REVIST A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

I
Teatrul 1907" ' Tudor Arghcii ^ional din B u c u r i i Icn, Didona Costacbe Diamanui, Haducu fopescu i Coslel Constantin
f c

DRAMATURGIA

INDEPENDENTEI

Sos : I n prim-plan, S a n d a Simionic i R o m e i Snciugcl n Marele soldat" de D a n Trchil Tcatrnl Dramatic d i n Constana Jos : TViffa V a i d a , I o n A b r u d a n , Engsn agulea, Sirivona Constantlnescu si I o n Martin n Holrirea" de Mii cea Dradu Teatrul de Stat d i n Oradea

www.cimec.ro

Nr. \ (anul XXI) aprilie 1977

Revist lunar editat de Censiliul Culturii i E d u caiei Socialiste si de Uniunea Scriitorilor din Republica Socialist R o mania.

* * * l'H'.iiD.V.ul creaiei ii leciile istorici Festivalul naional Cintarea Romniei" .

Redactor-ef RADU POPESCU Colegiul do redacie : AUREL BARANGA, MIIINEA GHEORGHIU, G. IONESCUGION, H O R E A PO PESCU, A L E C U POPOVICI, DINU SARARU, NATALIA STANCU-ATANASIU, FLO R I N T O R N E A (c*daclor-ef adjuncl).

Teatrul popular din Cugir (Paul Tutungiu) ; Teatru-dc/.bnleiv In sat<! (Miluii Crian) ; De vorb cu Dumitru Doriga si Constantin Gliigulescu (Stan Mad) ; Zile de aria sturlcu|''as<' (Cri * lina Conslantiniu) ; Cu George Zahuresm i George Crigorin despre Viaa, dragostea o m u l u i ' ; Eter nele iubiri" fDoina Moga) ; Primvara cultural bu<uretean" (San Mad) ; La Constana: Teatrul romanesc .i tradiia naional" (M. 1.) ; Ca Botoani : .Sf.plmina lealrelor din Moldova" (George Gcnoiu) : Marginalii !a volumul Cnlarca Romniei*' Teatru (Bogdan Uimit) . p. 150 de nui do la moartea lui Hcctlioven

M I R C E A I l O R I A S I M I O N E S C U : Fratele uosini T i u u i u l p. 17 A L . M I H O D A N : Puncte de suspensie MARIAN POFESCU : Dramaturgia '77 p. 19 j>. 2.1 C O N S T A N T I N RADU- : Actualitatea istorici in dram p. 20 M I H A I B E R E C H E T : Jurnal de regizor Repetiii la Marele soldai" p. 27 G E O R G E MO I Ol i F R A N Z C S I K Y Mrturii ?t atitudini p. 29
:

P A U L T U ' l C'NGIU : O convorbire cu Romulus Vulcanest'ii p. 112 I I O R I A B A R B U OPRIAN : Rzboiul pentru independen n teatrul popular p. 3G V I R G I L M U N T E A N U : Semnal Aplauze pentru Nno Manolachc p. 39 M A R I N S O R E S C U ; Personajele mele p. 40 T E M E , C O N F L I C T E , E M O I Colaboreaz : Yasile rovici, Leonida Tcodoreecu, Virgil S to en eseu . . FLORIAN P O T R A : Interferene . M I I I A I N A D I N : Nu numai Nataa, nu numai Celiov Nico. . p . 42 p. 43 . p. 40

M I H A I B E R E C H E T : In memoriam : Marcel Anghelcscu . p. 48 C R O N I C A D R A M A T I C A Semneaz : Valeria Ducea, Ccorge. Gcnoiu, Mira Iosif, Virgil Muntoanu, Bogdan Ulmii p. 4!) M A R I A M A R I N : Viitorul rol Dumitru F u r d u i Muzic LUMINIA V A R T O L O M E I : L a Opera Romn : Pelru Rare" de E d u a r d Caudclla . . . . . . . p. 66 V . C R I S T I A N : Formaia Bacb-Gcwandbaus ; violoimta L i liane Ciulei ; dirijorul 0*car Danon ; violonistul J e a n Jacques K a n l c r o v p. 07 HOTR R E A pies i n apte tablouri . de Mircca nulii . p. 08 M. A L E X A N D R U : Cronica teatrului STAN V Lwww.cimec.ro A D : Sub cupola circului radiofonic . p. 95 . p. 96 Constantin Codrcscu i p. Oi

Fote : Ileana Muncacia. REDACIA i ADMlN1STHAIA B-dul Klcolae BUcscu nr. 2, Bucureiti. Tel. 14.35.SS fi 14.3b.5S

Freamtul creaiei i leciile istoriei

iciodat, c a n acest a n , z e s t r e a d e soare a l u i a p r i l -a fost, p a r e - s e , m a i cald o c h i l o r i i n i m i l o r noastre ; i z v o a r e l e l u i mitice p u r i f i c a t o a r e i fertilizatoare n - a u fost, p a r e - s e , niciodat m a i bogat i m a i cert promitoare p e n t r u ar i p e n t r u p o p o r u l acestei ri d c m u n c i t o r i , d e rani i de crturari. I n p o f i d a c u m p l i t e i z g u d u i r i l r e louiez care n e - a ncercai, n m a r t i e , vieile, a v u t u l , t i h n a . P o p o r u l a d a t ?i a trecut u n d u r , ns vast-gritor i patetic e x a m e n . E x a m e n d e trie i d e stpnire d e s i n e , d a r i d e fermitate i d e ncredere n s i n e . D e ncredere n c o n v i n g e r i l e i n faptele sale, n r o d u l c o n v i n g e r i l o r i a l faptelor. i, m a i p r e s u s d e toate, n v a l o a r e a i n ndreptirea l o r istoric, moral, uman. Dup n i c i dou l u n i de l a c u t r e m u r , tovarul N i c o l a e Ceauescu a putut v o r b i t r i m i s u l u i s p e c i a l a l g r u p u l u i j a p o n e z d e pres Mainichi" despre unitatea deplin, ceteneasc, patriotic, socialist a p o p o r u l u i , m o b i l i z a t i c o n d u s d e p a r t i d , a t u n c i cnd constata c ntreaga activitate e c o n o m i c o - s o c i al se desfoar n o r m a l " i c, n c h i a r l u n a m a r i i calamiti, producia industrial a fost realizat c u depire fa d c p l a n . . . " S e poate recunoate, n aceste rezultate imediate ale nfruntrii i dep irii c r u n t u l u i m o m e n t a l s e i s m u l u i , s e m n u l nendoielnic a l u n u i m o d d e a fi a l p o p o r u l u i , d a r i chezia c acest p o p o r c decis s mearg neabtut, n c i n f r i n t , i n d i f e r e n t de u r g i e , nainte, m a i d e p a r t e . nainte pe d r u m u l c o n struciei, nainte p e d r u m u l mplinirilor sale celor m a i arztor v i s a t e . E s t e , n f o n d , s e m n u l c p o p o r u l se simte stpn p e s i n e , l i b e r i n p l i n proces d e nflorire material i spiritual. I n aceste nsuiri pe c a r e , astzi, l e simte slmcturndu-1 i c o n f e r i n d u - i d e m n i t a t e , siguran i o caracteristic dispoziie energetic, p o p o r u l tie s afle (i recheam d i n adneul i d i n tlcul v r e m i l o r apuse) i d e e a d e c u c e r i r e . C u tot ce se leag de e a aspiraie, lupt, jertfe, drzenie : i s t o r i c . i, tot ce este astzi, p e n t r u el c a i p e n t r u p r i v i r i l e l u m i i ntregi, mre i d c pre, n c c - I nconjoar, n ara l u i , n c e e a ce se d e s c h i d e , f r u m o s i nltor, vieii i cugetului su, a dobndit mreie, i pre, i neles, n msura i dup msura n c a r e , n acelai t i m p , e d e v e n i r e , experien, semnificaie, perspectiv, nvminte istorice. Viaa nou a ranului dispreuita talp a rii" d e i e r i , dijmuit i urgisit n mna i p e n t r u h u z u r u l b o i e r u l u i a j u n s l a contiina demnit ii dobndile, n sfrit, l a r o s t u l su, n d r e p t s-i dezbat, ntr-un n c v i s a t f o r u m a l su, p r o b l e m e l e de gospodrire i d c l u c r a r e a ogoarelor, s-i vad m u n c a n perspectiv d e a f i asimilat m u n c i i i n d u s t r i a l e ; viaa aceasta e d e neneles fr a m i n t i r e a a m a r e l o r secole d e apsare i nepsare n care a trit i care l - a u mnat, d i n rzmeri n rzmeri, l a rbufnirea aprig d i n ' 9 0 7 . . . Inelegnd c c stpn pe s i n e , p e ar, p e a v u t u l i pe rosturile rii, c a i pe soarta s a p r o p r i e , p o p o r u l s c ntoarce c u m i n t e a l a irul d e www.cimec.ro
1

v e a c u r i n care a fost n e v o i t s lupte, p e n t r u a se pstra i n t e g r u , nealterat de v i c i s i t u d i n i , p e n t r u a se i m p u n e n l u m e c a naiune, c u g r a i u l su str moesc, c u tradiiile l u i , c u felul su p r o p r i u de a simi i a gndi, mpotriva aciunilor de s u b j u g a r e hrprca i a feluritelor ispite i eforturi de d e z n a ionalizare, venite n u r a r e o r i d c - a l u n g u l istoriei ; stpn p e s i n e , e l retriete, n cuget, c r u c i a l u l a n ' 7 7 , n care b u n i c i i i strbunicii, plecai flci l a oaste, peste Dunre, o r i n-au m a i v e n i t " , o r i s - a u ntors toi dorobani, toi cciulari", c u i m a g i n e a iureului d i n redute n i n i m i i c u Neatrnarea iii cucerit. Aceast neatrnarc, nepoii i strnepoii celor czui, a c u m o sul de a n i , l a P l e v n a i l a Grivia, o srbtoresc astzi, trind-o efectiv i ntreag, dezlegat de orice alt soi d e ascuns i perfid i grea v a s a l i t a t e . M a r e a srbtorire a C e n t e n a r u l u i Independenei noastre d e stat se arat, s u b acest raport, i demonstraie a u n u i c u l t stenic a l t r e c u t u l u i , d a r i demonstraie a u n e i substaniale i continue fructificri a izbnzilor i a motenirii t r e c u t u l u i . Cci s e n t i m e n t u l istoriei anim cugetul i simirea p o p o r u l u i , n u mbiat n molatice nostalgii c i nvpiat d e e l a n u l mplinirii aspiraiilor strmoeti. I n l u m i n a i n t e m e i u l acestui s e n t i m e n t a l necesitii istorice s - a nscut, a l u p t a t i a triumfat P a r t i d u l C o m u n i s t R o m n , nenfricat stegar i nelept cluz n d r u m u l p o p o r u l u i spre a c e l mine care cnt", a l p o e t u l u i , spre c o m u n i s m u l de o m e n i e . o ntmplare d a r e i o nespus b u c u r i e p e n t r u c l a s a m u n citoare, p e n t r u ntreg p o p o r u l rii c poate a n i v e r s a zilele Independenei de stat a Romniei n zilele a n i v e r s a r e ale p a r t i d u l u i , a r h i t e c t u l i a n i m a t o i u l m a r i l o r izbnzi ziditoare n libertate, n deplin i real independen ale t i m p u l u i p e care l trim.

e n t i m e n t u l acesta, de maxim elevaie, a l datoriei istorice mpli nite, pe c a r e , n c e l m a i nalt g r a d , l semnific i l personific p a r t i d u l , ntreine i dinamizeaz e l a n u l c o n s t r u c t i v a l o m u l u i m u n c i t o r d i n ara noastr, formeaz i nclzete i ntrete contiina l u i militant, patriotic, revoluionar. i, desigur, acelai s e n t i m e n t a l datoriilor istorice pltite (pltite c u snge, c u nduf, c u aspre privaiuni i nedrepti, niciodat ocolite p r i n dezertare d e l a m a r i l e chemri) d zilelor de. a z i d e peste 3 0 de a n i revoluionare, revoluionar-eliberaloarc, revoluionartransformatoare, nnoitoare i edificatoare d e via i spirit n o u aura stimulatoare l a munc, l a b u c u r i a d e a m u n c i , d e a cnta m u n c a i r o d u l ei i, p r i n e l e , p e o m , p e o m u l p r o p r i i l o r l u i mpliniri, p e pmntul acestei ri, a l Romniei socialiste.

ntrea Romniei", n care o s i r d i a fr preget p e n t r u mplinirea D i r e c t i v e l o r C o n g r e s u l u i a l X I - l e a i a P r o g r a m u l u i p a r t i d u l u i , p e n t r u mplinirea i depirea p l a n u l u i c i n c i n a l , p e n t r u creterea productivitii m u n c i i i a calitii p r o d u s e l o r , p e n t r u nlarea calitii vieii n societatea noastr, se mpletete c u b u c u r i i l e i c u emoiile creaiei artistice d c tot f e l u l , se adap, i e a , d i n acest sentiment a l necesitilor istorice, legind freamtul creaiei i a l construciei d e a z i c u m e m o r i a grea d e s e n s u r i i d c lecii a l e istoriei. N e aflm, n m o m e n t u l d e fa, n f a z a seleciei f i n a l e . I n c a r e , dintre nenumraii participani l a m a r e l e F e s t i v a l naional, urmeaz a f i cunoscui cei m a i dotai n ale a r t e i , d i n t r e c e i m a i h a r n i c i n munc. I n ntmpinarea l o r , poate, zestrea d e soare a l u i a p r i l este, a n u l acesta, m a i cald ochilor i i n i m i l o r noastre.

www.cimec.ro

FESTIVALUL NATIONAL CNTAREA ROMNIEI'

Teatrul popular din Cugir sau semnificaia unei scene muncitoreti

Intre formaiile de teatru d c amatori din judeul A l b a , clasate p r i n t r e primele n ntre cerea pentru faza judeean, Teatrul popular din Cugir ocup u n loc aparte. L - a m ntrebat pe Gheorgh Cristescu, adevrat veteran a l teatrului de amatori, dac trupa de l a C l u b u l muncitoresc Cugir v a avea u n cuvnt de epue n prima ediie a F e s t i v a l u l u i bienal Cintarea Romniei". Indiscutabil" m i - a rspuns e l . i a inut s sublinieze : aceasta, nu numai pentru c sntem intim legai de sensurile Festivalului naional, aceast mani festare politico-ideologic i cultural-educativ fr precedent, dar i pentw c menirea acestui Festival de a mbogi i diversi crea fica viaa spiritual, de a spori aportul tor al oamenilor la patrimoniul cultural na ional i poate gsi, n experiena dobndit de teatrul nostru popular, surse ale con firmrii". . Desigur a ntrit tovarul I o n Mrgineanu, activist l a Comitetul judeean de cultur i educaie socialist actorii ama tori de la Cugir vor ti s-i pstreze aureola de fruntai ; pentru c i acolo, n producie, la ntreprinderea mecanic, snt fruntai".Se numete, de fapt, Teatrul popular. D a r mi place s-l numesc teatru muncitoresc. Nu pentru o-l ndeprta de nomenclatura sa oficial, ci pentru a - i sublinia apartenena. U z i n a mecanic d i n Cugir, localitate c u rezo nan de strvechi toponim a T r a n s i l v a n i e i , i-a creat, n c a d r u l Clubului muncitoresc, o formaie de teatru eu stagiune permanent. Ansamblul de actori recrutai din rndurile muncitorilor uzinei a nchegat o real pro ducie de spectacole, o n de a n m a i bine cunoscut i preuit n ar ; posturile de radio i televiziune i-au gzduit adesea reui tele, cotidienele de mare tiraj a u fcut, de fiecare dnt. l a timp, meniune elogioas des pre e l . T i t l u l de teatru popular, ansamblul actorilor cugireni 1-a obinut nc d i n 1964. Interpretaser, pn atunci, lucrri de T u d o r Musatescu (Sosesc desear. Titanic-vals), de V . T. Popa (Mucata din fereastr, cu care, n 1968, a u obinut locul trei pe ir i m e dalia de bronz l a F e s t i v a l u l bienal I. L . C a ragiale"), de Ivam Popov (Carnavalul) .a. A c u m , colectivul acestui teatru se poate socoti maturizat artisticete, mndrindu-se, n acelai timp, c e alctuit d i n muncitori, n nelesul c e l m a i b u n a l cuvntului : sculeri, strungari, finisori, mecanici, electricieni. ai sprezece, l a numr, d a r , fiecare n parte, demn de respect, iubit i stimat n ntreaga localitate ; fiecare dintre aceti muncitoriartiti (sau artisti-muncitori) este, parc, o emblem a acestui tinr Cugir. L a F e s t i v a l u l Cn tarea Romniei", teatrul muncitoresc d i n Cugir dup c e s-a ncu metat s-l abordeze pe Molire (Doctor fr voie) i-a reluat frumoasa tradiie de a pune n scen nume m a i puin sonore, d i n detaamentul dramaturgilor notri contempo rani, ale cror texte, c h i a r dac n u i pot revendica nsuiri expresive s a u tehnice deo sebite, snt, n schimb, n stare s transmit, prin mesaj i prin calitatea emotiv a since ritii, valori i sensuri major umaniste ale timpului nostru.

Funcia cetenesc emotiv i educativ a unor asemenea lucrri n u m a i puin, i valenele lor scenice a u fost, dealtfel, do vedite. C u A . Storin (0 felie de lun), de pild, cugirenii au obinut, n 1970, premiul special l a Decada teatrelor populare de l a T r . Severin. Aa au putut intra, a c u m , n repertoriul cugirenilor, n n spectacol-coup (Cine ateapt flori i Vaccinarea contra lenei) i o lucrare a Suzanei Ciortea, Soare rsaresoare apune. Fiindc muncitorii uzinei d i n Cugir vd n teatrul lor popular u n soi de curs permanent de iniiere n tainele teatru lui. Odat c u actorii amatori, tovarii lor de munc se familiarizeaz cu bucuriile artistice ale scenei, neleg i se ptrund tot m a i mult de valorile unei interpretri, de sensul i ce rinele unei v i z i u n i regizorale, de rostul teh nicii teatrale etc. Aa neles ca u n i n strument de instruire estetic, deopotriv pen tru interprei s i pentru ntreaga mas de o a - meni a i m u n c i i ce-1 frecventeaz Teatrul popular d i n Cugir se vdete u n focar de cultur a l oraului, u n pilon n procesul de democratizare a culturii. 3

www.cimec.ro

Interviu-fulger cu HORIA BARBU

directorul Clubului mun citoresc din Cugir
Orientarea reperto riului Teatrului popular ? Am ales ntotdeauna piese cu un bogat coninut educativ i patriotic. Altu rm acestora j>rograma de l>oezie patriotic i montaje literar-muzicale. Aceasta, pen tru a lrgi colectivul de ar titi amatori, programele prilejuindu-ne, n acelai timp, o anume verificare a aptitudinilor lor. Vrem s dm muncitorilor notri posi bilitatea s se afirme, pe msura i n direcia vocaiei i naturii personalitii lor. Pentru c la clubul nostru nu exist numai un Teatru popular ; avem i un cor bun, i o formaie de dan suri, i un cenaclu literar, lipsit de nsemntate. Sin' sigur c ai auzit de el, ntruct este condus de o poet: Nastasia Maniu. Aa fiind, o stagiune teatral la Cugir nseam n... Bineneles, spectacole la sediu. Dar nu numai la se diu. Activitatea Teatrului popular se desfoar i n comunele nvecinate ; colec tivul nostru teatral se de plaseaz, periodic, i n alte localiti, n special n locali tile unde triesc familiile muncitorilor navetiti. Ne gin4

dim, apoi, s iniiem schim buri dc experien cu Tea trul popular din Hunedoa ra... Am pornit de la zero. n fiecare an am fcut, ns, cite un pas nainte i am strlns nvminte. Acum, tea trul nostru se poate socoti o adevrat trup de teatru. ceea ce mi ngduie s v spun un secret : nutrim toi muncitorii din Cugir ambiii artistice lot mai mari. Pe msur ce crete produc ia uzinei, va crete l presti giul cultural, spiritual, al o raului... Attt, deoemidat...

Pasiunea pentru teatru a ANEI CAZAN

Un actor animator: COSTEL RDULESCU

Ne-am pus adesea ntre barea dac teatrele populare au i ele un secretar literar. Uitam c, fiind activiti vo luntare, funciile aferente unei ntreprinderi teatrale sint i ele, toate, ndeplinite chiar dac miniatural i cu intermitene de aceti oameni frumoi ai zilelor noastre : artitii amatori. Exist, n teatrele populare, i machiori, i recuziteri, i mainiti, i electricieni. Anq Cazan una dintre cele mai bune actrie amatoare din Cugir este, totodat, i ceea ce s-ar numi organizato rul dramaturgie al formaiei de teatru. O funcie care m bin (dup orele de munc diurne) preocuprile secre tarului literar cu cele ale unui regizor secund. Funcia aceasta o ndeplinete din 1974. Ana Cazan vdete lec turi serioase, judeci de va loare pertinente, este la zi cu problemele variate ale mic rii teatrale, literare i spertacologiee. de la noi i de pe alte meridiane. Culturii teatrale i adaug o fermitate ideologic i un spirit adnc ancorat n cerinele i n viaa muncii productive. Ana Cazan se bucur, de aceea, de ncrederea colectivului, dup cum, la rndu-i, ea se ncrede n zestrea de druire artistic a acestuia.

Nu se va outea vorbi des pre Vile Cibinului, despre dezvoltarea culturii teatrale de aci, fr a se pomeni de numele i rolul lui Costel Rdulescu. Nu pentru ce i ct a jucat pe scena i>rofesionist din Sibiu (despre aecasta va vorbi, desigur, cro nica teatral). Ci pentru str dania lui de om, de co munist, de cetean da n drumtor in ale artei teatrale al muncitorilor din Cugir. Cci Costel Rdulescu este un om de suflet ; iar actorul a mator vine la teatru nu nu mai chemat de propria lui vocaie, ci i pentru profeso rul dc art dramatic, aa cum este i a fost, stagiuni de-a rndul, Costel Rdulescu. Acestui mare animator al artei interpretative i se datorete naterea artistic a lui Ion Marinescu i Ion Besoiu; colectivele de amatori ndru mate de el au luminat multe alte certe valori. La Teatrul popular cugir ean, asemenea valori se numesc Gheorghe Cristescu, Florin Ionescu, Ana Cazan.

www.cimec.ro

Cariera de actor i muncitor a l u i FLORIN IONESCU

Omul se definete prin cul tura nmagazinat, dup cum cultura se msoar dup omul pe care-l formeaz. O lapalisad. Dar nu in cariera de actor i de muncitor a lui Florin Ionescu. Cnd l-am cunoscut, am remarcat, n e voluia lui scenic, mai ntii, vocea. Timbrul ei, cu vibraii plcute, arta diciunii, bine stpnit mai corect, a zice, bine nvat (probabil nu numai de la Costel Rdu lescu, ci i de la Christian Maurer, poetul i actorul, poate i de la ali profesio niti, care au venit la Cugir s-i nvee teatru pe munci tori). De remarcat, ins, n viaa lui Florin Ionescu : pe msur ce 8-a ptruns de ce rinele artei, a crescut i do rina lui de a se desviri pe plan profesional. In 1957,

era simplu ascuitor de scu le ; n 1968, a absolvit liceul seral i a fost promovat n temeiul acumulrilor pro fesionale ' tehnician ; n 1976, a absolvit i secia se ral a Institutului de subingineri. In tot acest timp, Florin Ionescu a muncit opt ore n uzin, a fost .prezent la cursurile colare i a gsit vreme i pentru repetiii i participare la spectacolele Teatrului popular. Imbinnd cu convingere i fr ntreru pere munca spiritual i mun ca productiv, fostul ascuitor Ionescu Florin a crescut, sub ochii tuturor, la lumina zilei, o ade cum spune proverbul, vrat personalitate a Cugirului : subinginerul i viito rul inginer Florin Ionescu i actorul amator Florin lo rs cu.

Paul Tutungiu

Teatru-dezbatere la sate:

C o m o a r a din cufr"
A m ntlnit, i n c a d r u l F e s t i v a l u l u i naio nal Cntarea Romniei", printre interpreii i creatorii d i n ntreaga ar, exemple de munc ai devotament, oameni de o frumu see moral exemplar. D e cele m a i multe ori, spectatorii a d m i r a u i pe interpretul t a lentat, d a r i p e tovarul de munc preuit, cinstit, respectat. Printre multele formaii de teatru de amatori, dansatori, cor, montaje l i terare, orchestre, brigzi artistice d e agitaie, exist u n a , care, p r i n forma de exprimare particular, precum i p r i n inuta moral a celor oare o compun, atrage atenia n mod deosebit. E s t e vorba de formaia de teatru a cminului cultural d i n satul Ciumfaia, comu n a Bora, judeul Cluj. P o r n i n d pe oseaua care face legtura dintre Cluj-Napoca i D e j , n dreptul satului Rscruci, coteti l a stnga, pe u n d r u m de ar. A i c i , spre osea, pmintul e drept ca n palm, dar numaidecit n cep s se ridice citeva coline, crora le u r meaz dealurile, c u v i i i livezi. De l a intrarea n Ciumfaia i pn l a ultima cas, n deal, e u n urcu destul d e greu, satul fiind aezat n pant. A m ajuns aici spre sear, cnd peste case plutea o cea albstruie i se simea n nri mirosul de lapte proaspt fiert i d e pine scoas d i n cuptor. Pe ulie era lume puin, oamenii nc n u veniser de l a cimp. Primria, Na s ta si a R u s , rmsese acas, cu nepoii ; m a i j o s , E u g e n i a J u c a n msura concentraia laptelui c u u n i n s t r u mentar de farmacie. Acolo, gustnd din caul proaspt, cum ateptat p e m e m b r i i formaiei de teatru. i a u venit, u n a cte u n a , m a i n ti Nastasia Domoco, secretara de partid i efa echipei nti, l a cultura mare, a C.A.P. d i n J u l a , o femeie mic, energic i vorb rea, c u ochi v i o i , avnd pe mini urmele pmntului pe care l lucrase ; apoi, A n a M o rar, efa echipei a doua, reinut l a vorb i gest ; R a v o c a Mocan, o femeie voinic, nalt, c u ochii umbrii de gene lungi, care lucreaz n echipa nti ; M a r i a Crian, c e a cu ochii foarte albatri, ce lucreaz tot n prima echi p, d a r vestit pentru custurile c u alesturi, solicitate de magazinele d e artizanat d i n C l u j Napoca i, deopotriv, pentru pasiunea de c i titoare, posesoare a unei biblioteci de i n v i diat ; M a r i a R u s u , m a i scund, cu vorba l e gnat i privire ireat, tot d i n echipa nti ; Cecilia Morar, cea c u mersul legnat i chip de o dezarmant sinceritate, care lucreaz n echipa a doua. O p t femei i nici u n brbat.

www.cimec.ro

Interpretele spectacolului Comoara din cufr" Sus : Raveca Mocan, Eugenia Jccan. Dreapta : Ana Morar. Jos : Nastasia Donioco, Maria R u s u , Nastasia R u s , Maria Crian i Cecilia Murai*

www.cimec.ro

Povestesc cu plcere despre m u n c a lor, des pre activitatea lor artistic. D a , a n u l trecut recolta de leguminoase a fost foarte bun. A m d a t ctova vagoane d c morcovi, ceap, varz... i sfecla de zabr a dat rezultate b u ne. Fructe ? D a . M a i ales prune. 0 s avem uic bun ! i, ea dovad, a d u c o mostr : e tare c a focul. L e privesc, toate snt frunta e n munc. Teatru ? D a , a u jucat n tine ree, p r i n anii '50... Fceau parte din echipa cminului c u l t u r a l , condus, pe rnd, de n vtorii George Georgescu, Victor Tma, Alexandru B r e h a r u . A p o i , activitatea arlistic a stagnat. Brbaii, m a i m u l t pe ba fabrici i antiere, i a r tinerii, la nvtur. L a o edin dc partid a fost aspru criticat activitatea cminului cultural. U n cmin frumos, dealtfel, dar neutilat, lsat n para gin. Harnicele gospodine n-nu m a i rbdat i a u nceput s fac ordine. C u mtura, cu peria i gleata, cu spun i sod. Cminul lor strlucea de curenie. D a r , de unde bani pentru decoruri, perdele, costume ? Facem teatru ! a u spus femeile. i a u fcut. A u jucat m a i nti Cocoul cu dou creste de Gheorghe V l a d , apoi Seara n faa cerului de George Genoiu. C u banii obinui d i n specta cole a u utilat cminul c u l t u r a l , l-au nfru museat. i, aa, a u redobndit gustul pentru teatru. L a nceput, m a i gseam cte-un brbat, cte-un fecior, care s joace alturi de noi Pe urm n - a u m a i v r u t , sau n-au m a i putut s vin, povestete Nastasia, primria. N u ne-aim descurajat. Ne-aim spus c, dac astzi femeile cosesc i conduc echipe n C A . P . , pot juca i r o l u r i de brbai, pe scen. L e - a m ales pe cele m a i voinice, a m gsit i baine potri vite i, iat-ne ! E u joc dou roluri n pies i P r i m a r u l , i C i s m a r u l . R a v c c a Mocan joac pe D i n u , biatul m a i nstrit i neferi cit, A n a M o r a r joac pe Simion, tatl lui D i n u , i a r M a r i a R u s u , pe I o n , biatul ciz marului... Aadar, teatru n travesti"... i rolurile feminine ? Pi, lelea E u g e n i a Jecan e Catia, mama Tilici, i a r T i l i c a este Nastasia Domoco. tii, e m a i slbu i pe scen p-are m a i tnr. (Nu pare. D a r s respectm convenia tea tral.) P e urm, M a r i a Crian e P a u l i n a , ne vasta C i z m a r u l u i , i a r Cecilia Morar joac pe Sabina, o vecin l u i badea S i m i o n . D a , asta e distribuia. D a r piesa ? Noi a m f cu t-o genia, lptreasa. . C u m ai fcut-o" ? ohicotete lelea E u

Nu spune scris. Spune fcut. N u , -a scris-o u n a d i n noi. A m fcut-o toate. Adic, fiecare i-a fcut rolul ei. Nas tasia, pe a l Tilici, primreasa, pe a l l u i Ghi-Cizmaml, eu, pe a l Catiei, R a v e c a , pe al lui D i n u . . . i, aa mai departe. Fiecare i-a fout rolul ei, apoi repetam mpreun i tot repetam, pn cnd ieea bine. V a s zic, o creaie colectiv, n care fie care interpret i^a compus rolul, improviznd replici, situaii, conflicte. Poate c, d i n a ceast ca/uz, spectacolul i pstreaz prospe imea, fiind o re-creare", cu fiecare repre zentaie. Piesa Comoara din cufr este o mic mo ralitate", vorbind despre dragostea nefericit a unei tinere fete (Tilica) pentru u n biat srac (Ion), d a r pe care mama (Catia) i rudele o oblig s se mrite c u u n biat m a i nstrit (Di/nu). Ion se sinucide, dar nici D i n u nu poate fi fericit alturi de o femeie oare nu-1 iubete. i, astfel, lcomia aduce durere i nefericire. Desigur, implicaiile so ciale ale aciunii snt m u l t m a i profunde, condamnind lenea, nepsarea, indolena, co chetria exagerat (a Paulinei, m a m a lui I o n ) , dar demonstrnd d i n p l i n responsabili tatea familiei pentru fericirea tinerilor. A u tenticitatea caracterelor, r i t m u l alert, relaiile dintre personaje, bine stabilite, snt virtuile certe ale unui spectacol inedit i cuceritor, care i - a u adus un prestigios pTemiu I i pre m i u l special a l j u r i u l u i ht Festivalul teatru lui stesc. Recunoscndu-si, fiecare, partea de vin n aceast nefericit ntmplare, perspnajele i n v i t, n final, pe spectatori, s-i spun pre rea. Aadar, teatru-dezbatere. C u m , oare, le-a venit aceast idee ? Ne-am gndit, spune Nastasia, c t n via e l a fel. Poi spune c u n singur om este vinovat de toate ? Fiecare i are partea l u i de vin, m a i mare s a u m a i mic. De ce s n u o recunoasc sincer ? i, pe urm, co lectivitatea trebuie s-i spun cuvntul, n cheie secretara de partid. Noi a m m a i schimbat cte ceva din n tmplarea adevrat. A m schimbat i numele personajelor. D a r oamenii d i n sat s-au recu noscut n pies. U n i i s-au suprat, adaug A n a Morar. Opt femei d i n t r - u n sat, pn azi necunos cut, ne d a u o lecie de teatru. i compun singure scenariul, snt regizoare, interprete i decoratoare. B a , m a i inventeaz i un mod special de expresie artistic i joac n tra vesti. Opt femei fruntae n munc. E l e j u s tific pe deplin caracteristicile u n u i festival, pe drept numit a l artei i a l hrniciei.

Aa. Intr-o sear, ne-am strns, cu toa tele a i c i . i, c u m n u a v e a m ,,pes", ne-am gndit s facem n o i u n a . Tot vorbind despre ntmplri m a i vechi d i n satul nostru, a m gsit cteva moi deosebite. Apoi, sear de sear, ne-am strns, cnd l a u n a , cnd la alta, i a m fcut" piesa. www.cimec.ro

Mihai Crian

Prof.DUMITRU BORIGA
preedintele C o m i t e t u l u i p e n t r u cultur i educaie socialist a l judeului I l f o v despre

Piese ale dramaturgilor amatori inspirate din realitatea contemporan

scrie piese educative, inspirate d i n realitatea judeului. Drept urmare, dintre numeroase scrieri dramatice ce ne-au fost nfiate, unele a u i fost puse n scen i prezentate n concurs de ctre ecbipele de teatru de nmatori. Citez, dintre acestea : Redresarea i Seceri fierbinte de G h . Matcescu ; Dincolo de veac de G h . Dumbrveanu ; I n miinile noastre i Revederea de I . Bdr ; Mrgic de I . Preda ; Ghi a l F l o a r c i , biat de ora de I . Dianu ; U l t i m u l martor i Punte peste Sabar de I . Neagu. i, dintre acestea, specta colele realizate de echipele de l a Casa de cultur d i n U r z i c e n i , de Cooperativa agricol de producie d i n comuna Grbovi, de cmi nele culturale d i n Comunele Cernica, A d u n a lii-Copceni, Mihai B r a v u a u promovat n faza judeean a F e s t i v a l u l u i .

Se cuvine s m a i subliniez buna calitate i Activitatea teatral de amatori d i n locali frumoasa inut artistic a montrilor i a tile judeului Ilfov este de mult cunoscut ; interpretrilor respective. D a r , dincolo de o serie de manifestri ale acestora a u fost toate acestea, esenial este faptul c aciu preuite i pe plan republican, repertoriul nile din cadrul F e s t i v a l u l u i determin o larg lor e variat, i a r interpretarea, de netgduit i nsufleit emulaie spiritual n rndul a calitate. Iat de ce, prima ntrebare adresat sute i m i i de oameni. profesorului D u m i t r u Boriga se refer l a sem nificaiile ce le are pentru activitatea arti I n judeul dumneavoastr i des tilor amatori ilfoveni marele F e s t i v a l naional Cntarea Romniei". foar activitatea i o instituie profe Noi aveam n jude cam o sut de for sionist : T e a t r u l Ion V a s i l e s c u " . P r i n maii de teatru de amatori ; dintre acestea, ce i c u m se face remarcat activitatea o bun parte, cu activitate m a i vecbe acestui teatru, pe marea scen a F e s constant i de calitate. F a z a de mas a F e s tivalului ? tivalului a determinat, pe de o parte, reactivizarea a spune, revitalizarea vechi Teatrul Ion V a s i l e s c u " particip l a lor formaii, stimulate de concursurile preco Festival c u dou spectacole, premiere r e nizate p r i n regulamentul-cadru, i a r , pe de cente : F o r t u l de Leonida Teodorescu i Rs alt parte, crearea de noi formaii de teatru coala de V a l e r i u Srbu, dup L i v i u R e b r e a n u . de amatori. I n prezent, judeul nostru num Snt spectacole dedicate unor m a r i momente r 116 formaii, c u 1272 de membri, toate, din istoria patriei i a poporului nostru i active, l a etapele fazei de mas a F e s t i v a l u snt prezentate, deopotriv, l a sediu i n lui. A fost o ampl desfurare de fore. D e sigur, faptul n e - a bucurat ; d a r ne-a pus oa soite de ample colocvii c u spectatorii n sate, n cluburi, n ntreprinderi d i n jude. recum n dificultate, cnd a fost s alegem pe I n acelai timp, regizori, actori, coregrafi, cei m a i buni dintre cei b u n i . scenografi a i teatrului (Nicolae Frunzetti, 0 limpia Arghir, I o n N i c i u , Constantin Rchi Poate, tocmai de aceea, multe tor, Cristina Deleanu, Cornel Grbea, R o m u formaii a u promovat n faza judeea lus Brbulescu, M a r i a n a Cercel, Sultana T i s n ? mnaru, Sorin Popa .a.) sprijin i ndru m formaiile artistice de amatori, n unele ntr-adevr. Pentru participarea l a faza spectacole ale acestora, profesionitii jucnd judeean, a u fost selectate 21 de formaii de alturi de amatori. teatru de amatori de l a sate i ase de l a orae. Dup c u m a m constatat, o serie de formaii a u pregtit i lucrri sem nate de amatori n ale scrisului, d i n satele i oraele judeului... Factorii culturali d i n judeul Ilfov a u avut, printre preocuprile lor de p r i m ordin, aceea de a stimula dramaturgii amatori s 8 Formele, aciunile, iniiativele snt multi ple, diverse. Toate se ncadreaz n m o d str lucit n activitile spirituale menite s con cretizeze importantele prevederi ale Progra mului de msuri pentru aplicarea botrrilor Congresului a l X I - l e a a l partidului i ale Congresului educaiei politice i a l culturii socialiste n domeniul m u n c i i ideologice, po litice i cultural-educative. Eficiena l o r artistico-educativ e fr precedent.

www.cimec.ro

Prof. CONSTANTIN GHIGULESCU

preedintele C o m i t e t u l u i p e n t r u c u l t u r a i educaie socialist a l judeului Buzu despre

sor d i n comun, directorul cminului c u l tural, Gheoigne Vasile. Piesa intitulat Nedumerirea este inspirat d i n realiti concrete ale comunei. i, firete, este jucat de cooperatori. Dealtfel, n aceast comun, unde profesorul Gheorghe Vasile este u n a devrat animator a l vieii culturale, a m orga nizat i o dezbatere pe tema Realitatea, surs de inspiraie pentru creatorii amatori", la care a u participat activiti culturali din co munele d i n sudul judeului. Iniiativa a dat rezultate foarte bune, schimbul de preri fiind v i u , de u n nalt spirit civic. Preocuparea aceasta pentru sti mularea creaiei locale a dus i l a ob inerea altor rezultate concrete ? D a . i alte piese semnate de autori lo cali a u vzut lumina rampei pe scenele Fes tivalului. Astfel, citez Aciunea de M a r i a n Sperana, pies dedicat activitii d i n ilega litate a comunitilor d i n judeul Buzu i pregtit de valorosul colectiv a l Teatrului popular. ( N u m sfiesc s spun valoros, fiindc acest teatru a ctigat numeroase pre m i i i lauri l a concursurile i festivalurile bienale i trienale ale teatrelor de amatori, i a reprezentat ara noastr l a F e s t i v a l u l i n ternaional Interdrama", a l teatrelor de a m a tori, desfurat n B e r l i n u l Occidental. T e a t r u l nostru popular a prezentat atunci, bucurndu-se de u n succes deosebit, piesa E v a d a r e a a l u i Leonida Teodorescu.) Se m a i prezint, apoi, n F e s t i v a l , piesele Oraul c u doi locui tori de Grigore Buga i Sentina se pronun astzi de Constantin Brescu. Aceste lucrri ale unor autori lo cali fac i ele obiectul unor dezbateri ? I n ce cadru ? I n judeul nostru activeaz m a i multe cenacluri literare. U n u l dintre acestea, denu m i t Pro p a t r i a " , depinde dc Centrul de n drumare a creaiei populare i a micrii a r tistice de amatori i desfoar o rodnic acti vitate. Rezultate bune obin i celelalte cena cluri, c u m snt cele de pe lng gazeta Viaa Buzului", de pe lng Casa de cultur a municipiului, cele d i n comunele Nehoi, C i s lu, P a d i n a , Ptrlagele, Pogoanele. Dealtfel, existena acestor cenacluri literare ne-a determinat s organizm, n cadrul F e s tivalului Cntarea Romniei", i u n concurs de creaie, intitulat Vatr strmoeasc, lea gn dc e r o i " . A v e m convingerea c aceast efervescent activitate d e valorificare a aoerelor creatori lor consacrai i de stimulare i promovare a lucrrilor de cenaclu^va deveni o adevrat coal de pregtire i maturizare artistic pentru tot m a i muli oameni ndrgostii tie cultur i, n acelai timp, u n cmp fertil de afirmare a talentelor.

Stimularea creafiei locale

I n a l t jude, Buzu c a pretutindeni i n (ar F e s t i v a l u l naional Cntarea Rom niei" prilejuiete o ampl demonstrare a d a rurilor artistice ale maselor i posibilitatea de a i le afirma. Ne-ar interesa, n tovare Ghigulescu, s pre dezvoltarea pe care judeul Buzu micarea matori. m o d deosebit, ne vorbii des o cunoate i n artistic de a

A dori, m a i nti, s subliniez c, i in judeul nostru, F e s t i v a l u l Cntarea Rom niei" se desfoar n strns interdependen cu evenimentele politice nscrise n agenda anului 1977 : mplinirea a 70 de a n i de l a rscoalele d i n 1907, Centenarul Independen ei d c stat a Romniei, a 30-a aniversare a Proclamrii R e p u b l i c i i . S u b semnul acestor aniversri, organizarea Cntrii Romniei" a intensificat viaa spiritual u tuturor cete nilor, a ambiionai micarea artistic de a m a tori. O ilustrare elocvent : fa de 644 de formaii artistice de rinatori (cu 11.662 de membri), cte activau a n u l trecut n jude, numrm a z i 962 de formaii (cu peste 18.000 de artiti amatori). P r i n t r e acestea se afl, desigur, i numeroase formaii de teatru... D a . I n satele i oraele d i n jude desfoar activitatea 138 de formaii de tru (cu 1460 de artiti) ; dintre acestea, alctuite n perioada dinaintea etapelor mas ale F e s t i v a l u l u i . i tea 30 de

Ce spectacole v o r prezenta aceste echipe n etapa judeean a F e s t i v a lului ? Printre echipele de teatru de amatori promovate, 15 aparin cminelor culturale de l a sate. Toate echipele snt bune ; menio nez, ns, n mod deosebit, colectivul teatru lui de amatori d i n comuna P a d i n a . Acesta va prezenta spectacolul c u piesa u n u i profe

Stan Vlad
9

www.cimec.ro

ZILE DE ART STUDENEASC

L a nceputul lunii aprilie e-a desfurat, n Capital, etapa pe Centrul Universitar Bucu reti a Festivalului naional Cntarea Rom niei", ntrunind participarea formaiilor artis tice studeneti plasate pe primele locuri n faza de mas. Sentimentul de srbtoare neavnd, ns, nimic omun eu festivismul , de cald par ticipare la o mare bucurie colectiv, ni s^a prut definitoriu pentru atmosfera special, dominat de spiritul nobil al ntrecerii mobi lizatoare, n care s-au desfurat zilele dedi cate evoluiei formaiilor studeneti de tea tru, montaje literare i recitri. Spectacolele studenilor, gzduite la 'Casandra", puteau uimi, la nceput, pe obinuiii slilor de tea tru, prin anularea, n modul cel mai firesc, a unor, s le zicem aa, convenii tiute : scen" i public". E l e nu delimitau, de ast dat, ci uneau dou categorii de partici pani la acelai mare joc colectiv ; legtura dintre interprei i colegii din sal se stabilea imediat, de la primul cuvnt rostit, meninndu-se permanent, fr efort. Integrarea i n terpreilor, a spectacolului, nu presupunea nici u n spaiu anume gndit scen centra l, de pild , nici o montare anume, a ceast deplin comunicare venind din comu nitatea de preocupri, d i n dorina tutuiror de a exprima sentimente i gnduri comune. Montajele i versurile prezentate au avut ca tem, asemenea celorlalte manifestri n scrise pe agenda Festivalului, marile eveni mente istorice care se srbtoresc n acest an : Centenarul Independenei, 70 de ani de la rscoala d i n 1907, 60 de ani de la luptele de la Mreti, Mrti i Oituz, 30 de ani de la Proclamarea Republicii. A m putut re marca o judicioas selectare a textelor, autori i piese clasice alturndu-se ntr-o succe siune atent gndit, subordonat limpede unui mesaj, unei imagini scenice nchegate unor pagini d i n literatura militant a zilelor noastre. U n foarte interesant montaj a prezentat teatrul studenesc Podul". Simbol pentru in dependen, pus n scen de regizorul Ct10

- Studenii Facultii d (onstrucii civile, pe scena Festivalului

lin Naum, este un emoionant omagiu adus poporului nostru, vieii i muncii sale, lupte lor duse de-a lungul timpului, pentru inde penden, pentru definirea i afirmarea fiinei sale naionale. Spectacolul se constituie dintr-o suit de scene de munc, de btlie, d i n momente lirice, din pagini de documentar istoric, ce urmresc firul sinuos a l unui destin, conturarea, n timp, a chipului Rom niei de azi. Montajul studenilor se remarc prin tonul de comunicare simpl, fireasc, prin cldura i sinceritatea gestului i a cuvntului rostit. U n evident progres n acti vitatea trupei i a animatorului ei, renuna rea la efecte" scenice greoaie, la aglomerarea de simboluri i metafore, ce au drept urmare un spor de expresivitate. S-au impus ateniei, n mod deosebit, Georgeta Dumitre seu, stu dent la Facultatea de aeronave (pentru mon taj i, n egal msur, pentru interpretarea de elevat vibraie Bocetului la mormntul unui ho de c a i " ) , i Constantin Ni, de la Institutul de arte plastice. Celelalte montaje prezentate n aceast faz a Festivalului au beneficiat, i ele, de bune aprecieri, recornandndu-se prin ncercarea de a mbina ot m a i armonios muzica, versul, micarea, Sntr-o imagine scenic expresiv, consistent prin idee i mplinit ca form artistic. jDesigur, n u au lipsit unele momente statice (montajul literar a l Facultii de me talurgie, de exemplu), unele stngcii ineren te ; dar important este, i aceasta s-a reinut, sentimentul de angajat participare, de dru ire, efortul de a transpune ntr-un limbaj artistic de inut idei scumpe nou, tuturor. Se cuvin menionate, pentru o participare

www.cimec.ro

Motil-ijul , Simbol m independen", i n interpretarea teatrului studenesc Podul" substanial In reuita Festivalului, montajele realizate de Institutul de arhitectur, de F a cultatea de tehnologia construciilor de maini de l a Institutul Politehnic Bucureti, de Con servatorul Ciprian Porurnboseu", de F a c u l t a tea d c financ-contabilitate. Seciunea recitri ne-a oferit prilejul de a cunoate n u numai interprei, c i i foarte interesani autori de poezie, muli dintre par ticipani rostindu-i propriile versuri. Poeziile ascultate, departe de a se recomanda doar prin bune intenii, a u fost n msur a revela vocaii reale, condeie tinere ce ne ndrept esc s credem n mpliniri, n consacrri v i itoare. Mai puin semnificativ dect montajele i recitrile este prezena teatrului studenesc i n aceast faz a Festivalului. A u fost montate multe piese care, n ciuda unei teme generoa se, erau greoi construite, c u u n dialog n u foarte inspirat. E l e a u constituit u n handicap pentru colectivele de amatori, lipsite de expe riena, de priceperea profesional, necesare pentru depirea unor lacune ale textului. Cnd textele a u fost bine alese, n-au lipsit reuitele. Astfel, u n grup de studeni din anul I I I ol Institutului de art teatral i cinematografic ne^a oferit o foarte expresiv lectur scenic mplinit att pe plan r e gizoral ct i pe plan actoricesc a unei piese pe nedrept neglijate de teatrele noastre profesioniste : Oedip salvat de R a d u Stanca. 0 alt restituire se datoreaz colectivului de teatru a l Facultii de construcii-instalaii. autor o l u n u i foarte amuzant spectacol c u Inglmfata plpmreas de Costache Caragialc. Se m a i cuvine menionat, printre reuitele seciei de teatru, echipa de l a A . S . E . - C i b e r n e tica, c u nainte de Mircea R a d u Iacoban. E t a p a pe Centrul Universitar Bucureti a Festivalului Cntarea Romniei", serie de manifestri artistice nscris l a loc de cinste n a m p l a srbtoare a spiritualitii rom neti, a dovedit, o dat n plus, existena unor talente viguroase, eficiena i temeinicia educaiei multilaterale de care beneficiaz tnra generaie. S - a reafirmat, n acest mod, necesitatea antrenrii tineretului la asemenea aciuni nsufleite de patriotism revoluionar, de dragoste i respect pentru trecut, de a n gajare contient i entuziast n edificarea prezentului i viitorului rii.

Cristina Constantinii!

La T e a t r u l de Operet: regizorul George Zaharescu i compozitorul George Grigoriu despre Viaa, dragostea omului Eternele iubiri

Tn sala Operetei, provizoriu consolidat c u grinzi aezate cruci, asist l a repetiia u n u i spectacol d e mare montare : Eternele iubiri (libretul, Constantin F l o r e a ; partitura, George Grigoriu). Toat lumea e prezent : solitii, pe scen, instrumentitii, n fos, realizatorii spectacolului autori, regizor, dirijor, core graf n sal. Repetiia se desfoar firesc; 11

www.cimec.ro

cnd i CTKI, intervin scurte ntreruperi ndrumrile regizorului, coregrafei, compozito rului. Apoi, din n o u , aciunea se leag. Pro fit de o pauz ca s solicit regizorului George Zaharescu, directorul Teatrului de Operet, cteva lmuriri : V prezentai cu aceast lucrare la F e s t i v a l u l Cntarea Romniei" ? Ne prezentm cu dou lucrri : u n colaj de dans, cnt i cuvnt, Viaa, dragostea omu l u i , compus din poezie romneasc ( E m i n e s c u , Blaga, Labi, M a r i n Sorescu, Nichita Stnescu, Ana Blandiana) i d i n muzic universal i romneasc (Bach, Beethoven, Messiaen, T i beriu O l a h , Anatol V i e r u , Corneliu Cezar, Gheorghe Zamfir) ; spectacolul v a fi realizat de coregrafa Mihaela Atanasiu. i Eternele iubiri, opereta pe carc-o urmrii, acum, n repetiie. ndrznesc s spun c n-am mai ntlnit, n repertoriul original de operet, * > construcie dramatic i muzical avnd cali tile acesteia. C u m a participat Opereta, pn a c u m , l a animarea F e s t i v a l u l u i Cn tarea Romniei" ? De l a nceput, ne-am simit datori s lum parte l a aceast mare manifestare a hrniciei i a artei. A m fost n turneu, c u 32 de spectacole, n orae n care n u exist instituii profesioniste de gen : Ploieti, P i teti, Trgovite, Cmpulung Muscel, Rmnicu Vlcea, Buzu, Alexandria, Slobozia ; pn l a sfritul stagiunii, numrul spectacolelor pre zentate n turneu v a crete l a 60. P a t r u re prezentaii (cu Viaa, dragostea omului i c u opereta L e o n a r d de F l o r i n Comiel) a u fost urmate dc discuii ; 11 a u fost realizate n colaborare cu brigzile artistice ori cu for maiile de amatori d i n ntreprinderi : a n treprinderii Abatorul", a Uzinelor Vulcan", a Uzinelor Chimice Romne, ale Casei de cultur a sectorului 5, c u formaia Curtea Veche 4 3 " a Ateneului tineretului, cu forma iile Casei de cultur a Ministerului de I n terne, cu cele de l a Electromagnetica", Tricodava", Vulcan", de la coala general nr. 128, cu Societatea Muzica" Ga G r u p u l colar a l Ministerului Industriei Uoare), cu formaiile Casei de cultur a sectorului 6 (la Casa Universitarilor), cu Asociaia Scriito rilor din Bucureti, c u L i c e u l Dimitrie C a n temir" etc. Pe lng aceasta, a m repartizat u n numr de instructori artistici l a formaiile de ama tori din Bucureti i d i n provincie. I n acest context, cred c se cuvine menionat Constan tin F l o r e a , care a intrat n faza republican a F e s t i v a l u l u i , cu dansul* tematic Od acestui pmnt ; a m fost prezeni i ca membri n juriile fazelor de pn acum. 12

Cum e i firesc, compozitorul George goriu c i el de fa lu repetiie...

Gri

V tiam maestru al muzicii uoa re i autor dc compoziii eroice sau so lemne, patriotice. Iat-v, acum, ptrunzind i n genul dramalic-muzicnl. i, dup cum i m i permit s judec, cu bune rezultate : mult culoare orches tral, o complex palet armonic, < > plcut linie melodic... Ce v a deter minat s cum pu ne i opereta Eternele iubiri ? Ideea bogat a libretului ; nsuirile a r tistice, de mare putere emoional, ale textu lui. M u z i c a s-u adecvat firesc acestor nsuiri. Folosii o orchestr mare. N u tiam, pin acum, c Opereta dispune de o astfel de orchestr. O avea. D a r spectacolele n u ofereau substana artistic n stare s foloseasc ntreg acest aparat orchestral. A c u m au fost antre nate toate instrumentele. A trebuit s se in seama de alternana tablourilor scenice, de varietatea locurilor n care se petrece aciu nea (ba n poTtul Constana, ba la Paris, ba n Bucureti sau la P l e v n a ) , ca i de c u loarea i de plasticitatea acestor locuri ; la acestea se adaug temperamentele felurite ale personajelor, necesitatea de a trece de la o modalitate muzical caracteristic contempo ran la elemente melodice nconrbaice ; de la tonuri sugernd melosul otoman la ritmuri de epoc, specifice Bucurctiului de altdat... Aceast deosebit de divers palet muzical a pretins, firesc, folosirea unui aparat orches tral complex. Vd i u n numeros cor romantic, cu u n anume, specific, parfum rom nesc... D a ! Corul reprezint prezena masiv, pe m a i tot parcursul operetei, a oamenilor. E i dau culoare timpului evocat. ntreaga curbur a lucrrii (din punct dc vedere m u zical, desigur) s-a v r u t rezultatul unei i n s p i raii melodice, n u a l cutrilor tehnice. D e aici, nuana de romantism pe care o remarci, i acel mult, foarte mult, c u m zici, parfum romnesc. I n afar de v m a i prezentai acest F e s t i v a l ? partitura operetei, c u alte creaii l a

D a . C u cteva piese de muzic uoar i vocal. Dintre ele, amintesc : Un cntec de dragoste", De-ar fi fost s f i u " , apoi, Cinste nou" (dedicat fruntailor n munc) i Fur nale" (compus n cinstea oelarilor de la Reia)...

Doina Moga

www.cimec.ro

 Capitala:

Primvara culturala bucuretean"

In aceeai z i , l a ala Dalles, prof. univ. dr. Ileana Berlogea u prezentat istoria teatru lui bucuretean de I a nceputuri pn a z i , n cadrul unei atractive manifestri, l a care i-au dat concursul i actori de frunte ai scenelor bucuretene. Continund s mearg n mijlocul publi cului, Teatrul C. I . Nottara" a prezentat spec tacolul Fr lege i judecat de M i h a i Georgescu, l a Universal Club ; i a r Teatrul G i u leti montajul literar Pmntul e al celor harnici, la Cminul cultural Popeti-Leordeni, romn, i recitalul de versuri Noi, poporul la C l u b u l Grivia Roie". L a r i n d u l lor, a r titii amatori a u fost prezeni pe scenele bucu retene. Bunoar, Casa de cultur a secto rului 5 a prezentat spectacolul Reduta de M. R . Iacoban ; Clubul sindicatelor sanitare Uitarea de Valentin Munteanu ; Casa Cen tral a Armatei Viaa unei femei de Aurel Baranga ; i a r Casa de cultur a sectorului 8 a prezentat spectacolul de poezie Memoria dorului de M a r i n Sorescu. Iat, deci, c ziua dedicat teatrului s-a dovedit a fi generoas n manifestri artis tice, care a.u atras u n public numeros. Pri mvara cultural bucuretean" i-a demon strat c u prisosin valenele sale cultural-artistice, virtuile sale educative, n msur s sdeasc n contiine nalte sentimente p a triotice.

Aflat l a cea de-a cincea ediie, manifesta rea devenit tradiional Primvara cultu ral bucuretean" s-a desfurat, n acest a n , ntre 18 i 24 aprilie, inscrimdu-se organic i n cadrul inarelui F e s t i v a l naional a l educaiei i culturii socialiste Cntarea Romniei''. Se cuvine s precizm de la bun nceput c Primvara cultural" organizat de Comi tetul dc cultur i educaie socialist al m u n i cipiului Bucureti a fost o sptimin de i n tens activitate menit s adnceasc rod nicul dialog dintre creatori, interpreii profe sioniti i amatori i publicul larg. Aa cum ne spunea vicepreedinta Comitetului m u n i c i pal de cultur i educaie socialist, E u g e n i a Mndi, majoritatea aciunilor a u fost de dicate mreului eveniment srbtorit n pri mvara acestui a n , 'Centenarul Independenei Romniei". Dealtfel, ziua inaugural s - a desfurat sub genericul Buouretiu'l socialist l a 100 de ani de l a Independena de stat a Romniei". I n aceast z i au a v u t Joc numeroase expuneri i spectacole literar-muzical-coregrafice, n n treprinderi, case de cultur, cluburi muncito reti i ale tineretului. C u u n deosebit interes a fost urmrit, datorit valorii dezbaterilor ce a u . a v u t loc, simpozionul Ecoul interna ional a l Independenei d e stat a Romniei". Teatrul de poezie a prezentat, n sala Teatru lui Ion Creang", n p r i m a z i , u n spectacol de poezie i muzic intitulat Poemele ne atrnrii". Celelalte zile ale Primverii c u l turalo bucuretene" a u fost consacrate artelor. D i n g a m a larg a manifestrilor, cu u n caracter documentar, atractiv i totodat edu cativ, ne vom opri, firesc, ceva mai mult, asupra celor d i n ziua a patra, cea a teatrului. A fost una dintre cele m a i bogate n manifestri dedicate Primverii culturale bucuretene". Desigur, pe p r i m u l plan s-a situat dezbaterea pe tema Spectacolul teatral bucuretean i evenimen tul istoric", desfurat n sala Atelier a T e a trului Naional. Atenia celor prezeni a fost reinut de interesantele alocuiuni prezentate de A m z a Sceanu, Mircea Albulescu, Mircea R a d u Iacoban, care a u relevat oglindirea eve nimentului istoric n creaia draimaturgic. A urmat u n interesant schimb de opinii asupra montrilor teatrale d i n ultimii a n i : Capul de Mihnea Gheorghiu, Fortul de Leonida Teodorescu, Patima fr sfrit de Iforia L o v i n e s c u , Rceala de M a r i n Sorescu i altele.

Stan Vlad
!

La Constana:

Teatrul romnesc i tradiia naionala"

Sub auspiciile Teatrului Dramatic d i n Con stana i ale A . T J M . s^a desfurat la Constana, n luna aprilie, un micro festival nsoit de un colocviu. Ini iativa, nscut n secretariatul literar (Romeo Profit), s-a dovedit a fi rodnic i firesc integrat F e s t i v a l u l u i naional Cnta rea Romniei". Genericul Teatrul romnesc i tradiia naional" a nsoit, aadar, parada unor spectacole care au prilejuit publicului de pe litoral ntlnirea cu cteva prestigioase colective din Bucureti i din ar. Montrile selectate, c h i a r dac n u ilustreaz perfect tema aciunii, s-au dovedit, ns, reprezen-

www.cimec.ro

13

tative ofere liniile ran i

pentru afiul ' nostru teatral i apte s spectatorilor mostre sugestive pentru directoare ale repertoriului contempo pentru calitatea lui artistic.

Iat lista spectacolelor prezentate ntre 11 i 19 aprilie : Zamulxe dc L u c i a n Blaga, N pasta de I . L . Caragiale (Teatrul Giuleti) ; Chirila in provincie de Alecsandri (Teatrul Dramatic d i n Galai) ; Un fluture pe lamp de P a u l E v e r a e (Teatrul Naional din B u c u reti) ; Patima fr sfrit de H o r i a Lovinescu (Teatrul Nottara") ; Emmi ^i Histrion, Mureanu dc E m i n e s c u (Teatrul Mihai E m i n e s c u " din Botoani) ; Plicul (Teatrul de Comedie) ; coleet i vu l-gazd a adus la ramp premiera Marele soldat de D a n Trchil i Io, Mircea Voievod de acelai autor, reprezentaie aflat la a 2 5 0 a ridicare de cortin, Tropaeum Traiani de G r . Slceanu i Tatl nostru une ori de E . L u m e z i a n u . Colocviul a propus o cercetare a conceptu lui de tradiie naional n teatru. I n trei seciuni de lucru, a u luat euvntul i a u prezentat comunicri cercettori a i istoriei tea trului, practicieni a i scenei i critici. In c u r s u l expunerilor, tema dezbaterii s-a disociat n cteva direcii, urmrindmse analiza tradiiei din variate puncte de vedere. S - a u adus, astfel, cteva informaii c u caracter didactic p r i v i n d Tradiiile comediei romneti" (profesor d r . Ovidiu Papadima), Tradiiile teatrului istoric" (prof, d r .Ion Zamfirescu), Tradiia revoluionar n tea trul romnesc" (prof. d r . Virgil Brdeanu) ; a fost evocat motenirea estetic i dramaturgic a lui Vasile Alecsandri (criticul N. B a r b u ) , s-a insistat asupra aprecierii i n ternaionale de care se bucur tradiiile noas tre teatrale (prof. dr. Ileana B e r l o g e a ) s - a trecut i n revist permanena unor motive dobrogene" n dramaturgia naional (Georgeta Mrtoiu, secretar literar). Cteva noiuni estetice a u fost aduse n discuie de drama turgul Teodor Mnescu Despre m i t i cate gorie") i de profesorul Horia Deleanu (Modernitatea r e a l i s m u l u i " ) , lrgindu-se, ast fel, sfera dezbaterii pe terenul clarificrilor teoretice. Scriitorii H o r i a Lovinescu i D a n Trchil s-au referit l a propria lor experien n elaborarea unei dramaturgii pe teme isto rice, subliniind, p r i m u l , nevoia unei continui ti a tradiiei v i i n dram, mpotriva influ enelor tradiionaliste eoigonice, cel de-el doi lea referindu-se la obligativitatea cunoaterii concluziilor tiinifice asupra evenimentelor istorice evocate. Puncte de vedere edificatoare a u adus n discuie Valentin Silvestru. Margareta Brbu , Natalia Stancu i Simion Alterescu ; s-au amintit condiiile istorico-sociale care au gene rat direciile tradiiei culturale, e-a operat distincia cuvenit ntre tradiie i stil, s-a subliniat perpetua dialectic a tradiiei i a ' inovaiei n dezvoltarea spectacolului contem poran, s-au rememorat valorile fertile ale motenirii culturale, n deschiderea ei spre universalitate.

Discuiile, coordonate de membrii biroului seciei d c critic a A . T . M . , a u fost animate, n ultima z i , de numeroi vorbitori, dintre care i-am reinut pe actorii Ileana Ploscaru i Sandu Sdmionic, pe regizorul I o n M a x i m i lian, pe tinerii c r i t i c i Carmen Chehiaian i Bogdan U k n u , pe R a d u Ghenceanu, directo r u l Teatrului de Stat d i n B a i a Mare, pe Eugen Nicoar, confereniar l a I . A . T . C . , ca i pe entuziastele gazde J e a n Ionescu, directo rul Teatrului Dramatic d i n Constana, i R o meo Profit, secretar literar. ntlnirea de la Constana s-a dovedit efi cient i valoroas, n primul rnd, pentru publicul acestui mare i important centru urban, cruia i - a fost nlesnit contactul cu realizri de ultim or ale teatrului romnesc; precum i, firete, pentru oamenii de teatru, crora le-a oferit u n nou prilej s discute n j u r u l unei teme fundamentale a vieii noas tre teatrale.

M. I.

La Botoani:

Sptmna teatrelor din M o l d o v a "

I n c a d r u l aciunilor dedicate Festivalului naional Cntarea Romniei", d i n iniiativa A . T . M . , Teatrul Mihbi E m i n e s c u " , c u spri j i n u l Comitetului judeean de cultur i edu caie socialist, a organizat, l a Roteani, n perioada 26 m a r t i e 3 aprilie 1977, cea de-a doua ediie a Sptmnii teatrelor din Mol dova, dedicat marilor evenimente pe care le aniversm : Centenarul Independenei de stat a Romniei i 70 de a n i de l a rscoalele r neti d i n 1907. Afiul sptmnii teatrale, c u multe pre miere inedite, a evideniat preocuparea tea trelor din aceast parte a rii pentru mbo girea repertoriului cu lucrri inspirate din marile evenimente afle istoriei patriei noastre. Dac Reduta de Mircea R a d u Iacoban ( B a cu i Iai) i oimii de Petru Vintil (Bflad) snt piese care evoc lupta poporului pentru independen, Pelina de Ion L u c a ( B a cu) i Rfuiala de tefan Berciu (Botoani) rememoreaz, prin problematic, furtunoasa primvar d i n 1907. N^a lipsit, d i n serile de teatru de la Botoani, piesa istoric despre voievodul V l a d epe (Se adun vremile dc M i h a i Vasiliu i Remue Naetu Brila), i nici cea despre luptele ilegalitilor comuniti (Fortul de Leonida Teodorescu Piatra Neam).

14

www.cimec.ro

Aadar, a m asistat la o reuniune teatral cu o tematic politic de actualitate, ce ne-a oferit prilejul s constatm c u m se dezvolt dramaturgia noastr n aceast direcie. Tre buie s evideniem faptul c cele opt seri ne-au dovedit c publicul botonean este do ritor de art i iubete teatrul, c particip cu real interes l a spectacole i la dezbateri. Incepind c u actuala ediie, pe scena studio s-au prezentat i spectacole ale artitilor a m a tori d i n m n n i c i p i u l Botoani. Colectivele tea trale de l a Casa dc cultur, de l a Direcia sanitiar, d i n ntreprinderea de utilaje i piese de schimb, de la coala popular de art, au prezentat piesele ntr-un act Monumentul eroului necunoscut de I o n Buleandr, Zna noastr d e I . D . erban, nainte de M . R . I a coban i Sfiritul jocului de Mihad Georgescu. Aceste spectacole e u fost urmate de discuii, n c a d r u l crora a u a v u t intervenii, printre alii, i o seam de critici de teatru : A n toaneta Iordaohe (revista Orizont"), tefan Oprea (revista Cronica"), Stelian Vasilescu (revista Familia"), V l a d i m i r Brndu (re vista Steaua") i Constantin P a i u (Radio Iai). Pentru ediia viitoare, se preconizeaz c a , paralel c u teatrele profesioniste, s evo lueze i formaii de amatori patronate de ctre colectivele participante l a Sptmna teatrelor d i n Moldova. U l t i m a zi a manifestrilor a fost dedicat colocviului-dezbatere Dramaturgia marilor evenimente", coordonat, ou aleas inut pro fesional, de prof. u n i v . d r . I o n Toboaru ( I . A . T . C . I. L . Caragfeile"). Participanii l a colocviu a u relevat semni ficaia paginilor d i n istoria teatrului rom nesc, n care snt evocate marile evenimente ale poporului nostru, reuind s surprind datele eseniale a l e temei supuse dezbaterii. Sptmna teatrelor d i n Moldova a demonstrat, nc o dat, pe lng con secven i oportunitatea unor manifestri de amploare, c a acestea pe care le organi zeaz, n u l t i m i i a n i , A . T . M . , implicarea activ a scenei romneti contemporane n viaa politic i cultural-educativ a societii noastre socialiste.

Marginalii

la v o l u m u l

Cntarea Romniei"Teatru
N u m a i este nevoie s argumentm impor tana teatrului scurt. F a p t u l c aproape toi m a r i i notri scriitori a u abordat acest gen (incepnd cu E m i n e s c u , Alecsandri, Caragialei continuind cu Arghezi, G . M . Zamfirescu, M . Sorbul, V . 1. Popa i terminnd c u cele m a i prestigioase n u m e a l e dramaturgiei actuale) demonstreaz naltele cote valorice l a care se poate situa teatrul scurt. Festivalurile dedi cate genului, c a i numeroasele spectacole de amatori c u asemenea texte, au scos de sub semnul ndoielii, demult, popularitatea, audi ena teatrului scurt. U n statistician a l acestor texte constata c, n u m a i dup 23 August, s-au dedicat genului peste trei sute de autori, care a u creat n u m a i puin de apte sute de texte ; i, bineneles, lista n u este ncheiat: Din acest mare numr de piese ntr-un act, E d i t u r a E m i n e s c u a selectat, recent, sub titlul Cntarea Romniei" Teatru, dou zeci i trei, c u o tematic profund ancorat n realitile noastre socialiste. Ne a m i n t i m c, a c u m d o i a n i , o iniiativ asemntoare a a v u t i E d i t u r a Cartea Romneasc, c u v o l u Sperm c asemenea mul Nunta cerbului. apariii se v o r constitui, prin periodicizare, ntr-o util colecie d e teatru scurt. Firete, cu condiia ca textele selectate s fie dintre cele c u adevrat reprezentative. Ajungnd, deci, l a considerente axiologice, trebuie spus c antologia tie fa cuprinde lucrri vrednice, n egal msur, s fie repre zentate de ctre profesioniti i de ctre a m a tori. Intntlnim ntre coperile e i nume presti gioase a l e dramaturgiei contemporane, de l a Victor E f t i m i u la H o r i a Lovinescu s a u P a u l E v e r a c . Probabil c, ntr-o viitoare ediie, n u vor f i omii ali importani autori de teatru (scurt eau n u m a i ) , c a Teodor M a z i l u , D . R . Popeecu, D . Solomon, M a r i n Sorescu, Leonida Teodoresou, I . D . Srbu, A n d i Andrie, A . G . Ardeleanu .a. U n repro care i s - a r putea face alctuitorului crii ( propos, d e ce n u apare nicieri numele su ?) vizeaz opiu nea repertorial" : spre exemplu, d i n Mirodan a fost selectat Pasiune plus raiune,. dei. dup opinia m e a , aceasta este inferioar Unui proces posibil ; Siito Andrs este prezent n a n tologie cu Mntule n Paradis, cu toate c Fanfara i este net superioar .ajn.d. I n fine, poate n - a r fi stricat s gsim incluse aici i cteva scenarii trairs'crice dun specta colele celor m a i originale formaii de amatori de la noi a n u m e , ale teatrelor d i n an s? Holod cunoscute sub numele de teatru nescris. Aceste observaii n u snt, defel, menite s nege importana v o l u m u l u i . Fiindc tim bine

George Genoiu

www.cimec.ro

15

c a scrie piese do scurt respiraie presu pune, n principiu, o elaborare tot atit de dificil c a i n cazul teatrului lung". L a c o nismul, pretinznd u n procent sporit de atrac tivi La te, rezolvarea rapid a conflictului, c a racterizarea precis, d a r succint, a persona jelor, snt tot attea obstacole n calea reui tei. U n u l dintre cei m a i buni autori de teatru scurt de l a noi, Paul E v e r a c (prezent n carte cu un text de tulburtor tragism, ancu la Hlmagiu) declara c i n d v a , ntr-un interviu, c i-au trebmit muli a n i de teatru n trei acte, pn a izbutit s scrie teatru ntr-un act ; i a r u n dramaturg de talent c a Mircea R a d u Iacoban i recunotea recent, n r e vista Teatrul", incapacitatea de a elabora a semenea texte, constatnd c este m a i greu de construit u n ceas de mn, dect o pen dul". S apreciem, deci, calitatea deosebit a majoritii acestor texte, diversita tea lor (reconstituiri ale trecutului

istoric Eroina de pe Jii a l u i N. Tutu, nainte de revrsatul zorilor de D . Mooc, Zorile la patru cincizeci i patru a l u i I . H r i s tea ; ncercri de teatru-docuinent, dedicat marilor aniversri ale a n u l u i ranii i Departe de cas de M . Georgescu ; dezbateri ale unor c a z u r i de contiin 0 femeie ca multe altele de L u c i a Demetrius, Schimbul lui A . Storin, Prima anchet de C. Munteanu, Cind apune soarele a lui C. Duic ; comedii cu subiect r u r a l Pictura de venin a lui Gh. Vlad, Fiul satului de 1. Biesu ; piese pentru copii Pui de om de Victor E f t i m i u , Ocheel i Dlioara a Ini tefan Iure, Micul doroban de T . Biolan .a.), precum i considerabilul ajutor pe care-1 pot d a formaiilor de amatori (sau chiar profesioniste) n aceast important etap a marelui F e s t i v a l naional Cntarea Rom niei".

Bogdan Ulrru
spectacol mare. Regia lui Lu cian Giurchescu este plin de fantezie i mult mai apropi at de spectator. Din nou, un spectacol mare". P O L I T I K E X (Ebbe Mork) Un spectacol mare, dato rat splendidei regii a lui Lu cian Giurchescu. Un decor subtil i funcional (Ion Po pescu-Udrite). O muzic in teligent (Paul Urmuzescu). romn ne-a oferii Regizorul o profund istorie a destinu lui omenesc, fr inhibiii fa de aa-zisul stil brechtian. Spectacolul are amploare, ritm, e solid, el ne nvluie ca un adevrat mesaj al bucuriei. Cu ajutorul actori lor, toi exceleni, regizorul ne-a transmis, direct i cald, ideile i mesajul lui Brecht, ne-a fcut s nelegem c, pentru a pricepe sensul vieii, trebuie s-o trieti. In finahd piesei, .autorul a firm c maina trebuie s aparin celui care tie s-o mnuiasc, s-o ngrijeasc. Parafrazndu-l, vom spune c i teatrul trebuie s aparin celor cu adevrat talentai. Pentru o bun bucat de vreme, Aarhus Teater va rs punde acestui deziderat. El va aparine unor actori ce s-au depit pe ei nii i celor trei romni : Giurches cu, Udrite i Urmuzescu, ce ne-au dovedit c numai ade vraii creatori pot fi stpriii scenei". JYLLANDS POSTEN (Hams Andersen)

Succese romneti peste hotare

L a A a r h u s Teater n Dane marca, a avut loc, nu de mult, premiera Cercului de cret caucazian de Bertolt Brecht, montare semnat de regizorul L u c i a n Giurchescu, n decorurile lui I o n Popescu-Udrite i pe muzica l u i P a u l Urmuzescu. Spectacolul creatorilor romni s-a afirmat ca u n succes real i impor tant, impunnd, nc o dat, valorile creatoare ale oameni lor notri de teatru pe scene le l u m i i , lat cteva eloc vente extrase d i n presa da nez, care a u u r m a t c a un puternic ecou, spectacolul : n regia romnului Lucian Giurchescu. Aarhus Tcatcr ne ofer un spectacol original, nonortodox, incitant, pe care l accepi, n noutatea sa, cu bucurie... ...Legnd organic i subtil cele dou istorii, ajutat in mod strlucit de scenografia lui Ion Popescu-Udrite i de muzica lui Paul Urmuzescu. regizorul ne ofer un marc spectacol, un spectacol ce trebuie vzut neaprat de toi iubitorii de adevrat tea tru". BERLLXSKE TIDENDE (Svend Kraf-h-Jakobscn) 16

...Cnd un regizor nu vor bete limba rii, exist tea ma ca realizarea lui s nu fie pe deplin mplinit. Ei. bine, Lucian Giurchescu a surmontt cu brio dificult ile de limb, nct nici un detaliu, nici un cuvnl, n-au rmas neexploatate. Iat o adevrat munc de profe sionist teatral, rezultatul ta lentului i al inteligenei artistice". AARHUS STIFTST1DENDE (Holgor Cristensen) Cercul de cret ...este o pies lung. In nscenarea lui Lucian Giurchescu, acest lucru nu se simte. O regie excelent, o punere n scen vie, profund, subtil. Un spectacol mare, o uni tate de joc perfect, o sceno grafie strlucitoare. Un eve niment !" RADIO COPENHAGA ...La Aarhus Teater, regi zorul romn Lucian Giurches cu a renunat la ortodoxia brechtian, dndu-ne un spectacol ce nu se sfiete s povesteasc o fabul, s emo ioneze, s te amuze i, n fine, s te fac s gndeti. Ceea ce e bine. foarte in teresant. Spectacolul lui Lucian Giurchescu e foarte diferit fa de premiera danez din 1963. Reprezentaia lui Krause era fidel modelului de la Berliner Ensemble. Un

www.cimec.ro

ISO de a n i de l a m o a r t e a l u i Beethoven
MIRCEA HORIA SIMIONESCU

Fratele nostruTitanul
Muzica
reasc i s-o in brbtete, pe umeri, de-a lungul timpurilor moderne. Pn la Beetho ven, muzica doar oglindea focurile soarelui, Cel ce pricepe ceva din rosturile univer ea rmnea ns etern rece, ca luna. Prome sului nostru de miracole nu se ndoiete nici teu i^a oferit putina de a arde ea nsi, de o clip c femeile florentine aveau dreptate a parcurge toate procesele combustiei. Pn e-1 recunoasc pe Dante dup barba prlit la Beethoven, bolile cerului se deschideau de focurile infernului prin care abia trecuse, sus, ca u n spectacol strin, indiferent n me tot aa cum i crede pe ouvnt pe contempo canica lui sublim. Atlas i-a sprijinit picioa ranii lui minescu, care vzuser aie rele pe solul ferm i, nlndu-i braele n vea, sub mantia srmanului singura trii, i-a nfrit pulsul cu pulsul atrilor, tic ce trecea pe Calea Victoriei, ari nclzind i nsufleind universul, restabilind pile strnse ale Luceafrului nemuritor. Bio circulaia sangvin a unui organism ce tre grafia unor mari artiti alunec nc din buia gndit c a un singur tot. timpul vieii lor n mitologie, aa cum a al Opera l u i Beethoven, deopotriv divin i tora rmne n veci s se mplineasc in regi omeneasc, ne convinge c ntre cer i pmul istoriei laice. mnt se afl un spaiu larg i familiar, un Beethoven, mprind tuturor oamenilor spaiu a l tutuTor oamenilor ; ntre balustra armonii smulse parc din Olimp (compozi dele acestui spaiu i-a aezat el scara, a n torul a ecris i o uvertur Prometeu), i-a treprins aventura rennodrii articulaiilor i fcut pe concetenii lui s cread c ar apar a organizat acel fantastic transport de ne ine primei generaii de gigani, alturi de lesuri ce ne minuneaz i ne copleesc. Poate Atlas, Menoetius i Epimetheus, fiii lui I a - c e aceeai scar pe care o ntrevznse petus i ai Clymenei. Nu se tie cine 1-a re Dante n Paradisul Iui ( X X I , 2833) : cunoscut i 1-a numit Titanul, fapt este c ...nalt I vzui o scar ce urca atare, / c apartenena l a ilustra familie s-a confirmat nu da pas spre vrf privirii mele / fi strlu prin ntreaga lui misiune printre oameni, cci cea ca aurul n soare. / n jos pe trepte scoBeethoven, asemenea lui Prometeu, a ndrz borau betele / attea-nct, prea c ceru-i nit s fure focul sacru din lcaul zeilor i stringe / de-olalt tot prisosul lui de stele..." s-l transmit muritorilor i, asemenea lui Subiindu-se, de la acordurile sticloase ale Atlas, a ndrznit s i a n spinare bolta ce Pastoralei pn la firele de azur ale Marii

i mitologia

www.cimec.ro

17

Fugi, scara i-a servit Titanului e adune ste lele, s urce i s coboare ideile c u care a reconstruit, magnific, un nou Olimp.

Muzica i geografia
I n p r i m i i ani a i secolului a l X I X - l e a , geo grafia muzicii era n posesia tuturor datelor n stare s defineasc concludent ntinderea domeniului su, aa c u m geografia continen telor, descoperirile navigatorilor i aventurie rilor furnizaser informaii complete privi toare l a toate spaiile rmase pn atunci netiute, conturndu-i planetei noastre p r i m u l portret ntreg de astru rotund i mplinit. Geografia muzicii i anexase decis, i acum lo stpnea orgolioas, praiele limpezi ale cantului medieval, colinele polifoniei renas centiste, grdinile geometrice ale clasicismului francez, vile fertile, aromate ale barocului italian, cteva d i n nlimile alpine, ferestrui te n tria a z u r u l u i de meterii familiei B a c h , lacurile, stncile i cascadele l u i G l u c k i Haendel amintind peisajele-fundal pictate de Altdorfer i Diirer , golfurile, arhipela gurile i, adesea, fiordurile l u i Mozart, pitoretile scene i coluri de ar ale l u i H a y d n , vrednicul mecanic al attor anotimpuri... L a 1800, lumea ntreag putea ncpea n tr-o lapidar formul copernician, i a r muzica depozitar a u n u i imens tezaur de capo dopere, attea nct audiia lor nentrerupt nu le^ar fi epuizat pn l a sfiritul m i l e n i u lui , i putea opri expansiunea (mai c u prinztoare dect cea napoleonian), muluBeethoven, desene L y s e (aprox. 1823) de Johann Peler

mindu-sc cu marile ei cuceriri de pn atunci. Astfel, o m u l secolului i permite rgazul" de a ntoarce privirea de l a marginile l u m i lor ctre miezul spaiului deja anexat, c u gndul de a-1 inventaria i a-1 analiza. Privirea lui, mereu trimis n afar p r i n filtrele len tilelor scruttoare, se ntoarce s pipie struc tura lumii abia msurate, descoperind uluit c ceea ce i prea neted i familiar se n fieaz, n realitate, c a o necurmat devenire, o materie tulburat de dramatice convulsii, rscolit de procese tectonice teribile. Paralel, arta folosete rgazul spre a ntoarce obiecti v u l cercetrii spre celula sufletului omenesc, a contiinei. R o m a n t i s m u l descoper n sim mintele omului adncuri nebnuite, drame cutremurtoare, sunete nemaiauzite, iar n so cietatea n care triete, forme i legi tulbu rtoare. Asaltul calotelor arctice ncepe n a l treilea deceniu a l secolului, dar explorrile minui oase ale deja cunoscutului nlimi i a dncuri interioare se vor prelungi pn n vremea noastr. Beethoven i ncepe trava liul puin nainte de rsritul veacului, iar n 1827, cnd P a r r y pornete n cutarea Po lului Nord (atins abia n 1909, de ali explo ratori), el nchidea ochii, dup ce ncredin ase muzicii absolut toate marile descoperiri ce v o r nutri arta timpurilor moderne pn la Schnberg, cnd se reia asaltul lumilor dinafar...

Dansul i mersul
Scriind despre integralele radiofonice prile juite de centenarul morii l u i Beethoven, n 1927, B e r n a r d S h a w observa : ... Mare v a fi uimirea asculttorilor auzind p u r i simplu nu numai o muzic neateptat, dar adesea un tumult orchestral, care poate li se v a prea c n u seamn deloc c u m u z i c a , dei snt n stare s aprecieze c u m se c u v i n e pe G l u c k , H a y d n i Mozart. Explicaia pare n deajuns de lesnicioas : m u z i c a secolului d i n a inte este o muzic de dans. Dansul reprezint un model simetric de pai, plcut de execu tat, i a r muzica de dans este u n model sime tric dc sunete plcute Ut a u z , chiar i cnd dansezi dup ea. I n consecin, modelele de sunete, dei ncep p r i n a fi tot atit de simple ca o tabl de ah, se amplific, se dezvolt i se mbogesc c u armonii, pn ajung ca nite covoare persane... D e l a preludiile l u i B a c h pn la simfonia Jupiter de Mozart, muzica reprezint u n model sintetic de s u nete, i a r c a form i concepie a piesei ne ofer ntotdeauna gustul dansatorului..."

D a n s u l e arta spaiului exterior n sistema tic expandare, o art a proporiilor i con versaiei, a precauiei reverenioase. Vremea dansului se ncheie odat cu btaia i n u a Destinului. Strigtele Revoluiei franceze, marurile i lamento-urile campaniilor napo leoniene, uruitul mainilor industriale, sirewww.cimec.ro

nele primelor vapoare i locomotive cu abur deschid urechii pori ctre u n univers sonor zbuciumat, plin de dramatism i de micare. Construcia noului fiagure social impune o mai inventiv a d m i n i s t r a r e " a domeniilor inslpnite, conduce la ntrebri grave pri vind locul i destinul omului n mecanismele lumii. Beethoven sosete i, prclund, cum era f i resc, marea motenire a tradiiei germane (revoluionarii artei muzicale de astzi n u nceteaz s regrete conservarea de ctre a cest barbar" a formelor i conveniilor con sacrate, pe care ei se ateptau s le arunce n aer i putea s-o fac ! ) , pstrnd, deci, tiparele, dinamiteaz timpul i seriile discur sului sonor, restructurndu-le d i n interior. Accente i intensiti, disproporii i negaii fie, rsturnri i pauze surprinztoare schimb c u totul gndirea i modific sub stanial spiritul muzicii, mprumutndu-i o nelinite radioas. Bunei-cuviine curtene i ia locul sinceritatea, i eublimul nva s p easc pe caldnrm. Mersul omenesc este minunat i Beethoven i-a surprins mreia, iregularitile, avnturile, recurenele, ezitrile, precipitrile, minuia i puterea -de penetraie. Mersul reproduce fidel micrile sufletului omenesc. Schimbrii cali tative, Beethoven i adaug nelesuri ale c a n titii : e p r i m u l gnditor simfonic, atent la numr i valori, l a semnificaia expresiv a culorilor timbrale, l a combinaiile liniilor i planurilor cromatice, printre care se plimb liber ca pe strada l u i vienez.

Gindirea beethovenian are n vedere func iile i raporturile revelate de estetica mersu lui pietonal din cetatea modern, deplasarea, pentru prima dat, n spaiul tridimensional, a fiinei umane, ntr-o lume n care maladia legnrii i a complimentelor a fost eradicat, anunnd marul impetuos a l mulimilor.

Muzica i v e r b u l
Cuvntul i - a fost aproape indiferent, dei 1-a folosit m i n u n a t n liedurile sale, n Fidelio, n scrisori. Audiia oricrei lucrri a compozitorului e o confesiune i notele parc optesc. S - a r putea alctui o gramatic a dis cursului beethovenian, n care Sonata Prim verii a r figura l a capitolul optativului, Sim fonia a VH-a a r ilustra violetul perfectului compus, Sonata Kreutzer situaiile de sub ordonare ale frazei, Missa Solemnis i Simfo nia a IX-a infinitivele i imperativul ulti mativ, cvartetele finale sintaxa joycean. Ca i n Shakespeare, n muzica l u i , mngieren st alturi de strigt, dialogul se multi plic n ecouri corale, clipele de rgaz se n carc cu grindina replicilor posibile. Ascultnd revrsarea copleitoare de idei devenite semne sonore, eti ndemnat s tra duci n cuvinte mesajul niciodat articulat, s spui, ca Hamlet, c acolo snt vorbe i numai vorbe, dincolo de care n u rmne dect tcerea...

Puncte de suspensie
A L . M I R O D A N

In ciuda logicii
Citind, acum ctva timp, din Figacomentariile ro", pe marginea programului de teatru i cinema al tele viziunii franceze, am obser vat, cu o tresrire, c filmul Cstorie italian, in regia lui Vittorio de Sica, este, potri vit cronicarului, un divertis ment plcut, in ciuda Sophiei Loren i a lui Marcello Ma stroianni". Din propoziia sus-citat se pot nelege mai multe lucruri. In primul rind, se poate nelege c au torului nu i-a plcut presta ia actorilor n cauz. Opinie ntru totul posibil. Se mai poate nelege, de asemeni, c criticul i consi der pe cei doi n chip de mediocriti patente, ajunse, nu tiu cum (o pil ? un unchi ? maffia sicilian ?), pe ecrane. Opinie, iari, po sibil. Mcar n principiu. (Pentru c principiile snt ni te gazde a-tot-generoase i primitoare, n asemenea pri vine.) Tresrirea mea (i snt sigur a dumneavoastr) se datoreaz lui n ciuda". Un n ciuda" voind a spune c avem de-a face cu un adevr general acceptat : Sophia Lo ren i Marcello Mastroianni

snt, dup cum tie toat lu mea, de la Napoli la Mel bourne i de la Bucureti la San Francisco, nite giurumele, bune cel mult pentru corp ansamblu sau figuraie special. Dar, dac nu-i aa ? Dar, dac optitul printre rinduri dup cum se tie" nu e citui de puin tiut" ? De-aici, sunetul straniu ca un scriit la vioar n mijloc de sonat * al lui n ciuda". ca i cum ai spune c Hamlet-ul londonez din anii '60 a fost un spec tacol bun, n ciuda lui Lau rence Olivier, sau c Regele Lear, vzut de noi la Oper tot cam pe-atunci, a fost des tul de interesant, n ciuda regiei semnate de Peter Brook. M opresc aici. In ciuda faptului c nu mai am nimic de spus.

www.cimec.ro

19

 CONSTANTIN RADU-MARIA

Actualitatea istoriei n dram

neleas ca dominant temporal a exis tenei omeneti, istoria ne apare ca o nen trerupt afirmare a modului specific omului de a se autodetermina ca fiin raional, liber, adic, de eervituile naturii i de pro priile sale erori. N u este vorba, ns, de o libertate absolut, c u m n u poate fi vorba nici de u n adevr absolut. Libertatea omului so mic, n m o d dialectic, ntre polariti fe cunde i, sub acest raport, ea este o mi care progresiva care, dac se rezolv n sfera deciziei, implic, totodat, constrngerea i l i mitarea. Cci, dac a decide nseamn rea liza liber, nseamn, totodat, a renuna la nelimitarea posibilitilor. Aceasta n i se pare ideea care marcheaz, n esen, ntreaga literatur istoric, i este firesc s fie aa, pentru c istoria, ca proces, se identific cu realizarea perechii dialectice libertate-necesitate, realizare care presupune, prin natura e i , starea conflictual. D a r con flictele istoriei de o infinit varietate nu a u nicidecum aceeai importan. Cci n u orice fapt omeneasc este istoric, ci numai aceea de interes s u p r a i n d i v i d u a l , adic, de natur s anime marile colectiviti umane, i care comport o anume semnificaie pentru epocile ulterioare n sensul c ndreapt ntr-o direcie anume i modific ntr-un a nume fel societatea n sinul creia s-a petre cut. Vorbind c a iluminitii, istoric este tot ceea ce este supraistoric. Ca art public a conflictului, drama, n ce are ea specific, n u poate s n u se opreas c, c u precdere, asupra istoriei, n ceea ce aceasta are caracter conflictual i public. S - a neles d e m u l t ce rezervor de situaii tari este istoria. Faptele brute, relatate i n cronici, prezint, p r i n ele nsele, ndeajuns dramatism pentru a emoiona dincolo de ori ce semnificaie poetic. Istoria e generoas n eituaii-limit, necesare relevrii caracte relor tragice sau eroice, n impuntoare con fruntri umane. D r a m a istoric concentreaz, n conflictul su, momentele hotrtoare ale unei astfel de crize social-istorice. P e drama turg l intereseaz conflictele eseniale socialmorale i ietoric-umane ; d a r ed tinde s dea acestor conflicte o ct m a i larg generalitate. E p o c a preluat n dram, smuls d i n conti 20 nuitatea istoric i plasat i n discontinuitatea iniiativei dramatice, este privit, de aceea, i n ea nsi, dar i p r i n prisma prezentului, pentru care, n fond, epoca respectiv este chemat s vorbeasc. i, pe aceast linie, autorul nsui se cere a fi i se vrea el nsui mesager a l ideologiei prezentului. E l caut o asemnare structural ntre tpoei i evenimente social-morale, dnd for expre siv constantelor istorice n care se reveleaz general-umanul. C u m spune Hegel, in ceea ce sntem n o i , ceea ce este comun i nepieri tor este indisolubil legat de ceea ce sntem istoricete *. C u alte cuvinte, contiina i n dividului n u nseamn n i m i c dincolo de con tiina istoric, aa oum timpul n u este nimic dac n u este memorie. O r , expresie a unei contiine istorice, d r a m a istoric istoricizeaz, l a rndu-i, contiina uman, o lrgete i o adncete, dnd rspunsuri chiar dac r e lative l a chinuitoarea ntrebare ontolo gic : de unde v e n i m , ce sntem, ncotro mergem ? N u n i se m a i pare inoportun s-i cerem autorului de teatru istoric alturi de o combustie artistic, druit c u sentimentul i s toriei i cunotine de filozofie a istorici, fr de care n u v a putea nelege, deci, nici evoca, n amplitudinea l o r spiritual real, climatul i condiiile de via ale epocilor revolute, a s u p r a crora se apleac ; i nici realiza acea comuniune simpatetic cu eroii acelor epoci, purttori i creatori dc istorie. Desigur, vduvit de putina unei p r i v i r i filo zofice, dramaturgul n u a r gsi nici necesita tea conflictului istoric d e natur s releve constantele istorice d e care vorbeam, existente i reale Sin ciuda devenirii, precum prundul sub curgerea nesfrit a undelor rului. I n sfrit, e l n u s-ar putea ridica l a acea ieire din timp a operei care s ne dea sentimentul c, n m i e z u l lucrurilor mictoare i pieritoare, exist c e v a nemictor, esenial uman i edificator de specie. Istoricitatea u n u i fapt n u st att n repe tabilitatea care i acord caracterul legic, i n i c i n unicitatea s a , adic, n notele sale caracteristice, c i , m a i ales, n permanena sa * Prelegeri de istorie a filozofiei. cere. Buc., Editura Academiei B.S.R., Introdu 1969.

www.cimec.ro

ca valoare, ol existind, pentru noi, ca o ab sen prezent ; cci de amintirea sa esle mereu nevoie pentru a nelege prezentul i pentru a proiecta viitorul. In durata desfurrii istoriei, faptul istoric este un punct de intensitate, e un ofort de mplinire u omului n integralitatea sa exis tenial, un mod de depire a contradiciilor din planul fenomenalitii istorice. i chiar dac rmne, ca efort, fr vreo finalitate practic, el msoar puterea omului de u se realiza pe sine n deplintatea sa uman, rmne, oricum, o treapt n acest nentre rupt proces de edificare. 1907, c a fapt istoric, e un efort nemplinit al rnimii de a se elibera de exploatarea exercitat de ctre proprietarii de moii i de ctre administraia vechiului regim. U a r , tot odat, este chiar dac incontient i u n efort de eliberare de orice form de exploa tare. Ga fapt istoric, E m i n e s c u este deplin tatea de a gndi i a simi romnete, omul deplin a l culturii romneti" c u m l n u mete Constantin Noica. Ambele fapte isto rice nu pot fi nelese deot fin epocile care le-au produs i n care ele stau, ca moduri de intensitate i amploare, c u tot ce le este caracteristic ; d a r ele snt, totodat, semnifi cative pentru prezent, ntruct acesta se autodetermin din ele, se refer la ele, le preia, pentru a ee nelege pe sine, pentru a-i cunoate msura. De dou ori semnificativ, atfit ca semn ca racteristic a l epocii care 1-a produs, ct i ca referin pentru epocile ulterioare, n msura n care acestea se revendic de l a el, faptul istoric n u poate fi eludat pentru contiina unei comuniti s a u a u n u i popor, fr a rpi ceva din nelesurile acelei comuniti i ale acelui popor. Aprut ntr-un spaiu i un timp istoric obiectiv, el se ridic, p r i n par ticiparea i prin consensul contiinelor subi ective, n sfera atemporal a valorilor. E l a r e , astfel, o putere de iradiere dincolo de timpul i de spaiul n oare a avut loc i e organic implicat n prezent, acordndu-i acestuia pro funzimea nelegerii de sine prin raportare. E l apare, d i n perspectiva prezentului, nc mai v i u dac admitem c viaa ctig in plintate p r i n reflecie, dincolo de nemijlocirea tririi. Ca tiin, istoria interpreteaz faptele i aciunile oamenilor n l u m i n a utilitilor pen tru viitor. Nici n u s-ar putea altfel, cci istoria pleac de l a aciuni l a cauze, acestea acordndu-i caracterul sistematic, salvind-o de a fi o ngrmdire haotic de fapte. Aceste cauze trebuie s fie luate n considerare, cu precdere, i de ctre artistul creator de teatru istoric, deoarece aceste cauze constituie baza real a conflictului dramatic, i n u m a i ele i acord calitatea de a fi istoric, modul propriu-zis artistic de preluare a istoriei fiind, n dram, u n act secund. E l const n a sprijini aciunile dintr-un interior sufletesc, i a le justifica n sfera subiectiv, n gndurile i sentimentele care le-au precedat i

nsoit. Neeludind, aadar, cauzele externe, autorul de teatru istoric purcede la stabilirea condiiilor interioare, sufleteti, i d astfel via conflictelor i caracterelor, pe care isto ricul le expune de obicei uscat, obiectiv. A r tistul reface legturile dintre cauzele externe, reale, obiective i abstracte cunoscute <prin cercetarea documentelor istorice i cele i n terne, presupuse, subiective i concrete, aflate numai n interioritutea sa sufleteasc, ntr-un cuprins sufletesc format d i n propriile lui ex periene, pasiuni, credine i impresii, pe care le ipostaziaz. le obiectiveaz n dram. Se trece, cum spunea A l a i n , de la mrturie la mrturisire. Se cuvine s meditm i asupra ethosnlui personajului istoric. Acestuia, autorul de tea tru istoric trebuie s-i acorde cea mai mare importan, tocmai pentru faptul c el n u are libertate de creaie dect nluntrul date lor caracterologice fundamentale ale eroului, aa c u m i snt relevate de documente i de studii istorice de specialitate. Personajul isto ric, oa produs a l epocii sale, preia f&.i sine aceast epoc, distingndu-se, totui, printr-un soi de emergen spiritual. i, aici, intru rea lizarea acestei emergene, ntru fixarea perso nalitii, ca umplere a subiectivului cu obiec tivitate istoric, n ridicarea individualului l a universal, a contingentului la legic i necesar, rezid creaia autorului dramatic. Prin" acest complex proces de umanizare, neles ca sens director a l istoriei, autorul leag de trecut prezentul n care el nsui , triete, ' tocmai prin mijlocirea personajului istoric. Persona j u l istoric capt astfel valoare de paradigm, el fiind natur uman istoric raionalizat i exemplar, tocmai p r i n aceste note ale u n i versalului pe care le poart n sine i de care poate fi contient, pn l a u n punct, deseori, pn l a punctul n care l las pragul veacu lui su. Astfel 1-a neles L u c i a n Blaga pe A v r a m I a n c u . Personalitatea l u i emerge i n istorie i pentru contiina noastr contempora n dintr-un p r u n d sufletesc mitic, ances tral, care-i acord caliti sufleteti consub staniale poporului din i p r i n care s-a ridi cat la statutul su de conductor. L a fel, Camil Petrescu 1-a conceput p e Nicolae Blcescu ca pe un reprezentant a l aspiraiilor populare, p r i n el afirmndu-se, cu acuitatea ideilor clare i cu fora sentimentelor vigu roase, sufletul popular. Datoria istoric pe care personajul i-o asum este voina de eli berare de asuprire naional i exploatare so cial, voin pe care o nutrete, de veacuri, poporul ; i a r patriotismul su este hrnit din simirea intim a apartenenei sale l a popor. P r i n Blcescu, acest erou iluminat, poporul se ilumineaz pe sine, i a cunotin de rea litile sale sufleteti ireductibile. I n zilele noastre, P a u l E v e r a c , n cele dou piese istorice pe care i le cunoatem, este condus de aceeai nelegere a personajului istoric. Urme pe zpad i Iancu la Hlmagiu ne impresioneaz p r i n adevrul sufletesc a l 21

www.cimec.ro

celor dou personaje, H o r i a i I a n c u , sur prinse n dramaticele situaii ale prelurii, in propria lor contiin, a destinelor rezervate de istorie. Tragicele (lor eecuri mresc lumina personalitii lor, stnd mrturie c exist mreie nu numai n izbnzi, ci i n nfrn geri. Demitizatorii eroilor istorici p u n deseori ntrebarea : de ce dramaturgul de teatru isto ric ngusteaz, dac nu c u m v a chiar eludeaz, viaa particular a personajului, pstrindu-i numai viaa public ? De ce l privete n u mai n strlucirea pe care i-o acord aflarea sa n istorie ? Rspunsul este c autorul de teatru istoric privete c u m se realizeaz pro cesul istoriei p r i n i n d i v i d , prin eroul istoric. E l n u i a d i n viaa particular a eroului su dect acele date, de natur psihic sau biopsihic, n msur s-l ajute a valorifica, p r i n personajul istoric, p l a n u l istoric supe rior. Restul vieii viaa particular o erou lui poate foarte bine cdea n umbr. Cu ailte cuvinte, pentru a aduce n lumina contiinei contemporane eroica tragedie a lui Mihai Viteazul, n u a v e m nevoie s vor b i m despre viaa intim a domnului celor trei ri romneti. Esenialitatea u n u i act istoric, a u n u i caracter istoric, nu trebuie necat n pitoresc s a u n senzaional. Caracterul personajului istoric n u e u n simplu caracter, ci caracterul istoriei unei so cieti, l a u n moment de culme, de schim bare. Personajul istoric l preia n sine i i devine, ntructva, temei. Personajul istoric trebuie s spun da sau nu n u att vieii sale proprii, ot istoriei, care l transcende i pentru care el se face rspunztor, dese ori, c u preul vioii. Astfel i-a conceput H o r i a Lovinescu per sonajul su Petru Rare. Acesta renun la ispita puterii i la orgoliul de stpn, pentru viaa simpl de pescar, cu att m a i plcut, cu ot se simte m a i liber de motenirea nal tei datorii fa de neam, pe care i-o lsase marele su nainta. D a r , cnd, n mod ne ateptat, circumstane noi i cer s urce pe tronul Moldovei, el accept calvarul unei domnii nesigure, plin de primejdii, nfrun tnd adversitile politice, pentru a rspunde destinului su istoric, pentru a se drui c u toat fiina sensului istoric fixat de marele su printe. Exist o tensiune n sfera ethosului perso najului istoric, care calific teatrul istoric. Personajele au tendina fie s devin generalumane s-i piard, adic, concreteea i s toric, pentru a sfri prin a fi purttoare de cuvnt ale ideologiei autorului, ca n teatrul de idei fie s rmn istorice, adic s re prezinte, dincolo de ceea ce v r e a s le i n culce autorul, gndirea i simirea epocii lor. 22

Astfel, Bertolt Brecht, n Anna Ficrling i copiii ei, ia numai ca pretext evenimentul istoric Rzboiul d c 30 de ani pentru a fixa simbolic caracterul omului simplu d i n toate timpurile, victim a convulsiilor isto rice, i punctul su de vedere asupra rzbo iului, acest flagel de care m a i sufer nc omenirea.
-

Montherlant, n Malatesta, face teatru isto ric, cci, dincolo de libertatea pe care i-o acord n structurarea faptelor i n invenia unor personaje secundare, utile contlictului, autorul relev o epoc, cea a Renaterii, i un caracter, cel al condotierului, expresie plenar a epocii sale. D a r , acelai autor, n Rzboiul civil, face teatru de idei, cci, chiar dac exist autenticitatea psihologic a carac terelor intrate n conflict, acestea snt, tot odat, purttoare ale ideilor pe care i le face autorul despre nvingtor i nvins, despre felul cum att eroul ct i victima particip la evenimentul istoric, cruia i devin temeiuri de suflet i de contiin. L a limita dintre teatrul istoric i teatrul de idei i-a scrie P a u l Anghel Idrama sa Sptmna patimilor. A i c i , tefan cel Mare, ne les de ali autori ca u n om a l aciunilor fer me i repezi, este surprins, n miezul eveni mentelor rzboinice, c a u n interiorizat medi tativ. D a r , dincolo de ndoielile i de ptimi rile omului, exist sentimentul investirii sale cu responsabilitatea istoric a conductorului de popoare ; el are contiina faptului c permanena poporului romn n spaiul su geopolitic, calitatea l u i d c factor de echilibru european, funcia sa de aprtor a l unei u n i ti de cultur europene, vigoarea sa dato rat tocmai dificultilor nvinse de-a lungul veacurilor snt necesiti istorice. nelesu rile faptului istoric tefan cel Mare, semn a l acelui veac eroic m o l d a v " , transcend epoca i se continu, firesc i legitim, n cele ale filozofiei istorice i politice aparin mi pre zentului nostru socialist. Desigur, aceste cteva modaliti de prelu are a faptului istoric n drama istoric, avem credina c le putem regsi, adncite i nmulite, n dramaturgia acestui a n , cnd srbtorim dou dintre faptele istorice de o covritoare importan pentru noi, fapte care ne calific n rndul popoarelor nzestrate c u viziune istoric i cu vigoare politic. E r o i c u l 1877 i tragicul 1907, iat dou date crora dramaturgii notri le-au nchinat i le vor mai nchina, cu siguran, opere puter nice, pe msura talentului lor, relevindu-ne, nc o dat, caracterul moral-politic i edifi cator de ethos popular a l acestor evenimente, ilustrnd bogata l o r exemplaritate, adncindu-le semnificaiile, din perspectiva prezen tului nostru socialist, i fcndu-ne, astfel, prtai l a istoria retrit prin art.

www.cimec.ro

MARIAN POPESCU

Teatru i eveniment

Dramaturgia ' 77
Piesele de teatru nchinate anului 1977 reprezint interesante si, mare parte dintre ele, originale ncercri de nnoire a substanei drama tice n spaiul dramei istorice. In acelai timp, asistm la o valoroas reconsiderare a unui moment care a dat poporului romn posibilitatea s afirme nc o dal sensul istoriei sale, profund eroic i umanist. Literatura evenimentului aa cum o dovedesc piesele pe care le vom analiza (Mihnea Gheorghiu Patetica 7 7 , Horia Lovinescu Patima fr sfirit, /. D. Slrbu Iarna lupului cenuiu, Dan Trchil M a rele soldat, M . R. Iacoban Reduta) propune o ampl analiz a raporturilor dintre individ i colectivitate, dintre teatru i istorie. Ana liza aceasta depete^ caracterul strict omagial, pentru a se nscrie n sfera creaiei autentice.

Teatrul istoric, considerat c a meditaie filozofic, in cele din urm asupra genezei i sensului evenimentului, presupune, din par tea oricrui dramaturg autentic, o riguroas concepie asupra istoriei,' c a i a destinului individual. Angajarea oamenilor n istorie reprezint, l a un nalt nivel, u n moment de nelegere contient a raportului dintre isto ric i individ. U n moment generator de con flicte, de poziii i de nfruntri ideologice; ca atare, p r i n excelen, dramatic.

mai ilustreze modelul i, prin aceasta, s dezechilibreze construcia dramatic a medi taiei asupra raportului istorie-individ.

MIHNEA GHEORGHIU

Cu noua pies, Patetica '77 (vezi Teatrul" I n elaborarea dramaturgic a acestui mo nr. 1/1977), Mihnea Gheorghiu reia, l a alt ment de contientizare, c u deosebire impor nivel, valoroasele sale incursiuni n marile tant este a descifra din hiul complicat evenimente ale istoriei naionale, pentru tra i dezordonat a l formelor de manifestare e m tarea lor dramatic (Zodia taurului, Capul). pirice, pe acelea n care coninutul interior Riscurile inerente unei asemenea statornicii dramatic a l epocii respective corespunde ce de preocupri snt depite c u mult succes, rinelor reflectrii lor n forma dramatic" datorit considerrii unor momente de auten (Lukcs). Acest act d e descifrare ine, n spe tic substan dramatic. Acestea, m a i ales cial, de capacitatea dramaturgului de a ela n Patetica '77, ridic lucrarea deasupra unui simplu act documentar dramatic de tipul bora un model dramatic de tip istoric i de a- determina s semnifice n raport cu u n celui, de exemplu, a l l u i Dieter Forte, a crui pies, Martin Luther & Thomas Munzer, nu eveniment. are eroi. nfieaz u n eveniment". A l doilea factor important asupra cruia se Construit dup romanul l u i Duiliu Z a m cuvine s ntrziem, n noile piese d i n acest firescu, In rzboi, piesa l u i Mihnea Gheor an, este personajul. Acesta trebuie s fie n ghiu pstreaz cteva elemente d i n structura concordan c u modelul dramatic, p r i n asimi narativ (personaje, situaii), d a r este expre larea organic spune acelai L u k a c s a sia unei nelegeri superioare a evenimentu tuturor momentelor caracteristice ale epocii, lui, a tuturor factorilor care a u configurat n aa fel nct s alctuiasc momente ale epopeea Independenei. Personajele romanu modalitii l o r proprii, personale, de aci lui (realizate d i n perspectiva unei v i z i u n i ro maneti liricizate) n u comunica, l a adevra u n e " . Fr aceast concordan, personajul tele lor dimensiuni, tensiunea, dinamica e v e risc, din punct de vedere dramatic, s n u

www.cimec.ro

23

nimeritului. Singure, sugestiile n direcia pa triotismului snt remarcabile. Dimpotriv, Pa tetica '77 se nfieaz c a un ansamblu uman construit dintr-o bogie sufleteasc nespus de divers, fiecaire personaj iiind micat de un dramatism propriu, revelator. Spre deosebire de ceilali autori, menionai la nceput, piesa lui Mihnea Gheorghiu ne introduce n chiar lumea agitat a B u c u retiului d i n primvara anului 1877. Socie tatea bucuretean este frmntat de inevita bilul rzboi ruso-turc. I n acelai timp, ns. i de poziia pe care o va adopta guvernul romn. P r i m a parte a piesei descrie dramatic lupta parlamentar pentru afirmarea indepen denei statului romn i n faa puterilor euro pene, lupt n care se produce, l a cteva per sonaje, importantul proces de contientizare a sensului istoric a l acestei afirmri (Mihai Cerntescu, Matei -Damian, Dinu Cernat). Snt, de asemenea, surprinse panoramic diversele niveluri la care se mobilizeaz toate forele pentru afirmarea independenei : ranii, pre sa, studenimea. Ceea ce este foarte important n aceast prim parte este crearea senzaiei de curs decisiv i necesar al ntmplrilor. De aici, febrilitatea personajelor, semnificativele apari ii la tribun ale l u i Koglniceanu, afirmarea poziiei materialiste a lui Gherea, confrunta rea diplomatic, bine dozat din punct de vedere retoric etc. ntreaga prim parte a pie sei st sub semnul lui trebuie. Aceasta con fer aciunii acel caracter istoric-unic-irepetabiL KOGLNICEANU : Noi trebuie s dove dim c sntem o naiune vie, trebuie s dove dim c avem contiina misiunii noastre, tre buie s dovedim c sntem n stare s facem i noi sacrificii, pentru ca s pstrm aceast ar i drepturile ei, pentru copiii notri, i aceast misiune, n momentul de fa, este ncredinat frailor i fiilor notri, care mor la hotare". Momentele caracteristice ale epocii configu reaz, astfel, modelul dramatic de tip istoric propus de Mihnea Gheorghiu. Personajele, conturate d i n linii precise, i reveleaz, fie care, esena poziiei sale ideologice. Partea nti elaborare agitat, d i n punct de vedere teoretic, a conceptului de Inde penden intr ntr-o strns legtur dra matic c u partea a doua. I n aceast parte, istoria se scrie cu singe : Plevna, Grivia. P r i v i r e a atotcuprinztoare a autorului surprin de secvene de pe cmpul de lupt statulmajor a l trupelor romne, faptele personajelor aprute n prima parte a piesei i, m a i ales, eroismul cunoscut (Valter Mrcineanu, M a iorul onu) sau necunoscut. Substanialele indicaii de regie au un far mec anarte, pentru c d a u senzaia u n u i tirrn eroic (mai ales, n partea a doua), n care u n popor se ridic, n ntregime, la nelegerea sensului propriei evoluii. Aspectul documentar, perfect ncadrat n sinteza de ficiune a evenimentului, devine, n Patetica '77, element c u funcionalitate 24

dramatic. Personajele devin m a i reprezen tative, pe msur ce ptrunderea n contiin a forei evenimentului este mai evident, pe msur ce sensul istoriei intr m a i clar in chiar modul de a aciona al fiecruia i a l tuturor. Construcie dramatic sobr, lipsit de retorica parazitar care a fcut s eueze multe drame istorice, fericit echilibrat, sub raportul sintezei, piesa lui Mihnea Gheorghiu ' acioneaz, astfel, revelator i direct asupra spiritelor, impregnnd emoia artistic de sen timentul actual a l unei plenitudiui cete neti.

HORIA

LOVINESCU

Patima fr tftcjh a lui Horia Lovinescu este o ncercare dramatic de alt tip. Perspec tiva d i n care privete autorul este net dife rit de aceea d i n Patetica '77. Pentru c, prin Andrei Duma-Mailat, fiul adoptiv a l u n u i nobil transilvnean, autorul reface d r u m u l unui personaj spre originea sa (deci, o micare napoi). I n acelai timp, el ofer i perspectiva generaiilor care vor dovedi un eroism funciar, m a i trziu, n 1918 i n 1944 (deci, o micare nainte). Piesa nfieaz u n moment crucial pentru realizarea contient a acestui eroism, a ade vratei esene a personajului. Remarcabil este c Andrei Duma so descoper a fi el nsui n condiiile n care, refuznd apartenena la o stirpe nefireasc pentru el, n Transilvania se pregteau aciunile de sprijinire a rom nilor de dincolo", n lupta lor pentru cuceri rea independenei naionale. H o r i a Lovinescu sincronizeaz, astfel, d i n punct de vedere d r a matic, afirmarea solidaritii personajului cu sine nsui, d a r , m a i ales, cu ara pentru care vor cdea eroic i fiul, t nepotul su. AN D R E I : Nu tiu nc dac am stof de erou. Deocamdat, tiu numai c am o mare dato rie fa de mine". Aceste cuvinte reflect sta diul deplinei nelegeri a sensului unei mi cri decisive (Andrei pleac i moare ntr-o misiune de care depinde succesul sau insucce sul unor operaii de pe frontul ruso-romnoturc). Totodat, ele relev n i v e l u l de conti in la care a u a j u n s romnii din T r a n s i l v a nia, i n a n u l Independenei. Stilistic, piesa se remarc prin claritatea cu care o intrig cu valene romaneti ( A n drei, mpotriva voinei tatlui su adoptiv, Mailat, o iubete pe Mara, fiica unor ciobani din tat n fiu ; de aici, conflicte brutale i, n final, descoperirea adevrului asupra na terii sale) este descompus, pentru a se re constitui dramatic. F o r m u l a originar narativ este detectabil n interveniile Povestitorului, care comunic evenimentele ce n u pot fi prezentate pe scen. Se denun" astfel difi cultile reconstituirii dramatice ; d a r i i n tenia vdit de a determina clar distana

www.cimec.ro

in timp a personajului fa tic celelalte (Po vestitorul comunic d i n perspectiva celei de-a treia generaii Duma, 1944) i de a-1 situa pe o poziie comun c u spectatorul (La drept vorbind, spune Povestitorul, tealrul de reconstituire are ns i unele avantaje. In cteva propoziii poi lmuri lucruri care ar pretinde, altfel, o lung i fabricat elaborare dramatic"). P r i n acest procedeu, H o r i a Lovinescu con struiete u n model dramatic de tip istoric, n care eroismul i angajarea n istorie constituie coordonatele eseniale ale m a i m u l tor generaii d i n aceeai familie Duma. Con fruntarea dintre aparena i esena personaju lui este simpl, direct, fr consideraii filo zofice auxiliare : MAILAT (enervat, btnd cu degetul n ziar) : Avea dreptate Kendy. Toate ziarele romneti jubileaz. o gargariscat patriotic de parc ar fi tiprite din colo de muni, nu aici la noi. A N D R E I : Nu pricep, ce i se pare nefiresc ? Crezi c o frontier poate despri un popor ? M A I L A T : Care popor ? Un popor nu exist dect n msura n care are o patrie. i, patria noastr e Transilvania, nu rile de peste muni. A N D R E I : 0 patrie cu capitala la Viena ! Dup cte tiu, romnii de aici vor besc romnete, i nu ungurete sau neme te. M A I L A T : Ciudate idei ai nceput s ai. A N D R E I : Nu-i vorba de nici o idee. ncerc, pur i simplu, s gndesc logic i fr patim". Continua revelare a adevrului poziiei fa de sine i fa de patrie, aceast patim fr sfrit", i determin pe brbaii Duma s fie alturi de cei care a u cunoscut aceeai moarte n 1877, I n 1918 i n 1944.

(dc tipul lui Blcescu) care vor s se anga jeze n lupt c u toat fiina. De formaie, istoric, Rudeanu este contient de unicitatea momentului pe care l triete, de faptul c poporul romn trebuie s dea din nou do vad de un eroism furitor de nou istorie. , . A i \ D R E I : tii foarte bine c nu in la ti tlurile mele de noblee. Dar ara mea s-a declarat independent i aceast independen trebuie isclit cu singe. Altfel, rmne o simpl bucat de hrtie. Statele mari, care decid, deocamdat, de soarta statelor mici, nu ne recunosc dreptul la lumin, dreptate i libertate, dect dac le dovedim cu arma n miini c sntem n stare s murim". Intrigile lui Ismail H a m d i , prin care A n drei i soia s a cad n mna lui Abdul H a m di, n u fac altceva dect s clarifice idealul i sensul luptei eroului romn. Abdul, pri mejduit i el de intrigile fratelui su, nu poa te scpa dect omorndu-1 pe Andrei, care-i e prieten, n numele mplinirii datoriei (era adjunctul efului siguranei d i n Imperiu). Dramatismul confruntrii este amplificat la m a x i m u m , d i n cauza evenimentelor d i n ar (Osman Paa, ncercuit ; victoria romnilor, iminent). Pentru A n d r e i R u d e a n u (ca i pentru M i hai Cerntescu, din piesa lui Mihnea Gheor ghiu), m a i importante snt prezena fizic n locul n care evenimentul schimb istoria i demonstrarea aceleiai puteri de a lupta pe care a u avut-o cei vechi. L u c r u l acesta este resimit ca trire organic, necesar siei, ca romn. Legenda conform creia lupul ce nuiu, care a cluzit p r i n timp hoarda lui Oguz H a n , s-a ascuns, zice-se, la Dunre, se adeverete. Cderea lui Osman Paa este semnul victoriei unei credine vechi n pute rea romnilor de a-i afirma dreptul ba exis ten aici, pentru eternitate. Evenimentul, n piesa l u i I . D . Srbu, este vzut dintr-o perspectiv nou a adversa rului : Imperiul otoman. Acesta, degenerat, ncearc s pun stavil cuceririi de ctre romni a independenei, fiindc aceasta sem nific vigoare, credin puternic ntr-un ideal, tineree spiritual. Remarcabil, n a ceast perspectiv, poziia l u i A b d u l H a m d i definete o capacitate singular de nelegere a ceea ce a constituit esena vechiului I m periu i a ceea ce urmeaz a fi poporul turc n urma rzboiului. A B D U L : (...) V-am btut, ne-ai btut, dar un fapt rmne cert : prin Mircea, tefan, Mihai (...) ei bine, prin toi aceti voievozi ai votri, noi am stabilit un gen de vasalitate aproape unic n evul mediu : capitufoie de jure i, totui, inde penden de facto"... i altundeva : Dac pierdem noi acest rzboi, cred c va fi ulti mul nostru mare rzboi..." Iarna lupului cenuiu se dovedete, astfel, a fi o dezbatere dramatic asupra istoricitii

I . D. SRBU
I n Iarna lupului cenuiu (vezi Teatrul", nr. 3/1977), I . D. Srbu ncerend i el u n tip deosebit de relaie ntre teatru i eveni ment folosete, n manier tradiional, elemente ale teatrului de evocare istoric, dar le confer u n prestigiu funcional aparte, marcat de atmosfera local n care se des foar intriga, de o tensiune particular, n treinut inventiv de aciuni-surpriz. Personajul principal, A n d r e i R u d e a n u , are cteva trsturi comune c u A n d r e i Duma din piesa lui H o r i a Lovinescu : refuzul apartenen ei l a o stirpe nobiliar, dorina de a se afla lng a i si. R u d e a n u este, ns, dc la nceput contient de misiunea, de sensul lup tei sale. i lunga disput cu A b d u l , a d j u n ctul efului siguranei Imperiului otoman, de care depinde viaa eroului i a soiei sale, ni-1 prezint c a pe u n u l dintre acei crturari

www.cimec.ro

25

evenimentului, o confruntare ntre dou po ziii ideologice (Andrei Rudeanu Abdul H a m d i ) , care se integreaz armonios n at mosfera epocii i, n u fr subtile semnificaii, n epoca noastr.

n istorie. .Mircea Radu Iacoban insist, n Reduta, asupra acestui aspect i asupra expresiei lui dramatice. Tensiunea dramatic rezult, aici, d i n conflictul ce se leag ntre istorie aa cum a fost nfptuit i istoria de dup eveniment. E r o i i de l a Plevna i de la Grivia i pierd prin jocul politicianist a l beneficia rilor parlamentari ai Independenei aureola i ajung, n saloanele i n presa partidelor respective, obiect de mistificare i int a n doielilor ; ei se vd silii dup actele de bravur recunoscute, odat, solemn, pe front s fac, a doua oar, c u . . . acte, certificate, hrtii, dovada b r a v u r i i i a devotamentului lor patriotic. Msluirea adevrului, dublat de rea-credin, scandaloas, d a r abil, este greu suportat de Aurelian Ionescu (in per soana cruia ghicim pe Candiano Popescu, prezentat, ns, n alt lumin i la alte di mensiuni dect cele, derizorii, n care 1-a con sacrat posteritatea), care a vzut i trit pe viu actele de eroism contestate i care-i face, din strdania de a repune adevrul n drepturile lui sacre, sensul ntregii sale viei. Cu toate riscurile c h i a r c u riscul de a eua ntr-un ridicol tragic, fiindc eroii n u pot aduce alt mrturie a eroismului lor dect propria lor contiin, brutal pus sub Sem nul ntrebrii de ctre politicienii de salon. COPILU : (...) Generalul Flcoianu scrie, negru pe alb, c turcii evacuaser reduta. Ei ? V A S I L E : i (se-neac) i... pe-ai mei, cine i-a ucis ? 117 din 500 ? Steagul, de la cine l-am luat ? Lui Iordache, cine i-a gurit easta ? Eu nu-s dect un biet ran i..." Rzboiul scris, a l hrtiilor, este m a i dureros, mai nemilos dect rzboiul frontului i cere altfel de arme, altfel de tactic ; generalul Andrei Ionescu i fotii combatani lupt, a doua oar, pentru reduta Grivia, construind o alt redut. n contiina lor, mpotriva unor dumani care v o r s desconsidere acel uria elan a l romnilor n rzboi. ERBAN : V-ai tocit vederea cu toate prostiile ! Hrtii i iar hrtii ! A U R E L I A N : Acte, Serbane. Acte ! ERBAN : Or s ne scoat afar din cas. S-au ridicat ct reduta. Cit Grivia ! Ptiu ! A U R E L I A N : Uite o redut pe care n-o poate lua nimeni. Reduta mea !". Reduta l u i Mircea R a d u Iacoban folosete procedee ale farsei tragice (reduta de hrtii" mnent de oareci, conflictul dintre individ i sistem etc.). Implicaiile politice ale unui astfel de model dramatic vorbesc despre u n nivel nalt de reflectare dialectic a istoriei, a mecanismului social-politic care a convertit, nejust i pentru u n timp limitat, structura i s toric real a evenimentului ntr-una fabri cat.

DAN TRCHIL
I n piesa l u i D a n Trchil, hjarel" hlaj^ anul 1877 apare ca u n moment de maxim concentrare a eforturilor umane de pe melea gurile romne, pentru cucerirea independen ei. F a m i l i a lui Visarion, c u Gheorghe, fiul, i Tudosria, soia, mpreun c u nvtorul Lazr, pleac d i n Dobrogea, pentru a veni n ar", la rzboi ; reminiscene ale for mulei narative, remarcate i l a Povestitorul din piesa l u i H o r i a L o v i n e s c u , se fac simite i aici, p r i n prezena l u i Visarion, acesta, deopotriv, personaj n aciune i povestitor. Relaia dintre i n d i v i d i colectivitate apare, aici, ntr-un m o d poetic. Visarion i a i si tiu c nu snt singuri, c acelai lucru l fac o mulime de ali romni. STRUNGA : Nu exist nici un front, i ei pleac pe front ! Extraordinar, domnule ! Extraordinar ! V I S A R I O N : un front, boierule, dar poate c nu tii dumneavoastr. S T R U N G A : i unde dracu-i frontul sta ? V I S A R I O N : n noi, boierule. l purtm n noi de mult i tot ateptm s pornim odat, s ne liberm ara i apoi s-o facem ntreag. Eu am fron tul sta n mine de cnd m tiu pe lume, pesemne mi l-au lsat ^morii mei, s-l port eu mai departe, pn o fi s se izbveasc odat. i ceasul se apropie".
en

Pribegia prin ar, frontul, moartea fiului, ntoarcerea, constituie momentele eseniale ale epopeii neamului romnesc la rscruce de istorie. Istoria devine, astfel, via trit i moarte neuitat de nimeni. VISARION : (...) M-auzi, biatule ? M-am ntors acas, pe rmul sta, care a fost totdeauna romnesc i pe care nu-l mai lsm nimnui niciodat. Am s pstrez mantaua asta de soldat nc o sut de ani, de va fi nevoie, i am s rmn s pzesc marea cu tine ! Amndoi. Gheorghe !"

MIRCEA RADU IACOBAN

Relaia dintre teatru i eveniment presu pune n u n u m a i actualizarea dramatic a aces tuia d i n urm, ntr-un cadru limitat (anul 1877), dar i observarea consecinelor eveni mentului deplasrile n contiin i chiar 26

*
L a sfritul acestor fugare consideraii des pre cteva dintre piesele nchinate anului 1877, putem remarca o mare diversitate n tipologia creaiei dramatice romneti actuale. Fiecare dintre autorii discutai a ncercat s

www.cimec.ro

dea o interpretare proprie, original, rapor tului dintre faptul istoric obiectiv i opera literar. Cucerirea Independenei nfptui re eroic, decisiv pentru constituirea statului romn modern este, prin ea nsi, genera toare de tensiune, de dramatism. Relaia teatru-eveniment, aa c u m a m ncercat s o desprindem d i n prezentarea pieselor de mai sus, are la baz tocmai aceast tensiune, acest dramatism. I n funcie de nivelul artistic la care se realizeaz acest dramatism, am putut evidenia, n c a z u l dramaturgilor a n a lizai, existena unor modele dramatice de tip istoric, fiecare realizat altfel, cu alte mijloace. Se configureaz, astfel, o micare

original, de tot interesul, n direcia v i z i u n i i i reflectrii dramatic-teatrale a istoriei. Al turi de textele avute aici n seam se n u mr i alte creaii, ce se c u v i n , l a rndul lor, supuse analizei. E s t e mbucurtor c a ceste texte snt nzestrate cu certe caliti spectaculare. Ceea ce nlesnete, d i n punct de vedere artistic, comunicarea respectivelor deo sebite meditaii asupra relaiei teatm-eveniment. A n u l teatral 1977 se arat, prin existena acestor noi lucrri dramatice, u n izvor bogat, nu numai n semnificaii civice, dar i n virtui artistice literare i scenice.

Jurnal de regizor MIHAI BERECHET

Repetiii Ia Marele soldat"

25 decembrie 1976 L a propunerea teatrului, o aleg, dintre mai multe piese, pe aceea a lui D a n Trchil. C u aceast ocazie, autorul v a debuta pe scena Naionalului. L - a m cunoscut la Braov. un om delicat, modest, serios, talentat. Pentru asta aleg piesa ? N u . S i g u r c n u . Piesa l u i e sincer. i, ntre calitile unei lucrri care-i propune s abordeze o tem major, sinceritatea e diamant preios, rar. A m s-o slujesc c u aceeai sinceritate. 6 ianuarie 1977 Citesc, recitesc piesa. Snt la Constana. L u crez tocmai la teatrul care a comandat aceas t pies. N-am terminat nc Micul infern, piesa l u i Mircea tefnescu. Se vede c, n acest a n , snt n zodia... autorilor delicai. Citesc piesa. Trchil a fcut albul prea alb i negrul prea negru. V a trebui s intro duc culori intermediare. Pastel, unele, vio lente, altele.

Nu-mi place comentariul lui Visarion. De altfel, m - a m sturat, i e u , i publicul, de comentatori. Brecht n u are ce cuta n clisa dobrogean. S vorbesc c u autorul. N u . Voi opera singur textul, nainte de n ceperea repetiiilor. M v a nelege. A studiat i a practicat medicina. M v a nelege. medic. 14 ianuarie 1977 M-am ntlnit c u Trchil la mine acas. Mi-era team c v a fi ocat de virulena i n terveniei mele. N-a fost. Dimpotriv. Cu ct delicatee a acceptat punctele mele de vedere ! Ct de uor a m comunicat u n u l c u cellalt ! Civilizaia e o punte de nelegere ntre oa meni. I a r Trchil e u n om civilizat.

16 ianuarie 1977 nainte de a alege actorii, a m ales decora torul. 27

www.cimec.ro

Draga, scumpa, nelepta mea faraoanc : E l e n a Ptrcanu-Vcnkis. Pasre rar a cul turii plastice romneti. existat o tectonic a formrii neamului. O frmintare a sufletului omului i o alt frmintare a pmntului natal. O vreau pe scen, aceast tectonic. 0 vreau cheie plastic a imaginilor scenice. Numai cu ea, c u E l e n a Ptrcanu, o pot realiza. Pmint rocat, bolovnos, c u luciri stranii ; detalii de mare precizie. 20 ianuarie 1977 Pornesc la d r u m cu fric. Mi-e fric de vastitatea scenei mari a N a ionalului. -e fric dc acustic, de glasuri deprinse cu alte spaii. Mi-e fric de piesele c u rani ; e cea din ii pe care o p u n . Mi-e fric de mine ; mi-e fric de specta colele festive. Lng mine, pn acum, snt doi oameni care iubesc piesa : E l e n a Ptrcanu i... autorul. Spunea cineva, ntr-o carte (care, oare ? ) , c patriotismul n u e n i m i c altceva dect p i cioarele nfipte n metrul ptrat n care te-ai nscut... O m u l pleac, strbate ara, strbate ri, nconjoar pmntul, coboar n strfunduri sau se pierde n nalturi ; picioarele-i rmn, ns, nfipte n acel metru ptrat de glie" n care s-a nscut. Ecuator i meridiane, paralele i poli nu pot rezista, n u se pot mpotrivi ncpnrii acelui metru de pmnt. Patriotismul este un sentiment delicat. 0 m u l de bun-sim i de bun-cuviin l ps treaz n cutele sufletului, pzindu-1 de gran dilocven i, uneori, nnobilndu-1 prin u m i lin ; m a i ales, ns, p r i n sacrificii. I n piesa lui Trchil e vorba de sacrificiul ranului romn. Cas, nevast, vac, fiu sacrificiu. Neamul a trit d i n sacrificii. Ce adevrat i, totui, ct de ciudat e lumea ranilor l u i Trchil... lumea noas tr. L u m e a celor care a u sacrificat totul. i la care se confund sacrificiul cu necesi tatea de a drui totul poporului, rii p mntului pe care s-au nscut ; i n oare i-au ngropat morii. Glasurile morilor, peste veac, purificate, vorbesc n oapt acestor rani : ce a u fcut cnd imetrul de pmnt" le-a c e r u t o . Metrul de pmnt" n u le-a cerut-o n u m a i lor. oapte... oapte discrete. unete-oapte... Zvon de tain. Chiotul romnesc ; cntecul de dor, de dragoste nbuit. 0 Romnie a oap telor, n u a strigtelor. i, pe sunetele pure ale u n u i n a i , o lupt, o ncrncenare, u n rzboi. Da : muzic de Zamfir. Ieri a fost la T V , alturi de I r i n a Rchiean u i de Sofia Vicoveanca. Uluitori, toi trei. Telefon : 31.22.47 ; e la Paris ; apoi, pleac n Australia. 28

Muzica l u i , ns, e a Romniei. A rii. A noastr. Deci, i a piesei inele. Numai c eu vreau un Zamfir secret". I l voi avea. I l am ! L - a m gsit ! 27 ianuarie 1977 A m fcut distribuia. Lectura piesei a pl cut. A u susinut-o Finteteanu i Barton. Carmen Stnescu i Valeria Seciu a u accep tat c u plcere treceri prin scen". V o r deve ni roluri. Dealtfel, n u snt singurele. Ilasna moul", cum i spun colegii a lcrimat la u n pasaj, la dou, la final. Semn b u n . Cnd pling actorii... Neculescu i I r i n a Rchieanu, entuzias mai. Tnrul Gabriel Oseciuc e timorat, ntre atia mari". N-are de ce se teme. Poate, cu timpul, v a deveni i el mare. 10 februarie 1977 Piesa respir o drz nelepciune popular. Adevruri grave, permanente. M i se pare, sau a m nceput s-o iubesc ? 0 iubesc. Sper s n-o nel i s n u m nele. Nu o vreau pies-ediie special", pen tru srbtorirea u n u i eveniment. A dori-o u n dar fcut literaturii, spectacolului romnesc. Asta a vrea. i actorii vor. O iubim. I n fond, succesul se nate, adesea, d i n d r a goste. Teatrul e o ntlnire de dragoste spunea Charles D u l l i n , btrn lup de teatru. u n cnt dramatic. Cintul d e vitejie a l unor eroi necunoscui, mbriai de arina pmntului care i-a nscut. Decorul mi permite o nlnuire i o c u r s i vitate precis a aciunii. Schiele i realizarea ideilor scenografice mi d a u curaj. A m trecut la micare. A p a r sensuri noi, pe care, la lectur, neavizat, cititorul n u le-ar bnui. 4 martie 1977 Prpd. I n j u r u l nostru, dezastru. Dispe rare. Spaim. Sacrificiu. Sacrificii. Curaj. E r o ism... E r a m n teatru. L a T e a t r u l Nottara"... Atia a u pierdut totul. 5 martie 1977 L a blocul Scala, sora m a m e i , Aristizza, u l t i m a d i n neam, u n c h i u l m e u , I f r i m , i v e r i oara cu care a m copilrit s-au pulverizat -n tr-o clip. E u snt la teatru. M uit n ochii sticloi ai l u i Beligan. Ne uitm u n i i la alii i ne ntrebm cum a m putea ajuta. ncercm s ajutm. Trgi. Pompe de ap. F o c pe strada Arghezi. Dezastru la Dunrea. Tot la teatru sntem c u toii.

www.cimec.ro

MRTURII l ATITUDINI G E O R G E MOTOi sau eecul tragic al dezrdcinrii

Abia venit de l a Naionalul dc pe malul Someului, Naionalul bucuretean m i - a crodinnt, printre altele, un rol secundar, dar important prin semnificaie : Suditu, d i n pie sa lui Paul E v e r a c Un flulure pe lamp, pus n scen, n premier absolut, de Horea Popescu. A u trecut de-atunci cinci stagiuni ncheiate, timp n care spectacolul s-a jucat, aproape fr ntrerupere, cu casa nchis. N u voi vor bi, ns, de rsunetul l u i , de succesul neb nuit de care s-a bucurat. Nu voi vorbi nici de succesul repurtat n turneele d i n strin tate. M voi opri, acum, l a nevoia de a-i primeni distribuia : caz r a r n viaa teatral i de natur a demonstra c un spectacol poate avea n u numai o existen lung, c i , mai ales, una fr btrnee. S-a ntmplat, aadar, c, din septembrie anul trecut, a m preluat rolul principal al

Un fluture pe lamp"

spectacolului Ovidiu Petrescu , rol jucat de Rebengiuc pn la saturaie. Suditu a fost trecut lui Ovidiu Iuliu Moldovan, dup ce a fost i el stors, dc mine, pn la ultima pic tur ; Mircea Albulescu joac n locul l u i Dinic, Alexandru Hasna i Marian Hudac, alternnd, a u intrat n rolul deinut de Marin Moraru, Florina Cercel, n cel a l Ilinci T o moroveanu... U n succes gata-gata s epuizeze nc o garnitur de actori ! fenomen r a r ntlnit, spre bucuria dramaturgiei romneti de a z i , concurent, se vede, de ndejde a celor mai (Continuare In pagina 30)

7 martie 1977 Rencep repetiiile. Carmen Stnescu i-a pierdut prieteni muli i dragi. Plnge. Irina Rchieanu e ocat. A vzut prbuindu-se blocul Scala. A u z i m de moartea l u i Caragiu, a E l i z e i Petrchescu, a l u i Alexandru Bocne, a l u i L i v i u Popa, a Irinei Rosenberg, figurant, a multora. Doamne ! 8 martie 1977 Repetiii normale. S m a i spun cineva c actorii snt uuratici... Moul" vine l a repetiii mbrcat n cos tumul grzilor muncitoreti. Subliniez, pe parcursul repetiiei, c tragis mul nu suport nici patetism minor, nici me.lodram. 9 martie 1977 Finteteanu e p r i m u l l a repetiii. Venind pe jos, l a vrsta l u i cu ocoluri imense ' tocmai d i n Cotroceni. Alii v i n , tot pe jos, din Bercent? d i n B a l t a Alb. i snt punctuali. Mi-e greu s trec bulevardul. N u m uit nici n dreapta, nici n sting. Snt la.

17 martie 1977 Nici u n rgaz. Trecem pe scen. E l e n a Ptrcanu-Veakis, draga mea faraoanc, e s i nistrat. Evacuat. Se adpostete ntr-o c a mer de hotel. Reface, c u ochii i c u minile ei bolnave, schie rtcite l a prpd. Asisten tul e i , Alfandari, sinistrat i el, s-a mutat, c u celul i c u cteva lucruri, n teatru. Totui, decorurile merg nainte. 25 martie 1977 Textul s-a nvat. Se tie. Banda sonor e gata. naintm c u m putem, dar naintm. 27 martie 1977 A c u m , dup prpd, lucrarea l u i Trchil capt o nou rezonan. 0 v o m valorifica scenic, ca atare. I n acest ritm i c u aceast msur, v o m vedea sacrificiul neamului pen tru idealurile sale naionale. i v o m sluji aceast nobil tem, adevrurile ei nobile. E l e snt i ale noastre. Premiera v a avea loc, n pofida greutilor, aa cum s-a stabilit, l a 27 aprilie. 29

www.cimec.ro

ncercate succese, scontate, planificate, verifi cate, cu textele mari. consacrate, ale litera turii clasice, autohtone sau universale. Ce justific, <lc fapt, succesul acesta inepui zabil ? Aceasta a fost prima ntrebare ce mi-am pus-o, pentru a nu periclita n vreun fel, prin intrarea mea n r o l , deosebita lui trinicie. A m gsit justificarea, desigur, i n soluia regizoral, i n interpretareq magis tral a unor m a r i actori, i n structura dra matic teatral, prin excelen dar, m a i cu seam i nainte de toate, n esena ei te matic, n importanta idee pe care o slujete eecul tragic a l dezrdcinrii , n c a racterul ei profund angajat i n nalta ei .semnificaie cultural^social, n virtutea ei de a produce emoie autentic. Trist e floarea smuls dintr-o grdin pentru a o proteja", iarna, ntr-o ser ! C u tremurtoare e dezrdcinarea omului din meleagurile sale de batin, pentru o iluzorie tranzacie cu sperana de m a i bine, ateptat s pice de aiurea ! Firele comunicrii, suportul existenei noas tre materiale i spirituale, ne snt indestruc tibil legate de prini, d c frai i surori, de prieteni i colegi, de pmntul pe care ani nvat, de mici, s ne pstrm echilibrul, de necazul comun, de bucuria aproapelui, de griul d i n Brgan, de oile cu miei albi, de apele care doinesc pe-aici, de vuietul mrii, de eroul anonim, prietenos i senin, sritor Ia nevoie. Firele acestea, rupte, n u le mai nnoad nici raiul din cer ! Aceasta a fost grava eroare a personajului meu, O v i d i u Petrescu, prbuit ntr-un tragic, ireparabil deznodmnt. Cutremurtoare, tra iectoria teatral a acestui personaj, declan at de incontiena de a comite falsul cel mai banal, acumulnd pe parcurs trauma i n curabil a gestului necugetat, a unei erori din ce n ce m a i lucid msurate, n accelera rea tragic a prbuirii totale. ncerc, jucnd rolul acesta, s-l plasez n marea familie a tragediei luciditii moderne. Cci neputina integrrii ntr-o lume str in, prinderea n mecanismul absurd a l n strinrii n u snt, nici pe departe, u n accident, ci sinucidere lent, ntr-o capcan fr ieire ; specularea anti-umanitar a descompunerii omeneti reprezint consecina gestului necu getat, a actului iresponsabil, a unei educaii greite. I n aceasta const, cred, succesul spectaco lului, puterea l u i de a capta, de a provoca meditaii profunde, capabile s angajeze pn i pe cel m a i simplu spectator. Sper s-l j u cm nc nesfirite serii de reprezentaii, iar cronicarii s remarce fenomenul. Afluena p u blicului rmne s fie explicat, dincolo de valoarea actului artistic, prin combustia civic pe care acest act o provoac. 30

M R T U R I I l ATITUDINI H FRANZ CSIKY Demonstraia realitii i a cifrelor

Exist n ara noastr un teatru a crui existen este nregistrat n special, de ctre vizitatorii din vest cu mirare, iar de ctre cei m a i bino intenionai, cu admiraie: Teatrul german de stat din Timioara. E s t e u n teatru, n felul su, unic. E s t e un teatru care prezint spectacole n limba ger man i este subvenionat de stat. Cu att mai surprinztoare i m a i suprtoare snt vocile ce se las auzite n vest, voci care, cu intenii vdit revanarde, declar c, n Romnia, limba german a devenit o limb a buctriilor i a dormitoarelor", ncerond, astfel, s nege posibilitile populaiei germa ne d i n Romnia de n-i afirma specificul n a ional n cultur. Substratul calomnios a l a cestor voci apare limpede cnd tii c ele aparin tocmai unor persoane care, mulumit poli ticii naionale i culturale a statului romn, au nvat in coli cu limba de predare ger man i au putut publica n ziare i reviste germane de a noi din ar. Dac asemenea afirmaii, i tendenioase, i mincinoase, n-ar fi, n mod evident, minate dc spiritul calom niei, le-am putea calific! drept caraghioase i a m putea renuna l a ripost. N u are sens ncercarea de a polemiza ; cci o polemic presupune, n fondul ei, discuie principial, schimb de preri, a l crui el este gsirea adevrului, n u mistificarea l u i . Sens are, ns, prezentarea situaiei teatrului german d i n ara noastr. Acest teatru a fost fondat de statul romn pentru asigurarea nevoilor culturaleducative ale populaiei de naionalitate ger man din ara noastr ; el se integreaz unui tot unitar de msuri nelepte, iniiate de statul socialist i de Partidul Comunist R o mn, pentru afirmarea plenar, nengrdit, a specificului naional i cultural a l popu laiei germane d i n ara noastr, ca parte i n tegrant a naiunii socialiste romne. Juste ea acestei politici se nvedereaz, dealtfel, cnd a i n vedere, c a o caracteristic funda mental, faptul c, pe lng Teatrul german de stat d i n Timioara i pe ling secia ger man a Teatrului de stat din Sibiu, exist instituii de nvmnt cu limba de predare

www.cimec.ro

germana, apar cri n limba german, coti diene i alte publicaii periodice, n limba german ; cotidienele ating, numai ele, u n tiraj de 80.000 de exemplaTe, snt, deci, citite, practic, de fiecare cetean de naionalitate german d i n ara noastr. In curnd, teatrul german timiorean v a mplini u n sfert de secol de activitate. I n acest rstimp, aproape 2.000.000 de spectatori au urmrit aproape 6.000 de spectacole, ceea ce reprezint o medie de circa 80.000 de spec tatori a n u a l . I n decurs de 24 de a n i , au fost prezentate 175 de premiere. Dintre acestea, 20 de premiere pe ar i 23 de premiere absolute, creaii ale unor autori germani din ara noastr ; unele, cum este piesa Plinea nebunilor de flans K e h r c r , a u fost distinse cu premiul U n i u n i i Scriitorilor. Teatrul nostru german este u n teatru de provincie. U n tea tru de provincie, n b u n u l sens a l c u v i n t u l u i . i, c h i a r dac nu putem vorbi de u n presti giu internaional, nu putem tgdui audiena peste hotare de care se bucur. Repertoriul teatrului nostru este alctuit din lucrri ce trateaz probleme general valabile pentru so cietatea noastr, c a i probleme specifice populaiei germane ; factor de nfrire a oamenilor muncii de toate naionalitile, teatrul nostru valorific, deopotriv, scrieri ale autorilor romani H o r i a L o v i n e s c u , A u rel Baranga, A l . Mirodan, P a u l E v e r a c , E c a terina Oproiu etc. dar i ale autorilor autohtoni de expresie german Hans Kehrer, L u d w i g S c h w a r z , R a i m u n d Binder, Johann Szeklcr, Peter h ies/, etc. I n dou turnee peste hotare (unul, n 1974, altul, n

1976, n R . D. German), acest teatru a de monstrat viabilitatea i efervescena creatoare a unei populaii care, abia n epoca transfor mrilor socialiste din ara noastr, i-a putut satisface din p l i n , mulumit grijii statului i partidului comunist, nevoile cultural-educa tive. Aa se explic faptul c 6 0 % dintre spectacole snt prezentate n deplasri i 6 6 % dintre spectatori ne caut spectacolele n lo calitile n care se deplaseaz teatrul. i e bine s se noteze c aceste localiti coincid cu acelea in care triesc ceteni de naiona litate german. Calomniatorii cunosc aceste cifre, aceast realitate. Cum de se mai pot ncumeta s vorbeasc dc o srcie a culturii de limba german din ara noastr ? ! Cu ce drept, mai ales, cnd, i n societatea de unde snt strigate calomniile, o populaie m u l t mai n u meroas denumit, eufemistic, a muncitorilor-oaspei" nu ajunge s vad, pe nici o scen teatral, o lucrare p r i v i n d ne voile acestei armate de salahori ai societii de consum ? ! I n decursul istoriei sale, de 800 de a n i , populaia de naionalitate german d i n ara noastr a cunoscut forme de cultur i chiar teatru n limba german ; d a r , niciodat pn in zilele noastre, subvenionate de stat. A ceste subvenii le acord statul nostru socia list, pentru care msura tuturor lucrurilor este omul, satisfacerea nevoilor sale, indife rent de naionalitate i de limb. M a i mult, pentru care aprarea specificului naional i cultural este expresia unei politici pilduitoare.

N O T E
A trecut ca i neobservat o carte menit s contribuie la limpezirea unui climat tea tral eroic, cel al zorilor tea trului muntean. Cartea, dato rat lui Radu Constantinescu, nsumeaz monografiile a doi nsemnai animatori ai vieii teatrale i muzicale, Joan Andrei Wachmann i Eduard Wachmann. Mai ales primul, al crui nume st alturi de cele ale lui Eliade, Cmpineanu, Millo, merita o cercetare atent, fiind nteme ietor al nvmntului muzi cal public romnesc i cule

gtor metodic de melodii popufore. Fiul l-a urmat n deaproape, istoria Conserva torului bucuretean numrndu-l printre directorii care ax statornicit drumul glorios al instituiei. Un bogat aparat de note, un i mai bogat catalog al compoziiilor familiei Wach mann, dau prestigiu tiini fic acestei cri, pe care spe cialitii, sntem siguri, o pre uiesc la justa valoare.

Casa de discuri Electrrcord" contribuie, demult, la educarea teatral a maselor, prin seria teatru pe disc', devenit att de popular. Iat c avem satisfacia s

semnalm alt serie discografic, consacrat maetrilor scenei romneti, gindit. deci, ca o antologie sonor a unor mari actori, serie destinat, i ea, cu siguran, unei lungi i prestigioase existene. Ion Manolescu, Lu cia Sturdza Bulandra, Dina Cocea, nume prin care scena romneasc s-a impus defini tiv, nu numai n ar, prile juiesc, graie nregistrrilor, adevrate nentri intelectu ale. Paralel, s menionm s'< profilurile radiofonice ale ul timelor sptmni, George Calboreanu i G. Storin. Fonoteca de aur" i me rit, cu prisosin, titulatura metaforic ! I. N. 31

www.cimec.ro

normal, teatrul folcloric red primele mani festri de creaie social-cultural a omului. Aceste prime manifestri snt expresia unor cugetri incipiente, a unor concepii despre lume, n general, i a unor viziuni particu lare asupra lumii. Tu ultim instan, la originea teatrului folcloric stau trirea i retrirea sacral a momentelor semnificative d i n viaa omului : - momente legate dc natere, de nunt, de moarte, de munc, de lupta social, de aspi raiile i de idealurile colective. Iniial, tea trul folcloric este u n teatru sacral, legat de riturile i ceremoniile comunitilor de tip etnic, ale grupurilor etnice, ale etniilor. C u toate acestea, n u se poate spune c teatrul folcloric sacral este lipsit de utilitate social. I n comunitatea primitiv, arhaic sau tradi ional, el ndeplinete funciuni precis utili tare : este catarctic, instructiv i educativ, totodat, att pentru auditor i spectator ct i pentru cei care l joac. I n fond, n teatrul folcloric de tip sacral, m a i mult se oficiaz dect se joac. E l purgheaz, n sensul psihoterapeutic, exercit, prin trire colectiv, o educaie comunitar i instruiete, l a modul general intuitiv, cele trei categorii de parti cipani. Utilitatea l u i const n oferirea unor soluii i modele ideale legate de activitatea pe care o sugereaz spectacolul. Caracterul acesta uti litar i schimb, c u timpul, coninutul. Trep tat, teatrul sacral se desacralizeaz i devine, de-a lungul istoriei comunitare, u n teatru profan. Ca atare, drama sacr se descompune, odat c u riturile i c u ceremoniile, ntr-un spectacol divertismental. V rugm s ntreprindei o scur t incursiune n teatrul folcloric, n forma l u i genuin, astfel nct s dis tingem structura teatrului folcloric, teh nica l u i i modalitile l u i dc expre sie. Teatrul folcloric care ncepe s se de zafecteze sacral se reduce l a u n spectacol produs ad-hoc, n anumite condiii date de necesitile s a u de aspiraiile comunitii so ciale respective. Adic, devine u n teatru l i ber, care se manifest periodic. Periodicitatea lui este ntreinut dc ritmurile vieii sociale, de ritmurile muncii comunitare, precum i, paralel, de unele perturbri ale vieii comu nitii : situaii neprevzute, evenimente. Acest teatru ad-hoc e u n teatru ambulant, care se deplaseaz, dup nevoie, acolo unde trebuie s aib loc aciunea catarctic sau instructiv-educativ pentru comunitate. Cnd aciunea l u i m a i era legat de rituri agricole, spectacolul trebuia s se desfoare n preaj ma unui teren agricol, real sau simbolic. D a c aciunea era legat de rituri pastorale, spectacolul trebuia s se desfoare n preaj ma stnii, a trlei s a u ntr-un loc simbolic, unde creterea animalelor domestice antrena adeziunea ntregii colectiviti. Dac aciunea era legat de riturile de vqtoare, spectacolul

ROMULUS V U L C N E S C U despre structura teatrului folcloric spectacol ambulant l actori Improvizai! eternitatea expresiei populare O convorbire de Paul Tutungiu
V rugm, pentru nceput, s ne vorbii despre naterea teatrului folclo ric romnesc. D i n ce forme, d i n ce r i tualuri, c u m a aprut aceast modali tate de teatru i cum s-a petrecut feno menul de consacrare a l u i , n formele pe care le cunoatem astzi ? Pentru a discuta despre originea teatru lui folcloric romnesc trebuie s ne gndim la originea oricrui teatru folcloric, deoarece, sub acest raport, n u s-ar putea spune c tea trul folcloric romnesc face excepie de l a re gul. Orice teatru folcloric i are originea n nsi viaa folcloric care l genereaz. D a r , ce se nelege prin via folcloric ? Formele genuine de societate primar, formele arhaice sau formele tradiionale snt nceputurile, e tapele care reflect structura, motivele i des tinul oricrei viei folclorice. Deci, n mod 32

www.cimec.ro

trebuia s se petreac intr-o zon real sau simbolic de vntoare. i aa mai departe. Acest teatru ambulant se deplasa, deci, n preajma sau la locul de consacrare a rituri lor de fecunditate, de fertilitate, de prosperi tate, de comunicare etc. Dar acest teatru era i u n teatru schematic, care nu avea, ins, o structur fix a modu lui de a se manifesta. Schematismul lui era ideatic, deoarece se referea la rituri sau cere monii permanente. D c la caz la caz, interveneau si modificri, care, uneori, erau foarte importante in desfurarea aciunii dramatice. .Mai existn. deci, un nucleu ideatic de prefe rine sacrale, care se meninea ca pretext a l teatrului folcloric ; nucleu pe care se grefau clemente noi, nesncrale, intervenite ad-hoc. generate de situaiile concrete ale societii respective. Ceea ce nseamn c, n cadrul teatrului folcloric iniial, pentru aceeai s i tuaie, puteau s apar m a i multe spectacole -variante, care, astzi, ne deruteaz n cer cetare. Exegeza retrospectiv o acestui mate rial este foarte dificil. P e n t r u c, deocamda t, n u posedm, n. legtur cu tematica tea trului folcloric, nici mcar u n inventar gene ral aproximativ. vorba, deci, de o paleon tologie folcloric a teatrului sacral, ale crui roade n u se cunosc i a crui reconstituire nu e nc satisfctoare, deoarece resturile acestui gen de teatru trebuie studiate comparativ-istoric cu cele ale teatrului folcloric de tip sacral a l nltor popoare. O r , ne aflm nc n faza identificrii fosilelor teatrului folclo ric dc tip sacral n multe zone culturale ale globului I n multe ri, a nceput publicarea de texte de teatru folcloric, dar m a i snt nc multe de fcut pentru a scoate la iveal aces te comori spirituale. Inventarele pe care le avem la ndcmn snt, la rndul lor, incom plete, iar n ansamblu n u respect tehnica tiinific de prezentare a materialului. Deci, nu putem face dect ipoteze dc lucru. I n alt ordine de idei, teatrul folcloric este un teatru c u actori improvizai. Mai bine spus, este u n teatru fr actori ; u n teatru la care publicul spectator particip la aciu nea teatral. E l angajeaz, uneori, ntreaga comunitate creia i se adreseaz, alteori, o bun sau numai, o mic parte din ea. Orice teatru fr nctori creeaz spectacolului u n climnt real. Pseudoactorii, neavnd o educaie special, n u tiu s trieze, s falsifice, s hiperbolizeze -coninutul rolurilor lor. E i le transpun, la modul sincer, direct, natural. I n fiecare perioad n care se joac - o bun parte d i n teatrul sacral este periodic l u crurile se i a u de la capt, n alte condiii, cu ali pseudoactori. De fiecare dat, pseudointerpreii v i n cu universul lor de cunotine, cu gustul lor, cu capacitatea lor de expresie, cu o anume nelegere a rolului pe care l joac, c u adeziunea pe care le-o acord publi cul spectator, cu ingeniozitatea lor virtual. Ceea ce nseamn c libertatea jocului, lipsa de text, schematismul contextual, caracterul ad-hoc, fora improvizaiei i confer, de la

o reprezentaie ia alta, chiar dac se repet cu aceeai echip, o noutate real, ca i c u m ar fi vorba de un alt spectacol. I n sensul acesta, socotim c fiecare reprezentaie de teatru fol cloric este invariant ; ea este receptat ca un alt spectacol. Ce ne spunei despre mijloacele tehnice ale teatrului folcloric ? E l e snt rezultatul capacitii de sesizare a semnificaiei, a contextului i a rolului pe care trebuie s-l joace teatrul folcloric n co munitatea etnic. S-a observat c, n teatrul folcloric m a i nou, cel de tip divertismental, actorul intervine n spectacol, de fiecare dat, n raport cu publicul pe care l are in fa! Ironii directe, satir usturtoare, aluzii camu flate, snt folosite n funcie de spectatorii care incit Ia joc. Dac acetia snt morali sau imorali, mireni sau laici, civili sau ofici ali, nvai sau nenvai etc., aluziile sati rice se ndreapt spre respectiva categorie social, care inspir i creeaz mediul ambi ant, adresa direct a satirei. Pentru c numai aa teatrul folcloric de tip divertismental i atinge obiectivel. Sub raportul costumaiei, teatrul folcloric de tip sacral recurge la o vestimentaie care trebuie s sugereze ritul sau ceremonia la care se refer Dac este vorba de u n rit sau de o ceremonie agrar, costumaia este, de obicei, vegetal. Pseudoactorii snt mbrcai n costume fitomorfe, alctuite din r a m u r i , frunze, flori. Dac este vorba de u n rit sau de o.ceremonie pastoral, atunci pseudoacto rii snt costumai cu veminte zoomorfe, con fecionate din piei de animale, i snt traves tii cu mti-costume ce imit animalele. Fa de exigenele spectacolului, costumaia teatru lui folcloric de tip sacral este, deci, precis. I n teatrul divertismental intervine o costuma ie bogat n coninut, variat i liber n forme. De ast dat, fantezia pseudoactorului este lsat s divagheze ct crede de cuviin. Dup acest excurs referitor l a structura de ansamblu a teatrului fol* cloric de tip sacral i de tip divertis* mental, v rugm s ne vorbii despre speciile i subspeciile teatrului folcloric. Teatrul folcloric de tip sacral este u n sistem nchis de spectacole fixe, diversificat n u m a i pe tipuri de rituri i ceremonii. Cte feluri de rituri i ceremonii au putut exista, attea specii i subspecii de spectacole folclo rice de tip sacral cunoatem. I n schimb, tea trul folcloric de tip divertismental prezint o gam larg i complex de specii i sub specii. i aceasta este normal, pentru, c tea trul folcloric de tip divertismental. reprezint o form evoluat, superioar, u n sistem des chis dc spectacole libere. E l este expresia deplin a unitii n varietate i a diversit ii n unitate.

www.cimec.ro

33

Cercetrile ntreprinse n acest domeniu ne dezvluie teatrul folcloric dc tip divertismen tal nti ca u n teatru neofolcloric i apoi ca un teatru metafolcloric. Ce v r e a u s neleg prin aceste dou specii ? Teatrul neofolcloric este un teatru eminamente desacralizat. Desacralizarea l u i este paralel cu diversifica rea lui tematic. P e msur ce teatrul folclo ric s-a desacralizat, s-a pus accentul pe infra structura l u i dramatic. Teatrul neofolcloric devine, deci, u n teatru care se adreseaz, n toate ocaziile, strilor conflictuale n comuni tile sociale de tip etnic. Care snt aceste stri conflictuale ? Naterea, nunta, moartea n aspectele lor profane. T e a t r u l divertis mental n u se refer n u m a i la strile con flictuale ale omului, numai l a naterea omu l u i , ci i la naterea unor animale obinuite. I n Oltenia, pn la nceputul secolului nostru, dup naterea u n u i viel, ntr-o gospodrie, se improviza o scenet spre a-i da acestuia un nume. S a u u n spectacol despre Nunta oilor ntr-o trl. I n plus, teatrul neofolcloric se adreseaz i unor situaii sociale speciale. E l intervine n unele aciuni comunitare la care teatrul folcloric de tip sacral n u s-a gndit niciodat. E x e m p l u l se refer l a spec tacolul Strigrilor peste sat, care blameaz u n furt, o crim, u n act reprobabil sau care glo rific eroismul ideal sau real, u n act de n temeiere a unei instituii comunitare eau un moment elevat de lupt social. A m putea spune, ca atare, c n teatrul neofolcloric se au n vedere toate categoriile de activiti care a u aprut n decursul istoriei societii omeneti. I n feudalism s-a dezvoltat u n tea tru legat de bresle. I n T r a n s i l v a n i a i n Moldova, pnele spectacole de tipul teatrului neofolcloric a u fost axate pe faptele eroice ale lupttorilor pentru dreptate i libertate social : teatrul de haiduci, teatrul exponen ilor luptei sociale de eliberare, a l luptei pen tru independen, a l luptei pentru unitate n a ional etc. Deci, se poate afirma c n tea trul neofolcloric apar attea specii i sub specii de manifestri teatrale ete forme de activiti noi au fost impuse de evoluia so cietii spre viaa modern, contemporan. Aceast situaie n e este relevat de faptul c teatrul neofolcloric contemporan de tip diver tismental a adoptat i unele' teme tiinificofantastice. Literatura tiinifico-fantastic, care a ptruns n masele largi de cititori, le-a schimbat concepia despre lume i viziunea despre via, intrnd n conul de lumin a l creatorului de teatru neofolcloric. Astfel, n Romnia a u aprut piese neofolclorice pe. tema Satelitului. i este impresionant faptul c teatrul neofolcloric din rile care a u l a n sat satelii U n i u n e a Sovietic i Statele Unite ale Americii n u a u creaii teatrale populare corespunztoare celor pe care le are ara noastr. Ce explicaie dai fenomenului ?

n contiina creatoare a teatrului neofol cloric. E s t e o trstur de caracter elevat, aceast receptivitate la nou poporului nos tru ; ea exprim o profund nelegere a l u crurilor, tendina de a merge n pas cu vre mea, cugetarea avansat pe plan - folcloric. Folclorul romnesc actual n u este, deci, n chistat, static, dogmatic, ci activ, dinamic, militant, creator. Avei convingerea cloric n u v a disprea ? c teatrul fol

D i n cercetrile ntreprinse n aceast direcie, reiese c teatrul folcloric n u v a dis prea. N u v a putea s dispar, pentru c este n miezul lucrurilor. Chiar dac previzi unea tiinific s-ar dezvolta pn la refuz, eliminnd d i n viaa noastr tot ceea ce este poezie, tot ceea ce este aspiraie metafizic, i totul s-ar reduce n u m a i i numai la strictul necesar, s-ar drmui, s-ar cuantifica, n aa fel nct viaa noastr a r deveni o sintez integratoare a normelor tiinifice bio-psihosociale, de la natere pn l a moarte, i a tunci, nc, spiritul omenesc care se auto analizeaz, se autodepete i se autovalorific mereu a r putea, n aceast reflecie multipl i polivalent, ntoars asupra sa, s-i gseasc izvoarele unui teatru folcloric propriu. Aceasta se ntrevede n deplasarea centrului de greutate a l teatrului folcloric de tip divertismental, d i n zona l u i rural, n cea urban Odat cu ntregul folclor, teatrul folcloric se deplaseaz de la sat la ora, uneori prin mijloacele mass-media. L a ora actual, vor bim de u n folclor u r b a n tot aa de constant ca i folclorul rural. Folclorul urban este un folclor de satir, de umor, de anecdote, de gaguri, de ironii i calambururi legate de multiplele forme de activitate contemporan: de l a . viaa religioas la cea de familie, de la viaa social l a viaa politic etc. N u - i scap nici u n sector de activitate material ori spiritual. Ne place, n u ne place, l' ac ceptm, nu-1 acceptm, el merge nainte. Toate produsele l u i literare reflect u n pro ces de creaie invers n raport cu folclorul rural. Folclorul r u r a l a deinut ntietatea pn la jumtatea secolului nostru. E l a ra diat din mediul r u r a l n mediul urban. I n prezent, se produce un proces i n v e r s : folclo rul urban a nceput s radieze, din mediul orenesc, n mediul r u r a l . Produsele lui ajung la ar, se modific i se integreaz sau se altereaz, dar i continu d r u m u l . I n contemporaneitate, creaia folcloric se reali zeaz, deci, l a dou n i v e l u r i , r u r a l i urb%n, totodat, comunicarea ntre aceste niveluri fcndu-se dup principiul vaselor comuni cante. Afirmaia dumneavoastr c tea trul folcloric n u v a disprea pare cu att m a i ndrznea c u ct u n i i filo zofi a i c u l t u r i i a u considerat c fol clorul aparine civilizaiei de tip oral,

Aceast receptivitate a romnului l a tot ce este nou, aceast deschidere spre u n i versul tiinei i a l tehnicii, a cptat ecou 34

www.cimec.ro

premergtoare civilizaiei tiparului galaxiei Gutenberg, ciim o numete o carte de succes ; a r rezulta c folclo r u l , ca atare, v a disprea atunci cnd tiparului, care a nlocuit civilizaia civilizaia oral, v a fi, la rndul ei, nlocuit de civilizaia electronic a se colului a l X X I - l e a . Dumneavoastr cre dei n existena, 1n continuare, a c i vilizaiei d c tip oral, i n coexistena acesteia cu civilizaia electronic ? Intre civilizaia electronic a viitorului i folclor nu exist incompatibilitate : acestea snt dou forme de creaie complementare. Civilizaia electronic v a puten s sectuiasc a n u m i t e genuri ale folclorului i s dezvolte la m a x i m u m altele. Dac omul . ar deveni mut i ar nlocui limbajul vorbit cu u n alt sistem de comunicare, nici atunci n u a m putea susine c forma oral a folclorului v a disprea. Folclorul oral n u v a disprea, ci va fi dublat de u n folclor transmis, comuni cat i prin alte mijloace. Idcen c tiparul a eliminat folclorul este eronat. Folcloritii d i n ntreaga lume caut, n prezent, s reconsti tuie mijloacele de comunicare ale folclorului urban, care a u intervenit imediat dup apa riia' tiparului, punnnd n valoare efemeri dele culturale : foile volante, afiele scrise de min, caricaturile social-politice etc. I n fol clorul difuznt prin mijloace dc informare care se modificau de la o zi la alta, icono grafia satiric, poezia-acrostih i altele repre zint protestul, satira sau adeziunea la o nou form de via , Stimate tovare profesor, ce an se are teatrul folcloric s ptrund n teatrul cult contemporan ? Trebuie s m ntorc la ceea ce a m spus despre teatrul neofolcloric i despre tea trul mctafolcloric. I n esena l u i , teatrul metafolcloric se ntoarce asupra izvoarelor l u i te matice de creaie, asupra coninutului^ l u i , transsimbolizat, reflecteaz asupra stilisticii folclorice i asupra mesajului l u i , revalorifi

cat. C u m se realizeaz ntoarcerea aceasta a supra lui nsui ? Teatrul mctafolcloric preia, din folclorul propriu-zis, ndeosebi din cel divertismental, temele folclorice fundamentale, le regndete i le transpune n creaii, care, uneori, snt semicultc, alteori, snt culte, n nelesul plenar al termenului. Deci, teatrul metafolcloric prezint dou specii: o specie semicult vreau s z i c , acea form de tranziie dintre creaia folclo ric i creaia cult i o specie cult. I n specia semicult se ncadreaz aa-zisele piese cu adres social-politic : Pacea general, C derea B e r l i n u l u i etc., spectacole de teatru metafolcloric, jucate pe Valea Bistriei mol doveneti. I n ambele piesete este vorba des pre p r i m u l i a l doilea rzboi mondial. Spec tacolele de teatru metafolcloric revin mereu asupra unor balade sau povestiri populare teatralizate, transpuse cu mijloacele tehnice moderne pe care le sugereaz, prin imitaie, teatrul cult. Pentru c teatrul metafolcloric sufer n cazul acesta, indirect influen a de sUs n jos a teatrului cult. S determinm i d r u m u l invers... Exist i un teatru metafolcloric care sufer influenele directe ale teatrului folclo ric propriu-zie, deci, de jos n sus. Acesta este teatrul marilor creatori de teatru cult : L u c i a n ' Blago, Victor E f t i m i u , Victor Ion Popa ; dar.i M a r i n Sorescu i alii. C u m a u procedat acetia ? A u . luat tema folcloric propriu-zis, au regndit-o, i-au transsimboli zat coninutul, i-au modificat mesajul ; n linii m a r i , nucleul a rmas acelai, d a r a fost ncrcat de valene etice noi, uneori, de rezo nane noi n viaa contemporan. I n concluzie, orice civilizaie (chiar i aceea viitoare, electronic) i creeaz folclorul ei, care este starea de spirit, mentalitatea, clima tul ei de creaie popular. Folclorizarea", n sensul* major a l cuvntului, este u n proces permanent de creaie a l spiritului omenesc, care se dezvolt n pas c u viaa i care r e flect viaa, l a toate nivelurile i sub toate aspectele ei eseniale.

FI PROVIZORIE
Hamulus Vulcnescu s-a nscut la 23 februarie 1912, n Bucureti. Liceniat In sociologia culturii i in etnologie. Doctor in etnologie. ef al seciei de etnografie din Institutul de cercetri etnologice i dialectologice. A publicat lucrri de filo zofia culturii, de sociohgia culturii i de etnologie, dintre care menionm : Feno menul homl 1944) ; Etnografia tiina culturii populare (1968) ; Etnologie juridic (1970) ; Mtile populare (1972) ; Coloana cerului (1972) ; Istoria etnologiei romne (1975). In domeniul teatrului popular, a publicat studiile : Spectacolul cucilor (1968) ; Gogiul u n spectacol funerar (1970) ; L a dynamique d u thtre folklo rique roumain (1973) ; L e thtre folklorique et mtafolklorique (1976).

www.cimec.ro

Rzboiul pentru n teatrul

independent popular

Rzboiul pentru Independen a avut u n ecou larg in popor. I n afar de lirica esut pe aceast tem, liric bogat, plin de duioie i dc sentiment national, s-a nscut i o dramaturgie popular, contaminat, poate, i de acea literatur dramatic m a i modest, minor, care s-a dezvoltat paralel cu acea scris pentru marele teatru i care era destinat serbrilor colare, feluritelor scene nle amatorilor existente la acea vreme, nflcrate i entuziasmate de nfptuirea marelui act naional, multe nume, afundate, a z i , n anonimat, a u compus scenete i tablouri alegorice pe tema Rzboiului pentru Independent. Cnd ecoul faptelor eroice de la P l e v n a sau Grivia era ncu proaspt, serbrile de sfrit de a n , n colile primare, a v e a u n repertoriu i cite o asemenea pieset naional-patriotic sau moral-social, pe tema acestor fapte i cu aceste personaje. M opresc n u m a i l a u n a , care a dat, apoi, natere obiceiului statornicii i n fiin pn astzi. P r i n 1900, n F r u m o a s a de Teleorman, nvtor la coala de acolo era loni Smrdioanu. Acesta, la serbarea de sfrit de a n d i n a n u l 1902, a jucat, c u copiii, un act, Curcanii, inspirat, se pare, dintr-o lucrare a l u i T h . Sperania. A c t u l su a impresionat, de sigur, fiindc, i n a n u l urmtor, Curcanii a fost cntat" i n sat, cu ocazia srbtorilor de iarn, i a prins s devin obicei, rspndit la Pulensa, Coneti, B r a g a d i r u i n alte sate de pe aceast linie. Pe textul, transmis o r a l , Gogu Dobrescu, nvtor din ConetiTeleorman, a ..montat", apoi, actul Curcanilor, l a o serbare de sfrit de a n . n 1936. Dar, cu t i m p u l , textul s-a degradat, a devenit \) variant (cu multe arade n e l ) . T e x t u l de l a F r u m o a s a l - a m gsit, cu muli a n i n urm, n 1945, la Tareu-Neam, l a Ghi Oancea. A i c i , l a Tarcu, i se spunea, ns. Halim sau Predarea lui Osman i fusese a d u s de l a Tirgu-Neam, unde, de asemenea, s-a bucurat de o circulaie foarte .larg, premiera", a i c i , epunndu-mi-se c a r fi a v u t loc n a n u l 1880, de Crciun. A m cules arianta din Trgu-Nenm (pe care o comunic m a i jos) de la Vasile 1. Cojoc, locuitor a l urbei. Ca n multe situaii, ntimplarea m i - a fost n ajutor ca s aflu amnunte extrem de preioase d i n anii 1880 i urmtorii, despre aceast pieset. I n 1958, u m b l a m pe Schit-Neam, pe valea Bistriei, dup materiale p r i v i n d teatrul popular. A m a j u n s i la A r o n Armbriester, care, la data aceea, numra 95 de a n i de via. M - a m d u s la A r o n c a m cu ndoial ; vrsta l u i matusalemic m fcea s m ndoiesc c v o i afla mare l u c r u . M-ani nelat ! A r o n avea o memorie excepional. M i - a povestit, c u u n farmec pe care n u - l v o i uita niciodat, cum se desfurase premiera piesei. U n frate m a i m a r e de-al lui jucase n ea. T e x t u l l cptaser de l a Vasile C i u c a n u , pe a t u n c i , n 1880, nv tor l a Pomelea, m a h a l a a Trgu-Neamului. E i socoteau c Ciucanu s-ar fi inspirat d i n tr-o carte. C u m o f i fost, C i u c a n u le-a ndrumat spusa i micrile, le-a fost regizor. Costu maia, nemaipomenit. Gsiser, n acel a n , tot ceea ce le era necesar. F r a t e l e l u i A r o n , fost soldat l a roiori, e r a cel m a i tnr dintre actori" ; ceilali, tot tineri, cu armata fcut, i a r u n i i , chiar nsurai. eful" trupei descoperise u n landou, la Sturdzn. Aa nct G e n e r a l u l Cerchez, avndu-1 alturi pe O s m a n paa, i fcu apariia n landou, n piaa unde se dduse p r i m u l spectacol p u b l i c . Spectacol, c u m s-ar zice, n a e r liber. L a n d o u l era escortat de zece roiori, toi, pe cai albi. Trgul, cu m i c cu m a r e , ieise s vad fastuosul a l a i . L e - a trebuit m u l t timp cetenilor pn a se d u m i r i c ceea ce vedeau era teatru, i nu niscaiva cortegiu regal. T r u p a a d a t vreo patru spectacole n pia ; nimeni n u se ndura s plece. Spectacolul u l u i s e , fascinase, p u r i s i m p l u , ulia trgului. Actorii se ntrecuser pe ei nii. A p o i , a n de a n , spectacolul a fost reluat bineneles, fr landou. T r u p a u n i b l a d i n cas i n c a s , n Trgu-Neaim, i a r piesa Jianu, care i fcuse m a i de m u l t debutul a i c i (prin 1885), n u tirbise n i m i c d i n gloria noului spectacol. Pn n '920, cnd alt pies a teatrului popular, Masa verde, l ntunec, oarecum, n orice caz. l mpinge pe u n p l a n secund a l interesului.

36

www.cimec.ro

De la hrgu-.Neam, I redarea Im^Osman sau Cderea Plevnei (avea dou nume) s-a rspindtl, fulgertor, spre .Pialra-Neam, Pacani, Flticeni, Roman i lai. Dar, patria piesetei a rmas judeul .Neam, unde este i astzi n circulaie. T e x t u l l u i Vasile Ciucanu a incitat pe ali anonimi, care a u compus, pleend. de la e l , versiuni sau v a n u n l e . Unele, izbutite, mai nzestrate poetic, au dramatic, altele, m a i modeste. Transmisiunea Oral a degradat, firesc, textul originar ; . nct, la Alma-Neam, el circul ntr-o versiune scurt, numit, aici, Generalul Cerchez. Textul pe cire-1 public circul i astzi, la Tirgu-Neam i n satele vecine.

Horia Barbu Oprian

P e r s o n a j e l e

O S M A N PAA HALIM ABDU SULIMAN GENERALUL CERCHEZ SOLDAI T U R C I , numr variabil SOLDAI R O M A N I , numr v a r i a b i l .

Costumaia. Osman paa are n cap un fes rou, pe care este brodat, cu fir de aur-, Senluna. In rest, o tunic militar turceasc ; are decoraii i ledunc n fir de aur ; este ncins ; are sabie cu minerul btut cu pietre scumpe ; pantaloni, gen alvari, din ifitase roie ; cisme. Halim i Abdu Suliman snt mbrcai la fel, dar mai puin n inut de luxos. campanie. Generalul Cerchez, ca un ofier general

Soldaii turci snt n numr variabil ; Osman paa are lng el, in perma nen, o ga'd ; de asemeni, i ceilali generali snt nsoii de soldai ; soldaii au n cap fes rou ; n rest, inuta de soldat, pe care actorii au luat-o din pozele timpului ; au iatagane. Soldaii romni snt roiori i, ca atare, mbrcai ca roiorii din armata romn a anului '77'7'. TOI (cint) : ' Otile stau fa-n fa, Strnse n < i m p u i de rzboi. L u p t a - i gata s-nceap, Lupt crncen d-apoi. 0 , tu, maic ntristat, n acest amar i trist minut, Ii trimit nc o dat nc o dat u n srut. Astzi patrie ne cheam, Pentru ea ca s luptm. Caut, dar, iubit maic, Orice dor s-l dm uitrii, i de mine mndr s fii. C-ai u n fiu care lupt Sub a l rii drapel. i cnd vestea morii mele P i n ' l a tine v a veni Caut-n muni i-ntre vlcele, T r u p u l meu spre a-1 gsi. Negsindu-1, tu te-ntoarce

Pentru toi cei ce pier, Sub a l rii drapel. ABDU SULIMAN : E u snt Abdu Suliman i snt trimis de sultan Cu tare ndrzneal, S port rzboi n ar. Pe romani s-i nimicesc, i pe rui s-i potopesc. ' O S M A N PAA : T u , Abdu Suliman, T r i m i s de sultan, Pe romni s m i - i supui, i ruilor s le ari, Vitejia turceasc !

www.cimec.ro

37

(Soldailor.) Biei 1 Voi team s n-avei C Romnia-i ar mic i pe dat o zdrobim, i pe rui i n i m i c i m . ABDU SULIMAN : Prea mrite gazi, i sfinte Mahomed, I n via eu a m dat Piept ou m i i de ghinuri i ntotdeauna a m ieit nvingtor ! O S M A N PAA : E i , H a l i m , i a spune, C u rzboiul ce m a i este i de acolo din focul luptei Ce m a i veste ? HALIM : . D i n rzboi, 0 veste bun N-avem nc. Noi trimitem oaste, oaste, i Curcanii ne-o mnnc. O S M A N PAA : Ce Curcani, H a l i m , ia 'spune, Doar snt ruii i romnii ? ! HALIM : Cu Curcanii, luminate, De u n ceas mereu v spun ! O S M A N PAA : Ce Curcani ? ! De curci v i - i fric ? Aducei, aici, Curcanii, S-i mnnc eu singur fripi. ROMNII (cint) : Osman moare de-ntristare, C se vede l a strmtoare. Scoal, Osman, te deteapt, S vezi Plevna-nconjurat, De romni c u spada lat i de rui cu-armata toat. F a t a l u i gazi O s m a n , Grivia, poart u n colan, i colanu-i de oel. Joac fulgerii pe e l . Alelei, Grivi, fa, E u colanul i l-oi l u a , i-napoi n u i l-oi da. T u eti fat de pgn Eu snt vi de rumn. T u eti pentru srutat, E u snt voinic de luptat. I a deschide-i s i n u l tu, C de n u , (Zu) i- deschid e u ! GENERALUL CERCHEZ : (0) pgne d i n rsrit, Ce furtun te-a adus A i c i , pe pmntul m e u , Primitor de Dumnezeu ? lntr-o clip a m s te fac Fr' de cap i fr' de steag.
v -

OSMAN PAA :

Nu te-e crede, generale, C-ai putere att de mare, Cu-o armat att de mic, S-i tiu Ide fric ! Nu i-e fric, generale, De aceast cutezare ? De paloul meu sclipitor, Ce are s te nfioreze i capu' s i-1 reteze ? GENERALUL CERCHEZ : N u , bre, Osman, C Plevna voastr Este nconjurat i de romni v a fi luat. Armatele tale, nou se vor nchina, I a r tu singur sabia mi v e i d a . O S M A N PAA : Te-neli,- generale, L a ceea ce vorbeti. N u tii c Osman paa * E nebiruit ? De frica rii mele i a l u i Mahomed, Tremur tot pmntul. Ienicerii mei, ' P u i de lei. U n semn s le fac, Lsai steagu' i fugii, Lsai cas i prini. E u P l e v n a n u v o i da i n u m v o i preda ! GENERALUL CERCHEZ : De trei l u n i , E u Plevna bombardez. Cu voie sau fr voie, A i s te predai. HALIM : Os n u m , bre, B r e Osman ! Plevna-i nconjurat i de romni v a fi luat. Trebuie s ne predm ! O S M A N PAA : A l l a h d i n cer i tu, sfinte Mahomed, M lai pe mine, astzi, Cu lacrimi pe obraz. Snt rnit i nvins De acest popor m i c Stranic de viteaz. (Generalului Cerchez.) Predau sabia mea C nu mai pot lupta cu ca ! GENERALUL CERCHEZ ? Primesc aceast sabie d i n minile tale Pe care o voi depune la picioarele Majestii-Sale. TOI (cnt) : Romni, trompeta sun, Venii, c u m i c , cu mare, Armata noastr vine Cu steagul tricolor. Aducei flori frumoase S-neingem fruntea lor !

38

www.cimec.ro

V I R G I L MUNTEANU

Aplauze

pentru

N a e Manolache
Nu, nu e nc timpul s uitm ! Au trecut attea sptmini, au nflorit castanii, frumoi i nepstori, Bucuretii mi' ros a tencuial proaspt i a brad cojit, noaptea de patru martie e tot mai departe de noi... au trecut, dure Spaimele rea plete, mergem nainte. Reconstruim i construim verbe ngemnate, care spun totul. Va veni o zi cnd vom uita cu totul, de spaime, de dureri, de necazuri, de toate cite ne-au ncercat n zilele i nopile de dup aceea. Dar, nu, nu e timpul s-i uitm i nu trebuie s-i ui tm niciodat pe cei curajoi, pe cei viteji, pe cei care, la ndemnul i dup pilda celui dinii brbat al rii, s-au btut ca s triumfe viaa, pe eroi ai timpului adevraii nostru. Unul dintre ei e Nae Ma nolache, DE PROFESIUNE, ACTOR. Tnr de tot, absolvent de nici un an, repartizat la Turda, Nae Manolache se infieaz nalt i. subire, blond i frumuel, june-primde-mucava, cum ii plcea s-i zic. L-am vzut la Casandra", jucnd Orlando din C u m v place. Era excelent. Printre cei mai buni ai promoiei sale, putea s aleag un tea tru mai important, mai apro piat de Bucureti. S-a dus la Turda. Acolo l-am cunoscut, ntr-o sear, cnd, dup bunul obi cei, actorii teatrului i invi taii lor srbtoreau o. pre mier. Seara ncepuse mohortt, lumea lncezea, clubul teatrului semna cu sala de ateptare dintr-o gar n care toate trenurile tntirzie, se a nuna o agap somnoroas. Aa s-ar fi ntimplat, dac n-ar fi intrat n scen" Nae Manolache. Junele-de-mucava s-a aezat la pian i a nce put... s solfeCe ? S clnle, gieze, s psalmodieze, s recite, s declame ; oplii, rcnit, repezit, sacadat ; s imite, s maimureasc s improvizeze, pe seama noas tr i pe seama lui, s ne ia in rspr, s ne ia in trba c, s ne ia peste picior, s ne scuture i apoi s ne m pace cu o roman veche, s ne dezmeticeasc parodiind bee i free, cool i swing, rock i blues, belcanto i ne gro-spirituals, s-i imite pe Margareta Pslaru i pe Sam my Davis junior, pe Jacques Brel i pe Norocel Dimitriu, pe Ray Charles i pe Marina Voica, ntr-un nucitor one man show...
(

s-a tulburat. Pe urm, l-am uitat. Dup o vreme, am auzit ntmpltor c a plecat cteva luni la armat, lucru obinu it. Nu credeam s-l revd altfel dect la locul lui, pe scen. zile dup patru Cteva martie, printre ruinele din strada Ion Ghica, am vzut un tnr subirel, frumuel i blond, mbrcat n unifor m, cu trese de elev-frunta pe umr, aezat pe o piatr. Avea miinile cu degetele subiri i frumoase nfurate n bandaje murdare, muea absent dintr-un col de pine i privea in gol. L-am strigat. Nu m-a auzit, recunoscut. sau nu m-a Mi-a spus cineva c se afl acolo de trei zile i trei nopi ; c s-a strecurat pe sub planeele prbuite, c a scurmat molozul cu degetele, c a scos de sub ruine, cu miinile lui, victime, c a sal vat viei omeneti. Pe urm, am aflat c atunci era bol nav, in concediu medical, i c s-a prezentat acolo, tn strada Ion Ghica, din voina lui, din ndemnul contiinei lui de osta, de tnr cet ean. A fost cel mai frumos rol pe care l-a interpretat ac torul Nae Manolache, rolul de tnr erou al zilelor noas tre. L-a interpretat ? Nu, l-a trit, cu druire, cu abnega ie, cu credin. Iat de ce, acum, cnd din nou, ca mai nainte, ne pregtim s ba tem din palme n semn de preuire, de laud i de mul umire pentru actori, cele dinii aplauze i se cuvin lui Nae Manolache, ostaul, tnrul, actorul, cel care, prin faptele Iui, a sporit respectul nostru pentru generaia i pentru breasla crora le a parine.

Il priveam cum, dezlnuit, ne fermecase pe toi i-mi zi ceam : ce hahaler simpatic, ce alctuire din voltaj i sta niol, histrionul, iat-l ! S i ne risipeam in lumina lptoas a dimineii, cnd mi-am aminit c-l lsasem n urm, c-l pierdusem pe drum, c-l uitasem acolo. Era n club, singur la pian, avea ochii o bosii i triti, degetele lui subiri i frumoase alunecau pe clape... Cinta Chopin. Studiul nu mrul trei, mi se pare... Pen tru o clip, imaginea lui, al ctuit din voltaj i staniol,

www.cimec.ro

39

In pregtirea Conferinei naionale a scriitorilor

MARIN SORESCU

Personajele m e l e
Cnd vorbesc de personajele mele, m gindesc l a cele crora nu le-am dat u n nume, care snt nc i n fa, nfurate i n ceuri, i a vorbi despre ele este u n fel de exor cism : gindul m e u le cheam, le caut, le descnt, c a s le nduplece s apar n l u mina lampei. A lampei, moi nti ai citit bine cci, de l a lampa unde smngleti, la ramp, este u n drum lung i momondit. Scriu la o lamp fcut s atrag fluturii (vin m a i c u ncredere l a lumina primitiv decit la bec) i le atept. Personajele. Cele care se trag din ceuri i aspir spre lumin; A m i n cap foarte multe subiecte de piese, dar- n u vreau s le stric, deocamdat, le pstrez pentru btrnee. A c u m lucrez c u cele pe care m i le ofer viaa. Experiena m e a recent m - a pus n faa unei lumi fascinante, i i-ar trebui citeva viei c a s profii (artistic) dc tot ce-i ofer trecutul, c a pies gata fcut, jucat i chiar aplaudat ori fluierat. Snt convins c isto ria noastr are material dramatic tot atit de nobil, n substana l u i , c a i istoria Angliei ; materia prim, vreau .s spun, a fost, i n istoria noastr, de aceeai calitate numrul m a x i m de carate i numai la prelucrarea acestui material a m lucrat m a i moale dect acela. D a r s-i spun i pe nume. N u pricep de ce n u l-am dat noi pe Shakespeare, cnd aveam, v j u r , exact aceeai cantitate de singe vrsat, de capete tiate, de eroi. Poate, pentru c n - a m avut u n teatru, atunci, n Renatere, u n teatru ambulant, i c, din pcate, teritoriul rii era ntr-att teatru de operaiuni, a l unor fapte, nct n u m a i nc pea nici mcar o scen, nici mcar cuca eufleurului. Caraghiozul, blciul, panorama au venit dup aia, l a nceput a fost d r a m a . Dac iau s studiez dramele unor strlucii voievozi, m i se par perfecte ca fapte istorice, i perfeciunea m descurajeaz. Consider c trebuie s ne nvingem aceast descurajare, n favoarea prezentului. Esteticul trebuie s nving groaza d i n ntmplrile demult con sumate i s ncercm s recuperm, pentru desftarea noastr, poriuni importante din realul de altdat. Din realul de altdat sun frumos, ca titlu, acum mi d a u seama, cnd e prea trziu. Aadar, l a lucru... c tot 40 nu mi-au aprut nc personajele viitoare. 0 prim operaiune a r fi s adun cri, tratate (nu tratate colective, cci au rupturi prea mari de stil intre epoci), hrisoave, documente, brouri, foi volante, acte diplomatice. S le nghesui pe biroul meu... i s le d a u u n u i istoric, s le interpreteze. Dup aceea, m mai gindesc s ntreb u n critic literar cum se face trecerea trupelor, pe care punte, din istorie, pe teritoriul literaturii... Apoi... nu-mi mai rmne dect s m las do scris, pentru c istoricul i-a fcut magistral datoria, a interpretat extraordinar faptele, nducnd do vezi zdrobitoare pro sau contra, criticul i i s toricul literar m i - a u artat c nu. exist dect dou ci, ori patru, ori treisprezece, de str pungere a literaturii (i numai prin vadul uilor larg deschise, pe care trebuie s le forezi cu ndejde). I a r dac ii trece prin cap s-i alegi o cale nou, eti u n o m mort (n afara zidurilor literaturii). Oricum, n u renun la adunarea materialului i l a prerea istoricului competent. Deocamdat, tai criti c u l literar. (Cu critica te ceri, te mpaci, fr pagub, nici dintr-o parte, nici dintr-alta.) mi notez faptele semnificative i le dau o alt semnificaie. Asta a r fi prima min. Dup aceea, traduc trecutul n limbaj con temporan. A i c i e marea problem. Dac - n vremea l u i Mihai Viteazul a r fi scris cineva o pies despre Mircea cel Btrn, n ce spirit ar fi scris-o? I n spiritul lui Mircea cel Btrn. ori n spiritul epocii l u i Mihai Viteazul ? Hotrt, n spiritul l u i Mihai Viteazul, care ngloba, oricum, i spiritul l u i Mircea. Ce-am nvat eu scriind teatru istoric este c tre buie s-i cunoti bine epoca ta, care este limba matern a teatrului istoric. Dac n u stpineti bine limba matern, pot pune pariu c v e i face i greeli istorice. B a , chiar, gre eli epocale ! N u tiu cine spunea c francezii n u a u scriitori mici, au numai scriitori foarte mari (mi se pare c, totui, nici ei nu-1 a u pe Shakespeare), pentru c se pricep s i-i fac mari i pe cei, n fond, destul de m i c i . A d m i r aceast pornire de a vedea n orice truditor c u condeiul otim'ea l u i de mreie, umrul p u s la- urnirea literelor. (De-ai ti ct de greu se urnesc a, b, il D-apoi m , v ,

www.cimec.ro

ca s DU mai vorbesc de w ! N u l-am avut noi pe Shakespeare, eft ni l-a luat Royal Shakespeare Company, care lucra pentru regina Klisabeta, la consolidarea epocii clisabetane. D a r am avut atia ali dramaturgi, care, pe puterile lor, ne-au deschis d r u m u l . Au pus i n circulaie cteva zeci de personaje demne de tont stima i pe care mi se parc c nc nu ne-am deprins a le saluta an cum se cuvine, cnd le ntlnim pe scen. Civa strlucii exegei ai teatrului contem poran nu ostenesc n a ne aduce aminte c repertoriul romnesc este mult mai ntins

dect s-ar crede, d a r . teatrele ne prezint, n continuare, un repertoriu srcu, de parc n-ar avea urechi de auzit (nici mcar n ziduri). A m adus acest exemplu concret, din via, tocmai c simeam nevoia, dup attea generaliti, s fac o critic, oricum o fi. In astfel de ocazii, cnd eti strns cu ua (articolul trebuia s-l dau de sptmna tre cut ! ) , apelezi la idei fixe, vrind-nevrnd. Dar ce fac personajele mele viitoare, de nu mai v i n ? Bate cineva la u. Tare a dori s fie un personaj contemporan, cu o psiho logie abisal (alt domeniu vast).

Pe marginea anchetei Marea pies scurt"

Primim din partea dramaturgului Al. Mirodan scrisoarea de m a i jos, creia i f a c e m l o c

Stimate tovare Radu Popescu, In numrul 2 (februarie 1977) al revistei Teatrul" a aprut, sub semn tura lui tefan Oprea, un articol (Contemporaneitate, operativitate, pu tere de penetraie") care, In contextul unor aprecieri despre teatrul scurt ce in atit de libertatea de expresie cit i de responsabilitatea estetic a autorului, cuprinde cteva fraze innd, ele, de responsabilitatea moral a semnataru lui : Unde (se ntreab autorul) sini zecile de piese scurte scrise de Paul Everac, de Dumitru Solomon, de Lucia Demetrius, de Al. Mirodan, de Dan Trchil, de Gh. Vlad, de Vasile Rebreanu a s nu citez dect nume cunoscute, care au dominat, ani de-a rlndul, statele de premii ale citatei in stituii Cite din aceste lucrri mai sint valabile... ?" Or, aceast ntrebare plin de rs punsuri solicit dou observaii (de fapt, trei, dar a treia de fond o formuleaz repertoriul teatrelor de ama tori, lesne consultabil). a) A califica pe dramaturgii amin tii drept persoane ce-au- dominat ani' de-a rindul statele de premii ale..." n-

seamn transfera dup o metod * trivial i, din pcate, destul de rspindil discuia, de pe terenul este tic, pe acela al extraesteticului, propunnd cititorului sugestii dubioase t chemind la discreditarea scriitorului. Nu e prima dat, nu e ultima, cnd ideea de scriitor primete jigniri i lo vituri menite a devaloriza, n ochii publicului, numele artistului. Dar atunci cnd jignirea i loviturile vin din par tea cuiva ce se pretinde iubitor de lite re, fenomenul este greu calificabil. b) In ceea ce m privete, situaia mea e special (i pentru umorist productoare de triste volupti), deoarece nu numai c nu m numr printre dominatorii statelor de premii, dar, dimpotriv, n-am primit niciodat jiremiul Vasile Alecsandri" (i nici mear. o meniune). Spre dealtfel regretul meu. Or, dac utilizarea argumentului extraliterar pentru negarea operei este, cum spuneam, greu calificabil, folosi rea voit i contient a informaiei false, cu alte cuvinte, a minciunii cu rate (care e, de regul, destul de mur dar) reprezint o comportare incalifi cabil.
:

Al. Mirodan

www.cimec.ro

41

n pregtirea Conferinei naionale a scriitorilor

Teme, conflicte, eroi

VASILE NICOROVICI
fraznd o lege economic : mizele mici alung de pe pia m i z a mare. ntr-o atmosfer de cldu eutomulumire, curajul devine in fraciune". P u b l i c u l umple slile l a ceea ce i se ofer ? P l a n u l de cas e realizat i dep it ? Ce n e m a i trebuie riscuri" i aventuri" ou miz ? Toate a r fi bune, dac, m a i presus de aceste date pozitive i; n felul lor justifi cate, teatrul n-ar f i , n p r i m u l rnd, o tri bun de propagare a ideilor nnoitoare, a ideilor-care-duc-lumea-nainte, a ideilor, z i c e u , cu miz. N u putem, ca oameni de teatru, s ne considerm satisfcui, c u contiina dato riei mplinite, acceptind criterii ale m u n c i i noastre, lipsite d e miz, criterii de natur s eludeze, implicit, dimensiunile ideologice ale Programului P.C.R. de furire a societii socialiste multilateral dezvoltate i de nain tare a Romniei spre comunism. Aceste dimensiuni, aflate n curs de con cretizare, modeleaz realitatea social nsi, o fac s evolueze ntr-O direcie care a r situa n afara ei sectoarele neintegrate suficient n acest mers general i foarte r a p i d . Ceea ce face v i z i b i l c mediocritatea, considerat sub aspect politic, este u n simptom a l rminerii n urm, c h i a r dac, ba u n moment dat, produce succes de p u b l i c i de cas. Miine,* acelai public, evoluat n gusturi i opinii, o v a d e z a v u a . Aa fiind, acei care n-au fcut din timp investiii n explorarea temelor i a cerinelor estetice de viitor se v o r afla n situaia de a pierde i aparentul lor succes de cas, fiindc i gustul mediocru are o mod a lui. C u alte cuvinte, pn i medio critatea ine p a s u l cu viaa, se hrnete, pen tru a se nnoi, d i n roadele ideilor cu miz. De unde concluzia c riscul" ideilor noi se cere infuzat c h i a r criteriilor de activitate celor mai pragmatice.

Investiie de Idei nnoitoare

Dificultile mele p r i v i n d exprimarea a r tistic a realului n u pot fi dect cele de tot deauna ale creaiei scriitorului, dificulti legate, adic,* de cunoatere, gndire, formu lare artistic. Desigur, condiiile concrete, de timp i de loc, ridic pe p r i m u l plan u n a dintre acestea i, n momentul de fa, marea dificultate n u numai a mea este legat de servi tu i le gndirii. S a u , i m a i concret : ale gndirii istorico-filozofice. D e rezolvarea aces tor servituti depind celelalte, p r i v i n d orienta rea cunoaterii i modalitile d e formulare. Vreau e spun c n momentul de fa pro blema realizrii - mizei sociale i politice constituie n u n u m a i condiia v a l o r i i , a suc cesului la public, d a r ea condiioneaz nsui destinul teatrului romnesc contemporan. O r , opiunea mizei ine de gndire, de orientarea filozofic i politic a dramaturgului, fondu-1 s desprind, d i n n o i a n u l temelor cotidiene, pe cele majore, temele care deschid perspec tiva viitorului. E s t e vorba de o opiune cali tativ, care se opune, p r i n natura e i , criterii lor cantitative, acestea, totdeauna, apanaj al mediocritii statistice, necreatoare. A l medio critii, deprins c u m i z a mic a banalului cotidian. Devenit mentalitate i criteriu de apre ciere, ea constituie, d e l a o vreme, pericolul numrul u n u a l teatrului. N u fiindc st l a originea u n o r producii comode i de valoare ndoielnic, c i , m a i ales, pentru, c, l a ad postul cantitativului, las impresia neltoare c se face ceva, i a r uneori c se face ceva din abunden. i, asta, n timp ce investi' iile n ideile noi, n ideile cu miz, care constituie factorul motor a l creaiei, snt n tr-o continu scdere. C u alte cuvinte, pare-

Cititorul, cred, a neles, din pledoaria m e a , planul retoric subtil de a combate, de a a n i hila p e adversar, cointeresndu-1. Fcndu-1, adic, s n u poat s doarm, d a r n u de teama ideilor m a r i , ci de teama c n u le-ar putea realiza. D e teama c imaginea perso najelor contemporane i apare 'banal, fiindc nu ajung s ncorporeze i s exprime m a rile comandamente ale societii i ale v e a -

42

www.cimec.ro

cuiui n care trim. i, pentru a fi m a i pre cis, m refer l a marile comandamente ce s-au vdit m a i c u eeam i n u l t i m u l deceniu. Fiindc acestea marcheaz o nou etap, m a i nalt, a revoluiei noastre. Literatura i, i m plicit, dramaturgia se limiteaz nc, obsesiv, s polemizeze cu trecutul apropiat. Nu spun c aceast polemic, p r i n acuitatea ei c r i tic, -a Tenlizat u n efect spiritual salutar. Noile realiti ale timpului, ns, devenite comand social, si cer dreptul legitim de a deveni, prioritar, expresie artistic. Schimb rile survenite, l a n o i c a i n ntreaga lume', snt att de importante, nct justific, dup opinia mea, afirmaia c abia n deceniul a l aselea a m intrat, de fapt, n secolul al X X - l e a . I n sensul c, pn l a acest deceniu, n tiin s a u n istorie, se pstrau nc n Exist o dificultate a elaborrii conflic circulaie o eeam de idei i de descoperiri ti tului, d a r exist i o dificultate a s o c i o l o g i z inifice, elaborate nc n secolul anterior. D e rii sale. U n i i ent de prere c importana prin anii '60, i c h i a r nainte limitele n u conflictului a r fi direct proporional cu miza pot fi stabilite ou precizie au aprut, ns, acestuia. Miza conflictului a r e ns realiti economice, istorice, politice, sociale, o valoare relativ s a u , altfel zis, tiinifice etc., -necunoscute m a i nainte, nceare o valoare strict contextual. Orice miz pnd cu afirmarea revoluiei tiinifico-lehnitratat n afara contextului se compromite. ce, a procesului de urbanizare, planetar, Sau, aproape. D a r , se tie prea bine c anti precum i tot soiul de situaii-limit n do patiile lipsite de motiv, ca i prerile precon meniul energetic sau demografic, situaii care, cepute, 'au via lung i o mare putere de pentru a fi soluionate,. cer, l a r i n d u l lor, convingere. D e a i c i , o mulime de naiviti, instaurarea unei noi ordini I n lume. nt mai ales l a scriitori de mna a doua, dar i realiti care ne implic, n ansamblu, ca la... (ceilali), n u de mna a doua. De exem ar, i pe fiecare n parte, c a ceteni, care plu, o mare atracie artistic (sau aa ceva) ne aaz n n o i raporturi u n u l fa de altul, spre diverse evenimente senzaionale dar i fa de isocietatea noastr, aflat I n scufundri de vapoare, ciocniri de trenuri, plin schimbare, ne d r u m u l ctre socialismul molime pustiitoare etc. Logica este h i d o s de multilateral dezvoltat i ctre comunism. N u simpl : c u ct elementele de senzaional snt mai insist, cci cititorul m poate completa mai numeroase i m a i stridente c u a tit efec cu uurin. n dezvoltarea acestui vast i tul este m a i puternic. i, uneori, este chiar foarte puternic ; d a r este u n efect invers palpitant subiect, despre care s-a scris, de comic, adic. A l t exemplu sau, m a i bine z i s , acum, o ntreag literaur. F a c e excepie l i u n exemplu de a l t ordin. I n momentul x , teratura artistic i, implicit, cea dramatic. Aceasta se mai las nc ateptat. Cam n e - important este m o b i l u l y ; atunci, transfor mm * mobilul ntr-o miz. S dezvoltm permis de mult. Cci tema s-a maturizat. i, puin exemplul. Adic, ce s-l m a i dezvoltm, ea s - a r c u v e n i s constituie, de fapt, miza c l - a dezvoltat H a u p t m a n n , n piesele sale cea mare a scrierilor noastre : contemporanul despre ereditate, care snt de u n ridicol desnostru vzut ca o m a l secolului a l X X - l e a . vrit. Dac a r f i suficient c a u n personaj Trind, a'dic, ntr-o ar ce-ei furete u n s moar pe scen pentru ca piesa s se destin propriu, socialist, pentru a contribui transforme ntr-o tragedie, atunci a m avea activ prin fora exemplului su, a ideilor m i i de Shakespeare. ce-1 naripeaz, a iniiativelor l u i politice la instaurarea unei noi o r d i n i planetare. 0 Mizele nule s a u aparent nule devin, ns, asemenea viziune, ptrunznd i luminnd uneori, prin contextualizarea lor, copleitoare. creaia literar, determinnd construcia de Ca l a Beckett. D o i vagabonzi l ateapt pe personaje i nchegarea d e conflicte, consti u n u l pe. care-1 cheam Godot, i a r Godot n u tuie, de fapt, justificarea acelei mize de gn vine. Asta e m i z a ei l ateapt, i a r e l dire, n stare s vitalizeze teatrul romnesc nu vine. Toat povestea asta, descontextualicontemporan. Pentru a o , realiza, este nevoie, zat, devine o nerozie. D a r , n contextul rela desigur, de u n efort. Uri efort de nnoire a iilor concrete, ale piesei, ea capt u n sens gndirii, a opticii. Care a r fi s se continue, nu n u m a i teribil de profund, dr i teribil n ordine fireasc, c u u n efort de observare de neateptat. C u m se ntmpl i l a Gogol, i cunoatere a celor m a i n o i realiti i cu n celebra nuvel despre cearta dintre I v a n un efort ctre noi formulri artistice. Desigur, Nikiforovici i I v a n I v a n o v i c i , ceart care n u numai c i face pe cei d o i protagoniti u n efort creator, dificil, d a r absolut trebuin dumani pe via, d a r i demoleaz viaa cios ; fiindc de bunele l u i rezultate depinde unui orel m i c i caraghios. A i c i ne intlnim i b u n a dezlovtare a teatrului romnesc, chiar cu minus miza, i tocmai aceast a b -

LEONIDA TEODORESCU

Conflict i

contextualitate

www.cimec.ro

43

sen a mizei d amploare tragic unei n u vele, care, altfel, n-ar fi fost dect o anecdot vesel despre nite i n d i v i z i ridicoli i stu pizi.

obiect. N u de puine o r i , l compromite (chiar dac inteniile snt mree, oiteodnt, n raport direct cu mreia obiectului) i, prin asta, l anuleaz. Mai trebuie, cred, desprins o concluzie. Contextualizarea nu se afl in raport doar cu emitorul, ci i cu receptorul. Deci, calitatea contextualizrii n u este independent, i n orice caz, n u face abstracie de structura re ceptorului. Contextualizarea este, n toate mprejurrile, independent dc orice alte i m plicaii, un mod de a fi. Receptorul, la rndul su, reprezint tot u n mod de a fi. Intre cele dou moduri de a fi trebuie s se reali zeze un contact, chiar \m contact de profun zime, altfel apare riscul unor existene para lele. Dar, despre asta, ntr-un mimr viitor.

Dac este adevrat c miza dezlnuie conflictul, atunci raportul care se stabilete nu esto intre miza privit ca valoare absolut (deci, extracontextual) i u n conflict abstract (care, oricind sau aproape oricnd, poate fi redus la eternul conflict dintre bine i ru). Caracterul raportului, substana raportului este ntotdeauna (sau, iari, aproape ntot deauna) determinat de caracterul mizei i de caracterul conflictului. Dac valoarea m i zei, ca i valoarea conflictului, i afl sursa n contextualitate, atunci i raportul dintre cei doi termoni se v a defini tot prin contex tualitate. i tocmai aici cred c este punctul de contact dintre conflict, ca noiune, i pro cesul de sociologizare a conflictului. 0 prim concluzie care s-ar desprinde a r fi cea privitoare l a concepte. Dac micarea dramatic iniial, cea a raportului dintre miz i conflict, are c a baz cea m a i strict contextualitate, atunci n literatur n u exist concepte mari i concepte mici, concepte m ree i concepte meschine, exist doar con cepte care devin mari sau mici, mree s a u ' meschine, prin conlextualizare. De aici, ideea dar i dificultatea evident c, i n lite ratur, conceptele capt greutate prin fora operei, iar nu prin propria lor for. Ceea ce nseamn c trebuie s ne "debarasm de iluzia c e suficient s vorbim despre lucruri* importante, ca ele s devin importante, n calitatea lor de concepte literare. Opera n u poate fi important n afara forei cu care impune propriile ei noiuni.

VIRGIL STOENESCU

Despre relaia dramaturg-scen

Cine spunea oare, n u Aristofan ? c dramaturgii snt iubii pentru cuvintul l o r veridic, pentru sfaturile lor nelepte, ca i pentru faptul c ideile lor i l fac pe cetean mai nelegtor i m a i bun ? Pentru a confrunta strdania unui drama turg cu' atributele, bune sau rele, ale operei pe care a zmislit-o, e nevoie, ns, de un element primordial, indispensabil. Acest ele ment, capabil c detecteze disponibilitile reale ale dramaturgului cu att m a i nece sar, deci debutanilor este scena. 0 pies citit prin secretariatele literare, ontrit de consiliile artistice, chiar publicat in reviste cu colecii editoriale i i poate fur niza autorului ei observaii m a i mult sau mai puin competente, opinii pro i contra, sfaturi bine sau ru intenionate, ndrumri judicioase sau eronate invitndu-1 la o serie de reflecii pe ct de conlirnJietorii, pe att de derutante. 0 pies reprezentat l pune pe autor n contact nemijlocit c u calitile sau slbiciunile operei sale. Scena este o oglind necrutoare, deopotriv, pentru actor i pentru dramaturg. E a este singura care relev, n mod elocvent, banalitatea ideilor dintr-o pies, conflictele artificioase, rezolvrile rectilinii, inadverten ele personajelor, efectele ieftine sau vulgare, searbd zornial a vorbelor goale, c a i rugina blazoanelor aa-zis moderniste, culese, fr discernmnt, d i n heraldica unui anumit teatru de peste hotare.

0 tendin aproape general a scriitorilor naivi const ntr-un presupus transfer de i m portan. Dac o problem, o tipologie, o sfe r de preocupri se bucur de u n mare inte res, de o mare atenie social, snt, deci, importante, scriitorul naiv nu v a ntrzia le atace, spernd s transfere, en toutes let'ires. importana social a obiectului social asupra propriei lor opere. Pe cnd, n fond, procesul este invers. Adic, literatura este cea care impune nite concepte concrete teontextualizate), prin fora universalizatoare pe care o imprim acestor concepte. Orice mare per sonaj din istorie, naional sau universal, devine minor i fad dac fora con\extualizitoare este nensemnat. Dar orice prinior devine major i impor tant, dac contextualizarea l lanseaz pe or bita universalizrii. Prin urmare, nu este sufi cient s fim contemporani i s vorbim des pre lucruri contemporane ; n u este suficient chiar deloc. Pentru c nu orice literatur care vorbete despre u n obiect consacr aces

44

www.cimec.ro

Numai pus fa i n fa cu opera sa, aflat pc scen, autorul i poate da seama dac a btut sau nu moned fals din acest prea nobil metal care se numete viaa ! Numai n incinta slii de spectacol, drama turgul poate simi dogoarea ruinii pe obraji, atunci cind multe scaune au rmas "goale nainte de ridicarea cortinei sau se golesc dup primul act... M nscriu, deci, partizan convine ndeosebi al pieselor reprezentate i m inont m a i puin cu iluzia pieselor publicate. Ca atare, iat de ce socotesc extrem de preioas re laia autor-scen pentru, formarea i perfec ionarea celui ce se ncumet a pi pe lrm u l , att de presrat cu hiuri, a l drama turgiei.

Iar dac vrem s inem seama de aceast afirmaie, atunci se cade s ne ntrebm : ce se poate face pentru a oferi autorilor debu tani oit m a i multe i mai variate posibiliti de a lua.contact cu scena ? Exist, desigur, soluii ! U n a ar fi i, poate, nu. cea m a i neglijabil ca teatrele s introduc, n mod regulat, i n planurile lor de activitate, cicluri de reprezentaii experi mentale, rezervate exclusiv debutanilor, pro gramate, deocamdat, s zicem, n spectacole de ora 17. Dac aceste spectacole s-ar bucura i de comentariul unui om de teatru, care s releve, cu seriozitate i bunvoin, plusurile sau minusurile n raport cu legile construciei dramatice, cred c rezultatele obinute ar me rita osteneala.

F L O R I AN P O T R A

Traducere sau localizare?

Am vzut de curlnd spec pt, de o mai prompt tacolele n limba maghiar i identificare" cu eroinele (Cluj-Napoca) i n limba cu frmntrile lor. german (Timioara) cu I n Interesant de observat c terviu. Ar fi exagerat s se momente concepute de au susin c textul Ecalerinci toare cu aceeai sau aproape Oproiu e dintre acelea care aceeai intenie de a obine dau bti de cap tlmcitori efecte de umor, de haz cu lor. Dar nici contrariul nu e tlc, notate pe hlrtie cu sufi adevrat, i anume, c lucra cient 'incisivitate comic rea s-ar traduce de la sine, de pild, tripla mpletitur de fr probleme. Probleme relaii ntre tehnicienii pla exist, i ele mi-au fost sem toului TV (Secundul-Tuinalate mai puin la lectur Tanti) nu se bucur, n spec i mult mai mult n contac tacol, de un ecou pe potriva tul cu publicul. Reacia aces proiectului i scriiturii dratuia din urm la inflexiunile maturgice. Gagurile i poan populare, de grai local sau tele din scenele de nregistra de jargon profesional puse re TV trec monoton, nu in n valoare de Femeia la fn, tr cu deplintate expresiv de Stngaciu, dar i de Sudon uzufructul spectatorilor ri i de Primri , a (exceptnd compoziia Secun avut darul s demonstreze o dului din reprezentaia de la adeziune, intelectual i a Cluj-Napoca). fectiv, mai pronunat, mai complex, dect n raport cu Dc unde o asemenea dife alte persoane i scene ale pie ren, att in ceea ce pri sei. S i nu e vorba doar de vete eficacitatea, punerii n plusul de savoare, de vioi scen, cit i n ceea ce pri ciune lexical, coninut n vete sensibilizarea publicu replicile dialectale" sau ar lui ? Dup opinia mea, dife gotice", ci, evident, de o n rena se datoreaz traducerii. elegere imediat, mai proas In timp ce episodul Femeii

l fin, acela al Primriei, acela al Sudoriei, se consti tuie n veritabile localizri, adic, n adaptri la situaia i mentalitatea hcal, la fi rea limbii i la temperamen tul oamenilor de expresie german i maghiar de la noi, scenele de TV par mai reci, mai puin comunicative, fiindc rmn s'unple tradu ceri" indiferente, necplufite cu o omenie specific. Evident, fenomenul i so luiile nu se pot generaliza. In cazul Interviului, ins, practica scenic a dovedit su perioritatea, ba chiar necesi tatea expresiv a localizrii acolo i atunci cnd aecasta se manifest, deliberat sau spontan fa de tl mcirea curent, oriclt de co rect, nsei activitatea i contribuia traductorului de vin astfel mai atractive ' i mai pasionante, operind a proape de la sine i o ana>liz, o evaluare a caractere lor i a conflictelor din ver siunea original. De la caz la caz, aadar, cei care au sarcina de a transpune noi piese romneti n limbile naionalitilor conlocuitoare, cred c ar face bine s stu dieze oportunitatea unei lo calizri, de obicei mai ade rent la adevrul poetic al vieii, depind rutina echi valrilor semantie indis tincte.

www.cimec.ro

Puncte de vedere ,
D MIHAI NADIN

Nu numai ataa, nu numai Cehoo...

J o c n Trei surori. Masa, probabili... N u , . a r l i fost simplu. A m fost distribui t n rolul Nataei. Schimbarea ei e att de flagrant, trecerea de la tnra intimidat l a femeia ce se erijeaz n stpna casei... Acesta a fost dialogul. Nimic neobinuit, pentru cine are legturi profesionale cu l u mea teatrului. Frmntarea actriei era real. A m recitit textul ticul recitirii n u se leag numai de premiere i, d i n nou, m - a m n trebat n ce msur se schimb ntr-adevr Nataa, adic n ce msur i arat caracte rul adevrat abia dup cstoria cu Andrei, sau n ce msur rmne egal cu sine, ten siunea confruntrii rezultnd tocmai d i n a ceasta, i nu d i n versatilitatea personajului. Chestiunea poate fi extins la ntreaga dra maturgie a lui Cehov, i c h i a r la tot ceea ce se cheam literatura de teatru post-cehovion, ntr-un cuvnt, modern. 'Nu este, deci, o simpl problem de nelegere a u n u i perso naj, ci de interpretare a unei noi filosofii dramatice. Valoarea de principiu a problemei nu justific, ns, ignorarea datelor concrete, adic, a determinrii pe oare personajul o resimte i n virtutea creia este implicat n structura dramatic. Aadar, s o interpre tm" (cu stiloul pe hrtie) pe Nataa, cu gndul c ea este caracteristic n u n u m a i piesei, i nu numai l u i Cehov. N u , Nataa (Natalia) I v a n o v n a nu este, cum s-a insinuat uneori, cea. de-a patra sor, ea devine Prozorov, d a r familia n u se nt rete defel, i nu se ntrete nici. cu pro genitura ei (Bobik i Sofocica). Dimpotriv, la fenomenul de lent disoluie a acestui rest de lume de altdat, visnd imposibile plecri Ui Moscova, Nataa contribuie c u o cruzime pe care numai incontiena o explic. E a n u trebuie s trag c u urechea l a ceea ce se vorbete soluie ce tenteaz, ici-colo, pe cte u n regizor , ei i se spun n fa lucruri care snt grave, n sistemul de apre ciere a l Prozorovilor (Vai de min, ce. cor don verde ! Draga mea, d a r n u se poate !" i declar Olga, care m a i i adaug ...Nu merge... e chiar nepotrivit..."), d a r care n u o pot afecta, ntruct ea are alte repere. Bdndeea crimelor l u i Cehov const tocmai n eccasla. E l e se petrec firesc, i snt cu att mai ^ ngrozitoare (ca s n u spunem realiste). CehoV a abolit, pe scen, monarhia" strii excepionale i a instaurat republica" strii normale. De aceea, el poate fi jucat n attea chei interpretative dram, tragedie, come die ; d a r , tot de aceea, fiecare e parial. Dup u n Chcv jucat n tonalitate joas, c u multe pedale (pn la melodram), sigur c unul comic pn da incontien .pare s expli ce mai bine ntregul. Dar, la fel, dup comi cul apsat, parc e nevoie de calmul restaura tor al replicii de meditaie. E x e m p l u l l-am ales nu numai pentru c se joac mult Cehov, ci i pentru c, dup Cehov, n u se m a i poate juca teatru ca na inte de apariia sa. P r i n aproape fiecare spec tacol se' ncearc acreditarea unui unghi ine dit a l lecturii scenice, fr ca, totui, ele-; mentul fundamental adus de teatrul lui Ce hov s fie confirmat ou suficient trie. Trei surori printre textele cole m a i jucate ale dramaturgului este, poate, cel m a i flagrant exemplu a l complementaritii condiiei inti me a textului i, astfel, a spectacolului. Olga, n uniforma ei de profesoar, Maa, n cele bra ei roohie neagr, i I r i n a , n neaprat necesara ei rochie alb, se dispun n imagi naia noastr ea trei semne, depind sub stanial conotaia . simbolic. E l e ar putea funciona ca atare, repere umane ale unei evoluii care Be antreneaz i care Ie schimb sensul. Amintesc d i n nou calitatea soluiei plastice propuse de T o d y Constnntinescu (pentru spectacolul de la Satu-Mare). extinznd trimiterea la uniformele-semn ale ofie rilor, la husele-semn ale mobilelor, huse care parc v o r s cuprind, pentru o iluzorie hibernare, oameni, cer, perspectiv... Sceno grafia realizeaz, l a o valoare comparabil cu soluiile aduse de u n Svoboda, o sintez de autentic cehovian. Aici se poate glumi orict, se poate rde, se poate plnge, orice e posibil, nimic n u e strin de acest univers n carapace de huse, din care doar Nataa iese mereu la iveal, natural pn la vulga-

46

www.cimec.ro

ritate, pn l a c i n i s m , pn Ia incontien : Dar cine a ndrznit s pun furculia asta pe banc ? " mpuctura se auzise m a i de mult, d a r dramaturgul crimelor blinde o m a i las pe Ma a s recite (Pe plaiu-ntins sub geana mrii...")- V Kulghin s prezinte r e cuzita elevului obraznic (barba i mustile care-1 v o r face s semene c u profesorul de german) i pe Nataa s ntrebe cine a n drznit s pun .furculia pe banc, dup ce, ca u n ecou deprtat l a Livada cu viini, o las s-i expun planurile : Mai nti o s poruncesc s se taie toat aleea de brazi i apoi fagul sta !" Gradaia n u e subtil, dimpotriv, e provocatoare. Dovad, replica relund observaia pe care i-o fcuse Olga, cndva : Draga m e a , nu-i st bine defel cordonul sta ! (E lipsit de gust !", adresat, ns, I r i n e i , devenit cea m a i vulnerabil dintre surori, c h i a r dac n clipa aceea ea nc nu tie ce s-a Sntmplat.
e

N - a m intenionat o analiz a textului, m - a m mrginit l a Nataa i la felul n Care, n structura dramatic dat, ea ntruchipeaz u n mijloc i n u u n scop. Sigur,.orice nou inter pret a l rolului a l oricrui rol are de parcurs calea grea ce duce de l a ptrunderea n pielea personajului, trirea i simirea acestuia, pn la nelegerea pe baza creia se v a putea, totui, detaa de e l , evalundu-1 nu c a atare, adic, drept pretext a l perfor manei actoriceti individuale, c i n complexul cruia i aparine. i p r i n care ntregul este ceea ce este. Orice r o l este, n limite date, u n 6cop. Orice r o l este, de asemeni, u n m i j loc. A gsi relaia just sau oricum i-am spune ntre aceste dou aspecte ale rolu lui n u este doar 6 chestiune de repetiie, i nici u n a n u m a i de coal, de regizor, ci de ptrundere a filosofiei luntrice a piesei. Nataa, jucat firesc deci, fr desconspirarea ei p r i n accente de prostie, de rutate, de c i n i s m , de prefctorie s a u de orice a U tip iat u n lucru cumplit de greu. Poate, la fel de greu cu inventarea" Nataei, cu scrierea piesei. D a r acesta este felul n care Nataa dobndete viabili late i contribuie la viabilitatea ntregului text.

pune s perfecioneze ceea ce fusese dus l a perfeciune (Shakespeare), c i deschide u n drum nou. D i n pcate, exegeza prin snectacol a artat numai rareori c nelege n ce const deschiderea. De asemenea, epigonii l u i Cehov au m i m a t obinuitul, dar n-au neles c o deosebire fundamental separ banalul de banalitate. N u e euficient ca personajele s fie puse s converseze despre obinuit i foarte obinuit, dac n adncime nu se pe trece nimic. Cehov nu a anulat d r a m a , con flictul, ci a artat c acestea nu snt a t r i bute ale excepionalului, c i ale normalului. Dramaturgia de acest fol este adversara s u perficialitii, a oportunismului de orice n a tur. Cnd s-a spus, cu justificri de ordinul documentului literar, c piesele cehoviene snt comedii, s-a afirmat, oarecum, contiina faptului c ele refuz cheia lecturii fincrncenate. Livada..., care se joac sub presimirea sumbr a finalului, este o lamentaie ; dis pare conflictul, pentru c este evident c nimeni nu poate opri c u r s u l evenimentelor. Comedia, ca ton, echilibreaz. i ajut la sublinierea incontienei tragice. Intlnirile din casa Prozorov snt de acelai tip. Doar tim bine c I r i n a i baronul n u pot fi feri cii mpreun. Dar,, dac asta ne face s sus pectm fiecare replic i s ateptm duelul, atunci piesa se ncheie nainte de a fi nceput. Nataa auzise mpuctura, d a r ea vrea s tie cine a ndrznit s pun furculia pe banc... Existena ei e guvernat de o lege oare n u se ntlnete dect rareori cu a celor lali. ...Se face tcere, se aude numai c u m de parte, n livad, toporul lovete n viini." Cine l - a vzut pe F i r e ncuind geamurile c a sei, zidindu-se n singurtatea a ceea ce a mai rmas dintr-o realitate ce n u putea s continue l a nesfrit, nelege de ce n spatele fiecrui cuvnt se ascunde tcerea care-1. a b soarbe ncetul c u ncetul, adevrul care nce pe dincolo de aparena lucrurilor i, n u o dat, mpotriva ei. Trim n teatrul l u i Cehov iil n u m i m , orgolioi, viaa noastr.

De l a Cehov ncoace, polarizarea tipurilor cedeaz continuu. Indiferent de linia de evo luie urmat, n u m a i a v e m teatrul de carac tere monocolore, teatru care-i atinsese, n fapt, apogeul n tragedia neoclasic i n pie sele l u i Molire. Tipurile se distribuie ntre polii ideali (moral, etic, politic, psihologic) aproape continuu, conflictul decurge d i n v e rosimilitatea u m a n u l u i reconstruit pe scen i n u d i n condiia s a limit, excepional. E s t e u n nou teatru, care n u ignor n i m i c din ceea ce is-a acumulat, d a r nici nu-i www.cimec.ro pro

I n

m e m o r i a

MARCEL AN6HELESCU

Ne desprim de c l , c u greutate. Personal, n - a m vrut s a u d nici de suferina, nici de moartea lui... M - a m ferit s vd destrmrile acestui monument de vitalitate. Aa nct, la i nevolnic, n - a m vrut s particip l a tristele etape care l - a u ndeprtat de sntate i, m a i apoi, de via. Ii cer iertare, Marcel ; n uitar vreme, m i - a i fost prea aproape. U l t i m a ta pies, Zoo de Vercors, a fost piesa noastr a m repetat-o mpreun. T u , tipar de nalt profesionalism, explozie de strluciri i vigori artistice ; e u , pe lng line i n perma nent admiraie... n fond, ntotdeauna te-am admirat. nc de l a p r i m u l spectacol n care te-am vzut Domnioara Butterfly a l u i n e a Tudoric. A v e a m doisprezece a n i . Trecnd p r i n spectacole de operet, de revist, d i n nce putul anilor % 0 . . . m - a i cucerit, c a partener, n anii '50... mi-ai onorat cu amicala ta duioie, n turneele internaionale fcute c u T e a t r u l Naional pe malui Senei, apoi l a V i e n a , Belgrad, Budapesta. M - a i emoionat ca printe i ca ncpnat constructor de cmin familial. i de clc ori n u le-am urmrit, d i n arlechin sau d i n sal, n R e v i z o r u l , n Steaua fr nume, n neuitatul tu Matei Millo. Numrnd (i, Doamne, c bine m a i numr ai) steagurile, drag Pristanda ! A i fost u n artist mare i u n o m b u n i cald. A i fost vigoare i temperament, sensibilitate i msur. D a r , peste toate, c u m n u sini muli, ai fost blind i generos. S i m t i acum, n degete, muchii braelor tale puternice ; boxam n pauzele de repetiie. Ii vd paii mruni, micrile brute, piruetele uor hazlii. A c u m , dup ce a i plecat, i admir, ns,' m a i presus de orice, pudoarea, delicata ta pudoare... Sper c a i murit aa c u m ai trit : senin i mpcat c u o raz de soare n ultima ta privire i cu ncredere nestrmutat n... viitor. Fiindc, aa i-a stat bine n via... Ne-am desprit. Istoria v a scrie despre tine m a i mult i m a i bine dect mine. E u i mulumesc c t u , i alii c a tine, m - a i nvat s iubesc, s respect T e a t r u l i culisele, viaa d i n p r e a j m a l u i . Drum bun ! MIHAI
48

BERECHET

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATIC
MARILE A N I V E R S R I PE S C E N
TEATRUL NAIONAL DIN BUCURETI
fora verbului d u r cu care poetul a fixat n imagini acest c r u d rzboi o l poporului cu stpnii". Termenul dramatizare", aprut n progra m u l reprezentaiei, n u m i e-a prut, ns, de data aceasta, potrivit, n i c i fa de text, nici c u ceea ce se vede i se aude pe scen. Cei doi autori, E m a n u e l E n g h e l i Mihai D i m i u (acesta d i n urm semnnd i regia spec tacolului), a u realizat ceea ce a m putea n u m i ideea unui spectacol. E i a u selectat cu discernmnt versurile, le-au fragmentat pe ro l u r i " i le-ou aezat ntr-o nou ordine. Alctuit c u respect i c u atenie pentru ca reducia partiturii i decupajul s n u afec teze fondul de idei i n i c i structura proprie versurilor, accentul lor caracteristic, varianta scenic reuete s releve, intact, lucida i vitriolanta denunare a tragicelor ntmplri din acel a n de pomin. Teatral vorbind, ae zat sub spotul de lumin a l reflectoarelor i slujit de profesionalismul interpreilor, care au evoluat i n chip de comentatori, i c a personaje, conflictul dintre lumea stpnilor i aceea a ranilor Oprimai a scos puternic n relief expresivitatea originar. Armonios mpletite n creaia poetului, lirismul i sar casmul, definind viguroase situaii i tipologii ale epocii, a u fost recreate scenic fr stri dene, ntr-un ritm continuu tensionat. I n spectacol se poate urmri limpede climatul caracteristic celor dou l u m i i celor dou morale incompatibile. C u personalitatea i c u vasta lor experien scenic, Alexandru G i u garu, C a ti a Ispas, E m i l L i p t a c , Alexandru Deme triad, Marcel E n eseu au evocat, cu p a tim reinut, fr accente caricaturale, stir pea morbid i despotic a oiocoimii, cruzimea ei calculat, c i n i s m u l , suficiena i ipocrizia ei josnic. Impresionant, l a dimensiuni simbolice aa cum e r a i firesc, apare, n reprezenta ia Naionalului, grupul ranilor, ntruchi pai de Costel Constantin, Didona Popescu, Rducu Icu, Costhche Diaimandi. Costel Con stantin, excelnd prin for dramatic, a dat chipului l u i Patru a l Catrinii, tlharul... ce strlucea n fiare ca u n mitropolit", aureola 49

1907 de Tudor Arghezi

Data premierei : 14 aprilie 1977. Regia : M I H A I D I M I U . Scenografia : M I H A I T O F A N . Dramatizarea : E M A N U E L E N G H E L i M I H A I D I M I U . Distribuia : E L E N A S E R E D A ( F e meia) ; E M I L LIPTAC (Rrbatul) ; AIME, I A C O B E S C U (Tnra) ; D O R E L I A C O B E S C U (Tnrul) ; M I T Z U R A A R G H E Z I i D I D O N A P O P E S C U (Smaranda) ; C O S T E L CONSTANTIN (Ptru a l Catrinii) ; RDUCU ICU (Stan) ; C O S T A C H E D I A M A N D I ( D u mitru, dulgherul) ; CATIA ISPAS (Cucoana) ; A L E X A N D R U D E M E T R I A D (Procurorul) ; M A R C E L E N E S C U (Prefectul) : A L E X A N D R U G I U G A R U (Ciocoiul).

Comemorarea evenimentului care a nscris n istoria rii noastre u n a dintre cele m a i dramatice pagini eroica rzvrtire a ra nilor d i n primvara l u i 1907 a determinat apariia, n programul tuturor teatrelor b u c u retene, a u n u i mare numr de manifestri diverse. Teatrul Naional a prezentat, n sala Atelier, o parte dintre Peisajele" ce alctuiesc amplul i tulburtorul poem 1907 a l l u i Tudor Arghezi. Sobru i s i m p l u , spectacolul s-a distins p r i n puterea artei actorilor de a transmite valorile poemului adncimea.

www.cimec.ro

cuvenit, proiectnd revolta i durerea eroului pin i n naltul cerului. Didona Popescu a dezvluit convingtor trsturile eroice i v i braia luntric a S m a r a n d c i , durerea femeii care i-a pierdut brbatul. Blestemul aruncat de Arghezi asupra celor care au dezlnuit jalea i a u abtut pustiul peste satul rom nesc a fost rostit de actri c u autentic fior emoional. Frecvent folosit n recitri, ca una dintre interpretele care tiu s pun n lumin ideea unei poezii i s susin tim brul specific a l u n u i autor, E l e n a Sereda ne-a fcut, nc o dat, dovada virtuozitii- pro fesionale, molipsindu-ne de iubirea pe care o poart creaiei marilor notri poei. Aime Iacobescu i Dorel lacobeseu a u sprijinit cu inteligen i eu druire reprezentaia. Inspirat n tlmcirea muzical a Doinei, dar intuind m a i puin muzicalitatea interioar i fora preafrumoasei In deert, A n d a Clugreanu a contribuit, c u timbrul ei grav i vibrant, l a nchegarea atmosferei dramatice a spectacolului. Regizoral, spectacolul rememo reaz, c u mijloace artistice puine i eloc vente, c u intervenii subtile (sesizaibile n planul micrii i a l grupajelor), sngeroasa cronic a l u i 1907.

V. D-

TEATRUL DRAMATIC DIN CONSTANTA

Teatrul D r a m a t i c din Constana se numr printre acele nc, prea puine teatre care, refuziud expectativa sau (mimetismul, acioneaz consecvent i curajos n direcia promovrii active a dramaturgiei originale, provocnd, p r i n comenzi i contracte ferme, naterea unor piese n o i . Snt a n i destui de cnd procedeaz aa, i datorm acestui tea tru multe piese, unele interesante, chiar i m portante. Remarca este necesar, pentru c destule teatre i, printre ele, unele, chiar d i n Capi tal fie c arat o inexplicabil sfial n faa textelor n o i , fie c n u cuteaz s pro voace apariia lor. Marele soldat s-a nscut fiindc a scris-o Dan Trohil, firete, d a r i fiindc a vrut-o, a cerut-o teatrul constnean. Marele soldat este piesa care completeaz satisfctor supra faa realitii social-istorice evocate de dra maturgia despre rzboiul de independen aducnd n prim-plan c h i p u l ranului dobro gean, izgonit ^de srcie dc pe pmntul l u i , plecat n bejenie i intrat n primele rnduri ale lupttorilor pentru neatrnare ; chipurile celor care a u trecut Dunrea n 1877, cu sperana c, odat c u victoria, odat c u dobndirea independenei naionale, v o r cpta i ceea ce li se cuvenea de veacuri : dreptul la o via liber, dreptul l a pmnt, liberta tea social. C nv a fost aa, c ranul romn m a i avea de luptat multe decenii, m a i avea s rabde mult, s-i verse sngele la 1907, s duc greul n alte dou rzboaie, snt alte pagini de istorie. F a p t este c piesa l u i D a n Trchil, cre dincioas adevrului istoric, relev rolul e senial, primordial, hotrtor, pe care r nimea l - a ndeplinit n 'cucerirea izbinzilor de la Grivia, P l e v n a , R a h o v a i Smrdan. Condiiile social-politice ale Dobrogei tim pului puneau pe ran n situaia disperat de a rbda jugul asupririi strine i moie reti, de a n u avea m a i n i m i c , de a pierde i puinul pe care-1 avea, de a cuta scpare n pribegie. D a r istoria de milenii l nvase pe acelai ran npstuit ce nseamn dra gostea de ar, l druise c u sentimentul l i bertii, i ncrustase n contiin, ideea da toriei fa do patrie, pentru care, dintoldeauna, s-a luptat, s-a jertfit. Aceste dou tr sturi fundamentale fac d i n eroii piesei Ma rele soldat imaginea de fericit sintez a ostaului-ran, cum spuneam, adevratul lupttor i nvingtor n rzboiul pentru i n dependen. Ampl evocare a evenimentelor acelor a n i , vzute d i n unghiul familiei ranului V i s a rion, piesa parcurge, ntr-un rstimp scurt, spaiul de l a rmul dobrogean pn l a redu te, succesiunea tablourilor, a scenelor, fiind cinematografic, ceea ce d tensiune i dina mism aciunii. I n acelai timp, ns. aglo merarea de situaii submineaz cursivitatea i face s se piard d i n unitate. Dei legate ntre ele printr-o direcie conflictual limnede exprimat, unele scene au u n caracter d e sinc-stttor. Unele personaje se pierd, c u m este cel a l Tudosiei, altele snt doar sumar

MARELE SOLDAT de Dan Trchil

D a t a premierei : 22 martie 1977. Regia : I O N M A X I M I L I A N . Sceno grafia : M I H A I T O F A N . Distribuia : SANDU SIMIONIC (Visarion) ; I L E A N A P L O S C A R U (Tudosia) ; G H E O R G H E E N A C H E (Cosma) ; V A S I L E COJOCARU (Gheor ghe) ; M A R I A N E S T O R (Iulia) ; T I T U S G U R G U L E S C U (Lazr) ; L U C I A N IANCU (Limbul) ; C O S T E L RDU LESCU (Bara) ; V I O R E L P O P E S C U (Ali) ; G E O R G E STANCU (Soldatul turc) ; J E A N I O N E S C U (Strunga) ; E M I L BIRLDEANU (Butu) ; V I R G I L A N D R I E S C U (Alexandru) ; C O N STANTIN D U I C U (Baciu) ; ELENA G U R G U L E S C U (Leni) ; A L E X A N D R U MEREU (Agroneanu) ; LONGIN MRTOIU (Nebunul) ; E M I L S A S S U (Maiorul) ; I O N A N D R E I (Andrei) ; R O M E L STNCIUGEL (Ion) ; E U G E N M A Z I L U (Pipirig).

50

www.cimec.ro

enunate. Partea nti, nfiind, n principal, pribegia familiei l u i Visarion, conine m o mente remarcabile p r i n poezia dramatic de pild, legtura sufleteasc a tnrului Gheorghe c u marea, ou pescruii, c u melea gurile natale ; sau momente do m a r c dra matism pierderea v a c i i , unica avere, sin gurul b u n a l Visarionilor ; s a u momente care subliniaz atitudini diametral diferite fa fie rzboiul ruso-romno-turc scenele de l a co nacul (boierului Strunga... Partea a doua se petrece pe front, m a i cu seam n momentele de rgaz. A i c i n i se dezvluie eroismul ranilor, speranele lor, durerea lor pentru pierderea celor dragi. D a r cele dou pri snt mult diferite i, n mod inevitabil, n ciuda aparentei ascuiri a con flictului, temperatura piesei coboar. S e cerea, din partea realizatorilor spectacolului, elimi narea unor pri d i n acest ntreg ncunitar. Regizorul I o n M a x i m i l i a n putea, fr teama de a frmia aciunea, s ndeprteze m o mente, scene lungi, chiar personaje fr a d i acen l a aciune. Operaiunea a r fi adus ctig valorilor piesei. Aa, ns. spectacolul este inegal, unele pri se desfoar l a o nalt tensiune emoional, altele mocnesc a dormitor. Regizorul I o n M a x i m i l i a n , evident ctigat de calitile textului, l - a adoptat n ntregime. A fcut-o c u dragoste i cu credin, domi nanta spectacolului fiind sinceritatea patetic. Reprourile ce i se pot aduce se pot face numai de pe poziia de acceptare a valorii de ansamblu. Mihai Tofan a folosit drept fundal u n ecran pe care snt proiectate imagini de documentar. Elemente de mobilier i recuzit simple uureaz, n oarecare msur, desele treceri de l a u n tablou l a altul. O m a i mare mobilitate a acestor treceri a r fi adus i o mai mare cursivitate spectacolului. Interpreii c e i crora textul l e - a oferit partituri m a i generoase constituie partea de rezisten a spectacolului. Sandu Simionic, actor c u generoase resurse, l interpre teaz pe Visarion cu o simplitate grav, sub liniind nelepciunea personajului, stpnirea lui de sine, adnca l u i dragoste pentru p mnt, pentru ar, curajul n lupt, afeciu nea pentru familie, prietenia l u i de nezdrun cinat pentru semeni, toate acestea, ntr-o sub til, distilat gam de mijloace, care ilustrea z o inteligen scenic druit c u mult sen sibilitate. Ileana Ploscaru, interpreta Tudosiei, realizeaz . cu for tragic imaginea a cestei rnoi iubitoare i drze, crunt lovit de mersul evenimentelor. R o l u l e scurt, m e teoric aproape, d a r interpreta l propulseaz n primul-plan a l ateniei. Tnrul absolvent Vasile Cojocaru realizeaz u n personaj fru mos, emoionant, dnd chip l u i Gheorghe, fiul l u i Visarion, adolescent ndrgostit dc mare, dornic s lupte vitejete, czut eroic n lupte. U n a l t ran, I o n , ran-ostas, erou murind cu senintate, cu sentimentul dato riei mriDlinite, realizeaz, c u inteligen, cu patos. R o m e i Stnciugel, interpret c u vaste posibiliti, a i d , surprinztor n u att prin for

a dramatic bine de mijloace.

tiut, ct prin

economia

Chipuri v i i , convingtoare, a u personajele interpretate de M a r i a NestoT ( l u n a ) , Costel Rdulescu (Bara), L u c i a n Iancu (Limbul), Titus Gurgulescu (Lazr), V i r g i l Andriescu (Alexandru), E m i l Sassu (Maiorul). I n grupul (Strunga) boierilor se disting J e a n Ionescu i E m i l Brldeanu (Butu). D a r E l e n a G u r gulescu (Leni) e nepermis de grosolan, v u l gar, c h i a r , denaturnd personajul. 0 intere sant compoziie, ntr-un personaj inutil, rea lizeaz Longin Mrtoiu (Nebunul). Vrednic de interes e i E u g e n Maailu (Pipirig). Sigur, simpla enumerare a interpreilor n u e suficient pentru a l e sublinia meritele, personajele multora dintre e i snt episodice, insuficient dezvoltate, i, de aceea, analiza i n terpretrii lor este m a i mult dect anevoioa s. D a r integrarea unitar n ansamblu este o realizare a fiecruia i ea trebuie subli niat c a atare.

Virgil Munteanu

TEATRUL V. I. POPA" DIN BRLAD

OIMII
de Pelru 1/inlil

Data premierei : 26 martie 1977. Regia : C R I S T I A N N A C U . Scenogra fia : SA I T A ERBU. Rustraia m u z i cal : C O R N E L P O P E S C U . Distribuia : M A R I N A B A N U (Ma ria) ; V A L Y M I H A L A C H E (Catinca) ; TEFAN T I V O D A R U (Bunicul Lupacu) ; V I R G I L L E A H U (Ionel) ; Z E I N A DRUICA (Aglaia) ; V A S I L E P R E D A (Vasile omuz) ; G A B R I E L C O N S T A N T I N E S C U (Jean) ; A U R E L I A N N A P U (Tudor) ; A U R E L I O N E S C U (tefan Lupacu) ; F L O R I N P R E D U N A (Con stantin Pastia) ; G H E O R G H E D O R O F T E I (Grigore) ; G H . P O P O V I C I (Sani tarul) ; M I R C E A I P A T E M A R E (Do robanul I ) ; E M I L S P A T A R U (Doro banul I I ) ; V A S I L E MUREANU ( R e zervistul) ; A D R I A N Z A V L O S C H I (R nitul) ; V A S I L E C O R N E A N U (Curie rul).

www.cimec.ro

51

I n prim-plan s-an impus portretele tate i adevr a l sentimentelor Dramele lui Petru Vintil ating marile eve nimente istorice sau se refer la momente cruciale ale timpului trecut, ntr-un fel moc nit, cu un reflex pe care l-a n u m i a l coti dianului, adunnd, ndeobte, o familie, cu desti ne rsucite de istorie, n spaiul strimt al unei odi. Prinii, bunicul, fascinant i tiranic, capiii, frai solidari n crez, silueta tulbur toare a unei fete sau a unui brbat necu noscut, mesager a l altei l u m i , c a m acetia snt pionii statornici pe tabla de ah a tea trului su, personajele ntlnite n Casa care a fugit pe u sau n Cine ucide dragostea ? Structura dramatic, raporturile subteran tensionate, profilul eroilor din aceste piese, ce evoc, cu finee, a n i i rzboiului i cumpna hotrtoare a l u i august patruzeci i patru, le regsim, n mare msur, i n oimii, noua lui lucrare dramatic, inspirat d i n cronica rzboiului pentru independen. Aceeai teh nic a scriiturii dramatice, aceeai dispunere a personajelor elemente care, dincolo de amprenta stilistic, dau i uoara senzaie a manierei ; oimii este, ns, o pies-reportaj, o pies de inspiraie documentar d i rect, a crei surs scriitorul mrturisete c a gsit-o lucrnd, pentru E d i t u r a Cartea R o mneasc, o cronologie de m a r i prooorii a rzboiului din 1877. I n j u r n a l u l de front a l corespondentului italian Marc Antonio C a n i n i , un episod emoionant a reinut atenia d r a maturgului ; e vorba despre moartea eroic, pe platoul Verbiei, n luptele celei de-a c i n cea divizii romne, a u n u i foarte tnr ser gent, voluntarul Ion Pastia, czut la datorie sub ochii fratelui su, medicinist ; ambii, fiii lui Constantin Pastia, p r i m a r u l Iailor. Acesta e smburele piesei oimii. Trebuie spus c n redarea veridic, reportericeasc, a atmosferei din casa Pastia, n schiarea tipurilor, a pre gtirilor pentru front, a moravurilor epocii, dramaturgul vdete tiutul l u i meteug i o privire atent la detalii. Actele I i a l I I - l e a acoper, practic, subiectul, dezvoltnd datele 52

tinerilor croi, oimii", jucai c u simpli

reale. nrolarea c a voluntar i apoi plecarea la rzboi a mezinului casei Pastia, nsoit de m potrivirea ndurerat a mamei sale, de a d m i raia sfioas a iubitei, de consimmntul e n tuziasmat al bunicului i de grija unchiului i a fratelui m a i mare, compun prima parte, continuat pe front, n atmosfera nflcratpatriolic, n culorile eroice ale jertfei pentru idealul independenei naionale. Piesa conine i un al treilea act, parazitar ca idee i lipsit de tensiune dramatic, act ce relateaz ncer carea de a ascunde tirea morii tnrului Pastia n faa mamei i a iubitei sale, dei amndou tiu adevrul. Probabil c, redus la primele dou acte piesa a r citiga n pro funzime, concizia fiind o trstur indispen sabil dramei ; dup cum renunarea la fina lul melo a r contribui la sporirea valorii emo ionale. nscriind oimii n repertoriu i lansnd-o n premier pe ar, harnicul colectiv brldean s-a dovedit fidel colaborrii c u autorul Casei care a fugit... i, totodat, prompt n adeziunea-i civic i artistic la srbtorirea Centenarului Independenei. Spectacolul reali zat de Cristian Nacu, regizor cu o temeinic experien scenic, mbogete schemele scrii turii cu mult pitoresc i culoare teatral i i lumineaz cu devoiune calitile. Intr-o sce nografie ce mixeaz realismul i simbolul (de cor hrnit d i n ziarele i, m a i ales. d i n stam pele epocii, semnat de Safta erbu) i ntr-o ambian muzical intens evocatoare (ilustra ia. Cornel Popescu), actorii a u evoluat sobru, fr retorism, c u un patetism vibrant. I n prim-plan s-au impus portretele tinerilor eroi, oimii", jucai c u simplitate i adevr a l sentimentelor, c u u n romantism cenzurat. A u relian Napu s-a situat n fruntea distribuiei, adincind trsturile medicinistului Tudor P a s tia, destul de fugar schiate de autor, p r i n tr-o tensionat i sobr prezen scenic. l secondeaz, cu ardoare juvenil. Virgil L e a h u , interpretnd elanul l u i Ionel Pastia, precum

www.cimec.ro

i Vasile Preda, Zeina Druic, n rolurile ti nerilor liceeni animai de vise i idealuri ; o contrastant pat de culoare aduce Gabriel Cons tan tinescu, schiind un boieros fecior-dcbani-gata. I n celelalte compoziii exceleaz tefan Tivodaru (bunicul), Marina Banii (ma m a ) , F l o r i n Predun (Grigore), acestuia d i n urm rcvenindu-i sarcina de a desena cunos cutul portret a l dorobanului ruinat s se nfieze mai-marilor si cu cciula ciuruit de rapnelele turceti. Spectacolul brldean este o investiie de munc i druire, realizat, n condiiile aspre ale l u n i i martie, de u n colectiv care, n ulti mele stagiuni s-a impus n viaa noastr tea tral printr-un program ambiios, urmrit cu consecven. oimii este nc o dovad.

rice. Ultimul afi II nchin, astfel, anivers rii a n u l u i 1907, c u spectacolul Rfuiala. R e prezentaia m i se pare, d i n nud multe puncte de voderc, notabil : nti, fiindc textul lui tefan Berciu este u n a dintre puinele lucrri originale dedicate, n aceast stagiune, eve nimentului ; apoi, deoarece spectacolul a re prezentat colectivul botonean n cadrul Sp tmnii teatrelor din Moldova ; n fine, pen tru c e l a fost realizat de doi tineri artiti regizoarea Magda Bordoianu i scenograful ('debutant) .Ylircen Ciobanii. Pios-proces (formul dificil, dar spectacu loas), dublat i de o intrig uor poliist (lucru care n u are de ce s ne mire auto rul fiind, la noi, unul dintre rarii slujitori fideli a i genului), RfuiaL i ncheag aciu nea, pe d e o priite, dintr-o alternan de planuri actuale i trecute (timpul judecii fiind mereu intersectat de reconstituirea unor fapte anterioare), i a r , pe de alt parte, din tr-o ramificaie de raporturi. I n adevr, n incinta tribunalului (i-n afara lui) se con frunt : a) instana, c u cei patru acuzai (ranii Anton Becheru, D i n u Cljan, Marin Jurc, Velu Trian foarte bine interpre tai de Constantin Cadesehi, Boris Perevoznic,. Sorin Medeleni i Doru Buzea) ; b) Avocatul, cu ceilali juriti Procurorul i Judecto rul ; c) boierul Costache Mihlceanu, cu fiica lui. T i n a ; d) acelai, c u ideologul acuzaiilor, nvtorul Florea Trian. Firete, aceast alternare d c conflicte, adugat sus-pomenitei alternri de timpuri dramatice, confer textu lui un ritm susinut, dinpmic, complexitate. lndrcpt'ndu-ne atenia i asupra personaje lor, observm, i a i c i , cteva reuite (contrastnd, ce-i drept, cu eroi m a i puin izbutii, lipsii de originalitate, c u m ar fi Judectorul i nvtorul) : m gndose l a Avocat spiritual, ironic, caustic, d a r i profund (bine slujit de E l e n a Ligi) ; apoi, l a ranul-acuzat Velu Trian (Doru B u z e a ) , care, dup ucide rea fiului su, a avut senzaia frigului sen zaie p c care n u i-a putut-o potoli dect dnd foc conacului boieresc ; n fine, l a A n a Trian (Silvia Brdescu), mama nvtorului ucis, care capt i ea dimensiuni simbolice (,,o mam a tuturor celor care sufer, emble m a cureniei morale i a stoicismului nea mului n o i t r u " ) . Snt nsuiri care m fac s consider prezentul text drept u n u l dintre cele m a i bune scrise, pn acum, de tefan Berciu.

Mira losif

TEATRUL MIHAI EMINESCU" DIN BOTOANI (n colaborare cu A.T.M.)

RFUIALA de reFan Berciu

Data premierei : 26 martie 1977. Regia i ilustraia muzical : M A G D A B O R D E I A N U . Scenografia : M I R CEA CIOBANU. Distribuia : I O N PLAEANU (Jude ctorul) ; J E A N M A Y D I C K (Procuro rul) ; S O R I N G H E O R G H I U , ELENA L I G I (Avocatul) ; CONSTANTIN CAD E S C H I (Anton Becheru) ; BORIS P E R E V O Z N I C (Dinu Cljan) ; S O R I N M E D E L E N I (Marin Jurc) ; G H E O R G H E P O P A (Florea Trian) ; S I L V I A RRDESCU (Ana Trian) D O R U B U Z E A (Velu Trian) ; B O R I S C I O R N E I , G E O R G E HAUC (Costache Mihlcea nu) ; CRISTINA RADU-BARTOLOM E U , LUCREIA M A N D R I C (Tina Mihlceanu) ; V I O R E L R A L T A G (Ilie Cjlie) ; T E O D O R BRDESCU, S T E F A N PAN, T U D O R D U IN E A (Com pletul de judecat) ; T R A I A N A N D R E I (Santinela).

Teatrul botonean ee afl ntr-un moment bun : dup premierele eminesciene, dup Cantemir Btrnul i Alexandru Lpuneanu, el n u abandoneaz genul dramaturgiei isto

Firete, ns, c aceast bun preuire nu m poate mpiedica s observ unele cusururi ale textului. Care nu se rezum La cele doutrei personaje inconsistente pomenite m a i sus ; c i i l a unele accente de u m o r involun tar. O alt montare a r fi putut s scoat l a lumin i alte neajunsuri ale textului. Specta colul Mngdei Bordeianu folosete, ns, o for mul uor prescurtat a piesei, d a r spectacu lar, profund, esenial. E a n u fuge de s u gestiile metaforice ale textului, ba le prelun gete n reprezentaie (vezi scena n care mama i terge cu o nfram pe acuzai) ; ei i se altur scenograful Mircea Ciobanu, c u

www.cimec.ro

53

imaginea unui tribunal vzut ca o curie i n terioar, icu ziduri iptate de snge, l a extre mitatea superioar a pereilor aflndu-se, h i perbolizate, birourile instanei. Dei violena jandarmului nu era ntotdea u n a justificat, dei Ion Pleanu (Judecto rul) prea, uneori, un jyersonaj dintr-o schi caragialean $i n ciuda faptului c sllpii implantai pe scen se c a m hnau odat c u actorii, spectacolul Rfuiala rmne, totui, cea m a i bun realiziire a stagiunii botonene. I a r premiul pentru regie obinut n cadrul Sptmnii teatrelor d i n Moldova n u este deloc ntmpltor.

liuchierifa, Icarii de pe Arge). Cu att niai ciudat m i se pare reinerea Teatrului Bac o v i a " fa de opera dramaturgului, bcuan de origine. Acest scriitor solitar, dedicat i n exclusivitate teatrului, merit u n efort con stant de restituire, m a i ales i>e scena din ora ul unde i-a scris opera, i n timp ce profesa meseria d e dascl (19191938). Dup o transpunere scenic medioar a piesei Cele patru Marii, Teatrul d i n Bacu lanseaz, n premier absolut, drama Pelina, scris c u peste dou decenii n urm. Cnd judecm aceast pies (inspirat clin evenimentele rscoalelor rneti d i n 1907), este firesc s o raportm l a faptul c, l a Bogdan Ulmu data cnd a fost scris, existau, ntr-un po sibil repertoriu, n u m a i Lupii de 1. C. Vissarion i Pirjolul de Cezar Pctrescu i Dinu Bondi, lucrri circumscrise aceleiai proble matici, dar mult inferioare c a realizare a r tistic. Dup dou decenii, piesa Pelina se nscrie n repertoriul unei stagiuni oare comemoreaz mari evenimente (1877 i 1907) i se dove dete nc valoroas ca scriitur pentru scen. In opera dramaturgului I o n L u c a (marcat, n genere, de subiecte de inspiraie istoric), femeia-eroin ocup u n loc prioritar, ntr-o bogat i interesant tipologie scenic. Pelina nu este, aadar, u n exemplar izolat i n v i z i u nea dramaturgului. Acestei drze rnci, care poart n sine patima dreptii .i a demni tii, i se altur D u m i t r a , care evoc anii tulburi i frmntrile dinainte de izbucnirea revoluionar de l a 1848, i L e a n a Vrjitoarea, Data premierei : 31 martie 1977. din episodul dramatic ce-3 poart numele, Regia : MUATA M U C E N I C . Sceno din vremea rzboiului de l a 1877. grafia : M U G U R P A S C U . Pentru I o n L u c a , dramaturgie nseamn, Distribuia : CONSTANTIN CON n primul rnd, caractere", acestea constituind STANTIN (Vlad Ciumete) ; LIVIU raiunea e i fundamental. Pelina e, n aceast M A N O L I U (Ciumete) ; P U I U R U R N E A privin, o demonstraie a preocuprii autoru (Majorul de jandarmi) ; M I H A I DRlui d e a defini distinctiv caractere n revo G O I (Michel Scobai) ; N I C O L A E R O luie, de a imprimla aciunii ritm i atmosfer, IORU (Carabat) ; C O N S T A N T I N COA iar relaiilor dintre personaje, o deschidere (Btrnul Ghindaru) : G E O R G E S E R fireasc, logic. Remarcm, pe lng acestea, B I N A (Ghindaru) ; S I C A STNESCU i o vizibil tiin a compoziiei dramatice. (Crare) ; R O M E O MUEEANU ( H o Viaa pe care P e l i n a a trit-o l a conacul boie ciung) ; G H E O R G H E G H E O R G H I U rului Ciumete o determm s neleag d i n ' (Caporalul) ; I O A N A E N E - A T A N A S I U interior adevrul despre lumea care fur t (Pelina Ghindaru) ; CTLINA M U R batjocorete m u n c a i viaa ranului, s c u GEA (Vitrega, soia l u i Ciun et/il ; noasc adevratele cauze ale exploatrii. R e DESPINA PRISECARU (Brf d;ta volta Pelinei, ndemnurile e i l a rscoal au o Ghindaru) ; LIGIA DUMITKESCU motivaie convingtoare. De asemenea, este (Aguria Ghindaru) ; DOINA interesant relaia dintre V l a d Ciumete, fiul LEANU (Joujou Carabat) ; GETA boierului c u convingeri socialiste, i ranii M I T R U (Servitoarea) ; R I R I I O N E S C U satului, care manifest circumspecie fa de (Sublocotenentul) ; V A S I L E CAMROS acesta. Nencrederea lor, teama c pot fi tr (Ostaul) ; V A S I L E V E R N I C A (Un ser dai, exprim u n adevr psihologic, o ne gent). I n alte roluri : P E T R U PUC, legere exact a realitii sociale i umane. GRIGORE JUGARU, MIRCEA ASOFIEI, VASILE FLOREA, D. DRAGO drept, se ntlnesc i unele situaii i MIR. replici desuete, lozincarde, ostentative. D a r , cnd citim aceast pies, trebuie s ne gndim cnd a fost scris, s inem seam c ea nsemna, d e fapt, u n nceput de d r u m , ntr-o dramaturgie n are teatrul de inspiraie r Numele l u i I o n L u c a apare destul de r a r neasc revoluionar n u prea avea tradiie. pe afiele teatrelor, i a r atunci cnd l u c r u l Muata M u c e n i c realizeaz, l a Bacu, u n acesta se ntmpl, n u snt reprezentate lucr spectacol c l a r c a expunere regizoral, d a r rile sale de cert valoare {Amon-Ra, Chiajna, destul de monoton c a vibraie artistic. I n -

TEATRUL DRAMATIC BACOVIA" DIN BACU

PELINA

de Ion Lucra

54

www.cimec.ro

tenia ei era s imprime aciunii accente violente, o oarecare duritate ; dar, deosebit de parcimonioas in mijloace de expresie, M u ata Mucenic deruleaz spectacolul' n tonali ti monocorde. Impresia se accentueaz atunci cnd se afl n scen interpretul l u i Ciumete (actorul L iv i u Manoliu), oare apeleaz la procedee vetuste. I i mai reprom regizoarei ncndemnarea n compunerea i n dinamiza rea unor scene colective. Interpreta Pelined este Ioana Ene-Atanasiu, actri c u disponibiliti n registrul grav, cu intuiie artistic, d a r c u o voce nelucrat, tributar, i ea, unei maniere depite i n rostirea replicii. 0 ndrumare regizoral a tent, calificat, poate determina, n mod s i gur, evoluia acestei actrie de real talent. Constantin Constantin interpreteaz corect, dar c a m prea liniar, pe V l a d Ciumete, fiul boierului. Evoluii actoriceti semnificative, pregnante n tipologia spectacolului, snt a celea realizate, n primul rnd, de ctre Ct lina Murge (Vitrega), L i g i a iDumitrescu (Ajuria) i Puiu Burnea (Majorul) ; apoi, de Despina PriBecaaru (Brndua), Sic Stneseu (Crare) i George Serbina (Ghindaru). Nu-1 putem trece c u vederea nici pe Mihai Drgoi (Michel Scobai). Scenografia l u i M u gur Pascu, m a i ales n tablourile cnd a c iunea iese d i n conacul l u i Ciumete, ajut prea puin cursivitii spectacolului.

in dou acte intitulat Vlad epe. Zece a n i m a i trziu, n 1858, ncerca o dram cu ace lai subiect i u n oarecare G . Mavrodollu. Peste cinci a n i . Dimitrie Bolintineanu tip rete Viaa lui Vlad epe Vod, i a r Alexan dru Odoboscu scrie evocarea Citeva ore la Snagov. I n 1914, Alexandru Vlahu ncepe o pies despre acelai voievod, pe care o a bandoneaz dup primul act. Inspirndu-se din legendele care circulau, Mihail Sorbul a scris Praznicul calicilor, iar d i n creaia tine-

TEATRUL MUNICIPAL MRIA FILOTTI" DIN BRILA

SE ADUNA UREMII! de Mihai Vasiliu i Remus Nashi

mplinirea unei jumti de mileniu de l a moartea l u i V l a d epe este mrea, n a c tuala stagiune, prin spectacole c u piesele R ceala de Marin Sorescu, Moartea lui Vlad epe de B a n Trchil, Se adun vremile de Mihai Vasiliu i Remus Nastu. Ctitorul" literar a l acestui erou complex rmne Ion B u d a i Deleanu, c u iganiada" (1812 forma definitivat) ; i a r Gheorghe dncai, n a s a Hronica romnilor i a m a i multor n e a m u r i " , ntreprinde cea dinti a n a liz istoric modern propriu-zis. Personali tatea domnitorului muntean l-a preocupat i pe Mihail Koglnioeanu. I n domeniul d r a maturgiei, n 1848, I o n Ctina scria o dram

Data premierei : 3 martie 1977. Regia : M A R I U S P O P E S C U . Sceno grafia : R A D U C0RC10V. Distribuia : P E T R E S I M I O N E S C U (Stan a l l u i Negrea) ; E F T I M I E TE F A N (Mane Udrite) ; N I C O L A E AR A N U (Dragomir, Vistiernicul Iova) ; G R I G O R E CHIRIESCU (Herman Siegal) ; C O R V I N A L E X E (Comisul Gher ghina) ; B U J O R M A C R I N (Vlad e pe) ; M I R C E A V A L E N T I N (Hassan Paa, U n ran sptos) ; M I H A I S T O I C E S C U (Stolnicul Buda) ; G H E O R G H E M O L D O V A N (Voicu Dobria) ; M A R I N B E N E A (trarul Pantelimon) ; C R I S T I A N P I R V U L E S C U (Ilie Dmbovieanu) ; G H E O R G H E B O I A N G I U (Un pribeag) ; R U X A N D R A P E T R U (Domnia I r i n a ) ; NICOLAE BUDESCU (Cazan a l l u i Sahac) ; P E T R E C U R S A R U (Paharni cul Stoica) ; Z O E M U S C A N (Elena Szilagyi) ; E L E N A A C I U (Frederika) ; NICOLAE CIOCOIU Erminold) ; C O N S T A N T I N JUGNARU (Cpitanul Janos) ; A N A C R I S T I , M I O A R A B R A N E A , M A R I A N A Z A H A R I A (Cor vor bit).

rilor dramaturgi reamintim piesa Cronica per sonal a lui Laonic d e P a u l Cornel Chitic. Evocarea istoric Se adun vremile de M i hai Vasiliu i Remue Nastu surprinde perso nalitatea l u i V l a d epe n momentul cnd acioneaz pentru ntrirea autoritii dom neti, contra intereselor m a r i i boierimi. U n martor bine informat a l vremii, cronicarul bizantin L a o n i c Chalcocondil, subliniaz fap tul c epe n u a pornit lupta mpotriva turcilor dect atunci cnd i s-a prut c situ aia (Daciei este sigur, anume, la puin , v r e me dup ce i - a ucis pe fruntaii rii, ocupai de trdare i de schimbarea domnilor". Hotrrea l u i V l a d epe de a rupe relaiile cu turcii n u a fost luat dect atunci cnd i-a asigurat att stabilitatea domniei, ct i spri j i n u l l u i Matei Corvin, devenit rege al Unga riei n 1458. Intr-un document autentic din 1459, V l a d epe mrturisea : ...cnd u n ora sau u n domnitor este tare i puternic nluntru, atunci e l poate s obin pacea p e care o dorete".

www.cimec.ro

55

Pe planul politicii externe, Vlad epe re fuz s mearg s se nchine l u i Mahomed al Il-lea i s-i dea cei 500 de biei ce se adugau haraciului de 10.000 de galbeni anu al. De asemenea, el interzice negustorilor din Transilvania s-i desfoare comerul n ara Romneasc, n vechile condiii. Regimul pro tectionist a strnit nemulumiri n rndul ne gustorilor sai. Aceast atitudine circumspect a I u i Vlad epe se explic prin faptul c, n acel moment, n Transilvania sc adpos teau doi pretendeni Ia tronul domnitorului muntean (Dan al IlI-lea i viitorul domn Vlad Clugrul). Cam acestea snt elementele de cronic istoric ce stau la baza lucrrii dramatice semnate de Mihai Vasiliu i Remus Nastu. Meritul autorilor este c au preluat cu fidelitate i intuiie pagini de istorie con vertibile intr-un gen literar cu legi riguroase, care se cer respectate. Pentru cei doi autori, istoria nu este un pretext de divagaii i de ipoteze asupra unor coliziuni fictive ntre personaje-idei, c i o posibilitate real dc a des chide cronica veacului la o dat memorabil: 1462, atunci cnd un domnitor romn ducea o politic de aprare a intereselor rii, pen tru ntrirea statului i aprarea independen ei. Pies-portret dedicat eroului legendar Vlad epe, Se adun vremile, cu toate meritele ei de real interes documentar-artistic, sufer de o oarecare verbozitate a tiradelor eroului protagonist, mai ales n prima parte a scrierii, de unele suprasolicitri stilistice, precum i de o anume liniaritate n structurarea i por tretizarea personajelor.

Regizorul Marius Popescu a realizat un spectacol sobru, de nivel obinuit (poate, cam colresc), concentrat pe relaiile conflictuale, solicitnd, dup cum era firesc, contribuia actorilor distribuii i oferind, ntr-o m a i mic msur, o ipotez de lucru creatoare. Fantezia sa, atunci cnd a solicitat-o, a euat n rezolvri operetistice (de pild, confrun tarea domnia IrinaComisul Gherghina). Am /revzut, i cu acest prilej, actori valoroi ca Petre Simionesou (Stau), Grigore Chiricscu (Herman SiegaJ), Mircea Valentin (Hassan Paa i U n ran sptos), Mihai Stoicesou (Stolnicul Ruda), Gheorghe Moldovan iVoicu Dobria), Nacolac Rudescu (Cazan) i Petic Cure ani (Stoica), a cror contribuie este no tabil. Rolul principal (Vlad epe) este susinut dc lnrul actor Bujor Macrin, cruia i-au lip sit fora luntric i capacitatea de a detalia mreia, firescul i particularitile unui per sonaj de geniu, care a luptat pentru ntro narea dreptii i a cinstei, pentru eradicarea abuzurilor. Ne-au mai reinut atenia doi ac tori tineri, Ruxandra Petru (Domnia Irina) i (lorvin Alcxe (Comisul Gherghina), precum i corul susinut de A n a Cristi i Mioara Branca. Cel mai interesant compartiment al repre zentaiei brilene este scenografia I u l Radu Corciova : u n practicabil plurifuncional, care ajut spectacolul s ctige n fluen.

George Genoiu

Alte p r e m i e r e
TEATRUl DE COMEDIE
trebuie s recunoatem lilul ..ca sei" n jocul cu replica

1 OAMENI FURIOI 2 de Reginald Rose

Dac marile drame, ca s nu spunem ca podoperele piesele de netirbit valoare artistic, continuu regeneratoare prin radia ia ideilor i frumusee artistic snt oricnd binevenite ntr-un repertoriu, salutare chiar, exist i . o categorie de lucrri dra matice, i nu mic, ce in de specificul unui moment, i nu pot face priz" cu publicul dect n coordonatele momentului respectiv. I n aceast categorie m i se pare c intr i 12 oameni furioi. Scenariul, sau piesa lui Regi nald Rose, scris i n anii '50, ntr-o Ame ric ocat de vntoarea mecarthy-isl

www.cimec.ro

Data premierei : 19 martie 1977. Regia : GEORGE TEODORESCU. Scenografia : SANDA MUATESCU. Versiunea romneasc : EUGEN B. MARIAN. Distribuia : I O N L U C I A N , C O S T E L CONSTANTINESCU (Preedintele) ; COSTEL CONSTANTINESCU (Primul jurat) ; V L A D I M I R GITAN (Al 2-lea jurat) ; S I L V I U S T A N C U L E S C U (AI 3-lea jurat) ; V A L E N T I N PLTREAN U (Al -lea jurat) ; D A N T U F A R U (Al 5-lea jurat) ; D U M I T R U C I I E S A (Al 6-lea jurat) ; A U R E L G 1 U R U M 1 A (Al 7-lea jurat) ; G E O R G E MIHAIA (Al 8-lea jurat) ; C A N D I D S T O I C A (Al 9-lea jurat) ; C O N S T A N T I N BL TREII (Al 10-lca jurat) ; C O R N E L V U L P E (Al 11-lea jurat) ; I U R I E D A R I E , TEFAN T A P A L A G A (Al 12-lea jurat).

de vrjitoare", n u este o scriere propriu-zis de conjunctur ; e a a constituit baza u n u i film sugestiv semnat de Sidney Lume, i a prilejuit, pe unicul nostru ecran, u n excelent spectacol, n regia regretatului Petre Sava Bleanu, n urm cu peste zece mi, n inter pretrile memorabile ale l u i George Constan tin, Ion Marinescu, Marcel Anghelescu, F l o r i n Scrltescu etc. Dar, iat, azi, pe scena Tea trului de Comedie, 12 oameni furioi ne cam las indifereni ; piesa nu m a i tulbur con tiinele, spectacolul n u incit la reflecie... Piesa n u m a i tulbur fiindc deschiderea ei problematic e-a ngustat, faptul de via de scris s-a devalorizat, formula scenic s-a demo dat... T i m p u l (relativ scurt) a operat necru tor, iar azi, textul scenaristului :i publicis tului Rose ne apare scris n cheia minor. drept, tema e grav i fundamental, tradi ional n teatrul progresist american ; ideea de justiie, dreptatea n faa legii, n faa ade vrului, fair t r i a l " , cum denumesc ei judecata dreapt, cinstit, a constituit fundalul i intri ga a nenumrate lucrri dramatice i e de ajuns s citm Revolta de pe taine, Pmcesul Andersonville, Vrjitoarele din Salem, ca s n e amintim dc marile drame elocvente ce jaloneaz tradiia acestei teme, literar i n a u gurat de T o m Paine l a sfiritul secolului 18. Mecanismul unui proces, obinerea u n u i fair t r i a l " se desfoar i aici, dar, precum spu neam, timpul marcat u n punctaj hotritor, i scorul e n defavoarea celor 12 jurai. T i m p u l , evenimentele ultimilor a n i , rzboiul din Vietnam, asasinatele politice, Watergate, afacerea Lockheed, documentele de via zgu duitoare, a u pus mult n umbr ficiunea literar esut de Rose ; de aceea, nlmplrile piesei devin nensemnate, neinteresante... Verdictul vinovat" sau nevinovat", pe care urmeaz s-l pronune juraii n cazul u n u i tnr acurat ^ de uci derea tatlui su, d r u m u l spre stabilirea ade vrului, calea dificil a prsirii aparene

lor i judecilor superficiale i iorniularea n doielii valabile" potec de acces spre zo nele certitudinilor toat trama' i argu mentaia ce ne captivaser odinioar ne apar, azi, vetuste, naive. V i n a o poart, desigur, sla bii rezisten a materialului dramatic, incon sistena tipologiilor, amprenta dc fapt divers a cazului. Dar, n egal msur, i spectacolul Teatrului de Comedie.. Un spectacol lipsit de pasiunea demonstraiei, fr vibraie n afir marea ideii justiiare, un spectacol n care 12 actori prea puin furioi, i m a i mult ner voi, joac c u o tea trai itate vizibil roluride", n respectul meteugresc a l indicaiilor de scen. Firete, profesionalismul marcat a l e m ' nenilor interprei a i echipei de pe Mndineti, coala Teatrului dc Comedie se fac simite ; trebuie s recunoatem stilul casei" n jocul cu replica, n tiina relaiei Bcenice, n crochiul scenic rapid cu care opereaz Ion Iiucian, Costel Constantinescu, Valentin Pltreanu, Aurel G i u r u m i a , Candid Stoica. E x c e leaz Constantin Bltreu, convingndu-ne c a devenit un actor frunta a l echipei, apt de cele mai variate compoziii ; iradiaz concen trare dramatic, emoionnd prin laconismul expresiei, Cornel Vulpe ; amuz Iurie Darie, ntr-o vag parodie la z i " a soului familia rei noastre Samantha ; i deconcerteaz Geor ge Mi h i i S i l v i u Stnculcscu, n cei doi principali adversari n btlia pentru stabili rea adevrului. Deconcerteaz, cel dinli prin inconsisten scenic, prin dezinteres dramatic, cel dc-al doilea, prin furiile exterioare, jucate. 12 oameni furioi nu este un succes a l teatrului, chiaT dac, n ansamblul stagiunii bucuretene, piesa lui Reginald Rose i mon tarea corect semnat de George Teodorascu, n decarul funcional a l Sandei Muatescu, poale fi bifat la capitolul realizrilor oneste...
f

Ateptm de la acest teatru, drag nou, evenimente artistice i n u nscenri indife rente ale unor texte ce i-au a v u t cnd va momentul de vog.

Mira losif TEATRUL GIULETI

DA s a u NU de Alexandr Ghelman
CuJioecut la noi nti pe calea ecranului, prin intermediul unui excelent film, Premiul, piesa Da sau Nu (pe care autorul. Aleksandr Ghelman, a intitulat-o. de fapt, 0 edin ne obinuit) vine s sprijine, prin problematic, ceea ce ne place s n u m i m funcia formativ a teatrului, investind scena cu u n rost social precis, activ ; ea reprezint, n sensul cel mai 57

www.cimec.ro

Montarea l u i Alexa Visarion textului i a subicxtului

travaliu serios, minuios, de exploatare

Data premierei : 31 martie 1977. Regia : A L E X A V I S A R I O N . Sceno grafia : V I T T O R I O H O L T I E R . Versi unea romneasc : T U D O R S T E R I A D E . Distribuia : R A D U P A N A M A R E N C O (Potapov) ; CORADO NEGREANU (Ratarev) ; C O R N E L DUMITRA (Solomahin) ; I O N P A V L E S C U (Aizatullin) ; G E O R G E BNICA (Cernikov) j ANA C I C L O V A N (Milenina) ; N I C O L A I IVNESCU (Liubaev) ; I O N A N G H E L (Komkov) ; C O N S T A N T I N C O J O C A R U (Tolea) ; S A B I N FAGARAANU (Ziubin) ; M I R C E A D U M I T R U (Frolovski) ; D O R I N A LAZR (Motroilova) ; G I N A T R A N D A F I R E S C U (O funcionar) .

cuprinztor, conceptul de spectacol politic, agitator d c contiine. Aceast prim lucrare a l u i Aleksandr Ghelman este u n etalon a l articulrii teatrului la dialectica societii, u n argument convingtor n favoarea sensibiliz rii spectatorului contemporan la mutaia pro dus n investigaia social i umnn. Piesa e extrem de simpl i n ce privete structura drarhaturgic ; ea aduce n scen o edin a organizaiei de partid de pe u n mare antier de construcii (prilejuit de fap tul c o echip frunta de muncitori betoniti, zidari i macaragii, a refuzat s fie beneficiara primei ce i - a fost acordat) i deschide, ndrzne, o discuie asupra meto delor i a practicilor de conducere social-politic, n consecin, asupra ncrederii n om

i n puterea sa de munc creatoare, asupra umanismului i a principiilor eticii comuniste. Dialogul sincer, aspru i omenesc, purtat ntre comuniti, ntre Potapov, eful echipei care a comis actul neobinuit, indisciplinat", al refuzrii gratificaiei, i conductorii c u mai mari sau m a i m i c i funcii i rspunderi, ne pune in faa unui pasionant conflict de idei i de concepii. Derularea vie i agitat, ntr-un crescendo dramatic impresionant, cu hbile lovituri de teatru, a acestui dialog, e v i deniaz o bogie de fapte, d c evenimente exterioare i interioare, care se intersecteaz spectaculos, spre a determina definirea carac terelor i a punctelor de vedere, n raport cu esena fenomenului dezbtut : atitudinea fa de munc. Contiina treaz, spiritul de rs pundere, de dreptate, pasiunea adevrului, a titudinea ceteneasc, sentimentul blazonu lui n o b i l i a r " , de stpni a i mijloacelor de producie i de beneficiari ai a v u t u l u i social i obtesc, a l lui Potapov i al coechipierilor si, n u se pot mpna cu delsairea, cu defe tismul, cu imoralitatea, c u atmosfera lnced, cu indisciplina, cu practicile birocratice, ou dezordinea, c u formalismul, c u interesele meschine. Dezvluind chipul u m a n . luminat de convingeri ferme, fora moral a celor chemai s construiasc pentru oameni i n oameni, Potapov i a i si refuz prima " nu din meschine ambiii sau interese personale, ci pentru c n joc e pus soarta ntregului antier. Falsificarea adevrului, poleirea rea litii, a u rsturnat cursul firesc lai lucrurilor. Planul n u poate fi depit (iar cei ce-1 dep esc n u pot fi rspltii c u gratificaii), att timp ct m a i exist inertie i att timp ct respectivul plan, subiat", de conducerea an tierului i aprobat de forurile superioare, nu

58

www.cimec.ro

corespunde potenialului creator a l construc rectorului Ratarev, dilema insului pus n s i - ' torilor. D i n nfruntarea dc poziii, d i n tulbu tuaia de a fi totodat erou i victim, de rtorul joc a l cifrelor i a l timpilor mori pit, pe moment, de fora tragic a intim evocai, ies la iveal, c u extraordinar limpe idrilor petrecute pe antier. Foarte bun, foar zime i i n nlnuire logic, greelile fcute te convingtor, Cornel Dumitra, att prin ati pe antier, acumularea timpilor mori" din tudinea reflexiv, ot i n exploziile tem Contiina oamenilor, tarele lor morale pre peramentale, compunnd ou gravitate real cum lip.su de exigen, carierismul, favoritis personalitatea complex a secretarului de mul, conformismul. Toate acestea snt cu p u partid. 0 croaie subtil, de u n grafism ele tere osndite de acel rspicat i binefctor gant, un portret scenic complex, c u fine n u Da d i n finalul piesei simbolul votului ane psihologice, realizeaz Ion Pavlescu. majoritar a l contiinei comuniste. Simbol i, Dorina l^azr i Ion Angliei au umplut scena totodat, exemplu fecund al forei morale i CU compoziiile lor pline dc via, de culoare, politice a comunismul lui prin recunoaterea de farmec i de autenticitate. Izbucnirile dradeschis a greelilor, prin asumarea respon mhtice, tulburtoare, ale hui Mircea Dumitru sabilitilor, prin credina c n oameni exist i ale lui Sabin Fgranu a u dezvluit dou fora capabil s schimbe in bine faa urit ipostaze de suferin omeneasc, d c demnitate a lucrurilor -ul eroilor l u i Aleksandr uman frustrat. Constantin Cojocaru, A n a C i Ghelman se ncurc 'dc valoarea i dc semniclovan, Nicolai Ivnescu, George Bnic s-au fidiiile acesteia. fcut i c i , fiecare n parte, remarcai, participnd substanial, c u putere evocatoare, l a Cu predilecia i c u nclinaiile sale spre reuita spectacolului. tcatrul-dczbaterc de tip publicistic, teatru ptruns de u n autentic suflu justiiar, n Decorul simplu i sugestiv a l lui Vittorio care lupta pentru adevr se d, cu precdere, Holtier se reine pentru caracterul su functi n planul ideilor, A l e x a Visarion ne-a oferit onal, adecvat unei dezbateri eseniale. un admirabil spectacol, ale crui caliti eTlmcit fluent, ngrijit, d e Tudor SteriseniaJe snt limpezimea, concizia, rigoarea. tidc, piesa Da sau Nu reprezint pentru T e a Fr nici u n artificiu scenic, crend impresia trul Ciuleti o valoroas opiune repertorial. c piesa s - a lsat uor pus n scen, mon tarea impune prin travaliul serios, minuios, Valeria Ducea de exploatare a textului i a subtextului pie sei. Reprezentaia dezvluie, c u sobrietate, cu gravitate, c u exemplar tensiune, ideea c n societatea socialist i comunist, n omul naintat a l zilelor noastre, contiina politic i imperativul etic reprezint un tot indestruc tibil. u n document de viat surprinznd, deopotriv, i pitorescul personajelor, i dra ma lor omeneasc ; implicaiile morale i so ciale ale conflictului capt, astfel, deosebit pregnan, ctignd n profunzime filozofic, radiind sensuri politice, puternic mobiliza toare.

TEATRUL NATIONAL DIN CLUJ-NAPOCA

TIMPUL IN DOI

Punnd dificile probleme de nscenare prin caracterul ei static, piesa a fost micat i animat d e regizor c u efecte de expresiv teatralitate ; nlnuirea faptelor, micrile interioare ale personajelor, reaciile lor att de diferite i de variate d i n timpul edinei, regruparea n funcie de complicatele lor re laii compun o suit de aciuni a cror u r mrire este pasionant. Meritul de a fi demonstrat c reali tatea cea m a i prozaic poate fi receptat c u cel m a i mare interes artistic aparine, to tui, n principal, actorilor ; Alexa Visa rion i-a strunit tiranic, reinndu-i ntre l i m i tele rigorii stilistice i ale u n u i neabtut spi rit de echip ; totodat, ns. l c - a lsat depli n libertate creatoare n conturarea viguroas a caracterelor. Interpretat de R a d u P a n a m a renco, ou robustee fizic i interioar, chipul pitoresc ol l u i Potapov ne-a cucerit. I n ipo staza de erou mucalit i simpatic^ actorul a construit c u sinceritate, cu suferin, d a r i cu satisfacie, suita de argumente menite s duc l a descoperirea i l a afirmarea adevru l u i . Interpret excepional, Corado Negreanu a redat impresionant diagrama sufleteasc a d i

de D. R. Popescu

Data premierei : 16 decembrie 1976. Regia : VICTOR TUDOR POPA. Scenografia : T . T H . C I U P E . Distribuia : M E L A N I A U R S U ( E m i lia) ; G H E O R G H E M . NUESCU (Sil viu) ; G E L U R O G D A N IVACU (Ho ria) ; O C T A V I A N COSMUA (Lucut).

0 m a i veche premier d i n aceasta stagiune a Naionalului d i n Cluj-Napoca se nsoete, pe afiul sptmnal, c u premierele recente. L u c r u lesne de neles : este vorba n u numai de permanena n repertoriu a unei lucrri originale, c i i de interesul pe care specta torii l arat, c u precdere, 'dramaturgiei l u i D. R . Popescu, chiar dac piesa pe care o am n vedere Timpul in doi n u aspir ctre vrful piramidei creaiei reputatului i prodigiosului dramaturg clujean. o dram

www.cimec.ro

59

de familie, e o pies-pamilet, pornete ca o dram i sfretc c a o fars, dovedind c ceea c c se anuna dram nu era dect nchi puire, nchipuirea nerealizrii, a ratrii, pen tru nefericita sotie a unui nefericit so, nefe ricii din propria i exclusiva lor vin. C u m spuneam i cu un alt prilej, este o versiune hurlesc a unei E u r i d i c e i a unui Orfeu rtcii n zilele noastre, ntr-un infern cu balcon i ap curent, care ne strnesc zmbetul nu prea ngduitor. E s l e suferina n u trit de izolare, de claustrare, de sustragere le la viata social, suferin, sub toate rapor turile, ridicol i nevrednic s slrneasc vreo compasiune. U n sot c a m mrginit, ins cinstit i cu elanuri obteti, d a r bttorind locuri comune ; o soie simplu, fr orizon turi, cam neglijat, aspirind la o fericire de doi bani jumate ; u n amant de turt-dulec, fonte dc cartier, pamblicr i farfara ; iat triunghiul, aproape triunghiul, fiindc u n a dintre laturi e o iluzie, o nscocire, u n fum, visul femeii nefericite. V i s repede destrmat, spre a face loc unei triri adevrate, femeia regsind imaginea dinii a soului, om b u n , harnic, cinstit, in stare, pn la urm, s dea un sens existentei lor conjugale, s dea u n ndemn nevestei sale, pe drumul unei viei mai deschise, m a i pline, m a i fertile. Pies sprinar, c a o recreere, c a o pauz dc respiraie ntre dou mai anevoioase urcu uri ale aptorului ei, Timpul n doi nu poate fi considerat altfel dect o prieteneasc, dar i usturtoare palm pe obrazul unei menta liti strine nou. Aa a i fost considerat dc Victor Tudor Popa. Spectacolul Teatrului Naional din Cluj-Napoca e direct, cursiv, i n cisiv, bine organizat. Decorurile l u i T . T h . Ciupe sugereaz o ambian neprietenoas, o ncpere lipsit de cldura vieii de familie, populat de ustensile casnice, fr podoabe intime, neospitalier. Trecerea din planul realitii cotidiene la vis se face n r i n t r - u n subtil joc de umbre i lumini. Regizorul i- mplinit c u prisosin dori ii mrturisit n caietul-program : de a realiza u n spectacol folositor marelui public, care, sear de sear, s-l aplaude pe drama turg, s-l laude pe actor, spre modesta bucu rie regizorului". Melania U r s u , interpreta soiei, face cu r a finament distincia net ntre Emilia-cea-detoate-zilele, nevasta nefericit, nsingurat, ncerend. totui, s i-1 apropie pe S i l v i u , s-l % neleag, d a r neizbutind ; i E milia-din-vis, fals-teatral, istngaei-cochet i cu evidente accente de ridicol. S i l v i u e u n so timid, ncerend, fr destul for de convingere, s o atrag pe E m i l i a , ncerend, fr abilitate, s-i lrgeasc orizontul de preo cupri, u n uria blnd, d a r moale ; aa l nfieaz, cu discreie, cu reinere, excelent. C.hconrhe M . Nutescu. G e l u Bogdan Ivacu este H o r a , imaerine deformat a amantului de profesie, proiecie a v i s u l u i E m i l i e i , alc tuit d i n gesturi rotitor-nvluitoare, din vor be mieroase, d i n glume nesrate, imaffine care se terge treptat, se ndeprteaz de E m i lia, plete, se destram, astfel c, sugrumn-

du-I, E m i l i a n u face dect s suprime, decis i calm, umbra unui v i s . c a o ieire deci s din v i s , c a o intrare voluntar, necesar, n realitatea din nou rvnit. O apariie de haz i pitoresc m a i are n spectacol Oetavian Cosmu, n j o l u l u n u i miliian, d a r rolul nu a r c prea mult con sisten.

WOYZECK de Georg Biichner

D a l a premierei : 28 decembrie 1976. Regia : M I R C E A M A R I N . Scenogra fia : T . T H . C I U P E . Distribuia : D O R E L VIAN (Woyzeck) ; CLARA SEROK (Marie) ; R U C U R S T A N (Cpitanul) ; G H E O R G H E R A D U , G E L U R O G D A N IVACU (Doctorul) ; M A R I N A U R E L I A N (Tamburul-major) ; A N T O N T A U F , V I C T O R NICOLAE (Nebunul) ; I O N T U D O R I C A (Subofierul) ; O C T A V I A N L LU (Andres) ; M A I A IPAN K A U F M A N N (O btrn c u caterinc) ; M A R I A N A P O P O V I C I (Margrel) ; M A R I A SELE, S T E L A C I C U L E S C U (Kthc) ; O C T A V I A N T E U C A (Proprietarul b a rcii, Vestitorul de bilei) ; G E O R G E G H E R A S I M , P E T R E RCIOIU (Crciumrul) ; G H E O R G H E J U R C A (Prima calf, P r i m u l om) ; I O N M A R I A N . P A U L R A S A R A R (A doua calf, A I doilea o m ) .

E r a de datoria l u i Mircea M a r i n s re vin la Cluj-Napoca i s-i demonstreze ade vrata valoare. Datorie de contiin, firete, fiindc muli a u considerat jumtatea de eec ou Despot Vod ca o jumtate de succes i n-au a v u t n i m i c s-i reproeze. A i c i e vorba, ns, de m u l t m a i m u l t dect de u n meteu gar fr ambiii, fr aspiraii, resemnat doar la prestaii modest-corecte. A i c i , n cazul l u i Mircea M a r i n , ca i n c a z u l altor ctorva vrednici tovari de breasl i de generaie, care ne-au ctigat stima nainte de a-i ctiga gloria, e vorba de u n angajament total, de o nzuin nalt, de u n pact semnat c u teatrul i c u publicul su, pact n care n u ncap jumtile de msur. Trei surori. Mar tin Luther i Thomas Munzer, Despot Vod, Woyzeck, 0 scrisoare pierdut, iot jaloanele

60

www.cimec.ro

unui drum anevoios, nfruntat piepti, iat un crez i o vocaie. Succesul ieftin, poteca bttorit, jocul triat ii snt strine lui Mircea Marin, chiar dac realizrile sale nu snt toate, i fiecare dintre ele, pe tot parcursul, egale cu oe-i propune. un regizor serios, matur, cultivat, cu o disciplin interioar riguroas, cu exigent fa de el i fat de colaboratorii lui. Cu Woyzeck. s-a supus unui examen greu. Scris, cum biinc se tie. n prima jum tate a secolului nousprezece, tragedia a ceasta, mult mai tirziu neleas n tonte amplele ei semnificaii, mult mai trziu ac ceptat ca o capodoper, dar nriurind hotrtor scrisul dramatic dc dup aceea, a fost i rmne La tu de ncercare pentru destui regizori. Piatr dc ncercare, prob de foc, examen al maturitii, considerat oricum, tragedia lui Biichner semnific, pentru reper toriul unui toatru romnesc, privirea severscruttoare n trecutul societii, sau ctre alte meleaguri, confruntarea realitii noastre ou alctuirea social generatoare de tragedii, devoratoare de individualiti. Este prea cu noscut nou pentru a lrgi comentariul, dar este prea important n semnificaiile ei pen tru a o trece cu vederea. Montnd-o, Mircea Marin a preuit n oper tocmai valoarea ideilor ei, puterea de a dezvlui viciile unei societi care, prin nsi structura ei, dispre uiete, anuleaz i, la urm, nimicete pe individ, oricare ar fi condiia social a acestuia. Fiindc, o form de anulare i dc alienare a individului e cazul brbierului Woyzeck, dar tot o form destrmrii indi vidualitii este i abrutizarea TambuTuluimajor ; o form a distrugerii e i destr marea moral a Mriei ; iar o alt form, la fel de nimicitoare, este opacitatea imbecil a Doctorului. Regizorul a simit, dincolo de trama simpl, suflul de amploare tragic, dc larg i ntunecat orizont, al piesei, i izbutit s traduc n termeni scenici dimensiunile ei cutremurtoare. Lucid, analitic, dar i patetic, Mircea Marin nfieaz lumea trgului, pe stri, numeroas, glgioas, pe spaiul vast al ntregii scene conceput de T. T h . Ciupe ca o arc, o pia, un loc ntins pe ntreaga orizontal, dar i edificat pe vertical, de sus de tot pn n ascunziuri subpmntene. Senzaia permanent e c oricine din aceast pestri lume, martor indiferent (dar ct de dramatic indiferent !) la ntmplrile brbierului i ale iubitei sale, poate oricnd s-i ia locul. Woyzeck e u n anonim, un ins ters, cu nedumeriri aproape liazoase, cufundndu-ee treptat n amrciune, n dispe rare, pn la gestul ireversibil al uciderii i sinuciderii, pe care-1 fptuiete cu un fel de calm cutremurtor, rece, c a o sentin execu tat. Woyzeck e Dorel Vian (actor care. pentru muli, are doar un profil comic), i

Regizorul Mircea Marin a izbutit s traduc n termeni sceuici dimensiu nile piesei

faa lui coluroas, cu maxilare proeminente, e strluminat de blindee i de resemnare. Eroul gndete greoi, chinuit, fiecare realitate pe care i-o apropie l zdruncin din temelii, repercutndu-i-se sfietor n contiin ; min tea i ee tulbur, se rostogolete ameitor n bezna nebuniei, cu disperare, dar i cu un fel de voluptate, ca i cum acolo, n netiin, n neounotin, i-ar afla salvarea. Treptele cderii lui excelent marcate.de interpret snt i mai puternic puse n lumin de nso irea lui Woyzeck cu un personaj aparent nensemnat Nebunul. Acesta, interpretat cu inteligen i cu for tragic d Anton Tauf. parcurge traseul invers : de la vorbele biguite i pierdute n vacarm, de la rtcirea fr noim prin lumea sordid, pn la par ticiparea, absorbit, la experiena tragic a lui Woyzeck, pe care o nsoete pas cu pas. izgonindu-i nebunia, din ce n ce mai lucid, din ce n ce mai cutremurat, comentator mut al tragediei. Foarte interesant soluie regizo ral ! In rest, interpretri bune, firete, dar subordonate celor doi, crora doar pe alocuri

www.cimec.ro

!i se altur Clara Sebok (.Marie), Marin D. Aurelian (Tambuml-major), B u c u r Stan (Cpitanul), Maia ipau K a u f m a n n ( 0 btrn ou caterinc). D a r , repet, rolul lor, ca i al celorlali, a fost s nsufleeasc amplele scene ; i a u fcut-o c u toiii, i n anod remaTcabil i ou zguduitoare putere de sugestie.

Virgil Munteanu

TEATRUL NATIONAL DIN TIMIOARA

FUNDAIA de A. H Vallejo
]
Data premierei : 19 februarie 1977. Regia : I O A N I E R E M I A . Scenogra fia : E M I L I A J I V A J V O V . Versiunea ro mneasc : PALMIRA ARNAIZ i VICTOR IVANOVICI. Distribuia : T R A I A N BUZOIANU (Tomas) ; M O N I C A M I H A E S C U (Berta) ; I O N C O C I E R U (Tulio) ; M I R C E A B E L U (Max) ; R A D U A V R A M (Asel) ; DAN ANTOCI, E U G E N C R I S T E A (Li no) ; D A N I E L P E T R E S C U (Adminis tratorul) ; ADRIAN RERZESCU (Ajutorul) ; ION OLARU (Primul chelner) ; V I O R E L I L I E S C U (Al doi-

Cunoscut publicului nostru prin dou piese Somnul raiunii i Cu crile pe [a lansate, cu oiteva stagiuni i n urm, u n a , de Teatrul din B a i a Mare, cealalt, de Teatrul Mic, un foarte interesant dramaturg a l Spa niei contemporane, A . B . Vaillejo, reapare pe afiul actualului sezon teatral, cu u n a dintre cele mai puternice, m a i amare i mai tulbu rtoare drame. Fundaia. mpreun cu alte dou titluri d c rezonan nscrise n repertoriu (Ilenric al V-lea de Shakespeare i Dosarul Andersonville de Saul Levitt), ipremiera absolut cu Fundaia a a tras atenia asupra programului serios i te meinic, de politic cultural, al Naionalului timiorean. Prin aceasta, prestigioasa insti tuie bnean i marcheaz ieirea dintr-o zon de umbr i de rutin, situarea aa cum se i cuvine, dealtfel n rndul ae zmintelor c u relief artistic i cu personali tate, al centrelor de cultur dc importan naional. Aa c u m au amintit i ali croni cari, sensibili l a micarea de idei i la spo rul de calitate nregistrate l a Naionalul din Timioara, u n r o l de seam n direcionarea i fundamentarea acestui program l are re gizorul loan Ieremia. Opiunea sa pentru partituri dramatice solide, de anvergur, cu profunde sensuri politice, morale, filozofice, conjugat cu aspiraia montrii lor n spirit contemporan, nnoitor, n relaia direct, d i namic, cu spectatorul, a nlesnit afirmarea cert i rapid a valorilor existente n acest colectiv. Prin apartenena l a teatrul politic de tip manifest, prin factura dramatic, apropiat mijloacelor spectaculoase ale parabolei, prin structura metaforic j o c ntre iluzie f realitate, ntre aparene i esene Funda ia a oferit cu generozitate premisele unui Fundaia" de A . B . Vallejo, pe sce na Naionalului timiorenii joc concentrat, lapidar,, cenzurat de efu ziuni patetice, de lamentri melodra matice

www.cimec.ro

spectacol caracteristic pentru tendinele regi zorului timiorean, pentru nclinarea sa ctre dezbaterea dc idei, ctre polemica politic deschis, ctre cultivarea mijloacelor scenice de pregnant teatralitate. Lectura textului, c a i studiul amplu ap rut n paginile revistei noastre * a u relevat i calitile Fundaiei, i o anumit dificul tate a aducerii ei p e scen. Povestea tragic a celor cinci condamnai l a moarte ; cuteztoarea aciune de trezire a contiinelor care dormitau Sub efectul anesteziant a l iluziei ; procesul treptat a l destrmrii acestor iluzii i a l acceptrii adevrului c r u d a l realitii ; ndemnul patetic a l autorului l a aciune po litic, l a meninerea speranei, chiar i n c l i pele n care se pare c n u m a i este nimic de fcut, evolueaz ntr-o construcie neregu lat, adesea expozitiv, cu lungimi obositoa re, n final. Meditaiile pe tema m i n c i u n i i i a adevrului, a eroismului autentic i a tr drii, a suspiciunii i a ncrederii, tendina eroului de a nega realitatea l u m i i i de a o nlocui c u ansamblul percepiilor sale subiec tive snt nsoite i de unele confuzii, de anumite inconsecvene ale autorului. Meritul principal, d e m n de remarcat, a l regizorului loan Ieremia st n nlturarea tuturor acestor dificulti, n concentrarea i limpezirea materialului dramatic, n renun area l a balastul amnuntelor inutile, a l d i gresiunilor dibitatoare, n expunerea proemi nent, pe coordonatele ideologice i politice ale societii noastre, a mesajului umanist a l autorului i a semnificaiilor majore, n n u mele crora acioneaz piesa. I n viziunea brbteasc i sobr a l u i loan Ieremia, r e dus la esenial, ideea original a l u i . B . Vallejo, de a condamna aparenele, grotes cul formelor sociale false, poleite, asemeni unor ncnttoare, armonioase fundaii de binefacere", i de a dezvlui esenele, adev r u l i anume, c aceste regimuri totali tare, sulemenite, n u snt, n fond, altceva dect nite uriae nchisori, n care omul parcurge o existen tragic i brutal este impus viguros, c u strlucire. Receptat la dimensiuni uriae, l a proporii de mre ie tragic, montarea timiorean dezvluie extrem de simpu, cu fior emoional, i sufe rinele, i speranele umane. Sensul generalizator atribuit piesei de spec tacolul l u i loan Ieremia se sprijin puternic pe scenografia interesant, expresiv, a E m i liei J i v a n o v . Folosind l a vedere, pe vertical, ntreg spaiul scenic, construind perei nali i reci, pn n tavanul scenei, utiliznd cu discernmnt, funcional, haTele metalice i schelria de susinere, decorul impune, de-a lungul ntregii desfurri a aciunii, datele * Teatrul", nr. 4/1975.

amplei v i z i u n i a regizorului, intenia sa de a crea spectacole n spaii eimbolice, cu func ii agitatoare de contiine. Contrastul dintre iluzie i realitate este realizat doar cu ajuto rul schimbrii dc lumin ; cteva panouri acoper, treptat, ferestrele, uile, nchid per spectiva. Preocuparea de a stpni pe u n plan vast i de a relata ot m a i c u r s i v i m a i pene trant evenimente cu semnificaie capital pare s-l fi acaparat ntr-att pe regizor nct n u a m a i acordat destul atenie atmosferei i ritmului scenic, tensiunii artistice, nuanelor psihologice pe care le implica destinul com plex a l eroului Tomas, smuls de tovarii si din reeaua amgirilor, a iluziilor morbide, a nelinititoarelor ndoieli i a ntrebrilor de prisos, chemat s accepte lucid adevrul i realitatea, ndemnul l a lupt i l a aciune, n numele libertii i a l demnitii ome neti. Pe p l a n u l interpretrilor, loan Ieremia a adresat actorilor, evident, cerina de a abor da u n j o c concentrat, lapidar, cenzurat de efuziuni patetice, de lamenitri melodramatice, de a se supune,. ntr-un spirit de echip, sar cinilor de realizare ' a u n u i stil unitar. O m o gen, distribuia pare a n u se fi bucurat, ns, pe deplin de personaliti actoriceti n stare s mplineasc conturul, deopotriv realist i simbolic, a l personajelor din F u n daia. I n ansamblul rolurilor susinute corect, cu druire i contiinciozitate, de Tro ian Buzoianu, Mircea B e l u , R a d u A v r a m , Dan Antoci il-am distins pe I o n Cocieru. Printr-un joc expresiv i viguros, actorul a definit emoionant individualitatea l u i Tulio, subliniindu-i nelinitea, ndoiala, amrciu nea, revolta. Cu sensibilitate, cu graie i fior dramatic, Monica Mihescu a susinut, n fra gil echilibru, chipul palid a l ' B e r t e i , plsmu ire de v i s i fptur real.
1

Valeria Ducea

www.cimec.ro

63

VIITORUL

ROL

CONSTANTIN C O D R E S C U
Constontin Cod resen este u n actor impus de mult publicului, printr-o solida carier ar tistic. E l este a z i unul dintre cei m a i presti gioi actori a i scenei d i n fosta strad Srin dar, unde poate fi vzut, sear de scar, n spectacolele Profesiunea doamnei Warrsn de B . Shaw,Dosarui Anderson ville de S. Levitt, Nu sntem ngeri de P a u l Ioachim .a. Con stantin Codrescu este i o voce" de presti giu a teatrului radiofonic, unde a interpre tat nenumrate m a r i partituri clasice i con temporane, ca i o prezen frecvent pe m i cul ecran. Vigoarea talentului su, originalitatea jocu lui, vitalitatea, profundul mesaj umanist a l creaiilor sale, l caracterizeaz c a pe u n i n terpret de mare clas, c u u n registru ne obinuit de bogat. Constantin Codrescu este i u n pasionat animator a l teatrului de amatori ; e l a adus echipelor cu care a conlucrat numeroase tro fee i premii. Prezent c a regizor i interpret la Teatrul popular din Media, particip la Festivalul naional Cntarea Romniei" cu un spectacol-coup : nainte de M . R . Iaco ban i Srbtoare princiar de T . Mazilu. I n reprezentaie l a Teatrul Mihai E m i n e s c u " din Botoani, joac rolul titular din Ale xandru Lpuneanu de V . Stoenescu. I n c u rnd, v a fi vzut ntr-un serial T V ; iar din suita de filme n care a jucat, amintim cele 64

mai recente : Pistruiatul. Cercul magic, Trei zile i trei nopi. Viitorul rol a l Iui Constantin Codrescu v a fi n noua premier a Teatrului Mic ; Emi granii de S. Mrozek. Emigranii lui Mrozek snt dou per sonaje. Doi brbai care se ntlnesc, undeva, departe de ara lor, n ajunul Anului Nou Snt doi oameni extrem de diferii ca struc tur, ca manifestri, ca preocupri. U n inte lectual (pe care-1 voi interpreta eu) i u n muncitor, pe care-1 v a juca Fuxdui. Nici unul dintre ei n u poart un nume. Snt desemnai prin iniiale, intelectualul prin . ., m u n c i torul prin . X . Aadar, simbolic plasai l a nceputul i la sfiritul alfabetului. E i repre zint, dc fapt, dou l u m i , dou fosle l u m i , cci mprejurrile in care se afl le-au ntr-un pre anulat trecutul, unindu-i zent disperat. Intelectualul o ajuns la limita descompunerii morale, fr posibiliti de mtoarcere. L a fel. i cellalt : doi emi grani care a u euat. Vorbesc la plural, pen tru c nu exist unul fr altul. E i triesc mpreun i a u nevoie u n u l de altul. Se des coper unul pe altul i ajung s se urasc. Triesc drama acelor oameni care snt p r i vii i hituii ca strini, tratai ca intrui, ca venetici, drama acelor oameni care, atrai de m i r a j u l banului i a l aventurii, devin p r i zonierii m a r i i euri. Snt personaje com plexe, alambicate, supuse de scriitor unei a devrate radiografii spirituale. L i aceast radiografie se descoper adevrul ; pr pastia n care se afl. Ei se aga unul de altul cu disperarea unui necat. mprumut dale unul de la altul. Viaa nenorocit n comun sap trsturi identice pe chipurile lor. Spectacolul este u n recital actoricesc tn care personajele trec printr-o gam de stri i atitudini diferite de la ironie, rutate, v e n i n , la team, vulgaritate, laitate, revolta, mndric ridicol, spaima nsingurrii, spe ran cznit, tristee iremediabil, pn la o disperare fr margini. Partitura e deose bit de grea, dar, pe ct de grea, pe att de interesant. N u a m a v u t pn acum prilejul s interpretez u n asemenea personaj, cu o atit do bogat amplitudine sufleteasc. Sper ca, d u p atia a n i , colaborarea mea cu V urdui s fie o izbnd pentru amndoi. D c asemenea, m bucur ntlnirea c u regizorul Mircea Danieliuc, l a primtil lui spectacol pe scen. mi pare un tnr curajos, profund. Cred c spectacolul nostru v a constitui u n act artistic, d a r i unul patrioi?. Vom comtribui astfel i n o i l a ilustrarea u n o r realiti din lumea noastr contemporan, realiti semnificative, care smulg vlul iluziilor i tre zesc la adevr pe cei nelai de m i r a j e . "

www.cimec.ro

totui, n filmele : Toamna aciune, Un zmbet pentru Dup m a i bine interpretez

bobocilor, B.D. n mai trziu... unde care

de 300 de spectacole c u de complex,

Viaa e ca un vagon ? de P a u l E v c r a c , u n r o l extrem

cere eforturi m a r i , iat-m n faa altui r o l greu. Personajul m e u , cellalt- emigrant din piesa l u i Slavomir Mrozek, nu-mi permite nici un moment de respiro. E l intr n scen de la nceput i n u m a i iese pn l a sfrit. Spre deosebire telectual refugiat, unde nite nu bani. vrea dc . ., care este un i n eroul meu este un munci altceva i dect iar s hani. ctige Nu fi

lor cu braele. E l vine aici, n ara minune, Bani,

se gndete l a altceva dect l a ctig i,

rete, l a nevast i l a copii ; l a familia care-1 ateapt i el n u uit n i c i o clip acest lucru. . X . comenteaz fiecare scrisoare pri mit d e la ei, vorbete tot timpul despre lo

VIITORUL ROL DUMITRU FURDUI

Dumil.ru examenul Uotel atunci al sajul mitru F u r d u i s-u vzut lansai c h i a r In de producie (cu rolul unui care Iiiua d i n absolvent s se de A . Stein) : se confirmaser nsuirile talent u n talent deosebit n pei avea

curile natale, despre obiceiurile de acolo, evocndu-le pn se spetete orice muncitor cu de n cele m a i mici fiind prost amnunte ; pltit, ca tratai cenuii, con electrice, podea, bani. Ad ntr-un cu muncind,

strin, aa c u m snt pereii murdar!. cabluri

toi cei de o seam c u e l . Locuiete ntr-o vgun plini ducte d c igrasie, c u tot felul canalizare, de evi, pin-n

burlane de aerisire, din tavan

Astoria

n u m a i c a s fac, d i n economie, dat : ...trim organism noate mizeria dintre Nu-i tor. i aici

n u numai nostru

post despre care A . A . spune, l a u n moment ca dou bacterii Emigrantul oarecare... meu

Institutului, c i i teatral,

impun nc de l a nceputul carierei. A z i , D u F u r d u i este u n popular cap de afi, vedet a m i c u l u i ecran de-a rare place, cana, dui rndul aduce Opera s-a n (in emisiuni d e tea de prestigiu Omul Cum v de-a va Fur n .a.), 19G7,

c e a m a i neagr, l a tot pasul,

exploatarea o^criminarea

crunta, i simte, place

muncitorii

btinai i c e i strini. vii

tru, ea i n varieti). Dup ce a jucat ani spectacole Sfinta parale, unui l a Teatrul Bulandra" (Clipe ploaie, de trei integrat, de via, Ioana, Jocul

srcia, i d seama c triete

cinete, dar vrea s agoniseasc pentru

E l i amintete i vorbete adesea de a murit ngheat ; i nu vrea s

tatl l u i , care a trit toat viaa n bordei triasc c a e l . Produs oameni n e dat face abrutizai unei de cutarea mndru a l unor generaii de . X . e obse care-1 mize

Jurnalul

nebun din

de munc viei obria

i de lipsuri,

omeneti, l u i }i

trupa d e l a Teatrul Mic. A i c i a interpretat, de asemenea, felurite importante roluri : Georjre (Iertarea lui Scapin a d e I o n Bieu) ; S c a p i n (Vicleniile (Via d e Molire) ; Todor Freniu recital, o frumoas

de dorina d e a se ntoarce s reziste umilinelor

acas. A i

costa este i singurul stimulent m o r a l ,

a e ca un vagon ? de P a u l E v e m c ) ; i. tot aici. dat, ntr-un interpre tare unor poeme de W h i t m a n etc. M a i p u -

riilor pe care l e ntlnete l a tot pasul. E l nelege, n final, c poi fugi n u poi fugi d e tine..." oriunde, d a r

it distribuit n cinematografie,

el a aprut. www.cimec.ro

Maria Marin

MUZIC

OPERA ROMN

PETRII RARE de Eduard Caudella

A readuce l a lumin, dup decenii sau chiar secole de nemeritat uitare, creaii n a ionale care legitimeaz o tradiie muzical cult m u l t m a i veche dect, a n i de-a rndul, noi nine a m crezut-o i dect este conside rat nc, p e alocuri, n contextul muzicolo giei universale, constituie n u n u m a i u n fun damental act de cultur, dar i u n act de adnc patriotism. Reprezentani de frunte ai colii noastre interpretative a u neles s-i fac o datorie de onoare din aceast aciune ou att de largi semnificaii, urcnd arborele genealogic a l m u z i c i i culte romneti pn n secolul a l X I V - l e a ; a c u m , alturi de Marin Constantin, cu a l su cor Madrigal", i de L u d o v i c B a c i , c u a sa orchestr ,-rs R e d i v i v a " , i nscrie numele colectivul artistic a l Teatrului Muzical N. L e o n a r d " din Galai. Meritul su este de a fi restituit o l u crare ignorat de patru decenii n genul de maxim complexitate a l artei muzicale : opera. Pn acum, eram obinuii a socoti Npasta de Sabin Drgoi (scris n 1927) drept cea dinii oper naional, ; e i , bine, jucat astzi, dup nou decenii de l a elaborarea p a r t i t u r i i i dup m a i mult de trei ptrare de veac de la cele cteva reprezentaii c u unica ei mon tare, Petru Rare de E d u a r d Caudella (com pus ntre anii 18851889) se dovedete a fi nu doar o ncercare meritorie a u n u i pre cursor, ci o creaie mplinit, construit cu etpnirea sigur a meteugului, la nivelul o perei romantice italiene i germane a seco lului a l X l X - l e a i cu ingeniozitatea necesar transplantrii acesteia pe solul romnesc, gre frii viabile pe tulpina ei a elementelor spe cific naionale, de inspiraie folcloric. Ce-i drept, n ampla i solida analiz a evoluiei genului liric n muzica noastr, p u blicat n 1962, n v o l u m u l Opera rom neasc", muzicologul Octavian Lazr Cosma demonstra, c u autoritate, valoarea deosebit a partiturii l u i Caudella ; pentru ca aceast de monstraie teoretic s capete o confirmare

practic, a fost, ins, nevoie de curajul i de entuziasmul unui dirijor c u competena i druirea l u i S i l v i u Zavulovici, de fantezia regizorului Dumitru Tbcaru, ferm ancorat n zona realismului scenic, de inventivitatea plastic a regretatului scenograf E u g e n Gropanu (a crui concepie a fost preluat i completat de Marcela Frangulea), de inte grarea fertil n atmosfera epocii a coregra fiei semnate de Venera Gherman i a sce nelor d e lupt elaborate de E u g e n Mrcui, de sinceritatea i fora de convingere (muzi cal, i m a i puin actoriceasc) a interpre ilor rolurilor principale I o n F r i g i o i u , Nicu Urziceanu, Ecaterina Toma-Tac, Elena G a j a , Nicolae Urdreanu i Benedict Gorodeohi , de muzicalitatea i precizia corului pregtit de Dimitrie Macarie, de sigurana i supleea orchestrei (n care se remarc u n compartiment de almuri demn de i n v i d i at...) i, n u n ultimul rnd, firete, de nelegerea i sprijinul conducerii teatrului. Desigur, spectacolul n u se situeaz deasu pra oricror rezerve : m i c i detalii de sceno grafie i regie (cum a r fi anacronicul scaun pliant pe care ee odihnete, n pdure, tefni-Vod sau jocul artificial a l protagoniti lor n scena Ileana-Petru de l a nceputul a c tului I I I ) , ca i insuficiena numeric a voci lor brbteti, crora le revine capitolul cel niai vast i m a i substanial a l partiturii co rale, snt ns neajunsuri lesne de reme diat. Important rmne, m a i presus de toate acestea, efortul pe deplin rspltit a l ntre gului colectiv. U n colectiv care realizeaz n u numai spectacole de oper, c i interpreteaz i operet, i estrad, b a chiar susine i con certe simfonice. U n colectiv care, n vrtejul acestui program deosebit de ncrcat, gsete resurse pentru a depi limitele repertoriului uzual i... uzat. Petru Rare n u este nici singura i nici prima ncercare de acest fel : Teatrul N. L e o n a r d " a prezentat, naintea Operei Romne din Cluj-Napoca, noua versi une a Pdurii vulturilor de Tudor J a r d a i. naintea Operei din Timioara, Interogatoriul din zori de Doru Ponovici ; l a comanda I u i a compus F l o r i n Comiel opereta Leonard i tot e l v a lansa, n u peste mult vreme, o alt lucrare a compozitorului Plteti. Dac adugm pregtirea baletului p e m u zica Simfoniei 1907 de Dumitru Bughici, avem, deci, imaginea u n u i bagaj repertorial de remarcabil amoloare i semnificaie, c u care artitii gleni v o r participa sperm, cu succesul meritat l a Festivalul naional Cntarea Romniei".

Luminia Vartolomei

66

www.cimec.ro

 Formaia Bach-Gewandhaus Lilfana Ciulei Oscar Danon Jean-Jacques Kantorov

certului n r . 1, i, m a i ales, ctre clavecinistul virtuoz Kstner, remarcabil n oadena-fantezie d i n micarea Affetuoso a Concertului n r . 5. Distins cu premiul I la Concursul Pagan i n i " d e l a Genova i l a cel de la Helsinki, vio lonista L i l i a n a Ciulei a susinut, l a 11 aprilie, n Sale mic a Palatului R . S . Romnia, u n recital care a impus-o n primele rinduri ale tinerilor notri interprei. I n t r - u n . program de nalt exigen artistic, cuprinznd trei sona te u n a preclasic, de J . M . Leclair, Sonata nr. 1 n sol major de Rrahms i Sonata pentru vioar-solo d c postromanticul Y s a y e crora trebuie s le adugm spirituala S o natin a compozitorului romn W . L . K l e p per, Variaiunile pe coarda sol de Paganini i Rondoul spiriduilor de B a z z i n i , Liliana Ciulei a configurat imaginea u n u i artist com plet, l a care virtuozitatea face corp comun cu sensibilitatea i cu intensa trire a p a r t i turii. I se poate prevedea tinerei violoniste o carier strlucitoare. > Concertul d i n 13 aprilie a l Orchestrei sim fonice a Radioteleviziunii n e - a oferit prilejul cunoaterii a d o i muzicieni de nalt clas : dirijorul iugoslav Oscar Danon i tnrul vio lonist francez Jean-Jacques Kantorov, cuceri torul ctorva premii de prestigiu internaional, ca J. T h i b a u t " , Cari F l e s h " , ilegina E l i s a beth" (Belgia) i Montreal. (Violonistul J . J . Kantorov a cedat reeta concertelor sale din Bucureti, Tg. Mure i Cluj-Napoca Fondului omeniei". Gestul generos situeaz omul la nivelul nalt al artistului.) Dup o excelent interpre tare a poemului simfonic Luceafrul" de Pascal Bentoiu, solist, d i r i j o r i orchestr ne-au transmis insondabilele adncimi i e x u beranele melodico-armonice a l e Concertului n re de B r a h m s . Aceast simfonie d r a m a tic-liric c u vioar solo a fost tlmcit c u o mare bogie de nuane, c u amploare sono r, c u emoionante elevaii n zona lirismu lui i c u o antrenant energie ritmic i u finalul dionisiac. Kantorov este u n violonist care mbin virtuozitatea cu cea m a i fermec toare muzicalitate, i a r Danon, u n dirijor care stpnete cele m a i fine detalii ale operei i n terpretate. D i r i j o r u l iugoslav i-a ncheiat programul cu execuia exemplar a Simfoniei a V - a de D . ostakovici, oper major a marelui com pozitor sovietic. E l a construit u n admirabil edificiu sonor, conducnd, c u mn de maes tru, periplul discursului polifonico-armonic, de l a emoionantul Moderato iniial pn l a jubilanta explozie de ritmuri festive i motive de cntece de mas ntreesute i n paginile f i nalului.

Aprilie a fost marcat de u n eveniment muzical : concertele formaiei camerale B a c h , selectat d i n membrii celebrei orchestre, de veche tradiie, Gewnndhnus d i n Leipzig. Publicul Ateneului Romn a urmrit, c u o v i e participare, cu interes i c u plcere, maniera cvasifamiliar, d a r c u o subliniat tendin de aducere l a numitorul modernit ii, p r i n accelerarea tempilor i nuanare d i namic, a patru dintre cele ase concerte brandenburgice, pe care, n modestia sa, ge nialul cantor de ba Thomaskirohe le dedica, intr-o francez convenional, prinului elec tor de Brandenburg. Rtcite prin diferite b i blioteci, ele a u fost regsite n veacul trecut, revelndu-se l u m i i muzicale c a autentice capo dopere ale stilului poMfonic-instrumcntal, execuia lor constituind, de atunci, o srb toare pentru auditoriul larg i u n notabil act de cultur pentru formaia care se ncumet e le integreze n repertoriu. Fondatorul i animatorul formaiei B a c h , prim-concert-maestrul Gerhard Bosse (aprut i n ipostaza de violonist solist), n colabo rare c u clavecinistul J . Kstner, titularul orgii de Ja Thomaskirche, c u ali Valoroi instru mentiti, c a flautistul H e i n z Hrtzsch, obois tul Peter Fischer, precum i c u echipa de s u fltori d i n grupul Concertino, s - a u remarcat p r i n muzicalitatea prompt cu care a u sus inut, de-a lungul celor patru concerte bran denburgice (nr. 3, n s o l major, n r . 1, i n fa major, n r . 2, n f a , i n r . 5, n re major), dialogurile, pline de farmec i d e o nesecat fantezie, cu masa orchestrei (tutti). Prile solistice d i n nenttoarea Suit n si minor pentru flaut-solo i orchestr, cele d i n Concer tul n l a minor pentru vioar i orchestr i D u b l u l concert n re m i n o r pentru oboi, vioa r i orchestr au demonstrat mecanismul perfect pus l a punct a l formaiei, menit s pun n valoare mpletirea polifonic a voci lor i etajarea sonoritilor. Omagiul nostru se ndreapt, n egal msur, spre sufltorii n almuri (trompetele soprane i cornii), care a u dat via i for comunicativ Con

V. Cristian
67

www.cimec.ro

Hotorlrea
Pies n apte tablouri
de Mircea Bradu

Personajele:
I O N BLCEANU ANCA, soia lui A L E X A N D R U , fiul lor MARIA I O N C. BRTIANU MfflAIL KOGALNICEANU G E N E R A L U L L GHICA C. B O Z I A N U I. A N G H E L B O I E R U L COSTACHE BOIERUL TACHE L POPESCU Dr. N. R U S S E L , revoluionar socialist M I R C E A R O S E T T I , socialist romn C O N T E L E AN D R A S S Y G Y U L A , ministru de externe imperial BARONUL STUART GENERALUL IGNATIEV M U R A D PAA ATAATUL M I L I T A R A U S T R I A C ATAATUL M I L I T A R F R A N C E Z ATAATUL M I L I T A R E N G L E Z ATAATUL M I L I T A R C E R M A N VON RLOWITZ, corespondentul ziarului ..Times*' ANDREI NEHODA, cpitan n armata Imperiului PETRU JANACEK ATTILA PAVEL P R I M U L RNIT A L D O I L E A RNIT HANS, osptar vienez nustro-ungar

soldai n armata Imperiului austro-ungar

68

www.cimec.ro

Tabloul I
(In primvara anului 1877, la Bucureti, tn casa lui Ion Blceanu. Un interior mo bilat dup gustul anilor 1850. A L E X A N D R U : Dac-ai ti, M a n a , ce bine m i pare c-ai venit Ia noi... M A R I A : E u m-aim simit aici ntotdeauna c a acas. A c u m cteva clipe a m verificat dac mtua A n c a -a fcut vreo schim bare p r i n cas. A L E X A N D R U : Dup c u m vezi, nici u n a . M A R I A : Asta m - a bucurat nespus de mult. tii, orice schimbare pe care o descoperi, ntr-o cas cunoscut s a u ba o persoan apropiat, te nstrineaz puin... lini titor s tii c totul te ateapt ca alt dat... A L E X A N D R U : Cnd te vd, mi a d u c a m i n te de toat lumea aceea ndeprtat, a copilriei mele... M A R I A : Alexandre, Alexandre, eti nemai pomenit ! Nu-i mni da attca aere de om n vrst. A b i a ai intrat l a facultate i vorbeti de parc ai avea anii profesori lor ti. (Citind.) Lumea aceea ndeprtat, a copilriei mele"... A L E X A N D R U : Orice-ai apune t u , timpul trece. D a r tu n u v r e i s tii de aa ceva, pentru c, mbtrnindu-m pe mine, te mbtrnesc i pe tine. M A R I A (cochetria dintotdeauna Eti obraznic... a femeilor) :

fetele d i n j u r i facem haine clduroase pentru ostai. att de emoionant s tii c ai contribuit, i n felul acesta modest, la u n lucru mare... A m nvat s ngri jesc i rnii, cu u n doctor... A L E X A N D R U ; C u brbosul acela ? M A R I A : N u . Cu u n u l tnr. Russel l chea m, lucreaz la regiment. ALEXANDRU (presimind) : Ii face Curte, nu-i aa ?... M A R I A (puin vinovat) : E i , asta e ! A venit de curnd, i-apoi, e tot timpul ple cat. i ziarist... D i n clip n clip, l atept s soseasc... N u te superi c l-am invitat aici ? A L E X A N D R U {cu durere evident) : Poi i n v i t a p e cine v r e i . Doar eti aici, c a a c a s . . . M A R I A (auzind clopoelul) : E l e... R U S S E L (intrnd, cu bun-dispoziie, cu mult bucurie) : N i m i c n u poate fi mai frumos pe lume c a o fat f r u m o a s . M A R I A : A i ntrziat puin, domnule Russel. S tii c a m simit... R U S S E L : nc n u m descurc destul de bine n Bucureti, i a r farmaciile snt, p u r i simplu, nesate de clieni. A L E X A N D R U (care a fost neglijat de ctre cei doi, din motive lesne de neles ; cu ambiii de personalitate) : Sntei domnul Rusisel, m i se pare ?! M A R I A (abia acum realizeaz situaia) : I e r tai-m, uitasem c n u v cunoatei. R U S S E L (recupernd imediat, cu elegan de scrimeur) : Nici vorb ! E u l cunosc foar te bine pe domnul A l e x a n d r u Blceanu. tiu cel puin .trei lucruri despre dnsul. Primo : este u n student eminent. Secun do : este fiul u n u i o m politic de reputaie strlucit. Tertio : este vrul celei m a i frumoase i m a i distinse domnioare d i n inutul Argeului. M A R I A (ultimul compliment i-a adus aminte de obligaiile de gazd) : S v aduc ce v a . . . o dulcea, o cafea... (Iese.) A L E X A N D R U (rece, ca ntre brbai) : E u n u tiu despre dumneata dect dou l u cruri. P r i m o : eti medic i m intere seaz foarte puin. Secundo : exercii a s u p r a verioarei mele o influen negativ, i asta m intereseaz peste msur. R U S S E L : Domnule A l e x a n d r u ! A L E X A N D R U (tragere la rspundere) : Cine i-a dat dreptul s i n t r i , c u att a brutali tate, n familia noastr ? R U S S E L (amuzat, dar diplomat) : Mi-e p u in neclar ce nelegi dumneata p r i n in trare n familie". A L E X A N D R U (deget pe ran) : A m aflat c ai determinat-o pe M a r i a s se fac infir mier pentru soldaii dumitale. R U S S E L : S- oferit singur. I a r ct despre soldai, tim amndoi a i cui snt. De aceea, cred c n-are rost s trim ntr-o vrajb nejustificat. A L E X A N D R U (durerea lui) : tiu, din surse sigure, c i faci curte verioarei mele...

A L E X A N D R U : tiu, tiu, tu n u v e i mbtrni niciodat 1 A m fcut doar o astfel de convenie a c u m doi a n i , cnd ai hotrt s rmi definitiv l a vrsta de a u r . . . M A R I A : A l e x a n d r e ! S i m t nevoia s te pe depsesc. i tu tii c eu pedepsesc aspru i neierttor. A L E X A N D R U {cu nelegerea jocului) : Gata, Maria. J u r s n u m a i fiu ru. C a s te b u c u r i puin, a m s-i spun c eti cea m a i iubit verioar a mea. M A R I A : Pentru c snt singura ta verioar. A L E X A N D R U : Puteau l i aptezeci n j u r u l meu. 0 pdure de veriori i de v e r i oare. mi fceam crare printre ei, fr s-i privesc, pn l a tine... Aceasta e sin gura verioar pe care o recunosc, le spuneam, i toi a r fi czut n sting i-n dreapta, ofilii de invidie i de gelozie, c a nite uscturi : trosc, trosc !... M A R I A : ncep s te recunosc. De aceea, te iert pentru cele spuse adineaori. A L E X A N D R U : A t u n c i , spune-mi, ce m a i e nou pe l a Arge ? M A R I A (schimbare de ton, se spun lucruri serioase) : Ca pe-aici. Toat lumea vor bete n u m a i despre rzboi, numai despre independen. tii, am strns la noi toate

www.cimec.ro

69

R U S S E L : Informaiile nu corespund, nici pe departe, adevrului. Realitatea este mult m a i crud, domnul m e u . 0 iubesc pe M a r i a ! D a r tii, zdravn de tot. Asta e ! M A R I A (intr, lsndu-l pe Alexandru i fr replic) : Poftim ! Aa, n n u se poate faoe c i n e tie ce. R U S S E L (dup cteva clipe de ezitare) in zahr, dac nu cer prea mult. uluit grab, : Pu

M A R I A : nelege, Alexandre, c nu putem rmne de-o parte. Toate femeile adev rate, i n vinele crora curge singe rom nesc, trebuie s fie de ajutor. Ziarele snt pline de veti n care se vorbete despre activitatea doamnelor romne. A m citit n Familia" c, de dincolo de C a r pai, ,toate darurile primite l a o nunt ou fost trimise de m i r i din B i h o r la B u c u reti, pentru soldaii romni. A L E X A N D R U (in faa argumentului) : N-am fcut dect s v comunic prerea mea. R U S S E L (cu elegana cunoscut) : A m fost impresionai s-o auzim. Aceasta ne-a adus aminte c trebuie s plecm, n u - i aa, Maria ? Pn l a Curtea de Arge este o distan apreciabil. M A R I A : ntr-adevr. Trebuie s plecm, A lexandre. V a i , era s uit. (Intinzindu-i un plic.) pentru unchiul. N u te supra, a l t dat stm m a i mult. (Srutndu-l, fa miliar.) Pentru mtua, pentru u n c h i u l , pentru tine. R U S S E L : Domnule A l e x a n d r u , a fost foarte plcut la dumneavoastr. (Ac.) De-acum ncolo, ne v o m ntlni tot m a i des, dup cte se pare. Alea jacta est 1 N u m a i prie tenii i-i alegi. Rudele, i le d D u m n e zeu... (Iese, mpreun cu Maria.) (In clipa n care cei doi au ieit, Ale xandru ncepe s schimbe locul mobilelor, cu o furie demn de cauze mai bune, trdndu-i adolescena. Apoi, obosit, se trntete pe o canapea.) A N C A (intrnd, mpreun cu Blceanu) : Dar ce s-a ntmplat aici, Alexandre ? A u dat turcii ? A L E X A N D R U : De ond m tiu, mobilele astea stau nemicate. M m i r c n-au n verzit. momentul s le m a i mutm puin... BLCEANU (cu severitate, dar i cu calm) : Alexandre, te rog s le aranjezi imediat. Salonul acesta aparine i altora, n u n u m a i ie. Aezarea l u i face parte din lini tea i cldura casei. A L E X A N D R U (i ntinde plicul) : pentru dumneata... De l a Arge. BLCEANU : Cine l - a adus ? A L E X A N D R U : Maria. A N C A (bucuroas de veste) : Unde e Maria ? A plecat att de repede ? A L E X A N D R U (subiect neplcut) : N - a putut rmne. E r a nsoit de u n domn, aa i aa, parc Russel l chema. A N C A : Russel ? E i , de-acum ncolo M a r i a v a fi nsoit mereu, i n u e de mirare. 0 fat frumoas ca ea, bun, instruit, n u ateapt m u l t peitorii. T e pomeneti c plicul acesta ne-a adus o invitaie l a nunt. Aa b fie, Ioane ? BLCEANU (de pe alt poziie) : N u , A n c a . E s t e o altfel de invitaie. Ascultai : Noi, oamenii necuprini n oaste, d i n satele Argeului, v r e m s ne adunm i, pe d a -

M A R I A (ca orice gazd n astfel de situaii, mbujorat) : N - a m pus destul ? Unde mi-e capul, oare ? (Iese.) ALEXANDRU (bucuros de replic. Dur) : Domnule, cafeaua este i aa prea dulce. R U S S E L (acelai stilist) : A i dreptate. D a r trebuia gsit u n pretext s rmnem sin guri. Ii ntind mna pentru a doua oar. H a i s ne mpcm. N u de alta, d a r s-ar putea s-i fiu cumnat o via ntreag, i p r i m a impresie conteaz teribil. M A R I A (reintr) : Poftim, i iart-m ! A L E X A N D R U (neateptat de aspru) : A d u - m i i mie puin zahr, te rog. M A R I A : nemaipomenit ! tiam c bei c a feaua amar. (Iese, nedumerit.) A L E X A N D R U : Dac erai u n o m cu intenii serioase, m a i nti te adresai familiei, abia dup aceea... R U S S E L (cu politee neabtut) : Sper s a m toat vremea nainte, s repar aceas t eroare. Dumneavoastr chiar aa facei, cnd v place o fat ? Declarai dragoste, m a i nti ntregii familii, i abia dup aceea... M A R I A (intrind) bine... : Acum cred c totul e

R U S S E L : Eti o gazd minunat. A L E X A N D R U (dur i imprevizibil, ca n tr-o nfruntare) : Domnule R u s s e l , metoda dumneavoastr de a pregti fetele s n grijeasc rniii pe cmpul de lupt m i se pare o aberaie ! M A R I A : Alexandre ! A L E X A N D R U : Toate popoarele, n timpul marilor campanii, i-au inut femeile a cas. R U S S E L : Pot demonstra oricnd utilitatea metodei. A L E X A N D R U : A r fi m a i util s nvee nfatul copiilor ! M A R I A : Ce nseamn asta, pentru Dumne zeu ? R U S S E L : 0 mic discuie de principii, n u te speria. Iat argumentul esenial, dom nule A l e x a n d r u , pentru a v contrazice. Noi ne gsim aproape n rzboi. I n tim p u l rzboaielor, aproape n u se nasc copii. n u e vreme de aa ceva. Aproape Aproape n u e cine s fac aa ceva. A b i a dup aceea se umplu leagnele de r o d . A L E X A N D R U : E u tiu c femeile protejate, iui expuse. R U S S E L : Maria a ales singur. trebuie

70

www.cimec.ro

torie noastr, s alctuim o companie, c a s l u p t m contra turcului sub comanda colonelului Blceanu, aa c u m au f cut-o strmoii notri, pe vremea l u i A g a Blceanu. Cci a sosit ceasul libertii i al unirii tuturor romnilor sub u n steag"... Oamenii acetia ateapt rspunsul meu... (Iese.) A L E X A N D R U {e momentul) : Mam, azi-diminca m - a m nscris i eu la voluntari. A N C A : L a voluntari ? A L E X A N D R U : Toi colegii m e i a u fcut-o. De trei zile, nici cursuri n u m a i inem, pe bun cale. Toate gndurile noastre snt la rzboi. ANCA ce ce l-a : N u tii ce spunei !... nelegei v o i este aceea u n rzboi ? tiu colegii ti aduce u n rzboi, cnd ara noastr nu cunoscut de dou sute de ani ?

KOGLNICEANU : ntr-adevr, n-am m a i fost de mult vreme pe la dumneavoastr. Considerai, ns, c abia ieri am ntre rupt irul vizitelor i c totul a reintrat n normal. Soia mea i cu mine v a teptm oricnd, cu mare plcere... KOGLNIOEANU : Mrturisete c nu te a teptai l a o astfel dc vizit. BLCEANU : Aa e. U l t i m a dat, desprit ca pentru totdeauna. ne-am

KOGLNICEANU : i eu credeam c totul e-a sfrit ntre noi. Pe urm, i-am dat puin dreptate, a m ncercat s te neleg, i iat-m d i n nou (n pielea vechiului prieten care i-am fost. (Precizare cu tilc.) Dac bine mi aduc aminte, snt c h i a r cu hainele pe care le-am cumprat mpreun la Viena. BLCEANU : Pentru Dumnezeu, a i de spus ! spune ce

A L E X A N D R U (glas de generaie) : Dac nu-1 tim, l v o m nva ! A N C A (glas de generaie) : L u p t a se nva n gura (morii, biete, n u l a facultate. Acolo unde dou armate stau fa n fa, unde se privete n ochii dumanului, cu u r a aceea, ce trebuie s ucid. V o i , nici s uri n-ai nvat. A L E X A N D R U : Dac de-aici trebuie nceput, n i m i c n u m i se pare m a i simplu. U r a des pre care vorbeti o a m n snge, aezat de tine i de tata. tiu cine este c u noi i cine n u , cine snt dumanii i cine, prietenii rii ! ...Snt u n depozit d c ur ! A N C A (mam) : Ce hotrt eti, Dumnezeule ! Oare i d a i scama cum sun n sufletul mamei tale vorbele acestea ? A L E X A N D R U : Toat ara este ntr-o fierbe re extraordinar. Se fac liste de subscrip ii pentru armat, se nscriu voluntari. ranii merg cntnd ba ncorporri. E s t e c e v a n aer, care -a m a i fost niciodat... Mam, d-mi, mcar p r i n tcere, semn c accepi hotrrea mea... A N C A : Adevrat... A r trebui s fiu mndr de tine, de hotrrea ta ; dar en speria t. Doar gndul c te^a putea pierde, i m cutremur... A L E X A N D R U : Oricare ar fi sfritul, trebuie s ncep. A N C A : T a t a tie ? A L E X A N D R U : D a ! A m hotrt mpreun... A N C A : Presimeam. i l u i i-a fost greu s accepte, fii sigur. De aceea n u m i - a spus n i m i c pn acum. Astfel de hotrri se iau cu durere. I n t r - u n printe snt mereu doi oameni : cel ce lupt i cel ce apr... De cel din urm ne e fric mereu. J u dec numai cu i n i m a . . . KOGLNIOEANU (vntrind) : Bun ziua, coa n A n c a . , ALEXANDRU : Domnul Koglniceanu ! (Merg s-l anun pe tata. (Iese.) A N C A : B i n e ai venit l a noi ! I o n o s se bucure mult. De cnd n u ne-ai m a i cl cat pragul, domnule Koglniceanu ?

KOGLNICEANU (prietenul adevrat, adev rul adevrat) : Ioane, a m venit s te i a u . mare nevoie de tine, de s p r i j i n u l tu. BLCEANU (relulnd argumente pe care Koglniceanu le cunoate) : Avei v o i ne voie de Blceanu ? o glum, Mihaile ? KOGLNICEANU (