Nr.

6 iunie 1975

REVISTA A CONSILIULUI CULTURII l E D U C A I E I SOCIALISTE

j\

ACEST M M U i :

Paul-Cornel Chitic
S i N T E H l R M N E M

pies n 8 pori (fragmente)

DREAPTA : In prim plan, Simona Hondoc (Doamna Stanca) i Coste! Constantin , Mihai Viteazul) : in plan secund, Stnescu i Al. Georgescu in Capul" de Mihnea Gheorghiu, Teatrul Naional lin Bucureti JOS : Lucia Maia (Thea Elvslcdt). Viril Ogsanii Jorgen Tesmann), Octavian Cotescu (Consilierul Brack) i Cina Patriciii (Hedda Gabler) in ..llcdda Caldei" de I I . Ilst'ii. Teatru] Lucia Sturdza Bulandra"

www.cimec.ro

N r . fi ( a n u l X X ) Iunie l75

REVIST L U N A R EDITAT DE CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST

ROMNIA

* * * Prezena Romniei * * * Alba Fulia 1075 I u interviu colectiv la Teatrul A. Davila" clin Piteti Interferene FLORIAJN POTRA : mprumutm filme pentru scen A M ZA PACEANU : Primvara cultural bucuretean Caiete dc spectacol Azilul dc noapte" la Teatrul Bulandra" L I V I U CIULEI : Prefa RODICA SUC1U : Un document : f i l m u l repetiiilor H E L M U T S T U R M E R : Soluia scenografic nu drum ..invers" TOMA CARAGIU : Harul l u i Salin : a observa i a gndi ION C A R A M I T R U : Sperana care ucide V1RGIL OG A AN U : O via ratat ca-n v i s " Semnal VIRG1L M U N T E A N U : Luai-o drept reclam L E O N I D A TEODORESCU : Sensul unei evoluii ( I I I ) Turnee de pesle hotare M I R A IOSIF : Teatrul Naional Ivan Vazov" d i n Sofia F L O R I A N POT1LV : Teatrul Municipal d i n K o l n CRONICA D R A M A T I C A 1975

P- * P- 3 V- *
r

p. 12 p. 13

Pp. p. p. Pp.

*' 16 26 28 29 30

P- 31

p. 32

p. 34 P- 37

Semneaz : V A L E R I A DUCEA, M I R A IOS1E, VTRGIL M U N T E A N U , M l l L V I N A D I N , IONUJ M C I LESCU, C. PARASCHIVESCU, CONSTANTIN R A D U - M A R I A , P A U L TUTUNGIU P- 39 Viitorul rol MRIA M A R I N : Mihaela Dumbrav i Anda Caropol Foyer Mircea Albulesm Cartea dc teatru CRIST1NA CONSTANTINIU : Andrei Slrilian : Contururi scenice www.cimec.ro p. 61 p. 00 p. 58

Meridiane ('.. IS.U; : SARA.IKVO '75 Propuneri i perspcclivc ac scenelor iniei . p. 02 A L POPOVICI : B E R L I N 1975 Assitej Un congres dc leatru nchinai copiilor p. 63 Note Teatrul dr poezie : Trepte p. 64 p. 65

STAN VI A l ) : Stagiunea teatrala estival pe litoral Tele\ i/iunc Dl M I I IUI SOLOMON : Cronica Dicionar teatral DORU MIELCESCU : Avangard

p. 63

p. 68

10NU NICULESCU : Viaa teatral n ..Rampa" acum 50 de ani

p. 70

Paul-Cornel Chitic
S N T E M l R M I N E M

pies n 8 prfi (fragmente)

p. 7 1 - 9 6 Foto : Ileana Muncaciu Redacia i administraia str. Const. Miile, nr. 579, Bucureti Tel. 14.35.88 14.35.58 Redactor ef R A D U POPESCU Colegiul de redacie: A U R E L BA RANGA, M11INEA (l IEORG1IIU, C. 10NESCU-CION, H O R E A POPESCU, A L E C U POPOVICI, D I N U SARARU, N A T A L I A STANCU-ATANAS1U, F L O R I N TORN EA (redac tor ef adjunct). www.cimec.ro

P R E Z E N T A R O M N I E I

retutindeni i n luinc, gndirca politic romneasc de azi, construcia dc stat a rii noastre, dezvoltarea culturii, succesele artei romneti creatoare i interpretative, toate aceste semne limpezi de prosperitate, de bogie spiri tual i material, snt unanim salutate cu admiraie i respect. V i u demonstrate, direct i cu strlucire, n zeci de ri, valorile i calitile poporului romn snt sintetizate n personalitatea excepional a tovarului Nicolae Ceauescu, i n munca, operele i aciu nile sale. Recentele cltorii peste hotare, contactele prestigioase i rodnice ou atia oameni de stal, d i n politic, economie i cultur, amplele ecouri ale interviurilor publi cate de ziare i reviste cu larg rspndirc pe toate continentele au confirmat faptul c, pe eichierul vieii internaionale actuale, preedintele Nicolae Ceauescu este una dintre figurile* cele mai preuite i admirate, sentimentele de omagiu ce i se adreseaz rsfringindu-sc, d i n p l i n , asupra rii i poporului nostru, n toate locurile i cir cumstanele.

amenii d i n viaa artistic romneasc i, n special, oamenii de teatru snt ei nii, nemijlocit, n msur s neleag, p r i n propria lor expe rien, adevrul acesta. Numeroasele ansambluri romneti participante la turnee i n strintate, numeroii autori dramatici, actori, care au participat la diferite congrese, conferine, festivaluri n ri de pe toate continentele a u avut prilejul s constate i confirm f a p t u l c numele Romniei, politica ei de prietenie i de colaborare deschis, sincer, cu toate statele i popoarele iubitoare dc pace snt cunos cute i apreciau*, pozitiv, cu cldur, n cele mai largi cercuri ale opiniei publice. Se poate spune, pe drept cuvnt, c nici n u m a i exist elemente de comparaie ntre felul c u m era privit ara romneasc n urm cu trei-patru decenii i felul p l i n de admiraie cu care este considerat, apreciat i stimat astzi. Profesorul universitar d i n Bologna Franco Spisani scria, de curnd. n numrul pe care Revista Interna ional de logic" 1-a nchinat Romniei, c ara noastr arc, efectiv, u n ..chip n o u " , pe earc-1 formeaz ansamblul progresului i succeselor sale n toate domeniile de acti vitate n construcia economic i n efloreseena cultural-arlistic. M a i este, oare, nevoie s adugm c succesele, prestigiul, preuirea oameniloi de cultur, m a i cu seam a criticilor i observatorilor competeni, n u se pot ctiga fr serioase i struitoare eforturi ? I n viaa teatral d i n lume, n care se nfrunt i se ncrucieaz, ntr-o cordial ntrecere, numeroase forme i curente de exprimare artistic, fiecare cultur poate i trebuie s intervin, s participe, cu stilul su pro priu, cu propria ei contribuie, specific. www.cimec.ro 1

rta noastr, teatrul nostru au mndria dc a f i expresia vie a unei societi socialiste, n plin i multilateral dezvoltare. O definiie dc felul acesta este foarte mgulitoare dar s f i m ateni ! ne i oblig ! Pe drumul su de perfecionare, impus de nsi legitatea progresului, aria teatral, simultan cil toate formele artistice, trebuie s exprime, s oglindeasc dinamica dezvoltrii socie tii, paii nainte fcui n domeniile att de vaste ale cunoaterii, ale gndirii i sensi bilitii umane. Numai n aceste condiii, artele se vor rennoi, nencetat, i vor croi d r u m u l larg, dar n u lipsit dc greuti, ctre formele cele m a i nalte de exprimare si ctre cel mai bogat coninut de via. Firete, teatrul se situeaz pe p r i m u l plan iu aceast nobil ntrecere, deoarece este p r i n excelen o art social, o art oameniloi i pentru oameni. Dar, aa cum spunea tovarul Nicolae Ceauescu, ntr-o magistral formulare : Pentru a-i dedica opera oamenilor, artitii trebuie s tie ce doresc, la ce viseaz ci, care snt interesele i idealurile lor, ei trebuie s ptrund adine i u contiina maselor, s cunoasc marile deplasri pe care le-a determinat n gndirca i sensibilitatea lor socialismul. Astfel, poeziile, romanele, piesele dc teatru vor putea exercita o puternic influen asupra minii i i n i m i i omului dc azi, vor- putea deveni purttoare dc mesaj ale celei m a i nalte etici umanismul socialist".

at, aadar, ctre ce culmi sntem datori s nlm arta dramatic i arta spectacolului, pentru a cuprinde, cu adevrat, i n cele m a i fericite expresii, mesajul societii noastre socialiste. Omul nou, plmdit dc lunga i glorioasa serie de lupte i de victorii ce stau la temelia actualei noastre societi, este mai exigent astzi deet oriend. E l este purttorul unei nod psihologii, de un nobil i substanial rafinament, care-1 ajut s neleag arta ntr-o perfect fuziune cu viaa. Acum, n societatea socialist, se poate v o r b i despre formarea personalitii umane multidimensionale, care n u rnine, desigur, n u m a i pe planurile social-economicc. Deplina realizare a acestei personaliti se face, simultan, pe planurile culturii i artei, pe pla n u l eticii, ntr-o minunat jerb de valori i de creaii spirituale, caracteristice anilor notri. Omul ndrgostit, astzi i aici, de art este omul marilor transformri econo mice i sociale, este omul planurilor de stat mplinite prin neleapt conjugare a tutu ror eforturilor, ctre m a i rapida realizare a unui scop colectiv, care este desvirirca societii socialiste i naintarea ctre comunism.

eatrul romanesc se nscrie, cu prestan i eu trsturi p r o p r i i , originale, n teatrul l u m i i ntregi, aa cum Romnia socialist i afirm, p r i n totali tatea creaiilor i capacitilor sale materiale i spirituale, prezena i n lume. Se cuvine s subliniem, eu vigoare, c nsui Programul p a r t i d u l u i ne indic linia de urmat, atunci cnd, dup ee definete r o l u l literaturii i artei, arat c aceste dou mari creaii sociale trebuie s militeze, p r i n fora lor educaional, p r i n tendina lor ctre frumusee i adevr, pentru solidaritate ntre toate forele revoluionare i progresiste d i n lume, pentru idealurile de libertate social i naional ale popoarelor, pentru colaborare i prietenie ntre toate naiunile. I n acest tablou de ansamblu al gndirii i al activitii stalului nostru, a l popo r u l u i nostru, a l oamenilor creatori de valori materiale i dc valori spirituale, prezena Romniei n lume capt u n relief i o lumin de a cror evident strlucire avem dreptul s ne mndrim. Toi creatorii i interpreii, toi colaboratorii spectacolelor de teatru romnesc snt holrii s pun n serviciul acestei prezene capacitatea lor de munc, fora lor de creaie artistic, hotri s contribuie, eu talentul lor, la creterea continu a prestigiului dc care se bucur Romnia socialist. www.cimec.ro

TEATRUL

ALBA IULIA 1975

Am pulul vedea, tori, grandioasa adunare cu adinc emoie, alturi de popular de la Alba Iulia. milioane de telespecta Dup ce tovarul Nicolae Ceauescu, secretar general al Partidului Comunist Romn, preedintele Republicii Socialiste Romnia, a evocat n cuvintarea rostit aici mplinirea a 375 de ani de la prima unire politic a rilor romne sub Mihai Viteazul i a dou milenii de la atestarea documen tar a oraului Alba Iulia, am fost martorii unei ample i nltoare srbtori. Sub ochii secretarului general al partidului i ai tovarei Elena Ceauescu, ai celorlali conductori de partid i de stat, ai zecilor de mii de oameni ai muncii - romni, maghiari, germani i de alte naionaliti aflai pe vastul platou din faa porii oraului Alba Iulia, sub ochii milioanelor de telespecta tori, se desfoar panorama srbtoreasc a cetii, pe zidurile creia str lucesc stemele Partidului Comunist Romn i Republicii Socialiste Romnia. Pe arcadele de la intrarea n cetate, steagurile roii i tricolore ncadreaz portretul tovarului Nicolae Ceauescu. Se disting vechile denumiri ale cetii Alba Iulia : A p o u l o n , strveche aezare a Daciei libere, A p u l u m roman de mai tirziu, vatra milenarei ceti de azi. Dnd expresie gndurilor i simmintelor lozinci mobilizatoare : Triasc P a r t i ntregului popor, snt scrise pe pancarte dul Comunist Romn n frunte c u s e c r e t a r u l su g e n e r a l , tovarul N i c o l a e Ceauescu ! " ; Triasc i nfloreasc s c u m p a noastr p a t r i e , R e p u b l i c a Socialist Romnia ! " ; Programul p a r t i d u l u i p r o g r a m u l p o p o r u l u i ! " ; S nfptuim neabtut hotrrile C o n g r e s u l u i a l X l - l e a a l P . C . R . ! " . Pe aceast vast scen, in acest atl de gritor decor s-a desfurat un mare spectacol omagial. Cunoscui actori ca i artiti amatori recitatori, cntrei i dansa tori dau via unor nemuritoare pagini de istorie : formarea poporului romn, continuitatea sa pe teritoriul strbun, ncercrile deosebit de grele prin care a trecut, dar pe care a gsit ntotdeauna tria moral i material s le nfrunte i s le infrng, lupta sa pentru unitate i independen naional, pentru progres, pentru eliberare social i neatrnare, mplinirea, sub condu Romn, a aspiraiilor celor mai fierbini ale poporu cerea Partidului Comunist lui nostru, pentru care au luptat i s-au jertfit naintaii. Fiecare moment al acestei cuprinztoare evocri, exprimat prin versuri, sau evoluii coregrafice, a fost ncrcai de emoie, de nalt vibraie patriotic. Dintre toate, ns, s-a desprins momentul pe care marea srbtoare de la Alba Iulia l-a omagiat : Tulnicele rsun de peste muni i vi, de pe zidurile cetii, salve trase din tunuri de epoc se contopesc cu strigtele de bucurie ale mulimii care ntmpin alaiul alegoric avndu-l n frunte pe Mihai Viteazul. Se deschid larg porile cetii, i n timp ce grupurile reprez,entnd cele trei ri romneti se contopesc, n semn de freasc unire, bravul voievod rostete nobilul su legmnt : Ridicai-v, ridicai frunile ! D e a z i nainte n i c i u n fiu a l acestui n e a m s n u m a i in fruntea plecat, ndeplinind voina pe care c u toii v-ai dovedit-o p r i n lupt. I o , M i h a i V o i e v o d , d o m n a l rii Romneti, a l A r d e a l u l u i i a toat ara M o l d o v e i , d a u tuturor de tire c n i s-a-mplinit vrerea din veac !" www.cimec.ro

Rep.

PITETI

Un interviu colectiv la Teatrul A. Davila"

n continuarea discuiilor pe care ne-am propus s le reflectm n paginile revistei noastre', publicm de data aceasta opiniile membrilor colectivului seciei de dram a Teatrului A. Davila" d i n Piteti. Participanii la discuie au rspuns invitaiei noastre dc a nfia aspecte ct mai cuprinztoare ale propriei lor activiti, reuind, dup prerea noastr, s prezinte o sintez a realizrilor, nzuinelor i persjpcctivclor muncii lor, ca i a nemplinirilor i neajunsurilor. Aa cum s-a putut vedea i din alte discuii iniiate de revista Teatrul" multe din problemele abordate de oamenii de teatru nleteni snt probleme ale m ycrii noastre teatrale, ele teflect stri de fapt i preocupri comune mai mul tor colective. Diferenele pot fi distinse in felul n care fiecare colecii- in parte, i n cazul de fa. colectivul pitclean gsete rspuns la ntrebrile sale, abor deaz soluii proprii. Participarea la discuie a fost urmtoarea : M i h a i lladoslnvescu regizor, directorul teatrului; Radu Boroianu, regizor ; Alexandru Tocilescu, regizor ; Puiu Stoicescu, eful seciei de dram; Constantin Zrnescu, actor; secretarul B.O.B. ai P.C.R. ; D u m i t r u Cpitanu, secretar literar; GabrieJa Cerchez, referent literar ; Angela Radoslavescu, tefan Moisescu, Ion Foca, Constantin Stavril, Vistrian Roman, M i h a i Dobre, Hamdi Cerchez, Dem. Niculescu, actori. Din partea redaciei : Valeria Ducea i Virgil Munteanu.
:

www.cimec.ro

REDACIA : V mulumim c ai acceptat s participai Ia aceast discuie colectiv despre propria dumneavoastr acti vitate. Ne snt bine cunoscule realizrile dumneavoastr. Am dori ns, spre folosul dumneavoastr i al colegilor dumneavoastr din alte teatre, spre folosul tuturor celor interesai de micarea teatral, s ne oferii posibilitatea de a reflecta in paginile revistei noastre, aspecte i probleme ale muncii dumneavoastr aa ruin se desfoar ea, dincolo de luminile rampei. Cu alte cuvinte, v invitm s ncercai o definire a specificului activitii Tivi Irului A. Davila" din Piteti, a profilului acestui colectiv, convini fiind c nimeni decit dumneavoastr niv, nu ar putea nfia mai bine, mai adine, mai complet toat suma de probleme care v snt proprii. V rugm s ne vorbii despre publicul dumneavoastr i despre specificul su, despre repertoriul teatrului, despre activi tatea de pregtire a spectacolelor, despre felul cum v nde plinii programul cultural-artistic, despre atmosfera din colec tiv, despre relaiile de munc i, n general, despre orice credei c poate ajuta la limpezirea unor probleme i gsirea unor soluii, privitul activitatea dumneavoastr prezent i de perspectiv. Aadar, avei cuvntul ! MIHAI RADOSLAVESCU : Stntera bucuroi s rspundem invitaiei dumneavoastr de a organiza aceast discuie colec tiv. Am urmrit i alte interviuri colective" sau mese rotunde" cum obinuii s le numii i tiu c multe din pro blemele care s-au pus, se vor pune i astzi, n discuia noas tr i se vor mai pune i pe viitor. Snt probleme ale tuturor teatrelor i fac parte din existena noastr de zi cu zi. Dar pperm, spre folosul nostru, s relevm i aspecte care ne snt specifice. A dori, nainte de a da curs discuiei n ordinea de pro bleme sugerat de dumneavoastr, s precizez cteva chestiuni de amnunt. Stagiunea pe care o ncheiem, a nceput pentru noi cu ntrziere, dup o perioad n care activitatea teatrului nostru a cunoscut o dereglare. Cldirea teatrului a intrat n reparaii generale, mai exact, ntr-o complet renovare. Dup cum ai putut vedea, azi avem un teatru elegant, care i-a schimbat total nfiarea, un teatru foarte bine utilat, iar peste puin vreme mira scen a slii Studio va fi dat i ea n folosin. Aceast realizare, n care am fost substanial aju tai de organele locale de partid i de stat, ne bucur i ne oblig totodat. Dar, n tot timpul destul de ndelungat ct teatrul nostru o fost un adevrat antier, colectivul i-a desfurat activitatea in deplasri, a repetat pe scene nchiriate sau dc-a dreptul sub cerul liber, a cunoscut tulburri ale rit mului de munc i denivelri ale calitii muneji sale, aa nct nceputul acestei stagiuni ne-a pus n faa unor serioase probleme privind regruparea forelor i reevaluarea ntregii activiti. Iat de ce, problemele pe care redacia revistei Teatrul" ni le sugereaz, constituie fondul preocuprilor colec tivului nostru n acest moment cind noi dorim s ntreprin dem o schimbare radical a ntregii noastre activiti, s reali zm un substanial salt calitativ. REDACIA : Cu aceste precizri, s revenim la problemele dc fond ale activitii dumneavoastr. MIHAI RADOSLAVESCU : Cred c este ulii s vedem n ce cadru se desfoar munca noastr. Oraul Piteti este un ora industrial, ca i toate celelalte localiti urbane din jude, pe care le vizitm cu spectacolele noastre. Snt centre care s-au dezvoltat vertiginos n ultimii ani, au crescut fabrici i uzine, s-au nlat platforme industriale de mare importan n ansam blul economiei naionale. Populaia oraelor din judeul nostru este preponderent muncitoreasc. Acesta este un aspect al rea litii de care trebuie s inem seama ; al doilea aspect pe care vreau s-1 relev este c cei mai muli dintre muncitori snt foarte tineri, numeroi dintre ei au pit pe porile uzinei www.cimec.ro

venind dc la ar i destui dintre ei nu tiu nc drumul ctre teatru. S nu uitm dc asemenea c teatrului nostru i revin rspunderi importante in munca cultural la sate. CONST. ZARNESCU : A aduga faptul c oraul Piteti, fiind situat n imediata vecintate a Capitalei, este frecvent vizitat de toate teatrele importante din Capital. Nu exist sptmn ca la noua i ncptoarea sal a Casei de Cultur s nu fie dou-trei spectacole ale teatrelor Imcuretene (ceea ce, dintr-un punct de vedere, e foarte bine) i alte dou-trei spectacole tot dinspre Bucureti venite, crora noi, n termen curent, le spunem uanele", ceea ce fr ndoial c nun* puin bine. REDACIA : Acesta e un aspect cu caracter mai subiectiv. CONST. ZRNESCU : Firete, dar un aspect de care acti vitatea teatrului nostru trebuie s in seama. M. RADOSLAVESCU : Analiza structurii sociale a popu laiei judeului nostru, direcia i nivelul dc pregtire, inte resul pentru manifestrile artistice i n special pentru teatru, snt clemente pe care le-am analizat cu seriozitate n ultima vreme i care, fr a intra n prea multe amnunte, ne-au condus la concluzia c profilul teatrului nostru trebuie s tind s devin profilul unui teatru popular, n nelesul de teatru cu o larg accesibilitate n masele de spectatori. HAM DI CERCHEZ : Se cuvine s facem o precizare. Ani in ir teatrul nostru a dat o accepiune, dup prerea mea, greit noiunii de s realizeze un numr de spectatori cit mai mare i ncasri cit mai multe, teatrul nostru organiza un fel de spectacole hibride, un ames tec de revist i muzic popular, cu invitai de mare faim ca Ion Dolncscu i Dem. Rdulescu. Se realiza o larg parti cipare a spectatorilor la aceste spectacole dar e de la sine neles c aceste manifestri nu puteau constitui decit spec tacole de divertisment i nu adevrate acte de cultur. Nici n aceast stagiune nu a lipsit un astfel de spectacol, dei noi toi ne-am propus s renunm la asemenea practici prin care ne cam furm cciula. M. RADOSLAVESCU : Problema este ct se poale de impor tant i asupra ei sntem datori s revenim, pentru c pre zint serioase implicaii n realizarea planului nostru. Cred ins c e cazul s discutm mai trziu despre toate astea i s v prezentm n continuare felul cum s-au concretizat n planul nostru de repertoriu concluziile noastre privitoare la principalele sarcini ale teatrului. Am deschis stagiunea cu piesa Omul cu piciorul b a n d a j a i de Francisc Munteanu. Dei am fost contieni de anumite limite n realizarea artistic a piesei, am considerat c prin tematica ei lucrarea aceasta, care nfieaz un aspect al luptei comunitilor n anii ilegalitii, poale interesa pe spectatorii notri. CONSTANTIN STAVRIL : E important s artm c pentru prima oar la teatrul nostru, un spectacol realizeaz o suil de peste 30 de reprezentaii ntr-o singur stagiune. Fa de numrul restrns de reprezentaii pe care-1 nregistrau alte spectacole, spectacolul acesta cu o pies original reprezint, din punctul de vedere al participrii publicuhii pitetean, o cert reuit a teatrului nostim. M. RADOSLAVESCU : La distan de o lun aceasta este limita de timp pe care ne-am propus-o pentru premierele noastre i pe care am dori s-o pstrm pentru a intra n obinuina spectatorilor notri am prezentat Judecata de Ia miezul nopii de Gheorghe Vlad, spectacol pregtit n special pentiju spectatorii notri de la sate, i Dulcea farfurie zbur-

www.cimec.ro

toarc, spectacol care se adreseaz copiilor. Au urmat dou spectacole care reprezint pentru colectivul nostru adevrate probe de foc : Ay.ilul de noapte i Electra. Aceste dou spec tacole au concentrat toate energiile i capacitile noastre i sub multe aspecte reprezint concretizarea inteniei noastre de a atinge nivelul de exigene pe care ni l-am propus. RADU B0R01ANU : Ar fi de adugat c repertoriul nostru cuprinde i titlurile prevzute pentru Sala Studio. n funcie de darea n folosin a acestei sli. se pregtete .Mizantropul lui Moliere, sub forma unui spectacol-leoie, menit s familiari zeze publicul pitelean cu Moliere i cu piesele lui. M. RADOSLAVESCU : Tot n aceast mic sal vom pre zenta ntr-o formul interesant, credem noi, un spectacol cu dou piese ntr-un act de Sean O'Casey : ntmplarea de la miezul nopii i Vremea mpcrii. ION FOCA : Dup cum se poate observa, repertoriul nostru este descoperit n ceea ce privete comedia, mult soli citat de spectatorii piteteni. De aceea, ne-am gindit s com pletm repertoriul cu o comedie dc Spiros Melas, Papa se lustruiete, dup prerea mea destul de valoroas pentru a nu contrazice ideea de exigen pe care ne-am propus-o. REDACIA : Iat, pe nesimite, am nceput s discutm despre repertoriul de viitor. Credem c ar f i util s ncercm s dezvoltm aceast latur a discuiei. C. ZRNESCU : Repertoriul este pentru noi o preocupare permanent. Poate c nu ducem o munc ndeajuns de siste matic, poale c nc mai snlem prizonierii unor obinuine care nu ntotdeauna ne-au fost de mare folos, dar n acest an am discutat mai mult i ntr-un spirit mai exigent modul cum va trebui s abordm repertoriul viitor. Condiia colectivului nostru, ca de altfel a majoritii tea trelor din ar, impune alegerea unui repertoriu de piese in funcie de criterii extrem dc diverse dintre care cel din urm rmnc, mai ntotdeauna, utilizarea optim a actorului. De aceea, noi sntem adesea pui n situaia s interpretm roluri rare nu ni se potrivesc i foarte rar ne ntlnim cu rolurile pe care le vism. E i firesc, n aceste condiii, s nu se impun publicului personalitile actoriceti existente n colectivul nostru. Au prioritate alte considerente dect valorificarea maxim a interesului pe ca re-l poate slrni printre spectatori un anumit actor al teatrului nostru. M. RADOSLAVESCU : Crezi c n premierele realizate pn acum distribuiile nu au corespuns ? C. ZARNESCU : Nu, nu despre asta e vorba, ci despre fap tul c va trebui pe viitor s inem mai mult seama de prefe rinele spectatorilor pentru anumii actori ai teatrului nostru. Nu c un secret pentru nimeni faptul c Omul cu piciorul bandajat s-a jucat la noi cu atta neateptat succes pentru c rolul principal 1-a deinut Vistrian Roman, actor care i-a dobndit condiia de vedet datorit apariiilor sale la televiziune. MIHAI DOERE : Nu toi actorii notri a,u ansa s fie lan sai de televiziune. Dar trebuie s cutm i noi nine posibili tatea s facem din actorii notri vedete, n nelesul bun al cuvintului, adic interprei preferai ai spectatorilor. REDACIA : Poale c ar fi bine s discutm problema re pertoriului din punctul de vedere al publicului dumneavoastr. S pstrm, aadar, chestiunea punerii u valoare a actorilor pentru un alt capitol al discuiei noastre. C. ZRNESCU : Aici ne aflm ntotdeauna ntr-o mare di ficultate. Problema opiunii publicului ne-a ridicat i ne ridic nc multe semne de ntrebare. Sondajele de opinie n rndurile spectatorilor ne-au condus la concluzii diverse i uneori contra dictorii. Avem de luptat cu prejudeci emise fie n colectivul nostru, fie n afara lui, la nivelul unor factori locali de ndru mare, dup care preferinele generale ale spectatorilor se opresc www.cimec.ro la fars. Firete, comedia se bucur de o mai mare adeziune

Radu Boroianu

tefan Moiscscu

Puiu Stoicescu

a publicului i cred c va trebui pe viitor s-i acordm impor tana care i se cuvine, dar nu ne putem mrgini s repre zentm numai piese uoare, de larg accesibilitate, n dauna unui repertoriu de tematic important. Cred c n aceast direcie secretariatul literar trebuie s-i sporeasc eforturile i contribuia. RADU BOROIANU : In multitudinea de obligaii rare revin unei instituii cum e teatrul nostru, n diversitatea criteriilor i preferinelor, cumpnirea neleapt a repertoriului capt o mare importan. Trebuie s credem cu toii n lucrul pc carc-I facem i totul ncepe de la calitatea repertoriului. Mu putem investi capitalul nostru de talent i energie ntr-un text despre care credem de la bun nceput c e un text slab. S-a ntimplat s fim dojenii pentru unele din proiectele noastre mai ambiioase i s fim sftuii s relum o fars de valoare absolut mediocr cum a fost Acceleratid 402, pentru c ar reprezenta garania succesului de public. Dar cine ne poate demonstra c un spectacol cu o lucrare dramatic dintre cele mai importante ar echivala cu o cdere sigur ? VTSTR1AN ROMAN : Prerea mea este c elurile educa tive i estetice ale teatrului nostru nu pot fi altele dect ale teatrelor din Bucureti sau din restul rii. Publicul prezint, aceeai diversitate, aceeai stratificare a preferinelor, pregtirii i gustului, la noi sau aiurea. Peste lot, spectatorii au nevoie de frumos, au nevoie s se con frunte cu propriile probleme i ntrebri, au nevoie s-i mode leze contiinele i s-i formeze gustul artistic. Trebuie s respingem prejudecata departajrii publicului de Bucureti de cel din Piteti, altfel rmncm prizonierii unor concepii care nu ne poart prea departe. TEFAN MOISESCU : Fr s te contrazic, vreau s art tolui c acea parte a pubbcului care dovedete o anumit inut i elevaie, prefer spectacolele prezentate la noi de trupele bucurelcne i ocolete teatrul nostru. Sarcina noastr deloc uoar este s-i dobndim ncrederea i s-1 apro piem dd spectacolele noastre. PUIU STOICESCU : Nu putem ignora totui nite realiti. S-a vorbit la nceputul discuiei noastre, despre structura publi cului nostru, sau mai bine zis a populaiei din care provine publicul nostru. In ultimii opt ani populaia oraului Piteti s-a dublat. Cei oare au dus la acest spor nsemnat al popu laiei snt cam 1000 de studeni, iar restul de vreo O . O snt OO O oameni venii din mediul rural, tineri de pe antiere, o popu laie care abia asimileaz binefacerile civilizaiei i culturii noastre socialiste. Problema este foarte complex i considei c trebuie s-o privim cu cea mai mare seriozitate. Toate pro blemele pe care le discutm trebuie s porneasc de la aceast realitate : ce oferim spectatorilor notri, care azi ne . cer al.t de puin sau nimic ? Ce facem pentru a stabili o punte de legtur ntre teatrul nostru i public, pentru a gsi posibili tatea unui dialog ? Prin ce mijloace i atragem i-i facem s ndrgeasc teatrul de calitate ? Sntcm datori, n primul rnd, s formm o tradiie de cultur i aceast tradiie niu se poate forma perpetuind un repertoriu dc divertisment. ALEXANDRU TOCILESCU : Tocmai acest lucru m inte reseaz pe mine ca tinr regizor. Am propus teatrului nenum rate titluri i de fiecare dat m-am strduit s nu pierd din vedere valoarea educativ i calitatea artistic. Pe mine m intereseaz marele repertoriu fiindc eu cred c numai cu acest repertoriu se poate face teatru adevrat. O drama turgie mrunt, lipsit de coainut, cu iz mic burghez nu m intereseaz. MIHAI ILVDOSLAVESCU : Noi l-am primit cu dragoste pc tinrul regizor Alexandru Tooilcscu, i-ain apreciat de la bun nceput entuziasmul i dorina de a se angaja cu toat energia lui tinereasc la realizarea unor spectacole mari. Dar, din

www.cimec.ro

pcate, mulle din textele propuse de el pot fi reinute de noi ntr-un repertoriu de perspectiv i nu dc realizare imediat. Sinlem datori s cumpnim lucurile cu deplin maturitate i cu nelegerea adinc a realitii concrete i. din acest punct de \edere, nu putem elabora un repertoriu care, judecai de departe, s par minunat, dar raportat la necesitile oraului nostru i la posibilitile noastre s se dovedeasc o utopie. \u cred c e momentul s formulm concret proiectul nostru de repertoriu, pentru c el e nc iu stadiu dc elaborare i nu poate reflecta o imagine exact a tuturor aspiraiilor noastre. Dar cred c s-a putut vedea c tindem spre o rl mai com plex analiz a tuturor factorilor care dicteaz principiile dup circ ne cluzim n elaborarea pionului nostru cultural. D. CAPITAXU : A vrea s spun cle ceva n legtur cu activitatea secret aliatului lile-ir. S-au fcut nenumrate son daje in rndurile spectatorilor privind preferinele lor. opinia lor asupra repertoriului. Dar. nu-mi amintesc ca aceste aciuni s fi avut vreo finalizare in sensul unei analize a prerilor culese i a expunerii acestora n faa colectivului, consiliului oamenilor muncii i, de asemenea, a extragerii unor concluzii i lurii unor msuri. Cred c o serioas lips a activitii noastre este ruptura dintre secretariatul literar i colectiv, .i spun asta, n spirit autocritic, n sensul c noi am cam evitat s ne spunem prerea dac nu am fost ntrebai. CABRIELA CERCHEZ: Colegul meu are dreptate. Normal ar fi s ne gsim mult mai mult n miezul problemelor colec tivului. Noi credem n mesajul, n valoarea educativ a unui repertoriu i dc aceea noi am citit foarte multe piese, am alctuit mai multe variante de repertoriu pe care le-am na intat conducerii. Dar colaborarea noastr s-a oprit aici. Poate i pentru c avem unele rezerve fa dc textele care s-au introdus fie ca nlocuiri, fie peste plan, poate i pentru c pn la urm nici n-am fost consultai. S-a creat aceast rup tur ntre secretariatul literar i colectiv. De exemplu, eu nu snt de acord cu introducerea piesei Papa se lustruiete pe care o consider o pies minor. Eu cred c un repertoriu trebuie s fie stabil, trebuie pstrat integrei. Nu snt de acord ru nlocuirile fcute pe parcurs, ele dau" o not de superficia litate ntregii noastre activiti. ' REDACIA : Credem c, odat cu problema repertoriului, s-a pus n discuie i o alt problem, aceea a relaiei teatrului cu publicul su specific. Poate c nu ar fi de prisos s ncer cm s vedem mai adine n ce fel ncearc teatrul s dezvolte aceste relaii. C. ZRNESCU : Noi am ncercat forme dintre cel? mai diverse de apropiere a spectatordor, forme pe care i alte teatre le-au 'ncercat i le ncearc : discuii organizate dup spectacol, mese rotunde, microrecitaluri, organizate n coli, ntreprinderi, la sate. Din pcate, noi am greit adesea fa de publicul nostru. Am greit in dou feluri. Odat, oferindu-i spectacole de la care pleca nemulumit, fiindc, de ce s n-o spunem, erau spectacole mai slabe i. a doua oar, oferindu-i spectacole de la care pleca nedumerit i nstrinat de noi, fiindc aceste spectacole nu l i se adresa lor, spectatorilor foarte tineri i nu ndeajuns pregtii. Aici e i greeala orga nizatorilor notri care umpleau sala cu oricine i in orice condiii, numai pentru a acoperi planul de ncasri. HAM DI CERCHEZ : Eu consider c i mijloacele noastre publicitare snt destul de simple, propaganda spectacolelor noastre este rudimentar. Un afi care cuprinde un titlu i o list de nume nu spune nimic. Doar cleva panouri plasate n perimetrul central al oraului iar nu spun nimic, fiindc se pierd printre altele. Cred c e necesar s stabilim legturi mai trainice, mai durabile cu colile, cu ntreprinderile, cu orga nizaiile de mas. S iscm i s ntreinem o atmosfer de maxim interes n jurul teatrului nostru. www.cimec.ro

Dumitru Cpitanu

Gabricla Cerchez

T. YlOlSESCU : i mai e ceva, cred cu. Este necesar s instaurm i s meninem n jurul nostru, al artitilor teatru lui, o opinie favorabil. Noi nu trebuie s constituim subiect de discuie al opiniei publice dect prin spectacolele noastre i nu prin comportamentul nostru. Trebuie s nfim spec tatorilor notri un chip al artistului ireproabil, trebuie s le dohndim stima pentru etica noastr social. REDACIA : In discuie s-au ridicai piu acum foarte vag i in trecere doar problemele atmosferei din colectiv, ale spiri tului de munc, de conlucrare intre diferii factori ai teatrului. Credem c este necesar s ncercm o adincirc a acestor pro bleme. RADU BOROIANU : A existat n trecutul activitii tea trului nostru un complex de situaii, asupra crora nu are rost acum s insistm, caic nu a putut genera o atmosfer de lucru proprie creaiei. Fapt cert e c de foarte puine ori noi am fi putut avea prilejul s vorbim despre o atmosfer pro pice creaiei. In ultima vreme noi am nceput s simim necesitatea instaurrii unui climat de munc favorabil i a unui spirit de echip. N IJ1 ,\I DOBRE : E foarte greu s-i propui i s realizezi un spirit de echip n condiiile n caro aceiai actori repet dimineaa, s zicem, o pies de calitate, sub conducerea unui regizor entuziast, iaa-, n arce; i zi, dup amiaza, repet o pies n care nu cred. cu un regizor care nu-i propune altceva dect s realizeze un spectacol de serviciu. De fapt, noi vorbim de spirit de echip dar ncercm s realizm doar o atmosfer de lucru ct de ct convenabil. Spiritul de echip nu se poate nate ntr-un grup reslrins de interprei ci n ntregul colectiv al teatrului. ION FOCA : Cum se poate nate i dezvolta spiritul de echip ntr-un colectiv din care au plecat in dou stagiuni mai mult de jumtate din actori, i au venit alii noi ? Pe de alt parte, cum se poate instaura o atmosfer de lucru acolo unde actorii nu cred n pies i nici nu mprtesc con cepia regizorului despre spectacol ? MIHAI DORIIE : Foarte adevrat. mi amintesc ce greu mi-a venit s repet Viforul. n condiiile n oare ceilali colegi nu-i ddeau nici un interes s m ajute, considernd c rolu rile lor nu-i satisfac i neavnd nici o idee despre concepia regizorului. Aici se disting dou aspecte ale problemei. In pri mul rnd, o bun bucat de vreme departajarea actorilor n teatrul nostru .s-a fcut dup vrst i nu dup valoarea lor. In .aceste condiii, unitatea, conlucrarea, colaborarea nu aveau cum se nate. In al doilea rnd, eecurile pe care le-am nre gistrat cu unele spectacole nu pot contribui in nici un fel la instaurarea unui spirit de echip. DEM. NICULESCU : Cred c trebuie s spunem lucrurilor pe nume. Eu snt foarte nemulumit de un lucru de care m lovesc in colectivul nostru. Fosta conducere instaurase i men inea, aproape tiranic, un anume spirit de disciplin prin msuri disciplinare drastice, sanciuni mprite cu nemiluita pentru cea mai nensemnat vin. Actuala conducere mani fest un spirit de toleran fa de indisciplin care arc un efect duntor. Snt privite cu prea mult blndee n teatrul nostru indisciplina i nepsarea. Snt prea muli printre noi cei care pairc-i rid de munca noastr, complcndu-se ntr-o atitudine de total delsare. Asta ne descurajeaz, ne demo bilizeaz i submineaz foarte serios atmosfera propice croaiei. RADU BOROIANU : Eu cred c spiritul de echip se poale dezvolta numai pe terenul fertil 1 ncrederii reciproce ntre toi membrii colectivului i al dragostei pentru textul po care-1 lucrm. Avem destule exemple la ndemn care ne arat c dei am cutat s realizm un lucru deosebit, am euat tocmai pentru c nu ne-am sprijinit reciproc ndeajuns, c nuwww.cimec.rounii n alii, c nu m mbriat cu toat am crezut
1

Mihai Dobre

Dcm. Niculescu

cldura un anumit text. Xu poi s te mobilizezi i ? te drui tu i eeliipa ta unui spectacol cind vezi r cei de pe margine privesc cu nencredere i hiar cu dispre eforlurile tale. VISTRIAN RO.MAX : Atmosfera de lucru este o condiie hot&ritoare pentru buna realizare a unui spectacol, dar i pentru depirea condiiei noastre de actori de provincie. Cind repetiiile se desfoar la o temperatur nalt, eind toi. nu numai echipa care repet, ei ntreg teatrul crede in efortul pe care-1 facem i cind cu toii simim nevoia si cutm s ne perfecionm pe noi nine i s ne depim, munca devine o plcere. Climatul de munc asigur reuita unui spectacol si ajut la mai buna pregtire, dezvoltare profesional a fiecruia dintre noi. MIHAI RADOSLAVESCU : Ultimele dou spectacole pe care le-am lucrai, Azilul de noapte i Electra iu sudat colectivul, i-au fcut pe fiecare s se simt mai rspunztor de sarcinile ee-i revin, mai unii, mai struitori, Poate c asia nu se numete nc spirit de echip, poate c mai avem serios de luptat cu prejudecile, cu rutina i nepsarea, dar snlem datori i totodat hotrii s instaurm un climat dc lucru, o atmosfer de repetiii care s favorizeze creaia, s ajute la o mai bun punere n valoare a ntregului nostru potenial. Pentru c dc ntregul nostru potenial dc efort i creaie avem acum nevoie. Sarcinile noastre de plan snt foarte mari i numai prin mobilizarea tuturor forelor noastre le vom putea reali/a ntr-un fel care s nu ne fac de ruine, ci dimpotriv. Dup cum ai putut vedea, sntem contieni de realizrile i de nemplinirile noastre i ne - este limpede drumul pe care-l avem de strbtut. Sperm ou toii s reuim s atingem ntr-un viitor nu prea ndeprtat obiectivele pe care ni le propunem.

Vistrian Roman

REDACIA : Cum c i firesc, interviul colectiv pe care redacia noastr 1-a realizat cu artitii Teatrului A. Davila" din Piteti se nfieaz n paginile revistei ftntr-o form condensat. Ne-am strduit ns ca discuia oare s-a purtat de-a lungul multor ore s pstreze n forma publicat toate ideile exprimate i. alit ct e C putin, ceva din atmosfera de lucru, de participare activ, sincer U i pasionat, a vorbitorilor. Componena grupului dc reprezentani ai teatrului a fost stabilit dc teatrul nsui. Discuia, aa cum ne ateptam, aa cum se ateptau i interlocutorii notri, a readus n centrul ateniei o serie de probleme care snt comune multor teatre, dar modul specific n care au fost abordate accsle probleme justific repetarea lor. Nu vedem motive pentru care ceea ce, la prima vedere, pare teren bttorit, loc comun, nu i-ar pstra pe mai departe loccd in atenia oamenilor de teatru, atita vreme ct, snt probleme care nu i-au gsit nc soluia, ntrebri care nu i-au gsit nc rspunsul, neajunsuri crora nu l i se gsete leacul, greuti pentru nlturarea crora nu se acord tot sprijinul. Totodat, snlem datori s artm c nu ne-au satisfcut pe deplin aspecte ale discuiei purtate, c nu am descifrat msurile practice pe care pitetenii le au n vedere pentru realizarea dezideratelor lor, dup cum nu ne-a fost dat s ntre zrim acea unitate, armonic de vederi pe care ne-am f i ateptat s o utilnim in problemele eseniale ale muncii lor. Contradicii neimportante, lturalnice i subiec tiv mpart nc acest colectiv i lucrul acesta a aprflt mai evident atunci cnd s-au discutai chestiunile repertoriului prezent i de perspectiv. Fr ndoial, nu ne-am Xi ateptat ca aceast mas rolund s soluioneze toate problemele Teatru lui din Piteti. Avem satisfacia s fi surprins totui n rspunsurile la ntrebrile noastre tendina hotril de a mbunti i pe mai departe situaia Teatrului A. Davila". www.cimec.ro

FLORIAN POTRA

Interferene

mprumutm filme pentru scen

O tradiie aproape secu n scen. La noi, nceputul lar ne-a obinuit cu mpru pare s-l fi fcut, practic, mutul contractat de cinema Titus Popovici, cu Puterea tograf din literatura drama i Adevrul, dar cine tie tic prin nenumrate cte din piesele autorilor ecranizri", adaptri sau re notri contemporani n-au fost ducii i ajunge s ne tntti scenarii de film. Ca, de gndim la scria shakespearepild, Acel amurg violet de ean regizat i jucat de 1. D. Srbu, pc care l-am Laurence Olivier sau la ver vzul de curnd la Bucu siunile filmice ale Revizoru reti, adus dc Naionalul lui, ale Cadavrului v i u , ale craiovean : acum asc-apte Azilului de noapte (inclusiv ani, aceeai Iern a ntoar cea japonez a lui Kurocerii tatlui risipitor" intra sawa. Donzoko). La noi : o in estura unui scenariu succesiune destul de bine ataant din punct de vedere nutrit, de la Rzbunarea film ic. Sau, ce s mai spu lui li. Lecca, din 1913 (dup nem de structura vdit cine Npasta,), pn la O noapte matografic a unor lucrri furtunoas dc Jean Georde Paul Evcrac, s zicem, gescu, pn la Citadela sfrViaa e ca un vagon ?, evi mat. dent gndit (iniial) pentru ecran. Bnuieli serioase mi Afuit mai puin cunoscute stirnesc, n acest sens, i unt cazurile de mprumut Hofia Lovinescu, i Mihnea invers : dc la film la teatru. Gheorghiu, i Teodor Mazilu Ele exist, ns, i nu nu chiar... mai la americani care licluiesc imediat cte un Firete, un studiu compa show din orice are succes, rat al versiunilor nu ar fi n orice domeniu , i nu lipsit de interes, deoarece ar numai la japonezi, care scoate n eviden plusurile transform aproape automat i minusurile nregistrate de fiecare film de mare popu pe urma operaiei dc tre laritate n drame, comedii cere de la o structur la ori spectacole de revist puse alta, de la o art la alta.

Important rmtne, ins, fap tul c alit din punct de ve dere practic, cit i din punct dc vedere teoretic, o aseme nea ..traducere", un aseme nea mprumut" de la film la teatru este pe.rect posibil pe plan artistic, cu condiia ca, dc fiecare dat, rezultatul s constituie o oper viabil, frumoas", unitar, stilistic omogen, eu tehnici i procedee organic, adecvate coninuturilor. In consecin, iniiativele de acest fel se pot nmuli, se cade a fi ncurajate. Ceea ce rmne de vzut este dac orice film se preteaz la o reducie dramaturgic", scenic (fiindc procedarea invers c cit se poate de liber n principiu, orice pies de teatru poale deveni film). Probabil c da, c n ultima analiz e legitim s se dramatizeze" orice film (i nu doar trama, subiectul). Ce ofer recenta noastr producie cinematografic n acest sens ? M gndesc la teatrabilitatea" unor pelicule ca Zidul, ca Actorul i slbati cii (musical), ca Trectoarele iubiri chiar. Dar cile piese de teatru posibile nu dospesc oare in dosarele cu scenarii neturnate n celuloid de la casele dc filme ? !

12

www.cimec.ro

AMZA SCEANU

Primvara

cultural

bucuretean1975

Aflat la a treia ediie, Primvara cultural bucuretean 1975" (19~-3 mai) s-a caracterizat printr-un efort sporit de cuprindere, ceea cc a nsemnat, pe de o parte, acoperirea unui teritoriu mai larg cu manifestri socialculturale i artistice dintre cele mai variate, pe de alta, instituirea iar acolo unde aceasta a avut deja loc, continuarea fertil a dialogului dintre creator i acela pe care ne am obinuit s-l numim, cu ndreptire, marele public. Acum, dup ce programul pc care i l-a propus Comitetul de cultur i edu caie socialist al municipiului Bucureti, mpreun cu instituiile de cultur i orga nizaiile de mas care au organizat Primvara cultural", a fost realizat n ntre gime, cred c exist destule temeiuri s afirm c aceast ediie a fost nu numai cea mai bogat, cea mqi substanial dintre cele de pn acum, dar i cea mai plin de nvminte. S-a demonstrat pe deplin, cu acest prilej c : Se poate asigura unei manifestri culturale de amploare publicitatea cores punztoare, printr-o informare prompt a publicului i prin analiza n pres, dintre manifestrile mai importante. Este de concis i la obiect, a fiecreia datoria mea s Ic mulumesc ziaritilor cu care am avut prilejul s m ntlncsc prin felul n care au nainte de a lansa aceast aciune, i care i-au asigurat, oglindit-o, locul cuvenit printre preocuprile cultural-artistice ale publicului, in perioada n care s-au desfurat manifestrile Primverii culturale". Se poate inaugura o asemenea manifestare cu un simpozion care dezbtnd. contribuia artei i culturii bucuretene la educarea socialist a maselor, i direct implicate n raportul artinvitnd la dezbatere personaliti proeminente, cultur-educaie a constituit un punct de interes real ; o asisten numeroas a participat la o discuie vie, atrgtoare, pasionant. Se poate organiza o excelent ,,Zi a crii". n care energia, efortul i fantezia tovarilor de la Centrul de Librrii Bucureti (i, desigur, i din celelalte instituii participante), s-au ntrecut parc pe sine, demonstrnd pe viu, cit de prezent este cartea n viaa i n preocuprile bucurcteanului. Se poale asigura o legtur mai larg, mai statornic, cu avantaje substan iale de ambele pri, ntre realizatorii filmelor romneti i milioanele de specta tori care umplu, an de an, slile de cinematograf ale Capitalei. Se poate aduna, ca ntr-un buchet superb, suflarea cea mai de seam a teatrelor bucuretene regizoti, actori, scenografi, dramaturgi, critici , pentru a dezbate, ntr-un spirit de deplin responsabilitate, unul dintre punctele cele mai fierbini ale preocuprilor lor, Teatrul politic contemporan". Se poate adresa un minunat omagiu muncii, hrniciei bucurcteanului, prin intermediul muzicii al dansului, tu artelor plastice, al altor manifestri care au avut n centrul lor munca, hotrrea oamenilor muncii din ntreprinderile bucu retene de a realiza cincinalul nainte de termen. $i, desigur, prinlre nvmintele pe care le-am desprins din Primvara cultural bucuretean 1975" este i acela c se poale mai mult, c se poato mai bine. Rmnc pentru noi o obligaie statornic aceea ca relaiile pe care atl instituiile artistice, de cultur, ct i micarea artistic de mas le-au stabilit cu publicul larg, s se permanentizeze pe parcursul ntregului an. s se dezvolte continuu, prin aciuni i manifestri din ce n ce mai bine organizate. Noi vedem in Primvara cultural" prilejul unui catalizator de eforturi i energii, al unui stimulent care s conduc spre noi i mai pline de substan iniiative n activi tatea obinuit, de fiecare zi. Zilele festive ale Primverii 1975" au fost zile de munc intens, de eforturi creatoare, al cror ecou nestins dorim s-l simim n modul n care acestea vor dinamiza, n perioada urmtoare, ntreaga noastr acti vitate social-cultural i artistic. i cred. c nu mai este nevoie s amintesc faptul c am nceput s ne gndim, nc de pc acum, la Primvara cultural bucuretean" 1976...
www.cimec.ro

13

CAIETE DE S P E C T A C O L

Aflata la al treilea numr", seria caietelor dc spectacol" poate fi socotit ca intrat in tradiia revistei noastre. Ceea ce se schimb, tnluntrul acestei formale publicistice, este modalitatea concret, sumarul",, pe care ncercm s-l concepem, de fiecare dat, ct mai apropiat de. tonalitatea specific a montrii. Dup Danton la Teatrul Naional i Maica la Teatrul Mie, consacram paginile urmtoare Azi l u l u i dc noapte la Teatrul liulandra". Noua montare a lui Liviu Ciulei dup 15 ani de la prece denta este dc natur s furnizeze un pasionant documentar asupra procesului de creaie, in spiritul dorit de realizatori : o analiz a vieii-gindire".

AZILUL DE NOAPTE"

Regizorul Filmul repetiiilor Scenograful Interprei despre personaje

la Teatrul Julandra"
Prefa

...Mu obsedeaz o singur idee : utila vreme ct singele alimenteaz creierul, omul gindete. Omul gindete, i n oriee eoiuliii-Iimil ar f i el pus. A n i asistat odat la pro iecia u n u i film documentar, n care se arta execuia u n u i dezertor (ani se pare, i n faza de lucru la Pdurea spin/urailor). Respectivul moment fusese filmat eu u n aparat care fcea zgomot. Cu citeva clipe nainte de execuie, soldatul s-a artat deosebit de curios, atras de zumzetul aparatului ; ncerca s neleag acest instrument, pe care, evident, nu-1 m a i vzuse, i pe care firete mu avea s-l m a i vad vreodat... Via curiozitate... ...De gndire snt legale sperane, vis, planuri, a t i t u d i n i , conflict, fric, dorin de putere, curiozitate ele. De aceea, motto-ul piesei m i se parc a f i prima c i (replic, pe care o spune Baronul : MAF DEPARTE..." ...Azilul de noapte n u este, propriu-zis, u n spectacol. Reprezentaia n u va f i construit dup legile spectacolului ; aceasta se vede i n procesul de lucru, i cred c se va Vedea i n rezultatul final. Singurul element spectaculos introdus i n montare este o cortin sonor lipsind cortina propriu-zis , u n zgomot iritant, u n sunet distorsionat. E greu de inventat u n zgomot lung, monoton, nelinititor, enervant, care s n u semene eu nimic... ...Montarea mu reprezint dect analiza u n u i text care descrie nite situaii de via ; o ncercare de recompunere a analizei date, i n relaii omeneti. Trebuie s pornim de la reaciile luntrice ale actorilor-personaje i s structurm situaiile i n compoziia micrii. N u urmrim spectacol", deci nici tragism, mici umor, miei tensiuni dramatice n sine, momente de culme, r i t m , sau o alternana voit a registrelor, c i lsm ca situaiile de v ia s se desfoare, puse cap la cap".

14

www.cimec.ro

Nefiind, deci, un spectacol". monUirea Azilului de noapte c greu dc ncadrai i n l r - u n anume stil sau intr-o anumit coal de teatru. Aici ne nlesnete munca Gorki nsui, fiindc atunci, i n p r i m i i ani dc dup 1900. el a practicat in aceast pies un fel dc anti-teatru : opera dramatic fur erou, fr conflict. ...Din cele o mie i una dc coordonate ale textului, iat citeva : A) Orice societate bazat pe exploatare produce i deeuri. I n scen, decurile vor ncepe de la deeurile-gunoi, deeurilc-lzi, cutii, i se vor termina cu decurile-oameni. B) I n azil se afl trei categorii de oameni : 1. Cei nscui acolo (ea de pild Vaska Pepcl, Xataa, Alioka, Kvania. Anna, Medvcdcv, Kostiliov, poale i Naslia).

Din cuvntul regizorului LIVIU CIULEI la repetiii

2. Cei care au ajuns acolo fr voia lor (KIeci, Baronul. Actorul. Ttarul. Git-sucil). 3. Cei aflai acolo deoarece, fiecare i n felul su, s-a v r u t i n acest loc (un fel de autooondnmnarc). Acetia snt cei trei gudilori" : Satin, Bubnov. Luka scliematizind aul-trans. putem spune, filozoful sceptic, cel existenialist i cel idealist. C) U n grup de oameni declasai, i n cadrul unei societi eu caracter de clas, snt lotui, lejric. mprii pe clase. Aceasta se vede cel mai bine n conflictul dintre muncitorul Kleei i ..intelectualii faineani" (grupul Aetorul-laronul-Salin). Bubnov i-a trdat condiia dc muncitor prinlr-o gindire existenialist, i intr i el n conflict eu KIeci. Spiritualicete. Bubnov se apropie de aristocraia" azilului. Aceast mpr ire pe grupuri se schimb, ins, cind apar Kostiliov i Vasilisa ; atunci, centrul de greutate al relaiilor se mut. desenndu-se adevratul raport dintre oprimai i oprimatori. ...Cel m a i important este ea actorii s tie n fiecare clip i cu fiecare cuvint de ce vor trebui s acioneze fizic i psihic ntr-un anume fel. Descoperirea acestor momente trebuie s fie o munc colectiv. Probabil c de multe ori vom da textului alte l u m i n i dect cele pe care le-a vrut Gorki. N u vom reui s realizm toate nuanele existente i n acest text att de bogat ; dar s evitm, pe ct putem, inveniile. Inedite vor f i . eventual, unele soluionri de situaii, dar n u invenii"... Completri de fabu laie (reieite d i n biografiile propuse de autor), dar subliniez n u invenii. . . . I n transpunerea textului i n micare n u trebuie s ne bazm numai pc o intuire a presupuselor gesturi ale unor oameni care triesc ntr-o astfel de lume ; trebuie s reeditm gesturi i comportri surprinse n situaii de via similare. ...Desigur c o total fug de convenii i de spectaculos, sau o total eludare a acestora, este aproape imposibil. Orict am vrea ca teatrul s n u fie ..spectacol", ci studiu, eseu, descriere sau explicare, orict am fugi dc convenia scenei ritallienne", inscriindu-ne aciunea ntr-o scen-aren sau clisabetan, sau cum vrem s-i spunem, modalitatea de transmitere a gndurilor i a situaiilor ajunge totui s fie exprimat p r i n convenie. Se nasc alte convenii, dar tot convenii snt... Dorind s aducem reali tate i via pc scen, trebuie s avem ntotdeauna modestia dc a ine seama de o lege : arta am poate concura viaa, n-o poate cuprinde, n complexitatea ei. I n cel m a i fericit raz, reduend-o scenic, o poate eseniali/a. www.cimec.ro

15

CAIETE DE S P E C T A C O L

Un d o c u m e n t :
l

filmul repetiiilor
Aceste nsemnri nu-i propun discute produsul finit" opera da art, care este spectacolul. Mi se pare ns ntr-adevr util iniia tiva redaciei ca, la anumite spectacole, s se pstreze aceast fosfo rescent gimnastic a minii umane i acel joc al sentimentelor", profesional dirijate, care este munca n repetiie. O munc uneori chinuitoare, alteori plin de bucurie, o continu ntreptrundere a inteligenei i sensibilitii regizorului i actorilor, spre reuita uncia dintre cele rnai colective" munci individuale".

epetiiile au nceput acum ctovia luni, fr obinuita expu nere regizorala asupra textului. Actorii erau oarecum emoionai de ntlnirea sau rentlnirea cu celebrele personaje ale l u i Maxim Gorki, parlituri-piatr de ncercare... Repetiiile cu Liviu Ciulei nu snt rigide ; actorii se simt nclinai s sc explice pe ei, sau s explice rolul partenerului ; iar regi zorul, ntr-o anumit faz a repetiiilor, las drum deschis prerilor tuturor. La nceput, ai impresia c se mulumete s-i asculte i s-i observe ; de fapt, el are n minte viziu nea finit a personajului i cerc doar ca, treptat, la fiecare repetiie, cu nc u n pas, actorul s se apropie de aceast imagine. Dup un numr de lecturi ale textului i de discuii asupra personajelor, am trecut foarte repede la construirea micrii pe sce n. Spectacolul find montat la sala Studio, condiiile de joc erau. din capul locului, deo sebite. Scena central pune realizatorilor pro bleme aparte. Se tie c interpretarea pe o astfel de scen-aren trebuie s in seama de specificul locului de joc : apropierea foar te marc de spectatori, necesitatea ca micarea s fie vizibil din toate punctele, controlul emisiei vocale (care se mprtie n sal). I n spectacol, trebuie conciliate jocul n contact

direct cu publicul (prin gest, voce e t c ) , cu adevrul trit al personajelor. Dificultatea consta n faptul c Liviu Ciulei dorea ca n spectacol s se creeze u n adevr de via (subliniat i prin recuzita real : ap n samovar, uneltele l u i KIeci, aternuturile murdare, aruncate n dezordine, mnearca) ; iar aceast via, din care personajele ncep s sc reliefeze, trebuia s capele trans figurarea imaginii artistice. Pentru a ptrunde ct mai profund n sub stana fiecrei scene, L i v i u Ciulei le repet separat, ca pe nite organisme dramatice autonome, fiecare cu propria sa desfurare, cu propriul su r i t m ; pentru ea apoi, spre finalul repetiiilor, aceste fragmente de mo zaic s se mbine ntr-un tot unitar. Nici o intenie, nici o replic nu e rezolvat n treact. Totul trece prin filtrul ngrozitor de exigent al regizorului. Uneori, n i se pare c pdurea e prea stufoas, c sensurile gsite de el snt prea diverse, c soluiile de mi care se schimb prea mult de la o zi la alta ; dar constatm, la sfirit, c toate au fost etape necesare pentru realizarea ntregu lui. Din notaiile zilnice, ncerc s le desprind pe cele mai importante, urmrind totodat i desfurarea piesei.

16

www.cimec.ro

nceputul spectacolului : siluclclc actorilor, profilate pc ecranul

fundalului.

ctul I . Intrarea actorilor creeaz probleme, deoarece nu avem cor tin. Liviu Ciulei gsete, n tr-un tirziu. urmtoarea soluie : sc intr n tcere (siluete profilate pe ecranul fun dalului) ; fiecare actor coboar pn n dreptul palului su ; expresia feelor lor este neutr, nu au aprut nc persona jele, piesei (Ciulei : ca nite cai care dorm in picioare"), apoi, lumina sc stinge, i pen sionarii azilului dorm n paturile lor. Lumina se reaprinde treptat i ncepe tre zirea din somn". Mruntele i veridicele ac iuni fizice se reiau de zeci de ori, n multe repetiii ; actorii gsesc ei nii, de multe ori, cele mai fireti gesturi pentru personajul respectiv. Scena ncepe' cu lusea Annei (leu Mataclie), urmat de venirea Xastiei (Gina Patriciii) de la lucru". Aici, Liviu Ciulei ncearc s gseasc mereu noi aciuni : banii pe care i ia Baronul (Virgil Oganu) de la Xastia, rsturnatul ceainicului pe mas, mersul la samovar al l u i KIeci, pn i riitul apei n can loate, minuios l u crate, cu inerentele gsiri, reveniri, renunri. S-a ncercat de foarte multe ori adesea nereuit ntreptrunderea fireasc, simul tan a replicilor (ca n via"), ca o tradu cere sonor a simultaneitii aciunilor. S-a urmrit i organizarea spontan" a reaci ilor : se sculpteaz micrile personajelor, ale grupurilor, se dirijeaz muzica tonurilor, a zgomotelor, diversele nuane ale vocilor.
1

Trezirea azilului se ncearc n multe va riante ; Ciulei : ca i cind ai ncerca s dezlipeti o hirtie de pe un borcan, cind de la un col, cnd de la altul". Aceast dez lipire" din ncleiatul somn e foarte lent. Nu se urmrete un ritm activ, ci timpul ade vrat, naturalist, necesar. Prima replic a Azilului, pe care Baronul o va spune Kvaniei, e cumva desprit de dialog. Ciulei o dorete ca un motto al ntregului spectacol. Dup ce se trezete, Baronul spune : MAI DEPARTE". Nu se adreseaz Kvaniei (ca n text), cerindu-i acesteia s-i continue po vestirea despre cererea n cstorie, ci expri m necesitatea continurii vieii". Dup un lung timp, Kvania revine din buctrie cu KIeci, i replicile ncep s se suocead. Frnte. Oamenii ncep s joace existena lor zilnic, detaliile mediului lor nconjurtor. Peste zgomotoasa Kvania (Tamara Buciuceanu), care se ceart cu KIeci (Cornel Coman), intervine vocea Annei. Ciulei : Anna are o vorbire dur, abrupt, ea nu trebuie s fie imaginea unei suferine idealizate". Paralel, se desfoar aciunea dintre Baron i Nastia. Intre timp, se trezete Satin (Toma Caragiu), (Ciulei) care se ridic, ca i cum s-ar lovi cu capul de un tavan imaginar". Actorul (Ion Caramitru) este (Ciulei) greoi, lene, plin de drojdie, ntr-o stare letargic". Ion Caramitru are de luptat cu vitalitatea ce-1 caracterizeaz.

www.cimec.ro

Bubnov

(Victor Rebengiuc) un muncitor cate i-a trdat clasa, spre a sc tvli, cu voluptate, n nmolul existenei...

Discuiile despre Bubnov (Victor Reben giuc), care, la o lectur superficial, putea s par un personaj mai ters, au adus la lumin un personaj ; Ciulei : lup mritoare a aciunilor azilului. Observatorul .i comen tatorul tuturor aciunilor". Bubnov are o emisie reinut a vocii, ca i cum i-ar ingh ii-o. Se amuz de toate, se ndoiete de toate ; aceasta este baza fiecrei replici, cci se complace n aceast lume, e consecvent cu filozofia lui de via, de a se complace n nmolul existenei n care se tvlete, sco[ind numai capul i fugindu-i ochii dintr-o parte n alta, cu o curiozitate aproape animalic. I se i spune la un moment dat : taci, bufni !". Dup plecarea la pia a Baronului cu Kvania, urmeaz scenele Anna-Kleci, SatinActorul. Replicile lor se vor ntreptrunde cu precizie, astfel nct atenia s se mute pe nesimite de la o aciune la alta. Despre KIeci Ciulei : arc o vorbire bolovnoas, greoaie, primar; cind Alina i va oferi pirotile, s le mnnce el, se repede flmind s le nfulece, vorbete cu gura plin, preocupat doar de sine. Exasperarea lui n faa tragediei vieii se exteriorizeaz prin vio len, prii brutalitate. Frica animalic de asperitile vieii l face colos ca un dulu ; i se i spune, n actul IV, ce tot nurii, dulule !. Sensibilitatea lui se exprim greu, dar totui ea apare prin piele, ca transpiraia. Si, cu mare slngcie, i curge, ca lacrimile, pe obraz''. n scena pirotilor Ciulei : 18

..el i exprim astfel mila i dragostea fa de Arina ; este un amestec de drept la auto conservare, brutalitate i discreie sufleteasc foarte greu dc amestecat". Discuia dintre Satin, Actor i Bubnov a fcut i ea obiectul a nenumrate repetiii, ncetul cu ncetul, se ajunge la concluzia c ..aceti intelectuali, aceti aristocrai" ai azi lului trebuie s vorbeasc ca nlr-un club. Se aduce chiar un fololiu-elub", de piele mas ; Actorul e pus s vorbeasc cu ma nile la piept, ca un lord, neparlieipnd afec tiv la conversaie-. Bubnov e mpins s-i p rseasc vorbirea determinat social i s se descopere ca filozof existenialist" ; scepti cismul i cinismul l u i Salin i arat primii coli. KIeci privete grupul ca pe o entitate vrjma existenei lui sociale de muncitor. Sc nate primul conflict puternic dintre KIeci i Bubnov. Conflictul descrie spaial o diagonal lung, din dreapta fa-stnga fund-scen. desprind pe muncitorul sim plu de cel care fi-a trdat condiia". Intrarea l u i Kostiliov (Joan Redcr) schim b aceast relaie de clas. Bubnov-KleciSatin-Actorul trec de-o parte o frontului, devin o clas n faa exploatatorului, Dru mul l u i Kostiliov e lung, in tcere, apoi n soit dc scritul instrumentelor l u i KIeci, de rcnetul prefcut al lui Satin, si privirea stpnului azilului e bnfuitS de nelinitea ge loziei. Ciulei : Kostiliov arc gura amar de gelozie ; declicurile gndurilor lui snt foarte rapide, sare de la o idee la alta, sub digni-

www.cimec.ro

tatca sa btrtncasc i se reliefeaz i mai bine pungia". Scena n care Actorul i cerete tierea datoriei prilejuiete o seam de improvizaii, ce se finalizeaz n cderea teatral" a Actorului, urmat de rsul ne ncreztor al Iui Kostiliov.

ntr un personaj nou : Vaska Pepel. Dup examinarea altor * soluii de distribuie, Ciulei s-a fixat la Dan Nuu, considerind probabil c, i ca vrst, i ca fizic, i ca mijloace artis tice, Nuu corespunde cel mai bine imaginii sale despre Pepel : un om cu destinul dina inte trasat de societatea oprimant n care triete : iat c snt ho, voi ai vrut-o". Poate c Rebengiuc, primul distribuit in rol, avea prea mult for i autoritate pentru aceast imagine ; Cornel Conian, al doilea distribuit, putea prezenta unul din chipurile personajului, dar nu i dezarmarea lui copi lreasc n faa vieii ; n schimb, Dan Nuu (Ciulei) fiind foarte lnr, va sublinia una din categoriile importante ale personajului, aceea de victim ; el nu-i poate alege desti nul, are un destin determinat, ca i partenera lui direct, Nataa". De altfel, revenind la media de vrst a actorilor, regizorul i-a v zut n general destul de tineri, astfel nct ratarea, decderea unor asemenea oameni s fie mai pregnant, mai dramatic, dect o dram a ratrii la vrst naintat. Ciulei : chiar Gorki indic c Baronul are 33 dc ani". In scena urmtoare, poziiile lui KIeci i Pepel se precizeaz : pn la un punct, KIeci nelege situaia i vrea s fug de mizeria azilului, ncerend s pstreze un contact cu munca (muncesc de mic... crezi c n-am s scap de aici ?"...), iar apoi se aga cu disperare brutal de o soluie fals (ateapt numai s moar nevasta"). Ciulei : ngrozitoare i atl de realist ncer care de soluionare a unei existene". La au zul acestor cuvinte, Pepel sc nchide fa de

KIeci, i de aici ncolo l va judeca n funcie de aceast aparent insensibilitate. Peste rsul complice al lui Bubnov i Pe pel apare in scen personajul cel mai discu tat i mai contradictoriu al piesei, Luka (Vasile Niulescu). In faa lui Luka i a lui Bubnov (Ciulei : cei doi reprezentani ai unor filozofii la antipozi, idealismul i exi stenialismul"), se va desfura scena n care Pepel l pune pe Baron s latre, pentru a obine cteva copeici de butur. Interpretul Baronului s-a ferit s fac din ea un mo ment dramatic ; dup multe discuii, soluii de micare etc, s-a ajuns la varianta final : Baronul, cu aceeai poz de demnitate r mas din vechea lui via, ncearc s bra veze, lund la nceput n glum propunerea lui Pepel ; apoi, nelegnd jignirea, vrea s plece ; ns se rzgndete i se vinde : se aaz n patru labe (Ciulei : n genunchi, ca pe marginea unui bazin n care parc i-ar vedea decrepitudinea"). Latr apoi uor, ia banii i izbucnete pentru cei lali ntr-un fel de plns. Ciulei : esfe soluia melodramatic a anvizajrii propriei sale decderi". Dar se ntoarce, i vedem c n-a plns, ci rde, de fapt se consider dea supra acestei decderi, care parc nu l-ar atinge ; n fond, reprezint amoralitatea lui ceoas. Ciulei : prin acest rit, scena se salveaz din melodram". Prezena unui mtrus a lui Luka n intimitatea lor l intrig pe Baron, mpingndu-1 s-i recapete arogana aristocratic i agresivitatea. Ciulei : dar este repede dat jos din ea, de experi ena de via mai bogat a lai Bubnov i a lui Luka". Dup aceast secven de concentrare dra matic, apariia lui Alioka (Florian Pitti) introduce alt victim incontient a azilului. Ciulei : emisia vocii lui Alioka trebuie s fie in palatin, cu explozie vocal, poziia ca pului nainte, cu umerii trai napoi, cu bra ele atrnate Ung corp : e atit de beat nct nu vede pe unde calc. Parc i-ar trece vntul de step prin coul pieptului lot timpul" .

O secven care schimb ritmul : apariia l u i Ali oka (Florian Pitti), atl de beat nct mu vede pc unde calc. I n priin-plan, Nastia (Gina Patriciii). www.cimec.ro

AU moment n desfurarea actului I este intrarea Vasilisci (Rodica Tapalag). Regi zorul vrea ca aceast prim intrare s fie o plimbare lung, de stpn, marcat de zgomotul enervant al locurilor pe podele, si care s cuprind oale nuanele frmntrilor Vasilisei. Ciulei : stupin, ngrozitor de ne satisfcut, umilit de o existent vinduiu unui so nepotrivit, umiliii c trebuie s-i fure dragostea, sub ochii indiscrei ni acestui obligatoriu trai in comun. Toate simmintele se defuleaz in izbucniri dc rutate. E un personaj tragic. Criminal i victim n ace lai timp". In continuarea actului, intrarea lui Medvedev (George Oprina), poliistul. Ciulei : el

nume cu Anna, creia ii vorbete calm. ca nlr-o aciune de hipnoz. Ciulei : instru mentul lui de lucru este vorba". Lumina se stinge pe replica ncrcat de ur a Annei mpotriva proprietreselor : snt stule, s ntoase", pe rsul blajin al lui Luka, i se reaprinde pe intrarea lui Luka din buctrie, cu o farfurie de sup pentru bolnav. Jocul ambiguu dintre NastMI, cure se spal la l i ghean, i Luka. este inedit, nu face parte din loxt. .Nastia cocheteaz, in felul ei. eu Luka ; la rndul lui, el o privete cu ochi de br bat. Secvena va dezvlui mai profund per sonajul : este un om obinuit, nu un sfiut. cum fusese deseori interpretai nainte. Ciu lei : de ce s nu i ilustrm replica lui

Intre poliistul Mrdvedev (Geor ge Oprina) i locatarii azilului s-a esut o reea de complici ti... lal-1, ntr-o convorbire confidenial cu Bubnov (Victor Rebengiuc),

vine de afar, i simte tot timpul cerul ngheat al gurii. Poliistul se va concentra n jurul pacheelului de mineare. Medvedev nu se preocup de ceea ce povestete, vor bete fr intonaie logic, e preocupai doar dc mncare". Toat scena se joac pe alter nrile de ton (in oapt sau cu voce tare) ale poliistului, care se teme s nu fie auzit de Luka, n timp ce vorbete, confidenial, cu Bubnov. inalul actului I , care n specta col se loag de nceputul actu lui I I , se repet n diverse moduri. Se ajunge la urmtoarea soluie : Anna e adus n patul su de ctre Luka, i primul contact adevrat cu personajul Luka se va face n faa spectatorilor abia acum, deoarece Luka i va ncepe procesul su de ..administrare de pastile de speran", i a20 www.cimec.ro

Luka : am cunoscut femei, cte fire de pr am in cap-. M intereseaz mai mult rapor tul dintre speculaia idealist i via ale uniu personaj, dect firul vorbelor sale". Dup acest interludiu, bazat doar pe mi care i miniie, se trece la deschiderea actu lui I I grupul juctorilor de cri, cintnd i vooifornd, intr n scen. Momentul a fost lucrat cu amnunimea i precizia unui moment muzical ; vocea chinuit a Annei conlrapuncteaz replicile indiferente, ntretiate, ale juctorilor de cri. Intr-o prim etap de repetiii, Anna vorbea pe un fond de linite, ca replicile ei s fie auzite in tumultul interjeciilor celorlali. Apoi, regizorul a gsit c sensul social de vine mai clar dac nimeni n-o ascult pc Anna, oare vorbete, singur, despre viaa ei nefericit. 0 prsete la un moment dat i n-o mai ascult nici Luka, care, absorbit mai degrab de jocul de cri, debiteaz automat, ca pe o mclopee, cuvintele linititoare adre1

sate Annei. Apoi. un accent, tind Anna spu ne : i acum mor", o clip n care rmnem suspendai de vocea dramatic i de chipul transfigurat, al Ici Malache : dup care zgo motul, rsul. replicile juctorilor continu, i nimeni nu-i mai d atenie muribundei. Ciulei : paralelismul vieii continu. E iari un : ...mai departe". Urmeaz scena Aclorul-Luka. Este primul contact al spectatorului cu drama Actorului. Ciulei : actorul i melodramatizeaz propria suferin, jocul de-a sinuciderea". Alt moment. Anna a ajuns ntr-o stare de incontien : inindu-1 de min pe KIeci, i vorbete oa i cum el ar fi Luka. KIeci, atunci. l cheam pc Luka, iar acesta vor bete n continuare cu Anna. ntrebnd-o : te btea ?" Anna i rspunde lui KIeci. Iundu-1 drept Luka : i nc cum ; dar nu mai am vreme dc el". Ciulei : transmiterea vinci i a judecii sc face parc i prin strngcrea de mn dintre Anna i KIeci. E o judecat groaziuc. fiindc e legat dc moarte. Aici Anna vorbete normal, nu stins, ci tare, ca atunci cind scoi capul din ap ; se aga cu vocea de pmnt". Imagine plas tic, dezvluind dintr-o dat interpretei nu ana exact.

aceast ntrebare, i acum se clarific cele dou poziii filozofice : a lui Bubnov, care a asistat la aceast scen, i cea a lui Luka. Luka spune : de crezi, este, de nu crezi, nu este..." Iar Bubnov, care se ndoiete de toate, rde cinic. Luka l ntreab direct pe Bubnov : ce m priveti aa ?" Rspunsul lui Bubnov l definete : m duc s beau ceai". Pe aceast atmosfer, apare Vasilisa, i se deschide un moment-cheie n desfurarea unuia din firele de aciune ale piesei. Toat scena n rare Vasilisa vrea s-l conving pc Pepel s-l omoare pe Kostiliov trebuie s se petreac (Ciulei) aproape ca o scen de dra goste". Intimitatea trupurilor celor doi, obi nuina de a se apropia unul de cellalt snt contrazise de ura i tensiunea din cuvintele lor. E o invitaie la crim, fcut n pre zena Annei. care agonizeaz. Vasilisa n treab : mai triete ?" Luka spune : d-i pace". Aceast moarte c ignorat, i apare

Relaia dintre Vasilisa (Rodica Tapa lag) i Voska Pepel (Dan Nuu), al tora l de ur, gelozie i dispre, sc dezleag n invitaia direct la crim.

^ ialogul Pepel-Medvedev-Bubnov 1 se compune n felul urmtor : agresivitatea lui Pepel c aproape tachinrie prieteneasc cu Medvedev. Fami liaritatea a distrus relaia ierarhic ho-vardist. Ciulei : discuia trebuie s aib o inti mitate vulgar. Se ceart ca doi oferi de taxi n staie. Se ceart i se bat pe burt". Cnd Pepel devine agresiv cu Medvedev, i se adreseaz lui Bubnov, i nu poliistului. II jignete i prin aceast interpolare indirect. Prostia i umilina lui Medvedev caut ci sentimentale de mpcare : haide, m fiar, ce i-am fcut ?", cu un ton aproape plngre. Se plaseaz instinctiv, primitiv i tactic, in inferioritate sentimental. Dup plecarea lui Medvedev, Luka i ncearc puterea hipnotizatoare asupra lui Pepel. Ciulei : Yaska e un teren bun, dar e colos, de aceea Luka bate eaua ca s priceap iapa". Luka nu-1 va privi direct pe Pepel, iar vor bele i le adreseaz lui Bubnov, dar n alt mod dect cel ales de Popel fa de Medvedev. Din nou, cei doi conspectatori" ai vieii, Luka i Bubnov, snt atrai n mod periculos n via. Ciulei : se vor spectatori, dar viaa i ciocnete, i nghesuie tot timpul. Exist, ns, un fel al lor, penibil, dar i nelept, de a se sustrage vieii". Momentul cnd Pepel l ntreab pe Luka : exist Dumnezeu ?" este rezolvat astfel : Pepel l trage pe Luka la cptiul muribun dei Anna, l apleac peste ea, i transpiraia lor cade pe fata femeii n agonie. Tocmai la cumpna dintre via i moarte se pune

www.cimec.ro

mai puternic, din nou, ideca primitiv a morii (uciderea l u i Kostiliov) ca soluie : unei probleme de via. Cnd Kostliov i surprinde, el se afl intr-una din cele mai grele situaii. Gelozia l u i Kostiliov n faa evidenei cuplului l mpinge la gsirea unor justificri : Voi stai aici... stai de vorb". Comportarea Vasilisci e o reacie de resort ; foreaz, n ochii soului, imaginea adulte rului. Pepel, cu bunul-sim al omului simplu, e zdruncinat de aceast violentare a cuviin ei. Uar Vasilisa braveaz mai departe, i sc nfige, neruinat, n faa l u i Kostliov. Urmeaz busculada dintre Vasilisa-PcpelKostliov i trezirea la realitate a l u i Vnska de clre apariia l u i Luka, care iese din ascun ztoare, n aceast scen se urmrete de formarea profesional de ho a l u i Vaska : fugile l u i , pnda, agresivitatea, dexte ritatea mnuirii cuitului ; el i gsete ins, n Luka, un adversar frecat de o via pericuioas. Blrnul i demonstreaz c era la un pas dc crima incontient, temperamen tal. Discuia c ntrerupt de horcitul Annei, oare moare, i l u i Vaska cel care, cu cteva clipe mai nainte, fusese gata s co mit o crim ncep s-i tremure picioa rele. Fuge i vomit, apoi, epuizat de aceast descrcare fiziologic cauzat de emoia n faa morii, spune : nu-mi plac morii". Luka l batjocorete : aha, i-e team... Cei vii s-i plac !" Spune aceast replic foarte aspru. Un alt pasaj dramatic al actului I I este lucrat cu aceeai minuiozitate. Actorul se ntoarce, beat ; i-a amintit versurile pc care vroia s le recite l u i Luka ; Ciulei : jocul su trebuie s fie un amestec de sensuri ne lese din piese, de forme teatrale grandiloc vente, de mil pentru propria dram, care l sensibilizeaz actoricete". Personajul are o deformare profesional, intr prin mimetism in starea celui de care se ocup". Descoperirea Annei, moart, de ctre Nataa (Lucia Mara), apoi intrarea l u i KIeci, a l u i Gt-sucit (Mircea Bata), a Ttarului (Du mitru Onofrei). a Baronului, determin com portarea diferit a fiecruia n faa morii : Nalaa se sperie, i se taie glasul, are o mi care tr, deprtndu-se de moart. Actorul revine la cinismul omului beat. Gt-sucit primete moartea cu firescul ranului. Tta rul reacioneaz antiseptic", vrea ca moarta s fie scoas din camer. Baronul i con tinu poza", oferindu-i condoleanele bietu lui KIeci, care nu pricepe gestul. Apoi, KIeci, ngenuncheat la patul Annei, i pleac fruntea, i gemete prelungi, de taur rnit, pornesc din pieptul l u i . Replica l u i Gt-sucit ai anunat poliia ?" e un contra punct la aceste gemete. Realizarea acestui moment a fost foarte dificil, compunndu-sc din ntreruperi, sferturi de ton, ntretieri de gest. .Sosirea l u i Salin i a Actorului, bei, strigtele lor, sparg atmosfera. nfruntarea Luka-Satin sc petrece sus, pe pasarela care strbate scena dc la un capt

la cellalt. Luka sl, lcut, sub nvinuirile lui Satin ; cinic i beat, acesta i url nihi lismul : nu exist nimic, nici oameni, nici orae, nimic nu exist".

CTUL I I I ncepe cu intrarea Nastiei, urmat de Nataa. Nuslia vine fugind, aproape plingind, Nataa o urmeaz plin de mil i nelegere ; n urma lor, cuplul Bubnov-Baronul intr tiptil, amuzindu-se de povestirea Nastiei. Ciulei : povestirea Nastiei despre un iubit imaginar nu este o pox'cstire, ci o per forman, un show ; o form epic, n care sc amestec cuvinte nvate din carte cu propriile ci sentimente, iar ceea ce spune, nvat pe dinafar, o impresioneaz cu ade vrat". Nastia e foarte agitat din cauza necontenitelor ntreruperi ale Baronului. Ac tria i gsete mai multe micri, sc naz i se ridic de cteva ori, marcfndu-i, astfel, nelinitea. Natau o ascult, nelegtoare. Ciulei : Nataa e o fiin blind, totui agre siv ; o agresivitate nscut din nevoia de aprare are o vorbire rapid, asrr, r neasc ; cuvintele nu le pronun n ntre gime, nu face pauze logice". Intrarea se repet n cteva variante, pn se ajunge la imaginea adecvat : o u trntit, fuga Nasliei, sosirea Nataei, cu alt ritm dc mers, venirea nceat a l u i Luka, spectator tcut i subtil al povestirii Nastiei, apoi intrarea, pe ris batjocoritor, a Baronului cu Bubnov. Mrturisirile Nataei se vor broda pe un vals lent, la care Baronul o invit. n timp ce ea, ruinat, surprins, accept aceast legnare ciudat. Dup multe discuii i n cercri, momentul dobndete o dureroas fru musee. I n decorul sinistru, dc azil, contras tul dintre vals i leit-molivul Baronului eu nu mai alept nimic, totul a fost, a trecut, s-a isprvit ! M A I DEPARTE !" capt o stranie rezonan. Apoi, ca un contrapunct muzical, brusca izbucnire de furie a lui KIeci despre adevr". Venirea l u i Pepel i scena Luka-BubnovPepel-Nataa aduc o serie de elemente noi. Pe de o parte, confruntarea dintre Bubnov i Luka, pe de alta, povestirea despre ara dreptii", prin care sc precizeaz alte ati tudini ale filozofilor" piesei. Regizorul i aaz chiar, vizibil, desprii, dar fa n fa, pe Luka i Bubnov. Cererea n csto rie a Nataei de ctre Pepel prilejuiete ia ri o atent descifrare. Ciulei : Pepel se ceart aici cu toat omenirea". Toat l u mea-mi spune : Vaska, houl, Vasoa, pui de ho ! Aa ? Atunci nu e vina mea, voi ai vru t-o, iat, snt ho-". Luka oficiaz, aproape ca un preot, cstoria dintre Nalaa i Pepel, le unete minile, aezat ntre ei. Ciulei su gereaz actriei un rs, n clipa cnd Pepel ii spune las, Nataa, eti ca i nevasta mea ; un rs puin timid, dar nestpnit, i gestul de a apuca reverele vestei lui Pepel i de a le scutura ndelung, lovindu-i frun-

22

www.cimec.ro

tea de pieptul lui. Fericirea se exprim cu acest gest de copil mic, apoi, cind emoia o cuprinde, i terge cu palma nasul ce-i curge", (aulei insist foarte mult asupri acestui amnunt al tergerii nasului. Urmeaz scena d intre cei doi moi" (KOSTILIOV : ce mai zici, moule ?"' LUKA : nimic, moule !"), scen care-i dez vluie multiple sensuri. Ciulei : ..Kostliov nu vrea s-l piard pe Luka dc client al azilu lui. Totui, ar vrea s scape de cl ; i vor bete pe ocolite, studiindu-l, ii cintrete buzunarele, apoi i servete sloganuri i se ncurc n propriile-i raionamente ; l face s infeleag c trebuie si tac asupra celor vzute n azil, apoi l atac direct, cu ru tate, amenintor". Toat aceast . discuie. Kostiliov trebuie s-o poarte manifestind o infinit sil de via. Cu o clip mai nainte, a asistat la furia Vasilisei, declanat de pro iectul de cstorie Vaska-Nataa. Ciulei : parc i-ar suna tot timpul n urechi repli cile Vasilisei despre Pepel sta nu tie nici s bat. nici s iubeasc, l tiu eu bine. In aceast scen, Kostiliov se simte parc pentru prima oar foarte btrin". Scena dintre Bubnov i Luka, Ciulei o numete prinzul filozofilor". Aceti doi ad versari de gndire se apropie ncet cei ce se aseamn se adun i ferindu-se unul de altul : flirtul" afinitilor lor sc dezvolt greu, lent. ntrerupt de sorbiturile ciorbei, pe care Bubnov i-o mparte cu Luka. Bubnov ajunge la confesiuni. Aici, epcarul vorbete despre el (ca toi pensio narii azilului, care se dezvluie fiecare la un moment dat), e sincer, recunoate c c beiv i la. Victor Rebengiuc se demonstreaz n aceste repetiii n permanen spontan i organic. Vasile Niulescu i rupe rolul cu ntoarceri surprinztoare. De data aceasta, Luka se dovedete mai tare prin tceri. In timp ce Bubnov-ul lui Bebengiuc privete lumea, fiindu-i indiferent cum i apare acesteia, Luka-Niulescu privete i cl lumea, dar venic preocupat de efectul pe carc-1 produce. Ciulei : Bubnov ncearc s-i trag pe cei din jur intr-o recunoatere a vizibilului i palpabilului existentei. Dimpo triv, Luka ntrebuineaz morfin, cnd e necesar, i declaneaz, cu bune intenii, sperane, agri de viitor, iluzii. Terapeutica sa verbal e cileodat eficace, n cazul disperat al Annei, alteori i greete inta, in cazul Actorului, al Nataei, al lui Pepel. Virusul su idealist, ns, tulbur existenele". Aici, n actul 111, se nlnuie secvenele n care Luka ptrunde din ce n ce mai adnc n viaa pensionarilor azilului. Momen tul Luka-Salin are o marc ncordare. Ciu lei : pentru o clip, Luka smulge masca cinic a lui Satin". In pies nu exist alte scene care s vdeasc influena exercitat de Luka asupra lui Satin ; aceasta, singur, trebuie s justifice, deci, apropierea sufle teasc a celor doi i celebrul monolog al omului" din actul IV, n care Satin repoves tete ce i-a spus Luka. Nastia, care triete n imaginarul amorului adevrat" din cri (Gina Patriciii), i inclcgloarea, rbdtoa rea, nefericita Nataa (Lucia Mara).

www.cimec.ro

23

Tablourile finale ale actului I I I (intitulate de noi ..btaia", oprirea Nataei", omorrea lui Kostiliov") se sneee.l foarte sirius. Des compunerea acestui tuotnent simfonic-dramatic l preocup pe Ciulei ntr-un mod cu totul special. ..Au ticnii tensiune scenic. A u v agitai ca ntr-v btaie de scen. Btaia trebuie s aib un caracter real, nu este o lupt de profesioniti : c o blaie cu ntre ruperi, cu pauze, cu discuii, cu rcizbucniri : o btaie cu rateuri, cu mult tntimpltor n ca. Trebuie s se rid n timpul btii, unii s sc amuze, amuzamentul se mbin cu disperarea, curiozitatea cu frica, violena cu indiferena. Trebuie s facem mai de grab analiza unei bti, dect s reprezen tm o btaie". Ciulei consider momentul foarte greu i actorii l resimt i ei ca atare ; uneori stau n scen, Ti o activitate precis. Dup multe ncercri si variante, atenia spectatorilor e condus dirijoral, a spu ne , pe rnd, de la un grup la altul, de la un personaj la altul ; apariia capetelor mulimii, pe dup pturile atrnate pe fringhii, efectul luminrii aprinse i al privirilor care se ndreapt, dc sus, spre centrul ne vzut al platoului, unde zace mort Kostliov, confruntarea dintre cele dou surori, Nataa i Vasilisa. diferenele de ritm n mersul i in fuga diverselor personaje iat doar cteva din problemele care au solicitat pre cizia i rbdarea colectivului.

rererca la actul IV sc va face tot pc ntuneric (personajele din prima scen a netului IV se vor instala In locurile lor). Se ncepe cu o tonalitate joas, de relatare : unii pensionari ai azilului dorin nc... Astfel ies n evi den izbucnirile Nastiei, apoi ale Actorului. Acest nceput de act trebuie s capete (Ciu lei) 0 atmosfer de miraj, de basm.'' Mitul" creat de KIeci n jurul dispariiei lui Luka i i place Nastiei, dar Baronul con tinu s-i bat joc de. fuga acestuia, iar Satin l va ironiza i el pe Luka, dar for mal", deoarece, imediat dup aceea, cu mult seriozitate, i va ncepe celebrul su mono log despre om". In tot acest timp, Actorul a fost pus s mearg de-a lungul zidului care nfund parc ieirea din azil, ca i cum ar cuta crptura prin care ar putea s ias.

lecarea Nastiei : i ea se izbete de acelai zid opac. Plecarea, precum i revenirea ei, nvins, acoperirea cu ptura i plinsul demonstreaz tocmai imposibilitatea de a scpa din azil. Aceast evadare ratat a Nastiei este ur mat de un ris general, pe care sc va broda alt punct dureros al aciunii : izbucnirea Ac torului, vorbind despre el nsui : o s ve dei c o s plece, o s-i gseasc el un

Luka, btrnul vagabond idealist (Vasile Niulescu). e singurul care smulge, pentru o clip, masca cinic a l u i Satin (Tonta Caragiu).

24

www.cimec.ro

loc acolo unde nu e. unde nu mai e..." Ciulei : vocea actorului e slab, optit, vor bete ca pentru el, miinilc ii snt strinse ling trup. apoi cad, sc duce plingind la culcuul su". Despre felul cum s-a repetat, cum s-a ana lizat i compus acea partitur care reprezint monologul despre om al l u i Satin e greu de relatat pe scurt. Reinem doar ziua cnd, dup rostirea unei pri a textului, Liviu Ciulei a cerut tuturor personajelor care-1 ascult pe Satin s se duc n tcere spre paturile lor ; apoi. a cerut s se Bting l u mina, iar in ntunericul aproape tot.il i-a sugerat lui Tonta Caragiu s continue s vor beasc, culoat n patul su. Iu ntuneric, glasul l u i : mai ales de copii trebuie s avem grij". I n clipa aceea, am avut, palpa bil, senzaia c asistm la naterea unei elipe unice. Scena urmtoare : Baronul se confeseaz i Nastia l ntrit. Baronul senceste ca un copil, dezvluindu-i dezarmarea n faa vieii, i se ajunge la soluia ca Nastia. dup izbucnirea de furie. s-I legene n brae, cu o dragoste aproape matern. Dup acest i n termezzo, se revine la marele monolog despre om. La una dintre repetiii, trei replici apar ca aruneind o lumin echivoc asupra ntre gului monolog. nainte de a-1 ncepe, SATIN spune : Nu tiu cum se face c snt att de bun azi". BARONUL : ..Cnd eti beat, eti ntotdeauna bun i detept". SATIN : Cind snt beat, toate-mi snt pc plac". Ciulei : Gnrki nu s-a mulumit s-l lase pe Satin un vagabond in zdrene s aib grij de omenire, ci a sporit tragismul acestui contrast, voindu-l i beat. Sigur c aceast beie nu exclude luciditate i afect". Dup ce Baronul i portretizeaz existena ce oas, pe oare n-o poale nelege. Satin a doarme pe jos. Viitoarea l u i replic, la tre zire, va f i din nou n plin cinism ; i se

adreseaz lui Bubnov : ..nu cumva ai cheltuit tot capitalul, boule !" lecarea spre sinucidere a Acto rului. Se ajunge la soluia ca Actorul s-i lepede zdrenele i s-i lase mica l u i avere compus din dou cri, cteva monede i haine veci nilor lui dc existen. Cind i cere Ttarului s se roage pentru el, e fr cma. Ciulei : un tors gol, aparent sntos i vital, sc n vecineaz cu ideca morii ntr-un mod ngro zitor". Beia l u i Bubnov i Medvedev, apariia noii proprietresc, Kvania, i configurarea noului triunghi amoros" (Medvedev-KvaniaAlioka) sc succed ntr-un ritm zgomotos, pe lunii,.Iul unui cintec rusesc plin de brbie i de nostalgie. Pe aceast atmosfer de ve selie groa>. puin deucheat, i de sentimen talism exacerbat, Baronul sosete cu vestea e s-a spinzurnt Actorul. Distana intrrii in scen, la 18 metri de locul aciunii, 'punea i aici probleme dificile. S-au ncercat multe variante. Soluia de final (Ciulei) trebuie s fie neateptat". Chiar dup vizionare, regi zorul a indicat ca grupul celor care ciut, furat de patetismul melodic, s ocupe un timp ndelungat ; actorii s se suie pe mas, n picioare, mbriai... Vestitorul morii nici nu arc cui s se adreseze. Baronul nu intr strigind. ci nebgat n seam, pe zgomotoasa veselie din j u r , se duce n patul su, i trage ptura n cap i, abia cnd nu mai poate suporta plafonul sonor al cinlecului", ncepe s strige. Pe ultimele l u i cuvinte, sc aude zgomotul pailor Nasliei, care vine alcrgnd dinspre locul unde s-a spinzurat Acto rul, aducind cu ea imaginea trupului mort". Apoi, replica dur. cinic a l u i Satin Ne-a stricat cheful dobitocul !" va suna scurt.

Prin aceste notaii, am dorit s sugerez, mcar parial, aspecte din munca regizorului i a interpreilor, ntr-un cuvnt, a realizatorilor spec tacolului Azilul dc noapte la Teatrul Bulandra".

C o n s e m n a r e , s e l e c i e i r e d a c t a r e de RODICA SUCIU, a s i s t e n t a de r e g i e

www.cimec.ro

25

CAIETE DE SPECTACOL
HELMUT STURMER

Soluia scenografic ~ un drum invers"

Lucrul la decor ncepe pc la sfrsitul Iui august 1974. La nceput, ca de obicei, discu ii de principiu cu regizorul. Mi-e team ca Liviu Ciulei s nu-i aminteasc prea des excelenta soluie scenografic a primului su spectacol, mi-e team, n general, de lucrul cu un regizor-scenograf, mi-e team c mi va impune o soluie a lui, gnta gndit ; dar Ciulei mi mprtie aceast temere, face labula rasa" trecutul i este extrem dc des cins la soluii noi, gndete foarte liber. Urmeaz propuneri, i dc-o parte i de alta, care s distrug ct mai radical att soluia anterioar, ct i realitatea s-i zicent geografia local" propus de autor. E o metod bun. E bine ca, ntotdeauna, cind te-apuci de un lucru prea bine cu noscut, s propui, chiar arbitrar, ceva care s-i distrug inerentele amintiri, s faci tin gest hotrt mpotriva conservatorismului scitor, care ne atrn ca o tinichea undeva pe dinuntru. Cu metoda asta, i creezi n minte acea foaie alb pe care s pui apoi penia. mi amintesc c, Ia un moment dat, a ap rut ca propunere o imens plaj de nisip cu obiecte ngropate. 0 imagine curat surrealist"... Nu a rmas nimic din aceast pro punere, dar ne-a fost de mare folos ; ba, dac m gndesc bine, a rmas ceva, i chiar destul de mult. A rmas surrealismul ca metod, cluar dac n produsul finit se citete abia la a doua lectur. Recitesc cele scrise pn acuma, mi amintesc tema pro pus dc revista Teatrul" anume, s scriu despre evoluia ideii decorului i mi-e team c voi trezi dezamgire ; cci, din

SUS : Varianl dc compunere a spa iului scenic. IN PAGINA ALTURATA : Versiunea definitiv a decorului.

20

www.cimec.ro

tonte astea, numai metodism tiinific nu re zult. Dar... Ne urmrete, la un moment dat, gndul c decorul ar trebui s aib ceva dintr-o expoziie de art modern, de pop, dc landart, c materia trebuie s vorbeasc de la sine. Nisip ? Tabl ? Ap ? Crp ? Lemn ?... Sntem nc foarte departe de piesa lui Gorki, lumea ci e izolat de toate aceste inspiraii", nu am gsit locul n oare sc deschide stvilurul dc legtur. M urmrete senzaia trit, nu dc mult, la o filmare, cnd am vzut stive de lzi de ambalaj, decolorate de soare i udate dc ploi, ntr-un depozit imens. Ddea o jale organizat, avea ceva nfricotor ; lzile dc ambalaj preau s fie materie prim pentru o arhitectur absurd de turn-Babel. Propun o asemenea imagine, Ciulei pare ctigal de idee, m duc acas, fac o schi (cea din reproducere), revin pentru discuii, fac o machet din cutii de chibrituri i, de-acum nainte, ncopo lucrul concret : plantaii, va riante de spaiu de joc... Renunm la a patra latur de spectatori, pentru a mri la maximum locul de joc i pentru a obine spaiul n care poate s apar teama. Ca nceput, arhitectura quasiabsurd a lzilor de ambalaj se ridic pn la limita privirii ; imaginea are mult farmec plastic ; n acea etap, unele pri trebuiau acoperite cu tabl ruginit, trebuia s plou de-adevralelea pc scen. Decorul era un spectacol, puin prea spectacol, puin prea mult decor". Dup o prim faz de entu ziasm, ncep ntrebrile i teama de prea mult ; ncepe, n sfril, faza de necesar

epurare, pn ce n fundal nu rninc dect peretele gol al teatrului, iar arhitectura deli berat absurd a lzilor ncepe s sc muleze, s sc adapteze necesitilor jocului, s pri measc sarcini concrete, funcionale. De fapt, acum se lucreaz ceea ce e mai greu ; n acelai timp, decorul, iniial o invenie destul dc arbitrar, ia drumul spre spectacol, spre actori, spre mizanscen. Dac ar fi s teoretizez, a fi nevoit s constat c decorul a evoluat pe un drum exact invers celui obi nuit. Cl nu s-a dezvoltat din necesitile unei realiti scenice originare (cea a auto rului), cii tind apoi s-o interpreteze, ci a avut dc la pornire o realitate proprie, foarte interpretat", care apoi a fcut loc reali tilor iniiale ; jonciunea s-a fcut, totui, fr amputri din nici o parte. In toamn, trziu. au aprut camioanele cu lzi i decorul s-a construit pe loc, pe scen, spre disperarea tmplarilor, care montau, de montau i iar montau lzile de ambalaj, pn cnd era bine. In ultim instan, au aprut, din necesiti de regie, cteva elemente cu biografie precis : fotoliul, canapeaua i balutrii slrunjii de la balustrad. Costumele s-au nscut odat cu rolurile, modclindu-se pe parcurs, dup biografia per sonajelor, dup gestul actorilor fie c, prin linia lor, le propuneau gesturi, fie c-i adaptau ele linia gesturilor, pstrnd ns principiul ullrarcalismului. Lumina nu ne-a reuit aa cum o voiam. Trebuia s fie mai rece, mai real", mai puin de teatru' ; dar pentru asta trebuie inventai un nou sistem de iluminare n teatru.
1

www.cimec.ro

27

CAIETE DE S P E C T A C O L

TOMA CARAGIU

Harul lui Satin: a o b s e r v a i a g n d i

Sigur pentru mine dificultatea la Azilul a nceput din clipa n care mi-am propus s-mi aleg o cale" prin care s ptrund sensul luntric al eroului, semnificaia l u i social, importana acestei semnificaii pentru cheia ntregii piese. De multe o r i recurgem la soluii preluate i n vitez, cunoscute de fiecare din toc noi dintr-o ndelun gat experien teatral i care, nu exagerez, ne-au netezit calea spre succes, nu o dat. A m neles ns c, de ast dat, nu e de-ajuus. c ar f i nu numai prea puin, c aici se cere altceva o adncire a subtsxtului. i-atunci, ntr-o hun zi, mi-am propus s iau totul de la nceput, fr s repet i fr s stvilesc nimic, ca i cnd experiena zilei de ieri ar f i avut numai o valoare strici teoretic, ntocmai ca un gind al oricruia dintre noi, pus n dezbatere. A m fost deci obligat mai precis, ni-ara obligat s descopr mai multe ci. De la sine, a venit ziua n care am optat. I n ziua aceea am descoperit acea parte a prii" care revela ntregul. Spre deosebire de acei mari naintai oare, nu m ndoiesc, au adus fiecare contribuii unice la descoperirea l u i Satin (vezi Ion Mnuolescu), m-am hotrt s m interesez nu att de felul in care trebuie rostite monoloagele, oarecum moralizatoare, ci de modul n care pot face previzibil, pe parcursul ntregului spectacol, rostirea lor. Cum se putea justifica i demonstra aceast intenie ? I n contrast cu ceilali locuitori ai azilului, care, n limitele posibilului, susineau o anumit activitate, autorul nu stipula nimic, din acest punct de vedere, care s-l priveasc pe Satin. Dar, dup prerea mea, Satin continu a avea o activitate, a creierului, folosind barul puterii l u i de a observa i de a generaliza observaiile, devenind exponentul cel mai autorizat al grupului uman din azil. Aa muncete Satin gndind . i aa devin credibile monoloagele din final. i nc ceva. Orict de cinic i de brutal pare s fie Satin n primele trei acte i chiar n final, observai atent detaliile, i vei vedea limpede c, foarte subtil, Gorki i i stabilete, n linii mari, dou atitudini deosebite : una, fa de Kostliov i Vasilisa, ncrcat de dispre ei fcnd parte dintr-o alt lume. ostil i vrjma ; i alta fa de cei din lumea l u i , pe care i ocrte, uneori brutal, ns plccnd dc la o mare nelegere i apropiere, ca fa de un frate m a i mic. (Vezi, de pild, replica l u i SATIN : Nastia, nu te moi duci la tpital ? / NASTIA : Ce s fac acolo ? f SATIN : Ca s vezi ce face Nalaa). Episodul conine o vibraie uman foarte adinc ; la fel, i dialogul cu KIeci din actul I I I , ca i multe altele ; acestea au fost, toate laolalt, coordonate definitorii pentru mine. Se reproeaz c spectacolul e prea lung, c ar f i putut s fie mai ritmat ctc. Eu snt aici partizanul sincer i pentru totdeauna a l regizorului Liviu Ciulei. Meritele lui n decuparea i adncirea acestei lumi snt cu totul remarcabile. Evitarea contient a unui anume r i t m " m i se pare a f i dezideratul cel m a i semnificativ al concepiei. Numai aa, relaiile s-au dezvoltat, au cptat amploare i strlucire ; iar actul de cultur, calitatea observaiei, cunoaterea profund au nvins falsul teatral, superficialul i neartisticul. Vrei o dovad ? Dei e foarle cald, att pentru excelentul public de teatru bucuretean, cit i pentru noi, la Azilul nu gseti nici un bilet la cas. Pentru c, d i n procesul cu Azilul de noapte, nu lipsete nici una dintre piesele care compun actul de acuzare...

28

www.cimec.ro

Doi dintre ..aristorraii azilului", Satin i Actorul, ntr-o clip dc adinc, amar dez ndejde...

ION CARAMITRU

S p e r a n a c a r e ucide
X u se pol face declaraii publice, afar dc cele convenionale, despre un specta col care-i ocup avar timpul, gudurilc, fiina, i te mai i Irdeaz, din cnd n cnd. blu nu pot vorbi mult despre Azilul de noapte, deoarece pentru mine el a reprezenlat, do-a lungul repetiiilor, un mare chin, i nici acum nu m las n pace. Bucuria mari* a acestui spectacol este c a adunat din nou, unul ling altul, poate tot ce-avem mai b u n . astzi, in teatrul Bulandra". i, jiicndu-1 publicului, ni-1 redm nou, parc altfel chior dect ni l-am imaginat. Actorul a avut ambiia s fie tnr, adic mai tnr ca de obicei, ambiie gnta-gala s-mi mnnce capul. Ecuaia e simpl, n principiu, adic tragedia capt parc o mai mare densitate dac personajul e nc v i l a l i ratat de timpuriu ; iar n aceast aduntur dc nenorocii-filozofi, mpcai pn la u n punct cu soarta lor, este primul care ridic problema evadrii ntr-o via nou. Ambiie care l duce, necesar, la moarte, pentru c sperana l ucide. Pe alt plan, Actorul nu poate disimula, cu toate rutile l u i , o nalur extrem de sensibil i, bineneles, deformat de meseria care l obsedeaz nc. Prietenia l u i cu Satin i respectul pe care i-1 poart e rezultatul acestui cult pentru vorba bogat, pentru sens, pentru o natur capabil s fac u n spectacol d i n ceea ce gndete. D r u m u l Actorului spre moarte ca spre o mare bine facere are loc ntr-un moment spectaculos. Salin monologheaz superb despre O m , Baronul i face, n sfrit, probleme de contiin, iar Ttarul se roag, nfricoat. Este sigur u n moment", pe care Actorul l folosete pentru a-i face, n sfirit, ieirea spre alte l u m i , mai bune. www.cimec.ro

29

VIRGIL OGANU

O viat ratat ca-n v i s

Am acceptat invitaia revistei Teatrul", de a-ini exprima n cteva rnduri gndurile, prerile, preocuprile i n general munca depus pentru realizarea personajului Baro nul din Azilul de noapte. Sini convins c o parte dintre cititorii revistei au vzut specta colul, aa c e bine s m rezum la cteva idei, care m-au cluzii n descifrarea acestui personaj dificil. Am studiat foarte mult n treaga literatur de specialitate, am citit de spre realizrile altor colegi dc-ai moi n acest rol (m gndesc la N. Baleanu) i, bineneles, am fost ajutat foarte mult de regizorul spectacolului, Liviu Ciulei. Baronul, fiu al unei familii de nobili, crescut ntr-un mediu aa-zis antiseptic", care nu a venit niciodat in contact dect cu cei dc-o seam cu el, adic cu ali alei", educat la coala fiilor de 'nobili, acest fiu de nobil, deci. ntr-o bun zi, cade." ca un pui de vrabie din cuib, n mijlocul unei realiti crude, plin de mizerie i suferin, cauzat tocmai de aceast clas exploatatoare ; reali tate care, ca un bumerang, se ntoarce mpo triva lui. i toac repede toat averea ; intr slujba la fisc. Obinuit s nu-i lipseasc nimic, dar nrmaiavnd posibilitile materiale, delapi deaz banii statului, intr la ocn i, pn la urm. ajunge, la vrst de 33 de ani, acolo unde-1 gsete Gorki, adic n azilul de noapte. Totul s-a petrecut ca-n vis, nu-i mai aduce aminte de nimic, nu nelege ni mic, se pare c toat viaa n-a fcut altceva dect s-i schimbe hainele. Subliniez c per sonajul, aa cum indic Gorki,'are .'i.'l de ani ; de aceea, mie mi s-a prul cu att mai dra matic acest personaj care, n mod normal, la aceast virsl ar trebui s fie n toata puterea i fora de munc, dar este un om terminat. Am renunat la gestul de elegan, la vorbirea preioas i la alic artificii, gndindu-m c aa cum spune Gorki n piesa lui lot ce este pe dinafar se ia, se terge, cu timpul". Baronul, nemaiadueindu-i aminte dc nimic din viaa lui de fost", se comport exact ca toi ceilali. Mi-a plcut c are 33 de ani, pentru c aa am putut s-l condamn mai bine n interpretarea mea. A fi spus mai mult, dar Eu nu mai atept nimic, totul a foti cred c spectacolul completeaz gndurile a trecut, s-a ispr\ it ! Mai departe !" www.cimec.romele. (Baronul).

V1RGIL MUNTEANU

Luatio drept reclam

completate, dac vin oameni n redacie i stau un ceasdou mcar s-o citeasc. Cum s nu ne bucure ? Dar ne i ngrijoreaz. Fi indc tirajul n care poate apare revista noastr este sil fii icul n raport cu cerinele i nu nelegem s vedem irosindu-se prin ignora Dar vd c m-am luat cu re o bun parte din tot vorba i tot dind explicaii, ce investim n aceste pagini mi-am vrsat ofurile, rar* de revist. de bun seam, nu v pri Cum se explic situaia ? vesc. Vreau s tii c gospo Se pare c se ntmpl, darii care rspund de noi si pentru c n ultima mai marii insului pome vreme v-o spun nu nit, pc care bucuros l-a tri mai dumneavoastr la ure mite la Pluy-boy", s-i dea che, s nu m aud criticul dc rlp ntr-o lun cu rvna acela cu ztmbet de agurid i priceperea lui ne-au as care proclam c nu ne ci cultat, ne-au neles, ne-au tete, dar tiu precis c ne asigurat de sprijinul lor. De lecturcaz" i ne fieaz la un timp, exemplarele puse pentru c n ultima vreme in vin zare snt simitor mai revista e mai bun, mai va inclcpclc distribuite pe riat, mai interesant, mai pia. cuprinztoare. Spune toat Si tot nu e destul. Ca s lumea. Apoi, din statisticile fie destul, ca dumneavoastr lunare jjrimite rezult c au care, datorit bunvoinei tporit ntr-o msur impor chiocarului, generozitii pri tant abonamentele indivi etenului, chibzuinei bibliote duale. cii oreneti, mi facei Dar cel mai mult se ex cinstea s m citii ca dumneavoastr, aadar, s fii plic lucrurile prin realita sigur c avei pe masa de tea amar c di [uzarea lucru sau ling pern revista revistei revine unui orga ascultai-mi n nism care, indiferent la su ..Teatrul", demnul. Luai-o drept re gestiile noastre, distribuie clam, nu m supr (in bun exemplarele in reeaua co msur i este), dar ascul mercial dup raiuni numai tai-mi ndemnul : sintei om dc el nelese, adic atitea la cu judecat, mai nfrngei o chiocul de la Universitate i prejudecat i abonai-v. In tot atitea n comuna Celu ; ce fel, n ce condiii ? n atitea la Iai, Timioara. chidei revista i citii ce st Cluj i tot altea la imleul scris pe coperta a patra. Silvanici sau Dolhasca. www.cimec.ro Firete, exemplarele de la Universitate, de la Cluj. Ti mioara i lai. sc epuizeaz pe dat, in vreme ce din co muna Celu sau de la im leul Silvanici revista se n torcea in pachete cure se cheam att de urii i de nedrept retururi ncvandabile". Care retururi mor n depozit.

De luni, snt gure cum mult

la o vreme, de eiteva ba chiar de vreun an, semne multe i si c revista noastr e, s spun, privit cu mai interes.

Revista noastr, cu tirajul ei de revist de specialitate, cu cititorii ei care nu snt i nu pot fi mai muli dect alin' cti oameni de teatru i dc pe ling teatru snt revista noastr SE CERE. Asta ne bucur, cum s nu ne bucure ? Cum s nu ne bucure, dac ni se pling chiocarii c nu le ajung exemplarele, dac ni se dau telefoane fi din provincie * facem rost de ultimul nu mr, dac primim scrisori n care ni se nfieaz situa ia coleciilor personale des

31

Sensul unei evoluii (Iii)

VINA

TRAGICA l SANCIUNEA TRAGIC

Dac vom ncerca o schem istoric, sau, poate, mai exact, o nelegere istoric a teo riei aristotelice cu privire la genul tragic. Vom ajunge la urmtoarea concluzie : isto ricete, tragedia a fost prima care a nomina lizat sursa valorii ; prin aceasta, tragedia a descoperit, de fapt, sursa valorii. Descoperirea a fost realizat ntr-un plan tehnic, prin gen. deci printr-o tehnic de un grad foarte ridi cai de generalitate. Acest tip de tehnic sau de structur teh nic are dou aspecte notabile. Primul aspect este accidental ; e vorba de acel trio de aur (Eschil, Sofocle, Kuripide), care a atribuit genului aura capodoperei. Abia prin aceasta, genul (ca structur tehnic) a fost consacrat i descoperirea a devenit real. Fr existena celor trei mari autori tragici, poate chiar fr existena lor concomitent, descoperirea, lipsit de girul valorii, s-ar f i pierdut fr doar i poate. Pentru c, atunci cnd Aristotel a proclamat tragedia drepl gen suprem, a avut argumentul capodoperelor. Deci, nu este vorba numai de nominalizarea sursei valorii, ci i de exploatarea la un nivel maxim a acestei surse a valorii. Diferena dintre cei trei mari dramaturgi i ceilali mari scriitori ai antichitii eline const doar n faptul c cei trei au nominalizat valoarea, dar nominaliznd-o i-au creat n acelai timp acea structur tehnic sau acea modalitate tehnic, sau oricum altfel, care este genul. A l doilea aspect ine de evoluia fireasc a lucrurilor. Prin urmare, valoarea a creat o tehnic a ei, care (n cazul tragediei) no minaliza valoarea. Dar tocmai pentru c obi ectul nominalizat era valoarea, tehnica a c ptat un grad neobinuit de mare de gene ralizare : genul. Gradul extrem de ridicat de generalizare a fcut ca modelul tehnic (ge nul) s nu fie doar atributul unei coli, al unui curent sau al unei epoci. Genul, ca modalitate tehnic, a rmas indiferent, chiar la conflictele care au avut loc nuntrul su. Este vorba. n primul rnd, de lucrrile ..avangardiste" ale l u i Euripide i de conflic tul, firesc, am zice astzi, dintre Euripide i grupul teatral tradiional. Tragedia ca gen.

, _ ,_

'DA TEODORESCU
L E N

ca nsemn tehnic al valorii, n-a fost afectat cu nimic dc conflictele dinuntrul ei, dup cum, orict ar prea de ciudat, tragedia n-a fost afectat nici de epoc, nici de coli, nici de curente. Tragedia a supravieuit condiiei care a generat-o i, cu ct se ndeprtau mai mult fenomenele concrete ale genezei sale, cu att sensul de mare generalitate, pe care-1 implica, a devenit din ce n ce mai evident. Din aeesl punct de vedere, este interesant de remarcat raportul dintre tragedia antic i romanul antic. Intre romanul aulic i ro manul premodern i modern nu exist, prac tic, nici o legtur. Pur i simplu sc utili zeaz acelai cuvnt pentru dou fenomene complet distincte. Teoria polisului sau a burgului, de pild, eu privire la apariia romanului, ca rezultat al unor necesiti ale noilor colectiviti umane create, ne sugerea z, de fapt, c romanul a fost creat de dou ori : o dat n antichitate (in cadrul polisu lui i ca rezultat al polisului) i o dat n Evul mediu (in cadrul burgului i ca rezultat al burgului). Raportul dintre romanul antic i cel modern ine, aadar, de o pur con venie, nu exist nici mcar acea brum de realitate, pe care o gsim la termenii prozo dici. Situaia este cu att mai curioas, cu ct romanul antic este o apariie relativ tnr", n orice caz n raport cu marile, fe nomene ale literaturii antice eline. Exist, desigur, explicaiile dc rigoare ; ele snt cu noscute, i nu este cazul s ne oprim l ele. A m vrut doar s consemnm faptul. I n ceea ce privete tragedia, lucrurile stau cu totul altfel. Intre tragedia antic elin i principalele modaliti ulterioare ale trage diei legturile snt evidente. Ne referim cu precdere la tragedia latin, clasicist, shakespeareean i chiar la ncercrile tragice ale romanticilor. I n primul rnd, indiferent de valoarea lucrrilor, toate aceste modaliti se subsumeaz evident aceluiai gen. Cu toate c este vorba de apropieri distincte de genul tragediei, dei punctele de vedere asupra unor aspecte eseniale ale genului snt une ori ntr-o relaie aproape opoziional. Ne vom rezuma, pentru exemplificare, la unul

32

www.cimec.ro

din procesele fundamentale ale tragediei : disproporia dintre vina tragica i sanciunea tragic. 0 ilustrare aproape matematic a principiului disproporiei, ca i a valorii este tice a disproporiei, o reprezint tragedia Occlin rege. Oedip este autorul paricidului i ol incestului, dei n-a tiut c Laios a fost tatl su i nici c locasta i-a fost mam. Ar fi un fel dc vinovat fr vin, dac vina n . r exista totui i care, n cazul de fa, i afl sursa n calitatea de damnat a lui < tedip. Oedip a fost predestinat acestei duble crime. Predestinarea osie cuvntul cheie al disproporiei. Prin urmare, ntregul proces al disproporiei este generat dc fatum, care, astfel, nceteaz de a mai fi doar un punct de vedere extraliterar, o concepie filozofic, de. pild, i devine un act estetic. Dar nu este un act estetic pur, de tipul compoziiei, dc pild ; este un act estetic complex, adic, fiind act estetic este in acelai timp i altce va o concepie filozofic, de pild. Aceasta a i permis ca unii dintre comentatorii dra maturgiei antice s trateze strict fatumul ntr-un plan extraliterar, ca o concepie filo zofic sau ca o concepie existenial care a fost ilustrat de literatura dramatic. I n tragediile moderne, n tragediile l u i Shakespeare, de pild, fatumul ca procedeu, nu mai putea s supravieuiasc, tocmai datorit momentului iniial de interferen. Utilizarea fatumului ca procedeu implica i o anume atitudine filozofic proprie antichitii. Re nunarea la filozofia antic (la datele ei fun damentale) fcea imposibil utilizarea n con tinuare a fatumului, ceea ce nu s-a ntmplat cu alte procedee, de pild cu procedeul solu lui (asupra cruia vom reveni), tocmai pen tru c asemenea procedee nu mai erau gre vate de evidene extraliterare. Dar, renunndu-se la fatum, nu s-a renunat i la prin cipi id i procesul disproporiei dintre vina tragic i sanciunea tragic. i atunci s-a apelat la alte modaliti care s poat ge nera procesul disproporiei. Uneori, fatumul a fost nlocuit printr-un personaj. Acesta este, aproximativj rolul pe care-1 joac lady Macbeth pe lng Macbeth. Dar chiar dac am privi-o pe lady Macbeth ea pc o personifi care a fatumului, faptul n sine al personi ficrii duce la o deformare a conceptului. Astfel, lady Macbeth nu este nici premergt<wre l u i Macbeth, nici deasupra voinei i contiinei l u i . Pentru Oedip nu exist posi bilitatea alegerii, ceea ce a i determinat caracterul incontient al crimelor comise de el. Pentru Macbeth posibilitatea opiunii exist : cu lady Macbeth sau fr lady Mac beth. Din aceast pricin pentru Oedip nu se pune problema unei responsabiliti direc te (el este doar un damnat), pe cnd pentru Macbeth, ca i pentru Othello (a avut i el posibilitatea opiunii, ca i Hamlet etc) se pune tocmai problema responsabilitii. Dar, odat fiind responsabil de actele svrite, mai poate f i vorba de o disproporie dintre vin i sanciune ? Important, n cazul de fa, este gradul de responsabilitate i, evi

dent, amploarea sanciunii. Pentru Macbeth, o porte a sanciunii este preluat de lady Macbeth (prin faptul c personific destinul) i 'lin aceast cauz sanciunea pe care o suport nu este egal cu vina responsabil. In cazul de fa, vina tragic i sanciunea tragic snt mai evident concepte estetice dect n cazul lui Oedip rege unde prezena fatumului deformeaz calitatea estetic a celor dou concepte. Din aceast pricin, la Shakespeare sanciunea devine un act cu precdere estetic. Astfel, in Hamlet nu este vorba numai de preponderena actului fizic (ca n Oedip rege), ci de preponderenta actu lui* estetic. I n scena duelului mor o mulime de personaje, pn la urm moare i Hamlet. Dar moartea l u i Hamlet are ceva din pro poriile unei catastrofe cosmice, pe cnd moartea celorlali, inclusiv moartea reginei, apare ca o rsplat fireasc pentru crimele pe circ le-au comis sau Ia care au subscris. Prin urmare, Ia acetia din urm, nu este vorba de o disproporie dintre vin i sanci une i din pricina asta moartea lor este a proape o moarte de figurani. Singura moarte cu adevrat tragic este cea a l u i Hamlet, tocmai pentru c aici funcioneaz principiul disproporiei. Prin urinare, principiul dispro poriei a continuat s funcioneze, dei s-a renunat la sursa iniial a disproporiei la fatum. Reniinndu-se ns la fatum s-a creat posibilitatea !la nceput teoretic) a stabilirii unui echilibru dintre vin i sanciune. Unul din primii care au apelat la princi piul echilibrului a fost Pukin. I n Doris (odunov. Dar renunarea la acest principiu a deschis drum spre moartea lent a trage diei. Exemplul l u i Shakespeare, ns, de monstreaz posibilitatea de a aborda genul tragediei, n ce are el esenial, chiar prin renunare la unul din conceptele iniiale. Prin aceasta, genul i-a demonstrat marea sa vitalitate, superioritatea i indiferena sa la coli, curente i epoci. Modelul tehnic care a nominalizat pentru prima dat sursa valo r i i a permis, aadar, abordri nu numai per sonale, dar chiar i opuse unor idei funda . mentale iniiale. Structura tehnic devine ast fel un fenomen de mare cuprindere. Prin urmare, problema nu se reduce doar la fap tul c o capodoper creeaz o tehnic con cret, ci la o mprejurare mult mai dura bil i mai profund : capodopera creeaz un model tehnic. Prin capodoper, n cazul de fa, nu trebuie s subnelegem numai o lucrare dal, este vorba mai curnd de un ir de lucrri sau, poate mai exact, de un grup de lucrri. Tragedia ca gen nominali zam n-a fost efectul unui singur opus, i nici a u n u i ' singur scriitor. Dar, n planul consacrrii nu este nici un produs anonim, prinlr-o foarte larg colectivitate. n sensul n care i-a permis supravieuirea colilor, epocilor i curentelor, tragedia a fost creaia celor trei mari tragici greci. Se poate vorbi n continuare de o evoluie a tragediei ? 33

www.cimec.ro

TURNEE DE PESTE HOTARE

TEATRUL NATIONAL IVAN VAZOV" din Sofia

Turneul din iunie al primei scene din Republica Popular Bulgaria a pus n contact publicul romnesc, i n primul rnd pe oa menii notri de teatru, cu un organism ar tistic animat de un remarcabil suflu etic etic deopotriv civic i profesional cu un program teatral complex, dar unitar, centrat pe cultura i pe modelarea revoluio nar a publicului. Afiul de turneu al Tea trului Naional din Sofia, selecionat dintr-un evantai do multe alte titluri de prestigiu din dramaturgia clasic i contemporan, naio nal i universal, a pus n prim plan, f i rete, valorile dramaturgiei originale contem porane ; ceea ce s-a constituit i n prin cipal punct de atracie, i n material de fructuoase concluzii ale vizitei. tatului clasic contemporan" Dimitr Dimov, autor al unei vaste opere epice, lnfind destinul tragic al ultimului batalion republi can n Spania rzboiului civil, n dureroasa perioad a nfrngerii Republicii, drama l u i Dimov (n care recunoatem accente autobio grafice) are larga respiraie a frescei istorice, patosid puternic al spiritului revoluionar i pitorescid local, punctat de ochiul atent al unui scriitor familiarizat cu mediul social, istoric i geografic descris. Pe fundalul agitat al rezistenei antifasciste, n condiiile com plicate ale antrenrii unor fore revoluionare diverse sarcin ce revenea comunitilor, ntr-un moment revelator pentru istoria E u ropei din deceniul patru al secolului nostru se deseneaz un portret de erou. cel al cpi tanului republican Estanislao Bravo, lupt tor de origin bulgar, devotat cauzei inter naionalismului proletar, portret realizat n vibranta interpretare a unui mare actor, L i u homir Kahakcicv. Din l i n i i viguroase i tue gingae se compune acest amestec de intran sigen i luciditate, cldur sufleteasc i

O d i h na la Arlco-lris.

sau, mai corect tradus, Popas la Arko-Jris, este o pies cu u n colorit specific, scriere dramatic datorat binecunoscutului i regre-

Seen d i n ..Odihn la Arko-Tris" de Dimitr Dimov. I n dreapta, Liubomir Kabakcicv

www.cimec.ro

antoimpus asprime, credin ntr-un marc ideal i omeneti mici slbiciuni... In jurul acestei figuri i interpretri majore, gravitea z celelalte multe personaje ale piesei, dru ite cu 0 via real i complex de ctre o distribuie! extrem de bogat n talente. Vancea Doicevo i Georgeta Ceakrova, protago nistele, realizeaz dou admirabile figuri con trastante : prima, o statur dramatic tru fa, cu neateptate rsuciri psihologice i joc n registru nalt", cea de-a doua, o apa rent carmencit" n descind exterior, cu piprat colorit iberic, dezvluind, sub calitIo-i tehnice, o intens gam de simiri. Raciko labandjiev impune ferocitatea drapat in politicoas slugrnicie a unui vechil de moie (Scbastian), Gheorghi Ghoorghiev-Ghc (Molinero) demonstreaz cum un actor dc mare clas graveaz imaginea unui personaj episodic, iar Vasil Stoiccv extrage rolul difi cil al unui dogmatic comisar politic (Benalkasar) din clieele obinuite, oonturnd o na tur chinuit. La modelarea acestui mare spectacol, cu ambiii de monumentalitate scenic adesea atinse, i care poart semntura prestigioas a artistului poporului, erou al muncii socia liste, Filip Filipov, a contribuit o ntreag echip de realizatori : Dimitr Stoianov (re gia), Kiril Nedelcev i Ivan lordanov (sce nografia), Venera Naslednikova (costume), Rcuedikt Molhov (muzica), Emilia Kirova (coregrafie), Penka Tonceva (conducerea f i guraiei), Minko Alaki (lumini). Am reinut toate aceste nume, deoarece montarea ne-a aprut ca un solid rezultat al muncii tuturor compartimentelor artei spectacolului. Decorul, de apsat factur realist, iradiaz subtile trimiteri spre simbol (sub un cer plumburiu, sfiat de nori amenintori, porile de fier ale domeniului aristocratic, vremelnic fort rea de lupt, sc nchid sugernd zbrelele viitoarelor nchisori franchiste...) ; dar, pc puntea adnc mplntat n mijlocul spectato rilor batalionul pornete la lupt mai depar te, episodul de pe moia de la Arko-Iris fiind doar un popas" n marul revoluiei.

Violeta Ghindeva (Aksiua) i Mria Stefanova (Raisa Gurmjskaia) comic trist, mtile groteti se rsucesc, artind doar chipuri omeneti hilare : acesta e rezultatul jocului discret, dantelat, irizat, practicat dc echipa de comedieni. Mria Ste fanova a compus o Gurmjskaia primejdioas prin ipocrizii i disimulat blndee, cu o ne ajutorat feminitate i agresiv sim al pose siunii. Tnrul actor Nikolai Nikolaev (Bulanov) a tiut s-o secondeze cu subtilitate, impunnd, prin aparent spontaneitate, de fapt cu reacii de resort, o umbr" care prelungete, prin finee n grotesc, personajul moieresei ; Violeta Ghindeva (Aksiua) s-a fcut remarcat prin compoziia ei precis, cu subtext, caracterologic ; aijderea, Slavka Slavova (Ulia), alt ipostaz a Aksiuei, la o vrst mai naintat, condensnd, n replici puine i gesturi semnificative, o ntreag biografie. In faimosul cuplu al celor doi comediani", nefericitul Nesciastlivev i fe ricitul Sciastlivev, au evoluat, n acordat tandem, tefan Gheov, cu umori tragi-comic macabre, i Asen Milanov, duios i hazliu, ambii realiznd acea osmoz spiritual dorit de printele teatrului rus" ntre creatorii care nu-i pot afla locul n pdurea, n co drul plin de uscciuni", ce simboliza Rusia vremii sale. Iar Plamen Ciarov (Vosmibratov) a contu rat, n tue bine apsate, un firesc predecesor al lui Lopahin, cel ce, peste cteva decenii, avea s taie ali copaci... din pdurile ce se prbueau odat cu moierimea rus. Spectacolul Pdurea s-a constituit n acest turneu ca o mostr convingtoare pentru registrul modern, contemporan, de lecturi cla sice realizate pe aceast scen, nscut odat cu veacul nostru. Dar, aa cum au remarcat ntreaga pres de specialitate i opinia publi c, punctul fierbinte" al turneului, ca scri itur i tematic, 1-a constituit piesa contem poran.

Padu rea
celebra comedie a clasicului teatrului rus A. N. Ostrovski, att de cunoscut i att de mult jucat, a cptat, n interpretarea acto rilor bulgari, accente discrete de modern gndit .acuarel"... de moravuri. 0 tonalitate de ironie suav, un surs maliios plutesc asupra reprezentaiei create de regizorul Krstio Mirski, la a crei pregnan scenic contribuie considerabil admirabila imagine grafic conceput de scenograful Gheorghi Ivanov. Un expresiv decor-sentiment, realiznd cu plasticitate, din delicate nlnuiri i mpletituri de ramuri fragile i crengi uscate, o stare de efemer, de disoluie n frumos i inutil. Virulena satiric e ndulcit de un

www.cimec.ro

35

Andrei Geapnazov (Draghicv) i Gheorghi Gheorghiev-Ghe (profesorul Radev)

Micul nostru pmnr,

noua oper a apreciatului dramaturg i poet Gheorghi Djagarov, cunoscut publicului nos tru i impus opiniei teatrale prin piesa Pro curorul a prut, n spectacolul construit i condus de regizorul Encio Halacev, ca un spectacol-etalon, exemplar prin fora ideilor i vigoarea interpretrilor actoriceti. N-a spune c subiectul piesei lui Djagarov e pa sionant sau ..liniile intrigii", deosebit de noi, de inedite. Aciunea e situat n provincie, ntr-un institut destinat proteciei mediului nconjurtor, iar cele 15 tablouri ale scrierii dramatice desfoar o suit de episoade din lupta savantului comunist Radev, dus nu nu mai mpotriva polurii atmosferei i bio sferei, ci, n principal, mpotriva polurii mo rale, prin manifestri carieriste, abuz de pu tere, inerii birocratice i spirit totalitar. Pa sionante snt ciocnirile de idei, dc principii, pasionant mi se pare derularea a 365 de zile dintr-o via, zile marcate, n ritualul mrun telor fapte cotidiene, de pasiunea pentru o credin real, important, vital, chiar dac temporar victoria nu se arat de partea ta, ci de cea a adversarului, chiar dac, pentru un timp, eti pe nedrept umilit, pus la col", retrogradat de cei pe care i-i crezi tovari de idei. Esenial este concluzia pie sei, izvort din adevrul fundamental obiec tiv, structurat n nsi existena unei socie ti socialiste ; i anume perseverena comu nist n afirmarea justeei unei cauze, i tri umful ei final, mai exact spus, recunoaterea

ei. Aceast admirabil suit dc secvene dra matice, ordonate de spiritul integrator al eti cii comuniste, a cptat pe scen o maxim tensiune, datorit interpretrii. Din categoria regizorilor nevzui" n scen, ilar cu att mai prezeni n spectacol, Encio Halacev ne-a etalat o excelent distribuie, aducnd la ramp, i n contiina spectatorilor, o pu ternic galerie dc oameni ai zilelor noastre". Gheorghi Gheorghiev-Ghc. in rolul profeso rului Radev, a creat un tip ce va rmne vreme ndelungat in memoria noastr : cu un farmec particular in entuziasmele i n depresiunile sale sufleteti, cu un carat al adcvrului de via n intransigena sa nc pnat .i n disperrile sale temperamen tale, cu mult autenticitate n strategia lup tei pentru adevr, ca i n eludarea nuane lor de happy-end" final. Andrei Ceaprazov, alt actor de categorie grea" al trupei, cu o remarcabil tiin n dozarea prezenei sce nice i inteligen a jocului, a compus ad versarul", pe profesorul Draghiev. ferindu-1 dc schematismelc personajului negativ", impuund fora, sigurana neclintit, in sine, caracteristic impostorilor. In sfirit, Gheorghi Cerchelov, alt leu" i societar" al Teatrului Naional, s-a artat, n rolul calmului funci onar superior cu nalte studii de specialitate, Lazarov, un desvrit tactician al jocului n partida luptei pentru post i putere, ntre gind, cu fine nuane de ton t scprri furie de privire ceea ce nu. spunea n replici. In rest, toi ceilali actori au compus, cu exactitate caracterologic i exerciiu profesio nist, personajele date ; i menionm pe A sen Milauov (Dimov), pe Raciko Iahanjiev (Slavov), Sa va Ilaimov (Baleev), Georgeta Ciakrova (Sneja), relevnd n mod special fora de interiorizare i explozia din final a Vio letei B aliceva nova (Nevena), n rolul dificil al soiei lui Radev, ea i performana Violetei Minkovn (Brzaaka), de-a nu osifica un per sonaj ce se preta clieelor. Decorul funcional, discret, semnat de Hristo Todorov, muzica puternic emoional creat de Angliei Zaberski au ncadrat vizual i sonor aceast expresiv pagin dramatic din existena cotidian a prietenilor notri bulgari. Aadar, un turneu care a impus o art tea tral profund, serios angajat n problemele contemporaneitii, demonstrnd un exersat profesionalism, inut intelectual, credin in joc, i stil stil compus dintr-o origi nal mpletire dc tradiie i nnoire , cali ti relevante pentru Teatrul Naional Ivan Vazov" din Sofia.

Mira losif

3G

www.cimec.ro

TEATRUL MUNICIPAL DIN KOLN

Fecioara din Orleans

de Fr. Schiller
nc din Prolog i poale chiar mai nainte, o dat cu luminarea economicei, eseniali/atei scenografii, alctuite dintr-un prelung plan nclinat, cu statueta Fecioarei n partea supe rioar, flancat de sfenice aprinse i ase clopote armonizate. s-a vzut, limpede c regizorul Hansgiinther Ileyine e foarte puin interesat de palidul adevr istoric" ce plpie ici i colo in tragedia romantic" a lui Schiller (nimic, de exemplu, despre educaia religioas fanatic dal Ioanei de ctre maic-sa. Isabellc, poreclit Rome.oa", fiindc fusese in pelerinaj la Roma ; puin despre bravura militar, tactic, a fetei ; prea puin despre talentul ei politic, despre programul rlc aciune au boul de la lance", avlnd n vedere la pitic (jui esloit en royaume de France" ele.) i c acelai Ueyme e foarte dispus, din fericire, dac nu s trdeze n liter i spirit, cel puin s filtreze adevrul psihologic" al modestei opere schillericne prinlr-un halo de o modern, provocatoare, l i bertate i anti-academic dezinvoltur. Hans gunther llcyme recitete textul lui Schiller, bineneles, cu o mentalitate contemporan, din alctuirea creia nu lipsete conform gustului nc dominant in civilizaia occiden tal treimea nevroz-sex-religie. Astfel, n prelucrarea filologic i n viziunea luilleymc, regele Carol al Vll-lea ni se nfieaz ea un nevrotic deviat, carc-i prefer Ofierii n lo cul iubitei" Agnes Sorel ; regina Isabeau. mama lui Carol, d senine de schizofrenie, cel puin simpl, atunci cnd din proteze vrea s sar drept n armur, emulnd-o pe Ioana ; Cavalerul Negru (n pagina literar c vorba de Apariia sau Vedenia unui Cavaler Negru) devine maturul, dionisiacul iniiator" ntru amorul carnal al Fecioarei-condoticr ; Ioana nsi se zbate ntre oaptele revelaiei mistice i acelea, la fel dc imperioase, ale propriei feminiti frustrate. Dar intervenia lui Meynic nu se oprete doar la o tratare n cheie psihanalitic, freudian. Ci, cu osebire, originalitatea de viziune a regizorului de la Koln st, dup opinia mea, ntr-un eclectism ce pare s dea un rs puns nparte, sui gene ris, nevoii (dac mai dinuie o asemenea nevoie) de Gemmtkunstwerk, de oper de art total : Fecioara din Orleans pare a constitui o bun ocazie pen tru Heyme dc a demonstra nu att posibili tatea fuzionrii mai multor arte nlr-o sin gur imagine-expresie. ci ambiie, mai mo dest, dar tocmai de aceea mai uor de rea lizat posibilitatea fuzionrii principalelor metode", ..direcii'' i stiluri" regizorale ale secolului : de la intuiiile lui Appia i Craig, i de la expresionism (matc, totui, aproape constant), la retrirea" stanislavskian, de la activismul" lui Piscator, cruia Heyme i-a fost elev, i de la Rrecht, pn la Grotowski i Brook, neuilnd aluviunile de happening sau efectele alegorice ale colajului. Totul topit ntr-o stilizare perfect i ntr-o mult ele gant coregrafic a micrii. n estura creia verbul se brodeaz viguros, scandat cu su plee i cu graie fr a-i refuza volup tatea ,,Schrei"-ulni derivat dintr-o adnc i veche tiin a rostirii versului pc scen. (Raportul acesta contrastant dintre moder nitatea" plastic i tradiionalitatea" zicerii de versuri, l-am observai i n Visul unei nopi de var al lui Brook).

Barbara Niisse (dreapta) n Johanna 0 actri rar prin for, sensibili tate i inteligen a replicii

www.cimec.ro

In superba i echilibrata descriere a mi crii mpins pn n pragul baletului, dar oprit acolo ca i n prestigioasa recitare, cnd despuiat, n alb-ncgru, cnd colorat n inflexiuni de cantilen, nu excelat toi interpreii : i Wolfgang Robcrt (Thibaut d'Arc, dei documentele amintesc de Jacques d'Arc, tatl Ioanei), i Hans Schulze (Cavale rul Negru), i Bernt Halm sau Wolf Aniol (Ofierii regali Dunois i La Ilire, care-1 su plinesc i pe Du Chatel, disprut de pe lista personajelor), i ciudatul, singularul Gcrhard Winter (Filip cel Bun), i Manuela Alpbons (Agnes Sorcl, iubita regal), i Gisella Holzinger (nstrunica regin Isabeau), dar i Peter Eschberg (Talbot) sau Bernd Kuscbmann (virilul englez Lionel) sau jean-louisbarraultizantul Peter Kaganovitch (hristic-istrionul sau, prescurtat, hristrionul" rege Carol V I I ) . Aceti actori fiecare n parte i toi laolalt au fost impecabili, mulai cu o elaborat naturalee pe tema-mesaj a spectacolului. Dar care este, de fapt, aceast tem ? Cred c Ilansgunlhcr Heyme a vzut n Jungfrau von Orleans un mit, o poveste, ca s nu zic un basm (cam n genul regelui Lear din Vechiul Testament, de care amin tete, pregnant, Prologul) ; un basm despre o fat bun i sritoare i mrinimoas, exaltat ca toate adolescentele uor ieite din comun, i care s-a jertfit pentru colectivitate : o fat de pretutindeni, dar mai mult o nem oaic din Wurttemberg dect o franuzoaic din Barrois, dat fiind c nsui domnul con silier (Hofrath) Schiller, n genericul trage diei pe care i-o dedic, i spune Johanna, nu Jcanne, dei toi ceilali sunt evocai cu numele lor neao franceze i engleze. Johanna lui Schiller (i a l u i Heyme) descinde mai curnd din Nibclungi i e sor (bun sau vitreg ?) cu Ktchen von Heilbronn a l u i KIeist, rmnnd, in orice caz, produsul unei culturi care a cunoscut n strfunduri Refor ma i autodisciplina protestant. 0 asemenea versiune e cit se poate de legitim i de via bil pe plan cultural (i estetic), dobndindu-i o strlucit confirmare n jocul i glasul Barbarei Nusse, o actri rar prin for, sen sibilitate i inteligen a replicii. Monologul Johannei dc la nceputul actului I V (Die Waffen ruhn, des Kricges Sturme schweigen...") a fost unul din cele mai nalte i mai nfiorate momente de poezie ascultate pc scndurile teatrelor. Ea, Barbara Niisse, a i ncununat o punere n scen ce trebuie soco tit drept o adevrat paradigm i un model de depire totodat, pentru un ironic, spe cial hilsch de lux, produs teatral impecabil, de calitatea ntia, conceput, executat i pre zentat dup cele mai rafinate cerine ale scenotehnicii i ale ideologiei dramatice con temporane, menit s satisfac spectatorul zi lelor noastre, cu excepia celui strict tradiio nalist (cel care crede c tie ce este" i cum trebuie" pus n scen Schiller !). In sensul acesta, consider c aa-numita (n pre lucrarea lui Heyme i n programul de sal) lume de la curtea din Weimar", figuraie

O echip teatral omogen i pasio nat...

care asist o dat cu noi la spectacol, este absolut anacronic n raport cu viziunea antiromantic i anticlasicist i deopotriv neo-romantie i neo-neoclasic, lirico-sarcastic, demitiznnt i n acelai timp mitologiznnt, aparent doar aparent paradoxal, a l u i Hansgiinther Heyme ; dar s-ar putea ca o atare comprezen a curtcnilor-public de la Weimar s nu se cread, ns, c c vorba de premiera absolut, care a avut loc n ziua de 18 septembrie 1801 la Leipzig s aib pn la urm o funcie catalizatoare, de intermediere i de captatio bcnevolentiae : dac nou, celor de la 1800 parc spun curtenii l u i Heyme ne place spectacolul, cum s nu v plac vou, celor din pragul lui 2000, pentru care spectacolul e fcut s fie neles, simit i' gustat ? ! Acionnd aa, Heyme, Barbara Nusse i tovarii ei de scen ofer prin aceast vari ant a Fecioarei din Orleans o admirabil lec'.ie dc felul cum o echip teatral omogen i pasionat, strunit la maximum, poate s calce dincolo de rzoarele frumos ornduite cu camomilla sau mueel ale industriei cul turale triumftoare, i s ptrund cu emoie n aspra zarite alpin a artei. N-am tiut c la Koln este un teatru att de bun. Acuma tim.

Florian Potra

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATIC
Teatrul Najional din Cluj

MUTTER COIIRAGE
de Bertolt Brecht

Dala premierei : 2'i m a i 11)75. Regia : A L E X A N D R U TATOS. Decorul : FLORI CA MLUREANU i H E L M U T S T U R M E R Costume : FLORICA MLUREANU. Muzica : DORIN L I V I U Z A I I A R I A , i>c teme de P A U L DESSAU. Traducerea : TUDOR A R G I I E Z I . Distribuia : SILVIA G H E L A N (Anina Fierling Muller Couragc) ; ANCA NECULGE MAXIMILIAN (Kattrin, fiica ei mut) ; ANTON TAUF (Eilif, fiul ei cel marc, Locotenentul) ; NICOLAE ILIESCU (Schweizerkas, fiul ci cel mic, Soldatul tnr) ; I O N M A R I A N (Recrulorul, Soldat I I ) ; 0 0 T A V I A N TEUCA (Plutonierul, Sol dat I) ; GHEORGHE M . NUTESCU (Buctarul) ; M E L A N I A URSU (Gene ralul, Colonelul, O ranc) ; DOREL VIAN (Predicatorul) ; BUCUR STAN (Magazinerul, Soldat I I I ) ; CARMEN GALIN (Yvelte Poitticr) ; GELU BOGDAN IVACU (Cliiorul, Soldatul tnr) ; OCTAVIAN LALU (Sergentul major, Secretarul) ; EUGEN NAGY (Soldatul btrin, U n ran).

A u trecut treizeci i cinci de ani de la premiera acestei piese, care a avut loc la Zurich cu puin timp nainte de declanarea celui de al doilea rzboi mondial. Scris ca un dur avertisment" adresat acelora care propagau prosperitatea prin rzboi, piesa n

fieaz adevrata fa a lucrurilor, subli niind imensele pierderi pe care le genereaz, suferinele, dezumanizarea i haosul pe care le provoac. Interesant de notat c primul spectacol montat de Brecht la ntoarcerea sa la Berlin, dup rzboi, n 1949, a fost tot cu Mutter Courage, tot cu acest dur aver tisment care-i afla atunci, printre ruinele nc neterse i rnile nevindecate, o tragic confirmare. Cu Mutter Courage se nate Berliner Ensemble" i un amplu ecou i n ternaional al teatrului politic brechtian, care se impune n lume i revoluioneaz arta popoarelor, ca o expresie vie a ideolo giei marxiste i a unui umanism de tip nou, socialist. De atunci se joac pretutindeni n lume (cea mai recent premier fiind sem nalat la Dresda i n regia l u i Hannes Fischer). A n i i au trecut, avertismentul persist. Fo carele de rzboi n-au ncetat s existe de-a lungul acestor trei decenii, omenirea nc se mai zbucium pentru potoUrea zngnitulUi de arme care se m a i aude pe pmnt, n ciuda tuturor evidenelor i a experienelor, i a avertismentelor ; se mai practic, cu un fanatism nco-fascist, politica de aare la arme i ameninare cu fora. Trim, chiar n aceste zile, exemplul falimentar al unei ase menea politici. Povestea micuei Courage ar f i , pe scurt, povestea individului care n cearc s profite de rzboi, pentru c n rzboi afacerile merg bine". Epoca Ger mania secolului a l XVII-lea i personajul i-au fost inspirate de scrierile l u i Grimmelshausen, Aventurile l u i Simplicissimus i Vagaboanda Courage. Orice alt personaj ar fi ilustrat tot att de bine ideea, dar la Courage, om simplu la urma urmei, ideea devine m a i dramatic, artndu-i puterea de pervertire, de dezumanizare. Peregrinrile Annei Fierling dintr-o tabr n alta, n rzboiul de treizeci de ani, exprim o per manent rtcire ; pierderea celor trei f i i , o experien tragic, ce ar f i putut determina schimbarea destinului (n scrierea l u i Grimmelshausen, Courage sfirete ca o fiin damnat) ; faptul c destinul nu se schimb e, n concepie brechtian, un semn c tra gedia se petrece dincolo de personaj, pe un plan mai amplu, social, care afecteaz siste mul de gndire i de opiune al unor fore politice. Un amestec de ridicol i tragic se 39

www.cimec.ro

regsete n acest pas nverunat, ndrtnic, absurd, al Annei Fierling, care-i trage sin gur crua, pentru a merge mai departe, mereu mai departe, rece i mpietrit la duroroa lumii i a ei, fr o lacrim, pentru a supravieui. Intr-o asemenea tonalitate, de aparen r i dicol pe fond tragic, e conceput i specta colul realizat de Alexandru Tatos la Cluj, dup traducerea miastr a l u i Tudor A r ghezi. Perspectiva l u i ampl, care pleac de la lume la personaj, i timbrul su specific, de expunere grotesc a efectelor propagandei belicoase, i i dau posibilitatea de a explora mult i pe zone largi, cu vdite ecouri la ordinea zilei, de a-i exersa un registru amplu de fantezie i inventivitate, de a fi incisiv, deci polemic, deci politic n sub stan, i modern, adic nou, inteligent i personal n form. Dincolo de insinuarea clar la adresa propagandei rzboinice, a demagogici i ipocriziei unor sloganuri, specta colul e i un manifest public care condamn violena n general, i surprinde cu exce lente efecte substratul ei de demen. Am avut impresia c, din punctul de vedere al virulenei coninutului i al originalitii de viziune, reprezentaia se leag, peste ani, de o imagine artistic tot att de precis i de personal compus, de realizatorii unui film care se chema Copiii-minune. Poate i cu altele. Regizorul a beneficiat aici de colaborarea fericit a doi scenografi de mia re talent, Fioriea Mlureanu i llelmut Sturmer. i con cretizarea inteniilor sale s-a fcut n spiritul unei depline sincronizri micare, plastic i ambian general fiind elemente ingenios create, sugerate i susinute. Un grup de muzicani deschide i nchide reprezentaia, ca o cortin sonor aparent neutr, dar i m plicat, prevestitoare. Scena goal las s se vad n imensitatea ei pereii aa cum snt, scrile de fier, instalaiile. A czut o con venie aceea a artificiului teatral. Dar a rmas convenia general de teatru i atunci, un maldr de crpe i manechine risi pite pe podea ne pot sugera lesne un cmp dc btlie, mizeria i micimea omeneasc care se aterne, vinovat, la picioarele noastre, ntr-un nor de praf. Crua Annei Fierling nu e nevoie s fie un obiect, ci o aglome rare de obiecte, de aceea ea nici nu apare, iar un morman de zdrene, ca trist meta for ntr-un col al scenei, crete ca o cpi pe eava unui tun. Zdrene par, ridicate Ia vertical, i cele cteva personaje rare n-au apucat s sc ntind la picioarele noastre reprezentaia urmeaz s dovedeasc doar in ce msur snt. i cit licr de umanitate va fi stins pn la urm, n aceast con damnabil, absurd condiie. Uneori, acest licr nici nu exist, i atunci avem de-a face cu fpturi de-a dreptul groteti, cum snt Generalul i Colonelul, sau cu ppui de Crp. Soldaii, dezarticulai i abrutizai, par nite uniforme care tremur de frig i de pofte. Dou pnze mari nchipuie un

tablou trist al acestei mizerii generale, i, cind se ridic un col, avem imaginea alun git a unui cort imens, cortul Generalului. O plac de senduri i dou reflectoare, mi cate ntr-un fel anume, n momente de apo geu, nchipuie o cumplit main ucig toare care nainteaz i strivete totul. Alt pinz, ntins de-a lungul ntregului ..cmp", C morii i zdrenele lui, sugereaz zpada, U care sc aterne, imaculat, pur, strluci toare i indiferent, peste toate pierderile. Anna Fierling trage un col de pinz. ca un enorm fir, care o leag de povara agonisit, i se pierde n ndncimea scenei, ntr-o de prtare fr orizont, cintndu-i cin tecul' f i nal i te ntrebi, strui s te ntrebi : pentru ce toate astea ? Cred c din punctul de vedere al stimulrii reaciei spectatorilor i al gradului de mobilizare, n general, re prezentaia atinge un moment remarcabil in ansamblul premierelor stagiunii. Creaiile actoriceti nu snt autonome, ci reprezentative pentru stilul ntregii montri, lucide i de o .sclipire rece, unde nu trirea propriu-y.is primeaz. Regsim, parc, hi acest mod de interpretare, ecoul cuvintelor lui Brecht, care preconiza c punctul de vedere pe care l adopt actorul este un punct de vedere de critic social". De aceea, nu vom intilni o Ann Fierling inte riorizat, ci, dimpotriv, un personaj care sfideaz, parc, tocmai aceast Sfiiere lun tric, bravtShd. Silvia Ghelan o realizeaz cu Tor i originalitate, impunndu-se prin mo dul constant, virulent, aspru i prin deta area ironic cu care susine prezena rt citoare a eroinei. Aa. ntruchipeaz mai limpede i mai elocvent dramatismul ideii de care pomeneam la nceput i e. prin luci ditatea compoziiei, mai expresiv iu ansam blul .oportacolului. nc trei talentate actrie ale .Naionalului clujean au realizri remar cabile n a cast montan' Anca NeculcC > Maxiinilian (Kattrin), Carmen Calin (Yvette Poiltier), Melania Ursu (Generalul. Colonelul, 0 ranc). Anca Neculcc Maxiinilian trece, cum ii cere rolul, aproape neobservat pe scen, speriat i mai mult ascuns, Iar cu o privire de marc expresivitate, culminind Vu dramatownu] momentului final, cnd se dezlnuie cu o for nebnuil. Carmen Galin creeaz un portret foarte colorat i cu efecte caricaturale, al depravatei Yvette, n acelai tiunp complex, dnd la o parte masca pentru cteva clipe i lsnd s str bat un licr de generozitate. Melania Ursu are mai multe contribuii, dar noi o vom pomeni n special pc aceea, neateptat, ori ginal i magistral din Generalul. Gene ralul o femeie ? Da, iat o concretizare, pe plan estetic, a grotescului cu care i-n propus regizorul s stigmatizeze un fapt din ordinea ierarhiei rzboinice, transfernd m i siunea personajului temut unei fiine din afara ordinei morale, unei femei stricate, simbol al decderii i pervertirii generale. Poate n asta c imaginea sintetic a rz boiului.

40

www.cimec.ro

Adugm contribuia foarte reuit a l u i Dorel Visau, n rolul Predicatorului, un Turtuffe mai subtil, mai felin i mai ipocrit deeit orice imagine clasic, i excepionala apologie" a rzboiului, pe oare o face alrnat de-un leagn, simboliznd incinta ren de. sine a personajului. Anton Tauf (Eilif) i Nicolae llieseu (Schweizerkas) realizeaz, mai jn umbr, dou portrete difereniate ale fiilor Annei, iar (ielu Bogdan Ivacu e, n specta col, un participant activ i, nun ales, un comentator grav, n stilul demonstraiei stricte, cure, din cteva replici, d o not de reflecie clar pentru ntreaga desfurare a evenimentelor. Alte contribuii snt mai p u in noUibile. Dar notabil e. indiscutabil, muzica, creat i prelucrat de Dorin L i v i u Zaharia, pe teme de Paul Dessau.

C. Paraschivescu

Teatrul Dramatic din Braov

ANTON PANN
de Lucian Blaga

Da tu premierei : 24 mai, 1975. Regia : SERGIU SAVIN. Scenogra fia : I O N CRISTODULO. Distribuia : COST ACI IE B A B I I (An ton Pann) ; M A Y A INDRIE (Ioana) ; VICTORLNA O M C E A N U (Coana Safta) ; NICOLAE C. NICOLAE (Proto popul Niculac) ; I O N JUGUREANU (Panu) ; BORIS GAVLICIII (Ciureu) ; TEFAN D E D U FARCA (Napoleon Furnic. Pandurul) ; M I H A I BALA (Spudore) ; E. MIIIAlLA-BRAOV E A N U (Ridu) ; N A E OCT A V I AN CRISTOLOVEANU (Cororandu) ; M E L A N I A NICULESCU (Nuca) ; PAULA IONESCU (Ctimea Slinghe) ; GEORGE B A R A N (Rapsodul).

Curios cum devin anumite lucruri istorie. Au trecut peste zece ani de cnd descope ream textul l u i Blaga, culegndu-1 la lino

tip nainte de a se fi produs premiera sa de la Timioara , n zilele cind, la Braov, pregteam apariia unei reviste. Ghorghinescu-Yania adugase i cteva fragmente d i n corespondena Domniei Kigini de mare interes documentar, ce fixeaz perioada de elaborare a textului, detalii privind unele nume (Ytica, n primul rnd), i felul n (vire Blaga privea Braovul. Civa ani mai trziu, uni vzut i casa n care a inut s vin, pentru a lucra la text n atmosfera autentic a Scheilor, ct mai aproape de locurile unde trise i Anton Pann. In perioada repetiiilor de la Teatrul Dra matic d i n Braov am fost ntrebat ce prere am despie pies. Este evident c anumite circumstane de tip afectiv, ca cele mai sus evocate, ngreuneaz judecata de valoare. Menin ins prerea c piesa este, calitativ, sub nivelul dramaturgiei l u i Blaga p rere pc care cele trei spectacole vzute pn acum (Timioara, lai i acesta la care ne referim) o confirm. I n acelai timp, m bucur afb'nd n versiunea regizoral a l u i Sergiu Savin dimensiunea dc parabol a creaiei n sens larg, a condiiei artistului (in particular a poetului) pe care lectura textului mi-a sugeral-o. Ca evocare, n sine, Anton Pann nici nu poate f i considerat deot ca o pies aproximativ (vezi numeroasele licene pe care autorul i le-a ngduit). Dar Blaga, obinuit al bibliotecilor, al studiului riguros, si-a permis aproximaia ba chiar a subliniat-o, vezi relaia i n pies Anton Pann-Ciurcu , tocmai pentru c, fr a trata istoria prelexlual. 0 descarc dc con inutul nlimpltor i stabilete, ntr-un timp i ntr-un spaiu de legend literar, o structur clasic de parabol. Nici un cntec i nici o nelepciune n-ar iei d i n stru nele noastre, se destinuie Anton Pann, dac am ocoli atingerile". I n versiunea i n i ial a textului (ncheiat nc n perioada 19431944), Blaga insist relativ puin asu pra relaiei Pann-Groza, lsnd cumva n echivoc identitatea lor posibil. Ulterior, d i mensiunea de nller-eio a haiducului fa do Poet c mai net conturat. Firete, nici u n exces pe linia simplificrii inteniilor piesei n-ar servi interpretarea ei pe scen sau n scris . i de aceea socotim, ca un al doilea merit al regiei, gsirea msurii, evi tarea oricrei supralicitri. I n fine dar nu epuizm astfel lista unor caliti ale p u nerii n scen , gsirea raportului potrivit ntre lumea ca lume", i lumea ca dat", adic a raportului dintre un Braov pe care texttd l accept ca spaiu de referin cul tural, i orice alt loc din lume n care con flictul piesei se poate desfura cu aceeai necesitate i pregnan. Regizorul, ntr-o profesiune de credin inteligent formulat i cu mult sim al m surii, mrturisete devoiunea sa pentru teatralitate, i o definete din perspectiv pro fesional. E l discut resursele teatralitii i se oprete, ntre altele, asupra teatrului popu lar. Termenul de referin nu e ru ales i 4]

www.cimec.ro

reflexul acestei referine se descifreaz att in elemente <le decor (mti, ppui), ct i n micare pregnant, de pild, nceputul, cu atmosfera de blci, cu ncercarea de a gsi o form ct mai direct de comunicare. E limpede c avem un spectacol gndit nu pentru dou-trei personaje principale, ci pen tru acel ntreg pe ca re-l reprezint caracte rele piesei. n dubla lor micare aparent, i de influenare reciproc, de punere n re laie prin conflictul piesei. Ritmul celor dou micri e uneori sincron, alteori ntr-un de calaj cutat. Jn fine, personajele se definesc prin joc. nu-i poart ca un destin caracterul, ci exprim gsirea acestui caracter. Am struit asupra rezolvrii dc ansamblu pentru c spectacolul este, n primul rnd, o frumoas victorie la nivelul realizrii con cepiei sale. Trupa a acceptat att ideea osunuit de reprezentaie, cit i mijloacele de expresie pe care regizorul le-a propus. Fr a putea evolua constant la nivelul cel mai nalt, ea este fidel tipului dc joc propus joc de reprezentare, evident, cu cteva, uneori discutabile, accente afective (ca s nu zicem jwtletice). I n aceste condiii este de subliniat c obinuita analiz la personaj e poate nepotrivit. La limit, dac trupa ar fi omogen (ideal pe care puine trupe l ating) fiecare ar putea juca orice r o l , i d i n permutrile acestea ar rezulta, n cele d i n urm, ca dup un lung ir de repetiii, un spectacol teatral n sensul sugerat de regizor. Place deci micarea de ansamblu, place scena introductiv chiar dac precizia i n terpretrii ei mai las uneori de dorit i apoi plac, ]>e rnd, interpreii, dar numai n msura n caro pot i au mijloacele s rmin parte a ntregului reprezentaiei. Citm numele l u i Costache Robii (Anton Pann), pe acela al Metaniei Niculescu, al l u i Mihai Bala i E. Mihil-Braoveanu. E i , poate cu excepia interpretului rolului titular (despre a crui interpretare, valoroas n ansamblu, se mai poate discuta), intr n convenia jo cului propus. Colegii lor, n general animai de ncredere n acest joc, rmn totui, la diferite nivele, n condiia unui alt t i p de interpretare. I n acest sens, impresioneaz discreia Mayei Indrie. accentul brbtesc ul jocului l u i Ion Jugureanu, precum i modul n caro rezolv un rol linear Nicolae C. Nicolae. Potrivit inteniei regizorale decorul l u i Ion Cristodulo (mai mult nu considerm ne cesar a comenta). Bun, pe linia unei serio ziti pe care nu snlem primii remarend-o, Caietul-program (nr. 6), redactat de Dimitrie Roman i Carmen Pompei-Cojocaru. Din lectura piesei, de acum peste 10 ani, (i din culegerea ei la linotip) a rmas, doar ceea ce se cheam u n exemplar dc sem nal ; din piesa nsi s-a nscut acum o frumoas premier ce a omagiat, n felul ei, cei 80 de ani scuri de la naterea poetului.

>ALE CARNAVALULUI
de I. L. Caragiale

Premiera : 20 decembrie 1974. Regia i ilustraia muzical : ROMULUS VULPESCU. Scenografia : CRISTINA URDEA. Coregrafia : M A RI FS Z1RRA. Distribuia : DAN DOBRE (Nac G i rimea) ; MIRCEA ANDREESCU (Iancu Pampon) ; COSTACHE RARII (Mache Razachcscu) ; M I H A I BALA (Un Catindat) : GABRIEL SANDULESCU (Iordache) ; FLAVIUS CONSTANTINESCU (Un IpLstot) ; DONA COTRUBA-BREAZU (l)idina Mazu) : PAULA IONESCU CRISTOLOVEANU (Mia Baston) ; TEFAN DEDU PAR CA (Un Chelner) ; L U I J CRCIUN (Femeia de la cabinetul de toalet).

Mihai Nadin

Inteniile piesei l u i Caragiale s-ar traduce prin echivalentul modern al jocului de mti umane, remarcat nc din 1935 de Pompiliu Constantincscu. Permanentele rsturnri dc registre comic, tragic o goan epuizan t dup certitudini potrivit unui mecanism logic 'frizind burlescul, scot personajele d i n cadrul farsei tradiionale. Atmosfera dc co medie tragic nvluie lumea l u i Pampon i Crcnel, a Miei i a Gatindatului, lume cu existen interioar mimetic, la care noiu nile au un mare grad dc uzan monden. Suferina sincer e alterat de traducerea ei noional, fapta devenind emanaia unui sis tem de gndire abrutizat de schematism. Eroii snt copleii de logica formal a vieii din teroarea de a n u abdica de la un trai familiar, socialmente perfect rotunjit. Ieirea din tipare nseamn necunoscut, iar n lipsa unei structuri analitice profunde, acesta aduce deruta existenial. S se observe frenezia tmp eu care Pampon i Crcnel accept explicaiile l u i Girimca pentru intrarea ct moi grabnic n confortul ineriei. Atini n dignilate, eroii procedeaz parodistic, n cu tarea unei satisfacii corecionale, dup re ete consacrate. I n aceast carnavalesc tru d de rzbunare st caracterul aparent al farsei tipice ; restul, dramele surde, dizolvate instinctual n gesturi fr coninut, aparine teatrului psihologic i este poate contribuia romneasc cea mai de seam la comedia tragic universal.

www.cimec.ro

Scen d i n spectacol

Pentru vremea noastr, dou spectacole de referin au restituit piesa cu ntreaga ei noblee scenic, cele semnate de Sic Alexandrescu i Lucian Pintilie. Desigur, nu va f i indicat s raportm montrile viitoare la a ceste remarcabile momente, dect n msura n care vom saluta de fiecare dat unghiuri insolite de abordare. Sc ntmpl, ca n cazul dc fa, al regiei l u i Romulus Vulpescu, sa descifrm foarte serioase intenii de lectur fidel nbr-un spaiu de joc devenit tradiio nal, mai ales cu etapa Sic Alexandrescu. Pe urmele maestrului, traductorul l u i Rabelais decupeaz d i n text un documentar psihologic al mahalalei subiri", mereu cu obsesia l i terei dramaturgului citit scrupulos i n i n indicaiile din parantez. Astfel, regizorul se las i n permanen controlat de filolog. De sigur, scenografia urmeaz ndeaproape, dac nu dup dictare", inteniile regiei. Decorul respir puin aerul mahalalei, fiind mai mult o ambian sui-generis pentru cavalcada si tuaiilor. Cudirelc frizeria i sala de bal au o cochetrie mic-burghez foarte vag dmbovicun. De unde i justificarea fondu lui sonor evocator al Place Pigalle-ului. V u l pescu a introdus un personaj nou, personaj de fars tragic n accepia contemporan, prin care s replice personal fondului tragic al piesei. Dc unde vedem c Romulus Vul pescu ader i la noile interpretri inau

gurale de Pompiliu Constantinescu asupra textului. Femeia de la cabinetul de toalet, (noul personaj) dei reacioneaz ntre de crepitudine i mustrare cu tlc, are ntr-ade vr u n fior tragic, dar el, deseori, se pulve rizeaz n atmosfera marcat vodevilesc. Aa cum i-a gndit spectacolul Romulus Vulpescu, lucrurile puteau avea o finalitate onorabil (nu n sensul onorabilitii din lumea mare lui lancu !) dac distribuia ar f i fost, cum se zice, omogen i dac s-ar f i neles lipsa de ostentaie a regiei, regie interesat de fideliti literare. Crcnel i traduce porecla n mers cu suspecte reacii clinice. Costache Babii de gradeaz involuntar un personaj de mare frumusee. Greit distribuit, excelentul actor Mircea Andreescu n-arc cum s afieze agre sivitatea l u i Pampon i snt scene cnd, real mente, Mia (Paula Ionescu-Cristoloveanu) l copleete la propriu. Dan Dobre, n Nae Girimea, a rmas n faza citirii albe a textu lui. La fel, Gabriel Sndulcscu, n Iordache. Colindatul l u i Mihai Bla e interesant ca vestimentaie ; mic funcionar cehovian care nu are replic" pentru nfiarea sa. Sin gura notabil, Dona Cotruba-Breazu (Didina) rspndetc feminitatea calculat a per sonajului. Spectacolul de la Braov are importana lui documentar ntr-o ncadrare mai larg

www.cimec.ro

43

ce cuprinde intelectuali, atrai dc mirajul re giei. Uneori exerciiul este util pentru pro pria oper, pentru apropierea i n acest mod a universului dramatic. Noi aa nele gem tentativa lui Romulus Vulpescu.

lonu Niculescu

LUNA DEZMOTENIILOR
de Eugene O'Nelll

Data premierei : 26 aprilie 1975. Regia : TUDOR FLORIAN. Sceno grafia : DOINA SPIERU. Traduce rea : ANETA DOBRE. Distribuia : V I R G I N I A ITTA MAR CAJ, RUXANDRA IONESCU (Josie Hogan) ; GEORGE M . GRI DAN UU (Pbil Hogan) ; MIRCEA BRE A ZII (Mike Hogan) ; D A N SNDULESCU. DAN DORRE (James Tyronc-jr.) ; GABRIEL SNDULESCU ( f . Stedman Harder).

Primul spectacol de anvergur pc o scen profesionist (dup un fericit debut cu un recital eminescian) i l confrunt pe tnrul Tudor Florian cu una din marile teme ale teatrului. Cutezana i performana regizoru lui de a realiza scenic ' ipostaza o'neillian a categoriei dramatice a dezmoteniilor soartei probeaz o vocaie clasicist ce nu poate dect s ne bucure. Aadar, un spectacol do regizor, un spec tacol strduindu-se s circumscrie tragica d i mensiune a unei realiti morale i sociale, ce alieneaz individul. Familia Hogan, m runi fermieri cu spaima disimulat a depo sedrii de pnint. triete comarul vieuirii ntr-o lume crncen, obligind la duritate i circumspecie. Viaa dubl a eroilor fie care voind s-i probeze siei gradul de re zisten cotidian, ascunznd cu grij cldura tnjitoare a fiinei schimb mereu unghiul regizoral de abordare. Ilitimil frazrii scenice trebuie aflat la un metronom reglat de o min dc dirijor al sonoritilor patetice. Enigmatica Josie, vulgar din teama dc a nu trece drept slab ntr-o lume n care slabii snt pierdui, dar pur. cu disperarea de a nu se dezumaniza ; bulrnul Ilogan,

fanfaron n voinicia lui fad. iari cultivat din raiune exterioar ; James, scepticul vl guit, ce nu mai poate tri o real iubire fie i tirzie, snt individualiti crora regi zorul Tudor Florian le-a aflat ritmul de care vorbeam pentru a potena in fiecare registrul dramei i n acelai timp pentru u stabili o corelaie pe fondul general al obse siilor dramaturgului. Reuita viziunii regizo rale st in aceast permanent convergen de intenii, investite n fiecare erou, intenii cura marcheaz tarele lumii vizate. Concili erea ultim ntre epic i liric, cerut de ffegel pentru poezia dramatic, are n O'Neill o confirmare sublim. Lumea nstrinrii din piesele sule devine tragic tocmai prin un dele lirice ce arunc fascicole orbitoare pe un cer czut i sumbru. Scenografia e realizat in tonuri aspre, chiar insistent preocupat de a se pune de acord cu substana cenuie a vieii din pies. Planuri adinei, podee abil aruncate peste viroagele unei proprieti prginite, frag mentul dc locuin mizer, sfidtoare, snt lot altea reuite picturale ale Doinei Spierii. Perfecta nelegere intre regie i scenografie ofer spaiul de joc unei echipe actoriceti ce triete i sentimentul rar al unui act de cultur. Dan Sndulescu (James Tyronc) con vinge de multiple resurse interpretative, de la gratuitile frivole pn la disperarea sin gurtii. O masc spectral, de suferind condamnat, meninut cu o consecven re marcabil ca fond justificativ, nc-au dezv luit un actor tragic despre care se va vorbi. Vechile state de serviciu ale l u i George M . (nridnuu I-au recomandat, ca interpret al lui Pbil Hogan, in primul rnd msura re aciilor ntr-o partitur cu multe tentaii de exteriorizare. Btrinul agresiv i duios a fost interpretat cu fineea cerut de situaia-limit a eroului, lmurit dc zdrnicia n care se zbate. O memorabil Josie Hogan reuete Virginia Ilta Mareu, actri cu o uimitoare stpinire a temperamentului interpretativ, cu o rafinat tiin a jocului tcerilor, ndem nat cu succes s-i scoat efectele din n delungi preparaii plastice, creatoare de at mosfer i de comunicare. Probabil este. pn azi, rohil carierei, ntr-att actria se identific scenic cu Josie ! Un aristocrat de opulen burghez, cu ndrzneala laitii refulate realizeaz corect Gabriel Sndulescu (Stedman Harder). Candid, nduiotor de convins c dincolo dc ferm e ntronat feri cirea, Mike Hogan. n rostirea l u i Mircea Rroazu. convinge de virtualitatea unor con fuzii de planuri n aceast tipologie a dez moteniilor. Sentimentul fi al satisfaciei de a fi asistat la un debut regizoral plin de respon sabilitile nobile ale meseriei ni-1 dorim trit ct mai des, cci ndeletnicirea noastr ni se pare c vieuiete n primul rnd pen tru asemenea ocazii.

I. N.

44

www.cimec.ro

Teatrul de Nord din Satu Mare

secfia romn-

TREI SURORI
de A. P. Cehov

dindu-i actualitatea chiar i n spectacolul la care ne referim . dar mai important este faptul c s-au realizat cteva spectacole deosebite, care confirm ipotezele estetice avansate. Mircea Marin a avut maturitatea necesar descoperirii mecanismului autoexilrii perso najelor n comedie", dar i pe aceea de a nu dizolva in glum sau arj de estrad aceast capodoper dramatic. Elogiem aici deci nu numai unghiul ndrzne sub care s-a fcut interpretarea, ci i msura care a guvernat-o. F i n i t e , pentru a putea judeca spectacolul n realitatea sa, nu este suficient s aderm lu programul regizoral orict de ndrzne ar fi acesta . ci trebuie s vedem eujn anume a fost el transpus' hi spaiul .scenic, unde nceteaz fora l u i crea toare i unde (pentru c acesta este de fapt Data premierei : 31 mai 1975. cazul), intervine cea a colectivului de inter prei, a celorlali factori ai sintezei teatrale. Regia : MIRCEA M ARIN. Scenogra 0 prim observaie : alturi de Mircea Marin fia : TEODOR CONSTA NTLNESCU. s-n aflat acel scenograf de care ne este une Muzica : A L E X A N D R I BLAN. ori dor, anume Teodor Constantineseu, inspi Distribuia : PETRE BACIOIU (Prorat artist al spaiului de joc, pe enre-1 struc zorov) ; VIOLETA BERBIUC (Natatureaz cu rafinament i cu o impresionant lia) ; COCA BLOOS (Olga) ; CAR discreie. I n fine, dup mult timp, vedem o M E N PETRESCU Maai : M A R H W scen pe care se poate respira, ne aflam n M U L L E R (Irina) ; V I R G I L M U L L E R tr-o ambian generos dedicat actorilor, spa (Kulighin) ; ION T1FOR (Vcrijiin) ; iul scenic populat cu fotolii, scaune, un ba A L E X A N D R U RALAN (Tuzenbach) : lansoar toate mbrcate n huse alb-glMARCEL M I R E A (Solionii) : N.AE hui ntinzindu-sc pn la fundalul de cu NICOLAE (Cebutikin) : CONSTANTIN loarea huselor. Iat deci o alt posibil con DELICA (Fedotik) ; CORNEL F R I M U cretizare a celebrei atmosfere cehoviene. prea (Rod*) ; SERGIU I V A (Ferapomt) : des neleas doar ca o formul (sau ca o DEDA GRAUR (Anfisa) ; BADIU imagine poetic in comentariul critic) sau, TOE A (Un soldat) : PETRE P AN AI I tot pron des, ca o invitaie la o recuzit pe (Un ceretor) ; DOINA PREDA (O ct de ncrcat (i cutat rusea-c) pe att ceretoare). le inutil. Spaiul acesta de alb-oe'ne. apas : uniformele ofiereti, cu mantale lungi n culoare stins, intr n micarea de evantai pe care mizanscena o are. Treptat, scena se Programul s]>eetaeolul,ui es|e exprimat ast mai golete i poate c Teodor Constanti fel (citam dintr-un text ceva mai lung, i neseu o vedea, n finalul ei. complet elibe uneori confuz) de ctre tnrul su regizor : rat, au cum sc prezint ca dup ridicarea Frapant n lumea piesei l u i Cehov este re de cortin cc marcase finalul. Frumos final, fuzul categoric, al celui le al doilea termen de replici ce se ntrees, re se repet, ce se al triadei temporale trecut-prezent-viitor. mic de la u n personaj la altul... Cuvintele Acest fapt se relev ca o consecin a m l i - se elibereaz treptat de cei care le-au rostit tlii unei anumite spiritualiti, incapabil i ncep parc o via autonom, n spaiul de a-i materialiZ9 idealurile. Bntuit de un perfect echilibrat al semnificaiei pe care egoism care-i va f i fatal, ea se populeaz cu aceast scen, jucat frontal, o are. personajul care ateapt totul de la via, Un coleg cronicar fcea observaia c este fr s dea nimic n schimb. Pendulnd in riscant ncercarea de a monta un (ehov cu permanen ntre trecut i viitor, aceast 17 interprei dintre care doar 3 au peste lume i pierde dreptul de a avea o istoric, 10 ani de teatru, o gsindu-se doar la trei sau, cum am spune n termenii esteticii tea ani de la absolvirea institutului, iar 8 fiind trale, se autoexileaz In comedie". Aadar fr studii de specialitate'' (Stelian Vasileseu, Mircea Marin se nsene, ca intenie. ntre Familia, nr. 5/1075). Eu este ntemeiat. Dar numeroii comentatori receni ai l u i Cehov. privete teatrul n ansamblul su, cum i sedui de mecanismul comic pe care piesele capacitatea de a mbina cerinele de prin acestuia le demonstreaz, eehilibrndu-sc cipiu ale repertoriului, cu posibilitile de cumva d i n interior, ca efect al unei lucide fapt ale trupei. Dac Mircea Marin a gsit i perfect controlate aciuni de neutralizare c-i poate permite o asemenea tentativ, a aparenei sentimerital-dramatice. S-au scris bazat desigur pe cunoaterea echipei, n cteva bune cri pe tema aceasta i cre seamn c a tiut, cel puin, c ntrunete dem c lucrarea de doctorat a l u i Leonida adeziunea distribuiei la ideea pe care o pro Teodoresoti face parte din rndul lor, v- pune. Fapt evident pn i n ce-i privete www.cimec.ro

45

O alt posibil concretizare a celebrei atmosfere cehoviene

pe titularii unor roluri ce nu mplinesc, par ial sau total, cerinele sale. N u poate face, de pild, compoziia cerut un Sergiu Iva (Ferapont), nu pot prea multe nici Deda Graur, Petre Panait, Constantin Delico, dar faptul influeneaz prea puin linia specta colului. Surorile au neles ce anume le unete i ce anume le desparte ; dintre ele, Mo a interpretat de Carmen Petresou este poate cea mai tradiional reprezentat, dar, evident, i cel mai bine. Actria inves tete, n definirea acestei surori ce-i tr iete criza, mijloace ce in de repertoriul teatrului psihologic bun, gsind i modalit ile de a se detaa, de a intra n poza con venional (momentul despririi de Verinin). Mariana Muller (Irina) are, cu ex cepia neinspiratei (i inutilei scene de vis) un firesc ce ajut la instalarea n registru comic, chiar cnd rostete acele replici pe care exegeza le-a definit ca reprezentnd aspiraia spre puritate i noblee a spiritului. Ne-a plcut i Alexandru Blan, interpretul l u i Tuzenbach zgomotos pe ct cere ridi colul necesar al rolului, capabil s realizeze efectul de neacoperire al replicilor, adic demagogia lor inerent. A m aduga aprecieri privind o anume delicatee a jocului, cure-1

ajut s evite accentele exagerate. Rolul su e construit pc momente, cu rupturi cutate, ce se potrivesc tipului reprezentat. Pcat c ceilali militari nu constituie, n spectacol, acel element necesar de echilibru din care s f i reieit caracterul de evadare pe care-1 ia decizia Baronului. Coca Bloos (Olga), re lativ mpovrat de rol, l stpnete n pla nul desfurrii ideii, dar se oprete la l i mita ce desparte judecata de intuiie. n plan sensibil se simte uneori pozu ; n orice caz n final, acolo unde regizorul a conce put ntregul riguros orchestrat, ca d tonul i ea ine msura n contrapunctul de care vorbeam. Tot ntr-un joc dc contrapunct, ou accente izbutite, se remarc Marcel Mirca (Solioni). Ion Ti for (Verinin) nu n i s-a prut exact ncadrat n versiunea interpreta tiv. Jocul l u i nu ore asperiti, e profesio nal, destul de exact dar parc era nevoie de altceva. Petre Bcioiu (Prozorov) i Vio leta Berbiuc (Natalia) izbutesc s ntruchi peze drama grotesc a unui cuplu ntemeiat p i i n punerea n conjuncie a sentimentului (dus pn la orbire) i a interesului (exaltat romantic). Poate c Natalia se las prea uor ghicit" dar aici, desigur, e vorba de nuane, capitol la care spectacolul, n ntre-

46

www.cimec.ro

pul su, mai las de dorit. Partea a I l - a debuteaz destul de plat, evenimentul incen diului e resimit paralel cu drama, i nu ca parte a ei, duelul nsui parc la fel, dei moartea l u i Tuzenbach aparine dc seria crimelor bl nde pe care Cehov le-a conceput i le-n regizat, ca dramaturg, cu atta preci zie. Toi particip, n fapt, la crim su biect asupra cruia nu c ns cazul i locul s no oprim. Versiunea regizoral nu res pinge aceast eviden a textului, dar nici nu socoate c trebuie s-i dea vreo semni ficaie deosebit. Egoismul fatal", de curo vorbete Mircea Marin n programul su re gizoral, rmne unul la nivel de personaje, dnr nu crete pn la egoismul ce decurge din condiia grupului surprins, visnd ple carea spre o Moscov de mult ieit d i n limpid i spaiul ei real de existen. E x i larea n comedie n u anuleaz tragicul, ci l amplific.

Mihai Nadin

IDOLUL l ION ANAPODA

de G. M. Zamfirescu

Premiera : 1 iunie 1975. Regia : I O N DELOREANU. Sceno grafia : D E M A I0AN1U. Distribuia : VIORICA SUCIU (Stv-oaia) ; M A R I A N A M C L L E R si DOINA PREDA (Mioara) : CARMEN PETRESCU (Frosa) : PETRE BACTOI U (Ion) ; V I R G I L M U L L E R (Val ter) ; N A E NICOLAE (Aristotel) ; CONSTANTIN DELICA (leu Dniccl).

Da, oraul SatU-Marc i teatrul acestui ora au, firete, o datorie, fa de memoria lui G. M . Zamfirescu. i fr a deveni sen timentali termen pe care numele scriito rului l atrage de la sine n sfera discuiei critice trebuie s recunoatem c cei doi ani petrecui de el ca redactor al ziarului local i, in timpul su liber, ca animator ai vieii teatrale, se nscriu intr-o tradiie ce a cunoscut nu numai momente festive i de euforie, ci i unele de tensiune. Desigur, n u oricare dintre lextele l u i G. M . Zumfiresctl justific investiia artistic a interpretrii salo astzi ; ceea ce nu c

direct cazul cu Idolul i Ion Anapoda, co media amar prezentat pe scena Naionalu lui hucuretean zece ani dup revenirea au torului n Capital. Mi-a ngdui s continui aici discuia despre nevoia de melodram alta, i altfel determinat, la data i n mprejurrile premierei dect astzi, dar rspunznd nevoii, perfect omeneti, de solida ritate CU aceti candizi Ion Anapoda, de ieri, de azi. de miine. fn termeni de estetic tea tral, piesa poate f i numit pur i simplu comedie de situaii, i asociat unor texte ce nu fcut carier n teatrul romnesc (m refer la piese de Tudor Muatescu, Mircea tefnesou, G. Ciprion). Cum se poate juca un asemenea text as tzi ? I n foarte multe feluri. Ori necrutor iionic, ori eu detaare, ori ca parodie, o r i pur i simplu cu onestitate, nu chiar ca in 1934, dair nici foarte departe de stilul pe care-l aveau reprezentaiile companiilor epo cii, mai toate beneficiind de cte o vedet pentru care (i sub acoperirea creia) piesa se punea. Regizorul Ion Deloreanu n-a avut vedeta la dispoziie, n-a avut nici mcar o distribuie ntreag echilibrat (slab acoperit rolul Stvroaiei rol cheie n aceast po veste), dar s-a bizuit pe vocaia sa spre echilibru, i a propus o interpretare care, dac se numete curat, nseamn c reflect gsirea tonului potrivit i meninerea l u i , aproape fr scdere, de-a lungul ntregii piese. Nu avem de evocat aproape nici un moment, pentru c ntregul este echilibrat ; nu avem. de asemenea, de reproat aproape nimic, pentru c lucrul a fost minuios, i n acord cu spiritul piesei. C ea nsi n i se pare astzi, dac n u pueril (dei acesta e termenul), cel puin obosit, asta e alt ceva. Ecoul n actualitate (ca s nu mai vor bim dc semnificaii) nu poate f i dect pc msura acestei condiii a piesei. Cu o singur replic de felul celei pc care, ntr-un mo ment de sincer indignare, o rostete Ion (cu referire la cei ce n u tiu face nioi mcar socotelile bine), n u putem cere piesei s fac altceva dect ceea ce fac toate aceste piese din familia crora Idolul i I o n Ana poda face parte. Chiar G. M . Zamfirescu, in perioada n care lucra ca director de tea tru, gsea c este rostul teatrului s ofere un examen de contiin i att ct este el prilejuit astzi de textul su, l justific n repertoriu dincolo de raiunile omagiale. Ion a fost, n premiera de la Satu-Mare, Petre Beioiu, un actor tnr, cu o voce parc spart, cu o prezen potrivit pentru acest personaj. Ne place s observm c i n terpretul nu mizeaz pe efectele sentimen tale ieftine, i realizeaz candoarea tipului ntruchipat cu o notabil detaare i lucidi tate. Colegul su de scen Virgil Miillcr :i rolul l u i Valter e mai teatral, expre ia la cmre ajunge e evident cutat, ac centele sint puse mai puin firesc, dei pro fesional, exact. Carmen Pctrescu (Frosa), rea lizeaz saltul de la slujnica lipsit de simul propriei valori la ndrgostita nfrumuseat 17

www.cimec.ro

de sentiment, dei ponte c modul leampt imprimat pn Ia scena final ar merita icicolo reconsiderat pentru a pstra versosimilitatea revelaiei. Actria are o real predispo ziie spre comedie i vdete o intuiie pre cis a efectelor (inclusiv sentimentale). Doina Preda place n rolul Mioarei, chiar cind i ia rolul mult prea n serios, i a spune c n scenele cu Stviroaia, interpretat conven ional de Viorica Suciu, ea atenueaz ceva din stridenele acestor scene. Potrivit, chiar n insistena pentru reconstituirea unui ulte rior dc epoc, decorul Deliei l o i n i u . La cos tume, cel puin cteva reineri (cele destinate Stvroaiei, l u i Ion...), urmare a unui con venionalism pe care scenografa nu i l-a putut nvinge. Citim in programul de sal, sub semntura secretarei literare (.laudia Pintescu, fraze pre cum : ..Idolul i Ion Anapoda sc situeaz in aria tematic a spiritelor nsetate de candoa re i frumos''. Treend peslo posibilele gre eli de corectur (numeroase n programul de sal), nu pricepem cum se situeaz o pies n aria tematic a unor spirite (dc orice fel ar f i ele). Poate c spiritul inter pretrii ar putea f i extins i la aceste ca iete ; efortul necesar nici nu ar f i prea mare.

I L N. U

Teatrul de Nord Satu Mare seefia maghiar

MAGELLAN
de Kocsis Istvan
Data premierei : .'II mai 1975. Regia : KOVACS FERENC. Sceno grafia : GORGENYI GABRELLA. Distribuia : 110ER FERENC (Ma gellan) ; KISFALUSSY BA L I NT (Pi gafelta) ; TOTII-PAL MIKLOS (Cartagena) : RENCZEDI SANDOR (Preo tul) : DENGYEL I V A N (Quesada) ; ANDRS GYULA (Mesquita) ; SZUGYICZKY ISTVAN (Brbatul I) ; SAT A R. ARPAI) (Brbatul I I ) , ACS TIBOR (Brbatul I I I ) ; TOMPA A T T I L A (Brbatul I V ) .

A te afla la strmtoare la propriu i la figurat i a gsi cile pentru a iei din ea i a-i continua drumul, sub steaua unui ideal, indiferent de preul pe care atingerea idealului ea atare l presupune iat tema ace lei noi piese a l u i Kocsis Istvn. a patra din cte i-a reprezentat Teatrul din SatuMare. Departe de a f i o parabol, aa cum prin subiect s-r putea bnui, Magellan c din nou o pies-dezbatere. din nou o pies de re-milizaire, polemic deci fa de doini i zri i fa dc pieselc-aciune. S ne fie ngduit s observm, de Ia bun nceput, c, fa de celelalte texte ale acestui att de ambiios dramaturg ((Marele juctor. A murgul l u i Bolyai Janos, Numr toarc co pacilor), Magellan ni s-a prut mai puin consistent, demonstraia n planul ideilor fiind ne referim la text deseori obtu rat de verbiaj, ineciit i n formule, care, dei au elegana lor stilistic, devin stercotipe. Magellan peroreaz despre fidelitate pn la a-i conferi un coninut discutabil, condamnarea rsculailor oscileaz continuu ntre ce i cum, lecia de moral, pe care temerarul navigator o rostete, se ncurc n argumentele fanatice ale l u i Pigafelta. De va f i cobort sau nu Magellan de pe vapor subiect ce l-a preocupat se pare pe Kocsis pn la a investiga arhive secrete iat un lucru care poate face obiectul unei alte piese, firete cu condiia gsirii acelui nucleu dramatic, a acelor surse de teatralitale care s fac un text viabil, pentru inter pretarea scenic, n ntregul su, i nu numai n anumite momente. Pretextul de fapt al piesei e suficient pentru un act bun. Sacri ficiul pentru o idee nu este, de fapt, o tem nou ; nici unghiul sub care o abordeaz autorul nu e nou, iar tehnica teatrului sta tic, dup ce i-a avut apologeii, s-a integrat in tehnica mai larg a teatrului, ca mijloc al acestuia, dar n u ca scop. Afirmaiile acestea despre text nu i-au propus s tirbeasc meritele literare ale au torului i aici excelent autor de monologuri , i nici s pun n umbr obsesiva lui tendin spre construirea unor mari personaje-prototip, nsetate de absolut, druite imposibilului. M a i mult, chiar reprezentarea acestei piese nu poate f i reproat teatrului, cu att mai mult cu ct, fcndu-i un merit din a-l sprijini ca autor original, el trebuie s-l ajute i n fazele, att de delicate, ale clarificrii de sine. I n plus, spectacolul pus n scen cu pilduitoare grij de ctre regizorul Kovcs Fcrenc a atenuat unele dintre nemplinirile piesei i i-a luminat, att ct a putut, dar cu real druire, ideea central. I n fapt, spectacolul care cere zece actori-brbai, ase din acetia n ro luri importante sc sprijin pe o trup deosebit, puine teatre din ar fiind n si tuaia de a susine o reprezentaie de acest fel. Teatru retoric, anume al unei retorici care sc mplinete n lungi monologuri, frecvent ncheiate interogativ, acesta la care ne rofe-

48

www.cimec.ro

rim dobndete viabilitate n msura n rare gyel Ivn (Quesada), apoi Totb-Pl Miklos dubtain de parad a textului este conver i And rs (yul. tit n ndoial omeneasc. Ilorr Ferenc, n Aminteam de epilog. i nu ntmpltor. rolul titular, a mers pc linia unui joc la Sub raport strict literar, aceast lecie de limita dintre reprezentare i trire. E l are ..istorie rectificat" este. n mare msur, foarte mari resurse ntr-un registru pe care izbutit. Bruc, ne trezim in alt gam dra l-am denumi meditativ, are o mare capaci matic, evenimentele de cndva snt evocate tate de interiorizare i, intuitiv, se controlea brutal, rezistena l u i Pigafetta, nfrint n z chiar in momentele mai spectaculoase cele din urm, jucnd un rol simbolic. Pe prima dintre nfruntrile cu Pigafetta, con scen, regizorul a cutat s determine mat damnarea). Spectacolul i datoreaz o anumi precis cauzalitatea acestui moment, factorii t noblee, mai evident n prima parte, implicai. Doi tineri, din cind n cnd oprii cum i acel ton general pe care-1 are, ton de la un soi de petrecere, dicteaz att fre brbtesc, deseori de o pilduitoare gravitate. zele ct i supliciul, cind scribul refuz In scena dialogului cu Preotul, Boer Perene scrie. Se implic, principial exact, succesiu las s se ghiceasc un Magellan a crui nea generaiilor. Dar aceast interpretare, po intransigen e dublat de o inteligen spe lemic fa de text desi nu mpotriva culativ ; dimpotriv, fa de Pigafetta el c lui ! , nu se mplinete artistic. Finalul mai curind surprins n condiia sa ome e uscat, direct sec, dovad c ntre inteui neasc imperfect, dominind prin fora cu i realizare s-a insinuat o oarecare nehotcare, stpnindu-i slbiciunile, slpncte n rire, lipsa de decizie att estetic, cit i egal msur pe cei potrivnici i pe cei de ideatic ducnd la ratarea ideii urm votai. Chiar fr s egaleze aici marile sale rite. Oricum, spectacolul nu se reduce la roluri, Boer Ferenc o principalul argument epilog, i chiar i aici acest regizor inteligent al validitii spectacolului. i cult care e Kovcs Ferenc poate gsi ac centul necesar spre a-i mplini intenia. Curios, Kisfalussy Blint (Pigafetta) are o I n decor cu reale virtui decorative asemenea evoluie scenic impresionant, semnat de Gorgenyi Gabriella , potrivit nct, n final un epilog discutabil asupra pentru o pies static, i costume realizate cruia vom reveni cnd, silit s scrie eu grij pentru unitatea cromatic (n p r i neadevruri, rostete replici do mpotrivire mul rnd), trebuie de asemenea semnalate. la adresa celor ce-i dicteaz adevruri" fal E adevrat, nu n fiecare zi un autor sificate, ni-1 amintim n acele lungi scene poate scrie o pies de valoarea celei pe care mute n care, fr a rosti un singur cuvnt, a avut-o Amurgul l u i Bolyai Janos, dup a fost de o prezen deosebit. Actor care cum e la fel de adevrat c, adoptat de confer o mare greutate fiecrui gest, el un teatru ca cel din Satu-Mare, el s-ar putea este, totui, i datorit unui exces al regiei socoti un autor cu ans. Magellan, n forma (manipularea pumnalului), constrns s-i actual, triete n primul rnd prin specta exprime fanatismul cu o fervoare ce putea colul n care o parte din ideile sale s-nu fi atenuat. nc o dat, ns, prezena lui mai limpezit, iar ntregului i s-a conferit acea scenic rmne un factor dramatic i un micare fie ea i numai in planul idei citig al reprezentaiei. Bine difereniaz lor pe care credem c textul o dovedete tipurile ce le reprezint cei trei interprei ai nc prea puin. Dei vorbirea este, cum ob rolurilor de condamnai. Dintre acetia, serva i Marx (dup atia alii) trupul gn Benczedi Sndor (Preotul) imprim persona dirii, jocul vorbelor nu e ntotdeauna reflexul jului o evoluie ntre complicitate i isterie jocului ideilor, al confruntrii lor. Verbiajul nervoas, momentul n care el crede a fi e fiul nelegitim al judecii. descoperit slbiciunea l u i Magellan fiind, de fapt, momentul maximei sale disperri. Ci tm, n orice caz, i jocul bun al l u i Denwww.cimec.ro

CARNET IATC

Sfrit de stagiune la Studioul de teatru

PLRIA FLORENTINA
de Eugene Labiche
Prslea teatrelor bucuretene i ncheie stagiunea qii o piruet i un zmbet : Plria florentin. I se poate ierta aparenta uu rtate. Din mai multe motive, din mai toate mo tivele, Studioului IATC i se cuvin laude pentru aceast stagiune (i an de studiu) pc care de la uai cap la altul am urmrit-o cu mare interes. N-ere prea mare nsemntate c i n cheie programul anual ou o glum, (ieea ce fac elevii l u i Octavian Cotoscu si Ovidiu Schumacher cu acest vodevil fr pretenii mari e ca un tur de pist n trap mrunt dup o curs lung n galop ntins. mi place s presupun c alegerea piesei a fost dictat nu numai de necesiti de studiu, ci i de nelegerea faptului c actorii pc 50

Data premierei : 18 mai 1975. Regia : Conf. OCTAVIAN COTESCU i conf. RADU PALADE. Asist. OVI DIU SCHUMACHER. Scenografia : T R A I A N NITESCU. Distribuia : H O R A T I U M A L A ELE (Fadinard) ; ROSLNA CAMBOS (Virginie, Clotilde) ; RADU VAIDA (Fclix) ; I L E A N A IURG1UC (Hclenc) ; CATAL I N A POPESCU (Anais) ; ROMEO POP (Achille) ; MRIA PLOAIE (Raroana) ; D A N CONDURACIIE (Nonancoiurt) ; MRIA DUMITRACU (Claire) ; L I V I U MANO L I U (Vezinet) ; GHEORGHE RADU (Beauperthuis) ; CRISTIAN IOAN (Emile) ; GHEOR GHE D A N I L i (Robiri). care-i aplaudm seara au dimineile pline cu grijile examenelor de sfrit de an, i cu ale celui mai greu examen, de stat. Tocmai de aceea, Plria florentin pare s nu-i f i propus sarcini mai dificile, ambiii prea nalte, mrginindu-se s fie un specta col voios, zglobiu, plin dc bunvoie i des chis improvizaiei. Dar, aa stnd lucrurile, nu nseamn c interpreii nu au luat gluma n serios. E, desigur, vorba de o stare gene ral de bucurie relaxat, de desctuare, de uurare, e un climat dc destindere, ns nu ' de superficialitate i neseriozitate. Fiindc

www.cimec.ro

interpreii nu cutat personajele, le-au dat un chip, un caracter, o structur sufleteasc, o anume nfiare, i toate astea tim c sc realizeaz cu efort, cu cheltuial de fantezie, talent i munc. Nu pot spune c am avut surprize. Acelai Iloraiu Mlele, cu umorul lui simplu, sec aproape, degajat ; aceeai uric exploziv Ileana Iurciuc ; la fel de gra ioase, fermectoarea Mria Ploaie, i tumul tuoasa Rosina Camhos ; i toi ceilali pc care i-am vzjit o stagiune huni profesio niti, talentai i parc ducind n spate ani de experien, cu sigurana i degajarea lor. Ba 0 surpriz tot am avut : Dan Conduroche, pc care ncercam s-l dojenesc pentru pozele de biat frumos, m contrazice, rea li znd o compoziie dc tot hazul i de hun nulitate. Nimic de adugat despre acest spectacol. E ultimul din prima lor stagiune cu public, i asupra acestei stagiuni merit s nc oprim puin. A fost n anii lor dc studii o etap nsemn.it, cea mai nsemnat dintre toate etapele pregtirii lor. A fost anul n oare nvmntul s-a mpletit cu practici n for mula cea mai nalta, cea mai roditoare, n care practica devine producie i nu doar experien de laborator. Aceast idee deosebit de preioas care guverneaz nvmntul nostru superior i gsete expresia n activitatea Studioului de teatru l.A.T.C. Faptul c Studioul dc teatru este organiznt dup principiile i legile unei instituii de sine stttoare favorizeaz n cel mai nalt grad buna pregtire a studenilor, formarea lor profesional dar i civic. Nn e o vorb In vrvt Programul repertorial al Studioului s-a elaborat dup criterii care mpletesc ne cesitile do studiu cu exigenele generale ale repertoriului teatral. Acest fapt a pus inai direct, mai deschis dect n ali ani, pro blema rspunderii politice i sociale pc oare o poart activitatea studenilor-actori. Dezvoltnd o tradiie a l.A.T.C, Studioul de t e a t r u a nfiat public spectacolele sale, ntr-o form care nseamn nu mimai susi nerea examenului de absolvire, ci i produc ie artistic propriu-zis. Aa se face c nvmintiul artistic din ultimul an are desti naia precis, nscris n planul dc activitate al Studioului, ca producie artistic n ne lesul pc care-1 capt producia artistic a oricrui teatru dim ara noastr : cu un plan de repertoriu, ou o ealonare a spectacolelor pe durata unei stagiuni, cu o programare viznd att activitatea Ia sediu cit i n de plasare, n sfrit, cu obligaii financiare ferme.

Mria Ploaie i Romeo Pop Sigur, nu trebuie s omitem contribuia concret pc oare au adus-o profesorii acestei promoii, Sanda Mnu i Octavian Cotescu, i asistenii lor, Geta Anghelu i Ovidiyu Schumacher. Profesioniti talentai, practi cieni ai artei lor, oameni cu experien ne mijlocit n teatru, acetia au artat c tiu s selecteze, s pregteasc, s formeze o promoie care, acum, la absolvire, se arat bine pregtit profesional, clit n contactul permanent i nemijlocit cu publicul i su dat ca o veritabil echip. Cred c repertoriul pe care l-au abordat absolvenii-actori i profesorii lor, pe ling faptul c a corespuns din punct de vedere al orientrii i calitii, a i oferit o baz de studiu temeinic. Diversitatea autorilor, cu prinderea tematic i stilistic, substana dens a fiecrui rol n parte, au facilitat relevarea calitilor fiecruia din cei douzeci i doi de actori, ci absolv n acest an. Despre fiecare spectacol n parte am scris la timpul potrivit. Acum, la ora bilanului, mi dau seama c nu toate spectacolele au fost egale, c nu toate interpretrile au fost ntotdeauna la nlime, c s-ar fi gsit loc Hi unei tragedii, c ar fi interesat i punctwl de vedere al acestei promoii asupra u n e i piese clasice romneti, c studenii s-ar fi cuvenit s fie exersai pe registre mai n tinse. Dar aceste observaii nu scad valoarea de ansamblu a promoiei, ele pot fi sugestii pentru viitor ; i chiar rezervele formulate acum sau mai nainte nu fac dect s subli nieze mai apsat calitatea acestei grupe de actori de care ne desprim acum cu o umbr de tristee i pe care i vom regsi nu mai departe dect mine pe scenele unde vor profesa.

tim cu toii cite prejudicii a adus pre gtirii profesionale a tinerelor cadre artistice absena legturii directe cu viaa cultural, absena practicai efectuat deschis, n con tact direct cu publicul, ou oamenii dc tea tru. Tocmai de aceea, trebuie subliniat forma organizatoric actual a activitii IATC prin www.cimec.ro Studioul de teatru.

Virgil Munteanu

TURNEE IN CAPITALA
Nu ne vom mai opri la naraia" l u i Peter Terson ; ea seamn cu un excurs sociologic desenat, prin crochiuri pe canavaua cutri lor ctre via ale unui tnr. Aceast naraic" este legat fidel de o realitate englez, de o anume actualitate problematic lesne explicabil ntr-un sistem social de alt na tur i cu o alt vocaie. Cornel Todea a ales, de aceea, elementele general umane, asimilabile i de spectatorul roman ; acest regizor, cu care ne nllnim de obicei la televiziune, ne-a demonstrat o tiin a spec tacolului, o invidiabil acomodare cu legile fizice i psihice ale scenei, fiind, n acelai timp atent cu calitatea n sine a mesajului, cu proprietatea mesajului de a deveni purt tor de valori umane. Dar mai ales, Cornel Todea apelnd Ia Cornel Patriciii, Vintil Arabolu, Ileana Popovici i, desigur, la ex periena sa profesional a introdus prin acest Zigger Zagger norme proprii cu privire la ilustraia muzical n spectacolul contem poran. Structurile dc tip colaj, i gsesc de obicei anevoie un numitor comun, osmotic, apt s confere spectacolului o unitate ar tistic nedefectibil, integral reeognoscibil. Regizorul Cornel Todea pare s dispun de un laborator cu chimii estetice ; colajul se topete la el ntr-o viziune unic, personal, scena cu decorurile ei, actorii, textul i cu pletele sau ilustraiile muzicale devin ele mente proprii unui organism indivizibil. Succesul din sala-gazd a Teatrului Mic ridic o problem de ordin practic : cumin enia regizoral care duce la spectacole cum secade (i att !) este definit n primul rnd de o indiferen fa de tendina artelor con temporane de a constitui o uniune de expre sie, de a consolida mpreun sensuri i de a se realiza n acest mod mai deplin. Nu textul l u i Peter Terson este deosebit, ci p u nerea l u i in scen, neon ureche fin care a acordat fiecare ton al spectacolului. Rolul principal n acest gen de teatru l constituie corpul de ansamblu, senzaia evoluiei ntre gului, acea plcere a jocului contagioas care debordeaz, geometria micrilor i ordinea lor nrlistic. Incontestabil, spectacolul a beneficiat de prezena, n ansamblul de interprei, a ctorva virfuri" ; numai de n-ar prsi i aceti actori Teatrul Tineretului din Piatra Neam, pentru a-i cuta. n reuite la concursuri, afirmarea posibilitilor n teatrele bucu retene... Pentru c, p r i n livrrile" ctre Bucureti cu care ne-a obinuit an de an, se pare c Teatrul Tineretului din Piatra Neam pare a se autodefini ca un fel de cantonament profesional dc prestigiu. 0 mare reuit a marcat i de aceast dat, n rolul principal I l a r r y Philton, acto-

Teatrul Tineretului din Piatra Neam}

ZIGGER ZAGGER
de Peter Terson
ntr-adevr, actorii din Piatra Neam au renviat spectacolul l u i Peter Terson. N u a doptm o ipostaz patetic, confirmm cri tic o realitate. Dar oare a existat un Zigger Zagger sucombat ? Nimeni nu poate spune. Pentru c spectacolul dup Peter Terson, pregtit nc din vara anului 1974, de att de mereu tinerii (n sens, i n ritm i i n idee) de la Piatra Neam putea s se auto dizolve", prin plecarea, n urma concursuri lor din toamn, la teatrele din Bucureti, a lui Gelu Niu in primul rnd acel dinti i excepional Zigger Zagger , a Sybilei Oarcea, a l u i Boris Petroff. aetori nu mai puin recunoscui ca valori incontestabile. Amputat" de actorii si, n msura n care termenul este acceptat de metafor, spec tacolul cu Zigger Zagger a regenerat. Rolul lui Gelu Niu a fost preluat de Triau Prlog, nu din afara spectacolului, ci din chiar luntrul l u i , dac inem seama c Traian Pirlog a jucat i n celalalt Zigger Zagger, episodic, e drept, dar oricum acomodat cu ansamblul, cu sensul spectacolului, cu dina mica l u i specific i neateptat, cu in fine aceast modalitate circumscris tea trului total. Dup acelai procedeu, dintr-un rol episo dic, actria Catrinel Paraschiveseu-Blaja, ab solvent a Institutului de teatru abia n urm cu doi ani, a ..promovat" n rolul des tul de dificil al Doamnei Philton, iar Boris Petroff a fost, n rolul Depozitarului de zia re, nlocuit de dotatul actor Ion Musc, ener gic de fiecare dat i posednd un fel de aur romantic tonuri de contrast, bine neles n mimic i n gesturi. Cu aceste modificri de personal" n spec tacol, Cornel Todea ajutai de asistenii si, actorul Alexandru Lazr i Cornel Pa triciii care semneaz i micarea plasti c a ncercat i o viziune mai nsorit, n sensul rezolvrii cu faa spre Speran" a finalului i, aceasta, mai puin prin truncherea replicilor i mai mult prin sem nificaia gesturilor. 52

www.cimec.ro

rul Constantin Cojocarii : cl tie sa smulg zcminte dc naivitate din minele de aur ale puritii, tie s rniin copil ntr-o lume in oare maturitatea este masca cumplit a golului. -Nu prin inimic i pantomim se afirm acest actor ; dotat eu instrumente de licate ca pentru o chirurgie a spiritului. Con stantin Cojocarii i exprim personajul prin tonurile privirii dar i prin timhrul cuvntului rostit n toate gamele sufletului. Cu totul alte modaliti de exprimare po sed actorul Valentin Uritescu (in A l doilea poliist i Sergentul reerutor), spirit predesti nat marilor umoriti, personalitate bine cris talizat la o vrst cnd alii n-au descoperit nc bemolii actoriei. Mima i pantomim sini instrumente dc prima clas la Valentin Uritescu ; modulaiile vocii sale snt tot atitea coinplementri fericite lu expresia fizic. Cre dem c cinematografia ar putea recupera, prin Valentin Uritescu, poziia cu caracter de unicitate a l u i Vasiliu Birlic.

Semnalm i de aceast dat prezena distinct a actorului Paul Cliirihu (in rolul Funcionarului de la Oficiu i al Ofierului venerabil) precum i interesanta evoluie a lui Constantin Ghenescu n rolul de pedagog clerical al Institutului de reeducare. Pe Eugenia Balaure am remarcat-o i n alte spectacole ; apta pentru scenele psiho logice, Eugenia Balaure demonstreaz o bo gat palet de culori. Descoperim cu plcere posibilitile ctre umor i sarcasm ale actorului Corneliu Dan Borcia, acest arbore motor" de la Teatrul Tineretului. n noua lui inut actoriceasc, n noua l u i v iziune chiar, Zigger Zagger-ul de la Piatra Neam constituie o reuit memorabil i sintem siguri de lung durat. E l constituie unul din spectacolele apte s in capul de afi stagiuni de-a rndul.

Paul Tutungiu

Teatrul de Stat din Oradea sec}ia maghiar

TRAGEDIA OMULUI
de Imre Madach

PREUL

de Arthur Mlller

NOILE SUFERINE ALE TNARULUI W

de Ulrlch Plenzdorf

scoate n eviden ambiiile repertoriale, pre ocuprile pentru formarea spectatorilor i, evident, nivelul de profesionalitate al colec tivului. Negreit, simpla niruire a titlurilor de pe afi, i anume Noaptea de dup cea din urm noapte de Maroti Laszlo, Tragedia Omului de Madach Imre, Preul de Arthur Miller i Noile suferine ale tinurului W. de U. Plenzdorf, sc constituie ntr-o demonstra ie de bun politic repertorial, de la sine gritoare. Montri cu texte, pc att de dife rite pc att de valoroase, unele chiar cu u n indubitabil gir dc cultur i dc autoritate intelectual. Din pcate ns, i subliniem acest lucru CU destul regret, condiiile desfurrii tur neului n-au fost, n latura lor organizatoric, dintre cele optime, din care pricini primul spectacol r u piesa l u i Maroti nici nu s-a m a i prezentat, celelalte derulindu-se cu o supr toare nepunctualitate i sczul mobilizare a publicului spectator. Fapt cu att mai de neneles cu ct, repetm, operele propuse ar fi justificat din plin interesul unei audiene cunosctoare i avizate. Dincolo dc aceste de ficiene de organizare, inuta (cultural) i seriozitatea (profesional) a seciei maghiare din Oradea s-au mbinat ca o bun emblem a acestei vizite-schimb de experien. Pentru un colectiv deprins adesea s se manifeste, i chiar s joace cu precdere n perimetrul teatrului-divertisment, i n registrele come diei cu sau fr muzic, atacarea unei opere Mai rar oaspete al Capitalei, Teatrul din de dimensiunile i cadenele capodoperei l u i Oradea s-a prezentat la finele acestei stagi Imre Madach, sau investigarea n universul uni n Bucureti, alctuind un afi reprezen crizelor de contiin milleriene. reprezint tativ d i n premierele mai vechi sau mai noi gesturi artistice temerare, ce sc cuvin salutate ale seciei maghiare. Selecia c menit a www.cimec.ro

53

Tragedia omului" de Imre Madach in regia lui Szaho Lozsef

VANDOR ANDRAS in rolul lui Gregory Solomon in Preul" tic Arthur Miller

ca atare, chiar daca teatrul uneori se limi teaz la primul nivel, cel al iniiativei. Co lectivul ordean a depit ins stadiul hune lor intenii denionstrind o sporit capacitate de omogenizare stilistic, progrese n cultiva rea gestului i a dicici i, mai ales, dispo nibiliti expresive n reliefarea ideilor. Sub bagheta ncercatului regizor Szabo lozsef, Tragedia omului marele i cutremurtorul poem dramatic al clasicului din secolul X I X , Imre Madach cu gravele sale accente faustice i romanticele sale flfiri byronicnc, s-a orchestral auster, impresionant, nlr-o voit tonalitate de oratoriu teatral". Sugestic de joc accentuat i de amplasamen tul spaial, extrem dc adecvat i sugestiv (tulpini i tuburi cromatc de org), creat de apreciatul grafician Laszlo Paulovics ; ntr-o sever i uneori geometric caligrafie a mi crii, uriaa distribuie, dimensionat dup principiile basoreliefului, a dat o cuvenit pregnan diversitii de tablouri, ncadrind destinul omului in cosmos i istorie sub aripa vizionar a credinei n dreptul la feri cire (chiar dac monotonia jocului a afectat cteodat verbul). In alt registru, cel al dramei realiste, s-a vrut montarea Preului de Miller ; dei re gia lui Farka Istvan i scenografia Blizei Popescu au coborit cumva nivelul de gndire al spectacolului, urmrind mai degrab desenul gesturilor exterioare, fabula, i nu sondarea n existenele rvite, puse n faa unor decisive opiuni , situaie relevant pentru aceast semnificativ oper din dra maturgia lui Arthur Miller. Cu toate acestea,

****

www.cimec.ro

I'rctul rmne o experien re-a fructificai tnolina(iile spre analiza psihologic, disponi bilitile spre jocul tensionat al ciocnirilor de idei, pregtind terenul pc care nr putea n viitor s rodeasc marile drame ale marelui repertoriu. Extrem de atracioas ca formul dc spec tacol s-a artat montarea piesci-scenariu a lui UIricli Plenzdorf. Noile suferine ale tnrului \ \ demoustrndu-ne i o latur ine<lit \ a personalitii multilateralului director de scen Sznbo lozsef. ntr-o formul ..moder n", de concert-spectacol" cu muzic ..j)op", folosind ca argument dramatic aportul spec taculos i de ce s nu recunoatem comercial" al formaiei Grup-Metropol, piesa cu tineri i despre tineri a dramaturgului rerman s-a adresat auditoriului destinat n tr-un cod adecvat, potennd mesajul ei ideo logic. Scenografia lui Biro (leza sprijin vizi tiii \ i/iunea regizoral : mari panouri, grafice n stil pop-art i ecritouri" <le tip hrechtian ^cu uriae ferpare la moartea lui Kdgar Wibeau) au completat armonios stilul de jocconcert, riinnd cu ambiana sonor a mon trii. Am reinut din ncest turneu calitatea n grijit a interpretrii actoriceti, eforturile de fuziune ntre generaii, grija pentru jocul de relaie cleodat i pentru subtext , dezinvoltura tinerilor i precizia vrstnicilor, mrginindu-ne s cilm din marele colectiv cteva nume co s-au impus ntr-o mai marc msur : Varga Vil mus (Lucifer, Tatl Wi beau) ; Czikeli Laszlo (Madach, Victor h'ranz) ; Miske Laszlo (Adain, Addi) ; Csiky Ibolya (Eva, Charlottc) ; Vandor Andras (Gabriel, Saint-Just, Solomon) ; Lavotta Knroly (Dumnezeu, Waltcr Franz) ; Zalanyi Gyula (Edgar Wibeau).

Mira losif

Noile suferine ale tnrului W" de Ulrich Plenzdorf n regia l u i Szabo lozsef.

Teatrul Mlhall Eminescu" din Botoani

PATIMA ROIE
de Mihail Sorbul
Subintitulat comedie tragic", piesa a fost interpretat dc critica mai nou ca o intuire artistic a patimilor individuale de

Data premierei : 13 februarie 1975. Regia : C. DINISCHIOTU. Scenogra fia : ELENA FORU. Distribuia : DESPINA MARCU (Tofana) ; VIOREL BALTAG (Castri) ; NICOLAE CLUGRI (Rudy) ; C0RINA BRADESCU (dina) ; RADU PANAMARENCO (bd).

la sfiritul primului rzboi, care au anticipat demena colectiv a crei expresie pe plan politic a fost reacionarismul de tip fascist. (T. Vianu i FI. Torn ea). Interpretarea e just din punct de vedere social-istoric, dar, n acelai timp, piesa se nscrie i ca o ana liz a sufletului pasional al crui mod de www.cimec.ro 55

luare n posesie a hunii se face nedifereniat i primar. Obiectul cunoaterii devine feti i n sensul c nu e cunoscut n el nsui ci este numai pretext pentru intensitatea pa sional cu care sufletul primar se autorcflecl. Reaciile dc aprare ale l u i Rudy n faa dezlnuirilor pasionale ale Tofanei sini slabe, att ct s-l nstrineze, s-l fac ..ne corespunztor" vitalitii ei sufleteti. Tofana l-a nzestrat pe Rudy cu demonia pasional a l u i Don Juan (era numai al ci) dndu-i proporii mitologice. Tofana are oroare dc mun, viaa raional, i repugn, neSnelegnd-o. Firile iraionale confund comunul cu tipi cul, obinuitul cu rezonabilul, conformismul cu ataraxia i echilibrul clasic, i aceasta se datoreaz neputinei funciare de a-i pune de acord lumea interioar, n mod natural prea impetuoas, cu cea exterioar, ordonat de legi i convenii. Personajele ntre care evolueaz Tofana, cu excepia vrului su Sbil (autorul l vrea un detracat), snt ntr-adevr comune, supuse normelor, adic conivente i convenionale. Rudy e u n amant, ocazional, din necesiti fiziologice, cu gndul de a se fixa ntr-un mariaj comun, cu la fel dc tears, dar de votata Crina ; Castri practic o vanitate, to pit n compromis sentimental pentru Tofana i team de scandal public. Singur Sbil, acest detracat cinic i beiv, ndrgostit i n

tain de Crina. semnific declasatul care mai pstreaz un rest dc aspiraie, i deci de omenie. Spectacolul realizat de regizorul Constantin Dinischiotu este lipsii de profunzime, j i u mi-a relevat o idee clar n interpretarea regizo ral a textului. Peste acestea nemulumete i prin distribuie mult prea slab. Actorii au jucat neconvingtor, cu excepia lui Radu Panamarenco i poate a l u i Viorel Baltag. Primul i-a realizat personajul (Sbil) cu verv colorat de ironie dar liinitndu-i l i bertatea de autodeterminare la registrul cinic cu accente burlesc-falslaffiene. Cel dc al doi lea face ti Castri un personaj sanguinolent, cu explozii de minie brusc ntrerupte de ati tudini calme, studiate, dar i de team, expri mat neconvingtor prin exces de gestic. tcri, ca i personajele pe care le inter preteaz. Nicolae Clugri (Rudy) i Corina Brdescu ((-rina). Neconvingtoare, interpre tarea Tofanei, aparinnd Despinci Marcu. Mi-a plcut scenografia Elenei Foru, care a cutat s introduc ntr-un spaiu scenic, tratai oarecum convenional, iluzia realitii, prin prelungirea acestuia n exterioare abia ghicite ce simulau autenticul. De notat c lumina care intra n camera de la mansard a Crinei cpta culoarea afectiv a eveni mentelor, devenind pe rnd, cnd nlbastrustranie, cnd ccnuiu-real.

Constantin Radu-Maria

TEATRUL DE P P U I

Teafrul ndric"

PRINESA l ECOUL
de Vlasfa Pospisllova
Dou fotografii, n mrime natural, ae zate L porile l u i ndric", nfind-o a pe Anda Clugureanu n armur, cu coiful czut pe ochi, i pe Florin Zamfirescu, n chip de Guliver, dominind cu spada o ar mat dc capete ptrate minuscule te n deamn, de ndat, s i n t r i n sal s vezi ce-au mai nscocit aceti nstrunici magi cieni ntru desftarea sufletelor noastre i ale odraslelor noastre.

Premiera : 22 mai 1975. Versiunea scenic i regia artistic : MARGARETA NICULESCU. Scenogra fia : MIOARA RUESCU. Muzica : RADU GI1EORG1IE. Traducere : I R I N A NICULESCU. Distribuia : ANDA CALUGREANU (Bianca) ; FLORIN ZAMFIRESCU (Matleo) ; V A L E R I U SIMION voce Marin Morarii (mpratul Lorenzo) ; SONI A G1BA voce Silvia Popovici (Marucck) ; M I H A E L A STANESCU voce Lilinna Tomcscu (Vittoria) ; RADU GHEORGIIE (Crainicul) ; M I H A I PRUJINSKI voce Toma Caragiu (Sergentul Tonino) ; M E L A N I A TOMA voce Eugenia Popovici (Doica) ; COSTEL POPOVICI voce Mircea Alhulescu (mpratul Flormdo).

56

www.cimec.ro

Iutii au scornii o cortin. I n soi dc ]itogravur uria pc care sc desluesc faade do castele medievale, contururi dc case obi nuite, siluete dc pomi, de pori, de cai. Printre ele, n l i n i i caricaturale, chipul unor prea ndrgii actori. Te amuzi privind la acest prim semn vesel al montrii, cnd, deodat, te sustrage u n zgomot plcut, un cntec vioi, acompaniament de ghitare. D i n d, asemeni trubadurilor dc odinioar, v i n protagonitii. Sc urc pe scen, i iau loc n spaiul liber desenat anume pentru ei. n mijlocul cortinei ; ea se ridic i repre zentaia ncepe... E grozav dc amuzant pentru noi cei mari s-i vedem confecionai din carton la pro porii lilipute, bidimensionali, pc Eugenia Popovici i Silvia Popovici, pe Marin Mo rarii i Liliana Tomescu, pc Mircea AlbuIcscu i pe Toma Caragiu i mai ales s ur mrim specificul", particularitatea glasurilor lor binecuvntatc, cu caic ei sugereaz admi rabil caracterul personajelor din povestea Vlastci Pospisllova. Cei mici nu cred c sesizeaz, ns, n ce anume st hazul aici. Ei stau cumini i serioi i ascult po vestea i cred c acolo pe scen snt n tr-adevr mprai i muni, poicne i mrcuri, fetie curajoase i fetie fricoase. Abia cind se rupe muntele i n dou, cnd ncep castelele s se compun i s sc re compun, cnd ncep luptele cu armatele de carton, n care ostaii n rnduri compacte ti ntorc capetele n toate prile, i pe dos, abia atunci ncep i ei s rd. Noi ns, care ne-am obinuit de acum cu codul i cu convenia, ncepem s observm i mici cusururi i nu ne moi distrm chiar aa. Observm c, la originea ci. Prinesa i rcoul e fermector de naiv i simpl, ioana absurd a unui mprat senil strnete rzboiul. Cei doi dumani, prinii moteni tori, (o prines viteaz i un prin cam ntng), trimii s pun capt ostilitilor se ndrgostesc i calamitatea se stinge. Odat cu pacea i bucuria se reface i muntele, i ecoul disprut se ntoarce. E o poveste cu o idee foarte frumoas i educativ. Spiritul nelinitit, venic i n cutare dc forme i formule noi al creatorilor de la ..ndric", n u s-a mulumit, i bine a fcut, s reprezinte acest basm n forma l u i tradiional. Regia inspirat a Margaretei Xirulesou a intenionat s converteasc tema tradiional a basmului ntr-o tem modern, mbogind-o cu variaii pe motive de actu alitate. Ea a izbutit s repovesteasc ntmplrile, ntr-o manier ingenioas, uor paro dic, exprimnd morala dragoste, nu rz boi" cu mijloace modeme, cu fantezie. Bus,nul originar a devenit pretextul unei repre zentaii vesele, prin excelen ppureasc, deschis cu toat lumea : cu toi mnuitorii, ou toate mainriile, i secretele meseriei la vedere". Lumea mpriilor l u i Lorenzo i Florindo a fost conceput n maniera vechi lor litografii, ca o lume de carton aplatizat,

voit i subliniat ironizat ca steril i ana cronic. I n acest mediu plat, evolueaz n relief", v i i , n carne i oase, purttorii me sajului i... Crainicul. n relief, evolueaz i oite cui superbi, colorai n rou aprins, acoperii cu tergare cu blazon, pe care cl resc capetele de carton. Fiecare element, luat n sine, c inspirat i sugestiv. Scenografia Mioarei Buescu este frumoas, atractiv i amuzant. Ppuile, superbe. Toate aceste ele mente adunate la un loc creeaz, ns, la un moment dat, o impresie dc eclectism nesem nificativ, de prea mult i prea cutat, anulind efectul artistic i comic scontat. Specta colul este construit n aa fel nct s per mit mnuitorilor scene de virtuozitate ppu reasc. Dar tocmai ei, aceti exceleni ar titi, nu sc prea vd n aceast montare ; parc n-ar f i la locul lor printre eroii v i i . printre caii spcctaculoi i printre ppuelele de cai ton. i atunci unitatea ideii i sti lul, voit eteroclit, se cam pierd. Uneori, acestei complicate construcii de oameni v i i i elemente de pur tehnic ppureasc i lipsesc, aadar, rigoarea, organicitatea i armonia. Snt cusururi care nu anuleaz ns, hi ansamblu, calitile efective i certe ale spectacolului. Ritmul i tonalitatea general a montrii vibreaz de temperamentul, de pofta de joc i de farmecul Andei Clugreanu, interpreta prinesei Bianca. Ea tie s ente ea o cntrea i s rosteasc replicile ca o actri. E inteligent i vesel, dega jat. Ea subliniaz absolut inenttor, cu gesturi de ppu mare, caracterul bieos i lirz al personajului, ca i candoarea l u i . i color mici i. celor mari Anda Clugreanu le-a oferit plcerea de a urmri un joc spi ritual, mbibat de ironie, de umor i sensi bilitate. Actor de mare savoare i sincer candoare, Florin Zamfirescu m i s-a prut, de data aceasta, c joac i n alt stil, prea rei nut i prea egal, prea cotidian, n contrast cu impetuoasa dezinvoltur a partenerei sale i ou tendina general spre caricatur a spectacolului. Foarte bun i amuzant este studentul absolvent Radu Gheorghe n Crai nic, iar muzica, cu valori melodice i ritmice, conceput de el pe inspiratele versuri ale Ninei Cassian, se reine ca o component de seam a spectacolului.

Valeria Ducea

www.cimec.ro

57

tlnit-o pe Lizzic Mc Kay, eroina lui Sartre umil diu cele mai ndrgite roluri din cele aproape patruzeci pe care le-a jucat n nici zece ani de teatru. In *'i7. Mihacla Dumbrav s-a transferat la Teatrul Al. Davila" din Piteti, pe scena cruia a jucat mult : lovanca {Meterul Manolc de Valeriu Amtnia), Magda (Arcul de Iriumf de Aurel Baranga), Soacra (Nora fi soacra de Goldoni), Mria Cantacuzino {lilcescu de Camil Petrescu), M-lle Mouche (Tnnate r'o Marcel Pasnolj Doamn-i Pln'tr (Croitorii cei mari diu Valahia dc Al. T. Poiie.icu), diuitiiui uevescu [icuri program ue bossanove dc Radu Cosaii) i altele. Rolul care i-a lsat aici cele mai frumoase amintiri ste cel al Arinei din lo, Mircea Voievod de Dau Trchil. Din sUigiunea '6'J70, face parte din colectivul Teatrului Ion Vasilescu", unde personalitatea actriei s-a impus de la nceput ; de pild, iu Antonia din Floarta dc cactus de Barillet i Gredy, i n Zoe din l-'etele Didinei de Victor Eftimiu rol care. de altfel, i-a adus un prim premiu, la Concursul Naional de creaie i interpretare teatral din 1971. Au urmat : Galea Intr-un ceas bun de Victor Rozov ; Mirela O fat imposibil de Virgil Stoencscu etc. ba televiziune, Mihacla Dumbrav este o prezen activ. Pc nucul ecran, a crea: cteva personaje demne de reinut : Ruxandra din 7>ei generaii de Lucia Remrtrius. Magda din Marele rol de Tudor Negoi, Mria din A cui e vina de Pa.vio de \ in.viiz i. Lena din piesa cu acelai titlu dc Ariosto... Lia este un personaj frumos din punct dc vedere uman, i din punctul de vedere al actorului. Este o compoziie, care-mi ofer prilejul unei deosebite fantezii creatoare : o pensionar, ou dreptul de a munoi patru luni pe an, i care beneficiaz de acest drept mai ales din dorina de a nu rmne singur. A muncit toat viaa, nu i-a precupeit efor turile nici o clip, pentru a-i ajuta familia. Azi, din familie nu i-a mai rmas nimeni. Lia face parte din galeria eroinelor generoase i nelepte ; dei la o vrst naintat, tr iete i lucreaz n societatea noastr nou, nelege c singura mplinire autentic este de a-i justifica existena prin munc, n mijlocul colectivitii. Firesc, simte nevoia s-i ajute pe oameni i s le aline durerile fizice i sufleteti. (Uitasem s spun c ac iunea piesei se desfoar n locul unde vin pe lume oamenii ntr-o maternitate.) Iniial, personajul avea o biografie mai s rac, fiind nzestrat cu o singur caracte ristic, aa-zis comica", surzenia defect fizic neplcut pentru orice om, la orice vrst. Am discutat cu autoarea, care a fost receptiv la unele sugestii ale mele, i i-a mbogit, substanial, datele. Deci, o adev rat compoziie... Mrturisesc c ntre mine i Lia s-a nscut o mare prietenie. Sper ca din afeciunea noastr reciproc s rezulte, pe scen, un om adevrat, din toate punctele de vedere".

VIITORUL ROL

MIHAELA DUMBRAV
Cu o stagiune n urm, Teatrul Ion Vasileseu" lansa pc scena bucuretean pe Angela Bocancea, autoarea piesei Eu snt tatl co piilor ! Acelai teatru, cu o echip de actori tineri, condus dc regizoarea Olimpia Argbir, pregtete n premier absolut o nou lucrare a Angelei Bocancea, comedia : Nana cu apte lacte. Din distribuie, am reinut-o pe Mihacla Dumbrav, care, n ciuda tine reii ei reale, va ntruchipa pe decana dc vrst a distribuiei, moaa Lia". Mihacla Dumbrav i-a nceput cariera de actri la teatrul din Baia Marc. Aici, a n58

www.cimec.ro

VIITORUL ROL
ANDA CAROPOL
La '-iJ ianuarie 19'ifi, la Teatrul Naional Jjn Bucureti, suna gongul pentru primul spectacol cu Ultima ur a lui Mihail Sehastinn. Astzi, n semn de omagiu, dup treizeci de ani dc la moartea autorului. Tea trul C. 1. Nottara" pregtete, iu regia lui Yalcriu Moisescu. un nou spectacol cu Ultima or, cu o distribuie dc mare prestigiu : Gcorge Constantin. Sandu Sticlarii, tefan lordache, Anda Caropol, Camelia Zorlescu, Dodi Caian-Rusu i, ca invitat, Marin Mo Anda Caropol a debutat pc scena Teatrului Naional din Cluj n 19G0, an n care a absolvit Institutul de Teatru, jucind n Po veste (lin Irkulsk dc Arbuzov i ntoarcerea de Mihai Beniuc. Reuind la concursul iniiat dc fostul Teatru Regional (azi Ion Vasilescu") din Bucureti. Anda Caropol s-a mu tat n Capital, interpretind pe aceast scen diverse roluri n : Matyas Glscarul de Moricz Zsigmond, Trenul blindat di- Vs. Ivanov, Amphytrion '38 de Giraudoux, Poveste de iarn de Shakespeare, Punctul culminant i ndrzneala de Gh. Vlad, Rzboiul dc Goldoni .a. Din 1965 s-a integrat n colectivul Teatrului C. I . Nottara", pe scena cruia s-a i-a propus i nc-a propus s realizeze Ultima impus cu roluri ca : rrida din llcnric al or ntr-o viziune nou, modern, ct s IV-lea de Pirandollo, Silly Botescu, n Pa poate de modern. El vrea s gseasc n timi de Paul Everac ; Ani din 0 cas ono pies, n situaiile ei grave, o greutate n rabil, Sanda din Omul care... i Emy din plus. Eroina mea m-a cucerit nc din prima i eu am fost n Arcadia dc Horia Loviclip, aa cum m-a cucerit ntreaga pies, aa cum m-a cucerit Moisescu, aa cum m-a cu nescu ; Vcra, n O lun la ar de Turghccerit partenerul meu direct, Marin Moram, niev ; Cassandra, n Au fost odat... dou care, cred, va fi un Andronic inedit. Magda orfeline i Gwendoline n Bun seara, dom Minu mi trezete ns i team... In scen nule Wildc ! de Eugen Mirea ; Ofelia n m aflu printre lei" i frica mea cred c Hamlet, de Shakespeare etc. Pe marele ecran. e ndreptit. Deci efortul solicitat va fi i Anda Caropol a aprut n filmele : Cerul mai mare. Nu vreau ns s vorbesc despre n-are gratii de Francisc Munteanu i Cele cum o s-mi construiesc rolul, ci, mai cubrul 702 de Al. Mirodan. Iar la teatrul T.V. rnd, despre faptul c trebuie s in piept amintim Mioara din piesa cu acelai titlu colegilor... Dar, pentru c Magda m fasci de Camil Petrescu, Lady Anne din Richard neaz, aa cum ea l fascineaz pe profesorul al IlI-lea dc Shakespeare, Elena n Troienele Andronic, aa cum i ea este fascinat de dc Euripide .a. Alexandru cel Mare, voi lua exemplul Magdei In viitoarea premier a Teatrului C. I . Minu i voi aciona n toate situaiile i n Nottara", Ultima or de M. Sebastian, Anda toate mprejurrile, cu ndrzneala i curajul Caropol va interpreta rolul Magdei Minu. ce-o caracterizeaz pc eroina mea, fcnd-o Ceea ce m-a surprins n mod plcut, nc pe ct e posibil s strluceasc. de la primele repetiii, este atitudinea regi A vrea s mai adaug c mi doresc s zorului fa de text, i fa dc noi, actorii. ntlnesc un rol pe msura Magdei Minu i Pentru cariera mea, dup Ofelia, Magda n dramaturgia noastr contemporan, rol Minu apare ca o nou stea", personaj nou, care s-mi ofere aceeai bucurie profesional deosebit, important... Tot att de nou mi se i estetic". pare i faptul c, dup colaborarea cu Dinu Cernescu, lucrez cu un alt regizor, cu o Mria Marin fantezie, a putea spune, debordant, cure www.cimec.ro
rarii.

M I R C E A A L B U L E S C U

Foyer
Spuneam odat c dincolo de toate cele multe cile i se cer unui actor ca s poal ajunge la mal, n aceast curs de ndeminare i mai ales de durat care se con fund cu ntreaga lui via( n teatru, mai are nevoie i de noroc. Nu ! S nu credei c snt mistic, ba chiar dim potriv. Dar n acelai timp nu se poale s nu recu noatei c nainte de a-i umple sufletul cu ropotul de aplauze care rspltesc mun ca i talentul su n repe tatele ridicri dc cortin din final, cc definesc succesul, cu mult nainte de asta, a tre buit s fie piesa care s con in rolul, s fie regizorul care s te vad in rol, s fie partenera. partenerul, partenerii care s te ne leag, s sc lase nelei, ca s ne putem nelege pe scen, s fie decorul, lumi na, sonorul, s fie recuziterul, care n seara premierei s nu-i pun paharul cu ap acolo unde tu caui pistolul i viceversa. Vedei dumneavoastr, sini multe. i totui, fire romantic, actorul cu pletele in vint sau mai pleuv sc arunc in valuri cu ochii int ctre malul, care, evident, nu se

vede. El bine, s presupu nem c toate din cele cte abia am spicuit (cteva) mai sus. s-au ntrunit sub o zodie fericit, i actorul, in sfrit, a intrat la ap. Caut s-i prind privirea tulbure a cutare i m ntreb, n ciuda evidenei, oare cine noat ? Sau, mai direct spus, rine face rolul ? Avei puintic rbdare, vor ba buttinului nelept, i nu dai din umeri, izbindu-v ochii in tavan. Avei puin tic rbdare, c nu-i chiar aa. Cred c ntre noi i ai notri, m aflu undeva la mijloc, dup anii de cind tropi sau abia pesc, pc sfinta setndur a scenei. i cum stau bine nepenit n cel de al treilea deceniu, pol. spune c am auzit multe voci din bezna dc dincolo de ramp. I nele din ele s-au stins, altele s-au nstrinat, dar ecoul lor l am prins cercel de aram sub ure che, i vorbele le tiu pe de rost ca pe un exerciiu de diefic. Spune-zicind-spusa, ve nind a plecare, in tcerea cc sparge asurzind ! ! ! i ochii i dau mina en glezete i }>lcac i vin ca n cartea cea btrn de ofttdmologie, la capitolul strabism exterior, strabism interior... Dinii sc strng, buza se uguie, nasul sc al bete, tragi aer n plmni i dai replica dup cum s-a cerut. i malu-i departe, i nu se vede i tragi nainte, c poate totui... Alteori, dincolo de ramp e o atmosfer calm, ca intr-o dupamiazu de prim var, cu vegetaie submontan, acolo unde foioasele i dau coate cu coniferele. Viului nu bate, izi'orul nu susur i e o linite Ghcnadii Damianici"... (vorba lui Ostrovski). i malu-i departe, i nu se vede, i tragi... Avei puintic rbdare. Nu cumva s credei c nu vreau s dau Cezarului ce-i al Cezarului ! Nici vorb ! De unde i vorba, ori Cezar, ori nimic ! www.cimec.ro

Eu vreau s dau mai mult. mult mai mult. Vreau s dau nopile melc dc ve ghe, cind joc piesa de cite trei ori, cu ochii int n lamp, s nu mai vd pa chetul dc igri gol, strangu lat i nnodat inc de ieri. C ncvast-mca pune bani de-oparte cind repet o nou j>ies. c tie ca vine lumina dublu de plat. i dup cc duc copilul In coal, i o iau pe drumul cel mai ocolit ctre teatru, s n-ajung prea devreme, c m ia la ochi portarul, cer celuul mi joac otronul in ureche : cine face rolul, cine face rolul ?'' luam mic i bunica (o mistic) inii povestea c-a mai trecut o zi, i dumne zeu a desprit apele de pmint. Srmana, cit de tare greea. Apa e peste pmint i pmint ul sub ape. Aa cum sini cu cu Cezar. Fr el n-a fi eu, i nici el fr mine. Oricit i-a da din al meul meu. nu-l poate lua, c nu-i vine. Barca e barc, tramvaiul e tramvai. El face spectacolul, rolul l fac eu ! Altminteri de ce am mai fi ? Actorul nu trebuie s foc cum ar face regizorul ci cl, regizorul, trebuie s regi zeze cc face actorul. Cc face, nu cum face. Asta e prerea mea. Vartea mea de bine sau ru i rspund pentru ca cu mine, cu EU ! Nu cred c teatrul se poale face fr regizor ! ! ! In primul rnd, pentru c cl este acela care trebuie s te pun in stare. El creeaz ca drul de vraj, trezete dispo nibilitile actorului, facilitnd condiia de nfiripare a momentului artistic. Da ! Regizorul e cel ce face repetiia. Regizorul e cel ce face spectacolul. Re gizorul este cel ce face totul, ceea ce se cuprinde intre prima btaie de gong i ul tima cdere de cortin. Dar rolul, pentru dumnezeu (m rog, asta e), rolul l face actorul ! Pota Foyerului: Alexandru Ternovits Tea trul Naional, Timioara. Cred c rndurile dc mai sus rspund ntr-un fel pre ocuprilor dvs.

60

CARTEA DE TEATRU

ANDREI S T R I H A N :

Contururi scenice

Datoria cronicarului este. deci, s semna leze nu punctul de desprire, ci acela de su dur intre text i spectacol, s urmreasc nu potrivirea montrii eti imaginea pe care i-a fcut-o citind piesa, ci consecvena de idei i de exprimare. n nsi logica univer sului artistic regizoral. Discutnd raportul tealru-via, autorul pledeaz pentru o nelegere supl, nuanat, a procesului de reflectare, conceput nu ca un act pasiv, ci ca opiune angajant. res ponsabil, ca un dialog al artistului cu reali tile sociale i politi-e. cu timpul su. Foarte interesante se dovedesc i capitolele tratind despre Realism i umanism sau Spon taneitate i creaie, dezbateri n plan teoretic relevabile pentru disciplina metodei, pentru criteriile tiinifice aplicate, precum i Con tinuitate i creaie (Pe marginea stagiunii 19691970), n care adevrul principiilor de ordin estetic este argumentat, practic, prin analiza unor spectacole. Structurate pe capitole tematice, cronicile dramatice prezente n volum refac, dintr-un unghi de vedere sintetic, peisajul teatral al ultimului deceniu. Snt fixate momentele semnificative in dezvoltarea dramaturgiei ori ginale a acestei perioade, snt urmrite evo luii ale unor scriitori i oameni de teatru de prestigiu, relevate debuturi promitoare. Ca pitolul Comedia romneasc : aici i acum analizeaz mai multe spectacole cu piese de Aurel Baranga i Teodor Mazilii, oferind po sibilitatea unor portrete dramaturgice ample, observaiile cuprinse i n cronici diferite, scrise de-a lungul a mai muli ani, reuind s n chege o imagine cuprinztoare, consistent, a creaiei lor. Astfel grupate, cronicile nu rmn simple consemnri ale unor spectacole, ale unor mo mente de teatru, ci permit formularea unor concluzii, precizarea unor direcii de dezvol tare. Att prin aspectul su teoretic ct i prin analizele de text i spectacol practicate cu urmrirea consecvent a unor criterii estetice limpezi, volumul l u i Andrei Strihan, Contu ruri scenice, sc nscrie pe un loc important n colecia de scrieri despre teatru a Editurii Eminescu", constituind o lectur deosebit de interesant, util pentru specialist, dar i pentru iubitorul civil" de teatru.

In cei abia doi ani dc existen, colecia Masca a Editurii Eminescu" se ponte mndri cu o activitate mai mult dect meritorie, eu rezultate preioase n efortul d e structurare a unei ample istorii a textului i spectacolu lui dramatic romnesc, a unei estetici tea trale moderne. Este de remarcat rigoarea d o vedit n selectarea autorilor i a titlurilor, prezena unor nume de prestigiu ale criticii dramatice actuale, lucrri in msur s fixezi' jaloane pentru o cercetare mai metodic, au torizat, a acestui important compartiment al creaiei artistice, nc insuficient studiat sub raport teoretic. Dine plasat n acest context, cartea l u i Andrei Strihan, Contururi scenice, reunete studii i cronici scrise n ultimii zece ani. constituind o imagine sintetic vie, foarte interesant, a vieii noastre teatrale. Perioada de timp, destul de ntins, ngduie autorului depistarea i urmrirea unor direcii de dez voltare, organizarea materialului pc teme, pe preocupri, i nu doar n ordinea cronolo gic a premierelor. Capitolul de deschidere ni volumului, Des pre critica teatral, aduce In discuie obiec tivele, realizrile i neimplinirilc existente i n teoria i critica noastr dramatic, prezentndu-ne, implicit, metoda de lucru a auto rului, consecvent urmrit n scrisul su, i care poate f i detectat n fiecare din pagi nile crii, t / n loc important n cadrul aces tui prim capitol este afectat problemei, dc importan fundamental, a raportului dintre text i spectacol. Acordarea primatului pen tru oricare dintre termenii acestui raport, consider criticul, este nejustificat i pgu bitoare pentru actul artistic cnd partea nu arc contiina ntregului se crede ntre gul, cnd diversitatea i este siei suficient, ignor necesitatea unitii". Actul critic, for mularea unor judeci de valoare, trebuie s porneasc tocmai de la considerarea ntre gului, sintez armonioas a unor personali ti creatoare cu drepturi i datorii egale".

Cristina Constaniniu

www.cimec.ro

61

SARAJEVO 75

Propuneri si perspecMue ale scenelor mici

tegritatea absolut a operelor, a sensu rilor acestora. Grupul teatral S.O.S. din Zagreb a prezentat o adaptare a l u i van Kuan dup o schi le Cehov, piesa ntr-un act Vodevilul. Continuarea propus de I . Kuan textului originar se integreaz unei concepii clare privind valorificarea n spirit contemporan a caracterelor i situai ilor dramatice. Modificarea poziiei sociale a eroilor, i deci a raporturilor dintre acetia, introducerea unor elemente de satir actual, au dat umorului cehovian, caracteristic pen tru translaia subtil de la grotesc la feroci tate, nuane noi. mai dure. Masca de aur. mult rvnitul premiu al cri ticii teatrale din Iugoslavia, i-a revenit Tea trului diu Zenie, pentru Rapsodia croat de Mirotslav Krleja, scriitor de notorietate mondial. Reprezentaia a avut loc ntr-un vagon de calc ferat, publicul lund loc pe bncile dispuse de-a lungul pereilor i n mijloc Actorii nu jucat printre spectatori i, s-ar spune. mpreun cu acetia. ntr-o at mosfer baladesc, cu puternice accente tra gice, i- cu un firesc impresionant. Liubia Georgevski. semnatarul regiei, a denumit re prezentaia studiu scenic". Kxamen dificil pentru interprei, pui n si tuaia de a nu putea tria n cc privete sinceritatea, aflai n cel mai intim dialog posibil cu spectatorii, a cror rezisten, f i reasc la nceput, fa dc noutatea reprezen taiei, trebuii nvins cu tact ; dur ipoteza ndrznea, oferit de Teatrul din Zenie, s-a impus. Nu i cea a teatrului Atelier 212", cu Prometeu nlnuit de Kschil. n varianta regizoarei Slohodanka Aleksici, viziune teh nicist" a tragediei. Debutnd cu pantomim dosooperirii focului, tablou ntemeiat pe su gestia forei geniului uman, conflictul se dizolv apoi printre construcii metalice i efecte pirotehnice. Teatrul de camer d i n Sarajevo, al crui local pitoresc a fost i se diul principal al Festivalului, a jucat piesa lui Mibail Bulgakov, Casa Zoiei, n regia I u i Iosip Leici. Interpretat impecabil de actori, care stpnesc tiina exact a nuanelor, spectacolul a demonstrat i virtuozitatea u t i lizrii luminii n scen ; aprinderea repetat a proiectoarelor, cu viteza imaginii cinemato grafice, d micrii actorilor, n trecerile din tre tablouri, lentoarea studiat a unui film de odinioar. Teatrul Mic din Varovia a pro pus Cartotcca de Tadeus Rujcviei, scriere epigonic. De reinut, ns, interpretarea rolului principal de ctre un actor dc excep ie : Vojciech Siemion. Certitudinea ntlnirii cu ipoteze dc specta col variate de la experimentul cel mai ndrzne la resursele clasice ale teatrului s-a pstrat pn n ultima sear a Festiva lului care i-a demonstrat astfel utilitatea pentru progresul artei scenelor mici.

Refuznd preocuprile sterile, impropriu, prin nsi formula sa, demonstraiilor ab stracte, ori modalitilor incapabile s comu nice clar i accesibil mesajul umanist al tea trului Festivalul de la Sarajevo polarizea z, de 15 ani, atenia publicului i a oame nilor de teatru din Iugoslavia i d i n strin tate. Anul acesta participrii unor ansambluri naionale de prim importan (din Zagreb. Ljubliana, Split, Novi Sad sau binecunoscutul ..Atelier 212" din Belgrad) l i s-a adugat pre zena Teatrului Mic d i n Varovia, scen afi liat Teatrului Naional din capitala Poloniei! Att programul propriu-zis, ct i prezena unui mare numr de regizori, actori, teatro logi, a unor oaspei de peste hotare, intere sul v i u manifestat de pres, radio i televi ziune, componena strlucit a juriilor, am biana dc seriozitate i pasiune au demon strat c spectacolele de studio, n spaii mici, utiliznd variat posibilitile scenei i slii, snt n centrul ateniei oamenilor de teatru i a publicului. Paralel cu Festivalul, s-a desfurat i u n simpozion consacrat, de asemenea, probleme lor teoretice i practice ale teatrelor mici, strduinei lor de a-i elabora o estetic spe cific. Simpozionul a debutat printr-un raport prezentat de criticul Luka Pavlovici, redactoref al revistei Odiek" (al crei colegiu de redacie a fost prezidat, pn la dispariia sa recent, de laureatul Premiului Nobel, Ivo Andrici). Dramaturgia romneasc este, se pare, preuit n Iugoslavia, i participan ii la ntlnirea de la Sarajevo au avut, dese ori, prilejul s-i raporteze creaiile la titluri romneti. Buchetul spectacolelor Festivalului a cuprins soluii ingenioase de regie, interpretare i scenotehnic ; dar i, mai ales, o atitudine creatoare fa de textul dramatic, respectul pentru litera autorului implicnd demersul privind actualitatea i eficacitatea sa drama tic, innd seama de dinamica percepiei p u blicului. Adaptri dup original ca Tako, tako ! de Mirko Kovaci sau spectacolele cu piese dc Michcl de Ghelderode sau Peter Weiss au fost realizate pstrndu-se i n

C. Isac

62

www.cimec.ro

BERLIN 1975

ASSITEJ Un congres de le;i Iru nchinai- copiilor

La Berlin, n incinta impuntoare a Parla mentului, s-au ntrunit, la sfiritul lunii apri lie, reprezentanii teatrului de copii ilin peste 40 de ri, numr record, delegai la cel de al V-lea Congres ASSITEJ. Reputai i renu mii creatori, autori i regizori, animatori i reprezentani ai unor organizaii specializate n activitatea artistic dedicat copiilor s-au ntrunit ntr-un dublu scop : acela al schim bului profesional de experien, al mprt irii unor gnduri, al prezentrii unor noi iniiative, metode, aciuni i, totodat, pen tru a alege, prin vot, conform prevederilor statutului, noul comitet al ASSITI'J-ului. A fost, fr ndoial, dificil de a se crea relaii imediate, de a se cimenta ntr-un mo zaic unic preri uneori divergente, stiluri i opiuni atl de diverse. Dar, fr ndoial, eroul principal al sptuniinii bcrlineze (II)2G aprilie) a fost Copilul. Interesul pentru teatrul copiilor s-a con cretizat i in multitudinea unor noi centre naionale ASSITEJ, n tipriturile reviste, curi, brouri, programe editate n toate colurile lumii. Semnificativ este nsi tema cu care s-a deschis congresul : Actorul profesionist i scoal" tem susinut de raportorii : Jose Cad (Belgia) i Ar. Chrislel lloffmann (R.D.G.). Preocuparea pentru profesionalizare, pentru spectacole de o nalt miestrie, legale direct de via i. implicit, i>rin coal, de educaie, deci sublinierea rolului activ al teatrului a stat n centrul dezbaterilor. Discuiile pe marginea raportului s-au desfurat in trei seminarii, avnd ca subteme : Holul teatru lui profesionist n educarea copiilor". Dife rena ntre piesele teatrului profesionist jucate de actori i jocul dramatic de improvizaie" i Participarea publicului la teatrul profesionist". Prima din aceste subteme a oferit prilejul delegailor romni de a participa cu luri dc cuvnt ce au subliniat locul i rolul teatrului de copii ca factor activ de modelare a con tiinelor, exemplifiendu-se cu cele mai izbu tite realizri n acest domeniu din ara noastr. Schimburile de experien au subliniat nu meroase caracteristici i modaliti alewww.cimec.ro tea

trului pentru copii, ncercrile jocurilor dra matice" (nc insuficient clarificate n coni nutul i direcia lor artistic) a acelor spectacole improvizate pc viu" i inspirate din povetile copiilor devenii co-autori". Cu mult satisfacie am putut constata c teatrul romnesc pentru copii e bine cunoscut pe toate meridianele lumii, acolo unde a cl torit sau unde au rzbtut ecourile activitii sale, reprezentanii romni (Radu Bcligan, Ion Lucian i semnatprul acestor rnduri) fi ind suprasolicitai in ceea cc privete infor maiile, cererile de materiale documentare i Ierte reprezentative pentru teatrul romnesc de copii. Pe plan organizatoric, Congresul a fost n cununat prin alegerea noului comitet, de conducere, din componena cruia fac parte : ca preedinte, Vladimir Adamek (Cehoslova cia), ca secretar general. Rose-Maric Moudoues (Frana) i ca trezorier, Ion Lucian (Romnia). Un moment emoionant : au fost conferite titluri de membri de onoare ai ASSITEJ-ului unor mari personaliti creatoare care i-au nchinat viaa i teatrului pentru copii. Atunci, cind n faa celor cteva sute de delegai, adunai n sala Parlamentului, a rsunat nu mele lui V. I. Popa. am simit fireasca mindric i emoie fa de omagiul adus unui pio nier al teatrului pentru copii din Romnia . Dezbaterile teoretice s-au mpletit cu un bogat evantai de spectacole, nfiate cu pre cdere de Teatrul Freundschafl" teatrul gazd din Berlin. De la Povestea ppuii prsite de Sastre (dup Cercul de cret), la subtilul i rafi natul Don Ouijote al lui M. Bulgahov ; de la Regele .lorg basm satiric de E. Eschncr la Cluul cocoat de E. Erb, teatrul ne-a nfiat o semnificativ i reprezentativ pa let repertorial i expresiv. In aceeai pe rioad. Opera Comic ne-a nfiat Cei trei grsani (balet dup celebrul roman al lui I. Olea) iar Opera de stat, un balet compus din Petric i lupul de Prohofiev i Hainele noi de J. Francaix dup Andersen. Teatrele de copii din Lcipzig, Halle, Dresda, Magdeburg au prezentat deasemeni spectacole, semnificative pentru repertoriul i activitatea lor artistic. 0 meniune special pentru un excelent spectacol dc culoare, de temperament i de concepie contemporan, susinut de teatrul din Rostok, n interpretarea unui grup de refugiai chilieni ; acetia au dat via, cu un clocotitor patos, unei versiuni originale dup Cercul de cret. Aplauzele finale s-au mpletit cu aclamaiile adresate artitilor chi lieni i cauzei drepte a poporului lor. Interesant, reprezentaia susinut de copii cu : Horaii i Curiaii de Brecht... Angajndu-se s dezvolte activitatea centrelor naionale ASSITEJ, oamenii de tea tru din lumea ntreag vor susine cu mai mult energie activitatea teatral respectiv.

Al. Popovici

Teatrul de poezie

Actorul

si

metafora
Teodorescu, preedintele Uni unii Scriitorilor din R.S.R. i Gabriela Melinescu, redac tor la revista ..Luceafrul". Au prezentat interesante ese uri prof. f/r. docent Ov. S. Crohmlniceanu i tnrul

Continund scria de specta cole de poezie din autori contemporani. Teatrul de poezie ..Creterea limbii ro mneti i-a patriei cinstire" a srbtorit de curnd per Virgil sonalitile poeplor

critic literar Dorn Mielcescu. Spectacolul e regizat de ac torul Mihai Velcescu, pc o muzic ad-hoc, dc Mapi Ra diai. Vocile Janinei Stavarache i Marinei Maican au punctat, in salba specta colului, poemele antologice. Actorii Adrian Mazarachc i Vasilc Pupeza, la care a adugat o interesant creaie Vasile Mcntzel. redescoperind parc noi linii plastice, au relevat tradiia romantic a micrii cu sensurile din vers. renviind o viziune poetic. de fapt viziunea prin poezie a actorului. Va loarea excepional a poeme lor celor doi scriitori a fost reconfirmat. Cu spectacolul Virgil Teo dorescu, Gabriela Melinescu", Teatrul de poezie i-a definit sugestiv personalitatea, gsindu-i, prin regizorul Mihai Velcescu. un fga adec vat i meritoriu. Este, de altfel, opinia exprimat de publicul acestui teatru, pu blic devenit prin consec vent in confundabil.

Rep.

piu la sublimarea semnifi i minile pmintul (Con caiilor ctre planul rarefiat stantin Ghenescu), a femeii al abstraciunii, pctuiete tinere cintnd copilului despre ns prin faptul c ii lipsete brbatul cc va deveni cndunitatea concepiei, varieta va, parc nvluindu-l cu tea compoziiilor plastice fi braele, adiind asupr-i mi carea lor i exultnd apoi n ind lipsit de procesualitatea i flucn(a pe care le-ar fi nlri graioase ctre ima acordat-o ideea. Sensurile ginea brbteasc pe care ea Subintitulat modest spec majore ale naterii, creterii, nsi i-o evoc cintnd tacol experimental de poezie ptimirii, puterii, slbiciunii Nina Zinescu). In sfr popular, plastic a micrii i morii snt ntrerupte, re it, Constantin Angliei ne-a i pantomim", realizarea luate i de multe ori lsate plastic nu un trupei de tineri actori de la exprimai la stadiul schiei i al croom mbtrnind, ci nsi Piatra Neam, sub conduce chiului. Au interpretat : Eu btrineea. cu micri n rea coregrafic a foarte tigenia Balaure Apostol, Ele care oboseala sc arat nu nrului dansator Constantin na JitCOV, Cat rinei ParasehiAngliei incint. Incint mai greoaie, ci subiat, perfid, vcscu-Blaja Nina Zinescu, ales prin plastica micrii n posesiv, rspindindu-se ca Constantin Anghcl, Mihai Cacare am putut admira eiteva otrava n membrele tremu fria, Constantin Cojocarii, rtoare i derutate ; sau o scene de grup remarcabile Eronim Crian, Constantin printre care notm pe cea nlare ea o cretere din Ghenescu, Ion Musc, n sine, contorsionat pin la a oamenii or-arbori, ridicnd concepia i studiul micrii durere, asemeni dureroaselor miini-crengi spre lumin) nlri diu picturile lui El scenice promitoare dar nc dar fi individuale, dc pild, ncconcludentc datorate lui Greco. a brbatului rostind bleste Constantin Angliei. me, neputincios ca un arpe Spectacolul ntreg, n care strivit pc jumtate, rsucinsiluetele albe evolueaz n du-se n jurul propriului spaiul alb, cu micrile cen trup, i cutnd cu fruntea zurate de frenezie i stilizate C. R. M.

Trepte

01

www.cimec.ro

Stagiunea estival pe

teatrala litoral

A venit i vara lui 1975 i, ca de obicei, cei mai muli dintre amatorii dc vacanc estivale se ndreapt spre cele 12 staiuni de pe litoralul romnesc al Mrii Negre care aa cum ni se prezint n reclamele O.N.T.ului nit plaje cu nisip fin, auriu, rar ntlnit". Deci, pentru cteva luni, capitala se va muta ntr-un fel, la Constana i in mprejurimile ci. Nu-i o vorb spus-n vint ; anul trecut au fost pe litoral aproape dou milioa ne i jumtate de turiti, romni i strini; ceea ce reprezint, oricum, mai mult dect populaia Bucuretiului. Feeria coloristic a litora lului va fi i n acest an ntregit i dinamizat de o activitate cultural interesan t i variat. In cadrul a cesteia teatrul i muzica ocu p locul principal. La o re cent conferin de pres, factori de rspundere din Centrala O.N.T.-Litoral i Fi liala constnean a A.B.l.A. ne asigurau c n stagiunea estival vor fi prezentate cam 600 de spectacole, ceea ce, s recunoatem, este o cifr impresionant pentru rstimpul de doar dou luni, ct au rgazul teatrele noas tre s joace pe litoral. Se cuvine acum s privim i spre contractele ferme, n cheiate i aprobate de tea tre, spre repertoriul stagiu nii de var pe litoral. n frunte se afl Teatrul Naio nal din Bucureti (310 august), cu spectacolele : Coana Chiria i Moartea u l

timului golan. Teatrul Bulondra" va prezenta (15 27 iulie) o nou versiune a Titanic vals-ului ; Teatrul de Comedie (2031 iulie) Preul ; Teatrul Giuleti (1S30 iulie) Steaua fr nume : Teatrul Mic (17 iulie) Viaa e ca un va gon ? -. Teatrul Ion Crean g" (212 august Come dia ncurcturilor i Xota zero In purtare ; Teatrul Nottara" (515 iulie) Adio, Charlie ! ; Teatrul Ion Vasilescu" (1320 august) Siciliana ; Teatrul Naional din Craiova (30 iunieCi iu lie) Patima roie ; Tea trul Naional din Cluj (6 12 august) A 12-a noap te ; Teatrul Naional din Iai (615 iulie) Bolnavul nchipuit. Vor mai prezenta spectacole teatrele din Bra ov, Satu Mare, Galai, Ba cu, Reia, Petroani, i, bineneles. Teatrul de Dram i Comedie din Constana. Teatrele de oper, operet, i de revist vor fi de ase menea participante active la aceast mash' i bogat sta giune a vacanelor de var, n configurarea creia nu putem trece peste alte 49 de spectacole, ce urmeaz a fi prezentate de diferite an sambluri din ar, n cadrul Festivalului de folclor. Aadar, mai toate colecti vele teatrale se vor deplasa pe litoral pentru cel puin o sptmn, urmnd s susin acolo spectacole, sear de sear, ba uneori chiar i n matineuri. 0 munc plin de rspundere i, n acelai timp, foarte grea, obositoare.
www.cimec.ro

Nu ne ndoim c att regi zorii i actorii, ct i perso nalul tehnic, vor fi la nl ime, c spectacolele progra mate vor fi i de un nalt nivel artistic. Mrturisindu-ne aceast convingere n legtur cu oamenii din tea tre, facem un apel struitor i la adresa celor ce orga nizeaz turneele respective pe litoral, la adresa, n principai, a forurilor rspunz toare din Centrala de turism O.N.T.-Litoral. Acestea, pen tru satisfacerea sutelor de mii de turiti ce-i pltesc dina inte printre alte servicii i spectacolele artistice, snt chemate s asigure i tur neelor teatrelor, ceea ce nu mim condiiile necesare unei optime desfurri. Cnd spu nem condiii" ne gindim in primul rnd la asigurarea ca zrii colectivelor teatrale, a desea, n mod cu totul de neneles, neglijat, n stagi unile trecute. Orict de en tuziast s fie un actor sau oricare alt om din teatru, el nu poate juca sau lucra zil nic (i nc multe ceasuri din zi), dac e nevoit s-i petreac orele de odihn in condiii neprielnice. Artitii se oblig a-i oferi darul lor creator n baza unor con tracte dar fiind vorba de contracte, obligaiile snt re ciproce i se cer respectate ntocmai de ambele pri.

Stan Vlad

Dincolo de zid

raie ebioapt, firete, e mult mai uor sS proiectezi nite filme fcute de .alii, de Bergman sau de Zanussi, dect s constru ieti, s ridici, de la nimic pn mari, un spectacol de teatru. Privitul n curtea vecin nu este un act de trdare, de oportunism, de dispre pentru teatru, cruia, ne iubete sau nu, ne satisface sau nu, i i rrnnem credin cioi pn la moarte (pn la moartea noas tr, cci teatrul nu moare, o simim, o tim i sntem mndri de eternitatea l u i ) . Ce am vzut, aadar. n curten vecin ? Un film de televiziune al lui Krysztof Za nussi, un film care seamn cu Structura cristalului, cu Via de familie i cu Ilumi nare, 1'iindca i aici, n acest Dincolo dc zid, regizorul cel mai zbuciumat, cel mai inte resant, cel mai original din noul val" polo nez se ntreab asupra condiiei omului, a omului de tiin, dar i a omului n gene ral, asupra singurtii i comunicrii, asu pra mplinirii si ratrii. Acum spune en. eroina filmului oamenii triesc desprii de un zid. fr s se cunoasc", iar el, eroul filmului, omul realizat, cel puin n aparen, i apropie ideea n nelesul ei pragmatic : Aa e la bloc". Desigur, aa e la bloc, dar nu numai despre bloc este vorbn n film, nu numai despre zidurile de beton i cr mid, ci i despre alte ziduri, nevzute, care i despart pe oameni, aa cum i despart pe cei doi eroi ai filmului. Zidurile snt artifi ciale, nimeni nu le vrea, nimeni nu le i u bete, dar ele exist, se nal cu fiecare din noi i tind s ne izoleze, ridicate din nepsare, din egoism, din orgoliu, sau, dim potriv, din stngcie, din team, din descu raja re. Doi oameni locuiesc n acelai bloc ; el este savant biolog, cercettor de marc, mna dreapt a profesorului, iar ea, o modest profesionist n biologie, culind un loc de munc mai linitii, care s-i poat ngdui s-i termine. n sfrit, o discutabil i, poate, niciodat realizabil lucrare de docto rat. Zidul dintre ei nu este vertical ci ori zontal, dac e s ne imaginm n spaiu, geometric i sebematizant. incapacitatea lor de comunicare. Fata asta. care nu e nici frumoas, nici talentat, nici teribil de inte ligent, nu poate s urce pn la etajul lui social, neputina fiind n chiar structura ei interioar. Da. n maina lui poate ajunge pn la institut, pot discuta despre muzic i despre pictur. i poate arta modestele ei ncercri tiinifice sau plastice, dar nimic mai mult. Nimic mai sus. Ea l invit in modesla ei garsonier de bloc, nu mai mo dest dect garsoniera lui din acelai bloc. ncearc s-i trezeasc interesul pentru lucr rile ei tiinifice, pentru picturile ei, pentru discurile ei, pentru fiina ei. pentru drama ci, dar lotul, dei cl ar vrea s-o neleag i s-o ajute, se transform intr-o jen cum plit, ntr-un dialog rece i penibil. Poate m srutai", spune ea, la un moment dat, cu lacrimi n ochi, cuutnd speriat, trist,

Fiindc, dc la o vreme, teatrul TV nu prea ne rsfa cu premiere, fiindc n rs timpul care s-a scurs de la cronica prece dent n-am vzut, n serile dedicate teatru lui, dect un plcut i vioi spectacol al l u i Cornel Popa eu Jocul dragostei i al ntmplrii de Marivaux, i n cadrul ..Istoriei co mediei" (una din promisiunile care se res pect i ne respect), i fiindc despre Mari vaux nu se pot spune dect vorbe uurele i graioase, cum ne-a spus i el nou. iar despre spectacol nici mai mult nici mai puin dect c i-a fost fidel, sntem nevoii s ne aruncm din nou privirea n curtea vecin, a filmu l u i , unde parc e mai mult micare, mai mult continuitate, ceea cc se vede i dup faptul c deintorul rubricii Tclecinema din Romnia literar", prietenul Radu Cosau, are despre ce scrie n fiecare sptmn, n timp ce noi, cei cu teatrul, nu avem uneori despre ce scrie nici mcar o dat pe lun. Firete, lucrurile nu trebuie alturate me canic, static, metafizic, firete, orice compa 60

www.cimec.ro

disperat, un sprijin, punctul acela de spri jin i n univers pe care-l cutm cu toii. Iar el, cu picioarele pe pmint, pe un pmint ferm i sigur, o ndeprteaz eu blndee, dar categoric, fiindc acesta e adevrul, adevrul trist i ineluctabil nu ne putem nsui toate dramele semenilor notri, orict de buni i de generoi am f i , orict de bun i generoas ar fi societatea, care ne constru iete blocuri, ne ofer locuri le munc i posibiliti de realizare, cci tramele singu rtii i nemplinirii snt numai ale fiecruia dintre noi, incomunicabile i intratabile. Dar Zanussi, autor frmntat, chinuit, prpstios aproape, nu e un fatalist, nu exclude soli daritatea aceea dintre oameni care nvinge, trebuie s nving, peste toate zidurile, de beton, de crmid, de orgoliu i de nepu tin. Iu finalul filmului su profund i tulburtor, Zanussi descoper brea, spr tura n zid, prin care cldura i nelegerea omeneasc poate s treac, trebuie s treac. Savantul ncepe s neleag sau mcar s simt c, dincolo de lumea l u i perfect, constituit, precis, exist i o lume a omului mrunt, o lume cu ezitri i ratri, sufe rine i tristei, care ncep s ajung spre cl prin zid, prin sprtura de zid. Omul care poate primi aceste suferine strine, pare c ne spune Zanussi, este mai bun, devine mai bun. Surprinztor pentru cei care au urmrit pn la capt emisiunea televiziunii n-a fost filmul l u i Zanussi, consecvent cu cl nsui, cmsecvent cu ntreaga creaie a regizorului, ci dialogul care i-a urmat. Un dialog n care Valorian Sa va, critic dc film serios i pene trant, s-a vzut obligat s explice interlocu torilor c ideea unui film nu poate f i iden tificat cu ideea vreunuia din personajele sale, c arta e transfigurare a vieii. E ciudat c nite oameni care se plimb prin struc tura atomului ca prin propria lor cas nu v i breaz suficient la problemele structurii su fletului uman, la o simpl i obinuit dram omeneasc. Dar tocmai despre asta e vorba in filmul l u i Krysztof Zanussi.

nelinitit pn la obsesie, pn la crispare, are n filmele sale, un prag de foc, de ghea, de snge, u n prag pe care cineva, n film, trebuie s-l treac n chinuri, un prag care poate f i al dragostei, al u r i i , al vieii sau al morii, al adevrului sau al eliberrii, i mai are, n toate filmele sale, o necurmat i dureroas interogaie asupra sensului existenei, fiindc ntotdeauna cineva, n filmele l u i , se zbate, cum zicem noi, oa menii de rnd, ntre via i moarte, dar zbaterea nu e numai fizic, ci i spiritual, cci erii lui Ingmar Bergmau snt, ca i auU>rul lor, ntr-o continua pendulare ntre credin i necredin, ntre pozitivism i misticism. Iat-1 pe btrnul medic Isak Borg la 78 de ani, surprins de a f i iubit de oameni strini, necunoscui (benzinarul de la pomp, tinerii pe care-i ia cu maina) i neiubit de cei care ar f i trebuit s-i iubeasc, de verioara aceea zvpiat din tineree, de soie, de fiu, iat-1 visnd, n somn ca i n trezie, vise ciudate, cu orologii fr limbi, cu strzi pustii, cu sicriul n care se afl el nsui, cu amintiri strvechi i uimitor de proaspete, iat, ntr-un film de o mare simplitate i de o mare adncime, desfurndu-se viaa unui om, cu frumuseile i ncununrile venite prea trziu, ou deziluziile ei imposibil de uitat, cu mpcri i nempcri, cu dragoste i, mai ales, cu lips de dragoste, viaa unui om aflat n pragul morii, cci Bergman tie c numai apropierea morii poate con densa ntr-att timpul i spaiile, numai ea d imagini de sintez existenial att dc clare, i att de puternice, i att de exacte. Marile adevruri despre via i despre moarte snt greoaie, indigeste. Marii creatori au darul de a le spune simplu, firesc, cum ar spune un cntec de leagn. Aa le spune i Bergman. Dumitru Solomon

Fragii slbatici
Telecinemateca" i onoreaz din nou i din plin numele. Fragii slbatici este ntradevr un film de cinematec, de antologie. Bergman, unul din cei mai mari neli nitii ai cinematografului contemporan, un www.cimec.ro

D I C I O N A R TEATRAL

Al
Avangard
Termen generic aprut cu valoare estetic n sec. X I X (atestat, ca definind o micare", n 1853 of. Le Petit Robort"), dar impus de critica artistic a secolului X X . La ori gine, o metafor militar", termenul ps treaz servitutile oricrei construcii poetice, nealingnd un nivel conceptual stabil, fiind folosit conjunctural pentru a desemna o nou tate artistic absolut" dar i ca o etichet, in ultimul timp resimit ca o inerie termi nologic a limbajului criticii de art. Averti zai de tentative anterioare de aproximare a acestui termen (vezi mai ales A. Marino, Dicionar de idei literare", voi. I , pp. 177 224) vom proceda la delimitarea a dou accepii date, curent, avangardei : a) n sens larg, avangarda desemneaz o tendin inovatoare care pregtete, pre simte" sensibilitatea viitorului, deschide perspective. Gndind astfel, vom ajunge s vorbim neaprat despre Proust, Joyce sau Faulkner ca despre nite avangarditi" lucru care nu s-a ntmplat i care ar f i i inexact. Orice ntrebuinare a termenului n aceast accepie nu este dect o etichet confortabil a criticii curente expus efeme rului, ndrzneii' avangarditi vzui de G. Pillement n 1946 erau, printre alii, Jean Anouilh i Giraudbux care, paradoxal, apreau avangardistului Ionesco, n 1959, aproape clasici" i care Ionesco, n 1970... Accepia b) a cptat o stabilitate mai mare datorit implicrii unei perspective isto rice (avangarda istoric" Angelo Guglielmi) i lurii ca sistem de referin a mi crilor negativiste ale secolului nostru. In acest sens, avangarda constituie un fenomen specific societii capitaliste, de negare a acesteia i a valorilor pe care le proclam. Vzut doar ca un modus vivendi, avangarda trebuie relaionat unor fenomene anterioare, cum ar f i boema romantic. Avangarda isto ric nu este, din acest punct de vedere, dect o evoluie n spirit a primelor explozii ro mantice. Avangarda vizeaz ns mai de grab violentarea limbajului, a habitudinilor lingvistice, ceea cc completeaz lipsa inova iilor stilistice, vdit la romantici. Dar rele vana i fragila unitate a avangardei nu se evideniaz aici. Futuritii, dadaitii, supra realitii etc, dei au apelat i la sinuciderea romantic", au fost oameni care s-au con format" unui nivel acceptabil de anormali tate. Snt ns dc observat n cadrul accepiei b) cteva caracteristici generale care se impun ca nite note specifice : negaia absolut' (i implicarea autonegaiei), violena limbajului (i apelul la campanii publicitare zgomotoase, care n-au fcut dect s testeze mijloacele nebnuite ale publicitii moderne), vizionarismul" cuplat deseori cu cealalt tendin de recuperare a puritii", de repunere n discuie a esenelor (artei, culturii etc). Pri mele dou caracteristici ne apar ca aparinnd n exclusivitate avangardei, dar, cum vom demonstra, tot ele ne vor ajuta s punem in valoare caracterul istoric, datat al termenului de avangard. Ultimele dou apar in, n genere, spiritului uman, ca legi funda mentale, crora avangarda, orict ar fi n cercat, nu l i s-ar fi putut sustrage. Negaia, ruptura absolut pe care a i m pus-o avangarda ne apare astzi ca un act ce depea, n perioada n care a aprut, comprehensiunea contemporanilor. Dadaismul (cf. A. Marino, op. cit. p. 213) departe de a apela la alogic, mpingea logicul pn la ultimele limite dind dovad de o luciditate maxim. Suprarealismul accepta negaia sub til a mecanismului capitalist care i-a gsit mijloace de autoreglare, transformnd avan garda ntr-un fenomen datat. Desigur c lucrurile nu snt chiar att de clare n aceast privin. Evident, avangarda a contribuit Ia propriul ei deces, ataend ea nsi nu att structura, ct suprastructura societii respective. Climatul de violen adus de avangarda istoric pe diferite ci, inclusiv cea progra matic, denot astzi un romantism desuet. Reeditat n zilele noastre (fie n forme seni lizate, fie, n deceniul apte, ca micri beat sau pop-art), ea apare ca ne-marcat ntr-un context social oare este prin excelen cel

68

www.cimec.ro

al violenei, al sexualitii exacerbate etc. (iutire film porno ar fi putut f i avangardist acum o jumtate de secol. Azi, o asemenea manifestare nu e dect simptomatic. Pentru a se delimita de formele avangardei istorice, avangarda" vie renun astzi la nsui ter menul de avangard, propunind, cum e ca zul Grupului 03" italian, pe cel dc experimentalism, nu ndeajuns de satisfctor to tui, eol mai adesea evilnd ismclc avan gardei istorice. Teatrul cruzimii, teatrul ab surd, antiteatrul {anii devenise n deceniul sase o alt modalitate terminologic de supra vieuire a avangardei), Living Tbealre, tea trul snie, teatrul brut, bappenning-ul snt concretizri ale unui alt mod de a fuce avangard". Angelo Guglielmi i-a observat justificarea nc din 1903 : nu exist in situaia cultural actual temeiuri suficiente pentru reluarea unei micri de avangard... n domeniul nostru cultural totul ne este ngduit". Mai trebuie precizat c noii expe rimentatori nu cunosc iconoclast in" ? Umberto Ero stabilea chiar o opoziie tipologic : ge neraia l u i Vulcan (avangarda istoric) ge neraia l u i Neptun (experimcntalism) care acioneaz lent i subteran" (cf. C. M . Ionescu, Generaia l u i Neptun"). Pentru Grotovvski, teatrul dc avangard reprezint ultima faz de evoluie a teatrului tradi ional". Prin Samucl Bcckctt, teatrul tradi ional a ajuns la limita sa. Dincolo de asta, nu ar mai exista dect tcere". Gestul ne gaiei absolute face loc unei rbdtoare munci dc laborator, form mai fireasc, mai sincer". Kste rspunsul cel mai adecvat pe care l pot da noile generaii semnalului dc alarm tras cu ani n urm dc A. Malraux, dc ali gndilori contemporani. Civilizaia noastr este prima care nu este de acord cu ea nsi" remarca scriitorul francez n tr-un interviu din 1908, referindu-se Ia re fuzul societii de consum manifestat de beatnici, hippies etc. Fa de civilizaiile pre cedente, unde se constat o identitate, o analogie ntre om i cosmos, astzi c evi dent o incongruent. Nu e nimic comun ntre punctul dc vedere al l u i Einstein asu pra naturii materiei i punctul de vedere al unui mare psihanalist asupra naturii omului. Spre cc ne ndreptm, deci ? Spre o redimensionare a integralitii omului. Ideea ne e confirmat pe diverse planuri. n muzic afirma K. I I . Stockhauscn n 1970, prima problem ar fi unificarea formelor tradiio nale cu noile descoperiri din ultimii 20 de ani". Chiar simpla parcurgere a unei pagini din New Yorker", dedicat manifestrilor artei plastice, ne relev coexistena abstrac ionismului, pop-artei, artei figurative etc. In faa acestei rupturi n modul de ne legere a avangardoi", noile micri nova toare integrnd-o, paradoxal pentru unii, tea trului tradiional", trebuie adus in discuie funcia i valoarea acestei aa zise tra diii". Ea nu trebuie neleas ca atare. Chiar avangarda istoric i aceasta e considerat ca nc o contradicie ideologic a sa i-a
1

reclamat o tradiie", dei negarea absolut funciona, mai ales, prin constituirea unei asemenea opoziii. Dar avangarda nu prelua o tradiie, ci recupera (repechage) tendine neintegrate ca atare unei tradiii (vezi cazul Lautremont marele precursor al suprarealismului). De fapt, e vorba de un circuit care nu funcioneaz dect prin ntreruperi succesive. A vodca aici un ciclu" care re vine cu regularitate este, ns, o fals de pistare a sudurilor ntre momentele nova toare. Un astfel de circuit ar putea f i , ad-hoc, Jarry-Arlaud-Grotowski dar superfi cialitatea legturilor e frapant. Intre Jarry i Grotowski sudura ne apare ca imposibil. Ultimul accede spre cu lotul altceva, foarte vechi i foarte nou (dac vrem s apelm la termeni decisivi" dar irelevani), spre un limbaj propriu spectacolului i nu teatrului" ca atare. Pentru c marele impas al avan gardei istorice" l-a constituit criza limbajului, pc care a generat-o, dar n-a putut-o soluiona, l i m b a j u l este domeniul asupra cruia i n dreapt atenia (ncepnd mai ales din de ceniul apte) micrile novatoare. Dar ope raia nu se refer la instrument, ci la funcia esenial a limbajului. Cum comunicm, deci, este intrebarea-cheie care poale aduce la ace lai numitor manifestri cum snt cele pro movate de teatrul Labor", Living Theatre. experienele l u i Brook etc. Se vorbete despre o semiologie a corpului de specta col" i nu de text, de folosirea unor limbaje asintactice, nu ntotdeauna comprehensibile (vezi experiena l u i Brook cu Orgiiast i, derivai de aici, spectacole construite de emuli de-ai l u i , exclusiv pe textele latine i gre ceti, Euripide i Seneca) etc, etc. Noul lim baj pc care l experimenteaz ultima avan gard" o delimiteaz net de avangarda isto ric", fcnd superfluu i neavenit nsui termenul de avangard. Concepia material ist-dialectic rennoiete funciile avangardei. dindu-i o perspectiv larg-cuprinztoare. Teatrul politic popular (cum e cel profesat de Teatrul Arena" din Sao Paolo) reprezint o modalitate de demo cratizare la scar maxim a procesului cultu ral. C o asemenea poziie a izvorit chiar din interiorul avangardei istorice" nu e greu de demonstrat. Sc tie c suprarealismul inter belic a promovat, n special, o politic de stnga, militnd pentru cauza partidului co munist. Amintesc. n ce ne privete, poziia unui tefan Roii care, ntr-un articol din Cuvntul liber", din 1933. intitulat ..Suprarealism sau fals avangard", scrin : G n cadrare n proletariat poate f i singura avan gard. O cunoatere tiinific a determi nismului istoric. singura ideologie contem poran... Momentele critice de azi. agonia spasmodic a sistemului trebuie s-l trans forme pe fiecare ntr-un soldat drz al fron tului, s-l pun n primele linii. n avan garda adevrului, n coloanele de foc ale noii culturi proletare. E raiunea noastr de a f i " .

Doru Mielcescu

www.cimec.ro

n 1927), 2. Cartea femeii frumoase (Ochii Maicii Dom nului ?) 3. Cartea copiilor (Viitoarea Carte cu jucrii). 4. Cartea dinilor, a Mielor. in a Oilor i a Caprelor, stu dii inedite (?) b. Amintirile ierodiaconului losif (n vo lum, Icoane de l-mn). # Stagiunea estival debu teaz bacovian Plou, plou, plou ! spun dezo'ate reportajele. N-am mai oomenit aa stagiune ploioas de 29 de ani" declar un HCtor btrn. Jucam pe vre mea aceea la Raca". C. Tnasc regret c n-a nchi riat sala Eforie". Prevz tor, i cumprase un parde siu cauciucat i umbla cu o umbrel mare, luat dc la Terasa Picadilly". (Atenie la perla de stil ambiguu !) # Societara comediei Fran Bilanul Teatrului Naional lia Pavclescu joac astceze, Mria Ventura, declar la sfritul stagiunii : d i n sear" n revista O dat i c se consider o mesager 393 reprezentaii, 238 au fost s mor do A.D. Herz i a culturii romneti alturi cu piese romneti. Paul Dur Stoy. Cap de afi, d i de profesorii Cantacuzino i Prodan citete la Institutul rectorul companiei, C. TnaIorga. Marca actri va da se. # Tudor Arghezi glosea de literatur al l u i Mihail in cu rnd reprezentaii n Dragomirescu piesa Iubire. z ntr-o tablet acid ar Tot o aspirant la Printele integralismului i pe marginea Genului ano glorhi european, Elvira Porespinge lucrarea fiindc nu-i din : Cunoatei ceva mai pescu sosete n patrie pen atit poezie dramatic, ci tea trist ca o adunare n care tru vacan. Evit declarai toat lumea rde fr spirit, t r u " . De pe patul sufe ile pentru pres, dei stagi rinei, A. Davila trimite fr motiv, chiar fr anec unea parizian fusese ncu exerciii poetice, unele n dot ?" Intervievat de nunat de succes. Dup metru popular. Duioase i loan Massoff, marele M . Sa- o strlucit carier n tea cantabile, versurile trdeaz doveanu declar cu privire trul particular, Marioura Voio mistuitoare sete de via. la Panait Istrati : ...l soco culescu revine la Teatrul Printre absolvenii d i n a tesc ca un scriitor de mare Naional. Activitatea ci v i cest an ai claselor dc dram talent, o energie care s-a i m itoare nu se poute preciza i comedie conduse de Lucia pus strintii, spirit neli nc. Nu lipsesc pronosticu Sturdza Bulandra i C. No nitit i nu pot s am dect rile gazetarilor. Actria are, ttara : Nclly Sterian, Nora simpatie pentru el". # Elena ns, mult tact. Cu siguran Piaeentini, Stroe Atanasiu, Teodorini vrea s iniieze o rolul inaugural va f i . . . pc Const. Lungeanu. Mult clas de perfecionare a cn- msura ateptrilor. rvnitul premiu I de creaie treilor de oper. Vor f i al Teatrului Naional d i n acceptai absolvenii Con Bucureti l obin de aceast servatorului, apoi civa elevi Grupaj realizat de dat Marinar Zimniceanu preparai n particular de (Kera Duduca) i N. Blmine i trei artiti ai Operei lonu Niculescu eanu (Dinu Pturic) n Romne n fiecare an..." dramatizarea l u i A. Maniu Un proiect ncrealizat : i I . Pillat a romanului l u i Tudor Arghezi lanseaz liste N. Filimon. Se comemo de subscriere pentru prima reaz mplinirea a 36 de ani serie de cinci volume din de la moartea l u i M . Emi opera sa. Intenia autorului nescu. Dup conferina l u i e bizar : Volumele... vor N. Iorga din Sala Teatrului fi tiprite exclusiv pentru Naional, actori de seam subscriitori ntr-un numr de recit din opera poetului : exemplare egal cu numrul C. Nottara, Mria Giurgea, subscrierilor primite i n u se G. Ciprian. Concerteaz i vor gsi in comer". Lista ansamblul coral al Operei intereseaz ca document : Romne. Marilena Bo1. Cuvinte potrivite, versuri descu, Lizica Petrescu, Natapublicate i inedite (aprut

Vlaja feafral

Ramp

acum 50 de ani

Iunie 1925

70

www.cimec.ro

PAUL-CORNEL CHITIC

SNTEM
l RMNEM
pies n 8 prfi

(Fragmente) www.cimec.ro

Personaje
PARTIDUL LIBERAL CLACURILE ROII
N. F L E V A D. A. S T U R D Z A I. I . C. B R A T I A N U DOAMNA BRATIANU i nc alte prezene

PARTIDA SOCIALITILOR
C. D . G H E R E A NDEJDE C O A N A P I C A ( S O F I A NDEJDE) C. M I L L E MRIA ( M I L L E ) V. G . MORUN C O R N E L I A (MORUN) P A N A I T (MUOIU) 10NA ( A L IONESCU) I T E (ION T I I E O D O R E S C U ) T O N I (BACALBAA) DIOGHENIDE DIAMANDY C. S T E R E BUZDUGAN I. C. F R I M U BANGHEREANU FICINESCU i alte prezene

PARTIDUL CONSERVATOR CLACURILE ALBE

LASCAR CATARGI JACK LAHOVARY P. P . C A R P G E N E R A L U L (MNU) RASTY i nc alte prezene

G. P A N U i ali civa r a d i c a l i

IPISTATUL GUARD I GUARD II ALI G U A R Z I JANDARMI SOLDAI OFIERUL

K. K A U T S K Y JULES GUESDE PLEHANOV FRIEDRICH EXGELS Greviti, rani, p r i m a r u l , m u n c i t o r i , p a t r o n i (meteri c u j o b e n ) , negustori, oreni, p u b l i c .

Scen ellsabctan. n j u r u l podiumului, p r i m u l rnd dc locuri va f i ocupat dc interprei. De o parte a podiumului construcia unui sector de aren : P A R L A M E N T ! L. Pentru a ajunge la Parlament, interpreii trebuie s urce 23 trepte. Treapta dc sus a Parlamentului se prelungete cu o punte, pn la alte <5 trepte care susin o u nalt ntre 2 coloane deasupra creia seric PALAT. Pe puntea de legtur ntre Parlament i Palat se afl un birou i scaune luxoase. Sub ele se poate afla, pentru precizare didactic, o eticliet : M I N I S T E R E L E . Podiumul n j u r u l cruia st publicul este locul pe care se desfoar cea mai mare parte a aciunii. Elementele de recuzit. Redaciile, Interioarele de locuin ele. pcl fi aduse i saoase dup necesitate. Marile micri de oameni au acces pe podium prin dou pri laterale care tra verseaz publicul. Actorii rmn tot t i m p u l pe scen : indicaiile intr", iese", apare", pleac" etc. privesc prezena actorilor n locul aciunii. Numai n caz de absolut nevoie vor prsi scena i sala. 72 www.cimec.ro

PARTEA I
GHEREA (ctre socialiti ; intrarea publi cului pare intrarea unor ntrziai la o pre legere) : ntr-adevr, socialismul nu este o plant exotic ! El se va mpminlciu aici, ca i i n oricare alt ar napoiat. Singuri re cunoatei c n Europa occidental socialis mul provine dintr-o boal care se numete proletariatul industrial. Sntem napoiai, dar evoluia rilor napoiate se face ntr-un timp mult mai scurt dect a celor naintate. Inlr-un cuvnt, societatea de azi pregtete singur condiiile pentru realizarea celei viitoare. (Se apropie Ndejde i Morun. Socialitii i intimpin cu aplauze entuziaste i strigte : Triasc deputatul nostru Morun i cetea nul Ndejde ! Triasc ! Ne punem speran ele noastre n ci !" Ndejde face semn cu mina, mulumind i punnd capt manifestaiei de simpatie. Sim patizanii se apropie de grupul socialitilor, le strng minile.) NDEJDE : Vreau s-i spun cteva cuvinte i s m ieri pentru ele. V. G. MORUN : Dragul ineu. nu cred c trebuie s faci atta caz dintr-o prere a d u milale ! GHEREA : Despre ce e vorba, prieteni ? NDEJDE : Aud mereu c ntotdeauna... iarl-m, dar puteai s dezbai chestiunea rneasc i fr s Ic agi nc o dat de cele sorise n studiile tale. (...) GHEREA : Ioan, n-am fcut dect s-mi ps trez neatinse principiile. V. G. MORUN : Dragul meu, d i n pcate, i spun d i n nefericire, snt foarte puini br bai ai acestei ri care s poarte pe fruntea lor istoria neamului nostru E l singur repre zint... GHEREA (ntrerupndu-1) : tiu ce reprezin t ; i fa de omul i intelectualul mare i puternic care este Koglniceanu am o stim fr margini, o tii cu toii. (...) NDEJDE : Erai convingtor i dac nu-i aminteai numele. Cu toii tim despre gre elile l u i fa dc politica liberalilor si ! Te rog s treci peste necazul pricinuit de spusele mele. V. G. MORUN : S nu u i t s-i spun. Gheorghe Pnnu, el a propus s susin cererca-i ndreptit. G. PANU : Ii mulumesc, domnule Morun. Deal lin interi, te invit s m urmezi i s-mi sprijini gestul politic pe care urmeaz a-1 face astzi. (Morun l urmeaz pe G. Panu la Parla ment.) PREEDINTELE SESIUNII PARLAMEN TARE (rumoare care ncet se stinge) : Dom nilor deputai, s dm citire urmtorului pro iect de rspuns la discursul Tronului, dup care urmeaz un contra-proiect pe care-1 va prezenta domnul Panu. UN DEPUTAT : Sire ! (Asistena se ridic n picioare i se apleac cu respect.) Adunarea deputailor, interpret fidel a sentimentelor de dragoste i de credin a Naiunii ctre Tron, simte o vie mulumire ori de cile ori ea este chemat a le mani festa fa dc Majestalca Voastr. I n mijlo cul popoarelor care o nconjoar, naiunea romn se bucur vznd pacea Europei de plin. Ea are trebuin de linite pentru a merge pe calea progresului. Sire, opera de organizare ntreprins n aceast legislaie o vom continua cu srguin, cutind a ne i n spira de nevoile simite ale poporului. Vom cuta s ocrotim munca agricol, astfel ca s i se asigure o rodnic producie mbuntind i ntrind relaiile dintre cei doi factori ai bogiei noastre naturale : proprietari i mun citori. Avintul constant ce l-a luat creterea avuiei naionale, msurile nelepte dictate de guvernul Majestii Voastre, consolidarea valutei noastre au adus o prosperitate financir i o ntrire a creditului nostru, pe care le constatm cu o vie satisfacie. Administra ia rii ne preocup i n cel mai nalt grad i vom da tot concursul nostru guvernului Majestii Voastre, pentru ca ca s se m bunteasc. Interesele noastre economice merit s fixeze cu deosebire solicitudinea tuturor. (...) 0 VOCE : i aa mai departe ! (Proteste, zgomot.) ACELAI DEPUTAT : S trieti, Majestate ! S triasc Majestatea Sa Regina ! S tr iasc Altea sa regal Prinul motenitor ! (Asistena aplaud i se aaz. I n picioare rmne G. Panu.) 73

www.cimec.ro

( i . PANU : Sire. snlem fericii cu ocazia rspunsului la mesajul Tronului, c putem spune efului Stalului gindirea noastr pre cum si nevoile rii. I u intervalul sesiunii, e drept c s-au pus in curs de execuie citeva legi noi. Am aluneca pc povrniul unui preu mare optimism, dac ne-am felicita de |tc acum de roadele acelei legi. Ne bucurm cind ne spunei c agricultura produce pc fiecare an mai mult i mai bine i c in dustria ia o dezvoltare lot mai mare. Bucu ria noastr nu e complet ins. (Murmure de ngrijorare) Noi am vrea ca al it agri cultura cil i industria s produc mult i drepl, astfel ea elementele care intervin in producie s fie rspltite dup cum sc cuvine. Dc aceea 'Murmurele cresc indignate.) se simte nevoia mai multor legi protectoare ale muncii. Regretm. Sire (Murmurele nce teaz.) c reforma impozitelor, aa le i m portant i urgent, nu v preocup. Trebuie s o spunem, bugetul sl pe baze defectu oase : impozitele apas greu clasa muncitoa re, iar astfel de impozite spun c guvernul se afl la Strimtoare : Impozitul are o baz nedreapt. Trebuie schimbat ntregul sistem. 0 VOCE : Sistemul de impozite ! Da, da ! (Voci aprobative.) (. PANU : Dorim monopol de stat, in care s poat fi i democraie. S atenum relele rare rezult din antagonismele societii noastre ! (Izbucnesc strigte mnioase, vocile se nca lec, bilele negre snt ridicate. George Panu ntoarce spatele i se adreseaz grupului de socialiti.) Pentru mine. n lupta mea. ceea ce conteaz imediat este progresismul vederilor dumilale ! Ai obinut dreptul i legalitatea unei propa gande vrednice de stim ! Fiindc multe l u cruri ne apropie pn la contopire ! Prea puine lucruri deosebesc radicalii mei de so cialitii dumilale ! i deosebirile neimportante nu ne mpiedic s ne unim nu numai noi, ci toate grupurile de opoziie, pentru a pune odat i odat stavil terorii reacionare con servatoare. (Un grup de 3\ i:ii l nconjoar pe G. Panu.) GHEREA : La cc-ar folosi, domnule Panu ? La cc-ar folosi contopirea noastr, a socia litilor, cu grupul radicalilor care sntei ? UN RADICAL : Este vorba, pn una-alla, de o concentrare a noastr, a celor aflai in opoziie, domnule Dobrogeanu. G. PANU : Domnilor, e vorba dc victoriile i ritigurile noastre politice, i nu de ambiii personale ! (...) GHEREA : Eu rmin la prerea mea ferm : fiecare s-i menin programul su. steagul su. s lucreze dup prerile i convingerile sale, s se discute ntre grupuri prerile deo sebite, dar discuia s fie sincer, cinstit i tiinific ! Dup cum vezi, domnule Panu,

prerea mea. aa ferm cum este. nu exclude colaborarea. G. PANU : E un pas nainte, domnilor ! Amicul meu sc va ngriji de amnuntele colaborrii ! Amice, preia dumneata datoria aceasta ! La bun vedere, domnilor, i pe curind i n guvern. 'Morun i Miile rd ncintai de idee i-1 salut cu cldur./ GHEREA : Drum bun. ntoarcerii dumilale ctre socialiti, domnule Panu. PANAIT : Cum naiba de sini confundai atiia ggu <u socialitii, nu tiu ! Fiindc dinuntru c clar. ca lumina zilei, care sini i care nu sini. care rmin socialiti i care umbl doar cu firma pe cap ! Poftim cc s;Tie ntr-o gazet zis socialist ! NDEJDE : Dc unde e ? PANAIT : Din Moldova dumilale. Sntem pur i simplu luai dc urechi c. m rog frumos, ce cutm uni in Parlament, c cc sntem noi : socialiti sau colaboratori ai burgheziei? Unde ne sini ideile revoluiemre, dac stm bol n bot ou minitrii bur ghezi. Ce vrem ? S facem un guvern al no .tiu ? NDEJDE : Unde scrie c stm bot in bot ? PANAIT : Nu scrie chiar aa, cuvnt cu cu vin t, dar scrie despre noi c ntoarcem spa tele muncitorului ! i mie m i se pare mai grav ! GHEREA : Acum sinceri fiind, in principiu, dac pe calc panic cei ce muncesc nu pot obine nimic, atunci nu le rmne alt mijloc dect revoluia ! .NDEJDE : Nu se obine nimic >pe cale panic, pentru c nu snlem reprezentai i n stal ! V. G. MORUN : Alegerile, dragii mei. ale gerile Acesta s ne fie. dac nu singurul, cel puin principalul scop imediat ntotdea una. PANAIT : Dac vorbii de alegeri, irebuie s v gindii i la cei care ar putea s v vo teze, i la cei care nu vor vrea ! NDEJDE : Costic, trebuie s tiem apa la moar anarhitilor !... PANAIT : De re mai acuz parlamenta rismul ? Nu-i nchipuie dumnealor, anarbitli, c un d e p u t a t socialist va vorbi de acolo despre ale noastre ? Despre cc s vor beasc ? Despre moiile pe care nu le au ? Cum s le mpotriveti unei legislaii contra muncitorilor dac nu fiind acolo unde sc face ? M duc s scriu un articol ! Sini la Munca", la redacie ! V. G. MORUN : Tot pe msua de scris dormi ? PANAIT : Vorba vine c dorm. Parc sc poale dormi | c scindar ? Mai mult m tre > zesc din adormirea contiinei dect s pot aipi.

74

www.cimec.ro

(Ceilali trei izbucnesc n rs. Civa guarzi cu urmele in nu ini trec n trap, dinlr-un sens ntr-altuJ. Socialitii i st ring minile gr bii i se despart. Ali doi guarzi alearg grbii, un ipistat fluier de cteva ori. M u oiu, la o mas cu lamp chioar, corecteaz apaltele u n u i ziar. Apar doi Guarzi i un Ipistat. Un Guard d s bat la u.) IPISTATUL : Nu se bate la ua unui bnuit c-ar vrea s fac zaver ! Intrai ! PANAIT : Cioc e ? IPISTATUL : Noi punem ntrebri, nu dum neata ! l ude e greva .' PANAIT : Ce grev '.' Ce cutai aici. oameni buni ? GUARDUL.: Ixis' c-i artm noi ce cu tm ! IPISTATUL : Rspunde unde ai pus greva ? Undc-s hirtiilc ? (ctre cei doi guarzi) Ce mai stai ! Trap ! PANAIT : Aici c redacie, domnule Ipistat, nu e cas de rufctori ! Unde-i ordinul de In hagic, domnule, cum c poi s faci vraite din redacia ziarului ...Munca" Luai mina ! GUARDUL : Da' ce. noi nu muncim ? K fiuica lora care asud '.* Este PANAIT : Prsii imediat ncperea ! E neconstituional, c abuz ce facei ! IPISTATUL (ctxc guarzi) : Ce citeti acolo ? GUARDUL : Ziarul, m rog ! IPISTATUL : Arunc-1, c le ia mama dracu lui ! bam zis s caui ce-i cu greva, nu s citeti. PANAIT : Prsii imediat ncperea domnilor guarzi ! Altminteri nclcai constituia. IPISTATUL : Ce vrei de la mine Muoiulc ? ie-i arde de pus Ia cale greve i lot tu mi scoi ochii cu constituia ? Spune repede undc-i greva i cu documentele ei ! PANAIT : Eu scriu la ziar domnule, nu fac greve. IPISTATUL : El n u face greve, el le tinu iete ! Zavragiu, asta este domnul ! PANAIT : iNiu tinuiesc nimic ! Greva nu poate f i tinuit ! Dac c vorba despre vreo grev, ea o s porneasc ! IPISTATUL : E l nu tie de ce grev e vorba. (Ctre guarzi) Ai gsit ceva ? GUARD I : Nimic pn acum. GUARD I I : Nimic pn acum. (Guarzii stau umr n umr, cu spatele et'e Ipistat i Muoiu, fcnd din spinrile lor un unghi aproape drept.) IPISTATUL : Gsii, cind v zic. N-ai auzit ? Gsii ! Zavragiu, asta c domnul ! PANAIT : Domnule Ipistat, poruncete s conteneasc scormonirea printre h i r l i i i prin tre lucrurile mele. Poruncete, cind i zic (Ipislatul se repede la Muoiu i-1 apuc de chic.) Este o mrvie nemaivzut, o ncl care a constituiei : am s m plng ministru lui pentru frdelegea pc care o facei. Ieii de aici ! IPISTATUL : Umblai OU farafasleuri ! V arde de scandaluri ! Ii dau eu scandal i plngeri la superiori. Zavragiu, asta eti, domnule !

PANAIT (sufocat de indignare i de dure re) : Am dreptul in ara asta s lupt pentru 0 via mai bun ! Este o lupt legal ! IPISTATUL : Undc-s hiroagtde grevei ? PANAIT : O lupt legal, cu arme legale jM'iilru emanciparea social ! IPISTATUL (zgiliindu-1 brutal) : Undc-ai pus hirlia cu greva '.' P A N A I T : Partida muncitorilor lupt legal, ca i celelalte partide, pentru ziua dc iniinc ! Noi nu facem greve, noi luptm cu scrisul. IPISTATUL : la s vedem cc pete alde'mneala dac mai lupt ! (11 izbete cu capul de spinrile celor doi guarzi.) la s vedem ! Poale c-i ajunge atlta lupt ! (Din izbituri, unul din guarzi cade n brnci, se ridic i. mpre un cu cellalt, l bat j>e Muoiu cu furie! Ajunge ! Acum s-l i emancipm un pic ! 1 mflai-1 ! Pentru ullragiu a d m unui agent al o r d i n i i (Socialitii rmin mui i mpie trii de cele ce s-au petrecut cu P. Muoiu.) NDEJDE : Legal-legal-legal ! Acesta s ne fie gindul nostru dc fiecare clip. ITE : Ce putem face pentru cl ? NDEJDE : Presa. S desfurm o campanie susinut. Dealtfel o s aib grij chiar el. D s dm in vileag mielia guvernului. ITE : Trebuie s facem totui ceva pentru cl ? ! Ceva, nu tiu ce i cum, dar trebuie fcut repede. NDEJDE : Este victima propriei lui violen e dc unul singur. Presupunei c mai muli s-ar lsa prad unor impulsuri sufleeti ca Panait... ITE : 0 reacie de fireasc mpotrivire la abu zurile jandarmeriei, asta e toi ! NDEJDE : Care s-ar fi soldat cu tot atitea victime, dac-ar f i fost mai muli belicoi ca Panait ! Dragii mei. m ngrijoreaz situaia lui Muoiu, dar s recunoatem c face u n deserviciu socialitilor ! ITE : E clar pentru orice om cu mintea ntreag c e victima represaliilor stpinirii ! (ane poate crede c Muoiu a srit s-l bat pc jandarm, care era nsoit de nc doi ! ! NDEJDE : Cii au mintea ntreag, ci snt socialiti ? Prea puini ! U n scandal n jurul lui i ne vom trezi ocolii de oameni. Fiecare are boalele l u i , ce-i mai trebuie pc cap i belelele socialitilor ! Acesta e deserviciu ! Ne izoleaz ! (Apare Muoiu, purtnd pe fa vizibile semne de molestare.) PANAIT : Frailor, vom f i dai n judecat ! E timpul s acionm imediat ! NDEJDE : Cine s fie dai i n judecat ? PANAIT : E u , adic ziarul, adic noi toi ! NDEJDE : Mda... PANAIT : Pentru documentele grevei de la cile ferate. ITE : Cile zile ai slut la pucrie ? PANAIT : Trei. NDEJDE : Dc care aciune imediat vor beti ? PANAIT : Subminarea burgheziei d i n Rom nia, adic practic orice ! Trebuie acionat imediat, sub toate formele, dar trebuie ! NDEJDE : Noi, ca socialiti, trebuie s schimbm starea clasei muncitorilor ; nu s-i

www.cimec.ro

75

vfrm n beciurile {andamieriei ! Noi luptm ca toi care muncesc s poat avea un cuvnt dc spus in treburile rii ! Trebuie s-i punem pe picior de egalitate cu celelalte clase. Pro gramul nostru de reforme poate f i ciligat ! Un etig i al clasei i al partidului. PANAIT : Eu n-am ars nici o palm pe obra zul nici unui burghez, n schimb am miiieat o papar. NDEJDE : Te confunzi cu clasa muncitoare ! E cam mult totui, un om cit o clas. PANAIT : Dac au lovit in mine stpinitorii, au lovii ca ntr-un membru al partidei munci torilor. De acest lucru fii siguri ! .N DEJDE : Numai c aciunile acelea de care vorlieti seamn mai degrab a rzbu nare prosteasc docil a socialism ! Scuz-m, te rog. ntr-o ar napoiat aa se numesc aciunile d urni tale ! PANAIT : Nu e rzbunare prosteasc, e o aciune revoluionar. NDEJDE : Te rugm s nu mai faci din manifestul l u i Marx o cuvin tare de propagan d elementar ! Rminc doar s ne mai descrii momentul revoluiei mondiale. Mulu mesc ! N u mai c nevoie !

PANAIT : M i se parc tare ciudat tactica asta a voastr de a tgdui c 8 in tem revo luionari ! Dar Marx genialul a fcut cu aii la mies trie analiza... NDEJDE : L-am citit cu toii pe Marx, Mi i iu Ic ! m ITE (Panait ncepe s tremure vizibil) : Ce-i cu tine, Panaile '.' Stai jos. ia loc. PANAIT : Mulumesc ! (Se aaz, dar tremu r n continuare.) Dac Marx folosete cuvinte revoluionare, cred c... cred c putem alege i noi n voie vorbele cele mai pline dc energie i mai v i i ! NDEJDE : Nu-1 rstlmci pe Marx, ca s-i acoperi abaterile ! PANAIT : Dar nici ca s scriei epitafuri pe statuile parlamentare ! (Ceilali se privesc ntre ei, jenai, intrigai.) NDEJDE : tiinific vorbind, dragii mei, nu din slbiciunile pasiunilor ! tiinific vor bind, avem i n fun noastr un anarhist ! (Toi se ridic n picioare ca la un semn.) Trebuie desfurat ns campania dc pres mpotriva injustiiei In care a fost supus redacia i redactorul Muoiu ! E vorba totui dc ziarul socialitilor ! (Crupul se risipete.)

PARTEA a ll-a
Un grup de muncitori care vorbesc aprins ctre A l . Ionescu ies de sub arcada pe care scrie Clubul Muncitorilor din Bucureti". UN MUNCITOR : De ce mergei voi la soci aliti, m ? Aa n i se spune. N u vedei c ia snt nilc nebuni i nite vistori care v ameesc capetele cu prostii i aiurri ! Patro nul nostru, trebuie s i-o spunem, domnu' loncscu, lucreaz cot la cot cu noi ! Aa c ne amestecm n vorb cu toii ! 10NA : Prietene, ou n u snt domnul loncscu, eu snt prietenul, tovarul loncscu. UN MUNCITOR : N u v suprai... IONA : N u m supr, m-ai confundat cu un domn. lot aa cum i l confunzi pc domnul patron cu un muncilor... UN MUNCITOR : Pi, lucreaz cu noi... IONA : Atunci, dac-i aa. poate c fiecare dintre voi o f i i patron, mcar o zi pe sptmin. (Ceilali rid ca de o glum bun.)... Continu... U N MUNCITOR : Cc s mai zic ? E i , la ce bun societUe alea ? Adic astea ale noastre. Cii breslai n-au societi, i cu toate astea snt ca vai de capul lor ! Mai bine ctai-v dc treab dect s pierdei limpid cu socie ti i alte bazaconii. IONA : Acelai lucru v zic i eu ! Trebuie s recunoatem ns c marc zaiafet n u e cu societile noastre ! Nu v ajut dect n caz de boal ,i nmorinntarc ! In loc s v ajute s nu v mbolnvii i s nu murii att de repede ! Fiindc asta ar trebui s fac ! S obin, adic s smulg, fiindc nici un patron 70 nu face astfel dc cadouri, s smulgei prin societile muncitoreti scurtarea zilei dc mun c, sporirea salariUor i sntatea atelierelor ! ALT MUNCITOR : -ista nseamn politic, cum s v spun eu... IONA : S-mi spui prietene ! ACELAI MUNCITOR : Nu, c voiam s v zic c nou politica nu ne trebuie... aproape c am alint, i i n treburi din astea cu politic i alte chestii, cu unul cel puin nu m mai bag... IONA : Ia spune-mi, prietene, drile dc stat le plteti ? ACELAI M U N C I T O R : Sigur. (Ceilali con firm i ei.) IONA : E i , dac te achii de obligaia asta ca oriicare altul, asia o faci n schimbul unui drept, al tuturora, adic dreptul de a vota. i prin mijlocirea votului s alegei, s ne alegem deputaii care s propun i s se bat pentru legile care ne convin la toi ! Asta nseamn s faci politic : s-i plteti drile i s volezi pe cei care i se par cinstii la vremuri dc alegere. UN MUNCITOR : Se cam alege praful de dorina noastr, ori c votm, ori c nu votm. IONA : Asta e greeala voastr dc cpetenie ! Nu dai nici o nsemntate alegerilor prin vot ! Nici mcar nu mpiedicai stpnirca s-i fac de ca]). Iar, dac votai, v luai

www.cimec.ro

pot sluji interesele noastre. Exist n ara dup ^ ^ l 8'? " promis noastr un partid reacionar, albii conserva marea eu sarea. tori, i unul mai puin reacionar, aa ziii t ' N MUNCITOR : Aici c vorba dc guvern, roii, liberalii. dont'lc, n u - i vorba de altceva. TONI : Ct despre guvern, m uit la dum IONA : Tot nu mi-e clar cum este mai puin neata, cind zici guvern i sc umple gura ea reacionar o lege liberal dect una conserva de bunti i parc i vine a te ridica i n toare, n u te rog, lmurete-m ! picioare ! Luni-i regimentele de btui, esca NDEJDE : Tocmai de aceea, c tocmai mun droanele de ipistai i hergheliile dc mnctori citorii industriali, care apar acum, trebuie ai bugetului : i s vedei c n-are absolut s lupte pentru scurtarea zilei dc munc, pici o putere ! 'l mai cu seam putere mo pentru aprarea copiilor i femeilor, pentru ral ! i uite c domnii conservatori au fcut creterea salariilor, dar i pentru ntemeierea legi n folosul burgheziei, iar domnii liberali de fabrici i ateliere cu ajutorul statului ! n legi n folosul marilor fabricani, cum e fai elegi acum ? ntemeierea unei industrii ! i moasa lege pentru ncurajarea industriei na la captul acestor cerine vom da dc idealul ionale ! socialist ! 'Apare Panait Muoiu.) NDEJDE : Te rog s ii minte ce-ai spus V. G. MORUN : Din fericire, n ara rom acum ! neasc avem destule legi care las slobod IONA (ctre Ndejde) : B'ns, o s stm le lupta cu graiul i cu condeiul. Avem aezvorb ! (ctre muncitori) Nimeni n u v poale mintul de temelie al constituiei care. sus i opri s votai deputaii votri. Altminteri. tare, spune c tiparul i ntrunirile sint slo Clubul nostru n-are nici un Dumnezeu. Tre bode. i noi trebuie s ne folosim de acestea, buie s facem politic, deocamdat prin aleii din plin i cit mai degrab. notri, ai Clubului, mai ncolo, vedem noi PANAIT (mormie flegmatic) : i i n folosul cum ! cui, m rog ? (Grupul de muncitori rumoare aprobativ.) IONA : La cc bun atunci s-i mai organizm UN MUNCITOR : Atunci... aa s fie ! Tr pe muncitori ? N u zu, asta c o chestiune iasc socialismul care m i se pare tare important. IONA (i grupul Morun, Miile, Ndejde etc.) : V. G. MORUN : E i snt fora noastr electo S triasc ! ral ! ALT MUNCITOR : La revedere, prieteni... i PANAIT : Aa, n sfrit, ne mai amintim i g triasc muncitorii ! de muncitori ! IONA : La revedere, atunci ! (Muncitorii ies.' IONA : Vreau s spun c, uitai, apar nite NDEJDE : Antonie, aa cum le vorbeti nu probleme care sint mai deprtate de lupta e propagand electoral, ci instigaie. Trebui*' electoral ! Grevele, bunoar ! E o form de s fim mai cu msur n tot cc facem i lupt greva. Are obiectivele ei. Care n u snt vorbim. De ce instighezi muncitorii contra una-dou, obiective dc alegeri ! Or, dac sc legii pentru ncurajarea industriei ? organizeaz muncitorii, s se organizeze pe IONA : Faimoasa lege de ncurajare ! Pentru elurile lor de fiecare zi. c nu e o lege n folosul clasei muncitoare. NDEJDE : Nimeni n u spune c n u - i ade M i se pare simplu ! vrat. Dar pentru n o i cel mai i m NDEJDE : Dar e o lege care d natere portant este asigurarea unor fore dc lupt clasei muncitoare de care vorbeti, i care legale i puternice. pn una-alla e puin la numr. PANAIT : E i vezi, una vorbim i baca IONA : Dar e o lege, n fondul ei, neome ne-nelegcm. neasc ! NDEJDE : Domnule Muoiu, spune, ce do NDEJDE : E o lege favorabil industriei, reti ? i deci favorabil apariiei clasei muncitoare. PANAIT : Ce zici de muncitorii notri, prie Nu ne este astzi dc folos o micare ca aceea tene ? i despre greve ? NDEJDE : Muncitorii. N u prea vd munci din Anglia, a distrugtorilor de maini. torime ! Vrei s zici brcslai ! Muncitorimea IONA : Iart-m, te rog. n u neleg, noi sn noastr numeroas este rnimea ! Acetia tem socialiti sau liberali reacionari ? snt adevraii oropsii ai capitalismului intr-o TONI : Intrt-i, drace ! ar n a p o i a t . E i snt scopul muncii noastre NDEJDE : Te rog s f i i mai serios n ex politice, nobilul scop al eforturilor noastre. primare ! V. G. MORUN : Aceast idee preioas, m TONI : Am neles. bucur s o aud spus nu numai de mine, ci V. G. MORUN : Dragii, mei, nu vom prsi i de ali prieteni. Trebuie s fie auzit dc lupta pn cnd fiecare muncitor n u va de ntreaga ar ! La lupt, deci ! (Strnge minile veni stpm pe rodul muncii l u i , dar prin celorlali i se ndreapt ctre Parlament.) muncitori nelegem nu numai pe rani i NDEJDE : Dumneata, Panait, vezi de propa pe meseriai, dar i pe micii funcionari, pe ganda dumitale ! Faci foarte bine rspndind socialismul prin pres ! Dar n u strica politica nvtori, pc profesori, ntr-un cuvnt, pe noastr prin nesbuieli copilreti. toi aceia care-i agonisesc pinea prin munc. NDEJDE : E adevrat ce spui, dar acum e vorba de tactica noastr. Trebuie s distin gem n tabra adversarilor pe cei care ne www.cimec.ro
( s i e c c a r e s u r a r e v a 1

PARTEA a lll-a
Un grup dc burghezi cu clacuri roii coboar zgomotoi i indignai treptele din faa unei ui pe care scrie Palat. U N U L D I N GRUP : De ani de zile... (Zgo motul scade.) de ani dc zile se tie c regele este marele intrigant, marele arbitru al lupte lor politice dintre partidele noastre istorice ! Domnilor, lista noastr de propuneri guverna mentale a fost respins de acest intrigant, dc acest fctor i desfctor al tuturor guverne lor, care este regele ! (aplauze i strigte de NDEJDE (ctre grupul de socialiti) : lat. prieteni, cc avem de fcut, deci ! Sntem prea puini la numr, pentru care, zic, s hotrim in alegerile viitoare o alian foarte strins cu liberalii. (Grupul de burghezi roii se ndreapt gl gioi spre Parlament, manifestnd ostilitate i turbulen.) NDKJDE : Ce prere au tovarii notri ? M I L L E : Este vorba de stabilit tactica parti dei noastre. V. G. MORUN : Victoria n alegeri, drag prietene ! Tactica se rezum, in principal, pn una-alla, la aceasta. E vorba de aliane electo rale. M I L L E (d din umeri) : Cred c muncitorii n-au ce cuta i n tabra vrjma. NDEJDE : Aliana electoral propus ne priete ! Va f i mai uor dc nvins conserva torii i de curat ara de domnia lor. ITE : Pe mine m iertai, tovari. Vreau s spun doar un singur lucru : c liberalii i l njur pe rege ! i bine-i lac ! (Murmure aprobatoare : ..aa e") Ceea ce fcea i prie tenul Muoiu. (Murmure aprobatoare i agi tate) NDEJDE : Nu, nu c acelai lucru ! (Pe treptele din faa palatului apare grupul de burghezi cu clacuri albe ; rupt n dou fraciuni, unii snt veseli i strng minile unuia cu multe decoraii pe piept ; ceilali sint intrigai' i nedumerii.) (...) PANAIT (apropiindu-se dc grupul socialiti lor) : La ce bun alianele cu liberalii ? Burghezimea c burghezime i atl ! Tendina ei e s asupreasc poporul i s se mpotri veasc mersului istoriei ! i dac vrei s ajungei i n guvern... (...) (Grupul de clacuri albe trece, de pe treptele Palatului, direct n Parlament.) UN SOCIALIST: Ce este acest popor? Un amestec de clase revoluionare i reacionare ! M I L L E : Tactica noastr... Care e tactica parti delor social-democratice, dac nu aceea dc a se amesteca n luptele electorale ? Cnd vom avea locurile majoritare n adunrile bur gheze, vom pune mina pe stal ! (i mbrac haina de gal.) 78
aa e !") (...)

PANAIT : Dac ajungei i n guvern, atunci ne lum adio de la revoluie ! NDEJDE: S includem discuia! S-a ho tr! : Muoiu e exclus lin grupul nostru ! (Rumoare exclamativ). I N SOCIALIST : Prin urmare, s-i lsm pe tmini i diogbeuieuizi s se lupte cu socia litii, cu popii, cu regele, cu morile de vnt, iar noi s ne cutm de treab. (Ndejde i Morun sc ndreapt ctre Parla ment, unde rumoarea a devenit exploziv.) UN CLAC A L B (pacifist) : Domnilor, e bine s lsm ranchiunele i animozitile la o parte i, precum Partidul naional-liheral a nceput s se unifice, aa i partidul nostru s se unifice, pentru a ajunge la acel ideal al unirii tuturor elementelor conservatoare. (Aplauze.) (...) UN CLAC ROU : Eu. ca liberal as fi dorit ca partida conservatoare s n u se piard ! A fi dorit ca publicul s nu cread c sub agi taiile noastre politice se afl ambiii perso nale, ci nobile emulaii spre binele general. (Aplauze.) UN CLAC ALB : Domnilor, e clar ca lumina zilei. Succesorul nostru la putere nu poale fi dect Partidul naional-liheral. ALT CLAC A L B : Chiar trebuie s fie dou partide istorice, care au putere de convingere i continuitate i nu nite grupuri care azi sint. miine pier, odat CU ideile lor. (Aplauze.) CATARG! (un clac alb se ridic n picioare. Asistena se ridic i ea ; rumoarea nce teaz) : Chemai la guvern prin ncrederea Majestii Sale. vom continua n afar politica neleapt care ne-a atras bunvoina marilor puteri. nuntru vom completa opera refor melor necesare. Ne vom sili a restabili echi librul bugetar : desigur, fcnd economii i aprnd toate interesele legitime. Ne vom sili a restabili echilibrul bugetar fcnd economii ! (Panait Muoiu iese n ntmpinaren l u i N dejde i Morun.) PANAIT : Nu dai vina asupra mea zicindu-mi dezechilibrat ! Firile voastre echilibrate nu snl scuz pentru laiti. Am tradus Ma nifestul Comunist al l u i K a r l Marx i Friedrich Engels ! (In ntmpinarea celor doi socialiti iese Ite.) I T E : Snt cteva chestiuni importante, prie teni ! NDEJDE : Da, spune. PANAIT : I n sfrit, Manifestul n vzut lumina i la noi ! i cu att vine mai la vreme, cu ct ncingei cu muie, i noi ntre noi, discuii serioase asupra socialismului.

www.cimec.ro

ITE : liitt, cteva greve rare ne cor njutorul oin cind... S V D E J D E : O grev trebuie bine pregtit, bine organizat i, mai ales, i nainte de luate, s fie la timpul potrivit. pJXATT : Auau, domnule Ndejde Pentru noi, Manifestul i pstreaz chiar n amnunimi, aproape netirbit, valoarea de ohrie. V G. MORI \ : Prieteni i tovari muncilori ! Nu proclamai grevele nainte de a li i noi. conductorii socialiti. PANAIT : Si cc-ar fi trehuit s fac srmanii proletari ? S se supun orbete patronului, fiindc nu aveau fonduri ? Aceeai supunere si fa de patron i fa de partid ? Cine su port mizeriile ? Voi sau ei ? ITE : ' ' ^ p.\NAIT : Pentru noi. Manifestul Comunist... NDEJDE (ctre Ite; : Spune ! (Ite d s vorbeasc.) PANAIT : ...i pstreaz chiar n amnunimi, aproape netirbit, valoarea revoluionar ! ITE : Cluburile muncitoreti din mai multe orae propun, pentru a nu tiu cita oar, s inem un congres al nostru. NDEJDE : Graba aceasta a lor c foarte ciu dat ! M I L L E : Prietenul Glierea spunea, i nu gre ea, c muncitorii snt pui n situaia de a-i crea un partid cnd vd c-n nici un chip nu pol dobndi revendicri pe cale panic. PANAIT (se apropie de grup) : N-ai vzut i voi ? Suficient ca muncitorii s cear dreptate, i burghezii politicieni de toate feele i culo rile fac unanimitate zdrobitoare. ITE : Tovare Ioan, s ne organizm. Atta sliu. (i trelmie s ne organizm ! Cit mai curind i ct mai bine s-o putea. PANAIT : Lupta e numaidect trebuitoare ! ITE : Cluburile muncitoreti s se ocupe grab nic de organizarea partidului, s ne adunm ntr-un congres naional i s ieim odat din haosul in care ne aflm. NDEJDE : Acesta*! anarhism din partea du milale. prietene Ite. inhitarea dumilale cu elemente burgheze turbulente !
n , a , > s , n c c e v a

ITE (se ntoarce ctre Muoiu, la fel i Miile i Morun ; Muoiu vrea s spun ceva i renun) : Apelul pe carc-l fac socialitilor mai cunoscui i competeni diu ar nu m i sc parc a f i indisciplin ! Trebuie slrins din vorbele noastre un proiect de program. PANAIT : Am obosit, prieteni ! mi cer voie s m retrag ntr-o vacan mai ndelungata ! V G. MORUN : Dragii m e i ! Propun s ne ntrunim Intr-o manifestaiune intim, noi so cialitii rare snlem. manifestaiune organizat, un congres a zice, al nostru, de organizare. NDEJDE : Un congres e necesar, nu zic nu ! (Aplauzele entuziaste ale socialitilor) Dar tre buie lmurit tactica, metoda. Sau s ntre buinm metoda francez, adic s amintim in fiecare articol despre singeroasa revoluie, melodii care tii cit de folositoare este munci torilor ! Capele sparle i ani de nchisoare Sau limpezim din cind in cnd n cc mod se poale face marea schimhare viitoare. Adic metoda german : lucrm pas cu pas pc calea legal, fr s ne lsm aai de momeal. ITE : Dar vine vorba i despre lupta de zi cu zi ! Nu. nu m nelege greii, nu snlem anarhiti, tiu c e o nebunie s te lupi, fiecare in parte, cu clasa stpnitoare i orga nizat in societate ! Dar... lotui, snt unele prilejuri cind... V. G. MORUN : Dac te gndeti la greve, prietenul Ndejde a spus precis : prietenii notri, tovarii muncitori, vor proclama gre vele, dup ce vor f i discutai cu noi. i numai dup aprobarea noastr. UN SOCIALIST : Dar prietenul Gherca ce zice ? N'ADEIDE : Gherea nu poate f i mpotriva tacticii noastre, pur i simplu pentru mo tivul c am gndit mpreun programul par tidului nostru. ALT SOCIALIST : De ce tovarul Gherea st deoparte ? V. G. MORUN : Prietene, el nu st deo parte ! Vorbeti cu pcat !

BANCHETUL
Clacurile roii se afl n picioare n jurul mesei n dou grupuri distincte. Rumoare i discuii aprinse. D. A. STURDZA (un clac pacifist) : Domni lor ! V rugm, poftii in jurul mesei. Zic s ne aezm. UN CLAC DINTR-O FRACIUNE (ctre cei lin jurul lui) : Se nale ntrebarea : ce facem noi, civa care lucrm serios pentru cauza liberal ? (...) D. A. STURDZA : S facem s intre apele, care au debordat, in albia lor. S ne gindim, domnilor, mii ne va fi prea lirziu ! Junimiti, conservatori, liberali, pe toi ne va lua apa. (Proteste vehemente.; VOCI : Ne superi cu astfel de vorbe, iubilc domn. Ce vor s spun ele, v nlreb ? S nu fim pesimiti, lumei capt, frailor. (...) D. A. STURDZA : Tocmai de aceea sntem aici chemai. S refacem partidul nostru. Iut c gruparea conservatoare a onoratului depu tat Vernescu a venit i ne-a inlins o min fr easc. Ce-i rspundem ? VOCI : Mielie i trdare ! D. A. STURDZA : Eu, iubii colegi, n-am nimic mpotriva guvernului vernesoan, dar,

www.cimec.ro

ca s zic aa, i i vrem pe vernescani fr Vernescu. (Rsete, aplauze.) O VOCE : Dar regele ? Cc va spimc regele despre asta ? N. ELEVA (un clac agitat) : S-l invitm s-i bage augustul su nas n treburile jum tii sale regale i mai puin in treburile poli ticii romneti. (Rsete, aplauze.) Regele nostru, filogerman ea orice neam (Rsete), s fac bine i s semneze programa liberal ! Dar nu aa, pur i simplu : Carol ! (Excla maii de ngrijorare batjocoritoare) S scrie aa : Mai jos semnalul, la toi prezeni i viitori, sntate. Snt de acord cu cele prezentate, eu, regele Herr Wcisz Nicbt. (Risete.) U N CLAC SOLEMN : i acum un pahar in sntatea efului partidului nostru, domnul Slurdza ! (Izbucnesc urale.) VOCI : Vivat ! Vivat ! Vivat ! UN CLAC PATETIC : Programa noastr libe ral a fcut apel ctre alegtori. Inti i ntii domnia legilor ! Care s pun capt re gimului bunului plac ! (Scurte aplauze entu ziaste.) UN CLAC PATETIC : Libertatea ! Libertatea ! Libertatea alegerilor ! (Aplauze.) ncetarea ro biei materiale i morale a ranului, ca i a oreanului srac. (Aplauze.) i o emulaie general i naional. Prin r-o liber dezvol tare industrial. Ne vom arta a f i n stare s aprm pe toi romnii de peste hotare. (Aplauze, strigte de Bravo ! Bravo ! i V i vat ! Vivat ! Vivat ! I n grupul socialitilor, agitaie. Toni mparte socialitilor o tipritur volant.)

tului de ansamblu, Iona se ridic i ncepe s vorbeasc nflcrat.) IONA : Socialismul e tiina care analizeaz societatea dc azi, i i arat toate inechitile, toate contradiciile. Cum va f i societatea de miine ? Aceasta n-o putem zugrvi noi, cci ea va iei din necontenitele prefaceri ale societii dc azi. Dar trebuie s intre in mintea tuturor c inta de cpetenie pentru triumful socialismului e cucerirea puterii populare, spre a putea duce la ndeplinire re formele dc care poporid are absolut nevoie. i trebuie cucerii votul universal (Strigte de aprobare) (Zona central a scenei este ocupal de mun citori cu braele ncruciate. Din gur n gur, alearg un singur cuvnt : GREVA. Apare Gherea. care se ndreapt ctre grupul de socialiti. Grupul se ridic n picioare i un ropot de aplauze izbucnete furtunos ; Gherea face simplu un gest i aplauzele nce teaz.) GHEREA : Sntem o ar napoiat. Aa e ; faptul e adevrat, n-avem nici industrie, nici proletariat industrial ca n occident. Urmrii ce sc inlmpl cu forele muncitoare, la noi. PRIMUL PATRON : Ce se ntmpl cu voi, oameni buni ? UN MUNCITOR : De mine sntem n grev. PRIMUL PATRON : Bine ! Cum vrei ! Scriei pe hrtie care v snt preteniile (Patronul pleac. Muncitorii se ndreapt linitii ctre locul de unde au venit. Apar Ipistatul i jandarmii. Fluiere, hituiala, busculad. Mun citorii snt trntii, prini, nghesuii unul n tr-nitul, inui ntre baionete.) IPISTATUL : Grev, m ? Grev ? V-ai ars alunei. V-ami arestai. Lumina mamei voastre ! V-ai ars ! V-ai,ars ! (Ordon.) Bate ! (Jan darmii se reped, muncitorii protesteaz ; apa re al doilea patron.) AL DOILEA PATRON : Ce sc ntmpl, dom nule Ipistat ? Oprii, v rog ! De ce n u v i n oamenii Ia .munc ? IPISTATUL : Nu te amesteca, domnule, au pregtit o grev ! A L DOILEA PATRON : Treaba lor, dar dumneata i ii arestai dc trei zile. IPISTATUL : Mar la munc ! (ctre patron) S n-aud c mai fac grev. (D ordine i jan darmii se retrag.) MUNCITORII (protesteaz) : Ce grev, dom nule Ipistat ? Nu m a i era dc mult grev ! Mai mult am stat aici dect n grev. Ce am fcut ? N-am fcut zarv, domnule, n-am fcut, zarv. (Apare i primul patron.) PRIMUL PATRON : Lucrtori, v-om citit condiiile voastre ! Le-a citit i dnsul. Sn tem de acord cu toate, afar de una ! Nu are cine s fac pinea de duminic, aa c tre buie s lucrai n aceast zi. (Muncitorii murmur.) A L DOILEA PATRON : Poale c n u nesun gmlit suficient. Poate c este vreo soluiunc. Pltesc nite bani pentru cei care vor s rmn pn atunci n grev.

1893: SE NATE PARTIDUL

1 N SOCIALIST : Pentru ntiiul Congres al Partidului Muncitorilor din Romnia ! Rugm socialitii s ia cunotin de principalei' puncte ale discuiilor : Programul partidului. Organizarea partidului. Organul de pres al partidului. Atitudinea social-dcmocralic fa dc celelalte partide ! TONI : N u tiu ci dintre burghezi i vor da osteneala s citeasc programul nostru ! V-a sftui ns s v tul Iun .ii pentru un ceas d i gestia i s v aruncai ochii pe el ! Vei avea astfel prilejul de a nva multe lucruri. Vei vedea ce va s zic o lucrare serioas, lipsit de obinuitele-i bizantinisme i elasticiti hurghezeli ! Vei vedea c nu e nevoie de clbuci spre a face un program, i mai cu seam vei vedea c socialismul e cu totul altceva dect ce v nchipuii n nemrginita voastr netiin sau rea credin ! Ar trebui s-l citii, burghezi fctori de programe ! (In propriile lor urale i aplauze trec clacu rile roii. Spre grupul socialitilor Ndejde. Morun, Iona, Toni, Miile se ndreapt muncitori de pmnt, breslai, muncitori din mica industrie. In Parlament ncep s se strng parlamen tarii. Pe fundalul murmurelor i al zgomo

80

www.cimec.ro

UN GREVIST : Domnule, sintei foarte p r i ceput. Nu cred c mai vrea careva s rmin iu grev. V mulumim pentru bani, dar dac nu lucrm, nu avem cu cc tri ! Vrem doar ca toate condiiile s fie urmate dc dv. n tocmai, ( c t r e muncitori) Prieteni, s ne r i dicm ! La lucru ! (Muncitorii c a r e edeau pc jos se ridic s p r e a pleca.) PRIMUL PATRON' : Rine facei ! Dar nu pu I.' i pleca la lucru fr s fi mncat ceva. muncitorii sc a a z pe mncat. P a plimb n jurul l o r . ) GHEREA : .Muncitorimea e o clas iu for mare i e a trebuie organizat i nvat teo retic despre .socialism de la mic la mare. Aici intervine rolul nostru, al celor care ne aflm aici. Muncitorimea nu trebuie s fie o turm condus cu urlete sau cu biciul. Ea este viitoarea clas... IPISTATUL ( a p a r e n fruntea jandarmilor c a r e i i nconjoar p e muncitori. C t r e p n I r o n i ) : Ce facei aici ? (ie sint cu tia carc-i umple burta ? Ai nnebunit ! Ai nnebunit ! P R I M U L PATRON : Nu domnule, avem ne voie de ei. Ce putem face ? IPISTATUL : La poliie ! La poliie ! A L DOILEA PATRON : Har, domnule, nu avem alt soluie. Noi i pltim i ei l u creaz. 0 clip, domnule ! Noi n-am tiut ce voiau. IPISTATUL : Nu mai ascult nimic ! Luai-i ! Voi doi ! Restul rmne aici. AL DOILEA PATRON : Pur i simplu atta a fost ! N-am tiut ce voiau ! (Cei doi patroni snt luai ntre bnionete i dui la poliie.) IPISTATUL : Trebuia s sc ntmple zarv ! Cine a opril-o ? PRIMUL PATRON : Noi, domnule Ipistat. Dar... IPISTATUL : Cum ai oprit-o ? P R I M U L PATRON : Dar nici n-a fost zarv, domnule ! S-au slrns s ne spun ce pretin deau. IPISTATUL : De ce n-a fost zarv i gl gie ? Asta s-mi spui ! AL DOILEA PATRON : Pi, bieii de ei ! Cereau cte ceia pentru ei ! IPISTATUL : i ? P R I M U L PATRON : Cereau att dc puin c nu pierdeam nimic d i n cstig. IPISTATUL : i ? AL DOILEA PATRON : Att ! Acum c le-am dat ce vroiau, or ncepe lucrul. IPISTATUL : Le-ai dat ! Voi ai nnebu nit ! ? Ce, ai primit condiiile lora ? ? V expulzez ! Dac primii, v expulzez. AL DOILEA PATRON : Eu Ie primesc, dom nule, n-am ce face, fr ei... IPISTATUL : Eti arestat ! Te expulzez. To lera tulc ! V facei de cap, ai ? P R I M U L PATRON : Eu, domnule, n-am s le primesc, ce s fac... dac nu trebuie s lc primesc ! Dar cine mi lucreaz, domnule, cmc ? IPISTATUL : Soldaii ! E i or s lucreze ! I i nv eu minte pe zurbagiii tia de socia liti. I i pun eu la ordine. Eti liber ! Pleac !
mult ; t r o n i i se

.11 tinde

un

paner n c a r e

se afl

mncare

Url ctre jandarmi.) I n funii cu ci ! Rate ! Bate ! (Jandarmii e arunc cu furie asupra lucr torilor. Fundal sonor voci care fac scan dal, care cer ceva care sint nemulumite de ceva anume.) GHEREA : E adevrat c nu avem un pu ternic proietariat industrial. Dar marc bur ghezime ave.n ? E clar pentru toi c nu ! Burgbczimea i proletariatul sini dou clase legate una de alia i, fiecare dintre ele. atunci cind ele exist, i tiu precis inte resele lor, asa antagoniste cum snt. PRIMUL PATRON : Domnule, Ipistat, noi sin tem fabricani dc piine ! IPISTATUL : N u m intereseaz. P R I M U L PATRON : Soldaii dumilale nu tiu s fac piine. IPISTATUL : Nu m in-te-rc-sca-z ! PRIMUL PATRON : Mulimea de cumpr tori face scandal. 0 s ias mai ru. IPISTATUL (ctre soldai) : Stai ! (Arat cu degetul ctre un muncitor). T u ! arestat ! Tu ! arestai ! T u ! arestat ! Tu ! arestat ! Luai-i ! ((iei arestai snt dupi ntre baionete ; pc ur mele lor vine i Ipislatul. Muncitorii pornesc un scurt vacarm strignd : Dai-le drumul ! Dai-le drumul ! Dai-le drumul ! i nconjur grupul arestailor i al jandarmilor. Ipistatul elibereaz pe unul din arestai ; reuete s se retrag. Muncitorii snt plini de snge, zdrenuii.) UN GREVIST : Nu ncepem lucrul dac nu ne primii condiiile. Ierlai-ne, domnule pa tron, dar mai ru dect atta n-arc ce s n i se iutimplc ! Asta e ! Asta am indurat, fiind c asta vream ! Condiiile noastre s fie p r i mite. PRIMUL PATRON : Le primim. H a i , odat ! (Muncitorii se felicit ntre ei, n ciuda strii jalnice n care se afl.) GHEREA : Ce avem noi atunci din rile dezvoltate ? Avem partide burgheze fr mare burghezie, avem Parlament fr nici un partid realmente apus i dizident, avem 0 slbatic jandarmerie, care apr un sistem, pc earc, nu-1 tie, avem o clas exploatat dc indivizi fr mare capital, avem alegeri d u p program constituional, cu ncierri singeroase urmate de bal ! Tot sistemul nostru social este importat i exotic. Dar, printre toate a cestea, avem u n proletariat n dezvoltare, e adevrat. Dar care rmne tot proletariat ! Acesta-i u n adevr incomod, i care nu poate fi falsificat. Iat de ce socialismul e planta cea mai puin exotic. Activitatea noastr, a celor din rile napoiate, e analog cu cea din rile dezvoltate, pentru simplul motiv c toate rile evolueaz la fel, chiar dac situaia actual ne este potrivnic. (Urale entuziaste izbucnesc. Un socialist agit steagul Clubului muncitorilor. Toi se ridic n picioare.) (Scena ncepe s se umple de negustori, pro letari, meseriai, rani, care se ndreapt spre Parlament. 81

www.cimec.ro

Socialitii se ridic i ei i o parte se amestec printre ceilali. Clacurile albe i clacurile roii ies n grupuri distincte i fac o plimbare n rond. prin largul culoar care se deschide ntre oameni. Larm a atept rii. Iona se amestec printre ei i rostete cu un glas sczut.) IONA : Prieteni socialiti, prieteni, muncitori ! (Socialitii se grupeaz n jurul lui.) Primim

mereu telegrame de urri de succes pe adresa Partidului Social-Democrat al Muncitorilor din Romnia. Iat, socialitii francezi, sem neaz Jules Guesde, social-deinocraii d i n Bulgaria semneaz Penkoff. Partidul soci al democratic din Germania. Austriecii, spa niolii. Prieteni, putem spune acum c partidid nos tru sc afl n rndid tuturor partidelor socia liste.

PARTEA a IV-a
De peste tot mulime de oameni, muncitori, negustori, se adun n fug spre Parlament. Rumoare ; oameni care vorbesc tare ntre ei, aprins, nemulumii, intrigai, dar nghesuindu-se, spre a putea vedea ce se ntmpl. Apar cteva clacuri albe, urmnd un jandarm care strig : Facei loc 1" CLACUL A L B : Ceteni onorabili, domnilor, cred c nu e dc cuviin s stai i s blo cai intrarea n Parlament. (Rumoare, muli mea vlurete.) Guvernul i ministerul su va avea grij de toate. Legea maximului... (Rumoare.) Legea maximului nu este aa de rea pe ct v-o nchipuii. Imprtiai-v, pn o vei pricepe. Imprtiai-v ! (Mulimea ncepe s vorbeasc tare, oamenii spun oeva, strig, cer i ntind foi dc hrtie fcute sul. Un grup de petiionari este con dus de Dioghenide, care, purtat pe umeri de doi ini, strig cel mai tare, ncerend s adune oameni n jurul l u i . Din vacarm rz bate mai clar, din cnd n cnd, replica : Primii petiiunea noastr ! Primii petiiunea noastr !" Civa dintre ci strpung cor donul ; snt luai la btaie i ntre baionete. Cteva valuri de oreni, meseriai, muncitori, hituii, alergnd n neornduial, mtur scena dintr-o parte n alta. ipetele se depr teaz. Linite. (...) Se aude huruit de crue. Toboarul din sat bate toba n mijlocul scenei. Apar n fug. grbii, nedumerii, triti, ranii : brbai, femei, copii. Apar cruele trase de cruai cte dou roi pe osie, sau cte dou osii eu roi foarte strns mpreunate. Murmure. Un copil plnge, femeile strig ceva, panic. Apa re Primarul, cu un jandarm lng cl. Tobo arul bate o dat toba. C. Stere, st retras, privete i noteaz n grab ntr-un caiet.) P R I M A R U L : Ia taci, m ! (Toboarul bate n tob.) Ia taci, m ! (Alt btaie n tob) Ia taci, m ! N u ipai c nu v taie n i menea ! Ce strigi, m ? (Murmurul ranilor crete, desluindu-se strigtul : Petiia pentru pmnt. Primarul !") V-ai obicinuit prost, s tot cerei, ba una, ba alta, ba pmnt, ba scutiri de impozite, i voi nimic pentru ar, 82 pentru rege. N u mai merge aa ; de unde s v dea ara duc nu ia de la nimeni nimica ? Oricare produs fcut sau recoltat care intr sau iese d i n comuna noastr sc taxeaz. Asta-i legea ! l de laie, pentru carne taur, bou sau vac, pltete pe cap de vit dou sute de lei. l dc taie juncan, mnzat pltete o sut de lei pentru fiecare. (Murmure dc voci. Toboarul bate o dat n tob. Murmurele continu. Alt btaie n tob.) UN RAN : Damnudc Primar, ce s facem ca s nu pltim darea asta ? P R I M A R U L (ntoarce capul ntr-o direcie, lng el vine un jandarm) : Cumperi carnea de la vecin ! (Izbucnire de voci pline de m i rare i stupoare) Oameni buni, oameni buni, cuie, ce suprare are, legea ! Legea scrie c... Linite ! Linite ! Linite ! Cine merge, cine merge la trg n urbe, pltete pentru fiecare vil njugat, nhmat, zece lei la barier. Pentru vinderea unei vite mari la pia, la obor, i n comun sau la trg, blci pltete una sut lei. (Linite.) S-a auzit ? S-a p r i ceput ? Pltete una sut Ici. Dar nu aa oricum, ci doar cnd vinde vila. i cine arc cal n grajd, pentru trehilc I u i , d pe an dou m i i lei. Dac arc cal pentru cruie, d pe an 10.000 lei. (ranii se mprtie greoi i n dezordine, vorbind ntre ei. Primarul se uit n j u r ner vos i agitat. Toboarul bate din cnd n cnd n tob. Cruele se ntorc n ocolire strns ctre locul de unde au venit.) PRIMARUL : Stai ! Stai ! (Jandarmii strig cteva ordine. Apar ali jandarmi. Cu toii se reped la rani i n cep s-i plmuiasc.) P R I M A R U L : I de-i mai nalt a luat n batjocor legea. l de colo, a miriit mai tare. Muierea aia a stat ntre ei.

www.cimec.ro

(Jandarmii scot bastoanele ; ipete, plnsetc Civa dintre steni vor s fug ; snt prini i trntii.) P R I M A R U L : N u - i omori. N u - i omori. N u mai s bage la cap, numai s bage la cap, c nu-s dc capul lor aici. Nu-i oraori. (Represalii asupra cruelor i a cruailor. Gherea cu V. G. Morun, pregtii pentru o cltorie lung, privesc lung i trist la des furarea scenei.) GHEREA : Drumurile noastre de fier, att de moderne, se strecoar printre atitea rm ie feudale ; i toat aceast contradicie di nuie ou cea m a i marc senintate istoric. Intr-o ar napoiat, care se dezvolt n um bra statelor dezvoltate, proletariatul este o clas n formare. C. STERE : Proletariat zici, domnule Ghe rea ? La noi, domnule, calfa de cizmar, spre exemplu, este tot ce vroi : cetean onest, cetean onorabil, numai proletar, n sensul occidental al cuvntului, nu este. GHEREA : Att timp ct o burghezime sc afl n formaTe... C. STERE : Burghezime ? GHEREA : I n formare, am spus. C. STERE : Nu aruncai, domnilor, mantia de tiers elat pe umorii bietului Titirc I n i m Rea. N u avem burghezie. N u avem nici o clas intermediar ntre ran i boier. I n numele civilizaiei occidentale, v pregtii s moii un copil care nc n u s-a nscut. Proletariatul roman I V-ai adus teoriile d i n inima lumii i vrei s Ic aplicai la perife riile ei. Poporul n u o s Ie primeasc. Nici n-are cum. Trebuie s fie mai nti luminat mintea, gindirea. Trebuie nvat s scrie i s citeasc i mai apoi i va schimba i el nevoile i cerinele. Invai-1 s-i schimbe cerinele, i va deveni civilizat. Dac ne vum u n i eforturile, toi intelectualii, nu putem s nu nfrngem piedicile i nd rtnicia. (...) GHEREA : Voiam s tiu d o a T ct timp crezi c e necesar pentru asta ? N u crezi c toc mai t i m p u l n care proletariatul se nate i sc poate organiza ? C. STERE : Vorbeti iari despre aceeai sta fie, care, cnd e, cnd nu c stafia proleta riatului. (...) GHEREA : Domnule Stere, vorbind despre ran ca despre muncitorul d e pmnt, dc proletarul agricol ceea ce i este de fapt l consideri organizabil i, prin or ganizaii socialiste, apt s participe Ia poli tic. Or, vezi dumneata, Partidul Social-Democrat asta urmrete. S ia parte Ia trebu rile politice toate clasele care muncesc (ctre MORUN.) Unde e prietenul Miile ? V. G. MORUN : Tc ateapt la gar. C. STERE (ntorendu-se agale spre locul de unde a asistat la scen) : Trebuie c sntei nerbdtori s v realizai proiectele. Dar asta n u e cu putin, cred cu, dect d i n mijlocul unui partid cu ceva tradiie, fie ea i iluzorie.

(Un panou deasupra unei intrri pe care st scris : INTERNATIONALER SOZIALISTISCHER ARBEITERKONGRESS ZURICH 1893 Deasupra panoului, un uria portret al l u i Karl Marx, nconjurat de textul : PROLE T A R I D I N TOATE RILE UNII-V" n cele 16 limbi ale rilor participante norvegian, olandez, german, spaniol, ita lian, bulgar, rus, francez, englez, rom n, srb, ungar, danez, polon, ceh, por tughez. Se aude vocea unui orator, care vorbete nflcrat i patetic, i n francez, german sau englez. I n faa intrrii i face apariia Karl Kautsky, stnd de vorb cu Gherea i Miile. Dialogul se poart n limba francez. Tradu cerea dialogului este fcut de un translator a crui voce se aude n sal prin difuzoare.) K. K A U T S K I : M bucur c v cunosc, cetene Gherea. De altminteri, este suficient s tiu c sntei din aceeai delegaie cu ceteanul Miile (ctre Miile). De fapt, n u mele dumneavoastr cum s-l traduc : M i i de prieteni, i multe mile marine distan Intre prieteni. C. M I L L E : M i i de socialiti Ia fiecare mil marin distan. GHEREA : M scuzai, revin asupra unei chestiuni importante pentru ara mea, chesti unea rneasc. K . K A U T S K I : Dc altminteri, i numele dum neavoastr are rezonan : Gherea, guerre. Ct, asupra chestiunii rneti, cetene Ghe rea, socialitii se pronun cu simpatie despre rani. Dar ranul este n c departe de pro letar. i, oricum, sarcina micrii revoluio nare nu const n a instiga ranii mpotriva moierilor. C. M I L L E : Pot s v spun c avei u n adept n partidul nostru. Pe domnul Ndejde. Numele su, tradus i n francez, nseamn speran. K. K A U T S K I : 0 ! Interesant. U n adept care se numete speran. GHEREA : mi pun sperana c vei nelege un fapt important : n Romnia situaia e foarte special. Fa de muncitorii de la orae, noi, socialitii romni, n-avem dect s urmm n propaganda noastr calea trasat de fraii notri de aici, din Occident. Dar avem puini lucrtori n industrie i muli muncitori ai pmntului. E vorba, deci, de altfel de mijloace de propagand i organi zare ntre ei. Sntem n situaia de a gsi o nou cale a socialismului. G M I L L E : I n raportul pe care l-am inut acum doi ani la Bruxelles, ai aflat, spuneam c ranul nostru triete m a i mizerabil dect ranul italian. Sntem o ar napoiat, ce tene Kautski. Cutm la acest Congres, dac nu soluii definitive, cel puin sugestii. K . K A U T S K I : S n u fim utopiti. ranii se revolt, incendiaz i distrug. Dup care a teapt s vin din nou Messia i s zideasc

www.cimec.ro

83

o societate i n oare ei s nu mai ie ceea ce snt. GHEREA : Doar e ei nu distrug pentru c doresc o alt societate, ci pentru c sint disperai. K. KAUTSKI : Disperarea lor se apropie de sentimentele i ideile socialililor-radirali. care sint gata s cear desfiinarea Parlamentului : unii dintre ei merg i mai departe. Lucrul poate s ia o nfiare foarte revoluionar, dar. in fapt, nu-i dect un faliment politic. GHEREA : Acesta poate fi nc un motiv pentru care ranul. neles ca proletar agri col, trebuie organizat de ctre noi pentru a putea participa la politica statal. C. .MILLE : Scuzai-m, v rog, dnsul nu e ceteanul Jules Gucsde ? GUESDE (ctre Kautski) : Karl, ai auzit ? Un delegat propune instituirea unei minime salarizri pentru muncitori pe plan european. Sint dezbateri serioase. Englezii nu-s acord, spun c asta ar nsemna reducerea general a salariului lor la jumtate. 0 clip. Dinsul nu e domnul Miile ? C. M I L L E : Ba da, el este. GUESDE : Ce faci ? Bine, sntos ? Cind ne revedem la Paris ? S treci neaprat pe la mine. La voi cum merg lucrurile ? Noi tre cem acum spre victorie. C. M I L L E : S-mi dai voie s-i prezint pe teoreticianul nostru, Constantin DobrogcanuGberea. GUESDE : Sntei prieten cu ceteanul Ple da nov, nu-i ua i' G H E R E A : De ce ntrebai ? GUESDE : Mi-a vorbit odat de aventura dumneavoastr romantic-politic. Fascinant ! Venii cu mine, celene Miile ? (i fac apa riia ali civa congresiti, printre care se amestec i Miile i Gucsde.) K. KAUTSKI : E foarte interesant ce se pe trece Ia dumneavoastr n Romnia. Cred c s-ar putea nelege mai bine fenomenul social-dcmoeraiei europene dac l-am putea privi i n ansamblu. Nu cred c e prea de vreme pentru o istorie a acestei micri. Ce zicei ? (Se ndreapt spre intrare, urmat de G berea.) GHEREA : Snt convins c ar f i util. Dar pentru ca micarea socialist dc la noi s fie real i puternic, trebuie pus neaprat problema agrar i n congres. K. KAUTSKI (zimbele) : 0 vei pune i cred c va f i aprobat. De altminteri, cet eanul Miile ce altceva face printre congre siti, dac n u agitaie n favoarea propunerii dumneavoastr ? ! (Alt grup englez.) de congresiti comenteaz n

P R I M U L CONGRESIST : Miine nu va mai fi suficient un martiraj ca al tovarului Bcbel ; afirm dc pe acum c, ntr-un litigiu armat european, social-democraia va avea de-a face cu legile curii mariale. Orice m potrivire individual a unui partid fa de rzboi poate f i rstlmcit drept trdare dc patrie. A L DOILEA : Poate f i evitat, cetene, si tuaia asta. A L TREILEA : Eu, unul, nu cred ca sc va ajunge piu acolo piu la rzboi sau pn la curtea marial. K. KAUTSKI : L-ai cunoscut pe tovarul Engcls ? GHEREA : Asta a fost prima grij. A m reu it s-l inlilnesc la Londra. Spunei-mi, l-a mai putea intibii aici ? PLEHANOV : Ateplai-1 aici, trebuie s intre in sal. Aa ne-a promis, c vine astzi, ((iongresitii intr n sal. Mcrgnd ncet, apare btrn, cu prul albit, Friedricb Engels.) E punctual, ca orice savant german ! (Sc apropie dc Engels.) Bun ziua. Iertai-m c v deranjez, tovare Engcls. Un socialist romn vrea s v spun cteva cuvinte. F. ENGELS : Dac n u m nel, dnsul este tovarul Gherea. V mulumesc foarte mult pentru crile dumneavoastr. Din pcate, cunotinele mele de limb romn nu i n i permit dect s le rsfoiesc. Scriei ntr-o limb nvat trziu. V admir, mi-ai luat-o nainte. GHEREA : V rog is luai gestul meu doar ca simplu, dar sincer omagiu. Scrierile melc nu pot interesa i n mare msur. Se refer la probleme particulare d i n cultura unei ri mici i napoiate economic. F. ENGELS : Prietenul meu, rposatul Marx, nu ar f i fost de acord cu dumneavoastr. ara dumneavoastr, tovare Gherea, din cte tiu, este o zon de strategic economicii, n timp de pace, i de strategie politic i militar, n timp de rzboi. M a r x s-a inte resat ndeaproape de Romnia. Din pcate a avut prea puin timp pn la sfrit. Re gret c nici eu nu mai am mult timp pen tru continuarea studiilor. GHEREA : Nu cred c avei dreptate. Sn tei sntos i n puteri. F. ENGELS : A dori i eu s nu v ne lai. (Pauz) Doresc mult succes propunerii fcute de romni in Congres. GHEREA : La revedere, peste trei ani, sti mate tovare Engels. F. ENGELS : Cine tie, trei ani c vreme lun g i eu sint btrn.

84

www.cimec.ro

PARTEA a V-a
(Casa l u i Miile. Mobil puin. Mria Miile, cu ochii plni, c nsoit i inut de bra dc Toni.) MAMA izbucnete n hohot dc plns) : E ngrozitoare viaa, ngrozii oare, tot timpul stau i l atept s vin ; nici eu nu tiu dc unde vine ; s stai i s atepi, i s mai tii, de fiecare dal, c bruma de avere se duce pc apele smhetei, pentru socialitii l u i . Ziua deretic prin cas. ngrijesc de cele pen tru gur, i seara vine o droaie de oameni strini i-mi calc in picioare toat munca. TONI : Mria, ncearc s-i revii, te rog,
le i m p l o r .

M A R I A : i nici mcar nu dau bun-ziua, n u m salut. Sint respectuoi, i n schimb fumea z tutun prost i acru i miros cu toii a ndueal. M culc frint dc oboseal, aleptindu-1 i n dorinilor, i cl pleac la alle Ireburi, dc cele mai multe ori fr s doar m ; doar vine i m srut pe frunte. Nu mai pot... N u mai pol ! TONT : Mria, te rog, uite, le rog n ge nunchi, m a i bine oalc-m pc mine n p i cioare, vreau s f i u covorul pc care calci, numai s nu-i mai vd frumoii ochi in lacrimi. MRIA : N u m a i am ochi frumoi, de mult ! TONI : Ba. da, pentru mine, da. MRIA : Tu eti un nebunatic, un zburtor, cc l ii tu... TONT : tiu multe. M VRIA : Nu tii, n-ai de unde s tii c pentru mine e acelai lucru dac e Ia n chisoare, dac c aici, sau dac a f i vduv. TONT : Mria, n u vezi chiar deloc c sint ling tine, doar pentru tine, de allea ore mpreun, i nu vezi i nu Ic n t r e b i i nu vrei s tii. MRIA : Ba da, ba da, ba da ! (Apare Miile, n fug, i sc oprete brusc n faa celor doi.) T O N I : A i scpat, deci ? (Miile tace.) Plingca. Dc zile ntregi. Am rugat primnd s te elibereze. M-am umilit ! nelege ! Sini i om, nu numai socialist! N u m umili i tu. (Apare! Iona.) IONA : Sntem chemai la sediu. A u venit i Ndejde i Gherea. Acum s te ii ! O s f i m vetejii cum o fi mai ru. Dar cred c nu sc putea altfel dect... dar cc-i cu voi ? Ce-i cu dumneata, Dinule, i tu, ce ai, Toni, pari o curc plouat. M I L L E : E u n u merg nicieri. > IONA : Ba a i s mergi, domnule, cu mine, i t u , Toni, trebuie s le artm c...

M I L L E : N u merg nicieri. (Apar Ndejde;, Gherea i Morun.) NDEJDE : Iona, i tu, ducei-v, lsai-ne singuri. Srut mina, doamn ! Te rog s ne ieri de derangiu. MRIA : Bun seara, domnule Ndejde. Ce s-a mai nlmplat ? NDEJDE : Sint chestiuni care privesc parti dul. MRIA : Dar l privesc pe Dinu, dup cile vd. GHEREA : Mria, poate ne faci nite cafele cum tii tu. Te rog. (Mria iese ncet.) NDEJDE : Domnule, Miile ! Pur i simplu, ii lipsete contiina. Neglijezi partidul nostru, pentru aprarea unei cauze strine. L-ai compromis ! A i alergat s dai ajutor unui ziar burghez. M I L L E : Un ziar democratic. NDEJDE : Taci ! Acum, un ziar burghez, deci, duman partidului ! V. G. MORUN : Dragul meu, ce crezi, mai crezi oare c pol s apr partidul nostru i n Parlame.nl, dup cc tu ai folosit mijloace ne parlamentare ? NDEJDE : Revolvere la voi, ca pduchii pc soldat. Ce ai realizai cu revolverul ? Trebuie s smulg toate apucturile violente dintre muncitori. V. G. MORUN : Ndejde, ca adevrat con ductor al partidului socialist... M I L L E : Cine c conductorul ? NDEJDE : Ce ntrebare c asta ? M I L L E : Cine e conductorul... adic... GHEREA : S v i i s discutm chestiunea la care ai dat natere. (Ndejde i ceilali doi se ridic n picioare i pleac. Gherea se ntoarce.) S v i i , Dinule. s v i i ! Bun seara, Mria ! M I L L E : N u mai e nevoie de cafele. MRIA : Nici n u le-ain fcut. M I L L E : Nu le-ai fcut ? (Scaune, o mas cu postav rou. Portretele lui Ndejde, Morun. Gherea, Miile, sub portretele l u i Marx i Engels. Steaguri roii. La mas stau Ndejde, Morun i Gherea. Pe scaune, socialitii ; printre ei, Bacalbaa, Ite, lonn. Miile.) V. G. MORUN : S dau cteva chestiuni, date, despre situaie. NDEJDE : Le tim foarte bine. GHEREA : S trecem la cazul nostru.

www.cimec.ro

85

UN SOCIALIST : Cc s ne mai ocolim, Racalbaa este anarhist. A L T SOCIALIST : Pur i simplu, n-avem nevoie de anarhiti n partid ! Asta e ! ALT SOCIALIST : Unde vrei s unpingi partidul nostru domnule, n ce prpastie ? V. G. MORUN : Domnule, dumneata ai pro dus o perturbaie greu de depit ITE : Unde ai vrut s ajungi, spune ? ALT SOCL4LIST : Ce caui dumneata, care ii zici socialist, la un ziar burghez ? TONI : V rog, pn aici, eu sint socialist... ITE : N u mai eti socialist, eti un pirlit dc burghez de-acum ncolo. TONI : Snt socialist, dar snt i gazetar. NDEJDE : Gazetar oare cnt aria calom niei ? TONI : Ce, care calomnie ? A L T SOCIALIST : Calomnii la adresa parti dului. NDEJDE : N^avem nevoie de socialiti care duc o politic personal. S-i intre bine n cap asta, Anton Ba cal ba a ! TONI : E u ca ziarist am scris la Adevrul", i nu ca socialist. ITE : Atunci n u eti socialist. TONI : Ba snt ! V. G. MORUN : Ce fel dc socialist eti dac le nhitezi cu muncitori incontieni pui pe scandaluri ? C le-ai nhitat i i-ai asmu it, asta s-a vzut prea bine. ITE : Trebuie exclus d i n micarea noastr. A L T SOCIALIST : S-l punem de-o parte ! NDEJDE : Punem la vot excluderea l u i Bacalbaa din partida noastr. ACELAI SOCIALIST : Partidul trece prinlr-o criz, domnule Ndejde, aa c... NDEJDE : N-au ce cuta anarhitii printre noi, tovari ! Punem la vot excluderea ! (Apare Miile.) M I L L E : Cine s fie exclus, domnilor ? NDEJDE : Dumneata vorbeti ? M I L L E : Cine s fie exclus ? i pentru care pricin ? L-ai lsat s vorbeasc ? NDEJDE : Spune prea multe nesbuieli, i aa, n pres. Nu are rost s-l mai ascultm. TONI : N u c nevoie s m excludei. L u i dau demisia. ' M I L L E : T o n i ! Stai jos. TONI : mi dau demisia. Dar s se tie c... NDEJDE : N-avem ce ti de la dumneata. GHEREA : Ioan ! Ioan ! M I L L E : Trebuie s retragi hotrrea ta de a f i exclus un membru al partidului. i aceast hotrrc trebuie pus la vot mai na inte. NDEJDE : Nu fac dueluri avoceti cu dumneata ! Aici e partid, nu tribunal. i partidul nostru nu triete ca s susin jon gleriile dmnitale. M I L L E : N-am ce cuta atunci nici cu ntr-un partid care n u tie cc e justiia i adevrul. TONI : i s tii bine, prieteni, c socialis mul se ntemeiaz pc mai mult dect vechilisniul unor cteva persoane. Ne dm demisia. C sntem i rmncm socialiti, nu se mai discut. (Voci ridicate, strigte. Miile i Toni 86

ies. Morun i urmeaz n fug i ncearc s-i conving s se ntoarc.) NDEJDE : Destul a pus n joc existena partidului, pentru a apra o gazeta care nu-i a partidului. (Socialitii se ridic n picioare. Nervozitate.) V. G. MORUN : Prietene, le rog, te conjur, Dinule, drag Dinule, revine i n mijlocul nostru. Ce naiba vrei s faci ? M I L L E : Cred c ai aflat. V. G. MORUN : Ce s aflu ? M I L L E : Preiau ziarul Adevrul". V. G. MORUN : Foarte bine. I n sfirit, bine c le-ai hotrt t u . MIELE : Acest ziar va f i o tribun socialist care nu va mai cere bani d i n buzunarul nostru i al muncitorilor. Adevrul" va f i o gazet i o tribun a democraiei i, bine neles, a ideilor i a idealurilor socialiste ; mi-e sil de tiraniile unuia ca Ndejde. V. G. MORUN : Foarte bine ! Bravo ! Excelent ! S vedem ns cum va primi ves tea partidul. (Indreptndu-se ctre grupul socialitilor.) Prieteni, n u trebuie, cu aa cred, c n u trebuie s ne rzboiul ntre noi. NDEJDE : Trebuie s sc tie doar atit, c nu am chef s fiu arestat. Scurt, i cu asta gata. GHEREA : Ioan, s nu rupem micarea socialist. NDEJDE : N u eu snt cel care vreau s o rup. Dar n u putem lua hotrri peste ho trrea Clubului muncitorilor. Clubul a hot rt cxcludarea l u i Miile din conducerea zia rului nostru Lumea Nou". GHEREA : Pn aici c bine. Dar ca propa gandist socialist, are dreptul s publice ntr-un alt ziar socialist. NDEJDE (d din umeri) : S publice ! IONA : Ii mulumesc ! Atunci c bine. V. G. MORUN : Frailor, dar prietenul nostru MiUe are ziarid n care s fac propaganda noastr. NDEJDE : S nu mai aud dc Adevrul". V. G. MORUN : De ce nu vrei sa mai auzi r E ziarul Iui doar ! E ziarul nostru ! NDEJDE : Vasilc, un ziar aa-zis indepen dent, c antimuncitoresc. V. G. MORUN : lancule, stai o clip ! Adevrul" e acum ziarul l u i , nelegi, al lui, deci i al nostru. Miile l-a cumprat, c al l u i . (Stupoare.) Nu tiu de ce v mirai aa, v-am spus c l-a cumprat. NDEJDE : A cumprat el, Miile, acest ziar cu dcsvrire opus social-deinocraiei romne ? (Explozie de proteste indignate i stupoare^ GHEREA (prin vacarm, ctre Morun) : Du-tc te rog, du-le i-1 cheam aici pe Miile, spuue-i c l-am rugat eu. (Morun iese.) UN SOCIALIST: Prieteni, apoi, i n nici un caz, nu poate s mai rmn printre noi un astfel de individ. ALT SOCIALIST : Aici, n partidul nostru, e nevoie dc disciplin sever. ALT SOCLiLIST : Disciplin primit dc toi, nu ca unii dintre noi s-i fac dc cap. (Voci aprobative. Intr Miile.)

www.cimec.ro

GHEREA : Tovare Miile, tc-am invitat aici pentru o discuta calm i cu nelepciune. Noi, cu toii, cerem s recunoti i n faa noastr c e o fapt discutabil cumprarea unui ziar burghez, sau cu nclinaie ctre burghezime, chiar dac c un ziar democratic ; sigur c fapta dumilale n u mai poate f i retras, dar aici e vorba de recunoaterea unei nclcri dc principiu. M I L L E : I n i i reproezi c am cumprat un ziar dc marc popularitate, n loc s-mi m u l umeti c partidul socialist capt un ziar adevrul i puternic. i atunci v ntreb, care c greeala mea ? Si care dintre noi greete, v ntreb. (Explozie dc voci indig nate) UN SOCIALIST : A i trdat pariului, domnule avocat, l-ai trdat. A L T SOCIALIST : Parc pentru tine ce con teaz interesele socialitilor ? Nu ! Nu intere sele noastre l intereseaz ! TONI : Prieteni ! Prieteni ! Vreau s spun i cu cteva vorl>e. Trebuie s-mi dai voie. Cit a f i de vinovat, tot o s vorbesc, pentru c am i eu ceva de spus. Prietenul nostru Miile a aprat cu propria sa via u n ziar n care i n o i ne-am spus cuvntul, chiar dac n u esle u n ziar socialist, ci unul burghezo-democratic. Nu-1 putem acuza de laitate. U N SOCIALIST : Propun s sc voteze o moiune care sun aa : avnd n vedere necesitatea pentru partid ca s aib o direc ie bine definit, congresul decide : Nu e ngduit nici unui membru din partid s nfiineze un ziar politic socialist personal ! (Tumult de voci i mini ridicate.) GHEREA : 0 clip ! 0 clip ! V rog. puin linite ! Ce are de spus Constantin Miile. i n

aprarea sa la acest al treilea Congres al partidului, Ia a crui nfiinare a participat ca militant n primele rnduri. (Se las linite.) M I L L E : Eu nu m apr. mi las cinstea i numele meu n miinile clasei muncitoare. Dac ea le va stropi cu noroi, eu n u voi mai putea sta ntre oamenii de altdat i voi pleca. (Miile d s plece. Vacarm.) NDEJDE: Tovari I Prieteni I Avocatul Miile i las cinstea n minilc noastre i ne prsete. Poate n u ne va trda. Dar, plecnd dintre noi att de uuratic, sc face rolositor taberei opuse. Fiindc celorlali le priete, dac noi, socialitii sintem cu unul mai puin. Miza prietenului Miile este c i alii vor pleca, s se string n jurul l u i . Ca s ne arate c are dreptate. Dreptatea pe care o voiete dnsul cu orice pre. i preul este chiar soarta socialismului, adic a muncilorul u i i a noastr. (Explozie de aprobare. Participantul se ndreapt ctre panoul unde erau fotografiile socialitilor romni i d jos fotografia l u i Miile. Miile prsete brusc locul.) GHEREA : Ioan, f i i te rog cu bgare de seam. Te rog. NDEJDE : i ce propui alunei ? GHEREA : Asta. ( I i ntinde o foaie de hrtie. Ndejde o ia i o citete.) NDEJDE: Linite ! V r o g ! Propun s fie votat i aprobat urmtoarea moiune : (Linite.) CONGRESUL. FR A PUNE L A NDOIAL BUNA CREDIN A PRIETE N U L U I M I L L E , CREDE NS C E L A GREIT I N CHESTIUNEA CUMPRRII ADEVRULUI I TRECE L A ORDINEA Z I L E I " . (In rumoare calm, toi voteaz.)

PARTEA a Vl-a
(Panait Muoiu apare cu un teanc de ziare mici pe care scrie MUNCA ; trece prin drep tul fiecrui socialist, lsnd cte un exemplar.) PANAIT : Prieteni socialiti ! N u fii sectari. S nlturm vrjmiile dintre tovari. Unii vor vrea s salte peste vreme dintr-odat, s ajung fr ntrziere la fericirea ntre vzut. i, dimpotriv, alii au s se lase greu, vor f i zbavnici, vor merge aezat i cu sfial, s nu l i se ntinple cumva vreun beteug. Dintr-un punct de vedere, oleac mai nalt, ai vedea bine care-i urmarea silinei sau leneviei voastre. Independent de vrerea noastr, avnlul sc combin cu z bava, i vremea se topete, i oamenii se mic. Aluneca, la ce bun vrjmie ntre tovari, cnd e la mijloc numai o not dis cordant de gndire ? i urmrete o orga nizare, u n sistem unic de propagat. Realitatea e una ; adevrurile sociale, n ntinderea lor mare, adesea se vdesc altfel. UN L U M I N I S T : Numai c domnul Ndejde nu ascult de vocile sincere ale social-democrailor. i vede de treburile l u i de ef su prem ntr-o organizaie. ntr-un partid per sonal. Care ar f i treburile acelea att de i m portante ? Fiindc n u mai tie ce s mai

www.cimec.ro

87

fac, ce s mai inventeze att (le cultul so cialist ca s-i aduc ap la moara teoriilor sale. Fiindc, iat ce e in stare s publice, n gazeta Lumea nou" : Socialismul dup ce a rtcii zadarnic prin orae, nei/.butind dect s fac ministeriabil pe unul sau | e > altul, va trebui s se ndrepte ctre sate." (Grupul l u i Ndejde se adun n grab. Miile se apropie dc grupul Muoiu-Luministul. Sc apropie .i Zosin.) NDEJDE : Aslea-s calomniile grupului dc la Iai. Asla-i grupul ziarului ..Lumina". LUMINISTUL : Orenii sini puini, se con ving mai repede. Dar i coruperea lor e mai uoar. rnimea, zice domnul .Ndejde i cind domnul Ndejde zice, a i crezul imediat n cc-a spus , rnimea e de o mic de ori mai greu dc convins, mulumit ntunericului i n care este lsat, dar e mai struitoare, mai credincioas prerilor sale ! ZOSIN : Ce mai, partidul e in ruin ! Num rul nemulumirilor de actuala conducere crete. (...) LUMINISTUL : Ca dovad, c c leza domnu lui Ndejde despre oreni e fals. UN SOCIALIST (din grupul Ndejde, ctre Zosin) : i pentru asta e necesar o gru pare socialist aparlc i un jurnal deosebit '.' PANAIT : Ascult, domnule, pc dumneata nu le doare inima, pe noi, da ! Partidul trebuie salvat. Zosin, n u le mai da atenie. LUMINISTUL : Fiindc domnul Ndejde se adreseaz micului i mijlociului burghez, i nu muncitorului. Fiindc apr interesele unor principii aeriene, i nu ale clasei proletare. SOCIALISTUL (din grupul Ndejde, ctre Panait i apoi ctre restul grupului) : Sn tei prea sperioi ! Vedei pieirea partidului n cteva certuri regretabile. Ai ndrepta mai lesne starea lucrurilor rmnind in organiza ie d fcnd reforme. NDEJDE (ctre cel din grupul su) : S % i n i s spun ce au de spus, altminteri nu acceptm discuii. LUMINISTUL (ctre Ndejde : Nu. mp rate ! Cind, acum ase luni. am pornit s dezvoltm principiile noastre. ne-ai ntmpinat cu injurii i calomnii. NDEJDE : Asia nseamn sectarism eu ral. LUMINISTUL : Centrul ne ateapt, sntem siguri c ne ateapt. Dar, dup atitea, n-o s ne ntoarcem noi cu semne de pace. Nu. mprate ! Asta niciodat n-o vom face ! ZOSIN : Dezbinrile prin care am trerut nu snt reparabilc. Ele snt urmarea fatal a terenului fals pe care s-a pus Ia noi agitaia socialist ! (Apare, n grupul Ndejde, i Gherea, care e primit cu respect. Gherea d mna cu toi din grup.) LUMINISTUL : Organizaia noastr socialdemocralic i ziarul nostru Lumina" au fost osindite de nsui Gherea. i asia nc nainte dc a f i existat i dc a ne f i spus prerea. 88

(i. M I L L E (ctre grupul su) : S lsm vor bria ! La lucru ! Prima chestiune care se pune este : unde s ncepem lupta ? Proba bil, lot dc-acolo de unde am nceput-o acum zece ani, cind... IONA (ntrerupndu-1) : Cu alte cuvinte, vrei s lsai micarea, care triete dc 15 ani. i s ncepei acum. n IHKi. o alta ! De ce n-o spunei pc fa i umblai cu rezolvarea crizei de partid" ? Asta-i ipocrizie politic, (i. M I L L E : In fostul partid, rmin s zac individualitii prigonitori ai celorlali socia liti. PANAIT : Un partid ii afirm existena mrturisindu-i cu glas tare internaionalismul. NDEJDE : Prieteni ! Trebuie s adoptm o moiune in problema acestei gazele anarhiste intitulat ..Munca". Noi, membri ai Clubului Muncitorilor din Bucureti, avnd i n vedere c gruparea de diferii oameni cu diferite vederi politice a scos un ziar sub titlul de ...Munca", tillu ce nu Ic aparine ; c, dei predic rezolvarea prelinsei crize din partid, nu urmresc dect a face micare aparte din partid. Avnd n vedere c aceast infim grupare nu urmrete scopuri care s-i fac cinste, ci pur i simplu lovete n membrii conductori sinceri i devotai pentru cauza muncitorimii, declarm : nu ne unim i nu ne vom uni niciodat pe astfel dc cale piezi i duntoare partidei. Declarm c sntem perfect mulumii, alit de conductorii notri, cit i de tactica cu care au tiut s conduc partida, i cu alit mai mult vom cuta, de aici nainte, a lupta alturi de dinii, care ne-au asistai calea adevrat, calea pe care cu drept cuvnt trebuie s-o urmeze muncito rimea pentru a ajunge Ia adevrata dezrobire economic i politic. (Toi ridic mna, votnd moiunea.) NDEJDE : V mulumesc. (Grupul prsete localul.) PICA : Nu trebuie s f i i trist. NDEJDE : N u snt. PICA : Singuri am ales viaa aceasta. Nu ne aflm pc urcuul lin al crrii, cu dulapuri pline de haine, i hainele cu buzunarele pline de bani. Tu nii-ai spus asia, cnd ne-am vrui unul pe cellalt. NDEJDE : N-am uitat. PICA : Toat sigurana i reazemul vieii noastre snt ideile i credina c ele se vor realiza cit mai curind. N u le-am ntrebat nici odat cind crezi c lumea cea nou se va ntrupa. i nici nu m-ai ntrebat ce mi-a dori s-mi aduc mie lumea de mine. NDEJDE : N u . Nici n u tiu ce-a putea. spune... PICA : Acum ai vrea s pleci i s alergi pe strzi, s opreti oameni i s-i convingi de ideile tale. i s te porneti in fruntea lor, i doar all s se inlimple. tu, panic, s mergi in fruntea unui ocean omenesc panic, i toate s-i schimbe drumul.

www.cimec.ro

NDEJDE (senin, calin) : Da. PICA : Doar c lumea nu tc-a vzut aa cum eti, iar mie mi-au trebuit civa ani s te vd i s te tiu in ntregime. NDEJDE : Privete i t u n jur, doar cu un an in urm, aici era forfot. Acum avem r gaz s ne vorbim ca intr-o grdin pustie. i nu mai sntem de mult la virsta cind ne-ar plcea s fugim de lume. PICA : Poale c, la vrst noastr, ceilali civa ncep s se gndeasc la cum le-ar sla pe scaun dc ministru. NDEJDE : Dar nu pc scaun de ministru socialist. i asta se pltete scump, (ane i u bete idealul nostru, nu se gindete la scau nul de ministru. (Pica iese.)

(De peste tot apar oreni, negustori, munci tori care se opresc i privesc spre Parla ment. Murmure. I n Parlament, animaie, r u moare, voci.) UN CLAC ROU : S-a zis c aceasl lege ai fi o lege socialist, din cauz c socialismul arc i el un ideal, tot att de frumos, lot alit de nobil. Apoi, atunci, dai-mi voie s v ntreb, pe domniile voastre, dac acesta fiind scopul socialismului, cine din domniile voastre n u este socialist, cci nimeni nu ar putea f i contra ideii de a sc deprta mizeria i uura suferinele unei clase foarte nume roase din societatea noastr. De aceea, v rog s adoptai aceast lege a repausului dumi nical. (...) UN CLAC A L B : M nlrcb dac aceast lege nu contravine legii dezvoltrii industriei na ionale. (Zgomote, ntreruperi.) VOCE : Propunei amendamente la articolele legii ! ALT CLAC A L B : I n ntregime, legea este opus comerului, care se lic c, n lrguri cu osebire, are loc duminica. VOCE : Amendament ! (Strigte, zgomot.) ALT CLAC BOU : Cum poate cineva s ex plice faptul ca unui om s-i cerei mai mult dect unei maini, s-i cerei s fie ntr-o permanent activitate ? Cum s nu-i fie per mis ca, dup ase zile de munc, s aib o jumtate de zi sau o zi ntreag dc repaus ? Cc devine familia bietului lucrtor, dac el este condamnat la o activitate permancn'., la o munc fr ntrerupere ? (Aplauze. Mini ridicate. I n mulime se mani fest satisfacie. Morun coboar din Parla ment cu minile ridicate, victorios. Este i n tmpinat de Ndejde i de ali civa socia liti.) V. G. MORUN : Prieteni, nc o victorie. 0 victorie strlucit, de neuitat, pentru socia liti.

NDEJDE : Te felicitm i noi. Ar trebui s stm dc vorb, Vasilc ! Nu tiu prea bine de ce, dar cteva lucruri n u merg aa cum trebuie n partid ! V. G. MORUN : Dragii mei, ntr-un fel, e normal. Prietenii muncitori sint gata s uite c tot ce sc obine n contra mizeriei i sufe rinelor lor esle i opera noaslr, a partidului socialist, care nu e nici puternic, nici cu mari tradiii istorice. NDEJDE : Morun, nu-i dau voie s vor beti aa despre partidul nostru, pentru care toi luptm cu toate forele noastre. Nu vina noastr, a socialitilor, este. I n partidul nostru sint dou elemente : elementul muncitor i elementul cult. V. G. MORUN : tiu c se vorbesc multe pe seama pturii culte. NDEJDE : Elementul muncitor arc tendine anarhiste, alcgndu-i spre rezolvare scopuri mici i foarte apropiate. V. G. MORUN : E bine s se tie c pentru noi nu trebuie s existe nici o ptur, ci socialiti hotr s lupte cu entuziasm pentru izbnda cauzei dc care sntem holri. Dai mai e un motiv pentru care lucrarea noastr politic nu merge bine ! Dragii mei, spunei c nu vrei a schimba numele partidului, zicei c ar f i o laitate ca, dup ce v-ai numit ani dc-a rindul social-democrai, acum s v numii liberali ! Bine, prieteni. Aruncai la gunoi propunerea mea ! Dar n u i dorina mea dc a ciliga, prin lucrare politic asidu, votid. Votul universal. Am ferma convingere c, dac trec la liberali, da, nu v speriai de acest cuvnt, dac trec la liberali, pn n cinci ani realizez vot universal n ara asta. Voi s m atacai prin ziarul vostru, Lu mea Nou", s m facei vndul, renegat, o s ndur totul, dar o s fac ceva mre pentru ara asta ! (Rumoare stnjenit printre socia liti, foiala i jen.) NDEJDE : Prieteni, m tii pe mine c nu snt tocmai umblat la biseric. E u dau de-a dreptul cu picioarele n strachin. Cnd a venit Morun la mine s-mi spun ce v-a spus aici la toi, i-am rspuns scurt : nu-i dau voie, ie, Morun, s te terfeleti ! Dac treci la liberali, pn n cinci ani ai s f i i ministru, dar votul universal n-ai s-l reali zezi. Rmi cu inine, Morun, s f i m iari unghie i carne, cum am fost toat viaa, rmi s lucrm pentru partid ! Asta i-am spus l u i Morun n casa mea, asta i-o spun i acum ! Dumneavoastr, judecai i hotrii. (Aplauzele socialitilor. Strngeri de mn pen tru Ndejde i pentru Morun.) V. G. MORUN : Bine, prieteni, cum vrei voi ! Frate Iancule, eu trebuie s plec, m scuzai, nite chestiuni personale. (Pleac.) (Pleac i ceilali socialiti, urndu-i pe mine". Ndejde rmne mult timp adncit n gnduri, nainte de a prsi locul.)

www.cimec.ro

89

PARTEA a VI l-a
Morun i Diamnndi stau pe dou scaune n faa unei msue joase dintr-un salon de cas particular. Doamna Brtianu i cu o slujnic aduc ncet o pianin. (Brtianu se deprteaz civa pai. Muzica V. G. MORUN : M i i dc scuze, doamn, pen nceteaz. Brtianu se oprete din mers. Apla tru deranj. uze pentru concert. Doamna se retrage.) DOAMNA : Dimpotriv, domnilor, v mulu C. STERE : Observaiunile psihologice ale mesc, ai rspuns invitaiei l u i Ionel. ^ a domnului Brtianu nu au dat gre cu dum admir. Puini snt brbaii alei pentru astfel neavoastr. de momente sublime. I . I . C. BRTIANU : Domnul Stere are cte DOAMNA (cnt cteva acorduri. Ctre sluj o maliie pentru fiecare. Odat a spus despre nic) : F i i bun, slrngc covorul (Ctre Diagruparea politic a dumneavoastr c ia ap mandy i Morun.) O ciudenie a l u i Ionel. rarea unei clase sociale viitoare, clasa uvrie El spune : acordurile muzicii n u trebuie s rilor. nlilncasc moliciuni orientale, s umble, ca D I A M A N D Y : Asupra acestei chestiuni, cu am n temple, acordurile grave. (Surdc admira o alt opiniunc, mais la guerre comme la tiv.) O alt ciudenie pe care o iubesc. (Alt guerre ! Ne supunem la ordinele comandantu acord. Apare I . I . C. Brtianu. Pete rar i l u i , i luptm pentru cc lupt i cl. atent, ascultnd acordurile muzicale. La o j u V. G. MORUN : E u n u m dezic de elul mtate de pas n urm, l nsoete C. Stere. luptei mele, domnule Brtianu, dar am cre Brtianu le face semn celor doi invitai s dina c se poale face dc pe acum ceva ad i-i vede mai departe de mersul cu pentru vremurile ce vor veni I pas rar, ca un tact al muzicii. C. Stere s-a I . I . C. BBTIANU : Ce all simire credei oprit i-i privete pe cei doi, zmbind ironic. c pot avea brbaii liberali, credincioi nobi Acordurile melodiei s-au oprit.) lului lor el ? Apostolatul se cere a f i cre I . I . C. BBATLVNU : Luai loc, v rog ! Oare dina noastr, domnilor ! (Diamandy, Stere i trebuie s oprim o cntarc pentru un biet Morun aplaud entuziati. Clacurile albe i protocol bizantin ? S gsim de cuvin a roii se ndreapt ctre Parlament.) Odihna lsa vorbirea simpl a muzicii pentru noi noastr a fost trectoare, domnii mei. (n toi. E mai bine. Vei f i dc acord ? (Zmtinde.) Cci am gsit n domniile voastre spri bete.) j i n sufletesc mai degrab de partea cealalt D I A M A N D Y (molcom) : Desigur, domnule a cmpului de lupt, dect n tabra mea. Brtianu, desigur ! D I A M A N D Y : Domnule Brtianu, exist o V. G. MORUN : N u neleg de ce attea anti singur tabr, v asigur, tabra acelor ce sint patii n jurul dumneavoastr, domnule Br i gindesc Ia fel. tianu ? I . I . C. BRTIANU : Printre invitaii carc-i (Cei doi pleac. Doamna vine repede. Sun zic mai de soi, muli snt jignii pe ct sint din clopoel. O armat de servitori duc repede mai puine aplecrile n fa i zmbelele pianina, aeaz covorul, aduc alte cteva piese dulci. (Morun i Diamandy izbucnesc n rs.) mici i preioase de interior burghez, luxos, Domnilor, puini snt aceia dintre liberali cu i se retrag. Doamna sun a doua oar. Ser suflet i cu minte generoas. Regret c trebuie vitorii strng i scot din scen rapid toat s recunosc. Primejdia cea mare, n societatea recuzita.) romneasc, nu st n faptul c snt civa ri, ci n aceea c snt prea muli indifereni. (In clubul muncitoresc, animaie, voci ne V. G. MORUN : V o i spune, n aceast mulumite. Iona ncearc s conving un grup chestiune, c singura rezolvare ar f i descatede lucrtori.) narca libertilor. Cci legile rii snt casa primitoare a libertii, doar c nimeni nu ITE : Prieteni... (Nu4 ascult nimeni ; se se ngrijete a deschide larg porile legii. urc pe o mas.) Prieteni ! Muncitori. Nu v I . I . C. BRTIANU (mediteaz) : Acum ur lsai condui de propria voastr mnie. meaz un pasagiu pentru care se cere a re A L T SOCIALIST : Ce-a fcut Ndejde din nuna o clip la politici. Ni-1 c i u i , dac tc partid ? Asta s ne spui ! S-a nconjurat dc rugm cu toii ? nite necinstii i intrigani. DOAMNA : S-ar zice c sc bucur de atenie ITE : Gestul vostru pgubete partidul sotalentul meu modest. V mulumesc. (Cnt. cial-democrat.

90

www.cimec.ro

O VOCE : Dar noi sinlcm partidul ! ITE : Acesta este clubul partidului, dc care vd c v desprindei. Alunei, aici nu avei ce cuta ! O VOCE : Ce caui pc tribun ? Ce caut acolo ? ALTE VOCI : Daid jos ! Dai-1 jos ! (Civa se reped la Ite i-1 prind de picioare spre u-1 da jos. Alii l apr. Vacarm, mbul zeala.) ALT SOCIALIST : Astzi... aslzi cind... Astzi cnd, la mii i n ar, mai muli membri mar cani ai partidului social-liberal au declarai in faa rii c socialismul este copilul partidului naional-liheral, noi, o mn de muncitori hotri, independeni, ne-am ridicat n contra tacticii greite, n contra dezordinii, n conlra destrblrii ! (Entuziasm.) Cine ncearc a ne face s prsim clubul, dezgustai ? Cci sntem dezgustai dc intrigi. Cmc ne alung, pe noi, ceteni muncitori ? Tocmai aceia care cred c i n felul sta o s poal pune mantia peste procedarea uuratic a unora. (Proteste, vacarm.) A unora d i n parlidul social-dcmocrat. I . C. F B I M U : Muncilori ! Muncitori ! Cet eni muncitori ! Avei dreptate ! Cnd vorbii de tactica greit a partidului 1 (S-a fcut ascultat.) Partidul noslru se numete al socia litilor. Partidul social-dcmocrat, i nu partid liberal, sau cine tie cum altfel ! Cc vrea s zic aceasta ? Doar o ntrebare : c partidul nostru, sau o arip a liberalilor ? Rspundei !

(Micul grup triumf n aplauze i strigte. Triasc ideile generoase. Triasc susinto r i i lor. Triasc social-dcmocraia !" Rmm Iona, Erimu i ali civa socialiti. Se apro pie Morun, Diamandy, Ndejde, i cu pai ncei, Gherea. Se privesc in tcere.) NDEJDE : Trecerea la liberali... trecerea la conservatori... S treac la oricare dintre ci, e acelai lucru. Pentru partid e acelai lucru. V. G. MORUN : M tem c n u c chiar aa, frate lancule ! F R I M U : Din punctul de vedere al muncito rilor, csle acelai. NDEJDE (inlrerupndu-1) : Prieteni, n-avei dc cc v supra dac v rog s nc lsai a vorbi Intre noi... F R I M U : P oale c e bine cum spunei, dom nule Ndejde ! NDEJDE : N u nseamn c sint domn i burghez, dac vreau s am o discuie intim ntre civa vechi socialiti. FRIMU : N-am vrut s v jignesc, domnule Ndejde ! ndrznesc doar a spune c i n momentele acestea nici eu nu mai tiu dac snt domn sau muncilor socialist. GHEREA : Vei nelege bine fenomenele, cind vei afla cc gndiin noi. Ce gndim, i n u cc presupunem... F R I M U : V mulumesc, tovare Gherea. N-a f i vrut s plec de aici cu bnuiala c a f i duman sau nechemat printre socialiti.

PARTEA a Vlll-a
(Apare un grup dc clacuri roii, la care sc adaug i u n socialist Atanasiu , care sc adreseaz propagandistic publicului.) SOCIALISTUL : Satele ne snt deschise i propaganditii notri socialiti cutreier jude ele, deteptind rnimea, inind consftuiri ii mprind ziare i reviste. I n zeci de co mune am format cluburi rneti, lat ce trebuie s inem minte. Pe cnd liberalii au nscris n programul lor i fgduiesc apli carea domniei legilor, conservatorii aplic domnia frdelegilor. (Aplauze entuziaste ale grupului de clacuri roii.) Aadar, noi n-am ezitat a da sprijin partidului liberal ! (Aplauze ale grupului dc clacuri roii, care se retrage.) CLACURl' A L B E (ipnd nfuriate) : Veti dintre cele mai negre ne parvin de peste tot. Oare guvernarea liberal n u c capabil s pun f r i u nenorocirilor care ntunec orizon tul rii acesteia ? (In j u r u l Parlamentului ncepe forfot de clacuri roii, care se adun la strigtele clacurilor albe.) (...) UN CLAC A L B : Regele este minit ! Guver nul neal regele i poporul. Doi ini, prin tre cei mai periculoi, care fac agitaiune so cialist la sate, amenin linitea rii. ALT CLAC A L B : Aezndu-sc n fruntea bandelor dc rani revoltai, bandiii socia liti Ficinescu i Banghcreanu (Cei doi socia liti tresar i se ridic i n picioare.) cutreier alele ngrozind oamenii, amcninnd cu b laia i cu incendiul pe bieii steni, care se ascund, dc groaz, prin case. Guvernul doar me i tolereaz aceste frdelegi, palatul i Majestatca sa s nu-i dea seama prea trziu, cnd nimica n u va mai putea f i fcut. Majestate ! Salvai ara ! NDEJDE (agitat, i rostete replica hotrt, calmndu-se) : S n t e m informai c prin multe sate s-a dat zvon de ctre oamenii arendai lor i proprietarilor cum c socialitii ar f i fgduit ranilor pmmluri, izlazuri, dijma

www.cimec.ro

91

din zece Una ; c ar fi sftuit l>e steni s-i vnd pminlui ile. pentru c numai astfel ar putea s l i se dea altele, c ar f i ndemnat, n sfirii s ia parul pentru a ritiga cele de mai sus. Prieteni eteni, Socialitii nu pot fgdui nici pniinluri, nici izlazuri, din pricin c nu n puterea lor st a se da acestea stenilor. Socialitii nu pol fgdui stenilor nici dijma din zece una. pentru c aceasta nu s-ar putea din \ re mea dc acuma, cnd lumea s-a nmulii ; iar ceea ce s-ar putea race. numai prin lege, iar legile sc fac de ctre Camer i Senat. De aceea, prieteni, s tii c aceia ce v promit atitea i atitea nu sini socialitii, nici oameni de-ai notri, sini oamenii ciocoi lor care vor s v mping la rscoal, ca apoi s v nece n snge i s nbue de mocratica noastr lupt. Pe acetia, dac i tntmi dai-i pe mina procurorului, s fie pedepsii cu toat asprimea legii. V. G. MORUN (ngrijorat, intrigat i agi tat) : Ce sc ntmpl, drari prieteni, ce se ntmpl, pentru numele lui Dumnezeu. re-ai fcut ? NDEJDE : Absolut nimic, nimic nclcgnl, neconstituional! BANGHEREANU : Domnule deputat, eu v stimez mult, dumneavoastr v pricepei la oameni, privii la prul meu aib, ce credei, pot eu s svresc necugetri i acte nebu neti ? NDEJDE : E propagand antisocialisl, Vasile. n u e clar i pentru tine ? V. G. MORUN (ctre Banghereanu) : Eii sigur c ranii dumilale nu i-au rstlmcit vorbele ? Nu toii. unii dintre ci. BANGHEREANU : Domnule deputat, snl om n vrst i... V. G. MORUN : E ru, Iancule. E foarte ru. Vuiete Parlamentul, nu alta ! Zic s mergem pe undeva pe aproape i s... (Ies amndoi.) (Banghereanu i Ficinescu apar ncadrai de patru jandarmi. Tot grupul se oprete. Ipistatul dezleag miinile celor doi, ordon stngamprejur i jandarmii se retrag. Explozie de. voci ale clacurilor roii n Parlament.) UN CLAC BOU : Presa conservatoare e foarte jenat. A r fi vrut din toat inima s fac mult. ct mai mult zgomot, n jurul aaziselor micri rneti. (Ficinescu i Banghereanu snt primii de cei de la Club.) FICINESCU : N u v speriai ! N-au avut cum s ne gseasc vinovai de nimic. BANGHEREANU : Rmne s vedem ce-o mai f i ! NDEJDE : Nu trebuia s tc trimit pe tine, eti prea <,inr. FICINESCU : Ba ar fi o prostie s ne oprim acum. Abia aa cred c am da de bnuit. NDEJDE : Ce s dai de bnuit ? FICINESCU : Nu tia. i nici ei nu tiu de care lucru ne-or puleu bnui. 02

BANGHEREANU : Noi s pregtim alte transporturi dc materiale. NDEJDE: Au s \ prind cu ele la voi. BANGHEREANU : i or s gseasc legile rii, constituia i statutul cluburilor. Adic lucruri care ne disculp, nu-i aa '.' NDEJDE : Nu tiu ce s mai zic, ce s mai cred... IONA : nc J I U putem li ce va urma. Mai ncolo, s vedem ce-oui putea face. Avei salutul i sprijinul fresc al tipografilor. So cietatea Gulenberg" e alturi de voi. M-au rugat nite tineri s v spun c vor fora i ci. prin mijloacele lor. guvernul, s vu lase in p a n . NDEJDE : Dc cine vorbeti ? IONA : De Ioan Frimu i Aleeu Constaninescu. (Ctre Banghereanu i Ficinescu.) A flai voi c purtarea voastr cinstit i cura joas i-a holril s fac gre> . NDEJDE : Nu face nimeni grev acum ! IONA : A u dcolarat-o. Nu se mai poate dn napoi. NDEJDE : Cine a ncuviinat greva ? IONA : Ei ! NDEJDE : loncscu, spune-mi, nu nnebunit tipografii ti ? Vrei cu toii s m vedei la pucrie ? Vrei s se spun c Partidul socialist, c eu. conducerea, vreau s rstorn guvernul i ' Nu-i dai scama ce-ai fcut ? IONA : Fii fr grij. Asociaia nu-i pune greva sub patronajul partidului. NDEJDE : i tu crezi c-i pas cuiva de ce spunei voi ? Credei voi c putei mini ara, credei c c cineva care s cread c nu cu am autorizat greva, cind te vd pc tine n fruntea ci ? IONA : Nu eu sint n fruntea lor. Eu patro nez asociaia Gulenberg". Consiliul dc admi nistra ie al Asociaiei. NDEJDE : Plecai ! S nu v mai vd ! S nu v mai vd ! (Pleac.) ACELAI CLAC ROU : Ins, ca totdeauna, socoteala de acas nu sc potrivete cu cea din lirg. (Izbucnire de rsete printre clacurile roii. Clacurile albe snt zgomotoase.) V. G. MORUN (In grab, ctre grupul de socialiti) : Dragii mei, trebuie imediat s dm seama c de noi c departe gindul de a produce acle tulburtoare. Ioan, Ian cule, te implorez, f tot ce c cu putin i omenete de fcut. IONA : Snlem cu toii mpricinai, acuzaiile calomnioase toi le vom suporta i Ie vom rsturna. NDEJDE : E alit dc clar c urmresc com promiterea conducerii partidului. Ioncscule. pentru toi adversarii mei, conducerea Parti dului socialist cslc lot una cu Ioan Ndejde. (Zgomotul n Parlament crete deodat.) V. G. MORUN : Nu trebuie s dezesperezi. N-am timp s-i explic c snlem alturi de line. Fug. (Alearg n Parlament.) PARLAMENT V. G. MORUN : Fa de cele publicate de ziarul Epoca", cum c ranii snt gata de rscoal i n judeele Teleorman, Vlaca, Romanai i Olt, rog pc domnul ministru de

www.cimec.ro

interne s rspund dar ceva e adevrat din eelc publicate n acel /.iar. (...) V. G. MORUN : A m onoarea dc a-1 ntreba pe domnul ministru, dac a avut loc vreo rscoal. Fiindc sorialitii au fost acuzai ca autorii rscoalei. Dar, dup cum spunei, de peste lot v i n ieti linititoare. Domnilor deputai, adresez onoratului guvern rugmin tea le a cerceta cine snt aceia care au i n citat populaiunca steasc, i dac se va constata c socialitii au feul-o, mi voi da demisia din Parlament i niciodat nu se va mai auzi de numele meu in politic. (Aplauze frenetice aprobatoare, zgomote.) NDEJDE 'care a ascultat, cu sufletul la gur, discursul lui Moriri) : Frai steni, ciocoii conservatori au vrui s \in iar vre murile de la I8S8. S r ..-oale satele ! UN SOCIALIST : Va s aslr, rscoalele au fost provocate de conservatori. Nici prun ii nu mai cred n asta. (Pleac ncet, abtut.) UN CLAC ROU : Ne vine greu s credem c Partidul socialist, care a turnat dc la o vreme ap n vinul su. a putut trimite prin sale ageni cu misiunea dc a rscula lumea. (Voci aprobative ale clacurilor roii, proteflte ale clacurilor albe. Un jandarm se apropie de Clubul muncitorilor.) J A N D A R M U L : Cetenii Banghereanu i Fic inescu snt chemai la Parchet pentru darea unor cxplicauiui. V rog. urmai-m ! (Cei doi socialiti l urmeaz.) NDEJDII : tim c n unele pri snt sluj bai dc-ai guvernului care, pc sub min. slujesc ciocoii conservatori. Voi. ins. orice s-ar inliiupla, pstrai in satele voastre lini
tea i pacea.

ALT CLAC A L B : Dai-I afar ! Cum n drznete ? (Ndejde nainteaz precaut, nedumerit, de rutat, panicat.) ALT CLAC A L B : i aa, domnilor, un so cialist escroc. Ha, ha ! ALT CLAC A L B : Iat pe cine am suportat printre noi, pre de zece ani i mai bine. E o ruine, domnilor, o ruine naional. (Socialistul se strecoar printre clacuri pn la Ndejde i-l bat" pe umr.) NDEJDE : (sc adreseaz tuturor din j u r , i de fapt nimnui; : M scuzai, domnilor ! Izbucnesc rsete n spatele lui.) UN SOCIALIST : Banghereanu i Ficinescu au fosl arestai si acuzai. NDEJDE : Aru/ai ? UN SOCIALIST : Vor fi i condamnai. Pentru escrocherie. NDEJDE : Bine. Du-le. Nu m mai cutai. S nu m mai caute nimeni. Deloc. Nici Socialistul pleac. De Ndejde se apropie Morun.) V. G. MORUN : Iancule ! NDEJDE : Am zis doar ! S nu m mui caute nimeni. V. G. MORUN : Ioan ! NDEJDE : Tu. vino acas la mine. Nu mai spune la nimeni unde. V. G. MORUN : Dragul meu, linitelc-te ! Vom lupta ! Nu le vom lsa la ananghie, toc mai acum. NDEJDE : N u . Vor s n aresteze. S m compromit. Nu spune la nimeni. Rmin acas. Nu spune In nimeni. Vino s m ajui. M vor compromite. V. G. MORUN : Nu dezaspera. Ioan ! Ian cule, te rog ! NDEJDE : Tu nu nelegi ? T u nu nelegi ? Tu nu nelegi. Se apropie, grbit. Sofia Ndejde.) PIC/A : Ce-i cu tine. Ioan ? V. G. MORUN : Pica, vezi de el, le rog, ai grij de el. E foarte obosii. NDEJDE : Snl un nfrnt. tii. vor veni s m aresteze. PICA : Nu vorbii prostii. Iancule ! NDEJDE : Vor veni. Pica, s m aresteze, pentru c nu le e dc-ajuns s m tie iifrint, trebuie s m vad i ngenuncheat. PICA : De ce s te aresteze, Iancule ? NDEJDE : Pentru escrocherie ! PICA : Ce escrocherie ? Cc escrocherie, Va sile ? V.G. MORUN : Draga mea, i-a arestat pe Banghereanu i Ficinescu, sub acuzare c au fcut escrocherii. PICA : Sint doi oameni dc o cinste exempla r. Triesc ntr-o srcie lucie. V.G. MORUN : Darg, nu c vorba de escro cherii i n folosul lor. I-a acuzat de escrocherii cu banii ranilor, n folosul partidului. NDEJDE : nelegi ? I n folosul partidului, n folosul nostru. nelegi, n folosul nostru... V. G. MORUN : Iancule, c un fals juridic ! Intr-un fel. i neleg pc procurori. Trebuie s 93
odat.

(O grup de soldai trece mrluind.) NDEJDE : i nc ceva, dragi steni : au toritile vor confisca hrliile Cluburilor, v aresteaz pe unii din \ oi. S nu facei n i mic impotriv -le ! Voi. fiindc ai lucrai dup lege. IUI putei fi vinovai, i. dc aceea, vei fi eliberai, i hrliile i registrele v vor fi dale napoi. (Ndejde se ndreapt ctre Parlament, unde o agitaie vie se produce ntre clacurile albe i cele roii. Un socialist, in fug, intr n Club.) UN SOCIALIST : Frailor. Banghereanu i Ficinescu au losl arestai. IONA : 0 s Ic dea drumul, o s vedei ! U N SOCIALIST : Au fost i acuzai ! IONA : Ce acuzare ? U N SOCIALIST : Do escrocherie. A L T SOCIALIST : Ce ? Escrocherie ? IONA : Ducei-v careva s-l anunai pe Ndejde. (Ndejde s-a apropiat de grupurile de clacuri albe i roii. nainteaz ncet printre ele, clacurile roii se feresc din calea l u i . Clacurile albe i ntorc spatele i pufnesc n rs.) U N CLAC A L B : S-au mpotmolit ! I n sfrit ! A L T CLAC A L B : Cum, domnule, c n stare un candidai la deputie de o asemenea mirvie ? A L T CLAC A L B s Uilai-1 c vine !

www.cimec.ro

le gseasc nod n papur. I-au bgat pc amindoi la articolele 'XVI, 333 i 334. Delict de escrocherie. NDEJDE : Dc cinci ani trim ntr-o sr cie amar, i ei m acuz de escrocherie ! V.G. MORUN : N u pe tine. Iancule. NDEJDE (ctre Pica) : nelegi acum ? Trebuie s nu pun mna pe mine. cci m vor ntreba d i n ce-am trit aceti cinci ani. i nu vor crede c am trit noi doi, i cu ase copii, dintr-o subvenie a partidului mai mic dect cea a unui tipograf. PICA : Bine, Iancule ! Vasile. treci, tc rog, pe la noi. S lum o trsur. NDEJDE : N u putem lua trsura. Cu plata birjarului, vom tri trei zile, patru z.ile, cinci z.ile. S mergem. (Morun se n toarce i se ndreapt ctre Parlament.) V.G. MORUN : Domnilor ! (Luarea sa de cuvnt este primit cu aplauze.) mi dezvolt interpelarea mea adresat onoratului ministru de interne, domnul Pherekyde. legat de ares trile ritorva socialiti i a membrilor din cluburi steti, la provocrile unor gazete conservatoare. De sint adevrate toate cte le scrii, neprihnit Epoc", ar urma c nu sntem numai noi escroci, ci i n ritului partizanilor ti. i chiar i n redacia ta. Dar nu ! Noi tnu sntem nici escroci, lucru dove dit de faptul c acuzaia de escrocherie a fost respins de tribunal, nici oameni p r i mejdioi, ci sntem victimele strii sociale i politice de astzi. Noi tot vom f i fost ceva, n nod lot vor f i semine bune de fapte mari, de aspiraiuni mree cci asupra copilriei noastre au licrii ultimele raze care au luminat i nclzit ]>e cei de la i 8 ; dar generaia care se ridic azi. care sc nate acum la viaa politic si crete sub auspiciile, sub pildele acestei politici de josnice rzbu nri i persecuii, de clcri de legi, de vederi strimte i asupriri, team mi-e c ast generaie e menit s asiste la ruina libertilor noastre i la risipa demnitii na ionale. (Aplauze clduroase. Socialitii s-au regrupat, intrigai, plini de mnie.) I . C. F R I M U : 0 campanie nemernic a con servatorilor s-a abtui mpotriva partidului socialist ! IONA : O sfruntat violare a constituiei, atontndu-se la libertatea asocia iuni i , prin desfiinarea cluburilor steti, panice i legale. UN SOCIALIST : Fa de aceasta i fa cu reinerea fr nici o vin a cetenilor Banghereanu i Ficinescu n nchisoare, noi, muncitorii din Bucureti, ridicm glasul dc protestare mpotriva acestor calomnii i nelegali tai. A L T SOCIALIST : Cerem respectul constitu iei, cerem respectul dreptului dc asociaiiine, i trimitem iubiilor prieteni Banghereanu i Ficinescu. martiri ai unei cauze drepte, cx presiunea nemrginitei noastre simpatii. IONA : i ne exprimm ncrederea c justi ia rii n u se va lsa prad bizaninisnuului politic i c va reda libertatea celor pe ne drept urmrii i calomniai. (Socialitii ridic
v

glasul n semn de solidaritate a protestului i se ridic in picioare. Dou iruri de soldai apar i formeaz un coridor prin care trec agale arestaii : Banghereanu, Ficinescu i vreo 78 rani. Unii dintre ei snt plini de snge. Socialitii se .apropie de marginile culoarului de soldai. Vie agitaie printre Clacuri, care privesc, comenteaz i pleac n promenad. Peste grupul de socialiti se las linite. Morun alearg la Ndejde.) V. G. MORUN : Ioan, vino, te rog. trebuie s te vad arestaii. Gestul tu ar nsemna pentru ei o gean de speran. NDEJDE : N u tiu, domnule avocat, dac pot face asta. V. G. MORUN : Dragul meu, trebuie s v i i , nu i i poi lsa nici tu la marginea disperrii. NDEJDE : Vor s m aresteze. Vei vedea. Chiar dac n u m duc eu, vor veni ei. PICA : N-a dormit de dou nopi. Sc plimb prin cas i fumeaz. N-a vrut s mnncc nimic. V. G. MORUN : H a i , prietene Ndejde. Mergem. PICA : Voi veni cu tine. Trebuie. NDEJDE : Cheam-1 pc Gherea, te rog. (Se ndreapt spre grupul care i privete pe arestai, grup n care s-a amestecat i Miile. Murmurul grupului s-a stins la apariia l u i Ndejde.) M I L L E (in oapt) : Ial unde a dus politica personal a unui politician nepriceput. (Ndejde tresare.) NDEJDE (d mna cu Banghereanu i Ficinescu. Doi soldai i taie drumul ctre arestai) : N-o s v lsm. Fii siguri de asta. (Ndejde se ntoarce grbit i sc deprteaz ncet. Un socialist se apropie de arestai. Ofierul d ordine, soldaii sc ncoloneaz i cortegiul pornete. Socialitii i muncitorii sc ridic n picioare i vocifereaz.) VOCI : Protestm contra abuzurilor. Jos nelegiuirile guvernului ! Eliberai pe arestai ! Oprii calomnierea ranilor ! Respectai con stituia ! ncetai persecuiile ! Eliberai pe arestai ! Eliberai pe arestai ! (Cortcgiiil arestailor iese. Jandarmii patruleaz.) NDEJDE : Anun retragerea ! mi anun retragerea ! A p u t e a s spun c m retrag, pentru c douzeci de ani n slujba partidu lui mi dau drept s las altora sarcina, sar cina grea dc a conduce partidul n luptele dc toate zilele. Dar lucrurile trebuie lmurite. (Linite deplin.) M retrag, fiindc ntre mine i efii culi ai partidului nu mai este potrivire dc a idei. Dc asemenea, pentru c nu m mpac nici cu muncitorii. I n asemenea v remuri de grea cumpn, trebuie s fie la crma partidului un om care s se simt n desvrit nelegere att cu efii, ct i ou soldaii. I n asemenea mprejurri, e vdit lucru c politica urmat de partid a fost greit ; e vdil c liberalii n u snt n stare n introduce domnia legilor, care ar nsemna desfiinarea feudalismului la sate. E vdit c singurul partid real i serios este partidul conservator.

01

www.cimec.ro

s-i hotrasc tactica pe viitor, dar cu nu mai pot f i omul situaiei. Trebuie, la mpre jurri noi, oameni noi. (Printre muncitori i socialiti, vie animaie. Voci ridicate.) I . C. F R I M U : Prieteni ! Tovari de lupt ! O clip dc atenie, v rog ! inem s decla rm c ntrunirea de protestare a fost con vocat nu de Partidul social-democrat, ci de ctre membrii clubului i comitetul executiv, care i iau ntreaga rspundere. (Morun, Gherea, avocatul socialist Ataraasiu , se ndreapt precipitai ctre Ndejde, care st n picioare, grbovit, cu fruntea pictat. Lng el, Sofia Ndejde.) I n faa retragerii priete nului nostru Ioan Ndejde, i a descompielrii Consiliului general al partidului, organizaia Clubului muncitorilor din Bucureti i reia autonomia de altdat, pn cind se va putea lua, mpreun cu celelalte organizaii din ar, noi dispoziii. (Aplauze puternice.) IONA (ctre socialiti i muncitori) : Un cu rent nenorocit s-a formal dc civa ani n rndurile unora dintre prietenii notri. Acest curent e ca membrii Partidului socialist s treac n partidul liberal, pentru a forma o aa-zis stng liberal, ca s mping, zic ci, partidul liberal pe calea reformelor, cu aju torul crora social-democraia s se poat in urm dezvolta. Aceti politicieni, ori snt naivi, ori dc rea credin. Naivi, pentru c un partid socialist reprezint interesele unei clase, ale muncitorimii, interese care n u sc pot confunda cu interesele burgheziei. Inchipuiasc-i cineva c arendaii i proprietarii ar pierde d i n influena lor politic actual prin acordarea votului universal. V. G. MORUN : Pemritei-mi pentru ca s demonstrez c nu o clas fr voce n Parla ment va obine votul universal, ci noi, care ne jertlim pentru binele poporului, noi, care ne lipsim de avantajul jocului politic n folos propriu, noi, cei hulii acum, vom obine votul universal. IONA : E i bine, poale cineva crede c bur ghezia noastr sc va putea lipsi de aceast putere politic, sirius legat de interesele ci economice ? E cu totul alt cale de smuls reforme dc la burghezie, i aceasta, prin ajutorul unei organizaii puternice a clasei muncitoare. I n timpul din urm s-au vzut unii de-ai notri trecnd in partidele burgheze, n schimbul a cine tie cc foloase politice sau materiale. O VOCE : Toni Bacalbua a ajuns conser vator ! (Izbucnesc rsete.) M i i ne, poiniine, ajunge deputat. Prieteni, auzii, un deputat socialisl-conservator. (Izbucnire de rsete.) UN MUNCITOR : 0 problem capital sc agil azi n lumea socialist din ar. E vorba de schimbarea programului Partidului socialdemocrat i a tacticii urmate dc partid pn acum. A r treimi ca teoreticianul romn Dobrogeanu-Ghcrea s-i spun cuvntnl in chestiunile arztoare care fac obi ceiul socialitilor romni, ct i n privina noului curent care tinde s dea o nou n drumare micrii social-democratc europene. Nu facem aici jocul nici unuia dintre frun

taii socialismului romn. Prin urmare, e de datoria l u i Dobrogcanu-G berea s nu lase pe cei dc la Clubul din Bucureti s rt ceasc, ci s vie n mijlocul poporului, i s-i spuie ce-i cu el, i cu acei care l-au condus i l-au mbrbtat pn azi. (Gherea sc ridic n picioare.) Azi, cnd Ndejde nu mai vrea s tie de partid (Ndejde se ridic n picioare) cind Diamandy ndeamn pc socialiti s sc lase de visuri i s s-apuce dc pal pa na liberalismului (Diamandy, iritat, coboar treplde Parlamentului i se apropie), Cnd Morun crede c trebuie s schimbm programul i s ne scuturm dc firma pe care am purlal-o i o mai purtm nc (Morun i face semn l u i Diamandy i amndoi aeaz o mas n p.artea opus celei n care se ofl Iona),cnd Alexandru loncscu (Murmur de simpatie), cnd loncscu susine c trebuie s rmncm socialiti intransigeni, cum am fost, astzi, cnd parlidul se gsete in slarea aceasta, teoreticianul nostru, trebuie s vorbeasc ; s ne spun hotrt ce gindete, orict de ocupat ar f i . (Gherea se ntoarce CU faa spre grupul socialist, ridic fruntea, ridic umerii i se retrage, ieind din scen.) D I A M A N D Y : Prieteni ! (Toi se ntorc cu faa spre Diamandy i Morun i astfel cu spatele ctre Iona.) Deja, dc 4 ani, i-am spus l u i Ndejde c luptele politice cc Ie avem de dus e imposibil a le duce i n afara luptelor politice ; i-am spus : trecem la liberali i azi m i se zice e-s ciocoi, care caut mandat de deputat. Noi am fost cei mai utopiti dintre socialiti ! Voi arta c am fost de-a dreptul antimar xiti ; i doi, c socialism ca n Apus n u e posibil la noi. La noi, socialismul s-a pornit de sus n jos, nu de j o s n sus. S vedem situaia asta unde a dus. S-a ntronat materia lismul. Bun ! Dar, dup 10 ani, e de ajuns atta ore ? A m adus noi mbuntiri clasei muncitoare ? Eu neg aceasta. Dar s vedem, la o adic, care c situaia noastr economic ? La noi nit exist industrie. Lucrtorii strini snt cxpulzabili. E i nu snt fora politic, vie, necesar unui partid de lupt politic. N-avem proletari, ci pauperi. Pauperii au capital, dar insuficient. Dac Germania are lumpenprolctariat, la noi, micii proprietari de ieri devin proletari mult prea lent. Dac noi cerem reforme democratice, eu vreau s fac o grupare democratic care s obin ce cere, pe cale practic. Bernstein i Gabriel Da viile au scris : nainte dc toate, parlidul socialist trebuie s fie oportunist. La noi, i asta tii cu toii, s-a mai zis : nu-s condiii social-cconomicc pentru socialism. H a i , s facem marxism. i marxismul consta n a te supune la mediu. I n unele ri, socialitii snt n ministere i diplomaie. Or, noi, n afara dc acest mize rabil sediu, am scos un ziar cu hani din buzunar i pe datorie. Venirea societii viitoare o foarte ndeprtat. S transformm, deci, partidul n partid pro gresist, n care s atragem ce are burghezia

www.cimec.ro

95

(Izbucnire de voei i rsete batjocoritoare.) Partidul trebuie s se organizeze din nou. i mai bun, t mai lirziu, cnd (ara va fi democratizat, acestui partid i se va opune alt partid, cu adevrat socialist. IONA : in s fac urmtoarea deci ora iune : Congresul actual l consider nelegal consti tuit, e convocat i n chip anonim i nu de ctre consiliul nostru general. Cil timp majo ritatea membrilor d i n consiliu nu i-au dai demisiile, convocarea congresului e nul i neavenit. Ai exclus de la Congres cu desvrire pe cei care vor ca Partidul socialist s rmiu partid internaionalist. Membrii importani din Congres. Gherea. Ndejde, Sofia Ndejde. Atanasiu, refuz s-i lmu reasc atitudinea, alii pretind formarea de sting liberal, ignornd chestiunea luptei dc clas i produend confuzii. Pentru acesle motive. mi declin onoarea ce m i s-a fcui de a intra la lucrrile Congresului pe ua din dos. (Murmure de stnjeneal, confuzie, iritare, Iona prsete adunarea.) BUZDUGAN (un socialist) : Se totlmpl ceva curios. Diamandy citeaz autori socia liti pentru a demonsta, cc ? C muncitori mea nu este deloc treaz la fenomenele poli tice, i c nu e nici marxist, pentru c nu formeaz un partid burghezo-democratic, vezi doamne, innd cont de condiiile n care exis t ! Susinei c noi nu avem proletariat ? Nu e suficient ! Trebuie s i demonstrai asta. Diamandy. c n-avem proletari, ci pau peri. E adevrat c n-avem proletariat dezvoltat ca la apuseni, dar asta n u nseamn c el nu exist deloc. i, de unde pn unde, parlidul trebuie format din elemente din lumpenproletariat ? Ailic. proletarul rural care i agonisete o cas, un plug, cru i cal. n ceteaz de a f i proletar, de a f i exploatat ? Dar parlidul socialist care e partid proletar e i partidul tuturor celor ce muncesc i sint exploatai. C muncitorii nu sint exploatai, asta s vd cum mai demon strai. N i se mai spune c, nainte dc oale, trebuie s punem burghezia pc roate, i mai pe urm, cind va f i ea n putere, avnd proletariat, s facem socialism. Auzii,

burghezia nainte de toate ! Pcat, dar n-am auzit dc burghezie dezvoltindu-se fr prole tariat ! Noi n u trebuie s intram i n partidul burgheziei m i j l o c i i sau mici. N u pentru asta am fost rhemai aici, ci ca s organizm parlidul muncitorilor ! Un partid al nostru, nu al lor. (Morun, Diamandy i ali socia liti se grupeaz i nainteaz solemn. In mijlocul scenei, mpins de cteva clacuri roii, este adus o platform pe rotile. Pe platform o mas pregtit pentru ban chet. In jurul mesei, manechine iiifniind pe I ) . A. Sturdza, I . I . C. Brtianu, i alte cla curi roii. Manechinele in in inini cupe cu ampanie. Un clac rou umple paharele. Celelalte clacuri izbucnesc n urale. Socialitii se apropie, urc pe platform, i-i rostesc replicile cald. patetic, convingtor, entuziast.) V. G. MORUN : De aceea, i neliotrirea noastr a ncetat. De aceea, venim i luptm alturi de voi lupta sfint i mrea pentru respectul legilor, pentru rcs|>ectul libertilor publice, pentru respectul liber ia i l o r cete neti. Venim in rndurile voastre, nu minai dc seci ambuiuni, nici cluzii de meschine interese personale, ci venim dup o lung i chibzuit judecat, ca mpreun s aprm (Consult privirile nnncchinclor-comcsenij motenirea sacr a eroicii generaiuni, astzi necjit, pingrit, (Nelinitit, face nconjurul mesei), astzi primejduit. P R I M E J D U I T A ! (Strig patetic, patetic i inutil.) PRIMEJDUITA ! ! ! IONA (Se apropie acuzator) : Ceea ce e i mai primejdios e faptul c aceti propovdu itori spun c ntreg Parlidul socialist trebuie s treac la Partidul liberal ! (Proteste vehe mente.) Nu cred c muncitorimea contient ar putea primi aceasta. (Proteste vehemente.) NOI SlNTEM I B A M I N E M 1 Sntem i rmnem soldai credincioi ai stea gului rou al proletariatului internaional, i, n aceast direcie, vom lupta pentru ca cle mentelor care mping pe ci nesntoase muncitorimea, s le artm, fie naivitatea lor politic, fie reaua lor credin. (Socialitii i muncitorii se ridic n picioare. Crete corul acordurilor Internaionalei.)

www.cimec.ro CORTINA

ABONAI-V
LA

ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI A B O N A M E N T 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni ; 84 lei pe un an

Abonamentele exporl-imporl

p e n t r u strintate se fac l a : I L E X L M pres, Bucureti, C a l e a Griviei Telex : 011631

Departamentul P.O.Ii. 2001

nr. C i 6 6

I . P . ..Ioformaia"

c . 291

44 200 www.cimec.ro

LEI 7