Sunteți pe pagina 1din 96

T e a t r u l i educ* tinerei generaii

O convorbire cu P a u l E v e r a c

"eatrul lui Marin Sorescu


CINE A FOST ADAM?
pies n dou pri

de Leonida Teodorescu

Noi piese romneti * Cronica dramatic

www.cimec.ro

Nr. io (anul

XX)

octombrie H7.">

REVIST LUNAR EDITAT D E C O N S I L I U L C U L T U R I I l EDUCAIEI S O C I A L I S T E l D E UNIUNEA S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A SOCIALIST ROMNIA

CONCURSUL A lll-A

AL

X-LEA

AL

U.T.C..

CONFERINA A

X-A

I'.A.S.C.R.

CONFERINA rii

NA | IONALA

ORGANIZAIEI

PIONIEHII.OH
!>

* * * Viitorul Teatrul VLVGDA VALERIA iu

::
educaia tineretului (Trei colocvii) a . . teatrului pentru copii

B O R D E I A N U : Funcia D L CEA : Copilrie

educativ fericit"

ii

tinerel

P- 7 P- 11 12 P- i : ;

P r e m i i l e de d r a m a t u r g i e 1071 CONSTANTIN RADU-ALA.R1A : M a r i n Surcscu P- 1!

V. AL. M I N D R A : Condiia scenic si calitatea literar a dramei . TI P- 25 CRONICA D R A M A T I C A Semneaz: R A D U A L B A L A . M A R G A R E T A B A R B U T A , VALERIA DUCEA, M I R A IOSIF, Y I R G I L M U N T E A N U , IONU NICUL K S C U , C. P A R A S C H I \ E S C l . CONSTANTIN R A D U - M A R I A, NATALI A STANCU-ATA N A S l U , F L O R I N T O R N E A . . . p. 25

M l H O D A N : P u n c t e de

suspensie

*
Semnal VIHCIL M l N T EA N U : La muli ani, Aischvlos ! p. 57 V i i t o r u l rol MRIA MARIN : Alexandru Hepau i Liliana Tomescu p. 58

Faa n e v z u t a scenei STAN Muzica LUMINIA V A R T O L O M E I : Bucureti Interferene FLORIAN PAUL POTRA : Fuziune n de arte u n o r interferene www.cimec.ro p. 65 p. 66 Hamlet de Pascal Bentoiu la Opera Roman din p. 62 VLAD : Recuziterii p. 60

CORNEL

CHITIC :

jurul

AL.

P 0 P 0 V I C 1 : coala

specia l o r i l o r

p. 07

(Ironica I ' DUMITRU A n i raci VALENTIN MUNTEANU : Anunciuri" p . 69 S O L O M O N : Selecie i c a l i l a t e p. 63

Oaspei de peste h o t a r e DOINA MOCA : Baletul Rambcrl p. 70

Lconidd CINE A

Tcodorescu FOST ADAM ? pri

pies o d o u

I O N U N I C U L E S C U : Viaa teatral n R a m p a " a c u m 50 de a n i o c t o m b r i e 1925. p. !)."> Dicionar l e a l r a l MINAI M O R A R U : Anlielmax p. )(

Coperta noastr : Sus : Genrge Constantin (Crigorc Biican), Metania Cirje (Magda Mirai) i Marin Morarii (Alexandru Andvonic) in I llitua or de Mihail Sebastiaii, Teatrul C. I. Nollara" Jos : Elena Pop (Lina), Leopoldina Blanul ii (Lucsifa), Mitic Popescu (Serviescu) i Dinu lanculescu (Ciupici) in M a n i a p o s t u r i l o r de Vasile Alecsandri, Teatrul Mic

Folo : Ileana M u i i c a c i u Redacia i administraia str. Const. M i i l e . n r . 79, Bucureti T e l . 14.35.88 14.35.58 R e d a c t o r ef R A D U POPESCU

C o l e g i u l de r e d a c i e : A U R E L BA B A N C A . M I I I N E A G H E O R G I I I U . C. I O N E S C U - G I O N , H O R E A P O P E S C U , A L E C U P O P O V T C I , D I N ! S A R A R U , N A T A L I A S T A N C U - A T A N A S I U , F L O R I N T O R N E A (redac t o r ef a d j u n c t ) .

www.cimec.ro

C O N G R E S U L A L X - L E A A L U.T.C. CONFERINA A X-A A U.A.S.C.R. A III-A C O N F E R I N N A I O N A L A ORGANIZAIEI PIONIERILOR

Viitorul rii
u admirabil i impetuos avnt, Romnia socialist i con tinu drumul ascendent pe toate planurile vieii sale mate riale i spirituale. In acest trimestru final, nregistrm, cu legitim bucurie, efortul general de a ndeplini nainte de termen cinci nalul 19701975. Deschidem largi porile viitorului cincinal 19761980, cincinal al revoluiei tehnico-tiinifice, titlu deosebit de frumos ce nu exclude, ci, dimpotriv, implic, la cel mai nalt nivel de gndire i de creaie, activitatea cultural i artistic.

imic nu poate fi mai mbucurtor dect constatarea c la progresul rii i propirea poporului particip, n unani mitate, toate generaiile, de la primele detaamente ale pio nierilor pn la eroii muncii socialiste, veterani ai succeselor care ne-au ridicat pe nlimile de unde putem privi, cu senintate, anii ce urmeaz. Sentimentul de robust ncredere n ziua de mine ne este dat, mai ales, de generaiile tinere pe care Programul partidului le numete, cu admi rabile cuvinte : viitorul rii" ! Intr-adevr, este un fapt, tiinific demonstrat, c tineretul reprezint o puternic for social i constituie un factor demografic de cea mai mare nsemntate pentru creterea poporului, a puterilor sale de munc i de creaie. Pornind de la pre misa aceasta, partidul pune n centrul preocuprilor sale creterea i educarea tinerelului n spiritul celor mai naintate concepii despre lume i via. Masele de tineri snt fore active n opera de edificare a socia lismului, prin vocaia lor natural, prin curiozitatea lor fireasc de a descoperi universul, lumea, ara, colectivul n care triesc. I n acelai timp, tinerii snt consumatori avizi de tiin i de tehnologie modern, de cultur i de art. E i snt nzestrai cu un puternic i, zi de zi, sporit sim al participrii i, deci, al rspunderii fa de pre zentul i viitorul societii, fa de patrie, popor i partid, fa de viitorul socialist i comunist al Romniei. Organizaii revoluionare, atl de impor tante, cum snt Uniunea Tineretului Comunist, Uniunea Asociaiilor Studenilor Comuniti din Romnia i Organizaia pionierilor, au funcii i roluri de cea mai nalt semnificaie social i moral. Codul eticii i echitii socialiste se impune ca document nelipsit n aciunile educative, ca izvor al celor mai limpezi i eficiente principii de viat pentru ntregul nostru popor, dar, n primul rind, i cu absolut necesitate, pentru tine retul n care ne punem totalitatea ncrederii i a speranelor.
www.cimec.ro
i

m subliniat, ntotdeauna, capacitatea teatrului de a fi o nalt tribun de educaie revoluionar, de modelare a con tiinei omului nou, de confruntare a experienelor individuale de via cu realizrile artistice, cu expresia lor, riguroas i, tocmai prin aceasta, creatoare. Un teatru, o literatur dramatic veritabil, create sau apropriate de societatea socialist snt i trebuie s fie, fr ntreru pere expresii ale strilor noi psihologice i ale unei gndiri n plin proces de desvrire, caracteristice celor mai tineri spectatori. Ele snt chemate s dea satisfacie celor mai naintate i mai nobile aspiraii ale tineretului. Aa fel, ele se vor nfia ca rezultate fireti ale dinamicii dialectice in care se nscrie progresul. Dar nu ne putem nchipui nici o clip c mplinirea acestor cerine este de la sine neleas, c ea se reali zeaz prin simpla curgere a timpului, ca un fenomen de nnoire spontan. Este, firete, adevrat c generaiile tinere, sosite, pe rnd, la izvoarele artei i culturii, vor sorbi din seva creaiilor clasice, a celor mai frumoase opere din patrimoniul artistic naional i universal. Este, ns, tot atit de adevrat c momentul istoric are exigenele lui, c mai cu seam oamenii tineri ntimpin, in felul lor, n stilul lor, arta, pretinzndu- nainte de toate, n ncercarea ei de a transfigura realitatea, s nu desfigureze adevrul.

a fel cu publicul romnesc actual, n ansamblu, publicul tnr al teatrelor are o viziune proprie, revoluionar, progresist, are un foarte profund i viguros sim critic. Nu se emoio neaz n faa clieelor" (literare i artistice), nu cedeaz n faa pro duciilor mediocre. E l revendic o creaie artistic autentic, cu certe rezo nane n universul lui sufletesc i n adncul gndirii lui despre om, despre via, despre societate, dobndit i mbogit n anii acetia. Ani n care o ntreag generaie a trit cu intensitate etapele ei de for mare, de la primele noiuni despre via pn la participarea direct, intens, la edificarea societii socialiste, cu multiple i complexe direcii de progres intelectual, moral i social. In cercetarea obiectiv, cit mai atent i amnunit, a rezultatelor pe care le-a obinut arta spectacolului la noi n ar am avut nu o dat satisfacia de a mpleti strns laudele noastre sincere cu aplauzele spon tane ale marelui public. Cel puin n aceeai msur, nu am ezitat s analizm critic spectacolele fr miez sau inexpresive. Ne-am spus, n asemenea mprejurri, prerea, fr ocol, cu sentimentul de responsabili tate, obligatoriu pentru criticul de teatru, ca i pentru criticul de art n general, care se simte angajat, in exercitarea datoriei sale profesionale, de a exprima judeci de valoare, n lumina concepiei noastre revoluionare despre art i despre societate. n procesul de selecie a valorilor, publicul de teatru i, cu alt mai mult, critica de teatru acord o cald preuire talentelor tinere, talentelor ce prefigureaz i asigur viitorul. Aceasta este o constatare, dar este, n acelai timp, i un puternic angajament pe care-1 formulm, atunci cnd, pretutindeni n Romnia socialist, n toate sectoarele de creaie material i spiritual, tinerelul i afirm, biruitor i plin de bucurie, prezena lui constructiv de via revoluionar.
www.cimec.ro

TEATRUL

VRSTELE TEATRALITII

FRED MAHLER

P r o b l e m a specificitii u n u i t e a t r u p e n t r u t i n e r e t poate f i considerat, de p e a c u m , ca o p r o b l e m v e c h e . Cteva s i m p o z i o a n e , o r g a n i z a t e iniial d e T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a N e a m n c o l a b o r a r e c u C e n t r u l de cercetri p e n t r u p r o b l e m e l e t i n e r e t u l u i , sesiuni de c o m u n i c r i l a I n s t i t u t u l de t e a t r u i c i n e m a t o g r a f i e s a u l a T e a t r u l Ion Creang", v o l u m e c u m snt cele de sociologia t e a t r u l u i ale l u i P a v e l Cmpeanu i C. Schifirne i, m a i ales, n u m e r o a s e a r t i c o l e p u b l i c a t e n Teatrul" i n alte publicaii nsumeaz m u l t e , p o a t e c h i a r p r e a m u l t e , consideraii i rspunsuri l a aceast ntrebare : exist u n t e a t r u a l t i n e r e t u l u i ? 0 d r a m a t u r g i e i o art a s p e c t a c o l u l u i c a r e s-i f i e p r o p r i i ? I a r , dac acestea exist, ea r e a l i t a t e sau ca necesitate, ce a n u m e l e definete ? i ce v a l o a r e estetic, i ce i m p a c t e d u c a t i v a r e , s a u p o a t e a v e a , acest t e a t r u ? Este, de f a p t , o singur ntrebare privind particularitatea relaiei d i n t r e t e a t r u i u n u l d i n t r e publicurile" sale ( p l u r a l u l , d i f i c i l d e u t i l i z a t , este lotui necesar p e n t r u a descrie ceea ce sociologia a r t e i denumete p r i n n e o m o g e n i t a t e a p u b l i c u l u i i, ca a t a r e , p l u r a l i t a t e a g r u p u r i l o r sale ca formaie, atep tri i n i v e l e de recepie a o p e r e i t e a t r a l e , n spe). i a n u m e , relaia teatrului cu tinerelul. D e s i g u r , aceste r n d u r i nu-i p r o p u n s conchid a s u p r a p r i n c i p a l e l o r teze i i p o teze susinute n c a d r u l d e z b a t e r i i i, c u att m a i p u i n , s ncheie aceast discuie, e l i i a r dac n i se p a r e c , de l a u n t i m p , ea bate p a s u l p e l o c , m a i ales p e n t r u c n u este ntemeiat i conjugat c u o experien s u f i c i e n t d e larg i sistematic n p r a c t i c a teatral nsi. D o r i n i a s t f e l s s u b l i n i e m c , d u p prerea noastr, problema nu poate fi rezolvat de.eit prin analiza tcoretie a experienelor reale ale micrii teatrale; ceea ce, n c a z u l I a care n e r e f e r i m , a r p r e s u p u n e o m a i constant p r e o c u p a r e a t u t u r o r t e a t r e l o r p e n t r u d e z v o l t a r e a n m u l t i p l e f o r m u l e a relaiei l o r c u p u b l i c u l tnr i p e n t r u a n a l i z a acesteia, i n c l u s i v c u m i j l o a c e l e sociologiei. Oare n-ar c o n s t i t u i cel m a i b u n a r g u m e n t n aceast discuie e x e m p l e l e concrete, d i n pcate n u att de a b u n d e n t e pe ct a r justifica-o v a l o a r e a formativ a t e a t r u l u i n a n i i tinereii i i m p o r t a n a a d e z i u n i l a r g i a t i n e r e t u l u i l a aceast art adeziune ce reprezint, c a s s p u n e m aa, baza reproducerii lrgite" a p u b l i c u l u i de t e a t r u ? Dac ne-am gndi n u m a i l a u l t i m e l e s t a g i u n i i n u m a i la teatrele d i n Capital, oare D a n f o n - u l Naionalului, Hamlct-ul d e l a Nottara", Matca de I a M i c sau Elisabeta I de l a l u l a n d r a " snt n u m a i e x e m p l e ! n u a r m e r i t a o m a i lirg analiz, i p r i n p r i s m a nscrierii l o r ca e l e m e n t e r e p e r t o r i a l e sau spectaculare n a n s a m b l u l a ceea ce a r f i teatrul p e n t r u t i n e r e t ? (Lsm d e l i b e r a t n a f a r a citrii preocuprile, reuitele i nemp l i n i r i l c T e a t r u l u i I o n Creang", ca i ale a l t o r instituii 'oare i p r o p u n s f i e teatre de t i n e r e l , cci p r o b l e m a t e a t r u l u i pentru t i n e r e t n i se p a r e m a i larg, a tuturor teatre lor.) A n a l i z ce r e v i n e , d e s i g u r , c r i t i c i l o r de specialitate i o a m e n i l o r de t e a t r u nii, a n a liz c a r e v a r e l e v a cel m a i b i n e d i m e n s i u n i l e in actu ale p r o b l e m e i i v a i n d i c a c u m se poate r s p u n d e l a ntrebarea a m i n t i t . Ceea ce n e p r o p u m e m m a i j o s este o ncercare, m a i m u l t m e t o d o l o g i c , de a r e p u n e n discuie nii t e r m e n i i d e z b a t e r i i . n p l a n c o n c e p t u a l i

www.cimec.ro

Aceasta a r p r e s u p u n e , c a o p r i m operaie, s i n t e t i z a r e a acelor p r o b l e m e c u care toi, s a u a p r o a p e toi, sntem de a c o r d , c u m a r fi : deosebita for educativ a t e a t r u l u i n g e n e r a l i , n tineree, n special ; imperativele formative specifice teatrului n condiiile societii noastre socia liste i cerina integrrii ct m a i p u t e r n i c e a a r t e l o r scenice n p r o c e s u l creterii n s p i r i t revoluionar, c o m u n i s t , a n o i l o r generaii ; f a p t u l c orice adevrat oper teatral, r e f e r i n d u - n e att l a t e x t u l d r a m a t u r g i e c i t i l a r e a l i z a r e a sa scenic, este i teatru pentru tineret, eliminnd astfel att pre j u d e c a t a c tnrul n u a r f i d e s t u l de copt" p e n t r u a recepta m a r i l e v a l o r i a l e t e a t r u l u i , ct i aceea c implicaiile e d u c a t i v e specifice r a p o r t u l u i d i n t r e t n r i art a r cere p r o m o v a r e a u n u i r e p e r t o r i u i a u n u i a n s a m b l u de m i j l o a c e i n t e r p r e t a t i v e a cror unic ntemeiere i c r i t e r i u v a l o r i c l-ar r e p r e z e n t a s a r c i n i l e i exigenele d i d a c t i c e ; n sfrit, ideea c , dei g u s t u r i l e i preferinele generaiilor a c t u a l e fa de f e n o m e n u l a r t i s t i c , i n c l u s i v fa de t e a t r u , n u p o t s n u a i b c a r a c t e r i s t i c i p r o p r i i ( v e z i , do p i l d , influenele prezenei l a r g i a filmului n preocuprile c u l t u r a l e i d e t i m p l i b e r sau c o n t a c t u l ou t e a t r u l p r i n t e l e v i z i u n e ) att analizele de p u b l i c c t i a n c h e t e l e socio logice nu confirm la noi criza de interes" pentru teatru, respectiv pentru teatrul bun, a tineretului, n u a n u n d e c l i n u l acestei a r t e . Cu alte c u v i n t e , s-ar cere s p o r n i m n d i s c u t a r e a p r o b l e m e l o r reale a l e relaiei specifice d i n t r e t e a t r u i t i n e r e t de l a acceptarea ca a x i o m a t e z e i c T E A T R U L T I N E R E T U L U I E S T E M A R E L E T E A T R U . Ce-ar m a i r m n e a t u n c i d i n tradiionala i m u l t d i s c u t a t a p r o b l e m a specificitii t e a t r u l u i p e n t r u t i n e r e t ? N u n u m a i c ea n u a r disprea c a a t a r e , d a r t o c m a i n acest c o n t e x t ne-am a f l a n faa adevratei probleme, i n u a p s e u d o - p r o b l e m e i . i a s t f e l , d u p curirea t e r e n v d u i de false p r o b l e m e r e c u r e n t e , a m p u t e a trece l a e x a m i n a r e a i soluionarea u n o r aspecte ou adevrat i m p o r t a n t e . Cteva d i n t r e acestea ar p u t e a f i : a) Virstele teatralitii. A a c u m arat u n e l e cercetri, n a n s a m b l u l dezvoltrii personalitii, t r e b u i e s a d m i t e m i s cunoatem ct m a i e x a c t s t a d i i l e p r o p r i i d i f e r i t e l o r vrstc de r a p o r t a r e specific fa d e f e n o m e n u l a r t i s t i c ; m a t u r i z a r e a cognitiv, afec t i v i v o l i t i v , d e z v o l t a r e a capacitilor d e cunoatere i s e n s i b i l i t a t e a l e i n d i v i d u a l i t i i , p a r a l e l c u a c u m u l a r e a cunotinelor i lrgirea experienei d e v i a , determin t o t attea t r e p t e specifice d e p e r c e p e r e i receptare a a r t e i . F r a r e v e n i a c i a s u p r a celor susinute m a i de m u l t , i n c l u s i v n p a g i n i l e r e v i s t e i Teatrul", c u p r i v i r e l a necesitatea unei estetici genetice, a u n e i m a i t e m e i n i c e cunoateri a ontogenezei capacitilor de nelegere i trire artisbie, n m o d p a r t i c u l a r teatral, d o r i m a c i d o a r s r e a f i r m m o c o n c l u z i e p r e l i m i n a r : dac n u c r e d e m c t i n e r e t u l t r e b u i e s a i b , e a r e p e r t o r i u i r e a l i z a r e scenic, u n l i p de t e a t r u doatr al l u i " , separat de a n s a m b l u l d r a m a t u r g i e i p r i n z i d u l de n e p t r u n s a l c a n o a n e l o r d i d a c t i c i s t e , p l e d m n acelai t i m p p e n t r u u n teatru al copiilor i u n teatru al adolescenilor. T o c m a i p e n t r u c a t n r u l s poat a j u n g e u n spectator m a t u r , s p e c t a t o r u l u i c o p i l i adolescent t r e b u i e s l i se recunoasc particularitile. A r e x i s l a , aadar, vrsle specifice, succesive, ale teatralitii, crora, n m o d firesc i necesar, a r t r e b u i s Ie corespund formule dramaturgic-spcctaculare i tipuri de relaie dintre arta teatral i vub'lic, specifice.

M u l i a u t o r i f i l o z o f i , p s i h o l o g i , pedagogi i e s t e t i c i e n i a u a n a l i z a t trsturile d i s t i n c t i v e a l e evoluiei i n d i v i d u l u i ; p r i n t r e acestea, d i n a m i c a j o c u l u i , r o l u l su n dez v o l t a r e i socializare d a u preioase sugestii p e n t r u a nelege ceea ce, n naterea i a f i r m a r e a personalitii, reprezint n t e r m i n o l o g i a p s i h o l o g i e i sociale intrarea n rol i exercitarea acestuia. Poate t o c m a i d e aceea t e a t r u l a r e , d i n t r e a r t e , o asemenea peren for educaional ; p e n t r u ca a fi n s e a m n a ndeplini un rol, i a r tinereea este t o c m a i acea faz a vieii n care o m u l , n v n d s f i e , t r e b u i e s nvee s i n t r e n r o l u r i l e sociale ce-i r e v i n i s l e joace. D e a l t f e l , i d e e a aceasta despre o p r o p e n s i u n e , o b i e c t i v ntemeiat p r i n nsei c a r a c t e r i s t i c i l e dezvoltrii o n t o g e n e t i c e , a t n r u l u i spre t e a t r u p o a t e gsi u n s p r i j i n n i d e i l e d e g e n i u despre t e a t r u , ce-i pstreaz o att de d e p l i n a c t u a l i t a t e , d i n Este t i c a hegelian. C o n f o r m t r i a d e i , H e g e l a f i r m a c d r a m a este sinteza superioar a d e z v o l trii a r t e i . n evoluia d e l a epic, p r i n liric, spre dramatic, susinnd c : poezia d r a m a -

www.cimec.ro

tiq... unete n sine o b i e c t i v i t a t e a e p o p e i i c u p r i n c i p i u l s u b i e c t i v a l l i r i c i i " . O r , t o t a s t f e l c u m copilriei o m e n i r i i i-ar c o r e s p u n d e e p i c u l i adolescenei acesteia l i r i c a , i a r vieii n a i o n a l e deja d e z v o l t a t e n s i n e " d r a m a , s-ar p u t e a s u r p r i n d e u n p a r a l e l i s m d e s i g u r , schematic a l d o m i n a n t e l o r evoluiei i n d i v i d u l u i : dac, p e n t r u copil, poves tire este cea m a i b u n e x p r e s i e a i n t e r e s u l u i p e n t r u d e s c o p e r i r e a ' l u m i i , p r i n i s t o r i s i r e a de ctre a l t u l , p e n t r u adolescent, poezia i a l o c u l p r i o r i t a r , ca r e f l e c t a r e a i n t e r e s u l u i p e n t r u descoperirea u n i v e r s u l u i l u n t r i c i a f i r m a r e a contiinei d e sine, p r i n autoe x p r i m a r e ; i a r p e n t r u t\nr, a f l a t l a grania m a t u r i t i i , esenial devine participarea dramatic a individualului la social, a crei expresie teatrul i relev valoarea dia logului. 0 schem a r i n d i c a n acest sens urmtoarele corespondene : individual teza antiteza sinteza copil adolescent lnr m o d estetic epicul liricul . dramaticul art povestirea poezia teatrul limbaj istorisirea altuia declamaia p r o p r i e dialogul

O r i c e schem este, d e s i g u r , ...schematic. D a r , c h i a r cu aceste r e z e r v e , p u t e m reine, p e de o p a r t e , accesul p r i n faze specifice a l t n r u l u i n u n i v e r s u l t e a t r a l , i a r , pe de alt p a r t e , corespondena puternic a specificitii a r t i s t i c e a t e a t r u l u i c u unele d i n t r e trsturile m a j o r e a l e p s i h o l o g i e i vrstei t i n e r e . i Opiunilor trebuie s-i corespund un teatru al b) Tinereii ca vrst a ntrebrilor confruntrilor i dialogului. Acceptnd, a s t f e l , ideea c vrstei t i n e r e i c o r e s p u n d e m a r e l e t e a t r u , c a a t a r e , p u t e m , totui, ncerca s precizm u n e l e e l e m e n t e specifice, i n n d att do d r a m a t u r g i e ct i de a c t u l scenic p r o p r i u - z i s (elemente care, fr n d o i a l , n u a p a r i n i n m o d e x c l u s i v t i n e r e t u l u i , d a r i snt c a r a c t e r i s t i c e ) . T o t H e g e l , preciznd c, n arta dramatic, esenialul l c o n s t i t u i e aciunea care intr n c o n f l i c t , i a n u m e n u n u m a i aciunea real, exterioar, c i expunerea s p i r i t u l u i i n t e r i o r a l aciunii, att n ceea ce privete caracterele care acioneaz, p r e c u m i p a s i u n e a , p a t o s u l , hotrrea l o r , aciunea l o r reciproc i m i j l o c i r e a d i n t r e ele, ct i n ceea ce privete n a t u r a general a aciunii n l u p t a i n d e s t i n u l e i " , c o n s i d e r a c axa n j u r u l creia se nvrte t o t u l o c o n s t i t u i e c o n f l i c t u l . " Consecina acestui coninut este c f o r m a c o m p l e t d r a m a t i c o reprezint dialogul, deoarece nuomai n d i a l o g i p o t e x p r i m a m u t u a l c a r a c t e r u l i s c o p u l i n d i v i z i i care acioneaz, n u m a i p r i n d i a l o g p o t duce l u p t a aceti i n d i v i z i u n i i c o n t r a celorlali i p o t m p i n g e astfel aciunea n a i n t e n c h i p e f e c t i v : Fiindc ceea ce p r o d u c e efect d r a m a t i c g e n e r a l , d u r a b i l i a d n c este n u m a i substanialul care rezid n aciune : c a coninut d e t e r m i n a t e t i c u l , ca substanial f o r m a l g r a n d o a r e a s p i r i t u l u i i a c a r a c t e r u l u i . . . " ntr-adevr, ceea ce t n r u l ateapt n p r i m u l r n d d e l a t e a t r u este, n privina dramaturgiei, o expresie ct m a i convingtoare a complexitii dinamicii sociale, inclusiv a tensiunilor acesteia, precum i o ct mai profund dezbatere de idei cu privire la cele mai importante i actuale probleme cu care se confrunt. Iat explicaia succesului c e r t ce-1 a u n r n d n l t i n e r i l o r s p e c t a t o r i m a r e l e r e p e r t o r i u clasic u n i v e r s a l i n a i o n a l , piesa istoric i piesa de a c t u a l i t a t e . D a r , totodat, iat ce demonstreaz, i d i n p u n c t u l de vedere a l t n r u l u i , cerina u n e i m a i p u t e r n i c e axri a t e a t r u l u i p e temele m a j o r e a l e p r e z e n t u l u i , p e r e l i e f a r e a specificitii proceselor d e d e z v o l t a r e a societii noastre socia l i s t e , a m a r i l o r c o n f r u n t r i a l e l u m i i c o n t e m p o r a n e , Aadar, n u u n t e a t r u de v o d e v i l , uurel i uuratic, poate r e p r e z e n t a calea d e . a c c e s s p r e t i n e r e t , c i , d i m p o t r i v , u n teatru problematic, grav, implicat n marile ntrebri i cutri ideatice i etice ale lumii de azi i de mine, profund ancorai n realitatea rii noastre i a epocii noastre i capabil, astfel, s rspund i s corespund preocuprilor reale ale tineretului, s-i ofere materie de meditaie, exemple de conduit i imbolduri de aciune. Se nelege, a s t f e l , c t o c m a i teatrul politic poate c o n s t i t u i f o r m u l a ideal a " acesjtui t e a t r u a l t i n e r e t u l u i , c h e m a t , n societatea noastr, s-i a f i r m e s p i r i t u l nnoitor, revoluionar, p r i n p a r t i c i p a r e a sa activ, d i n a m i c , la ntreaga oper constructiv a p o p o r u l u i , l a a n s a m b l u l dezvoltrii sociale. I a r acest; t e a t r u m a i este nc m u l t d a t o r t i n e r e t u l u i , i n c l u s i v n sensul reliefrii, p r i n p r e zena e r o u l u i t n r i n d r a m a t u r g i e i pe seen, a- naltelor a t r i b u t e p e care p a r t i d u l n o s t r u c o m u n i s t le-a r e c u n o s c u t t i n e r e i generaii," definit n P r o g r a m u l P.C.R. ca o puternic for social, c a v i i t o r u l nsui a l n a i u n i i noastre socialiste. c) De la spectator la participant. S p e c i f i c u l raportrii t n r u l u i l a t e a t r u privete, ns, n u d o a r t e x t u l , c i i f o r m u l a scenic, b a c h i a r concepia a c t u l u i t e a t r a l ca relaie, ntre creatorii spectacolului i receptorii si. Explicnd c, e t i m o l o g i c , teatru" v i n e de l a u n cuvnt care n s e a m n a c o n t e m p l a " , A b r a h a m M o l e s consider c a r t a scenic i m p l i c u n s c h i m b de m e s a j e ntre a c t o r i i p u b l i c , o relaie ntre u n g r u p activ i u n g r u p receptiv. C o n c l u z i a a r f i c rolul o p e r e i t e a t r a l e n c u l t u r a m o d e r n , dei nc i m p o r t a n t , este n d e c l i n " . D e ce, ns, n-am p u t e a accepta i p o s i b i l i t a t e a , bazat, de

www.cimec.ro

a l t f e l , p e n u p u i n e experiene c o n c r e t e , a p r o m o v r i i u n u i t e a t r u n care, n v a r i a t e f o r m u l e , s p e c t a t o r u l s d e v i n t o t m a i m u l t n u d o a r u n a u d i e n t , c i i u n participant ? N u t r e b u i e , d e s i g u r , s s u b a p r e c i e m i m p o r t a n a f o r m e l o r p a r t i c i p a t i v e obinuite, i n c l u s e n orice spectacol i care-i v o r pstra v a l o a r e a i n v i i t o r . D i a l o g u l u i e x p l i c i t d i n t r e e r o i i d r a m e i i-a corespuns n t o t d e a u n a u n d i a l o g i m p l i c i t ntre a c t o r i i s p e c t a t o r i , n c a d r u l cruia p u b l i c u l tnr, m a i m u l t dect o r i c a r e a l t p u b l i c , gsete p r i n c i p a l u l t e m e i a l i n t e r e s u l u i fa de t e a t r u i condiia p r i n c i p a l a r o l u l u i f o r m a t i v a l acestuia. N i m i c n u t r e b u i e , ins, s mpiedice p r o m o v a r e a , a l t u r i d e f o r m u l e l e consacrate, i a u n o r n o i modaliti ale spectacolului participativ. esenial a relaiei dintre tineret i teatru r m n e , d e s i g u r , aceea a Problema calitii estetice i educative a spectacolului n a n s a m b l u l su, a valorii sale generale i specifice. A m i n t e a m m a i n a i n t e i m p o r t a n t a dezvoltrii i n t e r e s u l u i t i n e r e t u l u i p e n t r u t e a t r u , n u n u m a i n s e n s u l adncirii r o l u l u i e d u c a t i v , c i i a l asigurrii, n perspectiv, a ren n o i r i i p u b l i c u l u i ; n condiiile societii noastre socialiste, n l u m i n a i m p e r a t i v e l o r sta b i l i t e p r i n p r o g r a m u l i d e o l o g i c , p r i n hotrrile C o n g r e s u l u i a l X l - l e a a l P.C.R., hotrtoare n acest sens este n u s i m p l a reproducie" a p u b l i c u l u i , c i ceea ce a m p u t e a numi reproducia lrgit" a acestuia, r e s p e c t i v e x t i n d e r e a c o n t i n u a bazei d e mas a p u b l i c u l u i , a t r a g e r e a c a s p e c t a t o r i constani a i t e a t r u l u i a p t u r i l o r de o a m e n i o i m u n c i i . I n ceea ce privete t i n e r e t u l , aceasta p r e s u p u n e o p r e o c u p a r e deosebit p e n t r u dezvoltarea contactului i stimularea interesului tineretului din ntreprinderi i de la sate, ceea ce i m p u n e i instituiilor noastre t e a t r a l e n o i e f o r t u r i p e n t r u o deschidere spre aceste cate g o r i i de s p e c t a t o r i . N u p o t f i i g n o r a t e m a r i l e i nc n u p e d e p l i n m p l i n i t e l e d a t o r i i a l e colii, ale f a m i l i e i , ale organizaiilor d e t i n e r e t , p e n t r u ca, alturi d e teatre i u t i l i z n d m a i b i n e i m p o r t a n t u l s p r i j i n a l m i j l o a c e l o r de c o m u n i c a r e i n m a s , s asi g u r e f o r m a r e a cunotinelor i d e z v o l t a r e a g u s t u l u i u n o r ct m o i l a r g i c a t e g o r i i d e t i n e r i p e n t r u s p e c t a c o l u l d e t e a t r u . Ct de a c t u a l e a p a r i a z i c u v i n t e l e I u i I o n Sova : Secretul tinereii u n u i t e a t r u s c r i a e l n a r t i c o l u l U n p r o g r a m t e a t r a l " n i u n i e 194G const n nfiinarea t e a t r e l o r de a r t , m o d e l , e x p e r i m e n t a l e , d i d a c t i c e , muncitoreti, tea t r e l o r de diletani, steti e t c . " E v i t n d tendinele d i d a c t i c i s t e d e r u p e r e a t i n e r e t u l u i d i n a n s a m b l u l p u b l i c u l u i i de c o n s a c r a r e dogmatic a u n u i t e a t r u e x c l u s i v p e n t r u t i n e r e t , s n u u i t m c exigenele sale, specifice vrstei, p o t f i cel m a i b i n e m p l i n i t e d e u n t e a t r u e u adevrat mare, reflectnd i m i l i t n d p e n t r u m a r i l e a d e v r u r i revoluionare ale t i m p u l u i i societii n o a s t r e , u n t e a t r u care s r s p u n d tinereii n u ca vrst, c i ca stare de s p i r i t a t u t u r o r celor care snt de p a r t e a n o u l u i .

www.cimec.ro

Teatrul in educaia tineretului


-TREI COLOCVIIDesele sondaje de opinie iniiate de revista noastr n cele mai variate medii de iubitori ai artei teatrale scot cu preg nan n relief prin interesul, competena i pasiunea argu mentaiei interlocutorilor rolul major al teatrului n soci noastr, funcia sa instructiv-educativ. etatea Pe aceast coordonat de sorginte sociologic, omagiem, astzi, prin colocviile realizate n trei importante centre ale activitii tinerilor bucureleni, al X-lea Congres al U.T.C., a U.A.S.C.R. i a IH-a Conferin naional a X-a Conferin a Organizaiei pionierilor. Fora documentar a rspunsurilor este de la sine gr itoare pentru consistena de gndire i de analiz cu care astzi, la noi, arta este integrat procesului de edificare a so cialismului.

CONSTANTIN POTINCU
secretarul Comitetului U.T.C. dc la ntre prinderea Electromagnetica".

Cei tineri se vor implicai n evenimente"


Cii t i n e r i avei n tovare secretar ? mpreun 4688. cu e l e v i i colii ntreprindere,

profesionale,

I n desele d v . discuii c u e i , v-ai interesat dac, p r i n t r e altele, m e r g i la teatru ? Foarte m u l i t i n e r i m u n c i t o r i m e r g la t e a t r u . A r a observat c ei caut c u a v i d i t a t e spectacolele despre t i n e r e t . Iat u n e x e m p l u . De m a r e interes s-a b u c u r a t piesa N o i l e sufe-

www.cimec.ro

rane ale tnrului W . , n caro se punea p r o blema generaiei tinere. D r a m a t u r g u l g e r m a n a o p t a t p e n t r u o f o r m u l a m u l t gustat, piesadezbatere, i acest l u c r u a d u b l a t interesul p e n t r u pies. Cei t i n e r i se v o r implicai i n evenimente, au o mare dorin <le via, i un asemenea spectacol i i citig p r i n carac terul l u i deschis, care-i face s se simt i n tegrai aciunii. Ca activist p o l i t i c , ce pies ai d o r i s f i e scris i n s p r i j i n u l n i u n c i i d v . ? ( I n t e r l o c u t o r u l m e u , u n brbat lnr. cu o buntate a p r i v i r i i pe care i-o d contactul ndelung i r o d n i c cu oa m e n i i , tace u n t i m p ; o tcere semni ficativ, cci neleg dorina sa de a-mi n u n i i subiectul cel m a i pasionant p e n t r u el.) A vrea s vd pe scen munca unei organizaii comuniste de tineret. O organizaie de fabric, p r i n care s se p r e z i n t e o a m e n i v i i , ntocmai ca n realitate, cu p r o b l e m e de munc i via, deopotriv de nsemnate. Ce-1 preocup pe tnrul m u n c i l o r ? Iat o ntreIxare care poate sta cu cinste la baza oric rei opere de art. I n m o d esenial, tovare secretar ? S-i ceasc, s fie u n o m adevrat... cc-1 preocup,

puse problemele i n t e a t r u l n o s t r u ! A r t a ade vrat . trebuie s emoioneze, trebuie s mearg d i r e c t la suflet, p r i n cldur, p r i n acel ceva" care n u se explic, se simte... Exemple ? A p u s de soare, M i h a i V i t e a z u l , D a c i i , C o l u m n a , teatru i f i l m . . . Mi-a plcut m u l t o pies la T V n care se dezbtea u n caz pla sat n condiiile d r a m a t i c e ale inundaiilor d i n 1970... Femeia f e r i c i t de Cornel i u L e u . Da, da... E acolo un secretar de p a r t i d , e x t r a o r d i n a r , i n t e r p r e t a t , m i se pare, de Colea Ilulu... E r o i ca acesta au vin populari ? ansa s de

Sigur, cci spectatorii snt atrai d e omenia lor... da, da... Cred c acesta- i se c r e t u l , o m e n i a . U n e r o u p o p u l a r trebuie s fie fantastic de u m a n . Oc v dorii p e n t r u stagiunile urmtoare, dumneavoastr i m i i l o r de t i n e r i de l a Electromagnetica" ? U n t e a t r u a l z i l e l o r noastre, scris d u p o atent d o c u m e n t a r e . S se ptrund direct n psihologia muncitoreasc, p e n t r u ca oame n i i d i n piese s aib firescul d i n via. Trim i m u n c i m ntr-o l u i n e pe care ne-am cldit-o cu dragoste, i aceast dragoste <!< l u m e nou s se simt, artistic, c u p u t e r e .

fac u n rost n via, s m u n gndeasc, s iubeasc firesc, s adevrat. E x p r e s i a e veche... o m ea spune t o t u l .

Acest om adevrat", pe scen, ce semnificaie capt ? Pc scen... Poate semnificaia c h i p u l u i d i n oglind, pe care-1 , cercetezi cu , atenie. T i n e r e t u l re aceast pasiune, a p r i v i r i i adnci. I u b i i piesa de inspiraie istoric ? V rspund t o t n sensul p r e c e d e n t u l u i rspuns. T e a t r u l istoric ne ofer p r i v i r i i o l u m e eroic, de pe u r m a creia n-au rmas deet m a r i l e n v m i n t e . T r e b u i e s f i m pre gtii s receptm aceste n v m i n t e . Cum ? tiind de u n d e sntem i ncotro m e r g e m , care an fost i care snt aspiraiile popo r u l u i n o s t r u , tiind c n o i , comunitii, p r e l u m t o t ceea ce s-a fcut t r a i n i c d e ctre naintai p o t r i v i t dorinei p o p o r u l u i . Cum trebuie f r u c t i f i c a t e n art nvmintele de care ai a m i n t i t ? Crend o art accesibil, n u simplist, accesibil p r i n l i m p e z i m e a m e s a j u l u i , p r i n importana l u i vital. m i doresc s f i u ct m a i des copleit de frumuseea cu care snt 8

V I C T O R ILlfesCU
profesor, directorul Liceului, Gheorghe Lazr"

Relaia dintre coala i teatru"

A m b u c u r i a , stimate tovare p r o ; fesor, s discut c u u n c a d r u , d i d a c t i c care se mndrete c u m u l t e generaii de e l e v i . ndelungata d v . experien de catedr v-a p r i l e j u i t , teoretic i prac t i c , c o n t a c t e c u t e a t r u l , t e a t r u l n r e laie direct c u coala. Ca pedagog, ai a v u t n aceast art u n a l i a t preios ? Inti. p e n t r u c o m p l e t a r e a leciilor de l i teratur, istorie, f i l o z o f i e , etic. O c o m p l e t a r e v i e , concret, ntr-o atmosfer de m a r e bog ie de i d e i , p r o p r i e t e a t r u l u i romnesc. Reia-

www.cimec.ro

\; dintre coal i teatru vine s mbog \ \ easc viziunea tinerilor despre via i mun c, le pune elevilor n fa tipuri variate de oameni i buni i ri. Ca' pedagog, snt fericit cnd elevii mei vd la teatru, ntr-o pies i ceea cc nu trebuie s fac in via, ceea ce esle sancionat de viaa obteasc. Puterea de difuziune a teatrului fiind uria, coninutul de idei exprimai prin teatru tre buie foarte atent controlat. Ai observat la elevii dv. ctre ce gen dc teatru se ndreapt preferina lor, ca astfel s v referii exact la importana coninutului de idei ? Pe elevi deci pe adolesceni i intereseaz teatrul cu tem istoric i teatrul inspirat din contemporaneitate, l i intereseaz, <le asemenea, piese care dezbat probleme elice i piese c i r c p r i n coninutul lor dau rspun sul sau pregtesc rspunsul la marile ntrebri care le frmnt adolescena. Dar c i , liceenii, cu personalitatea in formare, au i n viaa lor momente de puternic stimul educativ, vrednice de a figura ntr-im text dramatic ? Desigur. I n p r i m u l rnd m gndcso- la atmosfera dc tovrie care ncheag colec t i v u l i-1 face s se afirme unitar. Scopul final al -colii find pregtirea tinerilor pentru via i munc, avem inevoie n permanen de popularizarea exemplelor demne dc urmat. Teatrul ne poate ajuta pe noi, pedagogii, punind n eviden caractere ferme, tineri ou pasiuni nobile, tineri entuziasmai pentru o profesiune. Absolvenii, in marca lor majori tate, vor intra n producie. Pe lng formele specifice de integrare, potrivit programei co lare, trebuie acionat i pe aceast oale sensi bil a artei, ca tineretul s fie cooptat de plin n marca mas a productorilor de bu nuri materiale i spirituale. Convingerea dv., susinut n sub stana ci de ntreaga istorie o teatrului nostru (m refer la impulsionarea vieii publice p r i n fora exemplelor drama turgi rc), o privesc i n perspectiva unei solide tradiii culturale, hx acelai spi rit vreau s-ini vorbii despre dv., pro fesorul, spectator de teatru... ...spectator n mijlocul elevilor pe care t i nsoete ! I n spiritul exigenei de care vor beai, exigen la care oblig situarea cultu ral amintit, trebuie s v mrturisesc c n-a vrea s mai vd pe scen aciuni pe care societatea noastr nu le aprob n via. Cui folosete dac p r i v i m i ascultm false probleme, vreau s spun probleme din care nu so poate extrage nimic 'pozitiv ? Eu merg la teatru n p r i m u l rnd ca dascl, i luai mrturisirea mea n sens larg, fr nimic dogmatic n ea. Arta n esena ei superi oar nseamn educaie.
(

Victor II iese u : Teatrul ne poale ajuta pe n o i . pedagogii, punind in evident caractere ferme, tineri cu pasiuni no bile". . Cunoatei piese despre adolescen ii notri ? Din pcate, snt foarte puine. Singura, dac nu greesc, ce s-a bucurat de un mare succes a fost Nota zero la purtare. neleg ntrebarea n sensul piesei de rezisten, de succes meritat. Eu am nostalgia tipurilor n teatru, a personajelor reprezentative pentru un moment istoric i n acelai timp repre zentative n durat pentru modul nostru nou de a grwli i aciona. Mi-e team s nu m repet,.. Important esle s accentuai con vingeri ferme. ...dar este mare,' marc notri s apar c i l mai des tice definitorii. Asta i va depeasc, s acioneze prompt. nevoie ca tinerii n ipostaze artis determina s s e mai activ, mai

Aceste modcle-clasirc pentru tim pul nostru, n ce manier le-ai vedea cristalizate'literar ? injnd seam de marea importan a subiectului, de faptul c el contribuie plenar la modelarea unor contiine, modalitatea re alist mi se prea cea mai indicat. Perfecta articulare logic a faptelor, puternicul relief al personajelor, fora exemplului, trebuie s coordoneze munca dramaturgului preocupat de viaa tineretului. Numai astfel putem sa luta n acel dramaturg un veritabil pedagog cu subtiliti care s ctige tineretul i care s ne contamineze i pe noi, pedagogii de la catedr, prin sinceritate i adecvare. 9

www.cimec.ro

neleg p r i n aceasta capacitatea d e adncire a observaiilor. C h i a r a t u n c i cnd v i n la u n spectacol cu o ipies clasic, v o r s surprind m a i ales ideile universal-valabile ale t e x t u l u i . V r o g s concretizai. A v n d u n p u b l i c specific studenesc a m ncercat spectacolul-dezbutere oare n u se termin c u tradiionala cortin, ci se termin n s u f l e t u l fiecrui spectator. Spectacolul nos t r u ou Baraca a nsemnat u n e x p e r i m e n t interesant. I n baraca u n u i antier, t i n e r i d i n m a i m u l t e m e d i i snt confruntai c u m u n c a , cu o r i z o n t u r i l e vieii muncitoreti. Sala era chemat s p a r t i c i p e la dezbaterea etic pe marginea c a z u r i l o r scenice. U n d i a l o g publicscen de o extraordinar consisten educa ional.

T o t n sferu aceasta de preocu pri nscriei i spectacolele-colaj. A n i c i t i t u n afi... Este u n a d i n cile p r i n care studenii valorific scenic f o l c l o r u l . Pot a f i r m a , por n i n d de la cele vzute a i c i , sear de sear, c s t u d e n t u l r o m n iubete tradiiile a r t e i p o p u l a r e , m a i m u l t , p r i n l r - u n joc i n t e l i g e n t , prelucreaz m o t i v e f o l c l o r i c e care e x p r i m a d i m e n s i u n i ale gndirii p o p u l a r e . O m de ome n i e , P r e t u t i n d e n i exiti t u , p m n t u l e a u fost spectacole pregtite ntr-un e n t u z i a s m p r o p r i u \ irstei m a r i l o r e l a n u r i , de u n d e i concluzia c p a t r i o t i s m u l interpreilor i a l spectatorilor i caut rdcini n t o t ce a creat m a i v a l o ros p o p o r u l .

LAURENTIU TOMA
directorul Casei de cultur a studenilor Grigore P r e o t e a s a "

Acest patos al esenialului..."


Se tie c a r t a t e a t r u l u i se b u c u r i n i-udol t i n e r e t u l u i studios de o p o p u l a r i t a t e c u finalizri fecunde. F e r voarea c u care studenii caut f o r m u l e i n e d i t e de spectacol intereseaz, c r e d , n u n u m a i sub r a p o r t estetic, c i i etic pasiunea p e n t r u a e x p r i m a l a o nalt c o m b u s t i e sufleteasc adevruri. ntr-adevr, t e a t r u l are i u n mare r o l educaional, de f o r m a r e a t i n e r e l o r generaii. O art scenic p r i n care s se e x p r i m e m a r i l e adevruri ale umanitii a d e v e n i t de m u l i a n i i n t e r e s u l m a j o r a l formaiilor noas tre de t e a t r u . D i n t r e toate f o r m u l e l e ncer cate de-a l u n g u l a n i l o r , s i n g u r a care ntru nete adeziunea total a slii este f o r m u l a teatrului politic.

A i a m i n t i t de l a t u r a patriotic a u n o r spectacole studeneti de succes. A l t e preocupri p e n t r u educaia p a t r i o tic p r i n t e a t r u ? Ne stau fin atenie m a r i l e e v e n i m e n t e d i n istoria p a r t i d u l u i i a rii i ele d e v i n pretexte p e n t r u a m p l e aciuni politico-educat i v e . E x e m p l e s n t foarte m u l t e , v o i a m i n t i doar reacia l a aceste manifestri. T i n e r e t u l n o s t r u este ctigat d i n p r i n c i p i u d e i d e i l e generoase, eroice, p r i n care n o i ne-am a f i r m a t ca p o p o r l i b e r i d e m n . Aceste i d e i gene roase le v o r e x p r i m a t e a r t i s t i c , ntr-un s t i l s o b r u , fr a b u z d e f i g u r i de s t i l , c u m u l t , foarte m u l t substan tematic. Acest patos a l esenialului este cerut, cred e u , dintr-o robustee interioar exemplnr.

Ce mul ?

nelegei

prin

aceast

for

neleg u n t e a t r u m i l i t a n t p r i n noutatea j i r o b l e m a t i c i i , p r i n caracterul de dezbatere principial, comunist, a t u t u r o r p r o b l e m e l o r specifice t i n e r e t u l u i . T i n e r i i notrii snt e x t r a o r d i n a r i p r i n p u r i t a t e a cu care privesc viaa ;
10

Cldura c u care m i vorbii des p r e s p e c t a t o r i i acestui i m p o r t a n t lca d e cultur m ndreptete s v n t r e b despre felul iu care ai d o r i ca e i s devin e r o i de t e a t r u . P e n t r u c t r e b u i e ca aceti t i n e r i m i n u n a i s a n i m e viaa noastr spiritual i ca i n s p i r a t o r i de personaje l i t e r a r e .

www.cimec.ro

D r a m a t u r g i i notri a r t r e b u i s fac e f o r t u l d e a retri i m a g i n a t i v vrst de 2 0 de a n i . Este o vrst d e rspntie, care las u r m e p e n t r u toat viaa. Este momentul opiunilor, a l intrrii n via. T r e b u i e cunos cute i a r t i s t i c aceste o p i u n i p r o f e s i u n i , via d e f a m i l i e , p r i e t e n i i . . . N u exagerez afirm i n d c n fiecare tnr exist o m i n de inspiraie, ntregul su u n i v e r s sensibil dez vluie o m u l m i n u n a t a l p r e z e n t u l u i , u n o m

al ntrebrilor m i s t u i t o a r e i a l rspunsurilor c h i b z u i t e , u n o m a l d r u i r i i , a l dragostei pen t r u semenii si. Ca s rmnem n specificul acestei discuii, fiecare gong ce anun o r i d i care d e cortin n e oblig s p r i v i m sala. I n nerbdarea c u care spectatorii ateapt o nou i pasionant confruntare c u viaa transfigurat, c i t i m o sntate moral s t i m u l a toare p e n t r u n o i i n o i aciuni c u l t u r a l e . D a torm t o t u l p u b l i c u l u i n o s t r u .

Anchet realizat de lonu Niculescu

Funcia educativ a teatrului pentru copil l tineret

m a i e f i c i e n t s d a u cteva exemple practice, unele c h i a r d i n experiena mea direct. Rsfoind frumoasele p a g i n i ale d r a m a t u r g i e i actuale romneti, t r e b u i e s recunosc f a p t u l c att n u m r u l ct i calitatea pieselor adre sate t i n e r e t u l u i snt reduse. Desigur, exist mbucurtoare excepii (de e x e m p l u , Aceti ngeri triti de D . R. Popescu i Simple coincidene de P a u l E v e r a c ) . Ins n u m a i cu acestea n u p u t e m v o r b i nc despre o v a l o roas d r a m a t u r g i e contemporan p e n t r u c o p i i i t i n e r e t . B l r n a " Not zero la purtare c o n s t i t u i e nc piesa d e rezisten" a ge n i u l u i !... Desigur, se cere, n aceast direcie, i c a l i t a t e , d a r i cantitate. m i doresc u n spec tacol n oare s dezbat p r o b l e m e a l e c o p i i l o r sau t i n e r i l o r d e a z i i snt nevoit s-mi amn p e n t r u u n p e r p e t u u m i n e " surpriza descoperirii u n u i t e x t b u n . O alt direcie d e e x e r c i t a r e a funciei e d u c a t i v e a t e a t r u l u i asupra t i n e r e t u l u i o c o n s t i t u i e f o r m a d e reprezentare spectacular a u n u i t e x t d r a m a t i c . Pe lng f a p t u l c este m e n i t s p u n n l u m i n ideile piesei, sar c i n a spectacolului const i n a educa c o p i i i i t i n e r e t u l n s p i r i t u l bunului-gust, s e n s i b i l i tii, dragostei d e f r u m o s . Astzi, m a i m u l t dect oricnd, c e i t i n e r i , a v i n d l a ndemnu m i j l o a c e de i n f o r m a r e artistic m u l t extinse (radio, T . V . , cri, f i l m e , r e v i s t e , a l b u m e e t c ) , a u o evident deschidere ctre t e a t r u l d e b u n calitate, n pas c u g i n d i r e a estetic m o dern, ctre u n t e a t r u d i r e c t , v i u , p e n e t r a n t , nenchistat n abloane, acceptnd e x p e r i m e n t u l ins ntemeiat, m o t i v a t . S n u u i t m c nsui s p e c i f i c u l vrstei tinere este o f i reasc nclinaie ctre n o u t a t e i ncercare. T e a t r u l acioneaz ca f a c t o r educativ, poate, cel m a i e v i d e n t , asupra acelor t i n e r i care, d i n ce n oe m a i m u l t , l practic n calitate d e a m a t o r i . M a l t u r hotrt celor care o p i neaz constant p e n t r u introducerea t e a t r u l u i n p r o g r a m a n v m n t u l u i d e cultur gene ral. D i n v r e m u r i strvechi, m u z i c a i dese n u l i-au gsit l o c n p r o g r a m e l e d e educaie a t i n e r i l o r ; i a r t e a t r u l a fost i n c l u s , de

Cred c este i n u t i l s m a i insist a c u m asupra f a p t u l u i c t e a t r u l , a l t u r i d e celelalte a r t e , constituie u n i n s t r u m e n t poate c e l m a i eficace d e educaie politic, social, moral i estetic a maselor. , Este d e m u l t consacrat s i n o n i m i a tribun de idei ! teatrul

Intr-o societate n care educaia m a s e l o r se desfoar d u p u n p r o g r a m p o l i t i c f e r m , c u m este societatea socialist romneasc, e d u caia t i n e r i l o r a acelora p e n t r u care p r o cesul educaional c o n s t i t u i e p r i n c i p a l a a c t i v i tate i capt o i m p o r t a n i o respon s a b i l i t a t e deosebit. E d u c i n d t i n e r e t u l p r i n art d e c i , i m p l i c i t , i p r i n t e a t r u c o n t r i b u i m l a mreaa oper d e importan v i tal p e n t r u furirea creia i ngemneaz e f o r t u r i l e ntreg p o p o r u l : f o r m a r e a o m u l u i de t i p n o u p e care l preconizeaz societatea socialist m u l t i l a t e r a l dezvoltat. I n p e r s p e c t i v a importanei s p o r i t e a tea t r u l u i c a f a c t o r e d u c a t i v a l t i n e r e t u l u i , con sider oportun deschiderea acestei discuii l a revista Teatrul" i n u ntrzii s p a r t i c i p . A p u t e a face a i c i o t e o r i e a t e o r i e i v a l e n elor e d u c a t i v e a l e t e a t r u l u i . . . N u . M i se p a r c

www.cimec.ro

1 1

oiirnd. p r i n t r e m a t e r i i l e de predare d i n unele licee d i n S.U.A., de pild. Activnd n c a d r u l C o m p l e x u l u i educativ a l M u n i c i p i u l u i Bucu reti, alturi de oc.i m a i m i c i i u b i t o r i a i t e a t r u l u i , a m fost deseori impresionat i, de ce s n u recunosc, experiena mea artistic a fost, mbogit de rezultatele obinute, f i e i n exerciiile dc creativitate, orale i scrise, f i e de elaborrile teatrale concrete (scenarii, piese de t e a t r u , spectacole) ale e l e v i l o r i p i o n i e r i l o r . S l u m , le pild, u n exerciiu cla sic, de pregtire a v i i t o r u l u i i n t e r p r e t . P r o p u n c o p i i l o r s-i imagineze o aciune concret i s-o interpreteze, rnd pe r n d , intrnd n pielea" m a i m u l t o r personaje distincte : gr dinar, soldat, gospodin, savant, astronaut etc. Sau le solicit conturarea, nti n discuie, apoi pe scen, a o m u l u i comunist. L a aceast tem m-a emoionat ct de p r o f u n d i u m a n i z a t este eroul oonvunist n imaginaia ideal a c o p i i l o r : el tie s pun poveti cu zmei i zinc, s cnte d i n f l u i e r d o i n e bntrncli, s

culeag i s ofere f l o r i , d a r i s l u p t e pe via i pe m o a r t e p e n t r u u n el n o b i l . Fie i n u m a i aceste dou exerciii premergtoare realizrii spectacolului snt. i n msur s educe n m o d substanial sensibilitatea, i m a ginaia, fantezia, puterea creatoare, s p i r i t u l de observaie, capacitatea d c a nelege n p r o f u n z i m e psihologia omului, sentimentele umaniste i c i l e alte trsturi frumoase me n i t e a f i caracteristice v i i t o r u l u i cetean. M-am o p r i t l a aceste cteva direcii ale aciunii educative a t e a t r u l u i , deoarece pre rea mea este c, dac ar f i satisfcute mcar aceste deziderate, hotrloarea funcie edu cativ a t e a t r u l u i p e n t r u c o p i i i t i n e r e t ar f i m i d i m a i judicios i eficient ndeplinit.

Magda Bordeianu
profesor la Catedra de teatru educativ al municipiului a Complexului Bucureti

Spectacole al U . T . C . , a i a c e l e i a

n c i n s t e a C o n g r e s u l u i al X - l e a Conferinei a X - a a U . A . S . C . R . d e - a lll-a C o n f e r i n e naionale Organizaiei pionierilor


v r e m i i mele se vrea un spectacol de o am ploare deosebit, realizat dup un scenariu i n regia a doi asisteni : Adriana Popovici i Cornel Wendel, cu sprijinul asistentei Amelia Kretzer (micare). ..Poemul-spectacoJ I n graiul vremii nielc ne spunea Adriana Popovici a preluat titlul dintr-o poezie a mea. Compus din cinei l>ri, intitulate semnificativ : Omul-MunciiSrbtoarea-Pal ria-Partidul, spectacolul folo sete texte din numeroase lucrri ale poeilor notri : A. Davila. Zaharia Stncii. Tudor Arghezi. JSicolae Labi, Al. Andrioiu, Nichita Stnescu, A. E. Baconsky, N. Tulu, Tudor Ceorge, D. Karnabat, Cezar Baltag, Bartalis lanos, Eugen Frunz i alii, lmbinnd reci tarea cu muzica i dansul, dorim s impri mm reprezentaiei mre fia expresiv care s corespund scopului propus". Pe aceast linie, la l A.T.C. au prins via i alte iniiative izvorle din dorina studen ilor de a fi participani direci la activitatea politic a tineretului. Aa, de pild, 8-a or ganizat un festival de filme realizate de stu deni. Au fost prezentate creaii vrednice de interes, printre care : T u r n e e n provincie de Mircea Dobrc Murcan, Moartea l u i Ptru

In graiul vremii mele"


In zilele dc continu i efervescent acti vitate care au precedat Congresul U.T.C., Conferina U.A.S.C.R. i cea de a lll-a Conferin naional a Organizaiei pionierilor, asemeni ntregului tineret din ara noastr, studenii de la l.A.T.C. s-au aflat n primele i nduri. Ei au preconizai i au participat la aciuni politico-profesionale interesante, atrac tive, educative. Un adevrat omagiu adus celor trei mari evenimente politice din viata tine retului nostru l constituie poemid-speclacol intitulat, sugestiv. I n g r a i u l v r e m i i mele. Dup cum ne spunea preedintele Consiliu lui Asociaiei Studenilor Comuniti din Insti tut. Costin Aiitonescu. realizarea unor ase menea spectacole de poezie patriotic a deve nit o tradiie n Institut. In fiecare an co lar, stagiunea la Studio" se deschide cu un astfel de spectacol. Anul acesta, I n graiul

12

www.cimec.ro

de Liviu Maier, I'puil* mecanico de Dan Adrian Marcoci. cu caracter permanent O echip itinerant in judelui Vilcea. prea ntreprins un turneu zentnd un gen original de spectacole. Fr un text ori scenariu prestabilit, spectacolul se configureaz ad-hoc. pe temeiul realitilor lo cale, al faptelor bune i rele existente n unitatea n care se prezint. Ideea s-a dovedit viabil ; n judelui Vilcea au i fost prezentate opt asemenea spectacole, n faa a dou mii de spectatori, care au participat efectiv la dialogurile <reale de studcnii-artiti. Echipa i va continua turneele i in alte judee. Se bucur apoi de o atenie deosebit le gturile eu celelalte categorii de tineri. n deosebi cu cei din producie. Un recital de poezie i muzic a fost prezentat la Clubul Tineretului nr. 4, la cererea tinerilor de la Mineralimportexport. Cu deosebiri' im portant i rodnic, pe aceast linie, este le gtura permanent stabilit cu tinerii de la Uzina de utilaj greu din Bucureti. Studenii viziteaz, cu regularitate, uzina, oferind felu rile reprezentaii i sprijinind, n acelai timt>, pe tinerii muncitori n activitatea lor de artiti-amalori, S-a creai astfel, aici, un ansam blu de teatru ndrumai profesional de stu denii de la regie. La rindul lor, tinerii din uzin ntorc vizita studenilor, urmrindu-i in aciunile lor teatrale, la Studio", ori chiar n orele lor de studiu la Institut, lat, doar n citeva cuvinte, o activitate polilico-educativ deosebit de laborioas a Asociaiei Stu denilor Comuniti de la I.A.T.C., animal de tot entuziasmul lor tineresc i integrndu-se fertil vastei relele de activiti culturale j?e care tineretul din toat tara le nchin Con gresului al X-lea al U.T.C., Conferinei a X-a a U.A.S.C.R. i celei de a lll-a Conferine a Organizaiei pionierilor. naionale

Pionieri i colari la ramp

Copilrie fericita"
A l i n i a t l a starlul" ediiei ' 7 5 a tradiiona l u l u i festival eultural-artislic ..CI IJIN11 ! M " . spectacolul muzical-ooregrafic Copilrie fericil, prezentat d o cteva formaii ale p i o n i e r i l o r i colarilor d i n S i b i u , nc-a dat o i m a g i n e concludenta i eseniala despre posibilitile, gndurile i preocuprile care a n i m tnra generaie sibian. Zeci i zeci de purttori a i cravatelor roii CU tricolor s-au a d u n a t , n p r i m a dup amiaz a f e s t i v a l u l u i , pe scena Gisei de Cultur a Sindicalelor, s a f i r m e , p r i n cntece i d a n s u r i , n v e r s u r i patetice i grave, o l u m e de sentimente i stri, b u c u r i a de a tri i de a m u n c i , nzuina de a deveni urmai d e m n i a i comunitilor, f i i devotai a i p a r t i d u l u i si poporului. Vom cnla astzi despre pace i tineree, despre m u n c i r o d u l p m n t u l u i , despre v i i t o r u l l u m i n o s a l Romniei". Dou glasuri cristaline (Dana i Carmen att scrie n p r o g r a m ! ) , vibrnd de emoie i patos, a u f i x a t , d i n t r u nceput, n t e r m e n i i cei m a i l i m pezi i m a i categorici cu putin, temeiul i zona spiritual n care s-a ncadrat actul sr btoresc l a care p a r t i c i p a m . nchinat p a r t i d u l u i i celei de a treia confe rine a organizaiei p i o n e r i l o r , spectacolul sib i a n , d e raT inut i calitate, a p r i l e j u i t spectatorilor, t i m p de aproape t r e i o r e , o pasionant cltorie n u n i v e r s u l acelei f e r i cite copilrii pe care o p r e f i g u r a , simbolic i sugestiv, nsui t i t l u l reprezentaiei. T r e i mrunele, d a r v a j n i c e pioniere L u cica Dulcag, Daniela Ciolan i Cristina Stoi ca au cucerit, s p o n t a n , ntreaga sal cu e l a n u l , sinceritatea i credina c u oare a u recitat poezii patriotice semnate dc Nicolae Tutu, V i o l e t a Zamfirescu, M i h a i Negulescu. Candoarea i savoarea fragedei l o r vrste, n soite d c vibraia autentic pe care au trans mis-o nflcralul i m o b i l i z a t o r u l l o r mesaj, a u i m p r i m a t spectacolului u n farmec poetic aparte, u n i n e d i t i d e p l i n convingtor carac t e r agitatoric. De l a u n sentiment d e duioie a m t r e c u t la u n u l de total admiraie, urmrind-o pe micua pionier M a n u e l a M o t r o n e a , elev a L i c e u l u i de m u z i c , care abia ajungea l a cla pele p i a n u l u i , d a r care i n t e r p r e t a att de v i u , cu personalitate, cu precizie i nuane (da,

Stan Vlad

www.cimec.ro

13

cu nuane, i n u c u acea fixitate a ppuilor mecanice, c u m ne obinuiser p e v r e m u r i co p i i i m i n u n e " d i n casele cu p i a n ) , Povestea ceasului d e M i r i a m M a r b e . Solida pregtire muzical i educaia a r t i s tic multilateral a e l e v i l o r de l a L i c e u l dc muzic a u p u t u t f i sesizate i m u l t apreciate i d i n Concertul pentru vioar i orchestr de coarde in Re major de V e r a c i n i , executat sub bagheta p r o f e s o r u l u i Dengel Hans Georg. Tinerii R a d u N i s t o r (vioar) i J i i r g e n F t i i n (violoncel) a u susinut partea solistic c u cldur i cu t a l e n t u l l o r e v i d e n t , cu discre ie i v i r t u o z i t a t e , a ndrzni s zic, dac m i se iart, de m a e s t r u . M a i ales n partea a d o u a (Grave), R a d u N i s t o r no-a mrturisit acea inefabil finee a s p i r i t u l u i , o s e n s i b i l i tate artistic ce fgduiete p e n t r u m a i trziu a f i r m a r e a sa n m a r i l e i pasionatele e x p e d i ii d i n l u m e a m u z i c i i . U n g r u p masiv d e e l e v i a i L i c e u l u i de m u zic, mpreun cu t i n e r i de l a L i c e u l de art plastic, au i n t e r p r e t a t a p o i a r m o n i o s , sub bagheta profesoarei E m i l i a Roea, otcva piese corale selectate c u disccrnmnt pe speci f i c u l vrstei d i n r e p e r t o r i u l creaiei corale romneti i strine. U n u l d i n t r e cele m a i interesante, m a i o r i ginale, m a i a t r a c t i v e i m a i valoroase n u m e r e d i n p r o g r a m u l colarilor s i b i c n i 1-n c o n s t i t u i t Suita de melodii populare din Mrginime, susinut de orchestra de muzic popular ..Ciobnaul" a Casei p i o n i e r i l o r d i n S i b i u , condus de p r o f e s o r u l Ciumac E u f i m i e . D i n colo de aspectele care a u captat foarte repede s i m p a t i a p u b l i c u l u i ( p r i n t r e care etalarea cos t u m u l u i slitean, u n i c n elegana i r a f i n a mentul l i n i e i i al c u l o r i l o r a l b i n e g r u ) , d i n c o l o dc prezentarea autentic i expresiv a f o l c l o r u l u i m u z i c a l dc ctre toi componenii orchestrei i de ctre cele d o u soliste, Anca Ralca i M a r g a r e t a Crjan, mi-a plcut s observ m u n c a i preocuparea serioas i sus inut a ntregului a c t i v de l a Casa p i o n i e r i l o r d i n S i b i u , n conservarea, transmiterea i v a l o r i f i c a r e a plenar a zestrei noastre naio

nale. Mi-a p l c u t s r e m a r c , m a i ales n aceast p a r t e a p r o g r a m u l u i , m o d u l f e r i c i t dc a nelege i d e a r e a l i z a , pe o coordonat fundamental, educaia n s p i r i t p a t r i o t i c a t i n e r e i generaii. Spre f i n a l , spectacolul a c u p r i n s o parte coregrafic, n care t i n e r i i s i b i c n i s-au m a n i festat cu g r a v i t a t e i seriozitate amuzant. E v o r b a d e f r u m o s u l i tradiionalul dans p o p i d a r g e r m a n , n care e l e v i i colii generale n r . 10, condui de profesoara Kernegcl Gelda, au mpletit i a u d e s p l e t i t , n pai graioi i c u m i n i dibace, u n m n u n c h i de p a n g l i c i colorate. E v o r b a i de v o i o s u l i pitorescul dans m a g h i a r , executat c u foc i cu tempe r a m e n t , cu ndesate i zdravene bti pe carmbul c i z m e i , d e ctre e l e v i i Scolii gene rale n r . 15, ndrumai d e profesoara U n g u r E l e n a . i o v o r b a , m a i ales, de a d o r a b i l i i i excelenii interprei de muzic uoar d i n orchestra Casei p i o n i e r i l o r (conductor, p r o f e sor E r i k M a n y a k ) , care s-au ntrecut i n d u b l e i t r i p l e ipostaze : c o m p o z i t o r i , soliti la m i c r o f o n , interprei l a d i f e r i t e i n s t r u m e n t e (chitar, u n s o i d e f l u i e r m o d e r n e t c ) . I-am reinut, p e n t r u m u l t i p l e l e l o r caliti, pe Mar i u s U n g u r e a n u i p e Angola I f t o d e ; aceasta d i n u r m a cntat, singur, foarte f r u m o s i sensibil, Fluturaul i Cerul senin, i a r m preun eu M a r i u s U n g u r e a n u , Romnia mea. De sus, d i n u l t i m u l rnd al slii, l-am zrit, n dosid u n e i tobe ou capace a u r i i i suntoare, pe m i c u l toboar Nicolae Scceleaiuu dc l a coala general n r . 20. Btea cu atla zel i c u atla nflcrare, nct m a i c mi-a fost team, la u n m o m e n t d a t , s nu treac p r i n batejrie. Ne-am bucurat s ntlnim la S i b i u u n m a r c i preios b u c h e t d e tinere talente i o real druire d i n partea pedagogilor n str duina de a le strnge i de a le direciona pe coordonate u t i l e educrii n s p i r i t u l artei autentice, ceteneti.

Valeria Ducea

www.cimec.ro

Cu P U E E A A L VRC
despre esena unui u m a n i s m luminat a u t o r u l i a u t o n o m i a inteniilor contiina 1 n teatru teatralitii eseistic critice revoluionara

f i contiina

bariera epsilonul al

dramaturgiei

Sintei un dramalurg-cseist... Poate un eseist rtcit n dramaturgie. S f i fost totdeauna aa ? Primele d v . piese snt simplu-rcaliste i oa tem i ca tratare. Cnd a aprut su pratema, etajul ideatic, emblema eseistic ? Cred c a aprut odat cu piesa Ochiul albastru. Acolo, fntio oar, dincolo de mi carea realist a oamenilor i faptelor, mi-am propus s p u n n circulaie cteva simboluri, s tratez adic fenomenologia diurn n m a r i cadre figurative. Nu mi-a reuit pe de-a-ntrugul ; de aceea, o vreme, am renunat. Mai exist o tentativ in nuce la prima mea pies Poarta, i anume, o ram" : piesa se termin cu abolirea proprietii private, dar ncepe, n prolog, eu instituirea proprie tii private, prin ieirea din devlmie, in sec. X V I X V I I . I n forma asta lucrarea ca pt o supratem, se rotunjete. Din neferi cire, nimeni n u mi-a jucat i prologul care, gcneraliznd tema, o transfera n eseistic.

Escamotat" e mult spus. Exist ns adeseori o lips, un manco, o perisabilitate, s zicem, legal", mic uneori ct un epsi lon. * i, de obicei, ea se gsete tocmai io zona generalizrii eseistice. Spectacolele, fie ele ct de bune, se ncumet greu s dep easc realismul faptelor i caracterelor din piesele melc. Poate fiindc tema e prea pre cis. E adevrat c acolo unde tema e vag, fin, ncep tot felul de trimiteri i de mnl u i r i " estetice, nct i se pare c autorul a filosofat intens, cnd el a fost doar imprecis sau aluziv. Atunci toat lumea, vznd dis cursul logic rupt, se pamcaz de simbol". Cnd ns eu folosesc simbolul, cu dinadinsul...

La ce piese v referii ? Dc pild la Costache i viaa interioar. Aveam acolo un mgru realist, cu valoare de simbol : era interlocutorul oamenilor care nu tiu s comunice. Emblema intimismului, introvertirii. N-a p r i m i t mai niciodat licen * Dc la litera mrime infim. greac e, simboliznd o

Avei sentimentul c realitatea spectacolelor v-a escamotat ideile gene rale ?

www.cimec.ro

15

de s i m b o l . A fost t r a t a i tale-qualo. Chiar s-a obiectat c o a m e n i i m e i i-au gsit u n astfel de i n t e r l o c u t o r .

Gostachc M I este totui u n a din , tvc piesele d v . eseistice.

B a , p n la u n p u n c t , da. Este u n eseu asupra t i m p u l u i liber. Ce p o l s fac o a m e n i i n t i m p u l l i b e r , n condiii deocamdat spe ciale, d a r care cu v r e m e a se v o r generaliza. N i c i u n sociolog sau v i i t o r o l o g nu-i p o a l e refuza o asemenea ntrebare. Piesa mea era o ncercare, anticipativ, de socializare" a t i m p u l u i liber. Soluia era e v i d e n t i n re g i s t r u l n o s t i m ( c u m era toat piesa) i n u n acela g r a v . Critica a preferat s m ia n g r a v . Aa era obinuit cu m i n e .

m a r e l u c r u . A d m i t c piesa n u e r a poate foarte spectaculoasa iu sensul m o d e r n , a c t i v , al ouvntului. D a r piesele l u i G o r k i , de pild, snt ele, n acest sens, spectaculoase" ? Ideea d i n S u b s o l u l a rmas destul de neclar i p e n t r u u n i i c r i t i c i , care s-au aplecat c u pre dilecie asupra caracterelor d e acolo, asupra l u m i l o r d e acolo, d a r n u asupra p r o c e s u l u i dialectic ce se petrecea acolo. Judecata eseis tic pe oare piesa o p r o p u n e a ieit n mare p a r t e d e s u b a r i p a c o m p r e h e n s i u n i i critice. Versiunea pus de m i n e la C l u j i televizat n u a fost, d i n nefericire, i m p r i m a t . Ea mi-a adus ns d i n partea u n u i c r i t i c tnr i sagace c o n f i r m a r e a c abia a c u m a neles despre ce e v o r b a n pies". I I cred. i eu am neles despre ce e v o r b a n piesa M a t c a dup ce o pus-o Sorescu la P i a t r a Neam. I n privina S u b s o l u l u i m cred ndreptit la o reparaie de la v i i t o r .

Critica v-a l u a t n g r a v " o r i de c i l e o r i ai scris c o m e d i i . . . ! E adevrat. I i ia n s c h i m b uor pe o o m e d i o g r n i i i care scriu d r a m e . E u a m fost ..pasat" i end a m scris H i m e r a , o alt pies care n u e strin d e u n n o d eseistic iniial : ce e valoarea ? P e n t r u unii, H i m e r a era ideea, inspiraia ; p e n t r u alii, fascinaia i n i n t e l i g i b i l u l u i ; p e n t r u alii, b r o n z u l , ca m a t e r i a l ; p e n t r u alii, afacerea ce rezulta d i n b r o n z . Era comic, d a r i tragic s vezi ce rmne dintr-o oper de art, f i e ea i abracada brant, cnd e raportat la o nelegere grosier-utilitar. simplist. D a r a l i p s i t epsi l o n u l i l u c r u l s-a p i e r d u t . i n Viaa e ca u n . v a g o n ? s u p r a t e m a a scpat la v r e o d o i c r i t i c i c u pretenii. N u p u t e a u s se acomo deze, i d u r e a u categoriile l o r intelectuale... Poate n i c i m i j l o a c e l e m e l e l i t e r a r e n-au fost de natur s-i b u c u r e . Cert este c n u s-au gndit m a i departe.

Camera de alturi, n s c h i m b , a fost binecuvntat i b i n e primit. Pe u n d e . i n ea, s-ar gsi e p s i l o n u l de care vorbeai ? N i c i a i c i n u j u d e c realizarea artistic (excelent n c a z u l v e r s i u n i i l u i I o n C o j a r ) . ci f a c t o r u l eseistic. D i n m u l t e l e v e r s i u n i ale Camerei dc alturi, n i c i u n a n-a j u c a t f i n a l u l scris de m i n e . A prut fastidios, i n u t i l . L u n gea" spectacolul. De f a p t , i ddea cheia. R e g i z o r u l e p r e o c u p a t ndeobte s scoal l u c r u l u n i t a r , s spun l o t u l ct m a i adecvat i m a i e c o n o m i c . Cnd ceva i ncurc u n i t a tea i e c o n o m i a , e l taie. A i c i , n Camera de alturi, p e r s o n a j u l P a v e l Cristian, dei con s t r u i t d i n date reale, t r e b u i a s aib u n aer din alt p a r t e " . E l ine de esena u n u i u m a n i s m l u m i n a t , e i n s t r u i t i copilros, netemtor de contingene. Toat l u m e a 1-a t r a t a t ca pe u n soi de rzvrtit c i n i c , care le spune". Toi a u p r o f e r a t anecdota realist, i n-au v r u t s majoreze deloc c o n c e p t u l transcen d e n t a l de A l t u r i . I n f i n a l u l piesei e u fceam o analiz a m o d u l u i c u m esena u n u i o m se convertete n l u p t c u c o n t i n g e n t u l , u n e o r i se pervertete. O m u l , nscut n a t u r a l m e n t e graios, ncepe s se mbrace", i d i n p r i mele h a b i t u d i n i , volupti i stressuri i cro iete o structur. I n aceast zon virginal, a p r i m e l o r experiene, cutam e u rdcinile diformitilor de m a i trziu. V r o i a m s e x p l i c astfel i d i f o r m i t a t e a l u i B o n d o c i p e a l u i F l a v i u , n antitez cu virginitatea", adic cu graioasa rmnere n sine nsui, alturi de ce se n t m p l z i l n i c , a l u i P a v e l Cristian. N i c i u n regizor n-a m a j o r a t aceast c o m u n i care c u esena, n u s-a ncumetat l a aceast analiz. Toi s-au d u s , i n s t i n c t i v sau delibe rat, la p r o f i l u l cel m a i t e a t r a l a l piesei, i e p s i l o n u l s-a p r e l i n s pe d r u m .

S r e v e n i m ns la c e n t r u l de greutate a l d r a m a t u r g i e i d v . eseistice, la cele t r e i piese c u p r i n s e n v o l u m u l Trei piesc-eseu". Considerai c i-au gsit ntreaga l o r expresie n specta cole, sau i l o r Ie-a l i p s i t m i c u l ep silon ? Le-a l i p s i t . S p u n n d asta n u j u d e c v a loarea l o r artistic. Aceea a fost cteodat bun sau foarte b u n . Ins m o d u l l o r ideatic n u i-a d e z v o l t a t pe d e p l i n implicaiile.

S procedm concret : Subsolul... S u b s o l u l , aa c u m l-am v z u t eu r e prezentat i j u c a t , era destul de g r e u de p r i c e p u t . N u nelegeai despre ce e v o r b a . E u m-am e x p l i c a t pe l a r g n diverse rnduri, a e x p l i c a t foarte b i n e i M . Gafia n prefaa v o l u m u l u i m e u , d a r pe scen n u se vedea
16

A p e i o g l i n z i nceput eseistic.

prut

de l a

www.cimec.ro

N u d e s t u l . Ins menionez cu spectaco l u l a fost foarte b u n , interpreii, a d m i r a b i l i . D a r ce g r e u a u ieit d i n anecdotica realist ! E r a prea m u l t c a d r u realist, prea m u l t gest realist, nct m p o v r a nelegerea m e s a j u l u i i d e z b a t e r i i piesei, care a p u t u t f i astfel con siderat o pies de... inundaie. D u p m i n e , l o t u l t r e b u i a s se mite m a i l i b e r , acuza simbolic t r e b u i a i m a i decis marcat, ab s t r a c t u l scenografic t r e b u i a s ia l a u n m o ment dat locul concretului, poematicul, locul d e t a l i u l u i n a t u r a l i s t . M a i m u l t transcendere ar f i fcut m a i uor d e neles aceast pies, pe care o consider d i n t r e cele m a i b u n e i nalte l u c r u r i ce le-a scris, i creia de ase menea i-a vedea cu u c u r i e o ipostaz su perioar. G r e u v a f i m t r u un regizor s gseasc m a i m u l t t a k l i pasiune decl Cojar, p e n t r u a c t o r i s i "ng n i v e l u l celor de la T e a t r u l M i c . D a r el. ^r dac a c t u l de t e a t r u v a f i m a i puin pus la p u n c t , ponte v a precumpni odat i e p s i l o n u l eseistic, spargerea conveniei p e n t r u a face i m a i m u l t loc p r o p u n e r i i ideatice.

U n asemenea e p s i l o n trebuie s existe, ntr-o concentraie i m a i mic, i n piesele d v . p u r realiste, c u m snt: Ferestre deschise, E x p l o z i e ntrziat, tafeta nevzut, S i m p l e coincidene, Cine eti t u ?, U n f l u t u r e pe lamp... ~ Intr-o msur, pn l a u n p u n c t , ne glijabil. Acolo se poate cel m u l t regndi p u nerea n pagin, s p o r i .pertinena u n o r i d e i . dezvlui r e s o r t u r i m a i u m b r i t e o r i p s i h o l o g i i m a i complicate, adic se p o t aduga grade m i c i de nuane i adevr ; d a r s t r u c t u r a l o r ader m u l t m a i uor la f o r m a de t e a t r u n care a u fost incluse, cteodat strlucit. De a l t f e l , i ntr-o categorie i n alta a u fost reuite d e p l i n e i v e r s i u n i m a i ndoielnice. Ceea ce l e separ n u e reuita artistic, ci s t r u c t u r a , g a m a , m o d u l ideatic de p u n e r e u p r o b l e m e i . S d m u n e x e m p l u : i A p e i o g l i n z i i U n f l u t u r e pe lamp trateaz tot despre l i b e r t a t e . A m n d o u a u dat l a B u c u reti spectacole r e m a r c a b i l e . D a r p r i m a e m a i m u l t eseu i a doua m a i m u l t t e a t r u . P r i m a e de i m a g i n a t , de v i s a t , de stilizat, a doua de p o v e s t i t , de d e z v o l t a t epic. Snt dou game. Fr ndoial, p r i m a e cea m a i preten ioas, a d o u a , cea m a i popular. P r i m a i m plic m a i m u l t gndire teoretic, a d o u a , m a i mult ilustrare dinamic.

N u v temei c u n asemenea l u c r u ar putea rci" u n spectacol i crea respingere fa dc idee ? Da i n u . 0 pies i p r o p u n e p r o p r i u l su m o d . N o i n t m p i n m p u b l i c u l acolo u n d e l tim s e n s i b i l , d a r n u ncercm dect r a r s-1 sensibilizm pe alte registre. Piesa mea eseu face recurs i l a aceste alte r e g i s t r e " , peni n i a da u n a l t f e l de satisfacie u n u i p u b l i c , poale p e n t r u a-1 face u n a l t fel de p u blic. Deocamdat, piesa se p o a t e spune c a czut. Sper s se redreseze. N u e o pies de mprejurare. Cu sau fr i n u n d a i i , ea rmnc aceeai. I n t e r e s a n t c d u p eecul e i , a l t m i n t e r i strlucii, n u s-a m a i ncumetat s-o p u n n i m e n i . E i g r e u . T r e b u i e depit o a n u m i t barier a mentalitii (i teatralitii) curente.

S ncercm a t u n c i s generali zm : d v . afirmai c pe ling d r a m a turgia realist dc miz curent, i crescut d i n ca, exist o d r a m a t u r g i e cu intenii eseistice vdite. Aceasta pune p r o b l e m e deschise, nc neabor date, cu c o n c l u z i i d i s c u t a b i l e , cu o p r i v i r e inedit asupra f e n o m e n e l o r m a i puin aparente ale vieii i societii. Ea t r e b u i e s vad ceea ce n u prea se vede, s semnalizeze micri m a i de adine, m a i de durat sau m a i de per spectiv ale l u m i i , incepnd, bineneles, cu l u m e a noastr. Sintei dc acord ?

M i se pare c v punei s i n g u r n scen o pies la Piteti. 0 pies, poate, eseistic, C i t i t o r u l de contor. Dc ce o facei ? P r o b a b i l c l o t n cutarea epsilonului pierdut. ncerc. A m m a i fcut-o de cle o r i n-am fost sigur c s-a neles b i n e ce a m v r u t . D e data asta a m , cel p u i n , la Sf. G h e o r g h e , o versiune care se a p r o p i e de inteniile m e l e , care a mers la s u b s t r a t u l eseistic a l piesei, depind n m u l t e p u n c t e anecdotica sau tema. D a r nc n u de a j u n s . Doresc, ncurajat i d e ali colegi, s-mi d e m o n s t r e z s i n g u r , i n tegral, inteniile. V a rspunde teatrul din Piteti, p r i n forele sale artistice, acestui dezi derat ? N u tiu. V o i f i eu u n regizor n sen sul profesionalitii curente ? Iari n u tiu. Ceea ce e sigur e c v o i realiza f i d e l i n t e n iile c u p r i n s e n aceast pies dc existen" cu miz m a r e . E p s i l o n u l eseistic n u va l i p s i !

Cu t o t u l . Ca i cnd a f i f o r m u l a t eu nsumi.

I n aceast direcie m a i avei i alte piese m a i p u i n cunoscute ? (E o variant a ntrebrii La ce lucrai ?*' sau Ce se m a i gsete n p o r t o f o l i u l d v . ?") I n materie eseistic a putea s m re fer l a piesa mea Masa de gal, o fenomeno logie a emanciprii de sub s p i r i t u l t u t e l a r al S t p n u l u i ( D u m n e z e u , Prejudecat, Satrap Business-man, Demagog) i de cutare a Mesei de gal (Comunism) care s permit recuperarea contiinei noastre de stpni ai Creaiei. E v i d e n t , ea reprezint u n p u n c t de vedere, a r g u m e n t a t d r a m a t u r g i e . Esle, aadar, u n eseu.

www.cimec.ro

17

i A c o r d ? (Dac n u m aa m i spuneai c se numete.)

nel,

jarea c o n t r o v e r s e l o r miza ideologic a noastre.

fecunde, pieselor

m r i n d astfel i scenariilor

U n eseu despre contiina critic i con tiina revoluionar i n condiiile antagonis m u l u i d i n t r e dou sisteme social-politice.

D v . ai a b o r d a t , m i se pare, p e n t r u p r i m a oar aceste antagonisme c o n t e m p o r a n e . Care a fost ' m o b i l u l u n e i asemenea orientri ? Mi-a fost totdeauna clar c l u p t a d i n t r e sisteme n u slbete n condiiile coexistenei panice, c i rmne f a c t o r u l m o t o r a l p r o m o vrii societii noastre n o i n d e f i c i t u l celei lalte. Fiindc cealalt are ntiprit p e ea semnele vdite ale crizei de btrnee : rela t i v i z a r e a v a l o r i l o r , c i n i s m u l , dezagregarea i r a ionalist, angoasa apocaliptic, p r a g m a t i s m u l c o n f o r t u l u i i c o n s u m u l u i etc. Pe de alt parte, p r o b l e m e l e care confrunt omenirea n ntregul ei cer rspunsuri de la fiecare sistem i fiecare ar, rspunsuri care fr ndoial in de caracteristicile acelui sistem a l acelei ri. I n sensul sta eu cred c orice d r a m a t u r g i e e datoare s p u n n u n u m a i chestiu nile evoluiei i n t e r n e ale respectivei societi, d a r i s declaneze rspunsuri c o n f l i c l u a l e la p r o b l e m e l e ntregii l u m i , angajnd deschis p o lemica ideologic cu sistemele celelalte. Astzi, cnd prezena noastr pe p l a n internaional a fost att de bogat mrea dc Preedintele sta t u l u i , care ne-a deschis p u n i de relaii c u ntreaga l u m e , d a r care n-a a b d i c a i niciodat de la p r i n c i p i i l e ce ne cluzesc n construirea unei l u m i n o i , cred c l i t e r a t u r a dramaturgic, ca i cea cinematografic, ar t r e b u i s p r o f i t e de acest i m p u l s i s mearg deschis la anga

A r f i u r m a r e a natural a c o n cepiilor noastre ideologice i p o l i t i c e , a tezelor pe care se sprijin l i t e r a t u r a la n o i ? Cu acest c o i e c t i v : c piesele sau f i l m e l e noastre n u t r e b u i e s f i e teze i l u s t r a t e s i m p l i s t , oriot de adevrat a r f i tendina l o r . Ele trebuie s rmn ncercri dc a transfera tendinele generale ale epocii noastre n des t i n u l i n d i v i z i l o r , care c totdeauna supus u n u i neprevzut, deschis. Dac n o i facem aplicarea canonic a unei teze n u v o m iei d i n ilustrat i v i s m . Datoria u n e i l i t e r a t u r i , a u n e i d r a m a t u r g i i , e s caute, s p u n p r o b l e m e l e l e gate de incidena g e n e r a l u l u i asupra p a r t i c u l a r u l u i , c h i a r dac zbaterea cutrii e d u r e roas sau nesigur. L u p t a aceasta ntre sis teme e n t o i , i n o i t r e b u i e s-o reflectm n etapele i n s t a d i i l e e i , n u n c o n c l u z i i l e ei certe, ritos demonstrate. Singura c e r t i t u d i n e e sperana c v o m nvinge, r e s t u l e supus d i a l e c t i c i i deschise a vieii. Pledez, aadar, pentru... P e n t r u eseu ? E x a c t . P e n t r u ceea ce e n desfurare. D r a m a t u r g i i snt i e i , ca i sociologii, ca i economitii, ca i v i i t o r o l o g i i , nite cuttori. N u t r e b u i e eschivat, c r e d e u , epsilonul proble m a t i c , eseistic, a l d r a m a t u r g i e i noastre. E l nc v a p e r m i t e s m e r g e m l o t m a i departe i s asigurm, n f e l u l n o s t r u , progresul general e l ornduirii p e care o reprezentm.

Rep.

www.cimec.ro

PREMIILE DE DRAMATURGIE1974

MARIN SORESCU

CONSTANTIN RADU-MARIA

M a r i n Sorescu * este u n i r o n i s t f a n t a s t , c u vocaia m i r a c u l o s u l u i elementar. E l cultiv cu predilecie p a r a b o l a (Iona) i alegoria (Pluta Meduzei), m i j l o a c e de expresie speci fice, de a l t f e l , e t h o s u l u i l i r i c , care se i n t e r e seaz cu precdere de a t i t u d i n i l e eseniale a l e o m u l u i . U n i v e r s u l pieselor sale a b u n d n simboluri ; lumea scenic d i n t e a t r u l su este, d a r , i ea, u n a simbolic, r e p r e z e n t i n d o revrsare psihic populat de fantasme, care se refer la ipostazele eseniale a l e o m u l u i , dincolo d e spaiul i t i m p u l istoricete cunos cute. Personajele l u i Sorescu se nfoar i sc ascund n l u n g i monoloage ca f l u t u r i i n crisalid. O c a m u f l a r e strvezie, d e t i p u l a l u ziei, cu scopul de a atrage atenia c i t i t o r u l u i asupra semnificaiilor etice a l e s c r i i t u r i i a ceasta, p e d c o p a r t e . Pe de alt p a r t e , l i m b a j u l p e r s o n a j e l o r sale devine totodat m e d i u de referin al c o m p o r t a m e n t u l u i acestora cam ca l a c o p i i i cc-i hrnesc emoiile cu a j u t o r u l c u v n t u l u i evocator sau i n v o c a t o r , Gndurile astfel rostite incit la triri adec vate i, reprezentate scenic, ele p o t cpta fora de persuadare a vieii ce se a u t o e x p u n c . G r u p a t e , n v o l u m , ntr-o t r i l o g i e , pieseie Iona, Paracliserul i Matca dezvolt, fiecare n p a r t e , m o l i v i d ncercrii o m u l u i (ncercare mereu repetat n p l a n u l existenei) de a se cunoate ca realitate ontologic. Setea m u n telui dc sare" inseamn, p r i n u r m a r e , setea de cunoatere, minat adesea d e e r o r i , de inaulen licita te, d a r niciodat stins. I a r piesele ca atare vizeaz t r e i ipostaze f u n d a m e n t a l e ale cunoaterii de sine. D i n t r e acestea n u m a i u n a se descoper autentic cea a Mtcii. D o a r aici a n t i n o m i i l e d i n ordinea existenei se m pac. Celelalte dou ipostaze (Iona, Para cliserul), n u m a i p u i n d r a m a t i c e , sfrcsc, cutnd cunoaterea esenei u m a n e , n inautentic. F i e p r i n exces dc adncirc n b i o l o g i c , dincolo d e p l a n u l ordonator a l raiunii (Iona), f i e p r i n abordarea p r o b l e m e i existen iale dintr-o perspectiv i n d i v i d u a l , rupt dc * M a r i n Sorescu, Setea m u n t e l u i dc sare". T e a t r u , E d . Cartea Romneasc, 1974.

lumea real, purificat de c o n c r e t u l e i exis tenial (Paracliserul). D c a l t f e l (sau de ace ea ?), a u t o r u l procedeaz, n aceste c a z u r i , la parodierea ironic a situaiei tragice. L e plaseaz deci, n sfera farselor tragice n care trezirea o m u l u i l a contiina msurii i echi l i b r u l u i se nfptuiete p r i n demistifioarea rtcirilor ce-1 ncearc, n dorina sa de auto determinare.

Iona replic modern a m i t u l u i b i b l i c reflect condiia tragic (lipsit, ns, de eroic) a celui ce caut s t e r i l u n s p r i j i n n p r o p r i ile-i triri. P r o r o c u l I o n a se retrgea d i n faa Cuvntului i pierea nghiit de u n c h i t uria. L a M a r i n Sorescu, I o n a se retrage d i n lumea msurii i o r d i n i i , care i se pare c-1 limiteaz, p e n t r u a p o r n i l i b e r de o r i c e de t e r m i n a r e n a v e n t u r a cutrii d e sine. Un sfert din via l pierdem fcnd legturi. Tot felul de legturi ntre idei, ntre lucruri i praf. Totul curge aa de repede, i noi tot mai facem legturi ntre subiect i predicat. Trebuie s-i dm drumul vieii aa cum ne vine exact, s nu mai ncercm s facem legturi care ne in. De cnd spun cuvinte fr ir simt c-mi recuperez anii frumoi din via". T o c m a i aceast confuzie, p e care I o n a o face ntre l i b e r t a t e (care e ntotdeauna c u noaterea necesarului) i nedeterminare ca trire heracliteic, l nstrineaz de l u m e , pn l a spaim. L u c r u r i l e , i se p a r e , l p r i vesc ' C U ochi dumnoi de peti r a p a c i . I n el nsui e a b s o r b i t (act i r e v e r s i b i l ) d e g o l ; p u s t i u l sufletesc prolifereaz n buri uriae dc pete. ntre sine i l u m e , ntre u n v i i t o r necunoscut i u n t r e c u t g o l i t d e a m i n t i r i , I o n a n u se m a i poate regsi. N e a n t u l , izvornd d i n t r - u n s u f l e t b o l n a v de i n f i n i t , cere extincia total. Sinuciderea, d a r , v a f i u n i c u l gest de salvare p e n t r u e l , moartea sin gur mpcnd contradicia.

www.cimec.ro

19

Cutndu-i libertatea de a u t o d e t e r m i n a r e p r i n trirea c o n t i n u u l u i , Iona a apucat pe u n d r u m greit, d a r n u l i p s i t dc consecine n p l a n u l cunoaterii. Cci el intuiete nemrgi nirea ca p r i n c i p i u paralogic a l repetrii l u c r u r i l o r i l u m i l o r . E firesc, p r i n u r m a r e , s-i simt p r o p r i a n i m i c n i c i e pescarul s fie cel pescuit, fr putin de salvare d i n ne determinarea fr m a r g i n i o i n f i n i t u l u i h u n i i concrete.

Dac d r u m u l cunoaterii de sine n u este n afar, fiindc n u c c u putin s trieti i n f i n i t a t e a l u m i i concrete, s duc a t u n c i acest d r u m n i n t e r i o r ? D r u m u l n u n t r u , ctre cestlalt soi de nedeterminare a l E u l u i nchis n sine l face Paracliserul. Iona cutase i n f i n i t u l adic n e d e t e r m i n a t u l n e l i m i t a t . Paracliserul vrea s ating absolu t u l , adic n e d e t e r m i n a t u l l i m i t a t . U l u i r e a i deruta l u i I o n a snt nlocuite aici cu cre dina tenace. Dac lumea concret este p r o liferare l a nesfrit, n care cel ce conine este la rndu-i coninut, s p i r i t u l esle o ..cntedral" semnificnd transcendena. Catedrala este n i n t e r i o r un spaiu v i d ; pn i ramele destinate s ncadreze icoanele nchid u n spa iu n u d . S p i r i t u l , c u alte c u v i n t e , se cere u m p l u t ca o form, c u coninutul o f e r i t de lumea concret. Paracliserul arde luminri p e n t r u a a f u m a pereii ; u n act steril, deci, de copiere a f o r m e i , n credina c gestul su rspunde, n transcenden, u n e i repetri sublime. Flacra s-a dus in slav i s-a de pus tot aa, pe un zid de foc eu lucrez aici la umbra lui". L i m i t a t l a e l nsui, fr corectivele pe care i le-ar i m p u n e contiina i n f i n i t u l u i l u m i i concrete, s u f l e t u l i n s u l u i capt proporii giganteti. I m p r e s i i l e P a r a c l i s e r u l u i despre sine in de r a n g u l d e m i u r g i e i ; E u l t u m e f i a t u m ple u n i v e r s u l , nct acte d e r i z o r i i capt n credina sa p u t e r i pe care le confer n u mai magia. Eu m uit i stelele rsar pe alt planet. Eu vorbesc i tun i ful ger pe alt planet. Snt slbnog ca o fur nic, dar fora mea crete nspimnttor pe alt planet. i snt Dumnezeu acolo, fr s tiu". D u m n e z e u , pe care l invoc p r i n a c t u l f o r m a l a l c e r e m o n i a l u l u i su de u n i c c r e d i n cios, este un Supraeu nereprezentabil. Cu a cesta ins E u l i n d i v i d u a l ine s se i d e n t i fice, socotind c astfel i v a d e t e r m i n a esen a. Supraeul este ns u n p r i n c i p i u abstract al micrii E u l u i : este, c u alte c u v i n t e , u n concept g o l ce t r e b u i e u m p l u t n u cu u n E u la f e l de g o l , c i cu l u m e a p l i n , concret a o a m e n i l o r ce triesc d u p o o r d i n e prestabi lit, fie ea i r i t m i c a a n o t i m p u r i l o r ( c u m ne atrage atenia a u t o r u l care indic a n u m e , scenografic, c pe rozeta catedralei v o r f i pic tate scene d i n A n o t i m p u r i l e l u i B r e i f g e l ) . Contiina inexistenei n f a p t a S u p r a e u l u i , ideea de transcenden i e f o r t u l ctre ea, duc la o d e r i z o r i e metafizic individual, i a r credina, la disperare. P a r a c l i s e r u l u i i lipsete,

de a l t f e l , dimensiunea i u b i r i i , i u b i r e caro se ctig p r i n asumarea n substan a l u m i i de aici. U n Michelangelo a p i c t a t Capela Sixtin acordnd c h i p u r i l o r m i t i c e cretine sensuri existeniale care a n i m l u m e a concret-istoric. Geneza pictat de el repune plastic re laia de reciprocitate d i n t r e tat i f i u . Para cliserul l u i M a r i n Sorescu, nnegrind pietrele unei catedrale, reprezint, p r i n a c t u l acesta, p r o p r i u l su ntuneric sufletesc, l i m i t a t la sine nsui, scindat adic de lumea micat de p r i n c i p i i i legi imanente. Paznicul s u r d care i i drm schelele pe care le folosise l a a f u m a r e a pereilor i b o l ilor construciei, oondamnndu-l astfel i r e v o cabil la singurtate semnific ideea de inc o m u i u c a b i l i t a t e . R e f u g i u l n moarte este ast fel i p e n t r u Paracliser s i n g u r u l sfirit a l unei experiene sterile : de a cuta n s u b i e c t i v i tate p r i n c i p i i l e absolute ale existenei.

*
Poem nchinat maternitii, Matca l u i So rescu liste i u n discurs ontologic.. Imaginea l u m i i p o e t u l u i o i n consens cu cea a f i l o s o f i lor milesien (apa ca reprezentare a d e v e n i r i i u n i v e r s a l e ) . Dar dac, la acetia, apa e x p r i m a dinamica vieii, la poet, u n i v e r s u l acvatic a pare ca o uria pulsaie u m p l n d lifturile n e c u n o s c u t u l u i , i a r i m u a b i l u l substanialist al l u c r u r i l o r d i n ontologiile clasice este nlocuit cu stri r e l a t i v e i efemere. Este firesc ca, ntr-un astfel de u n i v e r s ieit din iini", s caui o constant, o permanen ; i aceast constant o v a gsi cea ndrituit de Ia na tur s o gseasc : femeia, n condiia n care i mplinete rostul naterea. L a nceput, I r i n a simte o stare nedefinit de fericire, o fericire uituc anamnesis .' ca n burta mamii" spune ea. I r i n a purcede ctre contiina dc sine d i n uitarea oricrui nceput. Acestui fapt i se datoreaz i c o n f u z i a d i n t r e i m p r e s i i l e d i n afar i cele dinuntru. I r i n a e gravid, dnr micarea co p i l u l u i o resimte ca exterioar. Vnlori... ceva mic... pe aici pe aproape... Parc n pmnt... o crti ? Simt nite micri, foarte... foarte speriate... De fiin vie..." I n t e r i o r u l psihic se continu cu e x t e r i o r u l ca materie ; u n i v e r s u l pare o placent p r i mordial. Ascuns ntr-o scorbur, d i n caro a z b u r a t u n sicriu lsnd u n loc pentru preaplinul vieii" I r i n a are senzaii i n t r a u t e r i n e . P r i m a treapt a cunoaterii se m a n i fest senzorial. I n aeest u n i v e r s - d i l u v i u , ca o natere u n i versal, strbtut de fulgere ca de nite j u n g h i u r i , senzaia de via i moarte este difuz. Totui, condiia de femeie-mam ndrituiele pe eroin s purcead la treapta urmtoare de cunoatere : credina credina ntr-o ..solidaritate a lucrurilor ncepute care trebuie duse pn la capt..." Acestei solidariti a l u c r u r i l o r stnd s nasc i se roag I r i n a . N u este nc cunoaterea tiinific, a l u c r u r i l o r clare i distincte, c i o stare natural de cunoatere, resimit subiectiv i generalizat, universalizat.

20

www.cimec.ro

Urmtoarea treapt a cunoaterii de inc, I r i n a o v a resimi asistnd l a moartea tatlui. Acesta n u moare accidental : m o a r t e a l u i e o moarte nscris n ordinea fireasc a n a t u r i i . Poetul n u uit s u t i l i z e z e u n v e c h i p r o v e r b : Moartea bun e ca o natere uoar". U n i v e r s u l nchipuit de poet n care se nate i se moare c o n t i n u u creeaz loc p e n t r u preaplinul vieii". I n acest u n i v e r s care nate m o a r t e i via, b t r n u l a a v u t t i i n p s se pregteasc. Cu simul gospodresc al ranului o l i-a pregtit cociugul, n a teptarea c l i p e i f a t a l e , l cerceteaz i l n cearc, ntreinndu-6e totodat cu I r i n a m a i n g l u m , m a i n serios despre r o s t u l vieii i a l morii. D a r aa c u m se cade n tr-un astfel de m o m e n t , g l u m a arc accente grave (deseori s t r a n i i ) , v o r b i r e a serioas este diluat dc i r o n i e . I a r I r i n a nelege cu revolt c f i n a l i t a t e a l u c r u r i l o r i n d i v i d u a l e este m o a r tea, p i e i r c a . 0 clip de ndoial asupra ros t u l u i a c t u l u i su de a nate o strbate. 0 ndoial curmat de m u r i b u n d care i p o r u n cete s nu-i prseasc morii. Cci ne lege I r i n a n c o n t i n u a devenire i tranzien morii snt cei ce poart n ei p r i n c i p i u l permanenei. Aa se explic t a b l o u l m u m i i l o r (plsmuiri ale subcontientului I r i n e i pe vechile r i t u r i p o p u l a r e de trecere). Aceste m o m i i , precum ursitoarele, v o r m e n i m o r t u l u i legtura trainic cu p m n t u l , i v o r face p r u n c u l u i nou-nscut p r i v e g h i ca l a m o r t . Cci v i u l e nchipuire efemer, fa dc cel m o r t , care sc v a amesteca cu r e g n u r i l e , trecndu-i astfel substana sa particular n cea universal. Niciodat n-0 s putem rupe viaa de moarte", i i strig I r i n a , L o g o d n i c u l u i , u r c a t ntr-un copac ca s se apere de f u r i a apelor. .i, parc, ilustrnd aceast idee care exprim permanena universal, L o g o d n i c u l i ine l o godnici moart legat de sine i ateapt, ateapt salvarea. O salvare ferit d e orice coninut transcendent, fiindc n u privete u n D u m n e z e u e x t r a m u n d a n , mntuitor al l u m i i create, dimpotriv. O a m e n i i n i se face c u noscut lucreaz l a u n d i g p e n t r u u stvili f u r i a apelor. A p e l e e convins I r i n a vor r e i n t r a n matc ; viaa, cu alte c u v i n t e , va avea cilig asupra morii, u n spor de de t e r m i n a r e v a ptrunde n e f e m e r u l vieii. Dar apele cresc, a m b i a n a l u c r u r i l o r f a m i liare se destram. De l a v i z i u n e a teleologic asupra l u m i i pn la ideea moral a r o s t u l u i vieii, a r o s t u l u i celei ce fiineaz nc, n u mai e m u l t . Este d r u m u l refleciei, a l ntoar cerii de la l u m e la sine, a r e p u n e r i i s i n e l u i n o r d i n e a l u m i i . I r i n a nelege c sensul v i e ii ei este de a-i asuma rspunderea p e n t r u oameni, v i i sau m o r i . E a este m i j l o c i r e ntre tatl m o r t i p r u n c u l c e l v i u , ea a d a t via i trebuie s o ntrein cu p r o p r i a c i via i c u p r o p r i a ei m o a r t e . I r i n a mbtrnetc i albete p r u l apa i a j u n g e la gt, l a gur ; v i n e c l i p a e x p i e r i i i, n aceast u l t i m clip, eroina n

elege i u l t i m u l l u c r u , a n u m e c, sufletete, o m u l n u nutrete d e c i t speran, ca senti m e n t a l existenei perpetue, cci, nelegnd iminena sfritului p r o p r i u , ca sper m a i departe p e n t r u c o p i l . Urcat pe cociug i ridicnd c o p i l u l deasupra c a p u l u i , I r i n a imit povestea s a l v a t o r u l u i pe care i-1 imagineaz u n oarecare ca i ea. i cnd m uit, vd un copil plutind deasupra apelor... i cnd s iau copilul, vd c ceva din adine l inea deasupra... i cnd m uit iar, vd c ce-l ineau deasupra... erau minile mamei. Bietele mini ! Se ncletaser pe mititel i nu-l lsau s moar... s-l ia valurile... (luminat de fe ricire) M, i copilul respira." Imaginea cu care, de a l t f e l , se sfrete p o e m u l s-o recunoatem este de o t r a gic noblee. M e t a f o r a u n i v e r s u l u i acvatic, reprezentnd vremea n materialitatea e i , este ncrcat cu neles a m b i g u u ; n adevr ea poate f i luat i n sensul s t r i c t o p e r a t o r i u ca stihie dezlnuit a n a t u r i i . A p a r e n t a obscuritate po etic a l u i M a r i n Sorescu este o m o d a l i t a t e p r i n care c o n t i n g e n t u l e l u a t d r e p t p r e t e x t p e n t r u o meditaie asupra condiiei o m u l u i n u n i v e r s , asupra strduinelor l u i de a se r i dica p r i n cunoatere deasupra contiinei sale tragice. Poetul a mrturisit, p r i n chiar versi unea scenic pe care singur i-a regizat-o, de a l t f e l , c ncercarea grea p r i n care a trecut p o p o r u l n o s t r u n l u p t a cu fora destructiv a apelor, n primvara a n u l u i 1970, a c o n s t i t u i t f a p t u l dc inspiraie p e n t r u aceast meditaie dramatic asupra adncimilor ontice ale sufle tului.

Spre deosebire de u n M a e t e r l i n c k , p e n t r u care d i a l o g u l este nveliul u n u i m o n o l o g la tent, M a r i n Sorescu utilizeaz d i a l o g u l i n c u l cat latent n m o n o l o g . M o n o l o g u l este p r i n excelen u n v e h i c o l nl p a t o s u l u i l i r i c ; de unde, d a r , d r a m a t i s m u l pieselor l u i M a r i n Sorescu dincolo de acest dialog i n c u l c a t care exprim d r u m u l sinuos al cunoaterii de sine ? Desigur, d r a m a t i s m u l rezid i n l u m e a sufleteasc a personajelor sale, revrsat n scen n m a t e r i a l i t a t e a ei simbolic n sensul corespunderii l u c r u r i l o r care populeaz spaiul scenic tririlor sufle teti ale eroilor. Scena devine l o c u l desfur r i i u n e i aciuni sufleteti de a u t o d e t e r m i n a r e i totodat expresie a p s i h i s m u l u i , ca rezonan n i n t e r i o r u l i n d i v i d u a l , a l u m i i concrete n opulena sa proteiform. M i s i u n e a dramatic a E u l u i este de a-i asuma aceast l u m e , de a o cuceri valoriznd-o n sens u m a n i acest act de v a l o r i z a r e este nsi aciunea sa dc a se r i d i c a peste aceste idola" c u m le-ar f i n u m i t Bacon de a f i r m a r e deplin i autentic a umanitii n gestul esenial i radical d e expresie individual. I n aceasta st marea d i f i c u l t a t e i frumusee a p r o p u n e r i l o r scenice nchise n poezia dramatic a l u i M a r i n Sorescu.

www.cimec.ro

21

CONDIIA SCENIC 51 CALITATEA L I T E R A R A DRAMEI

M i N D R A

C o n t r o l u l dc c a l i t a t e o l t e x t u l u i d r a m a t i c i n e d i t , l i p s i t de orice p a l m a r e s scenic, ridic p r o b l e m e teoretice att d e i m p o r t a n t e nct a r p u t e a p r o v o c a scrierea u n u i t r a t a t . Considernd c a u n p r i n c i p i u ctigat p r i m o r d i a l i t a t e a v a l o r i i l i t e r a r e a d r a m e i i. ca u n c o r o l a r d e c i s i v , nelegerea acestei v a l o r i ca emanaia u n e i structuri specifice de gen a poeziei d r a m a t i c e , r m m e m fa n fa c u dificultile de o r d i n p r a c t i c ale aplicrii b u n e l o r concepte. ntr-adevr, dac sntem convini c o pies de t e a t r u se realizeaz p r i n condiio narea scenic a compoziiei poetice, este d e s t u l de g r e u s s t a b i l i m metodele d o r e c u noatere a valenelor teatrale ntr-un t e x t care c o n t r a z i c e v e c h i l e f o r m u l e d o succe* spectacular. A d e s e o r i suferinele calitii mbrac f o r m e neltoare. m i amintesc c, n u r m c u v r e o d o u d e c e n i i , asistam l a u n a d i n t r e p r i m e l e l e c t u r i ale u n e i d r a m e n o i . N e a f l a m acas l a a u t o r care-i citea s i n g u r piesa c u m u l t e x p r e s i v i t a t e . D r a m a t u r g u l nregistrase recent u n succes ieit d i n c o m u n c u o alt l u c r a r e , t r e z i n d m a r i n d e j d i att literailor ct i o a m e n i l o r scenei. D u p c i t i r e a p r i m e l o r dou acte, ntr-o scurt p a u z , u n u l d i n t r e a u d i t o r i , t r a g e d i a n i profesor de a c t o r i e , a atras atenia a s u p r a calitilor scenice a l e t e x t u l u i , s a v u r n d t e h n i c a m n u i r i i persona j e l o r i a c o n s t r u i r i i t e n s i u n i i p r i n t r - u n a b i l carusel a l p a s a j e l o r dialogate, ntretiate do intrri i ieiri de efect. Reprezentat, piesa a dezamgit ns i o p i n i a m u l t o r a , a a t r i b u i t n m o d neateptat insuccesul t o c m a i carenelor de t e a t r a l i t a t o ale u n u i t e x t socotit livresc. P r i n trecerea v r e m i i n e v i n e astzi m a i uor s c h i b z u i m c i n e a a v u t d r e p t a t e . M e c a n i s m u l efectelor scenice" se s p r i j i n e a c u t o t u l p r e c a r pe u n d e f i c i t de densitate conflictual a dialogului. Ceea ce le-a p r u t u n o r a c a u n exces d e l i t e r a t u r i z a r e era, d e f a p t , locvacitatea tern, c u p u i n e m o m e n t e de vibraie d r a m a t i c , a s c r i i t u r i i . Intrrile i dispariiile p e r s o n a j e l o r , mpletirea dibace a dezvoltrilor s e n t i m e n t a l e c u c o n t r o v e r s a intelectual n u se hrneau d i n t r - u n n u c l e u p o e t i c substanial. Acest e x e m p l u ilustreaz u n p e r i c o l deloc n e g l i j a b i l . A m n v e d e r e ncercrile ( n u t o t d e a u n a contiente) a l e g i n d i r i i l i t e r a r e s u p e r f i c i a l e de a se salva p r i n mecanica efectelor scenice. I n f u z i i l e d o d i n a mic teatral n u p o t r e z o l v a ns, n n i c i u n c a z , insuficiena de f o n d a d r a m e i . D a r , cte o dat, acest proces capt f o r m e m a i c l a r e . N-au disprut piesele care, renunnd de fapt l a exigenele l i t e r a t u r i i , pedaleaz c u dezinvoltur p e resursele specta culozitii f a c i l e , n u fr a ncerca s pstreze aparenele s c r i s u l u i a r t i s t i c . N u n e r e f e r i m p r i n u r m a r e l a acele compoziii de d i v e r t i s m e n t care-i m r turisesc s i n g u r e p r o g r a m u l modest. Se p o t scrie, i c h i a r s-au scris, c o m e d i i muzicale de b u n gust p e n t r u r e p e r t o r i u l t e a t r e l o r r e v u i s t i c e . Dezbaterea a s u p r a calitii i pstreaz

22

www.cimec.ro

seriozitatea o b s e r v i n d specifici la ten fiecrui r e g i s t r u a x i o l o g i c , i t o t u l este m deplin farsa e x c e l e n t u l u i V. Vasilache, n u ocup la regul a t i t a v r e m e c i t , s z i c e m , Firfiric, v r e u n t e a t r u d o d r a m i c o m e d i e u n u l d i n t r e l o c u r i l e r e z e r v a t e literaturii originale. Ins a t u n c i c n d d i v e r t i s m e n t u l s i m p l u m b r a c h a i n a d e m p r u m u t a c o m e d i e i de m o r a v u r i se p r o d u c e n u n u m a i o c o n f u z i e d e s t i l u r i d a r i o h i b r i d a r e a r e s u r s e l o r fireti fiecrui n i v e l a l orchestraiei l i t e r a r - t e a t r a l e . Discuia ne-a c o n d u s p e nesimite ctre d o m e n i u l o o m e d i o g r a f i e i , d o m e n i u c u deosebire t u l b u r a t d e obsesia a p l a u z e l o r . Chestiunea calitii a r t i s t i c e cunoate n acest i m p e r i u a l sursului complicaiile distanei d i n t r e categoria estetic a c o m i c u l u i i lipsa de s c r u p u l e a u m o r u l u i uuratei*. D e c a l a j u l d i n t r e aceti d o i p o l i capt aspecte a g r a v a n t e a t u n c i cnd a p a r veleitile s a t i r e i . C a l i t a t e a satiric a u n e i piese de t e a t r u n u poate f i determinat p r i n coloana sonoril l i l o r c u care este n c o n j u r a t o a n u m e t e m , c i de a d n c i m e a l a care se p r o d u c e revelaia artistic a a d e v r u l u i . Eficiena s a t i r e i se msoar, aadar, n d r a m a t u r g i a comic p r i n n s u m a r e a caracterizrilor i n t e l i g e n t e c u p r i n s e i n d i a l o g i n situaii, n nici u n caz p r i n d e c i b e l i i r e p l i c i l o r d e c l a r a t i v e . Meninerea p r i n r e p l i c i a l u z i v e a p r e z u m t i v u l u i o b i e c t i v al s a t i r e i , fr ca acesta s f i e c u p r i n s n smburole i n t r i g i i c o m i c e , n e l e m e n t e l e eseniale a l e s u r s e l o r de h a z , n u face dect s deghizeze pro b l e m a t i c ' " gag-urile f a r s e i n u d e . D e o s e b i t de i m p o r t a n t este msurarea relaiei d i n t r e m i z a satiric i e f e c t u l c o m i c . P e n t r u a l u a u n e x e m p l u , firete i m a g i n a r , vechea schem a t r i u n g h i u l u i amoros poate f i aezat nominal s u b s e n i n u l satirizrii m e n t a l i t i i v e t u s t e a b r b a t u l u i fa de femeie. Dac d e z v o l t a r e a c o n f l i c t u l u i c o m i c pleac ntr-adevr d e la c i o c n i r e a unor v i z i u n i m o r a l e opuse, c o m e d i a se v n ncrca t r e p t a t ca m u n i i a spiritual a u n u i d i a l o g d e m a s c a t o r . D a r , a t u n c i c n d c o m b u s t i b i l u l h i l a r i a n t a l piesei este p r o d u s de p i c a n t e r i a u m o r u l u i s a l o n a r d sau de s u m n d c a r a g h i o s l i c c l o v n e s c , i n t r o d u c e r e a periodic a u n o r replieri m o r a l i z a t o a r e n-are c u m s p r o p u l s e z e j o c u l t e a t r a l p e t r e a p t a calitativ a come diei superioare. Cea m a i b u n cale ctre s a t i r a relevant este, n c o m e d i a teatral, plecarea dc la c o n f l i c t ctre construcia e f e c t e l o r , d c l a c o n i n u t ctre f o r m a satiric. A u m p l e c u c o n i n u t c o n t e m p o r a n o schem oomediografic conceput n alt v r e m e i d e c i l a u n a l t d i a p a z o n a l sensibilitii satirioe este, d e s i g u r , n u n u m a i o inadverten etic, d a r i o e r o a r e profesional. Greit este i tendina de localizare" a s c h e m e l o r c u o alt j u s t i f i c a r e i n r e a l i t a t e a social a p i e s e l o r de succes d e p e a l t e m e r i d i a n e . P u t e m i t r e b u i e s n v m de la maetri i c h i a r de l a ingeniozitile u n o r t a l e n t e m o d e s t e . D a r i n s t r u i r e a p r i n nelegere l u n t r i c a s c r i i t u r i i e x c l u d e s i m p l i s t u l m i m e t i s m . Ce a n u m e a r e de n v a t a u t o r u l c o n t e m p o r a n de c o m e d i i d i n tehnica dramatic a m a r e l u i M o l i e r e ? T o c m a i simplitatea s c h e m e l o r oare ntrein m e r s u l a l e r t a l aciunii. Originalitatea c o m e d i e i clasice n u st n abilitile q u i p r o q u o " - u l u i c i n suculenii, i n e d i t a d i a l o g u l u i , o u n u i d i a l o g c a p a b i l s construiasc caractere d e o savuroas c o n c i z i e . D e z g o l i t e dc cflorcsccna cuvintelor cu miez, piesele l u i M o l i e r c s e a m n l e i t e u scheletele f a r s e l o r b a n a l e . Calitatea l o r rezid n poezia situaiilor comice, n consistena literar o r e p l i c i l o r care gsesc n o i semnificaii aoolo u n d e c o n d e i e l e teatralitilor m i n o r i I U I tiu s p u n dect sarea zgrunuroas a e f e c t e l o r d e l i m b a j . uVii ncape n d o i a l c p e n t r u l i t e r a t u r a d r a m a t i c actual t e m e l e s a t i r e i pleac o b l i g a t o r i u d e la contradiciile vieii d e astzi. T i p o l o g i a oomediografic se c o n s t i t u i e , de asemenea, seleclnd i m a g i n i i a t i t u d i n i d i n z i l e l e n o a s t r e . Dac r m n e m Ins l a r e p r o ducerea u n i d i m e n s i o n a l a n t i m p l r i l o r c o t i d i e n e c u h a z , c o m e d i a n u v a cpta r e l i e f a r t i s t i c , i a r p e r s o n a j e l e e i n u v o r s e m n a cu o a m e n i i a u t e n t i c i . P n l a u r m , chestiunea calitii n l i t e r a t u r a d r a m a t i c , ca p r e t u t i n d e n i n a r t , c o n d u c e l a oondiia originalitii. A l e c s a n d l i a d e v e n i t u n a u t o r a d e v r a t a t u n c i c n d a m i n t i r e a Contesei d ' E s c a r b a g n a s i reverberarea v o d e v i l u r i l o r l u i M a i l l o t s-au t o p i t n strlucirea i n i m i t a b i l a Chiriei Brzoi. Sensurile i n e d i t e ale m o b i l u l u i s a t i r i c a u d u s n opera ntemeietorului de fapt a l oomedio g r a f i e i r o m n e t i n u n u m a i l a o t i p o l o g i e n o u , d a r i l a s t r u c t u r i d r a m a t i c e o r i g i n a l e , c u m a r f i cnticelul c o m i c " m o n o l o g a ! , p e n t r u apariia cruia c o n i n u t u l i-a m o d e l a t f o r m a i n i c i d e c u m i n v e r s . www.cimec.ro

DEMOCRATIZAREA TEATRULUI

MIHAI NADIN

A c t u l n u m i t A merge l a t c a l r u " n u m a i este astzi acelai c u cel de i e r i , d e a c u m u n deceniu sau de a c u m u n secol. A c t u l n u m i t : A juca t e a t r u " , dei n u m a i este acelai cu cel de i e r i , de a c u m u n deceniu sau de acum u n secol, rmne n esen u n act de i n t e r pretare. S-a schimbat deci, i nc n m o d f u n d a m e n t a l , s i s t e m u l motivaiilor ce stau l a baza receptrii spectacolului t e a t r a l , specta t o r u l de astzi f i i n d f u n d a m e n t a l a l t u l dect acela i n v i t a t la solemniti de curte, oricaro ar f i fost r a n g u l l o r artistic. Este e v i d e n t dc a l t f e l c, n materie de t e a t r u , progresul esen ial privete schimbarea r a p o r t u l u i scen-sal, democratizarea a r t e i teatrale resimindu-se n toate c o m p a r t i m e n t e l e acesteia. Democraia n t e a t r u n u nseamn ns n u m a i preul sczut o l biletelor. U n t e a t r u cu i n t r a r e bber poate foarte uor s compromit ideea accesului l a r g l a spectacol, m a i ales n condiiile n care e l v a f i comparat ou t e a t r u l scump (i de a i c i reaciile s n o b i l o r ) , c u preul (n l e i sau n alte uniti de msur) a l t o r arte sau f o r m e de d i v e r t i s m e n t . D e asemenea, democraia n teatru n u nseamn s t a l u l reacionnd p r i n fluierturi i c h i c o t e l i n secncle t a n d r e , sau p r i n bti d i n picioare cnd dialogul pare s-1 oboseasc p e n t r u c ideilo sale n u snt glumee sau n u snt provoca toare. i n u nseamn n i c i inuta cutat ne glijent, lipsa de respect fa de spectacol i spectatori, i n d i f e r e n t sub ce form se m a n i fest ea, adic p r i n cursele, n c o n t r a t i m p cu cderea de cortin, spre garderob i spre berea Ia grdina de var sau audiia, n foto l i u l plcut a l slii de t e a t r u , s i m u l t a n c u r e plicile piesei, a retransmisiei s p o r t i v e l a r a d i o . A m evocat aceste e x e m p l e , p c care c r i t i c u l spectator n u le poate i g n o r a , p e n t r u c ele snt o realitate, i p e n t r u c aceast reali' tate este prea des acceptat ca o fatalitate. D a r dac n cazul a d u c e r i i l a t e a t r u a u n u i c r u p de e l e v i n l o c u l piesei p e n t r u tineret, a l piesei ce rspunde n i v e l u l u i de pre gtire a clasei, vrstei i d e p r i n d e r i l o r copi i l o r ( a m vzut odat o clas practic adormit n sal, p e n t r u c spectacolul amnase ora culcrii l o r dincolo de l i m i t a normal) l i se ofer ceva cu t o t u l strin preocuprilor i cunotinelor l o r , reacia n u poate f i dect aceea pe care o tim. A c t o r u l n u joac (sau n-ar t r e b u i s joace) altfel p e n t r u elita" (ghilimelele ne aparin)

de l a premier i a l t f e l p e n t r u spectatorii a dunai n sala cminului c u l t u r a l . E l tie c p r i n c i p a l u l m i j l o c de convingere a spectato r i l o r rmne druirea sa artistic i probitatea sa. D a r dac se ia tragedia antic, montat cu e f o r t u r i materiale i tehnice m a r i , i se s i m plific p c msura scenei modeste a aceluiai cmin c u l t u r a l , efectul n u poate f i dect unul de respingere public. Aceiai spectatori v d pe ecranele televizoarelor cele m a i b u n e spoctacole naionale i, f r e c v e n t , m a r i spectacole d i n l u m e . E i o u dobndit, p r i n democratizarea pe care mijloacele dc comunicaie n mas o determin i ele, n u numai informaii, c i i criterii n o i . A j u n g e m astfel l a observaia de p r i n c i p i u c democraia nseamn aciunea c r i t e r i i l o r soci a l acceptate, i c t e a t r u l poate s t i m u l a p r o cesul, n ce privete arta i c u l t u r a , acion n d n cmpul c r i t e r i i l o r sau, m a i l a r g , n acela a l i d e a l u r i l o r . N u este democraie c u l tural aceea care cedeaz, p r i n r e p e r t o r i u sau stil d e j o c (n general concesiv, pc l i n i a rezistenei m i n i m e ) g u s t u l u i celui m a i de j o s . Aceasta se numete coinercialism c u l t u r a l i a generat t e a t r u l de b u l e v a r d . N u esle demo craie cultural n i c i aceea care se supune g u s t u l u i a n a r h i c , oriot de sus" a r f i e l , fcnd d i n t e a t r u o aventur desfurat n decor de zmbete i n atmosfer de fals e n tuziasm. A deschide t e a t r u l p e n t r u toi n u nseamn a juca c u uile deschise, lsnd ca z g o m o t u l d c m o t o r o l a u t o v e h i c u l e l o r s aco pere vocea artitilor i muzica, i a r gazul de eapament s nnegreasc decorurile i s provoace tuea spectatorilor. Uile deschise" snt ui spre cultur, adic expresie a acce sibilitii, d a r n u u n s i m p t o m a l devalorizrii culturii. P e n t r u a f i democratic, t e a t r u l trebuie s fie de cea m a i b u n calitate. A l t f e l n u ser vete, c i deservete demosul. Concesia m r u n t de astzi crligul a c t o r u l u i comic, pedala celui m e l o d r a m a t i c , cochetria cu prostulgust, ou vulgaritatea n u este dect u n pas spre abdicarea m a i grav. C r i t i c i i a u fost unanimi (n sfrit !) semnalnd f e l u l n oare u n cunoscut actor dc comedie a realizat pe scena T e a t r u l u i Naional u n spectacol com promitor p r i n el nsui. Aceasta n u con d a m n , ca atare, d i v e r t i s m e n t u l . Cu condiia oa

24

www.cimec.ro

acesta s n u coboare s u b l i m i t a demnitii funciare a a c t u l u i artistie. S recunoatem c e x e m p l u l c i t a t n u este i z o l a t i c fa de cazuri n u m a i p u i n f l a g r a n t e vigilena critic s-a e x p r i m a t m u l t prea b l n d . Exigena n tea tru ine spoitul l * b i l a l democra iei. U n b i l e t de t e a t r u n u este n u m a i u n act nregistrat f i n a n c i a r i valornd o sum (cnd n u se v i n d e , cu suprapre, l a N-avei u n b i let n p l u s ?"), c i u n c e r t i f i c a t dc calitate. Spectacolul este v n d u t p e baza acestui certi f i c a t , circul c u el p r i n ar i d e v i n e reper t o r i u e s t i v a l , l a m u n t e sau la m a r e .
a c c c m a

Democraia n u nseamn c o m o d i con cesiv, eficient (n scripte contabile) cu orice pre. Democraia fr contiina participrii l a edificarea v a l o r i i , a preului v a l o r i i , este curat demagogie. N u n u m a i a c t o r u l t r e b u i e s se druiasc n a c t u l interpretrii, ci i s p e c t a t o r u l . A b i a de aici ncepe demo craia, adic n p u n c t u l d i n care t e a t r u l sti muleaz i oblig. De l a inuta vestimentar la inuta gndirii, l a inuta moral, l a inuta omeneasc n sens l a r g . Cu s a c r i f i c i i , de

e x e m p l u , s-ar putea a b o l i , s zicem, b i l e t e l t de i n t r a r e . D a r asta n u a r face t e a t r u l m a i democratic, n i c i m a i b u n i n i c i m a i necesar. Preul su autentic, depete o r i c u m preul nscris pe b i l e t . i n f o n d , n cele dout r e i ore petrecute de cineva l a t e a t r u el i n vestete t i m p d i n viaa l u i ireversibil. Cu cit este m a i contient de acest t i m p , cu att l folosete m a i d e p l i n . 0 sal de spectatori obinuii s-i iroseasc v r e m e a este o sol n care comunicarea de l a scen l a sal (i invers !) practic n u se poate s t a b i l i . D e m o craia presupune n u n u m a i nevoia reciproc de druire, c i i contiina scopului acestei druiri. S n u idealizm t e a t r u l (aa c u m alii l ponegresc cu uurin). E l ne face m a i b u n i i m a i drepi, m a i sensibili i m a i respon sabili n u m a i n msura n care este el nsui m a i b u n i m a i d r e p t , m a i sensibil i m a i responsabil. Democraiile, i n c l u s i v democraia t e a t r u l u i , n u s-au cldit niciodat pe ipocrizie. T e a t r u l este i u b i t i respectat exact n m sura n care i iubete i i respect p u blicul.

Puncte de

suspensie...

A L . MIRODAN

Dac ne jucm de-a dac"...


Televiziunea din Stuttgart prezint o emisiune nou in titulat Jocuri cu dac" ; pornind de la ntrebarea (a zice congenital) pc care fie care dintre noi i-a pus-o mcar de-o mie de ori n co pilrie (dar mai ales la ma turitate) i anume : ce-ar fi fost dac ?, studioul vestgerman a cerut clorva dra maturgi s rescrie sfritul a zece sau douzeci de opere capitale din istoria culturii teatrale. Astfel, scriitorului nsrcinat cu modificarea des tinului care a acionat asu pra lui Romeo i a Julietei i 8-a propus s taie moartea binecunoscut i s nfieze viaa eroilor shahespeareeni dup douzeci i cinci de ani de cstorie .a.m.d. La pri ma vedere, ideea este admi rabil. ntr-adevr, cine n-ar dori, sj>ectalor sau cititor al piesei, s-i vad scpai pe cei doi, n ultima clip, de la pieire, s asiste la nunta lor i s-i tie trind fericii pn la adinei blrnei, n conjurai de nepoi i slrnepoi ? ...La a doua vedere ns , ideea mi se pare riscant, deoarece, cunoscnd starea de

spirit a dramaturgiei contem porane, am temerea c au torii noii versiuni vor aduce-n faa publicului o Juliet care-i prinde brbatul n flagrant delict de adulter cu o brunet, dup un sfert de veac de csnicie, sau un Ro meo arunendu-se pe fereas tr din cauza soacrei. In aceeai ordine de idei, Hamlet scpat cu via i urcat, aa cum rvneam cu toii, tainic, pe tron ar urma, cznd la examenul (ehei !) puterii, s-i trdeze idealurile, s renune urgent la ovieli, s-i arunce prie tenii n temni i s devin un tiran nesfrit mai crud i amoral dect unchiul fra tricid. De aceea, jocurile cu dac" dovedindu-se tot att de periculoase n art ca i n via, mi-e team c, dup una, dou, apte emi siuni, spectatorii vor cere n cetarea dramatizrilor, ajungnd, n spiritul lui I^eibniz, la concluzia c literatura lu mii e (totui!) ..cea mai bun dintre toate literaturile posibile".

www.cimec.ro

25

KADU

BELIGAN:

..Deschis printr-o srbtoare, stagiunea 19751976 dcsliiiuic astfel iiie o dal oblria i ros t u l reprezentaiei artistice, Cci aceasta a fost d i n t o l d c a u n a me nirea t e a t r u l u i : s nsemne u n moment privilegiat iu lungui zi lelor, i anume ceasul cnd se caut, se descoper i se p u n i n valoare gndirea i sensibilitatea, cele dou elemente de mreie ale o m u l u i . S fie ora solemn cnd ntrebri, aspiraii i ener g i i d a u pre contiinei."

Cine reflecteaz la relaiile d i n t r e poezie i poezia dra matic, cine ia a m i n t e la sub stana r e c i t a l u l u i , mrturie de laud pentru toate nlrile noastre, p e n t r u toate v i c t o r i i l e noastre mpotriva violenei i subjugrii, nelege indat c spectacolul are u n sens progra m a t i c i c el nzuiete s rs p u n d ndatoririlor r e z u l l i n d d i n Plenara C C . a l P . C R . d i n n o i e m brie 1971."

Prolog
Teafrul Naional din Bucureti

Stagiunea
g u l de alam, marcnd astfel p e n t r u toat lumea artiti, cronicari i p u b l i c clipa oficial d i n care n o u a stagiune v a xirma s vibreze, ca o fiin v i e , pe ecranul c u l t u r i i romneti, c u ambiiile, surprizele, mplinirile i nemplinirile e i , ca u n suflet angajat n realizarea u n o r i d e a l u r i m a r i i e x t r a o r d i n a r de generoase. A p o i , s-a deschis c o r t i n a . Ne-am gsit n faa u n u i decor m e d i t a t i v , ca o pnz de L c v i t a n , c u copaci subiri i bnci dintr-o alee de p r e t u t i n d e n i , peste care sclipea, nroit de l u m i n sau a d u m b r i t de paloare, u n glob a u r i u , ceva m a i m a r e deot g o n g u l btut de m a e s t r u l Calboreanu : soarele. i a nceput, solemn i s i m p l u , spectacolul de poezie i n t i t u l a t Poemul (urii mele, care, p e u n f i r de evocare a l u p t e i p o p o r u l u i romn p e n t r u i n dependen naional i libertate social, o ntrunit v e r s u r i d i n t r e cele m a i reprezentative d i n creaia poeilor notri, de la M i h a i E m i nescu la A d r i a n Punescu. Ca gen n sine, spectacolul de poezie n u poate rmne n afara preocuprilor legate de evoluia, de p r o g r e s u l i de diversificarea

POEMUL ARII MELE"


Gongul inaugural al stagiunii 1 9 7 5 1 9 7 6 a btut, s o l e m n , pe scena T e a t r u l u i Naional d i n Bucureti, n seara zilei dc 3 o c t o m b r i e . A c t o r i d i n toate teatrele bucuretene s-au suit Ia ramp i, d u p c u v n t u l i n t r o d u c t i v a l d i r e c t o r u l u i R a d u B e l i g a n , cald i vdit emo ionat, d e c a n u l scenei romneti, a r t i s t u l p o p o r u l u i George Calboreanu, a r o s t i t scurt, ca u n f a l n i c general i a c u m , e r n d ni vos t r u , c o p i i . Succes !". i a btut sec n gon-

26

www.cimec.ro

teatrala '75-76
f o r m e l o r de reprezentare scenic" scrie n p r o g r a m , i cred c n u m a i e nevoie s spu nem c subscriem CU t o t u l la aceast a f i r m a ie. Ca spectacol de poezie, spectacolul de deschidere a stagiunii T e a t r u l u i Naional a fost m o b i l i z a t o r i p a t e t i c , fr ostentaii, a a v u t concentrarea calm a celui ce p t r u n d e , nfiorat, n zona sensibil a l i r i c u l u i , u n d e cuvintele se a u d mai limpede ca niciodat, m a i p r o f u n d , m a i r e l i e f a t ca nite sunete ncrcate de e c o u r i . A u fost evocate m o m e n t e i f i g u r i eroice d i n i s t o r i a p a t r i e i [Scrisoarea a lll-a de M i h a i E m i n e s c u Gecurge Cozoriei ; Od ostailor romni de Vasile Alecsand r i M a t e i A l e x a n d r u ; Paa llassan de Georgc Cobue Costel C o n s t a n t i n , George M o t o i , T r o i a n Stnescu) ; a fost glorificat a m i n t i r e a u n o r rsculai (Gorunul lui lloria de V l a i c u Brna E m i l Liptac, Iamandi erban, M a t e i G h c o r g h i u , Costache D i a m a n d i , V i c t o r M o l d o v a n ) i elogiat, f i e r b i n t e , ener gia p o p o r u l u i n o s t r u , care tie s schimbe n aur faa rii (Pmnt d e D u m i t r u Popescu E m i l L i p t a c ; Od Republicii de Victor Eftim i u Anca ahighian ; Patria de M i h a i B e n i u c I o n I l e n t e r ; Patria de N i c h i t a St nescu Ileana Iordache). Sonoriti de spec tacol acvea a u a v u t cele dou poeme de M a r i n Sorescu (Muzeul satului Mircea Albulescu ; Brbaii Grigore Gona) i a m p l i t u d i n e de i m n , v e r s u r i l e l u i E u g e n Jebeleanu (Ca s pot apra E l e n a Sereda, S i m o n a Bondoc, E v a Ptrcanu, Olga Delia Mateescu, M i t z u r a A r g h e z i ) . A p o t e o t i c , f i n a l u l a adus u n v i b r a n t omagiu p a r t i d u l u i i con ductorului nelept a l p a t r i e i noastre, tova rul Nicolae Ccauescu (Partidul, Ccaucscu, Romnia de A l . Andrioiu l l i n c a Tomorov e a n u , T r a i a n Stnescu ; Portretul unui om dc A d r i a n Punescu I r i n a Rchieanu). D i r i j a t c u discreie de r e g i z o r u l I o n Cojar, spectacolul i-a m p l i n i t m e s a j u l i p r i n con tribuia efectiv a scenografului M i h a i T o f a n i a i n g i n e r u l u i L u c i a n Ionescu, a u t o r u l i l u s traiei muzicale. Aadar, stagiunea a nceput. Succes !

C. Paraschivescu
27

www.cimec.ro

CLASICII NOTRI LA N C E P U T D E STAGIUNE


noastr clasic, Viforul s-a artat, de-a l u n g u l carierei sale teatrale de aproape aptezeci dc a n i , totui, o dram oarecum refractar u n e i p u n e r i tradiionale n scen. O a n u m e a m b i g u i t a t e o strbate. E r o u l c i , tefni, descinde istoricete d i n tefan Vod cel M a r e : ca tefan a l p a t r u l e a cel tnr, cronica l n f i e a z n toat i c u toat tinereea l u i slrduindu-se (n condiiile u n e i d o m n i i vduvite dc nele gerea u n e i curi care-1 tie i n u nceteaz s-1 trateze m a i m u l t ca pe u n c o p i l dect ca pe u n s u v e r a n , v d u v i t i d c nelegerea i s p r i j i n u l u n u i sfat boieresc conservator, o r b la c u r s u l , schimbrile i solicitrile istoriei) s-i a f i r m e p r o p r i a l u i d e m n i t a t e i s f r u c t i f i c e n d e m n i t a t e motenirea b u n u l u i su. Artisticete, tefni descinde d i n Shakcspearc : este incarnarea morbid a p o f t e i de p u t e r e , a d e s p o t i s m u l u i c i n i c i sngeros, e u n R i e h a r d a l IlI-lea a l p l a i u r i l o r m o l d o vene. Delavrancea pare s se f i lsat f u r a t dc faptele p e r s o n a j u l u i , ale epocii i l u m i i acestuia. Snt fapte bogate i n adversiti mai fie i m a i v i o l e n t e , o r i m a i de culise i m a i perfide ; ele se Ias reinute tocmai p r i n ce este i z b i t o r i v i f o r o s n ele, i i reven dic, ca atare, semnificaii n ele nsele, peste semnificaiile pe care le acoper. (Precum spumegarca v a l u r i l o r , curgerea mut i grea d i n a d i n c u r i . ) V i z i u n e a istoric a l u i Dela vrancea p r i n excelen dramatic este, aa f i i n d , o v i z i u n e m a i degrab de c l i m a t i de t i p o l o g i i , dect u n a tributar adevrului istoric i intind la relevarea l u i . Aa f i i n d , i l e c t u r i l e scenice, a n i n ir fidele l i n i i l o r evidente ale d r a m e i , s-au demonstrat n gene r a l ca p r i l e j u r i de virtuoziti actoriceti, mi cate, acestea, n atmosfer i culoare ( m a i a u t e n t i c sau m a i puin a u t e n t i c voievodal), u r m r i n d i a f i r m n d , cu precdere, adevrul a r t i s t i c a l operei adevrul istoriei, pe care opera pare a-1 lsa n u m b r , dac n u chiar a-1 rstlmci, rfennnd o preocupare secun dar, dac n u chiar abandonat. tefni pre l u a astfel ( m u l t ncrcat de patologic) nsem nele de anti-erou ale c a r a c t e r u l u i l u i H i c h a r d ; btrnul A r b o r e m p r u m u t a d i n a u r a neferici t u l u i L e a r ; Oana, trsturile vergurale ale prbuirii n bezn ale Ofeliei ; D o a m n a T a n a , ceva d i n t r - u n revers a l lady-ei M a c b c l h , ceva d i n A n c a Npastei l u i Caragiale i d i n gestica soiei l u i Lpuneanu ; Mogrdici, voluptile bahice ale l u i Falstaff... I a r d r a m a , ca atare, centrat n j u r u l a p r i g u l u i tefni, sfirea apsnd, patetic i c o m p a s i o n a l , pe d e s t i n u l lui Luca Arbore. Viforul devenea, n acest c h i p , d r a m a unei e r o r i a i s t o r i e i (tef-

Teatrul Naional din Timioara

VIFORUL
de Barbu tefnescu Delavrancea

Data p r e m i e r e i : 2 o c t o m b r i e 1975. Regia : I O A N I E H E M I A . Scenogra fia : E M I L I A J I V A N O V . Distribuia : G H E O R G H E STANA (tefni Vod) ; VLADIMIR JUR A S C U (Luca A r b o r e ) ; G I I . P T R l I ( V o r n i c u l Crb) ; G E O R G E L U N G O C I (Postelnicul Cosnia carpe) ; M I R O N NEEA (Vistiernicul Icremia) ; TFFAN M A R I I (Pirclabul Balo) ; V I C T O R O D I L L O C I M B R U (Sptarul Hran) ; I O N O L A R U (Comisul T o m a Cleanu) ; I O N C O C I E R U (Ctlin) ; A N A T O L I C O B E (Mogrdici) ; R A D U AVRAM (ugulea Moghil) ; L U C I A DOROFTEI MOLL ( D o a m n a Tana) ; GETA IANCU (Oana) ; C R I S T T N A C I R S T E A , M A R I A N A S T R A S E R (Con tele I r m s k i ) ; E U G E N I A CREOIU ( N i c u l i n a ) ; C O R I O L A N CTOBA ( U n llhar) ; A D R I A N B E R Z E S C U ( M u l u l ) , I O A N H A I D U C , M I R C E A B E L U , VIOREL ILIESCU, HORIA IONESCU, TEFAN SASU, D U M I T R U CRIAN. GH. TRAIAN, DIM1TRIE MORARU (Hitai).

L a aceast deschidere de s t a g i u n e a Naio n a l u l u i timiorean, socotim de cuviin s ntirziem mai mult. S t r u c t u r a l , cea m a i d i n a m i c scenic d i n t r e lucrrile ce alctuiesc t r i l o g i a istoric a l u i Delavrancea, ba poate d i n toat d r a m a t u r g i a
28

www.cimec.ro

j ) i a u n u i eec al i s t o r i c i ( A r b o r e ) . Con cluzie, firete, cu care este foarte greu s te mpaci. Fa c u care, de aceea, i p e n t r u estomparea creia s-au ncercat m a n i e r e diler i t e i s-au i m p u s o seam dc performane i n interpretarea rolurilor d r a m e i ; t o t attca ma niere i tot attca performane cte coli i ctc generaii teatrale s-au p e r i n d a t , la n o i , de-a l u n g u l secolului. Cderea c o r t i n e i lsa ns n suflete, m e r e u , i m a g i n e a u n u i A r b o r e stingndu-se n apoteoz i stingnd, odat cu el i c u lumea l u i de m a r i i btrni b o i e r i , zarea de mreie a l u i tefan-.,Soarele"...
n

zonele m a i s u b t i l e , m a i grave i m a i agitate ale relaiilor, convingerilor, ambiiilor, necesi tilor i raiunilor de stat. Viforul nceta s fie d r a m a u n u i caz" b o l n a v de d o r u l p u t e r i i ; devenea o dram dc substan i rezonan politic. Reconsiderarea" M a r i e t t e i Sadova, n 1958. la Cluj i, n acelai an, sub regia l u i Horea Popescu, evoluia l u i Gheorghe L e a h u n te fni, k Timioara, au fost, pe aceast l i n i e , cei dinti pai. Pai decisivi, d a r parc i l i m i ta l a care prea s ajung ndrzneala u n e i l e c t u r i contemporane a Viforului. Sc obinuse a se restabili, d i n adevrul mrturiilor isto rice, n orice caz, adevrul p r i v i t o r la faa uman a e r o u l u i dramei. Cu acele p r i l e j u r i i spusese desigur cuvntul, i pc p l a n u l expre siei, deschiderea gndirii noastre estetice ctre realism. Substana patetic ba chiar stra t u l gros de paseism care paveaz t e x t u l l u i Delavrancea sc c o n t i n u a u n expresia spec tacolelor. D a r aceasta sc mprosptase, se actualizase, dobndisc vigoare p r i n ocolirea pe ct cu putin a instrumentaiei romantice, veriste, a p a t o s u l u i la care t e x t u l l u i Dela vrancea apeleaz sau t r i m i t e . Dar att. La o schimbare de perspectiv i de sensuri n u sc ajunsese. Ba, n l i m i t e l e cuvntului d r a m e i i n respectul s t r u c t u r i i ei, prea c nici nu sc p u i c a ajunge.

A n i i notri au ncercat s citeasc a l t c u m aspra tragedie a Viforului : cntrind faptele de ficiune estura i v n l o r i l e lor d u p realitile obiective a l e m o m e n t u l u i istoric luat n seam, d a r n u m a i p e n t r u ncadrare-a dramei, de Delavrancea. Se ncerca astfel des povrarea l u i tefni de falsele podoabe ne gre cu care, dup d r a m a t u r g , interpreii se inlrecuscr a-1 defigura (chiar dac i cu art) : dintr-o fptur atins de a r i p a paranoii. mcinat dc m a n i a persecuiei i com pensat o r i sublimat n gesturi i n satis facii sadice, tnrul tefan a l patrulea (pe care Crigore Ureche l vinlea semnnd, n bravur osteasc i n ptrunderea i c u prinderea vieii i p r o b l e m e l o r d i n j u r , cu moul su") tindea s dohndcasc ponderea unei personaliti cu adevrat istorice, con tiente de rostul si r o l u l cu care a fost, i n vestit n trebile f u n d a m e n t a l e i superioare ale rii i t i m p u l u i su. De aici, n l o c u l u n u i s p i r i t t o r t u r a t de c o m p l e x e , s p i r i t u l u n u i f i n i tios observator, a l u n e i voini de oel, dornic s-i i m p u n n f a p t o autoritate de rare sc b u c u r a c e r e m o n i a l , dar de care, efec t i v , pc p l a n u l prezenei i deciziilor n inte resele oblei, se vedea f r u s t r a t . ( D o m n i a l u i era stpnit pn la anchiloz de d u h u l milizat a l m a r e l u i su nainta ; iniiativele l u i , judecate n funcie dc motenirea aceluiai nainta, care nu trebuia atins cu nici o iot. n n i c i o mprejurare ; aciunile l u i , tinznd s rspund u n o r stri de l u c r u r i n o i , o r i s fructifice, n n o i mprejurri, motenirea p r i mit, erau frnatc tocmai n n u m e l e acestei de neatins moteniri. O m a l p r e z e n t u l u i i a l v i i t o r u l u i , tefni se v o i a dezlegat de cor setul t r e c u t u l u i orict de copleitor mre era acosta n care sc strduiau s-1 in strns privilegiaii t r e c u t u l u i de aceea, i ntrziaii n trecut i p r i z o n i e r i i afectivi ai t r e c u t u l u i . ) nfruntarea l u i cu fostul su epitrop" L u c a A r b o r e i cu a n t u r a j u l su d i n Sfat i de l a Curte, la vrst cnd se tia c poate, c trebuie, i se descoperea v r e d n i c i n stare s judece i s acioneze cu p r o p r i a sa putere de nelegere, n p r o b l e m e l e v r e m i i , sprgea l i m i t e l e u n u i m r u n t o r g o l i u u m i l i t , dezlnuit ca s se elibereze, i ptrundea n

Se cerea, cred, acest l u n g excurs p r i n viaa scenic de pn a c u m a Viforului. Ca s p u t e m determina i msura dup cuviin actul n o u dc ndrzneal n abordarea l u i , svrit a c u m , la Naionalul timiorean, de ctre tnrul regizor I o a n Ieremia. Fiindc, de data aceasta, imaginea pe care, n genere, o p u r t a m n n o i , despre Viforul i despre e r o i i d r a m e i , este ocat. Rsturnat. N u n u m a i cazul" tefni ca atare ca u n caz de morbidee n u se m a i pune ; n u n u m a i l i n i a l u i u m a n ctigat de memorabilele l e c t u r i regizorale i i n t e r p r e t a t i v e anterioare, m a i sus pomenite se menine i se continu ca u n ctig. D a r nii v e c t o r i i conflictuali ai d r a m e i s i n i micai i orientai surprinz tor. T e r e n u l i preocuprile psihologice, ca i cele de atmosfer, snt abandonate. M a i ales cele de atmosfer paseist, c u m , de pild, snt scenele animate de prezena doamnelor de c u r t e i ndeosebi a Oanei, rmas c u gndul i d o r u l l a a n i i care i-au legat tinereea n preajma l u i tefan Vod cel M a r c ; o r i ale T a n e i , cutnd r e f u g i u l n a m i n t i r e a blndei curi a l u i Neagoe ; o r i ale l u i Luca A r b o r e , evocnd, la rndu-i, mreia zilelor de alt dat, stinse", a demnitilor i nelepciunii l u i de btrn, dobndite n u m b r a m i t u l u i n care se complace i azi. Epurat de toate aceste elemente, ca de u n balast amgitor i d e r u t a n t , d r a m a i lumineaz deodat, din-

www.cimec.ro

29

coace dc orice pretins negur pc minte*' atribuit l u i tefni, coordonatele nsouit politice, i se desfoar aspr, a m spune glgiind, nluntrul u n u i proces n r e n u mai este judecat i osndit o demenial rud poft dc p u t e r e , ci n care cad sub semnele demascrii fondul real a l ne l e p c i u n i i i cuminenia" conservatoare o l u i Luca A r b o r e i a taberei l u i de b o i e r i , dispus la demagogic nvluitoare c o m p r o m i s u r i (care ar face, p n l a u r m , ct o vnzare de ar) cu d u m a n u l , n vdit aciune de pregtire a l o v i t u r i i intenionate. L u c a A r b o r e i toi A r b o r i i " pe care d o m n i t o r u l ine s-i p u n la st lpn 1 i n f a m i e i i s-i reteze conspira t o r i ? T e x t u l l u i Delavrancea este, e v i d e n t , rsturnat, i n numele i n conformitate, pare-se, cu adevrul istoriei. D a r i n n u mele i n respectul d r a m e i ? R e g i z o r u l n-a u m b l a t , c u m sc zice, Ia t e x t . I s-a opus, ns. A scos i n relief coca ce t e x t u l las doar pe seama sugestiei sau a l u z i e i . A schim bat unele accente. (Cuminenia i blndeea aparent patern i paternalist a btrnulni Arlvore e tincturat de o ostenit ostentaie demagogic, n u nefiltrat printr-o ascuns i r o nie ; a celorlali btrini" este trecut i n b u n msur n u m b r e l e u n e i figuraii obtuze. Tana. micat, tradiional, pe fgaul unei p o r n i r i o r b i t justiiare, trece a b r u p t pe l i n i a unei prbuiri i r e p a r a b i l e n faa revelaiei c gestul funest fptuit de ea, cu mijloacele puse la n d e m n de u n agent strin, a fost o eroaie, i p e n t r u ea, ca femeie, i, m a i ales, p e n t r u ea, ca salvatoare" a rii. Oana e o pat dc culoare care sc p r e l i n g e fr alt semnificaie n a f a r a p r o p r i e i ei rmneri n lumea mngictoare a t r e c u t u l u i ; n u m a i determin n i c i o alt dispoziie a dramei.) Dincolo de toate acestea, regia a i n t e r v e n i t m u t , e d r e p t , d a r h o l u r i l o r n r o l u l (mrgina aparent) a l I r m e i - I r m s k i , i b o v n i c a d o m n i t o r u l u i . D i n t r - u n a r g u m e n t de colora tur, p e r s o n a j u l devine u n argument-cheic : n virtuile seductoare ale acestuia sc ascunde u n s p i o n , o m d e legtur c u A r b o r e . Relaiile c u I r m a se desfac (i dezvluie s u b s t r a t u l j o c u l u i amoros l a care d o m n i t o r u l s-a dedat cu ea) d i n c l i p a n care e surprins n f l a g r a n t d e l i c t de strecurare a d o c u m e n t u l u i coninnd d o v a d a trdrii l u i Arbore. Poate f i ngduit o atare intervenie ? N u poate ea f i taxat, m a i degrab, d r e p t i n t r u siune ? R m n e n i aa, m a i departe, n opera l u i Delavrancea, sau a m rstlmcit-o d o r i n d (chiar dac c u b u n credin) s o curim dc g e r m e n i i rstlmcirilor pe oare ea lo conine i dc oare ea se face vinovat ? Snt ntrebri de m a x i m importan, care in de c a p i t o l u l d r e p t u r i l o r i l i m i t e l o r creatoare alo regiei teatrale. ntrebri care se c u v i n puso in discuie. P e n t r u c, n acest domeniu, rspunsuri ferme e greu s ndjduieti. Snt ntrebri, ns, care, n cazul de fa, e dea j u n s s f i e semnalate. Fiindc, d i n c o l o de ele, st spectacolul ca atare. Bogat n ne

tgduite, valoroase, contribuii de art n valorificarea actuala a u n u i t e x t clasic, i n spe n punerea n l u m i n a f e b r e i p r o f u n d u m a n e i p a t r i o t i c e ce a nclzit pe tefni sub platoa glacial a raiunii d c stat i a c r u z i m i i care inea dc epoc. Deciziile v i o lente ale e r o u l u i snt, toate, u r m a t e d u p executare dc o sfiere luntric, a t u n c i eind ele au aparena c r u z i m i i : dup uciderea I u i Ctlin, plnsul l u i de p r i e t e n ; d u p exe cutarea l u i A r b o r e v i z i u n e a Muatinilor, sub chip de p r a p u r i , npdindu-i cugetul a dojan i a mrturie protectoare ; dup irul de capele rzvrtite de Arbori" czute sub s a t i r u l m u t u l u i (coincizind v i z u a l cu ntruparea treptat a d o m n i t o r u l u i pn a t u n c i tgduit) tragica outoncoronnre, nsoit de marea tirad a M o l d o v e i , care se va nla peste opreliti, peste v i f o r e , m a i departe, stpin pe sine n mreie, apoi d r u m u l ncet, ncrcat de s o l e m n i t a t e , spre scaunul l u i te f a n i spre o m o a r t e n picioare... Kste poate u n a l t Vifor, desigur altceva dect a v r u t Delavrancea. D a r e f r u m o s . i nu-1 dezono reaz. S a d u g m n e m i j l o c i t , la toate acestea, c ceea ce n u m i m f r u m o s se datoreaz n vital msur i a c t u l u i scenografic al hanii iei .livanov f r u s t , de o sobrietate negeluit, aspr p r e c u m d r a m a , i o p e r i n d n esen. S-ar prea c d e c o r u l ei e obsedat de semnifica iile replicii-joc d e c u v i n t e a lui tef ni : Toi A r b o r i ?... I J I pmnt c o d r u l i s-mpdurim d i n n o u . " Fiindc j o c u l po v e r t i cal al a r b o r i l o r de pe scen n u este nici simpl manevr tehnic. E v i d e n t , spectacolul l u i [oan I e r c m i a n u e s c u t i t de n e a j u n s u r i , de nempliniri. Poale chiar de m u l t e . De la cele care pornesc d i n a m n u n t e de v i z i u n e i se ncheie n rezol vri p r i p i t e , i n g o l u r i , n stngcii i n u n cele d i n u r m n dificulti in orchestrarea distribuiei nu ndeajuns de fixat iu r o s t u r i l e c i , adesea dispus la liberti ne controlate, n e d i r i j a t e . . . D a r n u acestea sc cer aouiin s u b l i n i a t e , ci contribuiile acelora care au neles i nlesnit r e g i z o r u l u i punerea n scen. S-ar cere s u b l i n i a t f a p t u l c r e g i z o r u l a descoperit acesta o cuvntul un tefni proaspt, v i g u r o s , convingtor, c h i a r dac pe a l o c u r i stnjenit de greutatea i dem nitatea r o l u l u i su, n persoana tnrului Ciheorghe Stana. S-ar cm veni o meniune deosebit l u i V l a d i m i r Jurscu p e n t r u c u r a j u l ce a a v u t de a trece peste toat tradiia u n u i Luca A r b o r e grbovit dc a n i , d c experien, de aparent dragoste de patrie i de oameni, p e n t r u a-1 zugrvi (totui, poate prea de clarat) cu trsturile u n u i t i p al frniciei ultragiate. Alturi de Vladimir Jurscu, Ciheorghe Plru a fost u n V o r n i c Crb, cu t i m b r u l g r a v i agresiv. D i n pcate, terse i, d o c i , fr pondere, prezenele celorlali in terprei n r o l u r i l e b o i e r i l o r d i n sfat. N u ns i ale celor d o i secundani ai d o m n i t o r u l u i ;

30

www.cimec.ro

Moghil Radu Avram un instrument docil, fr fa", i Mogrdici omul de trcbi", bun dc pivnicer dar, parc, n spi ritul spectacolului i al eroului, vzut cum e azi, vzut, cam de prisos) pe care Ano toii Cobe 1 a desenat i zugrvit cu insolit dar pstoas verv duhlie. Lucia DorofteiMoll trecut cu rafinament discret examenul unei Tane pc rnd i n acelai timp iubitoare, geloas, dur, prbuit, dxip cum Geta lancu, discret rcminnd la cen trele tablourilor c i , a evoluat, n Oana, bla j i n i 6enin rtcit p r i n meandrele specta colului. Nu tiu n ce msur Mariana StraGQT putea da peste ce a dat n rolul l u i
f l

Irmski. Dar (Iac i s-a conferit acesteia peste ote i-a conferit Delavrancea un rol declanator n deznodmntul conflictului, s-ar f i putut pretinde i interpretei s dea, i regizorului s-i cear, mai m u l t d c d l o atrgtoare siluet n travesti. Aceast ultim observaie se cere legal de gndul de ansamblu cu care Iai n urm spectacolul : cu gndul c ai asistat la mai mult dect o punere bun, mai puin bun i n scen, ci la o concepie. Care, chiar prin da tele ei discutabile, se recomand pentru toat huna preuire.

Florin Tornea

Teatrul National Vaslle Alecsandri" din lai

O PIERDUTA

C f T ' D l C n A D E 3 V J f L l W l A l l L

Constantin Popa Mrgineanu (Zoe)

(Tiptescu)

i Liana

de I. L. Caragiale

Dala premierei : 18 octombrie 1975. Regia : ANCA OVANEZ-DOROENCO. Scenografia : GEORGE D0ROENCO. Distribuia : CONSTANTIN POPA (tefan Tiptescu) ? D I O N I S I E VITCU (Agamemnon Dandanacbe) : M A R C E L FINCHELESCU (Zaharia Trahanache) ; L I A N A MRGINEANU (Zoe Trohanache) ; V A L E R I U B U R L A C U (Tachc Farfuridi) ; GEORGE MA0OV E I (Iardache BrLnzovenescu) ; TEOF I L V1LCU (Nac Caavcncu) ; P E T R U C I U B O T A R I I (loncscu) ; D A N ACIOBNIEI (Popcscu) ; V I R G I L I U COST I N (Ghi Pristanda) ; A L E X A N D R U BLEHAN (Un cetean turmentat) ; V A L E R I U B O B U (Popa Pripici).

Prezentarea Scrisorii pierdute la Iai, pe scena Teatrului Naional, face parte, ca un act de nalt semnificaie, d i n istoria nsiwww.cimec.ro

n Arestai capodopere. La rndul ei, trupa moldoveana i-a fcut un punct de glorie din reprezentarea piesei. Imediat dup pre miera .-disolut a piesei, ieenii joac i ei Scrisoarea pierdut. Decenii n ir, reprezen taiile cu Scrisoarea... la Iai marcheaz pre zena ci n repertoriul permanent. 0 ultim montare, prin anii cincizeci, avea s prilejuiasc o fericit competiie ntre spectacolul lui Sic Alcxandrescu i cel realizat la Iai. Era firesc, era de ateptat s vin vremea unei noi montri, pentru c viaa acelui ultim spectacol a durat cit viaa nsi a unei generaii de strlucii interprei. Aadar, iniiativa Teatrului Naional din Iai de a relua Scrisoarea pierdut apare, cel pii(in teoretic, nu ca o opiune accidental, ci ca fcnd parte dintr-un program dc du rat, de permanen, a zice, pentru un teatru frunta, pentru un teatru de nobile tradiii, care de la nceputurile sale i-n asumat

mari rspunderi i un rol de seam n cultura naional. Mai e nevoie oare s art ce semnificaie poart prezena acestui titlu n 'repertoriul de azi al teatrelor noastre, ce nsemntate are pentru viaa artistic n rii faptul c opera lui Carngialc i g sete locul cuvenit, c Scrisoarea pierdut. n spe, nelipsit din manualele colare, trebuie s devin nelipsit de pc scene ? Toate acestea snt lucruri tiute. Iat de ce noua premier, care inaugureaz i noua stagiune a Naionalului ieean, se nscrie ca un mo ment vrednic de interes pentru micarea tea tral actual. Regia spectacolului a fost ncredinat cu temeritate regizoarei Anca Ovanez-Doroenco. Spun cu temeritate" pentru c felul cum a lucrat pn acum regizoarea o arta ndrep tat ctre alte direcii, clre alte preferine repertoriale, ctre alte opiuni de stil. Dar resursele unui regizor nu pol fi niciodat ndeajuns bnuite i ntlnirea cu un ase menea text poate nsemna fie relevarea deci siv a personalitii, fie, ntr-un alt fel, limpezirea cilor de viitor. Anca OvanezDoroenco a pornit Ia montarea acestui spec tacol reprimndu-i spiritul polemic i nrercnd a nva lin experienele recente la care ;i fo>l martor. A procedat, aadar, l;i o lectur atent, adnnit, a textului, desprinznd semnificaia de provocator i generator al conflictului pe care o poart Caavcncu. De unde i atenia concentrat asupra acestui personaj, n care a i distribuit pe un actor frunta al teatrului, Teofil Vlcu, n msur s confere dimensiuni noi acestei lichele ver sate, l i p deloc izolat n epoc, ci reprezenlnd o categoric social cuprinztoare, mai mult chiar, un simbol al omului politic, de magog i lipsit de scrupule, n stare de orice josnicie pentru a parveni. Ti este opus un Trahanachc mai degrab aprig i ofensiv pn la agresivitate, cum l joac Marcel Kiinohelescu, dect ramolit i resemnat ncor norat. Disputa celor doi sc ridic deasupra politicienilor mai mruni, cum apar n spec tacol Farfuridi i Brhizovenesc.il, c o disput dur, n vrtejul creia ceilali plutesc nu cii, o disput care mi-i cru mijloacele, machiaverlcid fiind expresia supremei abili ti politice i a perfectei josnicii morale. A l t f e l structurat, spectacolul las n afara sferei de interes o serie de personaje, a cror semnificaie pare s se f i pierdut. Dac actul trei, actul ntrunirii electorale, consti tuie, aa cum e realizat, momentul de vrf al spectacolului, aici desfurndu-sc plenar i implinindu-se, ntr-o imagine scenic de ine dit valoare, ambiiile regizoarei, celelalte acte par a f i cel puin expediate. In decorul masiv (semnat : Gcorge Doroenoo), de pri mrie afumat. mpodobit cu drapele decolo rata de vreme i zdrenuite n ncierri, discursurile snt rostite n absena alegtori lor, vorbitorii fiindu-i singurii auditori. Re gizoarea are, i n fonii, dreptate. Ce rost au

Virgiliu Costin (Ghi Pristanda) TcofiJ Vilou (Nac Caavcncu)

32

www.cimec.ro

p e n t r u v o r b i t o r i alegtorii, a l cror v o t , o r i c u m , n u e d e c i s i v ? R o s t u l l o r c l a srbto r i r e , cnd farsa electoral t r e b u i e s - a i b aparena u n u i t r i u m f . Reuitele s p e c t a c o l u l u i t r e b u i e cutate c u precdere n aceast direcie, a s u b l i n i e r i i , fie i apsate, a u n o r semnificaii de esen. In aceast o r d i n e de i d e i , trecerea p r i n scen, d u p fiecare f i n a l de a c t , a u n e i voioase fanfare n u se limiteaz n f i u n a r t i f i c i u m e n i t doar s nvioreze atmosfera, c i s u b l i niaz veselia fals, evideniaz c a r a c t e r u l for>nt srbtoresc al m o m e n t u l u i electoral d i n epoc. O r i g i n a l i t a t e a regizoarei sc oprete ns a i c i . D e f i c i t a r m i s-a p r u l a f i n spectacol felul cum snt p r i v i t e unele personaje. Agami Dandanacbe, canalia suprem, n u primete, n i n t e r p r e t a r e a l u i D i o n i s i e V i t e u , a t r i b u t e l e de ticloie i v e n a l i t a t e care-1 caracterizeaz, ci doar trstura de r a m o l i s m e n t a v a n s a t , ceea ce e, o r i c u m , prea p u i n . L a f e l , A l e x a n d r u R l e b a n a e x p l o a t a t doar datele i m e diate ale Ceteanului t u r m e n t a t , adic starea ele avansat t u r m e n t a r e , p r e o c u p a r e a e x c l u siv a i n t e r p r e t u l u i f i i n d s-i reueasc cl tinrile i sughiurile. L i a n a Mrgineanu face d i n Zoe d o a r o cuconi tnguitoarc, cu v o r b a ntretiat de o f t a t u r i i suspine, V a l e r i u B u r l a c i i i Georgc M a o o v e i ncearc, n c u p l u l Kirfuridi-Brnzovenescu, preluarea vechilor t i c u r i , c u care n u se izbutete m a r e l u c r u , C o n s t a n t i n P o p a , n Tiptescu, e ters, i a r V i r g i l i u Coslin e u n P r i s t a n d a fr verv i 'fr h a z . J n general, m i se p a r e c A n c a Ovanez-Doroenco a nesocotit n u n u m a i s u b linierea caracterologic a p e r s o n a j e l o r n t o t a l i t a t e a l o r , c i i ndrumarea interpreilor pe ci m a i puin bttorite. N u d e puine o r i , n c i u d a tinereii a c t o r i l o r , spectacolul apare nvechit, i asta t o c m a i d i n cauza inconsec venei c u care s-a ncercat degajarea de r u tin, dc d e p r i n d e r i , obinuine i tradiie". Cci exist i o tradiie care t r e b u i e respins, o tradiie p e care i s t o r i a spectacolului c u :aoeast pies o consemneaz, o tradiie care denatureaz piesa, tradiia d u p care, n u d e puine o r i , interpreii o u cutat s f i e m a i m u l t proti dect c a n a l i i , u m b r i n d astfel ade vrurile eseniale despre o l u m e i o epoc pc care c l a s i c u l n o s t r u le-a c o n d a m n a t c u vehemen, i n nsi alctuirea l o r , i n u n aparene.
-

Teatrul Mic

MANIA POSTURILOR
de Vasile Alecsandrl

D a t a p r e m i e r e i : 7 octombrie 1975. Versiunea scenic i regia : C O N S T A N T I N D I N E S C U . S c e n o g r a f i a : A DRIANA LEONESCU. Coregrafia : CRISTLNA A T A N A S I U . Aranjamente muzicale : I O N G R O Z A . Distribuia : A R C A D I E D O N O S ( M i l lo) ; L E O P O L D I N A R A L A N U (Lucsia) ; I O N G O S M A i A L E X A N D R U D. LUNGU (Nae) ; E L E N A P O P (Lina) ; M A G D A P O P O V I C I (Florica) ; MIHAI DINVALE (Florin) ; DINU I A N C U L E S C U i A N D R E I C O D A R C E A (Cuipicd) ; F L O R I N V A S I L I U i NICOL A E I F R I M (Colivescu) ; M I T I C A P O PESCU i N I G O L A E P O M O J E (Servieseu) ; S T A M A T E P O P E S C U (Tache).

Apariia l u i Aleesandri pe afiul T e a t r u l u i M i c n u ne s u r p r i n d e . ntre c o l e c t i v u l t e a t r u l u i d e pe strada Constantin M i i l e i creatorul r e p e r t o r i u l u i n o s t r u naional exist de m u l t o a f i n i t a t e electiv indiscutabil. (Ne-au r mas ntiprite n m e m o r i e Guriele p l i n e dc verv i c o l a j u l a m u z a n t de cnlicele Vrei s jucai cu noi... ?) Calitatea esenial a spectacolului posturilor m i se pare a f i revrsarea toas, fireasc, d e haz i veselie. Mania tumul

Spectacolul ieean, ou m e r i t e l e l u i , d a r i c u scderile p e care le a r e , readuce n discu ie necesitatea alctuirii u n u i p r o g r a m r e p e r t o r i a l de perspectiv, aceasta nsernnnd, deo potriv, ealonarea n t i m p a celor m a i "importante s a r c i n i ideologice ale t e a t r u l u i , d a r i asigurarea, pregtirea forelor p e n t r u t r a ducerea n t e r m e n i scenici o p t i m i a s a r c i n i l o r msumate.

Virgil Munteanu

A c t o r u l Constantin Dinescu ( a u t o r u l ver s i u n i i scenice) a u n i t d o u piese scurte Millo director i Florin i Florica p e o idee m e nit a spori t r i m i t e r i l e i semnificaiile ideo logice i estetice a l e operei originare. i a fcut-o cu m u l t acuratee i cu t o t respectul c u v e n i t u n e i asemenea gingae ndeletniciri. B i n e articulat p e qui-pro-cpio-uri, pe m u l t i plicitatea p r e t e x t e l o r i efectelor comice, nmnuncherea, departe de a f i alterat, m i s-a p r u t c pstreaz, i n t a c t , f a r m e c u l i n i ial a l pieselor, izvort i bazat pe n a i v i t a t e . Galeria personajelor poart n acest sens pecetea autentic a datelor eseniale ale c o m i c u l u i l u i Aleesandri ; v o l u p t a t e a arjei, zeflemeaua nezgzuit, punctat de uoar patin idilizant, i pitorescul savuros al l i m b a j u l u i .

www.cimec.ro

33

Lcopoldinn Blnu (Lucsia), Ion Cosma (Nac), Dinu Ianctdesru (Ciupici) 9' Mitic Popescu (Serviescu)

M i h a i Dinvale (Florin) i Madga Popovici (Florica)

Linia violent caricatural a portretelor, dila tarea i amplificarea prin procedee vodevileti, apsate, a situaiilor comice, mpnarca textu l u i cu gag-uri, cnteoe i dansuri, vdesc intenia realizatorilor spectacolului de a ataca, din toate prile i cu toate armele posibile, stupida vanitate mic-burghez, carie rismul provincial, goana disperat, nebuneasc, dup posturi bugetare. Antrenat ani dc zile n munca dc instruire a formaiilor de amatori, fntlnit deseori pe genericul" reprezentaiilor Teatrului Mi oa asistent de regie, actorul C. Dinescu a d o r i t s semneze i regia spectacolului. i, dup prerea mea, n u a dezamgit. Principalul l u i merit este acela de a f i citit Mania posturilor fr pretenia de epatare i fr dorina de a lansa un punct de vedere nou n exegeza textului. A fost, deci, respectat textiul l u i Aleesandri, a fost respectat i muzicii, impus prin tra diie, a l u i Flechtenimac.her ; totul a fost m brcat ntr-o efervescen ridiculizant, ntr-o suit dc ironii i nepturi satirice, mrtu risind totui optica spectatorului de azi asu pra moravurilor i nravurilor epocii : aspi raiile bucuretenizante ale provincialilor b drani i sclifosii. Avnd de-a face cu o fars (pe care M i l l o o dezlnuie n onorabila" cas Onofrescu), regia a conceput spectacolul ca atare, admira bilii actori ai trupei de la M i c nfindu-ne cu maxim detaare viaa i morala piesei. Cu o uoar distanare parodic, rostirea cu-

34

www.cimec.ro

v i n l c l o r , muzica, decorul, costumele, coafurile, plastica micrilor, toate a u c o n c u r a t l a rea lizarea u n e i reprezentaii c a p t i v a n t e , urmrit cu dese a p l a u z e l a scen deschis. A t r a c t i v i tatea montrii e generat d e u n i t a t e a p a r a doxal d i n t r e n a t u r a frust, robust, a perso najelor i i r o n i a c u care este tratat, t l e par f u m u l p o e t i c desuet p c carc-1 degaj ntmplrile, comportrile i c l i m a t u l d e via. A c t o r i i l-au neles cel m a i b i n e pc colegul lor n ipostaza d e d i r e c t o r d e scen. Condui, la p r o p r i u , d i n fosa de orchestr, de bagheta r e g i z o r u l u i (presupus a f i aceea a l u i FlechI c n m a c h e r ) , e i s-au dezlnuit, colornd cu o tent d e r i d i c o l , c u c r u z i m e c h i a r , personajele. Dac e s cutm v r e o ndrzneal n acest spectacol, a p o i aceea a r f i a d i s t r i b u i r i i ctorv a a c t o r i tiui p e n t r u c h e m a r e a l o r n f o r m u l e g r a v e . L e o p o l d i n a B l n u , care ne-a deprins c u m a r e l e c i patos t r a g i c , este i aici formidabil i nenltoare n m i m a r e a , la cel m a i n a l t n i v e l a l e x p r e s i e i t o t pasi onale a rscolitoarelor" triri a l e Lucsiei Onofrescu. Cu graie i dezinvoltur, c u n drcit t e m p e r a m e n t , cu m i j l o a c e l e cele m a i diverse i m o i v i g u r o a s e , specifice v o d e v i l u l u i i c o m e d i e i m u z i c a l e m o d e r n e (vocea grav i joas, s p l e n d i d u l t i m b r u c u care cnt r o manele i cupletele, v i r t u o z i t a t e a pailor de dans), L e o p o l d i n a B l n u este de-a d r e p t u l o surpriz, ct d e v i u i a p r o p i a t d e n o i i i m p u n e p e r s o n a j u l . Excelent, v i e , colorat, fermectoare a fost i M o g d a P o p o v i c i n Florica. D e u n h a z i r e z i s t i b i l este D i n u I a n culescu n reliefarea z b u c i u m u l u i grotesc a l t i p u l u i de trdtor de m e l o d r a m C i u p i c i , n degajarea eu care e pus n funciune, ca n p i l n i a u n u i gramofon" s i n i s t r u i rguit, v o cea u n e i c a n a l i i antajiste. Cu Serviescu cel copleit de npasta slugrniciei i a u n e i t i m i diti i n f a n t i l e , Mitic Popescu ctig nc u n galon n i e r a r h i a virtuozitii i a miestriei i n t e r p r e t a t i v e , n toate g e n u r i l e i n toate ga mele. F o a r t e b u n i , pitoreti i a m u z a n i , M i h a i D i n v a l c , I o n Cosma i Nicelae I f r i m . A r c a d i e Donos a susinut r o l u l l u i M i l l o cu degajare i a p l o m b . Totui, ne-ar f i plcut p o t r i v i t funciei r o l u l u i s d o m i n e efectiv ca u n mare m a e s t r u ntreaga l u m e a farsei ; d i n pcate, a fost m a i degrab copleit de ea. Elena P o p i S t a m a t e Popescu ntregesc cu probitate profesional distribuia acestui spec tacol, care-i mparte pe d r e p t , n m o d egal, aplauzele.

Teatrul C I. Nottara"

ULTIMA ORA
de Mihall Sebastlan

Data p r e m i e r e i : 1 5 o c t o m b r i e 1975. Regia : V A L E R I U M O I S E S C U . D e c o r u r i : P A U L B O R T N O V S K I . Costu me : S M A R A N D A CREOIU. Distribuia : M A R I N M O R A R U (Ale xandru Andronic) ; GEORGE CON S T A N T I N (Grigore Bucan) ; T E F A N I O B D A C H E ( I . D . Borcea) ; S A N D U S T I G L A R U (tefnescu) ; M I H A I P R U T E A N U (Voicu) ; I O N S I M I N I E (Pompilian) ; I O N P U N E A (Brnescu) ; VICTOR TRENGARU (Agopian) ; VASILE LUPU (Hubert) ; P E T R I G A POPA (Ni) ; M E L A N I A C l R J E i A N D A C A R O P O L (Magda M i n u ) ; CA M E L I A Z O R L E S C U (Gaby) ; D O D Y OALAN-RUSU (Ana) ; E L E N A B O G i VICTORIA D O B R E - T I M O N U (d-na W e r n e r ) ; D A N I E L C O N S T A N T I N (B i a t u l c u cafele).

A p r o a p e c n u a existat d r a m a t u r g r o m n care s se f i b u c u r a t d e reprezentarea i n t e gral i simultan a operei sale n teatrele bucuretetne. A n i i d i n u r m a u adus d r a m a t u r g i a l u i Sebastian, n p r e m i e r e sau r e luri, pe cele m a i i m p o r t a n t e scene ale Capitalei. D u p U l t i m a or I a Naional, d u p J o c u l de-a vacana t o t a i c i , a fost I n s u l a la T e a t r u l de Comedie, d i n n o u J o c u l de-a vacana l a T e a t r u l B u l a n d r a " , A l c o r i M o n a la Comedie, Steaua fr n u m e l a Giuleti i , n sfrit n sfrit p e n t r u c n u se m a i jucase de m u l t i p e n t r u c e cel m a i recent spectacol , U l t i m a or l a T e a t r u l Nottara". Excelent iniiativ, p e n t r u u n t e a t r u care poate r e u n i cele m a i b u n e fore cerute d e acest spectacol. Excelent iniiativ i sub D e c o r u l A d r i a n e i lyooncscu a r e i e l , n raportul obligaiei generale de a v a l o r i f i c a tapetul c u trandafimi p o r t o c a l i i i n d r a p e r i i l e de mtase l i l i a c h i e , u n h a z a l l u i . Cu n m o d c o n t i n u u motenirea cultural, d e a p u n e l a ndemna generaiilor de a z i operele v i n t e de laud se c u v i n aduse i a r a n j a m e n care jaloneaz evoluia c u l t u r i i noastre dc-a t u l u i m u z i c a l realizat de I o n Groza. l u n g u l t i m p u l u i . Poate f i i u n ndemn p e n t r u celelalte teatre d e a scruta m a i cuteztor Valeria Ducea t r e c u t u l , d c a aborda m a i susinut reperto r i u l naional. Este, s u b toate r a p o r t u r i l e , u n m o m e n t f e r i c i t a l actualei s t a g i u n i , p e n t r u c prilejuiete ntlnirea c u cea m a i semnifica tiv oper a u n u i i m p o r t a n t d r a m a t u r g d i n generaia interbelic, p r i n m i j l o c i r e a u n u i spectacol de elevat inut artistic.

www.cimec.ro

35

Sus : Mclania Crje (Magda M a r i n M o r a r u (Alexandru

Mlnu) i An droaie)

Jos : tefan lordache ( I . I ) . Borcea) i Gcorge Constantin (Grigore Bucan)

Inoredinnd regia l u i Valeriu Moisescu, teatrul a avut n vedere disponibilitile acestuia pentru spectacolul care mbin tenta satiric cu unda liric. U l t i m a or cerc o astfel de tratare i a avut-o n spectacolul l u i Valeriu Moisescu, mai cu scam p r i n contribuia l u i M a r i n M o r a r i i , interpretul lui Alexandru Audronic ; dar i, nu mai puin decisiv, p r i n participarea l u i Gcorge Constantin, interpretul l u i Buoan, i a l u i tefan lordache, interpretul l u i Borcea. Acest trio de strlucii actori se constituie n d i recia de for a spectacol u l i u , cu toate c meritele celorlali interprei nu snt excluse ; nici decorurile lui Paul Boit novski, deloc neglijabile, i, cu att m a i puin, t r a v a l i u l regizoral al l u i Valeriu Moisescu n ciuda inegalitilor de care v o m mai v o r b i . M a r i n M o r a r u compune cu mare finee, cu o mare bogie de mijloace i pe un registru larg, personajul su, infindu-1 pe profe sorul A l e x a n d r u Andronic n toat ome neasca l u i complexitate, de ins nsingurai, fugar de o l u m e a crei ostilitate a resim it-o, sedus de imaginea lui Alexandru cel Mare, prizonier al acestei imagini, bucurndu-se de roadele cercetrilor sale, dar amrl n condiia l u i umil de vorbitor in amfilealre goale, de profesora fr catedr inIreag, de cercettor fr discipoli. I n portre t u l realizat do M a r i n M o r a r u se distinge net cinstea nutrit de ncredere, dar i nceputul unei uscciuni sufleteti, explicabil, dac ne gindim la condiia l u i . Aparena de om ne cjit i stingher sugereaz, in acelai t i m p , posibilul escroc de mare talie, abil disimulai, aa cum l bnuia Buoan, Intlnirea l u i Ma rin M o r a r u cu Gcorge Constantin e un mo ment de adevrat arl, tocmai p r i n subtili tatea cu care snt ptrunse sensurile repli cilor l u i Sebastian ; Gcorge Constantin jucnd, la rndul l u i , impecabil, uimirea, apoi uluiala i spaima care-1 c u p r i n d pe marele financiar n faa acestei situaii, ou totul de neneles pentru el deprins cu antajele deschise. Confuzia creat p r i n publicarea ntr-o ga zet oarecare a u n u i articol destinat unei re viste de strict specialitate, deruta provocat de erorile de tipar l catapulteaz pe A n d r o nic d i n lumea l u i izolat n clocotul unei viei nebnuite pentru el i nici o clip, de fapt, nelese ; i aici e frumuseea inter pretrii l u i M a r i n M o r a r u , care nu-i pierde candoarea, care nu-i imagineaz efectele com portrii sale. Omnipotentul financiar i i n dustria, p a t r o n u l capabil s destituie m i nitri, s manevreze presa, s cumpere c u oricit i s vnd orice, e ridiculizat, dezar mat, debusolat, pentru c n calea l u i n u a www.cimec.ro

stat niciodat u n o m c i n s t i t , p e n t r u c n u s-a ntlnit niciodat cu sinceritatea, cu n a i v i tatea, cu pasiunea altruist. Georgo Constan t i n e ca u n b l o c de g r a n i t care se fisureaz t r e p t a t i se n r u i e c u p r i n s de disperarea neputinei. Apariia l u i ngheat de l a nce p u t , n p o n o s i t a redacie m u r i b u n d , sc schimb ntr-o dezordonat agitaie. G l a s u l l u i slpnit, de o m d e p r i n s s d e a p o r u n c i , sc schimb n u r l e t e d c fiar ncolit. E o rea lizare remarcabil a i n t e r p r e t u l u i , alturi de cea a l u i M a r i n M o r a r u i d c cea a l u i te fan l o r d a c h e . Acesta d i n u r m l portretizeaz pc Borcea, fcnd d i n d i r e c t o r u l f o i i obscure u n i n s sectuit, i s t o v i t d c nereuite, pndit dc f a l i m e n t , n cutarea u n e i b o m b e p u b l i c i t a r e care s-1 salveze d e l a p i e i re i s-i redea p r o s p e r i t a t e a , gata d c orice c o m p r o m i s , i n stare d e orice a n t a j , s l u g a r n i c , farnic i ru. N u cred c s-a reuit prea m u l t , d i s t r i buind-o pe M e l a n i a Crjc n M a g d a M i n u . Aceast fat are n i n t e r p r e t a r e a actriei m a i m u l t f a n a t i s m dect p a s i u n e p e n t r u e r o u l c i . I n s u f i c i e n t n d r u m a t , , e a nu-i definete sen t i m e n t e l e fa de A n d r o n i c i preia iniiu-

t i v a n u d i n intuiie feminin, n u d i n e l a n s e n t i m e n t a l , c i , parc, d i n t r - u n f e l d e dibcie vecin cu escrocheria celorlali. Pcat c M a g d a M i n u n u i-a gsit n M e l a n i a Crje o interpret pe imsura acestui personaj d i n a m i c i d i n a m i z a t o r i, m a i c u seam, pc msura celorlali interprei. I n r o l u r i m a i p u in generoase, a u e v o l u a t corect i fr vreo not personal care s aduc strlu cire I o n Punea, I o n S i m i n i e , V i c t o r treng a r u , D o d y Caian-Rusu. Cred c V a l e r i u Moisescu a c o n d u s specta c o l u l , n l i n i i generale, b i n e ; fa de m a r i l e m e r i t e care in de l i m p e z i m e a s c r i i t u r i i sce nice, d e atenta ndrumare a interpreilor, unele soluii regizorale a p a r ns e x c e s i v e : u n m i n i s t r u furniznd m a r e l u i f i n a n c i a r d a migene c u v i n , u n d i r e c t o r de gazet ( f i e el i n p r a g u l f a l i m e n t u l u i ) ronind c o v r i g i uscai, u n industria iscnd o btaie ou p a p u c i , descinderi poliieneti devastatoare n casa l u i A n d r o n i c m i se p a r stridene greu dc a s i m i l a t i n unitatea acestui spectacol.

Virgil Munteanu

P I E S A ROMNEASC ACTUALA

NU SNTEM NGERI
de Paul loachim
P a t i l l o a c h i m n-a f o s t p n a c u m scriitor de t e a t r u . A fost i este u n o m de teatru ; u n n-a zice, v e c h i , c i ncercat o m a l scenei. N u sintem ngeri, c u care n i se reco m a n d ca d r a m a t u r g , a p r o a p e s i m u l t a n , la Ploieti i l a Bucureti ( T e a t r u l M i c ) , n u este, cu toate acestea, ceea ce se numete u n d e b u t . Fiindc, m a i cu lucrri de sertar", m a i cu altele d e rsunet d i s c r e t (pe ecranele t e l e v i z i u n i i , n p r o g r a m e r a d i o f o n i c e , p e scena d i n Galai), e l o ncercat m a r e a cu degetul, v r e m e de peste zece a n i , p n s se ncumete a n f r u n t a piepti l a r g u l i a l u a i p e calea scrisului contact v i u c u marele public. E s e m n u l u n e i perseverene oneste i, n orice

caz, e s e m n u l unei contiine artistice p e n t r u care n u succesele e x p l o z i v e (care p o t f i i de a r t i f i c i i , i de artificios) d a u msura efectiv a v a l o r i i . E 6 e m n u l contiinciozitii. S u b t i l a l i a j dc cunoatere (a meseriei), de responsa b i l i t a t e i d e struin (asupra l u c r u l u i ) , con tiinciozitatea i p u n e , d e a l t f e l , pecetea dincolo de ceea ce tim despre a u t o r i asupra acestei s c r i e r i , n f o n d , totui, de debut. Nu sntem ngeri este o l u c r a r e nepreteni oas. Cu toate c p u n e s u b observaie o seam de aspecte grave a l e p s i h o l o g i c i i ale relaiilor etice, ale proceselor de contiin d i n l u m e a i viaa noastr. V r e a u s zic c, n cercetarea, d i s c u r s u l i demonstraia d r a m a tic, P a u l l o a c h i m n u ntreprinde i n i c i n u p r e t i n d e foraje abisale. A r g u m e n t e l e b u n u l u i sim, ale f a p t e l o r i m e d i a t e , cotidiene, dc v i a , i se p a r d e s t u l d e p u t e r n i c e i deloc superficiale, ca s f i e i convingtoare, i emoionante. Pstrndu-se n c o t i d i a n n ce c rscolitor i poezie nefcut" n e l ca z u l " u n e i f a m i l i i pu6 a-i v e r i f i c a i a f i r m a

www.cimec.ro

37

p r o p r i i l e ei t e m e l i i i virtui u m a n e i cet eneti (i, p e n t r u aceasta, a trece de l a tat i m a m la f i u fiecare n parte i toi laolalt, p r i n greaua ncercare d e a-i r e v i z u i , cntri i dopi e r o r i l e i gesturile, adesea, i r e p a r a b i l e , ote cptuesc devenirea i u n i v e r s u l luntric a l o m u l u i ) se lrgete, viznd p i l d u i t o r i i n c i t a t o r unele aspecte ale devenirii spirituale din lumea noastr. Drama ngerilor-carc-nu sntem" aduce, mcar n maniera declanrii ei, cu vechea dram-anohet a Inspectorului de poli ie, imaginat, p e n t r u alt aezare i alte o r i zonturi sociale, de englezul Priestley. N u v r e a u s s p u n c a m avea de-a face cu o p r e l u a r e , n i c i mcar eu o reminiscen. D a r asocierea n i sc i m p u n e n u att datorit s i m i l i t u d i n i l o r s t r u c t u r a l e care nrudesc cele dou lucrri, c i t m a i ales datorit c o n c l u z i i l o r c o n trastant revelatoare la care a j u n g i p r i n care se deosebesc. I n a m b e l e , u n i n t r u s ( m a i m u l t sau m a i puin a m b i g u u p e p l a n u l sem nificaiei) turnur, ntr-o f a m i l i e onorabil, ntr-un m o m e n t de e u f o r i e , linitea e i , i pune n c u m p n sigurana de sine a contiinelor, mpcarea l o r cu sine. I n ambele, v a l o r i l e morale i d e caracter pe care p a r a se f i cldit i a se susine starea de a c u m " a respectivelor f a m i l i i cinste, i intransigen n aprarea cinstei, d e v o t a m e n t artat adev r u l u i , cauzelor d r e p t e , c u r a t e , nalte se descoper, dac n u neaprat false, dubioase sau s i m u l a t e , i n orice caz i m p u r e , ptate de motivri, d e g e s t u r i , c h i a r d c acte reproba b i l e . Att doar c n l u m e a Inspectorului de poliie, d i n clipa n care cauza care a deter m i n a t d r a m a tulburtoarelor recunoateri se risipete ca o fals alarm, se domolete, n b u c u r i e general, i f u r t u n a d i n contiine : a fost d o a r o furtun ntr-un p a h a r ou a p . Ceea ce se ascunde, p u t r e d , m u r d a r , c r i m i n a l c h i a r , sub s t r a t u l onorabilitii, rmne ascuns sc c u v i n e s r m n ascuns trebuie s r m n ascuns : p e n t r u salvarea onorabilitii, a siguranei d e sine. Faa social conteaz ; ea s n u sufere. L u m e a d i n A u sntem ngeri e, fa d e l u m e a l u i P r i s t l e y , antipodic : ea n u poate tri o d u b l existen, nu-i ng d u i e s poarte dou fee u n a de o c h i i l u m i i " , a l t a ntre cei p a t r u perei a i casei. E a se construiete pe sine, omenete vinovat, adic, de m u l t e pcate ( p o r n i r i egoiste, lai ti, generoziti interesate, ambiii oarbe de p a r v e n i r e , o r g o l i i meschine, ezitri sau dezer tri n faa dificultilor, concesiuni o p o r t u n i s t e ) , d a r se construiete, t o t omenete, n acelai t i m p , d i n gnduri i e l a n u r i p u r e , d o r nic de p u r i t a t e , contient d e p r o p r i i l e e i l i m i t e i n e a j u n s u r i , l u p t n d cu ele, b i r u i n du-le, depindu-le. N u sntem ngeri" s f i m o a m e n i : iat f r u m o s u l i g r a v u l m e saj a l piesei l u i P a u l l o a c h i m .
r

aciunii centrale, o a n u m e nclinare spre dis c u r s i v i f a c i l n captarea d i a l o g u l u i , ecouri de s c h e m a t i s m i slab rezisten la cliee, la efecte de suprafa n configurarea carac terelor, sau a u n o r scene. Asemenea observa ii, cred, ns, c a u t o r u l nsui i le-a fcut i, desigur, v a ti s le evite, cu p r i m a nou tentativ dramaturgic. Fiindc snt observaii de o r d i n u l finisrii i fiindc a u t o r u l , c u m b i n e tim, triete scena, l u c r u d o v e d i t d i n p l i n i n c h i a r aceast l u c r a r e , a crei nsuire capital st, dincolo d e orice olvservaii, pe t e a t r a l i Uite, pe v i r t u t e a de a se lsa eu uu rin mulat i modelat actoricete, de a se o f e r i , variat i n l i n i i b i n e c o n t u r a t e t i p o logic, interpretrilor. De a l t f e l , aceste consta tri snt n e m i j l o c i t legate de p u n e r i l e n scen dc la Ploieti i Bucureti.

La Teatrul Municipal din Ploieti

D a l a p r e m i e r e i : 2 1 septembrie 1975. Regia : L E T I I A P O P A . Scenografia : V A S I L E R O M A N . Ilustraia muzical : ing. L U C I A N IONESCU. Distribuia : E U S E R I U T E F A N E S C U ( R a d u Vere) ; O L G A D U M I T R E S C U (Ana) ; MARIUS IONESCU (Pe tre) ; A N G H E L B R A T U (Dumitru) ; E F T I M I E P O P O V I C I (Arghir) ; E M I L I A D O B R I N (Ada) ; C O R N E L C1UPERGESCU (Dan).

Obinuit cu cadrele t e l e v i z i u n i i , d a r n u i n timidat Popa de adncimea podium-ului, Letiia (pc o scenografie sobr, geometric a posibiliti a Lctiioi Spec

proape, f o a r t e economicoas, a l u i Vasilc Ro man) a creat protagonitilor l a r g i de desfurare. F o r m u l a vedere tacolul al teatrului prin regizoral dc

Popa n u se c u v i n e judecat d i n u n g h i u l dc camer. ei, lucrat eludarea ncrctu u n specta-

r i l o r coloristice a l e j o c u l u i actoricesc, se v r e a i cu efecte deloc m i n o r e col-dezbatere, obsedat m a i m u l t de ideile ce circul n t e x t i m a i p u i n d c expresia l o r ntrupat. De a i c i , aparena u n o r prea aerate spaii de micare, oferite a c t o r i l o r . Dc natur, aceste spaii, a lsa g e s t u r i l o r i micrilor o

A m p u t e a etala, v o r b i n d despre aceast, c u m artam, n f o n d , p r i m scriere de a n v e r gur a l u i P a u l l o a c h i m , suficiente n e m u l u m i r i , p r i v i n d construcia e i , l a t u r i l e e i e x p r e sive ; a n u m e l u n g i m i p e t r a i e c t o r i i lturalnice

38

www.cimec.ro

descindere peste cerinele cuvntului. De a i c i , pe de o pnrte, un nedorit impuls retoric, alteori, c Letiiei tefD a t a p r e m i e r e i : 9 o c t o m b r i e 1975. Regia : S O R A N A C O R O A M A . Sceno grafia : A D R I A N A L E O N E S C U . Distribuia : CONSTANTIN C0D R E S C U ( R a d u Vere) ; M R I A P 0 1KA (Ana) ; D A N CONDURACHE ION MANTA (Dumitru) ; D I N U IANCULESCU (Arghir) ; D O I A I V A N C I U C (Ada) ; M I H A I D I N V A L E (Dan).

La Teatrul Mic

pe d e a l t a , o d i n a m i c a iar nejustificat, au

a relaiilor ntre p r o E limpede

tagoniti, u n e o r i n e j u s t i f i c a t t renan t, precipitat. ntmpinat aceste auspicii. interpreii inegale. formula Eusebiu

Popa nesolidar, cu anse i r e z u l t a t e , aadar, Sub nescu a p a r c u r s , totui, cu bune. rezultate, dei cam de factur exterioar, t r a i e c t o r i a , grea de suiuri, m e a n d r e i coborri, a personajului su (Radu Vcrc). Alturi d c e l , Olga D u m i trescu a fost o soie prea n u m b r i, actoricete, nesolioitat. M a r i u s Ion eseu a d e m o n strat, n r o l u l f i u l u i , bogate resurse de prospe ime i de v i g o a r e , i a r A n g l i e i B r a t u a fost, n rolul umbra B u n i c u l u i , sftos i a sftoenici. antajist a cucerit a doar avut prin clieul Eftimie Popovici

trecutului

dou treceri u t i l i n s o l i t e , dei n c u l o r i p r e a apsate. D o u apariii j u v e n i l e , d a r fr re zonan : cescu. Emilia Dobrin i Cornel Ciuper-

C o n s t a n t i n Codrcscu ( B a d u Vere), M r i a P o l r a ( A n a ) , hm M a n t a ( D u m i t r u ) i D a n Condurachc (Petre) i u specta c o l u l N u sntem ngeri" dc P a u l l o a c h i m la T e a t r u l M i c


< r

Sorana Coroam (regia) i A d r i a n a Leonescu ^scenografia) au vzut, d i m p o t r i v , t e x t u l l u i Kaul l o a c h i m n i d e i psihologic i t e m p e r a m e n t a l incorporate. Spectacolul l o r izbete p r i n plasticitate, p r i n nuane, p r i n culoare, prin carne-'. E l urmrete fr ierarhizri, i dnd v o l u m n aceeai msur t u t u r o r ca z u r i l o r coninute n cazul f a m i l i e i Vere. i iat : Constantin Codrescu domin cu o m a r e i n v e n t i v i t a t e a f i r e s c u l u i i gravele i acutele d r a m e i (poate i c u exagerat agi taie, fcnd prea des a p e l la igar i l a b a r u l cu buturi, i n clipe de r e l a x a r e , i i n cele de ncordare, i n cele de molcom conversaie). D a r d o m i n (dincolo de toate acestea) u n i v e r s u l d e via a l scenei, i d relief i for radiant, eu o versatil tiin

www.cimec.ro

39

a expresivitii. Mereu egal cu sine, o lotui d i s p o n i b i l la o m a x i m varietate umoral i demonstreaz eu o consumat art a tririi, n u doar u n r o l ( u n t i p i u n caracter), c i , ndeosebi, substana semnificativ a r o l u l u i . A fost .secundat, cu neateptate da r u r i dc mbogire, intr-o partitur m u l t s rac, de M a r i n Potra ; a fost femeie, nevast, m a m , ga/d, duioas, aspr, ncrncenat, n durerat, i n toate ipostazele a d o v e d i t u n delicat i b i n e dozat r a f i n a m e n t artistic. I o n M a n t a o trecut p r i n scen c u t i m b r u l i faa I u i c u m i n t e , b i n e tiute, lsind, ca o pedal p r e l u n g apsat pe glasul omeniei, o dir de adinc semnificaie. I n contrast cu e l , falsa bonomie, dublat de e f l u v i i de u m a n i t a t e iroat cu care i-a cizelat D i n u lanculescu, spi r i t u a l , faa neagr a piesei i spectacolului, n sfrit, ntre prezenele periferice d a r n u lipsite de u t i l i t a t e a l u i M i h a i D i n v a l e i a D o r c i I v a n c i u c , tnra speran D a n Condurac.be, vrednic de n o t a t p e n t r u arta de a f i e x p l o z i v p r i n reinere interioar i comunicnd c u m a r c efect p r i n m a x i m economie de m i j l o a c e . U n spectacol care d Cezarului cc-i a l Ce z a r u l u i poate i ceva m a i m u l t .

Dup ce, a n i n ir, a reprezentat dc s u t e rh o r i Comedie cu olteni. Teatrul Giuleli s-a decis, i n sfrit, s-i nscrie i n repertoriu i cealalt pies a I u i Gheorghc V l a d , ntr-un fel replic l a cea dinii pomenit, comedia Cu olteneele nn-i de glumit. Spun s-a decis. nsfrit" p e n t r u c piesa n u e nou, V l a d a m a i scris ntre t i m p alte trei lucrri, la r i n d u l l o r reprezentate p r i n alte teatre, i a r aceasl comedie cu ollenee, d u p ce a fost publicat de revista noastr, s-a m a i j u c a t la Craiova, Sibiu i Contiina. N u cred s m nel dac a f i r m c unele teatre au mprumutai optica unor c r o n i c a r i , dup care comedia rneasc, n spe, co media l u i Gheorghc V l a d , e u n f e l de rud srac, acceptat la osp, d a r m a i ctre coada mesei : poate d o m i n d e a j u t o r i la buctrie. D , firete, o .serioas m n de a j u t o r , d r a m a t u r g i a l u i V l a d , d o v a d a o face succesul enorm a l reprezentaiilor c u piesele l u i , i prejudecile noastre se clatin dac realizm c n u m a i Comedie cu olteni a fost reprezentat n ar de peste o m i e cinci sule dc o r i . Aceast impresionant aderen a p u b l i c u l u i n u este ntmpltoare, ea arat c cel puin pe p l a n u l p r o b l e m a t i c i i , dac n u i p r i n procedeele artistice folosite, G h e o r g h e V l a d se arat v r e d n i c de interesul n o s t r u .
T

Florin Tornea

Teatrul Giulefi

CU OLTENCELE NU-I DE GLUMIT!


de Gh. Vlad
D a l a p r e m i e r e i : 5 o c t o m b r i e 1975. Regia : G E T A V L A D . Scenografia : D I M i T R I E SBIERA. Distribuia : * A N A C 1 C L 0 V A N (Oara D u d u ) ; I f l B A t N A C O D A R C E A (Chiva Clin) ; S I M I O N N E G R I L A (Gheorghc Mustcea) : A & T R A D A N (Mria Te reac) ; I O N C H I T O I U (Vasile R u l i g ) ; HUNA MAZANITIS (Nineta Parasclrvjfc; G E L U N I T U (Grigore D u d u ) ; IARODARA NIGRIM (Rada Gul) ; L U t l A C R I S T I A N (Floarea Pacoste) ; LUKA DERDERIAN Thta) ; I O N f ANCHEL ( P a n t e l i m o n Buc) ; M U l CEA* D U M I T R U (Panait) ; T R A I A N D A N C E A N U (Ilie Rcleag) ; R O D I C A M A N D A C I I E (Zamfira* M a n c i u ) .

'

* f f

>

Recenta premier a T e a t r u l u i Ciuleti r e aduce n actualitate o chestiune des invocat de o p i n i a teatral, d a r n u ndeajuns mpli nit de d r a m a t u r g i e i, de asemenea, nendes tultor susinut de teatre ; i a n u m e , chesti unea d r a m a t u r g i e i i spectacolelor i n s p i r a t e de viaa s a t u l u i , destinate s a t u l u i . Aceast parte important a realitii romneti d e astzi continu s inspire strlucit pe crea t o r i i d i n d o m e n i u l prozei, d a r nu-i gsete reflectarea cuvenit n d r a m a t u r g i e . Gheqrghe V l a d rmne u n e x p l o r a t o r * 6 l i t n r a l acestei l u m i , meritnd, fie i p e n t r u acest s i n g u r a t r i b u t , toat atenia i preuirea noastr. ' Cu olteneele nu-i de glumit relev u n as pect ocolit, n u n u m a i n t e a t r u , a l realitii s a l u l u i , i a n u m e creterea r o l u l u i f e m e i i , r e cunoaterea acestui r o l i, i m p l i c i t , p r o m o varea corespunztoare n funcii dc c o n d u cere,: p e b u n dreptate cuvenite. Comedia de buteaz c u u n c o n f l i c t care se rezolv n p r i m a ' s a parte. Dorina dc a alege n funcia de p r i m a r o femeie n l m p i n rezisten, d a r aceast rezisten, nscut i hrnit d i n pre judeci, este repede nfrnt. Poate c acest, c o n f l i c t ar f i fost el s i n g u r m o t o r u l . . a l t e i piese, datorat altui dramaturg.,,"Gheorghe V l a d nu-1 prea ia n seam, pe alitor'l i n t e reseaz n m a i marc msur ce sc ntmpl dup c e l a conducerea c o m u n e i este instalat o femeie. i, iat, o v e d e m pe tnra prim ri Oara D u d u n aciune, confnintndu-se cu viaa, cu p r o b l e m e l e c o m u n e i ' (i ale p r o p r i e i f a m i l i i ) , nfruntnd . prejudeci, interese ego iste, mentaliti nvechite, a t i t u d i n i retrograde. O v e d e m , dup procedeul cunoscut a l I l u t Gheorghe V l a d , ntr-un f e l de r e p o r t a j p r e l u n g i t , acionnd energic i c u r a j o s / i n t e l i g e n t

4 0

www.cimec.ro

Cu olteneele nu-i de glumit" de Gh. Vlad, pe scena Teatrului Giuleti.

neobosit, p e n t r u a duce c u u n pas m a i dej>arle spre dosvrire viaa c o m u n e i . N i c i d i n aceasta comedie a l u i V l a d n u lipsesc personajele pitoreti, de o a u t e n t i c i t a t e de necontestat, ca i replica de h a z , poanta cu tlc, i c h i a r dac ele ocup l o c u l u n o r portrete m a i c o m p l e x e , unei ndnciri a situa iilor s u r p r i n s e , u n e i o g l i n d i r i de m a i pro funda i m a i cuprinztoare semnificaie, ele confer comediei savoare, a t r i h u i n d u - i u n sens o p t i m i s t , o semnificaie ncurajatoare, lesne de descifrat. Spectacolul Getei V l a d e l i m p e d e , curgtor, a l e r t i vesel, p e toat d u r a t a l u i , tonic i a t r a c t i v , c u m n u r a r e snt spectacolele acestui soldat credincios o l T e a t r u l u i Giuleti. Pe tnra primri o interpreteaz, cu sin ceritate, f a r m e c , f e m i n i t a t e , poate n u cu des tule nuane, p o n t e n u ndeajuns de autoritar, Ana Ciclovnn. E r o l u l cel m a i ntins, cel m a i d i f i c i l , i tnra actri se achit b i n e de rs p u n d e r i l e c i , f i i n d , e d r e p t , susinut de m a i experimentata A s t r a D a n , n pies, pree d i n t a f e m e i l o r , m n a dreapt a primriei. Portrete colorate izbutesc Triau Dnceanu, Gelu Niu, M i r c e a D u m i t r u i I o n A n g l i e i , fiecare utilizndu-i d a r u r i l e p r o p r i i i datele personajelor l o r , p e n t r u a ntregi o galerie de pitoreti t i p u r i , creionate de a u t o r i n m a nier d e c r o c h i u . A m m a i reinut firescul l u i Simion Negril, i n r o l u l destul de p l a t a l preedintelui d c cooperativ, contiinciozitatea Luizei D e r d e r i a n i I l e n e i Codarcea, a l i n t u r i l e Hodici M a n d a c h e , i toate acestea nc-au pl cut. N u nc-a plcut rceala rigid a I r i n e i Mazaaiitis. D e c o r u r i l e l u i D i m i t r i e Sbiera snt plcute i funcionale, solide, ca p e n t r u o via lung a s p e c t a c o l u l u i . i n-am n i c i o umbr de ndoial c spectacolul v a avea o via lung.

Teatrul de Stat din Sibiu

MENAJERA
de Al. Sever

Data p r e m i e r e i : 2 o c t o m b r i e 1975. Regia : I U L I A N V I A . Scenografia : TIIEODOR CIUPE. Distribuia : M A R I U S N I A ( I o n A u r e l i u Rebedea) ; G E R A L D I N A RASAR A B (Gabi) ; D A N A B O L J N T I N E A N U (Monica Hanganu) ; L I V I A BABA (Doamna Mlincioiu) ; R A D U BASAR A B ( U n inspector de poliie).

M a r c a t de cele dou p r e m i e r e o r i g i n a l e : Menajera de A l e x a n d r u Sever (secia romn) i Excursie pe un covor de Christian M a u r e r (secia german), m o m e n t u l i n a u g u r a l a l sta g i u n i i 19751976 dobndete l a T e a t r u l de Stat d i n Sibiu u n sntos sens p r o g r a m a t i c . Fa de c r i t e r i u l iniiativelor dc t o t m a i i n tens d i f u z a r e a v a l o r i l o r s c r i s u l u i d r a m a t i c romnesc c o n t e m p o r a n , opiunea i actuala politic repertorial a t e a t r u l u i sibian mrturi sesc u n p l u s de exigen i de interes. Piesa l u i A l e x a n d r u Sever, ca ntreaga sa oper dramatic, de a l t f e l , atinge cu p r e d i lecie s t r a t u r i l e p e r m a n e n t sensibile ale con 41

Virgil Munteanu

www.cimec.ro

R a d u Rasarab (Inspecto r u l dc poliie) i M a r i i u Ni ( I o n A u r e l i u Rebedea)

tiinei, acelea n care se nasc m a r i l e ntre bri asupra r o s t u l u i i d e v e n i r i i o m u l u i . Can tonat n perioada rzboiului, a l u p t e l o r p u r tate de comuniti n ilegalitate, ou u n t i m b r u aparte, o r i g i n a l , c u o gndire inspirat i subtil, care caligrafiaz z b u c i u m u l luntric al omului nsingurat, rupt de istorie, care, n l o c s dureze p u n i , adncete prpas t i a d i n t r e sine i o a m e n i , Menajera de ce s n-o recunoatem ? n-a prea a v u t , totui, n o r o c u l m e r i t a t . A t r e b u i t s treac v r e o 12 l u n i de l a apariia ei n p a g i n i l e r e v i s t e i noastre ( i a n u a r i e 1974) p n ce u n t e a t r u , cel a l m i n e r i l o r d i n Valea J i u l u i " , s-a ncu metat s-o lanseze p u b l i c u l u i . A u mai t r e c u t nc v r e o 270 de zile pn oe, iat, o alt echip, cea sibian, v i n e s ne ofere, n v i z i unea u n u i tnr regizor. I u l i a n Via, o n o u montare. Aa c u m reieea i d i n analiza fcut pe l a r g la p r i m a ediie scenic *, t e x t u l Mena jerei n u este prea lesne d e s c i f r a b i l i n i c i prea s i m p l u de reprezentat n cheia" l u i spe cific. Consecinele baricadrii e r o u l u i I o n A u r e l i u Rebedea n carapacea eu-ului, siimptomele recurente ale blocrii relaiilor cu l u mea, generate de egoismul mentalitii b u r gheze ; d e n u n u l dezumanizrii ; criza sufle teasc, surparea interioar determinat de f r i c, de c o m p r o m i s u l i pactizarea cu forele ntunericului ; remucrile n u r m a a c t u l u i necugetat a l trdrii, toate acestea se f u n d a menteaz, n piesa l u i Sever, pe o v i z i u n e care alterneaz p l a n u l real cu cel i m a g i n a r . P l a n u l realitii obiective, d i n p r i m a parte a piesei, cedeaz l o c u l , n partea a I l - a . i m a g i n a r u l u i , i n care s u b l i m u l i josnicia f a p t e l o r , proiectate pe f u n d a l u l e v e n i m e n t e l o r istorice, se rzboiesc, s u m b r u i s t r a n i u , ntr-o v i z i u n e de comar. T e a t r u l " , n r . 1,1975. 42

Dei construcia dramatic a piesei d e l i m i teaz n e t cele d o u p l a n u r i ale aciunii, f o r m u l a alternrii c l e m e n t u l u i r e a l cu c e l o n i r i c e c a m alunecoas, scldat de i n c e r t i t u d i n i i ezitri. T r e p t e l e p r o c e s u l u i psihologic, pn la deznodmntul f i n a l : sinuciderea ; mutaiile ce se petrec n contiina persona j u l u i , n u r m a b i z a r u l u i su z b u c i u m , a l p o r n i r i l o r cnd d e autonegare, cnd de a u t o a f i r m a r e , snt d e s t u l d e p a l i d m o t i v a t e . Aa, incert i frmiat, a p a r e n t dezordo nat n s t r u c t u r a e i , c u m u l t e i repezi sec vene, Menajera, p r i n p r o f u n d a ei idee m o ral : a p e l u l p a t e t i c l a angajare social i s o l i d a r i t a t e u m a n , p r i n sensurile ei m u l t i p l e , m e r e u actuale, ofer totui premisele u n o r spectacole caracteristice p e n t r u ambiiile crea toare ale u n o r r e g i z o r i i a c t o r i . Atracia pc care a exercitat-o piesa asupra tnrului regizor s i b i a n pare s f i fost deter minat de t r i m i t e r i l e ei m e t a f o r i c e , ca i de t e a t r a l i ta tea i de tonalitile e i s t r a n i i . Intenia r e g i z o r u l u i a f o s t de a c o n f e r i specta c o l u l u i u n i t a t e stilistic. Ea s-a m a t e r i a l i z a t p r i n aezarea i a p r i m e i pri sub s e m n u l metaforizrii, p r i n anticiparea sugestiilor de comar. P r i m u l element c h e m a t s s p r i j i n e a ceast idee este d e c o r u l . Conceput d e ctre T h e o d o r Ciupe n l i n i i i spaii solemn-austere, c a d r u l plastic u n i c a l spectacolului (alc t u i t doar d i n t r - u n s i n g u r perete n e g r u , n f u n d a l , i cteva perdele, t o t negre, laterale) confer piesei u n c l i m a t s u m b r u , c h i a r s i n i s t r u , sugernd, d i n t r u nceput, o ncpere n gheat, d c c a v o u . S i m p l u i r a f i n a t , de o sobr elegan, acest c a d r u , t r e c u t p r i n t r - u n e v a n t a i de l u m i n i , i-a p e r m i s l u i I u l i a n Via s alterneze firesc i f l u i d , m a i ales n partea a doua, p l a n u r i l e piesei. La ridicarea cortinei, ntr-o lumin difuz, se p o t zri, n colul stng o l scenei, u n m o r m a n de presupuse m o b i l e i o scar

www.cimec.ro

nalta, acoperite ou c e a r c e a f u r i albe, i a r n c o l t u l d i n d r e a p t a , situate n f u n d a l , o b i b l i o tec c u u i d e o g l i n z i i u n b i r o u modest l a care st i lucreaz p r o f e s o r u l . Dac, p n l a sfiritul s p e c t a c o l u l u i , ne-a fost g r e u s desci frm sensul s i m b o l i c a l scrii, n s c h i m b , ne-n fost destul de uor s i n t u i m , de l a p r i m a soluie regizoral (de l a h a l o u l de l u m i n creat n f u n e b r a ncpere de u n r e f l e c t o r care bate cu p u t e r e n o g l i n z i l e b i b l i o t e c i i , p r o ducnd m i i d e a p e i de sonteicri o r b i t o a r e n j u r u l e r o u l u i i determinnd spectatorii s clipeasc d e s ) , c e v o r b a de sugestia u n u i comar. Caracterul o a r e c u m n a i v i s i m p l i s t i a l altor soluii, d i n p r i m a p a r t e a s p e c t a c o l u l u i , rare anticipeaz, c u m s p u n e a m , c u t o t u l ne justificat, alunecarea n v i s (schimbarea brusc a l u m i n i i , p l u t i r e a n i m p o n d e r a b i l , ca ntr-un b a l e t c o s m i c , a e r o i l o r , trecerea a brupt a d i a l o g u l u i d i n t r - u n r e g i s t r u ntr-alt u l , dintr-o v o r b i r e n o r m a l , cotidian, ntr-una rarefiat, d e c l a m a t o r i e ) , n u ne-a mpiedicat s u r m r i m , totui, cu m u l t atenie, ceea ce se petrece m a i d e p a r t e n reprezentaie. i , n u fr ndreptire, I u l i a n Via a c o m p u s , cel puin, n p a r t e a a doua a s p e c t a c o l u l u i (acolo unde, d e f a p t , se justific i n t e x t ) , emoio nante m o m e n t e de sugestie simbolic, m e n i t e a i l u s t r a remucrile. Scenele d i n t r e e r o u i fata c u c o n v i n g e r i c o m u n i s t e sacrificat d e e l , dar care r m n e prezent i v i e n m e m o r i a i contiina sa ; confruntrile d i n t r e e r o u i inspectorul d c poliie, snt f r u m o a s e i s u b t i l e , realizate c u soluii t e a t r a l e ingenioase. Deose b i t d e sugestiv este f i n a l u l m o n t r i i . Diafan i graioas, f a l a se ofer s-1 a j u t e p e erou s moar m a i uor, conducndu-1 de m n ntr-o ni tapetat cu o g l i n z i , u n soi de somptuoas racl, peste care c a d , m o l c o m , fulgi de n e a . Delicat i poetic, aceast m e tafor scenic e strbtut de u n f i l o n i r o n i c , dar t r i m i t e i s p r e a b s o l v i r e a blajin-cretineasc a e r o u l u i , dei s e n s u l p r o p u s d e a u t o r g r a v i d r a m a t i c este acela a l c o n damnrii, v e h e m e n t e i fr e c h i v o c , c h i a r dac n u m a i i n v i s , a a t i t u d i n i i lae a perso najului. Toi a c t o r i i cuprini n distribuie s-au str d u i t , n l i m i t e l e acestei v i z i u n i , s joace con centrat i ct m a i s i m p l u cu putin. M a r i u s Ni, cruia i s-o ncredinat r o l u l p r i n c i p a l , pe msura forei d r a m a t i c e i a potenialului su a r t i s t i c , b o g a t n resurse scenice, a p u n c tat precis i g r a v evoluia psihologic a per sonajului, dezvluind edificator cugetul l u i greu ncercat d e obsesia culpabilitii i d e tinuite regrete p e n t r u b u c u r i i l e refuzate ale vieii. Sensibil i a v n t a t , G e r a l d i n a Basarab a fost d e p l i n convingtoare n ambele ipostaze i n cea real i, m a i ales, n aceea n care e r o i n a e, de f a p t , ncarnarea u n e i idei obsesive. Cu s i n c e r i t a t e i finee, c u m u l t discreie, actria a c o n f e r i t via i r e lief u n u i p e r s o n a j s u m a r i o a r e c u m a r t i f i c i a l schiat d e a u t o r . I n scurta sa apariie, R a d u Basarab 1 a i m p u s , c u m i j l o a c e l a p i d a r e , e x p r e siv, pe I n s p e c t o r u l d e poliie. I n r o l u l pitoresc

M a r i u s JVi ( I o n A u r e l i u G e r a l d i n a Basarab (Gabi)

Rebedea) i

a l d o a m n e i Mlincioiu, L i v i a Baba a evoluat cu dezinvoltur, demonstrnd c poate duce cu b i n e l a l i m a n orice r o l , chiar i a t u n c i cnd i schimb g e n u l , i cnd se pare c p a r t i t u r a n u i se prea potrivete. Dana Bolint i n e a n u s-a ncadrat c u d e m n i t a t e i c u b u n e rezultate n spectacol. D i n c o l o d e rezervele noastre fa de accen tele care, n loc s limpezeasc s t a r t u l dez b a t e r i i d i n Menajera, l-au nceoat, versiunea sibian, prezentat ntr-o nalt inut a r t i s tic, incit l a meditaii i discuii.

www.cimec.ro

Valeria Ducea

Teatrul Tineretului din Piatra Neam}

D a l a p r e m i e r e i : 11 octombrie 1975. Regia : C T L I N A B U Z O I A N U . Sce nografia : M I H A I M A D E S C U . M u z i c a : C O R N E L I U CEZAR. Distribuia : E U G E N I A R A L A U R E , ROZINA CAMROS, LUMINIA G H E O R G I I I U . CATRINEL PARASCHIVESCU, I O A N A P A V E L E S C U , R A L U CA Z A M F I R E S C U , E U G E N A P O S T O L , MIRCEA RIRAC. GHEORGHE RIR A U , M I H A I CAFRIA, G H E O R G H E D A N I L A , A L E X A N D R U LAZR, FLO R I N M C E L A R I I , IIORA1U M A L A ELE, I O N MUSCA.

TINEREE FARA BATRNEE


de Eduard Covali
De la Vrjitorul din Oz i Harap Alb, bas m u l a d e v e n i t o prezen programatic n r e p e r t o r i u l T e a t r u l u i d i n Piatra Neam. F a p t u l merit atenie cu att m a i m u l t cu c i t , de fiecare dat, experiena artistic s-a do v e d i t fertil n semnificaii educative. De data aceasta, ambiia se dovedete a fi m a i mare. t e a t r u l abordnd specia b a s m u l u i f i l o z o f i c , n care peripeia propriu-zis e m a i puin important dect ncercarea de a-i descoperi sensuri p r o f u n d e , de o r d i n ontologic

i gnoseologic, incitnd la meditaie, p r o v o cnd c o n c l u z i i m o r a l e . B a s m u l p o p u l a r rom nesc ofer p e n t r u aceasta o nesecat surs de inspiraie, artndu-sc a p t a p u r t a o com plex i revelatoare ncrctur ideatic. E d u a r d C o v a l i a ales, p o n t r u aceast nou ncercare dramaturgic a sa, u n u l d i n t r e cele m a i frumoase i bogate n semnificaii basme d i n t e z a u r u l nostru p o p u l a r , Tineree fr i via fr de moarte. Folosind blrinee schema epic a povetii, aa c u m figureaz ea n culegerea l u i Petre l s p i r c s c u , Covali a mbogit-o. fcndu-i e x p l i c i t e semnificaiile, adugindu-i altele, introducnd pasaje dc r i t u a l folcloric specific m o m e n t e l o r cruciale ale existenei u m a n e , c o m p u n n d , a s t f e l , t e x t u l u n u i spectacol d e teatru t o t a l , n care c u v i n t u l , gestul, micarea i muzica se m b i n a r monios i e x p r e s i v . ncercarea, o spun d i n capul l o c u l u i , c doar parial reuit, a u t o r u l t e x t u l u i oscilnd ntre cel puin dou soluii finale i d n d astfel natere u n o r inadvertene. Spectacolul, ns, la realizarea cruia a u c o n t r i b u i t i n m o d substanial regia Ctlinei Buz o i a n u , scenografia l u i M i h a i Mdescu, m u zica l u i Corneliu Cezar i micarea scenic de A d i n a Cezar i Sergiu A n g l i e i , mpreun cu u n g r u p de a c t o r i talentai, i-a ncorporat n m o d f e r i c i t sugestiile coninute n t e x t , comunicndu-le n i m a g i n i scenice d e m a r c poezie. U n e l e inadvertene de s t i l se ivesc i a i c i , m a i ales n partea a d o u a , unde sem nificaiile se tulbur pe a l o c u r i . D a r , m a i nti, despre ce e v o r b a ? Spectacolul ncepe ca u n joc de c o p i i , ca o poveste spus n g l u m , d e u n g r u p de a c t o r i mbrcai n costume albe n e u t r e sugestie de costum p o p u l a r n l i n i i l e sale cele m a i simple , care invadeaz sala, att pe p u n t e a japonez d i n c e n t r u , ct i pc i n t e r v a l e l e la terale, ntr-o ncercare de teatru d e p a r t i c i pare care atrage interesul i s i m p a t i a p u b l i c u l u i . U m o r u l i o a n u m e c o m p l i c i t a t e cu p u b l i c u l domin acest nceput, h a z u l desenndu-se, de a l t f e l , destul de des, n t o t t i m p u l reprezentaiei i f e r i n d povestea de patetic sau m e l o d r a m a t i c . D i n povestirea nceput n g l u m , reproduond a p r o a p e exact introducerea b a s m u l u i

Rozi na Cainbos i Horaiu Mlelc

41

www.cimec.ro

Scen il in spcclni ol

l u i Ispirescu, intrm aproape pc nesimite n aciune. P o v e s t i t o r i i d e v i n personaje, d i n t r e ei desprinzndu-sc cei d o i eroi ale cror p e r i peii le v o m urmri a p o i : D o r d e , f i u l de mprat, i htrnul su p r i e t e n , M u r g i i , c a l u l nzdrvan, interpretai d e lloraiu Mlcle i Gheorghe D n i l . Toi ceilali a c t o r i v o r j u c a m a i m u l t e r o l u r i fiecare, cu o m a r e druire i d i s p o n i b i l i t a t e , ntr-o perfect sudur a an s a m b l u l u i , adevrat e x e m p l u de art colec tiv i, totodat, manifestndii-i pe d e p l i n individualitatea. Asistm, aadar, l a naterea f i u l u i de mp r a t (excelent m i m a t de lloraiu Mlele), cu m o m e n t u l dramatic, a l fgduielii c i se v a d a tineree fr btrnee i via fr de m o a r t e " , la etapele creterii sale, la a t i n gerea maturitii t o t u l , n scene s e m n i f i cative, n care r i t u a l u r i l e p o p u l a r e creeaz ambiana social-uinan (e lumea s a t u l u i rom nesc, ntr-un t i m p d i n a fara t i m p u l u i ) , repre zentnd etape ale creterii o m u l u i . D o r d e n u m e s i m b o l i c , e x p r i m nd eterna aspiraie uman este o m u l nsui, n m o m e n t e l e nodale ale existenei. E l trece p r i n d i f e r i t e probe, cunoate l u c r u r i l e d i n j u r l u n a , stelele i soarele, m u n c a ; trece p r i n proba de clire a brbiei. U n m o m e n t crucial al existenei : m o a r t e a flcului Ias u r m e adinei n contiina l u i . i d u p ce cunoate i d r a gostea, i l i m p e z i m e a apei d i n fntn (o fntn simbolic, se p a r e , a l i m p e z i r i i contiin ei), D o r d e se mbolnvete dc m o a r t e " i n i m i c nu-1 m a i poate o p r i d i n dorina d e a descoperi ceea ce i s-a p r o m i s nc d i n pntecele m a m e i : ..tineree fr btrnee i via fr de m o a r t e " , n c i u d a ncercrilor Pietrei de hotar de a-1 face s-i cunoasc l i m i t e l e Cunoate-i h o t a r u l !" , n c i u d a t u t u r o r

celor care v o r s-1 conving c ceea ce caut el nu exist i c r o s t u l l u i c acolo, n locu rile acelea. I n partea a doua ncep peripeiile, pere grinrile, a v e n t u r a . Aventur existenial, de s i g u r , n intenia a u t o r i l o r spectacolului, n treaga poveste f i i n d o aventur n contiin. Spectatorii de diverse vrste i capaciti de nelegere v o r recepta mesajul spectacolului la diversele sale nivele dc comunicare, u n i i iirmrindu-i anecdotica. alii inergnd mai ndnc. pn la semnificaiile u l t i m e . Aventur n contiin sini n existen, fabula piesei i a spectacolului ni-l prezint pe D o r d e , erou'l-om, traversnd diverse situaii, ipostaze, crize, d i n care iese b i r u i t o r , mai m a t u r , m a i rlit. D o r d e nvinge rnd pe rnd Spaima (Ghionoaia d i n poveste, prezentat cam ciu dat, n intenie demitizatoare, ca o ridicol i desuet curtezan), c u ajutoarele e i (Slbiciunea. ndoiala, nchipuirea, Netiina) ; apoi. Boala (ara Scorpiei) ; sufer asuprirea i nedreptatea d i n ara d r u m u r i l o r ncurcate ; se las p e n t r u o clip a d e m e n i t de Beie, de S o m n , de Lcomie, i ajunge i n ara tine reii fr btrnee, p e n t r u a descoperi d u reroas revelaie ! c aceasta e u n n o n sens. Tinereea fr btrnee nseamn exis ten fr via, adic non-existen ; cci ce poate f i viaa fr nelinite, fr v i s u r i , fr schimbare ? O existen egal, static, ncre menit, o m a r e tristee, sub aparena linitii senine, a frumuseii fr n o u r . Revelaia aceasta a condiiei dialectice a existenei c o n s t i t u i e p r i m a soluie, filozofic, a a v e n t u r i i l u i D o r d e , care, trecnd p r i n Valea D o r u l u i , se rentoarce n inuturile n a t a l e (precum n b a s m u l clasic), aadar, n sine nsui, l a starea iniial. Concluzia ar f i , deci,

www.cimec.ro

45

e moartea e o condiie o existenei nsi, a vieii. Mergnd m a i departe c u d e m o n s t r a ia, a u t o r i i spectacolului (text i regie) ou cutat s descopere i semnificaiile m o r a l e ale f a b u l e i . Pe acestea, D o r d e l e afl l a n toarcerea acas" n sine nsui , u n d e i se reproeaz c n u i-a trit viaa c u m a r f i t r e b u i t . D o r d e este j u d e c a t de toi acei pe care-i lsase acas proiecie a p r o p r i e i sale contiine , cu acuzaii care, d u p p rerea mea, n u snt n ntregime j u s t i f i c a t e d c aciunea dramatic, de situaiile concrete n care e r o u l s-a a f l a t M o r a l a f a b u l e i , just n sine i absolut necesar, este n oarecare m sur supraadugat, n u se desprinde o r g a n i c d i n aciune. De aceea, m o a r t e a e r o u l u i , reproducnd f i n a l u l b a s m u l u i l u i Ispirescu ( f i n a l logic a c o l o ) , apare, aici, ca o sanciune. Ce a n u m e i sc reproeaz l u i D o r d e ? C a aspirat d i n c o l o de l i m i t e l e sale ? D a r aspi raia spre absolut e o trstur i o condiie a o m u l u i , d i n ea s-au nscut m a r i l e r e a l i zri ale o m e n i r i i . C n-a lsat n i m i c n u r m a l u i " ? Poate. D a r aciunea piesei a u r m a t d r u m u l descoperirilor ontologic-gnoseologice, n u i-a p r o p u s e r o u l u i situaii care s i m p l i c e o opiune. I a r ceea ce i s-a p r o p u s nainte de plecarea n aventur era u n f e l de triete-i t r a i u l , las v i s u r i l e " , o via limitat l a u n sens c o t i d i a n , p e d e s t r u . Cu aceast rezerv, adresat att t e x t u l u i ct i spectacolului, n u p o t s n u relev ex celena m i j l o a c e l o r scenice : poezia d e c o r u l u i , c o n s t r u i t s i m p l u , d i n cteva t r u n c h i u r i n o d u roase d c copaci, care, n j o c u l s u b t i l a l l u m i n i l o r , micai pe r o t i l e (un convenionalism prezent t o t t i m p u l n spectacol, fr s s t i n ghereasc), a u creat o dinamica i o capaci tate de expresie miraculoas, o f e r i n d a m b i a n a adecvat u n o r scene dc fantastic i grotesc totodat ; mobilitatea a c t o r i l o r , care ont, joac, danseaz, c u uurin i firesc (Euge n i a B a l a u r e , R o z i n a Cambos, C a t r i n c l Paraschivescu, R a l u c a Z a m f i r e s c u , I o n Musc, F l o r i n Mcelarii, A l e x a n d r u Lazr, M i h a i Cafria, Luminia G h e o r g h i u , I o a n a Pavelcscu, Eugen Apostol, Mircea Bibac, Gheorghe Biru) ; capacitatea de mimare a evo luiei p e r s o n a j u l u i , de l a natere p n la adnci btrnee, a l u i lloraiu Mlele, ca i f l e x i b i l i t a t e a i m a t u r i t a t e a l u i Gheorghe Dnil ; regia d e naripat fantezie, capabil a . . v i z u a l i z a " semnificaii i i d e i , a Ctlinei B u z o i a n u . M a i p u i n reuit, p e n t r u c a ieit d i n s t i l u l s o b r u a l spectacolului, a fost ntreaga, l u n g a scen a rii drumurilor ncurcate", n care b i c i u i r e a u n o r v i c i i , de nunarea u n o r inechiti sociale de p e alte trmuri, a u fost fcute c u m i j l o a c e m a i n groate, c u ostentaie. Incitnd l a discuii, n o r i c e caz la m e d i taie c u p r i v i r e la condiia moral a existen tei u m a n e , o f e r i n d u n p r i l e j de c o n f r u n t a r e fertil cu p u b l i c u l de toate vrstelc, specta c o l u l T e a t r u l u i T i n e r e t u l u i reprezint o b u n .i promitoare deschidere de stagiune.

Teatrul Mihai Emlnescu" din Botoani

CE-AUEI CU MUICII ?
de tefan Berciu

D a t a p r e m i e r e i : 28 septembrie 1975. Regia : CONST. D I N I S C H I O T U . Scenografia : V A S I L E ROTARU. Distribuia : I U L I A N V O I C U ( B i b i c u B i b i c e s c u ) , S I L V I A B R A D E S C U (Ana Costca i Sofia C a v a l e r u ) , I O N P L A E ANU (Ion Danc), GHEORGHE H A U C A (Vlad Apostol), E L E N A L I G I (Nina R i b c s c u ) , C O N S T A N T I N M A R U ( D a n Ribicescu), D O R U R U Z E A (Gigi C a v a l e r u ) , L U D M I L A P E T R O V (Doc toria).

Teza c u n scriitor nu-i poate depi e m b l e m a d e b u t u l u i (n sensul c t o t ceea ce s vrete d u p v e n i r e a sa n literatur ps treaz direciile sugerate sau a f i r m a t e dc p r i m a carte sau, i n cazul discuiei noastre, de p r i m a pies) a fost, a l t e r n a t i v , infirmat i confirmat. Oare i-a depit A l . M i r o d a n Ziaritii ? Sigur, a c c e n t u l s-a m a i m u t a t , d i n cnd n cnd, ctre l u d i c (dac ne gndim la Celebrul 702), d a r , n m a n i e r a sa dc A r i s t o f a n a l realitilor noastre, M i r o d a n este u n u l d i n tre s c r i i t o r i i consecveni cu ipostaza dc n ceput. Cu t o t u l a l t f e l ne apare, de pild, I o n Bieu. I m p r e v i z i b i l n orice demers, acest d r a m a t u r g d i n generaia dc m i j l o c schimb modalitile comice ca p o nite cmi ce i-au fcut d a t o r i a d i u r n . Dac simte nevoia s a m p l i f i c e u n subiect p r o p r i u , d a r ceva m a i vechi i m a i expediat pe a t u n c i , Bieu i gsete (i i caut !) o alt v i z i u n e . Proce d e u l n u este cel pe oare-1 n l l n i m la Baranga ; amplificrile subiectelor r e l u a t e , ngroarea l i n i i l o r , adaosul de l u m i n i nu-1 smulge pe maestru d i n g r u p a r e a m a i larg a consecven ilor cu ei nii. D a r ce caut tefan B e r c i u n aceast rs cruce de d r u m u r i ? Cunoscut ndeosebi ca a u t o r de piese p o l i iste, tefan B e r c i u putea f i ncadrat (cu cele 13 sau 14 pieso reprezentate) n seria s c r i i t o r i l o r f i d e l i u n o r g r u p e de modaliti. M a t e r i a principal n care d l l u i a " B e r c i u , p r i n n a t u r a

Margareta Brbu
46

www.cimec.ro

c o n f l i c t u l u i p r o p u s , era g r a v u l . P r i n t r e notele de duioie i reflexele de u m o r , t r o n a intenia d r a m e i i n u a m e l o d r a m e i . C o n f i r m a t , n spe cial, de prezena ntemeiat a p u b l i c u l u i , acest s-i depeasc d r a m a t u r g ncearc a c u m e m b l e m a , s treac n t e r i t o r i u l a l t o r f o r m u l e de t e a t r u . S c r i i t o r u l n e p r o p u n e , n deschiderea sta g i u n i i d e l a Botoani, u n o l t tefan B e r c i u . Cc-avci cu Bibicu ?, n o u l su t e x t , credem c este p r e m e d i t a t o ncercare de a depi l i m i t e l e f o r m u l e i poliiste. G r a v u l se vrea aici s u b m i n a t d e fars, t r a g i c u l n u se m a i poate c o n s t i t u i , p e n t r u c n posibilele l u i nuclee explodeaz petarde de u m o r . iN-am c i t i t t e x t u l i n u tim dac s-a operat pc e l de-a l u n g u l pregtirii spectaco l u l u i ; d u p cteva m i n u t e d i f i c i l e (viznd i t e x t u l , i regia, i a c t o r i i ) , p r e m i e r a de l a Botoani nc-a i n t r o d u s , dintr-un anumit punct de vedere, ntr-un spaiu teatral de cea m a i b u n calitate. A m s p u n e c a m asistat l a o renviere a coimmcdiei d c l l ' a r t e , de data aceasta p c o problematic" l a z i . B i b i c u este un escroc d e pe antierele d c a z i , falsi fic statele dc plat, pontnd persoane f i c t i v e . E l a l u c r a t " cu m u l t p r o f e s i o n a l i s m : n u poate f i deci demascat cu p r o b e m a t e r i a l e . tefan B e r c i u esle u n ndrgostit de a c t o r i . De profesia l o r , ciudat totui. Parc spre a-i ispi" o v i n (aceea de a n u f i scris i p e n t r u a c t o r i ) , el a simit n e v o i a s scrie o pies n care a c t o r i i s se joace de-a acto r i a . i-a a m i n t i t d e f o n d u l d e a u r a l t e a t r u l u i , de r e p l i c a hamlction : Spectacolul, iat capcana n care v o i p r i n d e contiina rege l u i " . Regelui" B i b i c u i se pregtete, d e c i , u n spectacol c u mti. Hamlet"-ul de a i c i , un reprezentant a l c o n t r o l u l u i financiar pe antiere, are de asemenea ideea c a , p r i n spec tacol, B i b i c u s f i e a j u t a t s se trdeze. D a r spectacolul pregtit t r e b u i e s simuleze o nou r e a l i t a t e . B e r c i u r e p u n e la treab" teh n i c i d i n farsele medievale, c u mori i nge rai care v i n ntre cei v i i s-i ncheie soco t e l i l e . B i b i c u sc convertete repede (i, binen eles, n a i v ) l a realitatea propus d e mti, r e s t i t u i n d toi h a n i i furai i totodat trdindu-se. Aadar, p u b l i c u l u i i sc p r o p u n otcva convenii d i n recuzita clasic, n s c h i m b u l a 90 de minai te de rs. P e n t r u c, realmente, Constantin Dinischiot u care s-a grbit, totui, s prezinte spec t a c o l u l , u n d e , alturi de prezene actoriceti de n i v e l deosebit, a u e v o l u a t i pscudoactori a a v u t n vedere toate rotiele posibile ale mainriei de strnit rsul. Scenografia s u mar i c o m u n a r e z u l t a t d i n aceast o p iune regizoral ; n i c i u n element d e decor n u t r e b u i a s distrug atenia d e l a t e x t i, n special, de l a m i m i c a i rostirea a n u m e a a c t o r u l u i . Dac p r i v i m spectacolul n u m a i ca teatralizate n sine. Constantin D i n i s c h i o t u i-a m a t e r i a l i z a t aproape perfect dezideratul ; s-ar m a i f i c u v e n i t e l i m i n a t e unele scene p l i c t i s i toare, contrastante c u ntregul. Aceste scene a u c o n s t i t u i t o parte d i n balastul p r e m i e r e i .

Credem, ns, c deschiderea s t a g i u n i i d e la Botoani i m p u n e redeschiderea u n o r m a i vechi dosare". Sigur, tefan Berciu ncearc s n e arate u n f e l d e fa nevzut" a per sonalitii sale d c d r a m a t u r g . Ceea ce n u e ru. M a i ales c ne c o n v i n g e de t a l e n t u l 6u. De asemenea, Constantin D i n i s c h i o t u se d o v e dete u n regizor de meteug. Foarte b i n e . E l v r e a s rzi i, ntr-adevr, rzi. D a r oare n u o u m v a n o b i l u l e c h i l i b r u ntre j o c i p l e doarie a d e v e n i t prea devreme i n s t a b i l ? N u i s-a d a t prea m u l t j o c u l u i n defavoarea ple d o a r i e i ? N u c u m v a , aa f i i n d , spectacolul cu B i b i c u este cam... g r a t u i t ? Ce-avei c u B i b i c u ? n e p o t ntreba, l a u r m a u r m e i , i a u t o r u l t e x t u l u i , i r e g i z o r u l . Bibicu u m p l e s t a l u r i l e . N-avem n i m i c cu Bi bicu ; d a r oare n u este e l , l a u r m a u r m e i , u n glonte dc a u r , t r a s , d u p toate regulile c a r a b i n i e r i l o r , n g o l ? S trecem ns peste att de cunoscutul neajuns, cnd p e r s o n a j u l n e g a t i v devine s i m p a t i c ca D o n a l d d i n Disn e y l a n d . S ne o p r i m la a c t o r i . P r i n p r i s m a spectacolului n discuie, t r u p a d e l a Botoani n i s-a p r u t a l a r m a n t de n e omogen. I n sensul a r t e i a c t o r i e i , firete. Dac n u ne-ar f i team s j i g n i m pe careva, a m spune... D a r s n e grbim s remarcm u n actor dc stirpe nobil : se numete Constantin M r u . A r c o d i s p o n i b i l i t a t e pe care o i n v i d i az i d i a v o l u l . M i m c o b o r i t d i n i r e a l i t a t e . Dovad c i n cea m a i tnr generaie de ac t o r i se afl i se dospesc a c u m urmai a i m a r i l o r notri comici. D u p U r i t e s c u , de l a Tea t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a Neam, Constantin M r u v i n e i e l s n e c o n f i r m e acest postulat. Cu voce i comportare autentic mtii d e ,jmort'", D o r u Buzea a fost o alt revelaie a serii. I n c o n t e s t a b i l , I u l i a n V o i c u are t a l e n t . I m p u l s i v i t a t e a l u i natural i confer, pe sce n , u n p l u s d e d i n a m i s m care convinge. Elena L i g i descoper c u uurin ceea ce n u m i m d e obicei r e a l i s m u l scenic. I o n Pleanu a evo l u a t la cellalt p o l a l a u t e n t i c u l u i . Ilustraia muzical a spectacolului a u r m a t legile c o n t r a p u n c t u l u i : sunetele alese de P e t r u M a n z u r , paralele i n consens semantic c u s a l t u r i l e comice. I A Bibicu l u i tefan B e r c i u s-a rs i cu l a c r i m i . D a r satira intenionat (i exprimat c l a r n p r o g r a m u l de sal) s-a v o l a t i l i z a t pn Ia dispariie. Ceea ce n u e r a , desigur, i n tenia a u t o r u l u i .

Paul Tutungiu

www.cimec.ro

47

Petre Simioiirscu (Hans Piltz) inilrtt Pislaru (Vlad Toican)

i l)u-,

Teatrul Municipal Mria Filotti" din Brila

PISICA SLBATICA
de fefan Berciu
Data premierei : 4 octombrie 1975. Regia : P E T R E PDPESCU. Sceno grafia : VICTOR CREULESCU. Distribuia : D U M I T R U P I S L A R l ! (Vlad Toican) ; M I R C E A V A L E N T I N (Mihai Popic) : A N A CRISTI (Doamna Toican) ; ANCA ALECSANDRA (Sania Schultzc i Femeia) ; M A R I N BENEA (Voieu Ticu) ; MONICA BORDEIANU-FULGA (Olga Tudose) ; GHEOR G H E MOLDOVAiN (Ion Tudose) ; N I COLAE BUDESCU (Tili Cldraru) ; NICOLAE Q O C O I U (Puiu Gorun) ; E L E N A A C I U (Ela Rovan) 5 PETRE SIMIONESCU (Hans Piltz) ; A N G H E L DRAC (Ilinca Dudu) ; M I H A I STOICESCU (Marius Borcea) : NICOLAE T A R A N U (oferul) ; NICU A L I F A N TIS (Un utecLst).

Dramaturgia contemporan de factur poli ist are la noi o particularitate care i spo rete semnificaiile literare i argumentul sce nic un superior mobil etic. Nu se tinde doar spre triumful justiiei elementare, r i sc sondeaz n astfel de piese mediile sociale al! aciunii. cutndu-se resorturile dramelor umane, elementele de tensiune afectiv i intelectual, pentru ca astfel rezolvarea final s nu fie un artificiu dc spectacol, ci o concluzie puternic marcat sociologic i moral. tefan Berciu este un constant practician al genului, cu realizri ntotdeauna remarcate pentru combustia lor de omenie i. desigur, pentru abilitate tehnic. Cine a ucis ?, Acu apr, Hipnoza au fcut serii lungi de zarea reprezentaii. I n aceast formul dramalurgic, att de popular, tefan Berciu a scris i o dram politic. Gestul c remarcabil, cci fecundele disponibiliti ale teatrului po liist permit chiar i temelor de mare acui tate politic obiectivarea scenic ntr-o gra daie major a inteniilor. Din marca aciuni" a comunitilor ilegaliti, tefan Berciu alege un aspect de interes acut sabotarea Sigu ranei prin introducerea n aparatul ei supe rior a u n u i ncercat agent comunist. Astfel, piesa Pisica slbatic devine dram politic i eroic, prin bnuita (pn n final) pre zen a comunistului devotat fr limite idea lului naional. Versiunea scenic de la Brila, n regia lui Petre Popescu, a esenializat natura poli tic a piesei, subordonind acestui nucleu pro cedeele captivanii ale genului. Petre Popescu a decupat din text un spectacol dinamic, de pronunat for documentar. Barbaria orga nismului de represiune, totala subordonare fa de Gestapo a acestui organism, suspiciu nea reciproc a comisarilor, dovedind haosul n care se zbteau, devin n spectacol impli cite oapetc de acuzare, regizorul insistnd a supra atmosferei terifiante, pentru a pregti, prin contrast, apoteoza victoriei insurecio nale. Ca art .scenic, aceast antitez oste pe deplin reuit, i aici descifrm tensiunea politic a piesei. Prbuirea odioasei instituii, precizarea identitii agentului, fermitatea muncitoreasc n prima or a aciunii armate, se petrec la sfritul unor crncenc confrun tri de personaje i a unor ndelungi supoziii din partea spectatorilor integrai n jocul captivant al scenei. Pentru Dumitru Pislaru, comisarul Vlad Toican a fost u n exerciiu de virtuozitate. Chipul nobil al comunistului U l m u a purtat perfect masca disimulrii. Actorul, dotat i fizic pentru r o l , i-a gndit eroul pe o dimen siune patetic, de efect spectacular, dar i de trire dureroas a falsei sale identiti. Un asemenea personaj se nelege abia dup ultima cortin, cnd tii cine este. Suferina

48

www.cimec.ro

prezenei printre montri, dar i fermitatea celui investit cu nalte rspunderi n slujba partidului i a rii, au fost coordonatele i n terpretative ale actorului de nuane care este 1). Pislaru. Ofierului german Piltz i-au fost conferite de ctre Petre Simionescu toate atri butele tiute ale gostapovitilor. (Iu o mare economic de mijloace expresive, convingtor in partitura sa, Petre Simionescu a reliefat orgoliul aberant i aerul -dictatorial al nazis tului perfect. O prezen remarcabil n spec tacol este i Minai Stoicescu, care, ntr-un inspector venal i slugarnic, a dat msura unui talent orientat spre tipologie. O voce bine timbrat 1 a indieni pentru inflexiunile autoritare ale rolului. Mircea Valentin n co misarul Popic, sesizeaz cu inteligen i efect drama dezorientrii unei victime a caracteru lui slab. T i t i Cldraru, lustragiul, a prilejuit

lui N'icolae Budescu o arj gustat de staluri, poate prea colorat, vizind succesul. Cu tiuta-i msur i sensibilitate, Anca Alecsandra, in dou roluri opuse, creeaz identiti n spiritul piesei. Muncitorul Ion Tudose, integru i demn n viziunea l u i Gheorghc Moldovan. Reprezentaia a prilejuit i o festivitate actori ceasc Angliei Dcac a mplinit un sfert de secol n slujba teatrului brilean. Mo Ilinca al su are bonomia vrstei i amr ciunea omului obligat la tcere. In scenografia Iui Victor Creulescu, corect, funcional, cu severiti de atmosfer, dozate precis, actorii brileni debuteaz n stagiune cu seriozitatea preocuprii pentru arta de bun calitate.

lonu Niculescu

A L T E
_ 1 , .1 I eairUI f\/1;~ I UC

P R E M I E R E
Gh. Ionescu-Gion (Cardinalul Ion Marmescu (Galileo Galilci) Harhcrini) i

GALILEO GALILEI
de Berfolt Brecht
Aan ateptat cu febril nerbdare nscrierea Vieii lui Galileo Galilei pe u n afi bucuretean, salutnd, dc la bun nceput, f r u moasa opiune repertorial a scenei de pc Srindar ; fiindc, d i n caietul de t i t l u r i cu noscute publicului d i n teatrul marelui Bert (i, spre bucuria noastr, multe, substaniale, s-au difuzat ; dar cam t o t pe attca au mai rmas n v o l u m n volumele originale , editarea dramaturgiei teoreticianului teatrului epic, politic i angajat f i i n d , nc i n suficient de cuprinztoare), Galileo Ga lilei rmne o pies de referin, cu sensuri radiant actuale. Actuale i importante pentru orice dezbatere re feritoare la raporturile intelectualului ou o societate mcinat de antagonisme i secio nat ; definitorii pentru raportarea contiinei i personalitii n dialectica relaiilor istorice i sociale. Viaa profesorului din Padova dez volt, ntr-o mecanica descriptiv" cu pregnante avertizri , jocul ameitor, peri culos, dar necesar, a l progresului cunoaterii, angrenat n mecanismele realitilor i nece-

www.cimec.ro

Scen din

spectacol

Data p r e m i e r e i : 6 o c t o m b r i e 1975. Regia : D . D . N E L E A N U . Scenografia : M I H A I M A D E S C U . R e g i z o r secund : K A R I N R E X . Ilustraia muzical : T I M U A L E X A N D R E S C U . Micarea sce nic : A D I N A C E Z A R . Distribuia : I O N M A R L N E S C U (Ga l i l e o Galilei) ; M I H A I D I N V A L E ( A n drea Sarti) ; TATIANA IEGKEL ( D o a m n a Sarti) NICOLAE POMOJE (Ludovico M a i t , <| ; ION COSMA (Domnul Priuli) ; M I T I C A POPESCU, M I H A I D O G A R U (Sagredo) ; M O N I C A GHIUA (Virginia) ; L I V I U ANTON (Cosma de Medici-copil) ; I O N M A N T A (Dogele Veneiei) ; F L O R I N V A S I LIU (Marealul P a l a t u l u i ) ; I O N CIP R I A N (Teologul) ; T U D O R E L P O P A (Filozoful) ; D I N U I A N C U L E S C U ( M a tematicianul) ; DOLNA E R R A N , VIC T O R I A G H E O R G H I U (doamne de o noare); A R C A D I E DONOS (Un prelat); A L . D. LUNGU, NICOLAE I F R I M (clugri) ; ANDREI CODARCEA, C-TTN D I N E S C U (doi astronomi) ; R 0 R1S C I O R N E I ( C a r d i n a l u l foarte bt r i n ) ; I O N G I P R I A N (Clugrul nso itor) ; I O N M A N T A ( A s t r o n o m u l V a ticanului) : D A N C O N D U R A C H E (C lugrul tnr) ; CONSTANTIN C0DRESGU (Cardinalul inchizitor) ; G H . IONESCU-GION (Cardinalul Rarberini, m a i t i r z i u Papa U r b a n al VH-lea) ; J E A N L O R I N (Cardinalul Bellarmin) ; C-TIN D I N E S C U (Filippo Mucius) ; VASHE NITULESCU (Cntreul de balade) ; J A N A G O R E A (Soia cntrcului de balade) ; E L E N A POP, I L E A N A D U i N A R E A N U (dou d o a m n e tinere) ; S T A M A T E P O P E S C U ( V a n n i ) ; F L O R I N VASIL1U ( U n funcionar) ; A L E X A N D R U D . L U N G U ( U n ins) ; V A S I L E P U P E Z A (Cosma de M e d i c i a d u l t ) ; N I C O L A E I F R I M (ranul).

sitilor istorice. B i b l i o g r a f i a exegezelor c r i tice n j u r u l acestei piese, scris i rescris de B r e c b t pc p a r c u r s u l a aproape dou de cenii, este m a i m u l t dect vast ; controversele snt pe msura multiplicitii s e n s u r i l o r , a cestea, u i m i t o r de consonante cu t e r i b i l e l e evenimente a l e v e a c u l u i n o s t r u , d a r i p e msura c o n c l u z i i l o r m o d i f i c a t e ale scriitorului-om-de-teatru, care i-a m o n t a t , n v i z i u n i d i f e r i t e , d i f e r i t e l e v a r i a n t e ale operei sale. Pen t r u n o i , Viaa lui Galileo Galilei rmne o opera aperla, deschis interpretrilor i c o n c l u z i i l o r . Cci, n cele d i n u r m , ceea ce i n tereseaz este n u v e r d i c t u l m o r a l a s u p r a a u t o r u l u i celebrelor Discorsi, omul simbolicului m u r m u r e p u r si m u o v e " , optit n s u r d i n a sonorei sale abjurri, ci viaa scenic a acestui t e x t att de intens. T e x t de o u l u i t o a r e den sitate de i d e i , galvuniznd contiina i i n t e l e c t u l , p r o p u n n d teze i antiteze, d r m n d a x i o m e i c o n s t r u i n d ipoteze, pulveriznd d o g mele i lsnd s se produc, c u o superb m a t e r i a l i t a t e teatral, radiaia blajinei p u t e r i a raiunii". Pe scena d e l a M i c , scen pasional de teza opiunii i rspunderii intelectualului fa dc epoca n care triete, i care a i m p u s aceast p r e o c u p a r e p r i n cele oiteva m o n t r i M i l l e r (ca s n u citez dect u n exemplu din d r a m a t u r g i a universal c o n temporan de anvergur problematic), atep tam, cum spuneam, spectacolul Galileo Galilei. Locul acestei piese era aici. Numeroase erau premisele oare fg d u i a u realizarea u n e i monlri-eveniment, p u nerea n plin l u m i n a m a r e l u i t e x t , d e m n de u n r e p e r t o r i u p e r m a n e n t . I o n M a r i n e s c u , personalitate actoriceasc impuntoare, ascun de n m u n i i i l e sale u n m a t e r i a l e x p l o z i v , p r o f e s i o n a l m e n t e v o r b i n d , nc nebnuit. E l avea toate ansele s construiasc u n G a l i l e i rol-bom dc h o t a r n cariera sa, u n G a l i l e i rod-creaie, pe d i m e n s i u n i l e p o l e m i c e sonleietoare i n ardena strilor f u n d a m e n t a l e , caracteristice n a t u r i i sale artistice. IonescuG i o n , marele D o m n a l t e a t r u l u i romnesc, n alt ipostaz de s u p r e m p o n t i f a l V a t i c a n u l u i

www.cimec.ro

de altdat, parca s f i e i n t e r p r e t u l ideal a l i n t e l i g e n t u l u i B a r b e r i n i , emanaie d e t i p m a c h i a v e l i c a Benaterii trzii, p r o t o t i p a l l u c i ditii modelate d c f a c t o r i i p r e s i u n i i . i Vaeilc Niulescu avea toate datele p l m d i r i i cntreului de b a l a d e , figur i e m p l o i t i p i c b r e c h t i c n e , c u u n att de pronunat f i o r poetic i h a z t e h i r i c . . . i d e c o r u l , m a i exact schiele de decor a l e att de t a l e n t a t u l u i scenograf-croator-de-viziuni, care este M i h a i Mdescu, p r o m i t e a u n f u g a gtuit a d r u g i l o r de l e m n , n roul-bnin o l g r i n z i l o r v e r t i c a l e , cu o sugestie rinascentist n clansare i c u loare i c u a l u z i i s u m b r e spre spaiul claus t r a t u n c a d r u d e j o c funcional i e x p r e s i v desfurrii d r a m a t i c e . D a r , n p r i m u l rnd, p r o m i s i u n e a cea m a r c nc-o fcuse d i r e c t o r u l de scen. ntr-un dialog d e a t e l i e r " cu sub semnata *, r e g i z o r u l D . D . N e l e a n u ne-a c a p t i v a t p r i n e x p u n e r e ; ! sa clar, concentrat pe i m a r g u m e n t f u n d a m e n t a l n a n a l i / a pie sei. Esenial, n GALILEO GALILEI spu nea r e g i z o r u l apare lupta dintre dogm i spiritul novator. Dogma, reprezentat prin teologie, prin Biseric, ca sistem organizat de opresiune, de sufocare, de nnbuire a liberei gndiri tiinifice. Spirittd novator, reprezentat prin Galilei. Aceast tez polilico-filosofic la temelia spectacolului reprezint o surs continu de conflict, dc intens coliziune dra matic, de ciocnire permanent, de. rilmicizare a montrii, de centrare pe esenial i renunare la amnunte nesemnificative." Ce a d m i r a b i l spectacol a r f i fost Galileo Galilei, dac aceste idei s-ar f i m a t e r i a l i z a t n scen ! A t u n c i a m f i p u t u t discuta p u n c t u l de vedere regizoral, care i m p u n e a eroizarea anti-eroului desenat c r i t i c de B r e c h t (o canalie desvr it", meniona B r e c h t , n indicaiile ctre E r n c s l Buscli ! ) , a t u n c i a m f i p u t u t comenta p r o p u n e r e a dc lectur spectacologic, a m f i p u t u t compru e x c u r s u l scenic, raporlndu-l Ia t e x t sau la alte montri do referin. Ceea ce apare ns cu desvrire de neneles i n spec tacolul nfiat este lipsa oricrui p u n c t de vedere asupra t e x t u l u i ; aceasta, n c i u d a u n u i e v i d e n t i substanial t r a v a l i u la scen i n scen, n p o f i d a u n e i considerabile investiii de m u n c i e f o r t , f a c t o r i care merit a f i avui n vedere n aprecierea hrniciei colec t i v u l u i , n u din pcate i n judecata de voloare asupra rezultatului. Dezbaterea p r o mis este nlocuit, la r a m p , c u o poveste sftoas, cu o redare ilustrativ a u n o r m o mente asemntoare f o r m u l e i uzitate n c i c l u l radiofonic Figuri de seam ale istoriei u n i versale". A t m o s f e r a d c c h m o x n u se consti tuie ; relaiile antagonice n u se mpletesc, ideile i p i e r d s u b t i l i t a t e a , p o l e m i c a , inta, s p i r i t u l n o v a t o r , eficiena, teologia, fora dis trugtoare i piesa, teatralitatea. S i g u r , snt i scene b i n e realizate, personaje episodice coe rente, m o m e n t e d e interes i n t e l e c t u a l i tea t r a l , raze d e l u m i n artistic. N i c i n u se poate a l t f e l , cnd pe scen intr lonescu-Gion, f l u lurnd nonalant, c u i n i m i t a b i l a - i elegan, Teatrul", n r . 2/1975.

o graioas masc d e c a r n a v a l , p e n t r u a ne sugera e t e r n u l , i m p e n e t r a b i l u l i f a s c i n a n t u l chip a l versatilitii ; l a f e l c u m I o n M a r i nesou n c convinge, n c a l m u l , t r i s t u l i o p t i m i s t u l su f i n a l , c G a l i l e i cel nvins d e t i m p u l su prezent i v a rscumpra osnda p r i n t r i u m f u l t i m p u l u i v i i t o r . Firete, se p o t cita i ale m o m e n t e : discuia Galilei-Clugrul tnr (personaj f e r m i nuanat realizat de D a n Condurache) ; ateptarea d i n a i n t e a a b jurrii ; m u t i l a r e a spiritual a V i r g i n i e i , evo luie caracterologic desenat n l i n i i subiri de M o n i c a G h i u , d a r c u elemente d i n r e c u zita t e a t r u l u i psihologic, detestat d e B r e c h t ! L a f e l c u m T a t i a n a Ieckel folosete aceleai ustensile de mic buctrie melodramatic n p o r t r e t u l d o a m n e i Sarti... D a r a r e oare r o s t s trasm u n bilan dc realizri i l i p s u r i " , aa c u m se obinuiete in cronica dramatic d e mic" 6au mare" specialitate, cnd p e n t r u n o i Galileo Galilei, pe scena T e a t r u l u i M i c , rmne nc o spe ran, care poate... cndva...

Mira losif

Teatrul Nafional dfn Bucureti

COMEDIE DE MODA UECHE


de Alexef Arbuzov
D a t a p r e m i e r e i : 6 o c t o m b r i e 1975. Regia : M I H A I B E R E C H E T . Sceno grafia : G A B R J E L A N A Z A R I E . M u zica : H . M U N E A N U . Distribuiia : C A R M E N STNESCU ( L i d i a Vassilievna) ; M I H A I F O T I N O (Rodion Nikolaevici).

C b u t a d a l u i Ibsen ncep, l a o pies, s s c r i u u l t i m u l a c t ; dac n u e b u n , n u m a i s c r i u n i m i c " r m n e d o a r o butad ne-o dovedete recenta premier mondial a Naio n a l u l u i buouretean, c u cea m a i recent l u crare dramatic a preuitului d r a m a t u r g so v i e t i c A r b u z o v . ntr-adevr, n u u n u l , ci t r e i f i n a l u r i p r i m u l , n care e r o i i , d u p u n s c u r t joc de~a vacana", cat a se despri d e f i n i t i v , relundu-i fiecare d r u m u l su ; a l doilea, simit necesar de d r a m a t u r g spre a-I r o t u n j i p e p r i m u l : eroina r e v i n e , i a r despr irea, care se p r o d u c e , totui, e consolidat cu o impresionant motivaie psihologic i

www.cimec.ro

51

M i h a i F o l i i i o i Carmen Slnescu

apoi, in sfrit, al treilea i ultimul (happy-end !) cnd, d u p , ce B l era ct p-ac s moar de i n i m , eroina revine d e f i n i t i v . . . nu unul, deci, ei trei finaluri, infirm teoria gigantului scandinav, ncizbutind s ? d e s t r a m e f a r m e c u l ce-1 de gaj c o m e d i a aceasta de m o d veche", care v a cunoate, sntem s i g u r i , un l u n g , u n foarte l u n g ir de spectacole i u n mare succes dc p u b l i c . E l i Ea (cci e o pies cu dou personaje i, specificm, fr tele f o n u l care m a i strecoar. n c h i p subreptico, n scen, nc u n u l . dou sau chiar trei per sonaje, adesea personaje-cheie) sc afl i n a m u r g u l vieii, trite de fiecare n c h i p deo sebit, ba c h i a r antagonist : E a , actri d r a m a tic, a p o i actri de circ, unde a c u m e casieri, n tineree a fost m e r e u mritat", a c u m e singur, d u p c u m s i n g u r c i F.l, medi u i care de douzeci dc a n i n u s-a recstorit, n e i z b u t i n d , sau n e d o r i n d s-i \ indece s u f l e t u l z d r o b i t de pieirea p r i m e i sale soii, eroin a M a r e l u i Hzboi p e n t r u Ap rarea Patriei. Ea, nonconformist, epicu rian, delicioas vagabond sentimental ; E l , r i g u r o s de corect, stoic, cavaler de A q u i t a n i a cu d r a p e l u l n bern pe veci. D i n nfruntarea lor v a rezulta, i asta e e v i d e n t p e n t r u cine privete p r i m a scen, o dragoste. E senti m e n t u l acesta r e z u l t a n t a solid a u n u i echi l i b r u ntre antiteze ? Sau snt cei d o i doar dou nave ce-i caut, d u p o lung cl torie, u n p o r t ntr-un golf linitit ? O r i c u m , m o m e n t u l f i n a l (acel happy-end de care v o r beam) e ct se poate de stenic, marend u n
1

p u n c t p e n t r u cei ce sc situeaz mpotriva cumplitei angoase contemporane a nsingu rrii". D i n i r - u n text fr rsturnri de situaii", fr lovituri de t e a t r u " , fr mcar (nu n u m a i cea final) o singur bun cdere de cortin", M i h a i Berechet a realizat, a j u t a i i n mare. n foarte marc msur de muzica i n s p i rat a l u i 11. Mlineanu, un spectacol c u r s i v , elegant, agreabil. M a i puin inspirate n i s-au prut (dac n u snt c u m v a ale a u t o r u l u i nsui) acele reluri dc r e p l i c i n antracte (cor antic, refren de roman ?), menite, poate, s suplineasc zestrea dramatic a f i n a l u l u i de act. Dac muzica a a j u t a t spectacolul, p u t e m spune c cei d o i a c t o r i i-au lat via, i asta n cel m a i s t r i c i sens al cuvntului. Frivol i melancolic, 'vulgar i liric, extravagant i romanioas, n c r e d u c i n d nici o clip o turaie aproape ameitoare, Carmen Stnescu a mnat tombenu o u v e r t " , cuce r i n d fr rezerve p u b l i c u l d i n f o t o l i i . Exce l e n t sparring-partner", M i h a i F o t i n o a liut, dimpotriv, s pstreze, n valoros contrast, un r a l e n t i elegant i a l t r u i s t , aduendu-ne n faa o c h i l o r un laudalor temporis a c t i " de u n f e l c u t o t u l aparte (ehei, ce frumoase erau v r e m u r i l e cnd fetele u m b l a u n scurte de piele, cnd n-aveam nici de unele...), u n intelectual de p r o v i n c i e care, ntr-un m o m e n t de m a x i m euforie, a v n d ea a d j u v a n t am pania, cuteaz s gndease o marc nebunie : h a i , zice el (aciunea se petrece la B i g a ) , h a i s l u m a c u m v a p o r u l i s mergem

52

www.cimec.ro

pn l a . . . T e l i n . Distana asta, de v r e o 250 de k i l o m e t r i , adic m a i p u i n dect de la Bucureti la Constana, p e n t r u m a r e a aventur a vieii, e d i m e n s i u n e a persona j u l u i , o d i m e n s i u n e pe care n u m a i u n actor care a nvat la coal pe Brtescu-Voineti i pe I . A . Bassarabescu p u t e a s o realizeze. Foarte frumoase costumele E i , realizate de Gabriela Nazarie.

Radu Albala

Teatrul Municipal din Ploieti

SIZWE BANSE A MURIT


de Athol Fuggard, n colaborare cu John Kani i Winston Ntshono
D a t a p r e m i e r e i : 4 o c t o m b r i e 1975. Regia : A L E X A V I S A R I O N . Sceno grafia : V I T T O R I O H O L T I E R . Distribuia : C O N S T A N T I N D R A G A N E S C U (Styles i B u n l u ) i N I C O L A E P R A I D A (Sizwe B a n s c ) . Constantin Drgnescu (n p l a n secund) i Nicolae P r a i d a

Cnd, c u aproape u n a n n u r m *, p r o p u n e a m ateniei piesa ncununat c u Premiul c r i t i c i i engleze" a l u i A t h o l F u g g a r d , m gnd e a m , desigur, i la posibilele ei p u n e r i n scen : cu grij, d a r i c u acea c u r i o z i t a t e i speran ce izvorsc d i n ncrederea c r i t i c u l u i n fantezia i inteligena o a m e n i l o r d c t e a t r u , n neprevzutul cutrilor scenice. m i ddeam seama, d e pild, c e x t r a o r d i n a r a for a m e s a j u l u i general u m a n d i n Sizwe Banse rezult d i n autenticul detaliilor de via ; i c aa c u m s-a ntmplat ntruchiparea piesei de ctre artiti d e c u loare n faa u n u i p u b l i c de culoare sau a u n o r spectatori confruntai direct cu p r o b l e m e l e rasiale a a v u t u n r o l nsemnat n m a rele succes s u d a f r i c a n , l o n d o n e z sau newy o r k e z a l acesteia. M ntrebam dac absena acestui tip de impact n u v a greva simitor l e c t u r a scenic romneasc i audiena pie sei l a n o i . M ntrebam oprindu-m l a u n a m n u n t n u chiar att d e l i p s i t de impor* Teatrul" n r . 1/1975.

tan, c u m ar prea l a p r i m a vedere : dac vopsirea cu negru a c h i p u r i l o r n u v a da u n efect operetistic montrii, o r i , dac, d i m p o triv, renunarea l a o asemenea soluie (avnd ca u r m a r e d i m i n u a r e a sugestiei realiste, ate nuarea concreteei mprejurrilor d e via evecate i i m p l i c i t sx autenticitii reaciilor omeneti) n u v a afecta calitatea particular a piesei. Premiera pe ar c u Sizwe Bansc a murit de la T e a t r u l M u n i c i p a l d i n Ploieti p u n e capt acestor frmntri, confirmnd, nc o dat, valoarea universal a piesei. Actorii ploicteni intr convingtor n pielea perso najelor de culoare, fr s fac a p e l substan ial la grim. i Sizwe Banse, pies ce l u m i neaz destinele u n o r btinai sudafricani n lupt cu srcia i asprele, i n u m a n e l e legi ale segregaiei rasiale, realizeaz o c o m u n i care perfect cu p u b l i c u l romnesc, p e n t r u c Sizwe Banse este n p r i m u l rnd c u m a m m a i scris, d e a l t f e l o pies a crei substan aproape documentar capt p u ternice semnificaii u m a n e , o metafor t u l burtoare a forei o m u l u i de a rezista, de a supravieui nedreptii sociale, dificultilor existeniale.

Regsim n spectacolul ploietean c u Sizwe Banse u n m o d de a lectura scenic t e x t u l d r a m a t i c cu care ne-am m a i ntlnit I a Pro curorul de G h . D j a g a r o v o r i l a montrile cluwww.cimec.ro

jeno ale u n o r piese <le D . R. Popescu i care pare a d e f i n i s t i l u l tnrului regizor A l e x a V i s a r i o n . Este v o r b a de u n demers a p a r e n t s i m p l i f i c a t o r viznd esenele. Spectacolul se nal p e u n a sau dou d o m i nante t e n s i u n i conflictuale. Tentaia u n o r posibile dezvoltri emoionale este riguros respins. Concizia i o a n u m e rceal" d e v i n calitatea principal a m e t a f o r e i scenice. Relie fate c u pregnan, a t i t u d i n i l e , aciunile per sonajelor in l o c oricrui a l t c o m e n t a r i u . O mare p a r t e a d e t a l i i l o r psihologice snt sacri ficate n favoarea revelrii, s u b l i n i e r i i repetate, violente, a unei coliziuni, a unei atitudini, a Unui mesaj. (nsi a m b i g u i t a t e a u n o r s i tuaii se relev d i n g e s t u r i puternic contras tante i n u d i u nuane ale dialogului.) D o m i n a n t a p e care nal A l e x a V i s a r i o n Sizwe Banse ( m a i ales p r i m a ei porte) este cea a r e v o l t e i . P r o t e s t u l transform n f i n a l zmbetul c h i n u i t i totui ncrez tor a l protagonitilor ntr-un h o h o t de rs a m a r , d u r e r o s n acelai t i m p emoio n a n t i d e m i s t i f i o a t o r . F u r i a demascatoare d n e r v , vigoare, u n p l u s d e coeren l u n g u l u i monolog a l l u i Styles. N u m a i c, dei reducia nu este att de tranant, att de exclusivist ca n cazul a l t o r montri a l e l u i A l e x a V i s a r i o n sunetul" specific, a l p a r t i t u r i i , cel m a i d e pre p r i n raritatea i o r i g i n a l i t a t e a l u i , se pierde, n parte. Lipsete p r i m e i pri a s p e c t a c o l u l u i de l a Ploieti acea m o d u l a r e subtil a r e v o l t e i , acea d i s i m u l a r e a iptului, acea d e t u r n a r e a t r a g i c u l u i n u m o r , care l recomand pc F u g g a r d ca p e u n c r e a t o r de marc n teatrul p o l i t i c . Exist n Sizwe Banse. c u m s-a m a i observat, ,,o b u c u r i e a p o v e s t i r i i i a demas-

crii p o v e s t i r i l o r " , o sugestie de . . a d i n c i m e " de care n u se poate face abstracie. L u n g u l m o n o l o g a l l u i Styles n u este n u m a i u a discurs d e m i s t i f i c a t o r , c i i u n n u n i de reflcsie, o form de rezisten ; o agresare a tcerii", o p r o v o c a r e aruncat acesteia" c u m spune F u g g a r d nsui ; u n m o d de n f r u n t a r e a vieii. D u p c u m gesturile lipsite de importan p e care le face au importana lor n a f i r m a r e a fiinei. D i s t r i b u i t , d u p o p i n i a noastr, n conlrec m p l o i n Styles, Constantin Drgnescu i susine p a r t i t u r a cu u n s u f l u i cu u n tonus r e m a r c a b i l . A c t o r u l (al crui Diogene l m a i inem m i n t e ) face, ns, c u adecvare, p r o b a calitilor sale (naturalee, concizie i expre sivitate a g e s t u l u i , detaare sceptic) n cel l a l t r o l care i-a r e v e n i t a l l u c i d u l u i i binevoitorului Buntu. Cea m a i interesant creaie a spectacolului de l a Ploieti aparine l u i Nicolac P r a i d a , care realizeaz n r o l u l l u i Sizwe Banse o compoziie excepional - r unitar, complex, bine dozat. Nioolne Praida trece cu surprinztoare finee d e l a poza fals i grav, ca dc nmormnlare, a n e g r u l u i c u contiina vinovat v e n i t la fotograf la dezlnuirea primitiv, dar benign, a l u i M i s t e r Banse, proaspt ieit d i n Paradis" i, a p o i , la duioia celui ce transmite mesaje linititoare f a m i l i e i . P r i n Sizwe Banse a murit, T e a t r u l M u n i c i pal d i n Ploieti pete n aceast stagiune sub s o m n u l u n e i opiuni repertoriale de substan i a l unei interesante realizri tea trale.

Natalia Stancu-Atanasiu

TURNEE i \ CAPITALI
Teatrul Dramatic din Baia Mare
Data p r e m i e r e i : 1\ i u n i e 1975 Regia : A D R I A N L U P U . Scenogra fia : L U C U A N D R E E S C U . Distribuia : I O N S A S A R A N (Dragom i r ) ; R E N D U M I T R E S C U (Gheor ghe) ; V A S I L E CONSTANTINESCU (Ion) ; O L G A S I R R U L (Anca).

NPASTA
de I. L. Caragiale
A m revzut Npasta, n i n t e r p r e t a r e a u n e i t r u p e a t e a t r u l u i bimrean, n v i z i u n e a tn r u l u i regizor A d r i a n L u p u v i z i u n e insolit, dar fr s foreze l i m i t e l e spectaculare pc

care l e i m p u n t e x t u l i b u n u l sim. Regizo r u l a a v u t c u r a j u l (sau nelepciunea) s f i e cuminte" l a vrst cnd m u l i confrai sem neaz eecuri, cutnd o r i g i n a l i t a t e a cu orice pre. E l a acordat reprezentaiei accente cla sice, discret, c i t s nnobileze atmosfera gene ral, care a r f i p u t u t , a l t f e l , luneca n natu-

54

www.cimec.ro

VIITORUL ROL

LI LI AN A TOMESCU

Liliaua Toineseu, personalitate puternic, frapant, talent de factur original, c prea cunoscut i admirat pentru a mai avea ne voie s fie prezentat. A m i n t i m , totui, din palmaresul ei : Ka teri na din Fraii Karaniazov fragil de de Dostoievski, Claire din Echilibru Albec, Jessie d i n Luna dezmoteniilor de O'Ncill, Ioana d'Arc d i n Cioclrlia l u i Anouiih, Marlha d i n Schimbul lud Glaudel, Son ia din Unchiul Vanea de Cehov, Kliza Doolittle din Pygmalion de Bernard Shaw... Ct privete
popularitatea, numai Adio, Cliarlic de (1. Axcl-

rod, reprezentat dc circa cinci sute de o r i , i-a adus m i i de spectatori... In ntoarcerea la Micene, Clitcimicstra... ...Exerciiul este teribil de ispititor pen tru actor : cu un asemenea rol nu te nlilneti des. El solicit dimensiuni interpretative deosebite i moduri de expresie cu totul i cu totul noi ; pentru c piesa, dei pornete de la tragedia antic pe care o cunoatem cu toii, este scris ntr-o manier modern ; substana ideatic, eroii, implic din partea re alizatorilor spectacolului aceeai rspundere ca i ond ar juca textul clasic. Aici, Clitemnostra apare i ea ca un condu ctor dar i m ru conductor. In lipsa l u i Agamemnon, ea a condus cetatea i a fcut lucruri bune, a asigurat pacea i a adus oarecare bunstare ceea ce consider c nu e puin ; totui, poporul nu o iubete, pen tru c simte c ea l dispreuiete. De aci, i drama luntric a Clitcmncstrei, care n u p r i cepe cum, dup attea sacrificii, n u poate s atrag poporul de partea ei, acesta fiind de partea l u i Agamemnon. tator, solicitndu-i i l u i u n efort n plus spre a veni n ntmpinarea unui gen oare cum neobinuit. De altfel, pentru mine i un r o l mic, in aparen uor, nseamn tot u n mare efort, mi fac meseria cu mult consum de energie nervoas. Cu att mai mult, un r o l ca acesta mi ridic multe i noi probleme, mi cre eaz dificulti ; nseamn c mai snt unele ceti dc cucerit ceea ce pentru actor e ntotdeauna pasionant. Lucrnd sub ndrumarea l u i Dan Nasta, re gizor cu multiple cunotine-, pasionat de textul l u i Averoff i care ne transmite i nou ete ceva din pasiunea l u i , sper s-mi ias o Clitemnestr aa cum ne-o dorim amndoi. Printre actorii cuprini n distribuie, par tenerul meu la crim este Alexandru Hepan, cu care m ntlnesc pentru prima dat pe scen."

Este u n rol frumos scris i atractiv. Eroina e bine conturat, nzestrat cu inteligen, luciditate, slpnirc de sine, for ; u n om egoist, care ucide d i n rzbunare, dar i pen tru c vrea s pstreze tronul i puterea pen tru sine. E extrem de interesant de lucrat la u n asemenea r o l . Dram am imai jucat ; rolul acesta ns m i se pare inedit p r i n nsi structura l u i . Trebuie s mrturisesc c, n tr-un mnunchi de ani de teatru, joc pentru prima oar ntr-un text n maniera tragediei antice. Cred c efortul depus n realizarea personajului l implic, ntr-un fel, i pe spec www.cimec.ro

Mria Marin

FATA NEVZUT A SCENEI

STAN VLAD

Recuziterii
Dac a m cuta definiia recuzitcrului", a m a f l a , de p r i n dicionare filologice, c este acea persoan care, i n t e a t r u , se ocup dc procurarea i pstrarea recuzitei (care, la rnd u l e i , constituie totalitatea obiectelor nece sare l a m o n t a r e a u n e i piese de t e a t r u ) . Oa m e n i i de t e a t r u , i n p r i m u l rnd a c t o r i i , folosesc o definiie m a i simpl ; ei spun : mna dreapt a a c t o r u l u i " . U n u l d i n t r e cei m a i v e c h i r c o u z i t e r i d i n teatrele bucuretehe Gheorghe Tache, de Ia T e a t r u l B u l a n d r a " i amintete c s-a auzit n u m i t astfel, p e n t r u p r i m a dat, dc ctre marea actri L u c i a Sturdza B u l a n d r a , cnd a u i t a t s p u n u n e v a n t a i pe mas, ntr-un spectacol c u Mamouret : Tu n u tii. Tache, c eti m n a dreapt a a c t o r u l u i " ? ar f i spus a t u n c i distinsa d o a m n ; m a i a p o i , c a m toi a c t o r i i au nceput a f o l o s i aceast d e n u m i r e . nainte de nceperea spectacolului Azilul dc noapte. Mai oitii de scen i terminaser l u c r u l ; la f e l , i r e c u z i t e r i i i e l e c t r i c i e n i i . Regizorul tehnic, Octuvian F u l g e r , anuna sentenios c este ora 18,30, c m a i snt 30 dc m i n u t e pn la nceperea spectacolu l u i i c, deci. are loc u l t i m a revizie a pre gtirilor. T o t u l era n ordine : recuzita l u i Gheorghe Tache i a o a m e n i l o r l u i sc afla n scen. I n spatele scenei, sub p r a c t i c a b i l e , se afla acea p a r t e a recuzitei ce u r m a s fie folosit n t i m p u l spectacolului : courile l u i V i r g i l Oganu, scrumbia l u i I o n Caram i t r u , desaga l u i Vasile Niulescu, sculele l u i ( I o n i c i Coman ; iar ntr-o cabin, pe u n ara gaz, ern pus l a f i e r t supa l o c a t a r i l o r azi lului. Pregtirile f i i n d ncheiate, nc-am c o n t i n u a t discu(ia despre cte trebuie s fac u n recuziter la fiecare spectacol. M a i nti : cutarea continu, p e n t r u a p r o c u r a acele obiecte (mobil, costume, d e t a l i i de i n t e r i o r etc. etc.) care s creeze atmosfera specific epocii i spaiului geografic sau etnografic corespunz toare piesei, n s p i r i t u l concepiei rcgizoralscenografice. Nu-i u n l u c r u uor ; Gheorghe Tache are, l a sala S t u d i o , o gestiune" mare de obiecte ; unele se potrivesc m a i m u l t o r spectacole, altele n u . Ce se poate, se adap teaz. De m u l t e o r i , Gheorghe Tache a m p r u m u t a t i de l a p r i e t e n i cte u n obiect ab solut necesar p e n t r u ntregirea atmosferei d o r i t e , i dc negsit a l t c u m . M u n c a r e c u z i t e r u l u i ncepe odat c u repe tiiile l a scen. Schiele scenografului snt u r m a t e , i m e d i a t , de schiele, de u n f e l o r i g i n a l , ale l u i Nea Tache". I n aceste schie se poate vedea u n d e urmeaz s fie piis fiecare obiect d i n recuzit, nsoit dc nsem nri d e acest gon : Scaunul l u i Caragiu" ; Cartea l u i Beate F r c d a n o v " ; Costumul l u i Pitti", i t o t aa m a i departe. Pe o pagin alturat, ntr-un r e g i s t r u , u n ' i n v e n t a r gene r a l , i altele desfurate pe acte i t a b l o u r i , ale t u t u r o r celor necesare. Recuzita consuma bil (alimente, buturi) sc bucur de o aten ie aparte, aceasta u r m n d a f i procurat spectacol de spectacol, cel m u l t cu o or nainte de ncenere.

MESERIA-I MEA PENTRU

GREA, DAR DRAGOSTEA T E A T R U E MARE"...

...obinuiete s spun G h . Tache azi recuziter-ef la sala Studio a Teatrului Bulandra". Altfel, d e m u l t plecam n alt parte. I n t e a t r u , l u c r e z i toat ziua, c-i p r o g r a m n e n o r m a t ; repetiii dimineaa, specta cole seara, i a r i n zile de srbtoare c h i a r i cte dou-trei reprezentaii. I n t u r n e e , ce s m a i v o r b i m . . . M u n c a noastr se desfoar n condiii specifice, i cred c l u c r u l acesta ar t r e b u i cunoscut i reounoscut." A m nceput cu aceast declaraie a l u i Gheorghe Tache p e n t r u c v d n ea o p r o punere, o dorin care-i privete n u n u m a i pe r e c u z i t e r i , ci i pe ali lucrtori t e h n i c i d i n teatre, a cror m u n c este direct legat de activitatea r e g i z o r i l o r , scenografilor i ac t o r i l o r . Fr aceti aa-zii a n o n i m i a i sce n e i , n i c i u n spectacol de t e a t r u n u s-ar putea realiza. Aa f i i n d , m i sc pare c p u n c t u l l o r de vedere e pe d e p l i n ntemeiat i c se c u v i n e s-i afle rezolvarea. Discuia noastr avea loc n n e i de l a Studio-Bulandra",
60

culisele sce puin timp

www.cimec.ro

Incepnd d i n 1952, toate spectacolele Tea t r u l u i B u l a n d r a " figureaz n cele dou m a r i registre ale l u i Nea T a c h e " , nsoite de schie i explicaii. Dac a m u r m r i o statistica original, arn putea extrage dc aici date despre cte f l o r i i igri s-au c o n s u m a t , cte prjituri sau a l t f e l d e a l i m e n t e au fost m i n c a t e ; b a , m a i m u l t , a m p u t e a afla n cte spectacole a jucat" p a t u l sau f o t o l i u l cutare, s u b aceeai nfiare sau cu fizio n o m i e " schimlwit, n funcie dc rolul" i n terpretat. Xea T a c h e " lucreaz de 24 de a n i l a T e a t r u l . . B u l a n d r a " , d u p ce ali a p r o a p e ase a n i lucrase, t o t ca r e c u z i t e r , l a T e a t r u l Tnase". Peste p u i n t i m p , deci, v a p u t e a srbtori 30 de a n i i n slujba t e a t r u l u i . Dopnindu-i a m i n t i r i l e , poale povesti, alturi dc a m i n t i r i serioase", despre / c e i de farse f cute a c t o r i l o r , l a care a fost i c l prta : prjituri cu sare o f e r i t e l u i Jules Cazabnn, d i n care acesta a mucat cu poft n p l i n spectacol i a t r e b u i t s spun replica : Y;ii ce delicioase snt, stimat doamn*' ; greuti de cte 2 0 k g , puse n d o i sculei c u r u m e gu, pe oare t r e b u i a s-i care d i n scen I o n M a n t a , vitndu-se ct de greu i este (n seara f a r s e i , c h i a r i fusese foarte greu) ; unca srat dat l u i C a r a m i t r u , n l o c de pete, d a r legat f r u m o s pe u n schelet v e c h i de pete, i cile altele... Acestea snt sarea i p i p e r u l activitii d i n culise, adeseori grea i ncordat, i p e care v i n s-o m a i uu reze" g l u m e l e sau farsele b u n e , m e n i t e s descreeasc frunile.

TOATA

ATENIA

LA R E P L I C I

I o n R a d u a nceput s nvee meseria d c recuziter pe v r e m e a cnd nc se m a i p r e zentau spectacole n fosta cldire a T e a t r u l u i Naional de lng Telefoane. I n 1 9 5 1 , ns, 1-n l u a t I o n ahighian l a f o s t u l T e a t r u a l A r m a t e i a z i T e a t r u l Nottara" i, de-atunci, t o t aici lucreaz. (mi place foarte mult meseria m e a spune I o n R a d u . Este d r e p t c cere m u l t efort f i z i c , d a r cere i i d e i . P e n t r u m i n e , cea m a i m a r e plcere este m o m e n t u l cnd ncep s instalez recuzita n scen. De-atia a n i n t e a t r u , a m fost m e r e u lng m a i toi actorii m a r i a i scenei romneti ; u n i i au crescut sub o c h i i m e i , pe alii i i v d a c u m , la btrnee, c u m cresc. D a r n-am fcut deo sebire ; pe toi i-am a j u t a t , d u p p u t e r i l e mele, ca s le ias r o l u l ct m a i b i n e . I m p o r t a n t este s s t u d i e z i s t i l u l fiecrui a c t o r , p e n t r u a ti c u m s-i p u i l u c r u r i l e la ndcmn". n acea sear cnd stteam de vorb, se juca Lady X. Interpret, L i l i a n a Tomescu. Aceasta e obinuit c u u n a r a n j a m e n t al e i " a l recuzitei, i a r I o n B a d u tie b i n e cc t r e b u i e s fac i u n d e s stea n t i m p u l spectaco

l u l u i p e n t r u a o servi. Cnd joac M a r g a B a r b u , ndatoririle r e c u z i t e m l u i difer ntructva ; Nea R a d u " c t o t aa i se adresea z i l u i a c t o r i i de l a Nottara" sc afl acolo unde este nevoie de e l i se acomodeaz acestor cerine d i f e r i t e . De aceea -Nea R a d u este i u b i t de n o i , a c t o r i i ne spune tefan Radof. N u l-am vzut o dat eznd, n t i m p u l specta c o l u l u i . T o t d e a u n a n i m e d i a t a apropiere a a c t o r u l u i , p e n t r u a-i da t o t ce are nevoie. Priceperea n meserie, ca i deosebit de fru moasa ilui c o m p o r t a r e n relaiile d i n t e a t r u , l-au fcut ndrgit i s t i m a i " . I o n R a d u , oare a l u c r a t a n i de zile cu r e g i z o r i ca I o n ahighian i cu actori ca George Vraea, G h . Timic, G h . Calboreanu sau Mria F i l o t t i , a nvat b i n e de la ma etrii t e a t r u l u i c secretul succesului n me seria de recuziter st n cunoaterea r e p l i c i l o r a c t o r i l o r . Ai nvat i eti atent la r e p l i c i , tii cnd s i n t r i n scen sau cnd s f i i n culise, c u ceea ce solicit interpretarea ac torului. Memorie i iueal i trebuie spune I o n R a d u . Cea m a i mic neatenie a r e c u z i t e m l u i poate da natere l a scene h i l a r e . D i n pcate, s-a m a i ntmplat ca u n actor s spun c v a bea ceva, i a r recuzit c r u l s nu-i dea l a t i m p p a h a r u l , mcar cu ap. M b u c u r c eu n-am creat n i c i odat aa ceva". D i n spusele a c t o r i l o r de la Nottara", Nea R a d u " a fost i e l prta l a a l t f e l de crea ii". Intr-o scen n care j u c a u G i l d a M a r i nescu i George Constantin, t r e b u i a s se aduc pe mas dou pahare cu vodc, ce u r m a u a f i bute pin-n f u n d . Bineneles c se aducea ap. I n t r - u n a d i n seri, paharele au fost m a i p l i n e ca de obicei, i chiar cu vodc. Netiind despre ce-i v o r b a , G i l d a Marineseu a rsturnat vodca pc gt, s-a necat i i-au t r e b u i t cteva secunde pn s-i revin. George Constantin, care a b u t i e l toat v o d c a , a adugat, ad-hoc, o replic : Dar b i n e se p o t r i v i , c t o t m durea o msea". Colegii s-au a m u z a t , i a r spectatorii n i c i n-au sesizat completrile" d i n spectacol. Ga o m ce-i iubete m u l t meseria ce-o prac tic d e peste t r e i decenii, I o n R a d u are u n s i n g u r of" : n u p r e a m a i a r e c u i t r a n s m i t e tainele profesiei sale. V i n , nu-i vorb, u n i i t i n e r i ; d a r pleac d e s t u i de repede spre alte meserii, cu m a i m u l t cutare i de ce n-am spune-o ? spre acele meserii unde p r o g r a m u l este m a i precis. Este, dc f a p t , c a m aceeai problem p e care o r i d i c a i Gheorghe Tache, i ali t e h n i c i e n i d i n t e a t r u . i n u ne facem dect d a t o r i a , transmind-o pe aceast oale f o r u r i l o r n d r e p t . ...Recuziterii d i n teatre : acei o a m e n i ne dezlipii de scen, venic lng a c t o r i , prtai direci l a creaia acestora, trind toate emo iile spectacolului, o a m e n i pe care. cu ade vrat, i p u t e m n u m i mna dreapt" a acto rului.

www.cimec.ro

61

U n a t u a l spectacolului : j o c u l de l u m i n i culoare

Opera Romn din Bucureti

HAMLET
de Pascal Bentoiu
Dac sin tem dc acord s considerm orice spectacol l i r i c d r e p t oper dc art i n u d r e p t simpl v i z u a l i z a r e a u n u i demers poetieom u z i c a l , a l t m i n t e r i s u f i c i e n t sie nsui (aa cum experiena radiofonic i discografic modern a demonstrat-o, pn i p e n t r u l u crrile create pe vremea cnd o alt ipostaz dect cea scenic era de neconceput) ; dac, a p o i , cdem de acord asupra acestui m o d de a p r i v i spectacolul l i r i c i n cazul l u i Hamlet de Pascal B e n t o i u oper a n u m e gndit, n scopul realizrii u n e i p l e n i t u d i n i artistice e x c l u s i v p r i n expresia ei sonor (dovad a inteniei , declaraia a u t o r u l u i ; dovad a reuitei , audiia n concert i cea r a d i o fonic) : dac, n sfrit, pe d e alt p a r t e , refuzm s socotim m o n t a r e a unei opere d r e p t o ntreprindere n care d r a m a muzical ar servi ca p r i l e j (dac n u c h i a r p r e t e x t ) p e n t r u o spectaculoas punere n valoare a fante ziei i ingeniozitii r e g i z o r u l u i i scenografu l u i ; dac. d e c i , ne situm pe aceast poziie, ntrebarea dc la care trebuie s p o r n i m , analiznd spectacolul eu opera llamlet, este u r m toarea : corespunde oare concepia scenic, elaborat de r e g i z o r u l George Teodorescu i scenograful B o l a n d L a u b , cu esena f i l o z o f i c a , poetic i muzical, a p a r t i t u r i i l u i Pascal B e n t o i u ? i , m a i departe : reuete ea, oare, n u n u m a i s e x p r i m e fidel i convingtor aceast esen, d a r i s o aprofundeze, s o a m p l i f i c e , s-i intuiasc i s-i dezvluie

sensuri n o i , semnificaii nebnuite de a u t o r u l nsui ? D e v i n e e v i d e n t f a p t u l c, doar n cazul rspunsului a f i r m a t i v p e n t r u a m b e l e ntrebri, spectacolul poate f i socotit o crea ie ; i a r dac m i c n g d u i t s anticipez p r o p r i i l e - m i c o n c l u z i i d u p m i n e , cu toate rezervele p c care le p o t (i le v o i ) f o r m u l a , acest rspuns este a f i r m a t i v . George Teodorescu i-a f u n d a m e n t a t con cepia p e adevrul c llamlet de Pascal Ben t o i u e, p r i n s t r u c t u r a sa, o oper d e idei n u d e aciune. Ca u r m a r e , cele zece scene, reprezentnd t o t attea momente-cheie ale d r a m e i , a u cptat, n v i z i u n e a l u i , o expresie ce duce c u gndul l a arta g r a v u r i i . ( O r i l a p r o c e d e u l c i n e m a t o g r a f i c stop-cadru. Ca i acolo, ideea t e izbete c u fora de oc a s u r p r i z e i , i a r insistena cu care o b i e c t i v u l z bovete asupra iimaginii te oblig s o con t e m p l i ndelung, s-i studiezi d e t a l i i l e , s o diseci i s o reeompui.) Dezbrcate de orice fast spectacular, abstractizate (i, p r i n aceasta, e x t r e m generalizate n t i m p i spaiu), de cor, costume, micare toate snt drmuite cu m a x i m p a r c i m o n i e . Imobilitatea statuar, investit c u putere d e s i m b o l , devine m a i gritoare dect orice patetic gesticulaie (vezi n special rolul regelui, i n t e r p r e t a t de Gheorghe Crsnnru cu remarcabil tensiune interioar, i cel a l reginei, susinut o u prestan de l u l i a Buciuceanu *, n t i m p ce * Cu toat preuirea pentru talentul, muzi calitatea, sensibilitatea cinlreei, ndrznesc s afirm lotui c lulia Buciuceanu nu era indicat pentru acest rol : vocea sa, foarte timbral i foarte vibrat, nu se mariaz cred eu nici cu acelea ale partenerilor i (lucru nc mai imtortant) nici cu genul de scriitur al operei. Dup cum Marcel Angelescu, cu statura sa impuntoare, eu distincia gestului i a atitudinii, nu co respunde imaginii pc care o avem (sau, cel puin, o putem accepta) despre un Polonius a crui urciune moral s-ar cere rsfrnt i asupra fizicului.

62

www.cimec.ro

p n n t n m i m a dobndcte frumusee i expresi vitate pictural (cntreul Florin Diaconosru-I l a i n l e t , i n scena u c i d e r i i l u i Polon i u s , i b a l e r i n u l A d r i a n Gheorghiu-Lucianus, n scena teatrului n t e a t r u " ) . ndrzneala u n e i asemenea v e r s i u n i scenice ascunde ns n ea propria-i negaie ; cci, fr s v r e i , te ntrebi de ce, ajungnd att dc departe pe d r u m u l csenializrii, r e g i z o r u l i scenograful n-au mers p n l a capt ? De ce acel i n u t i l j o c de pnze transparente, r i d i cate i coborte n f u n d a l , cnd p a r a v a n e l e n spatele crora se ascund regele i Polonius erau d e a j u n s ? De ce acele oa-zise o g l i n z i (de a l t f e l , t o t a l nereuite urte i strigndu-i artificiul), suspendate nclinat deasupra scenei ? D c ce i n e v i t a b i l a (chiar dac n e d o r i t a , neintenionata t r i m i t e r e la o epoc i la u n spaiu geografic i c u l t u r a l i n c o n f u n d n b i l e , p r i n scena d u e l u l u i ? (Vezi i costumele gen s a m u r a i ale celor d o i scu tieri".) Desigur, nlcgnd kendo-ul ca tehnic d e lupt, r e g i z o r u l a u r m r i t s evadeze d i n banalitatea (ca s n u s p u n v u l g a r i t a t e a ) n care d u e l u l c u floreta a fost cobort p r i n excesiva l u i u t i l i z a r e n f i l m e l e d c cap i spad. Nobleea i solemnitatea (n care, i n d i s c u t a b i l , kendo-ul exceleaz) e r a u , ce-i d r e p t , indispensabile u n u i t a b l o u ce reprezint m o m e n t u l s u p r e m a l d r a m e i : j e r t f a vieii, adus cunoaterii adevrului i mplinirii dreptii. Dar oare n-ar f i fost m a i p o t r i v i t , fa de g r a d u l nalt d e abstractizare a l ntregii con cepii regizorale, s se prefere aciunii, s u gestia, uzndu-se i aici de p a n t o m i m a c o m b i nat cu u n i n t e l i g e n t j o c de l u m i n i ? (Des chid o parantez ceva m a i a m p l . D i n c o l o de reproul neconcordanei cu specificul specta c o l u l u i , n a n s a m b l u l lui, acest d u e l este, pe lng i n e d i t u l lui p e scenele romneti, de o desvrit frumusee i e x p r e s i v i t a t e . M i h a i l Stan a creat n u n u m a i o admirabil c o m p o ziie plastic, d a r i o perfect muzical i n terpretare a p a r t i t u r i i sonore ; i a r oei d o i protagoniti F l o r i n Diaconescu i Nicolae Constuntinoscu i confer a u t e n t i c i t a t e i tensiune dramatic. Duelul devine, astfel alturi de piesa" jucat de a c t o r i i l u i H a m l e t , u n u l d i n t r e cele dou m o m e n t e de aciune propriu-zis ale Operei. Pasionant, el este u r m r i t cu o emoie, c u u n interes ce n u snt p r o v o c a t e n n i c i u n a d i n t r e m o n trile celebre, cunoscute l a n o i , ale d r a m e i shakcspcarecnc.) J o c u l de l u m i n fi culoare este, fr n d o ial, p r i n c i p a h j l a t u a l s p e c t a c o l u l u i . Procesul de abstractizare merge p n acolo nct o l i n i e net separ adevrul de m i n c i u n , mbrcndu-le n u n i f o r m e " s i m b o l i c e : t o t ce este minciun v a f i p i c t a t n t o n u r i r e c i , s u m b r e sau o r b i t o a r e , i a r t o t ce este adevr, n t o n u r i calde, v i i , n a t u r a l e . ntocmai ca ( d i n nou o t r i m i t e r e la a 7-a art !) ntr-un f i l m t e h n i c o l o r , u n d e , p e n t r u a sugera i r e a l u l , re g i z o r u l intercaleaz i m a g i n i alb-negru. N u m a i c, a i c i , adevrul f i i n d sufocat de m i n c i u n pn n u l t i m a clip, alb-negrul este c e l care

predomin. J u d e c i n d dup simbolica croma t i c i i , descoperim, astfel, singurele m o m e n t e de adevr : teatrul n t e a t r u " , u n d e n u n u m a i l u m i n a i culoarea, d a r i gestul, micarea au a l t diapazon n m o d p a r a d o x a l , excesul erend impresia f i r e s c u l u i (tablou dc aleas frumusee plastic, b e n e f i c i i n d , n p l u s , dc o i n t e r p r e t a r e vocal pe msur : I o n Stoian regele piesei i, m a i ales, Mria N i s t o r Sltinoru, care realizeaz, cu r o l u l reginei d i n pies, u n a d i n t r e m a r i l e creaii ale carierei sale), moartea l u i H a m l e t , u n crmpei d i n p e r s o n a j u l Osrick (plria de b u f o n , care l define te ca rac te ro logic). Osrick este, de a l t f e l , u n personaj asupra cruia se c u v i n e s zbovim i n u n u m a i p e n t r u c Octav Enigroscu i-a s u b l i n i a t , p r i n inteligena u n e i interpretri s u b t i l e , i m portana n c o n t e x t u l d r a m e i . Osrick particip mpreun c u H a m l e t , p r i n nceputul scenei de invitaie la d u e l , l a s i n g u r u l m o m e n t co m i c a l operei m o m e n t de sfietor contrast n nlnuirea vertiginoas, ctre deznod mnt, o situaiilor tragice. Ceea ce, iari, e d e m n de remarcat n spectacol, este m o d u l convingtor n care a u t o r u l i regizorul c o m p u n r o l u l Ofeliei, n contradicie c u interpretarea obinuit a per s o n a j u l u i shakespearean. Dac, n pies, Ofelia parcurge d r u m u l d e Ia l u m i n ctre ntuneric, n e b u n i a scond Ia suprafaa nevinoviei sale o nebnuit v u l g a r i t a t e , n oper, ea este ocant la nceput viclean i cochet, p e n t r u ca abia p r i n nebunie s-i recapete candoarea. (Contribuia Silviei V o i n e a la cre ionarea acestei evoluii este d e m n d e laud : nsi vocea ei n concordan cu su gestiile m u z i c a l e ale p a r t i t u r i i 6e preface d c l a o scen l a alta, limpezindu-se parc, purifiondu-se.) I n p l u s , Ofelia l u i Pascal B e n t o i u n u moare. N i c i u n cuvnt, n i c i u n gest n u indic u n asemenea sfrit, ce n i c i n u e necesar, de a l t m i n t e r i , noaptea conti inei f i i n d , l a u r m a u r m e i , m a i cutremurtor tragic, dect dispariia e i . D e a l t f e l , H a m l e t nsui este a l t u l dect n pies. I i lipsete, n p r i m u l r n d , oviala caracteristic e r o u l u i shakespearean. H a m l e t declaneaz u n proces p e care l urmrete p e n t r u a-i d e m o n s t r a i a d e m o n s t r a t u t u r o r justeea intuiiei sale. (De a i c i , deplasarea c e l e b r u l u i m o n o l o g ; de aici, prezena l u i permanent n scen, i m o b i l , n p r i m p l a n , m a r t o r ntmplrilor la care n u particip.) H a m l e t , deci, n u ezit, c i ateapt ; e l n u poate aciona nainte de a deine dovada i a r p e n t r u a o d o b n d i , i p u n e n j o c viaa. Iat o v i z i u n e p r i n excelen modern i totodat p r o f u n d impregnat de s p i r i t u l romnesc ( m i o r i t i c , a ndrzni s s p u n ) . I n aceast d r a m a cunoaterii i dram a nfruntrii d e s t i n u l u i (sor bun c u Oedip-ul enescian, c u m de l a b u n nceput c r i t i c a noastr muzical a r e m a r c a t ) , evoluia erou l u i cere i n t e r p r e t u l u i u n e f o r t v o c a l i scenic puin obinuit. De l a i m o b i l i t a t e a c h i p u l u i , desprins ca u n m e d a l i o n d i n bezna 6cenei, la
63

www.cimec.ro

sugestivitatea gestului-simbol al o r b i r i i tn faa s p e c t r u l u i , Ia agitaia febril <lin scena tea t r u l u i i n t e a t r u " , la p u n t o m i m u tensionat a t a b l o u l u i ce culmineaz c u uciderea l u i Polonius i, n sfirit. pn l a l u p t a kendo regizorul a c a l i g r a f i a t o partitur d i f i cil, ncrcat de nuane, pe care F l o r i n Dinoone&cu a nceput p r i n a o executa (nu ntrutotul c o n v i n s i convingtor n p r i m e l e dou scene, poate i d i n p r i c i n a i n e v i t a b i l u l u i trac a l p r e m i e r e i ) , a continuat interpretnd-o cu naturalee actoriceasc (vezi scena tea trului*"), i a sfrit p r i n a o tri cu o pasiune contaminant (ce a c u l m i n a t a d m i r a b i l n scena d u e l u l u i i a pedepsirii regelui uciga). P r i n c i p a l u l su partener, spre sfrit, Nioolae Constantinescu a nvins, la rndul l u i . dificultile u n u i r o l de mare densitate, con c e n t r a t n f i n a l deci pe u n p u n c t de m a x i m a l t e n s i u n i i d r a m a t i c e . Dac n scena cu Ofelia regizorul i-a i m p u s l u i Laertes o excesiv sobrietate n gestic ceea ce creeaz impresia de stngcie n e x p r i m a r e a c o m p a s i u n i i fireti fa de nenorocirea s u r o r i i sale , n schimb, scena r e v o l t e i , c o m p l o t u l . I n e l u l , cu mustrrile de contiin i expierea trdrii, snt excelent gndile i interpretate. Desigur, nu v o m putea explica niciodat n deajuns n ce grad concepia regizoral este generat de cea muzical-dramalic. T o c m a i de aceea, poate c n u e lipsit de interes s ar tm c u m unele elemente secundare, deter minate do necesiti de o r d i n funcional, s-au t r a n s f o r m a t pe parcurs n v e r i t a b i l i p i l o n i a i d e m e r s u l u i regizoral i scenografic. Aa esle, de pild, supraetajarea orchestrei (prea m a r e pentru fosa t e a t r u l u i ) , p r i n ridicarea la vedere" a percuiei i harpei de unde a decur<, n special ntr-una d i n paginile-cheie ale m u z i c i i , fuga. u n efeet stereofonic de mare for emoional. Un rezultat s i m i l a r l pro duce p r e l u d i u l operei, scris n u p e n t r u o r chestr, ci p e n t r u cor a cappella ffapt se pare u n i c n l i t e r a t u r a genului) i execu

tat, n consecin, pe scena acoperit de ntuneric, n l o c u l cortinei ce ar f i o p r i t s u netul. Aa este, a p o i , banda magnetic ce inter v i n e i n dou rnd u r i p e n t r u a depna m a i i u t i i povestirea s p e c t r u l u i i apoi c o m p l o t u l regelui cu Laertes ; ea determin direct mi carea scenic, i m p u n n d direcia j o c u l u i l u i H a m l e t (ctre p u b l i c , vocea tatlui prnd a se auzi d i n sal) i respectiv situarea celor dou personaje n f u n d u l scenei, cu spatele la p u b l i c , oaptele l o r rsuntnd a m p l i f i c a t e , ca p r i n t r - u n u l d i n acele neobinuite fenomene acustice ntlnite u n e o r i n vechile palate. I a r impresia pc care o creeaz procedeul este, i ntr-un caz i n cellalt, copleitoare : trim senzaia de a auzi gmlurile eroilor ( d i n n o u , ca n arta cinematografic ! ) . S u b l i n i i n d msura n care, n spectacol, sunetul determin imaginea, a m recunoscut i m p l i c i t necesitatea absolut, p e n t r u e c h i l i b r u l i autenticitatea ntregului, ca i n t e r p r e tarea vocal (solistic sau coral) i orches tral s fie deasupra oricror obiecii. i m i face o deosebit plcere s p o t a f i r m a c. achitndu-se de aceast obligaie, c o l e c t i v u l Operei HomAnc a realizat, sub bagheta d i r i j o r u l u i P a u l Popescu, o versiune impecabil, o versiune demn a f i gravat pe disc. I a r c u m o fericit coinciden face ca t o t ntr-un sfrit de septembrie, a c u m 17 a n i , s f i rsunat pe aceeai scen. n premier rom neasc, Oeefip-ul eneseian cu care a m vzul Hamlet dc Pascal B e n t o i u a r e attca puncte de tangen p r o f i t de acest lucru p e n t r u a spune c, aa c u m e v e n i m e n t u l nscris n istoria naional a g e n u l u i de ziua de 22 septembrie 1958 se leag de numele Iui Constantin S i l v e s t r i , t o t astfel snt s i gur e v e n i m e n t u l m a r c a t 20 septem brie 1975 v a rmne legat de n u m e l e l u i Paul Popescu.

Luminia Vartolomei

64

www.cimec.ro

FLORIAN POTRA

Interferene
Fuziune de arfe
Recenta premier a operei in dou acte H a m l e t de Pascal Bentoiu renvie desigur nu pentru prima oar, dar cu mai mult evi den vechea i mereu actuala problem a fuziunii mai multor arte (i stiluri). Termenii, de data aceasta, snt urmtorii : muzica i libretul unui compozitor con temporan dup o tragedie a lui Shakespeare, autor de la ntretierea secolelor al XVIlea i al XVll-lea, baroc"; actorii lirici i corul ; con ducerea muzical i orches tra ; scenografia ; regia ; la care a aduga sala neobaroc", implicat direct n arhitectura spectacolului prin lojile dc prosceniu. Firete, nu e dc compe tena mea s apreciez m sura n care muzica i cuvntul alctuiesc 0 unitate perfect, inextricabil, un top00, n expresia benloian. In schimb, socotindu-l sub neles, m-ar interesa s sta bilesc dac acest topos intr sau e pus n raport dc ar monie cu decorul, cu inter preii clntrei i micarea lor, cu corul .a.m.d. i dac intr, cine asigur, cine re(dizeaz noua, omogena, sin tez de T o n , W o r t i D r a m a ? De la Appia ncoace, adic de aproape o sut de ani : regizorul. Se pare c regizorul un regizor-muzician, cititor de partitur este cel chemat s garanteze concordia, confluena, cola borarea panic a tuturor componentelor unui specta col de oper i, pn la urm, unitatea lui de expresie. De ce nu dirijorul, conductorul muzical ? Tocmai pentru c, dei factor fundamental, are n vedere, dac nu exclusiv, cu precdere, numai o parte, cea muzical, aa cum sce nograful e preocupat de as pectul vizual al ntregului audio-vizual, care este ima ginea scenic a operei. Ca n film, ca n teatru dar cu sarcini n plus i n minus regizorul trebuie s vad i s a u d , deopotriv, s simt totul. S aeze accen te sau s le amoreasc, s arate sau s ascund, s scad sau s adauge, ntr-un delicat proces dlulectic deseori contradictoriu me nit s duc la sinteza mai multor arte, a mai multor tehnici i chiar a mai mul tor stiluri. Bunoar. Simind ori dndu-i seama c nu e n stare s renune complet la importanta scen a confrun trii dintre Hamlet i Regina, mama sa, compozitorullibretist nu o trateaz dialogic, infrunlind piepti se rioase dificulti muzicale i dramaturgice, ci o pre face n scen mut pentru protagoidti, dar cu un sus inut comentariu al orches trei (un fel de preludiu la actul II sau interludiu), deci ntr-un fel dc pantomim : numai bunul gust al regizo rului George Teodorescu a ferit nceputul actului al Il-lea de o repetare a pro cedeelor i mijloacelor din scena teatrului n teatru", a faimoasei capcane pentru oareci", din actul I, foarte izbutit, mai ales inndu-se seama c acolo intervine, cu limbajul su propriu, un ba lerin. Elegana rezolvrii re gizorale nu poate substitui, totui, dramaticitatea, care in cazul scenei date cu greu poate fi acceptat in soluia pantomimei elip tice oferit de compozitoruldramaturg, aproximativ dup schema : ascult ceea ce vd i vd ceea ce ascult".

Alt moment : celebrul mo nolog a fi sau a nu fi". Propus, din punct de vedere muzical, n formula unui r c o i t a t i v o aceompagnato sau a unui arioso, sugereaz, aparent, o interpretare sta tic, sprijinit exclusiv pe raportul dintre cuvnt i muzic. Aici era de atep tat, fr-ndoial, miracolul dilatrii semantice", provo cate de intervenia sunetu lui muzicii asupra cuvntu lui. Or, un asemenea miracol constatarea o poate face i un diletant nu se pro duce, deoarece cuvlntul r mne mai puternic dect su netul, chemat s-l amplifice, s-l poteneze pe cel dinii. Ceea ce echivaleaz cu a spune c e preferabil i mai profitabil, n continuare, s ascultm monologul celebru la teatru ; ceea ce mai echi valeaz i cu a spune c personalitatea lui Shakespeare rmne mai puternic dect a lui Renloiu, care ncearc s se ridice la nlimea mo delului pe ci, a zice, ne specifice : discreie, elegan, rafinament al gustului, refle xivitate moale, frumusee blind a liniilor melodice, sensibilitate cald etc., dar nu for, nu nalt nfiorare tragic. Interesant de remar cat, i aici st cheia tra ducerii" compozitorului nos tru : opera lui Bentoiu e mai curnd o adaptare liric dup Hamlet, dect dup Shakespeare, i e limpede c n secolul nostru se poate i aa, mai ales aa. Ce avea de ntreprins, n aceast situaie, regizorul ? S ia n seam sugerrde artei filmului ? nsi con strucia decorului tubular" al lui Roland Laub n-ar fi permis, de exemplu, cocoarea lui Hamlet aa cum face, postromantic, Laurence Olivier n vrful unei stnci deasupra mrii, de unde pumnalul i se rostogo lete n abis. Este foarte greu de dat soluii, de aici, din acest col de rubric. Apare clar, ns, faptul c regizo rul nu poate crea e x n o v o nici text, nici muzic, nici dram, ci doar s organizeze elementele ce i se ofer, intr-o sintez nou.

www.cimec.ro

65

n jurul unor interferene"


I n n u m r u l 5/197f> n i r e v i s t e i noastre, F l o rian P o t r a confrunt s t u d i u l n o s t r u despre scenografia l a Danton, cu cel semnat de d o m n i a sa despre acelai spectacol. R e p u t a t u l o m de teatru amendeaz textul subsemnatului p e n t r u o limit teoretic datorat d i n cte nelegem inocenei. D a r iat i fraza c a l i ficatoare : Tot a t i t de firesc m i s-a prut, a p o i , ca f i n u l eseist s se mpiedice tnr o m d e art d e p r a g u l spaiului t e a t r a l , ca matrice a d r a m e i " . A r g u m e n t u l este rostit apodictic ctre sfiritul a r t i c o l u l u i , printr-un citat d i n A r g h e z i : se poate foarte b i n e juca teatru n faa unei perdele de catifea neagr, tras d e l a u n capt l a cellalt a l f u n d u l u i d e scen, a r t i s t u l c o n c e n t r i n d n e l ntregul p e i saj d e simire a l u n u i a c t . Luai-1 d e bra i urcai-1 pe scaun ntr-o camer goal. N u t r e b u i e m a i m u l t " . D u p care F l o r i a n P o t r a se ntreab : Trebuie m a i m u l t ?" Cu alte c u v i n t e , prezena d e c o r u l u i (sau analiza de c o r u l u i ?) este neavenit ! Sigur c n e bucur cnd o m u l de t e a t r u F l o r i a n Potra descoper n analiza scenogra fic fcut de n o i o robust energie teore tic i sistematic", att doar c a t r i b u t e l e acordate snt volens-nolens d e f i n i t i v i n f i r m a t e tocmai de grava confuzie creia F l o r i a n P o t r a constat c i-am d a t curs i n ar t i c o l . D a r n u acesta este m o t i v u l p r i n c i p a l p e n t r u care ncercm s facem distincii ntre spaiul teatral i matricea dramei. nainte dc aceasta credem necesar s e x p u n e m m o t i v u l p e n t r u care scriem cronic scenografic i n u cronic teatral : practica c r i t i c i i de t e a t r u , n m o d curent, v o r b i n d despre un spectacol, despre o idee regizoral, despre i n t e r p r e t a r e a unui r o l , ocolete sau aproape ocolete u n i c u l element material conservabil (fie i n u m a i p r i n imagine fotografic) al r e s p e c t i v u l u i .spectacol, i a n u m e : decorul cadrul, butaforia, costumul, accesoriile individu ale, simulacrele, peisajul etc. ; element material n funcie dc care sc poate reconstitui, recunoate, recompune, c o n d u i t a a c t o r u l u i . Se o m i t e , deci. singura realitate nluntrul creia s-au ordonat elementele spectacologice d i n care se c o m p u n e o v i z i u n e scenic, regizoral, teatral. Aadar, analiza scenografiei se subsumeaz documentelor p r i n care poate f i reconstituit i recunoscut att i n s t r u m e n t a r u l i n t e r p r e t a t i v a l a c t o r u l u i , ct i a r g u m e n t u l constatabil a l unei. v i z i u n i regizorale, lat d e ce a m su gerat r e v e n i r i l e scenografului, interveniile sale a p o s t e r i o r i " , asupra d e c o r u l u i la Dan

ton i, deci, conformarea d e c o r u l u i l a cerin ele regizorale'i i n t e r p r e t a t i v e . S ne ntoarcem, ns, l a obiect : c o n c e p t u l de spaiu teatral ui se pare att d e ecluvoc nct l-am e v i t a t , pc ct a fost cu putin, n articole, nlocuindu-1 c u c o n c e p t u l d c spaiu scenic. I n cazul acesta, propoziia : se poate foarte bine juca teatru i n faa unei perdele dc 'catifea neagr...", pe care F l o r i n i i Potra o contrapune ntregii analize fcute de n o i l u decorul l u i Danton, este t o c m a i povestirea parial a conceptului de spaiu scenic p e care l-am d e f i n i t d r e p t locul c o m u n o l mic r i i a c t o r u l u i " . ') Dc a l t m i n t e r i , aprarea i susinerea hege m o n i e i a c t o r u l u i n u se transform n gest acuzutor la adresa noastr. F l o r i a n Potra ple deaz p e n t r u o oauz de m u l t susinut : n tr-un s t u d i u m a i v e c h i ) ncercam s d e m o n strm f a p t u l c t i p u l de scen central autononuzeaz i elibereaz a c t o r u l . Care este toc m a i e l e m e n t u l f u n c i a r dintr-un spectacol c ruia r e p u t a t u l u i o m dc t e a t r u i s-a p r u t c i ntoarcem spatele ! Iat ce scriam a t u n c i : aadar, i n scena italian, micrile a c t o r u l u i se grupeaz n j u r u l u n o r obiecte dife reniate (mas, scaun e t c ) . I n absena o b i ectelor, micrile snt n c i n t o l i g i b i l c , dezlinate, fr sens ; sensul gesturilor l d o b i e c t u l care-l preocup pe spectator. I n scena cen tral situaia se rstoarn : aciunile, micarea a c t o r u l u i se c o n s t i t u i e ca o schem diferen iat : gesturile, deplasarea pe scen s i m u leaz existena unor obiecte fr ca ele s existe f i z i c " . Iat o situaie cu m u l t m a i p r i vilegiat i n care a c t o r u l n i c i n u t r e b u i e s se m a i urce pe scaun l (i, r e v e n i n d l a spec tacolul Danton : c u m a r putea e v e n t u a l u l cronicar a l r o l u r i l o r s diferenieze operant i integral excelenta i n t e r p r e t a r e dat d e R a d u Beligan l u i Robespierrc d e celelalte roluri", fr s sesizeze c Religan-Robespierre, p n spre f i n a l , n u atinge i n u se simte legat de nici u n u l d i n obiectele d i n preajma gruprii N o u l u i Cordelier ?) S m a i existe oare i o alt posibil i n t e r pretare a acuzaiei c u m c a m f i l u a t spaiul teatral d r e p t matrice a dramei ? Ne-am g i m l i t c. poale. F l o r i n i i Potra consilier c i d e n t i ficm spaiul aa-zis teatral cu u n u l d i n t i p u rile dc scen italian sau central. Posibila confuzie nu poate f i presupus : n s t u d i u l mai sus a m i n t i t a m ncercat s facem distincia d i n t r e cele dou t i p u r i de scen i, i m p l i c i t , a m ncercat i o posibil defi niie a l o r . (Credem c e deajuns o super ficial analiz a spectacolelor pe scena n r o t u n d " p e n t r u a sesiza, d e e x e m p l u , c d i ferena ntre aceasta i scena italian n u e dat n u m a i de lipsa fosei de orchestr.) Cu tia italian" i scena central au d e t e r m i n a t , n timp, distincte procedee scenografice ; i n u n u m a i scenografice. ntr-un a l t s t u d i u , i n t i t u l a t Cele t r e i spaii ale scenei"' ), sem2 1

) Scenografia micrii a c t o r u l u i . Teatrul" n r . 6/1974. ) Teatrul" n r . 12/1974.


2 3

G6

www.cimec.ro

n a l a m existena a trei spaii coexistente i n p e r i m e t r u l aceluiai p o d i u m : spaiul fizic, spaiul intenional (i n u intenionat", c u m a a p r u t d i n t r - o ' greeal tipografic) i spa iul constituit. T i p u l de scen f i e ca i t a lian sau central este i n p r i m u l rnd tip de spaiu fizic. A b i a decorul sau con

veniile

reprezentrii

teatrale micarea,

j o c u l a c t o r u l u i i t e x t u l fac s existe cele lalte dou spaii a m i n t i t e , a s t f e l , cele trei spaii se definesc, generic, d r e p t spaiu do semnificare. A r t a spec'tacoluhii ca d e a l t m i n t e r i orice alt art este sistem de semnificare. Sistem de reprezentare, f i g u r a r e i semnificare a unei d r a m e . Aadar, niciunul d i n cele trei elemente participative actor, decor, t e x t , n u poate f i matrice a dramei,'nici asamblate, n i c i ificcarc'u parte, l i n spectacol nate drame" cnd snt prost utilizate elementele care-1 alctuiesc, d a r , d i n cto tim, i F l o r i a n Potra i s u b s e m n a t u l au avut, f i n a l m e n t e , c u v i n t e elogioase despre spectacolul cu Danton a l l u i Horea Popescu. [ u absena unei c i l de ct povestite; d e f i n i ii a c o n c e p t u l u i d o matrice a dratnci att de necesar n a r t i c o l , e l , c o n c e p t u l , n u supravieuiete. Cu alte c u v i n t e , n u poate f i vorba n analizele noastre d e nici o regre tabil confuzie i n t r e spaiul teatral (pc care n o i l-am s u b s t i t u i t , fr v o i a a u t o r u l u i , cu spaiul scenic) i matricea dramei, despre care autorul uit s spun ce anume nelege prin ea.

I n m i j l o c u l a r t i c o l u l u i , F l o r i a n Potra con test a p o r t u l adus n spectacolul Danton .de ctre prcticabilul care iese din scen i care astfel distruge convenia spaiului cubic att de caracteristic scenei italiene. Adic, aa c u m i n t e r p r e t a W a l t e r Benja m i n noutatea i s p o r u l de eficacitate a l ieat r u l u i epic b r e c h t i a n . . . " ,..j F l o r i a n P o t r a con tinu cu- u n citat d i n c o m e n t a t o r u l m a i sus a m i n t i t . ' K e v i d e n t rts c n a r t i c o l riu susineam b r e c h t i a n i s m u l i n i c i nu-1 consi deram amestecj&t n spectacolul Danton. Al turarea v i z i u n i i noastre de cea a l u i W a l t e r B e n j a m i n nu a r e d a r u l s n e b u c u r e ; cci concluzia s t u d i u l u i nostru n u duce n n i c i u n chip la e x a l t a t u l p a r t i z a n a t a l originii sacre" a t e a t r u l u i , saeralitate pe care F l o r i a n Potra o compar cu r u d i m e n t u l de coad 4a spea u m a n . U n ctig de cauz l prezint ns f o r m u larea implicat a p r o b l e m e i relaiei d i n t r e p u b l i c i scena central, problem care ine de psihologia percepiei i care, credem, n u se rezum l a elementara chestiune a pla srii egalitare a spectatorilor n sal. Dac u n e o r i p e scen sau n legtur c u poziia specia t o r u l u i nu trebuie m a i m u l t " , ntr-un comentariu a n a l i t i c credem c se poale m a i m u l t . Mcar rspunsul la simpla ntrebare de ce" ?

Paul Cornel Chitic

M-a frmintat. mult vre me, un giixl. Ce-ar fi, mi spuneam (nc pe vremea cnd eram un spectator ca oricare altul), dac, nainte de deschiderea stagiunii, i spectatorii ar fi invitai s fac unele repetiii. Vi se pare, poate, curios ? S nu v mire. E nevoie i de o coal a celor ce privesc. Pentru unii ! Pentru c, n ntuneri cul nopii fr lun al slii, n tcerea de catifea i m tase, nu are ce cuta vocea care comenteaz ca pe sta dion : ..Bun replic i-a tras. Haide Romeo ! ...Nu te lsa Mercutio, arde-l pe Thibalt!" Nu continuai in sal ndeletniciri gastronomice, n ct, cu ajutorul unei pungi de bomboane, ntre tirada Julietei i suspinele lui Romeo, s se aud un continuu ronit. (Mai ales bomboanele crocan te snt nimicitoare la piesele de idei, dup cum nucile n zahr snt dumanele opere lor lirice.) Cei care n-au participat la crosul de toamn nu snt.

lecu Popovici

spunei atottiutor celor jur : v spun eu c Cico. Snt de meserie !"

din beau

coala spectatorilor
obligai s o fac cu un mi nut nainte de pauz, avind drept start locul din stal i drept fini, garderoba ! Stimate spectatoare, care v-ai ales sala de teatru drept loc al etalrii ultimei dv. toalete, inleresai-v dac nu cumva spectacolul e ,,non stop". Fr pauz, nu facei nimic. Cnd, chinuit de flcri le tragice, eroul moare pe scen, nu optii celor din jur : E colegul meu ; n clasa a S-a a rmas corijent Ia fizic !" Nu cronometrai cu cea sul n min durata acutelor tenorului din T r a v i a t a . Cnd n scen se cioc nesc pocale cu ampanie, nu

Dup nceperea specta colului, nu continuai minute n ir discuiile din hali. Cu muli ani n urm, Victor Eftimiu, din aceast pricin, mi ddea un sfat : s nu spui, n primele replici ale pieselor ce scrii, nimic im portant privitor la desfura rea aciunii : n primele mi nute ale spectacolului, publicxd se foiete, se mic t* Hai s-l contrazicem, dac se poate, pe Victor Eftimiu ! S tii deci c, dac exist o coal a neveste lor", o coal a brfelilor" (fireasc, aproape, n lumea scenei), coala spectatorilor", dincolo de glum, i are tlcul ei. Pentru c, dac dv. ateptai mult de la actori, i actorii ateapt de la dv. nu numai aplauze. Ci i li nitea ncreztoare care d cuvntului vibraie i emoie. Cine se nscrie coal ? la aceast

www.cimec.ro

67

DUMITRU SOLOMON

Selecie i calitate
Dac i-ar trece c u i v a p r i n cap s i n v e n tarieze cele o p t m i n u n i ale secolului X X , n cercnd s nale p r e s t i g i u l l u m i i moderne n faa celei antice, fr ndoial c a r con semna, ntre altele, i n u pe u n loc d i s c u t a b i l , televiziunea. N-am obosit i n u v o i obosi repetnd c, ntre mijloacele d e i n f l u enare direct a o p i n i e i p u b l i c e , a g u s t u l u i public, a comportamentului, atitudinii poli tice, sociale, etice i estetice a maselor, tele viziunea deine o poziie privilegiat. Capaci tatea de a anena" ( c u m zic cineatii i teleatii) c h e s t i u n i economice, concerte de muzic simfonic, e m i s i u n i literare, prezentri de art plastic, t e a t r u , cinema, c o m e n t a r i i p o l i t i c e , anchete sociale i d i v e r t i s m e n t e i asigur t e l e v i z i u n i i o c o n t i n u i t a t e de c o m u nicare fr precedent i fr egal. Practic, este i m p o s i b i l ea aceast nlnuire" de e m i s i u n i s n u produc, chiar fr v o i a s p e c t a t o r u l u i , o d i s p o n i b i l i t a t e m a i a m p l de recepie, des coperirea u n o r zone inedite de manifestare a s p i r i t u l u i u m a n , o nevoie m a i acut de ounoatere, d u b l a t d e o b u c u r i e m a i intens a cunoaterii. Fora care adun l a u n loc attca mijloace de i n f o r m a r e , i n s t r u i r e , edu care i deconectare se dovedete a f i o rea lizare incomparabil a gndirii omeneti i, de ce n u , o m i n u n e a e v u l u i m o d e r n . Aceast imens p u t e r e de nrurire pe oare o deine televiziunea atrage dup sine i o imens rspundere. I m a g i n i l e i c u v i n t e l e transmise z i l n i c La t e l e v i z o r se i m p r i m n m e m o r i a spectatorilor, constituindu-se ntr-un f o n d sensibil de cunotine i i m p r e s i i , cu o influen nebnuit de mare asupra contiin ei etice i estetice a o m u l u i contemporan. I a r simultaneitatea percepiei face ca ideilo s circule pe o suprafa sociala i n c o m p a r a b i l m a i m a r e dect aceea acoperit d e , .f zicem, literatur, t e a t r u sau c i n e m a . Aceasta f i i n d o condiie specific a t e l e v i z i u n i i , p r o blema seleciei contiente devine fundamen tal. Dac p e n t r u restul activitii noastre intelectuale efectum o selecie activ, n sensul c ne alegem dup c r i t e r i i c o n t r o late de experien, gust, cultur, inteligen crile, spectacolele, concertele, expoziiile, n cazul t e l e v i z o r u l u i facem, n general, o selec ie pasiv, adic lsm s curg" i m a g i n i l e n v o i a l o r , i n t e r v e n i n d r a r e o r i p e n t r u a le o p r i f l u x u l . tiind c emisiunea se desf oar independent d e voina sa, spectatorul t i n d e s o accepte aa c u m este, intr, a l t f e l spus, intr-o stare de pasivitate (sau de como ditate) i n r a p o r t cu ceea ce se ntmpl pe ecran. A m d e b i t a t cteva l o c u r i c o m u n e legate de psihologia s p e c t a t o r u l u i d c televiziune p e n t r u a ajunge, de f a p t , la ceea ce a n u m i nece sita tivi seleciei active, a seleciei ce se p r o duce la n i v e l u l emitorului". Deoarece, aa c u m ncercam s art, n u se poate conta pe o selecie activ, permanent i lucid, a s p e c t a t o r u l u i , ea t r e b u i e s se produc (i, firete, se produce) n t e l e v i z i u n e . U n e o r i , i aici st marea d i f i c u l t a t e , p r o g r a m e pe care le considerm p r o f u n d i n s t r u c t i v e i educative a j u n g g r e u , sau n u a j u n g deloc l a spectatori, fiindc snt concepute i n a b i l , astfel nct se lecia pasiv de care v o r b e a m l e elimin a u t o m a t . Este v o r b a de acele m o n o l o g u r i pe diverse teme, care, d i n fericire, i gsesc n u l t i m u l t i m p m u l t m a i r a r l o c u l n p r o g r a m e , ca i do acele cliee imagistice f i l m a t e d i n acelai u n g h i , ce n u ofer nimic i n e d i t , d e unele comentarii slereotipe care v i n n con tradicie n u n u m a i cu specificitatea dina mic a televiziunii, d a r i c u scopul informativ i educativ urmrit. Se p r o duce, astfel, o m u t a r e a i n t e r e s u l u i ctre e m i s i u n i l e m a i d i n a m i c e , m a i v i i , care ns

08

www.cimec.ro

n u sint ntotdeauna, i cele m a i valoroase. Intr-o selecie atent, tiinific, bnznt pe cunoaterea psihologiei s p e c t a t o r u l u i nos t r u , n u a r avea loc u n e l e r e p o r t a j e i m p e r s o nale n care, cu o v o c e a p a r e n t v i o a i e , n realitate monoton i blazat, r e p o r t e r u l n treab m e r e u acelai l u c r u , n t i m p ce opera t o r u l filmeaz m e r e u aceleai i m a g i n i , f i e c este v o r b a de o fabric d e nclminte, f i e c este v o r b a de o u z i n siderurgic, f i e c esle v o r b a d e u n c o m b i n a t c h i m i c , d u p c u m n u a r avea l o c n i c i d i v e r t i s m e n t u l i n s i p i d i grosolan d e t i p UFO, cu m e r e u aceleai OZN-uri care amenin, n u se tie d c ce, z b u c i u m a t a noastr linite pmntcasc, n u m a i ca s n i se arate mereu aceleai machete de n a v e i supernave p o r n i t e l a vntoaren bietelor m o c h e t e de f a r f u r i i zburtoare. Selecia n u este o chestiune d e estetic a t e l e v i z i u n i i , c i o c h e s t i u n e de educaie, de coninut. E a t r e b u i e s prentmpine dezabuzarea s p e c t a t o r u l u i , indiferena, dac n u chiar r e f u z u l l u i d e a recepiona. A dezbate p r o bleme oare l intereseaz n cel m a i nalt grad p e telespectator e o chestiune d e selec ie. A dezbate aceste p r o b l e m e ntr-un m o d c a p t i v a n t , p r i n solicitarea u n e i participri i n telectuale a c t i v e a s p e c t a t o r u l u i este, de ase menea, o c h e s t i u n e de selecie, e d r e p t , m a i complicat, m a i dttoare d e d u r e r i de cap, fiindc p r e s u p u n e s alegi, dintr-o i n f i nitate d e modaliti, p c aceea, sau pe acelea, oare s primeasc adeziunea deplin a des tinatarului. I n aceast direcie, se pare c, dup r e dacia economic i cea tiinific, redacia e m i s i u n i l o r p e n t r u tineret este aceea care a fcut cele m a i m u l t e e f o r t u r i d e a iei d i n tiparele s t r i c t g r a m a t i c a l e d e v e n i t e , c u

t i m p u l , o form d e c o m u n i c a r e greoaie i cenuie. D i n t r e m u l t i p l e l e modaliti de a c h e m a n dialog u n n u m r ct m a i m a r e de spectatori, de a-i cointeresa, m o r a l i intelec t u a l , n dezbaterea u n o r p r o b l e m e a l e t i n e r e t u l u i c o n t e m p o r a n , a fost ailes (aadar, des coperit sau redescoperit) T E A T R U L . U n a n u me f e l d e t e a t r u , oare s^a m a i p r a c t i c a t , n u ns i l a televiziune. R e p o r t e r u l i asociaz u n d r a m a t u r g , i a r p r o b l e m a care a r f i fost de dezbtut n s i s t e m u l clasic de dialog sau anchet, s s p u n e m problema destrmrii u n u i colectiv de t i n e r i i n v e n t a t o r i , d e v i n e p r e t e x t u l u n e i confruntri d r a m a t i c e ( n u i a u . n discuie n i c i g r a d u l de interes general a ! p r o b l e m e i puse n discuie, nici calitatea tea tral a spectacolului nscenat fiindc i m portant, n c a z u l de fa, m i se p a r e ale gerea u n e i modaliti active, v i i , convocative, de atragere a s p e c t a t o r u l u i , care devine inter l o c u t o r , dac n u chiar personaj a l d i l e m e i ) . Este aceasta o calitate nou a educaiei t i n e r e t u l u i p r i n t e l e v i z i u n e ? Fr ndoial. Chiar i n u m a i p e n t r u f a p t u l c invoc raiunea, experiena, p u n c t u l de vedere a l spectatorului. Chiar i n u m a i p e n t r u f a p t u l c i solicit a t i tudinea. Dac, bunoar, m a j o r i t a t e a t i n e r i l o r v o r socoti (ceea ce n u cred, d a r e o ipotez metodologic) c p r o b l e m a pe care o p u n e emisiunea^teatru-dezbatere Un rspuns pentru Ana este fals, sau c n u astfel de p r o b l e m e merit s f i e puse n dezbaterea t e l e v i z i u n i i , t o t s-a ctigat ceva, i a n u m e u n l u c r u , dup prerea mea, esenial p e n t r u comunicarea spe cific : dialogul. O televiziune care dialogheaz are spectatori. Ct privete calitatea dialogu l u i , aceasta este o alt problem, l a f e l de important, despre care v a f i v o r b a n per manen.

ANTRACT
# Publicul recomand cu cldur teatrelor bucuretene s joace cu a c t o r i i l o r . A l t f e l v a merge l a spectacolele celorlalte teatre bucuretene. # I o n Creang n u este d i r e c t o r u l t e a t r u l u i Ion Crean g", c i d o a r n u m e l e I u i . # A u t o r u l piesei Cu olten eele nu-i de glumit este ace lai Gheorghe V l a d . # Teatrul Dramatic d i n Baia Mare achiziioneaz pentru piesa Viitorul m o b i l i e r de epoc. # la Rennoii-v abonamentele r e v i s t a Teatrul". Recla maii u l t e r i o a r e mesc. n u se p r i

n u n i i u n

# S c r i i t o r u l I o n Bieu l u creaz l a o nou comedie. L a aceeai comedie m a i l u creaz m u l i alii. # S i m p o z i o n u l Timpul n t e a t r u l c o n t e m p o r a n " se sus pend d i n cauza orei nepo trivite. # C r o n i c a r i i d r a m a t i c i snt invitai l a v e r n i s a j u l expozi iei Instrumente de tortur din evul mediu".

# Spectacolul Snoave cu m t i " se suspend d i n cauza mbolnvirii a u t o r u l u i . # Actorul Arcadie D o n os este aceeai persoan cu poe t u l A r c a d i e Donos. Orice alt confuzie este regretabil. # ntruct spectacolul este televizat, accesul p u b l i c u l u i n sal e i n t e r z i s .

Valentin Munteanu
69

www.cimec.ro

Oaspei d e p e s t e hotare

Baletul R a m b e r t . . .
...care de c u rnd ne-a v i z i t a t tara, susinnd la Sala P a l a t u l u i dou spectacole, poar ta n u m e l e fondatoarei sale. Mrie R a m b e r t , personalitate marcant a, micrii coregrafice mondiale. D i n 1 9 2 0 , a n u l fondrii sale, coala M riei Rambert a dat l u m i i dansatori i coregrafi d e r e n u m e , n d o m e n i u l att a l dan s u l u i clasic, ct i a l c e l u i m o d e r n . Urmrind spectacolele oferite n t u r n e u l buouretean, a m ncercat o satisfacie a r tistic, a p u t e a spune, special, provenit, desigur, d i n esena creativ a combinaiilor de f i g u r i ce conduc spre senzaia de eliberare total d c r e g u l i l e l i m b a j u l u i clasic tradiional : deschiderea p i c i o r u l u i , a m p l a s a m e n t u l pe ver tical cu f i x i t a t e a coloanei v e r t e b r a l e , p o z i iile r o t u n d e ale braelor, strict academice clc... Cu ct explozia imaginativ i poezia snt m a i i n d e p e n d e n t e de acest c o m p l e x cla sic, p a r a d o x a l , sc s i m t e o legtur nedefinit, invizibil, d a r sesizabil, c u elemente ale ba l e t u l u i clasic ; a l t f e l , cred, n i c i n-am m a i avea de-a face c u noiunea de balet. Aceast imaginaie poetic, colorat, m pletit cu o inteligen creativ dc o neobi n u i t v i t a l i t a t e , fr u r m de cercbralism rece, i n e x p r e s i v ( c u m se ntlnete n ansam b l u r i l e u n d e ideea coregrafic este subordo nat t e h n i c i i p u r e ) , a fost,, a putea spune, caracteristica a n s a m b l u l u i R a m b e r t . Cldura, e x p r e s i v i t a t e a , poezia i imaginaia coregrafic au nsoit m u z i c a excelent s u p o r t , d e o calitate componistic cert , parcurgnd, att ca l i m b a j ct i ca a m b i a n , u n l u n g d r u m ritmico-armonic, de l a t o n u r i preclasice i de la R a v e l p n l a Stockhausen. D i n cele cinci piese prezentate n speetncolele-coupe d e l a Bucureti, au reinut a t e n ia : # Elegii cernite, pe muzica l u i Gustav M a h l e r , u n a d i n p a r t i t u r i l e clasice ale ansam b l u l u i , care ne-a i n t r o d u s , p r i n l i m b a j u l core grafului A n t o n y Tudor, n maniera Marthei G r a h a m , combinat aici c u e x p r e s i o n i s m u l g e r m a n d i n colile l u i Paluoca, M a r y W i g m a n ,
70

K u r l .loss etc. (n mare vog n a n i i M40), o f e r i n d o c h i u l u i un dans expresiv, dar interio rizat, cu mult economic de micri, ntr-o succesiune linear a f i g u r i l o r dansante, r i d i cat la rang de leit-motiv. 9 Forme in micare, pe muzica l u i Gcoffrey D u r g o n , n coregrafia semnal de H o h e r i Nbrtb, u n dans m o d e r n , fr influeni! v i z i bile. Ingenios, d i n p u n c t u l de vedere .al c o n struciei, cu o alternant reuit de momente respire i combinaii armonice de rezisten emoional, desfurat sub f o r m a u n e i p o l i f o n i i , ne duce cu rndiil la o ncercare d e v i zualizare a unei f u g i de Bach ceea ce de monstreaz t a l e n t u l , inventivitatea i intuiia ansamblului. # Aripi i Antice voci de copii, realizate de Christopher Bruce, cea m a i complex per sonalitate coregrafic i solistic a t r u p e i , pe u n s u p o r t m u z i c a l modern ( p a r t i t u r i l e snt semnale de B o b Dawues si Georges Crtiinb) a u plcut n m o d deosebit. A m gsit, a i c i , acea micare continu, i succesiunea de f i g u r i neobositoare, aerate fr a f i transpa rente i presrate eu elemente d i n dansul p o p u l a r englez, ce au reuit s constituie, c o m b i n a t e , u n curent nou n dansul c o n t e m p o r a n , bazat, l a nceput, c u m spuneam, para d o x a l , |>e clasic. Verticalitatea exist aici ca p i l o n , n j u r u l cruia se desfoar aciunea d a n s u l u i . E v i d e n t este leifc-motivul ritmic, care ajunge pn la urm c u l m i n a n t , tocmai p e n t r u c se repet att dc des, pn la o b sesie. Poezia micrilor, lascive sau brute, contorsionate sau lineare, creeaz o form clar, n l i m i t e l e creia sc desfoar i m p r o vizaia. Celelalte dou piese, Masa i Ziggurat, bene f i c i i n d de s p r i j i n u l u n o r p a r t i t u r i dc presti g i u ( B a v e l i Stockhausen), a u fost lucrate c u o tent expresionist, f i i n d t r i b u t a r e m a i degrab u n o r scenarii ce p r e t i n d e a u , n gra ia i d i m e n s i u n e a epic a g e s t u l u i , o coregra fie statuar. Ceea ce n u a vduvit spectacolul de e x p r e s i v i t a t e i interes.

Doina Moga

www.cimec.ro

LEONIDA T E O D O R E S C U

C i n e a fost A dam?
pies www.cimec.ro parii n dou

PersonaJele

Ralu Daia Conea Solea Danciu Nana

dam Dica Operatorul Reporterul Fotograful Strinul

P a r t e a
TABLOUL I

0 ncpere m a r c , compus, d e f a p t , d i n d o u piese : u n h o l m a r c , n fa, i o sufragerie, terminat c u u n p e r e t e d e sticl. I n t r e h o l i sufragerie se vede u n nceput de scar interioar. In h o l snt p u i n e l u c r u r i o m s u joas, citeva f o t o l i i , u n t e l e v i z o r , t o t u l de u n g u s t s i g u r , contrastnd c i u d a t c u u n b u s t c u c a p u l s p a r t , aezat p e u n p o s t a m e n t gurit n c i t e v a l o c u r i . i m a i b i z a r este f a p t u l c , v e n i n d de afar, p r u n u l l u c r u d e care t e izbeti este b u s t u l . i a b i a m a i t i r / i u vezi restul. I n sufragerie este o m a s f o a r t e elegant a r a n j a t . Se srbtorete ceva, p e n t r u c t o t u l n u face d e c i l s atepte p o c n e t u l u n u i d o p d c a m p a n i e . P e scen n u sc a f l dect d o i o a m e n i : O p e r a t o r u l i R e p o r t e r u l . O p e r a t o r u l s-a aezat pe scar, ling care, d c a l t f e l , s-au i p u s nite r e f l e c t o a r e . A p a r a t u l de f i l m a t e p u s pe o treapt, d e s t u l de n e g l i j e n t , de a l t f e l ntreaga atenie a operato r u l u i c ndreptat a s u p r a g h i t a r e i p e care o. ine in m n i l a care ncearc nite a c o r d u r i m a i c o m p l i c a t e . R e p o r t e r u l st ntr-unui d i n f o t o l i i l e d i n h o l i soarbe destul dc plictisit, dintr-un pahar mare. B r u s c , se aude iptul D i c i .

DICA : Ajutor ! (Intr n fug, de undeva din sufragerie. Peste rochie are un sort, iar n mn ine o bonet. Se uit, ngrozit, la peretele de sticl, pentru o clip, se vede figura unui brbat. Gituit...) Ajutor...

DICA : O stafie...
O P E R A T O R U L (Reporterului) : Vrea s-i dai

o stafie. Poate chiar propria ta stafie. R E P O R T E R U L : Vreau i eu o stafie. tiu eu a cui.

R E P O R T E R U L : L-oi vzut pe Bau-bau ?

72

www.cimec.ro

(In clipa aceasta apare din nou pe pere tele de sticl figura de brbat. Dica e singura care o vede.) D I C A : Uite-o ! Uite-o ! D a ' n u e stafia. R E P O R T E R U L : E i , n u . . . D a r cine a r p u t e a s f i e ? D I C A (Reporterului) : E cineva ! Du-te l a fe reastra aia m a r e . T e r o g f r u m o s . O P E R A T O R U L (Reporterului) : Du-te, du-te. N u v e z i c eti n p l u s ? D I C A : i bag n a s u l n geam i se uit a i c i . U n gangster ! O P E R A T O R U L (Reporterului) : A a f l a t c D i c a e fiic de m i l i a r d a r . i v r e a s se nsoare cu ea. Bandiii d r a c u l u i . . . PouU; s-o f i l m m ? D i c a nainte dc rpire. Ce zici de chestia asta ? DICA : E u ? O P E R A T O R U L : E i , t u . . . De e i n d te r o g s te filmez... (Reporterului.) Nu vrea, d o m ' l e . E u o r o g , i ea n i m i c D I C A : A t u n c i ce caut acolo ? L a fereastr. Uitc-1 ! R E P O R T E R U L (apropiindu-se de Operator) : M i i n i l e sus ! OPERATORUL : Sst! R E P O R T E R U L : V r e i s mi-o f u r i pe Dica ? Nemernicule ! O P E R A T O R U L (incet) : E cineva. L a fereas tr. L a fereastra a i a m a r e . N u tc u i t a . D I C A (ncet) : A j u t o r 1 O P E R A T O R U L (Dici) : T r e c i n spatele bus t u l u i . C a l m . C a l m , n-auzi ? , (Operatorul se apleac puin spre Dica, mic stativul i aprinde brusc luminile. Lumin puternic pe fereastra cea mare. Un contur de brbat. Dica se arunc jos, lng postament.) : Ca-n f i l m e . . . fuge spre fereastr.) D I j C A (ngrozit) (Reporterul

R E P O R T E R U L (Dici, trgnd-o spre stativ) : N-a sunat n i m e n i . Stringe-m m a i t a r e . Aa. (Operatorul se apropie tiptil de u.) N u . N u v r e a u s vorbesc de dragoste. Sntem o a m e n i m o d e r n i . N u ne i u b i m ne contuzionm. (Operatorul deschide brusc ua. Explozie de lumin. Dica se arunc din nou jos, cu spatele la u.) D I G A (tot ncet) : A j u t o r . . . (Lumin normal. In u e Fotograful. Dica e in genunchi, tot cu spatele la u. Ceilali doi, care pe unde a apucai.) F O T O G R A F U L (Operatorului) : Ce cti o c h i i la m i n e ? N-ai m a i vzut fotografi t (Dici.) De ce mi-ai stricat i n s t a n t a n e u l ? A m fotografiat fundul dumitale, e bine ? D I C A (ridiendu-se, demn) : Cine sntei d u m neavoastr ? F O T O G R A F U L : O m u l care i-a vzut f u n d u l . R E P O R T E R U L : T u a i fost la fereastr? F O T O G R A F U L : Bineneles. U n a r t i s t m a r e m a i nti se documenteaz i pe u r m d n v a l . Aa ies capodoperele. Cnd ies. (Dici.) Pss ! D I C A : E u n u snt pss ! Poate a m i eu u n nume. F O T O G R A F U L : Poate a i , poate n-ai. S-au v z u t f e l de f e l de chestii. Mic s t a t u i a aia de acolo. D I C A : Cotu'. S t a t u i a aia e u n bust. i b u s t u l acela n u se mic niciodat. F O T O G R A F U L (Operatorului) : T u n u vezi c-uchide unghiul ? Ce-ai fcut pn a c u m ? A i cin tai l a ghitar ? (Reporte rului.) A entat l a ghitar ? O P E R A T O R U L : A m entat. i ce v r e i ?
r

DICA

(Fotografului)

: tii ce talent are ? Nu te-a-ntrebat n i : Te iubete.

OPERATORUL meni.

(Dici):

R E P O R T E R U L : S-a d u s d r a c u l u i . A ntins-o. O P E R A T O R U L (Dici, stingnd luminile de pe stativ) : Scool-te. C-o s-mi d r m i stativul. D I C A (sculindu-se) : i dac avea o b o m b ? Foea b u f i gata. i a b i a mi-am fcut u n p a l t o n n o u . tii ce li arc ? REPORTERUL: i dac nu fugea? fceam c u e l ? l ineam de vorb ? Ce

R E P O R T E R U L (Operatorului) Spune-i i t u ceva duios. F O T O G R A F U L (Dici) odat ?

: N u miti statuia a i a

R E P O R T E R U L (Fotografului, ncet) : Las b u s t u l . E u n f e l de relicv. (i nud ncet.) i ie i s-a sugerat s v i i ? F O T O G R A F U L (dup ce s-a asigurat c Dica nu-l aude) : Sugerat ? Mi-a spus B a l a u r u l c are u n p o n t f o r m i d a b i l . P e n t r u u n fotoreporter. Pe u r m m-a p r i v i t f i x i a adugat : a u t e n t i c . Adic, o r i v i n i snt a u t e n t i c , o r i n u v i n i snt tmpit. D a r o s fac o serie cu Solea. REPORTERUL : Balaurul nu prea-1 nghite. F O T O G R A F U L : i a l t e reviste n u m a i snt ? (Intre timp, Dica s-a apropiat de Opera tor.) OPERATORUL reti ? (cntnd la ghitar) : Ce do

O P E R A T O R U L : I i s p u n e a i c eti dc la Tele v i z i u n e . D i c a ! Cine e i n d i v i d u l ? Recu noate c i n s t i i . N-ai dect de ctignt. D I C A : M a i nti a m zis c c o stafie. D a r pe u r m m-am rzgndit. R E P O R T E R U L : i dac (Sunetul soneriei.) DICA (ncet OPERATORUL stafia ? (Dici, nu te rzgndeai ? Ajutor...

de tot) : A j u t o r . . . incet)

: Z i c i c e t o t

DICA (incet) : G a n g s t e r u l . (Operatorul i face un semn

D I C A : M f i l m e z i i pe m i n e ? Reporterului.) O P E R A T O R U L : N u i-am spus ? S t r i c p e l i c u l a degeaba. T o t o s se taie la v i z i o nare. D I C A : i dac snt fotogenic ?

O P E R A T O R U L (Dici) : M a i b i n e a i deschide ua. (li face un semn s nu-l asculte.) Cred c-au nceput s v i n m u s a f i r i i .

www.cimec.ro

7a

O P E R A T O R U L : i ce chic eti fotogenic ? (Gest spre Reporter.) Ce v r e i s spun despre t i n e ? Prietena f a m i l i e i ? Se inllnesc t o t f e l u l de... DICA (incet) : V i n e doamna... (In copul scrii e Daia, mbrcat ntr-o rochie de sear. Operatorul se scoal. i strnge lucrurile i coboar de pe scar. Un moment de tcere.) D A I A (Fotografului) : Hun scara. D u m n e a t a eti J i p a , nu-i aa ? I n i i parc b i n e c te cunosc. FOTOGRAFUL: Eu... nu c n-am... a m . Hun seara, doamna Daia. D A I A (Dici) : Scoate-ti orul. DICA : D a , d o a m n a Daia. (Vrea s-i scoat orful.) D A I A : N u aici. DICA : Da, d o a m n a Daia. (Blitz.) F O T O G R A F U L : Poate iese ceva. D I C A (Operatorului, incet) : M f i l m e z i ? O P E R A T O R U L (tot ncet): T u pricepi g r e u , nu-i aa ? DICA (incet) : Urlule ! (Dica pleac. Daia a terminat de cobortt scara. Operatorul se aaz din nou pe scar i rencepe s exerseze la ghitar.) F O T O G R A F U L : Termin, m , cu g h i t a r a aia. N u vezi c n u iese n i m i c ? O P E R A T O R U L : tiu c u ce fac. D A I A : Lsai-1. (Fotografului.) Hei ceva ? F O T O G R A F U L : N u . d o a m n a Daia. Cit foto grafiez, trebuie s f i u curat. R E P O R T E R U L : A m eu o chestie, d o a m n a Daia. D A I A : D a . s n u u i t . M i e putei s-mi spu nei d o a m n a Daia. D a r soului meu nu-i spunei dect tovare R a l u . A l t f e l se su pr. E u a m vederi m a i l a r g i . Ivi c u n dur. FOTOGRAFUL : E u n dur ? R E P O R T E R U L (Fotografului, pus pe le) : N u tiai ? Cnd a fost la... D A I A (rece) : S lsm asta. tacla

D A I A : Snt v o r b e l e inele, nu-i a a ? A t u n c i d-mi v o i e s m i le aleg singur. Aa. ..M gndeum la v i c t o r i e . .Nu m g i n d e a m dect la asta. La v i c t o r i e . " R E P O R T E R U L (puin uluit): La victorie.' D A I A : A i s p u s ceva ? R E P O R T E R U L (i-a revenit): Da. E-n regu l. (Scoate de undeva un magnetofon i un microfon.) Gata. Putei s vorbii. F O T O G R A F U L : 0 clip. S zic i eu o poz. Trecei lng cpna aia spart. H E P O R T E R U L (Fotografului, incet): E o relicv, imbecilule... D A I A (Fotografului, rece): Poftim? F()TOG R A F l ' L : N i m i c Adic, nu e nimic. Ceva, ceva, t o t e. Poate s dai declaraia lng bust ? E o relicv, n u ? R E P O R T E R U L (Fotografului): Stai aa. (Da tei.) I n i i spunei vorbele alea, i att. Fr nici u n fel de poze. (Fotografului.) Pleac de-aici, cu a p a r a t u l tu. D o a m n a Daia trebuie s se concentreze. DA IA : i poza ? R E P O R T E R U L : Dopa aia. F O T O G R A F U L : E bun de copert. R E P O R T E R U L : i dup aia n-n s m a i f i e bun ? A i tcut ? Poftii, doamna Daia. (Operatorului.) 'Termin c u g h i t a r a aia. (Daiei.) Gata. DATA (Fotografului) Cnd vorbesc. : N u te u i t a : la mine. afar.

REPORTERUL (Fotografului) Treci dincolo. (Blitz.)

Iei

R E P O R T E R U L : Ce faci, m ? Iar m-ncurri? F O T O G R A F U L : U n i n s t a n t a n e u . Niciodat nu tii ce iesc. Cel m a i des, o porcrie. Dar se-ntmpl i l u c r u r i mree. V r o g s m scuzai. (Fotograful trece n sufragerie.) R E P O R T E R U L (Operatorului) : S n-aud n i c i ps. (Daiei.) V r o g , d o a m n a D a i a . Lsai,

in eu microfonul.
D A I A : M gndeam l a v i c t o r i e . N u m gn d e a m dect l a asta. L a v i c t o r i e . A fost m i n u n a t . Gloanele curgeau. N o i trgeam eu t o t f e l u l de a r m e . I a r eu m gindeam la v i c t o r i e . E b i n e ? R E P O R T E R U L : Ai m a i s c h i m b a t t e x t u l . D A I A : N u e t e x t u l m e u ? Sper c-mi voie s a m o biografie. R E P O R T E R U L : M a i spunei alta voce. Se poate ? o dat. dai Cu

Ii spun alt R E P O R T E R U L (Fotografului): dat. F O T O G R A F U L : Chestia aia cu efii de ser viciu ? OPERATORUL : Aia. R E P O R T E R U L (Fotografului) de informaii n spate. D A I A (Reporterului) : A i un birou

: Spuneai c...

R E P O R T E R U L : D a . m i trebuie v r e o c i n c i , ase v o r b e d e la dumneavoastr. P e n t r u montaj. D A I A : Ce v o r b e ? R E P O R T E R U L : Ceva care s poat f i vrt o r i u n d e . Ce-ai zice d e asta ? Atunci eram tnr. Foarte tnr. A p r o a p e u n c o p i l . " T r e i chestii scurte. P o t s Ie montez unde se potrivesc. E-n regul ? D A I A : Cum ? Atunci bine. eram tnr ? N u e

D A I A : A fost foarte g r e u . Veneau gloane dup gloane. D a r e r a m fericit. P e n t r u c m gndeam l a v i c t o r i e . N u m g i n deam deot l a asta. L a v i c t o r i e . I>a f e r i cirea celorlali. P e n t r u care trgeam c u puca. R E P O R T E R U L : M i n u n a t . E-n regul. Merge. (Blitz. n capul scrii a aprut Ralu. K mbrcat ntr-un costum de sear. In gene ral respir un aer dc elegan i sigu ran.)

R E P O R T E R U L : D e ce n u e b i n e ?

74

www.cimec.ro

R A L U : V-ai p l i c t i s i t ? N o r o c d c tnrul accsta. (Gest spre Operator.) E bine cin<! ciut o m u l la ceva. (Ralu coboar scara, convins c Opera torul ii va face loc. ntr-adevr, Opera torul se d jos, pune. ghitara ling stativ i ia n min un aparat de filmat. De Ralu se apropie Dica.) D I C A : Dorii ceva ? R A L U (Dici) : M a i trziu. D I C A (ncet, fcndu-i de lucru pe lng Operator) : M filmezi ? O P E R A T O R U L (ncet) : P i c i , d i a v o l e . RALU (aezndu-se ntr-un fotoliu) : B i n e . Luai loc. D i c a , v e z i , le r o g , dac s-a frapat ampania. Mulumesc. (Dica plea c.) Sper c v-ati gndit la un t i t l u . R E P O R T E R U L : Cei apte. R A L U : Cei apte ? D A I A : Parc c d i n t r - u n f i l m de a v e n t u r i . R A L U : Facei c u m tii. Slntei o a m e n i de meserie. N u o b i n e s v grbii cu t i t l u l . Cred c e o improvizaie. A T t r e b u i s v gndii la altceva. R E P O R T E R U L : L a cc ? R A L U : N u tiu exact. A r f i t r e b u i t s-mi p r o p u i oteva v a r i a n t e . Ceva n care s fie v o r b a de A d a m . F O T O G R A F U L : Adam ? Cine e Adam ? (n clipa aceasta se aude soneria.) O P E R A T O R U L (lui Ralu) : F i l m e z ? U n i n stantaneu. A r f i o chestie grozav. RALU : Nu astea. tiu. Nu-mi plac instantaneele

F O T O G R A F U L : Niciodat n u sc tie ce iese. Ctoodot iese o b o m b . R A L U : Snt f e l d c f e l dc b o m b e . (Soneria sun din nou. Mai nervos.) D A I A : Poate -ncercm. 0 c u m merge. dat. S vedem

R A L U : D-mi m i e uici asta. Dica ! (Apare Dica.) D i n uica asta n u se bea astzi. E o a m i n t i r e ! E limpede ? DICA : Da, tovare consilier. C O N E A : Consilier, m B r a v o ! Triasc ai notri, este ? V i n o s te p u p . C m-ara dat i cu lavand. Ca s duhnesc i cu ca un lord. R A L U : Mi-a fost d o r de t i n e . (Cei doi se mbrieaz.) C O N E A (lui Ralu, ncet) : Da' moacele astea cine m a i snt ? R A L U (tot ncet) : Televiziunea. V o r s fac u n f i l m despre n o i . C O N E A (incet) : N o i d o i ? R A L U (ncet) : 0 s vezi t u . I a r la de aacolo e fotograf. De la . . I l u s t r a t a " . C O N E A : Pss ! A i a care nu se gsele la chioc ? Consilier, m ! (Tare.) Bei ceva ? R A L U (rznd) : V r e i u n w h i s k y ? C O N E A : A l a cu plonie ? D A I A : A m neles. F i i a t e u l c u m te-am n eles. Dica ! 0 uic rece p e n t r u d u m n e a lui. C O N E A : H a h a h a ! B ravo ! N-ai u i t a t , m Daia, m . H a l a l s-i f i e . H a i c mi-au d a t i l a c r i m i l e . (Dica i aduce uica.) R E P O R T E R U L (care, ntre timp, s-a apro piat de Conca) : N-ai m a i tras niciodat cu m i t r a l i e r a p n a t u n c i , nu-i aa ? C O N E A (uluit) : C u m ? I a m a i zi o dat) fratele m e u . R E P O R T E R U L : N-ai mai tras niciodat cu m i t r a l i e r a p n a t u n c i , nu-i aa ? C O N E A : Care a t u n c i ? R E P O R T E R U L : nainte dc A d a m . D A I A (lui Con ea) : i i a u n i n t e r v i u , ne legi ? C O N E A : M i e ? Ca l a fotbaliti ? H a h a h a ! V art eu i n t e r v i u ! S m trsneasc, dac te m i n t . (Operatorul s-a apropiat ntre timp de Ralu. Ralu simte c Operatorul vrea s-i vorbeasc i se retrage din grupul Conea i Daia.) R A L U (Operatorului) : Spune. O P E R A T O R U L : Pe Dica o filmm ? R A L U : N i c i n u se nscuse pe a t u n c i . O P E R A T O R U L : A r da genic. culoare. E i foto

: B i n e . D-i d r u m u l . R A L U (Operatorului) (Operatorul aprinde lumina i-i ia apa ratul dc filmat. V olograf id i caut o poziie.) O P E R A T O R U L : Gaia. R A L U (Daiei) : Deschide. (Daia se ndreapt spre u. 0 deschide. Lumin puternic. Lumin normal. In u e Gonea. mbrcat modest, dar de duminic. ntr-o min ine o sticl de o jumtate. Cealalt a dus-o la ochi. i d. probabil, seama c lumina s-a redus i-i ia mna de la ochi.) C O N E A (nimnui) : Ce fcui, fratele m e u ? M orbii d e t o t ? D a i a ! Pss... M i , s f i e al d r a c u l u i . I a s te v d , f r a t e l e m e u . Pss... i z i c i c p o t s m u i t l a t i n e ? M a r e baft pe c a p u l m e u . B r r ! A s t a , da ! i n u mbtrneti deloc ! H a h a h a ! De u n d e , m , de u n d o ? S m trsneasc, dac t e m i n t . Uite-o j u m a ' de uic. C aa e, n u ? N u se v i n e ntr-o cas cu m n a goal. H a i e-s biat f i n . Asta e nenorocirea m e a . De asta a m rmas fr gologani. 0 uic-ncoace, o uic-ncolo i gata g o l o g a n i i .

R A L U : ii m u l t l a fotogenia asta, nu-i aa ? O P E R A T O R U L : Ce fotogenie ? R A L U : Astea umbltoare. Fotogeniile, v r e a u s s p u n . V e z i s n u te-mpiedici dc ele. C O N E A (aproape leinat de entuziasm) : Pss ! A i a e o sufragerie, n u ? M , d a ' ce su fragerie... I n viaa mea n-am dat peste aa ceva. i n i c i n-o s m a i d a u . Acolo n u era m a i n i m i c , n u ? D A I A : U n f o t o l i u vechi i prpdit. R A L U : Dou. D a r pe u n u l n u s-a m a i p u t u t sta. C O N E A : M a i era ceva. D a ' n u m a i tiu ce d r a c u ' . A ! S t a t u i a ! Uite-o ! H a h a h a ! Ai

www.cimec.ro

75

pstrat-o ? Drguii dc v o i . i tot cu cpna spart. N-ai m a i reparat-o. B i n e a t i fcut. F O T O G R A F U L (ncet) : S-i fac o poz ? Ling b u s t ? CON F A : Gigea ! Et i gigea ! S m trs neasc, dac te m i n t . m i d a i i m i c u n a ? F O T O G R A F U L : Ti d a u . C O N E A : Pe gratis ? FOTOGRAFUL : Pe gratis. Stai puin m a i ncolo. Mngi-o. A c o l o u n d e e spar t. (Operatorului.) T u n u t r a g i u n cadru ? O P E R A T O R U L : M a i ncolo. S-a d u s m u l t pelicul. R A L U : Cu e l .i-ni gsit s faci economie ? N u e fotogenic ? O P E R A T O R U L : N u p r e a e. C O N E A (Fotografului) : E bine ? R A L U (Operatorului, ncet) : D u m n e a t a ai v e n i t a i c i s f i l m e z i ? Sau s cni la ghitar ? i s t e o c u p i d e fotogenie ? R E P O R T E R U L (lui Conea, ducndu-i micro fonul la gur) : C u m a fost c u m i t r a liera ? CONEA : Cum ? D A I A (Reporterului) : Punc-i alt ntrebare. N u vezi c e e m o t i v ? ( X ) N E A : Fr ntrebri ! Fac c u s i n g u r i n terviul. D A I A (niin alarmat) : N u ! D c ce s t e chinuieti ? M a i b i n e m a i bea o uic. C O N E A : N u m chinuiesc deloc. D a r o uic m a i merge. Dica ! S m a i vin u n rnd ! (Reporterului.) D d r u m u ' l a me cheria aia. Gata ? R E P O R T E R U L : Gata. C O N E A (solemn) : Cine e Conea i ce v r e a el ? (Sun soneria.) R A L U : O clip. A m a i v e n i t R E P O R T E R U L (lui re consilier ? RALU : Ralu) : cineva. Filmm, tova

D A I A : B r a v o l u i de copac. (Citeva blitzuri.) A o u m stau i m-ntreb. Ce cutai t u n maina l u i D a n c i u ? N A N A (intrnd cu team n camer) : N u te m a i ntreba. Cc-i asta ? C O N E A : Aa e. E u a m u i t a t s ntreb. Ce se-ntfmpl a i c i ? D A N C I U : Solea a v e n i t ? D A I A : Haidei m a i repede. i aa ai rmas n u r m . 0 s zic l u m e a c sntei a n t i alcoolici. D A N C I U : Solea a v e n i t ? B A L U : N u nc. C O N E A : D a n c i u l e ! V i n o s tc p u p . E u i-am deschis ua. B a i u m-a p u p a t . D A N C I U (lui Ralu) : P o t s-i d a u u n tele fon ? R A L U : Las' c v i n e e l . D A N C I U : P o t s-i d a u u n telefon ? R A L U : Dac ii neaprat... (Daneiu se ndreapt spre telefon.) R A L U (Nanei) : Srut m n a . (Mai ncet.) Ce-i cu D a n c i u ? CONEA : Daneiu ! D A N C I U (formnd numrul) : Las-m-n pace. N A N A (lui Ralu) : Nu-i n i m i c . A m l u c r a t pn acum. R A L U : Ai l u c r a t ? De cnd lucrai v o i mpreun ? NANA : Mi-a predat lucrrile. D a r ce se-ntmpl nici ? R A L U : i-n p r e d a t lucrrile ? N A N A : N u tiai ? Ce se-ntmpl nici ? Cre deam c e o mas i n t i m . R A L U : i c u c r e d e a m . D a r a n v l i t Tele v i z i u n e a peste n o i . A i fost n u m i t n locul l u i Danciu ? N A N A : N u tiai ? D A I A : Eti d i r e c t o r ? i a i o secretar ? S-O d a i afar. S-i i e i u n secretar. L a s ' s m a i f i e i brbaii secretari. R A L U : D e asta-1 caut pe Solea. V r e a o pil. D A N C I U (apropiituiu-sc de ceilali. Lui Ralu) : V r e a u s-i s p u n ceva. R A L U : A c u m ? M a i b i n e s b e m ceva. Dica ! A v e m tot t i m p u l . D A N C I U : Eti sigur ? (Soneria.) RALU (celor trei) : Fr instantanee. F O T O G R A F U L : N i c i eu ? R A L U : Nici dumneata. (Soneria DAIA sun din nou.) : M a i deschizi o dat ? (Dicdt", care trece pe ling (lui Conea)

M-am sturat

de instantanee.

F O T O G R A F U L : D a r eu ? U n u l m i t i t e l . N i c i odat n u tii ce iese. R A L U : Dumneata, da. D A I A (lui Conea) : Deschizi t u ? C O N E A : E u ? M a i d a i o uic ? H a h a h a ! Deschid pe gratis. S m trsneasc. (Conea i aranjeaz hainele i se n dreapt solemn spre u.) REPORTERUL (Operatorului, ncet) : Dc R a l u a i gsit s te legi ? V r e i s le toarne ? (Conea deschide ua. Un blitz. In pragul uii e Nana. In spatele ei e Daneiu. mbrcai obinuit, de slujb, puin obo sii.) C O N E A : H a h a h a ! Ce zicei de asta ? E u snt ! Conea ! Care m p u p ? R a h i m-a pupat. N A N A : A m ntrziat ? D a n c i u a a v u t o pan de c a u c i u c E r a s intrm ntr-un copac. D a r , p n l a u r m , copacul s-a d a t la o parte.

OPERATORUL

el) : A m o idee. D I C A (ncet) : Urtule ! (Soneria sun din nou.) : Vine, CONEA (ndreptndu-se spre u) biatu* ! (Conea i aranjeaz hainele i ua. Un blitz. In prag e Solea. destul de neglijent o bluz, i sandale. l privete uimit pe C O N E A : Rmsei m u t , a i ? M a i dac poi.

deschide mbrcat pantaloni Conea.) z i ceva,

70

www.cimec.ro

SOLCA : Te-ai s t a f i d i t de t o t , Cc te uii la m i n e ca la o statuie ? N u te d n i la o parte ? C O N E A : V i n o s te p u p . SOLCA : E i , asta e... N u tiam ce-mi lipsete. A c u m m-am l u m i n a t . m i lipsea u n pupii? de l a t i n e . N u te d a i la o p a r t e ? C O N E A (se d la o parte. Bombnind) : Tu MI eti d e m o c r a t i c d e l o c R a l u e consilier i t o t m-a p u p a t . SOLCA : Pup-J i t u . (Fotografului.) Co te-nvrtcti p e lng m i n e ? V r e i s-mi f u r i ceva ? F O T O G R A F U L : U n instantaneu, dou, ma estre. Niciodat n u tii ce iese. (Lumin puternic. Operatorul ncepe t filmeze.) REPORTERUL (lui Solea): Dou vorbe, maestre. V r o g f r u m o s . SOLCA : Las-m-n pace. V r e a u s m d u m i resc. (Operatorului.) Gata. C i r c u l s-a ter m i n a t . Stinge felinarele alea. (Lui Ralu.) Ce-i c u mascarada asta ? (Lng Solea a aprut Dica. ine o lav plin de pahare cu ampanie.) R A L U (lui Solea) : la-i p a h a r u l . SOLCA : V r e i s ii o cuvntare ? R A L U : N u v r e a u s in n i m i c . B e m p e n t r u A d a m . mplinete astzi cincizeci d e a n i . SOLCA : tiai i v o i ? F O T O G R A F U L (Reporterului) : Cine e A d a m ? C O N E A : Cincizeci ? Pss... E u a m cincizeci i u n u . E m a i m i c ca m i n e . D A N C I U : H a b a r n-am a v u t . Pc c u v n t u l m e u . N i c i m c a r n u m-nm gndit l a asta. N A N A : N i c i eu. A d a m a r c cincizeci de a n i . E c u m p l i t , nu-i aa ? SOLCA (lui Ralu) : N-am tiut p e n t r u ce m c h e m i . i a m v r u t s m d u c ntr-o circium. i s stau s i n g u r acolo. F O T O G R A F U L (Reporterului) D A I A : Cineva t r e b u i e a t u n c i nc-am gndit s la : Cine e A d a m ? se frmnte. i o mas intim.

R A L U : Foarte i n t i m . D a r s-a a f l a t l a Tele v i z i u n e . N u tiu c u m fac tia, c afl t o t . REPORTERUL (incet, Fotografului): tim noi c u m s-a aflat... R A L U : i filmule. mi-au cerut voie s fac Eh un

N A N A : Cc statuie ? D A I A : B u s t u l ! Avei grij de bust ! N u v micai ! N A N A : Ce b u s t ? D A I A : N u tii ce b u s t ? Chiar n u tii ? N u se poate ! H a h a h a ! N u t r e b u i e s r i d , c sc sparge. N u v micai ! Avei grij de statuie ! Statuie sun m a i b i n e dect bust. Nu-i aa, N a n a ? R A L U : Dica ! Siguranele. Vezi ce-i cu sigu ranele. C O N E A : E u snt. Conea. A m v r u t s te p u p , m . D a r d e s t i n u l . . . Vezi ce face d e s t i n u l ? R E P O R T E R U L : Cred c a i greit ceva. Sper d n u e v o r b a de m i n e . C O N E A : N u eti D a n c i u ? R E P O R T E R U L : Snt r e p o r t e r u l . C O N E A : N u i-e ruine ? Ce d a i buzna peste o a m e n i ? Dac te p u p a m ? O A I A : N u v micai ! Avei grij de sta tuie. N A N A : B u n , maestre. T u eti, n u ? De cnd n u nc-am vzut ? SOLCA : De cnd n u a v e a m zbrcituri. I u orice caz, n u aa de m u l t e . C O N E A (ncet) : D a n c i u ! U n d e eti ? R A L U : Dica ! Siguranele. Vezi ce-i cu sigu ranele. N A N A : Cel m a i b i n e a r f i aa. S n u se repare l u m i n a . A l t f e l , ini-e fric de tine. S O I X A : P r o b a b i l c-ar t r e b u i s s p u n ceva. 0 m u l i m e de vorbe. D a r snt prea btrin p e n t r u aista. N A N A : T u ? N u trebuie s s p u i n i m i c . E u t r e b u i e s vorbesc. D a r mi-e team c se a p r i n d e l u m i n a prea repede. D I C A : N u tiu u n d e e l a n t e r n a . O P E R A T O R U L : A m eu. A m o lantern. F O T O G R A F U L : T u ? M a i a i ceva n afar de ghitar ? (Un fascicul de lumin de la lanterna Operatorului. 0 plimbare scurt i rapid a lanternei pe scen. Lanterna se oprete pe Dica. E lng scar.) D I C A (Operatorului) : Vino aici. D A I A : Stai ! S t a t u i a ! Ce f a c i cu statuia ? O P E R A T O R U L (Dici, ncet, apropiindu-se de ea) : A m o idee. 0 idee formidabil. Pe cuvntul m e u . (Cei doi urc scara. Lumina lanternei dispare.) R A L U : S-a t e r m i n a t cu tine. Aa cred. Pcat. D A N C I U : M p l n g i ca pe u n m o r t . Sau te b u c u r i . D r a c u ' s te tie. N-ar f i t r e b u i t s v i n l a tine. Aa cred. R A L U : A i venit pentru Solea. M a i ncerci o pil ? U l t i m a ans ? D A N C I U : A i t u o veselie n glas. Prea m u l t veselie. Nu-i a b i n e . R A L U : V r e i s te a j u t cu ceva ? DANCIU : Tu ? R A L U : S vorbesc c u N a n a s refuze postul tu. Sau aa ceva. D A N C I U : L a ce dracu-i trebuie asta ? D A I A : N u v micai ! Avei grij de tuie. sta

: Cine de R E P O R T E R U L (incet, Fotografului) cine s-o f i r u g a t ? F a p t e c pe-ai notri Si interesa A d a m , aa c s-a a p r o b a t . . . D A N C I U (ncet, lui Solea) : R a l u n u e prost deloc. D a r ideea asta i-a v e n i t p r e a trziu. Aa cred. SOLCA : N u neleg. (ntuneric brusc. Linite.) F O T O G R A F U L (incet) : I a r a i a r s siguranele. i asta n u m a i d i n cauza g h i t a r e i . C n u tc uii la n i m i c OPERATORUL
uit ?

(ncet) :

La

ce v r e i

D A I A : S t a t u i a ! Avei grij de statuie ! N u v micai !

www.cimec.ro

77

C O N E A (incet) : D a n c i u ! Te-am p r i n s ! R E P O R T E R U L : I a r ai d a t peste m i n e . Eu snt la de la Televiziune. C O N E A : Eti la c u g h i n i o n u l . D u m n e a t a eti la cu g h i n i o n u l . N A N A : Ii s p u n . T r e b u i e s-i s p u n . i ce dac se a p r i n d e l u m i n a ? Solea... D A I A : Solea ! N u te mica ! O s spargi statuia ! C O N E A (incet): Danciu ! U n d e e t i ? (Lumina S-a aprins neateptat. i toat lumea e puin jenat, toi au senzaia c au fost prini in flagrant, delict.) D A I A : A scpat. A m fost sigur c o sparge cineva. (Solea se uit n jur Nana nu mai c lng el. De Solea sc aprojrie Danciu.) SOLCA (lui Daneiu): Ce s-a n t m p l a t ? D A N C I U : Aiin p r e d a t lucrrile N a n e i . A fost n u m i t n l o c u l m e u . SOLCA : I n l o c u l tu ? D A N C I U : E o fat f o a r t e b u n . SOLCA : Las asta. i t u ? D A N C I U : M i se v a p r o p u n e a l t c e v a . Deocam dat a m s plec n concediu. N-am m a i fost de m u l t . i snt c a m obosit. SOLCA : J^as nsta. i altceva ? D A N C I U : N u tiu n i m i c sigur. Circul u n zvon. SOLCA : Las asta. Despre ce c v o r b a ? D A N C I U : Postul l u i Ralu. SOLCA : Serios ? D A N C I U : E o chestie scrboas. A m spus ntotdeauna c R a l u n u e p e n t r u p o s t u l sta. tii foarte b i n e . D a r asta e o treab. i poate c n i c i n-am dreptate. D a r s v i i i n casa l u i , s b e i , s petreci i s-i i c i l o c u l asta e cu t o t u l altceva. SOLCA : N u p u t e a i s n u v i i . R a l u tie ? D A N C I U : A m i r o s i t ceva. De asta face f i l m u l . Vrea s tie l u m e a c e erou. i pe u r m t r e b u r i l e se aranjeaz. Poi s d a i u n erou afar ? SOLCA : A-ntrziat. D A N C I U : Poate. (In capul scrii apare Operatorul. strecoar repede pe ling el.) OPERATORUL (lui Ralu) : R A L U (Operatorului) ranele ? : A i terminat Dica sc

SOLCA : A m zis eu vreo vorb cndva ? N-am tcut mereu ? N u i-am cedat casa ? D A N C I U : Las asta. SOLCA : i n u n u m a i casa. N-am fost eu u n m a r t o r tcut ? A l b i o g r a f i e i sale eroice ? Pe ce a fcut el carier ? N u pe biogra fie ? A t u n c i ? S-l a j u t i a c u m . F O T O G R A F U L (lui Conea) : F, d o m ' l e , ceva. (Reporterului, incet) : Trebuie s-i d m o ocupaie. N A N A (Daiei, incet) : Crezi c Solea a iinbtrnit ? D A I A (Nanei) : Ce-i face biatul ? F O T O G R A F U L : Dica ! D-i o uic per soanei d e lng m i n e . R A L U : N u t c m a i agita. tie Dica ce are de fcut. REPORTERUL (lui lialu. incet): Lsai. O s ias bine. (Lui Conea.) ine m i c r o f o n u l i d-ini i n t e r v i u l la. R A L U (Reporterului) : O s spun t o t f e l u l de tmponii. R E P O R T E R U L (lui Ralu) : O s le t a i . (Lui Conea.) D-i d r u m u l . C O N E A : Ce este Conea i ce v r e a e l ? R E P O R T E R U L (lui Ralu, ncet) : N u m uitai, n u ? R A L U (ncet) : I n d i a a i spus, da ? R E P O R T E R U L (ncet) : D o u , trei sptmni. R A L U : Cnd m i ari m a t e r i a l u l f i l m a i ? R E P O R T E R U L : Poimiine. (Dica apare cu o nou tav eu pahare eu ampanie. Servete invitaii.) C O N E A : E u vreau o uic. R A L U : O s bei ampanie. N-o s peti nimic. D I C A (lui Solea) : Poftii, maestre. M-ai u i t a t de t o t , nu-i aa ? N i c i nu v-ai u i t a t la m i n e . luni pare ru. SOLCA : m i parc i m i e ru. A m nceput s m sclerozez. N u r i d e . N u vezi c toat l u m e a o serioas ? B e i i tu un pahar de ampanie ? D I C A : Snt n producie. (Dica F O T O G R A F U L (lui Conea) N u v e z i c faoi u m b r ? C O N E A : Da-mi d a i o poz ? C tc vd c a m aa... D A I A (Nanei, ncet) : I I iubeti. 11 iubeti jdeac.) : D-te m a i ncolo.

Filmm ? cu sigu

pe Solea.
N A N A : E c a l d . Cred c s-a fcut foarte cald. D A LV : A b i a a c u m m i d a u seama. Cc-a fos* a t u n c i . I n patrupatru. Nu-i psa de n i m i c . N i c i de nemi, n i c i de gloane. Mi-am zis : u i t e ce proast, d o m n u l e . N u p r i cepe n i m i c . D a r t u n u crai dect fericit. i u n p i c geloas. Pe m i n e . N A N A : N u i-o cald N A N A : De u n d e tii ? DAIA : Nu trebuia s-l iubeti pe Solea. N A N A : D e u n d e tii ? SOLCA (lui Ralu. Reporterului i celorlali) : Ce vrei voi ? S f i e ca-n patrupatru ? deloc ? Deloc ? D A I A : N-ai a v u t noroc.

R E P O R T E R U L (repede) : D o a m n a Daia ! V r o g s trecei lng bust. D o a m n a N a n a ! V r o g s stai aici. Lng f o t o l i u l sta. (Lui Conea.) i m a t a l e stai t o t aici. Cred c e b i n e . (Lui Solea i Daneiu.) Stai m p r e u n . Cam a i c i . Mulumesc. Stai m a i l i b e r . N u ca l a fotograf. (Ltt Ralu.) Aa. Aa e b i n e . I n c e n t r u l i m a g i n i i . (Lui Co nea.) Ce f a c i , d o m ' l e ? Stai n poziia de drepi ? C O N E A : Asta e poziia m e a natural. SOLCA (lui Danciu) : T r e b u i e s-i a j u t pe tia. S fac u n f i l m ca l u m e a . N u l-am a j u t a t eu m e r e u pc R a l u ? D A N C I U : Las asta.

78

www.cimec.ro

R A L U : Nc-au r u g a t bieii. S ne aezm ca a t u n c i . O P E R A T O R U L : Cc zicei de u n g h i u l m e u ? SOLCA : Las f e l i n a r e l e alea acolo i treci n colul sta. O P E R A T O R U L : O s i n t r e toat masa n c a d r u . i-o s ias ea l a b a l u l vintorilor. SOLCA : N-o s ias. I i s p u n c u c n-o s ias. (Blitzuri Solea il privete ntrebtor pe Fotograf.) F O T O G R A F U L : n c e r c i e u nite instanta nee. A m v r e o d o u u n g h i u r i clasa-nli. M a i tii ? Poate iese ceva... M a t e m a t i c , n u p r e a a i anse. D e cele m o i m u l t e o r i , ies nite porcrii. SOLCA (Fotografului) : M i e - m i z i c i ? (Opera torului) 0 s p u i cpina asta spart n faa mesei. i se schimb f i g u r a . O P E R A T O R U L : M d a . Cred c merge.

R A L U : Eti d c acord cu Solea ? E i , b r a v o . Mi-ai fcut o m a r e b u c u r i e . SOLCA : Las-1, R a l u l e . N u s-a gndit l a cpn. D A N C I U : B r a v o l u i . A r e intuiie. SOLCA (Reporterului) : 0 l u m cu ncepu tul ? REPORTERUL: 0 s f i e u n film de treizeci de m i n u t e . SOLCA : E-n regul. L a nceput n-au fost dect p a t r u ini. P e n t r u c D a i a , R a l u i cu m i n e e r a m sus. A i c i erau D a n c i u , N a n a , Conea... C O N E A : A l n a i b i i , Conea sta. E r a . Este. i v a m a i f i Care d a i o uic p e chestia asta ? R E P O R T E R U L : T r e i . Ai spus p a t r u . Sau mi-a i n t r a t ceva n ureche ? SOLCA : A r t r e b u i s scrii r o m a n e . A u fost p a t r u . A l p a t r u l e a a fost A d a m . F O T O G R A F U L : Cine e A d a m ?

TABLOUL

II

Aceleai ncperi ca n a c t u l I , d a r c u t o t u l a l t f e l a r a n j a t e . N u e v o r b a n u m a i dc f a p t u l c c m u l t m a i p u i n m o b i l , care sc c a m r e d u c e l a f o t o l i i , ct m a i ales dc u n aer b o e m care plutete n toat a t m o s f e r a , n c i u d a m i t r a l i e r e i i a emi t o r u l u i . Exist i b u s t u l , d a r d c d a t a aceasta are c a p u l ntreg i se afl n cea de-a d o u a camer, care a c u m seamn m u l t m a i m u l t c u o teras acoperit, dect c u o sufragerie. Pe scen se afl p a t r u personaje : Conea, N a n a , D a n c i u (n u n i f o r m de locotenent) i A d a m . P r i m i i t r e i snt c u m u l t m a i t i n e r i , c a m c u douzeci i cinci de a n i , adic snt de f a p t t i n e r i . C u m este i A d a m . Conea (n uniform de p l u t o n i e r ) st n spatele u n e i m i t r a l i e r e . N a n a se afl n faa emitorului. D a n c i u st ntr-un f o t o l i u a p r o p i a t d c fereastra p r i n care m i t r a l i e r a i scoate eava. D i n cnd n c n d i duce b i n o c l u l l a o c h i . E n e r v o s . Ca i A d a m , care se p l i m b ntr-una de l a e l l a N a n a i n a p o i .

N A N A : S t r a n s m i t ? A D A M : Transmite. N A N A : Ce ? A D A M : Nimic. D A N C I U : Ciudat. A D A M : Ce e ciudat ? D A N C I U : C c e l m a i b i n e se vede de la m e z a n i n . N i c i de l a e t a j , n i c i d e p c aco peri. De l a m e z a n i n . A D A M : N-ai cu ce s-i bai D A N C I U : S t e a u d capul. Cel de sus.

A D A M : Eti s i g u r c m i t r a l i e r a a i a trage ? C O N E A : D a ' ce, a m m a i tras cu ea ? N A N A : N-ai tras niciodat ? C O N E A : G u r a ! S n-aud vorb de m u i e r e pe-aici ! N A N A : Cotu'. A D A M (lui Conea) D A N C I U (Nanei) N A N A : Transmit ? A D A M : Transmite. C O N E A : tii cc mi-a d o r i a c u m ? 0 tur i o f a r f u r i e de murturi. D A N C I U : Emoionant. frip : Eti beat ? : Nimic.

C O N E A : Auzii ? A i a d e sus i a r a u ncepui s u m b l e . N A N A (ncet) : Sus. E i domnul Solea. Acolo.

C O N E A : De ce u m b l , d o m ' l e ? A D A M : i ce-ai vrea ? S s t e i CONEA : Unde ? n trans ?

C O N E A : Este ? i o litr de uic. Mi-a mers i vestea. C l a friptur beau uic. i u n igan care s zic aa-puin. i v r e o dou gagici. Via legat cu a... Unde-i f u n d u l , unde-i faa ? 79

www.cimec.ro

D A N C I U : T r e b u i e s m interesez. Cine n i 1-a d a t pe sta pe cap. A D A M : A i tras c u v r e o mitralier p n acum ? C O N E A : Ascult, m , acesta... Aa vorbeti cu u n m c l e t a r ? Ce t o t te vri n s u f l e t u l meu ? Ba t u , ba m u i e r e a asta. Ce v r e i ? U n d e d r a c u ' v r e i s trag cu m i t r a l i e r a ? Pe f r o n t ? Cc-s tmpit ? S m omoare ia ? Ce, fr f r o n t n u se poate ? U i t e c se poate, care snt detept. A u z i , m , sta... D A N C I U (ncet) : G u r a ! C O N E A : Ordonai ? D A N C I U (tot ncet) : G u r a . A D A M (lui Danciu) : A i vzut ceva ? D A N C I U : Nite u m b r e . Cinci. Aa cred. A D A M : ase. E o movil. I n spatele teilor. i Solea a fcut nite s t a t u i . U n f e l de g r u p . i u m b r e l e l o r c a d pe osea. Dupmas. D A N C I U : A fcu t-o special ? A D A M : Da. U m b r e l e pe u r m dispar. se trsc pe podi. i

C O N E A (Nanei, furios) : Ce te zgieli la m i n e ? i te m a i i hlizeti... M u i e r e a d r a cului... Gura ! N A N A : Urtule ! C O N E A : Ordonai ? A , aa vorbeti cu supe r i o r u l tu ? tii c snt s u p e r i o r u l tu ? tii cine snt e u ? Drepi ! N A N A : Cotu' ! (in capul scrii a aprut Solea.) brusc.) SOLCA : A d a m ! (Toat lumea se ntoarce A D A M : Salut, btrne. SOLCA : E-n regul ? N A N A (lui Danciu) : S nu-i s p u i n i m i c de b u s t , b i n e ? Te r o g f r u m o s . Du ? SOLCA : Avei n e v o i e de ceva ? N a n a ! Ce caui a i c i ? A d a m ! Este ? Este c c f r u moas ? ii m i n t e ? i-am v o r b i t de ea. Cnd a i f u g i t d i n pucrie. C O N E A (nimnui) A D A M : Ea c ? N A N A : N u snt eu. E a l t a . D o m n u l Solea e foarte vesel. i face f e l de f e l de g l u m e . D A N C I U : Locotenent D a n c i u , maestre. SOLCA : Rezervist ? D A N C I U : Da, maestre. A v o c a t . I n zilele mele bune. SOLCA : A v o c a t ? (Mormind.) nc \m avo cat. O s deschid u n b a r o u . Pn la u r m . C O N E A : I a r eu snt Conea. SOLCA : S-i f i e de b i n e . m u t r a asta antipatic ? De ce d r a c u ' ai : E pucria ?

DANCIU : Nu tiam c face sculptur. tiam c e p i c t o r . A s t a tie toat l u m e a . D a r de sculptur, h a b a r n-aveam. N A N A : B u s t u l sta e a l l u i . A D A M : D e u n d e tii ? N A N A : Mi-a p o v e s t i t odat. Mi-a spus c nu-i place. C n u poate s-l sufere. Do asta 1-a p u s n m i j l o c u l casei. Ca s-l sparg cineva. i d u p asta o s m a i fac u n bust. i eu a m s-i f i u m o d e l u l . Aa mi-a spus. A D A M : N u v r e a s se tie de Spune c e p e n t r u m a i trziu. N A N A : Transmit ? A D A M : Transmite. NANA : Nimic ? ADAM : Nimic C O N E A : Fir-ar a d r a c u l u i de mitralier s f i e . C eu a m a u z i t de vil. i-am zis c b e m i n o i o uic a i c i i c stm s treac t i m p u l . C e u n u m a i l a instrucie a m tras cu m i t r a l i e r a . D a ' n i c i n u v r e a u . . . Do ce s v r e a u ? Ca s m-mpute ia ? A D A M : Gura ! C O N E A (stupefiat) : Ordonai ? C u m , m g u r a ? E u , adic ? P l u t o n i e r u l Conea ? sculptur.

C O N E A : Ordonai ? SOLCA : O r d o n s-i s c h i m b i m u t r a . (Nanei.) 0 s te dea afar g r a s u ' la de l a slujb. (Imitnd pe cineva.) Ce v-om spus eu ? Slujb i a m a n i . I n l i m i t a posibilitilor. N i c i u n f e l d e politic. Pota e c u guver n u l . Care d r a c u ' o f i , N A N A : V pare ru c a m v e n i t a i c i ? SOLCA : D a . S-ar p u t e a s trag Nemii. N A N A : N-are n i m i c . SOLCA : N u spune p r o s t i i . aia t u n . Nici n u tii ce-i cu tunul.

A D A M (calm) : G u r a ! C O N E A : D o m n ' locotenent ! D o m n ' A d a m insult a r m a t a . S t r a g c u p i s t o l u l ? Sau s-i p u n ctue ? D a ' n-am ctue. A t u n c i ? A D A M (ncet i calm) : Te-mpuc. Dac m a i f a c i panic, te-mpuc. A i neles ? C O N E A (stupefiat) DANCIU (lui : Ordonai ? : Cam ntrzie. Adam)

N A N A : S stea fr telegrafist ? M-a che m a t la grasu'. i m-a ntrebat dac a m c o p i i . Ce era s fac ? S-i las fr tele grafist ? SOLCA (se apropie de Conea) : Ia-o d i n l o c , m . Te s p r i j i n i de m i t r a l i e r a sta ca de o damigean. A i tras vreodat cu m i t r a liera ? C O N E A : L a instrucie. A m fost a l paipelca. SOLCA : D i n ci ? D A N C I U : D i n doipe. Aa se pare. C O N E A : i doipe snt p u i n i ? D a ' cc snt eu, s-i n u m r pe toi ? SOLCA (lui Adam) ; Cine v i 1-a d a t pe sta ? A D A M : U n cpitan.

A D A M (lui Danciu) : E prea m u l t sigu ran, nu-i aa ? Parc n-ar f i rzboi. De asta mi-a fost team. ntotdeauna mi-a fost team de asta. Cnd e prea m u l t siguran. Parc-i i a minile. P r o s t i i .

www.cimec.ro

SOLCA : Cpitanul tia precis ca fista h a b a r n-are dc mitralier. D A N C I U : tia. N-avea c u m s n u tie. A D A M : O mic porcrie ? SOLCA : Poate c h i a r u n a m a i m a r e . tia cc avei de g n d , nu-i aa ? A D A M : N u tia. A p r i m i t o r d i n s ne dea u n m i t r a l i o r . Att. SOLCA : S-o crezi t u c e att. tia i dc telegrafist. I-ajunge. A D A M : N u tia de telegrafist. SOLCA : N u ? A t u n c i , e-n regul. 0 s stau aici. L o mitralier. De aici se v d i t e i i . A D A M : T e i i ? i ce-i cu asta ? SOLCA : L i se-ntunoc t r u n c h i u r i l e . Cnd tre ce ceva pe osea. N A N A : Transmit ? D A N C I U : Transmite. NANA : Nimic ? ADAM : Nimic D A N C I U : i m i t r a l i e r a ? Dac voie s t r a g e m ? CONEA (ncet) : Z i Doamne, ferete". D A N C I U : Cine o s trag ? SOLCA : E u . D A N C I U : lili ? A D A M : tie. C O N E A (lui Adam) : n u p o t s v zic. A D A M : Ce doreti ? C O N E A : Avei dreptate. A D A M : Cu cc a m dreptate ? C O N E A : Cu d o m n ' cpitan. E u n o m foarte cumsecade. A D A M : Ce i-a v e n i t aa, deodat ? C O N E A : P i , n u v-am cerut voie s-mi iau igri ? Adic l u i d o m n ' locotenent. A D A M (lui Danciu) : [-ai d a t v o i e ? D A N C I U : A m fost u n i d i o t . C O N E A : N-ai fost i d i o t . D a ' a m b u t i o uic. L a Poarta a l b " . i cine zici c era acolo ? D o m n ' cpitan. D u m n e a l u i bea v i n . N e g r u . i i-am zis c e m a r c secret. C a v e m i o telegrafist. i mi-a zis s f i u serios i s nu-l foc de rs. D a ' eu sc poate, d o m n ' cpitan ? D a ' d u m n e a l u i : m a i b e i o uic ? i mi-a m a i dat o uic. M a i lung. De-o litr. SOLCA : De a i a duhneti aa. C O N E A : N u , c a m mncat i ceap. C dac m n n c ceap, m i se face s o m n . De t o t ' C dac v i n l a vil, nu-i aa ? Ziceam c o or-dou de s o m n n u stric. C i-am zis de vil. L u i d o m n ' cpitan. D A N C I U : Imbecilule... m n n c . i pe m i n e . Curtea marial te Domn' ef ! C altfel o s fie ne

n rs) : H a h a h a ! H a i , c SOLCA (izbucnind e tare, i d i o t u l sta ! A D A M (lui Solea) : Vd c eti foarte vesel. Poate-mi s p u i i mie de ce. SOLCA : Exist v i l a Olguei. L a v r e o o p t sute de m e t r i de-aki. A D A M : A r t r e b u i s le s p u n e m . S plece. (Un foc de arm tras undeva. Un cnit dc mitralier.) N A N A : Prea trziu. A D A M (lui Danciu) : S-l ii m i n t e pe cpi t a n u l sta. (Lui Solea.) i t u . (Zgomotul unei explozii slabe.) D A N C I U : Grenade. A D A M : 0 f i cineva acolo ? I n v i l a Olguei. SOLCA : N u tiu. E a u n u i doctor. Inlr-o v r e m e , n u stteau dect copii. T r e i copii. i b u n i c a . D a r n u m a i tiu n i m i c , (Se aude un cnit de mitralier.) D A N C I U : A u t r i m i s u n g r u p . Care s cure e v i l a . Ca s treac grosul a r m a t e i i n linite. A D A M (Nanei) : Transmii ? N A N A : Ce spune l o c o t e n e n t u l ? A D A M : Da. (Danciu ncepe transmit.) s dicteze i Nana s

A D A M (apropiindu-se de Conea) : A i trdat u n secret m i l i t a r . Sper c-i d a i seama de asta. C O N E A : E u , d o m n ' ef ? Se poate ? Aa m cunoatei ? D a r m a i e i pe de alt par te. C, pc de alt parte, e m a i b i n e aa. C se cheam c i-am pclit pc nemi. C ei a zis c e Olga i cnd colo e Solea. N A N A (lui Conea) : N e m e r n i c u l e ! tii n cine au tras. A c u m tii. I n trei copii i o bunic. Dc asta eti aa de vesel ? C O N E A : S n-aud... N A N A : N-ai s m a i auzi. (Nmia se apropie de Conea palme.) i-i d dou

C O N E A : D o m n ' locotenent ! N a n a m bate ! I n ezerciiul f u n t i u n i i . A D A M (lui Solea) : Cred c n u m a i e m u l t . T r e b u i e s nceap s treac a r m a t a . SOLCA ADAM Cel Am pre : N-ai n i c i o grij. : N u t r a g i dect la o r d i n u l l u i D a n c i u . m a i b i n e ar f i s n u tragem deloc. v e n i t s t r a n s m i t e m informaii. Des efectivele nemeti. i n u s ne b a t e m . S-ar putea s ncerce

SOLCA : N u tiu l a ce d r a c u ' ne trebuie asta. A D A M : Ne t r e b u i e . ceva. SOLCA : 0 nvluire ? A D A M : Cine tie... Ce-i c u ia d e sus ? SOLCA : Stau i e i . Mi-au picat pe cap. Cc d r a c u ' p o t s fac ? A D A M : Nimic. SOLCA : Pe D a i a o tii ? A D A M : De u n d e v r e i s-o tiu ?

C O N E A (continu, mai ales c e ascultat cu atenie) : D a ' a m ncurcat v i l e l e . C n u i-am zis v i l a l u i Solea. (Se corecteaz.) L u i d o m n ' Solea. D a ' i-am zis v i l a l u i Olga. D a ' d u m n e a l u i : Olguei ? C tia de v i l a asta.

www.cimec.ro

81

SOLCA : N u prea n i dc u n d e , e adevrat. S-i spun u n secret. Nu-mi v i n e s cred c eti liber. Nu-mi venea s cred n i c i la nceput. Cnd a i evadat i le-ai ascuns la m i n e . M u i t a m noaptea c u m d o r m i i nu-mi venea s cred. M i se prea c snt l o t la v o r b i t o r i c ne despart nite gratii. A D A M : Cinci a n i s-au dus pe apa simbet e i . N-are n i m i c . N o i s f i m sntoi. Cum spunea u n c o n d a m n a t n faa p l u t o n u l u i d e execuie. De asta u m b l n i de colo-eolo ? Credeam c te gndeli la o statuie. SOLCA : La statuie m-am gndit de m u l t . Mi-am gsit i m i m o d e l . A D A M : Daia ? SOLCA : T u . A D A M : E u ? H a h a h a ! i c u m o s-i spui ? Statuii. SOLCA : A d a m . Att. A d a m . A D A M : N u t r e b u i e . N u tiu de ce, d a r n u trebuie. Daia e u l t i m u l tu a m o r ? SOLCA : P e n u l t i m u l . Cred c a n t e p e n u l t i m u l . A u a u z i t c se v a b o m b a r d a Bucuretiul. i au v e n i t nici. i ea i R a l u . A D A M : Drgu d i n partea l o r . A u n i m e r i t c u m n u se poate m a i bine. Sper s n u n e ncurce p r e a t a r e . SOLCA : Speri degeaba. (Sc aude din nou un cnit de mitrali er, urmat de dou bubuituri nfundate. In capul scrii apar Daia i Ralu. Danciu face un gest de surpriz spre Ralu, Ralu i face semn s aib rbdare.) D A I A : Solea ! SOLCA (incet, lui Adam) : ncepe v o d e v i l u l . (Daiei.) V i n o s fac prezentrile. DAIA : E o mitralier. Dumnezeule... Ce-nseamn asta ? SOLCA : E u n secret m i l i t a r , nelegi ? Aa c t r e b u i e s-mi in p l i s c u l . i t u , l a f e l . M a i m u l t disciplin. Toi sntem mobilizai. D A I A : i eu ? D a r cc v-am fcut ? SOLCA : 0 s-i d a i i t u o b o l u l , nelegi ? O s f i i sor de caritate. R A L U : Stai p u i n . (Ralu coboar scara. Nana, dup un mo ment de ezitare, coboar i ca. Ralu se apropie de Solea. Se apropie i Danciu.) D A N C I U : R a l u ! (Celorlali, fost colegi de facultate. explicativ.) Am

R A L U : Stai, m , p u i n . De asta-i arde ? N u vezi c eli s t u p i d ? D A N C I U (nu-l intereseaz) : tii cine mi-a spus ? Slbnogul m i m m ' c i n c i . N-ai c u m s nu-l tii. A s i s t e n t u l p i l o n u l u i . C ai otigal c i t e v a procese trsnet. Cu niite escroci, sau aa ceva. i c-ai u m f l a t o groaz de g o l o g a n i . R A L U (ignorndu-l pe Daneiu, marial) : Cine este eful ? C o m a n d a n t u l , vreau s s p u n , sau aa ceva. SOLCA (misterios, arlndu-l pe Adam) : El. D A N C I U (lui Ralu) : Ascult-m. T o t a m v r u t s ntreb i eu pe cineva. C u m e cnd ui o grmad dv gologani ? RALU (lui Adam. superior) : Dumneata ? ADAM : lui. R A L U : Snt u n cetean l i b e r . A l u n e i ri l i b e r e . Dc p u i n v r e m e . Cc se petreci: aici ? C O N K A (a tcut prea secret m i l i t a r ? mult) : N-auzi c e

R A L U (nu-l bag n seam) : P r e t i n d s m i sc dea u n rspuns. V d o mitralier, vd i u n raxiioemitor. A D A M : V e z i prea m u l t e . R A L U : PoflLm ? A D A M : V e z i prea m u l t e . D A I A : i eu ! A m v z u t i eu ! SOLCA (Daiei) : T a c i d i n gur. N A N A (pentru sine) : A r e grij. A r c grij de ea. E frumoas. Cred c e foarte f r u moas. Pcat. M a r c pcat. R A L U (tot de sus, lui mitale ? Adam) : N u m e l e du-

SOLCA : A d a m . E l c A d a m . A D A M : N-arc n i c i o importan. D u m n e a voastr d o i . stai acolo. (Arat spre ca mera cealalt.) Pe ct sc ponte, tcui i imobili. R A L U : Ii bai joc de m i n e ? N u m a i r m n o olip-n casa asta. A D A M : Poftim ? R A L U : D a i a ! T e sftuiesc i p c d u m n e a t a s p l e c i i m e d i a t . D A I A : N u mi-ai spus c Bucuretiul v a f i b o m b a r d a t ? V r e i s dea v r e o b o m b pes te m i n e ? A D A M : N-avei n i c i o pleac n i m e n i dc-aici. grij, d o a m n . Nu

RALU (mormind pentru sine) : A u fost o groaz de colegi. T o t f e l u l de m o m i . D A N C I U (nu l-a auzit) : tii c u m i se spu nea ? H a h a h a ! A r d e i u m p l u t . H a h a h a ! R A L U : S t a i , m , p u i n . N u - m i arde de bancuri. D A N C I U (n-a bgat de seam replica lui Ralu) ; M a i ii m i n t e c u m a i copiat l a d r e p t u l r o m a n ? Cnd ai ncurcat borca nele i a i c o p i a t d i n a l t paragraf. H a h a h a ! A m a u z i t c i-a m e r s b i n e . E adevrat ? Cum d r a c u ' de-ai scpat de f r o n t ?

B A L U : E i b i n e , eu a m s plec. A D A M : N-ai s p l e c i . V r e a u s f i u sigur c nemii n-au de u n d e s tie ce se petrece n v i l a l u i Solea. B A L U : Asta c abuz ! A D A M : M doarc-n c o t . R A L U (indignat) DANCIU : : P o f t i m ? tii cine snt cu ? caraghios, coleg. Dc m. ce T o t dai nu m Eti u n fost

d i n gur i n u p r i c e p i n i m i c . R A L U : Mi-ai aperi ?

82

www.cimec.ro

D A N C I U : T c apr. D a r n u p r i c e p i t u f i g u r a asta. P l u t o n i e r Conea ! C O N E A : Ordonai, d o m n ' l o c o t e n e n t ! D A N C I U : N u iese n i m e n i les ? N i c i sus, n i c i jos. D A N C I U : Ia-i a u t o m a t u l . ieirea d i n vil. E c l a r ? de-aici, ai ne

R A L U : Snt mit !

patriot,

domnule !

Nu-i

per

C O N E A : A m neles, d o m n ' locotenent ! Pzeti scara i

A D A M : Lns asta. 0 s-i p u n nemii u n p i s t o l n ceaf. i-o s s p u i t o t ce tii. i d u p a i a te-mpuc. N-o s care u n p r i z o n i e r d u p e i . I n retragere. H A CU : Fantezii... A D A M : Gata. M-am plictisit. Nu iese n i m e n i d i n v i l a asta. Conea ! C O N E A : Ordonai, d o m n ' ef !

C O N E A : E d a r , d o m n ' locotenent. D A I A : E u n u v r e a u s f i u e r o u . D A N C I U (mormind) problema. : Nici nu se pune

A D A M : T r a g i fr somaie. R A L U : Protestez ! A D A M : Du-te d r a c u l u i . . . SOIXA : Adam ! A D A M : Ce-i, btrine ? SOLCA : V i n nemii. A u a j u n s n d r e p t u l tei lor. I n douzeci, treizeci dc m i n u t e snt aici. I n faa porii. COiVEA (incet) descoperi... : M a m , mam... De n u nc-ar

C O N E A (Daiei i lui Baiu) : Mar n camera ailalt. (ncet, lui Baiu.) Ascult-m, d o m n ' ef. Ce, crezi c m i e - m i place ? (Tare.) E-xe-cu-ta-rea ! R A L U : Eu mnui... plec. De tot. Nu permit ni

A D A M (blind) : N u se poate. nelegi ? Dac te p r i n d nemii ? V r e i s afle c e u n p o s t d e observaie a i c i ? V r e i s-i trdezi aru ?

NANA : Transmit ?

n - a

TABLOUL I
Acelai decor ca n partea 1 , t a b l o u l I I .

SOLCA : V i n nemii. A u a j u n s n d r e p t u l tei l o r . I n douzeci, treizeci de m i n u t e snt a i c i . I n faa porii. A D A M : Snt m u l i ? S01.CA : Cred c d a . S-au ntunecat toate trunchiurile. NANA : Transmit ? A D A M : D a n c i u ! Spune-i cc s transmit. D A N C I U : E-n regul. C O N E A (Incet) : M a m , mam... Dc n u ne-ar descoperi. (Danciu ncepe s-i dicteze Nanei. Ralu se apropie de Conea.) R A L U (ncet, lui Conea) : Ascult, a m i c e . C O N E A (tot incet) : D a , d o m n ' ef. A m p r i ceput, c dac n u p r i c e p i repede, m o r i de f o a m e , este ? R A L U (ncet) : V r e a u s-o ntind de-aici. Faci pe m o r t u l i a i zece m i i . CONEA mei. (ncet) : S-au d u s d r a c u l u i gologanii

R A L U (ncet) : N u pricep. C O N E A (ncet) : V r e i f i e d o i mori, d o m n ' ef ? i eu i m a t a l e ? Crezi c A d a m sta glumete ? N-ai a u z i t c v i n nemii ? M-mpuc i pe m i n e , te-mpuc i pe matale. R A L U (ncet) : N u se poate. C O N E A (ncet) : C u m d r a c u ' s n u se poat ? E rzbel m a r e , d o m n ' ef. A m t o t scpat d e e l , d a r a c u m a m ncurcat-o. snt c i v i l i i l a putere, d o m n ' ef. N u v e z i c A d a m e la care comand i c locotencntu-1 ascult ? E cu cntec. Ascult-m pe m i n e . R A L U (ncet) : Cinpe m i i . C O N E A (ncet) : i u n m i l i o n , nene. Cc s fac cu m i l i o n u ' , dac-s m o r t ? D A I A (mai mult pentru ea) : Ci sntem ? N o i t r e i i cu ei p a t r u apte. apte e r o i . Solea ! N A N A (lui Solea, ncet) : E u n lac, nu-i aa ? I n spatele casei. Cnd a m v e n i t a i c i ,

www.cimec.ro

83

n-am v z u t n i m i c . N u tiu c u m st: face. D a r pc u r m a m nceput s s i m t l a c u l . SOLCA (incet, Nanei) : Puin m a i ncolo snt nite slcii. i v i n o grmad dc f r u n z e . T o a m n a , Cred c se face u n f e l dc curent. N A N A : D c asta se-aude u n fiit, nu-i aa ? Se aude t o t t i m p u l u n fit. Pe u r m te obinuieti ou e l , nu-i aa ? i nu-l m a i a u z i . D a r simi c e ceva plcut, F o a r t e plcut. Nu-i aa ? D A I A (imperativ) ; Solea ! SOLCA (n-are cum s n-o aud, din pcate) : Zi. D A I A : Ce o r d i n crezi c-o s ne dea ? SOLCA : Ce o r d i n ? D A I A : Da. SOLCA : S tcem d i n gur. D A I A : N u f i ru. tii la ce m-am gndit '.' SOLCA : De u n d e d r a c u ' v r e i s tiu ? N A N A (mai mult pentru ea, dar i pentru Solea) : H m . Brbaii tia... Aa se v o r bete cu aleasa i n i m i i ? D A I A : T r e b u i e s a i imaginaie, De asta eti a r t i s t . nu-i aa ?

SOLCA (mormitul) : i nc ce imaginaie... Dac m-am ncurcat c u tine... N A N A (pentru ea, dar i pentru Solea) : T r e b u i e s f i e ceva c u m a g n e t i s m u l , nu-i aa ? O bucat superb de m a g n e t atrage o bucat superb d e f i e r . Aa se ntlnesc sufletele nlese. D A I A (nu l-a auzit, sau n-a vrut s-l aud) : U n o r d i n , adic o m e d a l i e , nelegi ? SOLCA : L a ce dracu-i t r e b u i e o r d i n ? D A I A : Dac snt erou ? Poate c m jertfesc. Pe a l t a r u l patriei-mum. (Alt ton.) Solea ! De ce se spune patria-mum i n u patriamam ? (Solea mormie ceva i-i ntoarce spatele.) NANA (pentru ea, dar i pentru Solea) : M u m sau m a m ? Foarte m u l t sensibili tate... (Daiei.) Dumneata unde lucrezi ? D A I A : Pardon ? N A N A : A m zis i unde lucrezi ? eu o vorb. Dumneata

R A L U (incet) : T o t a m s f u g e u . C O N E A (ncet) : S n u faci prostia asta. d o m n ' ef. Crezi c A d a m glumete ? N-ai s a j u n g i nicieri. N-auzi c v i n nemii i* Pcat d c c o s t u m u l sta a l m a t a l e , c eti aligant SOLCA : Nemii ! D A N C I U : N u vd nimic. SOLCA : 0 s vezi a c u m . R A L U (ncet) : F u g ! C O N E A (ncet) : U n d e s f u g i , nene ? U n d e s f u g i ? C u m te v d , c u m t r a g . D A I A : M a i b i n e s n u f i i e r o u . (Nanei.) D u m n e a t a tii s t r a g i cu puca ? N A N A : C-o puc m a r c sau c-o puc mic ? D A I A : E o m a r e p r o s t i e . S f i i erou. Chiar o nenorocire. Cc z i c i , Solea ? SOLCA : Taci d i n gur. (Lui Danciu.) Ii vezi ? D A N C I U : A c u m e clar. N a n a ! Eti gata ? N A N A : Da. (Danciu ncepe s dicteze.) D A I A (lui Ralu) : T u ce fel de medalie ai vrea ? R A L U : Ce m e d a l i e ? D A I A : Sau u n o r d i n . Dac tot sntem eroi... R A L U : E r o i ? A i spus eroi ? D A I A : N u l u p t m m p r e u n cu d o m n u l Adam ? A D A M (lui Danciu) : Ce zici ? DANCILT : Cred c e o d i v i z i e . B i n e c n u sntem pe acoperi. Sau pe teras. Nc-ar cur a. repede., A D A M ' : Ce d r a c f i ! or f i a v n d n cap ? D A N C I U : N u tiu. Poate c n u tiu n i c i c i . SOLCA : Par echipai de d r u m l u n g . N A N A : Pot s t r a n s m i t asta ? D A N C I U : Cc a n u m e ? N A N A : C p a r echipai dc d r u m l u n g . Pot s m u i t i c u ? A D A M : Uite-te. tii s o b s e r v i o m u l i m e de l u c r u r i , nu-i aa ? N A N A : Parc snt nite cltori. N-au dect s t r i c t u l necesar. R e s t u l e pe Ia bagaje. Sau a r u n c a t . Cine tie pc vinde... A D A M : T r a n s m i t e asta ca o prere. nelegi f Ca o prere. 0 impresie. S-ar putea s fie i o pcleal. SOLCA (lui Danciu) : Eti cant nervos. D A N C I U : Da. N u tiu ce d r a c u ' a m . N u vd dect locoteneni i cpitani. Nana ! T r a n s m i t e asta. N u se v d ofieri supe riori. S O L C A : Poate ne-au scpat. D A N C I U : N u cred. D A I A (lui Adam) SOLCA (izbucnind : Domnu' Adam ! n rs) : i-am spus c u ?

D A I A : V a i de m i n e . . . Se p o a t e ? Snt o ile galist, draga m e a . Eti c a m n a i v , fetio. A m fcut rezisten. m p o t r i v a h o a r d e l o r fasciste. A m s t a t acas. N A N A : i g o l o g a n i i ? C t r e b u i e i nite g o l o g a n i , nu-i aa ? A l t f e l , c u m s reziti ? D a . A m neles. L o g o d n i c u l . D A I A : Care l o g o d n i c ? N A N A : L o g o d n i c u l d u m i t a l e . D o m n u l Solea, nu-i aa ? A m neles. D A I A : Solea ? L o g o d n i c ? H a h a h a ! H m . I n f i n e , aa ceva. R A L U (ncet, lui Conea) : T e privete. V r e i b a n i b i n e , n u v r e i , i a r e b i n e . Gsesc eu o clip. C O N E A (ncet, lui Ralu) : F u g i de-aici, d o m n ' ef. N u m a i exist n i c i u n f e l de clipe a i c i . Roag-te l a D u m n e z e u s n u dea nemii peste n o i .

A D A M : D a , stimat d o a m n . D A I A (entuziasmat, lui Solea) : V e z i c u m sc vorbete ? N u mi-ai spus niciodat sti mat d o a m n " . SOLCA (lui Adam, ncet) : R z i de u n suflet n e v i n o v a t , mgarule. D A I A (lui Adam) : Crezi c snt u n erou ? Sau, m r o g , o eroin ?

84

www.cimec.ro

A D A M (surprins) : Dumneavoastr, stimat doamn ? D A I A (artind-o pe Nana) : i ca este u n e r o u . (Nanei.) N o i , f e m e i l e , t r e b u i e s f i m solidare. N A N A : P e n t r u ce ? D A I A : A l t f e l ne m n n c tia. (Lui Adam.) Ce c m a i m a r e ? U n o r d i n sau o meda lie ? SOLCA (mormind) : 0 statuie. D a r a i a n u sc face dect p e n t r u mori. D A I A (lui Solea) : T e r o g s f i i l o r d . C poi. D a r nu-i Bt n caracter. N A N A (lui Solea, ncet) : V e z i ? Cc i-am spus eu ? R A L U : N a n a a r c dreptate. I n f o n d . Sacri f i c i u l de sine t r e b u i e s f i e rspltit. Pen t r u c n e e x p u n e m , n u - i aa ? Fr s ne gndim l a a v a n t a j e . L a n i c i u n I e i de avantaje. i t r e b u i e s f i m rspltii. C sntem altruiti. D A N C I U (lui Ralu) : N u spune tmpenii. (Nanei, brusc.) U n m a i o r . T r a n s m i t e asta. A trecut u n maior. R A L U : F l e a c u r i . Nemii au o groaz de maiori. D A N C I U (lui Ralu) : T a c i , m , d i n gur. Conea ! S f i e linite acolo. D A I A (lui Adam): Ce e m a i m a r e : u n l o cotenent sau u n m a i o r ? Sau u n locotencnt-oolonel ? A D A M (izbucnind n rs) : A c u m a m neles. Dc ce v iubete Solea. N A N A : i e u . SOLCA (indignat) : Cine i-a spus c o i u besc ? N A N A : Cc, n u sc vede ? DAIA (lui Solea) : S-i f i e ruine. ( L u t Adam.) M e r i t i eu o rsplat, nu-i aa ? O femeie tnr, l u p t n d pe o baricad. (Lui Solea). i-am d a t subiect p e n t r u u n tablou. D A N C I U (Nanei) : i u n c o l o n e l , N a n a . A c u r n e-n regul. Tacmul e c o m p l e t . N A N A : S t r a n s m i t ? A D A M : Transmite. N A N A : N u mi-e fric. N u tiu de cc. D a i n u mi-e fric deloc. D A I A (Nanei) : P e n t r u c eti u n e r o u , draga mea. Nu-mi place c u v n t u l sta, eroin", tii ? Parc e ceva de buctrie. i sun la f e l , n u crezi ? RALU ( l u t Adam) : D u m n e a t a eti ilegalist ? A D A M : Da. R A L U : A i fost nchis ? Asta v r e a u s spun. C a c u m o s apar o m u l i m e de i l e galiti, care n i c i n u tiu oe-i asta. A D A M : A m fost nchis. R A L U : Cred c a i s f i i m i n i s t r u . (Uor ironic.) Secretare, telefoane, butoane. A D A M : S f i u m i n i s t r u ? D e ce n a i b a s fiu ministru ? C O N E A (a tcut prea mult) : D o m n ' A d a m nu v r e a , n u v r e a u n i c i e u , e b i n e ? Co nea n u v r e a s f i e m i n i s t r u ! Ce, s sc in ziaritii d u p f u n d u l m e u ?

A D A M (lui Ralu) : De cc s f i u m i n i s t r u ? R A L U : E c l a r , amice. A i riscat, nu-i aa ? A i p u s t o t u l pe o carte. A i fost arestat, judecat, c o n d a m n a t , nchis. Ct a i fost nchis. ? A D A M : N-arc importan. R A L U : L a s ' c tiu e u . V r e o c i n c i , ase a n i . i s n u f i i m i n i s t r u ? A t u n c i l a ce-ai m a i riscat ? i r i s c u l a fost bine acoperii, nu-i aa ? Cu pucria. i s n u f i i m i n i s t r u ? E caraghios. Cel puin caraghios. D A I A : Aa e. E f o a r t e caraghios. Ce s p u i , N a n a ? T r e b u i e s n e d m i n o i o p rere. (ncet.) C a l t f e l n e nghit tia. N A N A : N u m-am gndit niciodat l a l u c r u r i serioase. Mi-au t r e c u t ntotdeauna p r i n cap t o t f e l u l de p r o s t i i . Mi-ar plcea s m iubeasc cineva. i s m mngie. M a i bine a t r a n s m i t e ceva. Aa cred. A D A M : Nu-i n i m i c d e transmis. Cred c a i dreptate. 0 femeie t r e b u i e s f i e iubit i mngiat. I n d i f e r e n t de orice. D A I A (lui Solea) : M i e i de nevast ? V r e a u s s p u n , m i ceri m n a ? SOLCA (mormind) : I a r ncepi ? D A I A : i-o s faci o m u l i m e de t a b l o u r i cu m i n e . D a r n u d i n alea moderne. R A L U (lui Adam) : T r e b u i e s f i i m i n i s t r u . N u ncape n i c i o discuie. Eti b u n n ilegalitate, eti b u n i d e m i n i s t r u . A D A M : P r o s t i i . Poi s f i i f o a r t e b u n ile galist i atta t o t . S n-ai n i c i u n f e l de alte talente. E u n l u c r u g r a v . M u l t m a i g r a v dect i nchipui. U n m e r i t e u n m e r i t . i n u u n b i l e t de liber trecere. P e n t r u t o t f e l u l d e p r i v i l e g i i i avantaje. O r i c u m , s-ar putea s f i i rspltit. Mcar i d i n ntmplare. Dei n u prea v d pen t r u ce. (Lui Solea.) Ce e ? SOLCA : S-au o p r i t nite nemi. P r i n d r e p t u l teilor. A D A M : Se mic ? SOLCA : N u se mic. A D A M (lui Danciu) : A i d u m i t a l e se mic ? D A N C I U : Se mic. N o r m a L N A N A : Transmit ? A D A M : T r a n s m i t e . Se pare c a m fost des coperii. N u e n i m i c sigur. Continum s t r a n s m i t e m . D A I A : Nemii ? V i n peste n o i ? Poate s ri dicm steagul a l b ? Ce-o s ne fac ? R A L U : A d a m sta n-o s r i d i c e n i m i c . S-a dus d r a c u l u i cariera. Ziceam s m b a g i eu n politic. CONEA : 0 ADAM cei nici (Cei uic. Ce b u n a r f i o uic... (Daiei, lui Ralu i lui Conea) : T r e d i n c o l o i m e d i a t . i n u scoate n i m e n i o vorb. trei ezit.) : Nou s n u n e d a i or

R A L U (mandatar) dine !

D A N C I U (lui Ralu) : T o t p r o s t a i rmas, m . C u m d r a c u ' de-ai ctigat procesele alea ? P l u t o n i e r Conea ! Executarea ! R A L U : S-i f i e ruine. i-am fost colegi, nu ?

www.cimec.ro

D A N C I U : Gura !

Plutonier

Coneu !

Execu

tarea 1
C O N E A (stupefiat) : Ordonai ? D A N C I U : Executarea ! C O N E A (Daiei i lui Ralu) : Trecei d i n c o l o . I n pas alergtor. R A L U (indignat) : P l u t o n i e r Conea ! C O N E A (ncet) N u vezi c e nasoal, d o m n ' ef ? Ce v r e i s f a c ? (Cei trei trec n camera cealalt.) A D A M (lui Solea) : Ce fac ia ? SOLCA : N i m i c . Stau p e loc. D A N C I U : S-a m a i o p r i t u n g r u p . I n partea cealalt. E puin mascat. Cred c a teapt u n o r d i n . U n o r d i n c o m u n . Pentru amndou g r u p u r i l e . A D A M : A u v z u t ceva suspect. Poale chiar v i l a l i s-a p r u t suspect. A c u m cred c orice vil l i se pare suspect. SOLCA-: A i m e i se mic. N A N A : T r a n s m i t asta ? Nemii se apropie de vil. D A N C I U : i a i m e i . A D A M : Dou detaamente. N A N A : D o u detaamente. A D A M : ncepe b o l u l . (Lui Solea.) N u tragi. Atepi o r d i n e l e l u i D a n c i u . (Lui Danciu.) I n u l t i m a instan. N u m a i n u l t i m a i n stan. (Nanei.) T r a n s m i t e singur. T o t ce v e z i i crezi c merit s f i e transmis. N A N A : Asta i f a c A D A M : Eti o fat istea. (Celor trei din camera cealalt.) N u v micai de-acolo. Dac ncep s trag, v-ntindei pe j o s . D A I A : O s-mi murdresc rochia. i m-a costat o groaz de h a n i . A D A M : A l t f e l , riti s f i i omort. D A I A : V a i d e c a p u l m e u . . . Solea ! T u m-ai n e n o r o c i t ! N u v r e a u ! N u v r e a u s m o r ! N u v r e a u s f i u erou ! N i c i n u po't s p l i n g . D e ce n u p o t s plng ? N A N A (mormind) : P e n t r u c nu-i v i n e . D A N C I U : S-au o p r i t . Sc regrupeaz. R A L U (Daiei) : Poate scpm. Poate c se rzgndesc i pleac. A D A M : Danciu ! D A N C I U : A m neles. S t r a n s m i t e m repede toate informaiile. (Daneiu ncepe s-i dicteze repede Nanei.) SOLCA (ncet) ; A d a m ! S-a-ncurcat treaba. A D A M : A m v z u t i c u . G r o s u l a r m a t e i a plecat. I a r detaamentele au rmas. V o r s curee v i l a . P e n t r u orice e v e n t u a l i t a t e . D A N C I L I : A m t e r m i n a t . Cred c n-o s m a i a v e m prea m u l t e informaii. Cel puin p e n t r u o v r e m e . nelegi, A d a m ? A D A M : Nana ! N A N A : Da. A D A M : N-are rost s m a i stai pe-aici. Du-te dincolo. N A N A : Ce s fac d i n c o l o ? A D A M : Eti m a i ferit. Du-te. A i c i o s sc trag. i asta e o treab de brbai. T r e buie s fac i e i ceva. N A N A : O s stau lng d o m n u l a j u t l a mitralier. Solea. S-l

SOLCA : Las. Ce s m a j u i ? 0 s-l chem pe n e m e r n i c u l lu de Conea. Dac o f i cazul. N A N A : De ce ? A D A M : E pcat d e t i n e . A i fcut i aa destul. N A N A : N-am fcut n i m i c . N u m d u c d i n colo. R A L U (lui Conea) : E linite. O f i bine ? C O N E A : N u tiu, d o m n ' ef. D A I A : A u i t u n u r i ? I l las pe Solea. Dac scap. M-a n e n o r o c i t . C O N E A : S n u fnci p l a n u r i , conia. C a m o superstiie. S n u fac p l a n u r i , dac e nasoal. C pe u r m e i m a i r u . M a i bine faci p e adormiii'. i poate scapi. R A L U (Daiei) : V r e i s-l lui pe Solea ? D A I A : I l las. Dac scap, l l a s . R A L U : N u e r u . (Tare.) Solea ! D A I A : N u i-e ruine ? i-am v o r b i t ca la duhovnic. i t u ? R A L U : Solea ! D A N C I U : T a c i , m . V r e i s te-aud nemii ? R A L U : Ce fac tia ? D A N C I U : ntreab u n d e e R a l u . (MI Adam.) Gata. A D A M : Ne-au descoperit ? D A N C I U : Da. Locotenentul la slbnog. A l a c u cicatricea. E l ne-a descoperit. A D A M : D a . Gata. S-au aezat n formaie de lupt. SOLCA : T r a g ? A D A M : M a i stai p u i n . SOLCA : M a i a i v r e o speran ? A D A M : Poate c e o eroare. O r i c i n d poale fi v o r b a d e o eroare. D A N C I U : nainteaz. A D A M : I i lsm pn la r o n d , n u ? D u p asta t r a g e m . E i u n loc deschis. S n u se mite n i m e n i . D A N C I U : Crezi c n u ne-au observat ? C e p o s i b i l asta ? S n u ne observe ? A D A M : N u tiu. O r i c u m v o r i n t r a i n vil. S O L C A : N a n a ! Treci ling m i n e . Dac t o t n i rmas a i c i . N A N A : L a o r d i n e l e dumneavoastr. (Trece repede ling Solea.) Aa e b i n e ? SOLCA : E foarte b i n e . N A N A (ncet) : i d u p asta-mi spui ? Po vestea cu l a c u l . D u p ce se termin t o t u l . SOLCA (ncet) : i-ni d a t seama, nu-i aa ? C e o ntreag poveste. N A N A : D a . T r e b u i e s f i e ceva c u t e i i . Aa cred. (Ralu se tirte brusc pn la Adam.) C O N E A : Stai ! Stai, d o m n ' ef ! N-auzi ordenu'? RALU (a ajuns lng Adam) : D o m n u l e Adam ! A D A M (privind afar) : A m spus s n u sc mite n i m e n i . R A L U : N-are n i m i c . A m o idee. D A N C I U : Sst ! Vorbete m a i ncet. R A L U (tot culcat pe burt) : i-e fric dc nemi ? D A N C I U : Sigur c mi-e fric. Snt cincizeci de profesioniti. Trecui p r i n c i u r . i a u tot cc l e t r e b u i e . tii ce-i asta ?

80

www.cimec.ro

R A L U : N u m intereseaz. A m o idee. A D A M : Z i . Repede. R A L U (tot culcat pc burt) : A m o idee formidabil. S ascundem m i t r a l i e r a . i p o s t u l de r a d i o . i s zicem c a m v e n i t la o petrecere. Cu dou dame. N A N A : Mgarule ! R A L U : Sau, i m a i b i n e : c a m f u g i t dc revoluie. i c sntem cu e i , c u nemii. A D A M : Asta c ideea ? R A L U : N u e formidabil ? i e i a r m a t n cu n o i . Adic D a n c i u i Conea. S le z i cem i ceva de H i t l e r . C e g e n i a l i c G e r m a n i a c grozav. C ateptm a r m a l o r secret. i a m scpat. C O N E A : Eti taro, d o m n ' ef. Eti foarte U i r e . S le zicem c c i snt s a l v a t o r i i notri. H a h a h a ! A m scpat de rzboi ! A m scpat ! D A N C I U : Gura. C O N E A : Ordonai ? N A N A : N u se cade. Snt sigur c n u se cade. C O N E A : G u r a ! S n-aud vorb de m u i e r e pe-aici. N A N A : N u se cade. Snt sigur c n u se cade. E u n f e l d c trdare, nu-i aa ? R A L U : Pe u r m le artm n o i . N A N A : i m a i c ceva. A u tras n v i l a aceea. Olga sau c u m i spune. Poate c-au fost c o p i i acolo. A u a r u n c a t i grenade. R A L U : D a n c i u ! N-avem t i m p de vorbe. Ascunde m i t r a l i e r a ! D A N C I U : S-mi r u p i epoleii ? N u v r e i s-mi r u p i epoleii ? S s p u n c snt dezertor ? D A I A (n-a priceput nimic) : Ca-n f i l m e . 0 s fie ca-n f i l m e . Conea ! 0 s-i r u p i i t u epoleii ? R A L U : A d a m ! Spune ceva-! V r e i s m o r i ca u n n t r u ? D u p ce-ai fcut puc rie ? A D A M : N u v r e a u s m o r deloc. N i c i ca n t r u , n i c i a l t f e l . D a r n-am v e n i t s n e a p r m pielea. Cu orice pre. P e n t r u asta n u era n e v o i e s ieim d i n cas. R A L U (incet, cului... stind tot pe burt) : Eroii dra

SOLCA : H a i c oti caraghios. T r e c i n ca mera cealalt i gata. D A N C I U : Sst ! (Se aude un huruit greu.)

SOLCA (incet, lui Ralu) : N u v e z i c eti caraghios ? Cc crezi c-o s fac nemii ? 0 s tc pupe-n b o t ? Te-mpuc, m ! Prostule... D A N C I U : Tancuri ! Nana ! Transmite ! U n u l , dou, t r e i . . . (Nana trece repede ling aparatul de radio.) C O N E A : N u m a i s n u v i n v r e u n u l aici... N u m a i s n u v i n v r e u n u l a i c i . D A I A (lui Conea) : T a n c u r i l e snt alea fr roi ? A l e a s i m p a t i c e ? (Ralu se trte ndrt spre A D A M : Solea ! mainile camer.;

SOLCA : V d i e u . Se pregtesc s atace vila. A D A M : M a i las-i. Las-i s ajung la r o n d . SOLCA : m i s p u i t u . A D A M : h i s p u n eu. D A N C I U : Conea ! Lng m i n e ! Executarea ! C O N E A : Mi-e fric, d o m n ' locotenent. S m trsneasc, dac n u mi-e fric. D A N C I U : Executarea, nenorocitule ! V r e i s te m p u c ? C O N E A : A o l e u , pi aa m tii ? C-i mnnc pc toi, d o m n ' locotenent. (Conea se apropie cu grij de Danciu.) D A N C I U : Stai n d r e a p t a m e a . A i grij s n u treac n i m e n i de r o n d u l la m i c . A i neles ? C O N E A : i s t r a g cu a u t o m a t u l ? D A N C I U : M a i a i ntrebri ? N u trece n i m e n i de r o n d u l la m i c A i neles ? C O N E A : D a , s trii. Dac-o f i czu . A D A M : D a n c i u l e ! A i grij de ia rzleii. S n u arunce grenade. D A N C I U : E clar. Las-i pe m i n e . N A N A : V r e a u i eu u n a u t o m a t . A D A M : N-ai nevoie de a u t o m a t . Trage apa r a t u l ling Solea. S-l poi a j u t a . L a ne voie. T r a n s m i t e . A nceput l u p t a . Solea ! Foc ! (Solea ncepe s trag cu mitraliera.) D A N C I U : Ceilali, m a i stai. A D A M : Stm. D A N C I U : Ochii la m a r g i n e a cealalt a r o n dului. SOLCA : P r i m i i d o i nemi s-au dus. D A I A : Rzboiul... Cred c sta e rzboiul. La ce-mi trebuie m i e rzboi ? N A N A : D a n c i u l e ! Locotenente ! Se aude u n h u r u i t ! Se aude i a r u n h u r u i t ! D A N C I U : T r a n s m i t e ! Pe osea trec t a n c u r i . Alte tancuri. N A N A : B i n e . N u m a i s p u n n i m i c . De a c u m ncolo, t r a n s m i t singur. D A N C I U : E-n regul. R A L U (Daiei) : T r e b u i e s ridicm u n steag alb. U n cearceaf sau o cma. Poate sc p m . Snt sigur c scpm. D A I A (lui Ralu) : Solea n-are cmi albe. N-are n i c i o cma alb. D a r are o mulime de cearceafuri. (Se aude o rafal tras de nemi. Zgomot de geamuri sparte.) R A L U (Daiei) : Sus. B i n e c n-am rmas sus. D A I A : Mi-e fric. D a r n u tromujr. Mi-c fric, d a r n u t r e m u r . De ce ? SOLCA : i-e fric, N a n a ? N A N A : Groaznic. E caraghios, nu-i aa ? m i tremur p i c i o r u l d r e p t . N u m a i d r e p t u l . DANCIU : Tragei ! Tragei repede. S nu treac n i m e n i de r o n d ! A D A M : E-n regul, btrne. (Adam i Conea ncep s trag.) (Lumina se micoreaz. Pe scen nu se vd dect nite umbre.) C O N E A : m i v i n e s icnesc. N u tiu de ce d r a c u ' , da-mi v i n e s icnesc. A D A M : Te m a i i m i r i . (Zgomot de geamuri sparte.)

www.cimec.ro

SOLCA : A i n scpat. D c data asta, a m scpat. (ntuneric complet. mpucturile se aud din ce n ce mai tare.) D A I A : D o a m n e , D u m n e z e u l e . . . 6-a zis cu n o i . R a l u ! Salveaz-m ! R A L U : N-avem u n d e s f u g i m . I n fa snt nemii. I n spatele v i l e i e l a c u l . D A I A : L a c u l ? L a c u l ! A m scpat ! (optit Solea are o barc cu m o t o r . i repede.) D e b a r c a d e r u l c chiar n spatele v i l e i . H a i , repede. Te p r i c e p i ? R A L U : A vndul-o. A vndut-o a c u m v r e o t r e i l u n i . Prpditul sta n-a a v u t n i c i odat b a n i . Nenorociii... N u m-au ascultat pe m i n e . E r o i i d r a c u l u i . . . (Zgomot de geamuri sparte.) D A I A : A vndut-o... i-o f i b u t b a n i i . Pra m a t i a . . . O s ne o m o a r e ? Crezi c o s ne o m o a r e ? R A L U : T o t u l e s scpm l a nceput. Cnd intr nemii n vil. Pe u r m , v e d e m n o i . N A N A : Solea ! A m v r u t f o a r t e m u l t s te v d . N-ai m a i t r e c u t de m u l t pe l a n o i . i mi-a fost team. C i s-a i n l m p l a t ceva. S O I J C A : M-au arestat. P e n t r u nite desene. D a r pe u r m mi-au d a t d r u m u l . N A N A : A m a u z i t . D a r n-ai m a i v e n i t n i c i m a i t i r z i u . D u p ce i-au d a t d r u m u l . i a m v r u t s te v d . A m v r u t foarte m u l t s te v d . SOLCA : Eti u n c o p i l p r o s t . De asta a i v e n i t aici ? N A N A : N u . N-am tiut u n d e m e r g . N-am neles niciodat. De ce v e n e a i l a telegraf ? Pentru modele ? SOLCA : P e n t r u o m u l m e u de legtur. A c o l o n e ntlneam. E m u l t l u m e i te p i e r z i uor. D a r eu a m o m u t r p r e a cunoscut. i a t u n c i m-am gndit l a m o d e l . i a m spus c i t o r v a fete. S-mi fie m o d e l . N A N A : Mi-ai spus i m i e . SOLCA : i-am spus i ie. (Un nou val de mpucturi Zgomotul se retrage.) acoper totul.

A D A M : A u t r e c u t nemii de r o n d . D a n c i u l e ! S a p r m u l t i m a alee. D A N C I U : D a . Conea ! U l t i m a alee. Trage ! Trage, m ! C O N E A : T r a g , c u m d r a c u ' s n u trag ? S m o m o a r e tia ? M a r c tmpit a m fost. N u p u t e a m s m foc b o l n u v sau s-mi rup vreo mn ? SOLCA : A d a m ! A D A M : Da. SOLCA : Cred c s-a t e r m i n a t . Nu-i m a i p u t e m ine. A D A M : E clar. A fost clar de l a nceput. De ond au descoperit nemii v i l a . SOLCA : Dc asta a i tcut t o t t i m p u l ? A D A M : D a . M gndeam l a maic-mca. 0 s r m n singur. Singur dc t o t . C u m n u m a i o femeie poate f i de singur. M a i c-mea n-a f o s t niciodat o femeie e m a n c i pat. i p e n t r u ea n-au e x i s t a t dect d o i o a m e n i : taic-meu i c u m i n e . Taic-meu s-a dus. i a c u m o s m d u c i e u . i asta o s f i e t o t . i ca o s f i e o b l i gat s triasc. N u tiu c u m fcea rost de permise. P e n t r u v i z i t e . L a nchisoare. D a r venea m e r e u . i-mi spunea acelai l u c r u s n u rcesc i p c u r m pleca. E r a o fereastr. Pe c o r i d o r . i de acolo se vedea o bucal de d r u m . 0 v e d e a m c u m pleca. E r a o u m b r mic. Mic de t o t . Se legna uor. i credeai c o s cad. D a r ea n u p u t e a s cad. T r e b u i a s mearg. A s t a c t o t . SOLCA : i cnd te-au arestat ? A D A M : Camera aia m a r e era p u s t i e . A m v r u t s facem nite modificri. Maic-rnea sttea n m i j l o c u l camerei. i n spatele ei se v e d e a u nite u r m e d e t a b l o u r i . N u spunea n i m i c , l i curgeau v r e o dou, t r e i l a c r i m i i att. (Brusc se face linite. i tot aa de brusc se face lumin. Bustul are capul spart. Moloz. Conea se pregtete s trag cu automatul.) D A N C I U : Stai ! N u trage ! C O N E A : S t a u , d o m n ' locotenent. D a r de ce d r a c u ' s stau ? A D A M : Sc r e t r a g ? Chiar se r e t r a g ? SOLCA : 0 f i v r e o escrocherie la m i j l o c . N u se p o a l e , m . N u se poate s scpm. D A N C I U : Cred c au p r i m i t u n o r d i n . Se r e t r a g grupai. i caut s-i acopere r e tragerea.. R A L U (din camera cealalt) : Ce sc-nlmpl acolo ? D c cc n u tragei ? D A I A (incet) : Ajutor ! Ajutor ! C O N E A : A m scpat, d o m n ' ef ! I-am b t u t Dac p u n e Conea mna... D A N C I U : Gura ! ADAM (lui Danciu) : T u p r i c e p i ceva ? D A N C I U : Ce p o t s p r i c e p ? M a i nti a u p r i m i t u n o r d i n , pe u r m a u p r i m i t a l t ordin. RALU (din camera cealalt) : Am nvins ?

N A N A : Se a u d e u n h u r u i t ! Se aude i a r u n h u r u i t ! N u se m a i poate t r a n s m i t e . Staia e ndri. D A I A (ncet) : A j u t o r ! V r e a u s f i u salvat ! V r e a u s f i u salvat ! R A L U (incet) : Cnd intr nemii, s f u g i m sus. T o t u l e s scpm l a nceput. Pe u r m , n e descurcm n o i . D A I A : Chiar crezi c ne descurcm ? R A L U : Las' pe m i n e . (Un nou val de mpucturi acoper totul. Zgomotul se retrage.) N A N A (ncet) : E f r u m o s n v i l a asta. Cnd e linite. T o a m n a , m a i ales, nu-i aa ? P r i n octombrie. SOLCA : i v a r a . Pe aria m a r e . C O N E A : N-am i e u o uic, fir-ar a d r a c u l u i s f i e . Mcar o litr. i dac era u n c h i l ? Ce, era ru ?

88

www.cimec.ro

A D A M : A n i a v u t noroc. Pe c u v n t u l m e u c a m a v u t n o r o c . H a h a h a ! Mi-ar f i p r u t r u . A b i a ncepe o treab adevrat i e u , h a t , sub p m n t . L a d o m n i i v i e r m i . S m a i atepte. Solea ! SOLCA : A m neles. A m v i n rou. A D A M : D u p cc sc car n e m i i , nelegi ? D u p ce se car d c t o t . i t o t a t u n c i a m s-o p u p pe N a n a . Dac-mi d v o i e . i dac nu-mi d v o i e . D a r a m s-o pisez l a cap. i-o s-mi dea v o i e . Ca s scape de m i n e . H a h a h a ! R A L U (din camera cealalt) : V i c t o r i a e si gur ? A m nvins ? A D A M : Ce s-nvingem ? A u p r i m i t ia o r d i n s se retrag. Nc-am i n u t ct ne-am inut i asta e t o t . D a r t r e b u i e s a i i noroc. Mcar d i n cnd n cnd. C O N E A : Sntem e r o i ! A D A M (lui Solea) : Ascult, btrnc. Gsim n o i o scar liber, nu-i aa ? i m e r g e m la c i r c i u m a aia d i n t r e n u c i . A i a u n d e m e r g e a m pe v r e m u r i . nainte d e pucrie. 0 i a u i p c maic-onea. S m trsneasc dac te m i n t . S stea i ea p u i n linitit. i-1 l u m i pe D a n c i u , ce zici ? i pc Nana. (Ralu o ia la fug spre fereastr.) D A N C I U : Stai ! Ce f a c i , i m b e c i l u l e ? M a i snt nemi n p a r c ! R A L U (nu aude nimic, ip de la fereastr) : V-am nvins ! P o r c i l o r ! A D A M : Jos ! Las-te jos ! R A L U (continu s nu aud nimic) : V-am nvins ! P o r c i l o r ! A D A M : Jos ! Jos, n-auzi ! (Adam sare n dreptul ferestrei i-l m pinge pe Ralu.) R A L U : V-am nvins ! (Un foc de arm. Adam se aga lui Ralu. Ralu, nmrmurit, vrea la o parte, ilar se rzgndete.) dc gtul s-l dea

SOLCA

: Adam ! (Adam i desface minile de pe gtul Ralu i se prbuete. Solea se las genunchi lng Adam.)

lui in

A d a m ! (E linite. Din deprtare se aude un huruit.) A d a m ! Gata. S-a t e r m i n a t . Dc t o t . D A N C I U (apropiindu-se de Solea) : N-ai fost pe f r o n t , nu-i aa ? SOLCA : N-am fost. i dac a f i fost ? T u l-ai c u n o s c u t pe A d a m ? L-ai cunoscut ? A t u n c i , ce dai d i n gur ? D A N C I U : L-am cunoscut. Puin. N A N A : I a r se aude l a c u l . Sau e un a l t fit. SOLCA : Ieii afar ! Afar ! Toat l u m e a afar ! G u r a ! D A I A (lui Ralu, ncet) : Mi-c fric. Mi-e fric de Solea. SOLCA : R a l u ! i-a salvat viaa, n e m e r n i cule ! N u merii t u asta. S moar A d a m p e n t r u tine. D A N C I U : Ce porcrie... S moar aa. Pen t r u c c i n e v a a a v u t chef s se apropie de fereastr. D u p ce t o t u l s-a t e r m i n a l . R A L U : B u c u r i a v i c t o r i e i , nelegi ? i t u a i fost vesel, nu-i aa, D a n c i u l e ? C O N E A (pus pe taclale) : A l d r a c u l u i neam... Pac i-a tras. N A N A : A r t r e b u i s t r a n s m i t . C a m u r i t A d a m . D a r a p a r a t u l e ndri. D A N C I U : N u poi s-l r e p a r i ? N A N A : S-ncerc. Dai m a i dureaz. D A N C I U : Solea ! SOLCA : Ce e ? D A N C I U : N-ai v r e a s pleci ? SOLCA : Eti n e b u n ? D A N C I U : S t c d u c i l a c o m a n d a m e n t . S s p u i ce-a fost. A u nevoie de tiri. 0 m a r e nevoie de tiri. SOLCA : N u m intereseaz. N u plec de lng Adam. D A N C I U : E u n u p o t s plec. A m o r d i n s stau aici. i N a n a l a f e l . i Conea, b i n e neles. SOLCA (nimnui) : Stau ca o m o m i e . I n loc s fac i cu ceva. S-i fac masca mortuar. Of, Doamne... R A L U (lui Danciu) : Ne-ai u i t a t pe n o i , D a n c i u l e . Pe m i n e i pe Daia. D A N C I U : Cum Iei afar ! dracu' s te u i t ? (Incet.)

SOLCA : A d a m ! Ce f a c i , btrnc ? A D A M (ncet) : N i m i c . SOLCA : Trieti ? Triete ! A d a m triete ! (Se aude cum cineva se ndeprteaz n fug. Danciu trage un foc, nc unul. Conea trage o rafal din automat.) DANCIU : A SOLCA : S-i scpat. rupem A scpat, n e m e r n i c u l ! cmaa. Nana ! Am E la care a tras. nite s p i r t sus. i fee. A D A M (ncet) : N u m a i e n e v o i e . SOLCA : C u m ? A D A M : N u m a i c n e v o i e . S-a t e r m i n a l . m i fiare ru. Mcar ase l u n i . Ce m a r c l u c r u . . . ase l u n i . S v d i eu c u m e. Solea ! SOLCA : D a , btrne. A D A M : Maic-mea... nelegi ? SOLCA : D a . 0 s stau c u ea. Dac o s m primeasc. Poale v r e i u n p i c de ap ?

R A L U (nu vrea s aud) : P u t e m s m e r g e m n o i la c o m a n d a m e n t . D A I A (ncet) : Mi-e fric. R A L U : Sst ! D A N C I U : V o i ? Ce s facei acolo ? R A L U : S t r a n s m i t e m n o i tirile. D A I A : Mi-e fric. R A L U : Sst ! DANCIU : Voi ? E fost t o t t i m p u l transmii. D A I A : Mi-e fric. R A L U (Daiei, ncet) : N u f i proast. A d u c e m vestea v i c t o r i e i , nelegi ? A v i c t o r i e i ! Asta e lovitura. N A N A (lui Solea) : Plngi, Solea ! De cc n u plngi ? T r e b u i e s plngi !
82

o idee. E-n regul. Ai a i c i . S-i s p u n ce s

www.cimec.ro

TABLOUL

II

Acelai decor ca n partea I, t a b l o u l I, d a r fr reflectoare. De a l t f e l , lipsesc n u n u m a i reflectoarele, c i i R e p o r t e r u l , F o t o g r a f u l , O p e r a t o r u l i D i c a . Conea, ameii i duce p u m n u l Iu gur n c h i p dc m i c r o f o n i se nclin n c h i p dc salut.

C O N E A : Stimai telespectatori ! Cine este Conea i ce vrea e l ? Ci a l u p t a t n papatru, m ? Ci ? D-i c u m i t r a l i e r e , d-i cu grenade i cnd colo ? Ce-nm ajuns, m ? Responsabil d e circium ? A m basador l a franuji ? C ce n u se g sete o uic i acolo ? Ce, franujii n u e o a m e n i ? N u , m . Magazioner, e b i n e ? i cnd colo ha cu i n v e n t a m ' . i d-i i nfund-1 pe Conea. D a ' eu a m scpat, c m a i scap o m u ' de u n i n v e n t a r , dou. D a ' dac v i n e i-al treilea ? SOLCA : Chiar n-ai fcut pucrie deloc ? C O N E A : D a ' ce-s prost ? T u eti p i c t o r , m , ce vorbesc eu c u tine... D a ' de cc s f i i tu p i c t o r i eu magazioner ? C u m b l i cu sandnle ? D a ' eu n u mi-am vrsat sngele ? Ce, ara vagoane ? Sau h e c t o l i t r i ? i R a l u s f i e consilier ? B r a v o l u i i s-i triasc franuzoaica. D a ' t u ce crezi, m ? C eu n u tiu ? C, adic, T e l e v i z i a asta a v e n i t singur ? C e pe roi, n u ? B r a v o , m . . . i i a r e R a l u erou i i a r m a i umfl u n grad. R A L U : N u m a i spune p r o s t i i . M a i bea o uic i taci d i n gur. i-am spus c te aranjez. C O N E A : D u m a n u ' vegheaz. D a ' pe D a n c i u 1-a d a t afar. H a h a h a ! V a i d e c a p u l t u . m ! Fost d i r e c t o r ! H a h a h a ! i cine i-a u m f l a t l o c u l ? N a n a ! H a h a h a ! C t u u i bgat-o n f a c u l t a t e ! C d e ce s n u f i e i ea a v o c a t , n u ? H a h a h a ! D a ' t o t mi-c fric de t i n e , m . N u tiu ce a m , d a ' t o t mi-e fric de t i n e . i-o s m a i beau o uic pe chestia asta, c a i fost d a t afar, adic. Sau s-i p l n g de m i l ? D a ' t u ce, mi-ai plns de m i l c-am fost m a gazioner ? Mi-ai plns, m ? S O L C A : A plns. A v e n i t odat la m i n e i mi-a spus h a i , Solea, s plngem c e Conea magazioner. Pune-i, zice, sandalele, c d e aia eti p i c t o r , i h a i s d m d r u m u ' la o lacrim, dou. C O N E A (nu se tie cui) : E i , o l d r a c u l u i . . . D a ' e N a n a director... (Nanei.) T u de ee eti d i r e c t o r , m ? Ca s m superi pe m i n e ? N-ai t r e m u r a t t u de f r i c a mea ? 90

D a ' m a i ii m i n t e c u m m i s p u n e a i ,,s trii" ? S trii, d o m n ' Conea"-n j o s , S trii, d o m n ' Conea"-sus. i pc toate le spuneai c u liter m a r e ! H a h a h a ! H a i c-am fost biat b u n . N a n a , d i r e c t o r ! H a haha ! N u c de rs. (Nanei.) De ce eti d i r e c t o r , m ? T u d i r e c t o r i eu magazio n e r ? N u i-e ruine ? V r e a u i eu u n p i c de d r e p t a t e , m . U n g r a m , dou acolo. S a m i eu o leaf mare. C dac u n erou n u se nelege eu u n a l t erou, a t u n c i o d m d r a c u l u i de via, fratele meu. Adic, aa ? Adic, u n erou s n-aib i el u n ce p r o f i t ? Care eti d u m a n , m ? SOLCA : Bea uica a i a , c se-nclzete i e pcat d e s u f l e t u l tu m i c i d u l c e . C O N E A : Beau ! Te cred i eu c beau. Sau, pe de alt p a r t e , i bai j o c de m i n e i zici c-s beat ? V a i de c a p u l tu de p i c t o r cu sandale. Care eti c o n t r a , m ? {Se ndreapt spre fotoliu, vrea s se aeze, dar se rzgndete n ultima clip.) D a r t i n e r c t u ' ? N u t r e b u i e s i n i e l u n e x e m p l u , dou ? D e t i n d e s-l i a , pe e x e m p l u ? D o l a Conea ! Privete-m, nea m u l e ! (Se prbuete n fotoliu.) R A L U (ncet) : N u m a i spune p r o s t i i . (Tare.) T r e b u i a s r m i n armat. T u n u eti fcut p e n t r u viaa civil. C O N E A : Dac m-au d a t afar... M t o t stro p e a m c u l a v a n d , ca s o m i c u u n m i r o s n a t u r a l . D a ' ei a zis c duhnesc a uic. Aa scrie i I n carte : p e n t r u beii repetate. (ntre timp, Daneiu i Solea s-au ndepr tat de Conea i Ralu. S-au format trei grupuri : Danciu i Solea, Ralu i Conea, Nana i Daia.) D A N C I U : I-am spus c mi-am p r e d a t lucr r i l e . Cnd a m v e n i t a i c i . R a l u a neles pe dos. A neles c a m fost d a t afar. i s-a p u r t a t c u m i n e ca o j i g o d i e . 0 s aib o mic surpriz. Cnd o s afle c el e cel d a t afar. SOLCA : A t u n c i mi-am v n d u t v i l a . M i se fcuse sil de ea. i a m vndut-o l u i R a l u . A inut foarte m u l t s-o c u m p e r e . S-a m p r u m u t a t de o groaz d e b a n i . I n f i n e ,

www.cimec.ro

d-1 d r a c u l u i . . . M-am m u t a t la m a m a l u i A d a m . D a r n-a inut m u l t . Vreo d o i , trei n n i . D A N C I U : N u t r e b u i a s v i n aici. i s par t i c i p l a c i r c u l sta. SOLCA : F l e a c u r i . D A N C I U : D a r a m p a r t i c i p a t la toate repre zentaiile date d e R a l u . A l e i i cu care ncepea o treapt sau srbtorea o treapt. P r i v e a m i tceam. U n e o r i m i venea s u r l u . D a r n u u r l a m . N-am u r l a t niciodat. De ce ? Cred c a v e n i t t i m p u l s-mi p u n ntrebarea asin. SOLCA : E u n b u n j u r i s t ? D A N C I U : Este. De cc s te m i n t . Este. SOLCA : Asta e. i-ai spus : e i i cc duc n-are caracter ? E u n o m de meserie i face carier p e n t r u c e o m de meserie. D a r cariera l u i n-a a v u t nici o legtur cu meseria. A r f i fcut aceeai curier. Chiar dac a r f i fost u n j u r i s t p r o s t . N i c i p o el n u 1-n interesat asta. C u m c ca j u rist. A p r o f i t a t dc o crim. De m o a r t e a l u i A d a m . i s-a p r o c l a m a t e r o u . I a r t u ai tcut. P e n t r u c R a l u c u n b u n j u r i s t . i eu a m tcut. D a r d i n alte m o l i v e . T o t aa d e f r u m o a s e . i a tcut i N a n a . P e n t r u c a v z u t c n o i d o i tcem. i i-a zis c n u nelege c u m d e v i n e cazul. C-n patrupatru a fost tnr i proast i n-n neles n i m i c . N o i l-am lsat s p r o f i t e . Pe R a l u . N o i d o i . T u i c u m i n e . Bravo n o u . D A N C I U : A i zis foarte f r u m o s . V o r b e l e astea de a c u m . D a r p u i n cam trziu. SOLCA : S-i f i d a t mcar dou p a l m e . Cilid se btea cu p u m n u l n p i e p t . T o t ar f i fost covn. D A N C I U : D-i a n i m . SOLCA : E s t u p i d , nu-i na ? S i n g u r u l l u c r u mre e s taci. A m fost foarte mrei. T u u n m r e , i a r eu u n a l t mre. D A N C I U : Pcat. m i pare ru d e A d a m . SOLCA : N u m a i s p u n e v o r b e m a r i . T e r o g d i n suflet. M-am sturat d e ele. H a i s h e m p e chestia sta. i s f i m m n d r i d e n o i . Cine a fost A d a m ? U n u l care a m u r i t d i n cauza l u i R a l u . Cine e R a l u ? U n u l c i r c a profitat de moartea l u i A d a m . M a i snt ntrebri ? D A N C I U : N u cred. SOLCA : Ce-o <s f i e c u R a l u ? Dac v a f i d a t afar. D A N C I U : N u e n i c i u n dac. A c h e l t u i t degeaba b a n i i p c reprezentaia asta. E i ca i d a t afar. SOLCA : i ce-o s f i e c u e l ? D A N C I U : Ce v t e i s f i e ? 0 s i sc ofere ceva. SOLCA : A v r e a s-l v d trind n m i z e r i e . D A N C I U : Las-1 n a i b i i . M a i b e m ceva ? D i n sticlele l u i R a l u ? N A N A (Daiei) : A i c i n u - i niciodat linite, nu-i aa ? D A I A : N u . Se aude t o t t i m p u l fonetul.

N A N A : i noaptea c u m e ? D A I A : U n e o r i m i se face fric. Parc m ntreab cineva. D u r n u tiu ce m-ntrea b- Nu-mi place aici. N u mi-a plcut niciodat. Fonesc prea tare p o m i i tia. N A N A : Fonetul n u e de la p o m i . D A I A : E i , n u c... N A N A : E d e l a u n curent. Car t o t f e l u l de crengi i d e frunze de pe m a l u l cellalt. D A I A : M e r e u m gindesc la asta. C-n patru p a t r u nu-i psa de n i m i c . N i c i de nemi, n i c i d e gloane. Mi-am zis : u i t e ce proas t, d o m n u l e . N u pricepe n i m i c . D a r t u n u erai dect fericit. i u n pic geloas pe mine. N A N A : Poate. N u tiu. S-au intmplat atte.i, ntre t i m p . D A I A : N u i-a spus n i m i c ? Cnd te-ai m r i Uit. N A N A : N u . A fost puin t r i s t . Poate. M-am gndit c nu-i plcea p a r t i d a . Pe urm l-am nscut pe C r i g . P l o u a . E r a toamna i p l o u a . i deodat l-am vzut n u. Pe Solea. N u tiu cine i-a deschis. Se uita la m i n e i n u spunea n i m i c . Pe urm a nceput s rd i s-i care jucrii l u i O r i g . i u m p l u s e maina cu jucrii. Pe u r m n u ne-am m a i vzut. A n i de zile. D A I A : A n i de zile ? N A N A : Da. A n i de zile. D A I A : D e ce ? N A N A : N u tiu. Poate n-a v r u t s m vad. P u r i s i m p l u n-a v r u t s m vad. D A I A : i p e urm s-a s c h i m b a t , nu-i aa ? Cnd n i divorat. N A N A : Ce v r e i s tii ? D A I A : N i m i c . N-ai a v u t noroc. N A N A : Crezi ? D A I A : N u t r e b u i a s-l iubeti pc Solea. N A N A : D e u n d e tii c n u t r e b u i a ? Pen t r u c l-ai lsat ? D A I A : E l m-a lsat. D a r a m fcut s se afle a l t f e l . P e n t r u R a l u . S cread c l-am lsat pe Solea p e n t r u e l . D a r n u mi-a plcut niciodat Solea. N i c i R a l u . R A L U (lui Conea, Solea i Daneiu, fr s sc uile la n'wi unul dintre ei) : D a , Conea. Aa e. M a i bei ceva ? (Conea e gaia s sc trezeasc, dar se cuibrete mai comod n fotoliu i-i continu somnul. Ralu continu s nu se uite la nimeni.) Nu ? M a i bine. A i b u t cam m u l t , n u crezi ? Asta e c u s u r u l tu. B e i cnd e v o r b a do l u c r u r i serioase. N o i sntem elita. Pe n o i ne susine istoria. R e s t u l e spanac. V o r b e de clac. C O N E A (prin somn) : Ce ? R A L U (nu-l bag n seam) : A v e m d r e p t u l l a rsplat ! T r e b u i e s f i m rspltii ! D A N C I U (lui Solea, ncet) : N u t r e b u i a 6 v i n aici. E ca i c u m m-a b u c u r a de R a l u . C v a f i d a t afar. SOLCA (lui Danciu) : i n u te b u c u r i ? Eti u n prost. E u m b u c u r . D A N C I U : D a . D a r n u n casa l u i . SOLCA : A i o idee fix.

www.cimec.ro

91

D A N C I U : Ponte. i ideile astea f i x e sint b u n e la ceva. SOLCA : S te spnzuri de ele. R A L U : L u m e a e rea. i uit t o t u l . T r e b u i e zgndrit. Scuturat. Btut. Ca s n u uite. Cine e elita. C O N E A (prin somn) : Ce ? (Conea alunec i cade din fotoliu. Ralu abia acum l vede.) R A L U : Te-ai mbtat ca u n porc. A i m e r i t a s f i i mpucat. Mcar i p e n t r u asta. C te mbei ca u n porc. i compromii totul. (Ralu se scoal de pe fotoliul su i se ndreapt spre Solea i Danciu.) NANA (Daiei) : N-ai i u b i t pe nimeni ? Niciodat ? D A I A : Pe A d a m . L-am i u b i t p c A d a m . NANA : Adam ? D A I A : Da. A d a m . E u a m f u r a t masca m o r tuar. NANA : Tu ? D A I A : E u . Cred c Solea a b n u i t ceva. D a r n u mi-a spus n i m i c . A m crezut c a m s-l u i t . De asta m-am mritat cu R a l u . Asta e g h i n i o n u l m e u . A m c r e z u t c e o prostie. Mi-a plcut i m i e un brbat. E i i ? M m r i t cu Ralu, triesc b i n e i gata. D a r n-a fost s f i e . T o t t i m p u l n-am fcut dect s-l c o m p a r cu A d a m . Ca i o u m m-a f i desprit de e l . i mi-a f i d a t seama c a m fcut o prostie. E u a m v r u t s-l srbtoresc pe A d a m . i i-am spus l u i R a l u . C i-ar face b i n e p u i n reclam, nelegi ? m i parc ru c A d a m 1-a s a l v a t pe R a l u . D a r n u m a i e n i m i c de fcut. i-mi pare ru c n-am u n copil. i i a r n u e n i m i c dc fcut. R A L U (lui Danciu) : M-njuri ? ntotdeauna m-ai njurat. P e n t r u c snt m a r c , m . i cnd eti m a r e , te-njur l u m e a . M a i ales p r i e t e n i i . T u n-ai tof, c o p i l u l e . A i t o t f e l u l de p r i n c i p i i i alte p r o s t i i , dar n-ai tof. Ce z i c i , Solea ? T u n u eti c h i a r aa dc tmpit ca sta. D A N C I U : N u t r e b u i a s v i n l a t i n e . A m fcut o prostie. R A L U : Pleac, c o p i l u l e . Du-te. i-ai fcut d a t o r i a de f i g u r a n t , i-au plcut b u t u rile melc ? N u i-au d e r a n j a t p r i n c i p i i l e ? SOLCA (lui palme ? Ralu) : i dac i-a da dou

bonarc. Asta o s f i e cu v o i . N u d a u d o i b a n i , m . N i c i pc A d a m , n i c i pe alte rabaturi. SOLCA : Mi-a n i d n t seama. R A L U : T u , Solea, s taci. N-ai d r e p t la re plic. A l t f e l te crpesc, ai p r i c e p u t ? i-am l u a t casa, i-am l u a t femeia i te macin i n v i d i a . Cum deschizi gura ta nepricop sit, o u m i-o a s t u p : i n v i d i a . P r i e t e n i ! Luai a m i n t e ! E ru i-al d r a c u l u i ! (I mnnc i n v i d i a ! i de aia d ntr-un o m o l z i l e l o r noastre ! I n m i n e , adic. E clar, n u ? Haidei s-l blestemm ! Cc zici do p o a n t a asta ? SOLCA : Mi-ai l u a t v o r b a d i n gur. R A L U : T e a m l a mn, m . H a h a h a ! T u c u m crezi c sc triete ? A i v r e o d o i , t r e i o a m e n i la mn i pe u r m faci cc v r e i . Cine a fost A d a m ? 0 i l u z i e . D a i d i n gur i faci o legend. U n a d i n care poi s-i faci u n scaun nalt. Cu u n spate c o m o d . i c u m latr u n u l , i d a i peste bot. A i fost u n biat detept. i n-ai prea l t r a t . i n i c i n-o s l a t r i . A l t f e l tc cirpese : privii, o a m e n i i-am l u a t casa, c e istoric i a v r u t s-o v n d o r i c u i . I-am l u a t femeia, c 1-a i u b i t , d a r e u n de p r a v a t . E l . Solea. A l a c u p i c t u r i l e . i a c u m l-au a p u c a t p r i n c i p i i l e . I l roade i n v i d i a , p r i e t e n i ! E m e s c h i n , e ticlos, e n e m e r n i c ! Este ? SOLCA : tiu cnd i-ai fcut t e x t u l sta. Cred c tiu. Cnd a m u r i t m a m a l u i Adam. R A L U : Eti n a i v , m . Cam cu u n an na i n t e . i-am i rspndit z v o n u l . T i p t i l t i p t i l . Despre i n v i d i a l u i Solea. H a i , c l-ai a u z i t . A l t f e l , ai f i ltrat. Este ? SOLCA : A i j u c a t tare. F o a r t e tare. D a r a c u m s-a t e r m i n a t cu t i n e . Aa cred. R A L U : Vax. (Intr, ncet, Operatorul i Dica. Opera torul are ghitara n mn. Ii [ace semn Dici s vin ntr-un col mai ferit.) SOLCA (lui Ralu) : M crezi m a i p r o s t dect snt. N u mi-am fcut n i c i o i l u z i e cu tine. R A L U : E i , nu... A i sperat degeaba. sperat mereu. D a r ai

R A L U (lui Solea) : Credeam c eti m a i de tept. Iart-m c m-am nelat. Pleac i t u . Du-te cu sta. F o s t u l locotenent D a n c i u . F o s t u l d i r e c t o r D a n c i u . (Lui Dan eiu.) A i o m u l i m e de a m i n t i r i . SOLCA (lui Danciu) pm dc el. : Poatc-i spui ? S sc

O P E R A T O R U L (Dici. Intre timp, cei doi au fcut rost i de nite pahare) : i fiilul ? Ce-i c u fitul ? D I C A : E d i n s p r e lac. Cred c trece u n va pora. i-alunci apa curge m a i repede i fie. O P E R A T O R U L : S n u te uii d e l o c la l u n . nelegi ? T o t u l c foarte f r u m o s . D a r n u asta te intereseaz. E chir ? Noroc. DICA : Noroc. O P E R A T O R U L : Caui. i n u te uii dect la l o c u r i l e p r i n care a i trecut. A l t c e v a n u tc intereseaz. Caui o b i e c t u l acela pe care l-ai p i e r d u t . i d i n cauza asta te ntorci pe u n d e ai v e n i t . A i v e n i t n treizeci, p a t r u z e c i de secunde. i te ntorci n zece m i n u t e . Asta e tot f i l m u l .

R A L U (n-a neles nimic) : V a x , m . N u m intereseaz. Ce-mi pas m i e de D a n c i u ? Vrei s v m a i s p u n o tain ? U n a m a r e de t o t ? Ce-mi pas m i e d e A d a m ? Snt m a i presus de p r o t i d e astea. tii l a ce e b u n istoria ? Ca s cereasc n l o c u l tu. M a i ales c cerete b i n e . P r o s t i i , m . Sntei p l i n i de tmpenii. 0 s dai n gl-

92

www.cimec.ro

D I C A : Acuan fitul s-a dus. O P E R A T O R U L : A m simit i eu. i fonetul se aude m a i tare. Nu-i aa ? D I C A : ntotdeauna e aa. D A N C I U (lui Solea) : H a i s plecm. R A L U : Ducei-v. M-am saturat de v o i . SOLCA : N u plecm nicieri. E casa mea. R A L U : H a l i a h a ! Dica ! Butur pentru tia ! D A I A (Nanei) : Masca e aici. Sus. lutr-o camer. R a l u h a b a r n-are de ea. N A N A : A m s plec ou Solea. i-am s-i s p u n t o t . Ce s m o i atept ? C O N E A (trezindu-se brusc) : Snt m i n i s t r u ! S u i a m visat ? A m visat, fir-ar a dracu l u i de via ! Care d a i o uic ? R A L U : Dica ! Butur p e n t r u tia ! O P E R A T O R U L (Dici) : S-i m a i t o r n u n pic ? DICA : U n pic de tot, da ? O P E R A T O R U L : Cred c-au ieit b i n e . Pro f i l u r i l e alea dou. M a i ales cel de lng salcm. 0 s fie aa : cnd t u , cnd u m b r a , cnd t u , cnd u m b r a . R A L U : Dica ! Butur p e n t r u tia ! D I C A : H a i , ont. Cntecul la cu Te r o g f r u m o s . DICA : N u . O P E R A T O R U L : B i n e . (In momentul ncepe s cnte, toat lumea devine descoperindu-i pe cei doi.) Mi-ai spus adio. i-ai plecat. i eu i-am pus cu bine. i n i plecat cu u m b r a mea, I a r u m b r a ta cu m i n e . Btea c i n e v a darabana, Rtea cineva dnrabana, Btea c i n e v a darabana. i-am spus a d i o . i-am plecat. i t u mi-ai spus cu bine, i a m plecat cu u m b r a t a , Iar u m b r a mea cu tine. Sufla cineva n trompet, Sufla cineva n trompet, Sufla cineva n trompet. O s u i t i faa, Faa ta subire, O s u i t i p r a g u l Stors dc paii m e i . R A L U : Dica ! Ce faci cu butura aia ? (Dica se ntoarce ncet spre Ralu i, n aceeai clip, se vede figura deformat a unui brbat. Dica c singura care o vede.) DICA : Ajutor ! R A L U : Ce-ai nnebunit ? (Toat lumea i ntoarce retele de sticl.) DICA : Ajutor ! (Figura deformat n continuare.) RALU : Adam ! (Figura dispare. pietri.) a capul spre pe umbrele.

R A L U : A j u t o r ! Ct d r a c u ' e ceasu' ? (In acelai moment, ceasul ncepe s bat.) R A L U (mai nti ascult, apoi ncepe s nu mere) : Nou, zece, unsprezece. Gata ! Att ! Doisprezece ! (ncet de tot.) A j u t o r ! (In acelai moment, sun soneria. O dat, de dou ori, de trei ori.) RALU : Nu ! SOLCA : Deschid eu. R A L U : T u ? Crezi c e bine ? S-l lsm s sune. i pe u r m o s ploce. (Soneria sun din nou. O dat, de dou ori, de trei ori.) SOIvCA : N-o s plece. R A L U : N-o s plece ? De ce s n u plece ? (Soneria sun din nou. O dat, de dou ori, de trei ori.) SOLCA : P e n t r u c o s-i deschid eu. (Solea se ndreapt spre u.) R A L U : Stai ! (Solea deschide ua. In pragul uii e un brbat cam de 4550 de ani. Slab. Se uit cu mult atenie la toat lumea.) S T R I N U L (lui Solea) : Tomnul Adam ? : Ilerr Adam ? Adam ? SOLCA : P o f t i m ? S T R I N U L (explicndu-i) SOLCA : A d a m ? S T R I N U L : A d a m . Tumneavoastr SOLCA : N u prea. Chiar deloc. S T R I N U L : E u v o r b i t prost romnete. N u intzeleg. SQLCA : M d a . R A L U : D-1 afar ! S T R I N U L (lui Ralu) : Sie sind A d a m ? D A N C I U (lui Ralu) : H a i , c e tare, ce zici ? S T R I N U L : N u intzeleg. Exist A d a m ? SOLCA : Cine eti d u m n e a t a ? STRINUL : Ich ? SOLCA : Da. D u m n e a t a . STRINUL : 0, das ist... 0 poveste forte trist. M u l t melancolie. C O N E A : Bea o uic. S T R I N U L : Forte b u n tzuica. E interzis, tzuica. C O N E A : A u z i , m , c-a interzis uica. De ce o fcui, fratele m e u ? S T R I N U L : R n i t p a t r u z e c i p a t r u . H e r r Dokt o r interzis alcool. N u r Bier. Bere. Alcool n e b u n . M u l t melancolie. C O N E A : V a i de c a p u l tu, m . Te-a zpcit trscul, a i ? D a r berea umfl b u r t a , asta e figura. S T R I N U L (lui Conea) : T u m n e a t a A d a m ? C O N E A : Z i Doamne ferete". STRINUL : Adam ? C O N E A (ipnd S T R I N U L (lui ca la surzi) Danciu) : N u ! Nein, m, n e i n ! N i c h t A d a m , e i , drcia d r a c u l u i .

O P E R A T O R U L : N u tc-ai p l i c t i s i t d c el ? n care atent,

brbatului

se

vede

Se

aud

nite

pai

pe

: Tumneata Adam ?

SOLCA : A d a m n u m a i e. A d a m e m o r t .

www.cimec.ro

93

S T R I N U L : M o r t ? 0 , n i e i n Gott... E u s i m it m u l t melancolic. F o r t e melancolie. (O ultim speran.) T u m n e a t a vesol. M o l t o gaio. P a r d o n . G l u m e . Anecdote. E u stat ferestre. Ascultat. A u z i t A d a m . Cineva v o r bit Adam. SOLCA : m i pare ru. STRINUL : Tumneata ? SOLCA : E u . A m v o r b i t despre A d a m . S T R I N U L : Tespre ? Was ist tespre ? A , tespre ! Intzeleg. Tespre. A d a m e m o r t . SOLCA : Da. i astzi mplinete cincizeci de a n i . nelegi ? C O N E A (urlnd) : Aniversm i n o i , p r i c e p i , m ? A n i v e r s a r e ! Cincizeci dc n n i . S T R I N U L : Cincizeci tiu. A n i v e r s a r i a ? A , j a . Intzeles. Cinci zeci a n i . A d a m m o r t . T u m n e a t a plns, v o r b i t , beut. M o r t ? SOLCA : M o r t . STRINUL : Patruzecipatru ? SOLCA : P a t r u z e c i p a t r u . D A I A (Nanei) : Mi-c fric de sta. N A N A : i m i e . OPERATORUL STRINUL : (Dici) : P r i c e p i ceva ? Adam ? Eu avut speD I C A : N i m i c . H a i s f u g i m de-aici. Mort, rantza. E u c r i m i n a l . SOLCA : P o f t i m ?

S T R I N U L : C r i m i n a l . E u . A fost rzboi. Grosse rzboi aici. Pif-paf p a r c , alee, pifpaf aici. SOLCA : tiu. A m SOLCA : N o i toi. STRINUL : Intzeleg. Prieteni la Adam. A d a m m o r t i t u m n e a t a toi p l i n s , v o r b i t , beut. M o r t p a t r u z e c i p a t r u ? SOLCA : D a . I n l u p t a aia grosse. S T R I N U L : Ja. C r i m i n a l . E u c r i m i n a l . O r d i n n i o h t pif-paf. 0 , m e i n Gott... E u v z u l e i n brbat puca. i tras. E u . Pif-paf. O r d i n n i c h t pif-paf, eu pif-paf. E u bestie. Cri m i n a l . E u mar... a v a n i i . . . a u z i t A d a m , A d a m , A d a m . . . E u c r e z u t A d a m v i u . Cont i u z i o n , u i t a t tot. M u l t m e l a n c o l i e , aber m u l t melancolic. D o k t o r zis la m i n e Adam, Adam. Adam das i s t c o m p l e x . Freud. Complex biblia. Intzelegi ? Aber c o n t i u z i o n k a p u t i eu adus a m i n t e Adaan. i v e n i t R u m n i e n . P e n t r u A d a m . E u scu ze la A d a m pif-paf. A b e r A d a m . m o r t . O, m e i n Gott... E u c r i m i n a l . E i n grosse c r i m i n a l . Cine a fost A d a m ? SOIXA : Poftim ? S T R I N U L : Cine a f o s l A d a m ? fost a i c i . In patrupatru. STRINUL : Tumneata ?

CORTINA www.cimec.ro

Viata teatral in

Rampa*
acum 5 0 de ani

octombrie 1925
Crbuul" migreaz... Tnase se pregtete pentru lungul turneu dc toamn. Cele 120 de persoane care fac parte din ansamblu vor juca repertoriul, de... var. # Opera Romn i deschide stagiunea cu Boris G o d u n o v . George Folescu apare in ro lul titular, dublat tn cele lalte reprezentaii de Niculescu-Basu i Edgar Islratti. Au trecut civa ani de la nfiinarea Operei i presti giul su este deja consoli dat. # La Iai se joac pentru a 100-a oar" O scrisoare pierdut. Milu Gheorghiu, un Caavencu... ieean, are ca partener ve teran al teatrului pe C. Vernescu Vilcea. In figu raie, toi societarii teatru lui. Mihail Sadoveanu, iari dramaturg. Viitoarea premier a teatrului Popular Zile vesele d u p rzboi. # IM ce lucreaz drama turgii ? Ion Marin Sadoveanu a termuxat o pies ntr-un act. n versuri; A. de Hertz dramatizeaz, tot n versuri, Nnstratin Hogea de Anton Pann ; A. Mooiu lucreaz pentru T eatrul Naional la o comedie cu subiectul lo calizat n vremea lui tefan cel Mare, Deocamdat, Ame' deu Stnjenbl, de Vldoianu i Rodau, are un succes inepuizabil". Pornesc marile turnee ! Lie Teo dorescu, faimosul impresar, organizeaz succesul de pro vincie al Mriei Filolti. Asta ne amintete ntmplarea po vestit de maestrul Sic. La btrnee, in urma unei in tervenii chirurgicale, lui Lie i se extrag din rinicfii trei pietre. Of tind, el explic doctorului sensul ocult" al acestor trei prezene pc una scrie Marioara Voiculescu, pe alta Mria Venlura, iar pe ultima Mria Filolti ! Divele turneelor sale triumfale...! # Cu febrilitate, dar n inex plicabil tcere, Puiu lancovescu repet la Mic" in Tanti V i o r i c a (!) de Scorescu. Mizeaz pe o lovitur, rsfatul nostru Rud/ ? # Recrudescen a romanului foileton dup care se n nebunea" Zia : Lucrezzia Karnabath public Dyonisia roman de voluptate i du rere". Fr comentarii. # Ion ahighian a terminat filmul Nbdile Cleopatrei dup o pies de Labiche. Pelicula, azi preios docu ment de arhiv, imortali zeaz pe N. Soreanu, M. Pella, I. Finteteanu, Gh. Ciprian, Soiua Cluecru... # Tony Bulandra i Gh. Storin

apar, la faimoasa lor Com panie, in Discipolul Diavo l u l u i de Shaw ; Soare Z Soare jubileaz. Va fi o sta giune a succeselor... pentru el. Dup dou piese clasice, o feeric potrivit imaginaiei sale arabe, Fata d i n d a f i n . Distribuie de aur : Demetriade, Morun, Mnu, Vraca. clujean, re 9 La Naionalul gizorul V. (Sic) Alexandr,escu i face mna" pen tru comedia buf, eu M i c a ciocolatier. In roluri. Neamu-Ollonel, Stnescu Papa, C. Potcoav. In repetiii. Fraii K a r a m a z o v i ...Fe tia (!) # Ce actori fruntai are Naionalul craiovean ? Premiera Pianjenul de Hertz ne satisface curiozi tatea : Nicu Dimitriu. R. Comnescu, Coco Demetrescu, Cezar Rovincscu. Pus n scen cu un fast care ntrece cele mai somptuoase montri pe care le-a dat Na ionalul pn azi", se repre zint Meterul M o n o l e de Victor Eftimiu. Rar distri buie mai prestigioas : Not tara in Marele Maestru, Manole-Dcmetriadc, Neagoe Basarab-B. Bulfinski, apoi N. Soreanu, l. Brezeanu, Agepsina Macri. Conu Victor" msoar cu pai rari piaa teatrului, ca in desenul lui Iser. # Se pare c, n re plic, N. lorga anun ter minarea unui poem dramatic inspirat tot de legenda Me t e r u l u i M a n o l e . A u i nce put repetiiile la Teatrul Popular. Nemulumirile pen tru versiunea de la Naional plutesc n aer. # O compa nie stabil la Brila. Ion Liveseu i-a ntocmit o trup de dram i comedie avnd ca mn dreapt pe G. Timic. (tn atenia posibililor isto rici teatrali locali !) O tire de senzaie : Tony Bubuidra il va juca pe Hamlet n... frac, cum a auzit c s-a jucat de curind la Londra. Dublura, Ion Manolescu, va pstra linia tradiional. La pupitrul regizoral se afl Soare Z. Soare. Va renuna Tony la modernizarea lui Hamlet ? Vom vedea luna viitoare...

www.cimec.ro

lonu Ni cuieseu

DICIONAR TEATRAL

medieval, d a r c , n orice epoc, i e r a r h i za rou este u n procedeu a l cunoaterii. neles oa. reacie l a o schem. logic, a n t i c l i m a x u l ar putea f i ncadrat c u m a i m u l t uurin ntre prooedeale cunoscute ale c o m i c u l u i . Bergson nu-l pomenete ns n Le r i r e " T e r m e n u l anticlimax n u este folosit exclu (crf. Vera Clin. Metamorfozele mtilor co siv n referinele c r i t i c e p r i v i t o a r e la t e a t r u , mice). Distincia d i n t r e a n t i c l i m a x i alte dar, datorit m a i m u l t o r caracteristici ale sallc, procedee comice care uzeaz de reacia la este ntrebuinat c u precdere n acest do schem (repetiia c u efect comic, l u m e a rs m e n i u . E t i m o l o g i c , p r i n a n t i c l i m a x se ne turnat etc.) este greu de fcut n acest caz. lege u n f a p t i, cel m a i adesea, u n efect T r e b u i e s inem seama de accepia modern opus gradaiei, scrii (gr. climax) conform a t e r m e n u l u i i, n acest sens, t r e b u i e r e creia este construit o scen, o situaie, o marcat f a p t u l c a n t i c l i m a x u l i-a cucerit oper. modernitatea m a i alos p r i n folosirea sa n i n retorica general, p r i n a n t i c l i m a x sc piesele d e t e a t r u a l e l u i F r . D i i r r c n m a t l , nelege o sentenie n care partea ultim S. B e c k c t t , I I . P i n t c r . E l este d i r e c t legat de exprim ceva i n f e r i o r efectului scontat sau suspense. Eugen S c h i l c r u fcea observaii pregtit de p r i m a propoziie. E x e m p l u l clasic pertinente n aceast direcie (Moralitate i este cunoscuta sentenie latin : Tremanlur senzaional", Secolul X X , 11/04), considerihd montes, naseitur r i d i c u l u s m u s " . a n t i c l i m a x u l u n crescendo t e n s i o n a l " u r m a t U n u l d i n t r e p r i m i i care folosesc termenul de u n catharsLs brusc, v i o l e n t " , care d ns esto A l e x a n d e r Pope, care, n , . A r t of i o schimbare retroactiv a valenei S i n k i n g " 1927, d i u n e x e m p l u de cresoendo-ului tensional". Important m i se a n t i c l i m a x . P r i n extensie, t e r m e n u l a ajuns pare, n ceea ce privete a n t i c l i m a x u l , i r e s defineasc u n efect neateptat, care p r o formarea i m a g i n i i sipeotatorului asupra celor voac rsul. Accepia modern a t e r m e n u l u i ntmplate. Dac, de pild, n cazul u n u i este legat d e i m p l i c a r e a psihic a c i t i t o r u l u i qui-pro-quo, spectatorul este a v i z a t asupra sau spectatorului. Accentul n u m a i cade nadevratei identiti a p e r s o n a j u l u i i efectul supra efectului produs de u n element aberant comic Tezult d i n diferena d e avizare dintre de l a p r i n c i p i u l logic' a l ierarhizrii u n i spectator i o parte a personajelor d c pe v e r s u l u i , c i pe a n i h i l a r e a strii tensionale. scen, n c a z u l a u t i c l i m a x u l u i , spectatorul De remarcat c i n cazul u n o r ierarhizri este captat de aciune, n u i se d n i c i u n logice, a n t i c l i m a x u l era obinut tot prin reper n p l u s fa d e restul personajelor i transferul brusc a l unei stri psihice, de obi este o b l i g a t s p a r t i c i p e i s f i e f r u s t r a t . cei solemne, n o p u s u l e i . S ne i m a g i n m A n t i c l i m a x u l este direct legat d e t e a t r u i o procesiune medieval n care se succed p r i n f a p t u l c p r e s u p u n e desfurarea t e m p o carele alegorice a l e F a i m e i , T i m p u l u i i ral. O pictur reprezentnd ierarhizarea u n o r Morii, i n c u l c i n d spectatorilor ideea p e r i s a b i l i elemente, ntre oare apare u n element abe tii g l o r i i l o r omeneti n faa morii i avnd r a n t , poate strni n e d u m e r i r e a , d a r m a i puin o direcie moralizatoare, i a r n u r m a acestora rsul. P e n t r u c p r i v i t o r u l o r o s u b o c h i , s i s ne imaginm apariia unei crue ou m u l t a n , ntreg t a b l o u l . Spectacolul, p r i n des paiae. F i o r u l tragic devine r i c t u s dezabuzat. furarea sa temporal, realizeaz o i m p l i c a r e Ierarhizarea, n l i t e r a t u r a medieval, era u n a m a i puternic a speotatorului. Distrugerea d i n t r e cele m a i uzitate modaliti de con retroactiv a i m a g i n i i mentale a u n e i i e r a r h i i strucie alegoric. E x i s t a o strict ierarhizare fetiizate este, i m p l i c i t , m a i violent. Leg a virtuilor i a v i c i i l o r , a v m i l o r p r i n care t u r a p r o c e d e u l u i c u t e a t r u l a b s u r d const era dc presupus c trec sufletele pctoi deci i n distrugerea unei i e r a r h i i , n u n u m a i l o r etc. E r a u ierarhizate tiinele, artele, p r o n obinerea u n e i o p i n i i f a v o r a b i l e i e r a r h i e i cedeele pedagogice, lumea animal, lumea de sens c o n t r a r . Resursele m u l t i p l e ale antimineral. 0 oper bizantin de m a r e c i r c u o l i m a x u l u i fac ca o l s f i e folosit destul de laie n u n u m a i n Bizan, ci i n l i t e r a t u r i l e f r e c v e n t , n u n u m a i n construcia pieselor slave i n l i t e r a t u r a roman, este Scara I u i moderne, c i i n tratrile regizorale a l e u n o r foau C l i m a x (sau Scmriul). E a a a v u t o piese m a i v e c h i , f i i n d legat, n acest caz, influen destul d e mare asupra p i c t u r i i r e l i de parodie. gioase, ns, referitor la climax, t r e b u i e s remarcm c se poate v o r b i de o epoc de eflorescen a p r i n c i p i u l u i ierarhizrii n a r t a

Anticlimax

Mihai Moraru

96

www.cimec.ro

ABONAI-V
LA

ADRESAI C O M E N Z I L E

DUMNEAVOASTR

PRIN

OFICIILE

POTALE l FACTORII POTALI

PREUL U N U I

ABONAMENT:

21 lei pe trei luni; 4 2 lei pe ase luni; 84 le" pe un a n

Abonamentele pentru strintate se fac la : I L E X I M Departamentul exporl-import pres, Bucureti, Calea Griviei n r . 6'iG6 P.O.B. 2001 Telex : 011631

l.V.

..Informaia"

- o. 524

www.cimec.ro

LEI 7