r e t i m p . c u r t i n a s-a r i d i c a t , i t o i p r o t a g o n i t i i d r a m e i d e o p o t r i v m a r t o r i i p r i , n p r o c e s u l c a r e s-a d e s c h i s n f a t a n o a s t r , c o n s t i t u i n d u - n e o b l i g a t o r i u n j u r a i n i se d e s c o p e r a e z a i , t c u i , c a ntr-o b o x , n faa i n s t a n e i , a t e p l n d v e r d i c t u l . Acest p r i m contact cu lumea piesei c n crcat de u n p u t e r n i c magnetism ; aadar, personajele stau nemicate. n decorul insolit, v a g h a l u c i n a n t , d e c o r - s t a r e , aa c u m necesit

Dala premierei : 27 ianuarie, 1975. Regia : A L R X A VISARION. Sceno grafia : V I T T O K I O HOLTIER. Distribuia : F L O R I N ZAMFIRESCl' (Cezar) ; I O N V l L C U ( S e r g i u ) : D O R I NA LAZAR (Ecaterna) ; VASILE [CHIM (Mircea) ; C O R N E L I U DUMI TRA (Oliviu) : A N A C I C L O V A N (Irina) : T R A I A N D A N C E A N U (Nichifor).

D e ce s J I - O r e c u n o a t e m , t e a t r u l a t l d e aparte, de singular, dc fascinant, al l u i l ) . I I . Popescu, n-a p r e a a v u t n o r o c " p c scenele d i n Capital. Ediiile scenice de referin ale

www.cimec.ro

59

( T r o i a n D n c e a n u ) , a d u n a t cu f a n a t i s m n sine i n adevrurile l u i i n t e r i o a r e ; o c h i i scruttori ai l u i O l i v i u ( C o r n e l i u D u m i t r a ) , nelinitea v i r i l stplnit de pe c h i p u l prenlimpuriu uzat di" ascunse b o l i sufleteti... Imaginea v i z u a l se interfereaz cu cea permanente sonor ; u n a l d o i l e a p l a n , de referine i ncrcat de semnificaii, f i i n d ceea ce se numeti" m u z i c a de scen", c o r t i n a sonor. Permanena cadenelor senine, ener gice, ale m u z i c i i uoare", nlr-atit de obi nuit n a m b i a n a strzii, a p l a j e l o r , v a r a , sau n d e c o r u l m a r i l o r m a g a z i n e , nct ade sea n i c i n-o m a i l u m n scam, f i e c e ..perinia*. pop-corn" sau u r l e t e l e l u i A d r i a n o C e l e n t a n o , deseneaz a i c i fr n i c i u n e c h i v o c o tem central a m o n t r i i : slarea de incontien colectiv, veselia e x u b e r a n t , is teric, larvar, p r o m i s c u , care t i n d e f r e n e t i c s acopere, s n b u e sub r i t m i micare toate frdelegile i laitile, toate c o m p l i citile i e v e n t u a l remucrile. Aceast vese l i e care te s p e r i e , aceast aparen normal a u n e i c u m p l i t e anomalii morale, constituie vectorul s p e c t a c o l u l u i , v e c t o r e l o c v e n t , de m o n s t r a t i v , artistic acuzator, opcrnd f i n a l i tatea educativ-polilic a ntregii r e p r e z e n t a ii. M r e f e r e a m c n d v a , cu p r i l e j u l c r o n i c i i s p e c t a c o l u l u i O pasre dinlr-o alt zi. la T e a t r u l Naional d i n C l u j , la o r a t a r e a p r i m e i ntlniri d i n t r e r e g i z o r u l A l e x a V i s a r i o n i s c r i i t o r u l I ) . Pi. Popescu. De ast d a t . d i n n o u fa n fa. A l e x a a r e l u a t , cu discern m n l i real eficien d r a m a t i c , c i t e v a d i n procedeele u z i t a t e 'slhgaci n acea p r i m transcripie scenic a u n u i t e x t de I ) . I\. P. E v i d e n t diferite, compoziional, anecdotic, pie sele au aceeai structur genetic, c o n s t i t u indu-se deopotriv n r e c h i z i t o r i i , ntr-un t r i b u n a l al contiinei, rechizitorii mpotriva unor crime (reale ?), categoric m o r a l e . i a i c i . ca i n cealalt sau n c e l c l a l l e piese, se n l n u i e v e r i g i l e jnclcitc ale u n o r asasi nate i a s a s i n i . ntr-un acelai spaiu al l i p s e i de contiin i v i d m o r a l , l e i t - m o t i v u l m o r ii reale sau i m a g i n a r e , aliindu-i s e n t i m e n t u l justiiar de p e d e p s i r e , d c s c o r m o n i r e ncsfril n s t r a t u r i l e i m u n d e , p n la sursa r e v e l a t o a r e , p n la descoperirea c a u z e i , v i n i i primordiale. R e g i z o r u l a s t r u c t u r a l energic i i n s p i r a i t e x t u l , opcrnd ceva m o n t a j e b i n e venite n s p r i j i n u l c a d r u l u i de aeiune-proces, r e n u n n d ns p o a l e p r e a m u l t l a l a t u r a p r o n u n a t oniric, la halo-ul de comar, l a p e n d u l a r e a m a i n u a n a t d i n t r e real i i r e a l , p r o p r i i piesei. S p e c t a c o l u l de pe scena T e a t r u l u i Giuleti e v i o l e n t , de o voit d a r cizelat a g r e s i v i t a t e n gest. cu u n apsat i m i n u i o s c a d r a j al plantaiei. A c c e n l e l e cu m a j o r funcie d r a m a tic cad pe c o m p o r t a m e n t e l e c o l e c t i v e : peri n i a " jucat s i l n i c l a . . n u n t a " trguil a t i n e r i l o r , d a n s u l grotesc a l z a r a f u l u i - r e g i z o r cu mirole-cascador. ncolirea, hituirea n cerc a l u i S e r g i u , d i n f i n a l etc. O alt marcat i m a r c a n t funcie dramatic n l e n s i u n e a de

I o n V i l c u (Sergiu), F l o r i n Zainfirescu (Cezar) i Triau Dnreaiiii (.Niehifor)

de f a p l , LealruJ l u i I ) . I I . Popescu : jur-inp r e j u r u l pereilor scenei, ui d o a r ui de l o a t c m r i m i l e i f o r m e l e , ui despere cheate, l u a t e parc d i n m a g a z i a t e a t r u l u i , i i i c i t i n d la f u g , la ieire, pe toi cei care stau deocamdat intuii i n scaune. A l t ele m e n t adugat n decor este o mic deschiz tur, ni. celul, c e n t r a l plasat, cu z i d u l cocovit, crpit pe a l o c u r i cu ziare v c h i , Inc u n d e st n a l l spaiu al contiinei X i c h i f o r ( T r a i a n D n c e a n u ) . I n m o m e n t de performan l c o n s t i t u i e p r i m a tcere a p r o tagonitilor. P u t e m s t u d i a n v o i e e x p r e s i a feei fiecruia, n adevrate cadre de p r i i n p l a n : realizm, de p i l d , p r i v i r e a v i n o v a t a Kcalorinei 'Dorina Lazr), dar ipocrit, con venional v i n o v a t i, totodat, e x p r e s i a ei lacom, senzual, aiat s nhae viaa i -o triasc cu poft : p r i v i r e a apatic, b l e a ga, a l u i M i r c e a ( V a s i l e I c b i m ) , o b r a z u l m p i e t r i t de-o suferin att de resemnat c pape intrat n p i e l e . n carne. A p o i . p r i v i r e a n g o l . ca a o r b i l o r , a n e b u n u l u i " N i e h i f o r

60

www.cimec.ro

nalt v o l t a j d i n s c e n e d e i n u t d c a c o r d u l si d e z a c o r d u l v o c i l o r , d c m o d u l a r e a r i s c t e l o r , i u / n u c d i s t i n c t e . H o h o t e , c h i c o t e l i , rs g r o s , v u l g a r , i rs s u b i r e l , i p o c r i t , rs f r a n c s a u f u f a l s e t , rs v e s e l , i r s g e a m t , acorduri realizate de interprei cu firescul aparentei triri r e a l i s t e , d a r i n s e s i z a b i l t r a n s l a t e i n re gistrul acut al semnificaiilor subtile, p r e l u n g i si r e v e l a t o r i i . A l t (dement d e f i n i t o r i u p e n t r u m e d i u l so ri d al aciunii, m e d i u parazitar, periferie a societii n o a s t r e , p r o p i c e g e r m i n r i i m i c r o b i lor n o c i v i a i iresponsabilitii i aciunilor i m o r a l e . ..ilicite'*, d e v i n c o s t u m e l e , f u puine spectacole c u piese o r i g i n a l e , contemporane, a m i n t l n i t c o s t u m e att d e a d e c v a t e situaiei dramatice, costume-semn de caracterizare psi h o l o g i c i t e m p e r a m e n t a l , p u n c l i n d d e s t i n o b > e r o i l o r . T a n d e m u l , de attea o r i v e r i f i c a t i n s c u r t a sa c a r i e r c o m u n , d i n t r e A l e x a V i s tr i o n i s c e n o g r a f u l V i t t o r i o I l o l l i e r . a o b i n u t aici u n deosebit carat de a u t e n t i c i t a t e , cine m a t o g r a f i c , a s p u n e , de altfel, o viziune ..filmic*' m a r e n d n u d e p u i n e o r i m o n t a r e a . Acest spor de a u t e n t i c i t a t e non-teatral e p r e z e n t n i n t e r p r e t a r e ; m a j o r i t a t e a a c t o r i l o r c o m p o r t n d u - s e n l r - o m a n i e r i n e d i t , deScoperindu-ne valene n o i p e n t r u u n j o c gnlit de efecte, curat d e convenia ..jucrii s i t u a i e i " , d e s e n n d c u s i m p l i t a t e i c o n v i n g e r e o r e z u l t a n t c o m u n a d e m o n s t r a i e i . Se r e a l i zeaz n scen acea s t a r e d c vesel incon tien" la care m r e f e r e a m , stare de c o m plicitate josnic, dezgusttoare, echipa izbu t i n d s t r a n s m i t n c o m u n u n m e s a j i m p o r t a n t p e n t r u nelegerea piesei : trirea ntr-un registru fals. p r o p r i o t u t u r o r acestor per sonaje, n u m i t o r u l c o m u n al existenelor res pective f i i n d m i m a r e a , parodierea incontient a s e n t i m e n t e l o r autentice, fie ele filiale, con jugale, erotice etc. Excelent apare D o r i n a Lazr (Ecaterina). portretiznd n m u l t i p l e n u a n e u n p e r s o n a j gros", copleitor p r i n sntatea instinctelor i a b s e n a s e n s i b i l i t i i : o m a s c conving toare aduce Vasile I c n i m ( M i r c c a ) , cu o sur prinztoare e x p r e s i v i t a t e n m a r o l e su m o n o l o g , r o s t i t a l b , uscat, ca l a b a r a acuzrii. C o r n e l i u D u n i i l r a ( O l i v i u ) aduce c u sine o biografie zbuciumat, imprimnd personajului o und de farmec misterios i n e a t e p t a t e l u m i n i . E x p r e s i v , m a i ales n tceri, T r i a u Dnceanu ( N i e h i f o r ) realizeaz performana u n u i s t i l d e j o c i n e d i t , r e u i n d s d e a s t a t u r grotese-tragic u n u i p e r s o n a j d i f i c i l , d i n a c e a s e r i c d e l u n a t c c i " i l u m i n a i i f a n t a t i , p r o p r i i l i t e r a t u r i i l u i D . I\. P o p e s c u . Rolul-cheie, al r e g i z o r u l u i Sergiu, fals cuttor a l adevru l u i i v e r i g i n i i a l n l a n u l v i n o v i i l o r i crimelor, e interpretat de I o n Vlcu n l i n i i cam s i m p l e , tranante, n c u l o r i fr tranziie, picrzndu-se ceva d i n c o m p l e x i t a t e a persona j u l u i . I r i n a , v i c t i m a care declaneaz ntregul proces d r a m a t i c , a fost considerat de regie d r e p t p r e t e x t a l d e z b a t e r i i i m a i p u i n p e r sonaj cu identitate civil ; n consecin t n r a a b s o l v e n t a I . A . T . C . A n a C i c l o v a n s-a achitat contiincios d c s a r c i n i l e scenice, adu-

e i n d n p l u s o aspr f e r v o a r e patetic. F l o r i n Z a i n f i r e s c u , d i s t r i b u i t n r o l u l t n r u l u i f o t b a l i s t - c a s c a d o r i s e d u c t o r iresponsabil, r o l oarecum pe contrc-emploi". a fcut efor t u l de-a n e a s c u n d e e f o r t u r i l e compoziiei, excelnd n r a p o r t u r i l e directe cu sala. n i n c i t a r e a c o m u n i c r i i , i p i c u r n d n l i n i i l e p o r t r e t u l u i o derut, o spaim, care parc ar a n u n a o ipotetic r e c u p e r a r e moral... Pasrea Shakcspearc, pe afiul Teatrului Giulcti ridic substanial cota piesei rom neti c o n t e m p o r a n e la bursa v a l o r i l o r reale, realizate n a c e a s t stagiune i, n acelai t i m p f a p l c o n s e m n a t i d c a l i c o n f r a i d e m o n s t r e a z c b u n u l r e n u m e a l t e a t r u l u i se p s t r e a z i se c o n t i n u c o n v i n g t o r d i n s t a g i u n e n stagiune.

Mira losif

Teatrul Najional din Bucureti

MEDEEA
de Seneca

P r e m i e r a : 2 9 ianuarie 1975. Regia : L A U R E N I U AZIMIOARA. Scenografia : M I H A I T O F A N . M u z i c a : C O R N E L I A T A U T U . Coregrafia : A D I NA CEZAR. Distribuia : I R I N A RACHIEANU (Mcdeea), G I I E O R G H E COZORICI (la sou), VIRGIL POPOVICI (Creon), ILEANA STANA-IONESCU (Doica), MIHAI MALA1MARE (Crainicul). ADINA CEZAR (Creusa). CORUL : Avram Riru, D a n Ciobanii. Eugen Cristea, T u d o r c l S i l v i u F i l i i n o n , V i r g i l Flonda. Dan Mircca Ivnesei, Ioan M i c u , Drago Pslaru, Nicolae Manolarhe, Geo Popa. Valeriu Preda, M riti P e l r a c h e , A n d r e i R a l e a .

Fa de c r i t e r i i l e iniiativelor e d i t o r i a l e de progresiv publicare i d i f u z a r e a tuturor v a l o r i l o r l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e i a r t e l o r b a zate d e s i g u r pe clasicitatea" acestor valori, n e l e a s i c a p e r s i s t e n n t i m p , p o l i tica repertorial a teatrelor arat, n genere, un plus de exigen n ceea ce p r i v e t e actualitatea o p e r e i clasice. Adic : p u n e m n

www.cimec.ro

01

Irina Rchicanu (Medcea) : Ionul i l i n i a c o m p o r t a m e n t a l a u n e i tragedietne

t u r i s e s c i m e d i a t c n u m i - a r n d a t s e a m a d a c i << a n u m e i d e e p o e t i c ( i d e o l o g i e -f- e x p r e s i v i t a t e e s t e t i c ) a r s|a l a t e m e l i a s p e c t a colului organizat de Laureniu Azimioar. D i n c o l o , firete, d e o a n u m i t acuratee i. u n e o r i , de o .aproape ireproabil f r u m u s e e " p l a s t i c a m i c r i i ! s a u n e m i c r i i ) c o r u l u i i p e r s o n a j e l o r , a v a n t a j a t d e n o n - e x i s t e n a lec o r u l u i g n d i l d e M i h a i T o f a n i d e e x i s t e n a luminii ( g m l i t n c o m u n c u r e g i z o r u l ) : i d i n c o l o d e o ros l i r e c o r e c t , p l a n . n e x t e n s i u n e o r i z o n t a l , a r e p l i c i l o r . \ r e a u s s p u n c m o n t a r e a l u i A z i m i o a r e f e r i t t o t a l dtr a r h a i c g r o s o l n i e , ba pe a l o c u r i a r e i g r a i e i c h i a r o adiere de iscusin coregrafic (n c o l a b o r a r e c u A d i n a C e z a r , c a r e , c a i n t e r p r e t a u n e i C r e u s c a d u g a t e n d i s t r i b u ie, e s t e e x c e s i v d e d a n s a t " ) , d a r f r a c c e n t e i v e r i t a b i l v l a g t r a g i c , p r e c u m i f r o m o g e n i t a t e i n r e g i s t r u l i n t e r p r e t r i i acRegizorul a czui ntr-o greeolloriceti. e a p c a n , d o a r a p a r e n t i n e v i t a b i l , i a n u m e : textul Medeii l u i S e n e c a e s t e s u f i c i e n t , ea ntindere, pentru o singur parle dintr-un p o s i b i l s p c c l a e o l - c o u p e , d e n s c e n a t n Salamic. Neexislnd o a doua parte, regizorul a d i l a t a t l a m a x i m u m i c u o r i c e p r e l o t ce a p u l u l s d i l a t e , d e la e v o l u i i l e v o r b i t e , c n t a t e i l a n s a t e a l e c o r u l u i d e c o r i n t i e n i l i p p i e s " , p n la p a u z e l e d i n d i a l o g , d e la i n l r z i o r e a n c e p u t u r i l o r Io a c t e p n l a p r e l u n g i r e a p a u z e i p r o p r i u - z i s e ( a n t r a c t ) . Cu r e z u l t a t u l u n e i e v i d e n t e d e s f i b r r i i d e s n f i e r hntri a aciunii i a c u v n t u l u i , ceea ce d u c e la scderea t r a g e d i e i ( a n t i c e ) la n i v e l u l d e t e n s i u n e i le . . a t m o s f e r " a l u n c i i p i e s e d i n secolul al X l X - l e a . Pe scurt. Azimioar a a c c e p t a t s-i d e a e n e r g i a c u a d e v r a t c r e a tiv, concentrat, dens, pe o demonstraie d e e l e g a n e x t e r i o a r , le b r a v u r l i m f a t i c , d o o v i o i c i u n e u s c a t , s t e a r p , c a r e 1-a m p i e d i c a t s a t i n g p r a g u l v i t a l i t i i d r a m a t i c e si a l u n e i r v n i t e c o e r e n e s t i l i s t i c e , f n p l a n u l prestaiei actorilor, dac Irina Rchieanu are ntr-adevr tiina. I o n u l i l i n i a com portamental a unei tragediene, propunnd u - n e a zici- p e c o n t p r o p r i u o M e d e e c o n s e c v e n t n i d e i , s c o p u r i i i m p u l s u r i , m a i mult sau m a i p u i n reinute, nbuite. rosiul distribuiei m i s-a p r u l dezorientat, inclusiv Gbeorgbe Cozorici (un fason imper sonal) i I l e a n a S t a n a lonescu ( D o i c a ) i. ca a t a r e , d e s c e n t r a t n r a p o r t c u a x u l t e m a t i c (problematic) al tragediei. D a r c a r e a r p u t e a s f i e a c e s t n x pro b l e m a t i c , are a r p u t e a s f i e a c c e n t e l e m e n i t e s s u b l i n i e z e a c t u a l i t a t e a M e d e i i l u i Se n e c a ? A v e m n fa t r e i n i v e l e t e m p o r a l e " : cel m i t i c (n p r e l u c r a r e a l u i E u r i p i d e i a p o i n aceea, pierdut, a lui Ovidiu care. pare-se, l-a i n s p i r a i pe a u t o r ) ; e p o c a l u i Seneca, p o a l e c h i a r n c u p r i n s u l ludatului q u i n q u e n n i u m N e r o n i s " , cnd filozoful-literat a f u n c i o n a l ca s f e t n i c a l l u i N e r o , d u p ce i f u s e s e p r e c e p t o r ; n s f r i t , t i m p u l n o s t r u , c a r e r e a n i m i d v i a i s e n s a c t u a l u n e i p o v e s t i r i d r a m a t i c e , reflectnd o structur so cial i o m e n t a l i t a t e de a c u m dou mii

scen t r a g e d i i , c o m e d i i sau d r a m e n u n u m a i pentru semnificaiile (istorice, d o c u m e n t a r e ) legate de t i m p u l n c a r e a u f o s t s c r i s e , c i ndeosebi pentru semnificaiile cc se pot desprinde astzi. n favoarea cultivrii i educrii u n u i p u b l i c a v i d dc cultur. Ce v a l o a r e p r e z i n t , lin a c e s t p u n c t d<; vedere, M e d c e a l u i Seneca ? i. bineneles, ce a n u m e a c u t a t s n e c o m u n i c e , p r i n t e x t u l e i , T e a t r u l N a i o n a l ca i n s t i t u i e a r t i s t i c o m o r a l , i r e g i z o r u l L a u r e n i u A z i m i o a r , i n v e s t i t MI p u t e r e a d e a c i l i " n f e l u l su, d e a i m a g i n a i p l a s m a s c e n i c u m b r e l e u i m i v r e m i att d e n d e p r t a t e ? T r e b u i e s m r

62

www.cimec.ro

de a n i . D u p o p i n i a m e a , M e d e e a a r p u t e a ( i c r e aslzi d r e p t o pies feminist**, p l e ilnd h o l r t c h i a r dac p r i n a r g u m e n t r i paradoxale, d i n u n g h i u l prejudecii supre maiei b r b a t u l u i i n f a v o a r e a a f i r m r i i calitii u m a n e i a personalitii femeii ( u l t r a g i a t e ) . Seneca, se tie, c o n d a m n a , n p r i n c i p i u , u r a i m n i a , le c o n d a m n con trei i p r i n i p o c r i z i a l u i l a s o n i a l u i ( reon i n M e d c e a . d a r e l i m p e d e c n acelai t i m p justific, b i o l o g i c si m o r a l , . . u r a soiei i i m l a f o s t p r s i t " i p e d e p s i r e a ..trufau l u i " care intr n p a t u r i d e f e c i o a r e , i c n d snt m a m e , pleac". D i n d glas n o s t a l g i e i u n e i \ rste i n care p r o b a b i l m i t u l inferioritii f e m e i i n u se nchegase n c , o aurea a e t a s " , Medeea nsi i n v o c strvechea b r b i e " , care s a l u n g e femeiasca team"', d o b n d i t istoric. T r i n d intr-0 epoc p l i n d e u r z e l i i c r u d e l o v i t u r i d e p a l a t , c u otrvitoare o f i c i a l e (Lor u s t a ) , c u p r i n i carc-i npstuiesc i i u c i d f i i i , c u f i i care-i n l t u r v i o l e n t i c i n i c p r i n i i , toi m i n a i de o m i s t u i t o a r e gete de p u t e r e , Seneca presar n j u r u l i d e i i c e n t r a l e , r e p e t . . f e m i n i s t e " i n e t p r o gresiste, o seam d e observaii a d i a c e n t e , r e comandri do filozof-mornlist statornic, cu o culoare dc m u l t e o r i pragmatic. De pild : i m p l i c a r e a n a CU za d o c r i m i a m a n d a t a r u l u i , n u n u m a i a e x e c u t a n t u l u i : 'frdele gile : acel ce-a tras f o l o s u l le-a n f p t u i t " ) : v e n e r a r e a tradiiei (mergi pe u n d e s i g u r a u mers s t r b u n i i / ...c prea snt s f i n t e / L e g i l e f i r i i " ) ; n e c e s i t a t e a d e a c o n s u l t a n m prirea d r e p t i i i a d o u a p a r t e " ; i-apoi : nepedepsit n u - n f r u n t ie c e i p u * ternici n i m e n i " s a u , lotui, domnia strimb v r e m e prea lung n u dureaz", sau dra gostea d e p l i n d e n i m e n i n u se t e m e " i c h i a r a t i t u d i n e a , a m zice astzi, b u r g h e z " a M e deii : Cu m i n e piar l o t u l ! C z n d , s u r p i i pe alii ! " e l e . Cele m a i m u l t e , r e p l i c i c u u n p a r f u m d c l o c u i u n e aforistic, e x p r e s i v restituit de cursiva traducere a l u i f o n Aesan. D i n c o l o d e t o a t e acestea, n s . aa c u m nfirma u n filozof marxist al ariei. Antonio Banfi (recenzent, p r i n t r e altele, al u n o r scri eri d e B l a g a ) , n g e n e r a l , ceea ce e u m a n r m n e m e r e u u m a n , c h i a r dac e istoricete depit, i este p o s i b i l s n e g n d i m l a o v a l o a r e a a r t e i . . . ca f i i n d c a p a b i l s renvie o l u m e i s o c o n f r u n t e c u a noastr...". O r , n M e d e e a l u i Seneca pulseaz e f e c t i v o asemenea l u m e , o a s e m e n e a o m e n i e ( b o m o nodale a n i m a l c o m m u n i bono g e n i t u i n " o m social este o m u l , ca l a A r i s t o t e l , d a r , n p l u s , v e n i t pe l u m e n t r u b i n e l e c o l e c t i v , aa sun o d e f i n i i e a l u i S e n e c a ) , n u m a i c aceast u m a n i t a t e f u n d a m e n t a l , n specta c o l u l l u i A z i m i o a r , c h i a r dac se r e a p r i n d e , cc-i d r e p t , a r d e p r e a s f i e l n i c c u o p l p i r e intermitent i t i n z n d parc m a i m u l t s se sting, dect s strluceasc n t i c u o m prosptat flacr v i e . . .

I n m i j l o c , G b . Cozoriei (lason)

Teatrul Najional din Cluj

A DOUSPREZECEA NOAPTE
de Shakespeare
Premiera : \ i a n u a r i e 1975. \ R e g i a : A U R E L I U M A N E A . Sceno grafia : P A U L SALZBERGER. D i s t r i b u i a : O C T A V I A N L A L U (Orsino, ducele lliriei) ; A N C A N E C U L C E MAXIM1LIAN ( O l i v i a ) ; E L E N A CAR A G I U (Viola) ; A N A M R I A D O M I NIC (Mria) ; A N T O N T A U F (Sebaslian) ; O C T A V I A N T E U C A (Anto nio) ; P E T R E M O R A R U ( U n cpitan de nav) ; D O R E L V I A N (Sir T o b y Belch) ; I O N M A R I A N (Sir A n d r e w ) ; G E L U B O G D A N IVACU (Malvolio) ; BUCUR STAN (Fabian) ; N I C O L A E IL1ESCU (Feste) ; CORNEL SAVA (Preotul).

Florian Potra

m i a m i n t e s c c. n u m u l t t i m p i n u r m , A l e x a V i s a r i o n r e l u a la N a i o n a l u l d i n C l u j N a p o c a m o n t a r e a piesei U n c h i u l Va nea d u p

www.cimec.ro

63

I u p r i m p l a n , Dbrcl Vian, B u c u r Stan, Celu-Bogdan Ivacu, I o n M a r i a n . In plan deprtat, A n a Mria Domnic

ce, m a i n a i n t e , n u i z b u t i s e s m p l i n e a s c n s p e c t a c o l u l a r d a n t o t ce n z u i s e c u aceast pies. A c u m , Aureli u Manea monteaz la C l u j - N n p o c a A d o u s p r e z e c e a n o a p t e . N u e, d e s i g u r , ( t e c i i o c o i n c i d e n t n f a p t i d c c e i d o i s-nu e l i b e r a t d e o o b l i g a i e fa de ei nii la C l u j - N a p o c a . (Sau p o a l e c n u e n u m a i o c o i n c i d e n t , p o a t e c e v o r b a i d e g e n e r o z i t a t e a de g a z d a t e a t r u l u i . ) D a r , s i g u r , n u e o s i m p l c o i n c i d e n n r a p t u l c i A l e x a V i s a r i o n i A u r e l i u M a n e a i c o n s i der i i desfoar a c t i v i t a t e a l o r d e t i n e r i r e g i z o r i d u p u n p r o g r a m r i g u r o s i c u o a u t o e x i g e n c a r e le f a c e o n o a r e . Se p o a t e o b s e r v a c A u r e l i u M a n e a n u se afl la p r i m a c o m e d i e pe c a r e o m o n t e a z , dei t e r m e n u l d e c o m e d i e e att d e n c p t o r , c face s c u p r i n d i G a i e l e i R o a t a n c i n e i c o l u r i i J o c u l d r a g o s t e i i a l i n t i m i d r i i i A d o u s p r e z e c e a n o a p t e . O b s e r v a i a e ns necesar, f i i n d c a j u t l a desluirea u n e i e v o l u i i a p r e f e r i n e l o r i e x i g e n e l o r r e g i z o r u l u i , u n e i o r i e n t r i ctre ,>i:'-e

d o s u b s t a n i de m a i a d i n e i semnificaii. A d o u s p r e z e c e a n o a p t e , d i n c o l o de m p l i n i r i l e i iu m p l i n i r i l e s p e c t a c o l u l u i o. d e s i g u r , un m o m e n t n e v o l u i a l u i A u r e l i u Manei i a b i a (le a i c i ncolo b n u i e s c c v a c u t e z a s r e v i n la m a r e l e r e p e r t o r i u pe c a r e , n treact f i e z i s , o b u c a l de v r e m e , sau I - i i g n o r a t , sau 1-a o c o l i t . A u r e l i u M a n e a prefaeaz s p e c t a c o l u l nlr-o m a n i e r p e r s o n a l i o a r e c u m s t r i n p i e s e i : :i n t u n e r i c , ntr-un f o l d e n o a p t e a r a i u n i i , p e r s o n a j e l e so c a u t , rtcesc h a l u c i n a t e , v r j i t e parc a d o r m i t e d e tnguitorul cntec de leagn a l M r i e i T n a s e se ncrucieaz fr s so gsea-cri. b j b i i e . o v i e , se m p l e ticesc s o m n a m b u l i c . M a n e a ilustrind cu n alt c a l i g r a f i e d o c i l a n t r e g u l u i s p e c t a c o l u n a d i n t e m e l e d e s p r i n s e de el d i n t e x t i e n u n ate n ca ie t u l - p r o g r a m : M gindesc la n o a p t e a d i n s p i r i t i la c e i c a r e se las i u voia e i . " Aburii visului se destram, spectacolul p o a l e s n c e a p . i ncepi ntr-o a m b i a n neateptat, P a u l S a l z b e r g e r nlind o con strucie c a r e p o a t e f i t o t a t t d e b i n e s u p r a s t r u c t u r a u n u i v a p o r c u a b u r i sau i m a g i n e a stilizat a scenei c l i s a b e t h a n e . I l i r i a n u e x i s t . I l i r i a n u o o insul, ci u n p u n c t de o p r i r e (sau de sosire) p e n t r u c o i plecai nlr-o l u n g c l t o r i e a c u t r i l o r . De a i c i i t r i m i t e r e a p r i n d e c o r , p r i n c o s t u m e la e p o c a v i c t o r i a n , e p o c , se tie, d e e x p a n s i u n e a i m p e r i u l u i b r i t a n i c , dei d u p prerea m e a , n u era necesar u n asemenea a r t i f i c i u de m u t a i e n t i m p , a r t i f i c i u des u z i t a t i m u l t u z a t . o c u l s-a p r o d u s n s , d e r u t a so risipete, m a i departe M a n e a simfonizeaz spectacolul n c h e i e s h a k e s p e a r e a n , p l a n u r i l e c o m i c u l u i p a l e i ic i p a t e t i c u l u i c o m i c se i n t e r f e r e a z a r m o n i o s , ( i r o d c a f c u t b i n e , d e s p r i n z n du-se d e p u n c t u l d o v e d e r e n r o b i t o r p e n t r u m u l i a l l u i Jan K o t t , p u n c t de v e d e r e adnc ptrunztor, dar dogmatic limitativ, d n d f a r s e i l o e u l c u v e n i t i n d o p r i n d u m b r a echivocului erotic, p r e t e x t u l g e m e n i l o r ViolaS e b a s t i a n pstrndu-se s i m p l i n a i v c o n f u z i e i nu t u l b u r e i d e e d e d e s t i n p l a t o n i c . Prlea trainic, solid a s p e c t a c o l u l u i o consliluie interpretare!! grupului dc nebuni" c h e f l i i , g r u p c o n d u s d o D o r e l V i a n . un S i r T o b y setos, b d r a n i p e h l i v a n , teroriznd b a t j o c o r i t o r pe S i r A n d r e w , biet prostnac stngaci i r i d i c o l , aa c u m b i n e l n f i e a z f o n M a r i a n , ( i r u p u l e ntregit de B u c u r S t a n , interpretul grobianului F a b i a n i d e Ana Mria D o m m i c , i n t e r p r e t a plin dc verv, d e h a z , d e f r e n e z i e a M r i e i . M a n e a n u ofer soluii i n e d i t e s i t u a i i l o r c o n s u m a t e pc t e r i t o r i u l f a r s e i , a z i c e c h i a r c m p r u m u t r e zolvri m a i de m u l t vzute, prelucreaz i d e i i s u g e s t i i d i n a l t e s p e c t a c o l e p r o p r i i , d a r , p r u d e n t i m s u r a t , t e m p e r e a z z e l u l c o m i c a l n t r e g u l u i g r u p , cizeleaz p n l a n u a n m o m e n t e l e , fr s p i a r d d i n v e d e r e s u b stana f a r s e i . (i a i c i i fiice l o c u n exce-i n e a v e n i t , S i r T o b y i S i r A n d r e w s n l o c u i e s c p o n t e u u n m o m e n t d e z m u l b a h i c cu b e i i rece a m a r i j u a n e i , d a r m o m e n t u l so c o n s u m
1

64

www.cimec.ro

a p r o a p e nebgat I n scam). T r e c e m peste i n t e r p r e t a r e a p r i n n i m i c ieit d i n r a m a cor e c l i t u d i n i i dat de O c t a v i a n Llu duce lui Orsino, pentru a ajunge la C o l u B o g d a n Ivncu, a c r u i creaie n M a l v o l i o c r e m a r cabil. A c t o r u l nfieaz u n personaj m i s t u i t de p a t i m i m i n a i <le a m b i i e , a m e s t e c d e trufie ridicol i de slugrnicie jalnic. XLcolae Ilioscu a r c o apariie promitoare, i n o r i c e c a z n e a t e p t a t , n r e d i n g o t a s c u r t de C h a r l o t i c u c h i p u l l u i d e t r u b a d u r t r i s l , dar. m a i d e p a r t e . F e s t e n e r m n e s t r i n , tnrul a d o r neizbutind dect rareori s-i a p r o p i e m e l a n c o l i a g r e a i a m a r a a c e s t u i nelept p r i n t r e n e b u n i . A n c a Neculce-Maxii n i l i a n i p o a r t t r i s t e e a n d o l i a t c u a r i s t o cratic distincie, d a r a r e m o m e n t e c n d , d e rutat, o pierde pe O l i v i a , rtcind p e poteci strine d e n o t a s p e c t a c o l u l u i i strine p r o p r i i l o r ei date, n cutarea u i m i f i l o n patetic, care r m n e ascuns. Actria intr n rezo n a n d o a r CU A n t o n T a u f , i n t e r p r e t u l viril i s e d u c t o r a l l u i S e h a s t i a n . I n a n s a m b l u l ci neegal d a r fr f l a g r a n t e denivelri, i n t e r pretarea rmne descoperit n ce privete r o l u l V i o l e i . E l e n a C a r a g i u n u i-a d e s c o p e r i t p e r s o n a j u l s a u n u 1-a a s i m i l a t c e e a c e raportat l a rezultate e t o t u n a inteniile e i rinn secrete. Flacra d r a g o s t e i e i e rece, cnd n u plpie neputincios. Evidente snt d o a r e f o r t u r i l e , m a i ales c n d ele ntrec p o s i bilitile i n t e r p r e t e i . Dc bun seam, mult din ce-ar f i p u t u t s f i e p o e z i a c a l d a s p e c t a c o l u l u i , d i n a c e a s t p r i c i n se d e s t r a m , sc p i c n i c .

P r e m i e r a : U i d e c e m b r i e 197'i. Regia : H A N E R N O . Scenografia : EDIII SCHRANZ KUNOVITS. Distribuia : VADASZ ZOLTAN ( S t o c k m a n ) ; D O R I A N I L O N A (Cathcrme) ; A . T O S Z O ILONA (Petra) ; ILLE FERENC (Morten Kiil) ; LASZLO GERO (Peter Stockman) ; PET E R F F Y G Y U L A (Ilovstadl) ; N A G Y DEZSO (Billing) : RIRO LEVENTE (Aslaksen) : SENKALSZKY ENDRE (Ilorsler) : Y A N C S O M I K L O S (Nansen) ; PASZTOR VANOS (Reszcg) ; GERER ATTILA (Henrik) ; K O Z M A LAJOS (Edward) ; M A R E S C H BELA (Finn) ; D E H E L GABOR (Gabriel) ; IRLNG WALDEMAR (Eilif) ; N A G Y A N T A L (Morlcn).

Teatrul Maghiar de Stat din Cluj

UN DUMAN AL POPORULUI
de Ibsen i A. Miller
C r e d i n c i o s b u n e l o r i v e c h i l o r sale tradiii pe care le c i t i m n repertoriul pe muli ani I n u r m T e a t r u l M a g h i a r d i n Cluj-Napoca a p r e z e n t a t o n o u pies d i n m a r e a d r a m a t u r g i e universal : U n d u m a n a l p o porului ; lucrare dramatic m u l t respectat, care p o a r t n i m b u l g l o r i e i r e d u t a b i l u l u i n o r -

v e g i c a r e i a d a u g a c u m , n o p i u n e a t e a trului eluj-napocan, u n p u n c t de interes : a v e m de-a f a c e c u a d a p t a r e a p e n t r u s c e n e l e americane semnat de reputatul A r t h u r Mil ler. D e s i g u r , M i l l e r , i u b i t o r d e c l a r a t , i n m u l t e sensuri, cobortor d i n t e a t r u l l u i I b s e n n u a a v u t n intenie, a d a p t i n d piesa adic mai m u l t d e c t t r a d u e n d - o s-o t r d e z e . P e r s o n a l , o p c r n d n c a z u l d c fa c u o n e cunoscut, versiunea american , n u p o t s-mi d a u s e a m a e x a c t care este p r o c e n t u l d c contribuie c r e a t o a r e care-i d d r e p t u l l u i M i l l e r s s e m n e z e a l t u r i i n u s u b n u m e l e lui Ibsen. U n comentator autorizat a l tea trului l u i Miller, B e n j a m i n Nelson, distinge diferenele n p l a n u l strict a l f o r m e i , M i l l e r opornd tieturi, reducii, condensri de r e p l i c i , d e scene, d e a c t e , a d u c n d p r i n r i t m i prin limbaj v e r s i u n e a sa m a i a p r o a p e d e g u s t u r i , preferine i exigene c o n t e m p o r a n e , fr a altera substana piesei. Desigur, adaptnd piesa, M i l l e r face aluzii l a A m e r i c a a n i l o r cincizeci, l u c r u l a care regizorul B a n E r n o a r e n u n a t d i n c a p u l l o c u l u i , miendu-so n a m b i a n a i a t m o s f e r a sfritului d e v e a c n o u s p r e z e c e n c a r e se p e t r e c e d r a m a doctorului Stockman, intrat n ireconciliabil c o n f l i c t c u o r d i n e a social-politic d i n orelul su. Fr ndoial, singurul beneficiu al prelurii versiunii americane rmne cur irea t e x t u l u i i n i i a l d e l u c r u r i p r i s o s e l n i c e , n rest piesa pstrndu-i netirbit v i g o a r e a d e m a s c a t o a r e a societii b u r g h e z e n o r v e g i e n e , d e n u n a r e a v e h e m e n t a u n e i r n d u i e l i ae z a t e p e b a z e p u t r e d e i s p r i j i n i t e d e f o r m e l e ipocrite ale politicianismului vremii. Conflictul se dezvolt c o n s e c v e n t (e a d e v r a t , c a m l i n e a r i p r e v i z i b i l ) ntre d o c t o r u l S t o c k m a n , port-stegar nflcrat pn la fanatism al adevrului i l u m e a p a r t i d e l o r p o l i t i c e a l e cror interese d e o r d i n strict m a t e r i a l gene r e a z e s t u r a d e i n t r i g i i i p o c r i z i i m e n i t e s a c o p e r e g l a s u l a d e v r u l u i . E n a c e a s t pies, oper d e matjuritate a d r a m a t u r g u l u i , un f i l o n m a i v i g u r o s d e critic l a n i v e l u l relaiilor sociale dect l gsisem m a i n a i n t e

www.cimec.ro

Polerffy Gyula (Hovstadt) Vadsz Zoltn (Stockman), Biro Levente (Aslaksen),

n S l l p i i societii, d u p c u m d o c t o r u l Stoc k m a n nsui este, p c u n p l a n m a i c o m p l e x u m a n i nfcr-o a l t i m p l i c a r e f a d e r e a l i tate, u n descendent a l l u i B r a n d . Apele i n fectate d i n bile orelului a u m a i degrab funcia d c s i m b o l a l infectrii vieii morale n conlact c u noile r a p o r t u r i umane impuse d e d e z v o l t a r e a societii c a p i t a l i s t e . O b s e r v a t o r h i c i d i a d n c s c r u t t o r a l v r e m i i l u i , (i d u p c u m s u b l i n i a G. Clinescu, p a t r i o t na i n t e d e t o a t e ) , I b s e n n u p u t e a s n u r i d i c e g l a s u l m p o t r i v a nedreptii sociale, dei o m a l e p o c i i sale i p r i n aceasta o b i e c t i v l i m i t a t l a o concepie d e s t u l d e nebuloas despre i d e e a d e d r e p t a t e i a d e v r , n u gsete n i c i o ieire d e s t i n u l u i doctorului Stockman i familiei. C u m spuneam, spectacolul l u i B a n E r n o a r e n vedere structura iniial a pie sei ; n e a f l m n a t m o s f e r a m b i e t o a r e , pa nic, d e nsufleire, c u care ncep m a i toate piesele marelui dramaturg, doctorul Stock man interpretat l a nceput c u bonomie, blnd veselie, de Vadasz Zoltan sorbindu-i satisfcut p u n c h u l n m i j l o c u l a l o r s i . P a n i c a a m b i a n se d e s t r a m o d a t o u v e n i r e a p r i m a r u l u i Peter S t o c k m a n , care s p u l ber iluziile fratelui su, doctorul, despre n e t e d a cale a a d e v r u l u i . D e a i c i , aciunea se d e z v o l t precipitat : ziarul local refuz publicarea m e m o r i u l u i demascator, adunarea public alctuit d i n reprezentani a i p a r t i d e l o r p o l i t i c e l d e c l a r p e S t o c k m a n duman al poporului" dup binecunosqutele criterii demagogice ale politicienilor burghezi, Stock m a n i a i s i d e v i n i n t a n e m i l o a s e l o r r e p r e salii o r g a n i z a t e d e c e i interesai n m e n i n e r e a s t r i i d e l u c r u r i e x i s t e n t e , i r e p l i c a l u i final despre tria celui s i n g u r sun amar i d e z o l a n t . Spectacolul n u propune soluii i n e d i t e . B a n E r i u i se p s t r e a z n l i m i t e l e u n e i t r a n s c r i e r i scenice c u m i n i , a zice d o cile, c u toate implicaiile care .decurg d e aici,

f a v o r a b i l e s a u n u r e u i t e i . I n t e r p r e t r i l e se nscriu i e l e n acest consens : V a d a s z Z o l t a n e i l u m i n a t de ideea de adevr, arz t o r i f i c h i u i t o r n s c e n e l e e x p l o z i v e , n c r e m e n i t n nfrngere. D u r , n e c l i n t i t , s u b masca ngheat a onorabilitii, Laszlo Gero, i n t e r p r e t u l l u i P e t e r S t o c k m a n . S p e r i a t i o n ctuos t i p o g r a f u l Aslaksen, aa c u m l n fieaz B i r o L e v e n t e . 0 interesant apariie are Pelerffy Gyula, interpretul gazetarului d e m a g o g H o v s t a d t . E c h i l i b r a t , reinut, n r o lul cpitanului Horster e Senkalszky Endre. Iile Ferenc arc o bun compoziie n M o r t e n K i i l , d u p c u m b u n e snt interpretrile l l o n e i D o r i a n i l l o n e i A . T o s z o n r o l u r i l e c a m srace a l e soiei i f i i c e i d o c t o r u l u i . N u s n t , firete, stridene s a u scderi n n i c i u n a d i n laturile spectacolului dar nici n u e nimic c a r e s se i m p u n n m o d d e o s e b i t . E i c o r e c t i t u d i n e a o v i r t u t e , d a r n u d i n t r e cele m a i strlucite.

Virgil Munteanu

60

www.cimec.ro

Teatrul de Stat din Arad

DECES GALANT

de Alexandru Popescu

D a t a p r e m i e r e i : 2.'1 i a n u a r i e 1 9 7 5 . Regia : Gheorgbe Scenografia : Paul Milelineanu. Salzbcrger.

carierei de autor comic a l u i A l e x a n d r u Po pescu. Cine cunoate p r i m e l e l u i scrieri excelenta parabol pseudo-istorie, Croitorii cei mari din Valahia i m i c i l e . . b i j u t e r i i " d e s tinate scenelor teatrelor de ppui n u r m n e s u r p r i n s n faa acestei afirmaii. ncli naia spre u m o r , spre explorarea comicului ginga sau acid, reprezint u n a d i n trstu rile evidente ale l u i A l e x a n d r u Popescu. Tre c e r e a p e t e r i t o r i u l d r a m e i e r o i c e (Buna noap te nechemat) evidenia l a el calitatea unui d r a m a t u r g p o l i v a l e n t , c a p a b i l s u t i l i z e z e r e gistrele grave. Revenirea ns l a uneltele cc i s n t , p a r e - s e , t o t u i , m a i d r a g i i m a i f a m i l i a r e n e a j u t , i p e n o i , s i n t u i m m a i l i m pede l i n i a d o m i n a n t , dac n u d e f i n i t o r i e a dramaturgiei l u i A l e x a n d r u Popescu, lirismul care confer s a t i r e i sale o n u a n d e b l n d e e voioas, s e n t i m e n t u l actualitii, d u b l a t d e u n moralism afirmat cu pondere i s u b t i l i t a t e . C o n s t r u i t n t r e f a r s i c o m e d i e l i r i c ( v d i n d uoare u r m e d e melancolie, particular poeziei l u i M i h a i l Scbastian), Deces galant a r e o idee excelent : ncrederea nelimitat n u n i v e r s u l m o r a l a l o m u l u i , n b u n a l u i cre d i n , n p u r i t a t e a i g l a s u l b u n a l conti i n e i s a l e . T i m i d u l , n a i v u l , p r e a d e l i c a t u l i seninul profesor, doctor inginer Alexandru C o l a n , n u p o a t e c r e d e , i n u - i p o a t e i m a g i n a , c i n s o c i a l i s m t e m a i p o i n t l n i c u m a nifestri d e g r a d a t e , c u contiine b o l n a v e i caractere urte. C n d viaa l p u n e fa n f a c u c t e v a a s e m e n e a a t i t u d i n i i m a n i f e s tri n e d e m n e , acest a r h e t i p a l c o d u l u i m o r a l p e carc-1 r e c l a m n o u a n o a s t r o r n d u i r e , a cest n c r e z t o r a b s o l u t n s i s t e m u l relaiilor noastre u m a n e , l e trateaz ca p e nite n e v i n o v a t e farse, s a u ca p e nite s i m p l e arje p r i e teneti. Structurat ca o partitur t i s m e n t , p i e s a Deces galant uoar, d e diver reprezint totui

Distribuia : MAIULENA TARA (Mtua Olga) ; L A R I S A STASE M U REAN (Irina) ; A L E X . FIERASCU (Andrei) ; SANDA SZOMORU (Ana Mria Strihan) ; V A S I L E V A R G A N I C J i S E P T I M I U P O P ( U n c h i u l D i m i t r i e ) ; EMILIA DIMA JURCA (Anabella) ? R A D U C A Z A N ( A l e x a n d r u Colan).

C o l e c t i v u l t e a t r u l u i d i n A r a d ne-a i n v i t a t l a p r e m i e r a p e a r a p i e s e i Deces galant d e A lexandru Popescu. Aadar scena ardean lanseaz, d i n n o u , o lucrare original, con temporan. D u p ce a m v z u t la A r a d p r e i Vinovatul de m i e r e l e p c a r l a Iertarea I o n Bieu, apoi d e b u t u l dramaturgie al l u i Constantin Poraschivcscu c u Baronul, dup c e , t o t I a A r a d , s-a p l m d i t i Viaa e ca un vagon ? dc Paul Everac, iat c, t o t a i c i , a m a s i s t a t i l a u n a c t d e l a n s a r e a

Scen

din

spectacol

www.cimec.ro

o u t i l intervenie satiric mpotrivi deregl r i l o r d e c o m p o r t a m e n t u m a n i s o c i a l . A u t o r u l n u i p r o p u n e s c e r c e t e z e n p r o f u n z i m e f e n o m e n e l e i p s i h o l o g i i l e a t a c a t e ; e l n u a j u n g e n i c i l a consecinele u l t i m e p e care le p o a l e genera n contiina curat a e r o u l u i a c i u n e a n o c i v a r u l u i . D o a r n s u b t e x t se e v i d e n i a z i r o n i c , d i n c o l o d c r e p l i c i , c al t u r i de senintatea imperturbabil, de c r e d i n a i s i g u r a n a a b s o l u t n f r u m u s e e a u m a n s n t n e c e s a r e , t o t u i , i u n d r a m d e l u c i d i t a t e i a t i t u d i n i r e a l i s t e c e v a m a i a c t i v e f a d c via, dc societate. C a z u l " i n o c e n t u l u i A l e x a n d r u C o l a n , p u s n b u n e i i n g e n i o a s e s i tuaii d c fars, n u a fost totui e x p l o a t a t c u d e s t u l u m o r i e f e c t e n r a p o r t c u p r e m i z e l e piesei, eu ..paniile" o m u l u i c u capul n n o r i " , d e s p r i n s d e r e a l i t a t e . D i n c o l o d c a c e a s t o b s e r v a i e , se p o a t e a f i r m a c p i e s a e b i n e scris, f r e l e m e n t e i m p u r e ; e i n genioas p e l i n i a c o n c e p e r i i e r o u l u i comic, generoas prin cteva nvminte p e care le poale desprinde spectatorul. O u n d de ginga u m a n i t a t e plutete, p e r m a n e n t , peste nlmplrilc m a i p u i n gingae, u n e o r i stri dent ( d e l i b e r a t !) a b s u r d e , p r o v o c a t e c u d e z i n v o l t u r d e c e i aezai n c o n f l i c t c u m o r a l a i m o r a l i s m u l e r o u l u i . B u n o b s e r v a t o r al oamenilor, Alexandru Popescu se a r a t i u n b u n p o r t r e t i s t i c r e a t o r d c p e r s o n a j e . T o a t e c a r a c t e r e l e p i e s e i s n t b i n e i p i t o r e s c conturate n lumina unui r e a l i s m care n u r e f u z n i c i e x a g e r a r e a i n i c i f a n t e z i a i c a r e se l a s b i n e , d e s t u l d e f i r e s c s e r v i t e d e u mor. 0 calitate : dialogul. Replica e vie, s p o n t a n , direct. I n cutarea c o m i c u l u i n u a m ntlnit duriti sau violene d e l i m b a j , grosolnii, sau vulgariti, care, d i n pcate, a u n c e p u t s se s t r e c o a r e i s i n l o c d e comic n destule lucrri d i n zilele noastre. Spectacolul ardean a fost ncredinat r e gizorului Cheorghe Miletineanu. Dup c u m o d o v e d e t e i a r t i c o l u l s u d i n c a i e t u l - p r o g r a m , r e g i z o r u l a n e l e s e x a c t i i d e e a i t r i m i t e r i l e conflictului. Aceast e x a c t i t a t e s-a t r a n s m i s i n m u n c a p e s c e n , n s t a b i l i r e a e x a c t a relaiilor d i n t r e interprei. Plasnd spectacolul n l i m i t e l e a c e s t e i p r e c i s e n e l e g e r i s-a o b i n u t , n t o t a l i t a t e , o agreabil desfurare a aciunii, o suit de i m a g i n i i m p r e g n a t e c u h a z msurat. Grija regiei de a n u contraveni i n teniilor t e x t u l u i , b a c h i a r de a cenzura u m o r u l , deja cenzurat al textului, preocuparea exagerat p e n t r u inuta decent a m o n t r i i a v d u v i t , p e a l o c u r i , t e x t u l d e strlucire, de dezvoltarea m a i inventiv a premizelor comice o f e r i t e d e a u t o r . M o n t a r e a a r d e a n triete ns* p r i n a e r u l e i d e acuratee, p r i n ritmul a l e r t , p r i n a u t e n t i c i t a t e a t i p o l o g i e i i p r i n j o c u l o m o g e n . I n r o l u l p r i n c i p a l , R a d u Cazan a sugerat c u h a z reinut d o m i n a n t a persona j u l u i , f r a i z b u t i n s s n f i e z e e r o u l c u t o a t e n u a n e l e d c f a r m e c i n g e n u u i n t o a t e g r a d e l e d e c a n d o a r e ce-1 c a r a c t e r i z e a z . L a r i s a Stase M u r e a n a p u n c t a t c u t e m p e r a ment i d e z i n v o l t u r frivolitatea u n e i gsculie ( I r i n a ) , tendina spre c p t u i a l , fr m u n c a , p e spinarea c r e d u l i l o r . T a l e n t a t a ac

t r i d e d r a m a e c h i p e i a r d e n e nc-a d e monstrat convingtor dispousibilitatea ei de a c o m u n i c a c u p u b l i c u l i p e c a l e a c o m e d i e i . Alexandru Fierscu, n r o l u l u n e i licbelue s i m p a t i c e , a f o s t , ca d e o b i c e i , b u n , d e g a j a i i a m u z a n t , f r m a r i e f o r t u r i . M a r i l e n a T r, a a v u t , i n M t u a Olga, o prezen a u tentic, s u b l i n i i n d eu n o t e d e u m o r gale caracterul urt i m e s c h i n al personajului, ascuns sub faldurile unei aparente omenii i f a l s e h l n d e i . F o a r t e g e n e r o s d e s c r i s d e a u t o r , p o r t r e t u l A n a b e l l e i (odioas afacerist cu relaii n m e d i u l funcionarilor corupi, cu nvrteli a p a r e n t legale, nesioas p r o f i t o a r e d c p c u r m a m o r i l o r i a v i i l o r ) a f o s t schiai corect de E m i l i a Dima Jurc, dar f r f a n t e z i a i i n v e n t i v i t a t e a c o m i c p e c a r e Ie p r e s u p u n e p e r s o n a j u l . Scenografia l u i Paul Salzberger, u t i l i atrgtoare, c u excepia m o m e n t u l u i d e i n v a d a r e a scenei c u l u c r u r i i m o b i l e , l i p s i t n s d e s e m n i f i c a i i p e r c u t a n t c o m i c e .

LUNA DEZMOTENIILOR
de Eugene O'Neill

Premiera : i ianuarie 1975. R e g i a artistic : M I R C E A D . M O L D O V A N . Scenografia: E V A G Y O R F F Y . Distribuia : E L I S A B E T A JAR-ROZOREA Moie H o g a n ) ; ( E U G E N T A NASE (Phil Hogan) ; E U G E N ALIN MOAEANU (James Tvrone) IU L I A N COPAGEA (Mike Hogan) ; I O N VARAN (T. Slcdman Hardcr) ; ndru m a r e a artistic : D A N A L E X A N D R E S CU.
r

Am v z u t l a A r a d Luna dezmotenit Hor. Un spectacol care ofer u n t e m e i s u f i c i e n t p e n t r u cteva c o n c l u z i i r e f e r i t o a r e l a m o d u l c u m se j o a c O ' N e i l l l a n o i , i c u m n e l e g unele teatre p r o b l e m a valorificrii operelor d e rezisten d i n m a r e l e r e p e r t o r i u . Fa de literatura l u i A r t h u r Miller, de d r a m a t u r g i a l u i T e n n e s s e e W i l l i a m s i d c p r e zena a b u n d e n t a unor scriitori americani d c a d o u a i c h i a r d e a t r e i a m n , p i e s e l e lui O'Neill, unul d i n t r e cei m a i p r o e m i n e n i c r e a t o r i d e t r a g e d i e m o d e r n , i c e l

68

www.cimec.ro

Eugen Alin Moeami (James), Elisabeta Jar-Rozorca (Josie) ' Eugen Tnase (Phil)

care ofer a c t o r i l o r p r l i t u r i de p e r f o r m a n s-au j u c a t l a n o i r e l a t i v p u i n . A t r e b u i t s treac v r e o zece a n i b u n i p n ce ne-a fost d a t s v e d e m o n o u Lun a dezmo teniilor nlr-o concepie capabil s sugereze d i m e n s i u n i l e a d e v r u l u i u m a n i s t r a n i a f r u musee a p i e s e i , s intuiasc m s u r a s i m p l i t ii ei r i g u r o a s e i fora cu care a u t o r u l e i e x p r i m viaa i z b u c i u m u l s u f l e t u l u i o m e nesc. Folosul trecerii p r i n m a r i roluri a noi serii de a c t o r i a c o n s t i t u i t , c r e d , a r g u m e n t u l hotrltor a l o p i u n i i t e a t r u l u i a r d e a n , a t u n c i c n d s-a n c u m e t a t s r e p u n n c i r c u i t u l artistic, aceast pies. i p r i m u l l u c r u care se p o a t e o b s e r v a este c o n s u m u l u n e i e n e r g i i , a u n e i p a s i u n i fr m a r g i n i d i n p a r t e a t u t u r o r c r e a t o r i l o r s p e c t a c o l u l u i , m u l t credin i o m u n c i s t o v i t o a r e p e n t r u interprei. Conceput de tnrul regizor Mircea D. M o l d o v a n i realizat s u b n d r u m a r e a a r t i s t i c a l u i D a n A l e x a n d r e s c u , p r e m i e r a a r d e a n ne-a p u s n fa o c e r t i t u d i n e . E x i s t n ar t r u p e n u c i care d i s p u n d e m a r i e n e r g i i , i n m s u r s dea via s c r i e r i l o r c e l o r m a i d i f i cile. M o n o p o l u l s p e c t a c o l e l o r care se ridic la n i v e l u l celor m a i b u n e m o m e n t e d i n r e p r e zentaiile a c t u a l e n u m a i a p a r i n e , d c m u l t , C a p i t a l e i . E d i n ce n ce m a i g r e u s accep t m n o i u n e a de c o m p l e x p r o v i n c i a l " p e care o h i t l n i m ca o scuz n faa cte u n u i eec sau n faa u n e i realizri pariale. Cu t r e i a c t o r i d i n cei pe care T e a t r u l d i n A r a d i-a a d u s l a el n u l t i m a v r e m e , c u u n proaspt a b s o l v e n t de r e g i e , d o r n i c s-i n cerce spectaculos p u t e r i l e , i care a a c c e p t a t , d e l i b e r a t , c o l a b o r a r e a cu u n p r o f e s i o n i s t e x p e r i m e n t a t , i c u t o a t e forele t e a t r u l u i g r u

pate n j u r u l u n u i act a r t i s t i c r e s p o n s a b i l , iat c se p o a t e nate, o r i u n d e , u n spectacol bun. Aa c,um scrie n p r o g r a m M i r c e a M o l d o v a n , d i n r e a l i t a t e , poezie i v i s " a ncer cat s creeze o subtil i n u a n a t i m a emoio g i n e scenic". I n aceast i m a g i n e , n a n t s p u n e m n o i fr ocol p r i n u n i t a t e stilistic ( e x c e l e n t e c h i l i b r u ntre datele r e a l i s t p s i h o l o g i c e , m p i n s e spre m o r b i d i t a t e , spre cauze i efecte cu s u b s t r a t f r e u d i a n i fora, t e m p e r a m e n t a l a l u p t e i p e n t r u v i a , p a t e t i c u l e f o r t spre l u m i n ) se ntrevede l i m pede i cu m a r c s i m p l i t a t e transmis, spi rala vital" a piesei, s u f l u l ei tonic. U n a d i n calitile eseniale ale s p e c t a c o l u l u i este o c o l i r e a violenelor spre care se n d r e a p t , cu predilecie, astzi u n i i d i n t r e t i n e r i i notri r e g i z o r i , i i m p u n e r e a c u f i r e s c , cu finee i s u b t i l i t a t e , fr n i c i o ostentaie a u n o r accente d e p u r i t a t e . M o m e n t u l cel m a i d i f i c i l a l piesei (noaptea i l u m i n r i l o r " , h a l u c i n a n t a m r t u r i s i r e a m o r b i d e i obsesii a l u i J a m e s T y r o n e , care o d e t e r m i n p e Josie I l o g a n s r e n u n e l a v i s u l ei de i u b i r e ) , d i n colo d c o oarecare senzaie de exagerat l u n g i m e i de s l e i r e a e f o r t u l u i d e i n t e r p r e t a r e d i n f i n a l , e c o n c l u d e n t t o c m a i p e n t r u aceast not de p u r i t a t e , p e n t r u e v i t a r e a n a t u r a l i s m u l u i , p e n t r u nobleea autentic i p u r i f i c a t o a r e cu care n i se d e z v l u i e scenic, cu m i j l o a c e s o b r e , a p a r i n i n d d o m e n i u l u i de esenializare i de s t i l i z a r e m o d e r n , m o t i v u l f u n d a m e n t a l al d r a m e i . In d e c o r u l s u g e s t i v s e m n a t de E v a G y o r f f y (in h u l scenei, faada m a s i v a u n e i c o n strucii n c r o p i t d i n scnduri g r e o a i e , nege l u i t e i aezate a l a n d a l a , cu f e r e s t r e f o a r t e 00

www.cimec.ro

m i c i i c u o p r i s p n g u s t c r e i a i se v d toi p i l o n i i d e s u s i n e r e ) , r e g i a a r e u i t c u p u ( i n e , d a r s e m n i f i c a t i v e d e t a l i i s c r e e z e n scen v i a , s m a r c h e z e a t m o s f e r a specific a p i e s e i , m i z e r i a i a s p r i m e a m u n c i i d e s f u r a t i c o n t i n u a t d c J o s i e i t a t l e i , auto mat, z i d e z i , c u c i n e a s c n v e r u n a r e p e n t r u a stoarce p m n t u l u i d o a r o f r m d i n ceea ce l i se c u v i n e . U n c o c u p o r u m b , u n b l i d c u c a r t o f i , o c o a d d e g r e b l , o g l e a t i u n b u l u c d e v i n elemente strict necesare p e n t r u fixarea mediului a m b i a n t , d a r i p e n t r u a sublinia. mpreun cu jocul actorilor, a n u m i t e stri sufleteti. C o n d i i a tragic a e r o i l o r , ce n u v o r p u t e a b i r u i n i c i c n d s r c i a i n s i n gurarea, capt, astfel, n m o n t a r e a de l a A r a d . o motivaie convingtoare. I n a f i r m a r e a n e v o i i d e nelegere i s o l i daritate uman, care nvluie drama l u i O ' N e i l l , d i n c o l o d c s t e r i l a z b a t e r e i s f i e r e l u n t r i c a e r o i l o r , r e g i a s p e c t a c o l u l u i s-a b a zat e x c l u s i v p e a c t o r i , p e relaiile d i n t r e e i , pe j o c u l l o r f o a r t e slrns legat, o m o g e n . N e n d o i e l n i c este reuita regiei n m u n c a c u a c t o r i i i m a i a l e s i z b u t i t e s t e ( c u t o t accentul c i ardelenesc) interpretarea Elisabetei Jar-Rozorca. n r o l u l Josiei. A a c u m i-am r e i n u t c h i p u l d e p e e c r a n , p r e l u n g i b l n d , prea delicat, m a i ntotdeauna mpietrit d e d u rere, a m crezut-o destinat a l t o r r o l u r i d i n alt f a m i l i e a sensibilitii f e m i n i n e . N - a m b n u i t c s u b o a s e m e n e a p r e z e n f i r a v i f r a g i l i t a t e s u a v se p o a t e a s c u n d e i e n e r g i a s n t o a s , i f o r a i n t e r i o a r , i t e m p e r a m e n t u l , i a s p r i m e a b i e e a s c , i u m o r u l , i g i n g i a , d a r i a c r e a l a , v i c l e n i a i r u t a t e a , d e care a v e a n e v o i e p e r s o n a j u l l u i O ' N e i l l i p c c a r e i n t e r p r e t a 1-a i m p u s c u f e r m e c t o a r e i n t e l i g e n i s i n c e r i t a t e , c u r e a l i e m o i o n a l fior dramatic. A j u n s l a vrst mplinirilor", a c t o r u l E u g e n Tnase marcheaz c u r o l u l P h i l l H o g a n (dup 24 d e a n i d e a c t i v i t a t e desfurat p e m a i m u l t e s c e n e d i n a r , c u i n e r e n t e s u i u r i i coboruri) s u r p r i n z t o a r e a sa m a t u r i z a r e a r t i s t i c . A c t o r u l c o n s t r u i e t e c u f i r e s c i s i g u ran caracterul pitoresc, amestec de savoare c o m i c i d e m u l t t r i s t e e a b t r n u l u i H o g a n . F i e c a r e m o m e n t a l i n t e r v e n i e i s a l e sce nice, faetele j o c u l u i d u b l u a face h a z d e necaz", a u fost d e l i m i t a t e , s u b t i l , c u finee. i p e n t r u Eugen Alin Moeanu, venit p r o a s p t d e l a R e i a i p u s p e a m b i i a d e a realiza la A r a d , c u a j u t o r u l frumoasei l u i v o c i c u t i m b r u b a r i t o n a l i c u e x p e r i e n a d o bndit d u p cinci a n i d e l a absolvirea insti tutului, performane, rolul l u i James T y r o n e , reprezint o ncercare grea. I n spatele i n t e r pretrii sigure, c o n c e n t r a t e a a c t o r u l u i , care evideniaz c o n v i n g t o r strile c o n t r a d i c t o r i i , l u p t a d i n t r e v i t a l i t a t e i m o r b i d i t a t e dintro a s p i r a i i l e s p r e i d e a l i n e p u t i n a de a le r e a l i z a , se b n u i e o m u n c a s i d u ncunu nat de izbnda u n u i p o r t r e t admirabil la g r a n i a d i n t r e c o m i c i t r a g i c .

Dramaturgul Fritz Hochwlder

A c u m aproape trei decenii, ndat dup n cheierea rzboiului, t e a t r u l e u r o p e a n , d u p o scurt perioad de buimac trezire la rea l i t a t e a a r m e l o r n s f i r i l a m u i t e , n u s-a p u t u t d e s f a c e d e o b s e s i a c r u n t e l o r d r a m e i n c e r c r i p r i n c a r e a f o s t n e v o i t s t r e a c o m e n i r e a , ca i d e o a n u m e d r a m a s u f l e t e l o r g o l i t e d e o r i z o n t i p e r s p e c t i v e , d c n d e j d i i c o n v i n g e r i . Concepia existenialist s a u a b s u r d i s t a l u m i i i v i e i i se f u n d a m e n t a p e o v i z i u n e grotesc-tragic a r e a l i t i l o r ieite d i n c o m a r . Se n t e a a t u n c i p r i n t r e a l t e d r a m a t u r g i i a l e a n c h e t e l o r i r e l a t r i l o r o d r a m a t u r g i e a angoaselor, a contiinelor uzurpate sap mpovrate d e s e n t i m e n t u l cul p a b i l i t i i i a n e p u t i n e i o m u l u i d e a se regsi i a se r e c o n s t r u i p e s i n e . Aceast d r a m a t u r g i e a v e a s se a f i r m e g r e a d e valori e x p r e s i v e i s t i l i s t i c e , n o i i n n o i t o a r e c i u d a t , c u d e o s e b i r e ntr-un m o d i u , care a p a r e n t , fusese s c u t i t de experienele sngeroilor a n i , d e i m a g i n e a prbuitoare a lagrelor d e concentrare, d e etica d e z u m a n i zat nazist : n Elveia. D u r r e n m a t t i M a x F r i s c h a u a c a p a r a t r e p e d e scenele l u m i i . Al t u r i d e e i i o d a t c u e i , n u m e l e i o p e r a l u i Fritz Hochwlder. M a i puin cunoscut, ba chiar necunoscut c u totul la n o i n anii r s u n t o a r e l o r l u i succese ( p r i m e l e d e c e n i i p o s t belice), F r i t z H o c h w l d e r ncearc a b i a a c u m s-i c r o i a s c d r u m n l u m e a i c u l t u r a t e a t r u l u i n o s t r u . E o ntrziere care n u tiu dac p o a t e f i c o m p e n s a t d e satisfacia descoperi r i i " . Fiindc steaua l u i Hochwlder ( u n c u m secade meter tapier d i n V i e n a , retras, n a n i i o c u p a i e i h i t l e r i s t e , n E l v e i a i czut acolo prad ispitelor teatrului), d u p o ne spus d e bogat carier p e m a i t o a t e m e r i dianele lumii, p a r e astzi a f i plit. I a r creaia l u i , dei d e m n de toat preuirea p e n t r u contribuia a d u s la lrgirea o r i z o n t u l u i i l a n n o i r e a l i m b a j u l u i i c o n s t r u c i e i d r a m a t i c e c o n t e m p o r a n e , astzi n l u m i n a attor a d e v r u r i c r u d e , rspicat i violent rostite a p a r e p r e a t i m i d , c u adres prea o c o l i t p e n t r u a m a i r e i n e a t e n i a . N u c, p r o p r i u - z i s , c e e a c e s-ar n u m i u n a u t o r d e p i t F r i t z H o c h w l d e r . D r a m a t u r g i a l u i a tinge c u predilecie s t r a t u r i l e p e r m a n e n t sen s i b i l e a l e c o n t i i n e i a o e l e a n c a r e se n a s c nfrigurate ntrebrile existeniale, ntrebrile p r i v i n d c o n d i i a i r e g s i r e a o m u l u i n p r o p r i a l u i l u m e i, d e a i c i , ntrebrile p r i v i n d c o n d i i a i p o s i b i l i t a t e a r e c u p e r r i i u n e i l u m i u m a n e destrmate, degradate, dac n u total pierdute. E dramaturgia unei umaniti n criz, traumatizat i nerevenit nc n m a t c a o i fireasc. D a r m i e totui o d r a m a turgie a realitilor i m e d i a t e sau de imediat r e z o n a n o u t o a t e c se c o n s t r u i e t e p e

Valeria Ducea
70

www.cimec.ro

relaii s i p s i h o l o g i i i c o n f l i c t e , p r i n exce l e n v i i i le r e m a r c a b i l t e a t r a l i t a t e . R e a litatea imediat se r e t r a g e La F r i t z Hoch wlder n u n a a l u z i v , adesea ntr-un paraholism eterat care neutralizeaz i m p a c t u l la c a r e a s p i r i c a r e i n e , p a r e - s e , s-1 s c u t e a s c p e a u t o r d e a l u a n t r e v i c t i m i c l u , n t r e j u s t i i e i i n j u s t i i e o p o z i i e n e e c h i voc, n e t denuntoare sau n e t acuzatoare. B i n e l e i r u l p a r f a e t e i n l e r a n j a b i l e a l e u n e i a i a e e l e e a i m e d a l i i , i m a n e n t e u n u l n r a p o r t eu cellalt, i a r o m u l , pare a a f i r m a H o c h w l d e r , d e o p o t r i v v i n o v a t i n e v i n o v a t d c s t a r e a d e g r a d r i i l u i i a u n i v e r s u l u i n c a r e e x i s t (i se s u f o c ) , e c h e m a t s v a d deasupra o r i d i n c o l o d e b i n e i r u , n t r - o transcenden a l e a t o r i e , ieirea d i n rtcire i d i n t e a m . A c e a s t e s e n s o l i p s i s t , a s c u n s defetist, a c o n v i n g e r i l o r l u i , n u p r o b l e m a t i c a atacat (totdeauna, mcar n premisele e i , tulbuitoare) a ndeprtat n u l t i m a vreme scrisul su de focarul de interese a l p u b l i c u l u i . Critica i i s t o r i a contemporan a tea trului nu-i p o t tgdui ns i n i c i n u - i tgduiesc p e p l a n u l f o r m a l a l a r t e i , c a i p e acela a l a s p i r a i i l o r u m a n i s t e , locul i n primele rnduri ale valorilor dramatice con temporane de limb german.

Iniiativa T e a t r u l u i Naional d i n Timioara d e a-l s u p u n e p e F r i t z H o c h w l d e r c u n o a t e rii p u b l i c e este. s u b acest raport, u n act de cultur v r e d n i c d e n t i m p i n a t ca atare. i alegerea lucrrii O r d i n u l , d i n multele scrise de d r a m a t u r g , n u e lipsit de u n b u n t e m e i , c h i a r dac, d i n p u n c t u l d e v e d e r e a) nsui rilor p o e t i c e i a l c e l o r a r h i t e c t o n i c e , nu-1 reprezint c e l m a i b i n e . O r d i n u l , este, ns, m a i d i r e c t i m a i rspicat dect m u l t e s c r i e r i anterioare, o dram al crei argument
s

c h i a r p a r a b o l i c i n e d e o i s t o r i e i d e realiti e f e c t i v trite ; este o d r a m a m e m o r i e i care n u poate a d o r m i ; pstrndu-se treaz, nfipt n c r u n t a epoc a n a z i s m u l u i , ea v i z e a z c o n t i i n e l e c a r e , p e s t e t i m p , se pstreaz r o b i t e s e n t i m e n t u l u i vinoviei d e a f i luat parte prin supunere oarb automatizat la dezlnuirea, ntinde r e a i r e s t a u r a r e a c l i m a t u l u i d e t e r o a r e i asasinat a l acelei nefaste epoci. Teatral, drama se n c h e i e p r i n dispariia d i n t r e cei v i i a eroului d o m i n a t de comarul culpabilitii. Acest final n u este ns o soluie efectiv, c i o e l u d a r e a problemei. U l t i m e l e l i m i t e a l e d r a m e i se a f l n c a r a c t e r u l indelebil a l culpabilitii, n neputina de a te elibera de ea. M o a r t e a neaducnd e l i b e r a r e , ea f i i n d o s i m p l s a n c i u n e . O m e n i r e a , p a r e a c r e d e a u t o r u l , se v a f i p u r i ficat de vinovia p r o p r i e i c i degradri, cnd se v a f i c u n o s c u t p e s i n e d i n c o l o d e s i m u l r i . N u e r o u l c a r e e p u s s-i r e t r i a s c , p n l a a u t o d i s t r u g e r e , d r u m u l i starea v i n o viei sale, c i p e r s o n a j u l care a declanat drama, fr a participa i f r a asista m c a r l a d e s f u r a r e a e i , acest p e r s o n a j c a r e v r e a d o a r s v a d c u m a r a t u n a s a s i n , n u s-1 i p e d e p s e a s c ( f i i n d c n i c i o p e d e a p s n u a r p u t e a r s c u m p r a o v i a u c i s ) , acest personaj e purttorul de mesaj d a r i a l u n u i tulburtor a v e r t i s m e n t a l piesei... O r d i n u l a fost g n d i t ca u n s c e n a r i u telev i z i v i, d e a l t f e l , a fost iniial lansat ca o pies T . V . A a f i i n d , o s e a m d e v i r t u i , poate evidente pe m i c u l ecran, apar n pre l u c r a r e a p e n t r u p o d i u m u l sconic m u l t reduse sau greu d e r e c o n d i i o n a t : ce d e v i n m o mentele construite pentru prim-planuri (cu efectele l o r b i n e i c u s e m n i f i c a i e s c o n t a t e ) , c n d se p i e r d p e s p a i u l s c e n e i ? C u m d o bndesc r e l i e f scenic fr a-i s t n j e n i d i n efectul cursivitii, succesiunile concepute c i n e m a t o g r a f i c ? Ce r e z u l t a t e d a u i c u m d a u r e z u l t a t e p e scen scenele d e conti i n , d e a m i n t i r i , d c c o m a r i h a l u c i n a i e e t c . cu deosebire telegenice ? Asemenea ntrebri, lsate, n p a r t e , f r r s p u n s d e ctre a u t o r , d e v i n n e a j u n s u r i d e construcie d r a m a t i c i, firete, n u v o r p u t e a f i o c o l i t e o r i a c o p e r i t e m u l u m i t o r d e soluiile p u n e r i i n scen. I n spectacolul timiorean, E m i l Reus a imaginat c u s c e n o g r a f a D o i n a P o p a A l m a n u n ea fodaj metalic o r i z o n t a l , sugernd u n s o i de l a b i r i n t , p r i n g e o m e t r i a i cile nguste a l e c r u i a se desfoar a n c h e t a i v i s e l e r e l e a l e e r o u l u i f o r m a t l a coala executrii o a r b e a o r d i n e l o r d e s u s i a execuiilor d i n o r d i n .

ORDINUL
la Teafrul Nafonal din Timioara...

Premiera : 3 1 octombrie 1974. Regia : E M I L REUS. Scenografia : DOINA POPA ALMAAN. Distribuia : T E F A N M A R I I (Con s i l i e r u l ef) ; V I C T O R ODILLO CIM BRU, VLADIMIR JURASCU (Mitterm a y e r ) ; M I R O N N E E A (Dc Goede) : TRAIAN BUZOIANU, ION HAIDUC (Poshmetz) ; R A D U AVRAM (Dwornik) ; M I R O N U V A G A U (Pokorny) ; ALEXANDRU TERNOVICI (Chelne rul) ; G E O R G E L U N G O C I (Takatseh) : COCA IONESCU (Mama) ; DANIEL PETRESCU (Muff) GESCU (Kmippers) RESCU (Vroom) ; NESCU (Doamna HAIDUC, TRAI AN iatul) ; M A R I A N A ; CAMIL ; OVIDIU ELENA Cornelissen) BUZOIAN STRASSER GEOR GRIGOSIMIO; ION U (B (Fala).

www.cimec.ro

71

Scena potrivit

respir

astfel

un pc

aer kafkian. de < parte

foarte pob'ist,

caracterului,

pe de alt mbrac ene

p a r t e o n i r i c i h a l u c i n a n t p e care-1 drama. Unele incongru

ORDINUL
la Teafrul Evreiesc de Stat

n spectacol

i u n e l e

infiltraii cnd

strine,

d c ecou n a

turalist, zic

rezolv

i c n d o

g r e o i , c a s n u seam de m o n dez pe

neinspirat

i s u p r t o r , dei I>a

mente de detaliu, baterea planul ziiilor tensiunii panse", dramei.

de importan aceasta se

adaug, i a l

dimensiunii n spaiu

spectacolului

dispo

ale interpreilor, i e f e c t e l o r iertate

neglijarea d e susPremiera : 1975. Direcia d c scen : G E O R G E TEO DORESCU : Scenografia : GEORGE T E O D O R E S C U i D I A N A I O A N A P 0 POV. Distribuia : CAROL MARCOVICI (Mittermayer) ; L E O N I E WALDMANE L I A D (Anna) ; M A N O R I P P E L (Con silierul) ; L U C I A M A I E R (Secretara) ; RADU CRISTEA ( e f u l d c secie) : SAMUEL FISCI1LER (Dc Gocdc) : RUDY ROSENFELD (Pensionarul) ; SONI A GURMAN (Chelneria) : A L BERT K1TZL (Poslonetz ; A B R A M N A LVI A R K ( D w o r n i k ) : B E R E R E R C O V1CI (Doctorul) : B E N N O POPIJKER (Pokornv) ; NT S A STOLERU-PONG R A T Z (Sabina) ; M I 1 I A E L A KREUTZ E R (Tonv) ; S A M I G O D I C I I (Heinzl) ; ISAC C A S S V A N (Muff).

i a p r a g u r i l o r relaiile adesea

de rigoare ale o atmosfer i febrili

protagonitilor. neindicat tatea, solite. A

Se d e g a j n

de aici febra

trenant,

care apar

chiar

explozivul,

pe nedrept i n

a d u c e , p e aceast

linie,

i r e p r o u l

pnei intre

slabe coeziuni ei, d a r i n t r e

a interpreilor, n u n u m a i e i i t e x t u l ntrupat

i c o m u

nicat

de ei. V l a d i m i r unei

Jurscu,

d e p i l d , s-a fa de su com de

abandonat lumea i

vdite

indiferene a

agitaia

luntric

eroului

(Mittermayer), poziia unei

socotind

ndestultoare exterioare i d c

cumsecdenii

prestan fals

ostenit Doar

i a p s a t unele

atitudine de culmi emotiv i i-o

calm.

momente

n a i e a u f o s t p u n c t a t e d e fora de care dispune i pe care

real

i-o t i m

preuim. M i r o n contrast, len, cinism cond peste zena o

uvgu, aduce, e drept, p r i i pat de irezistibil i sueude rubi i at Afiul nu o Teatrului mult alt Evreiesc do Stat de o la de anun Timi Eritz unele ca

gras

deopotriv

terifiant a unei

grotesc,

iresponsabil, construite ruinele peste

existene

dup

premiera a Ordinului

u n trecut

de crim

oara,

versiune Snt, n

amare

ale trecutului. e numai

D a r pre O

Hochwlder. modificri atare, sau

aceast

versiune,

l u i usturtoare util, Triau

episodic.

caro

nu ating pe

dalele problemei ling unele

anumit, i opune

nervozitate Buzoianu

juvenil eroului

carierist principal, i

d a r privesc,

revizuiri

nlocuiri

d o p e r s o n a j e i s i t u a i i , m a i a l e s d i n care o dezbtut drama cul

dup

cum, drapat bun a

dc o amar iscat

senintate dc o

perspectiva pabilitii versiunea doar pe din i

disimulat experien problema soluia se

credin, Radu

vdit prin de

i m o d u l de la

n c a r e c a se n c h e i e . I n eroul prin docil nu a se se bnuie

vieii,

Avram

trece

T.E.S.

i c o m a r u l

eroului, eu care

ndoindu-sc acest

nu

sfrele

descoperi asasinat

convenional ncolo,

comar i evo

sine e x e c u t a n t u l ordin. E l tie b i n e ,

al u n u i

ncheie.

mai mult

apariii Miron i

d i n c a p u l l o c u l u i , ce Conti favo i a

luii Coca

funcionale lonescu, dintre

(tefan Daniel

Mrii, Petrescu

Ncea, toi a

a fost, cc a svirit ina rurile unui l u i s-a b u c u r a t unei dosar amnezii curat al

i c u m a s v r i t . ns o vreme

mai nzuind a

de

ceilali se face

actori)

i c i i

colo

(i e a

ordonat") Din

remarcate o

dar neizbutind stare pune

nchega nc

(sau curit). eroul se

efectul i pri

mpreun odat, iile

efectiv nu putem

dramatic. toate

absolvilor

acestora

trezete,

ns,

observa specta pre

aici, la o incitare mit de a cerceta

d i n afar urmele

ordinul" trecut

noastre pe seama S-ar p u t e a scenariului s

constructorilor aflm n

unui

nmorpri n sale

colului. lucrarea

nsi

mntat mit n

dar dc neuitat ; ordinul" momentul pensionrii, n care eroul

c ns se a f l carierei

televiziv

ceva d i n caren

ele s e m n a l a t e .

pragul

a l ncheierii

72

www.cimec.ro

oficiale, memoria

prin

urinare

ntr-un

moment n c h i p

cnd firesc, i

iei zeze

i, ca f o c a r

radiant

al dramei, tripl

reali de pro

l u i dc o m , recheam trecutul

cu personajul

su o

linie

autoexaminator, ticloie, aceea, carc mult de la oios

sau de ticloire

caracter, dc gndire tagoniti pel, (Leonie

i d e d e s t i n .

Ceilali

Piesa r e n u n a , n desfurarea linia cu poliist. Ea nu cine ?

ei, de

Waldman-Eliad, Mano RipAlhert Kitzl, Abram ns

se m a i n Problema, acum

Samucl

Fischler,

ntrebarea :

Naimark, redui ori

Rcnno

Poplikcr,

e t c ) , snt

m a i prea ntrebarea : Cum a

de semnificaii, cum? fost Cum a

c pus fost

cu deosebire la

sarcini

demonstrative i-au

posibil cri

<le a t m o s f e r

i c u l o a r e ; a a f i i n d , sau m a i puin (uneori

crima ?

posibil

acoperirea

manifestat, o prezen

mai mult util

marcat, fr i n

mei ? C u m a Culpa e

fost

posibil din

uitarea" de

crimei ? al

lmuritoare a

privit

unghiul

vedere

tensitatea

cuvenit)

rscolitoarei

probleme

cauzelor. Dei independent se m e n i n Acest uncn

n u cauzele intereseaz. de ele, m e m o r i a i c o v r i t e i

Fiindc, contiina

dezbtute n spectacol.

nctuate de

dc fapt. c versisce

Florin Tornea

punct

vedere

(pare-sc

deln

T E S este m a i p u i n dect

tributar

nariului

telcviziv

cea d c l a i o

Naionalul corespunz a

timiorean) toare vzut fapte

propune desigur scenic. dramei o

tratare fabula ci ca dc nu ci

Ceorge nu ea o de

Teodorescu

succesiune de fapte ntr-un a lor. n

aglomerare i

moment Situaiile contiin

resorbie au

reverberare unor

valoarea

revelaii de

Teatrul Maghiar de Stat din Timioara

ponderea

unor

date,

mult

s e d i m e n t a t e i d e p o z i t a t e n c o n t i i n , i n p snd contiina. acestei Vectorii dramei radiaz Aa din se

focarul justific recurs esenial George Popov. timp,

cunotine

apsate.

CHIIMIA
de Ion Bieu

scenografia i p e c a r e sugestive, Teodorescu ( 0 soluie

simultaneist realizat-o

l a care a u

au n i

d i n elemente regizorul loan acelai

colaborare,

scenografa Diana n

c a r e se m p a c ,

i c u s l a b e l e r e s u r s e a l e s c e n e i ; n e v o i a Aa, lumea miunnd dramei i ea n aduse se n f i e a z cugetul ca Traducerca : Koczka Gyorgy. D a t a p r e m i e r e i : 16.1.1975. Regia : I O A N I E R E M I A . Scenogra fia : W T N T E R F E L D S A N D O R . METER ANDRAS Distribuia : (Chiimia I ) ; N E M E K A L M A N (Chi imia I I ) ; K I S S E R Z S E B E T (Vica) ; MAKRA LAJOS (Profesorul) ; K 0 FALVY ISTVAN (Japonezul), R A P P E R T K A R O L Y (Filozoful).

nvaj. o iar lume

eroului

feluritele

ei apariii,

n lumin o r i depune

zvrlite n u m b r , mrturie acestui toare nem n forul E

ca f i i n d de o

chemate a

obsesii i

nedomolite ale subtil edifica dac i se

cuget.

viziune

i, tehnic seama c

vorbind, textul

ingenioas, lui

Hochwlder dc

nfieaz multe clam

frmiat,

structurat Aceast totodat

foarte

i r e p e z i ntr-im

secvene.

viziune re caracterul S-a Dup le-am spus cele vzut, pe aproape patru totul despre scenice Chiimia. pe care

f e l i scuz

de schie c a r a c t e r o l o g i c e s a u t i p o l o g i c e c u c a r e s-au mulumit, n trecerile l o r p e scen, i n aceast o formul n a

versiuni

au rmas care

(credeam de

noi) puine pn acum

terpreii. regizoral clinare imaginii expresiv ie

D i n aceiai poate s

pricin, schimbe spre

mistere", ai

creatorii

anumit incert

spectacolelor dou

i c r i t i c i i

s n u l e f i d i b u i t . Bulandra") foarte dificil au de

spre i

amorf, dinamicii

fluen

Primele lsat

montri c

(Sibiu, c

scenice,

dintr-un

cusur excep prin ocupe aten

impresia n

textul

ntr-o

virtute.

I n acest sens, rolului s

montat ia

cheia"

l u i specific.

Reprezenta s

e nevoit Carol

s fac

interpretul El c

ulterioar

d e l a Petroani c nu ar

ne-a f c u t

cipal

Marcovici. ntregului

inut

nutrim greu.

sperana

f i chiar

aa d e

dc-alungul

spectacol

centrul

M a i linitii, d e a c u m , n privina den-

www.cimec.ro

73

siti t e x t u l u i ( p r e t a b i l la d i v e r s e t r i ) i m a i a l e s a l i m p e z i m i i n e - a m zis c, n e v e n t u a l e l e s u r p r i z e o s n i l e f a c t e a t r e l e , o s p u t e m de a c u m ncolo, pctosul cuvnt A i ! L u c r a r e a l u i I o n B i e u n u se aa d c u o r cucerit i n n t r e g i m e .

interpre l u i " , pe care exclude, ..dificil". las e a ,

Nu e x i s t c r o n i c l a Chiimia c a r e s f i o c o l i t , pe ling noiunea de r e a l i s m , o suit termeni ca : m i r a c u l o s , ciudat, straniu, de f a n t n s m o g o r i c , e x c e n t r i c , f a b u l o s etc. i t o a t e acestea, legate de zona c o m e d i e i tragice, s i m bolice, p a r a b o l i c e etc. P r i n t r e toate aceste nsuiri polivalente, ce-i d r e p t cam alune c o a s e , a l e f o r m e i , e x i s t n Chiimia o certi t u d i n e : ideea moral. A c u z a r e a , fr echi v o c , a u n e i contiine v i n o v a t e . Atracia pe care a exercitat-o piesa l u i B i e u a s u p r a a t t o r r e g i z o r i t i n e r i , i f o a r t e t i n e r i , i p o a t e g s i e x p l i c a i a i n m o d u l teatralitii e i , n c u l o r i l e t a r i , pstoase, c u care snt exprimate moralismul i spiritul p u n i t i v , j u s t i i a r a l a u t o r u l u i . Chiimia exclu dea (credeam noi) orice u r m de d i d a c t i c i s m , t o n a l i t a t e a c o m u n , tears, cenuie, i n e x p r e siv. i, iat, v i n e la Timioara u n regizor tnr, Ioan Ieremia, cel care a absolvit a m d trecut I n s t i t u t u l cu sugestiva reprezentare a Buct riei l u i W e s k e r , i n c e a r c s n e c o n t r a z i c . N u ! N u e neaprat nevoie dc spectaculos i d e m o r b i d i t a t e , d e d e z l n u i r e a f a n t e z i e i , p e n t r u a reda comarul l u i Chiimia I I . N u e n e v o i e d e p e t e d e c u l o a r e i n i c i d e a p sri scenice ocante. T o t u l p o a t e d e c u r g e , a p a rent, cuminte pn la banal. I n c a m e r a m o d e s t , sordid, a u n e i case, situat u n d e v a la m a h a l a , cuprins p n l a j u m t a t e a pereilor de c u l o a r e a m u c e g a i u l u i , de sub care apare, rmas de la o veche z u g r v e a l , o r a m u r p a l i d d e c i r e , n u se afl n i m i c ciudat. 0 mas obinuit la mijloc, i u n m i c d u l a p , o a r e c a r e , i n t r - o p a r t e . N i c i mcar jucria", blestematul m o t i v obsesiv al lui Chiimia (invenia furat p e c a r e n-o poate desvri), n u are ceva exagerat sau r i d i c o l , d e n a t u r s s t r n e a s c i n t e r e s u l . P i r o n i t la mas, sub l u m i n a puternic a u n u i bec, acoperit c u o mizer plrie" de tabl, cobort f o a r t e j o s , a p r o a p e de cretetul c a p u l u i s u , C h i i m i a s t i s t , i i a r s t . c u f u n d a t n s i n e . N u se a g i t , n u se f r m n t d e l o c ; p e f a n u i se c i t e t e n i c i u n c h i n d e contiin. D i n cnd n cnd, ridic v o c e a la nevast. i n u tiu dac, o d a t sau de d o u o r i , s-a r i d i c a t n p i c i o a r e , s v i n l a a r l e c h i n u l d i n d r e a p t a , u n d e se a f l a p l a s a t i n v e n i a " . V i c a , n u e acrit, ca n a l t e v e r s i u n i , i n i c i n u p a r e a p u r t a o r a n a s c u n s , n e v i n d e c a t . E d o a r a g i t a t i f u r i o a s . i i a t , n scen a p a r e r o l u l m a r i i p e r f o r m a n e co m i c e a t e x t u l u i : profesorul". m b r c a t ab s o l u t n o r m a l , ca u n o m d i n zilele n o a s t r e , c u p l r i e i f u l a r , c u t r e n c i . n c e p e t i r a d a . Atac. N i c i u n gag. N i c i o u r m de comic, n i m i c . S c r e t r a g e n t r - u n c o l i st m p i e t r i t . A p a r e , n f i n e , i f i l o z o f u l ! m b r c a t i e l ca t o t o m u l , fr n i c i u n d e t a l i u vesti

m e n t a r ocant, caracteristic. P u p e , d i n cnd n c n d , cte-o f r m d i n l r - o p i i n o p c c a r e o i n e s u b b r a . i s p u n e r e p l i c i l e . C i n e v a c h i c o t e t e . Se m a i r i d e o d a t . d c d o u o r i , d e ceea c e s p u n e ( n u m i s-a p r u t c i d e modul c u m s p u n e ) , a p o i se r e t r a g e i e l , n u m b r , n t r - u n c o l , i st m p i e t r i t . In a c e a s t l u m e f r r e l i e f i c e n u i e , i r u m p e deodat un (fals) j a p o n e z o b e z n pijama a l b . D i s p a r e i e l . n s , f r s l a s e u r m e ce s-ar p u t e a n c a d r a , u n d e v a , n g e n u l g r a v , dramatic, sau comic. Ateptam nerbdtori p e r e p r e z e n t a n t u l t i m p u l u i t r e c u t i a l a c i u n i i p e d e p s i t o a r e : Chiimia I. I n t n r d e s cul, n b l u g i ( u n soi de h i p p y , d a r fr exces d e p l e t e ) , este a d u s p n l a n o i , i s p u n e c u m i n t e c u v i n t e l e . Las la plecare, i n u r m a l u i , o n o t d e p u r i t a t e i u n d r a m d e durere reinut. A c c e p t n d aceast concepie a r e p r e z e n t r i i , d e o s e b i i d e s o b r , f r n i c i o o s t e n t a i e i fr c u l o a r e a c o m a r u l u i l u i C h i i m i a (presupunnd n o i c a r f i v o r b a d e comarul u n u i o m lipsit de fantezie, cu o via i n t e r i oar e x t r e m de srac, c u reprezentri m e d i o c r e ale h u n i i l u i nconjurtoare), a m a t e p t a t , t e r i b i l de interesai, f i n a l u l . I n l u m e a a c e a s t a r e a l i s t i n t u n e c a t b a n a l , animat de interese m e s c h i n e att dc s u b t i l reliefate, se r i d i c d e o d a t u n p a r a v a n a l b i n e a p a r e , n fa, ntr-o l u m i n o r b i t o a r e , u n p a t u r i a de m e t a l g a l b e n . P r i n t r e s t i n g h i i l e tbliei l u i se z r e s c d o r m i n d , c a n Tristan i Izolda, V i c a i C h i i m i a I . C u t l p i l e g o a l e i c u r a m u r a de cire, n f l o a r e , d e a s u p r a c a p u l u i lor. Frumoas i d e o p o e t i c u m a n i t a t e , aceast m e t a f o r scenic s i n g u r u l e l e m e n t spectaculos al montrii, desprins ns dc r e s t u l s t i l u l u i c i , d u n sens m a i g r a v f i n a l u l u i piesei, dect c e l i n t u i t de a u t o r , care i v e d e p e V i c a i p e C h i i m i a I p l e c n d f e ricii (cel p u i n n v i s ! ) . L a T i m i o a r a , co m a r u l l u i C h i i m i a I I sc t e r m i n p r i n c o b o rrea eroului n sal, printre spectatori. A c e a s t s o l u i e n - a m neles-o d e l o c . D u p aplauzele care au inut m i n u t e n i r , se p a r e c p u b l i c u l a n e l e s s p e c t a c o l u l i i-a p l c u t . i a c e s t a c u n l u c r u i m p o r t a n t . D e a l t f e l , n u e r a n i m i c d c n e n e l e s i n i m i c c o n f u z n m o n t a r e . T o t u l e r a l i m p e d e i t o t u l c l a r , d o a r c e r a , d u p prerea m e a , f o a r t e m o n o t o n i f o a r t e p l i c t i c o s . i n u a c e a s t a a r f i , c r e d , c h e i a " p i e s e i l u i B i e u i t i m b r u l c i s p e c i f i c , i n i c i c u l o a r e a p e r s o n a j e l o r l u i , att de s a v u r o s schiate. T o i a c t o r i i c u p r i n i n d i s t r i b u i e s-au s t r d u i t , n l i m i t e l e acestei v i z i u n i , s j o a c e ct mai concentrat i m a i s i m p l u cu putin. Inexpresivitatea montrii nu ne-a l s a t n m e m o r i e n i c i o creaie, d o a r s i m p l e prezene. D u p v i z i u n e a grotesc a t n r u l u i A n d r e i B e l g r a d e r d e l a S i b i u , s i t u a t l a u n p o l , i cea att d e r e i n u t - s u m b r a r e c e n t u l u i a b solvent Ioan Ieremia de l a Timioara, la c e l l a l t , a t e p t m n e r b d t o r i i a l t e s u r p r i z e . Totui, dificil treab...

V. D.

74

www.cimec.ro

Teatrul Bacovia" din Bacu

DUBLA DISPARIIE A MARTHEI N.

de tefan Oprea
Data premierei : 5 februarie 1975. Regia : I . G. R U S S U . Asistent regie : S T E L I A N P R E D A . Scenografia : TEFAJV G E O R G E S C U . M u z i c a : G E O R G E RODI-FOCA. Distribuia : IOANA ENE-ATANAPRE SIU (Maric-Jeanne) ; S T E L I A N D A (Radu); CONSTANTIN CONSTAN T I N (Stef) ; C O N S T A N A Z M E U ( L a u ra) ; P U I U B U R N E A (Chcran) ; FLO RIN GHEUCA (Ochior) ; FLORIN BLANARESCU (Brna) ; R O D I C A M U EEANU (Livia) ; CONSTANTIN M A N E A ( Cpitanul) ; L U K Y ROTOESCU (Martha).

A f l a t p e n t r u a d o u a oar n c o n f r u n t a r e cu p u b l i c u l de teatru (dup spectacolul eu Constelaia ursului j u c a t a c u m civa a n i de N a i o n a l u l ieean), c u n o s c u t i c i t i t o r u l u i d c teatru p r i n intermediul v o l u m u l u i Balansoar pentru maimue a prii t n '73 l a E d i t u r a Cartea romneasc", tefan Oprea adaug preocuprile sale t e a t r a l e , activitii d e z i a r i s t i c r o n i c a r d r a m a t i c , d e c r o n i c a r d e c i n e m a i p r o z a t o r . Dubla dispariie a Marthei N., prezentat recent n. premier p e ar d e T e a t r u l D r a m a t i c d i n B a c u , este o c o m e d i e poliist construit n j u r u l u n e i aciuni d c s p i o n a j , v i z n d ins, n p r i m u l rnd, obser vaia ,analiza p s i h o l o g i c . P r o c e d e u l n u e, desigur, n o u , d r a m a t u r g i i prefer formula piesei pobiste p e n t r u a capta m a i repede i n t e r e s u l s p e c t a t o r u l u i d a r i p e n t r u c o anchet, de orice t i p a r f i , nseamn forare n p r o f u n z i m e , d e s c i f r a r e a c a r a c t e r e l o r , des c o p e r i r e d e s e n s u r i i m o t i v a i i a s c u n s e . A c i u n e a p i e s e i se d e s f o a r ntr-o c a b a n i z o lat p e m u n t e , personajele f i i n d u n g r u p d e s t u d e n i a f l a i a i c i p e n t r u o s c u r t (i c a m ploioas) v a c a n , c r o r a l i se a l t u r d o i c l t o r i sosii m a i m u l t s a u m a i p u i n n t m p l t o r . I n s i n g u r a v i l d i n a p r o p i e r e se va comite o aciune de spionaj fotogra fierea u n o r lucrri tiinifice d e m a x i m i m portan, elaborate de u n eminent profesor u n i v e r s i t a r i d e a s i s t e n t a l u i a c i u n e n soit d e o c r i m a crei v i c t i m v a f i acea

s t a d i n u r m . C e r c u l s u s p e c i l o r se r e d u c e l a locuitorii cabanei, u n u l dintre ei sau m a i m u l i u r m n d a f i s p i o n u l asasin. Ofierul d e m i l i i e i v a reine p e toi l s n d cerce tarea, practic, n seama lor ; suspiciunea ge neral v a declana reacii p r e v i z i b i l e s a u n e ateptate, v a d e z v l u i a d e v r u r i mascate c u grij pn a t u n c i . Starea d e tensiune, spaima, v o r risipi repede toate vlurile, toate falsele respectabiliti, ntr-un f e l d e feroce joc a l a d e v r u l u i " , n c a r e f i e c a r e s p u n e t o t c e tie d e s p r e c e l l a l t (i a u c e s p u n e ! ) . D r a m a t u r g u l a d u c e n discuie u n n u m r f o a r t e m a r e de probleme, de teme, constituind fiecare u n p o s i b i l s u b i e c t d e pies. n t l n i m t e m a d u r e roas, d e p r o f u n d e implicaii p s i h o l o g i c e a omului d e tiin irosit, cu personalitatea u m b r i t , strivit de o alta, vechea poveste a a s i s t e n t u l u i c a r e a j u n g e s tie m a i m u l t dect p r o f e s o r u l , d a r lucreaz, creeaz n n u m e l e i s u b n u m e l e , a c e s t u i a . E s t e v o r b a d e s p r e p r i m a dispariie a asistentei M a r t h a N . , c e a de-a d o u a f i i n d m o a r t e a s a . E x i s t n p i e s i d r a m a f e m e i i c a r e i-a v n d u t t i n e reea p e u n p u m n d e a r g i n i " soia p r o f e s o r u l u i ! i c a r e se d e s c o p e r , c u s p a i m , golit d e o r i c e b u c u r i e , d e o r i c e satisfacie, n e i n t e r e s a t d e n i c i u n u l d i n b u n u r i l e cti g a t e . E s t e p r e z e n t i o v a r i a n t a a c e s t e i t e m e tnra orbit d c i m a g i n e a seductor n e l t o a r e a l u x u l u i , a t r a i u l u i c o m o d i s t r l u c i t o r i c a r e v a e u a n u d o a r n c o m promis, c i v a merge pn la ultimele limite ale disoluiei m o r a l e . M a i p u t e m n o t a poves tea jalnic n m u r d r i a e i , a c u p l u l u i i n v a l i d , n care n d r g o s t i t u l " e c i n i c , i n t e r e s a t , antajist c h i a r , i n d r g o s t i t a " e lipsit d e d e m n i t a t e , d e personalitate, complcndu-se n cea m a i desvrit mizerie moral. Teme s n t m u l t e , c h i a r p r e a m u l t e i a t e n i a a u t o r u l u i f u g e d c l a u n a l a alta fr a reui s d e s v r e a s c , s m p l i n e a s c n i c i u n a d i n ele. Piesa c u p r i n d e cteva s c h e m e c u n o s c u t e de situaii d r a m a t i c e : u n g r u p de o a m e n i aflai ntr-un l o c izolat, d i n t r e care u n u l t r e b u i e s f i e c r i m i n a l u l (trebuie n s e a m n c aa a v r u t a u t o r u l deoarece, l o g i c , c r i m a o p u t e a c o m i t e i c i n e v a d i n v i l a u n d e a a v u t loc). Incepnd cu clasicii genului Agatha Cristie n Zece negri mititei, continund cu piesele l u i R o b e r t Thomas i. l a n o i , c u Totul ntr-o noapte d e M i h a i l S a b i n s a u Sin gurtatea trgtorului la int d e V a s i l e Reb r e a n u i M i r c e a Z a c i u , i d e e a criminalului p r i n t r e n o i " e tiut, fcut, exploatat, d e n e n u m r a t e o r i . N i m i c g r a v n f a p t u l c a p r e l u a t - o i t e f a n O p r e a , d a r a p r e l u a t - o p u r i s i m p l u , n u a f o l o s i t - o ntr-un anumit mod, ntr-un anumit scop, n u a investit-o c u n i c i o t r s t u r caracteristic. 0 a l t f o r m u l p e c a r e o c u n o a t e m i d i n a l t e p i e s e e s t e a c e l j o c de-a p r o c e s u l " c u c a r e d e b u t e a z p i e s a , ( c e l e b r a Pan de auto mobil a l u i D u r r e n m a t t i , d i n n o u , Singu rtatea trgtorului la int d e R e b r e a n u i Z a c i u snt d o a r d o u d i n m u l t e l e exemple p o s i b i l e ) , j o c c a r e v a r e l e v a a d e v r u r i as cunse, v a dezlega, d i n ntmplare s a u ur-

www.cimec.ro

75

mind firul deduciei, enigme, va duce la intuirea unor situaii necunoscute, de fapt. D u p descoperirea adevratelor fete" consta t m c u s u r p r i n d e r e c t o a t e p e r s o n a j e l e as cund o condamnabil impuritate moral, ne a t e p t a t c u a t t m a i m u l t c u ct este v o r b a despre nite t i n e r i aflai l a v i r s t a marilor i d e a l u r i , a m a r i l o r i n t r a n s i g e n t e i n u a m i eilor afaceri veroase. D r a m a t u r g u l a fost, cre d e m , c u c e r i t d e aceast t e h n i c a negrii a p a r e n t e l o r r e u i n d , n c e l e d i n u r m , s a d u n e n piesa l u i doar personaje detestabile, pe care n u le p u t e m considera exponeniale so cietii n o a s t r e . S i g u r c o r i c e c a d r u i a r e uscturile sale, d a r n u m a i uscturi ? Exist un singur personaj ( n u discutm despre poli iti c a r e n u s n t n i c i p o z i t i v i n i c i n e g a t i v i ci n exerciiul funciunii") a n u n a t d c d r a m a t u r g c a f i i n d u n om adevrat. A a n i se spune, d a r dac n e gndim c t n r u l a r e s t a t o r n i c e legturi n o c t u r n e c u o f e m e i e cs torit, d e c a r e n i c i n u este n d r g o s t i t , m a r e a lui i u b i r e fiind... i u b i t a p r i e t e n u l u i su ( i u b i r e p e c a r e n u o las l a s t a d i u l s u s p i n t o r c i n c e a r c s o m a t e r i a l i z e z e ) d a c n e g n dim d e c i l a aceste l u c r u r i , parc p u r i t a t e ; ) lui n u m a i e aa p u r . Piesa l u i tefan O p r e a a r e , n t r - a d e v r , p r e a m u l t e t e m e i s u b t e m e , n c e a r c , u n e o r i e x c e s i v , s n n o a d n t r e e l e t o a t e p e r s o n a j e l e , t o a t e d e s t i n e l e i rezultatul apare puin confuz. Aglomerarea de date, de detalii, conduce In u n r i t m de d e s f u r a r e c a m o p i n t i t ; sc a l t e r n e a z m o mentele care comunic informaia, faptele, p e nersuflate, c u m o m e n t e c a r e , m a i ales n aceast s u c c e s i u n e , treneaz, 0 a l t caren serioas a t e x t u l u i o c o n s t i t u i e f i n a l u l , i m p o r t a n t , m a i m u l t dect o r i u n d e , nlr-o pies poliist. C r i m i n a l u l este descoperit dup u n detaliu absolut nesemnifi cativ, care n u dovedete, de f a p t , n i m i c . Este o r e z o l v a r e p r e c i p i t a t , n e c o n v i n g t o a r e ca r a i o n a m e n t i i n a b i l c a t e h n i c d r a m a t i c . Spectacolul bcuan, purtnd semntura re gizoral a l u i I . G. R u s s u , urmrete c u fide l i t a t e t e x t u l , n c e a r c s schieze, s d i f e r e n ieze t e m e l e c u p r i n s e d e acesta. T o n u l m o n trii r m n e ns destid dc i n c e r t , ezitnd ntre poliist i p s i h o l o g i e , t e n t a t adesea d e latura de comedie. Optnd p e n t r u u n a sau a l t a d i n t r e direciile o f e r i t e d e t e x t , specta c o l u l a r f i ctigat, acesla a v n d c a l i t a t e a u n u i r i t m d e s t u l d e a l e r t i a u n e i b u n e p u n c t r i a m o m e n t e l o r i m p o r t a n t e n desfurarea c o n flictului. R e f e r i t o r l a i n t e r p r e t a r e se p o a t e f o r m u l a o remarc general : r o l u r i b i n e d i s t r i b u i t e , bine jucate, d a r n m i n o r " , fiecare d i n t r e ele a v e a n e v o i e d e u n p l u s d e p a r t i c u l a r i zare, de nuanare. I o a n a E n c A t a n a s i u creio neaz c u l i n i i precise, poate u n e o r i c a m ap sate, d e s t i n u l c o n t o r s i o n a t a l e r o i n e i sale, f l u ture ars v i o l e n t de l a m p a care strlucete f r a n c l z i . 0 v i c t i m p r i n v o c a i e i s l b i c i u n e realizeaz Constana Z m e u , c u u n j o c d i s c r e t , p o n d e r a t , ce reuete s n u d e v i e z e n m e l o d r a m . P e r s o n a j u l l u m i n o s " a l piesei este i n v e s t i t , n i n t e r p r e t a r e a l u i S t e l i a n P r e

da, c u cldur i s i m p l i t a t e , c u o a n u m e franchee sportiv, fr a scpa ns d e uoa ra n u a n d e n e c l a r i t a t e existent n t e x t . Destul d e p u i n difereniate ipostazele mergnd d e la f a r m e c u l c u c e r i t o r l a m i z e r i a sufle teasc, pe care o cerea personajul lui C o n s t a n t i n C o n s t a n t i n , U n r o l b u n realizeaz Puiu Bunica, cu p r o m p t i t u d i n e a replicii, cu un u m o r do substan, deloc exterior, reu i n d s f i e p r e z e n t , s e x i s t e n s c e n , c h i a r c u p u i n e c u v i n t e . P r e z e n d e p i t o r e s c i haz, chiar c a m m u l t u n e o r i F l o r i n Gheuca. B u n e a p r e c i e r i , d a r fr m e n i u n i deosebite, se c u v i n l u i F l o r i n B l n r e s c u , R o d i c a M u c eanu. C o n s t a n t i n M a n e a , I u k y Botoescu.

Teatrul de Stat Valea Jiului" din Petroani

DOI PE UN BALANSOAR
de Wiiliam Gibson
Sntem invitai, l o t m a i des, dc vreo dou s t a g i u n i , l a spectacole p u s e n scen de a c t o r i ; a m v z u t Subiectul era trandafirii, i n regia l u i I o n M a r i n e s c u , Spoon River, regizat de M i h a i S t a n , Insula, n , r e g i a l u i M i r c e a Crc u i l i s t a p o a t e c o n t i n u a . 0 p r i v i r e d e a n s a m b l u a s u p r a a c e s t o r ncercri n e o b l i g s constatm rezultate foarte modeste, montri cel m u l t o n o r a b i l e i, p a r a d o x a l p o a l e , c a l i ti i n t e r p r e t a t i v e s u b posibilitile a c t o r i l o r respectivi. Desigur, ni'inic r u n i n t e r e s u l m a nifestat d e a c t o r i p e n t r u direcia de scen, d a r n e n t r e b m , t o t u i , c a r e este u t i l i t a t e a acestor flirturi" artistice, snt ele ntr-adevr n e c e s a r e ? R e g i z o r i a v e m d e s t u i i s e c i a d e s p e c i a l i t a t e a I n s t i t u t u l u i c o n t i n u s f u n c i o n e z e . D e m a i b i n e d e z e c e a n i , d e c n d s-a renfiinat, clasa d e regie esle, a n u a l , absolvit de 5 7 tineri, c u p r o f i l u r i profesionale inte resante, p r o m i s i u n i artistice n confirmare. A l t u r i de personalitile m a r c a n t e , t i n e r i i r e g i z o r i c o n t r i b u i e l a n c h e g a r e a u n e i a m p l e i diversificate micri artistice. Deci, problema a b s e n e i d i r e c t o r i l o r d c s c e n n u se p u n e n i c i cantitativ, nici calitativ. Profesionalizarea ac t u l u i r e g i z o r a l , e v i d e n t i d e f i n i t o r i e m o m e a -

70

www.cimec.ro

tului teatral actual, constituie o dificultate in p l u s p e n t r u a m a t o r i i p e acest t e r i t o r i u , f i e e l profesai chiar de f a m i l i a r i ai scenei. T o a t e aceste observaii ne-au a p r u t n m i n te, a s i s t i n d l a s p e c t a c o l u l reali/.at l a T e a t r u l de S t a t ..Valea J i u l u i " Petroani d e u n g r u p de c o l a b o r a t o r i e x t e r n i George M o t t o i ( i n t e r p r e t i r e g i / o r ) . D a n J i l i a n u ( d e c o r i c o s lunie). B o g d a n Ca v a d i a (banda sonor). Pe afiul s p e c t a c o l u l u i , u n s i n g u r n u m e a p a r i n e teatrului petronean Cezara Dafinescu, a f l a t la d e b u t u l s u s c e n i c . M o n t n d p i e s a i u i C i b s n n . Doi pe un balansoar, George Mottoi. <le l a N a i o n a l u l b u c u r e t e a n , a c t o r c u r e c u noscute d a r u r i artistice, a operat tieturi n text. comprimri, a redistribuit accentele dra matice, m o m e n t e l e de pondere, fr a d e n a t u ra sensurile, d a r , odulcorndu-le, scond n prim plan d r a m a sentimental. Problematica s o c i a l a p i e s e i i p i e r d e a s c u i m e a , d e v i n e m a i m u l t u n f u n d a l trist, uor melodra m a tic, d u r e r o s , fr g r a v i t a t e . Balansoarul" a d e v e n i t a s t f e l p o v e s t e a u n u i b r b a t i a u n e i f e m e i c a r e s c n t l n e s c f r s se n t l n e a s c de fapt, s e i u b e s c f r s s e i u b e a s c (le fapt, poveste emoionant, desigur, pn la u n p u n c t , d a r oare se p o a t e p e t r e c e o r i u n d e i o r i e n d . S p e c t u c o l u l , n a n s a m b l u , n u c suficient echilibrat, nuanele, n u snt tot d e a u n a cele m a i s e m n i f i c a t i v e . Di&punnd n mod cert de dalele rolului, George Moltoi realizeaz u n J e r r y b u n fr a f i strlucit, cu u n e l e m o m e n t e d e real calitate artistic, d c a u t e n t i c i t a t e a e m o i e i i c u a l t e l e d e s t u l dc impersonale. Cu o alt direcie scenic, actorul a r f i p u t u t crea, sntem siguri, u n r o l m e m o r a b i l n p a l m a r e s u l s u , p e n t r u c p o s e d a c e l a m e s t e c d e f o r i s l b i c i u n e , d e a m r c i u n e i u m o r , r e c l a m a t e d e p e r s o n a j . P e n t r u d e b u t u l u n e i actrie, r o l u l G i t t e l M o s c a e s t e o d e o s e b i t a n s i o s e r i o a s c a p c a n . Personajul a c u n o s c u t interpretri faimoase (Ann Bancroft i A n n i e Girardot, Shirley McLaine, n versiunea cinematografic, i a r la n o i , n u r m c u v r e o zece a n i , L e o p o l d i n a B l n u ) . Aflat la p r i m u l r o l p e o scen profesionist, t n r a C e z a r a D a f i n e s c u ofer o i m a g i n e nc incomplet a posibilitilor sale. Putem spune, deocamdat, c e foarle fru moas c a r e prestan scenic, c a r e m o mente d e sensibilitate, de sinceritate a expre s i e i d a r i o n c r c t u r d e e f e c l e , o s u p r a mimic permanent, care devine suprtoare. A fost p o a l e emoia d e b u t u l u i s a u t i m i d i t a t e a f i r e a s c f a d e u n r o l d e n t i n d e r e a i c o m plexitatea acestuia, o r i c u m , credem c abia v i itoarele r o l u r i v o r f i n msur s contureze m a i l i m p e d e posibilitile actriei.

Cezara

Dafinescu (Gittel Mosca) George M o l o i (Jerry)

www.cimec.ro Cristina Constantinii!

Teatrul A . Davila" din Piteti

lice

implicate

context

ne cu

las ecoul

nou lor

posibilitatea moral

s-1 c o m p l e t m

i s o c i a l

la u n m o m e n t d a t . a u fcut odat o repe-

Actorii t'ie

d i n Piteti text n

c u acest Arge,

n c o m u n a faa unor

Vultureti d i n copii pun unui dc dc coal

DULCEA FARFURIE ZBURTOARE

de Roberto Milani

judeul pe care

i-au i n v i t a t a p o i pentru

s-i

la lucru proiect tipuri cu ta n ho astfel,

imaginaia, de de afi. afie

realizarea

R e z u l t a t u l : peste ingenios gndite

douzeci i

schiate acum admira,

lent, lul o

frumos teatrului

colorate, unde sc

expuse poate

iniiativ

i n s u i r i l e constata generaii

native cu

ale unei ge c nu tipri nra gsesc unul poale vreo sale. comu

neraii vuri

n o i . i ale unei i

regret vechi

modalitatea din Traducere : Angela Ioan. Direcia d e scen : M i h a i Radosla vescu. Scenografia : tefan Ghi. Distribuia : CONSTANTIN ZARNESCU (Ulissc Meletta) ; ILEANA ZARNESCU (Cecilia) ; P E T R E D I N U L1U (Paul) ; M I R E L A Q O A B (Rita) ; I I A M D I CERCHEZ (Generalul Diomedc) ; V A L E R I U SANDULESCU (Prof. Rossi) ; M I H A I D O B R E (Prof. Terenzio) ; CONST. S T A V R I L (Dedalo) ; V A L E R I U S A N D U L E S C U (Prof. Zetta) ; S O R I N ZAVULOVICI, GRIG Dristaru (Radiorcporterul) M a r i n Alexaiidrasicu (Osptarul). D U M I T R U I V A N (Pompierul) ; M A R GARETA TUTOVEANU (Trectoarea). cel dat

justificarea

de a

ele, cel m a i b u n dintre m a i b u n dintre de u n teatru afiele pentru

ele

proiectate spectacolele

Ingenios nicare

e gndit

i s p e c t a c o l u l , p c o cu copiii, ntr-un n

direct

c u sala,

pe care i i dialog vioi, i pe

antreneaz i le implic solicit cu

dc la nceput in diferite

chipuri direct, prjituri

aciune

participarea bomboane, st b i n e

rspltit i

msur aa

ciocolat de turl a fost

c u m i

unei

poveti

dulce". foarte i

Regizorul dezinvolt umor i

Mihai aici,

Radoslavescu mult

a risipit creat,

fantezie de copiii

mult

i a

cred, o

lumea gust

tlcnri cel de prin

de antren

p e care

m a i bine, eroi,

fcndu-i

s se s i m t

apropiai

parteneri

i c r i t i c i unele

o i aciunilor l o r , spontane, unele avut tefan

mijloace care

simple,

dirijate, N u a v e m prea m u l t e date despre Roberto M i l a n i , d a r sc p a r e c e s t e u n n u m e c u n o s c u t n I t a l i a i n l u m e a t e a t r u l u i p e n t r u c o p i i , c r u i a i s-a c o n s a c r a t c u p a s i u n e c a m d i n 1969, citul colabora la realizarea unor e m i s i u n i c o l a r e a l e t e l e v i z i u n i i i a a d a p t a t p e n t r u s c e n u n r o m a n c a r e se c h e a m La torta in cielo de Gianni Rodari. T o t el a realizat spectacolul pentru Bienala dc la V e n e i a i a p a r t i c i p a t c u e l l a F e s t i v a l u l i n t e r n a i o n a l d c t e a t r u tiinifico-fantastic d e l a T r i c s t e t e m p r e z e n t , p r e c u m se v e d e , n preocuprile o a m e n i l o r de t e a t r u d i n alte r i , d a r n u i d e l a n o i . Ca s n u l u n g i m povestea, e v o r b a de o presupus farfurie zburtoare care p u n e n alert autoritile u n u i orel, atrage c u r i o z i t a t e a ctorva c o p i i mai r s r i i i se d o v e d e t e p n l a u r m a f i o delicioas n a v d e ciocolat, d i n m o t i v e care privesc incapacitatea u n u i savant de a m a i produce nite b o m b e p r o i e c t a t e . Titlul, mbietor n limba original, e m a i n tem n t r a d u c e r e a folosit dc Angola I o a n , p e n t r u c d e s c h i d e e x a c t u n g h i u l d e referin asupra aspectelor tiinifico-fantasi

dau farmec scenograf

teatrului. A de talent,

sprijinul unui care

Ghi, n ori,

a realizat o ambian uor

de poveste une

culori care

v i i , plcute, incint ochiul.

fascinant

Agrementat creeaz mai

cu m o o bun

mente

muzicale,

spectacolul care

dispoziie i

general

face

accesibil i p e

m a i penetrant matur cnd, ceva pentru

mesajul, a

angrcnndu-1

criticul cnd n

care

vzut ieiri

cu u n ochi, d i n din ritm, cteva cu

unele

ngrori, celalalt, care it,

gratuiti, c e

d a r le-a i e r t a t o

ntr-adevr n fiecare

aciune reu

n u se n t l n e t e e o bucurie copii i

zi, e o

pe

care

o Actori

mprtesc al cror

deopotriv nume

actori.

r o g s se r e c i t e a s c

i n t e g r a l d i n case acestui este

ta p e care a m publicat-o l a nceputul comentariu, neavenit. pentru c o r i c e

departajare

C. Paraschivescu

78

www.cimec.ro

echip

ele a c t o r i

remarcabil

Studioul de teatru IATC

dividualiti. I a r profesorii acestei promoii procedeaz f o a r t e b i n e alegndu-le u n r e p e r t o r i u de piese grele, piese s u b toate aspec tele i m p o r t a n t e , fiindc astfel supun unei maxime solicitri fiecare student-actor, d a r i p r i l e j u i e s c f i e c r u i a a f i r m a r e a o p t i m .

OPERA DE TREI PARALE

de B. Brecht
Tu n d e l e t n i c i r e a c r o n i c a r u l u i , n i m i c n u e m a i p l c u t d e c t s-i v a d c o n f i r m a t e a n t i ciprile. O v r e m e n u r m , v z n d cea d i n ii p r o d u c i e a s t u d e n i l o r a b s o l v e n i d i n acest a n p e scena S t u d i o u l u i d e t e a t r u , s p u n e a m c se n t r e z r e t e o p r o m o i e d e e x cepie. L a a l p a t r u l e a i, p o a t e , c e l m a i dificil spectacol prezentat, a m certitudi nea c peste p u i n t e a t r e l e v o r b e n e f i c i a d e u n m n u n c h i dc a d m i r a b i l i interprei, actori de o bogat diversitate, d c o surprinztoare m a t u r i t a t e artistic, d e o f o a r t e ntins uti litate. A v e m n f a o e c h i p p e c t d e o mogen pe att de distinct alctuit d i n i n

Premiera : 15 ianuarie 1975. Regia : conf. O C T A V I A N COTESCU i c o n f . R A D U P A L A D I . A s i s t e n t : 0 VIDIU S C I I U M A C I I E R . D e c o r u r i : A sist. M I R C E A R I B I N S C H I . Costume : MIIIAELA DEMETRIADE. Distribuia : D A N CONDURACIIE ( M a c k i e i) ; G I I E O R G H E DANILA (Dl. Peachum) ; MRIA PLOAIE (D na Peachum) ; I L E A N A IURCIUC (Pollv) ; LIVIU MANOLIU (Dl. Brown) ; CTLINA POPESCU (Lucy) ; R O Z I N A C A M B O S (Jenny Spe lunc) : CRISTIAN IOAN (Filch) ; MIRCEA CONSTANTINESCU (Prin tele Kimball) ; ION CHELARU (Smith) ; H O R AI U M A L A E L E , R A D U VAIDA, CRISTIAN IOAN, GIIEOR GHE RADU, SERBAN CELEA, RO MEO P O P (Hoii) ; M R I A DUMITRACU. M A R I A N A N E A G U , D A N A DOGARU (Fetele).

www.cimec.ro

79

Opera dc trei parale c argumentul cel m a i convingtor n s p r i j i n u l afirmaiei de m a i sus. L u c r a r e dramatic de o factur deose bit, p u n c t d e referin n d r a m a t u r g i a uni versal contemporan i p i a t r unghiular i n r e p e r t o r i u o r i c r u i t e a t r u c a r e se r e s p e c t . Opera de trei parale se c o n s t i t u i e , f i e i n u mai prin gestul opiunii. ntr-o p r o b d e foc. C o n f e r e n i a r u l O c t a v i a n Cotescu i asisten tul su. O v i d i u Sebunincher sprijinii pen tru partea muzical de confereniarul Radu Paladi a u p r e g t i t ceea ce f i l a - p r o g r a m ;i S t u d i o u l u i n u m e t e / u n S t u d i u d e spec t a c o l " , d a r a u r e a l i z a t d e f a p t u n b u n spec tacol e u piesa l u i B r o d i t comentat muzical de K u r t W e i i l . c prea bine cunoscut p e n t r u a Opera... d e z v o l t a a c u m i a i c i o d e m o n s t r a i e asupra virtuilor c i . S n e r e a m i n t i m c prelund o tem a d r a m a t u r g u l u i englez J o h n G a y , B r e c h t o a d n c e t e i o d e z v o l t , d e m o n s t r n d p e r f e c t a o s m o z d i n t r e s t r a t u r i l e cele m a i d e c z u t e a l e s o c i e t i i b u r g h e z e h o i i , cere t o r i i , p r o s t i t u a t e l e i, s t r a t u r i l e s u p e r i o a r e a l e a a z i s e i o n o r a b i l i t i i a l e o r d i n e i p u blice oamenii d e afaceri, poliia, justiia, b i s e r i c a . S n u u i t m c p i e s a a f o s t scris n 1 9 2 8 , i c h i a r d a c de-a l u n g u l n t r e g i i s a l e v i e i B r e c h t a c i z e l a t - o , Opera a rmas, n s t r u c t u r a e i i n t i m i esenial, n e s c h i m b a t , fapt care explic absena d i n u n i v e r s u l pie sei a u n o r i m p o r t a n t e fore s o c i a l e n p l i n progres, n ascuit contradicie c u l u m e a d e p e r s o n a j e e x i s t e n t e , c a i e v o l u i a n c h i s a a c e s t e i l u m i . i , n s f r i t , s n e a d u c e m a m i n t e dei n i c i u n f e l d e c o m p a r a i e nu-i a r e l o c u l c , n u r m c u zece a n i , T e a t r u l . . L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a " r e a l i z a c u aceast pies u n spectacol s u b t o a t e r a p o r t u r i l e m e m o r a b i l . S t u d i o u l d e s p e c t a c o l , a a c u m se n fieaz e l p e scena S t u d i o u l u i I . A . T . C , n u ambiioneaz s s e m n i f i c e o nou treapt ctigat n spectcologia brechtian d e b u n e t r a d i i i d e l a n o i i a r e c u a t t m a i p u i n u n s e n s p o l e m i c . E s t e p u r i s i m p l u u n p u n c t d e v e d e r e a l p r o f e s o r i l o r i s t u d e n i l o r - a e t o r i a s u p r a Operei, p u n c t de vedere so l i d i c o n s e c v e n t , f o r m a t n u r m a t e m e i n i c e i c u n o a t e r i a p i e s e i i u r m r e t e m p l i n i r e a o b i e c t i v u l u i d e s t u d i u , c a r e se r e f e r m a i p u i n l a Oper i n c e l m a i n a l t g r a d l a i n terpretare. Observm n chiar m o d u l c u m a fost alctuit distribuia p r e o c u p a r e a pentru depirea prejudecilor d e emploi". Domnul P e a c h u m i-a f o s t n c r e d i n a t l u i Gheorghe Driil, actor p e care l-am v z u t interpretnd, c u promitoare resurse comice, p e V a r g a n O srbtoare princiar. D e data aceasta, i n t e r p r e t u l utilizeaz cu totul alte m i j l o a c e p e n t r u a-i d e f i n i p e r s o n a j u l : o i n u t rigid, u n chip i m o b i l , fr expresie, ochi sticloi, r e c i , ri, o vorbire crispat, znrril. nfieaz o m u l m a r i l o r afaceri, l i p s i t d e s c r u p u l e i d e s e n t i m e n t e . S u a v a M r i a P l o a i e (aa c u m o v z u s e m n Apolonia) e aici D o a m n a P e a c h u m , alco o l i z a t i v u l g a r , p l i m b n d u - i p r i v i r e a t u l

b u r e peste c e i d i n j u r , ca o perfect i l u s t r a r e a i m b e c i l i t i i i a b r u t i z r i i . M a c k i e i e s t e interpretat de D a n Coiiduracbe, actor druit c u u n f i z i c p l c u t i c u u n g l a s f r u m o s . A m a d m i r a t la el degajarea, libertatea micrilor, t o t a l a absen a c r i s p r i i , ceea cc dovedete o l u d a b i l slpnire a m i j l o a c e l o r . M-a sur p r i n s c n u regsesc n p e r s o n a j f a c t o r u l esen ial, e l e m e n t u l d e f i n i t o r i u a l acestui rege a l g a n g s t e r i l o r , fora d o m i n a t o a r e , ameninarea m u t i r e a , v o r b a t i o a s , c a r e l - a u f c u t s-i c l i g c i s-i m e r i t e p o r e c l a . E p r e a evident. n interpretarea l u i D a n Condurache, l a t u r a donjuanese, ifosele de cuceritor se e x e r c i t e g a l a s u p r a n e v e s t e l o r " c a i a s u p r a h o i l o r d i n l e a h t a l u i i a c e s t e i f o s e au u n aer dc mahala, amintesc de N a e Girimea. D a n Condurache e u n actor generos d o tat, o dovedete n g r a v i t a t e a v i b r a n t c u ca r e i c n t s o n g u r i l e , a d o v e d i l - o i a l t d a t , d e c e a r a v e a n e v o i e s p a r m e r e u a s p u n e : p r i v i i - m ce f r u m u e l snt, ascultai-m ce glas dulce a m " ?.

P o l l y a gsit n I l e a n a I u r c i u c o nenttoar e i n t e r p r e t , c u o m o b i l i t a t e i c u o e x p r e s i v i t a t e de-a d r e p t u l r e m a r c a b i l e , p l i n d o v e r v i d u l c e - s c l i f o s i t , d e i a a c u m a u f o s t n d r u m a t e , P o l l y c a i L u c y i n t e r p r e t a t c u ' i n t e l i g e n i i r o n i e , s u b i r e d e C t l i n a Popescu s e a m n m a i degrab c u Aristia i C a l i p s i a d e c t c u p e r s o n a j c l c - p e r e c h e b r e c h , ticne. D o m n u l B r o w n fost nfiat de L i v i u M a n o l i u u n a c t o r d e o s o b r i e t a t e i d e o p r e s t a n d e m n e d e r e i n u t scoros sau d e z o r i e n t a t , d u r sau plngre, d u p c u m o c e r e a u s i t u a i i l e i e x i g e n e l e r o l u l u i . R o z i n a C a m b o s , c u u n g l a s d e o v i b r a i e i i n tensitate impresionante, o interpreteaz pe J e n n y S p e l u n c , p e o" s i n g u r c o a r d , d e u n d e i s e n z a i a d e i n e x p r e s i v i t a te i r i g i d i t a t e . G r u p u l hoilor e alctuit d i n cteva i n d i v i d u a l i t i c a r e s-au l u a t p a r c l a n t r e c e r e n a-i c o m p u n e f i e c a r e u n t i p , c u o r i s i p d e f a n t e z i e i c u o v o l u p t a t e a d e t a l i u l u i c a r e au d u s l a rezulate oxcolerjte. I i p l a c e s-i n u m e s c , d i n t r e toi ci s n t n g r u p , p e H o raiu Mlele, I o n C h e l a r u , M i r c e a Constanti n e s c u i R a d u V a i d a , a c t o r i d e f r u m o a s e ' p e r spective.
m

i a c u m , snt d a t o r o p r e c i z a r e : s p u n e a m l a n c e p u t u l c r o n i c i i m e l e c e c h i p a d e a c t o r i cu care n e ntlnim l a S t u d i o u l de teatru I . A . T . C . este s u b t o a t e aspectele r e m a r c a b i l . M a i d e p a r t e , f o r m u l e z r e z e r v e fa d e u n e l e interpretri, m i n g d u i sugestii fa d e evo luia p e v i i t o r a u n o r interprei, a m ndoieli a s u p r a u n o r soluii a b o r d a t e . N u e dect n aparen o contradicie. n f a p t , nemplinirile semnalate se afl pe treapta, de. I a b i n e s p r e f o a r t e b i n e , i reprezint reflexul m e u a f e c t i v f a d e c e e a c e p o a t e i t r e b u i e s f i e d e s v r i t . D a c n-n a v e a a c e a s t ad n c i s i n c e r c o n v i n g e r e , t o n t e o b s e r v a i i l e nu i-ar m e r i t a osteneala.

Virgil Munteanu

80

www.cimec.ro

125 de ani de la naterea lui Mihai Eminescu

Teatrul Nafional din Bucureti

UiRSTELE REVOLTEI
Intr-un spaiu scenic tic austeritate sugestiv, prnicetnd mai mult n luntrul fiinei sale transfigurate fascicolul unor lumini de ro mantic paloare, D a n N a s t a ne-a fcut mar torii unui act de cultur ieit din obinuit. N-avem tiin de alt om al teatrului care s j i intuit perfect, ntr-un ansamblu liric emi nescian de larg respiraie, elementele structu rale ale dramaticului interpretativ. Cum a ar tat G. Clinescu, faptul c poetul nostru na ional a tiprit att de puin nu-i ntimpllor. Fatalitatea 1-a smuls nainte ca el s fi defi nitivat i asamblat n mari poeme, nscute, din acelai fior cosmogonic, ipostaze ale unei titanice xnziuni lirice asupra lumii. Caracte rul dramatic al acestor ipostaze, forfa lor recilativ n ordinea patetic a omenescului dilematic iari a fost observat, cnd specia liti ca Perpessicius au nlat antierul arheo logie al manuscriselor. Iat de ce, panorame poetice perfect nchegate, potrivit logicii artis tice, capt o stranie frumusee, ntr-o ordine filozofic a lor, cnd asamblarea formal a cuiva caut unitatea reprezentativ pentru gindirea nelinititului creator. Astfel a proce dat Dan Nasta cind, vznd n S c r i s o r i ,,vrstele revoltei", a marcat, o ipostaz fundamen tal a geniului. Cinci acte ale unei drame gnoseologice. S c r i s o r i l e snt cinci puncte de ancorare n spaiu ale unui destin cu limpe ziri dureroase i ultimative. Aici a descifrat Nasta inefabilul teatral, n sentimentul comu nicrii degajat de recrearea dramei. Caracterul de monolog este nvederat pretu tindeni, dar el nu este simplu artificiu de relaie. Actorul a neles alternarea de inte rior i exterior a monologului, a neles n ce const mesianismul eminescian indiferent de fibra sa i a distanat planurile n aa fel nct valoarea suprem s-o capete intros]>ccia, micarea luntric a ideii. Drumul dc la teoria cosmogonic la felonia Dalilei sur prinde doar anecdotic. 0 combustie uria arde fiina care parcurge distana de la divin ; i iari inteligena lui Dan la omenesc Nasla a gsit, aici, un argument de continui al poetului deghizat. tate pentru unicul soliloc s In esen, jocul lui prind unda sceptic Dan Nasta a partiturii a urmrii i nu ne

D a n Nasla : inefabilul lealral dintr-un a n s a m b l u l i r i c e m i n e s c i a n d e larg res piraie

putem lipsi n comparaie dei la un alt registru de chipul n care i aprea lorga lui Clinescu. nvluit n ceuri oratorice sub iri, blamnd un timp nevrednic dintr-o de prtare care era a iluziei i a micimii celor vizai. Vrstele revoltei" eminesciene, cu trep tele lor att de cunoscute, i-au gsit un in terpret ptruns la rndu-i de marile ntrebri ale culturii. Pcat ns c organizatori nedibaci au populat sala mic a Naionalului n majoritate cu spectatori adolesceni, fr exer ciiul conveniei artistice. Acest mare act de cultur al regizorului i actorului Dan Nasla trebuia s mobilizeze ct mai multe condeie specializate, cci rareori Eminescu capt sce nic asemenea strlucire.

www.cimec.ro

81

Teafrul de poezie

CEZARA
Dramat izarea unei proze care nu are n structura ci nimic teatral aparine unui gest ilustrativ, didactic sau, n cazul nostru, unuia festiv. E un truism constatarea c dialogul nu poate fi defini toriu pentru vertebrarea unui conflict scenic. Aparinnd al tor registre estetice, scrierea aceasta ofer totui un miez primordial, ce poate el n sui nate o poezie a inter pretrii rostite, deci poate tri mite prin substanializare la emoia livresc. Cazul Cezar e i , n dialogarea lui Stelian Tbra, ni se pare elocvent. Nuvela nchide un simbolism oceanic i cosmogonic, cris

taliznd o viziune n absolut a modurilor posibile de inii ere transcendent. Desigur, se realizeaz aici, la meridianul romnesc, una din marile La ideea de teme romantice. tem romantic s-a oprit i autorul scenariului, sugestia din dou surse venindu-i G. Clinescu i Mircca Eliade. De fapt. ultimul, amplificind glose clinesciene, localizeaz doar motivul euthanasiei" cutndu-i corespondenele in dice. i astfel, n jurul aces tei nostalgii, dup insula lui Euthanasius uor amplifi cat la eseistul din 1939 pen tru a-i desvri argumenta ia Stelian Tbra ordo neaz epica nuvelei. Aluneca rea de la planul real la cel mitic, ntimplat la Eminescu, la finele unui ciclu existen ial, n care Icronim epuizase fora sa de integrare terestr, devine n dramatizare o ches tiune de artificiu literar i regizoral. Banda magnetic aduce obsesiv n atmosfer chemarea spre viaa adamic

prin fragmentarea scrisorii lui Euthanasius (magistral citit de Victor Rebengiue). Amrc deci predestinarea, fatalitatea, n trepte nicidecum filozofia a eului ce-i consum virslclc cunoaterii. Unitatea emines cian este desfcut, elemen tele ordonate pentru o logic a rampei. Ni s-a prut c tefan l o r d a c h o (Ieron'un) a neles dificultatea n care sc afla i a punctat doar sensu rile frazelor spre deosebire dc V a l e r i n M a r i a n (Cezara) care a cutat straniul i insolitul nattirii fecioarei aleas s re fac perechea simbolic. Su primarea finalului nuvelei (cum s-ar fi putut reda ?) cerea slii cunoaterea textu lui. Au secondat corect V. Pupeza (Francesco), Ion Popa (Onufrei), D. Dunea (Castelmare). Episoade de sublim liric eminescian acolo unde nsi proza per mite o decupare ampl au justificat buna iniiativ a organizatorilor.

Teafrul Mihai Eminescu" din Botoani

Q n t e c penlru marea direpl'al'e a a r i i " : Bogdan Drago Mira

M a i vrtos v i s a l e m i n e s c o l o g i l o r dect a l oamenilor d e t e a t r u , e d i t a r e a critic a f r a g mentelor dramatice ateapt s devin aie v e a . C a i n c a z u l a l t o r p r o i e c t e r m a s e n s t a d i u d e l a b o r a t o r , deplngeim, p r i n nerealizarea d o d e c a m e r o n u l u i t e a t r u l , p e Shakespeare

al R o m n i e i , cci E m i n e s c u , dramaturg de p l i n e x p r i m a t , ne-ar f i lsat n v a r i a n t sce nic epopeea eroic n a i o n a l . C i o r n e l e foiesc d e s t u d i i d e c a r a c t e r , l s n d s se n t r e v a d m a r i p r o f i l u r i etnice aproape e x c l u s i v n variant rzboinic poetul f i i n d fascinat de geneza consolidrii politice a p r i n c i p a l e l o r n o a s t r e . Cl d e p r o f u n d e snt aceste b r u i o a n e de conflicte, ct s u f l u d r a m a t i c degaj p e u n d a romantismului m o n u m e n t a l , 6-a p u t u t c o n s t a t a n sfrit, ntr-un s p e c t a c o l d e acuratea s e m n a l , la Botoani, d e I o n O l t c a n u . S u b g e n e r i c u l Cinice pentru marea direptate a rii, r e g i z o r u l a r e u n i t Bogdan Drago i Mira, print r - u n i n g e n i o s l i a n t c o r a l ce a m a r c a t i s o l e m n i t a t e a ceJor 1 2 5 a n i m p l i n i i d e l a na terea L u c e a f r u l u i . C o n d u s d e ediia d i n 191A ( A . C. G u z a ) , I o n O l t e a n u a i n t e r v e n i t l a r n d u - i , n i a a d e f i c i t a r a e d i i e p e n t r u o c o n centrare a p a r t i t u r i i . Cadrele plastice deosebit de sugestive p e n t r u integrarea n t i m p u l le gendar a l cetii Arieului i al Suce v e i l u i tefni, semnat dc Teodora Dinulesou, a u s e r v i t u n i t a t e a stilistic a d r a m a t u r g u l u i . D r a p e r i i negre, marend u n p e r i m e t r u luminat de m a r i policandre-tipsii, contrastul de culoare nlnd p e vertical o voievodal

82

www.cimec.ro

De

In

stnga,

T e o d o r Brdescu, D o m Buzea, V i c t o r Nicolae, I o n tefan P a n , Constantin Cadeschi, Caziinir Tnase

Plieanu,

solemnitate, a u obligat permanent actorii la o c n d te A p r n d n m a n u s c r i s e c n d Mira, m s u r a t r a g i c u l u i . Cu ntreaga recuzit do fan cel Tinr, acest p u n c t d i n dodecameron mijloace expresive ale teatrului romantic, dra ar f i fost, ou u n termen modern, o dram m a Bogdan Drago localizeaz c o n f l i c t u l etern a refulrii. D o m n u l coleric, i n e x p r e s i v p o l i t i c , p e n t r u s u c c e s i u n e l a t r o n . V o i e v o z i i c u r t e n i , nu poate 6uporta u m b r a bunicului, marele pe care n u m a i g i g a n t i s m u l istoric a l l u i Has t e f a n i f u r i e i s a l e d e l i r a n t e i c a d e v i c t i m s i m b o l u l apuselor v r e m i de mrire, Arbore. deu i-a m a i z r i t p r i n p u l b e r e a timpului, P e n t r u ct a s c r i s E m i n e s c u , t r i p t i c u l e r o t i c p o p u l e a z o a c i u n e ( n e a s a r n b l a t ) c a r e s-ar M i r a , M a i o , t e f n i este n e r e l e v a n t . D o m i n p u t e a r e d u c e l a ideea att de s c u m p p o e t u l u i , c o n f l i c t u l r z b o i n i c a r t a t m a i sus i, n spec a s u v e r a n i t i i , p s t r t o r i l o r d e l e g i i d a t a c o l u l botoenean, el a gsit u n tempera t i n i " . C o n t r a s t u l D o m n - U z u r p a t o r este f r a g m e n m e n t a c t o r i c e s c c a r e s-i t r a d u c d e p l i n c l o t u l cel m a i realizat n care a c t o r i i D o r u B u c o t u l luntric N i c o l a e Clugri. D i n rasa zea ( D r a g u l ) i C a z i m i r T n a s e (Sas) d e z v o l a c t o r i l o r ce i n t e r i o r i z e a z p a t e t i c u l , fcndu-1 t o g a m a m p l de a t i t u d i n i caracterologice, s i r u m p a l u z i v p e n t r u o m a i m a r e tensio m a i m u l t n sensul precizrilor dc o r d i n mon a r e , N . C l u g r i i-a g r a d a t r e c i t a l u l , sclral-istoric dect a l u n e i p s i h o l o g i i impulsio d n d u - 1 i ntr-o m e l a n c o l i e a s c e p t i c u l u i , c u nate d e l e g i l e t e a t r u l u i . i S a n d u P o p a , n intermitene lucide, complicnd astfel creator R o m a n B o d e i u , b o i e r d e ar c u micare idea destinul zbuciumat al personajului. Gheorghe tic ritual-rneasc, i g n d e t e e r o u l n H a u c , n A r b o r e , m e r i t o m e n i u n e special l i m i t a u n e i sugestii cronicreti. Ipostaze de p e n t r u p u r i t a t e a , a m s p u n e , folcloric a r e p l i joc sever, nlrutotul r e m a r c a b i l p e n t r u teza c i l o r rostite ca u n cntec de lebd. Poetica piesei. V i c t o r Nicolae u n promitor talent f i g u r a l u i M a i o , i e a d i n n e f e r i c i r e s u m a d i n cea m a i t i n r generaie a n v i n s c u r n t e x t , a r e n V i c t o r N i c o l a e corespon inteligen s c h e m a r o l u l u i su, B o g d a n Dra dentul ideal. go, a r t n d u - n e u n a d o l e s c e n t penlru care 0 deplin reuit a c o l e c t i v u l u i d i n B o t o t r e b u r i l e p o l i i i c e t i i i u b i r e a v i e u i e s c n t r - o a n i c a r e m e r i t v z u t i n C a p i t a l . t i i n a h l n d i p e r p e t u s u c c e s i u n e . B o g d a n a D e s r e g i z o r a l a l u i I o n O l t e a n u s-a m a n i f e s t a t p i n e i M a r c u , corect p n l a p e d a n t e r i e , i a r aici p r i n reliefarea u n u i d u b l u 6pecific e m i i n g e n u i t a t e a D o r i n e i Brdescu ( A n n a ) , c u des nescian o dat al dramei romantice (ca t u l e sincope de accent. I o n L i g i , R a d u Panat e h n i c ) i a d o u a o a r a l e r o i s m u l u i g n d i t marenco, I o n Plieeanu, Teodor Brdescu, n mreia l u i popular. utili n crochiurile lor. O impresie uimitoare : ct d e t r i b u t a r e s t e D a v i l a n Vlaicu Vod lui Eminescu ! U n paralelism caro ar trebui www.cimec.ro adncit.

lonu Niculescu

VIITORUL ROL
RODICA SANDA TUTUIANU
Rodca Sanda uuiami, absolvent a I.A.T.C. (1957), i face debutul pe scena T e a t r u l u i d i n C o n s t a n a . J o a c c o n c o mitent r o l u r i d e d r a m i d e c o m e d i e , ca : C e r d d i n Brandt d e I b s e n , I u l i a d i n 0 vid iu de S l c e a n u , I l e r o d i n Hcro i Leandru de G r i l l p a r t z e r , I a d y M i l f o r d d i n Intrig i iu bire de S c b i l l c r , jVora d i n Familia anticarului de G o l d o n i , e t c . n 1 9 5 8 , sc transfer l a A r a d , u n d e e distribuit n r o l u l t i t u l a r d i n Domnioara Nastasia de G. M . Z a i n f i r e s c u . M a i joac R o s i n a d i n Brbierul din Sevila, F a n a d i n Explozie ntirziat de P a u l Evcrac, A d a d i n Passacaglia d e T i t u s P o p o v i c i .a. I n 1 9 5 9 , se p r e z i n t l a c o n c u r s l a f o s t u l T e a t r u a l A r m a t e i ( a z i , T e a t r u l Nottara"), u n d e reuete i d e b u t e a z n p i e s a l u i a t r o v , n numele revoluiei, cu r o l u l T o n i a . Urineaz a p o i : P a v l i n a d i n Buctreasa l u i Sofronov ; C o r i n a d i n E vinovat Corina ? d e L a u r e n i u F u l g a : M o n i c a T v v i g g d i n Scandaloasa leg tur dintre domnul Ketlle i d-na Moon de P r i e s t l e y ; B i a d i n Patimi a l u i Paul Everac ; M a r i a n n e d i n Cele dou orfeline (musicaliil" I u i Eugen Mirea) ; Ileana d i n Petru Bare d e H o r i a L o v i n e s c u ; L i z z y d i n Prima zi de libertate de K r u c k o w s k y ; Sanda d i n piesa l u i F l o r i a n P o t r a , n noaptea asta nu doarme nimeni (n reprezentaie l a T e a t r u l d i n Piteti) ; Z a m f i r a d i n Gaiele l u i Kiri-

escu ; E l i s a b e t a B o g d a n o v a n 0 lun la fr d e T u r g b e n i e v ; N a s t a s i a d i n Crim i pedeaps d e D o s t o i c v s k i ; K l a v a " I g n a t i u k i u r a d i n Sus pc acoperi n sac, d u p K a l a e v ; D-na A r l e n i c d i n p i e s a l u i I I . L o v i n e s c u , i eu am fost n Arcadia ; Rose d i n Lady X de E u g . M i r e a e t c , etc. R o d i c a S a n d a ' J u l n i a n u ' este p r e z e n t n f i e c a r e d u m i n i c d i m i n e a a , d e a p r o a p e apte a n i d e z i l e (de l a i n a u g u r a r e a e m i s i u n i i ) l a R a d i o , u n d e p r e z i n t r a d i o a s c u l t t o r i l o r ..Ra d i o m a g a z i n u l f e m e i l o r " . A a p r u t pe m i c u l e c r a n n piese ca : ...Eseu d e T . Muatescu. d e G o r k i i a l t e l e . L a I . A . T . C . Vilegiaturitii este ' asistent l a c a t e d r a d c v o r b i r e scenic, u n d e p r e d expresia artistic a c u v n t u l u i " , la clasa m a e s t r u l u i M o n i G b e l e r t e r , a n u l 11 actorie. n llcnric al IV-lca de Shakespeare (adap tarea celor dou pri de D o r i n M o g a . L u c i a n G i u r c h e s c u i S o r i n A r g h i r ) , R o d i c a S a n d a u u i a n u a fost distribuit n r o l u l Hangiei Mrs. Quickly. ..Tot u n r o l de comedie ! nc de p e b n c i l e I n s t i t u t u l u i , m i d o r e a m s j o c S h a k e speare, de e x e m p l u Catarina sau L a d y M a c b c t b . M atrgea n m o d d e o s e b i t t e a t r u l c l a s i c , t e a t r u l a n t i c , p e r s o n a j e l e cele m a i c u m p l i t e . A m s t u d i a t m u l t Fedra l u i Racine, tocmai p e n t r u c m a t r g e a , m f a s c i n a ca s zic aa m e l e c t r i z a . D a r , t i m p u l a t r e c u t , t i m p u l t r e c e , e u j o c d i n ce n ce m a i m u l t c o m e d i e , c h i a r i m u s i c a l - u r i i r n i m n c o n t i n u a r e atras d e acele f i i n e c o m p l e x e , i d e a l t e l e p e care n u m a i v r e a u s l e p o m e n e s c a c i . E s t e p r i m u l S h a k e s p e a r e n c a r e j o c i snt m a i m u l t dect e m o i o n a t . M a p r o p i i de M r s . Q u i c k l y c u p a i i u n u i c o p i l c a r e a b i a ncepe s m e a r g . A m u r m r i t c u j i n d . cu a d m i r a i e , d a r i c u i n v i d i e , p e toi c e i care a u j u c a t S h a k e s p e a r e ; n s , p n a c u m , n u a m a v u t acest n o r o c , aceast ans. H a n gia m e a d i n llcnric al IV-lea n u este M i r a n d o l i n a l u i G o l d o n i . H a n g i a m e a este sor b u n c u M r s . Q u i c k l y d i n Nevestele vesele din Windsor. F a c e p a r t e d i n v i a a l u m i i ce a p a r i n e t a v e r n e i e i , u n d e se m p a r t e n t r e v i n u l v e c h i d i n S p a n i a , m n c a r e m u l t i b u n . a n e c d o t e , f a r s e , enlece, T S i v o i e b u n . H a n u l L a c a p u l d c mistre d i n E a s l c h o a p este l o c u l u n d e s i r J o h n F a l s t a f f i p r i n u l H e n r i c , c u n t r e a g a l o r s u i t d e petrectori, se s i m t l a l a r g u l l o r . Q u i c k l y nu-i z v o r l e casa n i c i o a m e n i l o r cinstii, n i c i p u n g a i l o r . i. ca s f i u n t o n c u e r o i n a m e a . a s p u n e n ncheiere... t r e m u r ca o f r u n z d c p l o p n u p o t s-i s u f r p e c e i c a r e trncnesc... S ateptm aadar p r e m i e r a . A a d u g a c n acest s p e c t a c o l m nlilnesc p r i m a d a l , n u n u m a i c u S h a k e s p e a r e , d a r i c u r e g i z o r u l L u c i a n G i u r c h e s c u . E o m a r e plcere s l u c r e z s u b b a g h e t a l u i i a l t u r i d e a c t o r i ca G e o r g e C o n s t a n t i n , tefan Itadof, A l e x a n d r u Repan, Gilda Marinescu, D o r i n V a r g a , E m i l H o s s u i a l i i . I o n Popcscu-Udrite v a d a v i a h a n u l u i m e u i ntregului decor".

84

www.cimec.ro

VIITORUL ROL

DEM. RDULESCU
Cunoscutul actor D c m . Rdulcscu n u poate f i u<>r . . p r i n s " i n t r - o c o n v o r b i r e . I n f i e c a r e dimineaa, i n t r e o r e l e zece i paisprezece, repet i n Peripeiile bravului soldat Sveik, la T e a t r u l N a t i o n a l . . . A z i , de p i l d , l a d o u i j u m t a t e p l e a c i n d e p l a s a r e c u s p e c t a c o l u l T e a t r u l u i I o n V a s i l e s c u * ' , Siciliana lui Aurel J in ranga. Seara, joac la Slobozia... A z i , d a r m i n e ? .i m i n e l a f e l . S p t m n a a s t a , o i m p r i m a r e l a T . V . , I n v i t a i a d c l a o r a zece*'... A p o i , o d e p l a s a r e l a D e v a . . . I n acelai t i m p , l a I . A . T . C . este n t o t d e a u n a p r e z e n t l a c l a s a d e a c t o r i e a n u l 1 1 , u n d e este p r o f e s o r . L-am i n t i l n i t pe D c m . Rdulcscu la T e a t r u l N a t i o n a l , n t i m p u l repetiiilor c u Soldatul Svcik, u n d e este t o t o d a t i n t e r p r e t u l r o l u l u i t i t u l a r , r e g i z o r a l s p e c t a c o l u l u i i a l t u r i d e s c r i i t o r u l i t r a d u c t o r u l J e a n G r o s u , a u t o r a l dramatizrii, dup llasek. T e a t r u l c a c e l a i , f i e c eti a c t o r , f i e c eti r e g i z o r . Ca i S v c i k , f a c acest l u c r u c u bun-sim, n u d i n v e l e i t i . Soldatul Sveik este p r i m u l m e u s p e c t a c o l p e care-1 r i d i c p e o scen m a r e , n a f a r a m o n t r i l o r d c l a C a s a n d r a p e care le realizez c u studenii m e i de ia I n s t i t u t . N u n l m p l t o r a m nce p u t activitatea regizoral cu Sveik. P e n t r u m i n e , acest p e r s o n a j n s e a m n ca de a l t f e l , cred, pentru orice actor care l-ar i n t e r p r e t a o m a r e p i a t r d e ncercare. D a r m a i n s e a m n i f o a r t e m u l t s t u d i u . Sveik este o v e c h e p a s i u n e a m e a ; d e f o a r t e m u l t v r e m e m p r e o c u p acest t i p ; a m v i s a t m u l t l a acest r o l . i i a t c v i s u l m e u n c e p e s d e v i n r e a l i t a t e . R e a l i t a t e , b i n e n e l e s , d a t o r i t s p r i j i n u l u i i n c r e d e r i i a c o r d a t e d e directorul Teatrului National, Radu Religan, i d a t o r i t n t r e g u l u i c o l e c t i v c a r e c o n t r i b u i e la realizarea spectacolului.

chipeaz, de f a p t , s u f l e t u l p o p o r u l u i ceh. E l a d e v e n i t u n u l d i n c e i m a i i u b i i i m a i p o p u l a r i e r o i d i n l i t e r a t u r a u n i v e r s a l , ase m e n i l u i S a n c h o P n z a , T i l l U l l e n s p i e g e l i atiia alii... C r e a t o r u l u n u i a s e m e n e a t i p t r e b u i e s-1 neleag n ntreaga l u i c o m p l e x i t a t e , n d i n a m i c a p r o c e s u l u i l u i d e d e s f u r a r e i s Sper, retriasc, p c scen, fiecare m o m e n t . ca i p e r s o n a j u l m e u S v c i k , n i z b n d , p e n t r u c m b u c u r d e s p r i j i n u l t o t a l a l t e a t r u l u i . A v e m o t r u p excelent de a c t o r i d i n t o a t e g e n e r a i i l e i t r e b u i e s d e c l a r s n t m a i m u l t d e c t satisfcut d e m u n c a c u n t r e g u l c o l e c t i v . A s i s t e n t este G e o r g e U b n e n i , deci m n a m e a dreapt, regizor de culise P u i u M i r e a , c o s t u m e l e aparin Florici Ml u r c a n u i l u i T h . A l f a n d a r i , i l u s t r a i a m u z i c a l este creat d e D . t e f a n o v .

B u n u l i b r a v u l n o s t r u p r i e t e n S v e i k a d u c e c u s i n e i p o a r t d u p s i n e , n scen, n u A t e p t i n t r a r e a n scen. n u m a i cronica fidel a p r i m u l u i rzboi m o n i sper ca, n l u n a m a r t i e , d r a g i i notri d i a l , aa c u m o i l u s t r e a z H a s e k . T r i u m f u l spectatori s aplaude cu cldur munca b u n u l u i - s i m este p u s f a n f a t c u o so n o a s t r , s n e r s p l t e a s c e m o i i l e c u c a r e cietate autocrat, n plin descompunere, o n c - a m a p r o p i a t d e t e x t . V r e a u t o t o d a t s societate viciat, b r u t a l , v e n a l , lipsit dc a t r a g a t e n i a c nu ne a f l m n f a a u n e i scrupule, u n d e primeaz interesele personale c o m e d i i . D a r , d a c v r e i s r d e i , n-o s i n e l t o r i a . S v e i k p l e a c d c acas s b e a v opreasc n i m e n i ! i a b i a a t e p t s r s u n e o b e r e , i iat-1 i n t r a t n aceast m o a r , f a n f a r a t e a t r u l u i , l a p r o p r i u , n faa T e a care-1 v a m c i n a , a d u c n d u - 1 p n n faa t r u l u i N a i o n a l . S n u v speriai c n d v e i spnzurlorii. Rinenelcs, c u m tii, el n u a u z i m u z i c a d e p r o m e n a d " n m i j l o c u l Ca v a f i s p n z u r a t , p e n t r u c n f r u n t t o t u l c u p i t a l e i , l a o r e l e ase a l e serii... S tii c m u l t c u r a j . P r i n i r o n i a i r s u l l u i , acest c e s-a n s c u t S v c i k " . lebru rs, bun-sim i tenacitate, Sveik l i d o r i m cu toii v i a l u n g . p u n e l a s t l p u l i n f a m i e i a t t c l i i ct i s o c i e t a t e a d i n c a r e acetia f a c p a r t e . M i c u l s o l d a t S v e i k , s u f l e t m a r e , d c n e n v i n s , n t www.cimec.ro ru

Mria Marin

GEORGE

POPOVICI

(18971975)

S-a s t i n s I a I a i d u p o a c t i v i t a t e a r t i s t i c d c p e s t e o j u m t a t e d e v e a c actond G. P o p o v i c i , lsnd n turm a m i n t i r e a unui talent robust, a unei inteligene suple i r e v e l a t o a r e , a u n u i d e v o t a m e n t p u i n c o m u n n s l u j b a scenei romneti. A b s o l v e n t a l C o n s e r v a t o r u l u i , l a clasa de dicic a p o e t u l u i M i h a i C o d r e a n u , remar cat d e p r o f e s o r u l su, u l t e r i o r d i r e c t o r a l t e a t r u l u i ieean, G. P o p o v i c i c a n g a j a t la T e a t r u l N a i o n a l n 1 9 1 9 , o b i n n d t i t l u l d e societar d e o n o a r e " l a 3 4 a n i , e x e m p l u r a r d e r e c u n o a t e r e p r e m a t u r a m e r i t e l o r p r o f e s i o n a l e , p r e c u m i p c a c e l d e a r t i s t e m e r i t " , n anii puterii populare. A c t o r de dram, d a r c u m u l t i p l e resurse p e n t r u variatele ipostaze ale genului, G. Popovici i-a m o d e l a t talentul n contactul cu oameni de Ueatru remarcabili : G. M . Zamfirescu, A . I . Maican, I . Sava. C o n t i n u a t o r a l strlucitei pleiade de a c t o r i : G h . C i r j e , S t a t e D r a g o m i r , C. V e m e s o u - V l c o a , a l t u r i d e S t . B r a b o r e s e u i A u r e l G b i c s c u , el a i l u s t r a t scena, punctnd c u f i e c a r e r o l u n n o u succes n scria creaiilor sale. A j u c a t , c u e g a l d r u i r e , r o l u r i d i n d r a m a t u r g i a clasic o r i g i n a l i u n i v e r s a l ca i d i n t e a t r u l m o d e r n i c o n t e m p o r a n . I n Neamid oimretilor (rzeul M i b u ) , n canonetele i c o m e d i i l e l u i Alecsaindri ( B o n d i c i d i n Chiria n Iai, G l c v e t i c i ) , n Chiric ( O m u l c u m r o a g a ) , ca i n r e d a r e a i p o c r i z i e i i p a r v e n i t i s m u l u i p o l i t i c i a n i s t ( C a a v e n c u ) , a c t o r u l a c r e i o n a t c u nelegere i a u t e n t i c i t a t e p e r s o n a j e l e n t r u p a t e . S c r i a e r o i l o r d i n d r a m a t u r g i a n a i o n a l se ntregete c u d o u f i g u r i i s t o r i c e i m p r e s i o n a n t e : t e f n i (Vifo r u l ) n r e g i a l u i A . I . M a i c a n ( 1 9 3 2 ) i V l a i c u V o d n 1 9 5 4 u l t i m u l m a r c a t d e m a t u r i tatea artistic a a c t o r u l u i , a c r u i dicie expresiv, degajat de orice retoric festiv, a t i n g e a c u m m a r i l e vibraii ale p a t r i o t i s m u l u i autentic. D i n c o l o d e f r u n t a r i i l e d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e , G. P o p o v i c i a r e a l i z a t creaii e x c e p ionale n capodoperele l i t e r a t u r i i universale. A s t f e l , a d a t el o not de u m a n i t a t e mefisto f e l i c u l u i J a g o , nfindu-1 ca p e o f i i n c h i n u i t d e p r o p r i a - i f i r e m o r b i d cu o inteligent dozare a v o c i i i o m o b i l i t a t e e x p r e s i v a f i z i o n o m i e i . D a r p r e d i l e c i a l u i G . P o p o v i c i s-a n d r e p t a t ctre teatrul clasic rus : Dostoievski, Tolsloi. Gorki. Cu Smerdiakov (Fraii K a r a m a z o v , 1931), Raskolnikov ( C r i m i p e d e a p s ) , A k i m (Puterea n t u n e r i c u l u i ) s a u ht r i n u l v i z i o n a r L u c a (Azilul de noapte), el a redat sub ndru marea lui A. I . Maican o variat g a m de t i p u r i psihologice, interpretate eu fin n e l e g e r e i n u a n a r e . I n a n i i rennoirii d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e p e p l a n revoluionar, G. P o p o v i c i a creat c u succes cteva f i g u r i a u t e n t i c e d c l u p t t o r i c o m u n i t i (Mihai Buznea d i n A n i i negri, P e t r u A r j o c a d i n Cetatea de foc). I a r n 19501951 a fost profesor la I n s t i t u t u l dc teatru d i n lai. G. Popovici a marcat n teatrul interbelic u n stil" de inlerpretarc, n cane s o b r i e t a t e a m i j l o a c e l o r d e e x p r e s i e se m b i n a a r m o n i o s c u p r e c i z i a i d e i i " i i n t e n s i t a t e a f i o r u l u i d r a m a t i c n j o c u l a c t o r u l u i . Cel care a plecat d i n t r e n o i , lsnd u n g o l resimit n t e a t r u , a f o s t u n e x e m p l a r u m a n de elit, strbtut de u n v i g u r o s t a l e n t dramatic, d u b l a t d e u n a d e v r a t c a r a c t e r , un m a r e i d e v o t a t s l u j i t o r a l a r t e i scenice romneti.

MIRCEA M A N C A
86
www.cimec.ro

PIESA S T R I N

ntoarcerea la Micene
de EVANGELOS AVEROFF TOSSIZZA
A n o u i l h , C l a u d e l , C a m u s , G i r a u d o u x , Sart r e , B r e c h t i H o i n e r M i i l l e r , e l v e i a n u l D i i r renmatt ori maghiarul Gyurk6 Lszlo snt doar civa d i n t r e d r a m a t u r g i i contemporani care n u a u rezistat tentaiei d e a aborda m i t u r i l e antichitii, reinterpretndu-le dintr-o perspectiv n o u , e x p r e s i e , c e l m a i adesea, a r e l a t i v i s m u l u i i s c e p t i c i s m u l u i occidental. N u acelai este i m p u l s u l d i n c a r e a i z v o r t i c e a d i n t i p i e s ntoarcerea la Micene *) a d i s t i n s u l u i s c r i i t o r i o m p o l i t i c Evangelos AveroffTossizza ( a u t o r i a l u n o r romane unele aprute n francez, p r e c u m : Terre dc Grece, c u prefaa l u i M . D r u o n , i Terre de Soujfrance). ...Dup a m a r a epopee a rzboiului, soarta c o n t i n u s-i p e r s e c u t e p e t r i t i i n v i n g t o r i de l a T r o i a ngreunndu-le d r u m u l ren toarcerii. A u lipsit dc la vetrele l o r m a i bine d e zece a n i . C o l o n i i n-au n t e m e i a t . Przi nu aduc. ...lat-i p e o i n s u l p u s t i e d i n M a r e a E g e e . S n t o b l i g a i s n t r z i e o v r e m e , i a i c i , d a t o rit c a l m u l u i p l a t " a d i c a l m r i i linitite ca u n l a c , n e n s u f l e i t e d e a d i e r e a vntului. P e c h i p u l t u t u r o r se citete i s t o v u l p e r e g r i nrilor". M a i m a r e dect suferina t r u p u r i l o r este d u r e r e a sufletelor. L a zbuciumul caro stpnete adunarea, la t e a m a fiecruia de nenduplecarea z e i l o r i mnia n o r o a d e l o r l sate ..fr aprare... p r a d n e c a z u r i l o r " , se adaug ostilitatea nedisimulat a l u i Filoctet, prevestirile negre ale l u i Kalhas. U n u l sin g u r d i n t r e t o i i v a r e c p t a t r o n u l . . . i *) Piesa urmeaz s apar vers" n rafinata traducere Karamhi i beneficiind dc o Ion Brad. Ed. Uni a Polixeniei prefa a lui la v a d o m n i n l i n i t e " ; p e ceilali i ateapt ani l u n g i de cazn ; civa v o r d o m n i de p a r t e " m a i proorocete o r b u l clarvztor. A a n c e p e ntoarcerea la Micene. A v e r o f f evoc aceast cltorie n care dez ndejdea i a l o c u l speranei, respectnd mote nirea homeric, u r m n d , legenda peripeiilor p r i n care t r e c p e acest d r u m eroii marii expediii" adncind-o i mbogind-o c u v o c a i e d c e r u d i t , p r i n r e l a t r i i i n t e r p r e t r i d i n P a u s a n i a s i A p o l o d o r . I n chip diferit de operele autorilor amintii la nceput, fascinaia acestei piese n care u n elen evoc i s t o r i a exact sau cea f a b u loas greac p r o v i n e n m a r e m s u r d i n refuzul d e n i i tizrii. i totui, nimic mai strin de inteniile l u i A v e r o f f dect o s i m p l punere n pagin a istoriei. ntoarcerea la Micene e s t e i e a , n p r i m u l rnd, o meditaie n actualitate expresia u n o r f r m n t r i p e care s c r i i t o r u l A v e r o f f (care este n a c e l a i t i m p o p r o e m i n e n t p e r s o n a l i t a t e a v i e i i p o l i t i c e i d i p l o m a t i c e d i n a r a sa) le-a r e s i m i t c a s e m n e d e n t r e b a r e p e n t r u toate t i m p u r i l e " , ca d i l e m e d e d o m e n i u l p e r manenei i, i m p l i c i t , a l contemporaneitii. A v e r o f f n s u i (n p r o g r a m u l d e sal a p rut c u p r i l e j u l premierei ateniene de la Tea t r u l Kara" t r u p a N i k i f o r a k i s , n stagiunea 1 9 7 2 1 9 7 3 ) , n e precizeaz cteva d i n t r e prem i z e l e d r a m a t i c e a l e i s t o r i e i , c a r e i-au r e i n u t atenia, t o c m a i fiindc favorizeaz ntrebri, la f e l d e d r a m a t i c e , n a c t u a l i t a t e . D e ce u n u l s i n g u r d i n t r e toi conductorii e x p e d i i e i , i a n u m e N e s t o r , i-a r e g s i t t r o n u l l a P i l o s ? D e ce a l i i a u r t c i i a n i i a n i d e z i l e i s-au n d r e p t a t s p r e a l t e meleaguri ndeprtate, spre Cipru. Italia, Epir, nte meind acolo, n o i ceti greceti ?" D e c e

www.cimec.ro

87

A g a m e m n o n , conductorul m a r i i expediii, cel u i i i i n e l e p t , c e l m a i p u t e r n i c i c u c e a m a i m a r e a u t o r i t a t e , c h i r i c e l d i n i i i n p r i v i n a r s p u n d e r i i s-a n t o r s l a M i c e n e , d e i c u notea t e m e i u r i l e care i-au n d e m n a t p e cei l a l i s se n d r e p t e s p r e r m u r i n d e p r t a t e " . tia ce-1 a t e a p t a c a s .' se ntreab Averoff. Cine s e a m n v n t , culege f u r t u n " s a u , cum s p u n e b i l o c t e t : ..n r z b o a i e l e l u n g i . . . n u exist n v i n g t o r i . E x i s t n u m a i nvini" este d e s i g u r m o t i v u l p r i n c i p a l , teza n j u r u l c r e i a g r a v i t e a z d i a l o g u l ntoarcerii la Micene. .Nimic n u poate nltura acea s u prem instan care e judecata popoarelor". Ideea mpririi d e v i s e " , a cultivrii m i n c i u n i i u n e i v i c t o r i i strlucite i a u n u i r z b o i u t i l se d o v e d e t e l a r n d u - i i l u z o r i e . F i e c pier ling rm, ca A j a x , n p r o m o n t o r i u l K c f i r e e a , f i e c aleg d r u m u l n e c u n o s c u t u l u i , f i e . c snt gonii c u p i e t r e d i n fostele l o r c e t i , p r e c u m D i o m e d e , f i e c a j u n g s sc rzboiasc c u peitorii a p r o a p e toi a l i c i i cunosc ostilitatea pmntului natal prsit pentru n o i cuceriri. D e o s e b i t d e i n t e r e s a n t e s n t n s i d e z voltrile antitetice. D i n m u l i m e a lupttorilor cu d e s t i n e a s e m n t o a r e , s c r i i t o r u l e l e n se oprete a s u p r a l u i A g a m e m n o n personali tate c u nsuiri d e excepie n v i z i u n e a d r a m a t u r g u l u i . S p i r i t l u c i d , raional, p l i n d c n c r e d e r e n fora o m u l u i , acest p e r s o n a j a m i n tete m a i d e g r a b d e f i g u r i l e s o f o c l e e n e d e c t d e c e l e h o m e r i c e . E l se a p r o p i e d e e r o u l i omul reprezentativ al K a l o k a g a t h i e i , stnd s i n g u r , d e m n i r e s p o n s a b i l , fa n fa c u destinul, eu forele l u m i i , cutnd s rs p u n d l a n t r e b r i l e m a r i i g r a v e a l e v i e i i . C o n d u c t o r u l m i c e n i a n , ce se c o n s i d e r p l u g a r n s l u j b a n o r o d u l u i " , este s i n g u r u l c a r e d u c e p n l a capt experiena limit a reg s i r i i l o c u l u i n a t a l i a e x p i e r i i p e n t r u v i n a comis, s i n g u r u l care parcurge, pn la capt, suiul suferinei, j e r t f e i i p o a t e i a l c u noaterii. A u t o r i t a t e a l u i A g a m e m n o n domin i c t i g p o p o r u l . E l i n t r i n c e t a t e a v n d l a d r e a p t a - i o C a s a n d r i u b i t o a r e i n u o prines ostil n a c l a m a i i l e , n micarea tlzuit a mulimii. Destinul necrutor i n d e p l i n e t e ns opera p r i n braul c r i m i n a l a l Clitemncstrei i a l l u i E g i s t . i A g a m e m n o n , c a r e s-a n d r e p t a t regete c t r e ce i e r a s c r i s , ctre i n e x o r a b i l " , se r i d i c l a c o n d i i a u n u i erou tragic e x e m p l a r . ntoarcerea l u i era l a f e l d e n e c e s a r c a i p i e i r e a l u i . U r m e l e l u i v o r r m n e d e neters. Omorndu-1, Clilemnestra continu s-i s i m t f i i n a ca p e o p r e z e n i n a e t e r n u m " a adevrului. R z b u n t o r u l Oreste v a f i pen t r u e a n u n u m a i f i u l " c i i o n t r u p a r e a tatlui, u n ex ossibus u l t o r " .

M i c c n a e r a a l u i . e s t e n c a l u i i v a r m n c i n v e c i i v e c i l o r a l u i !" U l t i m a replic a piesei n u d e z v l u i e , p o a t e , i s e n s u l e i u l t i m a t l a v r e m e c t A v e r o f l ne vorbete u n d e v a de idealul l u i Nestor. S i n g u r u l rege" care a supravieuit revenirii a s p i r s r e u e a s c n d e z l e g a r e a m a r i i p r o b l e m e a o a m e n i l o r i n u a z e i l o r " : c u m s nceteze r z b o i u l " . P a t r i o t i s m u l a r d e n t a l p i e s e i se m b i n c u u n c u c e r i t o r mesaj de pace. ntrezrim n l i nului emoionant a l ntoarcerii la Micene. i m a g i n e a l u i .Nestor c u o creang d e m s l i n iu m i n , s i m b o l a l pcii. ntoarcerea la Micene este s u p e r i o a r , d r a matic, multor piese contemporane n care d e z b a t e r e a p o l i t i c i f i l o z o f i c n u s-a p u t u t s u s t r a g e u s c c i u n i i i d i d a c t i c i s m u l u i . b o r t a ei const, p o a l e , n p r i m u l r n d , i n aceea c t r d e a z o l e g t u r a p a r t e , d e s n g e " c u e r o i i i e v e n i m e n t e l e p e t r e c u t e c u c t e v a milenii n urm. Prin p r o f u n d u l ei r e a l i s m , piesa a r c ceva d e creaie a p m n t u l u i " a a c e s t u i pm n t p e c a r e s-au n s c u t c e i d i n i i f i l o z o f i i autori tragici ai continentului nostru ; a acestui pniint care a fost v a t r a u m a n i s m u l u i antic. Regseti, niergnd p e u r m e l e ntoar cerii la Micene, f a r m e c u l i s o l a r i t a t e a s p a iu I n i m e d i t e r a n e a n n c a r e a m u r g u r i l e s i n i cu att m a i melancolice c u c i t a m i a z a a f o s l m a i luminoas, d i m e n s i u n e a metafizic a v e cintii uscatului c u imensitatea Thallassei. A m i n t i n d d e s p i r i t u l o p e r e l o r clasice n ntoarcerea la Micene, tensiunea ideii izvo rte constant d i n tensiunea existenelor ; aseriunile cele m a i c a t e g o r i c e snt p r e l u n g i t e n m e d i t a i e . R e p l i c i i las l o c refleciei aa c u m d i s c u r s u r i l e c o n t r a d i c t o r i i las l o c t c e r i i , t e m e r i l e speranei. cheam Aa c u m tragedia l u i A g a m e m n o n idealul l u i Nestor. F i e c a r e scen c s u s i n u t de frumuseea e x p r e s i e i o f r u m u s e e c a r e se c o n f u n d n ultim instan cu viaa de u n fior poetic d i n t r e cele m a i a u t e n t i c e . Calin s a u t u m u l tuoas, micarea s e n t i m e n t e l o r e m e r e u majestuoas, supunndu-sc u n o r tainice legi euritmice. . . D o r u l " d u p g l i i i n a t a l a , (aa c u m s p u n versurile n o s t a l g i c e i Balade a lui Mnos Hatzidakis leit-motiv liric al dramei) pare a se f i p r e s c h i m b a t n p a s r e c a r e s p i n t e c t r i i l e " i c a r e se r o t e t e , p l u t e t e l i n m u l t v r e m e deasupra noastr. B o g a t i f e r t i l t r a d i i e s p i r i t u a l a p o p o r u l u i d i n care face p a r t e , E v a n g e l o s A v e r o f f T o s s i z z a a g e n e r a t , p r i n ntoarcerea la Micene, o oper p r o f u n d n a i o n a l , l a r g deschis s p r e universalitate.

Natalia Stancu-Atanasiu

88

www.cimec.ro

TURNEE

Teatrul Nottara" la Sofia

P e n t r u a p r o a p e d o u s p t m n i T e a t r u l N o t t a r a " a fost oaspete a l p u b l i c u l u i s o f i o t p r i n cele c i n c i reprezentaii c u piesele llamlet i A opta zi dis-de-diminea. A m nsoit c u emoie i plcere acest c o l e c t i v n p r i m a sa d e p l a s a r e n ara prieten d e d i n c o l o d c D u n r e ; c u emoie, p e n t r u c u n a d i n piesele p r e z e n t a t e p u r t a s e m n t u r a m e a , i c u plcere, p e n t r u c a r t a teatral romneasc a c u c e r i t i a i c i a p l a u z e i a p r e c i e r i u n a n i m e . P u b l i c u l b u l g a r eslc m a r c a m a t o r i cunosctor de t e a t r u . Reacia sa este s p o n t a n i sincer, i a r d e s e n s i b i b t a t e a sa ne-am c o n v i n s p e toat d u r a t a t u r n e u l u i . N i m i c n u este m a i s c u m p a c t o r i l o r , d e c i t a d e z i u n e a p u b l i c u l u i fa de i d e i l e crora e i , p r i n t a l e n t u l i d r u i r e a l o r , l e d a u via. i n u este n i c i o e x a g e r a r e dac a f i r m c a d e z i u n e a s p e c t a t o r i l o r sofioi l a r e p r e z e n t a iile artitilor r o m n i a fost d e p l i n . S l i p l i n e , m e r e u p l i n e i m e r e u calde, a p l a u z e p r e l u n g i t e , t r a n s f o r m a t e , n u d e p u i n e o r i , n ovaii, f l o r i , n e n u m r a t e f l o r i , ca u n s i m b o l a l f r u m u seii s p i r i t u a l e , a d m i r a i a i a t e n t a gzduire a celor cc i-a ateptat, iat d a r u r i l e pe r a r e le-nu p r i m i t la sfrit <le an a c t o r i i T e a t r u l u i Nottara". N e p r e uite d a r u r i . C r i t i c a , p r o m p t , a s a l u t a t t u r n e u l , preuindu-I p c m s u r , n p a g i n i l e p r i n c i p a l e l o r ziare s o f i o t e , c u c r o n i c i a m n u n i t e , c o m p e t e n t e i a u torizate, pc marginea spectacolelor t r u p e i bucuretene. K s l c , de aceea, 0 plcere p e n t r u m i n e s r e p r o d u c cteva crmpeie d i n cronicile aprute n piesa bulgar.

CRONICARII...

Popularitatea excepional a lui Hamlct scrie n H a b o l n i c e s k o D e l o , o r g a n a l P.C. Bulgar. Ileana Drumeva a produs in contiina a zeci dc generalii imagini trai nice asupra temelor de baz privind eroii principali, privind integritatea spiritului fi lozofic al tragediei. Nenumrate tlmciri, sub aspectul cel mai neateptat, au prezen

tat ghidrile lai Shakespeare. Spectacolul teatrului Nottara" ne aduce din nou in faa unei tratri, n care, ca o prim im presie, este evident tendina original dc a apropia tragedia de gndirea i simirea contemporan. Regizorul Dinu Cernescu cau t teatralitalea i descifrarea amnuntului, i o corespondent direct, dar nu forat, cu publicul dc azi. E l a ptruns adine n viziunea tragic a lui llamlet, asupra adev rului, reuind- s confere strdaniilor sale o intransigen brbteasc i o nelinite acti v. tefan Iordache, n rolul lui Hamlct se situeaz la o deosebit nlime prin m iestria sa actoriceasc. E l d rolului o inter pretare modern, este strlucitor, exact, ne-

www.cimec.ro

89

premeditat, intre pasiune ditare (...).

dovedind un joc i raiune, ntre

bine retrire

echilibrat i me-

SPECTATORII...
i a c u m , cteva d i n i m p r e s i i l e s p e c t a t o r i l o r : A r o n M i l o n o v , artist al poporului : Spec tacolul mi-a lsat o impresie puternic. Mi-a plcut n mod deosebit jocul actorilor, laco nismul acestui joc. O astfel de adaptare a lui H a m l c t mi-a plcui." K r a s i m i r a S t a e v a , t e a t r o l o g : Pc mine m intereseaz acest mare capitol al teatrului shakespearecan, iar piesa H a m l e t n regia lui Dinu Cernescu reprezint pentru mine nu nu mai un spectacol realizat cu o nalt miestrie artistic, dar i o nou metod de tratare a acestei piese clasice." Serelina G h i o r o v a , critic de teatru : Mi-a plcut mult spectacolul A o p t a z i dis-de-dimi n e a . Piesa este o minunat pledoarie plin de poezie, pentru aprarea omului. A n a I v a n o v a , t e a t r o l o g : Consider c piesa pe care ai ales-o pentru acest turneu este deosebit de interesant prin forma n care este scris, alegorico-filozofic : felul n caro actorii se adreseaz oamenilor, contemporani lor despre cele mai actuale probleme care ne privesc i i privesc mi s-a prut deasemeni foarte interesant. Gilda Marinescu este o actri complex, sincer, cu o mare trire interioar, cu mult imaginaie. De-a lungul ntregului spectacol, Gilda Marinescu, datorit inimoasei e i interpretri, a atras atenia publicului."

Cel de al doilea spectacol a fost piesa ro mneasc contemporan a lui Radu Dumitru, A o p t a z i d i s - d e - d i m i n e a . Cu aceast pies, teatrul bucuretean a dat un exemplu eloc vent privitor la cutrile creatoare contem porane. Din punct de vedere al genului, piesa este un poem dramatic, n care temele dc baz furioasa negare a nepsrii i credina n puritatea moral i solidaritatea dintre oameni sint dezvluite sub aspectul unei inspirate revrsri poetice (...) In spectacol snt cutate coordonatele ma jore ale gndirii alegorice a autorului, ntrite fiind toate momentele n cauz prin intere sante rezolvri plastice, prin surprinztoare compoziii de mizanscen, printr-un desen bogat n, tonuri, prin respectivele efecte so nore i muzicale (...) Un merit deosebit l are actria Gilda Marineeu. E i i revine sarcina, de cea mai mare rspundere, de a da contur semnifica iilor transmise alegoric. ntr-un larg dia pazon profesional de mijloace de expresie, de profund trire emoional, ea stpnetc dcsvrit plastica scenic... n F r o n t u l P a t r i e i " cronica este semnat de Snejina Panova. Cernescu conduce cu min sigur de la nceput la sfrit. E puin s numim interesant regia sa. Ne-a plcut latura sa categoric, precizia, simul pentru compoziie i subordonarea efectelor exterioare ideii spectacolului (...) Dac al trul vom sice, unic R.D. parabil" conflictul, snt armele ale folosite teatrului pantomimei. poran, doilea vedea ca i teatrul program se afl (...) n n n n ne aruncm spectacol A c n i cele privirea cu opta n din care zi montarea dramaturgia c slujete Patosul este subiectul al i cuvntului n politic Omul lipsesc clasic precum asupra ne-a celui vizitat pieselor da tea cla contem aceluiai lui incom i , i

A ncheia c u f i n a l u l cronicii semnate d L i a n a D r u m e v a n R a b o t n i c e s k o D e l o : -Prin cele dou spectacole prezentate n turneu, Teatrul Nottara" s-a dovedit a fi o insti tuie de creaie la un nivel de valoare con temporan att in privina cutrilor estetico ct i n direcia realizrilor scenice. Acest turneu contribuie la un contact mai strns cu un teatru dc nalt valoare artistic-.

romnesc,

dis-de-diminea,

a dovedit maxima pies ea,

ideologico-estetic.

nelesul politic,

spectacol,

recitalului

Radu Dumitru

www.cimec.ro

REVISTA REVISTELOR

ROMNIA LITERAR
Semnalm n numrul 1 , 1975 a l Romniei literare, l a r u b r i c a a<l-boc Opinii despre amd literar 1974, s u b s e m n t u r a l u i V a l e n t i n S i l v e s t r u , o p a n o r a m in micro, a l i t e r a t u r i i tea t r a l e d e a n u l t r e c u t . ,,S-a c r e a t s i n t e t i z e a z de l a nceput V a l e n t i n Silvestru aproape pe nesimite, p r i n i n i i a t i v e e d i t o r i a l e ener gice, o p i u n i r e p e r t o r i a l e decise i, desigur, prin ndrtnicia pozitiv a scriitorilor d i n generaiile m a i n o i , o m i c bibliotec d e tea t r u r o m n e s c m o d e r n n c e l m a i d e p l i n sens al cuvnrului". Stilul cartezian a l criticului, d u b l a t d e o n o b i l preferin ctre zonele inalle ale didaclicuhii este evident i acum. Ce ar implica deci conceptul de teatru romnesc modern al noi lor g e n e r a i i ?. . . . S e n s i b i l i z a r e a acut l a fapte i i d e i ale realitii romneti con temporane, c u extensia d i s c u r s u l u i scenic spre zone alegorice, simbolice, parabolice, n for m u l e s t i l i s t i c e c o m p l e x e , ce a n g a j e a z epicul i l i r i c u l , f a n t a s t i c u l , s u b l i m u l , g r o t e s c u l , m i x n d t r a g i c u l i c o m i c u l f r p r e j u d e c i c a nonice, p r o p u n n d s t r u c t u r i libere, deschise". Valentin Sdvestru c i t e a z , ntr-o o r d i n e te m a t i c , Matca l u i M a r i n Sorcscu (publicat n revista Teatrul") care deschide o poart spre u n i v e r s a l " literaturii romne. F a p t u l e dovedit n u n u m a i de succesul piesei n R o m n i a c i i p e s t e h o t a r e . . . r e c e p t a r e a e i , c u n elesurile-i m a j o r e , d e c t r e s p e c t a t o r i i i c r i t i c a e l v e i a n , p r e c u m i p r e z e n a a n u n a t , a l u c r r i i , p e afiele u n o r t e a t r e iugoslave, finlandeze." Urmeaz D . R. Popescu, citat c u Pasrea Shakespeare (pies d e a s e m e n e a p u b l i c a t n revista noastr) i c u v o l u m u l su Teatru aprut la Cartea Romneasc, apoi I o n Bieu cu cele d o u cri d e t e a t r u p u b l i c a t e l a E d i t u r a Eminescu". Teatrul de p r e t e x t isto ric a r e , n parafrazele p e teme antice create de D u m i t r u S o l o m o n , o reprezentare remar cabil". Valentin rea de lui Horia Silvestru m a i menioneaz Ultima zi dis de i Evada curs dimi numele

CONTEMPORANUL
Substanial baterea brie rea Dina i valoroas ne-a a p r u t din 6 dez

r e v i s t e i Contemporanul

decem

1974, intitulat politic a criticii

programatic de teatru".

..Rspunde Participanii. Stancuau ple

Cocea, V a l e n t i n S i l v e s t r u , N a t a l i a Florin Tornea opinii i R a d u : Dina

Atanasiu, exprimat deaz de

Popescu, Cocea a

competente fermitatea

pentru

ideologic una dintre critice :

criticii

teatru"

i s u b l i n i a z

cerinele necesita Valen funci

primordiale tea tin unei

ale perspectivei

p l a t f o r m e c o m u n e de aciune. vorbete despre sporirea

Silvestru

ei civice a Natalia planul supra fer

criticii". Stancu-Atanasiu propune de n prima

dezbaterii creaiei

judecata

valoare

o r i g i n a l e " . F l o r i n T o r n e a se r e diferite, care a stnfunc

l a cauzele de n a t u r i

jenose iei

nc, u n e o r i , a f i r m a r e a a

plenar de

cultural-educative

criticii

teatru". unanima unani imediat

S e m n i f i c a t i v n i s-a p r u t n s p e c i a l poziie mitate ecou de respingere care apare

a falselor valori, un rodnic i

ca

la ideile

rostite de secretarul general a l Ceauescu, l a c e l c u r o l u l i etap a

Partidului, de

tovarul Nicolae Congres,

a l Xl-lea

n> l e g t u r n

sarcinile societii Cred subliniat vrului, este lori". opus

criticii noastre.

d e art

actuala

c t r e b u i e s p r e t i n d e m Dina s Cocea

criticii

s f i e n slujba cu probitate curajos de

ade

promoveze s

ceea ce

valoros,

resping critica

falsele v a

Combtnd criticii

muamalizare", Natalia unei ase

militante,

comuniste,

Stancu-Atanasiu menea Cea

a artat : Cauzele snt diferite,

generoziti"

desigur.

Leonida

Teodorescu, opta

m a i important viitorului alturi de

surs

a obiectiviti! s u b ns, de dup pe opinia poziiile a ostil unui ori strn-

Ixrvinescu, A

semnul mea,

rmne

nea

de R a d u

Dumitru,

precum

exercitarea dialectic i

dramaturgilor I. D. Srbu,

Corneliu

L e u , Vasile Vlad

Rebreanu,

materialismului spirit critic

istoric,

Gheorghe

i a l i i . 1 9 7 4 -

neprtinitor,

exigent,

conchide dramatice turgiei

criticul

a fost u n a n a l l i t e r a t u r i i n principal al drama

cror c o m p r o m i s u r i , stimularea se a creatorilor cu viaa, cu

legturii

consistente,

realitile s o

tinere. . . " Gaudeamus

igitur !

ciale".

www.cimec.ro

91

ERA SOCIALIST

CONVORBIRI LITERARE

M i l i t a n t i s m i a c c e s i b i l i t a t e n a r t " este genericul sul c u r e snt. i n v i t a i <le r e v i s t a Era socialista, s-i n s c r i e o p i n i i l e pictorul Dan Hatmanii, sculptorul Nicolae C r i a n i e s t e t i c i a n u l I o n P a c a n i , n n u m r u l '1\ d i n decembrie 1974. Dac p r i m i i d o i a t i n g p r o blemele s p e c i f i c i * a r t e i ce o p r o f e s e a z , f o n P a s c a d i i n c l u d e n a r t i c o l u l s u ..Fora a r t e i de a impulsiona contiinele" u n t e r i t o r i u m u l t m a i larg, dc l a artele plastice pn la literatur, teatru i m u z i c . Apelnd la o prealabil definire a t e r m e n i l o r , f o n Pascadi c o n c l u d e : Ce n s e a m n a t u n c i militantismul specific artistic ? Capacitatea de a promova progresul social, idealurile naintate p r i n i n t e r m e d i u l u n o r opero n o i , o r i g i n a l e ca e x p r e s i e , a v n d n u n u m a i u n l i m b a j , c i i u n m e s a j propriu (este e v i d e n t c m e s a j u l a r t i s t i c n u este i d e n t i c s a u o s i m p l d e r i v a t a c e l u i s o c i a l , n t r u c t n u este d o a r c o n c e p t u a l i a f e c t i v , c i se travestete ntr-o e x p r e s i e c o n c r e t senzorial). Militantismul artistic n u poate f i ns discutat n sine fr a f i r a p o r t a t Ia accesibilitate. . ." n continuare, I o n Pascadi s-a o p r i t l a n e c e s i t a t e a , e x p r i m a t n d o c u m e n t e l e d e p a r t i d , c a a r t a s-i i n d i v i d u a l i z e ze u n rol formativ, l a relaia oper-citit o r i c o n s e c i n e l e a c e s t u i d u b l u r a p o r t . D e v e n i n d u n m i j l o c i t o r n t r e a r t i p u b l i c u l e i , c r i t i c a a r c m i s i u n e a n u s ..povesteasc" ope r a , c i s d e z g h i o a c e s t r a t u r i l e i n i v e l u r i l e e i de semnificaie, determinnxl o poziie n u n u m a i angajat n cunotin d c cauz, c icon t i e n t i z n d i l r g i n d r e a c i i l e i n e v i t a b i l s u b iective ale p u b l i c u l u i de art". U n i m p e r a t i v d e c i : creterea a r i e i d e r e c e p t i v i t a t e , p o s i b i litatea de a crea o p i n i i n m a r e l e p u b l i c .

Mensualul i e e a n C o n v o r b i r i l i t e r a r e " i-a fcut u n obicei merituos d i n a acorda spa iu cl m a i m u l t o r materiale legale direct d e i s t o r i a l i t e r a r . A l t u r i d e Dicionarul dc pseudonime n t o c m i t d e G b . Cat a n , d e i n teresantul Dicionar autobiografic, organizai de c r i t i c u l A l . A n d r i e s c u , o serie d e e s e u r i , i n t e r v i u r i o c a z i o n a l e , c h i a r n o t e , v i n s c o n firme, n ultimii d o i a n i o preocupare direc ional a revistei. In numrul 12, d i n decembrie 197-1, n c e e a c e n e p r i v e t e , ne-a a t r a s a t e n i a , m a i n t i , u n a r t i c o l s e m n a t d c C. T r a n d a f i r c a r e ncearc (i r e u e t e ) s r e a c t u a l i z e z e pro b l e m a d r a m a t i c u l u i l a Creang, citndu-i o p o r t u n p e G e o r g e C l i n e s c u , P a u l Z a r i f o p o l , A drian Marino, Pompiliu Constantinescu, V l a dimir Streinu, Jean Bouliere. Snt dovezi d i n b e l u g , c a r e s n t r e a s c i m a i m u l t ideea p r e e m i n e n e i d r a m a t i c u l u i l a Creang...'', s u b l i n i a z C. T r a n d a f i r . C r e a n g v e d e viaa r a n i l o r c a p e u n spectacol. I l u m u l e t i i ..sal m a r e i v e s e l " s n t o s c e n p e c a r e se d e s foar o reprezentaie veritabil, c u eroi nsufleii d e eroul-poveslitor-actor-regizor". Demn nea, de interes n i s-a p r u t , Nerval-Liszt, Marianei nu numai dc aseme ( d i n anii Mureapetitul anu de

o Coresponden n

18501854) an, n care

traducerea

descoperim pentru a lui

poetului mit

francez

tealru, n

c i i o

implicare

problematica

a t u n c i a scenei.

Paul Tutungiu

www.cimec.ro

ntrerupt g a g u r i , bastonade, picioare n spate, dueluri v e r b a l e , peste care a curs, plcut rostit, textul sclipitor al marelui comodiograf. Contactul cu publicul s-a fcut de la primele replici i s-a meninut continuu pn la sfrit. i asta da torit nu numai prezenei pe scen a u n o r b r a v i si p o p u l a r i actori de comedie, dar i p e n t r u c r e g i z o r u l reuete, d u p c t e v a e x p e r i e n e d c a c e s t f e l , s s i m t p u l sul s l i i , s a c i o n e z e n d e p l i n a c o r d c u disponibilitatea spectatorilor. Se confirm nc o dat c ideea de a realiza aceste spectacole p e o scen, n faa u n u i public d e t e a t r u i n u n t r - u n s t u d i o d e t e l e v i z i u n e a f o s t i n s p i r a t , cci o c o m e d i e lipsit d e reacia p e v i u " a p u b l i c u l u i arat ca u n e x e r c i i u d e l u p t i n u c a o b t l i e ade vrat.

Leonardo da Vinci un model de film biografic Doctor fr voie de Moliere

S-a s c u r s o l u n g perioada dc timp n <-nre n - a m f o s t r s f a i d e c t r e t e l e v i / . i u n e cu premiere teatrale, o perioad, probabil, d e g r u p a r e s a u r e g r u p a r e a forelor i n u sperm) dc vacan linitit n t o i u l sta g i u n i i , i n c o n t e x t u l acestei panice relaxri t e a t r a l e , d o a r hloria comediei i v e d e m a i departe d c d r u m , netulburat, punctual i, spre satisfacia s p e c t a t o r i l o r , d i n c c n ce mai bine servit de spectacol. Regizorul Cornel P o p a i p e r f e c i o n e a z , cu fiecare m o n t a r e , t e h n i c a i s t i l u l , i mprospteaz distribuia, m c n i n n d totui cteva posturi" f i x e , d e s c o p e r n o i s u r s e i m i j l o a c e d e c o mic scenic. E f o r t u l acestui r e g i z o r , p a s i u n e a eu c a r e s-a d e d i c a t , m p r e u n c u n e d e s p r itul su locotenent Valentin Pltreanu, u n u i a c t d e c u l t u r artistic merit d i n p l i n a t e n i a i s t i m a noastr. Cel m a i recent spectacol d i n ciclul de istorie a comediei, d e d i c a t l u i M o l i e r e i n s o i t d e u n e x c e l e n t portret al scriitorului, datorat profesorului I o n Z a i n f i r e s c u , n e - a p r e z e n t a t Doctor fr voie. i n t r a d u c e r e a l u i Sic A l e x a n d r e s c u i Mircea lefnescu, ambii cunoscnd intim relaia c u v n t - a c t o r - p u b l i c i, deci, t r a n s c r i ind t e x t u l n cel m a i p u r l i m b a j scenic. J o v i a l a fars a l u i M o l i e r e a cptat, n interpretarea l u i A m z a Pellea, Ileana Stana lonescu, I o n L u c i a n , M a r i a n Hudac, t e f a n Tapalag. V a l . Pltreanu, Mihai Fotino, Matei A l e x a n d r u , T a m a r a Buciuceanu, Anca Pandrca i M i h a i M l a i m a r e , u n r i t m dr cesc, o d e s f u r a r e f r p a u z e n i r n d n e i p e n t r u c r e d a c i a d e t e a t r u ne-a lsat alla v r e m e cronica fr obiect, a m tras c u ochiul la alte e m i s i u n i ale televiziunii, d i n t r e care u n e l e ne-au rspltit copios p e n t r u a c e a s t m i c i i n o c e n t t r d a r e . A s t f e l , a m trit m o m e n t e d e a d i n c satisfacie i n t e l e c tual n faa excepionalului serial-document. consacrat l u i L e o n a r d o d a V i n c i . D o c u m e n t p u r d e b i o g r a f i e i o p e r , m r t u r i e d e s p i rit s u p e r i o r i d e contiin a r t i s t i c de-a dreptul dramatic, f i l m u l fcut de i t a l i e n i n u este v i c i a t , ca i n attea r n d u r i , d e gus t u l p e n t r u r o m a n r e i m e l o d r a m , c i d e z v l u i e p r e c i s ( d a r ct d e artistic este aceas t p r e c i z i e !) d r u m u l s p r e n e m u r i r e a l u n u i a d i n t r e p u i n i i a l e i a i d e s t i n u l u i , c a l e a , ne

turburat",

c u m ar spune

G.

Clinescu,

geniului

p r i n v i a a sa i a g e n e r a i i l o r u r mtoare. Comentatorul contemporan care n tretaie mereu calea personajelor epocii n u se s f i e t e s e v o c e i d e t a l i i l e o b s c u r e i c e l e meschine ale i n e g a l a b i l u l u i o m de Renatere, aa c u m a r f i m i c i l e socoteli contabiliceti p r i v i n d b a n i i p r i m i i i m a i a l e s c e i c h e l t u i i in d i v e r s e m p r e j u r r i , d a r n u n c e a r c s v i o l e z e t a i n e l e g e n i u l u i (ele exist, tre b u i e s e x i s t e i v o r e x i s t a c t l u m e a , n ciuda istoricilor, psihanalitilor i c o m p u t e r e l o r ) , n u a l i m e n t e a z b r f a i s t o r i o g r a f i c i n u creeaz c a n c a n u r i r e t r o s p e c t i v e . Esenial n acest film document este tulburtoarea s i n t e z o m - o p e r i n u c t d e d r a m a t i c a r p u t e a f i v i a a p i c t o r u l u i i g n d i t o r u l u i r e nascentist, n u ct d e spectaculoas ar f i gloria. Astfel, Leonardo, marele, incompara b i l u l L e o n a r d o , t r e c e p r i n v i a i p r i n art c u m r e i e s i m p l , f r s t u l b u r e i f r s sc l a s e t u l b u r a t d e c t p r i n a r t , chemat mereu i a l u n g a t m e r e u , d a r pstrnd dis-

www.cimec.ro

93

c r e i a d e m n i g e n e r o a s a o m u l u i c a r e tie c i s-a d r u i t h a r u l i c t r e b u i e s-1 d ruiasc, l a r i a d u l su, omenirii. Aadar, italiene d a c aceast p e l i c u l a t e l e v i z i u n i i m a i are o calitate, n afara simplitii, cali t a t e a se n u m e t e a d e v r . A d e v r a l p e r s o n a jelor, adevr a l faptelor, adevr al locurilor, adevr a l i s t o r i e i ntr-un cuvnt. D e aici, adevrul interpretrii, poezia aparte a auten ticitii, m a i p r o f u n d i m a i r s c o l i t o a r e dect orice f a n t a z a r e literaturizaut. F i l m u l l u i Castellani este u n m o d e l de f i l m biografic i o i n d i s c u t a b i l o p e r d e a r t .

I n a l t z i , s e r i a l u l e n g l e z Umbra turnului, nit model de interpretare contemporan a i s t o r i e i , l u m i n n d c u n e p r t i n i r e i l i p s d e e m f a z r a p o r t u r i l e d i n t r e c o n d u c t o r i c o n d u i , c u a e r d e cronic i n d e p e n d e n t i v i z i o n a r , a a c u m n u m a i l u i S h a k e s p e a r e i-a reuit... U n s e r i a l n care t o n u r i l e snt v i o lente, tragice sau comice, d a r mereu subor d o n a t e a c e l u i adevr a l comunicrii, calitate r a r p e n t r u ceea ce n u m i m a r t a evocrii.

Dumitru Solomon

ANTRACT
Vreau i eu un rol ti tular, tii, directore, un rol din acelea al crui nume d i titlul piesei. Ce vrei s joci, ('ijmbcline ! doamn ? Am i cu o nepoat. poi s-i gseti o slujb la voi la teatru ? Ce tie s fac, ce-a n vat ? Nimic. Dar m gindeam s o faci artist... Nu pe

Stimate tovare direc tor, altur certificatul medi cal pentru a fi motivat de la repetiiile cu piesa Ste l e l e p d u r i i de V. PopescuAlba, unde trebuie s m agit mult n scen. Menio nez c afeciunea mea car diac este temporar, astfel nct pot susine rolul cchili' bristului pc frnghie in piesa C i r c u l m o r i i , care tiu c sc pregtete pentru un turneu n strintate...

Din carnetul unui director de teatru

Statistic : Doamne, ce muli adori din oraele de provincie au : 1) 0 mam sau un tat grav bolnav n Capital... 2 ) Un copil mic care tre buie s urmeze o coal spe cial care nu se afl dect n Capital... 3 ) 0 afeciune traheolaringian cu un tratament dc du rat ce nu se poate face deeit n Capital... 4) 0 alergie care-i mpie dic s respire la munte (dac e Braov), mare (dac e Constana), es (dac e Pi teti), ap (dac c Galai)... 5) 0 dram sentimental n oraul respectiv, care-i m piedic s mai poal iei n ora (indiferent de altitudine). 6 ) Dorina de a fi vzui de cronicari... Pentru argumentul nr. .,6", rugm pc cei care ar putea s ne explice misterul acestor argumente s ne scrie pe adresa revistei Teatrul". Cu mulumiri !

Eu muncii.

sini

cu...

protecia

Exist ritual al la unii aprecierilor actori : un

Actualul director ? Un dobitoc ! Cel dinaintea lui ? sfirit, oricum, luia mai ? P

tem astea gizorul avem nomii musc Protestez, nu suporta toate regizorale. Adic ? mai pu fanteziile

In bun ! cat

i predecesorul

Minunat ! Ce om ! c l-am scos !...

Iar ne pune mti re sta. Cc, adic noi nu propriile noastre fizio ? Cine s-a plins dc masc ? Pi, cum ? S pun o grotesc... Cui ? Junelui-prim ! n ce numele cali ju

Apoi, dup un timp, cnd sc produce o nou schimbare, fostul actual" trece (n apre cieri) pe locul I I i pe urm n timp pe locul I... E din cc n cc mai bun... Ciclic !

vo . Ai !... ajuns director. Bra

i dumneata tate vorbeti ? In nelui-prim ?

Mulumesc.

Alecu Popovici

94

www.cimec.ro

D I C I O N A R TEATRAL

A
Autenticitate
A u t e n t i c i t a t e a c, n d i c i o n a r u l c u r e n t , e g a l c u a u t o r i t a t e a : n s o i n d , de p i l d , u n l u c r u sau o aseriune, acestea snt scoase, c u ea, d e s u b o r i c e n d o i a l i p u s e p c l i n i a d e micare a cauzei u n a n i m e . A c c e p i u n e a aceas ta e obinut, n f o n d , d i n gnoseologie, a u tentic nseamn a c u m a corespunde n t o t u l u n u i p u n c t d i n realitate. Produsele cunoate r i i l e v e r i f i c m c o b o r n d p e s o l i c o m p a r n d msurile noastre cu e t a l o n u l f e n o m e n a l . Re flectm adic, trgnd p r i n evile s e n z i t i v e u n d e c u p a j d i a f a n a l m a t e r i e i , p c care-1 p r e l u crm m e n t a l , i a r rezultatele le corectm p r i n ntoarceri r e p e t a t e l a n a t u r , p r i m i n d a s t f e l c r i t i c a p r a c t i c i i . A a s t n d l u c r u r i l e , se n e l e g e c a u t e n t i c i t a t e a e i o c h e s t i u n e a g n d i r i i c o r e c t e , f i i n d j u d e c a t d e l o g i c , c a i adevrul. E a stabilete, c u a l t e c u v i n t e , u n r a p o r t d e a d e v r g n o s e o l o g i c n t r e s u b i e c t i o b i e c t i a t r a g e a t e n i a l a c o r u p t i b i l i t a t e a r e prezentrilor c e l u i dinti. Totui, stnd nc la c a p i t o l u l g e n e r a l , e f o l o s i t o r a s u b l i n i a c a d e v r u l n u sc c o n fund ntotdeauna cu autenticul. 0 axiom, de e x e m p l u , i n t r o d u s spre a e v i t a p r o p o z i iile c o n t r a d i c t o r i i d i n t r - o t e o r i e , n u e i a u zicem t e n t i c , d e i u t i l i z a r e a e i e s t e , c a s aa, a l e l h o g c n , p r o d u c n d u n a d e v r n o u n scara c u n o t i n e i . E x i s t adic p o s t u l a t e alese convenional, d a r d i n necesitatea calculului f i n a l , i e l e n u s u n t p u s e l a p r o b a e v i d e n e i , c u m cerea n c A r i s t o t e l . N i c i v o r b c p r o cedarea a r e consecine p a r a d o x a l e , d e s p r i n d , n gndire, p a r t e a d e d e m o n s t r a i e d e r e p r e zentarea l u c r u l u i . 0 deducie, n f e l u l acesta, poate p a r v e n i la u n adevr, fr a f i , p e t o a t n t i n d e r e a e i , i a u t e n t i c , l i p s i n d a d i c m i j l o c u l de a o c o n f r u n t a cu realitatea i m e diat. Dac a d u g m acum c a d e v r u l st p e t e r e n u l l o g i c i i , p e r m i n d a f i p r e l u c r a t c\i concursul strategiilor formale, n simboluri indiferente la contingent, v o m observa tot odat c a u t e n t i c i t a t e a , n t r u c t e a e z a t p e heteroraportare, are determinaii psihologice. E a este, d e aceea, p r e z e n t n tiin, d a r n u p o a t e l i p s i d i n a r t , d e u n d e i n t e r e s u l ce i s-a a r t a t i i se a r a t n c d e e s t e t i c . A i c i t e r m e n u l , de pild, n u e u n i v o c i dicionarele nu-1 explic f o l o s i n d r i g l a . A d u cerea l u i ns p e p l a n u l exact, spre a f i rec tificat, d i n cnd n cnd, la e t a l o n u l cunoate r i i e n e c e s a r , i o p e r a i a e s t e , d e a c e e a , d e s p r a c t i c a t d e c e i interesai. A j u n i l a acest p u n c t , s u r m r i m , p e s o l c o n c r e t , c h i p u r i l e p e care le ia a u t e n t i c i t a t e a n gndirea i opera l u i Camil Petrescu, singurul, la n o i , tentat permanent d e a c e a s t a i o b s e r v n d - o , p r i n u r m a r e , p e t o a t e feele, c u l e n t i l t e o retic. S c r i i t o r u l era aadar m p i n s d e c o n d i i a sa i n t e l e c t u a l s p r i v e a s c t e r m e n u l d e la n l i m e a abstraciei, remarend, n funcie d e p l a n u r i l e p e care acesta e aezat, s c h i m b a r e a l u i d e s t r u c t u r ; cercetndu-1 a d i c n art, u n d e i recunoate micarea p c l i n i i p r o p r i i , i r e d u c t i b i l e , e l l s t u d i a z a p o i i p e c i l e a f e r e n t e , v e n i n d v a s z i c d i n alte d o m e n i i a l e s p i r i t u l u i i p u r t n d o s a r c i n specific. L e c i u n i l e d i n t e x t e n e d a u acest t a b l o u : o literatur e a u t e n t i c a t u n c i c n d , f i x n d - o sub specia epocii, e sincronic s t r u c t u r a l f i l o s o f i c i i t i i n e i e i " (Noua structur i opera lui Marcel Proust, Teze i antiteze, Editura Min erva, Bucureti 1971). Ideea e de extrac ie f e n o m e n o l o g i c , s c r i i t o r u l n s u i p r e c i z n d c, d i n acest p u n c t d e v e d e r e , u n moment a u t e n t i c este a c e l a n care v e a c u l ia c u notin de p r o p r i a l u i semnificaie". Trecnd la termeni hegelieni nelegem c aceast luare de cunotin a v e a c u l u i " e u n m o d numai a l a c e s t u i a d e a-i d e s t i n u i ce f a c e el a t u n c i cnd face ceva. O alt accepiune a autenticitii e x p u s n acelai l o c e con t a c t u l c u c o n c r e t u l " , a c c e p i u n e scoas, c u m se v e d e , t o t d i n f i l o s o f i a l u i H u s s e r l , l a c a r e dramaturgul nostru revenea des. Contiina, n aceasta, este u n u n i v e r s d e s e n s u r i , c a r e n u plutesc ns deasupra n o r i l o r , f i i n d legate la sfera de dedesubt, a obiectelor. Cu alte c u v i n t e , contiina e ipoteza subiectiv a viza t u l u i " , a f i concret, acum, n u e a pune de g e t u l n u n g h i u l t e r e s t r u . 0 n o t , teoreticete mai sumar a t a b l o u l u i , peste care a m f i p u t u t t r e c e , i n t r o d u c e c o n s t a t a r e a c a r t i s t u l nu poate p o v e s t i d e c t p r o p r i a sa viziune despre l u m e " , d a r C a m i l Petrescu precizeaz i m e d i a t ; ceea ce e o r i g i n a r n contiina proprie" (Op. cit.) I n alt p a r t e , n fine, trecnd l a estetica t e a t r u l u i , s c r i i t o r u l r e m a r c n z u i n a s p r e a d e v r " c a r e s-a m a n i f e s tat ntotdeauna n t e a t r u , d a r n u ntr-un con-

www.cimec.ro

95

erei fenomenologic, c i fr contiina struc t u r i i semnificaiilor" (Modalitatea estetic a teatrului, Bucureti 1937), A u t e n t i c , n acest caz, e n u m a i acel u n i v e r s m e n t a l care co respunde structurii de idei, exist un tip a n u m e de a aserla coninutul unei judeci, fr a ceda l a jocul n t m p l r i i . D a r cea m a i interesant contribuie a l u i (.iam.il P e t r e s c u l a l m u r i r e a c o n c e p t u l u i d e a u t e n t i c i t a t e o g s i m n o p e r a sa d r a m a t i c , unde personajele, u n A n d r e i Pietrarii, u n Bii cescu, u n G e l u R u s c a n u , a u , toate, aplicaie pentru semnificativ. E l e au vzut idei", ..iele'* f a s c i n a n t e , ceea c e v r e a s z i c , n ultim a n a l i z , c existena este accesibil n u m a i n exersarea s p i r i t u l u i i n vederea u n u i m o d superior de a f i , c o n f i r m a t logic. A l t f e l s p u s , ceea ce caracterizeaz p e r s o n a j e l e e v o cate c raionalismul e x t r e m , i n t e r e s u l p e n t r u t r a n s l a i i l e ( p r i n m p a r a n t e z a r e " ) e i d e t i c e i p e n t r u j o c u l exact a l semnificaiilor. Toat ideea dramatic s t d e c i , c u m s p u n e a m i a l t d a t ( v . Camil Petrescu i modalitatea noologic, revista Teatrul nr. 10/1968), n cer titudinea irecuzabil a proceselor raionale. Contiina autentic, crede Camil Petrescu, e s t e c o n t i i n a e s e n e i i d r a m a e c o n c e p u t , n consecin, ca d r a m i d e o l o g i c ; e a sc afl, c u m zice s c r i i t o r u l nsui, n revelaiile n contiin". O m u l creat d e d r a m a t u r g u l r o m n i i a , n f e l u l a c e s t a , l i b e r t a t e a d e a p u n e fiina sa, rscolit d e m a r i g n d u r i , n centrul problemei filosofice. Capacitatea l u i de aciune e n funcie d e reprezentrile con secinei, d e o vedere d i n c o l o d e m a t e r i a l i tatea f a p t u l u i " . N u e dramatic, m a i preci zeaz c u alt ocazie s c r i i t o r u l , dect c o n f r u n tarea ntre sferele contiinei p u r e (Addenda la Falsul tratai, 1047). S e x a m i n m m a i n d e a p r o a p e aceste o b servaii. C o n f l i c t u l d r a m a t i c , s i n g u r u l admis ca a u t e n t i c d e C a m i l P e t r e s c u , e acela c o g n i t i v , c u funcie n ordinea noologic. D r a m a se o r g a n i z e a z n s c o p u l c u n o a t e r i i i a s t a b i l i r i i , p e aceast cale, a u n u i s t a t u t o n t o l o g i c d e c i s i v . D a r c u t a r e a d r a m a t u r g u l u i m e r g e i spre fixarea u n u i m o d autentic de manifes t a r e teatral, a d i c scenic, a c o n f l i c t u l u i . 0 p r i m a p r o x i m a r e se r e f e r l a n a t u r a l e e a " interpretrii, c h e s t i u n e a f i r m e l rejetabil : ea o m o a r i s t i n g e e x c e p i o n a l u l " . C a m i l Petrescu m a i preconizeaz apoi mij loace n o i n ordinea spectacologic, regie structural, substanialist", supraregie orga n i c " , t e r m e n i nc i n s u f i c i e n t clarificai, dei tim. d i n a l t t e x t de data aceasta, c sub stanialul" (autenticul) n u e totuna c u sub stana ca m a t e r i e inert, c i calitatea contiin ei d e a s e m n i f i c a p e r m a n e n t : s u b s t a n i a l u l e m a t e r i a d i n m o m e n t u l nceperii p r o c e s u l u i dialectic a l salturilor calitative" (v. Contempo ranul, n r . 9/1957), ierarhia calitii n isto r i c " , u n c o n j u n c t , n s f i r i t , n t r e e s e n i concretul istoric". D a c v r e m s t r a g e m , a c u m , o c o n c l u z i e v a t r e b u i s o b s e r v m c o r i d e cte o r i apare, l a C a m i l Petrescu, conceptul de auten

t i c i t a t e , acesta este nsoit d e c o n c e p t u l d e semnificaie. I n t r e aceasta d i n u r m ns i a d e v r o r i c e r a p o r t este d e m a i p u i n e o r i m e n i o n a t ; cci a f i a n a l i t i c , i n acest c a z . c u m e s t e , d e f a p t , t e a t r u l c a i n i l p e l r e s c i a n , i d e m o n s t r a b i l i t a t e exist o legtur direct, a demonstra nefiind, totui, s i n g u r u l scop a l a r t e i . A r t a e n u m a i a u t e n t i c , n u i a d e v r a t . E a , c a s c o n t i n u m n aceast o r d i n e , n u definete, c i descrie stri, d i n d contem p l a t o r u l u i o conjuncie n u m a i ntre perechile f u n d a m e n t a l e a l e r e a l u l u i : d i n s p i r i t i d i n m a t e r i a f e n o m e n a l . P u t e m , d u p a c e s t e a , s f o r m u l m u n p r i m p r e c e p t : c u m c l i m b a jul autentic, n teatru, e limbajul-obiect, t e r m e n a d m i s n semantic, d a r , aa zicnd, nc negeneralizat pe msur. Autenticitatea i C a m i l P e t r e s c u , c a r e avea p r o p e n s i u n e l a tiine, a r f i acceptat prezumia descendent nlocuiete, n art, ceea c e , n t i i n , e i m p o s i b i l : a d e v r u l a b s o l u t . E a este, d a c v r e m , o p r o b l e m juri dic. I n art, contiina a r e d r e p t u l d e a sfida, n n u m e l e autenticitii, adevrul ga rantat de empiria nemijlocit. Este vorba, d i n n o u , d e semnificaie : ea construiete, n t i m p ce definiia (ca adevr) arat n u m a i . A f i deci autentic (al doilea precept) nseamn n u a postula concepte, d a r a construi. u n u l . O reconstrucie, prin urmare, raional a contactului nostru cu lumea n u poate f i ab solut adevrat, ca poate f i , totui, autentic, singur garania euristic f i i n d , n acest c a z , suficient : cunoaterea oferit d e art d e p i n de de discurs, de s i m b o h s m u l coninut, d e , n sfirit, o r g a n i z a r e a semnificaiilor. O a l t e x p l i c a i e ( a l t r e i l e a p r e c e p t ) c e se poate d a , d i n premisele p e care le-am l u a t , a u t e n t i c i t i i e s t e m a i n e t e d g n o s e o l o g i c i C a m i l P e t r e s c u , c a s r e v e n i m , a a t i n s - o i e l n s t u d i i l e m a i t r z i i . A u t e n t i c e, o b s e r v el, o p e r a d e art care d i m p r e s i a evident c e s t e o r e f l e c t a r e a r e a l i t i i a d n c i , c e rsfrnge l u m e a ct m a i m u l t , p e toate d i m e n s i u n i l e e i a a c u m e s t e e a " (Opinii i atitu dini, Bucureti 1962). C o n d i i a i a i c i e s t e aceea a c o n j u g r i i n t r e d o u o r d i n e , u n u l a l contiinei, cellalt a l l u c r u r i l o r , fr ns a lsa c a u l t i m u l s u r c e p r e a s u s , r e a l i t i l e f i i n d m e r e u concentrice. V o m spune, aadar, c a u t e n t i c n s e a m n a d a f o r m e o b i e c t i v a t e a l e c u n o a t e r i i . Adaos. S adugm, n nche iere, c p e n t r u a r t a t e a t r u l u i a f o l o s i ca m e tod i r o n i a n s e a m n a p r e s u p u n e ca int f i n a l a u t e n t i c i t a t e a . C i n e s-a n t r e b a t a s u p r a i r o n i e i a s i m i t c e a se r i d i c t o t d e a u n a p e u n r a p o r t d u r , acela d c necoinciden ntre v i a i p r o p r i a c i s e m n i f i c a i e . Ceea ce n cearc, n consecin, i r o n i a n u este gsirea p u n c t u l u i de coinciden ntre l a t u r i l e e x p a n s i v e , c i tergerea u n e i i l u z i i i p l a s a r e a c o n tiinei noastre n istoricitale, adic pe o scar a existenei c o n c r e t e , a l e crei poziiuni p o t f i verificate.

Aurel Brumaru

96

www.cimec.ro

PENTRU 1975

ABONAMENTE

LA

ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

ff^0~(.

1'. . , I n f o r m a i a "

7J

www.cimec.ro

44 200

LEI 7