Sunteți pe pagina 1din 100

N r .

10 octombrie 1977

REVIST A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOIAUSTE

Festivalul naional Cntarea Romniei"


1 de a n i de d r a m a t u r g i e s o v i e t i c a 0 Colocviul
ir}ic0

regizorilor,
ZAMFIRESCU,

edifia'77
CONSTANTIN

!e

de

ION

MCIUC, PAUL EVERAC, MIRA IOSIF i VALENTIN SILVESTRU) ECHINOX


pies de

LEONIDA TEODORESCU LiHAI BERECHET, CATLINA BUZOIANU, S O bANA COROAMA-STANCA, VALENTIN PLAtAfeANU, MIRCEA $EPTILICI i ALEXA VISARION
despre

C r i t i c i

critici
note

Cronic meridiane

www.cimec.ro

Sus, R a d u l i e l i g a n i Ghcorghe D i n i c n H o m u l u s cel M a r c " dc F r . D i i r r e n m a t t Teatrul Naional d i n Bucureti S t n g a , t e f a n Iordache i M c l a n i a Cirje n U r s u l " de A . P. Cehov T e a t r u l N o t -

Nr. 10 (anul XXII) octombrie 1077

R e v i s t l u n a r e d i t a t de Consiliul C u l t u r i i si E d u caiei Socialiste i de U n i unea Scriitorilor d i n Re publica Socialist Rom-

A doua e d i i e a Festivalului n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " C O N S T A N T I N M N D R E A N U : 0 afirmare e l o c v e n t a de m o c r a t i s m u l u i c u l t u r i i noastre socialiste . . . . p. GO de a n i de la Marea R e v o l u i e Socialist d i n Octombrie H O R I A D E L E A N U : Modernitatea t e a t r u l u i maiakovskian . p. M I R C E A M A N CAS : Ecourile M a r e l u i Octombrie n t e a t r u l interbelic M IHA 1USIF IOSIF : Teatrul iu slujba revoluiei despre... . O . sear . 7 4

. p . 10 de p . 12 p. 13

H. ANDRONIC : Amintiri pomin . . . . I . . : O revelaie d o c u m e n t a r I n dezbatere : Critica de teatru (2) LEONIDA MIHAI

T E O D O R E S C U : Setea de i

profesionalism

. p . 14 p . 15

B E R E C H E T : Tezeu

Hipolit Criticul exponentul

Redactor-ef RADU POPESCU Redactor-ef adjunct

SORANA COROAM-STANCA : spectatorului VALENTIN P L T R E A N U : Cu de viori . Relaia

p. 16 dragostea a t e n t a con p . 17 regizorcritic . . . p . 18 . p . 19 . p. 20

structorilor CTLINA

FLORIN TORNEA

BUZOIANU :

A L E X A V I S A R I O N : Critica - u n

n d r e p t a r valoric . . .

M I R C E A E P T I L I C I : O c o n v o r b i r e n foyer . Turnee de p e t e hotare DOINA MOGA : Orchestra Radiodifuziunii

chineze

. p . 22

Interferene FLORIAN POTRA : A reconstrui" (critic) un spectacol p . 22

A 11-a e d i i e a Colocviului regizorilor d i n teatrele dramatice MIRA IOSIF Colocviul regizorilor i anima p . 25 judeci p . 27 concepia i n p . 30 p . 23

C O N S T A N T I N M C I U C : Regizorul : creator tor teatral ION Foto : Ileana Muncaciu REDACIA I ADMI NISTRAIA Bul. N. Blcescu nr. 2, sect. 1 Tel. : 14.35.88 fi 14.35.58 PAUL Z A M F I R E S C U : Regizorul contemporane EVERAC : Modificri practica teatrului n lumina

unor

sensibile n

V A L E N T I N S I L V E S T R U : C o n t e x t u a l i t i l e artei regizorale p . 36 V A L E R I Awww.cimec.roF i l m u l DUCEA : spectacolelor p . 36

A DOUA

E D I I E A FESTIVALULUI N A I O N A L CINTAREA ROMNIEI"

O afirmare elocvent a democratismului culturii noastre socialiste


de C O N S T A N T I N MNDREANU
secretar al Consiliului Central al Uniunii Generale a Sindicatelor din Romnia, vicepreedinte al Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste
n t a r e a R o m n i e i " , a m p l u l F e s t i v a l n a i o n a l a l e d u c a i e i i c u l t u r i i socialiste, impresionanta manifestare a m u n c i i i creaiei libere a p o p o r u l u i nostru, // a a j u n s l a a d o u a sa e d i i e , care se v a d e s f u r a d i n o c t o m b r i e 1 9 7 7 p n I o a u g u s t 1 9 7 9 i v a s t a s u b s e m n u l celei de-a 35-a a n i v e r s r i a e l i b e r r i i R o m n i e i <le s u b d o m i n a i a f a s c i s t . P r i m a ediie, i n d i s o l u b i l l e g a t de aniversarea u n o r evenimente de o covlritoare I m p o r t a n d i n istoria patriei, a dovedit c Festivalul n a i o n a l Cntarea Romniei", i n i i a t d e s e c r e t a r u l g e n e r a l a l p a r t i d u l u i , a fost, n t r - a d e v r , c e l m a i l a r g c a d r u d e i n t e n s i f i c a r e a a c t i v i t i i c u l t u r a l - e d u c a t i v e , a p a r t i c i p r i i m a s e l o r l a r g i p o p u l a r e l a dez v o l t a r e a v a l o r i l o r s p i r i t u a l e a l e p a t r i e i o f o r m n o u d e a f i r m a r e a t a l e n t u l u i , sen sibilitii i g e n i u l u i creator a l p o p o r u l u i nostru." N u v o m m a i r e p e t a d a t e l e s t a t i s t i c e care a t e s t spectaculoasa e m u l a i e , s u b r a p o r t c a n t i t a t i v i c a l i t a t i v , g e n e r a t d e p r i m a e d i i e a F e s t i v a l u l u i . E l e a u m a i fost d a t e p u b l i c i t i i i s n t c u n o s c u t e . M u l t m a i i m p o r t a n t i n e c e s a r n i se p a r e r e l e v a r e a u n o r e l e m e n t e e s e n i a l e a l e e x p e r i e n e i a c u m u l a t e n a c e a s t p e r i o a d , l a care se a d a u g , d u p c u m este firesc, i e x p e r i e n a t e m e i n i c , m u l t i l a t e r a l , d o b n d i t n c e i peste 3 0 d e a n i d e e d i f i c a r e a c u l t u r i i n o a s t r e socialiste, care p o t i t r e b u i e s c o n s t i t u i e t e m e i u l n o i l o r i n s e m n a t e l o r n f p t u i r i a l e a c t u a l e i e d i i i a F e s t i v a l u l u i . A l acesteia i a l celor ce v o r u r m a , n t r u c t F e s t i v a l u l a fost c o n c e p u t ca o m a n i f e s t a r e e d u c a t i v a , politico-ideologic i cultural-artistic, p e r m a n e n t , c u competiii bienale n domeniul creaiei i a l interpretrii, pentru artitii amatori i profesioniti. eea ce t r e b u i e r e i n u t , n m o d d e o s e b i t , ceea ce d e f i n e t e s c o p u l p r i n c i p a l a l a c e s t u i F e s t i v a l , este m b i n a r e a a r m o n i o a s , i n t e g r a r e a o r g a n i c a m u n c i i i a creaiei. Cu p r i l e j u l p r i m e i ediii, n u toi a u aprofundat suficient acest p r i n c i p i u , a p l i c n d u - 1 , u n e o r i , d o a r f o r m a l . N u este v o r b a n u m a i d e f a p t u l c , d e p i l d , se cere ca f o r m a i i l e a r t i s t i c e s f i e p r o m o v a t e i n f u n c i e d e r e a l i z r i l e n p r o d u c i e a l e c o l e c t i v e l o r p e care l e r e p r e z i n t s a u c se r e c o m a n d ca, n g e n e r a l , i n t e r p r e i i a m a t o r i s a i b o atitudine n a i n t a t fa de m u n c i o c o n d u i t m o r a l i r e p r o a b i l . i n i c i d o a r d e f a p t u l c i c r e a i a t e h n i c este i n c l u s n c o m p e t i i e . Acest p r i n c i p i u , a l u n i t i i d i n t r e m u n c i c r e a i e , e m a n d i n c o n c e p i a p r o f u n d u m a n i s t a p a r t i d u l u i n o s t r u , p r i v i n d dezvoltarea i m p l i n i r e a m u l t i l a t e r a l a persona litii umane. Festivalul Cntarea R o m n i e i " asigur u n climat favorabil manifestrii d e p l i n e o a m e n i l o r m u n c i i , n sfera c r e a i e i d e v a l o r i m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e . P e n t r u a n c e t e n i p r e t u t i n d e n i acest c l i m a t p e m a r i l e a n t i e r e a l e r i i s a u n c o m p l e x e l e n t r e p r i n d e r i i n d u s t r i a l e , p e ogoarele c o o p e r a t i v e l o r a g r i c o l e s a u n f e r m e l e zootehnice, n coli i n u n i v e r s i t i , n teatre sau pe p l a t o u r i l e s t u d i o u r i l o r cinemato grafice t o a t e m a n i f e s t r i l e p o l i t i c o - e d u c a t i v e s a u c u l t u r a l - a r t i s t i c e , i n c l u s e n p r o g r a m u l , . C n t r i i R o m n i e i " , t r e b u i e s i n t e a s c spre r e a l i z a r e a u n e i sinteze c t m a i e x p r e s i v e a e l e m e n t e l o r m u n c - c r e a i e - e t i c , deoarece p r i n i n t e r m e d i u l acestora se p o a t e s t i m u l a , cel m a i e f i c i e n t , p r o c e s u l d e f o r m a r e i d e d e z v o l t a r e a c o n t i i n e i socialiste, de^ p l m d i r e a o m u l u i n o u , constructor contient i devotat a l socialismului i c o m u n i s m u l u i , pe p m n t u l R o m n i e i .

www.cimec.ro

e u n i n d n t r - u n f r o n t c o m u n a c t i v i t a t e a a r t i s t i c a de a m a t o r i i a r t a p r o f e s i o n i s t , F e s t i v a l u l n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " n l t u r acele b a r i e r e a r t i f i c i a l e a p r u t e , pc a l o c u r i , de-a l u n g u l a n i l o r , d a t o r i t u n e i n e l e g e r i super f i c i a l e a s p e c i f i c u l u i c u l t u r i i socialiste, ca f e n o m e n u n i t a r , i n d i v i z i b i l , ca b u n a l n t r e gului popor. I n t r o a c t i v i t a t e a a r t i s t i c a o a m e n i l o r p e n t r u care a r t a n u r e p r e z i n t o f u n c i e s p e c i a l i z a t , d e c i , a a - n u m i i l o r a r t i t i a m a t o r i , i a celor p e n t r u care ca n s e a m n o m o d a l i t a t e de e x e r c i t a r e a u n e i p r o f e s i u n i , n u p o t e x i s t a d e o s e b i r i de c o n i n u t . P e n t r u c , n c o n d i i i l e s o c i e t i i socialiste, t e o r i a m a r x i s t p r i v i n d c a r a c t e r u l p o p u l a r al a r t e i s-a m a t e r i a l i z a t n r e a l i t i p a l p a b i l e , a a t i n s o t r e a p t s u p e r i o a r , p r i n f a p t u l c a l l crearea v a l o r i l o r a r t i s t i c e c t i e m o i a e s t e t i c pc care o p r o d u c acestea s n t , d e o p o t r i v , accesibile n t r e g u l u i p o p o r . Festivalul Cntarea R o m n i e i " reprezint o ofirmarc elocvent a democratismului c u l t u r i i n o a s t r e socialiste i p r i n f a p t u l c m b i n a c i u n e a de l a r g r s p n d i r c o v a l o r i l o r a r t i s t i c e n masele p o p u l a r e c u aceea de v a l o r i f i c a r e p l e n a r p o t e n i a l u l u i creator a l oamenilor muncii. P r i m a e d i i e F e s t i v a l u l u i o f e r i t n e n u m r a t e e x e m p l e p r i v i n d c o l a b o r a r e a crea t o a r e d i n t r e a r t i t i i p r o f e s i o n i t i i cei a m a t o r i , n s c o p u l r e a l i z r i i u n o r manifestri a r t i s t i c e c u caracter m i l i t a n t , r e v o l u i o n a r , c a p a b i l e s s a t i s f a c e x i g e n e l e estetice, d i n ce n ce m a i e v o l u a t e , ale p u b l i c u l u i c o n t e m p o r a n . A c e a s t c o l a b o r a r e s-a a f i r m a t n m u l t i p l e ipostaze. S n t c u n o s c u t e , de p i l d , a c i u n i l e n t r e p r i n s e de c o l e c t i v e l e t e a t r e l o r N o t t a r a " i B u l a n d r a " , p e n t r u p r e z e n t a r e a u n o r spectacole m p r e u n c u a r t i t i a m a t o r i d i n c t e v a m a r i n t r e p r i n d e r i b u c u r e t e n e . Peste 2 000 de a r t i t i p r o f e s i o n i t i a u i n s t r u i t f o r m a i i de a m a t q r i p a r t i c i p a n t e l a F e s t i v a l . M a j o r i t a t e a i n s t i t u i i l o r de a r t , m u z i c a l e sau d r a m a t i c e , a i i o r g a n i z a t spectacole n n t r e p r i n d e r i , n c l u b u r i , n case d e c u l t u r , s l i m u l n d t o t o d a t fructuoase d e z b a t e r i c u o a m e n i i m u n c i i , ca p r i n c i p a l i b e n e f i c i a r i a i a c t u l u i de c u l t u r . Este incontestabil c n p r i m a e d i i e a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " a c u m u l a t o b o g a t i i n t e r e s a n t e x p e r i e n n aceasta d i r e c i e . D a r ceea ce s-a r e a l i z a t n u r e p r e z i n t d e c t u n n c e p u t . E d i i a a I l - a , care a fost d e c l a n a t de c u r n d , t r e b u i e s a m p l i f i c e i s a d i n c e a s c c o l a b o r a r e a d i n t r e a r t i t i i a m a t o r i i cei p r o f e s i o n i t i , s o r i d i c e pc t r e p t e c a l i t a t i v s u p e r i o a r e . Spectacolele r e a l i z a t e n c o m u n s n t , f r n d o i a l a , o m o d a l i t a t e d i n t r e cele m a i e f i c i e n t e . D a r ele n u t r e b u i e i m p r o v i z a t e i n i c i n c r o p i t e l a r e p e z e a l , p e n t r u c i n e t i e ce m p r e j u r a r e f e s t i v . M u l t m a i u t i l a r f i s t a b i l i r e a u n e i c o l a b o r r i p e r m a n e n t e n t r e u n t e a t r u i u n a sau m a i m u l t e n t r e p r i n d e r i , d e p i l d , i crearea u n o r spectacole b i n e g n d i t e , c u u n c o n i n u t ct m a i bogat, e x p r i m a t p r i n m o d a l i t i ct m a i originale i m a i a t r g t o a r e , spectacole care s p l a c p u b l i c u l u i , d a r s c o n s t i t u i e , n a c e l a i t i m p , ade v r a t e m o d e l e p e n t r u m i c a r e a a r t i s t i c de a m a t o r i , n g e n e r a l . c o r d a r e a u n e i a s i s t e n e a r t i s t i c e p e r m a n e n t e f o r m a i i l o r de a r t i t i a m a t o r i de cele m a i d i f e r i t e g e n u r i este o d a t o r i e c e t e n e a s c a a r t i t i l o r p r o f e s i o n i t i . I n a c e a s t p r i v i n , a v e m o t r a d i i e c u care n e p u t e m m n d r i i a m p u t e a c i t a zeci i c h i a r sute de n u m e de a r t i t i p r o f e s i o n i t i care i - a u f c u t u n t i t l u de g l o r i e d i n s p r i j i n i r e a d e z i n t e r e s a t , c u d r u i r e i p a s i u n e , a a r t i t i l o r a m a t o r i . P o a t e c a r f i , n s , necesar s o r g a n i z m m a i t e m e i n i c , c u m a i m u l t d i s c e r n m n t , a s i s t e n a de s p e c i a l i t a t e a c o r d a t a r t i t i l o r a m a t o r i . Centrele j u d e e n e de n d r u m a r e a c r e a i e i p o p u l a r e i a m i c r i i a r t i s t i c e de m a s a r p u t e a f i m a i a c t i v e n a c e a s t d i r e c i e . N u m r u l f o r m a i i l o r a r t i s t i c e de a m a t o r i n s c r i s e n F e s t i v a l u l C n t a r e a R o m n i e i " a crescut n a a m s u r f r n d o i a l c , n a d o u a e d i i e , e l v a trece d e 100.000 n c t d e p e t e c u m u l t n u m r u l c a d r e l o r a r t i s t i c e p r o f e s i o n i s t e , n g e n e r a l . D e aceea, t r e b u i e f c u t o r e p a r t i z a r e c t m a i j u d i c i o a s a i n s t r u c t o r i l o r , acolo u n d e p r e z e n a l o r p o a t e f i r e a b n e n t e f o l o s i t o a r e . Se m a i n t m p l , d i n p c a t e , ca u n a r t i s t e m e r i t s a t e p t e z i l e de-a r n d u l ca o f o r m a i e o a r e c a r e s fie m o b i l i z a t l a r e p e t i i i , n t i m p ce, n a l t e p r i , c o l e c t i v e d i s c i p l i n a t e i h a r n i c e de a r t i t i a m a t o r i s n u - i p o a t a f i r m a d i n p l i n a p t i t u d i n i l e i p a s i u n e a c r e a t o a r e , p e n t r u c Ie l i p s e t e o n d r u m a r e de specialitate. a fost

e n t r u a asigura, n s , o cuprindere a t u t u r o r f o r m a i i l o r participante Ia F e s t i v a l este n e c e s a r i g s i r e a u n o r m o d a l i t i c t m a i o p e r a t i v e i m a i eficiente de p r e g t i r e a instructorilor amatori, prin cursuri de s c u r t d u r a t , p r i n s c h i m b u r i d e e x p e r i e n , p r i n d e z b a t e r i n s o i t e de d e m o n s t r a i i p r a c t i c e etc., n o r g a n i z a r e a c r o r a s f i e atrase i u n i u n i l e de c r e a i e , i cele m a i c a l i f i c a t e c a d r e profesioniste. O a t e n i e s p e c i a l t r e b u i e a c o r d a t , n ce p r i v e t e a s i g u r a r e a i n s t r u i r i i d e specia l i t a t e , t e a t r e l o r p o p u l a r e . Se t i e c acest g e n de c o l e c t i v e r e p r e z i n t o f o r m s u p e r i o a r a a m a t o r i s m u l u i a r t i s t i c i c ele s n t i n v e s t i t e c u f u n c i i e d u c a t i v e d i n t r e cele m a i n s e m n a t e . C u p u i n e e x c e p i i ( T e a t r u l p o p u l a r d i n L u g o j sau cel d i n R m n i c u V l c e a ) , ele a u l i p s i t . n s , d i n p a l m a r e s u l e t a p e i r e p u b l i c a n e a p r i m e i e d i i i a C n t r i i R o m n i e i . "

www.cimec.ro

i , aceasta, m a i ale* f i i n d c m a j o r i t a t e a t e a t r e l o r p o p u l a r e i cele ale s i n d i c a l e l o r , , n m o d d e o s e b i t n u b e n e f i c i a z de a s i s t e n a a r t i s t i c p e r m a n e n t a u n o r instructori p r o f e s i o n i t i . T r e b u i e s c u t m i s g s i m cele m a i a d e c v a t e s o l u i i , p e n t r u a a s i g u r a i l a C u g i r sau T u l c e a , i n o r a u l V i c t o r i a sau la H u n e d o a r a , i n m u n i c i p i u l G h e o r g h e G h e o r g h i u - D e j sau Ia A l e x a n d r i a , p r e z e n a c o n s e c v e n t a u n o r a c t o r i sau r e g i z o r i p r o f e s i o n i t i , care s s p r i j i n e t e a t r e l e p o p u l a r e n r e a l i z a r e a u n o r spectacole pe msura p o s i b i l i t i l o r l o r i s a r c i n i l o r e d u c a t i v e ce l e - a u fost n c r e d i n a i * ' . e g u l u m e n t u l celei dc-a d o u a e d i i i F e s t i v a l u l u i C n t a r e a R o m n i e i " m e n i o n c a z , p r i n t r e o b i e c t i v e l e acestei a m p l e m a n i f e s t r i ) c r e a r e a u n o r opere n o i , cu u n b o g a t c o n i n u t de i d e i . i n s p i r a t e d i n r e a l i t a t e a a c t u a l r i i , d i n c o n s t r u c i a s o c i a l i s m u l u i , d i n i s t o r i a p o p o r u l u i n o s t r u , d i n t r e c u t u l g l o r i o s de l u p t a l p a r t i d u l u i i clasei m u n c i t o a r e " . F r n d o i a l c , p r i n a p o r t u l m a s i v a l c r e a t o r i l o r d i n toate d o m e n i i l e a r t e i , a n t r e n a i , n special, n c o n c u r s u l de c r e a i e d i n c a d r u l F e s t i v a l u l u i , acest o b i e c t i v v a f i n d e p l i n i t n m o d e x e m p l a r . D a r , s o l i c i t m a t e n i a p o e i l o r i d r a m a t u r g i l o r , n m o d deosebit, p e n t r u ca p a r t i c i p a r e a l o r l a c o n c u r s u l de c r e a i e s n u se l i m i t e z e d o a r l a p r e z e n t a r e a u n o r m a n u s c r i s e j u r i u l u i de s e l e c i o n a r e i la a t e p t a r e a u n o r e v e n t u a l e p r e m i i i d i s t i n c i i . Z e c i l e de m i i de f o r m a i i de a r t i t i a m a t o r i p r i n t r e care se n u m r f o a r t e m u l t e c o l e c t i v e de m o n t a j e l i t e r a r m u z i c a l e , f o r m a i i de t e a t r u , c o l e c t i v e de p p u a r i sau for m a i i de d a n s t e m a t i c au n e v o i e de u n r e p e r t o r i u n o u , o r i g i n a l , c u o t e m a t i c v a r i a t . P e n t r u satisface a c e a s t m a s i v cerere de l u c r r i de d i f e r i t e g e n u r i , p r o p u n e m p o e i l o r , , d r a m a t u r g i l o r , p r o z a t o r i l o r s p u r l i c i p c l a c o n c u r s u r i l e de c r e a i e o f e r i n d u n o r f o r m a i i de a m a t o r i l u c r r i l e de care acestea a u a l l a n e v o i e . I n f e l u l acesta, v a l o a r e a c r e a i i l o r l o r v a f i v e r i f i c a t p e v i u " , p r i n c o n t a c t u l n e m i j l o c i t c u cei c h e m a i s le valorifice scenic i , t o t o d a t , cu p u b l i c u l de o a m e n i a i m u n c i i , c r u i a i s n t n c h i n a t e . P e n t r u ca piesele n t r - u n act, s c e n a r i i l e de m o n t a j e sau r e c i t a l u r i l e de p o e z i e , l i b r e tele dc d a n s t e m a t i c ele. s reflecte c t m a i v e r i d i c i m a i e m o i o n a n t r e a l i t a t e a n o a s t r s o c i a l i s t , m a r i l e i d e i i p r o b l e m e ale e p o c i i c o n t e m p o r a n e , s c r i i t o r i i n o t r i s n t a t e p t a i ' c u n e r b d a r e n ntreprinderi, p c a n t i e r e , pe ogoare, acolo u n d e se n f p t u i e s c p r e v e d e r i l e m r e e ale c i n c i n a l u l u i r e v o l u i e i t c h n i c o - l i i n i f i c c . C u n o s c n d u - i m a i b i n e , m a i p r o f u n d , p c cei care m e r i t s d e v i n e r o i i u n o r l u c r r i l i t e r a r e pe m s u r a e p o c i i p e care o t r i m , n z u i n e l e i e f o r t u r i l e l o r , f r m n t r i l e , m p l i n i r i l e , s t r d a n i i l e l o r , m n u i l o r i i c o n d e i u l u i v o r i z b u t i s creeze acele o p e r e de r e f e r i n , n care c o n t e m p o r a n i i s se r e c u n o a s c c u e m o i e i c u m n d r i c , i a r u r m a i i s d e s l u e a s c e s e n a , frumuseea i m r e i a e p o c i i dc f u r i r e s o c i e t i i socialiste m u l t i l a t e r a l d e z v o l t a t e . a r l i c i p n d la cea dc-a d o u a e d i i e a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l . . C n t a r e a R o m n i e i " , c r e a t o r i i d i n d o m e n i u l l i t e r a t u r i i i a l a r t e i t r e b u i e s r s p u n d n d e m n u l u i e x p r i m a t dc secretarul general al partidului nostru, tovarul Nicolae C e a u e s c u , care, l a P l e n a r a C C . a l P.C.R. d i n n o i e m b r i e 1 9 7 1 , s u b l i n i a : C r e a i a l i t e r a r a r t i s t i c este c h e m n t s r s p u n d c e r i n e l o r f u r i t o r i l o r dc b u n u r i m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e , s m b o g e a s c i s n f r u m u s e e z e v i a a s p i r i t u a l o m u l u i ; p e n t r u f i la n l i m e a i m p e r a t i v e l o r sociale, a r t a t r e b u i e s - i t r a g sevn d i n f r m n t r i l e i n z u i n e l e p o p o r u l u i " . esigur c , p e n t r u ca a d o u a e d i i e a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " s d e v i n o ct m a i e l o c v e n t afirmare a d e m o c r a t i s m u l u i c u l t u r i i noastre socialiste, este n e c e s a r r e z o l v a r e a m u l t o r a l t o r p r o b l e m e p r i v i n d , d e p i l d , m b o g i r e a i d i v e r s i f i c a r e a v i e i i s p i r i t u a l e a m a r i l o r c e n t r e i n d u s t r i a l e i a noilor o r a e m u n c i t o r e t i , a s i g u r a r e a u n u i t r a n s f e r de e x p e r i e n , r i t m i c i consecvent, n t r e p r o f e s i o n i t i i a m a t o r i , a d n c i r c a r a p o r t u l u i d i n t r e c r e a i a m a t e r i a l i cea artistic, v a l o r i f i c a r e a i m e n s u l u i n o s t r u t e z a u r f o l c l o r i c , p r i n p r i s m a c e r i n e l o r etice i estetice nlc e p o c i i socialiste, i m u l t e a l t e l e . ste de d a t o r i a n o a s t r , a t u t u r o r , s n u p r e c u p e i m n i c i u n e f o r t p e n t r u a a s i g u r a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l C n t a r e a R o m n i e i " , i l a a c t u a l a sa e d i i e , o c t m a i m a r e d e n s i t a t e i d e a t i c , o c t m a i l a r g s f e r de c u p r i n d e r e , p r e c u m i s t r l u c i r e a p r o p r i e u n e i a d e v r a t e s r b t o r i a a r t e i i c u l t u r i i n o i , socialiste, a m u n c i i l i b e r e i a v n t a t e a p o p o r u l u i rwww.cimec.ro omn.

60 de ani de la Marea R e v o l u i e din Octombrie

Socialist
HORIA DELEANU

Modernitatea teatrului maiakovskian


n c u t a r e a u n u i acord d e p l i n cu sensi bilitatea spectatorului contemporan, oamenii de teatru d i n zilele noastre p s t r e a z o serie d c bune obsesii. E i s n t , astfel, p r e o c u p a i n cel m a i n a l t grad de apropierea p u b l i c u l u i de spectacol, de descoperirea i n s p i r a t a u n o r n o i l o c u r i de joc, dc identificarea efi c a c i t i i l i m b a j u l u i direct, de detectarea m o d a l i t i l o r de e x p r i m a r e c o n c e n t r a t , laconi c , i de altele. Toate aceste p r e o c u p r i l e g i t i m e c h e a m n memorie mai m u l t e fenomene interesante, care, n istoria t e a t r u l u i d i n v e a c u l n o s t r u , au p r e f i g u r a t , au precedat, au determinat ipotezele de l u c r u , s o l u i i l e de a s t z i . Zbovind asupra d i r e c i i l o r e s e n i a l e ale d r a m a t u r g i e i i a r t e i spectacolului d i n v r e mea n o a s t r , asupra t e n d i n e l o r majore ale t e a t r u l u i agitatoric, epic, d o c u m e n t a r , asu pra t u l b u r t o a r e i p o e z i i t e a t r u l u i p o l i t i c , este eu n e p u t i n s n u ne a m i n t i m de u n mare p r e m e r g t o r pe acest t r m , de V l a d i m i r Maiakovski. Cercetnd patrimoniul m a i a k o v s k i a n , con s t a t m lesne c ceea ce ne s o l i c i t , ne pa sioneaz, n u snt, n p r i m u l r n d . amintirile pioase, c i . m a i cu s e a m , u n acut interes contemporan. p u b l i c i s t i c . . . t e n d e n i o a s " , v o r b i n d i des pre Baia ca despre o l u c r a r e p u b l i c i s t i c " . A p r o p i i n d u - n e de ceea ce se n t m p l n v e c i n t a t e a i m e d i a t a t i m p u l u i de azi, n u pare deloc l i p s i t dc interes s semnalm u n r s p u n s a l l u i Peter S c h u m a n n , n t e m e i e t o r u l i a n i m a t o r u l a t t de talentat o l cele brei formaii americane The Bread and Puppet Theater. P r a c t i c n d cu har i sculp t u r a , dar a l e g n d t e a t r u l , el i e x p l i c a ast fel o p i u n e a : F i i n d c n teatru p o i s a r i cu degetul". I a r r e p u t a t u l s c r i i t o r german Peter Weiss, n notele asupra t e a t r u l u i do c u m e n t a r care p r e f a e a z lucrarea d r a m a t i c Vietnam Diskurs, meniona, ntre altele : T e a t r u l d o c u m e n t a r a f i r m c realitatea, o r i care ar f i absurditatea eu care se m a s c h e a z ea n s i , poate f i e x p l i c a t p n la cel m a i mic d e t a l i u . " D o r i n a d e m o n s t r a i e i foarte l i m p e z i la Peter S c h u m a n n , d o r i n a e x p l i c r i i p n la c a p t l a Peter Weiss , i n , n l i n i i generale, de a c e l a i s t i l direct, de aceeai poezie a g i t a t o r i c , p r o c l a m a t e i practicate eu s t r l u c i r e , cu v r e o j u m t a t e de veac n u r m , dc M a i a k o v s k i . Limbajul d i r e c t , a g i t a t o r i c , caro n u eli m i n metafora, dar n l t u r excesele e i , pre fer o e x p r i m a r e c o n c e n t r a t , l a c o n i c . A c e a s t p r e d i l e c i e este m a r c a t , n d r o m a t u r gia l u i M a i a k o v s k i , n u n u m a i de s t r u c t u r i l e pieselor scurte (cum se c o n s t a t , dc p i l d , n l u c r r i l e d i n 1920 : Ce-ar fi dac ?... fr mntrile de 1 Mai ar sta ntr-un fotoliu burghez, Pies despre popii care nu neleg , ce nseamn srbtoarea, Cum i petrec unii vremea prznuind srbtoarea, sau d i n 1920: Radio Octombrie), ci i de caracterul a b r u p t al s i t u a i i l o r d r a m a t i c e sau de m o d a l i t i l e de e x p r i m a r e v e r b a l s i n t e t i c , d i n l u c r r i l e de mai larg respiraie. Caracterul direct, concentrarea e x p r e s i v a l i m b a j u l u i agitatoric i m p l i c i a n u m i t e tona l i t i , a n u m i t e i n t e n s i t i specifice. R e f e r i n du-sc, de a c e a s t d a t , la d u m a n i , m a r e l e scriitor sovietic seria, n u r m cu a n i . c t r e b u i e s le v o r b e t i n l i m b a incendiilor, cu c u v i n t e l e g l o a n e l o r " . Aa c u m , azi, Peter S c h u m a n n n o t e a z c u p r i v i r e l a reprezen t a i i l e de o oarecare a m p l o a r e : S p e c t a c o lele de s t r a d t r e b u i e s fie c t de e n o r m e i de zgomotoase cu p u t i n " .

M a i a k o v s k i p r o p u n e v a l o r i l e expresive ale unui l i m b a j d i r e c t , a l t e r n n d metafora sen s u r i l o r dense cu s i m p l i t a t e a p o e t i c fra zelor e x p l i c i t e . I n acest s p i r i t , el i consi d e r personajele d r e p t t e n d i n e n s u f l e i t e " , r e f u z n d orice fel de fals r a f i n a m e n t i des'Coperindu-le, adesea, n c t c v a l i n i i , t r s t u rile preponderente. F r n i c i u n echivoc se e x p r i m el, n t r - o o r d i n e de i d e i a s e m n t o a r e , despre pie sa sa Baia (1929) : I n ceea ce p r i v e t e i n dicarea d i r e c t celor care s n t v i n o v a i i a celor care n u s n t , eu a m o n c l i n a i e agi t a t o r i c . . . M i e m i place s s p u n p n la c a p t cine e t i c l o s " . De aceea, el c o n s i d e r c o m e d i a sa f e e r i c Plonia (1928) o o p e r

www.cimec.ro

S p e c t a c o l e l e de s t r a d " despre care pome n e t e Peter S c h u m a n n ne duc cu gndul, n m o d firesc, la c u t r i l e neobosite de a / i n d i r e c i a o b i n e r i i u n o r noi l o c u r i dc joc, menite s lege m a i s t r n s , m a i eficace, spec t a t o r u l dc spectacol. I n t r m , astfel, n zona p a s i o n a n t a t e a t r u l u i n afara t e a t r u l u i " , care c o n s e m n e a z i e i r e a , u n e o r i f r u c t u o a s , a spectacolului d i n l i m i t e l e u n u i l u n g corte giu de c o n v e n i i . i aici ne n t l n i m cu M a i a k o v s k i , care, n c n 1920, scria u n a n t r a c t t e a t r a l p e n t r u arena c i r c u l u i : Campionatul luptei mondiale de clas. I n 1921, a doua v a r i a n t a l u c r r i i d r a m a t i c e Misterul buf (aprut n 1918) era p r e z e n t a t n l i m b a g e r m a n p e n t r u delegaiile mai m u l t o r partide comuniste d i n s t r i n t a t e la c i r c u l d i n Moscova. I a r Baia este s u b i n t i t u l a t de a u t o r d r a m cu circ i foc bengal", tot a a c u m Moscoxm arde (Anul 1905), a p r u t n 1930, era pre z e n t a t ca o a c i u n e de mase cu e n t e c e i cuvinte, predestinut desfurrii n spaii largi. Plantarea spectacolului m a i a k o v s k i a n n t r - u n s p a i u c i r c u l a r , n c o n j u r a t de specta t o r i , i m p u n e a o asociere i n t i m chiar d a c pe d i m e n s i u n i m u l t m a i m a r i dect cele o b i n u i t e n s a l a p u b l i c u l u i l a ofi cierea ceremoniei teatrale. Proiectarea i rea lizarea r e p r e z e n t a i e i teatrale n acest s p a i u insolit n u reprezenta r o d u l s i m p l u al unei g n d i r i o r i g i n a l e ; ea decurgea d i n t r - o i n t e n ie p r o g r a m a t i c , p r o c l a m a t a de Maiakovski, p r i n 1918, n p u b l i c a i a A r t a C o m u n e i " : Arta nu trebuio c o n c e n t r a t n temple, n

B a i a " de M a i a k o v s k i T e a t r u l G i u l e t i . Regia, H o r e a Popescu (1957). Sus, Jules Cazaban ( T e r i b i l o v ) . Jos,, slnga, t. Mihilescu Brila

www.cimec.ro

niuzee moarte, ci trebuie s se afle peste tot pc s t r z i , n t r a m v a i e , n fabrici..."

S u b s t a n a r e v o l u i o n a r i v a l o r i l e artistice ale d r a m a t u r g i e i m a i a k o v s k i e n c au consti t u i t , pe diverse m e r i d i a n e , p u n c t u l dc por n i r e al u n o r foarte i m p o r t a n t e r e a l i z r i de pe t r m u l artei spectacolului. I n U.R.S.S., M e y e r h o l d , Plucek, I u t k e v i c i p r i n t r e re gizorii de s c a m , t r a u h , I l i n s k i , V e r a M a r e k a i a p r i n t r e a c t o r i i r e n u m i i au n s c r i s c r e a i i e x c e p i o n a l e n spectacole cu Misterul buf, Plonia, Baia. In teatrul romnesc, r m n memorabile, ca spectacole cu e x c e p i o n a l e v i r t u i , cel p u in ctcva r e p r e z e n t a i i maiakovskiene nre gistrate cam a c u m d o u decenii. I n 1957, o p r e a la T e a t r u l G i u l e t i pre miera piesei Baia, t l m c i t n r o m n e t e de T u d o r M u a t e s c u i p u s n s c e n de H o r e a Popeseu. D i r e c t o r u l de s c e n , pe vremea aceea la n c e p u t u l carierei, a realizat, cu acest spectacol, u n a d i n t r e cele m a i m a r i reuite, dintr-o activitate fecund, n p l i n d e s f u r a r e i a s t z i . D e t e c t n d cu i n t e l i g e n i cu talent v a l e n e l e s t i l u l u i agitatoric, el lc-a pus n valoare n f u n c i e de sens, ncd r m u i n d suculena comic, dar p s t r n d m sura grotescului, n g c m n n d armonios v i o l e n a l i m b a j u l u i cu a u r a poeziei, d o v e d i n d o a d e v r a t t i i n a m i c r i i expresive i m p r i m a t e u n o r numeroase g r u p u r i de a c t o r i . A m reinut n amintire, vie, creaia n r o l u l l u i T c r i b i l o v a m a r e l u i a r t i s t care a fost Jules Cazaban. Cu f a r m e c u l s u ner c p e t a b i l , cu o d e z i n v o l t u r (n m i c a r e i n emisiunea u n o r t i r a d e aproape nesfrite) v e c i n cu p e r f o r m a n e l e v i r t u o z i l o r d i n re p r e z e n t a i i l e c o m m e d i e i deU'arte, cu imensa d i s c r e i e a t a l e n t u l u i , el s-a g s i t mereu n c e n t r u l scenei, f r s-o ocupe b r u t a l , n cen t r u l a c i u n i i , f r s-o s t r i v e a s c . L - a u n s o i t , cu m u l t d r u i r e : t . M i h i l e s c u B r i l a (n rolul Optimistenko), c o m p u n n d o partitur n care u m o r u l gras - a fost n i c i o c l i p alterat de v u l g a r i t a t e , T a m a r a Buciuceanu (n r o l u l W o o n d e r t o n ) , a l t e r n n d cu i s c u s i n o n a i v i t a t e aproape i n f a n t i l cu o i r o n i e destul de r a f i n a t , Corado Negreanu (n r o l u l R e g i z o r u l u i d i n p i e s ) , p s t r n d , n dezacord n u m a i aparent cu unele l i n i i d o m i n a n t e ale spectacolului, o comportare foarte fireasc, o naturalee seductoare. T o t n 1957, d o i t i n e r i r e g i z o r i I o n M a x i m i l i a n i l o a n T a u h p u n e a u n sce n , la T e a t r u l de Stat d i n T i m i o a r a , Plo nia. Aceti t i n e r i r e g i z o r i r e a l i z n d , i ei la n c e p u t u l carierei, u n succes n s e m n a t p e n t r u n t r e a g a l o r a c t i v i t a t e au descifrat cu m a t u r n e l e g e r e lucrarea m a i a k o v s k i a n . E i au tradus-o scenic n t r - u n spectacol n care au f c u t r i s i p de fantezie i de bun-gust, g s i n d , n l i m i t e l e generoase ale comediei satirice, accentele cele m a i p o t r i v i t e , m i j l o a cele p r o p r i i p e n t r u demascarea spiritului f i l i s t i n " (cum i n d i c a a u t o r u l ) . R e m a r c a b i l a fost s o l u i a i n t e r p r e t a t i v a a c t o r u l u i Eugen T n a s e , n r o l u l protagonis t u l u i P r i s p k i n . E l n u s-a l s a t i n t i m i d a t de d i f i c u l t i l e r o l u l u i , t i i n d s-i g s e a s c u n

N u n u m a i d i m e n s i u n i l e u n u i s p a i u tea tral n e o b i n u i t , nu n u m a i amplele intensiti de tonalitate l fac pe s c r i i t o r s s u s i n o a d e v r a t estetic a hiperbolei, a hiperbolei Declarnd c t e a t r u l n u este o satirice. o g l i n d care r e f l e c t , ci o l u p " , M a i a k o v s k i c o n s i d e r c i concentrarea p n la c r i s t a l i amplificarea, de a c e e a i l i m p e z i m e , a ade v r u l u i slujesc n c h i p u l cel m a i fericit a p rarea acestui a d e v r , n s p i r i t u l m o b i l i z a t o r a l a r t e i t e a t r u l u i agitatoric. S c r i i t o r u l sovietic vrea n m o d h o t r t s n s c r i e mijloacele i n s p i r a t e ale a r t e i sale n a r i a a r t e i r e v o l u i o n a r e . E l c o n f r u n t n per m a n e n , pc a c e a s t l i n i e , t i m p u r i l e d i f e r i t e (azi, m i n e , azi p e n t r u m i n e ) ale e x i s t e n e i u m a n e , ale e x i s t e n e i sociale. I n 1927, n p o s t f a a l a opera Mreia i decadena oraului Mahagonny, Bertolt Brecht p r o p u n e a t e a t r u l u i epic s n f i e z e lumea n u n u m a i a a c u m este", c i s arate, m a i c u s e a m , l u m e a cum devine". I n opera I u i M a i a k o v s k i e x i s t o c o n t i n u i n t e r f e r e n n t r e l u m e a a a c u m este" i lumea ..cum d e v i n e " , s o l u i a s e c u n d i m p u n n d u - i , cu cea m a i m a r e a u t o r i t a t e , i i n d u b i t a b i l a necesitate a f u n c i u n i i apropiate .i incontestabila superioritate. I n Misterul buf ( a p r u t la n o i n f r u moasa, sfigestiva t l m c i r e a l u i N . A r g i n teseu-Amza), O m u l v i i t o r u l u i aduce n pre z e n t semnalele v r e m u r i l o r care- v i n , o b l i g n d l a c o m p a r a i i categorice n a v a n t a j u l erei semnificate de acest personaj. I n Baia, Fe m e i a f o s f o r e s c e n t (care se r e c o m a n d astfel: S n t m a n d a t a r a a n u l u i 2030. A m fost b r a n a t p e n t r u d o u z e c i i p a t r u de ore n t i m p u l d u m n e a v o a s t r " ) opereaz o selecie n l u m e a celor d i n p i e s , detecftndu-i pe cei a p i s t r e a c n secolul X X I , n secolul simbolic a l o m e n i e i i a l d r e p t i i . I n Plo nia, i n t e r f e r e n a epocilor are loc n sens i n vers, p r o t a g o n i s t u l , P r i s p k i n , f i i n d transfe r a t peste cincizeci dc a n i , n 1979, p e n t r u a se constata c este i n a p t d a t o r i t sc z u t u l u i s u p o t e n i a l etic, u m a n s func ioneze n t i m p u l propus. Este e v i d e n t c aceste s a l t u r i n t i m p , aceste remarcabile i n g e n i o z i t i de compozi ie d r a m a t i c r m n t r i b u t a r e , n cel m a i b u n n e l e s a l c u v n t u l u i , d o r i n e i pasionate a s c r i i t o r u l u i de a e x p l i c a i de a s l u j i l u mea c u m devine", lumea r e v o l u i e i i a o m u l u i n n o b i l a t de r e v o l u i e . 6

www.cimec.ro

e c h i l i b r u v a r i a t , n r a p o r t cu s i t u a i i l e i cu personajele d i f e r i t e cu care i n t r a n c o n f r u n tare. Interesante accente p r o p r i i , f i l i g r a n a t e , au i m p r i m a t n r o l u r i episodice Geta A n g h e l u ( V n z t o a r e a de p a r f u m u r i ) i Gheorghe Patru (Lctuul). I n 1960, s t u d e n i i I n s t i t u t u l u i de a r t tea t r a l i c i n e m a t o g r a f i c I . L . Caragiale" rea l i z a u , la s t u d i o u l l o r , sub bagheta r e g i z o r u l u i I o n (iojar, u n spectacol cu Poemul lui Octombrie. Era, i a r m a s n istoria tea t r u l u i n o s t r u c o n t e m p o r a n , una d i n t r e cele m a i i z b u t i t e r e p r e z e n t a i i de teatru poetic r e v o l u i o n a r , de n f l c r a t spectacol agitato ric. R e g i z o r u l o i m a g i n a t u n c a d r u scenic s o b r u , d e f i n i t cu o m a r e economie dc m i j loace. A c e a s t a p a r e n t s r c i e a scenei, a proape goale, era p r e m e d i t a t p e n t r u relie farea, p r i n t r - u n sistem de r a p o r t u r i i n v e r s p r o p o r i o n a l e , a i n t e n s i t i i , adesea tragice, propuse de mesajul r e v o l u i o n a r a l p a r t i t u r i i dramatice. Muzicalitatea a r m o n i o a s a m i c r i i scenice, r i t m u l r i g u r o s a l t i r a d e l o r m p l i n e a u f r u m u s e i l e t u l b u r t o a r e ale acestui spoctacol p l i n de p u r i t a t e i de pasiune re v o l u i o n a r . F i g u r a u cu s t r l u c i r e , n a c e a s t a d m i r a b i l r e p r e z e n t a i e , s t u d e n i care ono rau, a t u n c i , scena I n s t i t u t u l u i , care aveau s onoreze, ulterior, multe scene romaneti.

A p r e a u a i c i i M a r i n M o r a r u , i t e f a n I o r dache, i M i h a i M i h a i l , i T r a i a n S t n e s c u . A p r e a i acea m a r e a c t r i , de i m p r e s i o n a n t fior tragic, care se chema E u g e n i a D r a g o m i rescu, a c t r i s t i n s , d i n p c a t e , a t t de m u l t n a i n t e de v r e m e . Maiakovski n d e m n a , referindu-se l a una d i n t r e piese, dar g n d i n d u - s e la a n s a m b l u l operei sale : In v i i t o r , cei care v e i e x p u n e , v e i p u n e n s c e n , v e i t i p r i Misterul buf, schimbai*! c o n i n u t u l , facei-1 c o n t e m p o r a n , consonant cu ziua r e s p e c t i v , cu m i n u t u l res pectiv". Recapitulnd spectacolele realizate cu l u c r r i l e m a i a k o y s k i c n e , pe diverse scene, c o n s t a t m lesne c apelul la contemporanei tate n u are nevoie s fie repetat n acest cadru, deoarece este c u p r i n s , n m o d axio matic, n opera s c r i i t o r u l u i . A s t z i , n t r - o pe r i o a d n care t e a t r u l p o l i t i c , documentar, agitatoric se i m p u n e insistent n sfera de p r e o c u p r i a celor m a i n z e s t r a i s l u j i t o r i a i scenei, n t o a r c e r e a la M a i a k o v s k i nseamn, d a c se poate spune astfel, .o... n t o a r c e r e n a i n t e . M a r i l e r e u i t e ale t e a t r u l u i r o m n e s c cu p a r t i t u r i m a i a k o v s k i e n e , ca i sigura mo dernitate a d r a m a t u r g i e i s c r i i t o r u l u i sovietic, ne p r o p u n i n o u , n t r e altele, a c e a s t . . . n toarcere n a i n t e .

MIRCEA MANCAS

Ecourile Marelui Octombrie n teatrul interbelic


Eveniment social-politic de dimensiuni istorice singulare, Marea Revoluie So cialist din Octombrie a avut o imens nrurire asupra m i c r i i muncitoreti din E u r o p a i d i n n t r e a g a l u m e i a c o n t r i b u i t , t o t o d a t , la r s p n d i r e a i d e i l o r n a i n t a t e ale o a m e n i l o r de c u l t u r a i epocii. T r a n s f o r m rile r e v o l u i o n a r e n s t r u c t u r a s o c i e t i i , i n i i a t e de p r i m u l stat socialist, au s t i m u l a t p u ternic i n n o i r e a c o n c e p i e i despre l i t e r a t u r i a r t , i n-au n t r z i a t s a i b u r m r i a supra d e z v o l t r i i c u l t u r i i europene u m a n i s t e . Valoarea p o l i t i c o - i d e o l o g i c a a r t e i , a a c u m ea se a f i r m a n a r t i c o l u l l u i L e n i n d i n 1905, O r g a n i z a i a dc p a r t i d i l i t e r a t u r a de par t i d " , ca i n o u l u m a n i s m r e v o l u i o n a r pre zent n operele s c r i i t o r i l o r r u i , au a v u t re zonan n cultura apusean, determinnd l u r i de p o z i i e clare, n sensul a d e z i u n i i l a marele act r e v o l u i o n a r i p u n n d pe p r i m u l p l a n ideea l u p t e i p e n t r u pace. A t u n c i au r sunat c u v i n t e l e l u i R o m a i n R o l l a n d : S a l v a i a d e v r u l u m a n , s a l v n d a d e v r u l rus !" I n poemele l u i A l . B l o k (Cei treisprezece") i V l a d i m i r M a i a k o v s k i ( P o e m u l l u i O c t o m brie", L e n i n " , P o e m u l r e v o l u i e i " ) , scriitorii d i n A p u s au sesizat o n o u s u r s creatoare pentru literatura p u s n serviciul u m a n i t i i . I n c a d r u l g r u p u l u i C l a r t e " , n f i i n a t i con dus de R o m a i n R o l l a n d i de H e n r i Barbusse, ca i n unele opere l i t e r a r e ale t i m p u l u i , ideea u m a n i t a r i s t a " d e i l i p s i t de s p i r i t r e v o l u i o n a r a deschis perspective n o i i te m a t i c i i a e n t u z i a s m a t p r i n sensul ei de a d n c s i m p a t i e u m a n . I a r operele t i n e r e i g e n e r a i i , r e p r e z e n t a t de P. Vaillant-Coutu7

www.cimec.ro

rier, P a u l E l u a r d , L o u i s A r a g o n , n F r a n a , de E r i c h M a r i a R e m a r q u e , E r n s t Glaser. i m a i a p o i de B e r t o l t B r e c h t . Johannes Bec ker .a., n G e r m a n i a , au marcat, n l i t e r a tura e u r o p e a n , apariia spiritului, dac nu chiar r e v o l u i o n a r , n orice caz, de p u t e r n i c f r o n d p r o g r e s i s t , h r n i t dc ideile M a r i i Re v o l u i i Socialiste, de f o n d u l l o r superior etic al e l i b e r r i i o m u l u i de exploatare i al i n s t a u r r i i u n e i o r n d u i r i bazate pe j u s t i i e social, pe s u p r i m a r e a i n e g a l i t i i n d r e p t u r i . Toate acestea reprezentau u n fascicul de l u m i n p e n t r u i d e a l u r i l e democrate i u m a n i tare ale celor m a i avansate s p i r i t e d i n c u l t u r a occidental.

umanitare din anii u r m t o r i primului rzboi mondial. P r i n t r e acestea m e n i o n m Mor(1922) de P a u l mntul sub Arcul dc triumf R a y n a l d , u n a d e v r a t i m n dedicat e r o u l u i necunoscut, i Miracolul de la Verdun de H. Schlumberger. s a t i r tragic-grotesc la adresa c o m a n d a n i l o r de a r m a t e d i n s n g e roasa n c l e t a r e care a f c u t f a i m a r e g i u n i i cu a c e l a i n u m e .

I n ceea ce p r i v e t e t e a t r u l , c l o c u l s menionm c organizarea i amplifi carea r e e l e i de teatru n U.R.S.S. (care avea la b a z d e c r e t u l D e s p r e unificarea p r o b l e m e l o r teatrale") a beneficiat de e x p e r i e n a i de c o n t r i b u i a u n o r p e r s o n a l i t i creatoare o r i g i n a l e (Tairov, V a h t a n g o v . M e y e r h o l d ) , ca i de fecunda a c t i v i t a t e a l u i K . S. Stanislavski, care, de la n f i i n a r e a M . H . A . T . , a i n a u g u r a t a c i u n e a de p r e g t i r e a a c t o r i l o r i de educare a maselor spre o a r t c o r e s p u n z toare a s p i r a i i l o r la c u l t u r i e d u c a i e ale i m e n s u l u i p u b l i c n o u (format, cu deosebire, d i n o a m e n i a i m u n c i i ) , receptiv la t e a t r u l re v o l u i o n a r . Aceste n n o i r i pe p l a n artisticoideologic atingeau valoarea u n u i adevrat sistem, specific p r i n f o n d u l s u r e v o l u i o n a r ; ele au r e i n u t a t e n i a o a m e n i l o r de t e a t r u de p r e t u t i n d e n i , n c i u d a c o n d i i i l o r i n s t i t u i o n a l e d i f e r i t e ale a l t o r r i , care n u p e r m i teau acolo, n a c e a s t p e r i o a d , o a f i r m a r e d i r e c t - r e v o l u i o n a r a a r t e i . E c o u l l o r a fost r e s i m i t cu p u t e r e , m a i n t i , n t e a t r u l f r a n cez, saturat de p s i h o l o g i s m i n t i m i s t sau de f r i v o l i t a t e a comediei b u l e v a r d i e r e " i, n ge nere, l i p s i t de p r o b l e m a t i c s o c i a l ; n n o i l e l u c r r i n c e p s a p a r a c u m , c h i a r d a c em b r i o n a r , d i r e c i i tematice a n t i r z b o i n i c e , u m a niste. Desigur, n u se poate v o r b i despre o d r a m a t u r g i e r e v o l u i o n a r , dar p r o t e s t u l care se c o n t u r e a z n ea m p o t r i v a s a c r i f i c r i i de v i e i u m a n e n r z b o a i e l e generate de capi t a l i s m i calda p l e d o a r i e p e n t r u pace n s o i t de acuzarea, u n e o r i d i r e c t , a scopu r i l o r m i l i t a r i s m u l u i agresiv c o n i n , n spi r i t , elemente de o r d i n r e v o l u i o n a r . Astfel, n fantezia d r a m a t i c Lilluli, Romain Rolland m r t u r i s e t e , cu n d r e p t i r e i e m o i o n a n t , asemenea c o n v i n g e r i pacifiste, alte piese aduc n d , i ele, m r t u r i i ale t e n d i n e l o r etic8

E c o u r i l e R e v o l u i e i d i n O c t o m b r i e au tre cut, n s , d i n c o l o de l i m i t e l e c o n d a m n r i i r z b o i u l u i de c u c e r i r i i de perspectivele u n e i epoci de pace i progres. N o u a s t r u c t u r a s o c i e t i i socialiste, n o i l e r e l a i i sociale i for m a i a u n u i nou tip uman eroul comunist, l u p t t o r i constructor, t o t o d a t au inte resat, n e g a l m s u r , c r e a i a l i t e r a r d i n Occident i ele fac, chiar d a c sporadic, o b i ect de dezbateri n d r a m a t u r g i a t i m p u l u i . Tre b u i e s r e c u n o a t e m c u n t e a t r u de i d e i , care p r o p u n e i u r m r e t e procesul transfor m r i i c o n t i i n e i u m a n e , d o v e d i n d , p r i n oceasta, m c a r n germene, a t i t u d i n e r e v o l u ionar, e un moment nnoitor n teatrul european. 0 atare p r o b l e m c t r a t a t , p r i n t r e altele, n piesa l u i Fr. W o l f f . Tay-Yang se trezete ( p u s n s c e n de E r w i n Piscator, la B e r l i n , n 1934), n care asistam la evo l u i a u n e i eroine, de la o fiin p a s i v , re z e r v a t i s u r d r e v o l t a t , la o a u t e n t i c l u p t toare r e v o l u i o n a r . U n u l d i n t r e cei m a i r e p r e z e n t a t i v i d r a m a turgi de orientare revoluionar, vdind, n preocuparea de a g s i n o i m o d a l i t i tea trale, i n t e n i a de a e x p r i m a ct m a i p r e g n a n t c o n i n u t u l n o u ideologic pe care-1 a f i r m n piesele l u i , e, f r n d o i a l , B e r t o l t B r e c h t . Caracterul r e a l i s t - r a i o n a l i s t a l t e a t r u l u i s u e p i c " este m i j l o c u l p r i n care el crede c poate face cunoscut, d i r e c t i l i m p e d e , ade v r u l v i e i i , c poate reda artei d r a m a t i c e o form caracteristic, c o r e s p u n z t o a r e stadiu l u i p o l i t i c r e v o l u i o n a r a l r e l a i i l o r d i n socie tatea c o n t e m p o r a n . B r e c h t p r e i a noiunea m a r x i s t a a l i e n r i i " c o n t i i n e i , p u n n d n d i s c u i e m o d u l .de v i a n societatea b a z a t pe exploatare, i a a z la baza c o n f l i c t u l u i d r a m a t i c al pieselor sale ( U n o m e un om, Opera de trei parale, Mutter Courage, Dom nul Puntila i sluga sa Matti, Omul cel bun din S-Ciuan) contrastul dintre fondul uman, i n i i a l p u r , i degradarea l u i , i m p u s de c o n d i i i l e e x i s t e n e i i de m o r a l a " societii capitaliste. S e s i z n d cu s p i r i t rece, r a i o n a l

www.cimec.ro

. d i s t a n a i " s i t u a i i l e i s t r i l e conflictuale ale r e a l i t i l o r , Brecht demonstreaz (chiar d a c , adesea, n c h i p parabolic) c drama personajelor d i n t e a t r u l s u e rezul t a t u l u n o r c o n d i i i , al u n n r i d e i i a l u n o r m e n t a l i t i sociale reale, i l u s t r n d constatarea lui M a r x : N u contiina u m a n creeaz e x i s t e n a s o c i a l , ci realitatea s o c i a l c r e e a z semnificaie c o n t i i n a " . i n u e l i p s i t de c u n a d i n t r e u l t i m e l e sale piese. faptul Zilele Comunei, este dup diversele aspecte ale c o n t r a d i c i i l o r s o c i e t i i capitaliste pc care le dezbate o evocare, t o cu t l c parabolic, o celei d i n t i n c e r c r i de a se institui, prin lupta proletariatului, ornduirea comunist. Desigur, d r a m a t u r g i a t i m p u l u i p r i v e t e n c i n c o m p l e t i i z o l a t , adesea, doar s e n t i m e n t a l , c o n f l i c t u l de c l a s , ca factor d e t e r m i n a n t n d i n a m i c a t r a n s f o r m r i i o m u l u i i a s o c i e t i i . O r i c u m , r e g s i m n ele, f r n d o i a l , ecourile t e a t r u l u i r e v o l u i o n a r , i n i i a t n p r i m i i a n i de d u p M a r e l e O c t o m b r i e n U n i u n e a Sovie tic ; ele au s t i m u l a t i a c t i v i t a t e a t e a t r u l u i proletar, pe p l a n i n t e r n a i o n a l .

teatru. Ca i Rrocht, Piscator a f i r m a necesi tatea r e v o l u i o n r i i a r t e i teatrale n c a d r u l unui repertoriu corespunztor : P e n t r u mine, ca m a r x i s t r e v o l u i o n a r scria el (...) t e a t r u l n u poate f i n u m a i o o g l i n d a v r e m i i . M i s i unea t e a t r u l u i r e v o l u i o n a r e de a p o r n i de la realitate, de a acuza societatea n o a s t r d e p r a v a t i de a r s t u r n a t o t u l p e n t r u a c l d i o societate n o u " . I n o v a t o r n elementele tehnice ale specta c o l u l u i i i n a u g u r n d o a d e v r a t c o a l d e regie, Piscator i subordona n n o i r i l e u n u i r e p e r t o r i u de t i p n o u , u n e i c e r c e t r i c r i t i c e a t e x t e l o r d r a m a t i c e clasice. M e m o r a b i l e , n acest sens, au fost, m a i cu s e a m , satirele anticapitaliste pe care le-a m o n t a t : Conjunc tura dc K u r t M a h l e r , la V o l k s b i i h n e ( s c e n a anti p o p u l a r " ) , o r i d r a m e l e de a t i t u d i n e r z b o i n i c (Rzboiul sfnt de O t t o R o m b a c h ) sau cele de evocare a l u p t e i p r o l e t a r i a t u l u i (Sturmflut, adevrat parafraz" a revoluiei ruse). S l u j i n d u n asemenea r e p e r t o r i u p r o gresist-revoluionar, Piscator a revoluionat mijloacele i tehnica artei d r a m a t i c e . Cea m a i c u n o s c u t i n o v a i e a sa, n a c e a s t d i r e c i e , a fost m b i n a r e a u t i l i z r i i scenei t u r n a n t e i a p r o i e c i e i de f i l m , ceea ce crea i l u z i a de p l a s r i i , c o m p l e t n d i a m p l i f i c n d micarea a c t o r i l o r n s c e n . I n f o n d , t o t u l concura la sublinierea sensului ofensiv i r e v o l u i o n a r a l pieselor reprezentate i la accentuarea rea l i s m u l u i d r a m a t i c . Astfel, n Rivalii de K a r l Z u c k m a y e r (Piscator-Buhne, 1929, B e r l i n ) i n Negustorul din Berlin de G u s t a v M e h r i n g , scena t u r n a n t i f i l m u l sugerau d e c l i n u l i n e v i t a b i l a l l u m i i capitaliste.

I n a c e a s t p e r i o a d , m i c a r e a t e a t r a l eu ropean va resimi, n egal m s u r , i n f l u e n a t e a t r u l u i r e v o l u i o n a r i n t e n d i n e l e n n o i t o a r e ale a r t e i scenice, ale regiei. Preocuparea de a i n i i a n o i metode n re gie ajunsese, m a i ales n p r i m a p a r t e a pe rioadei i n t e r b e l i c e , la u n n a l t n i v e l de teo retizare i de e x p e r i m e n t t e a t r a l . G o r d o n Craig, M a x R e i n h n r d t , A p p i a ; Jacques Co peau, Bragaglia .a. p r i n practica i p r i n scrierile l o r a u adus incontestabile con t r i b u i i la r e v i z u i r e a i la n n o i r e a t e h n i c i i teatrale. D a r , n p o f i d a o r i g i n a l i t i i i d e i l o r acestor r e m a r c a b i l i g n d i t o r i i creatori de teatru, n c l i n a r e a c t r e t e h n i c i t a t e e x c e s i v sau c t r e efecte f o r m a l e a v d u v i t , n u o d a l , arta d r a m a t i c de s u b s t a n a c i u m a n i s t , l i ni i t n d audiena spectacolelor la o r e s t r n s categoric de spectatori. I n acest c o n t e x t , d i reciile t e a t r u l u i d i n a r a M a r i i R e v o l u i i (de la S t a n i s l a v s k i la M e y e r h o l d , T a i r o v , V a h t a n gov) erau sortite a aduce u n s p r i j i n a t t dra m a t u r g i e i , c t i spectacolului, i m p r i m n d u n caracter de m a s f e n o m e n u l u i t e a t r a l . P r i n t r e cei m a i r e p r e z e n t a t i v i o a m e n i a i scenei, n d e c e n i u l a l treilea, E r w i n Piscator s-a d o v e d i t , poate, cel m a i t e m e r a r n v a l o rificarea m e s a j u l u i de i d e i n a i n t a t e , p r i n

Orientarea t e a t r u l u i occidental pc l i n i a p o litic r e v o l u i o n a r a constituit u n p i v o t al r e z i s t e n e i m o r a l e m p o t r i v a r z b o i u l u i , ce se c o n t u r a n a l p a t r u l e a deceniu, ca i u n p r o test energic m p o t r i v a f a s c i s m u l u i , agresiv, barbar, a n t i u m a n . F o r a i d e i l o r r e v o l u i o n a r e i n r u r i r e a R e v o l u i e i d i n O c t o m b r i e au a v u t ecou i n a r a n o a s t r ; ele stau l a baza manifestrilor teatrale ale- c e r c u r i l o r m u n c i t o r e t i i a a c t i v i t i i artistice a s i n d i catelor, n perioada d i n t r e cele d o u r z b o a ie ; ele au d e t e r m i n a t o o r i e n t a r e progre s i s t i n r e p e r t o r i u l c o m p a n i i l o r d r a m a t i c e din Romnia.

www.cimec.ro

MIRA IOSIF

Teatrul n slujba revoluiei


0 s c u r t v i z i t la Moscova i L e n i n g r a d , n p r i m v a r a t r e c u t , mi-a demonstrat, n c o d a t , ceea ce t i a m de m u l t : t e a t r u l o c u p u n loc i m p o r t a n t n v i a a o a m e n i l o r sovie t i c i , v i a a t e a t r a l este i n t e n s i t r i t cu n f r i g u r a r e dc t o a t l u m e a , o p i n i a p u b l i c se e x e r c i t , n materie de t e a t r u , cu a u t o r i tate. A spune c, la Moscova, t e a t r u l este e x t r e m de p o p u l a r , la fel de c i r c u l a t " ca i m e t r o u l ; casele de bilete, r s p n d i t e pc toate s t r z i l e , la toate r s p n t i i l c , m a i ales n sta iile de m e t r o , s n t luate cu asalt p e n t r u spectacolele de succes, ca i t r e n u r i l e n orele de vrf, d i s p u t a p e n t r u u n b i l e t n p l u s " n c e p e n c de la i e i r e a de pe s c r i l e subte rane, d i n s t a i i l e T a g a n k a " , M a l a i a B r o n naia", A r b a t s k a i a " , V a h t a n g o v " sau Bol o i " , u n d e se a f l i teatrele respective. Re pertoriul teatrelor moscovite, modelat n f u n c i e de p r o f i l u l n e n u m r a t e l o r scene d i n m e t r o p o l , se h r n e t e s u b s t a n i a l d i n litera t u r a clasic r u s . d i n i n e p u i z a b i l u l f o n d de aur a l t e a t r u l u i r e v o l u i e i i, e v i d e n t , d prioritate pieselor sovietice contemporane, n o i i d r a m a t u r g i i care, n acest an j u b i l i a r , n c h i n a t celor a s e decenii de l a R e v o l u i a d i n O c t o m b r i e , c u n o a t e o explozie de t i t l u r i n o i . I n p r i m v a r , la Moscova, d i n t r e cla sicii r u i , se reprezentau G r i b o e d o v , Gogol. S u h o v o - K o b l i n , T u r g h e n i e v , T o l s t o i , Cehov, G o r k i . . . D i n t r e a u t o r i i sovietici c o n t e m p o r a n i , toate g e n e r a i i l e , de la A r b u z o v i Stein la u k i n i V a m p i l o v , R o c i n i Z o r i n , Ghelm a n i R a d z i n s k i , R o z o v i T e n d r i a k o v . I n pregtire, pentru aceast toamn srbto r e a s c , n o i piese (500 de teatre a n u n a u noi p r e m i e r e ) , a u t o r i c o n s a c r a i i n u m e n o i : A. G h e l m a n (continuarea piesei Da sa'i Nu), E v g h e n i i Cebulin, M i h n i l a t r o v , A . A r b u z o v , D j . Valeev, lAlex. Stein, M . B u g a e v etc. L r g i n d albia r e p e r t o r i u l u i d r a m a t i c , s-au i m p u s , cu m a r e succes de p u b l i c , faimoase opere i capodopere epice ale l i t e r a t u r i i ruse i sovietice, transpuse scenic. Holstomcr sau Istoria unui cal de T o v s t o n o g o v . d u p n u vela l u i T o l s t o i . Donul linitit de o l o h o v , adaptat t o t de Tovstonogov, pe a c e e a i s c e n d i n L e n i n g r a d , sau Maestrul i Margareta de M i h a i l B u l g a k o v , pe scena m o s c o v i t a . . T a g a n k i " , au n s e m n a t i m p o r t a n t e m o m e n t e artistice ale a n u l u i teatral. Cele c t e v a spec tacole v z u t e m i - a u c o n f i r m a t , d i n n o u , va r i a t a c o n f i g u r a i e s t i l i s t i c a teatrelor, m u l t e dintre ele, nuclce-pepiniere p e n t r u n v m n t u l teatral, diversificarea expresiei ar tistice, lesne d e t e c t a b i l n ceea ce noi n u m i m , a c u m , profil ; toate, s t r u c t u r i stilistice n g l o b a t e r e a l i s m u l u i scenic, abordat d i n ne a t e p t a t e u n g h i u r i , a m i n t i n d u - n e c t e a t r u l sovietic s-a f o r m a t i s-a i m p u s cu i p r i n S t a n i s l a v s k i i M e y e r h o l d , V a h t a n g o v i T a i r o v , c r e a l i s m u l n t e a t r u l socialist s-a dez v o l t a t p r i n Zavadski i O h l o p k o v , Efros i A k i m o v , T o v s t o n o g o v i L i u b i m o v . T e a t r u l ..Vahtangov", de p i l d , imprim s t i l u l casei" t u t u r o r m o n t r i l o r sale, de la reconstituirea i restituirea spectacolului p r o g r a m a t i c i emblematic Prinesa Turandot actul de n a t e r e al c o l e c t i v u l u i , f o r m u l a t de E v g h e n i i V a h t a n g o v cu j u m t a t e de veac n u r m la Omul cu arma. semnat de R u b e n S i m o n o v , f i u l l u i E v g h e n i i S i i n o n o v , colabo r a t o r u l i d i s c i p o l u l l u i Vahtangov... S t i l u l t r u p e i V a h t a n g o v " t e n d i n a spre o a p s a t i p o e t i c teatralizare, j o c u l m p i n s spre sem n u l metaforic l-am recunoscut, dc p i l d , a t t n r e m a r c a b i l u l Richard al III-lea (pro tagonist, c u n o s c u t u l actor de t e a t r u i f i l m M i h a i l U l i a n o v ) , c t i n u l t i m a p i e s a l u i Arbuzov, Ateptarea ( p r o t a g o n i s t , faimoasa I u l i a B o r i s o v a ) . Richard al III-lea este o r e p r e z e n t a i e m o n u m e n t a l , cu o p u t e r n i c e x p r e s i v i t a t e e m o i o n a l , cu o r e a l c u l t u r a i m a g i n i i (regia i scenografia, B . N . K a p l a n i a n , A r t i s t n l P o p o r u l u i d i n U.R.S.S.). De c o r u l e t a l e a z u n imens d i s p o z i t i v variabil, care devine, pe r n d , pat dc n u n t , t e m n i , cavou, m a s t r a t a t i v e l o r , s c a r a p u t e r i i , t r o n . I n acest s p a i u , v e n i c supradimensio nat, se m i c n i t e o a m e n i m r u n i ; u n R i c h a r d m i c , a g a t ca o i n s e c t de g i g a n t i c u l soaun, m o a r e s t r i v i t , a a c u m o cer implacabilele legi ale istorici. Gloucester, conceput i creat de Ulianov ntr-un vdit contur hrcchtinn, comentat n ne n t r e r u p t c o m u n i c a r e cu p u b l i c u l , e un Richard nfiat histrionic, desen gro tesc leu nu puine linii tragice, urm rind dup m r t u r i s i r e a pe care mi-a fcut-o protagonistul o d e m o n s t r a i e poli t i c pe tema m p r e j u r r i l o r i s t o r i e i , care, n tr-o a n u m e c o n j u n c t u r , f a v o r i z e a z ascen siunea m e d i o c r i t i i . I n regia l u i E v g h e n i i S i m o n o v , Ateptarea, piesa l u i A r b u z o v despre

10

www.cimec.ro

d e z r d c i n a r e i despre d r a m a t i c e l e ei con s e c i n e asupra destinelor, se c o m p u n e , de asemeni, d i n m u l t e i p i t o r e t i i m a g i n i , n lnuire alegoric, comentariul vizual a d u g n d u - s e j o c u l u i u n o r a d m i r a b i l i i p o p u l a r i actori ca I u lia B o r i s o v a , L i d a P a k o v a , B o r i s L a n o v o i , N i k o l a i G r i t c n k o etc. A n a t o l i i Efros, r e p u t a t regizor de la m i c u l teatru de pe M a l a i a B r o n n a i a , e i el o personalitate cu u n s t i l p r o p r i u . A d e p t al u n u i teatru stilizat, al e x p r i m r i i auster-laconice, Efros s e m n e a z regia u n u i Don Juan de M o l i r e , spectacol care a cucerit l a u r i i u n o r aprecieri i n t e r n a t i o n a l e . A s i s t m la o l e c t u r s p i r i t u a l , i n e d i t , la u n d i a l o g s c n teietor n t r e D o n J u a n ! Sganarelle ( N . V o l k o v - L . D u r o v ) , la o d i s p u t f o c a l i z a t n i r e c o n c i l i a b i l u l conflict d o g m - g n d i r e l i b e r . Decorul, u n torc d i n s e n d u r i v e c h i , u b r e d e , ufer sugestia s p a i u l u i n c h i s , d i n care ra i u n e a , n e v o i a de c u n o a t e r e a o m u l u i v o r s evadeze ; statuia C o m a n d o r u l u i n u mai apare la vedere", oaspetele de p i a t r f i i n d , p r o b a b i l , p r o i e c i a l u n t r i c a spaimelor, v o cea l a i t i l o r e r o u l u i . Tinerescul teatru S o v r c m c n n i k " n u - i desm i n t e , n i c i el, p r o g r a m u l cunoscut. I n regia Liliei Tolmaceva (debut regizoral, aceast s e e n - a t c l i e r n c r e d i n n d c o n t i n u u spectacole t i n e r i l o r d o t a i d i n c o l e c t i v ) , Tragedia lui Fariatiev, tragicomedie d a t o r a t t i n e r e i scrii toare d i n L e n i n g r a d , A . S o k o l o v a , se c o m pune ca o m o n t a r e de d e l i c a t poezie, elegie cu v a l e n e comice, i n v i t n d u - n e s m e d i t m la t r i s t e e a c o n v i e u i r i i silnice, l a destinele care n u se interfereaz, iubirea avndu-i o o n t r a t i m p u r i l e sale ; u n c o n t r a p u n c t e i n t e r pretarea t o n i c i i n t e l i g e n t , p l i n de haz i de farmec, a t i n e r e i M . M . Neelova, n r o l u l unei adolescente t e r i b i l e , care t i e c u m tre buie s t r i a s c p e n t r u a f i f e r i c i t , rezolvnd, aadar, cvadratura cercului. T e a t r u l T a g a n k n " , e c h i p cu o p r o e m i n e n t personalitate a r t i s t i c i c i v i c , cap teaz plenar interesul p u b l i c u l u i . Afiul su e bogat, a t r a c i o s i interesant, spectacolele p u r t n d , toate, d a c n u prestigioasa s e m n t u r a m a r e l u i r e g i z o r - a n i m a t o r care este I u r i i L i u b i m o v , o r i c u m , s e m n u l casei". L a T a ganka" se j u c a u , n l u n a m a i , spectacolele l o r m a i v e c h i , m a i n o i i c h i a r foarte n o i , a f i u l a l t c r n n d Cele zece zile care au zguduit lu mea de J o h n R c e d . Omul cel bun din SCiuan de B r e c h t , Mama de G o r k i , Ce-i de Pugafcut ? d r a m a t i z a r e d u p C e r n e v s k i , ciov, p o e m u l I u i E s c n i n , Livada cu viini de Cehov, Tartuffe de M o l i r e , Ascultai ! de M a i a k o v s k i , Aici zorile slnt linitite de Vasiliev, Hamlet de Shakespeare, Maestrul i Margareta d u p B u l g a k o v , Schimbul de T r i fonov, Ora de vlrf dc S t a v i k i etc. Dramatizarea cunoscutului roman al l u i B u l g a k o v a s t i m u l a t v i i dezbateri n p r e s . I n s c r i i t u r a i c o n c e p i a s c e n i c a l u i L i u b i m o v , Maestrul i Margareta s-a d o r i t o ars poetica" a a r t i s t u l u i . D e c o r u l a d u n pe s c e n elemente d i s t i n c t i v e i s e m n i f i c a t i v e d i n m o n t r i anterioare ale T a g a n k i " , toate, fa

m i l i a r e p u b l i c u l u i , cu m u l t i p l e t r i m i t e r i c u l turale, c r o r a l i se a d a u g , n p r o l o g i n epilog i m a g i n e i n e d i t cupola u n u i cer nstelat ; remember al cuvintelor scriitorului despre stelele care vor rmlne i vor sclipi chiar i atunci cnd umbra trupurilor i fap telor noastre se va fi stins de mult". Mon tarea l u i L i u b i m o v , b o g a t n sensuri, f a m i l i a r m a i ales c u n o s c t o r i l o r operei l u i B u l g a k o v , i n t e r s e c t e a z n e n u m r a t e i v a r i a t e p l a n u r i (epic, istoric, filozofic, sociologic), con e x n d u - l e sub i m p e r a t i v u l m a x i m e i t e a t r a l i t i , n g l o b n d fantasticul i r e a l i s m u l , gro tescul i p a t e t i c u l , d r a m a i estrada, d i s c u r s u l epic i h o h o t u l tragic, v i r u l e n a p o l e m i c i i po l i t i c e i gagul buf, sarcasmul n e g r u i gestul clovnesc. S t i l u l baroc al T e a t r u l u i T a g a n k a " se a s o c i a z cu o f e r v e n t angajare p o l i t i c , mesajul r e v o l u i o n a r , c o n c l u z i i l e ideatice i impactul activizator fiind fermentul nova tor a l r e p r e z e n t a i i l o r create a i c i , i n d i f e r e n t de s c r i i t o r u l care s e m n e a z opera. T e m p e r a m e n t artistic c o m p l e x , adept al u n u i neoclasicism scenic, c o n s t r u c t o r de spec tacole de m i n u i o a s a n a l i z p s i h o l o g i c , n termenii u n u i realism n e r m u r i t " , Gheorghi Tovstonogov r e p r e z i n t o alt v i g u r o a s d i r e c i e n varietatea s t i l i s t i c a p e i s a j u l u i tea t r a l sovietic. Pe a f i u l t e a t r u l u i s u " , Tea t r u l M a r e de D r a m M a x i m G o r k i " , g s i m spectacole v e c h i " , a i c i r e p e r t o r i u l p e r m a n e n t f i i n d o realitate c u m n u se poate m a i v i e . N-am v z u t dect o singur sear Lenin g r a d u l ; l a T e a t r u l G o r k i " la T o v s t o n o gov, c u m se spune acolo se j u c a Micii burghezi, r e p r e z e n t a i e v z u t i n t u r n e u l t e a t r u l u i n B u c u r e t i . Piesa l u i G o r k i se afla pe afi de unsprezece a n i , Preul de M i l l e r se j o a c aici de opt a n i , Domnul Molire de B u l g a k o v , de c i n c i a n i etc. P e r m a n e n t apar, n s , m o n t r i n o i . S-a lansat, t r a s n d u - i o b o g a t v i a s c e n i c , piesa l u i A . G h e l m a n , Procesul-vcrbal al unei edine de partid (cu n o s c u t n o u sub t i t l u l Da sau Nu), Oameni energici, d r a m a t i z a r e a u n o r s c h i e de V . u k i n , Istoria unui cal (Ilolstomer), eveniment scenic a l s t a g i u n i i trecute. Asist i l a o r e p e t i i e a Donului linitit... Pe c i r c u l a r u l negru, luminile fixeaz scli pirea u n u i u r i a semicerc de m e t a l : D o n u l . Dou puni laterale aduc, n t r - o micare l e n t , u n g r u p de f e t i c a n e , bucuroase, n v e selite la a u z u l t r e n u l u i " . . . Se n t o r c cazacii n s t a n i . . . R e g i z o r u l reface de c t e v a o r i m i c a r e a figuraiei, atent la detaliile psiholo gice... G r i g o r i M e l e h o v (Oleg Borisov) i f r u moasa A x i n i a (Svetlana K r i u c i k o v a ) se re v d pe m a l u l D o n u l u i . . . N u epopee, nu. le- g o n d , c i istorie i v i a , v i a i i s t o r i e , p r e t i n d e r e g i z o r u l i n t e r p r e i l o r acestui m o n u m e n t a l spectacol, pe care l p r e g t e a n cinstea a n i v e r s r i i M a r i i R e v o l u i i d i n Oc t o m b r i e . R e p e t i i a la T o v s t o n o g o v m i s-a p r u t o a d m i r a b i l l e c i e de t e a t r u , u n curs v i u despre arta p u s n slujba r e v o l u i e i .

www.cimec.ro

11

IOSIF H. ANDRONIC

Amintiri despre... ...O sear dc pomina


n c a d r a t , ba m a i m u l t , n g h e s u i t n t r e b i r o u r i i a g e n i i bancare, b i r o u r i de zarafi i a g e n i i comerciale, se afla pe a t u n c i , n anii p r i m u l u i rzboi mondial, n Bucureti, pe o s t r a d e l d i n spatele B n c i i N a i o n a l e f c n d p a r t e d i n p a t r u l a t e r u l , vast, al a a - z i s u l u i h a n G h e r m a n i o s a l de tea t r u , destul de a c c e p t a b i l , t i u t sub d e n u m i r e a de T e a t r u l M o d e r n " . I n t o a m n a a n u l u i 1917, o formaie dc a r t i t i d r a m a l i e i r o m n i , n b u n p a r t e dis c i p o l i a i l u i A l e x a n d r u D a v i l a , r e u i n d s obin ncuviinarea Komandaturei" ger m a n e i i z b u t i n d s s a t i s f a c cmtretile p r e t e n i i ale a n t r e p r e n o r u l u i , a purces s i n i i e z e o n o u stagiune t e a t r a l . C o m p u s d i n a c t o r i care c u t a u u n r e p e r t o r i u adecvat da r u r i l o r l o r scenice, n o u a f o r m a i e i afir m , n t r - u n i n t e r v i u acordat de artista M a r i o a r a Voiculescu z i a r u l u i S c e n a " (nr. 1 1 , d i n 7 octombrie), p r e o c u p r i l e : ...zicem, v o m j u c a ce v o m crede, d a r n o i n i n e n u p u t e m crede d e c t ceea ce crede publicul. La u r m a urmei, orice a l t cre d i n e z a d a r n i c . D a c p u b l i c u l n u crede n ceea ce credem n o i , s f o r r i l e ne v o r f i zadarnice. A l t d r e p t de e x i s t e n n i c i n u a v e m , n realitate. O r i c t a m v r e a n o i s ne n c h i p u i m c v o m da d i r e c t i v e p u b l i c u l u i , de fapt, tot p u b l i c u l e acela care ne d n o u directive." innd seama, deci, de c e e a ce crede p u b l i c u l " , de preocuparea deosebit, princi pal, a p u b l i c u l u i , n t o a m n a a n u l u i 1917, c o n d u c t o a r e a f o r m a i e i artistice de la Tea t r u l M o d e r n " crede a f i g s i t o l u c r a r e tea t r a l care s r s p u n d i s c o r e s p u n d a cestor i m p e r a t i v e c e r i n e . T o t u i , cred c a m i z b u t i t s g s e s c n i t e opere (teatrale) care v o r c t i g a favoarea t u t u r o r . Seara cea de pomin a m jucat-o a c u m civa ani (la Compania A. D a v i l a " I.H.A.) ; r e l u n d - o azi, sper c succesul n u v a r m n e n u r m a c e l u i de a t u n c i . . . " Despre c o n i n u t u l Serii dc pomin, ne i n f o r m e a z z i a r u l S c e n a " (nr. 8, d i n 4 o c t o m b r i e 1917) : ...Desfurarea a c i u n i i acestei piese (...) e azi de u n interes i m a i p a l p i t a n t . V o m n t r e z r i n c o d a t , cu puterea c u g e t r i i noastre i cu scenele l u i L e o p o l d Kampf ( a u t o r u l piesei ...), ...ceea ce t r e b u i e s se f i petrecut i s-o m a i f i p e t r e c n d n c i n Rusia, de la i z b u c n i r e a r e v o l u i e i . Cci subiectul Serii celei de pomin e scos d i n r e v o l u i a r u s e a s c d i n 1905. I n seara z i l e i de 11 o c t o m b r i e are loc premiera a n u n a t . A doua r e p r e z e n t a i e , n seara u r m t o a r e , se d e s f o a r n u n faa u n o r spectatori c o n v e n i o n a l i , n u n faa u n u i o b i n u i t p u b l i c dc p r e m i e r " , ci n faa u n u i m a r e n u m r dc spectatori a n i m a i i p r o f u n d p r e o c u p a i de evenimen tele r e v o l u i o n a r e , epocale, care, c h i a r n acele zile, ale l u i O c t o m b r i e 1917, se preci p i t a u n R u s i a . Spectatorii a c e t i a , de ale c r o r d i r e c t i v e " t e a t r u l se considera o b l i g a t s i n seama, s-au considerat i c i , la r n d u l l o r j d a t o r i s p a r t i c i p e , n m o d u l cel m a i d i r e c t , la a c i u n i l e d r a m a t i c e ce se succedau pe s e n d u r i l e scenei. E x c l u z n d elogierea t e r o r i s m u l u i i n d i v i d u a l i i n d i v i d u a l i s t , etalat n d e s f u r a r e a piesei l u i Leopold K a m p f , majoritatea spectatorilor au scos n relief, p r i n v i b r a n t e i semnifi cative aplauze, c u p r i n s u l manifest r e v o l u i o nar a l Serii celei dc pomin. Strofele c n t e c e l o r r e v o l u i o n a r e r u s e t i , strofa d i n Inter naionala, rezistena tenace, n e n f r i c a t , a eroilor piesei, n f a a b r u t a l e i i s n g e r o a s c i represiuni ariste p r e z e n t n actul I I , c r e d i n a lor, n e z d r u n c i n a t , n i z b n d a re v o l u i e i , n i z b n d a celor care, n 1905, fuse s e r o p r i m a i i s u p r i m a i , i n t e n s i f i c sim m i n t e l e spectatorilor n g h e s u i i n balcoane le i la galeria t e a t r u l u i s i t u a t s r e i n e m cam n v e c i n t a t e a p r e f e c t u r i i poli iei. I n cele ce se n t m p l a u pe s c e n , spec t a t o r i i a c e t i a vedeau n o b l e e a c r e d i n e l o r i a l u p t e i l o r , dar i, t o t o d a t , g r e u l l u p t e i l o r . A c t u l f i n a l . Spectatorii d i n balcoane a plecai mult' nainte, cu auzul ncordat ; spectatorii n g h e s u i i la galerie aplecai m u l t peste b a l u s t r a d a lucie, r o a s , l u s t r u i t v i b r e a z intens. Pe s c e n , d o u femei : V a r v o r a i A n a . Chipurile l o r t i n e r e , n t r i s t a t e dc necru toarele r e p r e s i u n i a r i s t e , s n t l u m i n a t e de razele b u c u r i e i . M a n i f e s t u l lansat de ce care l u p t pentru cauza cea mare p e n t r u cauza l o r a a p r u t .

12

www.cimec.ro

VARVARA (ridic manifestul ; citete cu voce voalat dc emoie) : - D a r . curaj ! De c e a l a l t parte a frontierelor, spirite l u m i n a t e ae u r m r e s c luptele. I n i m i f r e t i bat n r i t m u l i n i m i l o r noastre. Popoare ce t r i e s c dc m u l t z m b e s c p o p o r u l u i ce abia se n a t e ; ora este aproape. T r e b u i e s ne n a r m m . . . Ceea ce -a fost p n a c u m a d e c t o m i c f l a c r poate, d i n t r - u n m i n u t n t r - a l t u l , s s t r l u c e a s c , n t r - u n i n c e n d i u f o r m i d a b i l , pe toat suprafaa patriei. U n incendiu cum nici o d a t -a c o n t e m p l a t o m e n i r e a . (Emoionat, ntrerupe lectura.) Ana, continu tu. A N A (expresiv, cu intonaii pline de ur): I n sfrit, sclavul d e v i n e c e t e a n liber. Pe ntinsele cmpii, unde p n acum a a p s a t u m b r a n e a g r a t i r a n i e i oarbe, de-a curme ziul c r o r a n u se auzea d e c t sunetul lan u r i l o r o c n a i l o r m e r g n d spre e x i l u l etern, ziua sfnt se i v e t e . T r e c u t u l n u m a i este. Spectrul s u e n agonie. P e n t r u t o i . p i n e . b u c u r i e , dragoste, l u m i n . P e n t r u c r i v a , cei mai fericii, sacrificiul s i m p l u i z m b i t o r al vieii. A u r o r a v a f i astfel m a i frumoas d u p seara cea mare. T i m p u l ne z o r e t e , ceasurile z b o a r . n a i n t e , t o v a r i ! L a a r m e ! - " Chemarea, de pe s c e n , a r e v o l u i o n a r e i Ana afl r s p u n s n i n i m i l e celor a f l a i la galeria i n balcoanele t e a t r u l u i . T e x t u l au t o r u l u i , dar i caietul de regie al regizoru

l u i , au fost, n t r - o c l i p i t , spontan, dar i miestru, amplificate ; spectacolul cpt, printr-o neateptat anticipaie teatral, as pect i v i b r a n t r e z o n a n t p i s c a t o r i a n . D i n zeci de p u n c t e d i n s a l e x p l o d e a z jerbe dc chemri : Triasc revoluia rus ! dos t i r a n i a ! Triasc revoluia lui Lenin ! Triasc Lenin ! P o l i i a , r a p i d a v e r t i z a t de iscoadele e i , n c o n j o a r sala, b l o c h e a z i e i r i l e t e a t r u l u i . Nu trece mult i cenuiu-nvestmntaii Feldpolizei" ai Hauptkomandaturii" lui v o n Mackensen i fac a p a r i i a . T r o p o t de cizme grele, d i n b e l u g i n t u i t e , s u n e t u l me talic a l baionetelor z v c n i t n f i p t e n cara bine, n v l e s c s c u r m e s n b u e s u p e r b u l aspect ce-1 c p t a s e spectacolul d i n acea s e a r . . . . D i n acea s e a r s e a r dc p o m i n " n care u n n o u l o t de o a m e n i ai o p r i m a t e i noastre micri muncitoreti, de temerari i n i i a t o r i ai g r u p e l o r comuniste ilegale, f u r n c a r c e r a i n c u t i l e instalate n spatele z i d u r i l o r m a s i v e ale s u b s o l u r i l o r i m a n s a r d e i Cercului M i l i t a r pc a t u n c i , b l e s t e m a t u l se diu al H a u p t k o m a n d a t u r i i " trufaului m i l i tarism german.

Note

O revelaie documentar
In ultimul numr (3) al revistei de istorie lite rar Manuscriptum", istori cul transilvnean loan Chindri stabilete paternitatea i public integral (din fondul de jnanuscrise ale Bibliotecii Filialei din Cluj-Napoca a Academiei) textul primei piese a lui George Bari Ini mile mulmitoare. Stabili rea originalitii textului, so cotit pn acum doar tra ducere, are o importan ex cepional pentru istoria tea trului romnesc.

Se tie, din paginile de jurnal, cit de impresionat a\ fost Bari n 1836, urm rind, la Bucureti, reprezen taii teatrale ale .,Societii Filarmonice". ntors la Bra ov, el va milita pentru n fiinarea unei societi locale de diletani, pentru a se a firma i elementul naional pe scen. Astfel, la finele lui 1838 se joac, n sala restau rantului Langer, piesa de sa lon Inimile mulmitoare. Asupra autorului, Bari n sui, din modestie, s-a pro nunat vag, in 1870 : tra dus de mine ce mai tiu eu de unde". In realitate, dile tanii romni braoveni juca ser, n entuziasmul incan descent al slii ce auzea cuvnt romnesc pe scen, o pies original. Argumentele, deplin convingtoare, preced,

n studiul lui loan Chindri, textul tiprit integral. Trebuie precizat c ini mosul editor i comentator al uneia dintre cele mai vechi piese romneti face parte dintr-un colectiv clu jean de istorici, condus de acad. Stefan Pascu, colectiv ce editeaz, n 12 masive to muri, corespondena emis i primit de George Bari. Au aprut, pn azi (ntre 19731976), trei tomuri. Titlul generic al coleciei monumentale este George Bari i contemporanii si". Un recenzent al volumului II observa, cu ndreptire, c cele 12 tomuri vor nsemna o adevrat istorie epistolar a legturilor culturale dintre rile romne i Transilva nia".

I. N.

www.cimec.ro

13

In dezbatere

Critica
LEONIDA TEODORESCU
Setea de profesionalism

de iearu

(2)

frecventez. M-a p r e o c u p a t i cauza acestei i n f l a i i de d i l e t a n t i s m . Cred c una dintre cauze a c o n s t i t u i t - o p u i n t a t e a d e b u t u r i l o r remarcabile, realmente valoroase ; de a i c i , u n n u m r foarte m i c (aproape inexistent) de n u m e n o i , care s t i n d , p r i n ceea ce fac i p r i n c u m fac, spre consacrare i a u t o r i t a t e . i, a t u n c i , m i - a m a m i n t i t dc ceva. A c u m v r e o zece a n i , c n d am d e b u t a t ca d r a m a t u r g , cam n a c e e a i p e r i o a d , deci, c n d au d e b u t a t ca d r a m a t u r g i m a i t o i colegii dc g e n e r a i e R a d u D u m i t r u , Sorescu, l i e u , Mihai Georgescu, Naghiu, Dumitru Solo mon , d e b u t a i un g r u p de c r o n i c a r i d r a m a t i c i , u n i i d i n t r e ei. foarte i n t e r e s a n i ( D i n u K i v u ^ Monica Svulescu, F l o r i c a I c h i m , d a r i a l i i ) , cu m u l t a p l i c a i e p e n t r u u n dome n i u pe care-1 frecventau cu e v i d e n t p l c e r e i, m a i ales, d i n ce n ce m a i profesional. Aceste n u m e n u le m a i n t l h e t i n i c i n revistele, n i c i n c r o n i c i l e de specialitate ; ceea ce n u n s e a m n c cei n c a u z n u m a i au n i c i o t a n g e n cu scrisul i cu t e a t r u l . M o n i c a S v u l e s c u face p r o z , o p r o z deose b i t de i n t e r e s a n t , F l o r i c a I c h i m este secre t a r l i t e r a r l a ..Nottara", D i n u K i v u , la C i u l e t i " . Toate b u n e i frumoase, dar n u m a i fac c r o n i c d r a m a t i c . De ce ? Nu e v o r b a , c u m v a , de o r i s i p ? . Critica d r a m a t i c p r e s u p u n e o d u b l c o a l . I n p r i m u l r n d , este v o r b a despre s t u d i i l e propriu-zise, care, n orice caz, t r e b u i e s fie foarte serioase i f c u t e la v r e m e a l o r . Pen t r u c n u m a i n i t e s t u d i i foarte serioase dau o f o r m a i e a d e v r a t , ca i capacitatea de a a s i m i l a n o i l e i n f o r m a i i l a u n n i v e l ct m a i a p r o p i a t de v a l o a r e a l o r r e a l . D a r m a i este v o r b a despre o c o a l , despre c o a l a , p r o p r i u - z i s , a t e a t r u l u i . E v i d e n t , n t e a t r u , ca i n orice a l t d o m e n i u artistic, c o n t e a z , n p r i m u l i n u l t i m u l r n d , p r o d u s u l f i n i t ; n u p o i s scrii o c r o n i c b u n despre u n spectacol prost, n u m a i p e n t r u c tii c au fost t o t f e l u l de cauze care a u dus la n i t e rezultate j a l n i c e . D a r u n c r o n i c a r t r e b u i e s c u n o a s c l u m e a t e a t r u l u i , mecanismele tea t r u l u i , l i m i t e l e de a u t o r i t a t e etc., etc. Cele d o u coli d e t e r m i n t o c m a i profesionalizarea cronicii dramatice. De-aici ncolo, intervine t a l e n t u l , care p r o d u c e tot f e l u l de ierarhi-

Cred c , a c u m v r e o d o i - t r c i a n i de zile, critica d r a m a t i c a t r e c u t p r i n t r - o c r i z r e a l . P r i n t r - o c r i z de d i l e t a n t i s m . a p r u t , brusc, o i n f l a i e de c r o n i c a r i d r a m a t i c i , n sensul aproape exact a l c u v n t u l u i , a d i c , m a i t o a t l u m e a a n c e p u t s fac c r o n i c d r a m a t i c . S i t u a i a a d e v e n i t o a r e c u m p e r i c u l o a s , pen t r u c destul de m u l i o a m e n i care aveau l e g t u r i fragile cu t e a t r u l (iar u n i i n u aveau c h i a r n i c i u n fel de l e g t u r i ) , n loc s p l vrgeasc n familie despre spectacolul p r o a s p t v i z i o n a t , au s i m i t , s u b i t , n e v o i a , o nevoie s t r i n g e n t , s-i scrie o p i n i i l e , de o n a i v i t a t e d e s v r i t , d u b l a t , cam des, de i n s o l e n . P e r i c o l u l n u consta a t t n f a p t u l c a m a i a p r u t l a o r i z o n t u n n e c h e m a t (zece, d o u z e c i ) , c t m a i ales n f a p t u l c , d a c i n f l a i a ar f i c o n t i n u a t i s-ar f i con solidat, critica d r a m a t i c risca s a p a r d r e p t o o c u p a i e d e r i z o r i e . D i n fericire, n u s-a n t t m p l a t a a , p e n t r u c c r o n i c a r i i n o t r i de prestigiu (atia ci snt, n u prea m u l i , d i n p c a t e ) i-au a m o r i t i i-au a m u i t . N u p r i n tr-o p o l e m i c v i o l e n t (nu s-a dus n i c i un fel de p o l e m i c , n i c i n u p r e a a v e a i cu cine duce), c i (ceea ce este foarte i m p o r t a n t ) , p u r i s i m p l u , p r i n c r o n i c i l e curente, care i-au sufocat pe n e a v e n i i . Chestiunea aceasta !m-a p r e o c u p a t m u l t , a m scris i u n a r t i c o l (tot n revista T e a t r u l " ) , d e i p o l e m i c a este u n d o m e n i u pe care nu-1

14

www.cimec.ro

zri, delimitri, ealonri i, n ultim in stan, confer profesionalismului valoare i autoritate. Dar cronicn dramatic. nainte de a f i art. este o meserie, i nc o meserie d u r , care trebuie practicat cu regularitate, care trebuie s fie preocuparea major a cro nicarului, iar nu un hobby oarecare. Aici intervine un soi de paradox, o marc ciudenie. Pe de o parte, actul teatral (spec tacolul, dac-mi dai voie s zic aa) este un net public, un act oferit u n u i consum pu blic. Dar orice consum, inclusiv consumul unui bun artistic, presupune o reacie : mi plncc, nu-mi place, c aa i-na, mi-am pier dut vremea degeaba, vai, ce inspirat am fost etc., etc. Oricare dintre aceste reacii poate fi produsul unei formaii sau al unei malformaii. Oricum ar f i , ns, obligaia ac tului teatral este s-1 fac pc spcctatorul-consumntor dc art s mai vin o dat i nu s-1 ia la goan. Dar asta e o poveste veche i sc parc c tot veche va r m n e i dc-ncuni ncolo. Diferena dintre un spectator i un cronicar rezid n faptul c spectatorul poate s spun despre spectacolul n cauz ce-i trece prin cap, iar cronicarul trebuie s spun ce va trece (datorit lui) i p r i n capetele altora. Spectatorul nu tie sau, n orice caz, nu este obligat s tie c spectacolul dc teatru este un act sincretic i cum i de ce este un act sincretic. E l , ns, consum actul sincre tic, chiar dac nu tie ce-i asta. Cronicarul consum tot actul sincretic, dar el trebuie s tie ce face. Aici se finalizeaz importanta i necesitatea celor dou coli ale cronicaru l u i , carc-1 oblig s plece dc la ntreg la fragment i s se ntoarc de la fragment la ntreg. I n sensul spectacolului de teatru, care nseamn i pies, i regie, i actorie, i scenogrnfie, i costume, i l u m i n i , i... i tonte cclelnlte. Cronicarul trebuie s p r i n d specta colul din zborul unei singure vizionri, dar, pentru nsta, e nevoie de studiu i de exer ciiu. i de cele dou coli. i, pn la u r m , totul se r e z u m ntr-un singur cuvnt : autoritate. Dac eu, citindu-1 pe cronicarul A, aflu c spectacolul e bun i m duc s-1 v d , nseamn c cronicarul A m-a copleit cu autoritatea l u i nu numai n raport cu spectacolul B , ci i n raport (mai ales) cu cronicile i cu spectacolele dinainte. Dac eu, citindu-1 pe cronicarul C, aflu c spectacolul D e bun i, tocmai de asta, nu m duc s-1 v d , atunci... Ce mai e, atunci ? Atunci, n u mai e nimic. ' Pentru c, n cronica teatral, ca i n cronica literar, ca i n cronica etc., etc., pn la u r m , totul nu e dect o chestiune de autoritate. Orice om are dreptul s greeasc, cronicarul este om, deci, are dreptul s greeasc. Dar ca excepie i nu ca un mod de a f i . Altfel, exist pericolul unei noi invazii de cronicari dramatici autofabricai. Pentru c (cel puin, din punctul de vedere al cronicarului) este m u l t mai b u n ntrebarea de ce m njur ?, dect ntrebarea de ce m laud ?

Meseria noastr nu sc ponte fnce dect din dragoste". Numai i numai aa. Cnd nu o faci astfel, cnd ncerci drumuri ocolite, de vine plictis, oboseal, corvoad. Te ndr gosteti dc meserie ca de o femeie. Gratie ei, poi tri, dincolo de viaa de fiecare zi, prin ceea ce ai creat sau urmeaz s creezi ; tot m u l u m i t ei i poi dobndi demnitatea ce teneasc, personalitatea u m a n i artistic. Prin en, sntem legni de ceilali de socie tate, de universalitate. i, n faa meseriei, sntem toi egali. Comunicm, ne manifestam, schimbm optici, ne schimbm optica, crista lizm idei i le transformm n imngini, pe nelesul celor muli, dornici de multe i, mai ales, dc claritate. In ncensl dragosjtc de meserie, artistul pl tete, adesea, tribut nsingurrii sale, ndoieli lor ori spaimelor cderii, incertitudinii reui telor i certitudinii nereuitelor. Adesea, ar tistul simuleaz atotputernica i ntottiina. Dar, n tain, n zonele cele mai ascunse ale i n i m i i , cte ezitri, cte rezerve, cte nemulu m i r i , i de ce s nu ne permitem s f i m patetici cte dureri... Ca s-i poat tine capul sus, artistul, animat de un crez, de o pasiune i de dragostea de meserie, i autodeformeaz, uneori, personalitatea, sfidndu-i, oarecum, din instinct de conservnrc, nsingu rarea, spaimele, ndoielile. Sfideaz, ca s scape de spaimele care-1 hruiesc. Din dragoste pentru art i pentru adev rurile artei sale, sfideaz i pe planul mese riei i pe cel uman. Cnd este animat de o idee (i de idei), artistul mrturisete, ns, sfidnd, un imens a t a a m e n t fa de via i fa de a d e v r , de societatea n care se dez volt i n care ajut i pe alii s se desvreasc. Aceast strns legtur cu lumea nconjurtoare, cu societatea sa n mar, este de esen prometeic ; ea e singurul lucru care conteaz n ntreaga existen a artistu lui autentic, traiectoria operei sale n socie tate fiind ca mult mai i m p o r t a n t dect nsi viaa sa. Fiindc, d u p dispariia sa ca per soan fizic, opera sa las d r e de l u m i n , d u p care viitorimea, oamenii altor l u m i l vor judeca.

www.cimec.ro

15

A r t i s t u l i n g d u i e , uneori, s sfide/c i critica, r m n n d astfel consecvent cu dispo ziia sa de a-i sfida p r o p r i i l e complexe, i n c e r t i t u d i n i l e i spaimele. C e t e a n , a r t i s t u l este n d r e p t i t s sfideze critica atunci c n d r e a l i z e a z c o anume j u d e c a t critic poate provoca, de-a l u n g u l ani lor, u n v i d , i artistic i etic, n societatea pe care a r t i s t u l i-o d o r e t e p u r d i n p u n c t de vedere m o r a l ; el m a i poate sfida critica i atunci c n d i simte a c i u n e a n e f a s t , c n d , sub r a p o r t u l m i s i u n i i , aceasta se s i t u e a z pe p o z i i i extremiste fie de a p a r e n t avan g a r d , fie conservatoare i n d u c n d n eroare, fcind p u b l i c u l i a r t i t i i s n u m a i tie unde se afl a d e v r u l , pe ce c i s u m b l e i c r o r a d e v r u r i s le slujeasc. A r t i s t u l m a i este n drept s sfideze critica i atunci c n d simte c aceasta, n loc s-1 ajute n dragostea c u care trebuie s se devoteze meseriei, l m p i e d i c s-o fac, d i n m o t i v e m a i p u i n obi ective i m a i m u l t personale. Pe Cervantes, l a vremea l u i , o critic a c e r b i n e l o i a l 1-a n d e p r t a t de teatru. Pe Camil Petrescu 1-a crispat, 1-a isterizat. L u i Racine i-a f r n a t p r o d u c t i v i t a t e a t e a t r a l , determin n d u - I s se r z b o i a s c cu ea ; el scria, n p r e f a a la Brnice : Toi aceti c r i t i c i sc m p a r t n cinci sau ase g r u p u r i de a u t o r i ne fericii, care n i c i o d a t n-au p u t u t s t r n i p r i n ei nii, p r i n m z g l e l i l e l o r , curiozitatea p u b l i c u l u i . E i a t e a p t mereu ocazia a p a r i i e i unor opere r e u i t e , p e n t r u a putea da atacul. N u d o a r d i n gelozie, c i s p e r n d c cineva i va da osteneala s le r s p u n d , s c o n d u - i , astfel, d i n obscuritatea n care p r o p r i a l o r o p e r i-a i n u t de-a l u n g u l n t r e g i i l o r v i e i " . A r t i s t u l a d e v r a t trebuie s se n t r e b e d a c laudele exagerate ale c r i t i c i i l a j u t sau d a c invectivele ei obstinate l d e m o b i l i z e a z . I n f o r u l s u i n t i m , el trebuie s tie s n l ture haosul pe care l-ar putea genera o c r i tic d o r n i c de m o m e n t e oc", de spectacole pretinse e v e n i m e n t " , care l-ar putea face s nu m a i tie unde s t binele i unde s t r u l , pentru cine i p e n t r u ce m u n c e t e , c u i i se d e v o t e a z , n n u m e l e c r u i crez a c t i v e a z , a t u n c i c n d , d a t o r i t u n o r c r i t i c i , meseria e m p i n s s-o i a razna. 0 asemenea critic poate f i sfidat m a i ales a t u n c i c n d a r t i s t u l o simte n e p r e g t i t , p t i m a sau i n c o m p e t e n t . A r t i s t u l are acest drept, n numele l i b e r t i i sale de c r e a i e , al n e v o i i sale permanente de a se manifesta, de a m u n c i cu pasiune, de n-i i u b i meseria, a a c u m i p u b l i c u l l are, n numele v i s r i i , n numele d e z v o l t r i i sale umane. Dincolo de t o t i de toate, trebuie s n e legem, n s , cu toii, necesitatea c r i t i c i i com petente, obiective, angajate, o g l i n d a acti v i t i i noastre. V i s u l , pasiunea a r t i s t u l u i , felul l u i de a se e x p r i m a au nevoie n t o t d e a u n a de p r i v i r e a l u c i d , r a i o n a l , n e l e a p t , a c r i t i c u l u i competent, n e p r t i n i t o r . Raportid d i n t r e critic i fenomenul artistic este, d u p c u m spunea u r i a u l gnom Toulouse-Lautrec, r a p o r t u l d i n t r e Tezeu i H i p o l i t . Critica este Tezeu, arta este H i p o l i t .

SORANA COROAMSTANCA
Criticul exponentul spectatorului

S distingem dc la n c e p u t cronica drama tic r a p i d , l a obiect, i n c o r u p t i b i l i su b i e c t i v dc critica de teatru a e z a t , te meinic, fornd n adncime, practicnd d i gresiunea s u g e s t i v i z b o r u l planat, a n a l i z n d , s i n t c t i z n d , o b i e c t i v n d u - s e i o b i e c t i v n d u - n e . P r i m a se e x p r i m m a i ales p r i n p r e s , radio, televiziune, f i i n d c trebuie, sau ar t r e b u i , s a j u n g l a c u n o t i n a p u b l i c , fierbinte, n c , de t o a t n c r c t u r a e m o i o n a l a u n e i seri de spectacol, n a i n t e de a putea f i s u p u s n v r e u n m o d oarecare r e v i z u i r i l o r , n p r i m u l r n d , de cenzura j u d e c i l o r l a rece" a spec t a t o r u l u i , redevenit o m u l de toate zilele i n u o m u l d i n stal, ceea ce, s r e c u n o a t e m , este cu t o t u l altceva. Cu alte c u v i n t e , a pre t i n d e c r o n i c a r u l u i d r a m a t i c s soseasc la tea t r u ca u n spectator p r e g t i t : cu n t r e a g a l u i c u l t u r , cu n t r e a g a l u i disponibilitate cere b r a l i e m o i o n a l , c u n t r e a g a l u i luciditate. i, i a r i , i-a pretinde s-i formuleze pe loc, m e n t a l , j u d e c i l e de valoare, ca orice specta tor n o r m a l , a l c r u i exponent, n d e f i n i t i v , este. F i r e t e , asta n u n s e a m n c u n sneetntor, deci, i cronicarul, n u poate s aplaude, s r d , s p l n g , s c a t e de p l i c t i s e a l sau s se indigneze. B a , a zice, d i m p o t r i v . A m spus m e n t a l " , doar fiindc judecata de v a loare este u n proces complicat i strict i n t i m , al spectatorului, n l e g t u r cu ceea ce vede, aude, simte, n e l e g e , c u n o a t e o r i d o r e t e . I I apreciez m u l t , chiar d a c m i r i t sau m i n c i t l a c o n t r o v e r s , pe acest cronicar, inco r u p t i b i l n s u b i e c t i v i s m u l s u . Tonte mijloa cele de difuzare r a p i d i n m a s trebuie puse la d i s p o z i i a l u i . Ca i la d i s p o z i i a o r i c r u i a l t t i p de spectator de p i l d , crea t o r u l sau i n t e r p r e t u l de teatru care ar avea s ne comunice p r e r e a sa a v i z a t . Acestea se n t m p l adesea i e m b u c u r t o r , n t r i s t t o r este i aceasta se n t m p l atunci c n d cronica ajunge f i d i f u z a t prea t r z i u . r s u f l a t , e p u i z a t , slcie, ba, u n e o r i , de-a binelea r n c e d . Este a d e v r a t c s l c i u l ,

16

www.cimec.ro

r n c e d u l , ambiguitatea, chiar i calofilia (i s-ar m a i putea a d u g a altele) se p o a r t , une o r i , chiar n a i n t e de a f i fost v z u t specta c o l u l i de a f i fost p r e c i z a t cronica respec t i v . D a r acestea s n t cazuri m a i rare. N u putem r e p r o a cronicarilor, n general, ceea ce n u constituie o regul, c i , d i n fericire, o ex c e p i e . Personal, consider c d a t o r m m u l t cronicarului de teatru, care, cu aceste e x c e p i i , r m n e u n oaspete dorit, a l nostru. Critica de teatru, n schimb, m i se pare m a i s r a c . Att p r i n n u m r u l de c r i a p r u t e (multe dintre ele f i i n d doar o culegere sau o selecie de cronici), c t i p r i n profunzimea, importanta, anvergura i diversitatea temati cii abordate. i aici exist excepii. De data aceasta, pozitive. Dar, d a c excludem anuarele sau studiile a p r u t e cu ocazia u n u i b i l a n , a unei a n i v e r s r i , a unei c o m e m o r r i etc., d a c excludem mesele rotunde pe teme de specia litate, anchetele, cele cteva monografii dedi cate unor p e r s o n a l i t i sau i n s t i t u i i , paginile care pot forma obiectul c r i t i c i i de teatru, d i n unele istorii literare, istorii ale t e a t r u l u i sau d i n istorie, p u r i simplu, d a c excludem cteva cursuri universitare, ce m a i r m n e ? Cam p u i n despre i pentru u n teatru r o m nesc, v i u , dinamic, interesant, t r a d i i o n a l i n n o i t o r , u n teatru posesor a l unei bogate n z e s t r r i originale, a numeroase r e a l i z r i i p e r s o n a l i t i de prestigiu, beneficiind, n cele mai multe cazuri, de o l a r g a u d i e n l a p u blic. M i se pare c , nc, la ora a c t u a l , tea t r u l r o m n e s c d a t o r e a z m a i m u l t , n materie de critic t e a t r a l , profesorilor, scriitorilor, cri ticilor literari, dect criticilor de specialitate.

cesul n t r - u n r o l , n confruntarea cu p u b l i c u l , el n u poate f i gustat de interpret pe deplin d a c c u v n t u l c r i t i c u l u i nu-1 c o n s e m n e a z ; orictc cronici favorabile ai avea la u n specta col, c de ajuns una s i n g u r p r o a s t " , care s-i r e v i n obsesiv n minte, s te n e l i n i teasc, s-ti fring aripile delicate i efemere ale succesului. Asta n u n s e a m n c actorul vrea s fie t m i a l " . I n nsi alegerea profesiei noastre, n disciplina ei i n t i m , i n t r antrenamentul zilnic, cu opiniile a t t de diverse ale colegilor, prietenilor, spectatorilor, despre spectacol n ansamblu i despre realizarea r o l u l u i , m i c sau mare, n particular. Ceea ce a t e p t m cu emo ie, de fiecare d a t , de la acest a r b i t r u " , c r i ticul, n jocul p l i n de fantezie a l scenei, n lumina n e l t o a r e a rampei, snt obiecti vitatea i j u s t e e a cuvintelor sale, profun zimea analizei spectacolului i j o c u l u i , spri j i n u l , pentru etapa u r m t o a r e , n definitiva rea actului creator, pentru c cronica i pune p e c e t e a " ei la primele r e p r e z e n t a i i , i a r spec tacolul de-abia se p r e g t e t e pentru lunga c ltorie a succesului sau insuccesului ! Dc aceea, m i s-a p r u t bizar faptul c spec tacole care se joac cu mare succes, a n i n ir, n u s n t r e v z u t e , m c a r d i n interes docu mentar, de v r e u n cronicar dornic s descopere cheia succesului", d u p care s n t e m predesti n a i s u m b l m . I m amintesc de unele spectacole care, l a n c e p u t , erau lipsite de r i t m , de senteie, i care i-au pus n e v i d e n calitile d u p p r i mele 1015 r e p r e z e n t a i i , de rodaj la public. Spectacole pe care critica le n s e m n a s e c u fie r u l r o u a l eecului, dar care, cu t i m p u l , au fcut proba v i a b i l i t i i l o r , a concepiei regi zorale i interpretative. A t t e a fraze frumoase, l a succesul unei piese originale, pentru autorul-debutant, i n i c i o v o r b despre munca m i g l o a s i m o d e s t , de cioplitor n piatra c u v n t u l u i " , a actorului. M i - a r face p l c e r e s v d c o n s e m n a t n cronici i o apreciere critic asupra audito r i u l u i , a m o d u l u i n care acesta percepe actul scenic ; cu autoritatea ei, cred c judecata critic ne-ar putea ajuta s e d u c m i m a i bine p u b l i c u l . De ce o consemnare aparte doar pentru programul de sal, i n u o anali z a t u t u r o r elementelor, de l a intrarea n sal i p n la plecare, care, toate, c o n c u r la atmosfera creatoare a actului de c u l t u r ? A m a d m i r a t dragostea a t e n t a constructori lor d e . v i o r i pentru limpezimea sunetului, a m v z u t acordori de piane, cu instrumente d ceasornicari, J n d r e p t n d sunetele false ale i n strumentelor ; cu ce aparate de precizie tre buie s fie n z e s t r a i c r i t i c i i dramatici, d a c au l a d i s p o z i i e i n s t r u m e n t u l cel m a i delicat d i n lume, care poate f i distrus doar cu cteva cuvinte" ?

VALENTIN PLTAREANU
Cu dragostea atent a constructorilor de viori...
Cel m a i delicat instrument d i n lume este actorul. I l p o i distruge cu cteva c u v i n t e " s n t g n d u r i l e l u i Charles Chaplin, pe caro Radu Beligan le-a ridicat l a rang de m o t t o " , n cartea sa d e d i c a t scenei i actorului. N i mic m a i a d e v r a t . Orict de mare ar f i suc

www.cimec.ro

17

CTLINA BUZOIANU Relaia regizor critic

mondial dc valori, se poate menine acest climat naional fr s fie provincial, uni versal fr s fie cosmopolit, unitar fr s plteasc tribut uniformitii i mediocri tii. Un schimb de opinii corect, sportiv, ar determina mutaii profunde n contiina creatorului sau I-ar ambiiona s-i continue drumul, neclar la nceput, pn la consacrare sau la cderea definitiv. ndrznesc s afirm c dialogul criticii cu spectacolul teatral este necesar i atunci cnd n numele libertii dc opinie, suveran tn ara noastr criticul svrele erori, amen date de timp. Dac e cinstit, dac susine cu fermitate un punct de vedere (chiar dac acesta .se dovedete, mai trziu, depit), cro nicarul este demn de stim : un partener inteligent va ti s extrag din acest punct de vedere semnalul de a l a r m care poate a n u n a un pericol viitor. Criticul are nu numai dreptul, ci i dato ria de a demasca impostura artistic ; iar regizorul, creatorii spectacolului, n general, au, de asemenea, posibilitatea de a demonstra incompetena criticului, lipsa unei solide cul t u r i teatrale, precum i a informaiei (lips de informaie, de care, d i n pcate, unii cri tici dau d o v a d ) . bine s t r i m ntr-un climat de- corec titudine profesional, e bine s nu ne cntm ode u n i i altora, e bine s refuzm atmosfera cldu, de a u t o m u l u m i r e a mediocritii placide ; e bine, cu condiia s avem criterii valorice comune. Altfel, ajungem la att dc desele situaii n care, ntr-un loc, un spec tacol este amendat cu asprime, chiar desfiin at, pentru a f i salutat cu entuziasm n alt parte. Pentru noi, cei care am trit frmnt rile anilor trecui, cazul l u i Aureliu Manea este un exemplu concludent. S nu u i t m c el .a fost considerat (ndrznesc s afirm c, ntr-adevr, era) drept cel mai original, cel mai profund talent al ultimelor serii de re gizori i, n acelai timp (uneori, de ctre aceiai oameni), drept un pericol pentru tea t r u l romnesc. Nu vreau s discut nici cauzele, nici efec tele acestor inconsecvene n preri. U n lucru poate f i excepional ntr-un context i deri zoriu sau mediocru nlr-altul. Sigur c fie care om vede toate celea" cum spunea Eminescu ntr-altfel i aude fiecare lucru ntr-altfel i numai limba i unete n ne legere". Dar, independent de erori, n-ar f i fost mai folositoare, att pentru regizor, ct i pentru micarea teatral romneasc, grija, atenia plin de nelegere pentru evoluia unei individualiti ieite din comun, dar clocotind de posibiliti promitoare ? M a i aproape de nceputuri, m i s-a n t m p l a t i mie s fiu d e r u t a t de opiniile contradictorii care m vizau ; nu nelegeam (i nu neleg nici astzi) de ce, pentru u n u l i acelai spec tacol, eram violent desfiinat i ditirambic elogiat. m i amintesc, desigur, i de cronici

O discuie pe aceast tem pretinde un cli mat n care, aa cum n d j d u i m cu toii vor f i disprut definitiv cronicile de cafe nea", de gac", de p a r t i t " (cum or spune Eminescu, ga/etarul), o atmosfer d e m n , s-i spunem civilizat, n care se evit tonul ltrtor (chiar atunci cnd au torul e contra"), virulena otrvit (chiar atunci cnd autorul e indignat), procesul do intenie (chiar atunci cnd artistul ar avea de ce nu ? o viziune greu descifrabil). Climatul acesta ar f i ideal dac impostura artistic ar f i prompt detectat (dar exist, oare, seismografe att de sensibile ?) i, poli ticos, dar ferm, invitat s prseasc spaiul a d e v r u l u i pur (dar tiu c acest a d e v r ab solut, spre care omenirea tinde de milenii, e intangibil). Sntem oameni, supui erorilor, supui pasiunilor i crezurilor proprii, supui, mai cu seam, implacabilei deveniri. Ne mo dificm nencetat, evolum sau involum (depinde de criteriile n funcie de care de finim evoluia sau involuia, cci ceea ce, la un moment dat, poate f i t r m b i a t ca excep ional, ee dovedete uneori, i n timp, o trist, regretabil .minciun). Relaia regizor-critic ar trebui s fie un dialog, un echitabil schimb de opinii (desi gur, nu n sensul c fiecare regizor ar trebui s r s p u n d fiecrui critic d u p fiecare cro nic) . Pornind de la premisa c toi a d e r m Ia aceleai principii, c avem aceeai concepie despre lume, acelai el, cum se spune n cuvinte a d e v r a t e , dar care au devenit locuri comune, pornind de la premisa c toi dorim s contribuim la consolidarea prestigiului rii noastre n concertul universal i la pla sarea teatrului romnesc original, p r i n adncile sale rdcini pe orbita circuitului

18

www.cimec.ro

drepte, echilibrate, cinstite pn Ia duritate, fr s fie jignitoare. Acestora le snt, pe drept, recunosctoare. In u l t i m i i ani, fenomenul teatral rom nesc este mult mai divers. Snt mai muli regizori tineri cu perspective strlucite sau p r o m i t o a r e i, n orice caz, se contureaz un climat civilizat. Se simte, dealtfel, tot mai accentuat influena festivalurilor, a colocvi ilor, a tuturor modalitilor de a dialoga deschis, de a angaja un fertil schimb de opinii. Nu avem nevoie de laude, nici nu sn tem supraoameni, ca s d m , n serie, pro ducii fr cusur. Avem nevoie de o critic exigent, pe care s-o simim a l t u r i de noi, interesat de ceea ce realizm, care s ne urmreasc, cu dragoste de ce nu ? n orice caz, cu nelegere i cu grij. Avem nevoip dc colegi de generaie, care s ne spun deschis a d e v r u l , avem nevoie de per sonaliti competente, care s ne judece se ver, considerndu-ne n timp i n spaiu, nu izolndu-ne sub un clopot de sticl, ci rap o r t n d u - n e la nivelul valorilor universale. Nu avem nevoie nici de linguitori de du zin, nici de rfuieli meschine. Detest tonul dulceag, de prietenie interesat, ca i tonul demagogic, care, ntr-o vreme, a fcut atta ru teatrului romnesc, deviindu-1 de la o direcie dc dezvoltare excepional i ntrziindu-i cu civa ani, p n la apariia i maturizarea ailor talente, cristalizarea. Avcrn nevoie de oameni care s ne ajute, artndu-ne greelile, c o m e n t n d u - n e cu seriozitate evoluia, ncerend s ne cunoasc frmnt rile, aspiraiile, afinitile, acest amalgam care ne definete personalitatea. Avem nevoie de premii drepte la con cursuri i de veritabile dialoguri profesionale. Trebuie s recunoatem c, de cele mai multe ori, putem f i satisfcui de grija ce. n i se poart, de exigena ce n i se pretinde. I n climatul de stim reciproc, de cinste, de principii ferme, ideologice, dar i artistice, arta teatral nu poate dect s nfloreasc, p u n n d n valoare comorile dc nelepciune i de frumusee adunate d i n b t r n i . I n felul acesta, peisajul nostru teatral ar ctiga nu numai n profunzime, ci i n diversitate (ceea ce, d u p p r e r e a mea, ar fi extrem de important). Trebuie s rezistm m p r e u n reetelor infailibile : aa se poar t" sau aa e mai comod" i s ncercm s definim ce ar trebui i ce m e r i t s sc numeasc, astzi, teatru contemporan rom nesc. Abia atunci v o m putea spune c am ajutat la afirmarea n lume a unei coli de teatru romneti, cu a d e v r a t original, c am dat glas s cnt i aripi s zboare ntrebrilor ce ne frmnt, problemelor ce le avem de re zolvat, astzi, acum, aici.

ALEXA VISARION

Critica un ndreptar valoric


Critica reprezint, pentru mine, un ndrep tar valoric i, n acelai timp, posibilitatea de a nva continuu lecia sinuoas a teatrului. Citesc cu real interes comentariile critice, n cerend s desluesc n ele gndirea u n u i spectacol, valoarea ideatic a concepiei ce-1 susine. La noi, n u l t i m u l timp, critica de teatru a devenit una dintre puinele surse de accentuare i definire a specificului tea tral. Cteva personaliti marcante, ce activea z cu "noblee n critica romneasc, ncearc, cu eforturi ludabile, s m e n i n vie atenia asupra acestui fenomen spiritual multisecu lar, cu tradiie serioas n cultura noastr. Cred n critic i snt convins c ea repre zint tun aport substanial la evoluia specta colului contemporan. Socotesc necesar ca pu blicaiile noastre s acorde u n spaiu m u l t mai larg dezbaterii critice, punctelor de ve dere diferite asupra fenomenului teatral, opi niilor polemice ce se raporteaz la Jenomenul analizat. Dc foarte multe ori, spaiul redus acordat criticului de teatru n coloanele presei zilnice reduce munca u n u i colectiv de creaie la o niruire superficial de epitete i de adjec tive, ce n u au mai nimic de-a face cu critica. Cred n analiza profund, personal, a spectacolului, n activitatea obiectiv, stimu latoare i responsabil, a criticului de teatru, care propune dezbaterii publice interpretare a spectacolului, o n u a n a r e subtil a sensu rilor, implicndu-se plenar n propunerile re prezentaiei. Critica ' romneasc de teatru promoveaz cu insisten teatrul romnesc actual. Dar, ca i spectacolele noastre, ea este inegal, suportnd fluctuaii valorice n coninut i n form, ncurajnd, uneori, arbitrariul, ce v i ciaz climatul teatral. Alturi de cronica de teatru, studiul critic nlesnete p t r u n d e r e a n semnificaiile u n u i text. S oferim moi, reali zatorii teatrului, studiului critic, judecii de valoare, spectacole profunde, vibrante, cu sensuri substaniale, pentru ca actul ei de selecie i de sintez s p o a t distinge i de termina coordonatele reale, specifice, ale dez voltrii teatrului nostru. Critica autentic nu laud sau njur, ea creeaz, prin valorificare responsabil.

www.cimec.ro

19

MIRCEA EPTILICI O convorbire n foyer

Spectacolul ncepuse ntr-o atmosfer srb toreasc. Ne aflam la teatrul care nc oferea . prima... premier a stagiunii. Nu tiam de ce, dar succesul sc simea n aer, nainte de ridi carea cortinei. Poate, pentru c regizorul u n tinr fr barb i fr plete avu sese, ntre alte inovaii dc avangard, i ideea ndrznea s ntrebuineze i cortina. Bile tele se procuraser cu mari greuti i inter venii i toi cei ce primiser invitaii eran n sal. Piesa era o comedie original a unui autor debutant, pe care toate teatrele d i n ar se luptaser s-o reprezinte. Prima parte a spectacolului sc terminase ntr-un triumf rar ntlnit. Cronicarii dramatici rseser aproape la fiecare replic i aplaudaser, furtunos, la scen deschis ; fusese chemat la r a m p au torul tot un tnr fr plete i fr bar b , regizorul nu mai tia cum s mulu measc ovaiilor ; interpreii se mbriau n t r e ei, n fine, asistam la o mar srbtoare teatral. I n pauz, n foyer, tot ce se vorbea sau tot ce am putut auzi c sc vorbea era despre sau n legtur cu... cronica dramatic. N u tiam : de ce ? ! Dragii mei spunea un autor drama tic foarte des jucat eu, precum tii, snt un... clasic n via. Snt ani de zile de cnd n-am m a i scris... cronic dramatic ; dar, pentru tnrul sta, v o i pune mna pe condei i voi scrie o cronic aa cum merit. I n sfrit, am un u r m a demn de mine ! Maestre, eu, tot precum tii, snt u n autor dramatic nejucat i uor, fragmentar pu blicat ; dar i eu v o i scrie o cronic pentru acest tnr autor, fr-ndoial, cel mai b u n dintre noi. Snt mndru de succesul l u i ! I n curnd, plec s pun u n spectacol spunea u n regizor cu mari succese n ar i n strintate. Unde ? Nu tiu, c am mai 20

multe solicitri ; dar. indiferent unde i ce mi se va propune, nu m las pn nu pun i piesa asta ! i i aduc ..biatului" nite cronici de antologie. Din import ! Metere ntreab un tnr regizor, deocamdat, fr nici un succes pc matale te-au ajutat. n carier, cronicarii d r a m a t i c i ? Enorm ! Pentru mine, cronica dramatic e cel mai preios ndreptar. Spun ndreptar", pentru c, innd scam de obieciile croni carilor, ndrept, refac spectacolul, n confor mitate cu viziunea lor. tuturor ? N u e dificil ? N u , pentru c exist, ntotdeauna, o ase menea unitate de vederi nct nu trebuie s schimb dect distribuia, decorul i o parte din text. Ii dai seama eti regizor, nu ? c pentru mine e u n fel de... recreaie. i-i mai dau un detaliu. Dup fiecare premier, le cer cronicarilor dramatici cte o fotografie cu autograf ! Eu, dragul meu intervine o actri n vrst, fr vrst pentru c vorbii, dc fotografii, snt foarte suprat pe gazetari. m i public numai fotografii n care art prea tnr i prea frumoas ! M iertai c v ntreb se aude vocea suav a unei actrie carc-i spune vrst, 20 dc ani dar nu tiu ce s fac ? Eu n-am, pn acum, dect o cronic dramatic. O i n sub pern. Scrie i despre mine, c am fost... n not". i ? S-i dau eu o fotografie cro nicarului, sau s-i cer, l u i , una ? H a i s f i m serioi ' i, dintr-odat, se face linite n j u r u l unui actor cu circa patru zeci de ani de carier" nu v facei snge ru pentru o cronic nefavorabil. Cronica rul e i el u n om, cu slbiciunile, simpatiile i antipatiile l u i . D i n tot ce am v z u t i trit eu, pn acum, n teatru, pot s v spun c n u s-a nscut, nc, interpretul sau crea torul care s ntruneasc sufragii universale, i nici cronicarul care s-i mulumeasc pe toi. Sigur c, n meseria noastr, se poart nasul de cear i sntem al dracului de sensi bili la orice n u a n , la orice c u v n t mai sub ire sau mai gros. i, ce-i de fcut cnd, vorba dumnea voastr, cuvntul e prea gros ? ntreab, t i m i d , un actor cu circa patruzeci dc zile de la absolvirea Institutului dc teatru. Te faci c n u bagi de scam. Dac pei. Pentru c, cine spune c nu-1 doare, minte. Din fericire, durerea dureaz p u i n . Vine alt premier, alt cronic... sau, vorba l u i I o n Iancovescu : Suprarea pe care mi-o face un cronicar dureaz o z i , cnd a a p r u t cronica; dar eu l supr ct timp joc piesa, de dou sau de trei sute de ori, n u ?" Dumneavoastr credei n... obiectivi tate ? Bineneles. Obiective snt metrul, kilo gramul i alte uniti de msur, precise i controlabile ; dar, n aprecierile omeneti, n u se poate s n u intre i o cantitate de subiec tivitate. Depinde ct, unde i cum e pla sat !

www.cimec.ro

l i n i d a i v o i e s te contrazic ? n t r e r u p e f i r u l a r g u m e n t a i e i u n r e p u t a t cronicar d r a m a t i c . Ce s p u i d u m n e a t a n u c v a l a b i l p e n t r u c r o n i c a r u l c o n t i e n t de m e n i r e a l u i . C r o n i c a r u l t i e c scrisul s u v a f i peste v r e m u r i singura m r t u r i e a f a p t u l u i de a r t v i u , c o m p l e x i s t r l u c i t o r , dar, d i n p cate, efemer, care e spectacolul de t e a t r u . I a t de ce eu a m fost, s n t i v o i f i obiec t i v . V i n la spectacolul despre care t r e b u i e s s c r i u , n cea m a i b u n d i s p o z i i e p o s i b i l , m i las a c a s toate necazurile personule, toa te p r e j u d e c i l e , toate a d v e r s i t i l e i toate s i m p a t i i l e i s n t c o n v i n s c scrisul m e u n u v a m h n i pe n i m e n i ; sau, d a c c u m v a s-ar n t m p l a a ceva, r m n m p c a t cu m i n e , p e n t r u c n - a m scris d e c t a d e v r u l ! A a g n d e s c i eu i , cu tonte c s n t . m i se pare, cel m a i t n r c r o n i c a r d r a m a t i c , s n t f e r i c i t c a u d u n r s p u n s a u t o r i z a t la n d o i e l i l e , m a r i i grele, ce m c u p r i n d la acest n c e p u t de d r u m . A m c i t i t o mare p a r t e d i n t r e c r o n i c i l e teatrale po care le-au scris m a r i i n o t r i n a i n t a i . N u - i nevoie s v s p u n , d u m n e a v o a s t r , c t e n u m e i l u s t r e au... i l u s t r a t cronica d r a m a t i c , la n o i n a r : E m i n e s c u i Caragiale, L i v i u R e b r e a n u i M i h a i l Se bastian, T u d o r V i a n u i T u d o r A r g h e z i , I o n M a r i n Sadoveanu i T u d o r Teodorescu-Bran i t e , V i c t o r I o n Popa i V i c t o r Eftimiu, Soare Z. Soare i I o n Sava i m opresc n u m a i la c i v a m a r i d i s p r u i , p e n t r u c lista s-ar p u t e a c o n t i n u a cu m u l t e , foarte m u l t e n u m e . M - a m n t r e b a t : ce i-a n d e m n a t pc t o i a c e t i o a m e n i , care aveau i alte pre o c u p r i creatoare, s v i n i spre l u m i n i l e , t r e c t o a r e , d a r a t t de a t r g t o a r e , ale scenei? A c u m , a m aflat r s p u n s u l i a d o r i , d i n t o a t f i i n a mea n u s p u n v o r b e m a r i ! s le calc pe u r m e . Este ceea ce a i spus i d u m n e a v o a s t r : n e v o i a ca, p r i n scrisul no stru, s l s m v r e m u r i l o r , o p a g i n , u n c r m pei de a d e v r ! C u v i n t e l e t n r u l u i cronicar, care n u spu nea, f i r e t e , n i m i c n o u , m u l t o r a d i n t r e cei ce-1 a s c u l t a s e r , d a r care p r o m i t e a u o c a l d i c u r a t p r e l u a r e de t a f e t , au fost u r m a t e de o l i n i t e n care t o i , b n u i m , se gnclenu la c t poate f i , n t r - o c r o n i c d r a m a t i c , a d e v r u l , de... a d e v r a t . . .

E u , sc a m e s t e c n v o r b u n spectator a n o n i m a v r e a s citesc... a d e v r u l " d i n cronicile dramatice... dar, n - a m t i m p . A m , n schimb, o c u m n a t , care vede toate specta colele i ne spune i n o u Ia care m e r i t s ne d u c e m . N u r e p r e z i n t i ea u n adevr"? B i n e n e l e s i n t e r v i n e , p o l i t i c o s , direc t o r u l a d m i n i s t r a t i v a l t e a t r u l u i pc n o i s tii c ne i n t e r e s e a z foarte tare a d e v r u l " cumnatei dumneavoastr... Tocmai studiem introducerea u n u i sistem dc v n z a r c a b i l e telor noastre n abonament, a a c... De u n d e v a r s u n , discret, soneria care a n u n reluarea spectacolului. I n d r c p t n d u - s c spre s a l , u n p i c t o r sceno graf sensibil i n t r e a b colega de a l t u r i , s p e c i a l i z a t n costume : L a ce m a i l u c r e z i a c u m ? D r a g , n-arc i m p o r t a n . face, costumele melc s n t , de adecvate. O r i c u m le-a-, a n i de zile...

i , ce, e r u ? i cu fnc, dc a n i de z i l e , decoruri... adecvate. T o v a r u ' d i r e c t o r sc a p r o p i e de d i r e c t o r u l a d m i n i s t r a t i v u n plasator v i g i l e n t t i i , d o m n u l c r o n i c a r X . . . p l e a c de la spec tacol... I m p o s i b i l ! S o i a t r n sal... dumnealui tocmai i n dnsul !

N u soia, t o v a r u ' director, L - a m v z u t cu a c u m , c n d . . . . M i e r t a i , dar, i m g n d c a r a . . . t i i , eu i n cu

P i n e , v e z i - i de treaba d u m i t a l e . . . teatrul

T a c i ! D o m n u l c r o n i c a r s-a dus s dea u n telefon... i n u te m a i g n d i i t u . . . c , n t e a t r u l n o s t r u arc cine s... g n d e a s c . . . i soneria c o n t i n u a s cheme spectatorii care i n t r a u n sal... u n d e , n l o c u l z u m z e t u l u i care a t e p t a v i b r a i i l e g o n g u l u i c i u d a t ? 1 soneria r s u n a d i n cc n ce m a i p r e l u n g , m a i p u t e r n i c , m a i aproape ! i ? Era n t u n e r i c , dar n u m a i t e a t r u l u i i soneria continua... eram n sala

A m o p r i t ceasul d e t e p t t o r ! A d o r m i s e m cu g n d u l l a u n a r t i c o l pc care t r e b u i a s-I s c r i u , despre cronica d r a m a t i c .

www.cimec.ro

Turnee de peste hotare


Orchestra Radiodifuziunii chineza
Alctuita din 60 de instru mentiti i dintr-un grup de soliti vocali, Orchestra Ra diodifuziunii chineze a ofe rit, la nceput de stagiune, publicului bucuretean i din alte localiti din ara noastr, prilejul de a ascul ta un foarte interesant pro gram, n care tradiia i ino vaia fac . cas bun. Instru mentele populare tradiionale

caohu, ambal, tzen, flu ier, lusen, pip , specta culoase i de un farmec ine fabil, au rsunat, n mbi oarecum narea lor simfonic, familiar urechilor noastre, dat fiind nrudirea, mcar n timbru, cu parte dintre instrumentele i ale muzicii noastre nmulare. Programul concertului a fost constituit din piese de inspiraie popular, nchinate muncii, idealurilor ntregii colectiviti, n care a aprut evident sensul nou al valo rificrii motenirii tradiio nale, i din piese contempo rane, care, pstrnd specifi cul rezonanei tradiionale, s-au dovedit puternic vitalizate de temele vieii noi.

Orchestra i dirijorul PenSu-Ven au smuls admiraia auditoriului, pentru omogeni tatea, precizia dc intonaie i sincronismul execuiei. La rndul lor, solitii toi, virtuozi cu personalitate distinct, dintre care amin tim pe Ha-Su-Fen (executind la un strvechi instru ment cu corzi ciupite pi pa), Van-Guo-Dun, Tin-EsuoSen, Su-In-Hou (cntnd la caohu, la ambal, la tzen) t au contribuit din plin la succesul concertului, rafinat demonstraie a melos-ului ientatonic, ca i a caracteristicei structuri temperamen tale i spirituale a poporului chinez.

Doina M g oa
se familiarizeze cu diversele pri ale ntregului scenic, condiie sine qua non sus in ci pentru a vedea, a nelege, i a reconstrui cu eficacitate un spectacol. Evi dent, nu n perspectiva n clcrii atribuiilor regizoru lui (n genere, ale omului de teatru i din teatru),' ci in aceea a unei contribuii pre ioase la difuzarea i la sis tematizarea materialelor tea trale, att n folosul specia litilor ct i, mai ales, n folosul jmblicului celui mai larg. De>artc de a se pleda, astfel, cauza unei tehnicizri nguste, scop n sine, a cri ticii dramatice (teatrale), a ceasta din urm va aprea consolidat, mbogit, fie ca orizont i ca viziune spe cific (inclusiv specificitatea naional), fie ca limbaj cri tic clarificat i primenit, n pas cu evoluia artelor con temporane. Clasicii" literaturii noas tre de specialitate ofer ar gumente i modele ilustre n acest sens : Tudor Vianu ( A r t a a c t o r u l u i ) , Ion Marin Sadoveanu ( D r a m i t e a t r u ) , Camil Petrescu (Modalitatea e s t e t i c a t e a t r u l u i ) , G. M. Zamfirescu ( M r t u r i i n con temporaneitate) , Mihail Se bastian (Intlniri cu teatrul), Victor Ion Popa (Scrieri des pre t e a t r u ) , Ion Sava ( U n p r o g r a m teatral i alte arti cole din Lumea").

F L O R I AN P O T R A

A reconstrui" (critic) un spectacol


Au dreptate, cred, cei care afirm c, pentru criticul dramatic, a vedea un spec tacol nseamn, nainte de toate, a-I reconstrui : nu povestindu-i trama, subiectul, operaie, de obicei, psihologicete inexact i aproxima tiv ; nici demonslrnd ce anume a fcut pn acum autorul piesei, fapt, n ge nere, prea puin interesant i, oricum, insuficient din p u n c t de vedere a l spectaco l u l u i ; i nici prin adjectivarea, aproape inevitabil ne corespunztoare, marginal, a interpretrii actorilor. Cum, atunci ? Calea mai ades folo sit dintre cele viabile i trainice este aceea a ana lizei (acute) a micrilor ideologice i a efectelor este tice, doblndite, n primul rnd, de regie, calea analizei ofertelor de poezie i a mo tivelor intelectuale prin care se eoaguleaz inteniile i rezultatele muncii unui colectiv scenic, sub imperiul voinei regizorale. Absolut necesar, analiza pertinent ideologico-estetic nu devine i suficient n spectacologia modern. Trebuie s i se adauge, cu drepturi egale, a naliza componentelor tehni,,co-formale ale spectacolului teatral : adic, a lot ce ine de meserie", de meseria re gizorului, dar i a scenogra fului, a actorului, a realiza torului de costume, de lu mini, de sUnete etc., etc., lan ntins de jur mprejurul textului dramatic ' nsui. vorba de o ndatorire atri buit i criticului, de a in tercepta, nuntrul acestui ansamblu de componente, un punct de ntretiere a unor mijloace, tehnici i materiale, specific teatrale, apte s ca racterizeze, chiar i sub unghi intelectual i poetic, al mesajului, mplinirea ima ginii scenico-teatrale. Dublarea analizei ideologi ce si artistice, estetice, cu a naliza tehnicilor i a mijloa celor de comunicare consti tuie, de fapt, o exigen de seori manifestat, particular i; public^ cu precdere, n tabra regizorilor. Nu rare au fost, i continu a se pstra, interveniile directo rilor de scen (solidari cu regizorii cinematografici), prin care ' criticii snt invitai s

22

www.cimec.ro

A II*a ediie a Colocviului regizorilor din teatrele dramatice


Vaslui-Brlad 26 septembrie -1 octombrie 1977
Colocviul de regie desfurat la Vaslui-Birlad (26 septembrie1 oc tombrie 1977) a deschis, n mod semnificativ, prin amploarea i prin inuta manifestrilor, scria marilor aciuni profesionist-civice din cea de-a doua ediie a Festivalului naional Cntarea Romniei". Lucrrile Colocviului s-au putut desfura cuprinztor i cu apli caie datorit eforturilor reunite ale Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste sub egida i cu sprijinul cruia a fost organizat <, ale Asociaiei oamenilor de art din instituiile teatrale i muzicale (A.T.M.), a crei secie de critic a fost iniiatoarea i animatoarea acestei aciuni; i ale Comitetului judeean de cultur i educaie socialist Vaslui, eminent i nsufleit gazd, mpreun cu Teatrul Victor Ion Popa" din Brlad, sub acoperiul cruia s-au reprezentat majoritatea specta colelor i s-au purtat convorbirile.

Cea de-a doua ediie a ntlnirii regizorilor, care c o n t i n u , la scurt timp, l u c r r i l e p r i m u l u i Colocviu, a l t i n e r i l o r re gizori (aprilie 1976), statornicete, aa dar, o b i n e v e n i t t r a d i i e a confruntrilor specializate n t r e c r e a t o r i i spectacolului i r e c e p t o r i i acestuia c r i t i c i i de teatru i spectatorii. D a c n t i a e d i i e ne-a adus f a n f a d o a r cu t i n e r i i d i r e c t o r i de s c e n , p r o i e c t n d n prim-plan problemele noilor g e n e r a i i de creatori, n c o m p l e x i t a t e a rapor turilor text-spcctaeol-public, Colocviul din acest an s-a d o v e d i t a f i o manifestare m u l t mai cuprinztoare ea a r e u n i t , t i m p de o s p t m n , peste o s u t de regizori, foarte m u l i d r a m a t u r g i , c r i t i c i , actori, secretari l i t e r a r i , d i r e c t o r i de teatre, a c t i v i t i de p a r t i d i de stat, cadre didactice d i n n v m n t u l superior teatral. R e u n i u n e a a fost consacrat p r o b l e m e l o r actuale ale a r t e i i t i i n e i regi zorale, punctele n s c r i s e pe agenda z i l n i c f i i n d f o r m u l a t e n f u n c i e de spectacolul ofe r i t dezbaterii. M a t e r i a l u l concret pe care s-au a x a t d i s c u i i l e , n m a j o r i t a t e s u b s t a n i a l e , au fost a p t e spectacole, selectate n u n e a p r a t d u p c r i t e r i u l caracterului lor reprezentativ p e p l a n u l v a l o r i i , c i considerate a p t e s gene reze o d i v e r s i t a t e de o p i n i i , n acord i n p o l e m i c , i is d u c , astfel a a cum s-a i n t m p l a t la concluzii generaliza toare p r i v i n d starea i p r o b l e m e l e actuale ale d i r e c i e i de s c e n , l a n o i . U l t i m e l e d o u zile au fost consacrate sintezelor, n t l n i r i l o r

c u caracter teoretic m a i p r o n u n a t , a l c r o r p u n c t de p o r n i r e au fost c t e v a dense c o m u n i c r i prezentate de r e g i z o r i i D a n Alecsandrescu, L u c i a n Giurchescu, A l e x a V i s a r i o n i D a n M i c u . Datoria fa de dramaturgia romneasc, tema c o m u n i c r i i l u i D a n Alecsandrescu, d i r e c t o r u l T e a t r u l u i de Stat d i n T r g u M u r e , a p r i l e j u i t o a r g u m e n t a t pledoarie p e n t r u m a x i m a v a l o r i f i c a r e a piesei r o m n e t i de calitate, c h c m n d la d i n a m i t a r e a i n e r i i l o r i a r u t i n e i , care p e r m i t , u n e o r i , p t r u n d e r e a n r e p e r t o r i u a l u c r r i l o r slabe, nesemnificative, a t t pe p l a n u l i d e i l o r ct i al expresiei ar tistice. Diverse aspecte ale m u n c i i regizoru l u i cu a u t o r i i au fost relevate n c u v n t u l directorului T e a t r u l u i de Comedie, Lucian Giurchescu, care a seriat, cu a u t o r i t a t e , o s e a m d i n t r e d r e p t u r i l e i n d a t o r i r i l e regi z o r u l u i , raportate l a . a n s a m b l u l s t r u c t u r i l o r teatrale. A l e x a V i s a r i o n , a c t i v p a r t i c i p a n t l a toate d i a l o g u r i l e , a analizat, n comunicarea d i n Colocviu, raportul dintre idee i imagine n discursul regizoral, i n s i s t n d asupra u n u i act e s e n i a l p e n t r u clarificarea v i z i u n i i : lec tura o lectur activ, participatorie, n sensul d e p l i n e i a n g a j r i f a de o p e r , prel u n d u - i cu responsabilitate ideile, fie n ade ziune p a r t i z a n , fie cu d i s c e r n m n t c r i t i c . S u b l i n i i n d c d o m i n a n t a g n d i r i i regizorale se r e a l i z e a z d i n caracterul c o m p l e m e n t a r a l b i n o m u l u i g n d - s o l u i e , idee-imagine s c e n i c , c r e g i z o r u l se d e f i n e t e p r i n g n d i r e a i m p l i -

www.cimec.ro

23

c a t n spectacolele sale, p r i n calitatea relie frii acestei g i n d i r i n elemente teatrale, ex punerea l u i A l e x a V i s a r i o n a adus u n p u n c t de vedere clarificator n unele m o m e n t e po lemice ale dezbaterilor. Condiia profesionalitii a c o n s t i t u i t tema c o m u n i c r i i l u i D a n M i c u , e x p u n e r e la obiect, v i z n d formaia r e g i z o r u l u i ca p r i n c i p a l factor de c o n c e p i e i d c organizare a a r t e i spectacolului. P l e d n d p e n t r u d i s c i p l i n a r t i s t i c i p e n t r u calitatea e d u c a i e i profesionale, i n d i s p e n s a b i l n struc turarea p e r s o n a l i t i l o r i n definirea s t i l u r i lor. D a n M i c u a c o m b t u t lipsa de profesion a l i t a t e care se ascunde n spatele u n o r i m a g i n i i f o r m u l e spectaculare de t i p m i s t e rios", ca i falsul profesionalism, e x p r i m a t p r i n m e t e u g i p r i n pedanterie,, golite de sensuri ideologice i estetice. Dezbaterile, caracterizate p r i n t r - u n puter nic s p i r i t c o n s t r u c t i v , p r i n colegialitate i p r i n respect p e n t r u profesiune, a u a n t r e n a t u n foarte m a r e n u m r d c p a r t i c i p a n i d r a m a t u r g i , d i r e c t o r i de s c e n d i n toate gene r a i i l e , c r i t i c i de t e a t r u , cadre u n i v e r s i t a r e d i n n v m n t u l artistic, a c t i v i t i c u l t u r a l i , spectatori. I n d i s c u i a f i n a l s-au i m p u s c t e v a e x p u n e r i , r e m a r c a b i l e p r i n p r o f u n z i m e a analizei i p r i n b o g i a de i d e i . D r a m a t u r g u l P a u l E v e rac, a p r e c i i n d c l i m a t u l de l u c r u , s p i r i t u l de s u p e r i o a r responsabilitate care g u v e r n a t a c e a s t r e u n i u n e , a f i x a t , n t r - u n c u v n t de sintez, locul regizorului n complexitatea contextului teatral contemporan, preciznd u - i , cu f e r m i t a t e , c t e v a p u n c t e de vedere asupra f e n o m e n u l u i n o s t r u t e a t r a l . Profeso r u l I o n Zamfirescu s-a referit l a m a n d a t u l de personalitate c u l t u r a l , care, p r i n t r a d i i e istoric, a revenit directorilor-animatori ai teatrului r o m n e s c . Dramaturgul Theodor M nescu, a n a l i z n d pe l a r g l u c r r i l e sesiunii b i n e v e n i t p r i l e j de r e c i c l a r e " p e n t r u oa m e n i i de t e a t r u a descompus r e l a i a re g i z o r u l u i c u t e x t u l , n l u m i n a i d e i l o r ce u r m e a z a f i s u s i n u t e , i n s i s t n d asupra ne c e s i t i i m b o g i r i i c u l t u r i i p o l i t i c e a acto r i l o r i regizorilor, i n f e r i o a r , n unele c a z u r i , nivelului operei reprezentate. Dezvoltnd c t e v a aspecte legate de f u n c i a c r i t i c a tea t r u l u i , d r a m a t u r g u l s-a p r o n u n a t p e n t r u u n t e a t r u aflat n a v a n g a r d , care s ' i n v e s t i gheze societatea s o c i a l i s t , r e l e v n d u - i d i n i n terior, n s p i r i t c o m u n i s t , c o n t r a d i c i i l e . A n i m a t o r i c o o r d o n a t o r a l C o l o c v i u l u i , c r i t i c u l V a l e n t i n S i l v e s t r u a oferit p a r t i c i p a n i lor, z i l n i c , o s i n t e z a l u c r r i l o r , f o r m u l n d apoi, n seciunea final, u n limpede pro g r a m desprins d i n i d e i l e care au c i r c u l a t i au fost atestate. V a l e n t i n S i l v e s t r u a a m i n t i t s t a t u t u l artistic a l r e g i z o r u l u i , s t a b i l i t p r i n t r a d i i a i s t o r i c i c u l t u r a l a colii n a i o n a l e de t e a t r u , i a e v i d e n i a t c o n t r i b u i a e s e n i a l a d i r e c t o r i l o r d e s c e n n modelarea rea l i s m u l u i scenic, n i m p u n e r e a c o n c e p t u l u i tea tral romnesc. I n c o n c l u z i i , t o v a r u l Constantin M c i u c , d i r e c t o r u l D i r e c i e i i n s t i t u i i l o r de spectacol artistic i a a r t e l o r plastice d i n C.C.E.S., a

accentuat r o l u l e s e n i a l a l r e g i z o r u l u i n rea litatea, n m i c a r e a i p o l i t i c a n o a s t r tea tral. E l a subliniat i m p o r t a n a manifestrii dc l a V a s l u i - B r l a d p e n t r u dezvoltarea a r t e i spectacolului, p e n t r u p e r f e c i o n a r e a acesteia, ca parte i n t e g r a n t a p o l i t i c i i c u l t u r a l e a p a r t i d u l u i . T o v a r u l Constantin M c i u c s-a referit l a n d n c u l proces dc democratizare a c u l t u r i i , caracteristic s o c i e t i i noastre, obs e r v n d c simpozioanele regizorale sc n s c r i u ca u n factor d i n a m i c , a c t i v i z a t o r , i n v i a a n o a s t r t e a t r a l , s t i m u l n d s c h i m b u l dc i d e i , c o n f r u n t r i l e . E v i d e n i i n d creterea, s p i r i t u l u i de r s p u n d e r e a l regiei i a l c r i t i c i i n f a a n e t u l u i artistic, p r e c u m i v d i t a u n i t a t e p o litic i i d e o l o g i c a m i c r i i teatrale, v o r b i t o r u l a precizat caietul s a r c i n i l o r i m e d i a t e i de p e r s p e c t i v : o b l i g a i i l e regizorilor fa de r e p e r t o r i u l n a i o n a l , sarcinile cc l e r e v i n i n m u l t i p l i c a r e a l e g t u r i l o r d i n t r e arta p r o f e s i o n i s t i u r i a u l rezervor dc energii ar tistice amatoare, r o l u l l o r n diversificarea f o r m u l e l o r dc spectacol, n p e r f e c i o n a r e a pe dagogiei m u n c i i c u a c t o r u l , i a p l e d a t p e n tru o n e c o n t e n i t aspiraie a regizorului la f u n c i a de a n i m a t o r c u l t u r a l . C o l o c v i u l de regie e d i i a a I l - a , V a s l u i B r l a d a d e m o n s t r a t , d i n c o l o de u t i l i t a t e a i m e d i a t a c o n f r u n t r i l o r i a s c h i m b u l u i d e o p i n i i i de m e t o d o l o g i i , i m p o r t a n a demer s u l u i teoretic n practica m u n c i i regizorale, n raporturile ci c u dramaturgia, cu critica i cu p u b l i c u l . A c e a s t s p t m n de l u c r u , a d e v r a t m a r a t o n artistic, a fost o n t l n i r c test, cu ecou r e p u b l i c a n , de v e r i f i c a r e a m a t u r i t i i i d e c o n f i r m a r e a n a l t e l o r r s p u n d e r i artistice, i m p u n n d cu f e r m i t a t e dis c u r s u l u i estetic a l d i r e c t o r u l u i de s c e n c o n d i i a a n g a j r i i p o l i t i c e . U t i l i z n d cele a p t e m o n t r i ca e a n t i o n a l n i v e l u l u i general a l artei spectacolului, C o l o c v i u l a c o n f i r m a t , d i n nou, p o t e n i a l u l v a l o r i c a l t e a t r u l u i n o s t r u , p e r m j n d o n o u i r e v e l a t o r i e trecere n r e v i s t a f o r e l o r sale regizorale. L i n i a sa d o m i n a n t s-a d o v e d i t a f i a t i t u d i n e a m i l i t a n t - a c t i v a d e t a a m e n t u l u i de regizori n construirea unui teatru-tribun a ideilor, c o a l a b u c u r i i l o r artistice, factor de c u l t u r s o c i a l i s t . Regia i - a d e f i n i t d i n n o u , a i c i , s t a t u t u l de a r t v i t a l i z a t de o c o n c e p i e f i l o zofic, i n t e g r a t s i s t e m u l u i c u l t u r i i socialiste ;. n dezbateri, s-au r e f o r m u l a t , cu i m a i m u l t c l a r i t a t e , d i r e c i i l e p r o g r a m a t i c e ale artei noastre regizorale ; r a p o r t u r i l e e i c u t e x t u l f u n c i a c u l t u r a l a d i r e c i e i de s c e n ; n scrierea e x p e r i m e n t u l u i n coordonatele cer c e t r i i aplicate ; necesitatea d i v e r s i f i c r i i sti listice ; m b o g i r e a m i j l o a c e l o r de e x p r e s i e toate acestea, a v n d d r e p t scop a f i r m a r e a p l e n a r a p o t e n i a l u l u i de f o r e s c r i i t o r i c e t i , a c t o r i c e t i , scenografice, de care d i s p u n e m i carea n o a s t r t e a t r a l .

Mira losif

24

www.cimec.ro

CONSTANTIN MCIUC

Regizorul : creator i animator teatral


olocviul regizorilor d i n teatrele d r a matice, organizat n o r a e l e V a s l u i i B r l a d cea d i n t i manifestare dc amploare n cadrul n o i i ediii a Festivalului naional Cntarea R o m n i e i " , a constituit un eveniment m a j o r de cultur teatral. Spre deosebire de c o l o c v i u l precedent, p e r i m e t r a t la a c t i v i t a t e a t i n e r i l o r r e g i z o r i , de a c e a s t d a t au fost a b o r d a t e p r o b l e m e de a n s a m b l u ale regiei, n vederea p o t e n r i i edu-, contribuiei ci la amplificarea funciei cative a t e a t r u l u i , l a m a i s u b s t a n i a l de f i n i r e a p e r s o n a l i t i i c o l i i noastre de tea t r u , la c o n t i n u a d i v e r s i f i c a r e s t i l i s t i c i elevare a r t i s t i c a spectacolelor. A m p l u l s c h i m b de o p i n i i s-a n f p t u i t n t r - u n s p i r i t angajat,, prezidat de c o n t i i n a m i s i u n i i c u l t u r a l e a regizorului n p r o m o v a r e a p o l i t i c i i teatrale i a r o l u l u i a r t i s t i c p r i m o r d i a l n realizarea spectacolelor. Spre deosebire de colocviul precedent, n care au fost analizate, desigur, ntr-un c o n t e x t m a i l a r g , aspecte p r i v i n d esena creaiei regizorale, de aceast dat au fost a b o r d a t e , n d e o s e b i , p r o b l e m e refe r i t o a r e l a calitatea acestei creaii. Calitatea c r e a i e i regizorale a, fost e x a m i n a t a t t n componentele ei ideologice, c t i n cele artistice, solidarizate n u n i t a t e a spectacolului. C e r i n e l e u n e i arte autentice n u p o t f i s a t i s f c u t e d e c t de o regie con t i e n t dc f u n c i a ei s o c i a l - a r t i s t i c , s u s i n u t de o v i z i u n e a r t i s t i c c r i s t a l i z a t , de o fantezie i n s p i r a t , care g s e t e f o r m a cea m a i a d e c v a t de e x p r i m a r e , n t r - u n cmp ideologic a m p l i f i c a t , a t e x t u l u i d r a m a t i c .

d e r e n a la realitate, s u s i n u t p r i n p r i s m a u n e i v i z i u n i ideologice i estetice fidele f a dc s e n s u l d e z v o l t r i i istorice, capabile s descopere d i r e c i i l e v i a b i l e n s u b s t a n a so c i a l , s p r o p u n n o i f o r m e i mijloace ex presive sau s le reactivizeze n t r - o c o n f i g u r a i e i n e d i t pe cele verificate. O r i g i n a l i t a t e a este p r o d u s u l a t i t u d i n i i n o v a t o a r e n p r i m u l r n d , n c m p u l axiologic al c o n i n u t u l u i , descoperind n o i perspective de investi gare i i n t e r p r e t a r e a . d r a m e i , m b o g i n d re gistrul interpretativ cu noi funcionaliti. Regizorii care a u respins r u t i n a i i n e r i a ca d r u m u r i care duc spre n o n a r t i a u fost p r e o c u p a i s g s e a s c n o i m i j l o a c e de i n t e grare a spectacolului n v i a a s o c i e t i i au propus n o i m o d u r i d e c o m u n i c a r e t e a t r a l sau le-au r e v a l o r i z a t pe cele existente, c u proaspete p o s i b i l i t i de semnificare. Desigur, p r o b l e m a i n o v a i e i artistice este e x t r e m de c o m p l e x i r e c l a m o e x a m i n a r e n u a n a t . D a c se r e a l i z e a z u n consens a supra f a p t u l u i c i n o v a i a este c o n d i i a ne c e s a r de e x i s t e n a o r i c r e i arte, u n e o r i ee s e m n a l e a z t e n d i n a n r e g i s t r a t i n unele i n t e r v e n i i , izolate ale C o l o c v i u l u i de a n e l e g e u n i l a t e r a l c o n c e p t u l de i n o v a ie, l i m i t n d u - 1 l a sfera m i j l o a c e l o r de expre sie, experimentul urmnd s se produc e x c l u s i v n a c t i v i t a t e a de s t u d i o . 0 aseme nea accepiune restrictiv a inovaiei nu poate s d u c d e c t l a rezultate p a r i a l e , i a r n unele c a z u r i , la u n e x p e r i m e n t a l i s m for malist. I n o v a i a este, n p r i m u l r n d , un produs a l v i z i u n i i artistice apte de a sur p r i n d e realitatea cu o m a i m a r e a c u i t a t e . i d e o l o g i c , cu o m a i r a f i n a t i e d u c a t sen sibilitate, de a releva m a i p r e g n a n t s e m n i ficaiile, de a s p o r i valenele conotative p u n n d u - l o n v a l o a r e c u m i j l o a c e de expre sie adecvate. I n c a z u l regiei, i n o v a i a se re v e l e a z ca o m o d a l i t a t e de a m b o g i semr

r i g i n a l i t a t e a ca f o r m s u p e r i o a r a c a l i t i i se d e f i n e t e , p r i n t r e a l i f a c t o r i c o n s t i t u t i v i , p r i n f o r a de a a f i r m a , n s t r u c t u r a spectacolului, o art p o e t i c ce-i extrage sevele n u t r i t i v e d i n a-

www.cimec.ro

25

nificaiilc dramei, regizorul legitimndu-se, d u p expresia l u i H . G o u h i e r , ca u n al doilea poet" : A recrea acesta este sen sul exact al mizanscenei. Or, a recrea n u este d e c t o v a r i a n t a c r e a i e i , n u c r e a i e a u n e i d r a m e , c i c r e a i e i n s p i r a t de dra m ; fidelitatea f a de t e x t a c i o n e a z ca o i n s p i r a i e care u n e t e r e g i z o r u l cu p o e t u l i, n a c e l a i t i m p , i n s u f l e e t e i m a g i n a ia. T o c m a i a c e a s t f i n a l i t a t e creatoare face d i n a n i m a t o r u l d r a m a t i c u n al doilea poet". Pc aceste coordonate, regia i-a sporit con t i n u u c o n t r i b u i a la n f p t u i r e a operei tea trale, v a l o r i f i c i n d i d e i l e directoare ale d r a mei, m e n i n n d fi c o n u l a t e n i e i r e l a i a sta t o r n i c , dar n u u n i v o c , d i n t r e i n v e n i a re g i z o r a l i t e x t . I n a n s a m b l u , toate e x p e r i enele regizorale viabile pornesc de la p o s t u l a t u l c t e x t u l este f a c t o r u l fundamen t a l n spectacol, i a r m a r i l e p e r f o r m a n e re gizorale s-nu n f p t u i t p r i n respectarea, n u m i m e t i c , ci creatoare, a t e x t u l u i d r a m a t i c . A r h i e c t u r a r e a spectacolului pc geografia de idei a t e x t u l u i , reliefarea n imaginea dc s c e n a tectonicii acestuia, c o n f e r spectaco l u l u i promisele u n i t i i artistice, pe care re g i z o r u l o r e a l i z e a z p r i n c o n c e p i a sa, deo potriv creatoare i c r i t i c f a de text, s u r s a d i v e r s i t i i stilistice i a n n o i r i i m i j l o a c e l o r expresive. I n o v a i a .regizoral, p r e z i d a t de exigen ele c a l i t i i , trebxiie s c o n d u c la a m p l i f i carea a r t i s t i c a c o n s t e l a i e i de i d e i a piesei, reliefat ntr-o imagine mai c o m p l e x , a p t s t r a n s m i t , cu s p o r i t vigoare, n e l e s u r i l e acesteia ; ea se c o m u n i c i se v e r i f i c , tot o d a t , n organicitatea operei teatrale, n u n i t a t e a f a c t o r i l o r d i n sinteza spectacolului.

ledoaria pentru calitate trebuie rostit cu c o n v i n g e r e i c o n s e c v e n , p e n t r u c este i n t i m i m p l i c a t n e x i g e n e l e superioare, n c o n t i n u c r e t e r e , ale clima t u l u i n o s t r u s p i r i t u a l , n p o s i b i l i t i l e reale ale colii r o m n e t i de t e a t r u , m a t e r i a l i z a t e n r e p r e z e n t a i i cu ecou p r e l u n g . E a t r e b u i e rostit rspicat, pentru c ntlnim nc frecvent r e p r e z e n t a i i consumate sub s e m n u l u n e i p l a t i t u d i n i agresive, n care t e x t u l este rostit sec, f r o p r e o c u p a r e e v i d e n t de a-i etala v a l o r i l e i semnificaiile, conducnd, d i n c o n t r a , l a estomparea l o r . I n unele ca z u r i , d i n d o r i n a de a epata cu orice p r e , r e g i z o r i i au fost t e n t a i s se ndeprteze de cheia de s e m n i f i c a i i a t e x t u l u i , t r a t n d o d r a m ca pe o comedie sau i n v e n t n d o metafor scenic n flagrant -discordan cu nelesurile textului dramatic.

i n a m i s m u l i e x i g e n e l e t e a t r u l u i nos tru contemporan reclam asumarea de c t r e regizori, c u m a i m u l t a u t o r i tate, a s t a t u t u l u i de a n i m a t o r d r a m a t i c . n datorirea de b a z , de a n i m a t o r a l t r u p e i n mijlocul creia i desfoar activitatea r e s p e c t a t de m n r i o a m e n i dc t e a t r u , a fost, m a i m u l t sau m a i p u i n , i g n o r a t de u n i i r e g i z o r i , m a i t i n e r i , dar, d i n p c a t e , i m a i v i r s t n i c i , care s-au mrginit s-i promoveze p r o p r i i l e o p i u n i repertoriale, f r s i n seama de p o l i t i c a de r e p e r t o r i u , de obiectivele e d u c a i o n a l e i estetice, de p r o f i l u l i de s t i l u l t e a t r u l u i . . Cantonarea n sfera n g u s t a u n u i p r e t i n s e l i t a r i s m , i n c o m p a t i b i l cu a m b i n n n n o a s t r a r t i s t i c , se cere e r a d i c a t cu f e r m i t a t e . F u n c i a de a n i m a t o r d r a m a t i c presupune i n t e r v e n i a a c t i v a r e g i z o r u l u i n toate p r o b l e m e l e v i t a l e pen t r u p r o g r a m u l t e a t r u l u i i p e n t r u v i a a co l e c t i v u l u i . Ea se a f i r m . n p r i m u l r n d . n a l c t u i r e a r e p e r t o r i u l u i , n c a d r u l c r u i a dra m a t u r g i a o r i g i n a l t r e b u i e s ocupe o pozi ie p r i v i l e g i a t i s fie s l u j i t de regizori cu rigoare p r o f e s i o n a l ; ea t r e b u i e s n t r e i n o f e r t i l c o m u n i c a r e cu d r a m a t u r g i i , s t i m u l n d i n t e r e s u l acestora spre temele i spre p r o b l e m e l e de stringent actualitate, pregtirea spectacolului p u t n d n c e p e n c d i n faza d e f i n i t i v r i i t e x t u l u i d r a m a t i c ; de asemenea, s acorde o m a i m a r e atenie m o n t r i i pieselor d r a m a t u r g i e i clasice, care t r e b u i e s se g s e a s c p e r m a n e n t n reperto r i u l teatrelor. I n sfera a n i m a i e i . i n c l u d e m , de asemenea, a c t i v i t a t e a r e g i z o r u l u i ca peda gog al t r u p e i , n u n u m a i n p e r i o a d a de pre g t i r e a spectacolului, i m p u n n d u n spirit de e c h i p , u n s t i l de i n t e r p r e t a r e ostil r u t i n e i i m a n i e r e i , c i i n a c t i v i t a t e a gene ral,, s t i m u l n d interesul colectivului pentru dezvoltarea profesionalitii. Regizorul este chemat s fie u n a n i m a t o r al a c i u n i i de intensificare a r e l a i e i eu p u b l i c u l , descope r i n d noi m o d a l i t i , nu numai pentru a pro voca r e f l e c i a p u b l i c u l u i c o n s t i t u i t , ci i pen t r u a crea u n p u b l i c d i n r n d u l o a m e n i l o r m u n c i i de l a o r a e i dc l a sate. R e g i z o r i i s n t c h e m a i s a n i m e a c t i v i t a t e a studiouri l o r a r t i t i l o r a m a t o r i , i n i i a t e de c t e v a tea tre m o d a l i t a t e care se cere a d o p t a t de toate i n s t i t u i i l e d e spectacol , s t u d i o u r i necesare spre a s t i m u l a a c t i v i t a t e a f o r m a i i l o r dc a m a t o r i n etapa de m a s a F e s t i v a lului naional Cntarea Romniei".

Creator i a n i m a t o r s n t , a a d a r , cele d o u a t r i b u t e care t r e b u i e s d e f i n e a s c activita tea r e g i z o r u l u i c o n t e m p o r a n , n a c e a s t e t a p , n care t e a t r u l se d o v e d e t e a f i u n u l d i n t r e cei m a i a c t i v i i m a i e f i c i e n i factori educa iona www.cimec.rol i .

ZAMFIRESCU

Regizorul n lumina unor judeci contemporane


de atitudine cu not antinaturalist, cu a m e n d r i v i z i b i l e ale a c a d e m i s m u l u i f o r m a l , cu a p e l u r i d i n ce n ce m a i s t r u i t o a r e l a s i m b o l i m e t a f o r . i face d r u m c o n c e p t u l de p o e t i c " a scenei. Categoria s p e c t a c o l u l u i " , ca entitate n sine, d e o p o t r i v i ca t o t a l i t a t e e x p r e s i v " , c a p t o p o n d e r e a parte. M a r i rezerve f a de r e a l i s m u l deco r a t i v ; se p r o c l a m , n s c h i m b , ideea s t i l i z r i i , i m p l i c i t , ideea de abstractizare a spa i u l u i scenic. O n o i u n e i n e d i t , reteatralizarea, d e i n c d e s t u l dc i n c e r t , i face, l o t u i , d r u m , a s p i r n d s d e v i n categoric de judecat n dezbaterea t e a t r a l a vremii. Este perioada n care, ca regizori d e s c h i z t o r i de d r u m u r i , i a f l m pe Soare Z. Soare, V i c t o r B u m b e t i , I o n Sava, I o n a h i g h i a n , V i c t o r I o n Popa, G. M . Zamfirescu, A . M a i can, Sic A l e x a n d r e s c u , i n care, ca g n d i t o r i asupra f e n o m e n u l u i t e a t r a l , p u t e m n u m r a pe C a m i l Petrescu, V i c t o r I o n Popa, I o n M a r i n Sadoveanu, A l i c e Voinescu, T u dor V i a n u .a. A treia p e r i o a d este aceasta, pe care o v e d e m d e s f u r n d u - s e sub o c h i i notri^ Ea f r a p e a z p r i n t r - o m u l t i p l i c i t a t e de aspecte i prospeciuni. Este v i e , e f e r v e s c e n t , n c r c n d u - s e m e r e u de sensuri i semnificaii, toate, cu p u t e r n i c t i n c t u r p r o b l e m a t i z a n t . P u t e m d e s l u i n ca t o t a t t e a o p i u n i pe cale de cristalizare, ca i p o s t u l r i o r i i p o teze n p l i n conflict. R e c u n o a t e m , n unele d i n t r e m a n i f e s t r i l e ei, f o r m e de . avangar d i s m . U n e l e d i n t r e acestea, poate, ascund n ele g n d u r i de estetism p u r o r i p l c e r i ca zuistice ; altele, n s , d e n o t r a i u n i i n n d de s u b s t a n a , f u n c i u n i l e i d a t o r i a fenome n u l u i teatral. S n t e m p u r t a i n t r - u n climat eclectic ; aceasta, n u cu i n t e n i i n e u t r a l e sau n sens c o m p i l a t o r i u , c i cu u n rost a c t i v , p e n e t r a n t , u r m r i n d s d i s c e a r n i s pre lucreze date d i n c t m a i m u l t e d i r e c i i e x i stente. v o r b a de u n c l i m a t r e c e p t i v , n care p u t e m a f i r m a c i - a u dat n t l n i r e spi r i t e l e de s c a m ale regiei m o d e r n e i con t e m p o r a n e : de l a S t a n i s l a v s k i , M e y e r h o l d i R e i n h a r d t la B r e c h t i G r o t o v s k i ; de la G o r d o n Craig l a Peter B r o o k ; de l a Co peau la J . - L . B a r r a u l t . a . m . d . N u m a i p u i n , s n t e m a d u i i n f a a u n e i a c i u n i de

Consider c r e g i z o r u l c o n t e m p o r a n se afl n c e n t r u l u n e i m u t a i i epocale. Vechea con cepie a regizoriilui-artizan se m o d i f i c sen s i b i l ; cea care i ia l o c u l a t r i b u i e r e g i z o r u l u i f u n c i u n i i r s p u n s u r i de factor a c t i v i r e p r e z e n t a t i v n procesul c u l t u r i i . Categoria p u t e m spune iese d i n a n o n i m a t u l ei t r a d i i o n a l . R e g i z o r u l , n prezent, n u s-ar m a i putea m a r g i n i la a da v e r t i c a l i t a t e i ex presie s c e n i q i m e d i a t u n u i t e x t a n u m i t ; sarcina l u i este s s t r b a t m a i n a d n c , u r m n d ea n textele de t e a t r u aflate n p r e ocuparea l u i p r o f e s i o n a l s descopere n o i p o s i b i l i t i de c u n o a t e r e , de i n t e r p r e t a r e , dc t r a n s p u n e r e a r t i s t i c , de contact r e v e l a t o r i u cu d i f e r i t e p o s t u l r i i n e l e s u r i u m a n e .

Refac cu mintea situaii din propria n o a s t r e x p e r i e n sau istoric r e g i z o r a l , de-a l u n g u l u l t i m e l o r e i n c i - a s e decenii. Aceste si t u a i i m i p a r cu t o t u l caracteristice ; ele r e f l e c t pe p l a n n a i o n a l u n proces con t e m p o r a n de p r o p o r i i m o n d i a l e . D e s l u e s c , n n l n u i r e a l u i , trei perioade-cheie. A n u m e : Intr-o p r i m perioad, ncheiat n j u r u l anului 1930, figura dominant a regiei noastre d r a m a t i c e era P a u l G u s t y , c o n t i n u a t o r , oarecum, a l s p i r i t u l u i i n s t i t u i t de A l e x a n d r u D a v i l a ; d t t o r de m s u r n ma terie ; m o d e l de profesionalitate ; p r e z e n c o n s t a n t , h o t r t o a r e , n e l e g n d ca, n stil realist, c t m a i a p r o a p e de l i t e r a t e x t u l u i i ct m a i n acord cu a c c e p i u n e a c o m u n , s acopere, cu t i i n l i m p e d e i m e t e u g cla sic, n t r e a g a c o n s t r u c i e a spectacolului. A d o u a p e r i o a d se n s c r i e n t r e cele d o u r z b o a i e m o n d i a l e . O b o g a t n c r u c i a r e de i n i i a t i v e i deschideri, unele, de t i p i m p r e sionist, altele, cu t e n d i n e x p r e s i o n i s t . Ve c h i u l r e a l i s m regizoral e pus sub s e m n u l n d o i e l i i . Este la o r d i n e a z i l e i smulgerea acestui r e a l i s m d i n c o n f o r m i s m u l l u i t r a d i i o n a l . Se v o r b e t e , a c u m , de m o d e r n i s m i m o d e r n i tate, de europenizare, de s i n c r o n i s m cu s p i r i t u l v e a c u l u i . D o u n u m e de p r o t a g o n i t i ai regiei m o d e r n e , A d o l p h e A p p i a i G o r d o n Craig, n special acestea, d e v i n d o m e n i i de s t u d i u i teme de r e f e r i n . A s i s t m l a l u r i

www.cimec.ro

27

asimilare i de c r e a i e o r i g i n a l , r e p r e z e n t n d , n t o t u l , u n c a p i t o l d c i n t e l i g e n rom n e a s c , de sensibilitate a r t i s t i c , de s i m as c u i t a l c o n t e m p o r a n e i t i i , dc i n t u i r e j u s t , perspicace, a ceea ce poate i t r e b u i e s re prezinte t e a t r u l , n t r - o c o n t e x t u a l i t a t c a c t u a l a culturii.

*
M u t a i a a m i n t i t de la v e c h i u l artiza n a t c v a s i a n o n i m la i n i i a t i v e i r s p u n d e r i de p r i m - p l a n n c u l t u r a v r e m i i m r e t e t a b l o u l de examene pe care r e g i z o r u l dra m a t i c de azi t r e b u i e s le t r e a c n f a a l u m i i i a c o n t i i n e i c o n t e m p o r a n e . Care s n t aceste examene ? Ce ar t r e b u i s pre valeze, n fiecare d i n t r e ele ? Ce v a l e n e c o m p l e m e n t a r e se p o t i v i , n ceea ce ar avea d r e p t scop s e x p r i m e o d e p l i n profesionalitate a regizorului contemporan ? Snt n t r e b r i , acestea, care c o m p o r t d e z v o l t r i i c o m e n t a r i i . n c e r c , n m u l i m e a acestora, s f i x e z c t e v a l i n i i de f o r , s r e z u m p r i n t r - o s c u r t sistematizare. I n p r i m u l r n d , r e g i z o r u l c o n t e m p o r a n are de t r e c u t a n u m i t e examene f a dc p r o p r i a sa a r t . S n t de n d e p l i n i t , n r a p o r t cu ceea ce p r o p u n e a z i a c e a s t a r t , s a r c i n i de p i o nierat. D e p i r e a tradiiei n u n s e a m n anu larea acesteia ; n s e a m n s e l e c i u n e , a s i m i lare, c o n t i n u i t a t e , integrare. N u poate f i u o r ca, n m u l i m e a de t e n t a i i o r i solici t r i care bat, a z i , l a p o a r t a acestei a r t e , s se g s e a s c n o t a j u s t , c a p a b i l , realmente, s i n c u m p n a p r o g r e s u l u i a d e v r a t , asig u r n d u - i acestuia r i t m u l necesar. A v a n g a r d a , i n c o n t e s t a b i l , i are m e r i t e l e ei ; d e o p o t r i v , n s , ea poate f i n s o i t i de r i s c u r i . Soarta f a p t e l o r d e p i n d e , adesea, n c h i a r valoarea l o r i n t r i n s e c , de f e l u l c u m au fost puse n a c i u n e , de ceea ce l i s-a i m p r i m a t n p u n c t u l l o r dc plecare. Excesele dc zel ; do r i n a e x a l t a t de n o u t a t e ; m p i n g e r e a spe c u l a i e i o r i a c a z u i s t i c i i estetice peste l i m i tele a d e v r u l u i n a t u r a l a l f a p t e l o r ; e r o r i l e de psihologie, n ce p r i v e t e d i s p o z i i a de receptare a s e n t i m e n t u l u i c o m u n toate acestea p o t duce l a r e z i s t e n e sau i m u n i t i , p u t n d s u m b r e a s c sau c h i a r s c o m p r o m i t , fie i i n t e n i i s p i r i t u a l e i n s p i r a t e . T o t u l e ca m u t a i a c o n t e m p o r a n ce se petrece n d i s c i p l i n a r e g i z o r a l s se c o n s t i t u i e ca u n fapt de d u r a t , n u ca u n u l de e x p e r i e n i a l i s m p r e i o s i efemer. V i n , a p o i , examenele pe care le i m p u n e a d m i n i s t r a r e a t e x t u l u i l i t e r a r . Chestiunea n u este s i m p l ; n u a n e l e , a i c i , p o t s joace t o t a t t a r o l c t i d i s p o z i i i l e c a r d i n a l e . I n m n a r e g i z o r u l u i d r a m a t i c se a f l un important i n s t r u m e n t de c u n o a t e r e i p r o p a g a r e a l i teraturii. Teatrul pentru a relua o ima gine p r e f e r a t a l u i G i r a u d o u x poate f i , n v r e m e a n o a s t r , p e n t r u m u l i o a m e n i do r i t o r i de i n s t r u c i e s i n c e r i s e n s i b i l , u n i n c o m p a r a b i l curs seral. R e g i z o r u l , i e l , t r e b u i e socotit, n c u l t u r , p r i n t r e g e s t i o n a r i i sau custozii de r s p u n d e r e a i u n o r capodo

pere l i t e r a r e . R o s t u l acestora, t i m , i n c l u d e d o u c o n d i i i egal de o b l i g a t o r i i p e n t r u cei care v o r s i le apropie. Pe de o parte, capodopera f i x e a z t c r i s t a l i z e a z c u c e r i r i d e f i n i t i v e ale m i n i i , a d e v r u r i general-umane ; pe de a l t parte, ca este depozitara u n o r s u b s t r a t u r i n c s f r i t e , n care u m a n i tatea se poate c u t a i descoperi mereu pc sine. Capodoperele, t o t u i , s n t p u i n e . E l e n u apar i n t e m p e s t i v , c i s n t p r o d u s u l u n o r procese de integrare, l a c a p t u l u n o r fil t r r i i ' s e l e c t r i p r e l u n g i , cu i n e v i t a b i l e n l r i i c o b o r r i . D r u m u l spre capodopere trece, n e a p r a t , p r i n m u l i m i n t r e g i de n c e r c r i p r e m e r g t o a r e . R e g i z o r u l , deci, tre b u i e s-i s i m t r s p u n d e r i i fa de textele d r a m a t i c e m a i o b i n u i t e ; b i n e n e l e s , n m sura n care aceste texte r e f l e c t realiti ale v i e i i i se n s c r i u ca v a l o r i de u t i l i t a t e n c u r s u l ascendent a l c u l t u r i i de t e a t r u . I n acest c o n t e x t i n t r i c a p i t o l u l delicat, cu p e r i c o l u l a t t o r c n t e c e de s i r e n n el, a l a a - n u m i t e l o r d e s a c r a l i z r i " sau r s t u r n r i " de m i t u r i . ' P n unde poate s m e a r g ar e a s t desacralizare ? Cu ce r o s t u r i i prin ce mijloace ? I n t r , astfel, n joc u n a n u m i t s i m c r i t i c , cu r i g o r i d c s c i n z n d d i n n s i e s e n a c u l t u r i i , dc care r e g i z o r u l t r e b u i e s i n seama. F i r e t e , a c t u l t e a t r a l n g d u i e , i c h i a r r e c l a m , n d r z n e l i de v i z i u n e i de i n t e r p r e t a r e ; aceasta, n s , n u f i e c u m , c i c u c o n d i i a s a i b acoperire a x i o l o g i c , n m s u r s-o f e r e a s c de t e r i b i l i s m , de s o f i s t i c r i a l e a t o r i i , de r e v o l t e de s u p r a f a i de f r o n d e din principiu. S ne g n d i m , m a i departe, l a e x a m e n e l e pe care r e g i z o r u l t r e b u i e s le s u s i n f a de actor, c o l a b o r a t o r u l s u cel m a i a p r o p i a t ! S t r u i e , n atmosfera v r e m i i , o s e a m de n t r e b r i , toate p u t n d s dea de g n d i t . E x i s t , oare, o s u d u r r e a l , n d e a j u n s de p u t e r n i c , de eficace i de edificatoare, n t r e c o n c e p i a r e g i z o r a l c o n t e m p o r a n i menta l i t a t e a a c t o r i c e a s c , n genere ? Care s n t i c u m p o t f i n e l e s e m a i b i n e acele l i n i i sub t i l e d e d e m a r c a i e n t r e speculativitatea re g i z o r a l i p u t i n a a c t o r u l u i de a-i realiza personalitatea p r o p r i e ? Teoretic, da, se con s i d e r c este a b s u r d a se v o r b i de u n p r i m a t sau de a l t u l , n t r e actor i r e g i z o r ; r m n e , t o t u i , de v z u t d a c , n febra c u t r i i n n o i t o a r e , cu a t t m a i m u l t c n d se p o t i v i i r e z i s t e n e de c o n c e p i e , u n asemenea p r i m a t n u d e v i n e i n e r e n t . A c t o r u l are d r e p t u l l a o c a r i e r l u n g , cu n r d c i n r i p r o f u n d e n m a t e r i a s t a b i l a p r o f e s i u n i i sale i a o b i e c t i v e l o r de c u l t u r pe care t r e b u i e s le s l u j e a s c . De c t m o d e r n i t a t e i de c t cla sicitate v a t r e b u i s se i n seama n for marea l u i , p e n t r u ca d e z i d e r a t u l a m i n t i t m a i sus s se p o a t n f p t u i a r m o n i c , n u ca u n d i r i g i s m de u n soi sau a l t u l , c i ca u n proces de s i m b i o z creatoare ? V i n l a r n d , l a fel de c o m p l e x e i de ne c r u t o a r e , examenele r e g i z o r u l u i cu p u b l i c u l . Acesta d i n u r m , desigur, este n d r e p t u l l u i s cear ; n u m a i p u i n , t r e b u i e s a d m i t c are, f a de c u l t u r a t e a t r a l , i d a t o r i i .

28

www.cimec.ro

p r e z e n t a t i v i ai v r e m i i ? Si a m putea con cepe, n sens m o d e r n , s zicem : teatru sim bolist, teatru poetic, teatru p o l i t i c , , t e a t r u de idei .a., f r ca a c t u l p u n e r i i acestora n s c e n s p r e s u p u n , n a f a r de c o n t i i n a a r t i s t i c i dc m e t e u g u l de rigoare, i t o t a t t a n e l e g e r e a proceselor s p i r i t u a l e ce frmnt lumea c o n t e m p o r a n ? Putem veni, d e a l t m i n t e r i , i c u p r o p r i u l n o s t r u e x e m p l u : i d r a m a t u r g i a m a i veche a l u i L u c i a n Blaga i cea de u s t z i a l u i D . ' R. Popescu sau M a r i n Sorescu au nevoie, p e n t r u a-i dob n d i d e p l i n a l o r expresie i p e n t r u a recolta toate sufragiile la care au d r e p t u l , de con t r i b u i a integratoare a c u n o a t e r i i regizorale.

Ce p o t conchide, p r i n p r i s m a c o n s t a t r i l o r de m a i sus ? C u l t u r a c o n t e m p o r a n l a a z pe r e g i z o r u l d r a m a t i c n t r - o l u m i n n c r c a t dc sensuri i r s p u n d e r i n o i . V e c h i u l a r t i z a n a t , desigur, este i t r e b u i e s r m n , m a i departe, n picioare ; n u , n s , pe v a d u r i de r u t i n p r o f e s i o n a l , c i cu deschideri spre f o r m e dife r e n i a t e de g n d i r e i de i n t e r p r e t a r e . I n seria modelelor intelectuale pe care n i le i m p u n e epoca, r e g i z o r u l d r a m a t i c este i e l u n u l d i n t r e acestea. P u t e m considera c m o m e n t u l avangardei p u r e a trecut ; ceea ce trebuie s se c o n s t i t u i e i s sc consolideze a c u m este o m e n t a l i t a t e r e g i z o r a l de p r o f u n z i m e , de mare curaj i , d e o p o t r i v , de marc p r u d e n . Toate acestea, n u p l c c n d de la ideea c m o dalitatea t e a t r a l s-ar afla n t r - o c r i z d i n care s t r e b u i e a f i s a l v a t , c i , d i m p o t r i v , de l a s e n t i m e n t u l a c t i v c a c e a s t m o d a l i t a t e poate i n t e r v e n i cu folos n m i e z u l u n o r i m portante n t r e b r i i dezbateri contemporane.
-

Mi IVIM Constantincscu i R a d u V a i d a n E m i g r a n i i " dc M r o z c k , T c a l r u l dc Stat d i n Oradea, s e c i a r o m n

F a p t u l n u - i poate f i i m p u s ca o . l e c i e d i n a f a r ; e nevoie s fie adus. s p i r i t u a l m e n t e , n s i t u a i a de n-1 n e l e g e p r i n el n s u i , ca act de respect i de n c i n t a r e p e n t r u ceea ce i se ofer de .'pe s c e n . A f i n i t a t e a p e n t r u tea t r u este o t r s t u r p e r m o n e n t a psiholo giei comune ; n u e, n s , m a i p u i n a d e v rat c destule aspecte ale v i e i i contempo rane p o t p u n e . n calea acestei a f i n i t i , n t r z i e r i i p i e d i c i . n t r - a d e v r , s n t s i t u a i i n care p u b l i c u l ' poate reprezenta o g a r a n i e dc m s u r , de b u n - s i m , dc chemare la reali tate, de c o n v e r g e n m o r a l i s o c i a l , n cadrul u n e c o m u n i t i anumite ; dar exist i s i t u a i i d i f e r i t e de aceasta, n care p u b l i c u l se poate d o v e d i l a b i l , capricios, intole r a n t i inegal, a t e p t n d s fie m g u l i t p r i n satisfacii i m e d i a t e , cu p r e f e r i n e marcate p e n t r u manifestarea facil i . z g o m o t o a s , re fractar sau oarecum i n d i f e r e n t la cea t c u t i n e l e a p t . R e g i z o r u l c o n t e m p o r a n , cu n t t m a i m u l t cu c t a s p i r la ' e l i b e r r i e s e n i a l e . d i n s e r v i t u i ajunse n stare de r u t i n , tre buie ca, n a c e a s t m u l i m e s t u f o a s dc m p r e j u r r i , s g s e a s c m i j l o a c e de l i m p e z i r e i e c h i l i b r u . I n sfrit, e x i s t n c u n e x a m e n , tot a t t de greu ca i celelalte, r e c l a m n d , de aseme nea, g n d i r e s u b s t a n i a l i a t e n i e n con t i n u concentrare : acela pe care r e g i z o r u l d i n zilele noastre t r e b u i e s-1 s u s i n ca o m de c u l t u r i aproape ca factor congener al unei n o i literaturi dramatice. Ne putem n treba : Claudel, Camus, Sartre, G i r a u d o u x , Beckett, Cocteau, O' N e i l l , D u r r e n m a t t , M o n t h e r l a n d , Bernanos, E u g e n Ionescu p e n t n i a n u - i a m i n t i d e c t pc a c e t i a j i - a r f i -descoperit i c o n f o r m a t , dare, v o c a i a l o r dc d r a m a t u r g i i ar f i p u t u t s i n t r e , ca atare, n c i r c u i t e l e s i m i r i i contemporane, f r co laborarea l o r c o n s u b s t a n i a l cu r e g i z o r i re

*
S n t n c sub impresia celor discutate l a Colocviul r e g i z o r i l o r d i n teatrele d r a m a t i c e , e d i i a a I l - a , V a e l u i - B r l a d , 1977. Se afla acolo, n m a j o r i t a t e , o l u m e t n r , c u pasiune au t e n t i c p e n t r u p r o b l e m e l e de teatru i p e n t r u i m p l i c a i i l e l o r regizorale. Pe a l o c u r i n u a .ascunde a p a r e n e de p r e z u m i e , de sfi dare m o d e r n i z a n t , de c l c a r e a g n o s t i c peste r e g u l i ; n realitate, n s , a v e m de-a face cu o l u m e e f e r v e s c e n t , g e n e r o a s , i n s t r u i t , ca p a b i l de entuziasm i de d r u i r e , c u v i braie intens, prezent, spiritualmente, n procesele epocii. i , t r e b u i e s a d a u g : n u o l u m e i c o n o c l a s t , c u m , poate, s-a afirmat c t c o d a t , c i u n a gata s n e l e a g , cu p r o p r i a ei c o n t i i n , s , asimileze, s apere, s inoveze, s respecte i s n d r z n e a s c m u l t . Ca o m d i n t r - o a l t g e n e r a i e , n u a m s i m i t c n a c e a s t a m b i a n a f i fost u n corp strin. Dimpotriv ! Snt recunosctor pentru ceea ce a m p u t u t s n e l e g i s - m i n s u esc acolo. M i - a m d a t seama c , n v i a a noastr romneasc i n v o c a i a noastr u m a n i s t , ca p o p o r , c u l t u r a de t e a t r u con t i n u s n s e m n e o f o r a u t o h t o n i o p r e z e n n universalitate. 29

www.cimec.ro

PAUL EVERAC

Modificri sensibile n concepia i n practica teatrului


M-am declarat ncntat i surprins v o r b i n d la R r l a d de f a p t u l de a f i fost i n v i t a t la ' Colocviu. n t i a o a r c o r e u n i u n e de p r o p o r i i r e p u b l i c a n e mi face a c e a s t onoare, r a t i f i c n d senti m e n t u l c c u t i l s sc v o r b e a s c despre tea t r u n p r e z e n a i n u i n a b s e n a d r a m a t u r g i lor, a c r o r reprezentare a fost m a i p u i n c e r u t , fie l a alte c o l o c v i i de regie, fie la c o l o c v i i de c r i t i c t e a t r a l , fie c h i a r la co l o c v i i de d r a m a t u r g i e s c u r t , d e i toate a cestea se d e s f u r a u pe m a t e r i a l e f u r n i z a t e de scrisul t e a t r a l . A m apreciat, deci, a c e a s t j u s t r e s t i t u i e , p u n n d - o n l e g t u r i cu o i n d i c a i e v e n i t de la secretarul general al p a r t i d u l u i , care spunea, n u d e m u l t , c a c t u l c r i t i c t r e b u i e asumat i exersat n e g a l m s u r (cel p u i n ) c h i a r de c t r e creatori.

Acest l u c r u eu m i l-am n g d u i t cu m u l i a n i n a i n t e (am spus n c o n i ttuare), i a n u m e , n c d i n a n i i 1966, 67, 68, 69, 70 i - 7 1 , sensibilizat de u n feno m e n de decalare n t r e sensurile p u r t a t e dc t e x t u l t e a t r a l i o l i b e r t a t e " a spectacolului, ce mergea p n l a a n a r h i e i p n l a distorsionarea i coruperea sensului. A t u n c i ; cu riscul de a r m n e o a r e c u m singular, am l u a t a t i t u d i n i f i e m p o t r i v a acestui feno men de f o r m a l i s m i estetism n e c o n t r o l a t , u n i t cu c o s m o p o l i t i s m u l i ascuns sub h a i n a u n u i fals m o d e r n i s m . P r i n trecerea t i m p u l u i , p r i n t r - o s t r d a n i e ce s-a generalizat, p r i n t r - o n v t u r ce a d e v e n i t d o c u m e n t de p a r t i d , acest p e r i c o l s-a d i m i n u a t sensibil, g n d i r e a i practica de t e a t r u a u s u f e r i t , n general, m o d i f i c r i s u b s t a n i a l e , o n o u p l e i a d de re g i z o r i t i n e r i a r a t semnele u n e i v r e d n i c e ma t u r i z r i , f c n d a s t z i m a i slabe t e m e r i l e de atunci.

L u n d parte la spectacolele i la d i s c u iile acestui Colocviu, a m sesizat u n t o n , de dala asta, de o m u l t m a i m a r e adecvare la f o n d , i cu o d i r e c i e pc care a numi-o n o r m a l " n dezvoltarea t e a t r u l u i , i a n u m e , cu g r i j a ca sensurile u n e i piese s . capete o t l m c i r e c o r e s p u n z t o a r e , ne c o n t r a z i c t o a r e , n a c t u l de v a l o r i f i c a r e ar tistic o reprezentaiei. L u c r u l acesta a a p r u t e v i d e n t n c de la p r i m u l spectacol c l - a m v z u t , f c u t dc M a g d a B o r d e i a n u pe t e x t u l Dezertorului de M i h a i l S o r b u l . L u c r a t n t r - o m a n i e r cu orice p r e m o d e r n i s t " (fie s u p r a r e a l i s t , c u m z i cea t o v a r a T o i a , fie e x p r e s i o n i s t , cum zicea t o v a r u l B l e a n u ) , cu u n Schwnlbe t r i p a r t i t i c u o Caliope t r i p a r t i t , n o t n d n t r - o p e g r b l t , c u o m o a r t e de asemenea t r i p l i cu o zbatere n c h i n g i a l u i T r a n d a f i r S i l v e s t r u , foarte didactic, ntre cinci o g l i n z i i n u t i l e , spectacolul a creat n e d u m e r i r i i c r i t i c i n r n d u l r e g i z o r i l o r t i n e r i , care n-au . m a i a p r u t e x t a z i a i de n o u t a t e a " l u i , c u m a m apreciat c s-ar f i n t m p l a t a l t d a t , semn c f e e l e exterioare, f r u n s u - ' p o r t ideatic s o l i d , n u m a i au d a r u l de a l u a o c h i i . A u m a i fost, n j u r u l acestui spectacol, unele j u s t i f i c r i m i l o s r d i o a s e , cu d e s p l e t i r i suave de v o r b e i cu p o t i c n e l i p s i h a n a l i t i c e , unele n c e r c r i de a-1 e x p l i c a p r i n n e v o i d e c r o m a t i c sau p r i n v l g u i r e a s u b s t a n e i dram a t u r g i c e ; regizoarea n s i 1-a t a x a t d r e p t o ncercare-de-depire, drept o mplinire-deexperien, drept o lupt-cu-un-Ru-multiplicat, t r i p l a r e a l u i Schwalbc f i i n d e c h i v a l e n a m e t a f o r i c a b a l a u r u l u i cu t r e i (de ce n u cu a p t e ?) capete ; d a r o p i n i a c v a s i g e n e r a l a fost, de data asta, alta. Ea a p r i m i t o f o r m u l a r e foarte s u c c i n t i foarte e x a c t d i n partea l u i V i s a r i o n A l e x a , regizor f r u n t a a l t i n e r e i g e n e r a i i , care a a r t a t c s e m n e l e " n u p o t f i n o i n i c i o d a t d a c n u p l e a c de l a noutatea o r g a n i c a c o n c e p i e i , de la f e l u l c u a d e v r a t n o u de a g n d i spectacolul, ca sens ; a l t m i n t e r i , t r a f i c u l a b u z i v de semne n o i pc s t r u c t u r i care n u s n t n o i , sau cu care n u se n g e m n e a z , devine periculos.

(Dealtfel, m a t e r i a l e l e scrise sau rostite n 68, 69, 70 a a d u g a au z c u t m u l t v r e m e la u n i i v a m e i , a p r n d abia l a sfrit u l a n u l u i 1975, c n d l u c r u r i l e a p u c a s e r deja u n alt curs. De u n d e , i cele c t e v a a m e n d r i f c u t e n i n t e r v a l , cu p l c e r e a de a vedea c a v e r t i s m e n t e l e i l u p t a n-au fost zadarnice.)

30

www.cimec.ro

Cum s n u aderi Ia o a s o m m n i c o n c e p i e , r u m s n u f i i m u l u m i t c n d ca n t l n e t e c o n v i n g e r i l e p r o p r i i , dc a t t e a o r i e x p r i m a t e In c h i a r cartea n c o t r o merge t e a t r u l r o m a nesc ?" ? A m fost curios d a c V a l e n t i n Silvestru, care a condus cu tact i c o m p e t e n dezba terile, v n avea o a l t p o z i i e . N u , el a apre ciat, de asemenea, n sinteza d i s c u i e i la De zertorul, c marginile experimentului se opresc acolo u n d e se c h i n u i e t e sensul i c ncercarea m o d e r n i s t " a Magdei Bordeinnu n u a r e u i t , f i i n d c n u a p r o p u s n i m i c va l a b i l , altceva d e c t n i t e m o d a l i t i , pc u n t e x t c a m desuet.

d r e p t i t s dea o versiune p r o p r i e t e x t u l u i s u , n n c e r c a r e a de a p u n e n l u m i n sen suri ce au r m a s , n d e o b t e , m a i p u i n v a l o rificate. N u c o r e g u l ca a u t o r u l s r e u easc optim pe p l a n u l r e p r e z e n t a i e i , ca r e p r e z e n t a i a d e autor", f i i n d , n orice caz, cea m a i e x a c t , s fie. n e c o n d i i o n a t , i cea m.ai b u n . 0 a n u m i t profesionalitatc, ba chiar o n a l t profesionalitate, este, f r n doial, necesar. Unit cu nelegerea n a d n c i m e a t e x t u l u i , ea ponte da rezultate remarcabile. n a c e a s t p r i v i n , n o u a g e n e r a i e de re gizori d o v e d i t . n c t e v a c a z u r i , o m a r e capacitate de n e l e g e r e i de transpunere, ceea ce ne n c u r a j e a z i ne c r e t e sensibil n c r e d e r e a n ea.

D i s c u i a Dezertorului a m spus n c o n t i n u a r e c u m u l e a z n m o d feri cit m u l t e d i n t r e p r o b l e m e l e de teorie pc care a m f i c h e m a i s le dezbatem a i c i . i a n u m e : chestiunea motenirii literare : . . n n o i r e a " clasicilor ; l i m i t e l e e x p e r i m e n t u l u i regizoral ; n o u l i falsul nou ; r a p o r t u l t e x t spectacol ; t r a n s f e r u l de m o d a l i t a t e ; specta colul ca act de catharsis p e n t r u regizor ; deontologia r e g i z o r u l u i . A d i c , exact p r o b l e mele (adaug acum) cu care m - n m c o n f r u n t a t cu zece a n i n u r m , i care se g s e s c n cartea mea. i care, d i n fericire, nu fost. la R r l a d , conspectate d i n r - u n u n g h i , de data aceasta, a s e m n t o r .

A m i n u t , l a acest p u n c t , s - m i precizez, la r n d u l m e u , p o z i i a r m a s c o n s t a n t : Spectacolul este o v a l o a r e artistic ce p l e a c de l a t e x t . Spectacolul n u este ( n u mai) acest t e x t , r i d i c a t n picioare, ci crea ie de a r t , d i n c o l o de l i t e r a t e x t u l u i . R e g i zorul este u n creator eu o n d r e p t i r e p r o prie, cnre c r e e a z v a l o r i sau distruge v a l o r i . 0 regie poate f i b u n sau rea. E a este t o t denunn rea, c n d se n s c r i e n r s p r u l tex t u l u i . A t u n c i r e p r e z e n t a i a i p i e r d e j u s t i f i carea, o r i c t c s u l i m n n u r i i d r e s u r i a r t i s t i c e " s-ar n g r m d i n j u r u l ei. Cine d o r e t e s exhibe n u m a i procedee de t e a t r u , n-are d e c t s-i i n v e n t e s i n g u r t e x t u l , sau s-1 g seasc n a l t p a r t e d e c t n p e r i m e t r u l l i t e raturii dramatice. i eu cred a m spus n p o l i s e m i a sensului, n p o s i b i l i t a t e a u n u i t e x t bogat de a genera m a i . m u l t e v a r i a n t e de spectacol. E v i d e n t , u n u l d i n t r e aceste spectacole p o a r t mai d i r e c t "i m o i e x p r e s i v s e m n i f i c a i a tex t u l u i , i aceasta se n t m p l n d e o b t e c n d t e x t u l este. t r a t a t cu u n soi de respect, pe care t n r u l regizor A l . Colpacci r e f e r i n du-se la Emigranii l u i M r o z e k l n u m e a . . u m i l i n " . (Ce c u v n t c i u d a t , dens s p i r i t u a licete, f a de infatuarea a n a r h i c a t e o r e t i cienilor de a c u m zece a n i !) A u t o r u l este cel care ponte s r a t i f i c e u n asemenea specta col, s-1 considere c a n o n i c " , a d i c d t t o r de s c a m a l s e n s u r i l o r i m p l a n t a t e n t e x t . A u t o r u l c u n o a t e cel m a i b i n e . n e l e g e cel m a i exact sensurile p r o p r i e i sale piese. N u este, n s , n t o t d e a u n a i cel m a i apt s le e x p r i m e n t r - u n spectacol. E l poate, e n

S-n pus chestiunea v a l o r i f i c r i i m o t e n i r i i literare. A m r i d i c a t - o , n u r m t o r i i t e r m e n i : la B o t o a n i , de p i l d , p l a n i f i c n d u - s e aniversarea sau comemorarea l u i M i h a i l S o r b u l , i se i a u textele i l i se ncearc r e z i s t e n a " : r e z i s t e n a la nou". D i n capul l o c u l u i , deci, c refuzat S o r b u l cel canonic. N u s r b t o r i r e a l u i se face, c i a ceea ce ar putea el l s t r i . Ca s l s t r e a s c , el t r e b u i e , n s , m u t a t n a l t cheie. R e z i s t el, s zicem, n cheie e x p r e s i o n i s t ? D u p c t e a m v z u t , n u . De ce s-a ales a c e a s t cheie ? F i i n d c n u s-a crezut n v i a b i l i t a tea l u i . Ce are de f c u t r e g i z o r u l , d a c i sc d u n asemenea m a n d a t i n u - i c o n v i n e ? I n p r i m u l r n d , s-1 d e p u n . D a c n u poate i n u p o a t e s-1 d e p u n , a t u n c i c b i n e s caute pe l i n i a pe care t e x t u l l u i S o r b u l p r o m i t e m a i m u l t . 0 asemenea l i n i e e x i s t t o t d e a u n a n# d i r e c i a a d n c i r i i psihologice, realiste, a f i n e e i de n u a n , care - a r e l i m i t . I a r d a c e s-1 modernizeze, s-1 d e s c h i d u n o r sensuri c o n temporane, t r e b u i e s i sc aprecieze m a i exact i m p l i c a i i l e , legate m a i n t i de ideolo gia piesei i abia d u p aceea de m o d u l de tratare. j u s t a e z a r e a pegrei, ca o . . p a t de contrast" ( c u m zicea c i n e v a ) , n t r - u n B u c u r e t i c u p r i n s de i n v a d a t o r i , n piesa l u i S o r b u l , rezistent ? Este p o s i b i l , l e g i t i m , a c e a s t m u t a r e de sens ? R s p u n s u l m e u e negativ. I n a c e e a i o r d i n e de i d e i , se p u n e i chestiunea d a c se poate f o r a p o s t u m i n t e n i o n a l i t a t e a u n u i autor, de a se l s a sau n u reprezentat n t r - u n t e a t r u p u b l i c . E m i n e s c u nu i-a t e r m i n a t piesele. E r a u n s c r i i t o r e x t r e m de exigent, r e f c e a de o s u t de o r i u n r n d . D a r u n t e a t r u i i a ciornele i fragmentele neduse la c a p t i face d i n ele, sub s e m n t u r a p o e t u l u i , act a r t i s t i c a u t o n o m , c e n z u r a b i l ca pies, a t t de c t r e c r i t i c , c t i de c t r e marele p u b l i c . Este, oare, d r e p t , l e g i t i m , s procedeze astfel, e x p u n n d u - 1 p e E m i n e s c u d i n c o l o de m a r g i n e a l a care el a c o n s i m i t s se lase expus, a t r g n d u - i even t u a l e m i c o r r i de p r e s t i g i u , ca p e n t r u orice l u c r u n e - f i n i t ? Este, oare, d r e p t s se f a c a c e l a i l u c r u cu R a d u Stanca, poet, regizor,

www.cimec.ro

31

d r a m a t u r g , o m de teatru complet, care ar a v u t , daca ar f i d o r i t , ocazia s-i repre z i n t e piesa de vivo, dar a p s t r a t asupra ei o r e z e r v prea u o r n f r n t dc t e a t r u , i cu c o n s e c i n e nu foarte fericite asupra presti g i u l u i acestui m i n u n a t scriitor ? V a l o r i f i c a r e p r i n M u z e u l l i t e r a t u r i i r o m n e i p r i n t e a t r u l s u , da ! o r i c n d ; dar f o r a r e a notei n faa marelui public nedumerit ? D u p mine, nu. 0 a l t f a a a c e l e i a i p r o b l e m e sc p u n e a t u n c i c n d u n t e x t d e f i n i t i v este i n o c u l a t cu u n t r a n s p l a n t de s e m n i f i c a i e care l de p e t e v i z i b i l , sau l a d u c e la z i " p r i n c o m e n t a r i i adiacente sau, p u r i s i m p l u , i s c h i m b d i r e c i a c u m a fost cazul piesei Zamolxe, u n d e regia, i n t e r v e n i n d c o n t o n d e n t , a fcut d i n t r - u n panteist u n ateu. n t r e b a r e a mea este d a c p u t e m opera o r i c n d i o r i u n d e ne c o n v i n e b asemenea r s t u r n a r e de sens sau e m a i b i n e s ne a s u m m p r o p r i i l e noastre c o n c e p i i n p r o p r i i l e noastre opere, i a r pe cele m o t e n i t e s le l s m ne varietur ? A m r s p u n s c, oricum, o protecie a patri m o n i u l u i l i t e r a r i d r a m a t u r g i e se i m p u n e , asemenea p r o t e c i e i p a t r i m o n i u l u i artistic, i c ea ar f i p r e f e r a b i l s fie e x e r s a t de u h for c u l t u r a l o b t e s c a s e m n t o r celui n care tocmai ne aflam.

de o b l i g a i a l o r c i v i c s t r i c t , ca pe u n fapt v i u , nou i prospectiv, r e a l i z n d c t e v a spec tacole apreciabile, iar a c e l a i Teatru Bu l a n d r a " , care a l t d a t n u g s e a " , s-a evi d e n i a t p r i n punerea n valoare a u n o r texte bune r o m n e t i , n c o n d i i i de p r i o r i t a t e ar tistic i de d i s t r i b u i e o p t i m a l . M o d i f i c a r e a , m b u n t i r e a s n t , deci, sensibile, ele n u a t i n g n u m a i zone de s u p r a f a , c o n t a c t u l regiei t i nere cu d r a m a t u r g i a n u m i se m a i pare a fi f c u t cu s t r m b l u r i d i n nas i c u t r i de l i m a n u r i p r i n alte p r i , ci cu u n sentiment de responsabilitate s e r i o a s f a de c u l t u r a romneasc. I a t cum alte n g r i j o r r i , dc a c u m zece a n i , ale a u t o r u l u i c r i i , sc r i s i pesc...

A m t r e c u t , a p o i , la aspecte legate de valorificarea dramaturgiei contempo rane. i aici progresele s n t s i m i t o a r e . Desigur, n - a m u i t a t c , n decursul a n i l o r , c i v a d i n t r e b u n i i n o t r i regizori s-au a p l i c a t consecvent asupra t e x t e l o r d r a m a t u r g i e i con temporane i, p r i n m u n c a , n s u f l e i r e a , t a l e n t u l l o r , au f c u t p o s i b i l t r a n s f o r m a r e a l o r n spectacole de valoare, a c r e d i t n d u - l e pe ele i , o d a t cu ele, pe a u t o r i i l o r , a d i c pe n o i . Dar, tot a a , n - a m u i t a t c , n d e c u r s u l ace l o r a i a n i , a l i regizori, foarte b u n i i ei, foarte n m i j l o c u l reflectoarelor c r i t i c i i , s-au f e r i t de d r a m a t u r g i a r o m n e a s c a c t u a l , g sind-o cu t o t u l n e p o t r i v i t a p t i t u d i n i l o r l o r , d i s p r e u i n d - o condescendent, i a r unele teatre d e e l i t , ca T e a t r u l B u l a n d r a " , dc e x e m p l u , n e g l i j n d - o s t a g i u n i de-a r n d u l . A c e t i regi z o r i erau a t u n c i o b s e d a i de p r o p r i a l o r rea lizare (care s-a i m p l i n i t , la u n i i ) i n u de realizarea u n e i m a i b u n e f u z i u n i n t r e dra m a t u r g i e i spectacol, n beneficiul l i t e r a t u r i i noastre n a i o n a l e . E i acceptau g r e u s slu j e a s c afirmarea d r a m a t u r g i e i c o n t e m p o r a n e i, n c u r a j a i c r i t i c , o f c e a u cu u n aer de s i l , pe care l-au m p i n s , u n e o r i , p n l a a se despri cu totul de baza noastr autohton. A s t z i , n s , g e n e r a i a n o u dc r e g i z o r i n u m a i m a n i f e s t , f a de d r a m a t u r g i a n o a s t r c o n t e m p o r a n , a c e e a i i n d i f e r e n s n o b , ba c h i a r r e a l i z e a z fapte d e . m a r e v r e d n i c i e pe texte ale a u t o r i l o r r o m n i . A a i V i s a r i o n A l e x a , i D a n M i c u , i E m i l M n d r i e i T u d o r M r s c u , i A l e x a n d r u Colpacci, I o n I e r e m i a . N i c o l e t a T o i a , O l i m p i a A r g h i r . C t l i n a B u z o i a n u , A l . Tocilescu, C t l i n N a u m i a l i i au l u a t piesa r o m n e a s c , d i n c o l o

P u t e m s credem c ele se risipesc i d i n cauza u n u i a n u m i t progres nl dra m a t u r g i e i . Acest aspect, c r i t i c i auto c r i t i c , c o m p o r t a , n d i s c u i a de la V a s l u i B r l a d , u n capitol aparte. N - a m a v u t t i m p u l necesar p e n t r u o s i n t e z , de aceea m-am o p r i t , a n a l i t i c , asupra c t o r v a aspecte m a i generale i asupra u n o r l u c r r i actuale, n c e r e n d s le a r t l u m i n i l e i u m b r e l e , d u p o apreciere, e v i d e n t , s u b i e c t i v . M - a m n s p i m n t a t m a i p u i n la ideea c , f c n d aceste analize a a c u m le f c e a m i cu a n i n u r m , n cartea mea, de pe p o z i i a creato r u l u i , v o i f i t a x a t i a r de negativist, d i s t r u c t i v , defetist, l i c h i d a t o r i autist, epitete care au p l o u a t peste m i n e c n d m i exersam u n d r e p t i o o b l i g a i e f i r e a s c , recomandate a s t z i c u a t t a n e l e p c i u n e de secretarul ge neral al p a r t i d u l u i . i, n t r - a d e v r alt modificare s e n s i b i l , n - a m m a i p r i m i t , de data aceasta, n i c i u n asemenea epitet, d e i analizele mele erau tot critice, s c o r m o n i n d n s u b s t a n a u n o r piese n d e o b t e valoroase. Ceea ce d o idee b u n despre libertatea d i s c u i i l o r i despre t e m e i n i c i a concluziilor finale. Ct i despre progres. M - a m referit n t i l a piesele istorice care evocau I n d e p e n d e n a i r z b o i u l d i n 1877. A m socotit c ele s n t m e r i t o r i i , dar c le l i p s e t e , n cea m a i m a r e m s u r , ceea ce s-ar putea n u m i riscul intelectual, adic o inter pretare de pe o p o z i i e n o u , sau mcar dintr-un unghi nou, mai puin ilustrativ, mai p u i n confortabil, a faptelor documentare, a cror punere n p a g i n r m n e , d e o c a m d a t , de o c u m i n e n i e b e n i g n , c n d c i r c u m s c r i s la c o n f r u n t r i de o p i n i i reale o r i p o s i b i l e , c n d a d i a t d e u n v n t r o m a n t i c , ba chiar rocambolesc, c n d d e v i i n d n fapte margi nale i n procese m a i p u i n angajante sau n e p o s u r i d r a m a t i c e n care n i c i o t r s t u r de s c h e m n u e n e g l i j a t . A l t e o r i (adaug aici), apare o t e n d e n i o z i t a t e e x c e s i v , sub n v e b u l l i v r e s c a l u n e i p i c t u r i de gen, care m u t chestiunea c o n t i i n e i pe u n f o n d de a t a v i s m obscur. Relevabile snt, t o t u i , p r i n factura lor mai i n e d i t , piesele Rceala de M a r i n Sorescu, Muntele de D . R . Popescu i Descpnarea

de A l . Sever.

32

www.cimec.ro

Rceala spuneam este o b u f o n a d sclipitoare, p l i n de r e v e r b e r a i i , c u a d e v r u r i lansate n m a n i e r a n e b u n i l o r shakespeareeni, c u v o i t e s i m p l i f i c r i i c a n d o r i , de o g r a i e p a m f l e t a r . E a este, n s , c o m p o z i i o n a l , u n h i b r i d , f i i n d c u l t i m u l sfert. n cu t o t u l a l t r e g i s t r u , n c e a r c s edifice u n s u b l i m a l s i m p l i c i t i i r n e t i , i r e u e t e s se fac acceptat, socotesc, n u m a i p r i n iner i a celorlalte t r e i sferturi, a d i c al l u d i c u l u i d e z l n u i t i transparent. Proba piesei ( p r i n absurd) ar f i o r e l a i e i n v e r s n t r e cele d o u pri. Spectacolul l u i D a n M i c u , f c u t i el cu s t r l u c i r e , r e l e v i v a l o r i f i c excelent ca r a c t e r u l specios a l piesei, care n u m a i poale, g n d e s c eu. r v n i la o n t r u c h i p a r e c t de c t a p r o p i a t aceleia a T e a t r u l u i B u l a n d r a " . n f o r m a aceasta, a t r i b u t u l de transicn obi ectiv al piesei r m n e n d i s c u i e . I n teorie g e n e r a l , o p i e s i z b u t i t n ea n s i t r e b u i e s p o a t f i i n s c e n a t , c u oarecare s o r i de i z b n d , o r i u n d e . Piesele l u i M a r i n Sorescu iu se p o t n s c e n a , n s , o r i u n d e , c i , n t r - u n c h i p special i rar, n a n u m i t e teatre, cu a n u m i i a c t o r i . Acest fapt de e x p e r i e n tre buie s p r o d u c i a n u m i t e corolare teoretice. Muntele l u i D . R . Popescu este o p i e s l e g e n d a r - p a r a b o l i c , n care o m u l n o s t r u i. i m p l i c i t , c p e t e n i a n o a s t r d i n v e c h i m e , apare ca u n i u b i t o r de pace, h t r u i i s t e , b l a j i n , r a i o c i i v a t o r . n c u i e t o r " . Ca i la Rceala, s n t e m n f a a u n e i ipoteze de l u c r u , m a i exact, a u n e i c r e a i i - p o s t u l a t , i n u n t r - o s i m p l punere n p a g i n . Ca i la Rceala, se n c e a r c edificarea i l e g i t i m a r e a u n e i sim p l i c i t i funciare, p u s pe o t i e , j u c u , rey o l v n d n o d u r i grave p r i n c u v i n t e n d o i p e r i . Se deduce, astfel, d i n cele d o u piese, scrise de d o u condeie nervoase, de e l i t , u n soi de m i t o l o g i e o l t e n e a s c a istoriei, n care profundele e s e n e se prefac n t r - u n omenesc diurn i a p r o p i a t , s i m p l u l a n e s f r i t , i m n d r u de a f i a t t de s i m p l u i de a l d r a c u l u i . u n soi de s u b l i m n t o r s pe dos, foarte omenos i l a n d e m n , ca d u m n e z e u l arghezian iscat d i n scame i d i n f i r i m i t u r i . 0 r v n p a c i f i s t b n t u i e pe a c e t i c r o i , c u m b n t u i e i pe a l i eroi d i n f i l m e , care i b a t a d v e r s a r i i f r s v r e a s - i supere. D r o m i chaites a l l u i D . R . Popescu c o m b a t e noaptea pe n t u n e r i c i pe n e t i u t e ; ziua s t i c r e t e albine. N u i se poate refuza, n i c i acestei ipostaze istorice, o a n u m i t g r a i e , chiar d a c ea se n v e c i n e a z cu d e r i z o r i u l . Spectacolul l u i E . M n d r i e m i s-a p r u t , i m i e , c s c h i m b cheia pe parcurs : p l e a c de la l i t u r g i c i e f r e t e n apropiere de parodie. T o t d i u r n i z n d , i n t e r p r e t u l p r i n c i p a l 1-a scos c o m p l e t pe D r o m i c h a i t e s d i n istorie i 1-a b g a t n basm folcloric, n t r - u n soi de A l i x n d r i e f a m i l i a r , cu iz de P c a l . Piesa' e mai serioas. Descpnarea l u i A l . Sever r i d i c p r o b l e m a r e c o n s t i t u i r i i istorice, d i n u n g h i i d fie a l noului adevr descoperit de autor, fie al reverberaiei de t l c n contemporaneitate '(cum fac, de p i l d , celelalte d o u ) . A i c i m i

se pare c s n t e m n t r - o c a r e n . D r a m a t u r g u l - a descoperit n p l u s i - a elaborat o n o u i p o t e z p r i v i n d epoca i e r o i i e i , d i m p o t r i v , a s i m p l i f i c a t s u p r t o r , prezent i n d o l e g e n d a u r i e a l u i M i r o n Cost i n . v i c t i m aparent i n o c e n t a l u i Constantin Cantemir. Calitatea l u i M i r o n , de ef a l par tidei filo-polone, c o m u n i c r i l e l u i oculte cu Sobiesky i cu B r n c o v e a n u , n c e r c r i l e l u i de a trece (chiar n a n u l m o r i i ) la p o l o n i , ca i s t a t u t u l s u de mare p r o p r i e t a r feudal ou fost l s a t e n u m b r , c u m a r m a s neex p l i c i t i m o b i l u l u r i i l u i Iordache Ruset sau determinrile economico-sociale, arhondologice sau de orice a l t o r d i n , care s c o n d u c la decapitare, a f a r de o a n u m i t p e n d u l a r e a v o i e v o d u l u i n t r e d r e p t a t e i t e a m . Cu ase menea l i p s de argumentare, Cantemir, o r i c t de b o n o m , apare u n casap, i a r Iordache, u n Iago, sangvinar, d a r f r m o t i v . D a r s a d m i t e m c n u veracitatea 1-a c l u z i t pe autor, c i d o r i n a de a da o i p o t e z a r t i s t i c e t e p l a u z i b i l " ( c u m s-a spus n e d i n ) , i care s a i b u n tlc p e n t r u n o i , cei de a s t z i . Acest tlc m i e m i - a s c p a t , c c i a n t i n o m i a d o m n i e de fier d o m n i e de a u r " e abia e n u n a t i n u e x p l o a t a t d r a m a t u r g i e . S c r i i t o r u l s-a o p r i t , p r u d e n t , l a acest e n u n i s-a ocupat, m a i d e g r a b , s-1 s c o a t pe M i r o n Costin d i n orice i m p l i c a i e p o l i t i c , d e c t s-1 c o n t r a p u n n ' v r e u n fel p u t e r i i . Piesa m i se pare, de aceea, u o r i d i l i z a n t i r o m a n t i c . D i m p o t r i v , v e r b u l n care e scris are o r o b u s t e e r e a l i s t , de m u l t e o r i a f o r i s t i c , i o calitate a r t i s t i c r e m a r c a b i l , de unde i v i n e i s e d u c i a . n f r u n t r i l e , a r t i cularea a r g u m e n t e l o r s n t , n u o d a t , s t r lucitoare, ca i construirea, p r i n - r e p l i c , a u n o r p s i h o l o g i i de t e a t r u m a i complexe (n cazul, de p i l d , a l l u i C a n t e m i r ) . A l t e situa ii s n t d i n cel m a i b u n arsenal shakespeareean, ceea ce n u e deloc p u i n . Cu a t t m a i m u l t regret c n u p o t descoperi, n i c i n or dinea v e r a c i t i i istorice, n i c i n aceea a p l s m u i r i i semnificante, o i d e a i e care s m c t i g e sau s m incite. S t i l i z n d spectacolul, r e g i z o r u l T u d o r M r s c u i-a m p u i n a t pasionalitatea. ceea ce a d a u g la p u i n t a t e a a r g u m e n t e l o r d r a m a tice. E l a fost m p i n s la asta de ipostaze nerealiste, ca Vocea d i n b i s e r i c , U m b r a de l a h a n , sau chiar I l i c F r i g e - V a c d o r m i n d sub... masa c o m p l o t i t i l o r . Asemenea elemente t r i m i t c u necesitate l a a l t c o n v e n i e d e c t d i s c u r s u l realist, d a r i r i s c u l e mare, cci unele scene realiste i p i e r d , c u m spuneam, acuitatea p r i n stilizare i p r i n n s t r i n a r e " , devin demonstrative. Jocul actorilor - a va l o r i f i c a t , d u p m i n e , t e x t u l , n i c i n cazul u n u i V e l i c o m o n o c o r d i r c n i t , n i c i n t r - a l v o i e v o d u l u i Cantemir, p e n d u l n d n t r e r c o v nicie b u f i pidosnicie u m b r o a s , n i c i n cazul p i o e n i e i apostolice a l u i M i r o n Costin. Cu toate aceste serioase rezerve, cele t r e i piese c o n f i g u r e a z u n peisaj d r a m a t u r g i e v a r i a t , colorat i, n u o d a t , suculent, i f a p t u l c t e n t e a z registre adiacente r e a l i s m u l u i ca-

www.cimec.ro

33

nonic, f r s p r s e a s c n i c i o d a t c o e r e n a d i s c u r s u l u i , le face i m a i interesante. T i m p u l m - n s t n j e n i t s - m i e x t i n d analiza i la alte piese d i n r e p e r t o r i u l c o n t e m p o r a n . R m n e c t i g a t c , n cazul pieselor de m a i sus (i a l altora, e v i d e n t ) , a p l i c a i a t i n e r i l o r regizori de a le p u n e n s c e n n u a m a i fost d e s e r v i c i u " , ci a r i d i c a t fructuoase p r o b l e m e de c r e a i e i colaborare.

A m d o r i t s - m i spun p u n c t u l de ve dere i n ce p r i v e t e e x p e r i m e n t u l . M - a m s i m i t d a t o r s precizez c n u n u m a i c n u s n t m p o t r i v a l u i , c u m s-ar f i colportat, dar a i n e , d i n c o n t r a , la o ex t i n d e r e fr l i m i t a e x p e r i m e n t u l u i , ca fac tor prospectiv, n acele s t a i u n i - p i l o t care s n t s t u d i o u r i l e e x p e r i m e n t a l e de pe ling teatre. De ce ziceam s c u l p t u r a s-i g s e a s c la M g u r a i la A r c u u n t e r e n deschis dc prospectare, p i c t o r i i adaug s p o a t e x p u n e e x p e r i m e n t u l d u p d o r i n , la n a l t a i n d i c a i e a secretarului general al p a r t i d u l u i , m u z i c i e n i i s n i b c a d r u (i c h i a r p u b l i c ) p e n t r u e x p e r i e n e l e l o r , iar r e g i z o r i i s n u p o a t n c e r c a orice m o d a l i t a t e n o u de p u n e r e n s c e n ? A b i a a t u n c i se v a vedea ce este v i a b i l i ce n u , n g n d i r e a despre n o u a c u t r u i regizor, iar i z b u t i r i l e l u i ar p u t e a a l i m e n t a scena p e n t r u m a r e l e p u b l i c . A face e x p e r i m e n t e , cu t i t l u de e x p e r i m e n t , n l o c u r i de e x p e r i m e n t , cu t e x t e clasice, p e n t r u s p e c i a l i t i , n u poate f i deloc r u . R u este i a fost, adesea a prezenta p u b l i c u l u i n e p r e v e n i t aceste v e r s i u n i experi m e n t a l e d r e p t canonice, a le difuza de l a n c e p u t ca b u n u r i artistice v e r i f i c a t e , d e i ele n f r n g u n e o r i i l i t e r a , dar i s p i r i t u l tex tului. I n cadrul Colocviului, am v z u t o form e x p e r i m e n t a l a Domnioarei Iulia dc S t r i n d berg. Ea n u a fost c o n v i n g t o a r e pentru m i n e , c u m n u a fost n i c i p e n t r u a l i i . S-a uzat de o prezentare e m b l e m a t i c , n p a n t o m i m , i a p o i de u n joc presupus e s e n i a lizat, a d i c redus l a r u d i m e n t e pasionale pre zentate cu a u t o c e n z u r i cu m a r e economie de concret. D e s p u i n d d r a m a de situarea ei n a m b i a n , d e n u d n d - o p n la s c h e m , r p i n d u - i d e t e r m i n r i l e p u r i t a n e care o m o t i v e a z , ca i m o m e n t u l catharctic a l d a n s u l u i care o c o n d i i o n e a z , r e g i z o r u l a r m a s n f a cu o prea b a n a l poveste t r i u n g h i u l a r , de s r c i t , de n o i m , care, sub r a p o r t u l c u r g e r i i e i , devenea f a s t i d i o a s i n e i n t e l i g i b i l . E x p e r i m e n t u l m i s-a p r u t , t o t u i , u t i l , m c a r p r i n aceste n v m i n t e . De fapt, la ce se reduc cele m a i m u l t e d i n t r e e x p e r i m e n t e , d e c t la t r a n s l a i a d i n t r - o g a m n alta, l a sondarea a d e c v r i i pe care u n n o u n v e l i f o r m a l , u n n o u sistem de semne, le p o t realiza, cu v e c h i u l c o n i n u t ? C n d ceva se p r o d u c e n plus f a de vechea a c c e p i u n e , se poate considera c e x p e r i m e n t u l i-a atins i n t a . C n d se p r o d u c e altceva, e d i s c u t a b i l . C n d a v e m mai puin pe p l a n de s e m n i f i c a i e i a d e v r artistic) c u n e e c .

n p r i v i n a asta, v o i subscrie cu p l c e r e la a r t i c o l u l a p r u t n S c n t e i a " sub s e m n t u r a N a t a l i e i S t a n c u , n zilele C o l o c v i u l u i , a t u n c i c n d autoarea sc e x p r i m astfel : P r o b l e m a g u s t u l u i , m s u r i i i e c h i l i b r u l u i ce p r e z i d e a z n a t e r e a spectacolelor r m n e i ea d e s c h i s . Progresul, n a c e a s t p r i v i n , este, d u p m i n e , legat dc n i v e l u l de c u l t u r al t i n e r i l o r regizori. R i d i c a r e a l u i neconte n i t , l u c i d , cu s i m u l c r i t i c al g o l u r i l o r ce se cer u m p l u t e i a l o r i z o n t u r i l o r ce se cer l r g i t e , v a rezolva i alte p r o b l e m e alo tea trului nostru". i, m o i jos : ...slaba frecventare a reperto r i u l u i n o s t r u clasic de c t r e t i n e r i regizori sau o r i g i n a l i t a t e a l i p s i t de valoare ( r e d u ceri de personaje, r s t u r n r i sistematice de sens i s i t u a i i ) , p r o v i n d i n a c e e a i s u r s : insuficienta c u l t u r l i t e r a r i t e a t r a l , inca pacitatea de a estima cu a d e v r a t valorile l i t e r a r e ale t e x t e l o r ce sc cer fructificate sce nic". Aceste l u c r u r i prea a d e v r a t e , spuse de u n t n r c r i t i c , m i se par, de asemenea, s i m p t o me evidente ale u n o r m o d i f i c r i sensibile ale c l i m a t u l u i de t e a t r u de la n o i . Cine a r f i n d r z n i t , p n n u d e m u l t , s acuze de i n c u l t u r o s e a m de spectacole aberante, o b i n u t e p r i n distorsionarea t e x t e l o r clasice, f r m c a r licena cxperimentalismului ?
.

U n aspect pc care C o l o c v i u l de *Ia V a s l u i - B r l a d n u 1-a d e z v o l t a t n sufi cient m s u r a fost r e l a i a dintre spectacol i p u b l i c , incidena social-moral a spectacolului. S-a v o r b i t ca n t r e specia l i t i , pe p r o b l e m e de meserie, pe c o d u r i d e v a l o r i estetice n d e o b t e acceptate, i a r rarele i deloc i n u t i l e l e punctri dinspre public n-nu p u t u t d e t u r n a d i s c u i a spre aspectul d e finalizare a operei de a r t n act e d u c a t i v nemijlocit. Or, d i h o n i a ce s-a s t r n i t , cu a n i dc z i l e n a i n t e , n j u r u l u n o r spectacole c e l e b r e " n u era. n l e g t u r cu calitatea l o r e s t e t i c , c i cu valoarea l o r e d u c a t i v . A i c i , socotesc eu, critica are n c de f c u t n i t e n d r e p t r i . Ea t r e b u i e ^s e x p l i c e de ce spectacole considerate slabe, pe t e x t e c o n siderate m e d i o c r e , a u ' o a u d i e n m a r e l a p u b l i c , n c r e n d u - s e astfel de o valoare alta d e c t cea pe care o d i s c u t m n o i . i de ce spectacole considerate de c r i t i c foarte b u n e , pe t e x t e considerate excelente, n u au n i c i mcar o audien normal. N u este, de p i l d , a d e v r a t ceea ce se scrie, n a r t i c o l u l c i t a t m a i sus, c unele evenimente artistice ale stagiunii trecute ( p r i n t r e care i Descpnarea, abia a p r u t ) a u c o n t r i b u i t s u b s t a n i a l la angajarea u n u i d i a l o g m a i v i u cu p u b l i c u l i au s u s i n u t cu succes e f o r t u r i l e de m o d e l a r e a u n u i o m n o u " . E r a i greu, d u p t r e i sau p a t r u spectacole, n u foarte u r m r i t e . . . Cum se face c u n , l u c r u t o t u i b u n , re m a r c a b i l sub m u l t e aspecte, c u m e Desc pnarea (i n u e s i n g u r u l e x e m p l u ) nu

34

www.cimec.ro

a n g a j e a z u n d i a l o g m a i v i u cu p u b l i c u l " , i alic spectacole, m a i <puin m e r i t o r i i , o fac. c h i a r d a c n u s u s i n prea b i n e e f o r t u r i l e de modelare a u n u i o m n o u " ? Ideea c o n v e r t i r i i a c t u l u i estetic n t r - u n net dc educare s o c i a l - m o r a j a u n u i p u b l i c p l t i t o r , plasarea m a i d e c i s i n u n g h i u l de vedere al acestui public,' suhioct f i n a l al' actu l u i artistic, i a t o m b u n t i r e ce sc cerc m p l i n i t de aci n a i n t e cu m a i m u l t osrdic, p e n t r u ca p r o b l e m e l e de f o r m a r e a regi zorului, experienele, tririle, abilitrile lui stilistice s nu se p e t r e a c n sine, ca o chestiune p e r s o n a l sau d e clan de specia liti, ci s i n t e a s c m a i e v i d e n t spre m a r i v a l o r i f o r m a t i v e ale acestei s o c i e t i . I n p r i v i n a aceasta, g n d i r e a u n o r a d i n t r e regizorii t i n e r i , p r e z e n i la C o l o c v i u , r i d i c bune n d e j d i , n t i m p ce a l i i c o n t i n u a considera t e a t r u l ca pe o s u r s de v o l u p t i i t r i b u l a i i f o r m a t i v e personale sau, n cel m a i b u n caz, profesionaliste, s i m i n d u - s e de p e n d e n i n u m a i dc c e n z u r a o p i n i e i critice profesionale, n u i a o p i n i e i p u b l i c e con sumatoare. In legtur cu critica profesionist, t o t ce a m a v u t dc spus a fost c ea n u t r e b u i e s fie obiect de team pentru nimeni. I n c o n d i i i l e l i n e i d e m o c r a i i care face d i n discuie, d i n dialog, t r e n p t metodologic a d e z v o l t r i i , n u m a i este cazul adaug cu a c t u l c r i t i c s fie emis p o n t i f i c a l sau p r i m i t n g e n u n c h i . Orice p r e r e de c r i t i c tea t r a l se poate p u n e n d i s c u i e , combate, ar g u m e n t a i firesc este s fie a p r a t lot p r i n argumente. A r m a s n u r m v r e m e a c n d a r s p u n d e la o c r i t i c cu o c r i t i c u c r i t i c i i n s e m n a a s u p r a p c c r i t i c , i a r a s u p r a pe critic n s e m n a a tc d e s f i i n a . A u t o r i t a t e a c r i tic s t n n l i m e a i n p e r t i n e n a a r g u m e n t e l o r , n c o n s e c v e n a i n m o r a l i t a t e a a t i t u d i n i i , n t a l e n t , i n i c i d e c u m n c o n t o n d e n sau zeflemea. Sarcasmul observa, cu b u n t e m e i , cineva, n Colocviu e une o r i o a r m de l u p t m i n u i t cu a s c e n d e n sau c o n d e s c e n d e n a t u n c i c n d a d v e r s a r u l c p u t e r n i c i n u poate f i n v i n s . Perfect ade vrat, raionalitatea, rspunsul punct cu p u n c t , d i n l o g u l l a obiect, e o cale m a i b u n . O m u l de art, d r a m a t u r g , regizor, actor, c r i tic, a p r eu m i j l o a c e permise u n p u n c t de vedere, i a r societatea i p e r m i t e s-1 apere. A r f i g r a v d a c u n creator ce n u a c c e p t c r i t i c i n e a r g u m e n t a t e sau s u s i n e p r e r i m a i singulare, l a u n m o m e n t dat, ar sta sub a m e n i n a r e a e x c o m u n i c r i i i n-ar avea c derea, n t r - o societate ca a n o a s t r , s-i s p u n c u v n t u l . E u n \ j l - a m spus m e r e u , alii au a c e e a i n d r e p t i r e . I n p r i v i n a aceasta, C o l o c v i u l r e p u b l i can a l r e g i z o r i l o r , de la V a s l u i - B r l a d , a fost e x e m p l a r . O p i n i i l e au fost ex p r i m a t e f r n i c i o l i m i t a r e de t i m p sau de c o n i n u t , constituindu-se, n u o d a t , n foarlo s u b s t a n i a l e d i z e r t a i i critice, f c u t e cu f i n e e

i cu o u r b a n i t a t e d e p l i n . A m m e n i o n a t p r e r i l e expuse cu claritate i cu d i s c e r n m i n t dc V i s a r i o n A l e x a . A l t u r unele p r o p o z i i i relevabile ale l u i D a n M i c u . D i n t r e c r i t i c i , i M a r g a r e t a B r b u i M i r a Iosif nu a v u t c o n t r i b u i i interesante. G r e u l " l-au dus n s N a t a l i a Statica i. m a i ales, V a l e n t i n S i l v e s t r u , c r u i a i se d a t o r e a z , dc fapt, n t r e a g a a c i u n e de a n i m a i e ce condus, p r i n Colocviu, la constituirea u n u i organism de oameni de l e a t r u care a f u n c i o n a t , n sfirit, ca o a d u n a r e o b t e a s c r e s p o n s a b i l . Acest l u c r u n u este de neglijat. E l r e p r e z i n t 0 s t r d a n i e m e r e u r e l u a t i care n c e p e s fructifice. Consiliul C u l t u r i i i E d u c a i e i So cialiste, A . T . M . sau a u t o r i t i de o m a r e for o r g a n i z a t o r i c i o s p i t a l i e r , ca cele de la V a s l u i , au f c u t p o s i b i l funcionarea unui organism teatral democratic, care ia act de sine i d act de starea t e a t r u l u i n acest m o m e n t . Cele m a i m u l t e d i n t r e j u d e c i l e p a r i a l e ce s-au emis acolo, pe p r o b l e m e , de c r i t i c i i c i t a i , i de a l i i , ea i de a n i m n t o r u l coordonator a l C o l o c v i u l u i , s n t i ale m e l c . I a r judecata mea g e n e r a l , g l o b a l , este c fn de a n i i t r e c u i i.- pc b u n dreptate c o m b t u i n t e n d i n e l e lor, dc m i n e i d e a l i i , s-au p r o d u s , n c o n c e p i i l e i n prac tica dc t e a t r u , m o d i f i c r i sensibile care ne risipesc m u l t e temeri i n e r n c e n r i i ne dau temei s f i m m a i a c t i v i , m a i deschii,, mai optimiti.

Teatrul Dramatic B a c o v i a " din B a c u : D o m n i o a r a I u l i a " de S t r i n d b e r g

www.cimec.ro

35

VALENTIN SILVESTRU

Contextualittile artei regizorale


Colocviul regiei teatrale, d e l a V a s l u i - B r lad, a studiat, p r i n t r e altele, c o n t e x t u a l i t i l c profesiei. Se tie c regie n stare p u r n u e x i s t , ea se a p l i c u n u i text, r e l e v n d u - s e p r i n actori, n t r - u n s p a i u d e t e r m i n a t , p r i n u r m a r e , se afl, permanent, n t r - u n sistem de r e l a i i i de r a p o r t r i . Acest sistem d e f i n e t e , n e s e n , t e a t r u l oa o a r t cu statut pro p r i u i cu a c i u n e specific asupra u n u i p u b l i c . I n a c e a s t p r i v i n , e x i s t u n consens cvositotal, la care p a r t i c i p o p i n i i l e l u i I . L . Caragiale, L u c i a n Blaga, T u d o r V i a n u , I o n M a r i n Sadoveanu ca s p o m e n i m doar c t e v a n u m e c o n f i g u r a t i v e de teoreticieni a i u n o r epoci diferite p r e c u m i p r e r i l e teatrolo g i l o r n o t r i de azi. D u p p r i m a n t l n i r e a regizorilor ( t i n e r i ) , care a a v u t loc la B r l a d , n 1976, atare p r e r i au a p r u t n m a i toate organele de p r e s . S c n t e i a " considera c pe regizorii actuali i u n e t e c r e d i n a co m u n n misiunea p l i n de r s p u n d e r e a artei regizorale, ca a r t de c o n c e p i e i n t e g r a t procesului colectiv de c r e a i e a specta c o l u l u i , o p e r de a r t u n i t a r , de sine s t t toare" (Margareta Brbu) ; Principalul p u n c t a l c o n c e p i e i l o r zicea i L u c e a f r u l " este, firete, a u t o n o m i a spectaco l u l u i , g n d i t ca fapt artistic n o u , ca o p e r de sine s t t t o a r e " (Marius Robcscu) ; E r a s o c i a l i s t " considera, n t r - u n a m p l u s t u d i u , creativitatea t r a v a l i u l u i regizoral ca i m p l i c a t n n s i e s e n a artei teatrale c a r e n u este ilustrat, d r a m c i t i t n decor i costu me... c i o c r e a i e m a i b o g a t i m a i com p l e x d e c t d r a m a , d e f i n i t de modalitatea s p a i o - t e m p o r a l a c o m u n i c r i i " (C. M c i u c ) . O opinie c o n t r a r a f o r m u l a t , n s , recent, colegul nostru R a d u Popescu, n t r - u n articol d i n R o m n i a l i b e r " , el socotind, p r i n t r e a l tele, c u n a d i n t r e erorile grave ale u n u i trecut n u prea n d e p r t a t ar f i proclamarea t e a t r u l u i c a a r t de sine s t t t o a r e " , a c e a s t proclamare f i i n d o i n f i l t r a i e s n o b , s t r i n de ideologia n o a s t r , de toate t r a d i iile, ca i de toate autenticele t e n d i n e de n n o i r e ale t e a t r u l u i nostru". D a r , d u p c u m se poate remarca d i n presa a c t u a l (vezi i articolele ce s-au p u b l i c a t n Scnteia", R o m n i a literar", Contemporanul", Lucea f r u l " , S c n t e i a t i n e r e t u l u i " , C r o n i c a " i a l tele, i m e d i a t d u p Colocviul d i n septembrie a n u l t r e c u t ) , eroarea d a c ar f i s fie o eroare n u a p a r i n e n u m a i t r e c u t u l u i , c i i p r e z e n t u l u i ; n ea ar c d e a , deci, aproape t o a t lumea care face teatru i g n d e t e asu pra l u i , e i , acestei l u m i , v e n i n d u - i n s p r i j i n i m u l i g n d i t o r i i practicieni, n c d i n vea c u l trecut, c u m ar f i , n c o d a t , Caragialc

Filmul spectacolelor ^
,I I , l i A a d a r , t i m p de o s p t m n , l a V a s l u i i la B r l a d , au fost prezentate a p t e specta cole ; puse n s c e n de regizori d i f e r i i , d i n g e n e r a i i diferite, aceste m o n t r i , semnifica t i v e o p i u n i repertoriale, au c o n s t i t u i t baza u n o r ample i rodnice dezbateri profesionale, n s p i r i t u l s i n c e r i t i i i a l e x i g e n e i . Despre unele d i n t r e spectacolele prezentate l a Colocviu s-au scris, n paginile revistei noastre, c r o n i c i ample, despre altele, v o m face r e v e n i r i n numerele v i i t o a r e . T o t u i , r e l e v m , de pe a c u m , n l e g t u r c u ele, unele t r s t u r i , f i i n d c fiecare r e p r e z e n t a i e a a v u t aici, n c l i m a t u l c o n f r u n t r i i profesionale i a l s c h i m b u l u i de e x p e r i e n , o anume tempera t u r i v i b r a i e , o anume stare de s p i r i t d e p r e m i e r " ; le r a p o r t m la m o m e n t u l p r e -

z e n t r i i l o r n Colocviu, n < 3 Deci

ca i l a reflectarea

DA SAU NU de Alexandr Ghelman


TEATRUL NAIONAL VASILE ALECS A N D R I " D I N IAI. Rega : B R A N D Y RASCH. Decorul : GHEORGHE ANTON. 0 n c e r c a r e de teatru p o l i t i c , l i p s i t , n s , de a t i t u d i n e creatoare, f r u n g n d regi zoral s t i m u l a t o r , n stare s i m p r i m e m o n t r i i atmosfera r e a l i s t , a r d e n a problemei d e z b t u t e i t i m b r u l pregnant actual a l tex t u l u i l u i G h e l m a n . Prea p u i n e x p r e s i v , a m o r f i s t a t i c , r e p r e z e n t a i a - a oferit ac t o r i l o r posibilitatea a f i r m r i i .
%

36

www.cimec.ro

( T e a t r u l n u este u n gen de n r t , ci o a r t de sine s t t t o a r e " ) , I o n E l i a d e R d u l e s c u , Vasile A l e c s a n d r i , C. A . R o s e t t i , M i h a i l Pasc a l y , G r i g o r e Manolescu i foarte m u l i a l i i , p r o p o z i i i l e l o r i n f i r m n d , i m p l i c i t , i aser i u n e a c ar f i v o r b a de u n s t r i n i s m snob, n m a t e r i e . n s i ideologia t e a t r a l rom n e a s c s-a c o n s t i t u i t pe baza a f i r m r i i tea t r u l u i ca i n s t i t u i e i oa n r t , aceste con cepte z m i s l i n d u - s e n a i n t e c h i a r de a exista cldirea teatrului. I n c a d r u l a r t e i teatrale, r e g i z o r u l are o funcie d e c i s i v , pe care o c o r e l m , azi, t o c m a i c u sarcinile ideologice, c i v i c e , sociale, m o r a l e ale c u l t u r i i n a i o n a l e . N u e v o r b a de m i t i z a r e a r e g i e i " , c i de transcrierea, n t e r m e n i g e n e r a l i , a p r a c t i c i l o r c u r e n t e la n o i i n t o a t l u m e a . interesant de observat c , sub acest r a p o r t , g n d i r e a n o a s t r tea t r a l a dat d o v a d de u n m a i p r o n u n a t s i m a l r e a l i t i i i de o m a i p e n e t r a n t c l a r v i z i u n e d e c t s-a n t m p l a t n alte m i c r i , cci n c d i n a doua j u m t a t e a seco l u l u i al X l X - l e a s-a s t a t o r n i c i t la n o i p r i n c i p i u l n s e m n t i i regiei, n e l e s , n e s e n , cnm a a c u m l concepem i azi ; n p u i n e r i e x i s t o d e f i n i i e a regiei n t r - u n statut al t e a t r u l u i , de f e l u l aceleia d i n R e g l e m e n t " - u l t i p r i t la I a i n 1864, u n d e se v o r b e t e D e s p r e regizor, ale sale d r i t u r i i n datoriri", , stipulndu-se, in articolul 4, c p r i n c i p a l a n d a t o r i r e a ncestui personaj p r i v e t e t o t ce se atinge de i z b u t i r e a s c e n i c o b u c i l o r " . I a r dc la n c e p u t u l secolului al X X - l e a , r o l u l s u a fost perceput, o r i m c a r i n t u i t , de d r a m a t u r g i , a c t o r i (vezi A m i n t i r i l e " l u i C. N o t t n r a ) , de c r i t i c i ( R e g i z o r u l are a s t z i o n s e m n t a t e h b t r t o a r e . . . concep ia l u i asupra u n e i piese s e r v de b a z i n t e r p r e t r i i a r t i t i l o r . . . t o i cei ce j o a c n p i e s t r e b u i e s u r m e z e a c e a s t c o n c e p i e . E l

este n l a b o r a t o r u l t e a t r a l , c r i t i c u l antemer~ g t o r c r i t i c i i p u b l i c u l u i i o l c r i t i c i l o r d e profesie" E m i l D . F a g u r e , n A d e v r u l " d i n 19 o c t o m b r i e 1905). C u m , n c u r s u l C o l o c v i u l u i de l a V a s l u i ' Brlad, scriitorul Paul Everac, profesorul I o n Zamfirescu, c r i t i c u l N a t a l i a Stancu i a l i i , p r e c u m i, e v i d e n t , t o i r e g i z o r i i , au p r o n u n a t p e r t i n e n t e p r o p o z i i u n i teoretice cu p r i v i r e la a n v e r g u r a funciei regizorale n arta t e a t r a l a c t u a l , n u c cazul a se m a i insista asupra p r i n c i p i u l u i . D e a l t m i n t e r i , i acolo, i n alte dezbateri colective, s-nu i m p u s alte p r o b l e m a t i c i , reale. De p i l d , aceea a l e g t u r i l o r d i n t r e t e a t r u i l i t e r a t u r . I n t r e t e a t r u i l i t e r a t u r a ce-i este d e s t i n a t e x i s t r a p o r t u r i sinalagmatice. T e a t r u l e, d i n t r - u n a n u m e p u n c t dc vedere, n slujba d r a m a t u r g i e i , s t i m u l n d c r e a i a l i t e r a r , p r o m o v i n d p r e d i l e c t piesele n a i o n a l e , p r o p a g n d u - l e . L i t e r a t u r a d r a m a t i c e, la r n d u l ei, d i n t r - u n a n u m e p u n c t de vedere, n serviciul teatrului, cci, elabornd lucrri p e n t r u s c e n , s c r i i t o r i i au' n vedere sarcinile specifice ale acesteia i ' m o d a l i t a t e a cultu r a l o r i g i n a l de a c i u n e a t e a t r u l u i asupra c o n t i i n e l o r , o r i a sa de p r e o c u p r i , l i m b a j u l p r o p r i u . C u m r e g i z o r u l este f a c t o r u l p r i n c i p a l de c o n c e p i e a spectacolului, e lesne de n eles c a n g a j a m e n t u l p o l i t i c , s p i r i t u l m i l i tant al t e a t r u l u i , t o n u s u l civic a l - reprezenta iei se r e a l i z e a z , e s e n i a l , p r i n regie. Aceasta devine, n t i m p u l n o s t r u , p i a t r a de h o t a r d i n tre p l a t i t u d i n e i c r e a i e a u t e n t i c , dintre t r a n s c r i p i a s c e n i c i m p e r s o n a l i m e t a f o r i zarea a t r a c t i v . U n spectacol i n c o l o r deser v e t e piesa t o t astfel, c u m o p i e s f a d de s e r v e t e t e a t r u l , m p i e d i e n d u - s e , i n t r - u n caz i n c e l l a l t , onorarea o b l i g a i i l o r reci proce. S-a v z u t i n C o l o c v i u l despre care v o r b i m : V u sntem ngeri de P a u l I o a c h i m ,

DEZERTORUL de Mihail Sorbul


T E A T R U L M I H A I E M I N E S C U " D I N BO T O A N I . Regia i scenografia : M A G D A B O R DEIANU. . Spectacolul cel m a i v i u d i s p u t a t , n ca drul Colocviului. Discuiile au relevat o a n u m e r u p t u r n t r e t e x t i spectacol, d i n p r i c i n a c o n c e p i e i : o actualizare f o r a t , ele m e n t e stilistice eteroclite, n i t e d i n t r - o bo g a t i n v e n t i v i t a t e , o s t e n t a t i v aplicate, s o l u i i ale u n e i e x p r e s i v i t i n d r z n e e , ce n u se a c o r d , n s , cu l i t e r a i, cu a t t m a i p u i n , cu s p i r i t u l a u t o r u l u i . 0 v i z i u n e r e g i z o r a l voit c o n v e n i o n a l a prezentat lumea u o r d e s u e t a piesei n t r - u n r e g i s t r u expresio nist, ca pe o l u m e stranie i a b s u r d , b o l n a v , d e s c o m p u s . Proliferarea r u l u i gene r a t de r z b o i a a c u m n c e a r c regizoa rea s-i argumenteze v i z i u n e a s-a t l m -

cit scenic p r i n m u l t i p l i c a r e a u n o r personaje (ofierul n e a m Schwalbe i Casiope B u z a t u , mama). Textul, nscris n limitele teatrului realist-critic t r a d i i o n a l , - a suportat d i l a t a rea la p r o p o r i i l e u n u i u n i v e r s tragic i n f r i c o t o r . D u p c u m s-a r e m a r c a t , n c a z u l de fat actualizarea f o r a t a d i l u a t ideea de b a z a d r a m e i , n loc s-o n t r e a s c . M o mente interesante, de o p r e g n a n t t e a t r a l i tate, v i i , expresive, n-au p u t u t atenua caren e l e de a n s a m b l u . A r t i f i c i a l i t a t e a viziunii s-a r s f r n t , n a i n t e de toate, asupra a c t o r i lor. L i p s i i de u n suport ideologic i a r t i s t i c s o l i d , ei au oscilat n t r e comic, l i r i c i tragic.

NU

SNTEM

NGERI

de Paul Ioachim
TEATRUL VICTOR I O N POPA" D I N B I R L A D . Regia : C R I S T I A N N A C U . Sceno grafia : M U G U R P A S C U .

www.cimec.ro

37

n regia m o n o t o n , nccreatoare, a l u i Cristian Naeu. a a p r u t celor care n u c u n o s c u s e r lucrarea d r e p t o n e r e u i t l i t e r a r , n t i m p ce la B u c u r e t i , n regia i n s p i r a t a Soranei C o r o o m , a c e e a i d r a m a fost a p r e c i a t ea i n t e r e s a n t i p u t e r n i c , a t t de c t r e p u b l i c c t i de c t r e c r i t i c . Da sau Nu de . Ghel man, cu care A l e x a V i s a r i o n a fcut la B u c u r e t i u n spectacol s t r l u c i t (la C i u l e t i ) , a a p r u t n reprezenta lia i e e a n d i n cadrul Colocviului (regizor B . Barasch) ca d i s c u r s i v si p r e l u n g , c u aspecte statice. Se p o t pune aceste d i f e r e n e n u m a i pe seama t a l e n t u l u i regizorilor o r i t r u p e l o r ? N u , cci i Cristian Nacu i t n r u l Barasch s n t , fiecare n f e l u l s u , d o t a i i i-au d o v e d i t , i a r i fiecare n felul s u , n ani m u l i , o r i m a i p u i n i , n zestrarea i n d i s c u t a b i l . P r o b l e m a c a a t i t u d i n i i creatoare n conceperea a c t u l u i scenic i , firete, a c o n s e c v e n e i riguroase c u care e s u s i n u t . n c e r c a r e a M o g d c i B o r d c i a n u de a trata, n t r - o m a n i e r d i f e r i t d a anteceso r i l o r , Dezertorul de M i h a i l S o r b u l (Boto a n i n c e r c a r e p a r i a l r e u i t , cu unele i m a g i n i calpe sau obscure, d a r c u t e z t o a r e , n f o n d ) , c o m p o z i i a b o g a t i c o m p l e x p r i n care M i r c e a M a r i n a proiectat piesa l u i 0 . D r a g u n Maria i copiii ei n u n i v e r s u l p o l i t i c actual l A m e r i c i i L a t i n e , r e m a r c a b i lul spectacol de dezbatere contemporan Emigranii de M r o z c k , conceput, l a Oradea, de A l e x a n d r u Colpacci, austera i , t o t u i , tinereasca montare bcuan Domnioara lulia de S t r i n d b e r g (regizor, Cristian Pepino) s e m n i f i c p o s i b i l i t i f e l u r i t e i actuale de p o t e n a r e a i n f l u e n e i benefice a t e a t r u l u i asupra s p i r i t e l o r , pe sensul vector a l p o l i t i c i i c u l t u r a l e generale. R e m a r c n d , u n e o r i , n Colocviu i n afara l u i , n l u c r r i l e scenice d i n p r i m e l e l u n i ale

stagiunii, o cantitate i n s u f i c i e n t dc g n d i r e a p l i c a t , c a r e n e profesionale, c t c o d a t , pro vincialism (i l a B u c u r e t i ) d r e p t coro lare ale m i n o r a t u l u i teoretic , i n c u l t u r s p e c t a c u l a r , i n d i f e r e n t i s m sau p r i z o n i e r a t n l p r e j u d e c i l o r i i d e i l o r p e r i m a t e , p r i p i i m p r o v i z a i e , v o m observa c , n toate m p r e j u r r i l e de asemenea n a t u r , n u se m a i poate v o r b i n i c i de realism, n i c i de a u t e n t i citate a c t o r i c e a s c , n i c i de l i m b a j (modem ori n u ) . E v i d e n t , n i c i de f u n c i o n a l i t a t e cul t u r a l . U n spectacol n e g n d i t , l i p s i t de com bustie creatoare, e dezangajaut sub toate ra p o r t u r i l e . N u m a i p r i n operele scenice valo roase ne a f i r m m n c u l t u r a p a t r i e i i ne susinem originalitatea naional n lume. S p i r i t u l concesiv f a de mediocritate, a z i , c n d n t r e a g a n o a s t r societate c u l t i v c a l i tatea, e. p r i n f o r a l u c r u r i l o r , a p o l i t i c i acultural. Colocviul a d i s c u t a t n d e l u n g i sub m u l t i ple aspecte n d a t o r i r i l e r e g i z o r u l u i . M a i p u in, d r e p t u r i l e l u i i , d a c m i se p e r m i t e , n d a t o r i r i l e altora f a de d n s u l , cci n u n i v e r s u l t e a t r u l u i e i e l u n artist cu d r e p t u r i m c a r egale cu ale c e l o r l a l i . necesar s i se c e a r c t m a i m u l t i s i se acorde t o t s p r i j i n u l , ca s realizeze, p r i n piesele r o m n e t i , p r i n t r - u n repertoriu u n i v e r s a l m e r e u n n o i t , e l u r i l e t e a t r u l u i de azi. Cci a c e a s t f o r a r t i s t i c se e x e r c i t , acum, n t r - o arie l a r g i v o r b e t e pe l a r g , cu a d e v r i f r u m u s e e , despre s p i r i t u a l i t a t e a n o a s t r . D a v i l a avea p e r f e c t dreptate n cele spuse n u r m cu peste cincizeci de a n i : T e a t r u l a fost n t o t d e a u n a cel m a i eficace m i j l o c de p r o p a g a n d pe care l - a u a v u t l a n d e m n ideile n o i i c r e d i n e l e m r e e " . . Cu att mai mult e, astfel, a s t z i .

0 m o n t a r e b a n a l , l i p s i t de s t r l u c i r e , n t r - o l e c t u r l i n i a r , u n spectacol s r a c n expresivitate, care - a r e u i t s evite f a c i l i t i l e i a p r o x i m a i i l e n e x p r i m a r e i care, printr-o nepotrivit distribuie n rolurile t i n e r i l o r , a accentuat s l b i c i u n i l e piesei, n loc s le atenueze. A d e v r u l l i t e r a r a l scrierii, ideile sale politice i sociale au r m a s l a s t a d i u l e n u n u l u i . N e s p r i j i n i t e de b o g i a de argumente a faptelor de v i a , n e n c l z i t e de e m o i e , preceptele m o r a l e i etice ale dezba t e r i i au sunat tezist i schematic. S-a remar cat, t o t u i , ponderea e f o r t u l u i actoricesc a l l u i Constantin P e t r i c a n , care a ales calea s i m p l i t i i , t o n u l l u i sincer i d i r e c t l s n d s se n t r e v a d , n conturarea f i g u r i i contradic torii a eroului Radu Vere, nsuiri interpre t a t i v e v a r i a t e . 0 s c h i i n t e r e s a n t , pe l i n i a v e r i d i c i t i i tipologice, a realizat i A u r e l i a n Napu, n Arghir.

DOMNIOARA

IULIA

de August Strindberg
TEATRUL DRAMATIC BACOVIA" D I N B A C U . Regia i scenografia : CRISTIAN PEPINO. Destinat u n u i experiment, reprezentaia a oferit c t e v a m o m e n t e interesante. Specta c o l u l a i m p u s ceva d i n intensitatea c i u d a t e i c o n f r u n t r i a celor t r e i energii autodestruc t i v e , supuse u n o r f o r e a n i h i l n d orice con trol a l r a i u n i i . Insuficienta m u n c d e p u s , ns, pentru armonizarea manierelor inter p r e t a t i v e , p r e c u m i lipsa de vigoare, de con s e c v e n , n cristalizarea expresiei, au dus, n cele d i n u r m , l a o s i m p l i f i c a r e e x a g e r a t ; forele i m o b i l u r i l e specifice, care deter m i n c o m p o r t a m e n t u l personajelor, n per m a n e n s u r p r i n z t o r , a u a p r u t estompate. P o t e n i a l u l d r a m a t i c a l c o n f l i c t u l u i , comple-

38

www.cimec.ro

N u s n t e m n g e r i " de P a i d I o a c h i m T e a t r u l . . V . I . P o p a " d i n B r l a d . Regia, C r i s t i a n N a c u .

x i t a t e a r e l a i i l o r , t i m b r u l dureros i a m a r a l a u t o r u l u i s-au ascuns n spatele u n u i i r m o n o t o n de e x p l o z i i t e m p e r a m e n t a l e , stropite, d i n c n d n cnd, c u l a c r i m i a d e v r a t e , de melodram.

MUNTELE de D R Popescu * *
TEATRUL TINERETULUI D I N PIATRA N E A M . Regia : E M I L M A N D R I C . Scenogra fia : D I M I T R I E S B I E R A . A m scris, l a v r e m e a p o t r i v i t * , despre spectacol. R e v e n i m , s u b l i n i i n d c ne a f l m n f a a u n e i m o n t r i de e c h i p , care v a l o r i fic, v i u i a u t e n t i c , m e d i t a i a c o n t e m p o r a n a a u t o r u l u i asupra p e r m a n e n e i noastre isto rice. R e m a r c a b i l e s o l u i i scenice, de i n s p i r a ie folcloric, la hotarul d i n t r e l e g e n d i actualitate, l u m i n e a z e x p r e s i v , n t r - o a r m o nioas c o n s t r u c i e m u l t i f u n c i o n a l , ideile i metafora t e x t u l u i . I n Colocviu a u fost supuse d i s c u i i l o r i a m e n d a t e excesele etnografiste i f o l c l o r i z a n t e ale m o n t r i i , p r e c u m i unele n e m p l i n i r i ale c a r a c t e r u l u i . l u i D r o m i c h a i t e s . D e i m a r c a t de s p i r i t colectiv, spectacolul l a s s se d i s t i n g i unele c o m p o z i i i i n d i v i d u a l e viguroase, realizate pe m u c h i a d i n t r e t r a gic i comic ale a c t o r i l o r H o r a i u M l e l e , R o z i n a Camhos, Cornel N i c o a r , T r a i a n P r l o g , M i h a i C a f r i a , C a r m e n Petrescu, Cornel i u D a n Borcia.

i a c e a s t e x p r e s i v i s p e c t a c u l o a s pre m i e r european a fost p r e z e n t a t pe l a r g n p a g i n i l e r e v i s t e i noastre.** S t r m u t a t p e o scen m a i m i c , spectacolul a pierdut c t e ceva d i n p r e g n a n a i d i n p u t e r e a de oc. Aceasta n u i-a m p i e d i c a t , n s , p e spec t a t o r i i pe s p e c i a l i t i i a d u n a i la B r l a d s observe c a l i t i l e incontestabile ale acestei m o n t r i o r i g i n a l e , fastuoase, bogate n fan tezie. L a c a p i t o l u l u n i t i i stilistice i a l o m o g e n i t i i i n t e r p r e t r i i , i s-a cerut regi z o r u l u i o preocupare m a i susinut pentru n d r u m a r e a a c t o r i l o r n aprofundarea carac terelor, n situarea l o r p r e c i s n u n i v e r s u l specific piesei. M a i e x p r e s i v d e c t l a pre m i e r , Geta G r a p a fost e l o g i a t pentru c o m p o z i i a ei solid, v e r i t a b i l d e m o n s t r a i e de v i r t u o z i t a t e .

EMIGRANII de Slavomir Mrozelc


T E A T R U L D E STAT D I N O R A D E A . Re gia : A L E X A N D R U COLPACCI. Scenografia : TATIANA MANOLESCU-ULEU. A c t temerar, de lansare . h i p r e m i e r p e a r a u n u i t e x t d i f i c i l , acest spectacol s-a s i t u a t l a cea m a i n a l t c o t calitativ a s p t m n i i b r l d e n e . Expresie a u n u i spirit creator, a u n e i s e n s i b i l i t i o r i g i n a l e , m o n t a rea e x p u n e p o l e m i c , cu o d i s t a n a r e oare cum ironic ntr-o imagine scenic lapi d a r i s u g e s t i v , c o m p l e x i u n i t a r crezul realist, m e d i t a i a grav a autorului asupra d e z r d c i n r i i , asupra solitudinii, asupra a l i e n r i i , a s u p r a t r i s t u l u i destin a l o m u l u i l i p s i t d c u n i d e a l , de c l d u r a n e l e g e r i i fraterne.

MARIA l COPIII El de Osualdo Dragun


TEATRUL DRAMATIC D I N BRAOV. Regia : MIRCEA MARIN. Scenografia : MIRCEA MATCABOJI. * T e a t r u l " , n r . 7, 1977.

Valeria Ducea
** T e a t r u l " , n r . 5, 1977.

www.cimec.ro

39

T E F A N BERCIU
despre piesa poliista i experiena de viaa a dramaturgului imaginaie n teatru modele pentru tnra ge neraie

O convorbire de Paul Tutungiu

M r t u r i s e s c , stimate t o v a r e t e fan B e r c i u , c , o v r e m e , c n d a m aflat c l u c r a i l a j u d i c i a r " , a m fost i n c i t a t , m e r g n d l a spectacolele c u piese de t e a t r u semnate de d u m n e a v o a s t r , s evaluez d a c se poate spune a a cantitatea de i m a g i n a i e de care d i s p u n e a u t o r u l de piese p o l i i s t e , e l n s u i , n v i a a de toate zilele, o f i e r de m i l i i e . Cred c n - a m r e u i t , a t u n c i , s des p a r t perfect, ca spectator, faptele i m a g i nate d e faptele n t m p l a t e . Ceea ce, cred, c o n f i r m a o r e u i t a s c r i i t o r u l u i . Iat c am prilejul s v ntreb, acum: a i d e v e n i t s c r i i t o r d i n d o r i n a de a aduce n s c e n o realitate l a care par t i c i p a i sau, d i m p o t r i v , p e n t r u a d a c a d r u l firesc i m a g i n a i e i d e care dis punei ? Ingduii-mi s elimin d i n aceast ntre bare c u v n t u l d i m p o t r i v " , p e n t r u c , n cazul m e u , cele d o u a l t e r n a t i v e n u se ex c l u d , ci converg de m i n u n e . P e n t r u m i n e , cei d o u z e c i de a n i p e t r e c u i n j u d i c i a r " a u n semnat o n e n c h i p u i t de b o g a t e x p e r i e n de v i a , i a c e a s t e x p e r i e n t r e b u i a m p r t i t , n t r - u n f e l ; a m ales d r a m a t u r g i a . Ct p r i v e t e d e s p r i r e a faptelor reale de cele i m a g i n a t e , Ia care v - a i r e f e r i t , c u p r i v i r e l a scrisul m e u , t r e b u i e s m r t u r i s e s c : a c t i v i t a t e a m e a m i - a oferit u n i m e n s bagaj de fapte, d a r , m a i m u l t d e c t orice altceva, m-a n a r m a t c u l o g i c i c u tact. Realitatea mi-a s t r n i t i m a g i n a i a ; n u de p u i n e o r i , dei lucrrile mele n-au ' a v u t la b a z nici m c a r u m b r a v r e u n u i f a p t real, a c i u n e a i personajele a u a p r u t p o s i b i l e , fireti. D e ce, n t r e p r o z i t e a t r u , a i ales t e a t r u l ? V r e a u s s u b l i n i e z f a p t u l c demersurile d u m n e a v o a s t r n r o m a n a u a v u t , t o t u i , ecou...

Cnd d o i termeni ni unei relaii r m n a t t a v r e m e m p r e u n , n s e a m n c alegerea a fost r e c i p r o c . Desigur, s-ar putea n a t e n t r e b a r e a : c t de fericit a fost, p e n t r u fie care, a c e a s t alegere ? I n ceea ce m p r i v e t e , de ce n - a m r t u r i s i , chiar c u r i s c u l u n e i a n u m i t e lipse de modestie (numai pentru acest r s p u n s ) : t e a t r u l a c t i g n t n m i n e u n s l u j i t o r credincios, u n p i o n i e r a l g e n u l u i p o l i ist n a r a n o a s t r , u n d r a m a t u r g care, n n i c i u n a d i n t r e cele 13 piese, c t e i s-au r e prezentat p n a s t z i , n u i - a n g d u i t , n i c i o c l i p , s se lase f u r a t de a v e n t u r a gra<t u i t ; d i m p o t r i v , a u r m r i t n t o t d e a u n a s t r a n s m i t u n mesaj e d u c a t i v , s a t r a g aten ia asupra u n o r s t r i de l u c r u r i c o n d a m n a bile, s i n t r e a z v i g i l e n a maselor, s c u l t i v e s p i r i t u l de dreptate i cinstea, s n t r e a s c respectul p e n t r u v i a a u m a n , p e n t r u avutul obtesc, pentru ordine. De ce a m ales t e a t r u l ? E i b i n e , p e n t r u c a m g s i t n e l calea cea m a i p o t r i v i t d o r i n e i mele de a c o m u n i c a semenilor, d i rect, e x p e r i e n a i crezul m e u de v i a . Ce-i d r e p t , d u p o v r e m e , a m scris i p r o z : u n v o l u m de n u v e l e i a p t e romane. Cel de-al optulea, P i c h e t u l n a l a r m " , a i vzut lumina tiparului. Sper ca E d i t u r a A l b a t r o s " s - m i editeze, c h i a r n acest a n , r o m a n u l i n t i t u l a t P u r g a t o r i u l " , pe care l - a m predat l a s f r i t u l a n u l u i 1975. Cu ce o c h i p r i v i i lor ? lumea actori

Ti stimez... E i " s n t sarea spectacolului, ei s n t s u f l e t u l i d e i l o r , a l n c h i p u i r i l o r noastre. Ei snt glasul nostru, a l dramaturgilor. D a r lumea... cronicarilor ?

N u m i - a m i u b i t toi profesorii, dar i-am p r e u i t , i le-am fost r e c u n o s c t o r , o r i de c t e o r i t i a u ceea ce t i a m i e u sau c h i a r ceva m a i p u i n . n t o t d e a u n a , n s , a m v e n e r a t pe d a s c l u l care, pe l n g d o j a n , m i spunea i cum s m n d r e p t . V a m i n t i i , sper, c a m a n u n a t descoperirea u n u i a l t t e f a n B e r c i u , n spectacolul C e - a v e i c u B i b i c u ? . pus n s c e n la B o t o a n i . A v e m ocazia, a c u m , s a f l m i p r e r e a d u m n e a v o a s t r . I n t o t ceea ce a m scris i v o i m a i i z b u t i s s c r i u , a m fost i v o i r m n e a c e l a i o m a l c e t i i , care a l u p t a t si l u p t p e n t r u t r i u m f u l b i n e l u i , a l cinstei i a l d e m n i t i i o m u l u i . C e - a v e i c u B i b i c u ? - a fost o co medie de d r a g u l h a z u l u i , c i n f i a r e a u n u i act c o l e c t i v de d e n u n a r e a necinstei, de i n c r i m i n a r e a u n u i d e l a p i d a t o r , supus o p r o b r i u ' l u i p u b l i c i z d r o b i t c u a r m a r s u l u i . Desigur, mijloacele a u fost altele, d a r cred c m i m - a m d e p r t a t de m i n e n s u m i .
1

Intenionai s artai publicului i u n tefan- B e r c i u a u t o r a l u n o r piese de t e a t r u . . . n e p o l i i s t e ?

40

www.cimec.ro

G r e u dc f c u t o asemenea a f i r m a i e . Dar, piese de t e a t r u n e p o l i i s t e " , n a f a r de Ce-avei cu B i b i c u ?, a m m a i scris i au fost reprezentate (Naufragiaii, Pisica slbatic, T r d t o r u l , B a r u l a v e n t u r i l o r ) . N - a putea avea, n s , c o n t i i n a m p c a t , d a c a afir ma c s n t pe d e p l i n s t r i n e dc a m p r e n t a acestui gen. I n sfrit... h a i s le s p u n e m n e p o l i i s t e " . Poate c t o t astfel v a f i cate gorisit i noua mea p i e s (la care n c l u crez) i n care atac sper p n Ia desfi i n a r e g e n u l dc escroci care se n d e l e t n i c e s c cu v r j i t o r i a , cu g h i c i t u l i cu prezicerile. Ridiculizez i hieiuiesc n ca, deopotriv, p r a c t i c i e n i i , ct i pe cei ce se l a s p r a d unor astfel de n e l t o r i i . i , d i n n o u , sti mate i n t e r l o c u t o r , m i i a u n g d u i n a s pre cizez c n i c i a c e a s t comedie n - a m conceput-o dc d r a g u l h a z u l u i , ci d i n d o r i n a de a releva maselor, m a i ales t i n e r e i g e n e r a i i , o d a t cu r i d i c o l u l s i t u a i e i n care v i c t i m e l e - c l i e n i s n t a z v r l i i , i grotescul tragic care poate p n d i naivitatea. D i n ce g e n e r a i e de s c r i i t o r i parte ? facei

c u m i n t e : fac scriitori.

parte d i n

actuala g e n e r a i e

de

S i n t e i spectator de t e a t r u ? Cre d e i n v i a b i l i t a t e a acestei categorii d c c o n s u m a t o r i de a r t ? D a c m - a n d o i , fie chiar i p e n t r u o c l i p , de v i a b i l i t a t e a acestei categorii de con s u m a t o r i de a r t , n - a m a i scrie t e a t r u i , o d a t cu asta, cred c a n c e t a s exist. Ce educ i ct educ teatrul ?

de

L a orice v r s t m i v e i p u n e o astfel n t r e b a r e , v v o i r s p u n d e , ca u n c o l a r

Consider c t e a t r u l este u n m i j l o c deo sebit dc eficient de t r a n s m i t e r e a celor m a i generoase i d e i , scena f i i n d , poate, cea mai c a p t i v a n t t r i b u n , de la care p o t f i rostite i e x e m p l i f i c a t e m a r i l e lecii de v i a . S n t pe d e p l i n n c r e d i n a t c t o i cei care s l u j i m a c e a s t i n s t i t u i e , t e a t r u l , p u t e m c o n t r i b u i ne n c h i p u i t de m u l t la n d e p l i n i r e a p r o g r a m u l u i P n r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n , pe p l a n etic, a j u t n d la n t Sri rea c o n t i i n e l o r , la formarea caracterelor celor d i n t n r a g e n e r a i e , educ n d masele n s p i r i t u l l u p t e i r e v o l u i o n a r e , n t r - u n c u v n t , p a r t i c i p n d la educarea o m u l u i de t i p n o u , d e m n de societatea n o a s t r socialist.

Note
Teatrul n Biobibliografia Lucian Blaga"
Semnalam n numrul tre cui al revistei noastre o apa riie editorial important : n volumele 4 i 5 de Ope re", ntreaga producie dra matic a marelui poet Lu cian Blaga. , Din nou avem satisfacia de a semnala o scriere pri vind pe clasicul poet, de a* ceast dat, din unghi strict informativ biobibliografia Lucian Blaga. Aprut la Editura tiinific i Enci clopedic (editur cu strlu cite iniiative biobibliografice Mihail Koglniceanu, Vasile Prvan, George Clinescu, Nicolae Blcescu, Nicolae Iorga, Ion Slavici, A. D. Xenopol etc.), masiva oper se

datoreaz unui distins biblio graf i istoric literar, D. Vatamaniuc, autor, printre al tele, al monografiei docu mentare exhaustive Ion Sla vici. In 8776 poziii bibliogra fice, se nregistreaz prezena n cultura romn a poetulu, ntre anii 19101977. Au fost cercetate circa 1000 de ziare i reviste, cuprinzndu-se toate sectoarele pro digioasei activiti a lui Blaga. Biobibliografia are o mare importan pentru cine se va ocupa de Lucian Bla ga, personalitate deplin a culurii noastre (cele 20 de studii monografice existente fiind pariale). Capitolul bio grafic este, pn astzi, cea mai ampl investigaie cro nologic n viaa poetului. Pentru omul de teatru, biobibliografia ofer un ta blou complet al editrii, di fuzrii i comentrii drama turgiei poetului. D. Vatamaniuc a depistat 571 de surse

bibliografice privind teatrul lui Blaga. De la studiul lui Tudor Vianu din ziarul Cuvntul", din 1925 (n care Z a m o l x e i T u l b u r a r e a ape l o r erau vzute ca simbo luri n aciune") i pn la studiul lui George Gan din revista Teatrul", din 1967 (n care piesa Anton Pann este pus sub semnul demo nului creaiei), asupra tea trului lui Blaga s-au pro nunat, n studii sau cronici de referin, condeie dintre cele mai autorizate Petru Comarnescu, Al. Philippide, Sextil Pucariu, Perpessicius, Edgar Papu, I. Negoiescu, Ovidiu Papadima... Un fapt interesant celf mai vii comentarii n pres, judecind. dup bibliografie, le-au stimulat dramele Me t e r u l M a n o l e (1927), Cruci ada c o p i i l o r (1930), Avram Iancu (1934).

I. N.

www.cimec.ro

41

e
K

m
I T

n
S C

a
H
(acionai eu baterie) ; stru guri, mandarine, banane i mere din material plastic n culori corespunztoare, mar garete, crizanteme, lalele i brndue tot din plastic, cu gliivcciul i pmntul din acelai material ; Dian cu dulu dc ghips ; gogoari n chip de solnie ; tirbuoane cu tors de fat (alt gust are jidveiul ! ) , scobitori ca sbi ile (en garde, mslin bles temat !) ; serviciu de viinat cu zodiac ; serviciu de mas (ase persoane) cu pei saj din Alba Iulia ; vaz cu Enescu ; vaz cu Alecsandri; carpet cu cerb rnit i vntor fioros ; peretar cu ..ngerai iubi casa mio pzi" ; prunc pc. oli de. pus pe ua bii (ca s se tie unde d ua !) ; tablou cu ram aurie, nfind fazan ucis i pepene spintecat, ling lamp cu gaz ; tablouri nfind iganc surztoare, cu snii revrsai peste posi bilitile ei i ale noastre ; lumnrele de spermanet, cu Barney sau iepura ; ard nti urechiuele, apoi ochio rii, apoi botiorul... ; porto fel cu japonez ; cravat tot cu japonez ; abajur cu na iad : cnd aprinzi becul, a bajurul se rotete i naiada zvcnete ritmic din old ; pisic torctoare, adic pisic n costum maramureean, cu furc i fus ; tort cu Casa Scnteii ; tort cu biserica Trei Ierarhi ; tort cu Stadio nul Dinamo... lista rmne deschis. Te doare capul de proti i de arlatani. Ei bine, toate astea, adu nate ntr-o expoziie, prin contribuia benevol a tutu ror militanilor contra uritu lui, n-am ndoieli c vor spulbera falsa imagine des pre frumos a multora din tre privitori. Vom ride, iar hohotele noastre vor acoperi pn i suavele acorduri ale muzicii uoare kitsch, care vor crea ambiana potrivit.

V I R G I L MUNTEANU

Ideea mi-a venit n serile mele de teatru din aceast toamn, ideea m-a nclzit, fiindc snt, ncerc s fiu, dup puterile mele, un iubi tor de art, un iubitor de frumos i, prin reflex, un duman nverunat a tot ce ne urete viaa, Ideea mi-a venit n holu rile teatrelor, privind tablo urile de pe perei i standu rile de cri. Iat, mi-am zis, ceea ce era cu ani n urm un fenomen singular (i, n tr-o msur, surprinztor, pentru spectatorii, obinuii), expoziia de pictur, a deve nit acum un fenomen aproa pe general i intrat n obi nuin. Avem expoziii de grafic, de pictur, expoziii de sculptur n lemn, de ce ramic i expoziii de carte. Spectatorul de teatru face, simultan, consum de arte frumoase i rsfoiete cri. Premiera e i vernisaj. Muli pleac de la teatru i eu o carte sub bra. Am vzut, nfipt n rama unui portret de copil, o car te de vizit : Reinut dc... oseaua Viilor, Bloc ODQ..." Nici nu ne dm seama ce dimensiuni gigantice capt ideea de democratizare a ar tei i culturii n aceast feri cit interferen a artelor. O iniiativ, n aparen, ct sc poate de obinuit are sem nificaia adnc a reunirii eforturilor tuturor creatorilor de frumos ntru educarea maselor. Cindva. un cofetar din Bucureti avusese ideea s mpodobeasc pereii cofet riei sale cu picturi. Trebuia s ai apetit pentru cofeturi pentru a gusta i art : iar prezena pnzelor lui Piliu printre baclavale avea. s recunoatem, un gust destul de amar... Iat v s-au gsit perei mai potrivii pentru picturi! Bravo, gazdelor ! Ideea care-mi venise mie

n serile de teatru din aceas t toamn este s nu mai ocolesc lucrurile, s-o iau de-a dreptul organizarea unei expoziii pentru combaterea uritului. Uritul, prostul-gusl, pseudoarta, creaia fals n pdesc ca buruiana, umplu tonetelc, vitrinele i multe dintre cminele noastre. Pe ling tot ce e frumos i pro duce vibraie autentic n su flete, se gsesc obiecte care ne jignesc privirea : obiectul kitsch abund i e ieftin. Fantezia fctorilor de urt are plafonul jos, dar se rspndcle, pe orizontal, n tins, vertiginos i, din pca te, eficient. Ptrunde, adic. Omxd i-a fcut cas, i-a mobilat-o, i-a luat televizor, aragaz, main de splat rufe, aspirator, covoare i, pe sfnt dreptate, mai vrea nc ceva. Mai vrea ceva s-i bucure ochiul. Nu tot omul tie ce vrea. Nu tot omul tie s aleag. Pe gustul lui, nc neformat, crud nc, pe oviala lui, fireasc nc, s-a cldit solid industria kitschiarilor". Dac am aduna o parte din nenorocita lor producie, dac am aeza-o frumos, ca la expoziie (n holul Tea trului de Comedie, s zicem, unde rdem, de obicei, de tot ce ne urete viaa i. rznd, ne desprim, nu ?), dac le-am arta, explicndu-le, c e urt i de 'ce e urt ceea ce vd ei acolo, snt sigur c muli ar pleca ochii i apoi ar pleca acas cu gndul s nfunde n de bara, sau mai adnc, cte ceva din ce credeau ei, sin cer, dealtfel, c face frumos pe perete, pe etajer, pe noptier sau n vitrin. Ce le-am arta ? Peti de sticl cu solzi al batri i ochii roii, ciobnei cu prix'irea tmp, pstorind mioare ct casa ; cini de vntoare de culoarea oului de ra; lup cu ochi de foc

42

www.cimec.ro

MERIDIANE
MARGARETE VEGH

Tendine noi n dramaturgia din R. D. G.


Zilele t e a t r u l u i d i n R . D . G . . d e s f u r a t e , n d e c e m b r i e 1970, n c t e v a o r a e d i n a r , au prilejuit publicului romnesc ntlnirea, m car n parte n c t e v a d i n t r e t e n d i n e l e ei directoare , c u m i c a r e a t e a t r a l contem porana d i n a r a p r i e t e n . I n t r e receptarea t r a d i i e i i n o i l e c r e a i i , n t r e i s t o r i c i poezie, t r e c u t i prezent, te matica a l e a s , c o n s t r u c i a d r a m a t i c i solu iile regizorale o r i c r e a i i l e a c t o r i c e t i o f e r coloratul t a b l o u al u n u i teatru v i u , n t r - u n d i n a m i c d i a l o g cu o realitate c o m p l e x , nes e h e m a t i c i i r e d u c t i b i l l a s i m p l i f i c r i d i dacticiste. T e n d i n e m u l t i p l e , aparent dar n u m a i

u n a , i l u s t r a t d e Peter Hacks, c e a l a l t , de V o l k e r B r a u n . P r i m u l . Peter Hacks, preia l i n i a i expresia c o m i c u l u i i ale poeziei pre dilecte t e a t r u l u i g e r m a n d e l a F a s t n a c h t s p i c l " la p o e m , dc la burlesc la f i o r u l ade v r u l u i filozofic, r o s t i t n v e r s u r i patetice i c t i g p u b l i c u l p r i n p r o s p e i m e a caracte relor sale, p r i n s i g u r a n a c o n s t r u c i e i dra matice i , n d e o s e b i , p r i n s n t o s u l umor p o p u l a r pc care-1 p r a c t i c . V d i t pasionat d e istorie, d r a m a t u r g u l este, n a c e l a i timp, p t r u n s n fiecare d i n t r e s i t u a i i l e d r a matice pe care le n f i e a z de dialectica proceselor istorice, n n t r e a g a l o r r a m i f i c a ie dc interese, a c i u n i i g n d u r i . D a c B r e c h t c u t a modele atitudinale n s i t u a i i istorice date, Peter Hacks, c o n t i n u n d c u t r i l e teo retice ale m a r e l u i s u precursor, g s e t e ade v r u l istoriei n u n u m a i n a d e v r u l d a t e l o r acesteia, c i i n acela a l p r o c e s u a l i t i i e i . O mare n c r e d e r e n o m i , n d e o s e b i , n p o s i b i l i t i l e sale d e n e l e g e r e i de apro fundare c a r a c t e r i z e a z crezul poetic a l d r a m a t u r g u l u i . U l t i m e l e sale piese c u d i a l o g u r i s e n t e i c t o a r e , p l i n e d e v i a , fie c a u ca subiect de d i s c u i e pe g e n i a l u l d o m n Goethe", f i e c dezbat f u n d a m e n t a l a pro blem a creaiei omenirii c o m u n i c direct cu spectatorul, n a a f e l n c t acesta n i c i nu simte l i p s a u n u i conflict, ca atare, i p a r t i c i p l a tensiunea cuvntului. Adam i Eva, Conversaie in casa Stein despre ab sentul domn Goethe, ca i m a i v e c h i l e piese, Amfitrion sau Omphale, s n t succese de d u r a t ale scenelor d i n R . D . G . Problemele a c t u a l i t i i s n t , n m o d e v i dent, tratate p r e f e r e n i a l n d r a m a t u r g i a con-: lemporan d i n R . D . G . D i n c o l o de s i t u a i i concrete aflate fie n m u n c a d i n u z i n e , a n t i e r e i cooperative sau u n i u n i agricole, fie n m e d i u l de v i a p a r t i c u l a r a m u n c i t o r i l o r sau i n t e l e c t u a l i l o r se afl caractere, tipuri umane individualizate. Dac Peter Hacks, s c r i i t o r de i n s p i r a i e l i v r e s c - c u l t u r a l , c o n s t r u i e t e m a i p u i n caractere i m a i m u l t t i p u r i (unele,' c h i a r de m a r i o n e t e ) , V o l k e r Braun, Heiner Miiller, H e l m u t h Sakowski, R a i n e r K e r n d l o r i m a i t i n e r i i U l r i c h Plenzd o r f sau R u d i S t r a h l c r e e a z i n d i v i d u a l i t i distincte. Socotit, p e b u n dreptate, n e c o n v i n g t o r , t e a t r u l apologetic este respins n favoarea punerii n discuie, d e o p o t r i v , a probleme lor grave i constante ale e x i s t e n e i i evo l u i e i u m a n i t i i , n genere, ca i a celor acute ale a c t u a l i t i i . A a f i i n d , a d e z v l u i c o n t r a d i c i i l e n societatea c o n t e m p o r a n r m n e u n a d i n t r e p r o b l e m e l e i d i n t r e sarci nile d r a m a t u r g i e i ; n u , n s , i s o l u i o n a r e a lor s i m p l i s t , a r b i t r a r . N u este v o r b a , de aceea, d e a i n d i c a m o d u l de rezolvare a c o n t r a d i c i i l o r ( l u c r u n t l n i t adesea, m a i ales n l i t e r a t u r a f a n t a s t i c ) , c i de p u t i n a l o r de a f i rezolvate" scria V o l k e r B r a u n , n 1968. U t o p i s m u l u n o r i n d i v i z i i z o l a i , ale c r o r v i s u r i despre societate g e n e r e a z c o m p o r t a mente neadaptate l a realitatea c o n c r e t i ,

aparent c o n t r a d i c t o r i i , p o t f i d e s l u i t e n
;

c r e a i i l e d r a m a t i c e ale u l t i m u l u i deceniu. A u fost d e p i t e etapele n c e p u t u l u i , c n d , c u e x c e p i a u n o r reale i d u r a b i l e succese ( H e l mut Boieri, Heiner Millier, Alfred Mntuschc), piesele sc r e z u m a u la e x p u n e r i dialogate, pe teme dc p r o d u c i e o r i de a g r i c u l t u r , c n d , d i n t r a d i i a n g i t p r o p o r i a pieselor didactice (Lehrstucke") ale l u i B r e c h t , rmseser doar degetul a r t t o r i o a n u m i t e l o c i n i s p r i n t e n e a l a e x p u n e r i i , l i p s i t , aceasta, de patosul incandescent, ca i dc poezia c u v n t u l u i elevat, a t t de d r a g teatrului ger m a n . S-a m o d i f i c a t , n s , i c o m p l e x u l de p r o b l e m e cu cnre t e a t r u l t o t u i , o g l i n d a " avea s se c o n f r u n t e . M a r i l e h o t r r i f u s e s e r l u a t e ; r e c e n t u l t r e c u t i p s t r a s e a v e r t i s m e n t u l , d a r scutit dc obsesia l u i , con t i i n e l e n o i se f o r m a u n mers, n u p r i v i n d constant n u r m . I a r t e a t r u l consemna dia lectica acestui proces. A m putea a f i r m a c a c e a s t n o u d r a m a turgie se n a t e s u p u n n d t r a d i i a u n e i n o i viziuni, lecia l u i Brecht fiind n v a t , iar receptarea e i creatoare, a p l i c a t c h i a r piese lor sale. Folosind istoria drept m o d e l " o r i p o r n i n d dc la caractere i s i t u a i i ale s o c i e t i i con temporane, d r a m a t u r g i a d e z v o l t d i f e r i t e ten d i n e , ce ar putea f i , n t r - o sistematizare c u orice p r e , subsumate u n e i d u b l e cutri

www.cimec.ro

43

n f i n a l , e u a r e a , o r i , d i m p o t r i v , supralici tarea c o l e c t i v i s m u l u i i n g r d i r e a i n d i v i d u a l i t i i p o t f i surse ale u n o r c o n f r u n t r i p u ternic dramatice. N i c i P a u l Bauch, eroul d i n Basculanii de V o l k e r Braun, nici Edgar W i b e a u , eroul piesei l u i U l r i c h Plenzdorf, Noile suferine ale Vinarului W., n u v o r f i supui unei simplificri a conflictului dintre d o r i n a l o r f e b r i l , u n e o r i a n a r h i c , de auto afirmare, i colectivitate. R e s p i n i sau autoizolndu-se, a m n d o i v o r evita o standardi zare a p o s i b i l i t i l o r creatoare, d a r v o r apela la s o l u i i extremiste, r e f u z n d u - i , astfel, rea lizarea, n f i n a l u l deschis a l pieselor. L u c r r i l e l u i V o l k e r B r a u n se doresc p r o p u n e r i teatrale i , n acelai t i m p , e x p e r i mente sociale. E l p l e d e a z , p r i n caracterele sale, p e n t r u descoperirea t u t u r o r p o s i b i l i t i l o r oferite de societatea s o c i a l i s t i n d i v i d u l u i . Dincolo de p r o b l e m a t i c a proceselor de p r o d u c i e , el descoper i n d i v i d u a l i t i , zbu c i u m sufletesc, i r e d u c t i b i l l a scheme sau la lozinci.

tratare l i b e r , vioaie, cu m u l t u m o r i cu r e a l i n v e n t i v i t a t e s i t u a i o n a l , cu u n s i m al v a l o r i l o r i efectelor teatrale, educat l a coala l u i Brecht ; H e i n e r M i l l i e r , d i m p o t r i v , se i m p u n e p r i n t r - o c o n s t r u c i e d r a m a t i c si g u r , n care, folosindu-se de procedee cine matografice, a l t e r n e a z p l a n u r i l e istorice cu .biografii i n d i v i d u a l e . Piesa l u i Clans H n m m e l , Borna sau A doua creaie a lumii, a fost so c o t i t o pies f r a c i u n e , m e n i n n d u - s e n sfera dezbaterilor etice i filozofice, c r e i o n n d , cu o d e o s e b i t a t e n i e , f i z i o n o m i a m o r a l a personajelor, n t r a d i i a l u i Ccbov i a l u i Gorki.

U n e o r i , d o r i n a de a crea posibilitatea u n o r dezbateri deschise c u p u b l i c u l este de n a t u r a da pieselor u n accent didacticist ; d a r so l u i i teatrale d i n ce n ce m a i diverse aduc n s c e n probleme generale etice o r i p o l i t i c e i n t r - u n l i m b a j parabolic (vezi, de p i l d , piesele l u i .Ioachim K n a n t h ) . De i n s p i r a i e i s t o r i c o r i de actualitate, n t r - u n l i m b a j poetic o r i filozofic, comedie sau d r a m , t e a t r u l c o n t e m p o r a n d i n R e p u blica D e m o c r a t G e r m a n c u n o a t e , desigur, o p a l e t m u l t m a i b o g a t , d i n t r e ale c r e i c u l o r i a m e v i d e n i a t d o a r c t e v a , care n i s-au p r u t d o m i n a n t e .

Procedee'le folosite p e n t r u realizarea u n u i . asemenea teatru d i n a m i c de a c i u n e sau de dezbateri filozofice, nfind biografii i n d i v i d u a l e sau scene d i n istorie o r i scene parabolice i de feerie s n t m u l t i p l e . H e l m u t B a i e r l , de p i l d , atrage p u b l i c u l p r i n t r - o

Note De la o

iniiativ
Pentru a da celor peste dou milioane de turiti, care au vizitat, n vara lui 1977, litoralul romnesc, posibilita tea s se orienteze n bog ia i n varietatea mani festrilor artistice ale stagiu nii estivale, Comitetul de cultur i educaie socialist al judeului Constana : i A.R.I.A. filiala Constana au luat iniiativa editrii unui volum, intitulat, sim plu, Agenda cultural a li toralului". Criticul de teatru Jean Badea a alctuit, cu minuiozitate, un catalog al concertelor i spectacolelor zilnice, a prezentat muzeele i slile de expoziie, clubu rile, bibliotecile, cinematogra

fele, locurile de divertisment. Este pentru prima oar cnd turitii au avut la dispoziie un veritabil ghid artistic. n Agend, teatrele participante la marele turnir estival" snt prezentate pic larg, cu informaii privitoare la rea lizarea i la realizatorii fie crui spectacol. Dac apreciem ca exce lent ideea editrii unei ase menea Agende i o aplaudm din toat inima, formulm unele rezerve n ce privete dou aspecte ale eficienei ei : n primul rnd, faptul c Agenda a aprut cam trziu (abia la nceputul lunii august) ; apoi, multe infor maii nu au mai corespuns realitii, fiindc o serie' de teatre din ar (Teatrul A. Davila" din Piteti, Tea trul Municipal din Ploieti, Teatrul de Nord din Satu Mare), dei contractaser obligaii ferme, fie c i-au amnat turneele, fie c, pur i simplu, le-au suspendat.

Folosim prilejul pentru a aminti c nscrierea teatre lor pe afiul stagiunii ar tistice estivale reprezint un act de rspundere. Cum spu nea Radu Beligan, directo rul Teatrului Naional din Bucureti, pe litoral, jucm n faa unui public venit din toat ara, dornic s vad spectacole, bune. Iat dc ce socotim c prezena noastr aici ne oblig la o nalt inut artistic". Prima scen a rii i-a onorat cu prisosin mandatul artistic, efectund trei turnee pe li toral, cu cele mai bune spectacole. In acest fel se cu vine s gndeasc i s ac ioneze fiecare colectiv tea tral. ...Printre altele, i pentru a ngdui viitoarei ediii a Agendei pe care o dorim prompt, bogat i intere sant s apar fr... erat.

Stan VlarJ

44

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATICA
PIESA ROMNEASC N PREMIER
TEATRUL N A I O N A L DIN CLUJ-NAPOCA

AUTOBIOGRAFIE
de H(oria

Lotiinexoi

D a t a p r e m i e r e i : 15 s e p t e m b r i e 1977. Regia : MRIN D. AURELIAN. Scenografia : OCTAVIAN COSMAN. Distribuia : CONSTANTIN A D A M O V I C I (Galeriu Pop) ; L A R I S A STASE MUREAN (Dina Pop) ; M A R I E T T A GASPAR (Raluca Pop) ; EMILIAN BELCIN (Radu Coma) ; MONICA GAGIU MODREANU (Irina) ; I O N TUDORIC (Greavu) ; V E R A M A R GINEANU (Madam V t m a n u ) ; G E LU BOGDAN IVACU (Procopiu) ; G H E O R G H E J U R C (Alexiu) ; T O T U C O L O M A N (Dogaru) ; P E T R U D O N DO (Un tnr).

L a s c u r t v r e m e d u p ce teatrele a u j u c a t Patima fr sfrit, Horia Lovinescu e d i n nou p r e z e n t n a c t u a l i t a t e a t e a t r a l : revistn n o a s t r a p u b l i c a t , n v a r , piesa Autobio grafie, teatrele s-au g r b i t s-o n s c r i e n re p e r t o r i i l e l o r i , i a t , c e l m a i h a r n i c , Tea t r u l N a i o n a l d i n Cluj-Napoca, are m e r i t u l p r e m i e r e i absolute. M g r b e s c s adaug c s n t m u l i a n i d c c n d acest t e a t r u i des chide stagiunea c u o p i e s r o m n e a s c ine d i t , f a p t m a i d e g r a b firesc d e c t e x e m p l a r .

Monica Gagiu Modreanu (Irina) Constantin A d a m o v i c i (Galeriu Pop)

www.cimec.ro

Dar c l d p v i n e e x e m p l a r , p e n t r u c am i n t r a t a d n c n t o a m n i n u toate teatrele nu ofe r i t p u b l i c u l u i l o r p r e m i e r a acestei stagiuni. A a d a r , noua p i e s a l u i I l o r i a Lovinescu Autobiografie. E , n t r - a d e v r , o autobio grafie, dar o autobiografie de u n fel deose b i t ; n u sinteza faptelor i a atitudinilor e s e n i a l e , n u n t r e g d r u m u l v i e i i , ..etap cu e t a p , parcurs de u n o m , n u 'expunerea c t m a i l u c i d i, deci, ct m a i o b i e c t i v , a e x i s t e n e i i n s u l u i n t r - o colectivitate lirg "i n cele m a i diverse r a p o r t u r i cu a c e a s t co lectivitate, ci e x a m e n u l sever i dureros al unei v i e i irosite. B i l a n u l e e c u r i l o r . C o n t i ina ratrii. Revelaia neadevrului existenei sale. G a l e r i u Pop, pc scurt, Gal, se g s e t e aproape dc a m u r g u l v i e i i sale, c n d se p r o duce o p r b u i r e : una d i n t r e temele de cercetare ale i n s t i t u t u l u i pe care-1 conduce e fals. 0 d o v e d e t e , cu a r g u m e n t e n e n d o ielnice, t n r u l i n g i n e r R a d u C o m a . Con cluzia p u n e sub semnul n t r e b r i i n s i e x i s t e n a acestui i n s t i t u t , d i n ce n ce m a i anga j a t pe d r u m u l u n o r c e r c e t r i sterile, r u p t e de v i a . G a l e n e v o i t s-i n a i n t e z e demisia. I se o f e r u n post de ef a l u n u i l a b o r a t o r de pe l i n g u n m a r e a n t i e r d i n a r . Gal a c c e p t i p o r n e t e o serie n o u de c e r c e t r i , de asemenea sterile. S t r d a n i i l e soiei l u i , D i n a Pop, i aduc u n post dc funcionar n t r - u n m i n i s t e r . D i n n o u , Gal a c c e p t . I n sfrit, t n r u l i n g i n e r R a d u C o m a l c h e a m pe a n t i e r , p e n t r u a d e z v o l t a m p r e u n o idee n o v a t o a r e pe care G a l o abandonase n t i n e r e e . G a l accept' i a r i . Acestea rit fap tele : u n d r u m o b o r t o r , o p r b u i r e v e r t i g i n o a s , n c h e i a t fericit c u o salvare de u l t i m c l i p . C o m e n t a r i u l faptelor l face G a l . n s u i , sub f o r m a u n e i amare confesiuni. ^ P u l v e r i zarea s i t u a i e i l u i sociale de c t r e t n r u l R a d u C o m a (care e, de fapt, f i u l s u adop t i v ) p r o v o a c n u n u m a i p r b u i r e a l u i Gal, ci i criza de c o n t i i n la care s n t e m m a r t o r i . N i se n f i e a z d r a m a u n u i o m egoist, slab i l a , r a t a t profesional, d r a m a u n u i fost v i i t o r o m de t i i n , a u n u i carie rist o p o r t u n i s t . N i se p r o p u n factori m e s c h i n i , care au d e t e r m i n a t t r a i e c t o r i a acestei e x i s t e n e m o h o r t e , p l i n de c o m p r o m i s u r i i m i n c i u n : o s o i e p u s pe p a r v e n i r e , d o r n i c de o p l a t f o r m s o c i a l , i n d i f e r e n t pe ce te m e i c o n s o l i d a t , o m a m rea, c a r e - i c r e t e fiica n ideea u n e i c s t o r i i avantajoase cu u n s i c i l i a n , u n t i p u m a n , sub toate r a p o r t u r i l e , r e p r o b a b i l . P e n t r u Gal, o c s n i c i e r a t a t , m e n i n u t p e n t r u a p a r e n e , p u n c t i d de sprijin s i n g u r i u b r e d a l u n e i false p l a t forme, n t r - o societate n care v a l o r i l e etice i m o r a l e s n t altele. Sigur, e x a m e n u l de c o n t i i n este sincer i dus p n l a c a p t . Gal este n e c r u t o r cu sine i cu cei d i n i m e diata sa apropiere, l a s c h i a r i m p r e s i a c are i o a n u m e v o l u p t a t e a a u t o f l a g e l r i i . n e legem procesul c d e r i i l u i i d e s t i n u l l u i ne

norocit ne t r e z e t e m i l a . D a r n u n e l e g e r e a i, n n i c i u n caz, c r e d i n a n posibila l u i r e a b i l i t a r e , pe p l a n m o r a l . O a m e n i i d i n j u r au investit i n el n c r e d e r e : n loc s fie d e f i n i t i v n l t u r a t . n loc s fie s a n c i o n a t n e i e r t t o r , d u p c u m m e r i t a , i sc n c r e d i n e a z o a l t f u n c i e dc r s p u n d e r e i a n s a de a se d o v e d i u t i l . Ce face Gal ? Duce o e x i s t e n t r i y i a l ; cu chefnri p r e l u n g i t e i cu p a r t i d e de poker, cu n c e r c r i de evadare n t r - o a v e h t i i r a m o r o a s . . . / A l u n e c a r e a con t i n u . S credem c se v a putea redresa ? P u i n p r o b a b i l . a n s e l e l u i Gal s-au epuizat. S i n g u r a l u i p o s i b i l i t a t e de a ne capta inte resul r m n e sinceritatea confesiunii, sale. 11 e x a m i n m rece, l u c i d , ' d e t a a t . 11 n e l e g e m , fr s-1 i e r t m . Gal, s o i a l u i , fiica l u i , apar i n a l t u i u n i v e r s , s n t p r o d u s u l ' u n o r menta liti s t r i n e n o u . I n c a i c t u l - p r o g r a m al spectacolului de la T c a l r u l N a i o n a l d i n Cluj-Napoca. I l o r i a L o vinescu p r o p u n e reabilitarea e r o u l u i s u . l r e a b i l i t e a z , n s , n c o n t r a d i c i e c u textul, cu a d e v r u r i l e piesei. Se prea poate ca spec t a c o l u l (realizat dc Marini 1). A u r e l i a n ) s accentueze a c e a s t p e r s p e c t i v . Constantin A d n m o v i c i l i n t e r p r e t e a z pe Cal fr n u a n e . Profesorul e arogant, r s p i c a t , r s t i t , t i o s . I n m o m e n t e l e de s i n g u r t a t e , n u se a d u n n sine, confesiunile l u i au t o n u l u n o r decla raii. Lipsete chinul, lipsete tortura, lipsete z b u c i u m u l sufletesc. F a l s u l savant e o apa r i i e m e s c h i n , e d o m i n t de s o i a l u i , care, n i n t e r p r e t a r e a L a r i s e i Stase M u r e a n , e t i o a s i rece ca u n v n t - de i a r n . A c t r i a d o m i n , de departe, r e p r e z e n t a i a . Constantin A d a m o v i c i o u r m e a z d o c i l i, p a r c , resem nat. M a r i e t t a Caspar c R a l u c a , fiica l o r , por t r e t s e m n n d cu m a m a , cu u n f i n a l de o trivialitate suprtoare, coninut, dealtfel, n t e x t . D i n t r e c e i l a l i i n t e r p r e i , m a i s n t de r e i n u t : E m i l i a n Belcin, interpretul simpatic i sincer a l i n g i n e r u l u i R a d u C o m a ; a p o i , M o n i c a Gagiu M o d r e a n u , i n t e r p r e t a u n e i la b o r a n t e cu a t i t u d i n i incerte, p e n d u l n d n t r e a m o r u l p e n t r u Gal i r e d o b n d i r e a d e m n i t i i personale ; n sfrit, I o n T u d o r i c , i n t e r p r e t u l m i s t u i t de b o a l i n f l c r a t dc elan a l e f u l u i de a n t i e r G r e a v u . Ceilali i n t e r p r e i , a d i c Gelu B o g d a n I v a c u , Vera M r g i n e a n u , I o n M a r i a n , Gheorghe J u r c , d e s e n e a z co rect p o r t r e t e l e celorlalte personaje, cu f u n c i i secundare i cu date s r a c e . I n c t e v a cu v i n t e , spectacolul n u i z b u t e t e s impun piesa. Accentele cad, egal, pe r e u i t e l e i pe n e m p l i n i r i l e t e x t u l u i . Poate c v i i t o a r e l e re p r e z e n t a i i care se p r e g t e s c ne v o r n f i a n a l t l u m i n piesa, ale c r e i v i r t u i n u se r i d i c la e x i g e n e l e noastre n t r - a t t de j u s t i f i c a t e f a de acest p r e u i t d r a m a t u r g .

Virgil Munteanu

46

www.cimec.ro

TEATRUL N A I O N A L DIN BUCURETI

CTIGATORUL TREBUIE AJUTAT


Je losiF Naghiu
D a l a p r e m i e r e i : 12 octombrie 1977. Regia : I O N C O I A R. Decorurile : PAUL BORTNOVSCHI. Costumele : GABRIELA NAZARIE. D i s t r i b u i a : I O N M A R I N E S C U (Petrescu) ; V A L E R I A G A G E A L O V (Cla ra) ; MIHAI FOTINO (Onisie) ; C R I S T I A N B A B E (Potaul) ; E U G E N I A M A C I (Vali) ; R A D U G I I E O R G I I E (Andrei) ; G I I E O R G H E V I S U (Geo) ; ANATOL SPINU (Bora) ; OVIDIU MOLDO V A N (Lupttorul).

s t r u c t o r u l a r e v e n i t a c a s ; i ca n o r i c e p i e s ce se r e s p e c t i i m a g i n e a z o atare s i t u a i e a c a s " , ceva n u este n r e g u l . M o m e n t e l e e x p o z i t i v e , de s t u d i u , n f i e a z un Petrescu e x t r e m de b i n e dispus i de l o goreic, b i n e n c l z i t dc e m o i a i de b u c u r i a r e v e d e r i i , i o Clara (soia) p r i n s d e o b u c u r i e c a m s c r n i t " , cu z m b e t e i cu efuziuni ce d a u , d i n c a p u l l o c u l u i , s e n z a i a c a r f i de c i r c u m s t a n . M a i s t n s c e n , n t o t acest t i m p , u n a l treilea personaj* d e p r i m - p l a n , Onisie, c e l m a i b u n p r i e t e n a l f a m i l i e i , r n a s c n d , l a rdndu-i, u n e o r i zadarnic, o a n u m e n e l i n i t e i a g i t a i e . F i r e t e , atmo sfera n u n t r z i c a sc n s p r i i , pe f o n d u l ' c r e t e r i i t e n s i u n i i , d r a m a t u r g u l se g r b e t e a face l u m i n : Clara arc de r e p r o a t s o u l u i ei a e z a r e a p r e o c u p r i l o r profesionale na intea celor f a m i l i a l e . A b s e n a p r e l u n g i t a capului familiei a dezorganizat-o moral ; (ilara pare s se f i refugiat, u n t i m p , n t r - o solitudine i r i t a t , n t r e r u p t , d i n c n d n c n d , i a r apoi d i n ce n ce m a i des ( p n n p r a g u l u n o r posibile s u s p i c i u n i ) , de pre z e n a t o t m a i a s i d u a l u i Onisie ; c o p i i i au n c e p u t , la r n d u l l o r , s judece s i t u a i a i s-i aroge o i n d e p e n d e n , d u s , n cazul l u i Geo (cel p u i n , d i n c t e a f l m n p r i m a parte a piesei), p n l a l i m i t e a l a r m a n t e . Cine este de v i n ? Ce este dc f c u t ? I a t n t r e b r i l e l a care c a u t s r s p u n d piesa. E v i d e n t , Petrescu a r f i , n s i m b o listica" l u c r r i i , c t i g t o r u l d i n t i t l u . i , i a r i , ca n b u n a t r a d i i e a u n e i asemenea s i t u a i i conflictuale (deloc o r i g i n a l e ) , c t i g t o r u l n c e p e s p i a r d , ocazie, p e n t r u e l , de a sc scruta l u c i d i de a - i reevalua c o n d i i a m o r a l . C o n s t r u c t o r u l d i n piesa l u i N a g h i u n c e p e s p i a r d o s u m de c e r t i t u d i n i , m a i exact spus, n c e p e s reconsidere o s u m de aspecte, socotite de e l , p n a t u n c i , c e r t i t u d i n i . N u a r f i v o r b a , a a d a r , a t t despre (Petrescu) i V a l r i e Gagealov (Clara)

D u p Valiza cu fluturi, Iosif N a g h i u i n t o a r c e d i n n o u f a a spre actualitate, n c c r cnd a o p r i v i n o c h i , c i n s t i t , f r c o m p l e x e . Drept care p r o p u n e ca personaj p r i n c i p a l pe constructorul Petrescu, o m cnrc, dc m u l t t i m p , l u c r e a / . l a darea n f u n c i u n e a u n u i baraj, u n d e v a , n a r (se poate i m a g i n a , oare, ceva m a i d e a c t u a l i t n t e " ?). I n p e r i oada n d e l u n g a t e i sale n b s e n e , Petrescu a p s t r a t l e g t u r a cu cei de a c a s (soie i d o i copii) e x c l u s i v n c h i p epistolar. A c u m (la prezentul d r a m a t i c a l t e x t u l u i , a d i c ) , con M i bai F o l i n o

(Onisie), I o n M a r i n c s c u

www.cimec.ro

schimbarea r a d i c a l a u n o r p u n c t e dc vedere, c i t despre n u a n a r e a l o r . M o t i v p e n t r u care e v o l u i a p e r s o n a j u l u i n u traduce, f i n a l m e n t e , o c r i z a t i t de p u t e r n i c pe ct ar f i d o r i t - o d r a m a t u r g u l ; ceea ce ne s u g e r e a z c , n fond, Petrescu ar avea m a i p u i n s-i repro eze decit* Clara i Onisie. M a i s i n u o a s i mai agitat ( p s i h o l o g i c e t e v o r b i n d ) apare m i c a r e a " acestora d o i . Clara este i m a g i n a t pe l i n i a u n u i v o l u n t a r i s m s i l i t a se consuma n p u s e u r i nervoase, oscilind n t r e resemnare (ca f o r m a n e l e g e r i i ) i e v n z i u n e " d i n c o n d i i a i m p u s (ca f o r m de refuz). D i n p c a t e , personajul este t i a t " n fee a c r o r m u c h i e dc n t l n i r e - a t r e c u t pe sub o p i l r b d t o a r e . n stare s o r o t u n j e a s c . I n plus, d r a m a t u r g u l d e p l a s e a z , l a u n m o m e n t dat. d r a m a Clarei de pe p l a n u l m o r a l pe u n p l a n p u r n e v r o t i c . n e e r e n d a justifica m a i e u r n d cu aceste argumente (care c o b o a r , d i n t r - o d a t . m e s c h i n i z n d - o , n t r - u n f e l . dra ma) l e g t u r a " Clarei cu Onisie. (.arc l e g t u r ( i a r i i i a r i n b u n a t r a d i i e a u n o r binecunoscute s i t u a i i d r a m a t i c e de acest gen) n u constituie, o b u n b u c a t de v r e m e , d e c t u n t r o m p e l ' o e i l " . Se v d e t e , u l t e r i o r n tr-o p r i m faz c Onisie ar f i d e c l a n a t , n a b s e n a c o n s t r u c t o r u l u i , apropierea. Se v d e t e n t r - o a doua f a z c apropierea celor d o i n u a d e p i t l i m i t e l e p r i e t e n i e i d i n a i n t e , a t t a d o a r c ea s-a consumat m a i insistent. I n sfrit, se m a i v d e t e c , de fapt, n u Onisie (personaj slab, l a b i l sufle t e t e , m a r c a t de e e c u l adolescentin f a de Clara, n t r - o c o m p e t i i e n care l avusese adversar pe Petrescu) a p l u s a t " p r i e t e n i a cu soia c o n s t r u c t o r u l u i , n a b s e n a acestuia, ci ea n s i a n c e r c a t (n c h i p r e z o n a b i l , d a r energic energia d i s p e r r i i ) s i n t r e n v i a a l u i Onisie". Pe acest f o n d c o n f l i c t u a l , t r e p t a t expus i d e z v o l t a t , n v r t i n d u - s e oarecum n j u r u l l u i n s u i n loc de a n a i n t a i de a c r e t e , e v o l u e a z , d i n t r - u n a n u m e m o m e n t , i co p i i i (Geo i V a l i ) , care n i se n f i e a z c u totul altfel dect fuseser p r e z e n t a i , n p r i m a parte, d e Clara ; n c t , la a p a r i i a l o r , sen z a i a este c s-a s r i t u n act. I n special Geo, c r u i a t o t ce i se poate r e p r o a este c u m s zic ? j u v e n i l i t a t e a l i m b a j u l u i , altfel, b i a t u l d o v e d i n d u - s e m a i r e z o n a b i l i m a i raisonneur d e c t m i n i l e u o r n f i e r b n t a t e ale celor t r e i m a t u r i , u n fel de catalizator a l s o l u i e i , u r m n d u - i , n f i n a l , t a t l , pe a n tier. A s t a , p e n t r u c Petrescu, c t i g t o r u l , m a i p r i m e t e o l o v i t u r , de n a t u r -i p u n e la n c e r c a r e r e z i s t e n a s t r u c t u r i l o r s u f l e t e t i : este a n u n a t c b a r a j u l pe care 1-a l s a t n urma l u i n u funcioneaz i c , n p l u s ( m a i n a i u n e se p a r e ) , o comisie a n c e p u t s ancheteze, pe a n t i e r , n l e g t u r cu con structorul. Vreau s spun, p r i n urmare, c drama t u r g u l a c u m u l e a z c o i n c i d e n e i e v e n i m e n t e n e v e r o s i m i l e (n p l a n a r t i s t i c ) , n e e r e n d a c r e t e tensiunea i a d a v n d r a m e i psiho logice ( d i n acel p u n c t n care, e v i d e n t , ea

a n c e p u t s sc n v r t , s e c t u i t , n j u r u l ei n s e i , c u m a r t a m ) p r i n i n t e r v e n i i exte rioare, s o l u i e i n n d de facilitate. I-a m a i r e p r o a d r a m a t u r g u l u i suficiente e z i t r i n u r m r i r e a traiectelor i n t e r i o a r e ale celor t r e i personaje p r i n c i p a l e , p e n t r u ca i m p r e s i a de p u l v e r i z a r e s f u n c i o n e z e n u o d a t . Dar, m a i ales. m i s-a p r u t c i u d a t a p e l u l la destule cliee prea b i n e cunoscute, pe p l a n u l c o n s t r u c i e i i a l r e z o l v r i l o r . A l t f e l , n s , n unele s e c v e n e , r e n t i l n i m acel bine g s i t aer d e c a m e r " , caracteristic pieselor l u i N a g h i u , m o m e n t e dc s e s i z a n t f i n e e p s i h o l o g i c i o tensiune a i d e i l o r , p u t e r n i c , a t u n c i c n d n u e f c u t , c i v i n e d i n nsi s u b s t a n a t e x t u l u i . Ctigtorul trebuie ajutat este o p i e s i n t e r e s a n t p r i n ceea ce are i n c i t a n t n pla n u l i d e i l o r i al dezbaterii morale i, n f e l u l ei. i n s t r u c t i v p r i n d e m o n s t r a i a ( i n v o l u n t a r) c aripa c o n v e n i o n a l u l u i m a i l a s n c destul umbr... La N u i o n a l u l b u c u r e t e a n (unde a fost pre z e n t a t n p r e m i e r a b s o l u t ) , lucrarea a tre cut p r i n f i l t r u l regizoral a l l u i I o n Cojar. care a n c e r c a t (i a i z b u t i t , zic eu) s echi libreze d i n a m i c a i n t e r i o a r , cnm o s c i l a n t , a piesei, s g s e a s c u n t o n general n stare a a p r o p i a ( n u a concilia) extremele, s de c l a n e z e logic m o m e n t e l e de f o r t i s s i m o i s dea c o n s i s t e n pasajelor m a i m o i " sau ace l o r a n care d r a m a t u r g u l se r e f u g i a z n m e t a f o r . I n special, a c e a s t a l t e r n a n i apoi i n t e r f e r e n a p l a n u l u i strict realist (cu excese, c h i a r , de h i p e r r e a l i s m ) c u p l a n u l me taforic (acesta d i n u r m , interesant s u s i n u t n text) d m o n t r i i c t e v a d i n t r e m o m e n t e l e ei de valoare. I n r o l u l l u i Petrescu, I o n M a r i n e s c u v i n e c u o exactitiite a t o n u l u i , c t i g a t , m a i m u l t en sigur, d i n alte p a r t i t u r i a s e m n t o a r e , j u cate n u l t i m i i a n i . o a n u m e degajare n i n t e r p r e t a r e a sa (chiar i n m o m e n t e l e de f o r ) care p u n e u n f e l de d i s t a n n t r e el i personaj, d n d s e n z a i a c i u d a t , d a r de b u n efect, c a c t o r u l j o a c i, n a c e l a i t i m p , i c o m e n t e a z e r o u l . I n s c h i m b , V a l e r i a Gagealov (Clara) i n t r " p u t e r n i c n r o l , este, fr n d o i a l , cea m a i aproape de a a - z i s a confundare cu p e r s o n a j u l , gest i n s p i r a t , f i i n d c astfel acesta c t i g foarte m u l t n f o r t e m p e r a m e n t a l , i n n d , de m u l t e o r i , el singur, r i d i c a t t o n u s u l d e z b a t e r i i . M i h a i F o t i n o (Onisie) n t r e g e t e t e r e t u l , r e u i n d a i n t r a , pe r n d sau s i m u l t a n , n r e l a i e e x a c t cu p a r t e n e r i i , f i i n d u n fel de p u n c t de spri j i n p e n t r u ei. Gheorghe V i s u (Geo) a j u c a t cam studen e t e , d u p p r e r e a mea, d a r n t m p l t o r sau n u de data aceasta, f a p t u l n u deran j e a z prea m u l t , i m a g i n e a p e r s o n a j u l u i (ma t u r i t a t e c o p i l r o a s ) p a r v e n i n d d e s t u l de co rect ; ca i aceea c o m p l e m e n t a r ofe r i t , cu b l n d sensibilitate, de E u g e n i a M a c i ( V a l i ) . I n t r - u n r o l cu d e s v r i r e i n u t i l , R a d u Gheorghe ( A n d r e i ) are haz, i a r n c t e v a par t i t u r i episodice m a i a p a r A n a t o l S p n u , Cristi-

48

www.cimec.ro

an Bahe i Oviiliu Moldovan. I n sfrit, am bianta scenografic, semnat de Paul Bortniivselii si de Gabricla Naznrio, asigur repre zentaiei calm, eleganta i distincie, chiar dac la nivelul decorurilor, cel puin ea c mai puin plauzibil. Asta. firete, doar dac socotim c, din cnd n cnd. realitatea nai trebuie i copiat, nu doar transfigurat...

Aurel Bdescu

liste, n sensul punerii de acord a teoriei cu practica, mrturisesc, toate, deopotriv, bu nele intenii ale autorului i o anumit acui tate a observaiei sale sociale. Exist, deci, suficiente argumente pentru a socoti oportun alegerea unei lucrri dramatice animate de astfel de probleme, ntr-un repertoriu teatrnl care vrea s rspund efectiv sarcinilor sale educative formarea contiinei socialiste a omului nou, afirmarea demnitii i a inte gritii sale morale. Numai c repertoriile nu se realizeaz doar .n principiu. Simpla abordare a unei teme de actualitate nu este suficient ; ea se cere susinut de l i n text artisticete va loros, cu un conflict dramatic n stare s-1 anime ct de ct, cu o aciune convingtoare, cu o logic fie ea i elementar n evoluia personajelor (trecerea acestora de la negative ' la pozitive", de pild, neputnd s fie arbitrar, nici neverosimil). Caracterul educativ al lucrrii nu se va putea realiza, atta timp ct ceea ce se prezint pe scen rmne artificial i nu e n msur s con ving. Niciodat, problematica nu se poate substitui valorii artistice. Este clar c autorul i-a dorit nu o comedie oarecare, ci o satir a nravurilor sociale. Numai c procedeele i mijloacele sale artistice nu snt Ia nlimea inteniilor : se ezit nu numai n modalita tea de realizare a personajelor unele, pre zentate realist, altele, subliniat caricaturale ci i n modul de realizare a unuia i ace luiai personaj, printr-o nejustificat schim-

TEATRUL NAIONAL DIN CRAIOVA

PROFESORUL DEMNITATE
de Cornel iu Leu

Data premierei : 15 septembrie 1977. Regia : V A L E N T I N A B A L O G H . Sce nografia : VASILE B U Z . Ilustraia muzical : CARMEN PACULESCU. Distribuia : IANCU GOANA (Blnaru) ; L E N I PINEA-HQMEAG (Suzana) ; R A D U NEGOESCU (Mihai) ; M I H A E L A ARSENESCU (Adela) ; VALERIU DOGABU (Stejrel) ; CON STANTIN SASSU (Vicele) ; REMUS MRGINEANU (Iordache) ; M I H A I CONSTANTINESCU (Iorgulcte) ; M I R CEA HADIRCA (Chirvnse) ; PAVEL CISU (Maestrul) ; E M I L BOBOGHINA (Ziaristul) ; LUCIAN ALBANZU, VALEB DELLAKEZA, D A N WERNER (Cei trei) ; PETRE ILIESCU-ANATIN (Posacul) ; A N G H E L POPESCU (Un musafir).

Iancu Goan (Blnaru) ea-Homcag (Suzana)

i Leni Pin-

Hotrt s-i invite publicul mai des la comedii i preocupat, n mai mare msur, de coninutul educativ i dc actualitatea a* cestora, Naionalul craiovean a reprezentat, n premier pc ar, noua pies a l u i Corneliu Leu, ProfesorulDemnitate. Satira la adresa traficului de influen i a parvenirii prin aranjamente de tot soiul, a lipsei de principialitate i de cinste, atunci cnd nu mai vorba de teoretizarea relaiilor sociale, ci de practica lor, pledoaria pentru respectarea normelor eticii i echitii socia

www.cimec.ro

49

bare a r e g i s t r u l u i d r a m a t i c n care este tra tat ( i n special, m e m b r i i f a m i l i e i B l n a r u ) . V d i t s t n j e n i i n a p a r i i i scenice schema tice, n e d i f e r e n i a t e caracterologic o r i a r j a t e didactic i c a m f r u m o r , a c t o r i i sc s t r duiesc, t o t u i , cu onestitate, s l e n s u f l e e a s c , s le dea c l d u r i culoare i d e p esc chiar, u n e o r i , ariditatea t e x t u l u i ; d a r n u a u c u m l u p t a cu lipsa de autenticitate a ntregului. Interpretmd rolul titular mai generos p r i n d i m e n s i u n i a l p r o f e s o r u l u i Blnaru (zis i D e m n i t a t e ) , I a n c u Gonn d o v e d e t e , astfel, o s u r p r i n z t o a r e s i g u r a n s c e n i c n s t p n i r e a l i n e a r i t i i i a r i g i d i t i i acestui personaj, a i z o l r i i teoretice", care-1 face s f i e picat d i n n o r i n aranja mentele ce se petrec sub n a s u l l u i , n p r o p r i a sa c a s , cu p r o p r i a sa f a m i l i e . L e n i P i n e a I l o m e a g , n r o l u l soiei p r o f e s o r u l u i , c o n s t r u i e t e u n personaj v o l u n t a r i tenace, c u n u m a i p u i n tenacitate p r o p r i e . M i h a e l a Arsenescu r e u e t e , i ea," s f i e o p r e z e n a g r e a b i l , n r o l u l f i i c e i . i R a d u Negoescu se s t r d u i e t e s g s e a s c o j u s t i f i c a r e m a i p r o f u n d personajului s u , M i h a i . Dac n u reuesc p n l a capt, dac, p n l a u r m , personajele r m n , t o t u i , prea p u i n c o n v i n g t o a r e , v i n a n u este a l o r . Se m a i d e s c u r c , c u m p o t , V a l e r i u D o g a r u (Stejrel) i M i h a i Constantinescu (Iorgulete) ; d a r a l i actori de v a l o a r e a i t e a t r u l u i , n t r e care i Con s t a n t i n Sassu, n Vicele, r m n h a n d i c a p a i de s c h e m a t i s m u l t e x t u l u i . Pe l i n i a s t r d a n i i l o r de n s u f l e i r e a t e x t u l u i se n s c r i u i e f o r t u r i l e regizoarei V a l e n t i n a B a l o g h i ale scenografului Vasile B u z , cu unele n c e r c r i n o t a b i l e de d i n a m i z a r e a a c i u n i i i de compunere a g r u p u r i l o r d e personaje, f r ca d e l i m i t a r e a l o r n e t , d i n f i n a l u l spectacolului, s n e a p a r m a i p u i n arbitrar. F a de piesa a n t e r i o a r , Femeia fericit, scrisul d r a m a t i c a l l u i Corneliu L e u n u se afl d l o c n progres, c u Profesorul Demni tate. A c u i t a t e a o b s e r v a i e i sale sociale n u se s p r i j i n pe o c o n s t r u c i e d r a m a t i c r i g u r o a s i c o n s e c v e n t , n m s u r a face p e r c u t a n t a c e a s t o b s e r v a i e n p l a n u l expresiei teatrale. D o r i n a fireasc a oricrui autor de a-i vedea piesa pe s c e n i d o r i n a , l a f e l de f i r e a s c , a t e a t r u l u i , de a se face ecoul actua l i t i i , n u t r e b u i e s n e fac s u i t m , t o t u i , de e x i g e n e l e scenei u n u i t e a t r u naional. Conducerea c o l e c t i v a t e a t r u l u i , care, n e n doios, i n e l a u n r e p e r t o r i u valoros i repre z e n t a t i v , "apt s asigure e f i c i e n a e d u c a t i v a a c t u l u i s u artistic, s-ar c u v e n i , poate, s reflecteze m a i a d n c asupra acestor e x i g e n e .

TEATRUL B U L A N D R A "

UNDEVA, 0 LUMIN
de Doru Mo Joc

Data p r e m i e r e i : 1 1 i u n i e 1977. Regia : V A L E R I U M O I S E S C U . Sce nografia : H E L M U T S T U R M E R . Distribuia : VIRGIL OGAANU (Benedict Preda-Bcn) ; M I H A E L A J U V A R A (Ursula Seidelman) ; M I R C E A D I A C O N U (Sandu C r c a n ) ; T E F A N BNIC (Gic R m b o a c ) ; T E F A N VELNICIUC (Un brbat cu Chevro let") ; G E O R G E O A N C E A (Necunoscu tul) ; L U M I N I A G H E O R G H I U (Doc t o r i a ) ; V A L E R I A O G A N U (Silvia) ; D U M I T R U D U M I T R U (Neagu).

V i l c e a n u l D o r u M o o c , profesor de l i m b a r o m n , d e b u t e a z pe scena t e a t r u l u i . ( d u p d e b u t u l ca scenarist T V ) c u oarecare p r u den, ntr-o formul dramaturgic nu l i p s i t de farmec. Coerena unei fabule dramatice e pstrat doar n elementaritatea e i , teza t e x t u l u i (datoria o a m e n i l o r d e a iei c u c l d u r s u f l e t e a s c n n t m p i n a r e a semenilor) s t r b a t e v i z i b i l a c i u n e a , n c t r e iese l i m p e d e c a u t o r u l s-a pasionat de c u t o t u l altceva d e c t de o c o n s t r u c i e l i t e r a r p r o p r i u - z i s . L - a u pasionat caracterele. O b servaia m o r a l la n i v e l u l personajului, i n vestirea l u i c u a t r i b u t e psihologice precise, manifestarea d i r e c t a p e r s o n a l i t i i i a t tot a t t e a i n t e n i i realizate ale a u t o r u l u i . C t p r i v e t e f o r m u l a d r a m a t u r g i c , ea n u este i n s o l i t . U n s p a i u oarecare (aici, o s t a i e de b e n z i n pe o osea) este l o c u l de adunare, i n t e n i o n a t sau n t m p l t o a r e , a u n o r o a m e n i pe care d e s t i n u l i n l n u i e o c l i p , i con strnge is se e x p r i m e , p e n t r u ca, a p o i , s - i r i s i p e a s c c u c t i g m o r a l p e n t r u cei m a i m u l i la rosturile lor. Majoritatea- personajelor d i n benzinrie s n t a n i m a t e d e d o r i n a , v i u e x p r i m a t , de a se realiza m o r a l , de a n t m p i n a u n d e v a , o l u m i n " , a d i c de- a spera, n d r e p t i t , n ideal, n m p l i n i r e a l u i , d a t fiecrui o m cu rat sufletete. B e n , b i a t u l l o v i t nedrept n cariera ce se a n u n a s t r l u c i t , S i l v i a , fata debusolat, doctoria, c u elanurile patetice ale n c e p u t u l u i de d r u m , G i c R m b o a c , asc u n z n d sub l i m b a j u l argotic o u m a n i t a t e p r o f u n d , a u h c o m u n sensibilitatea p e n t r u l u m i n a " ce t r e b u i e s se a p r i n d , v e s t i n -

Victor Parhon
50

www.cimec.ro

du-Ie limanul visat. Liman pentru care lupt, pentru caro sc pstreaz oameni ntregi, pentru care ajut i risc. Spectatorului i se ofer, aadar, mai puin o pies", ct o suit dc chipuri morale dezin volt gndite. Cura portretul scenic este un bun exerciiu pentru dezvoltarea unui p u ternic conflict, gsim justificat dorina l u i Doru Mooc, dc a lucra nti, atent, perso najul, rezervnd v i i t o r u l u i construciile sce nice substaniale. ceea ce a neles deplin i regizorul Yaleriu Moisescu. In majoritate, actorii alei de el au predispoziie pentru portret, sondnd cu pasiune tipologiile. V i r g i l Oganu nfieaz tristeea reinut a fostului medi cinist, autoexilat" la staia PECO, pentru calmare sufleteasc i contemplaie. Sperana sa nflorete o r i dc cte o r i simte n inter locutor a v n t u r i nobile. Oganu confer per sonajului chiar o predispoziie liric, jucndu-i cu finee nsingurrile i elanurile, ma nifestate alternativ, proprii omului ce se caut. Silvia Valcriei Oganu e u n personaj destul de schematic, pe care actria l par curge modest, accentundu- doar strile. Fata care simte primejdia blazrii ntr-o legtur fr orizont caut iubirea", d u p formula cunoscut a intuiiei, transformat, dup dou acte, n certitudine. Realizat d i n cteva l i n i i ferme este portretul doctoriei, cu ideal atins, acionnd n spiritul nobilei misiuni. Luminia Gheorghiu a fcut exact ceea ce trebuie. Mircea Diaconu este, cu siguran, revelaia spectacolului. Agentul de circulaie Sandu Crcan, t i p savuros de om robust, cu automatisme necesare ntr-o meserie a vigilenei, are candorile omului de la ar i un fond puternic de b u n t a t e . Actorul 1-a portretizat cu virtuozitate stilistic. tefan Bnic a fost distribuit ntr-un r o l obinuit pentru c l o pulaima simpatic, cu duri ti, dar, ou tot aerul bufon al comportrii, i cu lirism, gata de sacrificiu. Sigurana l u i Bnic n jocul u n u i asemenea t i p de eroi place, cu n d r e p t i r e . U n necunoscut", pus i el n situaia de a aciona, a l t u r i de cei lali, pentru salvarea u n u i om, las s se ntrevad identitatea unui ncercat activist de partid, cu u n copleitor fond de umani tate, nclzind, p u r i simplu, sufletele celor din j u r . Este, d u p personajul Crcan, o. alt reuit portretistic a piesei, la care a contribuit i actorul George Oancea. 0 nosti m turist nemoaic joac Mihacla Juvara, redndu-i, cu subtilitate, emoia n faa neno rocirii. U n cinic, carierist p r i n vocaie, a ntruchipat tefan Velniciuc. Cu toate aceste personaje, cu toi aceti actori, buni, Valeriu Moisescu a lucrat atent, preocupat, cum spuneam", s le precizeze sce nic identitile. Scenografia l u i Helmut Sturmer (interiorul staiei PECO) este de strict funcionalitate. Exprimate alert, ntr-o limb ngrijit, cu simplitate ce nent, persona jele l u i Doru Mooc dovedesc c autorul l o r nelege matur oamenii i viaa. A t e p t m cu

V i r g i l Oganu (Benedict Preda), te fan Bnic (Gic Rmboac) i Mircea Diaconu (Sandu Crcan)

justificat interes construcia dramatic, de tensionat coeziune, pe care, sigur, Doru Mooc poate s-o realizeze.

lonu Niculescu

TEATRUL EVREIESC DE STAT

OMAJ FARA RASA


dupa Alexandru ahi

ia

I n deceniul a l patrulea nuvela l u i Sahia e scris n 1936 maladiile cronice ale so cietii capitaliste treceau printr-o faz de activizare ; printre ele, omajul lua o form acut, evoluia l u i lent, subreptice, prezentnd acum aspecte pe c t de tragice, pe att de spectaculoase. Grefate i pe fondul d i versiunii antisemite, manifestrile paroxistice ale fenomenului, duse p n la cazurile-limit, nu se putea s nu-1 solicite pe condeierul militant care a fost redactorul Bluzelor al-

www.cimec.ro

51

O i n s p i r a t adaptare s r e n i c a n u v e l e i , n t r - u n m u s i c a l evocator

"bastre". Astfel, L e i b Goldenberg, evreii, f a l i t u l n e g u s t o r al c a l i c i m i i " , c a u t zadarnic de l u c r u , de c t e v a l u n i cu alte c u v i n t e , c o m e r . A c a s i p l n g de foame soia i cinci c o p i i ( c n d i-a f c u t ?") cel m a i m a r c , S i m o n , e tuberculos, d i n care b o a l v a i m u r i . V e c i n u l i p r i e t e n u l l u i , H a r a l a m b O a n , a r i a n , e. a i j d e r e a , o m e r . Dar, de la o v r e m e , acesta d i n u r m n c e p e a-1 ocoli, def e r m i n n d u - 1 pe L e i b s c r e a d c v e c i n u l l u i s-a f c u t Un a n t i s e m i t " . A d e v r u l e.

n s , a l t u l : n e v o i t , p e n t r u a c t i g a b a n i , s r e c u r g , ca i L e i b , dealtfel, la u n e x p e d i e n t pe qare l socoate degradant, O a n l e v i t , de r u i n e . I n t l n i r e a celor d o i , n chiar exer c i i u l r i d i c o l e i l o r p r o f e s i u n i , clarific s i t u a i a , iar concluzia e chiar t i p r i t n f i n a l u l po v e s t i r i i : D a r c u m a putea eu s te u r s c pentru c eti evreu ?... U r a asta, L e i b , este tot o n s c o c i r e (de fapt : ficiune, plsmuirc-n.n.) a bogailor". U n pasionat i valoros cineast (am n u m i t pe Savel S t i o p u l ) , i s p i t i t de aspectele speci fice ale t e x t u l u i l i t e r a r , a a v u t , pare-se, i n i i a t i v a c r e r i i u n u i scenariu de f i l m , care, p r e l u a t de h a r n i c u l i t a l e n t a t u l George Teodorescu i s p r i j i n i t pe m u z i c a l u i A d a l b e r t W i n k l r , a d e v e n i t omaj fr ras, m u s i c a l u l ce se j o a c a s t z i la T.E.S. ' Spre a-1 aduce la l u m i n i l e r a m p e i , a u t o r i i spectacolului au v a l o r i f i c a t sugestiile i z v o r u l u i , o p e r n d . cu n c e a s t ocazie, i u n e l e m u t a i i , o b i n u i t e n asemenea c a z u r i i aproape deloc s u p r t o a r e : astfel, l u i O a n i s-a c o b o r t v r s t p n la aceea a a d o l e s c e n e i , prag la care tot a u t o r i i spectacolului au fost n e v o i i s-o n a l e pe H a i a , fiica cea m a i m i c a l u i L e i b , n t e x t u l literar, i m p u b e r i j u c n d u - s e cu p p u i l e , astfel n c t n t r e cei d o i s se p o a t n c h e g a o z g u d u i t o a r e poveste de d r a goste, de d o u o r i z g u d u i t o a r e , p e n t r u c L e i b ( p r e c u m Menasse a l l u i R o n e t t i R o m a n ) n u poate concepe u n ginere ne-evreu ; i, apoi, p e n t r u c d i n n e l e g i t i m a t a i d i l r e z u l t u n c o p i l , care ( p r e c u m pc t a t l A n e i Glanet a u l u i ) l o b l i g pc L e i b s c o n s i m t , t o t u i , l a c s t o r i e , e x p r i m n d u - i el, concret, cons i m m n t u l , p r i n c u m p r a r e a (cam p r e m a t u r , t o t u i , d e v r e m e ce f t u l n-are n i c i t r e i luni) unui crucior.

Data p r e m i e r e i : 6 o c t o m b r i e 1977. Versiunea s c e n i c i regia : G E O R G E TEODORESCU. Scenografia : MIHAELA DEMETRIADE. Distribuia : RUDY ROSENFELD (Leib) ; T R I C Y A B R A M O V I C I (Haia) ; RUHELE H E L L E R SCHAPIRA (Su ra) ; ION PODOLEANU (Simon) ; A D R I A N M A N D E L , E M I L SCHMIDT ( O a n ) ; M A N O R I P P E L (Zalman) ; SAMUEL FISCHLER (Iscovici, D o m nul HorovitZ, Negustorul btrn) ; L E O N I E W A L D M A N - E L A D (Doamna Horovitz) ; L E N A MORARU (Coca Horovitz) ; L U C I A MAIER (Croito reasa, 0 m u n c i t o a r e , 0 m a m ) : SO N I A G U R M A N (Franzelria) ; S A M Y G O D R I C H (Ambulantul. U n portrel) ; BEBE BERC0V1CI (Negustorul chel, U n p o r t r e l . Vasile) ; B E N N O P O P L l K E R (Mo Costache, D o m n u l cu f l o r i ) ; DAN SCHLANGER (Un muncitor) ; I R I N A D A L L (O m u n c i t o a r e ) ; M A RIETTA NEUMANN, NUA PONGRATZ-STOLERU (Doamne).

52

www.cimec.ro

S n t . ropot, toate acestea, o p e r a i i curente la asemenea gen de a d a p t r i , m e n i t e s spo reasc d r a m a t i s m u l sau, d a c v r e i , melodramatismul unei povestiri n d u i o t o a r e . n s p e , m a i d e g r a b p r i n naivitatea ei l i n i a r dect p r i n cine tie ce c o m p l i c a i i de f a c t u r Irairic. I m p o r t a n t e c ele a\i fost efectuate ntr-un spirit ce n u c o n t r a v i n e a u t o r u l u i Ploii d i n i u n i e " i C i m p i e i de s n g e a M r e t i l o r " i o i n u d e p e s c l i i n i t e ' e , ad mise le c o n v e n i a t e a t r u l u i c n t a t , ale b u nului-gust. Pe scurt, spectacolul, p r i n r i t n u l l u i s u s i n u t , p r i n n c e r c a r e a , destul de i z b u tit, de evocare B u c u r e t i l o r epocii (citatele muzicale d i n E l l y R o m a n : I l o n a " . . . D o u v i o r i " i Ce-i al m e u , a l m e u r m n e " , foarte u t i l e ) , p r i n m u z i c a i n s p i r a t , place. I n r o l u l l u i L e i b . R u d y Bosenfeld a creat u n personaj c o n v i n g t o r , poate, prea con vingtor, atunci cina, potrivindu-se textului literar, care spune, l a u n m o m e n t lat. ..oalei anapoda... are u n mers de o m speriat i m a i m u l t a l e a r g " , ne o f e r u n j o c de s c e n m a i aproape de u n Fcdia Protasov. al regreta t u l u i Critico, d e c t de comportarea u n u i biet o m e r ; o prezen*, ca n t o t d e a u n a , m a i m u l t dect a g r e a b i l , a fost T r i c y A b r n m o v i e i (Flaia), n l r - u n r o l n care - a prea a v u t m i i l t e de f c u t ; veteran a l scenei d i n strada l u l i u Barasch, M a n o R i p p e l i - a i m p u s , i aici, n t r - u n r o l episodic, personalitatea artistjc ; A d r i a n M a n d e l ( O a n ) . Ruhele l l e l l e r Schapira (Sura) i t o i ceilali c o m p o n e n i ai d i s t r i b u i e i , m i n a s i g u r a r e g i z o r u l u i Ceorge Teodorcscu, scenografia M i h a e l e i Demetriade, baletul A d i n e i Cezar i al l u i Sergiu A n g h e m e r i t , d e o p o t r i v , n c o d a t , t o n t ad m i r a i a p e n t r u pasiunea cu care sc d r u i e s c scenei u n u i t e a t r u la care n t o t d e a u n a se "sete (fr n i c i o n d r e p t i r e ) . . . u n bilet n plus.
1

TEATRUL DE STAT DIN ORADEA SECIA R O M N

PIATRA LA RINICHI
de Paul Everac

Oaia premierei : 15 septembrie 1977. R.-gia : S Z O M B A T I G I L L OTTO. Seen )gra. ia : B I R O I . GELA. Distribuia : I O N A B R U D A N (Virgil U eohialu) ; I O N M l l N E A (Farfuz) : NICOLAE TOMA (Hrbaie) : G R I G SCHITCU ( S t r u n g ) ; M A R C E L SEG A R C E A N U (Doctorul R a n m i ) ; M \ R T E L POPA (Rocov) : I O N M A R T I N (ViorcI S c u r t u l e ) : M A R I A N A V A S I L E C-melia Slrcineanu) ; OLIMPTA MINEA (Mardare) ; A L L T A I I T U (Doctoria Odobc) ; D O I N A U R L A TE ANU (Sora medical) ; ANCA R E C I I I R I L A (Pica) ; F L O R E N A M A N E A (Cela P l c i n t ) . p

Radu Albala
Piatr la r i n i c h i "

Subiectul fmai corec,t spus, m o t i v u l ) piesei Piatr la rinichi de Paul Everac n u este nici foarte n o u , n i c i foarte o r i g i n a l . Ceea ce, dealtfel, nici n u are prea mare i m p o r t a n , deoarece m o t i v e l e i subiectele se t o t m p r u fluent i

pe scena t e a t r u l u i d i n Oradea : o m o n t a r e r i t m a t , i n i z n d pe efecte comice...

www.cimec.ro

m u t , de m a i bine dc d o u m i i de a n i , f r ea, p r i n aceasta, l i t e r a t u r a d r a m a t i c i tea t r u l s f i a v u t ceva de p i e r d u t . Cu greu am putea stabili paternitatea c e r t a u n u i subiect n care t i r a n u l ( o r i , n v a r i a n t a l u i m a i n o u , d i r e c t o r u l abuziv) s-a n c o n j u r a t dc o clic dc p r o f i t o r i s l u g a r n i c i , c o r u p i i i f r scrupule, p r i n care mane v r e a z o a d e v r a t r e e a dc servicii i contraservicii personale, n d e t r i m e n t u l , v d i t , al o b t i i . FA poate s taie i s spnz-ure n cetate (sau n ntreprindere ori central), d u p b u n u l l u i plac (i ca pc p r o p r i a l u i m o i e sau f e u d ) , p n c n d s p i r i t u l de drep tate al celui n p s t u i t c a p t c u r a j u l de a-i striga n e m u l u m i r e a i de a se r e v o l t a . Re v o l t a acelui personaj d i n partea c r u i a , ne-am fi a t e p t a t cel m a i p u i n la a ceva (legile t e a t r u l u i cer n u n u m a i ca m i e l u l " s t u r beze", ci i" ca p r e o t u l " , s zicem, s d e v i n u n d i s c i p o l al d i a v o l u l u i " ) d o b n d e t e spri j i n u l c e l o r l a l i o a m e n i c i n s t i i i d r e p i , astfel n c t t i r a n i a e d e t r o n a t i m o t e n i t o r u l legi t i m i r e c a p t sceptrul ( a d i c , d i r e c t o r u l r u e d e s t i t u i t i n l o c u l l u i v a v e n i u n u l b u n ) . N u l i p s e t e n i c i povestea de dragoste, care se a d a u g i n c a n t i t i , c o m b i n a i i c h i mice i l i m i t e m o r a l e specifice epocii, fata f i i n d mereu a l t u r i de t n r u l erou, s t i m u l n d u - 1 n l u p t a sa p e n t r u d r e p t a t e , n t i m p ce, n t r - o f o r m sau alta i d i n diverse mo tive, personajele s e r v i n d p u t e r i i t i r a n i c e sc o p u n f e r i c i r i i l o r . I n c i u d a acestei scheme, pe care foarte m u l i a u t o r i , c o n t i e n t sau n u , o r e s p e c t , piesele de t e a t r u n care o p u t e m r e g s i c o n t i n u s ne intereseze i s ne a p a r ca n o i i o r i g i n a l e ; b i n e n e l e s , n m sura n care a u t o r i i n u r m n . t r i b u t a r i sche m e i , ci o d e p e s c , p r i n autenticitatea sub s t a n e i i p r i n noutatea i d e i l o r . D i n acest p u n c t de vedere, ar f i de re m a r c a t f a p t u l c piesa l u i P a u l Everac, c h i a r d a c s e a m n cu alte c o m e d i i , cunoscute, n u d a t o r e a z n i m i c , n m o d special, v r e u n e i a d i n t r e ele. A u t o r u l i t r a t e a z s u b i e c t u l l i b e r de orice c o n s t r n g e r e . S c r i i t u r a e a l e r t , cine m a t o g r a f i c , replica e s u c u l e n t i v i r u l e n t s a t i r i c , comedia r e v r s n d u - s e d i n b e l u g , n t u e groase ( a l u n e c n d n s , u n e o r i , n tente v u l g a r e sau n a l u z i i l i c e n i o a s e ) . Se c u v i n e s s u b l i n i e m , t o t o d a t , c auto r u l are n vedere condamnarea n u n u m a i a p r o f i t o r i l o r , c i i a p a s i v i t i i i a d o c i l i t i i celor c i n s t i i , p a s i v i t a t e care f a v o r i z e a z e x i stena abuzurilor. F u n c i o n a r e a normal a o r g a n i s m u l u i depinde de e l i m i n a r e a p i e t r e i la r i n i c h i " care poate s a p a r i pe p l a n social ( c o r u p i e , trafic de i n f l u e n , a b u z de putere . a . m . d . ) , e l i m i n a r e c o n d i i o n a t , l a rndul ei, de e l i m i n a r e a . p i e t r e i la r i n i c h i " i n d i v i d u a l e (pasivitate, fric, l i p s de comba t i v i t a t e c o m b a t i v i t a t e f r de care demo c r a i a se g o l e t e de c o n i n u t ) . M a i ales p r i n acest aspect a l m e s a j u l u i ei, p r i n p l e d o a r i a p e n t r u o p u t e r n i c o p i n i e de m a s m p o t r i v a celor ce n c e a r c "s se s u s t r a g de l a aplicarea n v i a a p r i n c i p i i l o r i n o r m e l o r e t i c i i i

e c h i t i i socialiste, c u t n d , t o t o d a t , s frneze c o n t i n u a democratizare a v i e i i noastre soci-' ale. piesa l u i Paul Everac c m a i la z i " d e c t m u l t e altele i poate f i cu a t t mai o p o r t u n n r e p e r t o r i u l u n u i teatru preocupat s r s p u n d s a r c i n i l o r sale e d u c a i o n a l e . U n astfel de r e p e r t o r i u este i cel al Tea t r u l u i de Stat d i n Oradea, care i-a deschis stagiunea la 15 septembrie, la A l e d , f r ca r e p a r a i i l e de la sediu s-1 m p i e d i c e s-i onoreze la t i m p i c u m sc c u v i n e o b l i g a i i l e . Spectacolul cu piesa l u i Paul Everac, rca lizat n p r e m i e r pc a r , de regizorul Szomb a t i G i l l e O t t o , i n d e c o r u r i l e o s t e n t a t i v cari caturale ale l u i B i r o (Teza, s u b l i n i a z d i m e n s i u n i l e h i p e r b o l i c e ale satirei i are, n gene r a l , f l u e n a i r i t m u l necesare comediei. Ion Minea, n r o l u l grobianului director Farfuz, i i n t u i e t e exact p e r s o n a j u l , odios, d e o p o t r i v , p r i n lipsn dc scrupule i p r i n i n t e l i g e n a cu care u r m r e t e fiecare m u t a r e p o s i b i l , n r e e a u n sa de r e l a i i , p r i n r a p i d i tatea cu c a r e - i s c h i m b p r u l " ca s-i p s t r e z e n r a v u l " ; i n t e r p r e t a r e a sa este cen t r u l de greutate a l spectacolului. A r f i fost de d o r i t ca replica s i-o dea, cu a c e e a i pregnan s c e n i c , UrechiotU, t n r u l modest care se r e v o l t , interpretat de I o n A b r u d a n cu convingere, dar n u destul de c o n v i n g t o r . C o n t u r u r i c a r i c a t u r a l e cam n g r o a t e r e a l i z e a z Nicolae T o m a ( l l r b a i e ) , G r i g Schitcu (Strung), Olimpia Minea (contabila Mardare) i M a r c e l S e g r c e a n u ( d o c t o r u l Ranc h i ) , u l t i m i i d o i , cu un exces de t c a t r o l i t a t e cam d e s u e t , care n u a p a r i n e d o a r persona j e l o r . O b u n . i n t e r p r e t a r e a fetei d i n schema c o n f l i c t u a l a m i n t i t (n cazul dat, fata e... p r o a s p t d i v o r a t , r s p u n s la a b u z u r i l e ce se petrec, c t e o d a t , i pc p l a n u l v i e i i de fa m i l i e ) se d a t o r e a z a c t r i e i M a r i a n a Vasile. C u p l u l pe care l face cu I o n A b r u d a n n u a r e , t o t u i , s t r l u c i r e a v i t a l i t i i i a t i n e r e i i , pe care a i n t e n i o n a t - o a u t o r u l . Dei Piatr la rinichi e s c r i s cu v e r v , i m a g i n n d scene i s i t u a i i scenice de m a r e v i r t u o z i t a t e , cu r e p l i c i excelente, spectacolul - a p u t u t e v i t a unele l u n g i m i . I n t e r p r e t a t e destul de corect, unele perso naje secundare, ca d o c t o r i a O d o b c (Alia T u t u ) i secretara Pica (Ancn M i e r e - C h i r i l ) , nu c a p t suficient relief scenic, d a t o r i t p a r t i t u r i l o r cam s r a c e . I n s c h i m b , persona j u l Geta ' P l c i n t 1-a p r e o c u p a t m a i m u l t pe a u t o r ; m a i generos, r o l u l e b i n e acoperit de c t r e F l o r e n a M a n c a . Nesatisfctor rezolvat r m n e momentul important al solidarizrii muncitoreti din t i m p u l e d i n e i care are loc n f i n a l , regia f i i n d i ea m a i a t e n t , a i c i , l a efectele co mice d e c t la f o n d u l p r o b l e m e l o r care se p u n . Este i m o t i v u l p e n t r u care spectacolul, n ansamblu onorabil, nemulumete uneori p r i n t r - o s u b l i n i e r e p r e a a p s a t a ceea ce s-ar f i c u v e n i t s fie estompat.

54

www.cimec.ro

Piatr Ia rinichi d e m o n s t r e a z nc o d a t ofi Paul l i v c r a c sc simte n l a r g u l l u i n u n u m a i n d r a m a s o c i a l sau n cea dc inspi r a i e i s t o r i c , c i i i n comedia s a t i r i c do actualitate. T o t u i , n comedie, s c r i i t o r u l se cam las furat de p i t o r e s c u l grosier a l u n o r personaje i - a d a t n c piesa pe oare entem ndreptii s o ateptm.

Victor Parhon TEATRUL TINERETULUI DIN PIATRA N E A M

Ne i n t e r e s e a z , m a i n l i , u n spectacol semnat de E d u a r d Covali, p e n t r u c r e a l i z r i l e de p n a c u m ale acestui o m de tea t r u l-au d e f i n i t ca pe u n n d r g o s t i t de lumea f a b u l o a s a b a s m u l u i (pe care a re n v i a t - o n u n u m a i ea d i r e c t o r de s c e n , c i si ca a u t o r d e t e x t ) i ca pe u n sensibil lector a l operelor r o m a n t i c e . D a r , d a c , te matic, E d u a r d Covali pare s prefere p r o blemntica v r s t e l o r juveniles estetica t e a t r a l pe care o s l u j e t e acest regizor d o v e d e t e u n s p i r i t larg, c u l t i v a t , m b i n n d m o d a l i t i , s zicem, renascentiste, c u altele, acut m o d e r n e , nu n scopul de a epata p r i n t r - o m o n t a r e de regizor, c i u r m r i n d , d i m p o t r i v , s realizeze u n spectacol a l a c t o r i l o r , p r i n actori. N o u l text dramatic al l u i Genaru abor deaz problema tinerilor debusblai, oprindu-se l a cazul p a r t i c u l a r a l u n e i f a m i l i i c o m puse d i n t r e i persoane : t a t l , d i r e c t o r u l u n e i uzine d i n p r o v i n c i e , m a m a , p s t r n d nostal gia p o z i i e i sociale burgheze, i f i u l , aflat l a v r s t o p i u n i i i a d e s t i n u l u i profesional. A n u m i t e elemente de v i a d u c l a n s t r i n a rea r e c i p r o c a m e m b r i l o r acestei f a m i l i i , l a acele viei paralele, stinghere i n s t i n g h e r i t e . Ceea ce ne-a s u r p r i n s este f a p t u l c E d u a r d Covali, a l t d a t atent l a c a d r u l (i l a mesa j u l ) scenografic a l spectacolului, n u a m a i contat, d e a s t d a t , pe acest foarte i m p o r t a n t personaj. D i n s t i m , p r o b a b i l , j p e n t r u a u t o r u l t e x t u l u i , r e g i z o r u l n u a m a i solicitat i m a g i n a i a scenografului Vasile J u r j e , care, c o m o d , s-a r e z u m a t l a i n d i c a i i l e a u t o r u l u i i n u ne-a prezentat n i c i o idee o r i g i n a l , care s p u n n \'aloare a m b i i o a s a t e m a piesei. I n schimb, ' b u n c u n o s c t o r a l posibilitilor t r u p e i dc actori, Covali a t i u t s c o n c e a p o d i s t r i b u i e b u n , c h i a r foarte b u n . P r i n d i s t r i b u i r e a a c t r i e i C a r m e n Petrescu n (apa rent) u u r a t i c a L i z fata care v a i n f l u e n a hotrtor metamorfoza etic a tnrului, abia ieit d i n a d o l e s c e n , A l e x a n d r u ' sau a a c t o r u l u i V a l e n t i n U r i t e s c u , n r o l u l (apa rent) alienatului mintal B a z i l fratele d o a m n e i M e r i F e n e a n , a l t personaj l u c i d a l piesei E d u a r d Covali i - a asigurat m o -

VIEI PARALELE
de Ovidiu Genaru
D a t a p r e m i e r e i : 15 septembrie 1977. Regia : E D U A R D C O V A L I . Sceno grafia : V A S I L E J.URJE. Ilustraia muzical : I O A N TEODOR. Distribuia : E U G E N I A BALAURE (Meri) ; C A R M E N P E T R E S C U (Liz) ; TRAIAN PARLOG (Fenean) ; FLO RIN MACELARU (Alexandru) ; V A LENTIN URITESCU (Bazil).

N o u l t e x t de t e a t r u a l p o e t u l u i O v i d i u Ge n a r u , p u b l i c a t , dealtfel, i n revista n o a s t r , particular, se afla, de m a i sub t i t l u l Viaa mult vreme, n atenia Teatrului Tineretului d i n P i a t r a N e a m , i a fost c h i a r m b u f t t i t secretariatul literar p r i n colaborarea d i n t r e al t e a t r u l u i i a u t o r . D a r rtu posibilele dife r e n e de r e p l i c d i n t r e t e x t u l t i p r i t i cel j u c a t ne i n t e r e s e a z n a c e a s t c r o n i c , c i spectacolul realizat de r e g i z o r u l E d u a r d ' Cov a l i i de t r u p a de a c t o r i d i n P i a t r a N e a m .

Confruntare final ntre tat i f i u . I n scen, Eugenia Balaure (Meri), Florin Mcelaru (Alexandru), Traian P r l o g (Fene an) i V a l e n t i n U ritescu (Bazil)

www.cimec.ro

nu le-au oferit elementele necesare unei reale ntreprinderi actoriceti. Recenta , premier absolut de la Piatra Neam nu este, ns, expresia absolut a posibilitilor trupei de actori, nici ale regi zorului, nici cbiar ale autorului.

Paul Tutungiu

TEATRUL DRAMATIC B A C O V I A " DIN BACU

24 DE ORE DIN VIAA UNUI GENIU


I n prim-plan, Carmen Petrescu (Liz) i Valentin Uritescu. I n planul doi, Florin Mcclaru

de Mihai Sabin
Dala premierei : 15 septembrie 1977. Regia : . C R I S T I A N . Sceno grafia : DECEBAL SCRIBA. Ilustraia muzical : CBISTIAN . Distribuia : DUMITRU LAZRF U L G A (Gnju) ; MONICA B O B D E I A N U - F U L G A (Olga) ; ROMEO M U EEANU (Iulian) ; CONSTANTA Z M E U (Melania) ; CONSTANTIN M A NEA (Rcani) ; F L O R I N BLNARESCU (Bunescu) ; MIRCEA CRETU (Titus).

torul" spectacolului, pentru c, dei acetia apar ca personaje adiacente (problema etic fiind aceea a tovarului director Fenean, a soiei sale, Meri, i a fiului lor, Alexandru), dc fapt, adevratele prim-planuri ale textului i, desigur, ale spectacolului snt tocmai Liz i Bazil. Ceea ce impresioneaz, de pild, la Va lentin Uritescu este tocmai gama bogat de mijloace scenice pe care le posed. Tristeea secret a omului care vede a d e v r u l este n treinut dc Valentin Uritescu nu numai prin tehnica pauzei, p r i n aa-zisele replici mute, ci i p r i n modalitile tradiionale ale comediei. Stngcia l u i comic conine o mare durere. Privirea, gestul, capt, la Valentin Uritescu, un balans original ntre plnsul surd i rsul zgomotos. . j. Rolul foarte greu, niciodat liniar, al ac triei Carmen Petrescu a fost bine dus pn la capt. Uoarele stridene aparin mai de grab textului dect actriei, ' care are acel s i m . special ce face legtura dintre lumea scenei i aceea a spectatorilor. Ea tie s joace un rol, dar i s se joace, pe sine nsi, n rol. Ca ntotdeauna, Eugenia Balaure i stpnete, cu demnitate profesional, persona j u l . Meri este, p r i n Eugenia Balaure, un personaj autentic, care, conform destinului su, este dezvluit pn la prbuirea n sine, pe m s u r ce a d e v r u l vieii i se relev. Mai puin interesani n i s-au p r u t tatl i fiul, n interpretarea actorilor Traian Prlog i Florin Mcelaru, poate, pentru c rolurile
-

P u n n d n scen aceast pies a regreta tului poet M i l i a i Sabin, bcuanii nu au mplinit numai un pios act in inemoriam ; ei au fcut i o foarte b u n alegere reperto- , rial, pentru deschiderea n actualitate a stagiunii. n t r - a d e v r , 24 de ore din viaa unui geniu este un eseu dramatic care se ocup de statutul'omului n societatea noastr socialist, de relaia dintre personalitatea pro e m i n e n t i grupul din care s-a detaat, i pledeaz pentru frumuseea l u m i i aa-zis anonime, lumea celor care, undeva, n pro vincie, se realizeaz prin fapta modest, dar d e m n . Teatrul care abordeaz problemele contiinei cunoate, n literatura noastr nou, o real dezvoltare ; mai puini scrii tori se raliaz, <ns, la formula eseului dramatic. Mihai Sabin a optat pentru teatrul eseistic, poate i pentru c, d u p o experi-

56

www.cimec.ro

e n f r u c t i f i c a t n c t e v a v o l u m e de poezie, o b i n u i t ou metafora, deci, cu nelesurile e x p r i m a t e l a p i d a r , s-u s i m i t m a i In n d e n i n n t r - o astfel do m o d a l i t a t e a d r a m e i . Pentru cine a u r m r i t d r u m u l n d r a m a t u r g i e al p o e t u l u i M i h a i Sabin d e b u t u l pe scena Teatrului d i n B a c u , n stagiunea 197.11974 (Totul tntr-0 noapte), piesele t i p r i t e (n toarcerea lui Ulysse i Adio, doctore), crora l i sc a d a u g Baricada btrnilor fericii i manuscrisul recent descoperit, Final de mare montare este clar" c acest s c r i i t o r evolua ctre o dramaturgie original, .condaninnd ' c o n f o r m i s m u l , osificarea i r a p o r t u r i l e false dintre oameni. T i t u s , g e n i u l d i n piesa n p r e m i e r la Ba cu, ' triete drama c e l u i cc-i descoper, brusc, i m p e r f e c i u n e a , b , m a i m u l t , faptul c v i a a i poate oferi i o altfel de i p o s t a z , o altfel de r e l a i e cu semenii. T i t l u r i l e de p r o fesor d o c t o r i dc academician, a t t de ame i t o a r e n t u n e i c n d le etalezi n p r o v i n c i e , l m o r t i f i c , i c r e e a z s e n t i m e n t u l c a de venit obiect de m u z e u , u n e x p o n a t fixat n tr-o v i t r i n . C a d r u l nies este c h i a r u n m u z e u de t i i n e n a t u r n l e , n care p r e d o m i n p srile m p i a t e i f l u t u r i i , m a i ales f l u t u r i i . Muzeografii, c o l e c i o n a r i p r i n profesie, etnom o l o g i , s n t c o n c u r a i , la r n d u l l o r , dc u n foarte interesnnt personaj, d o c t o r u l B u n c s c u , de asemenea c o l e c i o n a r c o n t i i n c i o s ; d a r spe ciile pc caro le c a u t el s n t altele : A m o marc s l b i c i u n e p o n t r u persoanele care au r e u i t n v i a " , d e c l a r acestn. Sosirea v e s t i t u l u i T i t u s , a acestui n o r o cos", cu o s t r l u c i t c a r i e r t i i n i f i c , este un e v e n i m e n t . I n v i t a i a pe care d i r e c t o r u l m u z e u l u i i-o face s a v a n t u l u i T i t u s , p e n t r u 24 de ore n p r o v i n c i e " , se t r a n s f o r m n t r - o l u p t n t r e an-ziii n e r e a l i z n i , pe de o. p a r t e , i pcrsonnlitatea de p r e s t i g i u i n t e r n a i o n a l , pe dc alta. De fapt, T i t u s venise n u p e n t r u n-i etnia, n f a a colegilor de facultate, l a u r i i de o m ieit d i n c o m u n , ci p e n t r u a n c e r c a s r e f a c o l e g t u r s e n t i m e n t a l , n t r e r u p t n e m o t i v a t , n t r e e l i Olga. n c e r c a r e a n u reuete, viaa a r s t u r n a t relaiile, a modifi cat punctele de vedere. P e n t r u c t o i , cel lalt muzeograf, G n j u , sau d o c t o r u l Bunescu (care se i n t i t u l e a z i el *un f e l de muzeo graf"), sau Olga, sau c h i a r cel care-1 i n v i tase, fostul s u coleg de fncultate, I u l i a n , a d i c , a c u m d i r e c t o r , p s t r e a z u n t o n dc agresivitate p o l i t i c o a s , u n e o r i c i n i c . T i t u s Bujoreanu a u t o r de l u c r r i traduse n zece l i m b i i v i i t o r academicinn, c u m . l n u m e t e , o s t e n t a t i v , G n j u a s i s t , astfel, ne putincios, la. d e m i s t i f i c a r c a sa, la n f l u t u r a rea" sa. Ceea ce v e d e i , spune G n j u , s n t f l u t u r i i . E i t r i e s c n u m a i 24 de orc. L a r v a f l u t u r e l u i se n u m e t e o m i d . . . " * Dar Sabin n u r m n e n u m a i l a a c c e p i a m e t a f o r i c a n o i u n i i de f l u t u r e , ci l r g e t e sensul ei n p l a n u m a n , d e a l t f e l , r e u i n d s o b i n efecte interesante. N u e de ajuns s n e l e g e m c f l u t u r i i p o t . f i d i u r n i i cre pusculari. M a i t r e b u i e s n e l e g e m c v i a a lor, de 24 de ore, c u p r i n d e i toate e z i t r i l e ,

i toate s p e r a n e l e c o m e n t e a z T i t u s . Se pnre c a c e a s t descoperire a m f c u t - o a s t z i , pe ciiul ncercam s f i u f l u t u r e " . Sabin merge m a i departe cu i n v e s t i g a i a sa e t i c i ajunge p n In negarea sau, m a i bine spus, recalificarea v a l o r i l o r m o r a l e . Este v o r b a dc s e n t i m e n t u l i n v i d i e i , prezent n r e l a i a per sonajelor cu evasirealizatul T i t u s . C r e z i c i n v i d i a este n e a p r a t u n s e n t i m e n t u r t ?" n t r e a b I u l i a n . R s p u n s u l l u i T i t u s , nega t i v , c r e e a z piesei u n suport filozofic n o u , a l ' generozitii creatoare, al n e l e g e r i i uma niste asupra i n d i v i d u l u i social, l u a t ca n t r e g , judecat nu printr-.o a n u m e f a p , ci p r i n r e z u l t a t u l t u t u r o r faptelor sale. I n v i d i a este c o n s i d e r a t i ca u n p o s i b i l element m o t o r n m e c a n i s m u l a f i r m r i i p e r s o n a l i t i i , i n u , n e a p r a t , ca o s o r a d e t e s t a b i l u l u i senti m e n t care este u r a n t r e semeni. T n r u l regizor Cristian P e p i n o a n c e r c a t s n f i e z e pe. s c e n , o d a t cu dezbaterea e t i c , i e v o l u i a personajelor, de . l a o stare de c o n t i i n la alta, de l a o realitate n sine la a l t realitate, p e n t r u sine. T e n t a t dc posibilitatea comediei pe care, dealtfel, a u t o r u l - a exclus-o Cristian P e p i n o a r m a s la r m u l d r a m e i ; n u , n s , f i i n d c n-ar f i a v u t s u f i c i e n t i m a g i n a i e p e n t r u a traversa t o t t e r i t o r i u l e i , c i p e n t r u c t o v a rii s i de d r u m , a c t o r i i , n u s-au d o v e d i t suficient de i n s p i r a i , cel p u i n , n seara c n d a m v z u t n o i spectacolul. M i r c e a C r e u , n r o l u l s a v a n t u l u i T i t u s , r m n e s t r i n de d r a m a r e a l a p e r s o n a j u l u i . Ce folos c Sabin c o n s t r u i e t e - spectacolul de t e a t r u n faa spectatorului, dac Romeo Mueeanu nu poate alterna, pe s c e n , r o l u l a c t o r u l u i , cu r o l u l de d i r e c t o r r o m a n t i c ? G n j u este n t r u c h i p a t patetic i n e n u a n n t de D u m i t r u L a z r Fulga. C o n s t a n a Z m e u i Constantin M a n e a i p r o f e s e a z , n s , cu d i s c e r n m n t meseria de actor, i a r F l o r i n B l n r e s c u s u g e r e a z , n rolul doctorului, u n machiavelic colecionar de destine.

Paul Tutungiu

www.cimec.ro

57

TEATRUL DE STAT DIN TURDA

COTELE APELOR DUNRII


de Valentin MunLeanu
Data p r e m i e r e i : 15 septembrie 1977. Regia : A U R E L I U M A N E A . Sceno grafia : C L A R A R A C Z - M A N E A . D i s t r i b u i a : T R A I A COSTEA (Pro met) ; E U G E N I A CHIOREANU-JIGA (Maria) ; S T E L I A N S T A N C U (Directo rul) ; M A R I A VORNCA-SMARANDACHE (Inspectoarea) ; VALERIU PREDA (Dispecerul) ; S T E L A F U R C O V I C I - G A P A R E L (Sabina) ; M I H A I I O N E S C U - V R A N E T I (Paznicul) ; N I COLAE MANOLACHE (Eugen) ; GEORGE BOSSUN (Ingincrul-ef) ; P U I U N E A G U (Miliianul) ; F G A D A R U (Btrnul).

Stela. F u r c o v i c i - G p r e l (Sabina), Siel i a n Slancu (Directorul) i T r a i . m Costea (Promet) iei l u i Promet, a colegei l u i , a dispecerului, a t u t u r o r celor care l u p t pentru ca Promet s t r i a s c ; s vrea s t r i a s c ; s fie sal vat. Aceast c u r s cu t i m p u l , a c e a s t g o a n m p o t r i v a m o r i i c pe j u m t u t e ctigat, pe j u m t a t e p i e r d u t : Promet e scos la su p r a f a , dar directorul moare. I n i m a l u i n u a rezistat s u p r a s o l i c i t r i i . o poveste s i m p l , despre s p e r a n , des pre solidaritate, despre v i a i moarte. O poveste cu m u l t l u m i n , cu p r i de u m b r i cu zone ceoase. Promet, c u t t o r u l de comori, are f r u m u s e e a o m u l u i n c r e z t o r n idealul l u i , are f r u m u s e e a curajului, dar, risc i n u t i l , a r u n e n d u - s c solitar n t r - o aven t u r . Trebuie s t r i a s c a c e a s t n c e r c a r e , pentru ca M a r i a , soia l u i , s-1 n e l e a g i s-1 s i m t d i n n o u aproape de sufletul e i . C o n v i n g t o r , efortul t u t u r o r de a-1 salva, c o n v i n g t o a r e , solidaritatea oamenilor n faa primejdiei ; dar de ce, p e n t r u a face i m a i c o n v i n g t o a r e ideea c v i a a e p r e u i t , tre buie s m o a r directorul ? Ce t r i b u t sc p l tete p r i n moartea acestuia ? F i n a l u l acesta, de u n fals tragism, c o b o a r valoarea piesei, care, p n l a c d e r e a cortinei, se m e n i n u s e la u n n a l t n i v e l de tensiune d r a m a t i c . s u r p r i n z t o r c A u r c l i u Manea, regizo r u l spectacolului, n u a sesizat lipsa de logic i artificialitatea acestei m o r i , care n u a d a u g n i m i c ideii principale i care n u decurge logic d i n a c i u n e . D a c , n s , facem abstrac ie de acest moment, spectacolul este impre sionant i rjdic pe trepte n a l t e t r u p a t u r d e a n . A u r e l i u Manea s t a b i l e t e exact g r a d u l de tensiune la care se petrece dramatica n t m p l a r e . U n o m a t e a p t i s p e r , prizo nier a l a d n c u l u i . A c i u n e a se petrece n sub teran. L a s u p r a f a e doar reflexul acestei l u p t e . Ceea ce vedem snt i m a g i n i fugare, c r m p e i e dintr-o b t l i e care se p o a r t n a l t parte. S p a i u l larg, deschis spre cer,

A u t o r u l e t n r . Numele l u i , cu c i r c u l a i e n c r e s t r n s , se leag le c t e v a scenarii pentru radio i televiziune, de c t e v a piese n t r - u n act m u l t jucate de echipele ama toare de o pies r e p r e z e n t a t , fr prea larg ecou, acum c t e v a stagiuni, de Hotel Zodia gemenilor", comedie a b i l , c u n o s c u t anul trecut,' n sfrit, de a c e a s t d r a m cu t i t l u derutant, Cotele apelor Dunrii,' pe care o p r e z i n t , n p r e m i e r pe a r , Tea t r u l de Stat d i n T u r d a . Este povestea u n o r c u t t o r i de aur, d a r n u a u n o r c u t t o r i de a u r de l e g e n d , c i a u n o r m i n e r i d i n zilele noastre., povestea cutrilor nentrerupte, a eecului, a ncre derii, a l u p t e i p e n t r u v i a . Este, m a i pre sus de toate, povestea s o l i d a r i t i i umane n faa a m e n i n r i i m o r i i . Undeva, n m u n i i n o t r i , o m i n . auri fer pare s se f i s e c t u i t . Exploatarea e i a devenit n e r e n t a b i l , ar trebui n c h i s . Sin g u r u l care crede n e x i s t e n a u n u i f i l o n as cuns este Promet, m i n e r d i n t a t n f i u ; i, poate, n u n e x i s t e n a f i l o n u l u i , c t n s p e r a n a , l u i Promet, m a i cred directorul m i n e i i t n r a i n g i n e r Sabina. Se produce u n accident : c e r c e t n d o galerie a b a n d o n a t , Promet este surprins de o surpare, izolat, a m e n i n a t s p i a r d i n lips de aer. Toate forele s n t n d r e p t a t e spre salvarea l u i . Se p o r n e t e u n u r i a efort solidar, se s a p , dar, m a i ales, i se insufl s p e r a n . . Se duce b t lia cu t i m p u l i cu d e z n d e j d e a . L e g t u r a telefonic e singura care-i u n e t e pe cei de la s u p r a f a cu cel d i n subteran. i , p r i n ea, l e g t u r a sufleteasc, a directorului, a so-

58

www.cimec.ro

pare sorbit dc g u r a p u u l u i dc c o b o r r c . Sce nografa Clara Racz-Manea n d r e a p t , obse dant, a t e n i a c t r e c e l l a l t s p a i u , n e v z u t , ascuns. F o r f o t a de la s u p r a f a se stinge, totul n c r e m e n e t e c n d , d i n a d n c , r z b a t e , m u l t a m p l i f i c a t , glasul l u i P r o m e t . V o r b e l e l u i construiesc u n u n i v e r s de e v o c r i , v i s u r i , s p e r a n e , n c r e d e r e . N e v z u t , n g h i i t dc n t u n e r i c u l g a l e r i e i surpate, P r o m e t t r i e t e n p r i v i r i l e celor care-1 aud ; t i m p u l se scurge c h i n u i t o r de n c e t , spaima i s p e r a n a se n v e c i n e a z , a t e p t a r e a se p r e l u n g e t e , d i l a tat, p a r c , de i n t e r l u d i i l e c n t n t e t r g n a t . Impresia g e n e r a l este de o c , de l i m i t a r e z i s t e n e i u m a n e . L u n g i t c e r i s i n t sparte de c u v i n t e , care c a p t o f o r de e x p l o z i e . Aurelio Manea suprasolicit mijloacele, efectul este p u t e r n i c , e m o i o n a n t . L - a u ur mat, n t r - o d e p l i n n e l e g e r e i n t r - u n per fect s p i r i t de e c h i p . T r i a u Costca (Promet, din a d n c u l g a l e r i e i , pe care, d e i nu-1 v e d e m dect o clip, la sfrit, l s i m i m pre zent tot timpul, cnlm, n c r e z t o r ) , apoi, Eugenia C h i n r e a n u - J g n (soia lui, reabi litat) i Stela F u r c o v i c i (tnra inginer, n ni c r e i ochi sc r e f l e c t s p e r a n a t u t u r o r ) , Stelian Stancu ( d i r e c t o r u l , d o j e n i t o r i m b r b t t o r , t o t o d a t ) , Nicolae Manolnchc (Eu gen, profesor do dans cu aere de cuceritor, accident n e x i s t e n a M r i e i ) , M i h a i IonescuV r n e t i (un p a z n i c b l a j i n ) , P u i u Neagu (un miliian nspimntat), Nae Fgdaru (un b t r n cu m i n i l e n t u n c e n t e ) , V n l e r i u Preda (un dispecer e m o i o n a t ) i M a r i n V o r o n c n Smarandache (o inspectoare o b t u z ) . T o i , egal de b u n i , n t r - u n spectacol care ar f i fost cu t o t u l r e m a r c a b i l d a c ar f i a v u t a l t final.

pe l n g care trecem z o r i i , dar care dau c u loare p e i s a j u l u i nostru intim. 0 or pe strada dumneavoastr" nseamn, potrivit t e x t u l u i , o o r de c o n v o r b i r i cu publicul, s p a i u l scenografic a l s t r z i i " i s e c v e n e l e d r a m a t u r g i c e a v n d m i s i u n e a s d e c l a n e z e u n d i a l o g . Spectacol t i p i c d e atelier", .Strada iubirii v a l o r i f i c u n m a t e r i a l faptic bogat, r a i s o n n e u r - u l u n gazetar n r e p o r t a j prezentnd scene pe m a r g i n e a c r o r a sala g l o s e a z cu pasiune. Strada este p r i v i t , d e c i , . V. . ' l p i s l o g i i , p a r a z i i i , igno r a n i i , i n d i f e r e n i i s n t p r e z e n t a i ca fie de caracter", u n u i p u b l i c , n m a j o r i t a t e , t n r , s t i m u l a t s d e z v l u i e sensuri a d i n e i , de v i a d e v r a t , n opoziie cu negativele" p r i v i t e . A c e a s t pledoarie p e n t r u m o r a l i t a t e i p e n t r u omenesc conduce la u n f i n a l apo teotic, ce o m a g i a z Omul, f o r e l e sale crea toare. A s t f e l , fiecare s t r a d poate d e v e n i o s t r a d a i u b i r i i " , p r i n o a m e n i i c i , ce ies c u i u b i r e n n t r n p i n a r e a c e l o r l a l i semeni.
c u n o c n n i o r n :

Virgil Munteanu

Regizorul Alexandru Tocilescu i sceno g r a f u l Constantin Russu au g n d i t u n spec tacol d i n a m i c , ; c u i n t e r f e r e n e m u z i c a l e , n m s u r s c o m u n i c e m a i l i m p e d e mesajul, dealtfel s i m p l u , a l t e x t u l u i . Tocilescu are o frenezie g a z e t r e a s c ; spectacolul s u sea m n c u o p a g i n de c o t i d i a n , n e s a t de reportaje o p a g i n al c r e i t i t l u generic n u e d e z m i n i t de n i c i u n a r t i c o l . Place, l a acest t a l e n t a t regizor, m o d a l i t a t e a ' f i r e a s c de c o m u n i c a r e cu sala, c a r a c t e r u l a g i t a t o r i c al r e p r e z e n t a i e i i m p u n n d , n succesiunea scenelor, n e r v u l a u t e n t i c a l frazei directe, fr m e t a f o r , cu i n t p r e c i s . Tineri 'actori reprczentnd pietoni, pu b l i c u l s t r z i i n f i e a z cu p a s i u n e dife ritele t i p u r i . S p i r i t u l d c e c h i p este suve ran, n t r e a g a trup intervenind cu argu mente, subliniind ideile, entuziasmndu-se o d a t cu sala. H a m d i Cerchez, r e p o r t e r u l , ctig prietenia p u b l i c u l u i p r i n n a t u r a l e e ; el i m p r o v i z e a z cu fantezie subiecte de dis c u i e , conduce a b i l d e s f u r a r e a spectacolu l u i . M a r t a Savciuc r e i n e a t e n i a p r i n c t e v a c r o c h i u r i p o r t r e t i s t i c e (al m t u i i , n d e o s e b j ) , actria dovedind aplicaie pentru rolurile m i c i . S o r i n Z a v u l o y i c i d o p r o b de a l e a s sensibilitate a c t o r i c e a s c , n ipostaza de t a t . N i n a Z i n e s c u , E m i l i a n Cortea, F l o r i n Pret o r i a n n t r e g e s c o t r u p e n t u z i a s t , care se a p r o p i e , cu fiecare spectacol m a i m u l t , de p u b l i c , v o r b i n d u - i , d e l a o m l a ' o m " , des pre m u l t e i m r u n t e l u c r u r i ce i n t e r e s e a z existena noastr cotidian. U n spectacol u n d e se n t r e a b i se r s p u n d e , cu p l c e r e v d i t , sincer, d i r e c t , deci, omenete.

TEATRUL A . DAVILA" DIN PITETI

STRADA IUBIRII
de Angela Bocancea
D a t a p r e m i e r e i : 3 i u l i e 1977. Regia i aranjamentele muzicale : A L . T O C I L E S C U . Scenografia : CON STANTIN RUSSU. Distribuia : HAMDI CERCHEZ, M A R T A SAVCIUC, SORIN Z A V U L O VICI, F L O R I N PRETORIAN, NINA ZAINESCU, E M I L I A N CORTEA.

Angela Bocancea a scris u n r e p o r t a j d r a matic despre t u m u l t u l s t r z i i , despre n u m e roasele m a r i i m i c i e v e n i m e n t e cotidiene,

lonu Niculescu

www.cimec.ro

TEATRUL MUNICIPAL M R I A FILOTTI" DIN BRILA

SICILIANA
de Aurel Baranga
Data p r e m i e r e i : 15 septembrie 1077. Regia : DUMITRU DINULESCU. Scenografia : V I C T O R CRETULESCU. Distribuia : NICOLAE BUDESCU (Tache) ; A N A C R I S T I , ZOE MUSCAN (Jeny) ; BUJOR M A CRIN (Bebe) ; M I U B E N E A (Nichi) ; N I C O L A E C I O C O I U (Anton) ; R U X A N D R A P E T R U (Fifi) ; N I C O L A E A R A N U (Tibi) ; M A R I L E N A NEGRU (Muchi) ; J E N I D U M I T R E S C U ( T i n -

R u x a n d r a Pe ru c r i n (Bebe)

(Pifi)

i B u j o r M u -

R e v z n d , azi, Siciliana, n u - i v i n e s crezi c l a p r e m i e r a a b s o l u t a p u t u t isca o ade v r a t bataille d'Hernani". Citind, n u cu m u l t t i m p n u r m , n F l a c r a " , relatarea d i s p u t e i ( d e s f u r a t acum a i s p r e z e c e a n i ) , aveam s e n z a i a c u r m r e s c o p r o z fantas tic, aproape i n c r e d i b i l . D i n fericire, n s , ecourile p o l e m i c i i s-au stins imediat, Sicilienei i-au u r m a t o sumedenie de l u c r r i curajos sociale, i a r comedia a cunoscut u n r s u n t o r succes de p u b l i c , j u c n d u - s e , n u m a i la T e a t r u l V a s i l e s c u " , de a p t e a n i n c o a c e , f r n t r e r u p e r e . N u m n d o i e s c c i pe scena b r i l e a n v a face o serie l u n g de re prezentaii. I n s p i r a t d i n t r - u n caz real (real n 1960, dar posibil i n 1977), comedia n u se dezvol pe o s i n g u r c o o r d o n a t ; n afara b i c i u i r i i u n o r m e n t a l i t i reprobabile (nepotismul, re f u z u l u n o r a b s o l v e n i de a se duce la locul de m u n c repartizat, c s t o r i i l e de convenien , reciproc avantajoase), ea c o n i n e , pe l n g suculente momente comice, i m o m e n t e lirice. M a i trebuie spus c piesa este p l i n de ac iuni- i m p r e v i z i b i l e ( F i f i , i n i i a t o a r e a sicilienei" m a t r i m o n i a l e , sfrete p r i n a f i o doc t o r i c o n t i i n c i o a s , stabilindu-se la a r ; N i c h i , p r i e t e n u l cei m a i b u n a l l u t Bebe, n u s t prea m u l t pe g n d u r i c n d i sc i v e t e ocazia s-i s u f l e " i u b i t a ; de asemeni, abia sosit n casa u n c h i u l u i ei, pe care n u 1-a v z u t de zece a n i . F i f i i a n u n acestuia, senin, cstoria cu v r u l ei .a.m.d.). M o n t n d pe scena b r i l e a n Siciliana (prin scenrt b r i l e a n " n e l e g n d n u scena tea t r u l u i care se afl . n renovare , ci aceea a c l u b u l u i P r o g r e s u l " ) , regizorul D u m i t r u Dinulescu a fost preocupat m a i p u i n de n u a n e l e lirice ale farsei i m a i m u l t de cele satirice ; a t t e l , c t i i n t e r p r e i i spec-

tacolului, au realizat personajele n t u g r o a s , unele, chiar caricaturala. E x c e p i e a fcut doar R u x a n d r a Petru ( F i f i ) , care s-a m e n i n u t a a c u m i-o cerea i persona j u l pe l i n i a unei c a r a c t e r i z r i ferite de o s t e n t a i e . A l t u r i de ea. Miu Henea a t i u t s fie u n Nikoloe m u c i l i t . pus pe otii, u n b u n m n u i t o r al tehnicii d i s t a n r i i . H a z au a v u t i Bujor M a c r i n (Bebe), Nicolae B u descu (Tache), Nicolae Ciocoiu ( A n t o n ) , N i colae r a n u ( T i b i ) . Jeni Dumitrcscu (Tinca). unii, ns, preau eiteodat c nu-i m a i u r m r e s c partenerii, a t e n t n d doar s intre-n r e p l i c i s-i p r i m e a s c p o r i a de aplauze.

Bogdan Ulmu

TEATRUL DRAMATIC DIN BRAOV

INTERVIU
de Ecarerina Oproiu
Ne aducem a m i n t e de varietatea m o d a l i t i l o r de montare a piesei Nu snt Turnul Fffel ; d e s c h i s ca u n evantai, ca o floare cu petalele r s f i r a t e , ea oferea regizorilor po sibilitatea de a p u n e n valoare, n v a r i ante, n u c l e u l v i u a l s u b s t a n e i dramatice, d r u m u l de maturizare a eternei perechi, E l i Ea. E r a o trecere de la r o m a n t i s m u l v i e i i la realismul v i e i i . Cea de-a doua p i e s n u cred c m a i ofer aceste p o s i b i l i t i ; Interviu e aprofundarea maturitii eternei perechi i raportarea ei l a c o n d i i a femeii n zilele noastre, n societatea n o a s t r . Piesa n u se m a i deschide ca o floare. Caracterul ei

60

www.cimec.ro

Cuplul protagoniti lor, ntr-o scen dc. platou T V : Paula Ionescu (Reportera) i M i r c e a Andreescu (Reporterul) este p o l e m i c ' N e i n t e r e s e a z m a i p u i n c u m spune, c i nc c o n c e n t r m asupra f e l u l u i c u m c i t i m ceea ce spune. E x i s t , n s , p o s i b i l i tatea le a accentua o l a t u r sau alta a po lemicii i dc a e v i d e n i n ceva m a i m u l t su gestivitatea c o n t e x t u l u i . C t r e aceste d o u p o s i b i l i t i se o r i e n t e a z , cu efecte m e r i t o r i i , spectacolul regizat de Anca Ovanez, la B r a o v . U n p r i m pas : des chiderea spre p u b l i c i i m p l i c a r e a p u b l i c u l u i n p o l e m i c . R e p o r t e r a n c e p e spectacolul iivt e r v i c v n d c t e v a persoane d i n s a l : C u m vft n u m i i ? S n t e i c s t o r i t ? Ce p r e r e a v e i despre egalitatea femeii c u b r l a t u l 2 Proto t i p u r i l e i n t e r v i e v a t e , a p o i , n spectacol, ar putea f i oricare d i n t r e n o i . A l doilea pas : integrarea c o n t e x t u l u i n care se petrece a c i u n e a n t r - o s t r u c t u r su g e s t i v . P l a t o u l dc t e l e v i z i u n e , cu a n i m a i a lui s p e c i f i c , eu o a m e n i i " l u i , a n g r e n a i n t r - o c u r s dc s t p i n i r e a t i m p u l u i , c u r i t m u l l u i , sincopat i f e b r i l , n u e n u m a i o. localizare n s p a i u , ci u n p l a n r e p l i c p e n t r u ac iunea principal, pentru polemica princi p a l , u n d e v o c a b u l a r u l strict specific, apelu rile, i n d i c a i i l e , lestinele schiate printr-o s i m p l e x c l a m a i e , " c a p t r a n g dc comenta r i u spontan i a n i m a t . i cel p u i n u n a d i n t r e replicile acestui p l a n , care r e v i n e , ca u n leit m o t i v , pe p a r c u r s u l r e p r e z e n t a i e i , are m a i m u l t e n u a n e c n d p r a c t i c i s e v e r , c n d s i m b o l i c i aproape t r i s t : p i e r d e m s p a i u l . . . " . I n animarea acestui. p l a n , regizoa rea a a v u t i n t e l i g e n i c o l a b o r a t o r i n ac t r i a M a y n I n d r i e ( T u i de la p u p i t r u ) i n scenograful George D o r o c n c o , care a g sit s o l u i i i n s p i r a t e p e n t r u marcarea iinui cadru* care n u c n u m a i , t e h n i c e t e , specific televiziunii, ci particularizeaz, p r i n "convenii s i m p l e , o l u m e i l u m e a . A l treilea pas : p a r t i c u l a r i z a r e a c u p l u l u i i a p o l e m i c i i propriu-zise. Regizoarea i-a ales p e n t r u R e p o r t e r i R e p o r t e r d o i i n t e r p r e i cu t e m p e r a m e n t , ca s zic a a , c o m b a t i v Paula Ionescu i M i r c e a Andreescu. P r e z e n a lor accentueaz sugestia luptei individului p e n t r u a u t o d e p i r e i p e n t r u d e p i r e a con d i i e i sale, a p r e j u d e c i l o r , a r e s e m n r i i , a r e n u n r i i , are u n aspect m a i p r o n u n a t d r a m a t i c d e c t l i r i c . u n c u p l u care n u a p a s pe l a t u r a s u b i e c t i v a c o n t r a d i c i i l o r s c h i a t e , ci u r m r e t e deosebirile de sens, de m o t i v a i e , le p u n e n v a l o a r e , cu exactitate i cu p r e g n a n . Vocile l o r n-au n u a n e , au ecou. Paula ionescu c r e e a z , c u seriozitate, u n per sonaj i m p l i c a t n actualitate, c u drzenia celui ce-i impune ndrzneal, exigen, p e r s e v e r e n . M i r c e a Andreescu c o m p u n e u n l u c i d i s c r u t t o r . Paula Ionescu personaj are v i g o a r e i t r i s t e e . M i r c e a Andreescu are exactitate i u m o r . M a t u r i z a r e a c u p l u l u i , m a t u r i z a r e a c o n c e p i e i sale este o l i n i e b i n e m a r c a t n e v o l u i a s c e n i c a acestor d o i i n t e r p r e i , care a u , ei n i i , o m a t u r i t a t e a j o c u l u i , o r i e n t a t spre e s e n e i a d e v r . D i n t r e celelalte p o r t r e t e , r m n e m c u i m a g i n e a for ei d r a m a t i c e a V i r g i n i e i I t t a M a r c u ( P r i m r i a ) i, o d a t cu ea, a c o m p o z i i e i , de o r i g i n a l savoare, a l u i Costache B a b i i ( S t n g a c i u ) , cu i m a g i n e a n a t u r a l e e i , de o oarecare nostalgie, a M r i e i R u x a n d r a D o b r e ( 0 fe meie la fn) i a m o d u l u i v i g u r o s i c o l o r a t p r i n care i - a desenat Geta G r a p p r e z e n a (Sudoria). 61

Data p r e m i e r e i : 15 o c l a m b r i c 1977. Regia: ANCA OVANEZ. Scenogra fia : G E O R G E D O R O E N C O . D i s t r i b u i a : P A U L A O N E S C U (Re portera) ; M I R C E A A N D R E E S C U (Re porterul) : MIHAI BLAK-.TUJUCA (Secundul) ; M A Y A INDRIE (Tui de Ia p u n i t r u ) ; G E T A G R A P A (Sudoria) ; L U M I N I A BLNARU (Nuica) ; M E L A N I A N I C U L E S C U . COCA BLOOS (Cateluta) : M A R I A RUXAND R A D O B R E ( 0 femeie l a f i n ) ; Z O E MARIA ALBANI (Avocata) ; V I R G I N I A I T T A M A R C U ( P r i m r i a ) : COSTACHE (Stngaciu) ; MIHAI MINDRUIU, GEORGHE D AMI AN ( V l a d i m i r ) ; D O I N A POPESCU, ECAT E R I N A D A M I A N (Sora l u i V l a d i m i r ) ,

www.cimec.ro

Cu a c e t i t r e i p a i , n t r e g u l spectacol a l A n c i Ovancz, deschis spre p u b l i c u l pe care-1 i m p l i c , ajunge, sigur i cu ecouri scontate, la e s e n e i. la a d e v r .

Constantin Paraschivescu

TEATRUL DE STAT DIN TURDA

CHIRIA N PROVINCIE
d Uaxile Alecsandri
O Chiri cochet i p l i n de n u r i (Maria Voronca-Smarandache) i u n L e o n a d e z i n v o l t (Stelian Stancu) D a t a p r e m i e r e i : 2 4 f e b r u a r i e 1977. Regia : S T E L I A N S T A N C U . Sceiiografia : G H E O R G H E M A T E I . Distribuia : MARIA VORONCA(Cucoana C h i r i a ) ; SMARANDACHE FGADARU (Grigori Brzo) ; VICTOR P E T E A N U (Guli) ; E U G E NIA CHIOREANU-JIGA (Lulua) ; FRANCISCA LUKA (Safta) ; M I H A I IONESCU-VRNETI (Domnu' arl) ; S T E L I A N STANCU (Leona) ; P U I U NEAGU (Ion) ; S T E L A FURCOVICIG P A R E L (Ioana).

A m vzut, la multe luni dup premier, n provincie. A m v z u t spectacolul Chiria n c o n d i i i n care, d i n p c a t e , c u t m m a i rar s c u n o a t e m v i a a teatrelor noastre : l-am v z u t , d u p u n d r u m d e peste o s u t de kilometri cu autobuzul teatrului, l a A b r u d , p r i n t r e m i n e r i . C o p i i i acestora con s t i t u i a u m a j o r i t a t e a voios g l g i o a s a spec t a t o r i l o r . A l t e l e , d e c t l a sediu, c o n d i i i l e sce nei c t o cutie, d e i a u s t n j e n i t v i z i b i l m i carea i n t e r p r e i l o r , a e z a r e a l o r n s p a i u , n u a u c o b o r t t e m p e r a t u r a g e n e r a l a spec t a c o l u l u i , n u a u afectat d i s p o z i i a de j o c , vioiciunea, r i t m u l iute. F r a se d i s t i n g e p r i n t r - o c o n c e p i e regi z o r a l i n e d i t , f r a n c e r c a s arate a l t ceva d e c t ne-a l s a t b u n a t r a d i i e a specta colelor m o l d o v e n e c u a c e a s t p i e s , repre z e n t a i a t u r d e a n este p l c u t , a g r e a b i l , ac c e s i b i l . Este m a i m u l t d e c t m b u c u r t o r s c o n s t a i c , d e i a u t r e c u t c i n c i p t r a r e de veac de c n d a fost s c r i s , a c e a s t comedie cu m u z i c , p e d r e p t c u v n t r e c u n o s c u t " ca

p r i n c i p a l precursoare a c o m e d i e i r o m n e t i clasice, i p s t r e a z - n t r e a g a ei v i g o a r e , d e d o c u m e n t a l m o r a v u r i l o r e p o c i i , de s a t i r ndreptat m p o t r i v a n r a v u r i l o r p e care societatea t i m p u l u i le-a generat i n t r e i n u t . Spectacolul a fost p u s n s c e n de c t r e a c t o r u l Stelian Stancu, f r e x p l o z i i de i n v e n t i v i t a t e sau p r e t e n i i d e o r i g i n a l i t a t e , d a r cu a c u r a t e e , cu. d e p l i n c u r s i v i t a t e , c u m o d e r a i e n rezolvarea m o m e n t e l o r comice, c u e c h i l i b r u i pondere n desenul satiric a l per sonajelor. N u se s o l i c i t excesiv l a t u r a cari catural, dei nimic d i n substana comic nu" se p i e r d e . ntreg spectacolul e un joc, voios, agrementat, un joc c u c n t e c e , c u m cere piesa, i m p r e s i a de peu r m f i i n d l u m i n o a s , t o n i c : i s p r a v n i c u l i i s p r v n i c e a s a s n t p e d e p s i i , L e o n a face d r e p tate, l e c i a l u i u s t u r t o a r e , a p l i c a t p u n g i i l o r i p a r v e n i t i s m u l u i , e p r i m i t , de m i c i i spectatori, cu- b u c u r i e . Plac, n spectacol. M a r i a Voronca-Smarandache, interpreta Cu coanei C h i r i a , m a m v a j n i c , isprvniceas a p r i g i rea, n d r g o s t i t g a l e , g n g u r i n d caraghios c n d e c u r t a t , s t r o p i n d u - s e as p r u c n d d p o r u n c i , c u g e s t u r i t i o a s e des t p n sau c u u n d u i r i cochete' de femeie p l i n de n u r i . L e o n a e S t e l i a n . Stancu, t n r p l c u t , p l i n de i r e t e n i e , d e z i n v o l t n t r a vestiuri. Grigori Brzoi, btrncl potlogar, e creionat, c u s i g u r a n , d e Nae F g d a r u . L u l u a , orfana n d r g o s t i t , e i n t e r p r e t a t c u g r a i e d e E u g e n i a Chioreanu-Jiga. R z g i a t u l ' G u l i e i n t e r p r e t a t c u sinceritate, d a r c u unele s t n g c i i , d e u n d e b u t a n t , V i c t o r Peteanu. M i h a i I o n e s c u - V r n e t i l n f i e a z pe D o m n u ' a r l , c u ifose f r a n u z i t e , c u m u l t s i g u r a n i n t r - u n r e g i s t r u comic de cear

62

www.cimec.ro

mai b u n cablate. D o u a p a r i i i ' dc haz nutentic, in portrete cu t u m a i g r o a s , dar de bun-gust, au Stela F u r c o v i c i - G p r e l i, mai ales, P u i u N c a g u . P r i v i t cu o c b i u l e x i g e n e i m a x i m e , rapor t a t la valoarea g e n e r a l a spectacolului con temporan, reprezentaia t u r d e n n cu piesa Chiria in provincie este, s-o s p u n e m f r o c o l i u r i , m o d e s t . D a r este n e c e s a r i sc d o v e d e t e u t i l n r s p n d i r e a v a l o r i l o r cla sice, ca i l u s t r a r e , d a c v r e i , a l e c i i l o r des pre l i t e r a t u r a r o m n , i l u s t r n r c c u m o m p u t u t verifica foarte bine p r i m i t dc spectatorii de v r s t c o l a r i dc p r i n i i lor. Cu m e r i t u l respectului p e n t r u m u n c a l o r , cu v i r t u t e a modestiei, i n t e r p r e i i d i n colecti v u l t u r d e a n n s o e s c f e r i c i t s t r d a n i i l e fra t e l u i m a i v r s t n i c . N a i o n a l u l clujean, acti vitatea l o r n zona g e o g r a f i c dovedindu-se complementar.

Cu reprezentarea Viforului, Teatrul din G a l a i readuce n d i s c u i e u n u l d i n t r e cele mai controversate texte ale dramaturgiei noastre clasice. M u l t e l n c i au fost r u p t e p e n t r u sau m p o t r i v a celei de-a doua piese a t r i l o g i e i l u i Delavrancea ; c o m e n t a t o r i i ei, la data p r e m i e r e i i n a n i i ce au u r m a t , au contestat sau au s u s i n u t d r e p t u l s c r i i t o r u l u i de o m o d i f i c a datele i s t o r i c i , au d e f i n i t piesa ca pe u n a d i n t r e operele m a r i ale l i t e r a t u r i i noastre" (Nicolae I o r g a ) , au considerat-o c e a m a i t e a t r a l " c r e a i e a l u i Delavrancea ( L i v i u Rebreanu) snu, d i m p o t r i v , au acuzat-o d e n e s u f e r i t afectare" (George C l i n c s c u ) , de o foarte p r o a s t c o n s t r u c i e a personajelor ( M i hail Dragomirescu) o r i , c u m este cazul l u i I l a r i e Chendi, au respins-o cu t o t u l , fr d r e p t de apel. Sc t i e c p o r t r e t u l e r o u l u i p r i n c i p a l , ca d o m n i m a t u r , de o c r u z i m e m e r g n d p n l a patologic, marent dc u n complex; dc inferio r i t a t e f a de b u n i c u l s u , t e f a n cel M a r e , n u corespunde r e a l i t i i , d u p c u m n i c i bo i e r i i , n f r u n t e cu L u c a A r b o r e , p r e z e n t a i ca p i l d e de p a t r i o t i s m , ca v i c t i m e inocente ale u n u i v o i e v o d scelerat, n u sc m p a c exact c u a d e v r u l istoric. I n u l t i m i i ani p o r n i n d u - s e dc la t e x t u l l u i Delavrancea s-a n c e r c a t , scenic, o reabilitare, p o t r i v i t cu adevrul istoric, a l u i t e f n i , o r e s t a b i l i r e a terme n i l o r reali a i c o n f l i c t u l u i s u cu b o i e r i i . O t e n t a t i v i n acest sens, n u l i p s i t de m e r i t e , a f c u t Constantin D i n i s c h i o t u , cu spectacolul montat acum civa ani, la Piteti, a r e p e a t - o l o a n I e r c m i a , la T i m i o a r a ; o asemenea n cercare ne p r o p u n e Nicolae Scarlat, n p r e zenta stagiune, n m o n t a r e a de la T e a t r u l d i n Galai. U n p u n c t de p o r n i r e excelent, n a c e a s t d i r e c i e , l c o n s t i t u i e c a d r u l scenografic sem nat de D a n J i t i a n u . P e r e i reci, c e n u i i , form n d n e s f i r i t e coridoare, numeroase u i , n p e r m a n e n t m i c a r e , p r i n care se s t r e c o a r , ca n i t e u m b r e , siluetele celor care a s c u l t , care s p i o n e a z . t e f n i n u este, deci, n c o n j u r a t de b o i e r i c i n s t i i , ce-i e x p r i m f r as c u n z i g n d u r i l e , c i de c o n s p i r a t o r i care n e l e g s f a c o p o l i t i c a l o r , n u a r i i , n u a . domnului. I n a c e l e a i c u l o r i cu d e c o r u l s n t concepute costumele b o i e r i l o r ; a c e t i a , d r a p a i n c e n u i u , f o r m e a z u n a n s a m b l u , u n bloc a m e n i n t o r . R e g i z o r u l N i c o l a e Scarlat a e l i m i n a t d i n t e x t elementele de o r d i n patologic n configu rarea e r o u l u i (accesul de epilepsie, de p i l d ) , a reconsiderat, n t e r m e n i i a m i n t i i , r e l a i a d i n t r e d o m n i b o i e r i , p r i v i n d u - i pe a c e t i a u n i i n h o t r r e a de a g u v e r n a e i , c o n f o r m i n t e r e s u l u i l o r , i n c o n t i n u a r e , d u p ce t e f n i a j u n s la v r s t m a j o r a t u l u i . Specta c o l u l , n general, b i n e d i r e c i o n a t , p c t u iete, ns, p r i n inconsecven : pune ac c e n t u l pe c o n f l i c t u l de i d e i , pe nfruntarea p o l i t i c , dar nu- r e z i s t t e n t a i e i de colo r a t u r e s t r a d i s t i c de a aduce u n urs n s c e n ( t e x t u l preciza c u r s u l m o r m i e i s-apropie", n u c s a l t vesel p r i n t r e i n t e r -

Virgil Munteanu

TEATRUL DRAMATIC DIN G A L A I

VIFORUL
de Barbu l Delaurancea
D a t a p r e m i e r e i : 1 o c t o m b r i e 1977. R e g i a : N I C O L A E S C A R L A T . Sce nografia : D A N J I T I A N U . Ilustraia muzical : ANA MARIA UNGUREANU. D i s t r i b u i a : T E F A N H A G I M A (te fni Vod) ; DIMITRIE BITANG (Luca A r b o r e ) ; M A R C E L H I R J O G H E (Logoftul T r o t u a n u ) ; A L E X A N D R U NASTASE (Vornicul Carab) ; L U CIAN TEMELIE (Postelnicul Cosma e a r p e , Episcopul) ; G H E O R G H E V . GHEORGHE (Vistiernicul Ieremia) ; G R I G D R I S T A R U (Prclabul Petric) ; LEONARD CALEA (Prclabul Condrea) ; VLAD VASILIU (Prclabul Balo) ; F L O R I N D U M B R A V (Sp tarul Hran) ; EUGEN POPESCU COSMIN (Comisul T o m a C e l e a n u ) ; E R B A N B O G D A N (biv Vel Logoftul lase Toader) ; A U R E L I A N GEORGESCU (biv V e l Postelnicul Luca Crje, N i c h i t a ) ; R A D U GHEORGHE J I P A (Ctlin) ; M I T I C A I A N C U ( M o grdici) ; D A N ANDREI BUBULICI (ugulea Moghil) ; I O A N A CITTA B A C I U ( D o a m n a Tana) ; S T E L A P O P E S C U T E M E L I E (Oana) ; C A R M E N M A R I A S T R U J A C (Contele I r m s k y ) ; L E N I TEFANESCU (Niculina).

www.cimec.ro

63

.tefni (tefan Hagim), boierilor conspiratori p r c i ) ; l o f u i . ( l u p c u m spuneam, este p r i v i t n u ca u n despot setos <le s u g e , ci ca un c o n t i n u a t o r al p o l i t i c i i l u i t e f a n cel Mare, n efortul de centralizare a p u t e r i i n stat ; d a r sc a c c e n t u e a z m u l t starea sa de p e r m a n e n t i . adesea, e x c e s i v nervozitate : g r u p u l b o i e r i l o r este p r i v i t ca o p r e z e n ostil, p r i m e j d i o a s , d a r u n u l d i n t r e a c e t i a , vistiernicul Sima (jucat de Gheorghe V . Gheorghe), este t r a t a t (fr l e g t u r cu tex tul) n cheia c o m e d i e i , d e v e n i n d u n b t r n e l s u r d , a m u z a n t i inofensiv.

in

faa

TEATRUL MIC

R o l u l d i f i c i l (cu a t t m a i d i f i c i l cu c t pre supune o reconsiderare a datelor f u r n i z a t e de text) a l l u i t e f n i a. fost n c r e d i n a t , n t r - o b u n idee de d i s t r i b u i e , u n u i foarte t n r actor, t e f a n H a g i m . N u l i p s i t de n e m p l i rtiri, dc unele e x a g e r r i unele i n n d d e c o n c e p i a r e g i z o r a l i n t e r p r e t a r e a se reco m a n d , t o t u i , p r i n s i g u r a n a l i n i i l o r de con tur, p r i n t r i r e a v i e , n for'\ a p a t i m i i Data p r e m i e r e i : 4 o c t o m b r i e 1977. care-1 a n i m p e v o i e v o d u l prea g r a b n i c n l Scenariul : A D A D ' A L B O N . Regia : turat d i n lupt. LAURENIU AZIMIOARA. Scenogra I n noua o p t i c asupra piesei,' M o g h i l , i n fia : MIHAI MDESCU. Muzica : terpretat de D a n A n d r e i B u b u l i e i . n u m a i C O R N E L I U C E Z A R . Coregrafia : A D este complicele, ci t o v a r u l de n d e j d e a l NA CEZAR. domnului, n u m a i e unealt a crimei, ci Distribuia : LEOPOLDINA BL a r m care p e d e p s e t e ; deosebire de e s e n , NUA, D A N CONDURACHE, MIHAI pe care a c t o r u l o i n t u i e t e i o r e d c u ex DINVALE. ILEANA DUNREANU, p r e s i v sobrietate. N e a t e p t a t este d i s t r i b u DOINA FGADARU, CARMEN GALIN, MONICA GHIU, TATIANA irea l u i D i m i t r i e Bit'ang. actor de comedie p r i n 1EKEL, PETRE M O R A R U , LUCIAN e x c e l e n , n r o l u l l u i Luca A r b o r e ; n e a t e p MUSCUREL, PAPII, PANDURU, IOA t a t , n s j u s t i f i c a t de realizarea u n u i A r NA PAVELESCU, E L E N A POP, M I bore a e z a t , c u v o r b n e l e a p t , d a r c u u n TIC POPESCU, M A G D A P O P O V I C I , fond de d u r i t a t e , c u n d r j i r e a r e i n u t , d a r V ASILE PUPEZA, DOINA ERBAN, p u t e r n i c , a m a r e l u i f e u d a l n conflict c u ANDI TEFANESCU. t r o n u l . U n r o l de u n comic colorat, prea co lorat, r e a l i z e a z M i t i c I a n c u ; o b u n ' s c h i u m o r i s t i c (n m s u r a n care se a c c e p t n c e a s t d i m e n s i u n e a r o l u l u i ) se d a t o r e a z l u i Stagiunea T e a t r u l u i M i c a d e b u t a t c u reci Gheorghe V . Gheorghe. M a i n o t m , d i n foarte t a l u l L e o p o l d i n e i B l n u . Meterul Manole, numeroasa d i s t r i b u i e , pe Ioana Citta B a c i u , distins cu P r e m i u l I l a p r i m a e d i i e Festi n r o l u l unei doamne T a n a c a m monocorde, i pe Stela Popescu Temelie, a c r e i O n n v a l u l u i C n t a r e a R o m n i e i " . I a t c , n zilele este m a i m u l t p l n g r e a d e c t d r a m a t i c . p r e m e r g t o a r e l a n s r i i celei de-a d o u a e d i i i a F e s t i v a l u l u i , T e a t r u l M i c ne-a i n v i t a t l a u n n o u spectacol de poezie : Omul ' con tinuai s punei ntrebri.

OMUL-CONTINUAI s PUNEI NTREBRI

specracol de poezie

Cristina ConstantinMuT-itrescu

64

www.cimec.ro

I n t e r e s u l m a n i f e s t a t dc p u b l i c n seara p r e m i e r e i (i n u m i i n d o i e s c c spectacolul va r e p u r t a a c e l a i succes i n c o n t i n u a r e ) csle semnul v d i t al unei s e n s i b i l i t i fa d o poezie, pe care, m a i ales n zilele noastre, p u b l i c u l o m a n i f e s t constant, ca i. pc de a l t parte, semnul d o r i n e i a c t o r i l o r dc a-i m p r o s p t a v i r t u i l e expresive i al celei a t e a t r u l u i de a d e p i f o r m u l e l e slereotipe ale repertoriului. Aa c u m se poate n e l e g e c h i a r d i n t i t l u , spectacolul de la T e a t r u l M i c u r m r e t e s s t a b i l e a s c u n d i a l o g v i u i direct cu p u b l i - , c u i , asupra u n o r p r o b l e m e f u n d a m e n t a l e nle e x i s t e n e i . A u fost a l e i . n acest scop. aT> de p o e i i l u t r i de la noi i de pe n t r e g p m n t u l cu l u c r r i de r e c u n o s c u t valoa re, uncie d i n t r e ele. cunoscute i m u l t reci tate, n u l t i m a v r e m e , p r e c u m i eu o s e a m de poeme uitate sau mai p u i n cunoscute, dar nu mai p u i n apte a e m o i o n a . Ada d ' A I b o n a a l c t u i t , eu d i s c e r n m n t ideologic, c u i n t e l i g e n i c u sensibilitate, un scenar i t i - i n o u t a j congruent i c o n v i n g t o r , deschis u n e i c a p t i v a n t e dezbateri politico-agitatorice, p r i v i n d rostul o m u l u i pe l u m e , c o m p o r t a mentul su individual i n colectivitate, idealul s u m o r a l i social. Teme poetice de cpti ->~ patriotice, filozofice, de dragoste au fost m b r i a t e cu pasiune dc realizatorii spectacolului. E i s-au angajat, n t r - o a v n t a t f i p o r n i r e t i n e r e a s c , s d r u i a s c p u b l i c u l u i b u c u r i a c o n t a c t u l u i eu ceea ce au spus despre O m , n s u b l i m e parabole i n t u l b u r t o a r e metafore. Eminescu i Yeats. A r g h e z i , Blaga i Shakespeare, M a i a k o v s k i i .Icbeleanu, W h i t m a n i Geo D u m i trescu, P r v e r t i N i n a Cassian, N i c h i t a S t neseu, E v t u e n k o , P u n e s c u i Sorescu. P r van i T o p r c e a n u , G o r k i , B r e c h t , . Solo m o n etc., etc. T e a t r a l , dar s i m p l u , realizat Azimioar ntr-o larg g a m de L a u r e n i u de mijloace

Sus, L c o p o l d i n a B l n u , d e m o n s t r n d c o n v i n g t o r teatralitatea poeziei. Jos, n t r e a g a e c h i p , n t r - u n m o m e n t dc re c i t a l colectiv

www.cimec.ro

de la interpretarea c u v n t u l u i , ca atare, l a . cin tec , i dans spectacolul se d i s t i n armonizrii ge p r i n tiina do/.rii i a v a l o r i l o r e m o i o n a l e , p r i n sincronizarea c u v i n u l u i eu plastica g e s t i c sau de a t i t u d i n e , p r i n u r m r i r e a c o n s e c v e n t i p r i n sublinie rea e x p r e s i v a i d e i i cuprinse n versuri. F i d e l u n e i m o d a l i t i teatrale des uzitate" ( m a i ales dc c t r e t i n e r i i regizori i chiar dc c t r e L a u r e n iu A z i m i o a r , care a realizat i c u s t u d e n i i de la I.A.T.C. m a i m u l t e spec tacole a s e m n t o a r e ) , spectacolul n u poate revendica t r s t u r i l e u n e i marcate o r i g i n a l i t i . E l sc distinge, t o t u i , p r i n unele accente n o i , p r i n i n c a n d e s c e n a c u care sc t r a n s m i t ideile. A n t r e n a n t i r i t m a t , a l t e r n n d i r o n i a cu m e d i t a i a p r o f u n d i cu satira v i o l e n t , d i s c r e i a , cu d e z i n v o l t u r a , efuziunea, c u i n teriorizarea, r e p r e z e n t a i a este u n e x e m p l u dc colaborare creatoare, dc m u n c c o l e c t i v , a n i m a t d e ceea ce a z i ne place a t t de m u l t s n u m i m s p i r i t de e c h i p .
t

ta, h l c i u l p r o v e r b e l o r ) , l o t u l pare c vrea s-o p o r n e a s c de (la n c e p u t i s transforme n s u p r t o a r e r e d u n d a n ceea cc, i n i i a l , sur prindea p r i n i n v e n t i v i t a t e i p r i n culoare. S n t r e v e n i r i care lungesc i n g r e u i a z respi r a i a fireasc i e l o c v e n a spectacolului, a c r u i s u b s t a n n u tc ponte l s a , n n i c i u n caz, i n d i f e r e n t . A z i m i o a r se bizuic, n construirea spec t a c o l u l u i , pc excelentul profesionalism a l ac torilor, pe v i r t u o z i t a t e a l o r , pe capacitatea l o r de a realiza r a p i d , c u sinceritate i c u spon taneitate, m i c i b i j u t e r i i scenice, c r o c h i u r i de caracter, de s i t u a i e , de stare s u f l e t e a s c , dra matice sau comice. N e g n d i m , n p r i m u l r n d , l a mnrele t a l e n t a l L c o p o l d i n c i Bl* n u , la farmecul i la puterea c i de a a r t a c o n v i n g t o r c t de t e a t r a l ponte f i poezia. 0 d e m o n s t r a i e s i m i l a r fac, dealtfel, i T a tiana Iekel, i. Carmen C a l i n , i M a g d a Pop o v i c i , i M i t i c Popescu, i D a n Condurache. N u i - a m a m i n t i t nici d e c t pc cei foarte, foarte b u n i , d i n t r - u n recital colectiv n care, n s , t o i i n t e r p r e i i s-au d o v e d i t a f i d r u i i poeziei. M u z i c a l u i Corneliu Cezar i coregrafia A d i nei Cezar s-au d o v e d i t c o m p o n e n t e active a l e j o c u l u i actoricesc, puncte e s e n i a l e de s p r i j i n n sublinierea m e s a j u l u i umanist-poetic^ a l m o n t r i i i a s p i r i t u l u i e i agitatoric.

D e s f u r a r e a spectacolului a f i r m , n c o d a t , capacitatea a c t o r i l o r de l a T e a t r u l M i c de a se a f i r m a , d e o p o t r i v , ca e n t i t i i n d i v i d u a l e i ca elemente ce se topesc n co lectiv. d r e p t , i c i , colo, se m a i poate n t l n i c t e u n gest s t n g a c i , cte o i n t o n a i e fals, cte u n vers insuficient v a l o r i f i c a t . d r e p t , i se poate r e p r o a spectacolului i o anume, obositoare, indecizie n f o r m u l a r e a f i n a l u l u i . D u p comentarea p o e i c a m u l t o r m o m e n t e expresive ( n a t e r e a , dragostea, n u n

Valeria Ducea

AMe
TEATRUL N A I O N A L DIN BUCURETI

premiere

ROMULUS CEL MARO


de Fi\ Diirrenmalt

Aplauzele a u fost i s n t u n a n i m e . Critiea t e a t r a l , p r o m p t , i p u b l i c u l . care, interesat, n v l e t e l a Romulus cel Mare, a u . certificat, n t r - u n d e p l i n acord, b u c u r i a de a d vedea pe R a d u Beligan n t r - o m a r e c r e a i e . De m u l t ar f i t r e b u i t R a d u B e l i g a n s-1 i n terpreteze pe R o m u l u s , personaj creat de D i i r r e n m a t t p a r c a n u m e p e n t r u cunoscutul nostru actor, r o l - m n u . c u m se spune, i care r a nedrept s - i l i p s e a s c d i n palmares. Jucjndu-1 de-abia a z i , a d u c n d u - 1 abia a c u m h v c i r c u i t u l c u l t u r i i noastre artistice, B e l i g a n i r s c u m p r n t r z i e r e a cu care se p r e z i n t

Data premierei: 29 septembrie 1977. Regia : S A N D A M A N U . Scenogra fia : I O N P O P E S C U - U D R I S T E t V e r i ; unea- r o m n e a s c ; - F . . N I C O L A U i B. E L V I N . D i s t r i b u i a : R A D U B E L I G A N (Ro mulus Augustus) ; S I M O N A B O N D O C (Iulia) ; TAMARA CREULESCU (Rhea) ; N I C O L A E B R A N C O M I R (Ze non) ; G R I G O R E G O N A (Emilian) ; MARIAN HUDAC (Mares) ; M I H A I FOTINO (Tulius Rottundus) ; A L E X A N D R U G E O R G E S C U (Spurius Titus Mamma) ; G H E O R G H E CRSTESCU (Buctarul) ; MIHAI MLAIMARE (Achille) ; R A D U G H E O R G H E (Pyramos) ; CONSTANTIN DINULESCU (Apollonius) ; M A R I N M O R A R U (Ce zar Rupf) ; G H E O R G H E D I N I C (0doacru) ; G H E O R G H E V I S U (Teodoric). ' .'

66

www.cimec.ro

la aceast ittlnire mult ateptat i inevi tabil, printr-o valorate inedit a rolului, o majorare a dimensiunilor personajului, investindu-1 cu uncie trsturi noi, impunindu-i o stal ur impresionant. Prima pies a dra maturgului helvet r e l u a t , parc-sc, dc autor. n cteva transcrieri oper remarca bil, din familia parabolelor, a scrierilor ra tionaliste, cu rdcini n secolul luminilor, folosete cu d e z i n v o l t u r i n s t r u m e n t a i a is toric pentru a cerceta prezentul, m n u i e t e paradoxul i ironia pentru a fora n actuali tate. Scris n l!Kii). opera ne descoper o subtil ironic la adresa Occidentului i a devitalizrii sale, un zmbet maliios n faa refuzului acestei l u m i crepusculare de a p r i v i realitatea lucid i responsabil, aa cum o face Romulu*, u l t i m u l m p r a t roman, ce ..lu creaz" la cderea Romei, contient de i m perativul istorici. Piesa e impregnat i de ecourile invaziei fasciste sinistre, n re verberaia lor grotesc alegoria con inut n personajul Tcodorie fiind mai mult dect limpede. La lectur, mai ales. Hornului cel Mare, pies istoric total neistoric", nn u n particularitatea stilistic, t i m b r u l unic al interesantului dramaturg care e Friedrich Durrenmatt, dar. n acelai t i m p . amalga meaz influene literare, atitudini antagonice fa dc filosofia istorici ; demersul ironic le tip Bernard Shaw se aliaz cu dialogul afo ristic giralducian, umbre de didacticism brechtian se dizolv n grot C M - , n parodie, n farsa tragic pc care. azi. o numim diirrcnm a t t i a n . Dar anumite, l i n i i ale satirei r mn confuze, luciditatea i perspicacitatea a nalizei istorice conin lin vrtos sinbure sceptic, iar n miezul acestuia descoperim gustul a m r u i al fatalismului istoric, pesimis mul atingnd margini ale disperrii existen iale. Radu Beligan d corp i gnd l u i Romu lus, cel din urma Cezar, d i v i n u l ce sc ocup cu creterea ginilor simbolic a v i c u l t u r , apel la certitudinea m r u n t u l u i fapt concret, reconfortant, fa de efemeritatea i de cata clismele istorici ; ncorpornd n personajul su toate t r s t u r i l e , toate liniile i cutele chipului durrcnmattian, Rcligan i d, tot odat, p r e g n a n a meditaiei sale asupra per sonajului i asupra istorici, lumina expe rienei sale intelectuale i sociale. Radu Religan este Romulus-abulicul, f p t u r a neaju torat ce p l u t e t e n reverii lenee ; este Romulus-bufonul, histrionul cc-i scoate i-i pune masca, cu s i m u l a t , copilroas, vicle nie, scondu-i anturajul d i n srite ; cava lerul aforismelor, i n i m i t a b i l La Rochefou cauld a l scenei, lansnd cu rafinat indolen , d i n vrful buzelor, n cascade de cuvinte uor nazalizate, vorbele dc spirit, care se ncrusteaz n memoria spectatorilor ; este marele Romulus, b r b a t u l candid, u i m i t de spectacolul vieii ; este filosoful obosit de ne roziile ei, c o n d u c t o r u l p t r u n s de sensul logicii imanente a mersului l u m i i , omul de stat ce accept, ce-i p r o g r a m e a z , s d e v i n unoalta d e m n a acestui mers. Dar, mai pre-

Radu Beligan (Romulus) d spectaco l u l u i p r e g n a n a m e d i t a i e i sale asupra istorici (sus) ; Tamara Grculescu (Rhea), M a r i n Morarii (Cezar Rupf) i Si mima Bondoc (Iulia), profilai pc decorul l u i Ion Popescu-Udrite (jos)

www.cimec.ro

sus de toate i aici r e c u n o a t e m originali tatea personalitii creatoare a l u i Radu Be ligan, n Romulus el nu las nchise per spectivele i orizonturile istoriei, cum o face scepticul Durrenmatt ; d i m p o t r i v , drm graniele viziunilor pesimiste i devine, astfel, o n t r u c h i p a r e a intelectualului angajat. Acest Romulus al l u i Beligan, mai m u l t dect cel al l u i Diirrenmatt, este u n umanist, un cr turar contient dc legitile istoriei, a s u m n -

67

d u - i , n d e p l i n responsabilitate, r o l u l de g r o p a r " al i m p e r i u l u i (al i m p e r i a l i s m u l u i !), u n m i l i t a n t p e n t r u o c a u z j u s t . Protago n i s t u l , n e g a l m s u r om al ruvntului scris, expune, n c a i e t u b p r o g r a m (ghid u t i l spectatorului, cu u n s u b s t a n i a l grupaj de idei i de i n f o r m a i i ; dar, de ce p r o g r a m doar la Romulus cel Mane, i nu i la alte spectaco le ?), aceste p u n c t e de vedere asupra perso n a j u l u i . s u . C u v n t u l rostit pe s c e n e, i n s , m u l t m a i n u a n a t , m a i s u b t i l transpus, m a i m l d i o s vehiculat dect cel t i p r i t , i R o m u lus se, n s c r i e ca o marc c r e a i e in galeria r o l u r i l o r l u i . R a d u Beligan, iar n' speclacologia n o a s t r , ca un p u t e r n i c argument scenic n demonstrarea a t i t u d i n i i creatoare fa dc l i m i t e l e u n o r opere i m p o r t a n t e . Optimismul istoric, concept p e r m a n e n t n c u l t u r a r o m n e a s c , a a c i o n a t activ i n viziunea speetacologic, n regia e c h i l i b r a t a Sandei M a n u . E v i d e n t , v i z i u n e s u s i n u t i de vei;? siunea l i t e r a r , s e m n a l de F I . Nicolau i B . E l v i n , t e x t scenic care i n e s e a m dc m u l t i p l e l e v a r i a n t e ale a u t o r u l u i i, poate, i dc sugestiile d i f e r i i l o r si t r a d u c t o r i . Radu Beligan focalizeaz spectacolul i, de aceea, montarea s e a m n . n mare m s u r , cu u n concert p e n t r u u n i n s t r u m e n t i o r c h e s t r . Problemele dc ansamblu s n t , n s , m a i p u i n rezolvate, detaliile n-au destidc accente i n i c i suficient relief comic, l u m i n a strlucitoare a protagonistului a r u n e n d um bre l u n g i asupra c e l o r l a l i i n t e r p r e i . n t l n i m , n a c e a s t r e p r e z e n t a i e , actori de v i r tuozitate p r o f e s i o n a l , Nicolae Brancomir, M i h a i F o t i n o , Simona Bondoc, M a r i a n Hudac ; n u m e l e u n o r r e m a r c a b i l i i n t e r p r e i care au j u c a t pe v r e m u r i m u l t m p r e u n , config u r n d , a t u n c i , u n stil : Gheorghe D i n i e , Marin Moraru, Grigore G o n a ; l o r l i se a d a u g a l i i , m a i t i n e r i , de personalizat ta l e n t , ca : M i h a i M l a i m a r e , A l e x a n d r u Georgescu, Gheorghe V i s u , T a m a r a Creulescu, R a d u Gheorghe. Fiecare n parte . c o m p u n e , p o r t r e t i z e a z , se r e i n e i n t e n i a t u t u r o r i se n t r e v e d e realizarea, t o t u i , bagheta regi z o r a l -a s t p n i t orchestra, - a armonizat-o ntr-o t o n a l i t a t e d o m i n a n t i sunetele se cam pierd... ...Se p i e r d n t r - u n frumos decor alb, cret o a s r u i n a u n e i a n t i c h i t i dc Pergamon, decor realizat de I o n P o p e s c u - U d r i t e ca o p a g i n a l b a u n e i c r i de istorie, u r m n d ca faptele s se n s c r i e n c u r s u l spectacolu l u i " , c u m ne spune a t t de frumos Sanda Manu, ntr-un interviu. R m n , n s , pe r e t i n i n auz, imaginea i vocea l u i R a d u Beligan, silueta l u i sub ire, n vemntul lung, alburiu, privirea sfredelitoare, t r i s t - i r o n i c i v e s e l - g r a v , de sub fruntea n a l t , s t r j u i t de o d e s p u i a t c o r o a n de l a u r i , i glasul l u i , aparte, a t t de n d r g i t i a t t de p o p u l a r , r o s t i n d ade v r u r i profunde despre c o n d i i a o m u l u i res p o n s a b i l , .fa de sine i f a de l u m e .

TEATRUL BULANDRA

PESCRUUL
de A. I\ Cehou

Dala premierei : 5 i u l i e 1977. Regia : L I V I U C I U L E I . Decor : L I V I U C I U L E I . Costume : D O R I S J U R G E A. D i s t r i b u i a : C L O D Y B E B T O L A (Arkadina) : D A N N U U . A D R I A N P I N TEA (Treplev) ; DUMITRU ONOF R E I (Sorin) ; M I H A E L A M A R I N E S CU (Zurccinaia) ; J E A N R E D E R ( n m raev) ; V A L Y VOICULESCU-PEPINO (Polina Andreevna) ; M A R I A N A M I HU, LUMINIA GHEORGHIU (Maa) ; ION BESOIU (Trigorin) ; ETTERLE (Dorn) ; PETRE FOR Y LUPII (Medvedenko) ; D O I N A MAV R O D I N (O fat n cas) ; C O N S T A N T I N F L O R E S C U (Iakov, argat) ; G E O M I C A N E S C U (Un b u c t a r ) .

Oare, c u m sfrete piesa l u i K o n s t a n t i n Oavrilovici Treplev ? D e m o n s t r a i a forme l o r n o i " , c u t a t e cu febrilitate de f i u l con sacratei Arkndina, f c u t cu t u l b u r a r e i sfial de Zarecinaia, pe mica s c e n i m p r o v i z a t , a fost n t r e r u p t cu i n d i f e r e n , cu opac i f r i v o l n e p s a r e , dc exponenii f o r m e l o r v e c h i " , de cei care se complac n r u t i n i p r e j u d e c a t " . Peste d o i a n i , n scurta n t r e v e d e r e Treplev-Zarecinaia - sce n care c o n d e n s e a z , n t r - l i n a d i n t r e cele m a i dense i m a i t u l b u r t o a r e p a g i n i d i n dra maturgia l u m i i , o relaie etern, inextricabila l e g t u r d r a g o s t e - u r , n t r e c c l i u b i t i cel ce i u b e t e , s c e n n care f i c i u n e a e opune r e a l i t i i , v i s u l , t r i r i i , nrta, v i e i i , i l u z i i l e , experienei, idealul, cunoaterii, scen a crei concluzie, e x t r a s de p e s c r u u l " care a su pravieuit nimicirii sale, a d e v e n i t tema multor tomuri de bibliografie cehovian (Acum tiu, neleg... c n ceea . ce facem noi, ori c am juca pe scen, ori c am scrie, principalul nu e gloria, nu e strlu cirea... ci puterea noastr de a ndura... cnd m gndesc la chemarea mea, nu m mai tem de via") N i n a reia p o e m u l , dar l n trerupe i p l e a c : a doua , z i , t r e b u i e s joace, are spectacol la E l e ; K o n s t a n t i n n u ne spune sfritul, d u p i e i r e a N i n e i , el i r u p e manuscrisele i se m p u c .
v

Mira losif

T r e p l e v , i n t r a t , de c u r n d , n c i r c u i t u l u n e i r e c u n o a t e r i publice, era, cu a d e v r a t , talen tat, u n creator de forme n o i , viguroase, sau u n ratat, u n parazit, c u m 1-a i n s u l t a t venewww.cimec.ro

rabila sa m a m , actri ce joac n piese Montarea e o demonstraie de tehnic ntnge i fr duh", dar c primit cu ovaii a artei actorului... I n imaginea dc sus, de ctre studeni ? Zarccinaia are, ntr-ade Mihaela Marncscu (Zarecinaia), Mari vr, talent sau c ispitit dc chemrile glo ana M i h u (Maa), Clody Bertola (Arriei ? Trigorin este un scriitor mediocru, o kadina) i Petre L u p u (Mcdvedenko). celebritate rsuflat, adulat in provincie, un Mihu, Jean Redcr Jos, Mariana cabotin al simmintelor, vulgar curtezan, (amraev), Fory Etterle (Dorn) i Ion sau poart aceast masc groas i urt pen Besoiu (Trigorin) tru a-i ascunde i apra sensibilitatea ? In tinereea so, Trigorin -a fost, oare, aidoma ltd Treplev ? i Konstantin nu se sinucide, oare, de team s nu devin un Trigorin ? Pescruul, pies intitulat de Cehov co medie", n u m i t de Nemirovici-Danccnko (al doilea regizor al ci) tragedie", a intrat n contiina lumii moderne ca o oper-manifest. ca o pies categorial, suport pentru variate direcii estetice. Pescruul a fost nuni dintre terenurile pc care s-au desfurat mari btlii stilistice, a fost i poate f i , n continuare analizat din variate un ghiuri ; reprezentat n chei antagonice, poli semia operei rmne, n continuare, deschi s... Este Pescruul o comedie" despre creatorii autentici i cei veleitari ? Este Pes cruul o d r a m " a incompatibilitii din tre aspiraie i realitate ? 0 comedie a exis tentei ? 0 d r a m a contiinei ? Cehov de clara c piesa are un singur decor (vederea spre lac), multe discuii despre literatur, puin aciune i cinci puduri de dragoste". ..Subiectul d i n Pescruul e de n a t u r este tic" nota Clinescu. Toate personajele piesei vorbesc despre art sau triesc prin i pentru ea. Cele periferice mrturisesc re fulri, nempliniri, consilierul Sorin a dorit s fie literat", are chiar un subiect de nu vel, administratorul a m r a e v e un fanatic" al teatrului, deine un a d e v r a t album de www.cimec.ro

a m i n t i r i artistice, 'iar.' marele 'cvartet A r k a d i n n - T r i g o r i n - Z n r c c i n u i a - T r e p l c v i p o s t a z i a z , pe p l a n u r i secante', a t i t u d i n i etice i estetice i c o m p l e m e n t a r e , i divergente, d e f i n i n d po ziia Uilbr g e n e r a i i diferite i n eterna b t l i e d i n t r e ,,les anciens et Ies modernes". Ca p i e s - d e z b a t e r e despre a r t , Pescruul c o n i n e o p u t e r n i c pledoarie e t i c , i n c r i m i n n d c r e a i a ca f o r m dc evaziune d i n reali tate, ca joc g r a t u i t i n t r - o a u t o n o m i e a este t i c u l u i , i amend cir/ vizarea c e l e b r i t i i , a m o n d e n i t i i , i n r a p o r t cu d e m n i t a t e a con d i i e i a r t i s t u l u i . R e d u s , schematic, doar la acest n i v e l al t e z e i " . Pescruul n-ar m a i f i , n s , o c a p o d o p e r i, m a i ,nles, o capodo p e r i n c i t a n t p e n t r u g e n e r a i i de i n t e r p r e i . Comedie d u r . Pescruul p r o p i d s e a z perso naje g r o t e t i , c r o i d e g r a d a i , ce par s parodieze n a l t e l e p r o b l e m e d e z b t u t e m i n i m a l i z n d u - i dramele, p r i n t r i r e a c o m i c a u n e i r e a l i t i terne i n e d i s i m u l a t e ; actele l o r , ca i n Trei surori, anuleaz reverberaia c u v i n t e l o r . n t r e n e s f r i t e l e d i s c u i i i con troverse despre a r t , teatru, l i t e r a t u r (per sonajele referindu-sc, p r i n t r e altele, la perso najele m a r i i l i t e r a t u r i ruse i universale T r i g o r i n , la P o p r i c i n , T r e p l e v , la m o r a r u l d i n Rusalha, A r k a d i n n . la o eroin din Maupassant, t o i , la T u r g h e n i c v i la T o l s t o i , a d e v r a t joc de o g l i n z i o g l i n d i t e , cu a u t o r u l ascuns n spate, ca h Las Meninas) i cxislcn(a real se c a s c o p r p a s t i e ; p a r t i c u laritatea operei cehoviene se i n s t a l e a z n g o l u l d i n t r e aceste t r m u r i , t r a g i c o m e d i a i n f i l t r n d u - s e n incapacitatea e r o u l u i cehovian de a-i asuma i t r i d r a m a , care ajunge la noi s u b i a t , derizorie. De a i c i , i i n i m i t a b i l a c o m p l e x i t a t e s t i l i s t i c , de aici, dificultatea c a p t r i i s u n e t u l u i exact, de aici, a m b i g u i t a tea personajelor i s u b t i l a alunecare pe clnpele a t t o r registre. T o t C l i n e s c u observa : F r o interpretare inteligent, inefabilul p l i c t i s u l u i d r a m a t i z a t poate s deruteze pe spectatorul care n u e l a n i v e l u l i d e i l o r t r a tate. Pescruul a suferit la n c e p u t o c dere". * N u e s i m p l u s j u d e c m Pescruul Tea t r u l u i B u l a n d r a " , a t t de m u l t a t e p t a t dc n o i . I n c o n t e x t u l acestei s t a g i u n i , de s p o r i t responsabilitate cultural, montarea aduce e l e m e n t u l de c o n t i n u i t a t e , p r o p r i u r e p e r t o r i u lui Teatrului B u l a n d r a " , programatic alc t u i t , v a l o r i l e de p e r m a n e n nle t e a t r u l u i u n i versal f i i n d una d i n t r e d i m e n s i u n i l e sale. Pescruul l u i L i v i u Ciulei C o n t i n u , t o t o d n t , opera de n n o i r e s t i l i s t i c n tratarea d r a m a t u r g i e i cehoviene, a n t r e p r i z cu temeinice re zultate n t e a t r u l n o s t r u , i s p o r e t e c o l e c i a s c e n i c Cehov, d i n care s-au - t i p r i t " re marcabile r e p r e z e n t a i i , ca Livada cu viini, Trei surori, Unchiul Vanea. F i r e t e , pe u n teren deja p r e g t i t , asanat de exegeze critice i de spectacole-etalon, l a u n i s o n c u c o n c l u z i i elaborate pe m u l t e scene ale l u m i i p r i v i t o a r e la* decehovizarea teatrului cehovian, Pesc

ruul l u i Ciulei n u m a i s u r p r i n d e . R e g i s t r u l m o n t r i i c r i d i c o l u l grotesc i n a c e a s t l u m i n a l b i c o n s t a n t (chiar p n la monotonie) s n t decupate, n c o n t u r u r i n e c r u t o a r e , toate personajele piesei. L i v i u Ciulei, e m i n e n t pedagog al a c t o r u l u i , s-a o p r i t , n a c e a s t n o u l e c t u r , m a i ales asupra personajelor, d n d u - l e d i m e n s i u n i n o i , detalii e x p l o n t n d l a t u r i inedite, f i x n d , n de c o m p o r t a m e n t , e s e n e tipologice, socotind c aici se g s e t e sursa n o i l o r sensuri ale co mediei. Spectacolul e t a l e a z c t e v a s t u d i i de rol i r e p r o a b i l e . D i n t r - u n a n u m e p u n c t de ve dere, montarea Pescruului este c h i a r o de m o n s t r a i e dc t e h n i c a a r t e i actorului^ f i indc, fr excepie, toi interpreii demon streaz travaliu n c o m p o z i i i , rigoare n r c l a i o n r i . D i s t r i b u i a , p r e v i z i b i l p e n t r u c teva r o l u r i (Clody Bertola, F o r y Etterle). aduce unele clemente de surpriz (Ion Besoin, Mariana Mihu) i, totodat, d cu a u t o r i t a t e cale l i b e r d e b u t a n i l o r , opun n d d e l i b e r a t c o n s a c r a i l o r actori Clody Ber tola i I o n Besoin ( c u p l u l Arkadina-Trigorin) pe t i n e r i i M i h a e l a M a r i n c s c u i A d r i a n P i n tea ( Z n r c c i n a i a - T r c p l c v ) , cu toate s t n g c i i l e i c r u d i t i l e t i n e r e i i n c e x p e r i m e n t a l e . D i s t r i buia opereaz o p r i m demonstraie a v i ziunii. Clody Bertola, d e s v r i t , s u p e r b Arka d i n a , are t o a t s t r l u c i r e a , s n t a t e a , g r a i a , cochetria, ridicolul, penibilul, jalnicul tri u m f al vedetei i n l femeii i n c o n t i e n t e de m r g i n i r e a i de s t u p i d i t a t e a n care sc scal d, trsturi esenializate ntr-o adevrat stare p o e t i c . P r i n I o n Besoiu, r e g i z o r u l l nimicete pe Trigorin, desennd grosolnia i n t e r i o a r a u n u i scriitor-fante de d u z i n , sfo r i t u r i l e u n u i f c t o r de p r o d u c i i l i t e r a r e , pescar pasionat i a m a n t p l n c i d , n n u l n d cu h o t r r e orice n t r e b r i legate de e x i s t e n a i de c o n t i i n a e r o u l u i , e l u d n d s u b t i l i t i l e l i n i i l o r i n t e r f e r e n e sau demarcatoare. A c e l e a i l i n i i t r a n a n t e o d e s e n e a z pe M a a . M a r i a n a M i h u se d e z l n u i e , c u f r n e p t i m a s t r u nite, n r o l u l femeii refuzate, o s t e n t a t i v cer nite ; dar, spre deosebire de Besoiu, M n r i a n a M i h u j o a c cu frenezie s c h i a g r o t e s c p e r s o n a j u l u i , n e t e m n d u - s c de c a r i c a t u r , de violentarea i m a g i n i i , i a c e a s t t o t a l i m p l i care d r o l u l u i d r a m a t i s m , u n m i s t e r subt e x l u a l . I n a l t r e g i s t r u , a l r i d i c o l u l u i delicat, al c o m i c u l u i c a n d i d , Petre L u p u l i m p u n e pe M e d v e d e n k o ca pe u n m a r e personaj, i a r r e l a i a c h i n u i t o a r e d i n t r e M a a i n v t o r se sustrage d i n infuzia dc comic, a r t n d u - s e obiectiv d r a m a t i c , n t r - u n p u r bnlans ceho v i a n . F o r y E t t e r l e s-a i n s t a l n t , cu e l e g a n t d e z i n v o l t u r , n a l s u d o c t o r D o r n , perso naj a r m a n t , c o l c o p t e r f e r m e c t o a r e i cara g h i o a s d i n i n s e c t a r u l c e h o v i a n , care, p r i n m o d u l de a-i e v i t a d r a m e l e personale, com e n t n d u - l e pe ale a l t o r a , s i n t e t i z e a z o n t r e a g categorie de e r o i c e h o v i e n i : p r o t a -

70

www.cimec.ro

g o n i t i i c u v n t u l u i , d e z e r t o r i i p o s t u l u i . Exce l e n t e F o r y E t t e r l e n n p n r t , m o m e n t de n c e r c a r e p e n t r u c o n v e n i a t e a t r u l u i de a z i . rezolvat cu m i e s t r i e , ceea ce n u p u t e m spu ne despre a l i a c t o r i , p u i . n spectacol, n a c e e a i s i t u a i e . 0 c o m p o z i i e i m p e c a b i l rea lizeaz D u m i t r u Onofrei. n l u n a t i c u l , z a h o r i situl consilier Sorin : p l o n j n d f r r e t i c e n e n npelc sarcasmului, personajul s u p a r e imens, popolian. V a l y Voiculcscu-Pepino (Pol i n u A n d r e c v n a ) i .lean Roder (amraev) c o m p l e t e a z , cu u n j o c e c h i l i b r u l , m a r p i n i l e tabloului', p u n c t n d n u a n e l e necesare, d e i interpretarea l o r se n s c r i e , m a i d e p r a b , n c l i e e l e t r a d i i o n a l u l u i stil cehovian. Defici e n i stilistic i v d i t n e a c o m o d a i cu p a r t i c u l a r i t i l e m o d u l u i de j o c practicat pe scenele dc la B u l a n d r a " , A d r i a n Pinten (Treplev) i Mibaela- Murinescu (Zarocinaia) aduc, d i n c o l o de realele l o r c a l i t i , dincolo de o i n t e r p r e tare s t u d e n e t e e x e m p l a r , i m p r e s i a s t u d i u l u i de r o l , a p r o i o c t u l u i - e x a m e n . T a l e n t u l re m a r c a b i l i i n t e l i g e n a s c e n i c a s t u d e n t u l u i actor A d r i a n Pinten au fost p r e m a t u r puse la n c e r c a r e cu r o l u l l u i T r e p l e v . Perfor m a n a sa, foarte b u n p e n t r u scena C a s a n d r e i " , pare, a i c i , m i n o r , m i c u . p c a t . Mibaela Marinescu, c o n c e n t r a t v i z i b i l pe t e h n i c a " r o l u l u i , pe e x u b e r a n a m i c r i i , r a finat compus, preocupat de m o d u l a r e a g l a s u l u i , a d n c , de c o n t r a l t . p i e r d e d i n v e dere s u b s t a n n p e r s o n a j u l u i , ideea d e m o n s t r a t p r i n ncesta. I m a t u r i t a l e a acestor d o u personaje p o l magnetic a l piesei , cu d o r i n e i g n d u r i , cu a m b i i i i p l a n u r i ne mrturisite la timp, iscnd, astfel, drama sau comedia, candoarea l o r , r i d i c o l n i m pactul cu rutina i cu trivialitatea interi o a r , c o n f o r t a b i l , a a d u l i l o r , s-au d o v e d i t s a r c i n i scenice prea d i f i c i l e p e n t r u tinerii n c t o r i , n e e x p e r i m e n t a l i n desena lipsa de e x p e r i e n a eroilor.
1

c o n t e n i t reflexele, i r a d i a z sentimente i ' s t r i . U n decor cu d u b l f u n c i e , ce, s i m u l t a n , i l u z i o n e n z i d e m i s t i f i c , p o e t i z e a z i p r o z a i z e a z , oferind d i f e r i t e c i de neces l a p o l i v a l e n a piesei. U n decor dc r e a l e x p r i m a r e r e g i z o r a l , isclit, firete, de L i v i u Ciulei.

Mira losif

TEATRUL N O T T A R A "

JUCTORII DE CRI
de N
A

U. Goqol

URSUL
de A/ l\ Cehou

Se p i e r d i alte i d e i d i n spectacol, lansnte In n c e p u t , p r s i t e pe p a r c u r s , m o n t a r e a m o d i f i c i n d u - i , n partea a doua, r e g i s t r u l , gro tescul declarat s u b i i n d u - s e , t r e p t a t , ntr-o s t r u c t u r s t i l i s t i c a m o r f , c a m l i p s i t de ex presie. De aceea, numeroasele n t r e b r i ale piesei r m n f r r s p u n s i spectacolul n u ne t u l b u r , n u ne i n c i t , n u ne r e v o l t , n u ne n e l i n i t e t e , n u ne n t r e a b , n u ne con v i n g e , a a c u m a m f i d o r i t i a t e p t a t . De c o r u l este frumos i , d i n c o l o de f r u m o s , a t o r i misterios. B a n a l , pe scena pe t r e i sferturi n c o n j u r a t de spectatori, o f e r i n d ce l o r ce stau pe laterale s e n z a i a u n u i contact direct cu a c t o r u l , c u recuzita, c u m o b i l e l e , p u i n e , l i p s i t e p a r c de s e m n i f i c a i i , d e c o r u l i s c h i m b p r o p o r i i l e i sensurile, p r i v i t d i n f a . P l a n u l l u n g , n c l i n a t , ce v i n e spre s a l , podeaua c u frunze v e t e d e , l a c u l " ce s c l i p e t e , p a l i d , n f u n d a l , s c h i m b h d u - i ne

D a t a p r e m i e r e i : 26 septembrie 1977. Regia : G E O R G E R A F A E L . Deco rul : C O N S T A N T I N R U S S U . Costume : LIDIA RADIAN. Versiunea rom neasc : A L . KIRIESCU i A D A T . P I E T R A R I ( J U C T O R I I D E CRI) ; M I H A I L S O R B U L i A L . TOSCANI (URSUL). Distribuia ( J U C T O R I I D E CR I) : T E F A N I O R D A C H E ((Iharev) ; G E O R G E N E G O E S C U (Gavriua) ; I O N I G O R O V (Alexei) ; C O N S T A N T I N G U R I (Crugel) ; I O N P U N E A (Svohnev) ; V I C T O R T R E N G A R U (Utesitelni) ; V A L . S N D U L E S C U (Glov) ; RZVAN IONESCU (Glov-junior) ; GEORGE CONSTANTIN i SANDU S T I C L A R U (Zamuhraskin). Distribuia (URSUL) : MELANIA C I R J E (Popova) ; T E F A N I O R D A C H E (Smirnov) ; GEORGE NEGOESCU (Luka).

L a aproape 25 de a n i de l a p r e m i e r , n s o i t , d u p cite t i m , de u n m a r e succes, Juctorii de cri a l u i Gogol r e v i n e pe scena T e a t r u l u i N o t t a r a " , n c r c a t , p e n t r u u n i i d i n t r e n o i , pe de o parte, de a m i n t i r e a unei f o r m i d a b i l e d i s t r i b u i i comice (care-i c u p r i n d e a a t u n c i pe Constantin R a m a d a n , V l a d i m i r M a x i m i l i a n , George T r e s t i a n , F l o r i n

www.cimec.ro

71

U n nou spectacol-coup, pc scena Tea t r u l u i Nottara". Sus, moment din Juctorii de cri" de . V . Gogol ; jos, cuplul din U r s u l " de A. P. Cehov, interpretat de Melania Crje si tefan Iordache

Scrltescu). pe de alta, de amintirea unei uniti literar-stilistice n p r i v i n a selec iei repertoriale. Completat, atunci, tot cu o p a r t i t u r gogolian cu excelenta bijuterie dramatic Cstoria spectacolul, desfurat pe scena cea mare a teatrului, n dou v i ziuni regizorale diferite, sttea sub semnul unui numitor comun : autorul. U r m r i n d drumul frumoasei tradiii a spec tacolului compus, pe care Teatrul N o t t a r a " o cultiv, programatic, cu o nobil aspiraie i ambiie, Juctorii, azi s t r m u t a t pe scena mic a Studioului, se gsete n faa unui alt punct dc vedere : unitatea stilistic n spectacol. De data aceasta, autorii snt diferii, iar regizorul, unul i acelai. Gogol apare acum nsoit de Cehov, de mult ndrgita i mult jucata sa comedie : Ursul. Asocierea n-a implicat, d u p cum s-a putut vedea, mari 72

riscuri. Tot o admirabil schi de moravuri din marca fresc a dramaturgiei realist-critice ruse ; tot o descriere cu accente satirice ti modului de via al nobilimii ruse, lipsite de ideal moral i social, de autenticitate, cu croi ridicoli, ntr-o lume care se falsific ; tot un joc paradoxal al pasiunilor, cu a l t e r n a n e , puternic contrastante, ntre a p a r e n e i esene, generatoare de umor, dar i de a m r c i u n e . Deosebirea c, desigur, mai ales, de ton, de n u a n e , de timbru, de spirit. I n timp ce Gogol incrimineaz cu v e h e m e n sarcastic, chiar .cu cruzime, Cehov opereaz cu ironie filigranat, cu maliie. n c r e d i n a t e aceluiai regizor, George Rafael, cele d o u texte au suportat" nlturarea unor eventuale neaderene stilistice. A mai existat, zic eu, o premis favorabil unitii stilistice a spec tacolului : distribuirea l u i tefan Iordache. n cei doi piloni de susinere ai textelor : Iharev (Juctorii) i Smirnov (Ursul). Rafael a semnat regia Juctorilor i acum un sfert de veac, aa c, cel p u i n , i n p r i v i n a primei pri a spectacolului, mizam pe succes sigur A m v z u t spectacolul. Speranele ne-au fost doar pe j u m t a t e mplinite i, paradoxal, toc mai acolo unde nu ne ateptam. Juctorii, n ciuda experienei ctigatc dc George Rafael la prima sa montare, ne-a dezamgit. Repre zentaia seamn cu un rezumat expus n prip, cu o citire la suprafa, care n u scoate d i n a d n c u r i sensurile tragice ale gro tescului gogolian. Exist, n caietul-program al spectacolului, o m r t u r i s i r e a regizorului p r i v i n d concepia de ansamblu a m o n t r i i , extrem de intere-

www.cimec.ro

s n t a : D o u c o m e d i i a l a r m a n t e p l i n e dc vitalitate n t r a n s p a r e n a c r o r a citesc S u f l e t e m o a r t e " . I n imaginea scenicii n u transpare n i m i c d i n a c e a s t i n t e r e s a n t po ziie t e o r e t i c . N i m i c a l a r m a n t , n i m i c t u l b u r t o r , n i m i c d i n grotescul fnbulos, d i n f i o r u l m p i n s p n . In m a r g i n e a , t r a g i c u l u i . Repre z e n t a i a sc d e s f o a r b a n a l i m o n o t o n , cu m o m e n t e de u m o r a b l o n , cu c t e v a , foarte rare, t r e s r i r i de. v i t a l i t a t e , de incisivitate s a t i r i c . E s e n a t u l b u r t o a r e a t e x t u l u i gogolian a fost d i l u n t i r i s i p i t n t r - o n i r u i r e de i m a g i n i vetuste, i n e x p r e s i v e , c e n u i i . Pe cetea acestei i n e x p r e s i v i t i o d . n p r i m u l r n d . scenografia. Decorul (Constantin Russu) este i n d i f e r e n t , u r t , fr a m n u n t e r e v e l a t o r i i pentru m e d i u , p e n t r u a t m o s f e r . I n ceen cc p r i v e t e i n t e r p r e t a r e n actori c e a s c , i a i c i , j u c t o r i i " le azi r m n resl a n i e r i , aproape n u n a n i m i t a t e . R e m a r c a b i l u l actor t e f a n Iordache pare s nu-i g s e a s c , in I h a r c v , c o n d i i a sa de p e r f o r m a n , de crea ie a r m o n i o a s i e c h i l i b r a t , contopirea orga nic d i n t r e t r i r e i reprezentare. A c t o r u l joa c i l u s t r a t i v , uscat i rece. c r e a i a se conver teti? n t r - o d e m o n s t r a i e t e h n i c , l i p s i t dc v i a , dc s t r l u c i r e , de p r o f u n z i m e . I h a r c v apare ca u n m i c escroc f r putere d i s t r u g toare. Personajul r e u e t e s provoace r s u l , dar n u n g r i j o r e a z , n u ne p u n e pe g n d u r i . D e s t i n u l d r a m n t i c al l u i I h a r c v , e x p o n e n t al categoriei n o b i l i l o r p a r a z i t a r i , d e v o r a t de pa t i m a b a n u l u i i a a v e n t u r i i , a r i s c u l u i , care e u e a z l a m e n t a b i l , c l a m n d sarcastic nedrep tatea de a f i m a i p u i n i r e t " d e c t a l nu d o b n d e t e , n actuala versiune, valoarea s i m b o l i c , s e m n i f i c a i i l e generalizatoare alo fe n o m e n u l u i satirizat de scriitor. A p a r i i a e x p l o z i v a l u i George Constantin, care u m p l e p e n t r u u n m o m e n t s p a i u l scenic, aducnd c u el o u n d de n f i o r a r e c o m i c , s u g e r e a z n t r u c t v a pecetea r e n l i s t - m e t a f o r i c a s t i l u l u i gogolian i tonalitatea specific la care ne a t e p t a m .

a d m i r a b i l c o n d u i spre p o r t r e t i z r i de u n haz v i g u r o s , d e z v l u i n d , cu o u o a r d i s t a n a r e , d i n a m i c a i n t e r i o a r a personajelor, r e a l i z n d , fiecare n , parte, o r e m a r c a b i l c r e a i e . i a i c i , ca i n p r i m a parte a spectacolului, l-am r e i n u t pe George Ncgoescu, p e n t r u cele d o u c h i p u r i ale s e r v i t o r i l o r : G a v r i u a i omenia, cel L u k a , cel d i n i i reprezentnd de-al doilea n contrast dezumanizarea.

Valeria Ducea

Note

Anacronism i gratuitate
I n v i r t u t e a i d e i i c o o p e r mare, cu u n c o n i n u t p r o f u n d , e s e n i n l . p o a r t cu sine t r s t u r i general v a l a b i l e n t i m p i spa iu ale n a t u r i i u m a n e , am n c e p u t s n e o b i n u i m cu Shnkespeare j u c a t n blue jeans i cu P l a n t , n frac. A m n c e r c a t , deci, ca, n spectacolul cu A dousprezecea noapte, pus i n s c e n , la T e a t r u l d i n G a l a i , de George Rada, s n e l e g e m care i n t e n i e re g i z o r a l se e x p r i m n d e m o n s t r a i a de j u d o l u p t cu b t c , a p r i n u l u i ' Orsino, care idee a t e x t u l u i se concretizeaz n pijamaua cu floricele a l u i Sir T o b y . n costumaia sumar p n la p e r i c o l u l degerrii a aristocratei O l i v i a sau n u n i f o r m e l e de sol d a i a m e r i c a n i n V i e t n a m , arborate de suita l u i Orsino. M o t i v a i i de o r d i n artistic n u e x i s t (sau s n t deosebit de greu de n e l e s ) , a n a c n u i i s m u l nu este folosit ca m i j l o c de ex presie, f i i n d c n u e s u s i n u t regizoral n n i c i un c h i p : n u ne r m n e d^ct s credem c tot acest b r i c - - b r a c fost g n d i t de a u t o r i i spectacolului ca o n o s t i m g r a t u i t a t e . G r a t u i tate este, dar m c a r n o s t i m . . .

M o m e n t e l e de oc oferite p r i n introdu cerea u n e i servitoare, care deschide i n c h i d e spectacolul, i n t r n d , n f i n a l , n t r - o d u b i o a s r e l a i e cu I h a r c v , m i s-a p r u t i n f i d e l t e x t u Spectacolul se cere, t o t u i , l u a t n s e a m , l u i gogolian, d i m i n u n d u - i v i r u l e n a satirei. pentru c, p r i n s u r p r i z , n acest context, ac Dei departe, i ea, de a sugera ceva d i n t o r i i au l u a t t e x t u l foarte n serios, l-au j u f i o r u l S u f l e t e l o r m o a r t e " , partea a doua a cat cu c r e d i n i cu e v i d e n t p l c e r e . A m spectacolului m i s-a p r u t i m i e , ca i remarcat n d i s t r i b u i e pe D a n A n d r e i B u b u altora, m a i b u n i m a i i n t e r e s a n t , cu c t e v a itei, u n Orsino desenat cu e l e g a n , cu o n o t accente de i n v e n i e c o m i c , autentice. Sur de u o a r a u t o i r o n i e , pe L i l i a n a L u p a n . m p r i n z t o r , ceea ce s-a p i e r d u t d i n v i r u l e n p l i n i n d c u farmec i cu p r o s p e i m e t r s t u i d i n i n c i s i v i t a t e la Gogol s-a a d u g a t n rile V i o l e i , pe D i m i t r i e B i t a n g , a u t o r al u n u i mod creator la Cehov. R e z u l t a t u l e m b u c u Sir A n d r e w n i e l b u i m a c , i n c a p a b i l s se tre r t o r . E x p l o a t a r e a n a d n c i m e , cu l u c i d i t a t e z e a s c de-a b i n c l c a , pe t e f a n H a g i m , l i n critic, a intelor satirice, a conferit bufon a l c r u i u m o r e acordat pe tonul \]r$ului o t e n t de culoare p r o a s p t i v i e . c a u s t i c i t i i , pe Gheorghe V . Gheorghe, u n P r i n mijloace parodice expresive, e x i s t e n a Sir T o b y de u n comic e x p l o z i v , foarte c o l o r a t , eroilor, r e d u s la absurde p r e f c t o r i i , i pc ' A l e x a n d r u N s t a s e , cu o . d e m n i t a t e n g h e i t i n e r a r i i l e l o r psihologice contrnstantc d o b n a t , e a p n , n M a l v o l i o , pe V i o r i c a H o d e l desc u n p r e g n a n t relief ; p r i n i n v e n i e c o m i c , i pe M a r g a Georgescu, cu u n b u n desen a l p r i n v a r i a i i de r i t m , p r i n bruscarea compor-, r o l u r i l o r , d e i , poate, cu prea p u i n e accente, t a m e n t u l u i i n d i v i d u a l al a c t o r i l o r , s t r n i i s la p r i m a , i cu prea m u l t e , la cea dc-a doua. s u r p r i n d i s r e i n v i t a l i t a t e a t e x t u l u i . i t e f a n I o r d a c h e i M e l a n i a Crje au fost www.cimec.ro aici

Cr. C. D.

n general, i-au solicitat sensibilitatea i au demonstrat finee i s i m al m s u r i i , dar care, s r e c u n o a t e m , n u i-au pus la ncer care, cu a d e v r a t , resursele artistice. Specta colele de poezie ale T e a t r u l u i B u l a n d r a " i emisiunile Televiziunii i n d i c n Valeria O g a n u o a c t r i p r e o c u p a t de arta spune r i i versurilor. I n acest n c e p u t dc stagiune. Valeria Og a n u r e p e t , alternativ, r o l u l Polia d i n M i cit burghezi de M a x i m G o r k i , n regia l u i l o a n Taub, i n spectacolul de poezie La lilieci dc M a r i n Sorescu. S n t fericit c am n c e p u t d i n nou s repet, fiindc astfel am continuitate ti m u n c, m u simt p r e z e n t n activitatea teatru l u i ; r e p e t i i i l e , ziua, i spectacolele, aproape n fiecare s e a r , m i c r e e a z acea r i t m i c i t a t e e s e n i a l pentru e x i s t e n a actorului. N u m m p a c cu t i m p i i m o r i ; consider c este u t i l , indiferent dc i m p o r t a n a ori dc lungimea r o l u r i l o r , s f i u n p e r m a n e n n contact cu scena. . . n al doilea r n d , snt b u c u r o a s c repet n t r - o asemenea pies, a l t u r i de u n i i d i n t r e cei m a i v a l o r o i actori din colectivii] teatru l u i (Victor Rebengiuc, Cina P a t r i c b i , Petre Ghcorgbiu, Mariana M i h u , Tea Matache, Rodica Suciu, M i h a i M e r e u . Florian P i t t i . Maria Gligor. Gelu Colceag i a l i i ) . n t r - o asemenea e c h i p , nu am d e c t de ctigat, de n v a t . Despre Polia, a avea multe de spus.. Deo c a m d a t , i-am n e l e s locul, ponderea, n a c e a s t pies n care exist attca roluri m a r i i n s e m n a t e . I n ciuda f a p t u l u i c n u are m u l t t e x t , Polia este un personaj i m portant, p r i n permanenta sa p r e z e n n scen. D u p cum se- tie, Micii burghezi este o p i e s s u m b r . I n atmosfera t e n s i o n a t , care se simte dc la ridicarea cortinei, a c e a s t Polia, cu c a l m u l ei, cu c r e d i n a ei n bine i a. frumos, n iubire c u r a t i m p r t i t , n oameni i n calitile lor, r e p r e z i n t o o a z de s n t a t e m o r a l i de i n o c e n . Pen t r u ea, t o t u l e simplu i clar. I u b i r e a ei s t a t o r n i c p e n t r u N i l i d puterea, n f i n a l , de a se rupe, fr regrete, d i n a c e a s t cas ; la plecare, ea spune l u c r u r i l o r pe nume, rostind a d e v r u r i l e cele m a i crude, cu cura j u l caracteristic o m u l u i care crede, d i n t o a t fiina l u i , n t r - u n ideal. P o r n i n d de la f a p t u l c, d u p a p a r e n , Polia e c o n s i d e r a t p r o s t u i c a r a g h i o a s , iar n f i n a l u l u i e t e , d e v e n i n d u n personaj la fel dc dramatic ca i celelalte, m i caut argumente teatrale spre a susine aceast e v o l u i e . Iubesc r o l u l i cred n el."

VIITORUL ROL
V A L E R I A OGANU

E l e v a m a e s t r u l u i M o n i Ghelerter, Vale ria O g a n u r m n e fidel, pare-se, a t t d i n n c l i n a i e proprie, ct i d a t o r i t rolurilor jucate, s t i l u l u i de teatru preferat de pro fesorul ei : u n teatru g r a i o s , delicat i tan d r u , n care oomicul are s u r d i n , drama e e s t o m p a t , iar actorul e discret. A debutat cu r o l u l Dona E l e n d i n Castiliana de Lope de Vega, la T e a t r u l N a i o n a l , n 1969, apoi a devenit ingenua c o n s a c r a t a t r u p e i Tea trului jdJulandra", distribuit n Maude R i o r d a n (Harfa de iarb de T r u m a n Ca pote), Eugenie (Puricele n ureclie de Feydeau), Domnioara de Belle-Isle dc D u mas, Dina (Valentin i Valentina de R o c i n ) , Gena (Tilanic-vals de T u d o r Muatescu), Isabela (Rceala de M a r i n Sorescu), Clara (Pygmalion de G. B . Shaw), Silvia (Undeva, o lumin de D o r u Mooc) r o l u r i care, 74

www.cimec.ro

VIITORUL ROL
C O R N E L NICOAR

Cornel N i c o a r a n b s o l v i t I n s t i t u t u l de l e a l r u I . L Caragiale" n !!)(>.>. r n d fost repartizat la T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n Piatra N ^ a m ; de-n l u n g u l acestor a n i , i n t l n i m , cu regularitate, n u m e l e pc afiele acestui tea t r u , c r u i a i-a r m a s credincios. A c t o r u l s-a i m p u s publicului p r i n r o l u r i d i f i c i l e i d i verse, d i n t r e care a m i n t i m : W a n g c l (Femeia mrii de l l e n r i k Ibsen) ; F r n n k l i n (Ardcn din Kent) ; TAzvari (Rzvan i Vidra de . P. l i a s leu) ; G r a l l n (Act veneian de Camil Pe trescu): Nero (Britannic.us de Jean R a c i n e ) ; Noe (Arca bunei sperane de I . D . S r b u ) ; R o m p r a t (Harap Alb, p r e l u c r a r e de Zoe A n gliei Stanca, d u p I o n C r e a n g ) ; Vasile V a sile (Sfintid Mitic Blajinii de A u r e l B a r a n ga) ; E r o n i m Orzca (tafeta nevzut de P a u l Everac) ; B r n c s c u (Ultima or de M i h a i l Sebastian) ; V a n i a (Mere pentru Eva de Ga b r i e l A r o u t , d u p A . P. Cehov) ; M i c h e l O l a n d e z u l (Inim rece de E d u a r d Covali, d u p W . I l a u f f ) ; Capulet (Romeo i Julieta de W i l l i n m Shakespeare)' ; M o u l (Matca de M a r i n Sorescu) ; G e n e r a l u l Lew W a l l a c e (Do sarul Andersonville de Saul L e v i t t ) ; Dergac i o v (Vara trecut la Ciulimsk de A l e x a n d r V a m p i l o v ) ; T o m M o o d y (Biatul de aur de Clifford Odets) ; Riborasta (Muntele de D . U . Popescu) .a. D r u m u l n t e a t r u " al u n u i actor dotat, h a r n i c i a m b i i o s , c u m este Cornel N i c o o r , s e a m n cu o nscensiune : toate c a l i t i l e s n t solicitate r b d a r e a , tenacitatea, d r u i r e a de sine. T a l e n t robust, v i g u r o s , Cornel N i c o a r a d o r i t s urce p e cont p r o p r i u " , n u s-a l s a t i n f l u e n a t de n i c i u n u l d i n t r e t i p a rele aflate la n d c m n n o r i c r u i actor t n r ; n majoritatea r o l u r i l o r i n t e r p r e t a t e , c l a d o v e d i t o n z e s t r a r e d e o s e b i t p e n t r u compo z i i e . V i i t o r u l r o l , pe care l l u c r e a z cu deo s e b i t interes i entuziasm, este, de asemenea, o c o m p o z i i e : Falstaff d i n Nevestele vesele din Windsor de Shakespeare.

D u p p r e r e n mea, comedia Nevestele ve sele din Windsor o c u p , n t r e comediile l u i Shakespeare, u n loc special. Poezia i l i r i s m u l , pecetea g e n i u l u i m a r e l u i W i l l , n s o e s c aici i n t e n i a p r i n c i p n l a d r a m a t u r g u l u i , care, de data aceasta, i n e s se amuze (i s amuze) pe scama u n o r fapte i m o r a v u r i ale u n e i l u m i prozaice m e d i u l p r o v i n c i a l b u r g h e z englez. M a r c a t , n o c h i i l u i Shake speare, de prostie i de f r i v o l i t a t e , acest me d i u p e n d u l e a z n t r e r i d i c o l i grotesc, m i m e a z i l a r n a l t a societate. Personajul www.cimec.ro meu

se n c a d r e a z perfect n a c e a s t fresc. F a l staff n u m a i e n e b u n u l n e l e p t , t o v a r u l , n t r u petreceri i r z b o a i e , a l capetelor n c o ronate ; c doar o f a n t o l u d r o a s , por n i t pe d e m o n s t r a i i decisive, Trec peste ispititoarele l o c u r i comune (ro l u l m i se pare complex i dificil-, S h a k e speare, a c e a s t p i a t r de n c e r c a r e . . . , a c e a s t c r e a i e n c a d r u l carierei melc actori ceti...), m c n i o n n d doar u n s i n g u r p u n t dc r e f e r i n : u n e x p e r t n m a t e r i e a f i r m a c, n u m a i n actul n t i a l acestei piese, e x i s t m a i m u l t v i a i m i c a r e d e c t n t o a t l i t e r a t u r a g e r m a n . Colaborarea cu regizorid A l e x a n d r u Tocilescu m face s sper c Ne vestele vesele din Windsor va f i unul dintre spectacolele de echip caracteristice Tea t r u l u i Tineretului d i n Piatra N e a m , contin u n d seria Zigger-Zagger, Rfuiala, Slug la doi stpni. Scenografia v a f i s e m n a t dc Franois Pamfil ; d i n distribuie, iat cteva n u m e : V i r g i n i a R o g i n , Carmen Petrescu, E u genia Balaure-Apostol, V a l e n t i n U r i t e s c u . Par t i t u r a (spectacolul f i i n d i m u z i c a l ) a p a r i n e lui Nicu Alifantis".

Maria Marin

SUCCESE ROMNETI PESTE HOTARE


Prestigioase ecouri i n t e r n a i o n a l e v i n s reconfirme pre u i r e a de cure se b u c u r , peste hotare, i n ochii p u b l i c u l u i i n i c r i t i c i i , arta t e a t r a l d i n a r a n o a s t r . N u de m u l t , l a T h e a t e r i m Palast d e r R c p u b l i k " d i n capitala R.D.G. ( s i n g u r u l teatru cc-i c o n t i n u activitatea i n l u n i l e dc v a r ) , s-n d e s f u r a t t u r n e u l T e a t r u l u i Evreiesc dc Stat d i n H u c u r e t i . Cele a s e r e p r e z e n t a i i , cu Firul f/c aur de I s r a i l H c r c o v i c i . Dibuk de S. A n s k i i Tevie l/tlarul (dramatizare de B e n n o P o p l i k c r , dup alom l c h e m ) , a u fost p r i m i t e cu v i u interes, c u entuziasm. A n u n a t cu m u l t n a i n t e dc sosiren trupei, ca u n e v e n i m e n t ieit d i n c o m u n " , ca' . . u n p r i l e j n e o b i n u i t de n t l n i r e cu l i m b a i c u l t u r a i d i ' ' , t u r n e u l T.E.S. a sus citat a t e n i a o p i n i e i p u b l i c e germane i s-a a f i r m a t ca u n real i i m p o r t a n t succes. I a t c t e v a extrase d i n aprecierile critice a p r u t e n p r e s , elocvente, n a c e a s t d i r e c i e .

T.E.S
n Republica Democrat German

Aflat pentru prima oar in turneu ntr-o ar din Europa i jucnd tocmai aici, la Berlin, ansamblul Teatru lui Evreiesc din Bucureti aduce cu sine dovada efor turilor politicii culturale, so cialiste, de a prezentavarie tatea i bogia artei uma niste. Ne-am ntlnit cu ar titi care. nc n anii '50, in patria lor socialist, in afar de folclor, au jucat n limba idi pe Breclvl, Schiller. Lea sing i Buchner, deschiznd astfel calea nelegerii". (NEUES DUTSCHLAND)

mai n vrst, au crescut i s-au dezvoltat n buna tra diie a tefitrului evreiesc. A .evidenia realizri individuale ar fi nedrept, n cazul de fa. Impresia general a a cestei mree seri de teatru este fascinant i de neuitat." (Heinz K c r s t e n , R A D I O , B E R L I N VEST) Revista muzical-literar F i r u l de a u r i-a impresionai foarte mult pe spectatorii dc la -^Theater im Pal st. spectacol foarte amuzant, plin de verv, dar nu numai att. A [ost mult mai mult ! Evocnd istoria acestui teatru, s-a evocai istoria evreilor din Romnia, a fost eviden iat puterea culturii idi. Acest teatru este considerat ca o arc n care au gsit adpost nu numai actorii, muzicienii. dramaturgii e vrei, ci i publicul. Teatnd Evreiesc de Slat din Rom nia posed actori multilate ral nzestrai ; spectacolul ne-a oferit posibilitatea de a cunoate fructul mare i frumos pe care l-a rodit ^Pomul verde al Teatrului Evreiesc. Este o ntlnire unic, cu un teatru care are de spus ceva de durat." (K. L . Kerhardt, NEUE ZEIT)

T c v i e L p t a r u l . u / i i m n pie s a unui repertoriu bine chibzuit. cuprinztor, ne-a permis s aruncm o privire asupra activitii Teatrului Evreiesc de Stat din Bucu reti. Dramatizarea lui Benno PopliUer, ca i regia lui Adrian Lupu, scot n evi dent relaiile sociale, redind o imagine real a evreilor asuprii n Europa, la ntre tierea a dou veacuri. Aplauzele deosebite dc la sftritul spectacolului s-au a dresat lui Samuel Fischler, interpretul lui Tcvie, care a redat n mod convingtor multilateralitatea i contra diciile acestei figuri uma niste. Ansamblul posed ar titi de valoare internaio nal, ca Seidy Glitch. Abram Neimarh. Leonie WaldmanFAiad, Manno Rippel. comici nnscui ca Rudy Rosen[eld i Bebe Bercovici i ti neri artiti talentai ca Tricy Abramovici. Cu toii se simt continuatorii culturii poporu lui lor i i ndeplinesc cu cinste aceast misiune, anga jai n peisajul cultural Bomniei socialiste".

Seara aceasta -a fost o sear de teatru obinuit ! A fost o sear n care se sim boliza puterea de a supra vieui a unei -vechi culturi. Teatrul Evreiesc de Stat din Bucureti este cel mai vechi teatru evreiesc din lume care joac n limba idi. (...) In viziunea scenic a lui Franz Auerbach, vechea legend dramatic Dibuk dobndete o nou strlucire. n specta col, nimic nu este imitaie din folclor. Totul are un efect autentic nemijlocit. 0 lume, aproape, de basm, aa cum o cunoatem din picturile lui Chagall. Se simte c acest an samblu, mai ales membrii si

(Hans

Uslnr, N E U E S DEUTSCHLAND)-

76

www.cimec.ro

Echinox
pies, n d o u pri de

Leonida Teodorescu

P e r s o n a j e l e

NANU DUDU FABIAN BELCOT PLUTONIERUL CUCUVEA

MAIORUL TEODORA PRIMUL BRBAT AL DOILEA BRBAT VOCEA D E BAS (TANTI AGLAIA")

P A R T E A
locul Nanii. Cortinei.

I
Sub felinarul stins se afl

ntuneric. Un fascicul dc lumin apare brusc i se plimb pe scen. Nu se vede dect cortina; n mijlocul cortinei atrn un felinar stins. Zgomotul ploii. Pai care se apropie. O main claroneaz de trei ori. Fasciculul de lumin se rentoarce la mij-

N A N U (cuiva care nu se vede) : Psst ! Minile sus ! (Izbucnete n ris.) E u snt. Nanu. Vino cu gologanu'. Ce zici de versurile astea ? (Fascicu lul de lumin se stinge brusc. Paii s-au oprit ; rlznd. Ce faci ? Eti nebun ? Stai ! (Zgomotul unei lovituri. Un gea mt lung.) Capul... s-a dus dracului capul meu... m-<ai... de ce... n u pricep.

www.cimec.ro

77

(Zgomotul unci noi lovituri. horcit. O trecere de lumin; Nanu se prbuete sub felinar. Se aud nite pai tare' se 'ndepr teaz, n fug. ntuneric.)'

2
Lumin. O camer elegant mobilat : fo tolii dc piele, o mas joas, covor moale, n trei dintre fotolii stau Fabian, Dudu i Bclcot. Al patrulea fotoliu e liber. Fabian bate darabana. Fabian se oprete pentru o clip, apoi reia darabana. D U D U (afirmativ) : Ne-au arestat. se oprete din nou. Sc uit la Explicativ.) Ne-au arestat. "Asta e. d o m ' l e , cu n o i ? U n d e e m o r a l a ? BELCOT : Vorbete mai ncet. v o i e s te a u d t o a t m i l i i a . Nu (Fabian Dudu. Ce-au, e ne

B E L C O T : E x a c t . S n t e m a r e s t a i de o o r . A u m a i r m a s patruzeci i a p t e . FABIAN: H a i , c eti n e m a i p o m e n i t . Pe c u v n t u l meu c eti n e m a i p o m e n i t , ( l u n i o s fie p a t r u o p t .' Peste vreo a s e o r c - m i pleac avionul. B E L C O T : Eti p i l o t ? F A B I A N (explicativ) : M cheam Fabian. B E L C O T (-a sesizat explicaia) : m i pnrc bine. Bclcot. ) ) : D u d u . Asta e n u m e l e meu. A d i c , n c v a s t - m e a n a t e , iar cu stau n i c i , ca o momic ? F A B I A N : Poale, s dau un telefon la fede r a i e ? Ce z i c i , t a t de c o p i i ? BELCOT : Federaia cui ? D U D U : N - a u z i , c-l c h e a m F a b i a n ? ! B E L C O T : i, ce-i cu asta ? D U D U : Ce d r a c u ' , n-ni a u z i t de F a b i a n ? Chiar a a ? n h a l u l s t a am ajuns ? B E L C O T : Fabian ? N - a m auzit de F a b i a n . F A B I A N (rde, amuzat) : H a i , c tc-a n cuiat. D U D U (revrsare de entuziasm) ; P i c i o r de p a i p o carate ! S e n z a i a secolului ! U r a g a n u l B a l c a n i l o r ! A opta m i n u n e ! B E L C O T : E l ? D u m n e a t a e t i a opta m i nune ? F A B I A N (puin ncurcat, puin plictisit) : T r e b u i e s scrie i z i a r i t i i t i a ecvn. B E L C O T (stupefiat) FABIAN : astea. BELCOT FABIAN : Sau (n Italienii. : Ziaritii ? Ei umbl cu chestiile

D U D U : Crezi c nu pus microfonne n i c i ? P a r c e salon, fir-ar a l d r a c u l u i s fie. A u z i , d o m ' l e , f o t o l i i de piele. N - a m ere-zut asta. C au la m i l i i e f o t o l i i de piele. i^ zici c a u - p u s m i c r o f o a n e - a i c i ? B E L C O T : Ca s te a u d pc ;dumncnta ? Crezi c n u i p i destul dc tare-? D U D U : M i c n u mi-e f r i c ! Dc nimeni! I n venele mele curge s n g e de erou ! I n vene sau n nrtere ? N c v a s t - m e a e la m a t e r n i t a t e . i t r e b u i e s n a s c . D i n t r - o c l i p n alta. V d a i scama ce-i pc c a p u l meu ? F A B I A N : Pes.,. M a i a i copii ? DUDU : Hahaha ! N-am. N-am deloc. F A B I A N : E i , fugi... p r i m u l ? D U D U : P r i m u l . P r i m u l de tot. F A B I A N : H a i , c eti grozav. Pe c u v n t u l meu c e t i grozav. t i i ce t r e b u i e s faci ? C n d i - a p a r e n c u l ? Te p r o p t e t i de u n p o m i s t r i g i : a j u t o r ! i d u n u ' peste t i n e . Ca s te scape de belea. I i s p u i f r u m o s : salut, maestre, l ' b a g i n t r - o c i r c i u m i-i d a i de b u t . P n n c e p e s c l m p n e . D i n urechi. D U D U : Cine t i e ce m o a c o f i . F A B I A N : N - a i caracter. Pe c u v n t u l meu c n-ai caracter. G n d e t e - t e la l a m i c u ' . D U D U : H a h a h a ! D a c e b i a t , i zic V a l e r i u , d a c e f a t , i zic M a g d a l e n a . Sau M o n a l i s a ? Ce z i c i ? H a h a h a ! I i zic c u m v r e a u . E l se n a t e , i a r eu i zic c u m v r e a u . Chiar p r i m u l ? i, d a c s u f e r de i n i m ? Sau de ficat ? i n-are v o i e s bea ? Cine o s c l m p n e ? BELCOT : A u drept de ore. D U D U : Patruopt ? s ne in patru opt

D U D U : Prinul Carpailor ! limita au uimirii) zis-o : Italienii ? nemii. sau An cred. Asta

olandezii. olandezii ?

B E L C O T : Cum ? N e m i i

D U D U : E n g l e j i i ! A s c u l t - m pc m i n e . M j u r pc ce v r e i . Facem u n p a r i u ? l t i u i pc l n care a zis. M i k e . . . an... M i k e , M i k e . . . Z i , d o m ' l e , M i k e i m a i c u m ? C m - a m i n t r e b a t . De u n d e o f i t i u t englezul de p r i n i ? BELCOT : N u neleg nimic. Dumneata eti u n p r i n de s n g e ? D U D U : Pursnge ! (n clipa i s-a fcut aceasta, linite.) cineva a ciocnit n u

E A B I A N : A c i o c n i t cineva. B E L C O T : Cred c e o g r e e a l . L a asta - a c i o c n i t n i m e n i . N i c i o d a t .

ua

(Ua se deschide brusc.' Cei trei au tcut. Un timp, nu intr nimeni. Pe urm apare n aer un pat pliant. Patul se rsucete pufin i se oprete. In fine, ncepe s intre n camer, trgnd dup el un plutonier, tre cut bine de prima tineree. Plutonierul mai ine nite lucruri in cealalt min i, din pricina asta, i menine cu destul greutate echilibrul. Reuete, totui, s ia poziie de drepi n faa lui Fabian.)

78

www.cimec.ro

D a c am eu vreo d o r i n ? P L U T O N I E R U L (voce rguit dc om imbF A B I A N : H a i , c m i - a i face o b u c u r i e . Z i . trtnit in slujb) ; Sa t r i a s c p r i n u l CurP L U T O N I E R U L : O scrisoare, maestre. T r e i pniior ! Pentru rinduri. De (a dumneavoastr. B E L C O T : i s t a ? mine. M , t u , l a i l a , Cucuvea, sau P L U T O N I E R U L : I n i i d a i v o i e s m pre c u m d r a c u - i m a i zice, u i t e c-i scrie z i n t ! S n t p l u t o n i e r u l Cucuvea. m i parc Fabian. r u . Dar n-am u n n u m e prea grozav. F A B I A N : Din Spania ? bine '.' PAULA : m i n u n a t . Pe c u v n t u l m e u , c P L U T O N I E R U L : H a h a h a ! Serios'.' H a h a h a ! minunat. Maestre ! l i ucid ! O s v i n t o i la m i n e . PLUTONIERUL (fericit) : S trii ! Ca la p o m a n ! H a h a h a ! U i t a i adresa E A B L A N : Salut, maestre. H a i , c eti f o r m i mea. N u m e l e , p r o n u m e l e i i n i i a l a com d a b i l . Pe c u v n t u l meu c e t i f o r m i p l e t a t a t l u i . S t r i i , s n f l o r i i , dar d a b i l . Cum o m a i d u c i cu s n t a t e a ? s n u m b t r n i i ! (O poziie solemn dc stupefiat, patul pli P L U T O N I E R U L (lsind, drepi, pai de parad, o oprire brusc ant) : O r d o n u i ? in faa uii, executat ca la carte. Pluto F A B I A N : Cum o m a i d u c i cu s n t a t e a ? nierul sc ntoarce ncet. Acum e un om Tensiunea i alte chestii de astea ? btrin i disperat ; aproape ca o rug PLUTONIERUL (dup ce controleaz dac ciune.) i s v ajute D u m n e z e u s n u patul pliant i se sprijin bine de picior, fii v i n o v a t . C cu n l t s p e r a n n u m a i ton intim i fericit) : Prea m u l t e chile, am. n e l e g e i ? Vreo c i n p e , d n u ' de chile B E L C O T : V i n o v a t dc ce ? n plus. D a ' p a r c p o i s te i e i d u p P L U T O N I E R U L (voce sugrumat) : N u tiu! d o c t o r i ? A z i zice u n u ' a a , p o i m i n c zice N u t i u ! (Trintetc ua i pleac. Li u l i u ' c c a l b a s t r , iar tu m a i p u i v r e o d o u , trei chile pe t i n e . M i - a zis u n u ' i nite.) dc puncte. Cic, d a c n u n g h i i puncte, F A B I A N : t i e cineva cevn ? slbeti. N-am nghiit puncte, du' am m a i pus v r e o t r e i chile pc m i n e . BELCOT : N u . F A B I A N : H a i , c eti h u n . Pe cuvntul D U D U : N i c i c u . Stau i m u i t ca p r o s t u ' . m e u , c eti b u n . B E L C O T : Cine eti d u m n e a t a , F a b i a n ? P L U T O N I E R U L (brusc, pe un ton solemn) : D U D U : Ce d r a c u ' , d o m ' l e , n-oi a u z i t de S t r i i . C nn spus t o v a r u ' colonel. f o t b a l ? E l e fotbalist. F a b i a n . Cel m a i S v nduc p n t u ' p l i a n t , oranjada i bis m a r e fotbalist a l n o s t r u . U n i i zic c i c u i i i . (Plutonierul, dup o matur chib al Europei. tii cum b a g golurile ? zuin, ia patul pliant, mpinge puin fo do g r o a z . P u r i s i m p l u , de g r o a z . D a c toliul lui Dudu, cu Dudu cu tot, pune. n u j o a c n Spnnin, ne-am ars. cu totul neateptat, mai nli, biscuiii B E L C O T : Acolo i p l e a c a v i o n u l ? i oranjada pc mas, iar apoi, aproape cu I A : D n . S f e r t u r i de f i n a l . voluptate, aaz patul pliant.) BELCOT : Sferturi de ce ? D U D U : Ce faci, nene ? m i p u i p a t u l pc p i c i o r ? N u v r e i s m i - l p u i i pc b u r t ? D U D U Ce d r a c u ' , d o m ' l e , habar n-ai de P L U T O N I E R U L (ca s zic i el ceva) : Par n i m i c ? E t i annlfnbet de tot ? D o a m n e , d o n . (Din nou, vocea solemn dinainte.) iart-m. P e n t r u orele u n p e . Treizeci de m i n u t e B E L C O T : t i i , ' eu n - a m prea f c u t sport. dc o d i h n , u n p a h a r dc o r a n j a d i t r e i C n d a m fost t n r , a m n v a t foarte b i s c u i i . V - a m adus o j u m a ' de c h i l , ca m u l t . P r i n i i m e i au fost n i t e o a m e n i s a v e i dc u n d o alege. C le-a ales i e x i g e n i . A u i n u t m u l t s t i u o g r vnztorul. Bucat cu bucat. (ipnd, m n d de l u c r u r i . i n-am a v u t t i m p dc aproape n disperare.) S triasc prinul sport. i n i c i dc fete. Poate, de asta s n t Carpailor ! singur. F A B I A N : H a i , c m - a i e m o i o n a t . M a i a m F A B I A N : i acum? p u i n i-o s p l n g ca o b a b . B E L C O T : i a c u m . P L U T O N I E R U L (aproape optit) : V - a m adus F A B I A N : Ce e t i a c u m ? u n pachet. E n g l e z e t i . t i u c f u m a i pe ascuns. N i m e n i n u t i e n i m i c . Care afl BELCOT : Avocat. ceva, s v i n la m i n e . (Pune igrile pe F A B I A N : Avocat ? mas.) B E L C O T : Da. F A B I A N : S i le p l t e s c . Astea c o s t o F A B I A N : Asta e t o t ? I a r t - m . V r e a u . s g r o a z dc b a n i . s p u n c e o chestie f o r m i d a b i l s t u avocat. D a r eu n-am" a v u t de-a face cu P L U T O N I E R U L : Maestre ! N u - m i amri a v o c a i i . V r e a u s s p u n c... S n t n i t e b t r n e i l e ! V rog d i n suflet. S lc tipi formidabili ! fumai sntos. ; B E L C O T : A m n e l e s . A i v r u t s tii d a c F A B I A N : N - o s-i a m r s c b t r n e i l e . A i m e r i t s te l i p s e t i de a t t e a , ca s v r e o d o r i n ? H a i , c e grozav, s ai a j u n g i avocat. N u t i u . N u t i u ce s v r e o d o r i n . U n a m a r e de tot. PLUTONIERUL : 0 dorin ? Eu ? Serios ?

spun.

www.cimec.ro

(Un

ciocnii

scurt

u.)

D U D U : Iari ? (LJa se deschide. O clip, nu apare ni meni. Apoi, apare maiorul. mbrcat civil. Sc oprete n prag. Se uit prin camer. ceva care nu-i place. ndrcplindu-sc spre palul pliant.) MAIORUL: M scuzai c v deranjez. (Mai degrab bombnind.) N u tiu cine a a v u t ideea c u p a t u l s t a . (Strngind patul pliant.) N u se l i p e t e deloc, m i r i a a ? M a i ales de f o t o l i i . A r e cineva ne voie dc el ? Aa m-am g n d i t i eu. C n-arc n i m e n i nevoie, vreau s s p u n . Asta c s i t u a i a . S-1 scot. n a i b i i , pe c o r i d o r . Pe u r m . v e d e m n o i ce facem. m i d a i voie ? (Il scoate, ntr-adevr, izbind tot ce ntlnete n cale. Reapare, triumftor.) N u s-a spart n i m i c ? S l a v Domnului. (Pe acelai ton.) Bun dimineaa. (Nu-i rspunde nimeni.) Snt maiorul D u m i l r i u . Asta e. s i t u a i a . m i d a i voie s stau jos ? M u l u m e s c . Cred c am u i t a t ceva. A h , da. Cu m i n e v e i avea de-a face. Eu snt anchetatorul. BELCOT : Anchetatorul ? M A I O R U L : Nu plou ? Nu plou nc ? T r e b u i a s p l o u , de v r e o d o u ore. N u . l u a i loc, maestre F a b i a n ? F A B I A N : Prefer s stau n picioare. chestia M A I O R U L : Prefer s s t a i jos. F A B I A N : M i n u n a t . H a i , c e tare, asta. M - a c u p r i n s e n t u z i a s m u l .

3
ntuneric. Acas la Fabian. Un fascicul de lumin pe mijlocul scenei. Primul brbat, al se aude o voce : doilea brbat. De undeva zai-zai, zai-zai. Brusc, izbucnete o muzic foarte ritmat. Zgomote de petrecere. Cei doi brbai izbucnesc in ris. Lumin pe arlechinul din sting. Fabian i Teodora. Cei doi danseaz. Sc opresc din dans. T E O D O R A : N a n u ? M i - c fric dc N a n u . F A B I A N (amuzat) : De m i n e n u i-e fric ? T E O D O R A : L-ai v z u t c u m z m b e t e ? ' Mai n t i , i se n t u n e c o c h i i . Pe u r m . i sc d i l a t n r i l e . P a r c ar avea u n neces de furie. i. in clipa aceea, z m b e t e . Dar p r i v i r e a i i r n t n e rea. N e a g r , n e l e g i ? Neagr ! F A B I A N (tot amuzat) : S-n m b t a t . Pe cu v n t u l meu c s-a m b t a t . T E O D O R A : L-ai v z u t c u m sc u i t la l i n e ? i \ i c i n u c l i p e t e . i , pe u r m , n t o a r c e c a p u l . i n c e p e s c l i p e a s c des. Des de tot. B i n e c nu-1 cunosc. N i c i n u v r e n u s-1 cunosc. N i c i o d a t . (Fabian izbucnete n ris.) P o i s r z i ? N u p r i c e p . ceva, u n l u c r u pc care n u - l p r i c e p . P r i v e t e - l ! (Fabian izbucnete n rs. Cei doi ncep s danseze. Se apropie de primul i de al doilea brbat. Acum, fasciculul de lumin cade pe lot grupul de patru.) F A B I A N : S t s i n g u r cuc n camera ain. i trage d i n tonte sticlele cnre-i v i n Ja n d e m n u l . S i g u r c-o s c l i p e a s c . H a i la el. T E O D O R A : M i - e fric. (Zgomotul de petrecere s-a apropiat. cul ritmat se aude din ce in ce mai nic.) PRIMUL AL B B B A T : Care c n i acolo ? Cnteputer

M A I O R U L : N u cred s i n m u l t . E n t u z i a s m u l , v r e a u s s p u n . (Sun telefonul.) Da. (Pauz.) Da. (Pauz.) Da. (Pauz.) E-n r e g u l . D e c o n e c t a i a p a r a t u l . (Pune telefonul n furc.) Dumneavoastr sntei George Belcot, n u - i a a ? N - a i fost f a c h i r ? H a h a h a ! F l e r u l , v r e a u s s p u n . F l e r u l e n e m a i p o m e n i t . L a dumneavoas t r . o c a l o m n i e , n u - i a a ? Procesul de m i n e . l a , cu p l a g i a t u l . B E L C O T : De u n d e tii ? M A I O R U L : H a b a r n - a m . I I a p r a i pe Demostene. U n a , la m n . N u a p r a i es croci. D o u , la m n . A d i c , n u e v o r b a de p l a g i a t , v r e a u s s p u n . T r e i , la m n . A t u n c i , e o c a l o m n i e . P a t r u , la m n . i , d u m n e a v o a s t r ? Constantin D u d u ? D U D U : T r e b u i e s n a s c . N e v a s t - m e a . M A I O R U L : L a noapte. P r o b a b i l . F A B I A N : Pe mine m c h e a m Fabian. toi t r e i pe Dac asta v spune ceva. M A I O R U L : I I cunoatei FABIAN : Nanu ? Nanu, este ? T o i t r e i , n u - i a a ? i...

D O I L E A B R B A T : de la b u c t r i e . Se sparg n i t e f a r f u r i i . Le-a c r a t b i a t u l p n aici. i a c u m d cu ele de p m n t . B R B A T : Ce De ziua ta ? faci, Nu Fabian ? i-e Dnnruine ?

PRIMUL sezi ?

F A B I A N : E t i grozav. Pe c u v n t u l m e u c e t i grozav. E u stau a c u m pe balcon. i m u i t la l u n . I a r l a care d a n s e a z e stafia ta. N u v e z i c e t i beat m o r t ? Las' c te t o r n eu. P r i e t e n i ! L o r d u l a b u t o j u m a ' de p r i ! AL DOILEA toat BRBAT : De ce n-ai but damigeana, d o m n u l e ?

P R I M U L B R B A T : i , a c a s , ce s i a u ? C o s t u m u l l u i F a b i a n ? N u v e z i c e ros pe l a m n e c i ? ,

80

www.cimec.ro

AL

D O I L E A B R B A T : N u t i u ce are Ma cu farfuriile. A u z i ? Iar e cu zai-zai. zai-zai. C m c u p r i n d e i groaza. Cu ce Ic-o f i c r a t ? Cu c a m i o n u l ? Teodora. N u e n i m i c . fost a a . I - a m spus : Pe c u v n t u l meu c - a v r u t s m crea

F A B I A N (ncet) : H a i , singur. M e r e u a h a i , c e t i grozav. eti grozav. D a r el d. Nu tiu.

T E O D O R A : Asta n u pricep. S n t e i p r i e t e n i . T u i N a n u . o prostie. O m a r e prostie. P R I M U L B R B A T : F a b i a n n u d a n s e a z . Ce faci, F a b i a n ? N u dansezi ? Dc ziua ta ? N u i-e r u i n e ? F A B I A N : E t i grozav. Pe c u v n t u l meu c eti grozav. N u vezi c dau d i n picioare? Ce, s t a n u - i dans ? AL DOILEA B R B A T : Dar mai poi ? Sau v r e i s te i n e m ? F A B I A N : i, pe v o i , cine o s v Vezi camera aia ? i, d a c o s ncolo ? Ce-o s m a i z i c i ? in ? ajung

p r a f de s u g h i a t . D a ' n u m a i i n m i n t e n care. D a ' n - a v e i n i c i o g r i j , c l - a m adus d i n I t a l i a . . H i . s b e i s n t o i i cu n g h i i t u r i m i c i , ca R n u v a u d v e c i n i i . T E O D O R A : A u i c o p i i m i c i ? M i c i , m i c i , m i c i ? A t u n c i , t r e b u i e s r m i cu n o i . C eu r d ca o p e d a l . A a : ha-ha-ha. C n d beau. D n ' tii c u m face o p i s i c b e a t ? S u g h i e ca u n m g a r p r s i t . i iese tot : ha-ha-ha ! VOCEA P R I M U L U I B A R B A T : Tanti Aglaia! V O C E A D E B A S : V i n , c o p i l u l meu, v i n ! I a r t u . Teodora, n u m n i sta a a aproape de F a b i a n . C-o s faci z h r c i t u r i . i-o s c r e a d l u m e a c eti de la f e d e r a i e . T E O D O R A : Da' tii c u m n j u r u n b i r j a r ? Aa : ha-ha-ha ! VOCEA P R I M U L U I B R B A T : Tanti Aglaia! V O C E A D E B A S : Of. b t r n e i l e mele... I a r i s-a f c u t r u ? i - a m spus cu c trage d i n sticla aia. (Cei tcere. trei au Nanu sc rmas singuri. O uit la Teodora.) clip de

T E O D O R A (ncet) : De ce ? L a s - 1 . S i n g u r . a a dc b i n e a i c i . a a de bine. (Fasciculul Arlechinul fotoliu. de lumin i las pe cei din dreapta. Nanu st se deprteaz. Se patru. ntr-un aud

Zgomotul petrecerii doar vocile.)

F A B I A N (jenat) : prea m a r c b a l a m u c u l . Este, c e prea m a r e b a l a m u c u l ? i ce, d a c a m m p l i n i t d o u s a s e de a n i ? (Tot mai jenat.) t i i c a m j u c a t f o t b a l cu N a n u ? H a h a h a ! t i i c u m i se spunea ? H a b a r n-ai. Pe c u v n t u l meu c h a b a r n-ai. N A N U : Du-te d r a c u l u i . F A B I A N (i mai jenat) : M a r c h i z u l . Pe cu v n t u l meu c i se spunea m a r c h i z u l . D a ' era m a i b u n ca m i n e . (Nu mai tie ce s spun.) Pe un teren de lng coal. N A N U (Teodorei, examinnd-o) : N u t i u ce s s p u n . 0 f i de la n a t u r , n-o f i de l a n a t u r . . . C, d a c p o r i corset, e o ches tie, i a r d a c nu-1 p o r i , e cu t o t u l alt ceva, n u ? Poate, s te p i p i p u i n ? H m . Sau merge i a a ? F A B I A N (nu-i Da' tu nu coal. Da' T E O D O R A (in Aglaia ! vine s cread ce a auzit) : tii c era u n teren l i n g de c o a l i - a m spus ? disperare de cauz) : Tanti

F A B I A N : U n u , doi, trei ! P R I M U L B B B A T : V e z i s n u te m p i e d i c i de u . F A B I A N (ncet) : Sst ! N u m a i spune n i m i c . r u i n e . Pe c u v n t u l m e u c e r u i n e . T E O D O R A (ncet) : Poate. fric. F r i c , n e l e g i ? (Cei doi au aprut ])iivcte fr s spun Dar mie mi-e

Ung Nanu. nimic.)

Nanu

F A B I A N : Teodora E l e N a n u ! N a n u ! Ea e Teodora ! H a i , c s n t tare. Pe c u v n t u l meu c s n t tare. Sst ! N i c i o v o r b ! T a n t i A g l a i a ! Teodora se simte p r o s t ! (i rspunde o voce de bas.) nu te simi prost ?

VOCEA D E BAS : T u Cile p a h a r e ?

F A B I A N : Trei, tanti Aglaia. V O C E A D E B A S : O s c p t a i tuse m g r e a s c . Asta o s fie cu v o i . (Altcuiva.) I a m n o de acolo. C o s spargi sticlele alea i n u t i u c u m te c h e a m , D o a m n e , i a r t - m . D a ' cred c te-am m a i v z u t u n d e v a . C n d te-a dat a r b i t r u l l a r o c a t a f a r . C i - a i suflat n nas. i i s-a f c u t r u . (Vocea de bas a aprut Ung cei trei. un brbat nalt i foarte bine fcut.) Iaca paharele. A m pus ntr-unui

F A B I A N : C N a n u a dat-o pe fizic. A r c u n cap de aur. Pe c u v n t u l m e u c e de aur. I a r eu a m t e r m i n a t l i c e u l a c u m t r e i l u n i . Asta e s i t u a i a . N A N U (lui Fabian, n treact) : G u r a , gloa b n e n o r o c i t . (Teodorei.) Te m r i i cu s t a ? Sau te c u l c i cu m i n e ? C p i t e c a n t r o p u - i tot p i t e c a n t r o p , n u t i u d a c m - a i n e l e s . (Rznd.) E i . asta e... A d i c , t o i s n t e m p i t e c a n t r o p i ? Te culci cu m i n e ? Sau te m r i i cu s t a ? Asta e t o t . Pe u r m - i e x p l i c i r e s t u l . F A B I A N (brusc, foarte calm) : Te-ai m b tat. Pc c u v n t u l m e u c te-ai m b t a t . T E O D O R A (ca pentru ea) : T a n t i A g l a i a a n c e p u t s t u e a s c . Cred c-a r c i t . (Se scutur.) Ce prostie...

www.cimec.ro

N A N U (lui Fabian) : H a h a h a ! Asta-i zici t u , n u - i a a ? Marele N a n u , i n v i d i o s pc u n pitecantrop. Care d cu p i c i o r u l . A i fost v r e o d a t i n v i d i o s pe u n cal ? C a l u a t prea m u l t e p r e m i i ? H a h a h a ! (Teo dorei.) E-n r e g u l ? N u - i p r o m i t n i m i c . Ce p o t s-i p r o m i t , m a i m u l t d e c t pc Nanu ? F A B I A N : Iei afar ! V r e a u s spun. du-te a c a s . Repede. E t i beat. N u v e z i c eti beat ? T E O D O R A (ea pentru ea) : B i e i i au pus magnetofonul. i banda aia veche. Cu multe tancouri. N A N U (lui Fabian) : A i vrea t u s f i u beat. N u ine... (Teodorei.) Sper c n-ai cor set. A r f i o p o r c r i e . S ai corset. Sau a a ceva. (Lui Fabian.) De ce n u taci ? N u v e z i c i-e greu s v o r b e t i ? V r e i s l e i n i ? H a h a h a ! P i t e c a n t r o p u l lei nat ! F A B I A N : Pitecantrop ? i ce, dac snt pitecantrop ? Ce-i p a s i e ? H a i , c eti grozav. Pe c u v n t u l meu c eti grozav. i ce-ai vrea s f i u ? A d i c , m a i c - m e a s m u n c e a s c i eu s - m i frec fundul la facultate ? Ca s am i eu o d i p l o m ? M i - a u zis i a c s n t b u n ? M i - a u zis. M-au b g a t n n a i o n a l ? M - a u b g a t . L a a p t e p e a n i . i i-a m a i tras i m a i c - m e a sufletul. C n u i-a v e n i t s crea d . Cnd i-am adus p r i m a d a t cinci m i i a c a s . I s-a f c u t i fric. A zis c m i - a u dat cu m p r u m u t . i . a t u n c i ? T r i a s c pitecantropul ! Mie-mi datorez totul ! i m a i c - m e a e o d o a m n . S t i se u i t la televizor i bea cafea. Du-te d r a c u l u i . . . NANU (Nanu singuri.) (Teodorei) pleac. : Chiar n-ai corset ? Salut. Fabian i Teodora rmn

F A B I A N : Nanu ? M A I O R U L : Da. N a n u . F A B I A N : A m fost p r i e t e n i . D i n c o p i l r i e . Poate, n u chiar d i n c o p i l r i e . E l e m a i marc ca m i n e . Cu trei sau p a t r u a n i . M A I O R U L : Bine. F A B I A N : Adic ? M A I O R U L : Bine. F A B I A N : Nu-nclcg. M A I O R U L : Poate. S t c - a u d Dumnezeu, l l n h a h a ! Cred c n u trebuia s r d . I l c u n o a t e t o a t lumea pe N a n u ? B E L C O T : De p u i n vreme. E u , v r e a u s spun. M rog, am auzit dc el. Do F a b i a n n-am auzit. P r o b a b i l c e scandalos. D a r de N a n u a m auzit. cunosc, n s , de p u i n vreme. i cam accidental. V r e a u s spun c m-a c u t a t n t r - o z i . D e i n u ne c u n o t e a m . D U D U : Fabian ! I l c u n o t i pe N a n u ? M A I O R U L : D a r pe u r m - m i trece. Chiar n m o m e n t u l l a . Cnd n c e p e s p l o u . ciudat. B E L C O T : Ciudat ? M A I O R U L : Ciudat. Ca N a n u s caute pe cineva. F A B I A N : Ce-i cu N a n u ? M A I O R U L : H a i , c e tare, asta ! n t r e b a rea d u m i t a l e , vreau s spun. F A B I A N : Cc-i cu N a n u ? M A I O R U L : 0 m a i ii m u l t a a ? F A B I A N : Cc-i cu N a n u ? M A I O R U L : M d a . N u putea s p l o u ? N i mic. V r e a u s spun, c n u m a i e n i m i c . Cu N a n u . N a n u e m o r t . D U D U : Cum, a d i c , m o r t ? A a , d e o d a t ? i, eu ? A d i c , n e v a s t - m e a n a t e i eu... F A B I A N : Stai p u i n , t a t de c o p i i . C u m dracu', d o m ' l e ? N u pricep n i m i c . Pc c u v n t u l m e u c n u pricep n i m i c . M d a . Poate-i a l t N a n u ? M A I O R U L : N u e. m i pare r u . F A B I A N : Poftim ? M A I O R U L : Nu-nelegi ? F A B I A N : Ce dracu', dom'le... D U D U : i, eu ? A d i c , n u t i u , n e l e g i ? M A I O R U L : I a r m i s-a uscat gura. i n u a j u t . D a c beau ceva. S v s p u n avo catul George Belcot. A v o c a i i le t i u pe toate. F A B I A N : i, atunci, t c u t p n acum ? pentru ce dracu' ai

T E O D O R A : i mi-a fost fric raghios, n u - i a a ?

de

el.

ca

F A B I A N : S n t u n t m p i t . D a r n u pricep dc ce. Ce a m eu cu s t a ? Ce-mi p a s m i e de N a n u ? P l o u . Cred c p l o u . T E O D O R A : N - a i a m p a n i e ? A r f i b i n e s bem o sticl de a m p a n i e . Poate, chiar dou. F A B I A N : P e n t r u ce ?

4
ntuneric. Lumin. Linite. Camera.

B E L C O T : N - a m fost n t r e b a t . Fabian pe bate darabana. este ? F A B I A N : i , a c u m , ce m a i v r e i ? S - i o roman ? cnt

M A I O R U L : I l cunoatei Toi trei, nu-i aa ?

Nanu,

B E L C O T : N u m a i v r e a u n i m i c . N a n u a fost asasinat. A c u m d o u zile.

82

www.cimec.ro

5
Acas la Bclcot. ntuneric. O pendul bale, greu, de ase ori. Fascicul de lumin pc arlechinul din stnga. Dou fotolii vechi i comode. In fo tolii stau Nanu i Bclcot. N A N U : ase ? A l dracului, ase sta. N u pot s-1 s u f r . B E L C O T : U n n u m r ca oricare a l t u l . N A N U : N u - m i place cifra. Nu numrul. N u m e r e l e s n t s c h i m b t o a r e . Cifrele snt v e n i c e . D a r p e n d u l a asta c de proslgust. B E L C O T : o p i e s de f a m i l i e . Cred c arc aproape o s u t de a n i . N A N U : 0 s u t de a n i do prost-gust. B E L C O T : Cred c n u te p r i c e p i prea b i n e In p e n d u l e . N A N U : M p r i c e p foarte b i n e . I n t r - o v r e me, m-au p r e o c u p a t p e n d u l e l e . i am c i t i t tot ce e n l e g t u r cu p e n d u l e l e . B E L C O T : Cu mecnnismele. N A N U : Cu p e n d u l e l e . Sper c m - a m e x p r i m a t d e s t u l de clar. De fapt, n camera asta n-ar t r e b u i s fie p e n d u l . Face prea m u l t zgomot. i m a i i h r i e . De ce n-o a r u n c i la g u n o i ? E i ? BELCOT : Poftim ? NANU : Ei ? BELCOT : Nu-neleg. A, pendula. Mie-mi place. N A N U : N u m i n t e r e s e a z p e n d u l a . i n i c i d a c - i place sau n u . B E L C O T : N u - n e l e g n i m i c . Ce d o r e t i ? N A N U : i - a m spus la telefon. De c t e o r i t r e b u i e s - i s p u n u n l u c r u a t t de sim p l u ? N u t i u ct c o n o r a r i u l d u m i t a l e . D a r i-1 p l t e s c t r i p l u . B E L C O T : U n savant, p l i n de b a n i ? Asta c o noutate pentru mine. N A N U : Cred c n u e singura. de ajuns s faci c t e v a d u z i n i de i n v e n i i ca s te u m p l i de b a n i . BELCOT : Duzini ? N A N U : n t o t d e a u n a n e l e g i a a de greu ? Sau faci o e x c e p i e p e n t r u m i n e ? E i ? B E L C O T : L a ce-i t r e b u i e o consultaie j u r i d i c ? Z i c i c ai c t e v a d u z i n i de i n v e n i i . A t u n c i , eti informat. N A N U : M d a . . . i i - a mers vestea c e t i u n avocat m a r e . m i n c h i p u i c u m tre b u i e s fie i l a l i . M a i m i t i t e i . i - a m spus ceva de i n v e n i i , l a telefon ? B E L C O T : D a r ce m i - a i spus ? N A N U : Dumnezeule... f r leac. i - a m spus de o descoperire. I a r n u de n i t e p r p d i t e de i n v e n i i . De o m a r e desco p e r i r e . clar ? S t a t u t u l j u r i d i c , sau a a ceva. Ceva care s apere descoperirea. 0 m a r e descoperire, d a c p o i s p r i c e p i chestia asta. B E L C O T : J u r i d i c , n u e x i s t descoperiri m a r i . Sau m i c i . E x i s t descoperiri i a t t a tot.

N A N U : Nu f i prost. Cred c nu se cade s-i spun a a . De la prima ntlnire. B E L C O T : Cred i eu. N A N U : m i cer scuze. E-n r e g u l . A c u m , m n t o r c i zic. V r e a u s - m i fie a p r a t . J u r i d i c . Descoperirea. S n-o p o a t f u r a nimeni. nelegi ? Fura. Cunoati vreo teorie de g e n i u ? S zicem... Ce s zicem ? Teoria relativitii. E i , uite a a ceva. P o i s a p e r i ? 0 chestie a t t de m o n struoas ? BELCOT : A i fcut dumneata a a ceva ? N A N U : A l t f e l , la ce m i - a pierde v r e m e a aici ? (Pendula bate o singur dat. un prelung, aproape un vaiet, care se brusc.) sunet stinge

B E L C O T : Cred c n e l e g . N A N U : Slav Domnului. B E L C O T : N u t i u . v o r b a dc lucrarea pe care o faci cu M i h u ? N A N U : S-a i auzit ? B E L C O T : A m u n tic. m i place m a i n t i s t i u . i pe u r m s stau de v o r b . N A N U (uor absent) : B r a v o . N u - m i place chestia asta. B E L C O T : Preferai u n avocat n a i v , n u - i a a ? N A N U : M l a s rece. C u m s n t a v o c a i i . A m s i m i t eu ceva. c a m f r i g a i c i . B E L C O T : m i place f o c u l de l e m n e . N u p o t s s u f r caloriferele. N A N U : i p e n d u l a asta b l e s t e m a t . . . M a i a m nevoie de o l u n . Sau de o l u n j u mate. i, a t u n c i , lucrarea mea o s fie gata. Poate, prea t r z i u . BELCOT : Nu-neleg. N A N U : I a r i ? N u - m i place c s-a a u z i t de lucrarea mea. Ce dracu'... a t t de s i m p l u . n s e a m n c a t r e c u t la fapte, i p r e g t e t e t e r e n u l , sau a a ceva. clar ? B E L C O T : N u e asta. N A N U : D a r ce e ? B E L C O T : L u c r a r e a mea. A a ai spus ? N A N U : i c u m a i f i v r u t s s p u n ? B E L C O T : L u c r a r e a n o a s t r . I n cel m a i f e r i c i t caz. N A N U : H o p a ! H a i , c e t i tare. F o a r t e tare. A d i c , a mea i a d u m i t a l e ? BELCOT : N u m-ai neles. N-are i m p o r t a n . A d i c , ce v r e i ? S a i n i t e acte n r e g u l c lucrarea e a d u m i t a l e ? Aa e ? N A N U : Da. B E L C O T : n a i n t e ca lucrarea s d e v i n p u blic ? Aa e ? N A N U : Da. B E L C O T : De ce ? N A N U : E x i s t u n p e r i c o l . Ca lucrarea mea s fie f u r a t . A r f i u n m o t i v , n u - i a a ? B E L C O T : De cine ? (Pendula bate de dou ori. e clar i scurt. Al doilea e un Primul vaiet. sunet

N A N U : De M i h u . u n fel de asistent de-al m e u . A u v r u t s-1 dea a f a r . D a r mi s-a f c u t m i l de el. i l - a m o p r i t .

www.cimec.ro

83

s i n g u r u l caro t i e tic lucrare. N u ehiar tot. prea t t m p i t p e n t r u asia. D a r m a i t i e c t e ceva. i n c e p u t s a c i o n e z e , n u - i a a ? E x a c t c u m m-am g l n r l i t . M a i n t i r s p n d c t e un z v o n . S n t p e r i c u l o i . I d i o i i t i a . A u o v i c l e n i e de fiar. M i - c t e a m de el. Ca s f i u sincer. Poate, e-o prostie. B E L C O T : M a i exist un pericol. N A N I I : n c u n u l ? N u m - a m g n d i t . Ce dracu* m a i poate s fie ? B E L C O T : N u e clar ? N A N U : Ce s fie clar ? N u - n e l e g nimic. B E L C O T : Observ. A i m o m e n t e c n d n e legi foarte greu. N A N U : L a s asta. Care e p e r i c o l u l ? B E L C O T : Ca lucrarea s fie f u r a t . N A N U : E t i prost ? Sau te p r e a e i ? B E L C O T : Ca lucrarea s fie f u r a t . L u i M i h u . De d u m n e a t a . N A N U (ncet) : E t i n e b u n ? B E L C O T : N u . Dar cred c d u m n e a t a nu eti d e c t o f i r m . I a r tot restul e M i h u . N A N U : Te-a p l t i t scump p e n t r u asta ? B E L C O T : A i aranjat s fie dat a f a r . Ca s a i p r i l e j u l s f i i generos. i s p u i gheara pe M i h u . R e s t u l e u n joc de c o p i i . Angajezi u n avocat. l acuzi pe M i h u de f u r t i d e v i i genial. d r g u . Tac. par. i-ai devenit genial. Hahaha ! ntuneric. Undeva, departe, Btile pendidei se se aud sting. btile pcndulci.

M A I O R U L : Merge. N i c i n u - i prea r u . Ca logic. A p i c u r a t ? N-a p i c u r a t n i m i c . D U D U : Aa e ? M A I O R U L : Ce a n u m e ? D U D U : A fost asasinnt ? A c u m d o u zile ? M A I O R U L : Da. Pe la n o u seara. Ploua. Atunci, ploua. D U D U : A c u m d o u zile ? M A I O R U L : Dn. D U D U : I a r eu n i n fost n c i r c i u m . i a m b u t ca un porc. Poate, n u c h i a r ca u n porc. Dar am b u t o g r m a d . M a i n t i , a m ras n i t e c o n i a c u r i . i , pe u r m , a m b u t i vreo d o u sticle de v i n . M A I O R U L : Trei. D U D U : T r e i ? Poate c-au fost i t r e i . D r a c u ' le m a i t i e . C n m b u t p e n t r u l a micu". i ca n a t e r e a s fie u o a r . M a i erau n c vreo p a t r u m i c r o b i t i cu m i n e . , M A I O R U L : Cinci. D U D U : Cinci ? Ponte c-au fost i c i n c i . V a s zic, eu beam. I n c i r c i u m a aia neno r o c i t . ..Oituz", sau c u m i zice ? O i t u z " . I a r ln-l o m o r a pe N a n u . M A I O R U L : E-n r e g u l . D U D U : Poftim ? F A B I A N : Ia taci p u i n . C-o s te m b o l n v e t i de l u m b a g o . Ce-i n r e g u l ? M A I O R U L : Bravo, Dudule. Bravo, btrne. m i d a i voie s-i spun b t r n e ? N u te superi ? M u l u m e s c . N - a i p r o b l e m e . Gata. Ai un alibi. F A B I A N : Ce nre ? M A I O R U L : Un nlibi. BELCOT : U n alibi ? Pentru Nanu ? M A I O R U L : Da.

6
Linite. Lumin. Cineva bate Camera. darabana.

7
ntr-o caban. ntuneric. Fascicul de lumin pe arlechi nul din stnga. La mas stau Nanu i Dudu. Zgomotul ploii, acompaniat de un fonet de copaci. Prin zgomotul ploii i al copacilor se aude, tot mai distinct, zgomotul unei maini. D U D U : M a i vine cineva. N A N U : Poate. D U D U : N-ai auzit ? N A N U : Maina ? DUDU : Maina. N A N U : M a i s n t n i t e cabane. M a i sus. D U D U : N - a m t i u t de ele. N A N U : S n t p a t r u . Pe partea s t n g . D u p ce t r e c i de p d u r e . A e z a t e n s c a r . i m a i este u n a . Pe dreapta. T r e b u i e s t r e c i u n p o d de l e m n . Cu barele sculp tate. D U D U : Sculptate ? N A N U : A stat u n sculptor pe-aici. V r e o t r e i - p a t r u l u n i . i , de c t e o r i ajungea la p o d , l u c r a p u i n l a barele alea. P n la u r m , le-a t e r m i n a t .

B E L C O T : N a n u a fost asasinat. A c u m d o u zile. F A B I A N : De u n d e tii ? B E L C O T : S n t avocat. F A B I A N : H a i , c eti tare. Pe cuvntul m e u c e t i tare. V i n e m i l i i a la v o i , n u ? i v zice : u i t e , maestre, a m a i fost omort unu'. M A I O R U L : Poate, s beau, t o t u i ? U n p i c de c i t r o n a d . D a r o s fie i m a i r u . N u s-a fcut, n i c i u n secret. D i n c r i m a asta. F A B I A N : De ce ? M A I O R U L : Cum ? F A B I A N : N i m i c . Ce s-Vi an la m i n e ? M A I O R U L : D i n entuziasm. M i - a p l c u t n trebarea asta : de ce. T c i n t e r e s e a z m u l t secretele, n u - i a a ? F A B I A N : E t i f o r m i d a b i l . Pe c u v n t u l m e u c e t i f o r m i d a b i l . Cu v r e i de l a m i n e ? A i p i t v r e o d a t chestia asta ? S f i i p r i e t e n cu u n u ' . H a i s n u ne n c u r c m . A i fost p r i e t e n . Sau l - a i cunoscut b i n e . t o t u n drac. Poate. i . pe u r m , s-auzi c-a fost a s a s i n a t A t u n c i , ce v r e i de la mine ?

84

www.cimec.ro

D U D U : Cum d r a c u ' , dc-ai g s i t cabana asta? N A N U : Ann gAsit-o. H a i , c c tare. N u prea se vede de pc osea, este ? D U D U : E u n-am v z u t - o . i v i i des pe-uici ? N A N U : Cnd p l o u . T o a m n a sau p r i m v a r a . M a i ales t o a m n a . P l o u frumos aici. D U D U : T o t d r a c u ' l a c. M i c n u - m i place ploaia. N A N U : Serios ? D U D U : m i place c n d c cald tare. S m duc Ia t r a n d . i s beau o bere. (Zgomotul mainii se deprteaz). .

N A N U : Noroc. D U D U : Noroc. N a n u ? N A N U : Da. D U D U : Dc cc m-ai adus aici ? N A N U : S-auzi i t u . ( a i m p l o u . Cum p l o u toamna. D U D U : P u t e a m s-aud i a c a s . N A N U : Acolo c n l t i c l dc ploaie. D U D U : Mda. Nu. pricep nimic. Ascult. N A N U : Da. D U D U : D a c cu n f i N a n u . . . N A N U : Da. D U D U : I a r i u ai fi D u d u . . . N A N U : Da. D U D U : E u n - a avea de-a face cu tine. N A N U (rizlnd uor) : E t i u n caraghios. M i e - i n i place. S stau cu tine. D U D U : C, cc s n t cu, pe l i n g t i n e ? U n v i e r m e nenorocit. U n g n d a c ; NANU : Termin. D U D U : S t e r m i n ? H a h a h a ! A b i a a m n ceput ! T r e b u i e s - m i desenre i eu su f l e t u l , o d a t i o d a t . C s n t i cu o m ! D a r i g n g n i i l c nstea s n t fel de fel. C i o m u l c o g n g n n i e . D a c stai s-o i c i tiinific. N A N U : V o r b e t e m a i n c e t . N u se m a i aude pion in. D U D U : M a i n c e t ? T r e b u i e s u r l u ! S N A N U : N u sc m a i aude. Poate c s-a o p r i t . m - a u d tot o m u ' ! Ascult-m. Nanulc. Pcnt. A s c u l t - m bine. Stai s m a i beau ceva. D U D U : Asta e ! S c n t ceva. H a h a h a ! De Noroc. m a h a l a , m . V a i dc sufletul nostru... N A N U : Poate, n u m a i bei ! Nu-1 tii ? (Cint.) D U D U : M a i beau. T r e b u i e s m a i beau. Ca s a m curaj. S s p u n a d e v r u l . C e u n g n d a c b t u t de p l o i greu, m . Pe c u v n t u l meu c e greu. (i m u l t m o i rar de g r i n d i n ) . n c o g u r i gnta. Pot s-i dau d r u m u ' ? G n d a c u - i l e o a r c de n o r o i Noroc. (i m u l t m a i rar de g r i n d i n ) , N A N U : D a c ii n e a p r a t . N o r o c . De sus t o t curg g l e i de p l o i D U D U : N u te u i i cu s c r b la m i n e . Astn (i m u l t m a i rar de g r i n d i n ) , e : nu te uii. Crezi c n u tiu ? Aa Se u m p l e l u m e a de n o r o i zici t u ? C h a b a r n-am ? Cc s n t cu ? (i m u l t m a i rar de g r i n d i n ) , U n u ' care t e r g e p r a f u - n laborator. i m a i a p a s u n b u t o n , d o u . Spanac ! Ca Cc b i n e e s scapi dc p l o i s n u zic altfel. Un gndac. Care se (i m u l t m a i rar dc g r i n d i n ) , t r t e pc l n g o c l i m a r . D i n care C tot te u m p l i de n o r o i curge aur. i care c a l c i el cu b g a r e (i m u l t m a i rar de g r i n d i n ) . de s e a m . Ca s n u - i bage picioarele n aur. F i r - a r al d r a c u l u i .de c n t e c . . . N A N U : A trecut o m a i n . (Dudu se scoal In picioare. ntuneric.) D U D U : Poftim ? N A N U : A t r e c u t o m a i n . Pe p o d u l de N A N U : Ce faci ? Ce, e t i n e b u n ? lemn. D U D U : M - n v r t e s c , dar n u - m i v i n e s p u n Zgomotul unei lovituri. Se sparge ceva d m n a pe a d e v r . Poate, s m a i www.cimec.ro beau sticl.

ceva ? Noroc. Ce eti t u , p e n t r u m i n e ? Asta v r e a u s zic. A i fost student i ai cunoscut u n n e n o r o c i t dc l a b o r a n t . Pe u r m , ai ajuns marc. i l-ai tras pe la b o r a n t dc p r . L - a i t r t pe nenorocit d u p tine. L - a i f c u t o m . A d i c , laborant-ef. Leaf mare. A i v o r b i t cu direc t o r i i ' . i mi-a dat i c a s . T u eti D u m nezeul nostru. A a zice n c v a s t - m e a . Z i c i c c prea m u l t ? N u e. S m ia d r a c u ' , d a c te m i n t . N u e asta. N A N U : Nu-neleg. lUDU : ( > iiu-nclcgi'? N A N U : Gnta ? N u m a i p l o u ? D U D U : M - a i adus la i n s t i t u t . M - a i f c u t l a b o r a n t - e f . M i - a i dat c a s . n e l e g . A i a r u n c a t o g r m a d dc aur. I n t r - o g r m a d dc... N u p o t s zic v o r b a asta. Pentru c e v o r b a dc m i n e . Dar m i e t i prieten. i, asta n u - n e l e g . Do cc ? Cum p o i f i p r i e t e n cu u n nenorocit ca m i n e ? Cu o g n g n n i e . Stai s m a i beau p u i n . Noroc. N A N U : P a r c nu sc m a i aude. D U D U : Cum ? N u - n e l e g . N-are n i c i o i m p o r t a n . A u r u - i nur. M - a i m b r c a t n aur. i m a t e r i a l . Dar m i eti p r i e ten. Singurul meu prieten. i, asta nu-neleg. Nu pentru c snt tmpit. N i m e n i nu poate s-nclcag. U n geniu, prieten cu u n lnbornnt-ef. F c u t de' el' l a b o r a n t - e f . N i c i n u t r e b u i a s te u i i la m i n e . T r e b u i a s-ini dai cte una peste bot. D i n c n d n c n d . Asta e tot. i - m i eti p r i e t e n ! T u , mie ! H a h a h a ! R d ca u n dobitoc. O g n g n n i e n e n o r o c i t . Prie ten cu N a n u ! M a r e l e N a n u ! N A N U : T u m a i auzi c u m p l o u ? D U D U : Poftim ? N A N U : M a i auzi c u m p l o u ? D U D U : Lns-o d r a c u l u i de ploaie.

P A R T E A a ll-a
1
ntuneric. N A N U : Ce faci ? Ce, eti n e b u u ? (Zgomotul unei lovituri. Se sticl. Linite. Cineva bate darabana. Lumin. Camera.) sparge ceva FABL4.N : Asasinul ? M A I O R U L : A m spus : dac. Ce v r e i s-i m a i spun ? T r e i t r e i la s u t ? F A B f A N : H a i , c e tare. Pe c u v n t u l m e u c e tare. T r e i t r e i la s u t . i m a i e i dac s t a . P a t r u o p t de ore ? B E L C O T : V - a m spus eu. De la-nceput. M a i a v e m de stat. M A I O R U L : N u se t i e . M a r e p o r c r i e e cu ploaia asta. D U D U : N e v a s t - m e a t r e b u i e s n a s c . i m i - a spus c moare. D a c n u m vede. n a i n t e de n a t e r e . o s u p e r s t i i e . Sau ceva m i s t i c . Ea n u prea e t i i n i f i c . N e v a s t - m e a , v r e a u s s p u n . c a s i e r . La cinematograful la. G i o c o n d a " . M A I O R U L : A m v o r b i t c u d o c t o r u l . O s ne a n u n e . Cnd se v a a p r o p i a m o m e n t u l . i-o s te d u c i acolo. Escortat. De t r e i o a m e n i . S n u n c e r c i s f u g i . s t n e sfatul m e u . V o r trage f r s o m a i e . D U D U (ncet) : I n m i n e ? i n e v a s t - m e a ce-o s zic ? M A I O R U L : N - o s zic n i m i c . N - o s t i e cine s n t cei t r e i . D U D U : I n mine... D a ' ce, s n t p r o s t ? S fug ? B i n e c m i - a i spus. A ! H a h a h a ! A m u n a l i b i . A a a i spus ! C-am un alibi ! Hahaha ! clar ? U n u ' d i n tia d o i 1-a o m o r t pe N n n u ! Asasinule ! N u eu ! N u eu ! E u a m fost la O i t u z " ! A m b u t ca u n porc. H n h a h a ! Ca u n p o r c ! Pe c u v n t u l m e u . P o r c u l p o r c i l o r ! E u a m fost p o r c u l p o r c i l o r ! S n t curat ! Snt liber ! F A B I A N : N u m a i i p a . C-o s t e - m b o l n v e t i de o r e i o n . D U D U : Ce ? F A B I A N : Sau de h e r n i e de disc. D U D U : A ! i - e fric ! Este, c i-e fric ? Cincizeci l a s u t . A i g r i j ! i - a crescut procentul. M A I O R U L : L a s - 1 n a i b i i de a l i b i . De a l i b i u r i ne arde n o u ? D U D U : A m fost l a O i t u z " . L a c i r c i u m ! A m b u t ca u n p o r c ! H a h a h a ! A m i amestecat ! M A I O R U L : H a i s v o r b i m despre altceva. s t a e u n l u c r u sfnt. I a r a dat t r e m u r u l . peste m i n e . i m i s-a uscat i g u r a . i , d a c n-o s p l o u ?

de

BELCOT : U n alibi ? Pentru Nanu ? M A I O R U L : Da. A i s c p a t de b a l a m u c , b t r n e . M i - a i d n l voie s-i s p u u a a , este ? D U D U : Poftim ? MAIORUL : A i fost la o petrecere. L a O i t u z " . I n t r e a p t e i u n p e . A a e ? D U D U : A m b u t p e n t r u l a m i c u ' . i ca n a t e r e a s fie u o a r . MAIORUL : M-ntreb dac o s plou. A s t z i . T o t t r e b u i e s p o r n e a s c . i, n i mic. 0 f i vreo p c l e a l ? D U D U : Ce a l i b i ? M A I O R U L : o poveste n c u r c a t . De asta v - a m i adus. Pe t o i t r e i . A i c i . E A B I A N : H a i , c m i - a p l c u t asta. Pe cu v n t u l m e u c mi-a p l c u t . Pe m i n e m a t e a p t m e c i u l cu Spania. I a r eu tre b u i e s descurc o poveste. A l t e b a n c u r i m a i tii ? M A I O R U L : B a n c u r i ? s t a e banc ? F A B I A N : D a r ce e ? MAIORUL : 0 c r i m . A i aflat. D a c nu m-nel. Nanu a fost asasinat. Acum d o u zile. greu a e r u l . n t o t d e a u n a e g r e u . C n d t r e b u i e s p l o u . i se t o t a m n , d r a c u l u i . . . Asasinul so afl a i c i . I n camera asta. u n u l d i n t r e v o i t r e i . A s t a e povestea. I i place ? I i place povestea, F a b i a n ? BELCOT : U n u l dintre noi trei ? M A I O R U L : A m d r e p t u l s v r e i n . P a t r u zeci i o p t de ore. i a m s v r e i n , m i p a r e r u de cei d o i . Pe care a m s - i r e i n degeaba. D a r t r e b u i e s f i u sigur. C n-o s scape. A s a s i n u l . N - o s scape. clar ? F A B I A N : i m e c i u l cu Spa h ; M A I O R U L : i , d a c e t i d u m n e a t a asasinul?

86

www.cimec.ro

D U D U : Ca u n porc. Pc c u v n t u l m e u . Cn porcu'... Da ! A m c i n c i martori. Cinci b u c i ! E, d o m n Bclcot ? H a i , c e t i avocat. T r e b u i e s m aperi. Poale c scop. M A I O R U L : Las-1 po d o m n Belcot. D U D U : A m nevoie de avocat. BELCOT : N-am timp. M A I O R U L : La ce-i t r e b u i e avocat ? D U D U : A m b u t ca u n porc ! M A I O R U L : A m n e l e s . A i b u t ca u n porc. V d c ii m u l t la chestia asta. DUDU : Alibiul. M A I O R U L : Las-1 n a i b i i de a l i b i . i - a m m a i spus. De ce s ne p i e r d e m vremea dc p o m a n ? D U D U : S v s p u n d o m n Belcot ! B E L C O T : N - a m b u t cu d u m n e a t a . D U D U : A a ! C r i m i n a l i l o r ! V r e i s-1 n g r o p a i pc D u d u ! C e c i n s t i t ! F a c e i u n a t e n t a t ! M a m ! D a r eu a m a l i b i ! Cinci b u c i ! C a m b u t cu ei ! Tot t i m pul ! M i n u t cu m i n u t ! H a h a h a ! V - a m ars ! M A I O R U L : Tot t i m p u l ? D U D U : Tot t i m p u l ! Ii pare r u , n u ? H a h a h a ! M doare-n cot. M A I O R U L : M i n i . m i pare r u c t r e b u i e s-o s p u n . BELCOT : Poftim ? M A I O R U L : M i n t e . m i pare r u c trebuie s-o s p u n . A i l i p s i t o o r i u n sfert, n t r e opt i j u m t a t e i zece f r u n sfert. E x a c t n t i m p u l c n d a fost o m o r t N a n u . i n u e f r u m o s s m i n i . O s p t a r u l tre b u i a s plece. D a r t i a c dumneata p l t e t i . i te-a a t e p t a t . i . c u m ai ve n i t , i-a f c u t p l a t a . M a i ii m i n t e ? D U D U : Da. M A I O R U L : Vezi ? Poi s - m i spui i m i e pe u n d e ai u m b l a t ? D U D U : Pot. A m fost i m o r a l . nelegi ? N c v n s t - m e a e la m a t e r n i t a t e . I a r eu ? M - n m l u a t d u p o p u s i . C a m i e i t s iau aer. Care s i m e a m , d a c m a i beau u n coniac, of, Doamne... A dracului, b u t u r a asta. Rea. D a ' i b u n . C trece o p u s i . A v e a ceva de s a t a n . M a i ales la... n-am v o r b e , n e l e g i ? E u , h a d u p ea, i d - i d i n tranca-fleanca. Ea, n i m i c , i pe u r m . . . M A I O R U L : i z i c i c s t a e u n alibi ? D U D U : E u ? A m zis eu a a ceva ? B E L C O T : N i c i eu n-am a l i b i . M A I O R U L : t i u . T r e b u i a s m e r g e i la u n concert. A v e i a b o n a m e n t In F i l a r m o n i c . D a r n u v - a i m a i dus. A i r m a s n c o s . I n u l t i m i i a n i , v i s-a ntmplat destul de des. S r e n u n a i la concerte. i s r m n e i a c a s . Singur. D a c nu m-nel. BELCOT : o poveste ncurcat. i nu e cazul s M A I O R U L : Presupun. imi-o s p u n e i a c u m . B E L C O T : N u e.

F A B I A N : I a r eu a m fost p l i m b a t p n la d o u p e .

porc.

M-am

D U D U : Pe ploaie ? H a h a h a ! N - a i f c u t si plaj ? M A I O R U L : A a face. n a i n t e a u n u i meci mare. Se p l i m b . Noaptea. P r i n ploaie. Cind p l o u . A c u m , n u p l o u . D a r s t a nu c un a l i b i . F A B I A N : N u e. M a i ales c m-am i p l i m bat pe l i n g l o c u l c r i m e i . M A I O R U L : Te-ai p l i m b a t n p a r c u l I o a n i d ? F A B I A N : Da. i, pe u r m , a m fost la O i t u z " . A m b u t u n coniac. N u tiu de cc. Ploua. Dc asta. De altceva. N u i n t e r e s e a z pe n i m e n i de ce. De ce a m b u t . Pe u r m , a m m n c a t ceva. i a m b u t un pahar de v i n . i, pe u r m , nc u n u l . M A I O R U L : N u l-ai v z u t pe D u d u ? D U D U : Minte. F A B I A N : O i t u z " are n i t e n i e . i eu n u m u i t la n i m e n i . N u v r e a u s f i u recu noscut. M A I O R U L : B i n e faci. N - a v e i n i c i u n a l i b i . t i a m c n - a v e i n i c i u n a l i b i . F A B I A N : S-a dus m e c i u l cu Spania. M A I O R U L : Poate. M a i s n t c t e v a ore. P n pleac avionul. B E L C O T : C t e v a ore ? Asta e tot ce v trebuie ? M A I O R U L : Poate. V g n d i i la proces ? B E L C O T : Procesul e m i n e . M A I O R U L : 11 c t i g a i ? B E L C O T : i a t r e i au u i t a t de n i t e scri sori. Acolo scrie clar. C habar n-au a v u t de r o m a n . R o m a n u l i-a i s u r p r i n s . D e c i , - a fost scris de n i c i u n u l d i n t r e ei. M A I O R U L : A u u i t a t ? De scrisori ? B E L C O T : A l t f e l , le-ar f i distrus. S n t n i t e t i p i de d u z i n . N i t e g i n a r i . N i c i m c a r n u i-au i m a g i n a t . P r o p o r i i l e scandalu l u i . Scrisorile le-am g s i t n a r h i v a u n e i reviste l i t e r a r e . M A I O R U L : Ai simit asta ? C exist probe ? B E L C O T : A m s i m i t c s n t g i n a r i . N i t e probe e x i s t n t o t d e a u n a . o chestie de r u t i n . S d a i de ele. Este ? M A I O R U L : Curios. B E L C O T : Ce a n u m e ? M A I O R U L : S n t e i u n o m foarte o r d o n a t . i organizat. Aproape r i g i d . Se pare c asta n u place femeilor. L a d u m n e a v o a s t r . i, t o t u i , m e r g e i pe i n t u i i e . B E L C O T : o poveste veche. M A I O B U L : ncurcat ? B E L C O T : n c u r c a t . S-o l s m b a l t . M A I O R U L : E-n r e g u l . U n u l d i n t r e d u m neavoastr trei 1-a omort pe Nanu. E x i s t o d o v a d . D a r dovada n u e p r o b . i n u e x i s t n i c i u n m o b i l . V i z i b i l . Pen tru nici unul. Dintre d u m n e a v o a s t r trei. F i i e aerul. A n c e p u t s fie a e r u l . Poate c-o s p l o u . P c a t . P c a t c 1-a o m o r t pe N a n u . Cel care 1-a o m o r t . V e i r m n e aici. BELCOT : lntr-o camer ? M A I O R U L : Da. BELCOT : Toi trei ? M A I O R U L : Da.

www.cimec.ro

87

BELCOT : MAIORUL voastr c m salut. pleac.)

De ce ? : P e n t r u c doi d i n t r e dumnea t i u . C s n t n e v i n o v a i . i, poate a j u t . S-1 d e s c o p r pc asasin. V (Maiorul sc ntoarce brusc si

2
Linite. Fabian Sc uit la Bclcot. bate darabana. Sc oprete.

F A B I A N : N u - i m a i plac concertele ? BELCOT : N u . F A B I A N : Pcat. B E L C O T : Poate. E r a m la mare. I n t r - o v a r . E r a pe la zece d i m i n e a a . S t t e a m la de barcader. i m u i t a m c u m p l o u . E r a o ploaie n e n o r o c i t . M r u n t . i d e a s . i se auzea fitul m a i n i l o r . I n fine. De a t u n c i , n u pot s s u f r muzica. D U D U : M i e - m i place s z d r n g n e ceva. B E L C O T : E t i u n o m fericit. Asta e clar. D U D U : E u ? H a h a h a ! S n t tragic. D a r tii cc tragic s n t ? T e - a p u c groaza. F a b i a n ! F A B I A N : Z i d o m n u ' F a b i a n , c n u - i fac n i m i c . I n cel m a i r u caz, maestre. D U D U : H a h a h a ! E t i tare ! H a h a h a ! V o i l-ai o m o r t pe N a n u ! C r i m i n a l i l o r ! Ce-s prost ? D u d u n u e prost ! D u d u t i e t o t ! D u d u vede tot ! i m u c ! A d i c , eu n-am v z u t , n u ? C m a i o r u ' f cea u u m u u cu v o i . C u n u ' e avocat, c a l t u ' e mare, c d - i cu muzica. I a r eu s f i u criminalu', nu ? N u ! V omor ! F A B I A N : D e o d a t , sau pc r n d ? D U D U : Cum ? B E L C O T : Las-1, F a b i a n . D U D U : Pe m i n e ? A j u t o r ! F A B I A N : Ce z b i e r i , m ? A i l i m b r i c i ? D U D U : M i - e fric de v o i . C n u t i u care e criminalu'. B E L C O T : Poate c eti d u m n e a t a . D U D U : Exclus. Domn Fabian ! F A B I A N : Ce v r e i ? D U D U : A i fost p r i e t e n cu N a n u ? F A B I A N : A m fost. i, ce-i cu asta ? D U D U : Ciudat. F A B I A N : Ce-i ciudat ? C a m fost p r i e t e n i ? N-ai avut niciodat meningit ? D U D U : N u . D a r a m auzit c e o b o a l grea. N u e la cap ? la cap. tii c l u i N a n u i p l c e a f o t b a l u ' ? F A B I A N : Ara jucat m p r e u n . Cnd eram puti. D U D U : Ciudat. Foarte ciudat. F A B I A N : Z i o d a t i t e r m i n . C i a r n c e p i s s t r n u i . D U D U : N a n u mergea l a m e c i u r i . i , d i n c n d n c n d , m l u a i pe m i n e . C, altfel, mergeam singur. E u singur i el singur. Dar, d i n c n d n c n d , m l u a cu 88

el. i d u p meci mergeam la c i r c i u m . i ziceam cum a fost cu g o l u ' l a . Sau cu a r b i t r u ' . i v o r b e a m m u l t de tine. D c dumneata, v r e a u s zic. B E L C O T : D u m n e a t a sau N a n u ? D U D U : A m f n d o i . C la fotbal m pricep i cu. S n t m i c r o b i s t de c n d m t i u . i N a n u zicea c, d o m ' l e , f o r m i d a b i l c Fa bian s t a . i f o r m i d a b i l i e x t r a o r d i n a r . i c e cel m a i b u n d i n E u r o p a . F A B I A N : A zis el asta ? D U D U : S m t r s n e a s c , d a c te m i n t . D a r n u mi-a spus c te c u n o a t e . N i c i o d a t n e l e g i ? N i c i o d a t . P r i c e p i ceva ? C c u nU pricep n i m i c . B E L C O T : Sst ! D U D U : Ce e ? B E L C O T : V i n e cineva. D U D U : U m b l o g r m a d . Pe c o r i d o r u l s t a . F A B I A N : Nu umbl nimeni. D U D U : N i m e n i ? E i , c u m dracu'... B E L C O T : N u u m b l n i m e n i . cineva care? v i n e la n o i . D U D U : A l patrulea ? 0 f i i u n al pa trulea. L-or f i g s i t a c u m . B E L C O T : N u - i face i l u z i i . F A B I A N : Crezi c au aflat ? B E L C O T : Poate. D U D U : Cine e c r i m i n a l u ' ? Care esti c r i m i nal, m ?

3
Paii se opresc. Ua se deschide. Un mo ment de tcere. Dudu izbucnete n rs : tn camer intr plutonierul, D U D U : A venit criminalu' ! sta e c r i m i n a l u ' ! n g h i t e v i c t i m e l e i-i u m f l b u r t a . H a h a h a ! R d prea m u l t . Dc ce d r a c u oi f i r z n d a a de m u l t ? P L U T O N I E R U L : Taci, m , m o a c . (Ton so lemn.) A m ' p r i m i t o r d i n s v p z e s c . Asta e s i t u a i a . T r e b u i e s v p z e s c . D U D U : Ne o m o a r ? P L U T O N I E R U L : Cine s v omoare ? D U D U : Criminalu' ! P L U T O N I E R U L : Care c r i m i n a l ? D U D U : Ala. P L U T O N I E R U L : la ? D U D U : la. P L U T O N I E R U L : N-oi f i tu ? Ala. Tfu Doamne, i a r t - m . C n-am voie s v o r besc despre asta. M a i b i n e s t c e m , dracului, din gur. Nici aa nu e bine. Domn Fabian ! F A B I A N : Da. P L U T O N I E R U L : N-ai m n c a t biscuiii. F A B I A N : N u mi-e foame. P L U T O N I E R U L : N i c i oranjada n - a i b u t - o . Dar r e g i m u ' ? F A B I A N : D-1 d r a c u ' de r e g i m .
r r

www.cimec.ro

P L U T O N I E R U L : Da. n e l e g . greu aici, n u - i a a ? Ponte, v n t i n d e i u n p i c ? Od iii un c mama... Vorbesc i cu ca o b a b . Z i , m , l a , care e t i c r i m i n a l . C stau doi oameni d i n cauza ta aici. E i , d r c i a d r a c u l u i . . . C r i m i n a l , domnule... U f ! Iar am dat d i n g u r . .i mi-a spus ma i o r i i ' : stai i taci. P z c t c - i i gata. (Lui Dudu.) S n u rzi ! D u d u sau c u m te cheam. D U D U : De rs mi arde... m i t r e m u r cre ierii dc fric. P L U T O N I E R U L : Fric ? grozav frica asta. Dar ce pot s-i zic ? D a c eti t u c r i m i n a l u ' ? T f u ! I a r dau d i n g u r . Sst. L i n i t e . A d i c , n u . Fiecare poate s s p u n cc vrea. n a f a r de m i n e . D U D U : M i s-n f c u t fric. N u tiu de ce dracu". D a r m i s-a f c u t fric. D a r am u n avocat n i c i . i , a v o c a t u l o s m apere. Ce-i aia c n-ai t i m p ? A v o c a t u l t r e b u i e s a i b t i m p . E i , comedie... I t i b a n i ! Ct v r e i ! (nceput de toc dau meal.) Cit v r e i ? B E L C O T : Cc v r e i s foc cu b a n i i d u m i tale ? P L U T O N I E R U L : Cum ? T f u ! I a r m bau n v o r b . b i n e s a i o g r m a d de bani. D U D U : I i d a i pe femei. B E L C O T : F e m e i l e m obosesc. F A B I A N : Te obosesc ? N u m-am gndit n i c i o d a t la asta. C femeile p o t s te oboseasc. B E L C O T : E r a s fac o m a r c p o r c r i e . A m v r u t s m las. De a v o c a t u r . T o t a t u n c i . C n d a m fost la m a r c . i a m stat la debarcader. Pc ploaia aia m r u n t . n e legi ? F A B I A N : m i place c n d p l o u . P L U T O N I E R U L : i la m e c i u r i ? Ce te faci la m e c i u r i ? FABIAN : mi place s m plimb prin ploaie. I n noaptea aia m - a m p l i m b a t m u l t . C n d a fost o m o r t . N a n u . E r a o ploaie d e a s . U n f e l i n a r avea g e a m u l spart. Gea m u l d i n s p r e lac. B E L C O T : L n g p o d e u l de l e m n ? F A B I A N : L-ai v z u t ? B E L C O T : spart de v r e o l u n . F A B I A N : H a i , c e tare. Pe c u v n t u l m e u c e tare. I i place p a r c u l I o a n i d ? B E L C O T : Stau p r i n apropiere. F A B I A N : Mda. neleg. c D U D U : D o m n Belcot ! M a p e r i ? H a i , te rog. Pe c u v n t u l m e u c te rog.

B E L C O T : Dc cc s te a p r ? D U D U : De ce ? Stai, c-i e x p l i c . M i i i m i l i o a n e dc oameni nu l u p t a t p e n t r u l i bertate. S-a v r s a t i s n g e i s-au fcut fel dc fel dc chestii. I a r D u d u s fie n c h i s ? U n d e c dreptatea ? B E L C O T : Ce zici c e a v o c a t u l ? U n scut ? DUDU : O pavz ! B E L C O T : o sabie ! P L U T O N I E R U L : Pss... M a i zi o d a . H a i , c pe asta n-am m a i auzit-o. B E L C O T (rlznd uor) : E t i u n caraghios. Dar asta e s i t u a i a . N - a i m a i auzit-o. N i c i n-aveai de unde. A m fost i eu u n scut. i veneau tot felul dc gunoaie. L a m i n e . S-i salvez. D U D U : A i avut m u l i clieni ? B E L C O T : Clieni ? Fie i c l i e n i . (Bde umr.) Poale c ai dreptate. A m a v u t d e s t u i . Veneau cu haita, s-i salvez. F A B I A N : i ceilali a v o c a i ? A i a n u - i sal vau ? B E L C O T : Ceilali i i a p r a u . E u i salvam, n e l e g i ? Dar s-a n t m p l a t povestea ain de In mare. E r a m la M a m a i a . O v a c a n de v r e o s p t m n . Acolo m-a g s i t u n u ' . . . N u c o n t e a z c u m l chema. i n m i n t e c era u n b r b a t n a l t , i s u p l u . E r a mv b r c a t cu u n p u l o v e r alb. i avea n i t e p n n t a l o n i a l b a t r i . i era p a l i d . A v e a ceva special. I n culoarea feei. P a r c s-ar f i frecat m u l t cu z p a d . S-a a p r o p i a t de m i n e i m i - a spus a t t : S a l v e a z - m " . S t t e a m singur. Pc o t e r a s . i b e a m ceva. N u m a i i n m i n t e ce. N - a m t i u t n i c i a doua zi ce a m b u t . E r a n t u n e r i c . Acolo u n d e s t t e a m . E r a la p a t r u , c i n c i p a i dc m i n e . C n d l - a m v z u t . S-a apro p i a t de m i n e i mi-a spus : S a l v e a z - m " . n c e t . i , poate, c h i a r c a l m . N u t i u . F A B I A N : L - a i salvat ? BELCOT : N u . F A B I A N : Pcat. P L U T O N I E R U L : E , n i c i d u m n e a l u i nu poate s le fac pe toate. D U D U : I - a i spus : n u v r e a u ? B E L C O T : N u i-am spus n i m i c . s v o r b e a s c . F A B I A N : A vorbit mult ? B E L C O T : N u prea. C u n o t e a m c a z u l . i n u prea l - a m auzit. I i ascultam vocea. S i m e a m c t r e b u i e s-i ascult vocea. A v e a n i t e sunete speciale. U n fel de m u r m u r . I - a m p r o m i s c-i r s p u n d a d o u a z i . L a p r n z . A d o u a z i , a n c e p u t s p l o u . i m - a m dus d i m i n e a a l a debarcader. Pe d r u m m - a m o p r i t . L n g u n p l c de copaci. M o p r e a m m e r e u l n g plcul acela de copaci. S n t n i t e t e i . L n g t e i era tras o main a Salvrii". Dn. t i i , c u t i i l e alea pe r o i . D o i s a n i t a r i a j u t a u o femeie s se urce n m a i n . A b i a se i n e a . M - a m i n t r e b a t : de ce n-o pun pe targ ? Abia scpase de moarte. O t e n t a t i v de o m o r . Pe u r m , l - a m v z u t i pe c r i m i n a l . A v e a c t u e la m i n i , i era eneortat de d o i miliL-am lsat

PLUTONIERUL: M a i taci d i n g u r . M a i l a s - i i pe a l i i . D U D U : D u m n e a t a s n u m - n v e i pe m i n e . C eu s n t l a b o r a n t - e f . S - i i n t r e b i n e - n cap. C p o t s-i fac i o b u c u r i e . E i , comedie... D o m n Belcot ! M a p e r i ? PLUTONIERUL (lui Belcot) : Nu-1 apra, d o m ' l e . D-1 d r a c u ' . (Lui Dudu.) Pardon, m . C n - a m v o i e s vorbesc a a . DUDU : M * aperi, domn Belcot ?

www.cimec.ro

89

-ieni. I l chema... N-are i m p o r t a n a c u m F A B I A N : i n-ai v r u t ? l chema. I l salvasem, pe v r e m u r i . Fusese B E L C O T : Ce s salvez ? P e n t r u ce s sal v o r b a t o t de o t e n t a t i v dc omor. E u vez ? Pe cine ? De cine ? l-am salvat. Femeia tocmai se urca i n F A B I A N : P c a t . M a i t r i a i a c u m . H a i , c m a i n a S a l v r i i " . Femeia pe care a v r u t c grozav s t r i e t i . Pe c u v n t u l meu c s-o omoare. D a r n m a i n p a r c s-a e grozav. m u i a t . i u n sanitar a luat-o i n b r a e . B E L C O T : Este. Poate c l e i n a s e . Pe u r m , m - a m dus la F A B I A N : Este ? debarcader. E r a m singur i n u auzeam B E L C O T : Este. d e c t ploaia. i fitul m a i n i l o r . m i suna F A B I A N : D a r u-ai v r u t s-1 salvezi. tot t i m p u l n cap vocea l u i . b r b a t u BELCOT : N u . l u i aceluia n a l t i s u p l u . Cel care ve FABIAN : Nu. nise n a j u n la m i n e i-mi spusese a t t : B E L C O T : T r e b u i e s faci dreptate. O r i ct S a l v e a z - m " . m i suna tot t i m p u l n ar costa. cap vocea l u i . De a t u n c i , n u pot s s u f r PLUTONIERUL : M a i d-o dracului de muzica. A m s i m i t c vocea l u i m i vor dreptate. Ce, p r e u l n u c o n t e a z ? b e t e . i m i - a m dat seama c c v i n o v a t . B E L C O T : N u . U n avocat n u trebuie s i c trebuie s-1 c o n d a m n . P n a t u n c i , apere. T r e b u i e s condamne. n t o t d e a u n a n u m-a interesat asta. D a c e v i n o v a t sau e ceva care trebuie s fie condamnat. n u . M interesa s salvez. Dar, a t u n c i , Asta e dreptatea. O sabie. p a r c s-a r u p t ceva n m i n e . i m-am D U D U : Brr... D a ' grozav eti, d o m ' l e ! S n t r e b a t : ce salvez ? Pentru ce salvez ? m fereasc Dumnezeu s a m nevoie de Pe cine ? De cine ? dumneata. F A B I A N : Ce a f c u t ? B E L C O T : S te fereasc. BELCOT : 0 crim. F A B I A N : A c u m , v i n i te-ntreb. Ca un prost. F - t e c p l o u . D a c e prea mare D U D U : i el ? prostia. Prostia mea, vreau s spun. B E L C O T : i el. N a n u . Pc N a n u l-ai ajutat ? P L U T O N I E R U L : D a ' m u l i c r i m i n a l i ai cu noscut, d o m ' l e . D U D U : E t i tare, maestre. B E L C O T : Veneau la m i n e . S-i salvez. P L U T O N I E R U L : A a face i pe teren. S m t r s n e a s c , d a c te m i n t . P r i n , m , F A B I A N : i a v e n i t i el. ce v r e i . . . P r i n u - i p r i n . B E L C O T : i a v e n i t i el. C u n o t e a m v i c t i m a . Oarecum. E r a v o r b a de o femeie. BELCOT : Nanu ? Tot de o femeie. D a r de o altfel de fe F A B I A N : Nanu. meie. 0 v z u s e m d i n c n d n c n d ta B E L C O T : N a n u e u n nemernic. A t e n e u . Se g n d e a n t o t d e a u n a la ceva. D U D U : Poate. P L U T O N I E R U L : Taci, m . De m o r i ? Aa i te p r i v e a n t r - u n fel anume. i n u v o r b e t i t u de m o r i ? M g a r u l e . . . Par p u t e a i s-i d a i scama de u n l u c r u : ce d o n , m . C n-am voie. culoare aveau ochii ei. Poate c aveau F A B I A N : Te-a f c u t o m , m . a l t culoare d e c t s n t e m o b i n u i i . A m D U D U : D a r p r e u ' ? L a asta n u te g n d e t i ? v r u t s m a p r o p i i i s-i spun... D a r F A B I A N : H a i , c l-ai i p l t i t . Zi-o i pe n u t i a m ce d r a c u ' s-i spun. Poate c asta. C l-ai p l t i t t u pe N a n u . H a i , c m - a f i apropiat, c n d v a , de ea. i a f i pe asta n-am auzit-o n c . g s i t n i t e v o r b e . D a r n u s-a m a i p u t u t . D U D U : i d a c e a d e v r a t ? C a t r i t cu A fost g s i t pe f u n d u l unei b r c i . I n n e v a s t - m e a ? De asta ce m a i zici ? i - n r C i m i g i u . S t r n s de gt. Destul de trist, conveni ? n u - i a a ? M n t r e b a m mereu : ce sal F A B I A N : M i e ? H a i . c eti grozav. Pe cu vez ? P e n t r u ce salvez ? Pe cine ? De v n t u l meu c eti grozav. Sau eti prost. cine ? i d a i d i n g u r s te a f l i n t r e a b . F A B I A N : i, ce-ai f c u t ? B E L C O T : N - a m auzit de asta. B E L C O T : A m fost avocatul a c u z r i i . M - a m D U D U : D a ' ce, p a r c a auzit cineva? Ce, oferit singur. Pe gratis. i i n d i v i d u l a fost N a n u e prost ? i , ce e n e v a s t - m e a , condamnat. p e n t r u el ? U n a , acolo. D a ' a m s i m i t eu F A B I A N : L a moarte ? ceva. D a ' ca a zis c n u - i a a . C n u - i B E L C O T : L a moarte. place N a n u . M i n t e . i m b a g la b D U D U : Dumnezeule... L a asta te c o n d a m n ? n u i e l i . C u m d r a c u ' s n u - i p l a c ? A d i c , P e n t r u o c r i m . L a moarte ? eu i plac i N a n u , n u ? D a r c o p i l u l c ol BELCOT : N u ntotdeauna. m e u . H a h a h a ! Precis c e a l m e u ! N a n u FABIAN: C u m z i c i c a r t a ? Brbatul a lipsit d o u l u n i d i n a r ! Hahaha ! acela. B E L C O T : n a l t i zvelt. m b r c a t cu u n P L U T O N I E B U L : M a i i r z i . p u l o v e r alb. i cu n i t e p a n t a l o n i a l b a t r i . D U D U : R d ? De unde tii c r d ? i era p a l i d . F A B I A N : R z i . Asta e o mare p o r c r i e . C F A B I A N : Palid ? rzi. B E L C O T : Da. P a l i d . B E L C O T : N u cred. o chestie prea m F A B I A N : A i f i p u t u t s-1 salvezi ? r u n t p e n t r u el. F a m i l i a l u i D u d u . Spa B E L C O T : Da. nac. 90

www.cimec.ro

D U D U : A d i c , m i c poate s - m i p l a c ne v a s t - m e a , da ? I a r l u i N a n u n u ? P L U T O N I E R U L : Sst ! G u r a ! B E L C O T : A p r e g t i t o mare l o v i t u r . N a n u . vreau s spun. A aranjat ca M i h u s fie dat a f a r . D U D U : Mihu e un timpit. B E L C O T : N u te s u p r a . neata eti u n t i m p i t . D U D U : Serios ? B E L C O T : N a n u a aranjat s fie dat a f a r . Pe u r m , t o t el 1-a a p r a t . Pe u r m . a lansat z v o n u l c M i h u e prost. i c-1 i n e de m i l . D a r 1-a u r m r i t foarte atent. M i h u a f c u t o descoperire de ge n i u . i N a n u a dat l o v i t u r a cea mare. C n d lucrarea era pe t e r m i n a t e . A spus c i-e fric de M i h u . C M i h u vrea s-i fure lucrarea. i a v e n i t la m i n e . S - m i c e a r a s i s t e n j u r i d i c . 0 m i c escroche rie, n u - i a a ? i te t r a n s f o r m a i n g e n i u . L - a m l s a t s v o r b e a s c . i l-am ascultat. Vocea ! Vocea, n e l e g i ! I n rest, t i a m totul. M-nm informat. n t o t d e a u n a m i n formez. Ca s n u m ia p r i n s u r p r i n d e r e . Vreun detaliu. F A B I A N : i , ce-ai f c u t ? B E L C O T : A p r o a p e n i m i c . N u tiu d a c se poate face ceva. Cred c M i h u a p i e r d u t partida. N u exist nici o d o v a d , nimic. F A B I A N : Nimic ? BELCOT : Nimic. I n afar de vocea l u i N a n u . Care-mi spune t o t u l . M i e . D n r asta nu e o prob. In justiie. PLUTONIERUL : Nu bine ? e. 0 f i bine ? N-o fi D a r cred c dum

F A B I A N : Nicieri ? BELCOT : Nicieri. Trebuia sau de d o u o r i . i a locul l u i . F A B I A N : Precis ? D U D U : Precis. Asta t i u i c u . L - a u Cic, de ce s plece u n t m p i t . plecat N a n u . ters. i a s plece. 0 d a t plecat N a n u . I n

P L U T O N I E R U L : M d a . M bag i eu ca musca-n... s zicem, lapte. C n u e b i n e s-1 v o r b e t i de r u . Pe m o r t u " s t a . Pe N u n t i . D n r . zic i eu. m i p e r m i t e i ? FABIAN : Zi. P L U T O N I E R U L : A a . B u n . A l a a fost u n nemernic. N a n u . D a ' d a c - a fost ? A c u ' , invers. A fost, d o m ' l e , nemernic. D a r i lucrarea a fost a l u i . Ce, n u s-a m a i v zut ? Putcu ? B E L C O T : Putea. PLUTONIERUL : Atunci ? B E L C O T : N - a fost. PLUTONIERUL : BELCOT : Da. P L U T O N I E R U L : I a r eu zic altfel. BELCOT : N u conteaz P L U T O N I E R U L : Cum ? B E L C O T : N u c o n t e a z ce zici d u m n e a t a . i n u e bine s te b a g i n v o r b . C n d n u cunoti obiectul. P L U T O N I E R U L : Da. M - a i pus la p u n c t . A a se ziee, n u ? E t i dat d r a c u ' . I a r eu s n t prost. D a r u n u ' d i n v o i trei e c r i m i n a l u ' . D U D U : T a c i ! M - a m l i n i t i t i eu p u i n . . . N u v r o a u ! N u v r e a u c r i m ! T a c i ! De ce ne-au n c h i s n t r - o c a m e r ? ! De ce n u ne-au n c h i s i n trei ? F A B I A N : Sst ! N u m a i u r l a . 0 s faci co l i c i la b u r t . Z i , p l u t o n i e r e . C ai m n c rirne. P L U T O N I E R U L : Ce s m a i zic ? L-a o m o r t careva d i n v o i . b i n e ? i l-a l s a t acolo. I n ploaie. Cu e a s t a f c u t praf. Pe treptele alea nenorocite. i avea i i n teres, n e m e r n i c u ' . A s a s i n u ' . i, pentru interesu' s t a , a o m o r t u n o m . G e n i u , negeniu, d a ' l-a o m o r t . i acu' m a i v o r b i i i de altceva. C m - a m s t u r a t . BELCOT : N u respeci ordinele m a i o r u l u i , amice. P L U T O N I E R U L : i , ce-i p a s ? Pe m i n e m b e t e l e t e . i , ce te doare ? D a r t o t a m s-i cer ceva m a i o r u l u i . S-1 p z e s c eu pe c r i m i n a l . C n d o s-1 a d u c l a i n t e r o g a t o r i u . i In proces. Care e t i c r i m i nal, m ? G t i r a ! V i n e m a i o r u ' ! D r e p i ! N u . N u trebuie s stai d r e p i . Stai cum v r e i . Asta e nenorocirea. (Rcnind.) Ai neles, m ? (Linite, ncet.) Se aud pai rari. Paii se apropie ce z i c i d u m n e a t a . Aa zici dumneata ?

B E L C O T : P c a t de M i h u . Poate c e scli pirea v i e i i l u i . i a c u m v a t r i ca o u m b r . U m b r a p r o p r i e i sale opere. Cam pompos, n u - i n a ? N u t i u c u m s-o spun mai simplu. F A B I A N : N a n u ? A s c u l t , maestre. N a n u a fost u n t i p f o r m i d a b i l . Pe c u v n t u l m e u c-a fost u n t i p f o r m i d a b i l . T o a t v i a a l u i . A s c u l t - m pe m i n e . I-a n n e b u n i t pe profesori. B i e i i ziceau c tie m a i m u l t d e c t l a dc m a t e m a t i c . B E L C O T : Fleacuri. F A B I A N : C u m , f l e a c u r i ? S f i i f o r m i d a b i l e u n flenc ? A i n e e r e n t v r e o d a t chestia asta ? E l a fost. Tare. Foarte tare. B E L C O T : F l e a c u r i . D i n zece m i i dc e l e v i f o r m i d a b i l i , iese u n c e r c e t t o r . i l a , de duzin. FABIAN felul legi ? tare. n-am : A fost i n s t r i n t a t e . L a t o t de chestii. Congrese, r e u n i u n i , n e A fost tare. N - a i ce-i face. Foarte E u n - a m fost n i c i o d a t a a . i n i c i s f i u . De ce s te m i n t . la con dau d i n s spun. congres.

B E L C O T : F l e a c u r i . V i n cu m i i l e gres. D i n t r e care, v r e o c t e v a sute g u r . i n c o m u n i c r i , nsta v r e a u Sute ! M i h u - a fost la n i c i u n i la n i c i u n s i m p o z i o n .

D U D U : Maioru' ? Vine maioru' ?

www.cimec.ro

91

4
Paii s-au apropiat i mai mult. S-au oprit. Ua se deschide ncet. In pragul uii e maiorul. Plutonierul ia imediat ]>oziia de drepi. P L U T O N I E R U L (rcnind) : T o v a r e maior ! P l u t o n i e r i i ' Cucuvea r a p o r t e a z ! M A I O R U L (intrind n camer) : L a s . Ce s m a i raportezi ? A nceput, s p l o u . Dar tot m a i am gura u s c a t . H a h a h a ! Trece greu p o r c r i a asta. P L U T O N I E R U L : P l u t o n i e r i i ' Cucuvea rapor teaz ! M A I O R U L (o voce, brusc, obosit) : N u m a i e nevoie. P L U T O N I E R U L : Deloc ? M A I O R U L : Deloc. P L U T O N I E R U L : Care e c r i m i n a l u ' ? M A I O R U L : Poftim ? D U D U : C r i m i n a l u ' ! Dumnezeule... M A I O R U L (plutonierului) : E t i liher. P L U T O N I E R U L : m i p e r m i t e i s n u fiu liber ? M A I O R U L : De ce ? P L U T O N I E R U L : N u t i u . Vreau s r m n . M A I O R U L : ce-i trebuie ? D U D U : C r i m i n a l u ' ! Dumnezeule... P L U T O N I E R U L : Chiar. L a ce-mi t r e b u i e ? D a r n u pot s plec. M A I O R U L : L n g N a n u s-a g s i t o c h i t a n . De la dentist. Ploaia a t e r s t o t u l . A p r o a p e tot. I n a f a r dc p r i m e l e trei cifre. S-au dat p a t r u asemenea c h i t a n e . A l patrulea nu-1 c u n o a t e pe N a n u . D U D U : M i n t e . Dc unde tii ? E i , d r c i a dra c u l u i . . . Pe toate le tii ? i, d a c c o femeie ? D a c l a a t r i t cu ea ? M A I O R U L : Este. D a c este, este. 0 fe meie. Dar c p l e c a t n s t r i n t a t e . A ple cat cu o s p t m n n a i n t e de c r i m . D U D U : A d r a c u l u i muiere... M A I O R U L : Se m a i putea face o a n a l i z . R i s c a n t . Putea s d i s t r u g c h i t a n a . i s n u a f l m n i m i c . Sau s a f l m n u m r u l . T o t n u m r u l . R i s c u l era foarte mare. Asta a fost. F A B I A N : i, s-a distrus ? S-a distrus c h i tana ? M A I O R U L : Cucuvea ! PLUTONIERUL : Ordonai ! M A I O R U L : Treci l n g f e r e a s t r . F A B I A N : S-a distrus ? M A I O R U L : N u . i a m aflat i restul n u m rului. D U D U : N u se poate... M A I O R U L : Ba da. C h i t a n a e a femeii. B E L C O T : A femeii ? D U D U : Atunci ? Nu e nici un criminal ! H a h a h a ! H a i , c e tare, b a n c u ' . M A I O R U L : N u e n i c i u n banc. C r i m i n a l u l e a m a n t u l femeii. De asta n u i-a dat seama de pierderea c h i t a n e i . Asta a fost

greu s a f l m . I n rest, a fost o chestiune de r u t i n . Cucuvea ! P L U T O N I E R U L : N u fuge el... t i i ce-i aia o cucuvea ? M A I O R U L : Pc fereastra asta, n u fugi. Pc fereastra asta, te sinucizi. P L U T O N I E R U L : i ce d a c ? A m n e l e s . Sinuciderea i n t e r z i s . F A B I A N : i-e greu s s p u i , maestre ? M A I O R U L : Da. A u z i c u m p l o u ? : Asta c s i t u a i a . M A I O R U L : Este. Cc p o r c r i e . . . (Fabian ncepe s bat darabana.)

PLUTONIERUL : Plou. Pariv c ploaia asta. M A I O R U L : Cala. Asta c s i t u a i a . F a b i a n . F A B I A N : Eu ? M A I O R U L : Da. D U D U : Asasinule ! Porcule ! A m scpat. V i n o s-i dau d o u palme ! H a h a h a ! M A I O R U L : Fabian ! F A B I A N : Da. M A I O R U L : la-i b i l e t u l de a v i o n . Pentru mine diminea. D U D U : Stai ! E l o asasinii'. P u n e i m n a pe el ! M A I O R U L (continu, calm) : Dac.-1 pier/.i pe cel dc d i s c a r . F A R I A N : M a i stau p u i n . n e l e g i ? H a i , ca nu prea-mi v i n e s vorbesc. Dnr t r e b u i e s spun i eu In revedere. Celuilalt. P L U T O N I E R U L : Ce ? O r d o n a i ? Hahaha ! E t i liber, b i e t e ! E t i l i b e r ! M i - a fost fric, d o m n u l e . Pe c u v n t u l meu c m - u fost fric. Cc fric mi-a fost... C... P c a t de el, de p r i n . H a i s te p u p , b i e t e , FAB1 \ N : Las, b t r n e . N u e nici o bucu rii-. E x i s t u n c r i m i n a l , n e l e g i ? Asta c nenorocirea. M A I O R U L : Rcleot. B E L C O T : Da. D U D U : i cu ? D u d u ? Dc cc n-ai zis D u d u ? i , d u p nia. Bclcot ? Cu m i n e ce e ? Ce-avei cu m i n e ? E i d o i , p r i m i i , i eu. la u r m ? F a b i a n ! S a l v e a z - m ! Omoa r-i ! M A I O R U L : Belcot. B E L C O T : clar. D U D U : i eu ? De ce, cu ? E u ce s fac ? M A I O R U L : E t i liber. D U D U : L i b e r ? H a h a h a ! t i u eu ce-i aia liber ! L s a i - m - n pace ! Ce v r e i de la mine ? M A I O R U L : N u v r e m n i m i c . E t i liber. D U D U : H a h a h a ! i c r i m i n a l u ' ? Crezi c - s prost ? Cine c c r i m i n a l u ' ? BELCOT : Eu. M A I O R U L : Belcot. D U D U : Belcot ? M A I O R U L : Belcot. D U D U : N e n o r o c i t u l e ! Bestie ! V i n o , m , s-i dau d o u p a l m e ! L - a i o m o r t pc N a n u ! Pe p r i e t e n u l meu, N a n u . N a n u l e ! U n d e e t i , N a n u l e ? Ce s m fac cu s t a C el te-a o m o r t ! Te-a r p i t de l n g m i n e ! Bestie n e n o r o c i t ! Asasinule 1 V i n o s te scuip !

92

www.cimec.ro

F A B I A N : Taci, m . Vierme. D L ' D U : T o v a r u ' m a i o r ! V r e i s-1 scuip ? Sau s-i dau d o u p a l m e ? M A I O R U L : Iei a f a r . D U D U : N u ies. b i n e , c n u ies ? Ce. mi-e fric de v o i ? H a h a h a ! M i e ? L u i D u d u ! N u mi-e fric de n i m e n i ! De n i m e n i ! Pice ! C sint c u r a t ! Cel m a i c u rnt om din l u m e ! V las dracului ! Hahaha ! Dudu iese in fug din camera.

5
Linite. Fabian bale darabana.

F A B I A N : A m fost p r i e t e n i . I n c o p i l r i e . i , poate, i m a i t r z i u . N-are n i c i o i m p o r t a n . Cc-a fost pe u r m . C, a c u m , ce pe urm s m a i fie ? Ce pe urm ? B E L C O T : A m a m n a t de d o u o r i n t l n i r e a . A m a t e p t a t p l o a i a . b u n i ploaia asta, n u - i a a ? M a i t e r g e o u r m . Face i ea o t r e a b . i p l o a i a a v e n i t . L - a m l s a t s m a t e p t e . U n sfert de ceas. L - a m l o v i t de d o u o r i . Cu u n fiic de monede. M o n e d e de t r e i l e i . Prinse cu o s r n i . A doua o a r , i-am spart e a s t a . easta aia blestemat. Dup asta, am a r u n c a t s r m n . i am c h e l t u i t b a n i i . I - a m b u t . E r a u d o u c i n c i de monede. a p t e c i n c i de l e i . A m n v u t g h i n i o n . Cu c h i tana. N-urc nici o i m p o r t a n . N u mi-ain c u t a t n o r o c u l . A m f c u t dreptate. F A B I A N : L - a i o m o r t pe N a n u . Cred c c caraghios. A b i a a c u m m i dau seama. C N a n u c m o r t . H a i , c c tare. Pe c u v n t u l meu c e tare. B E L C O T : A m u r i t prea t r z i u . m i parc r u . N u l-am cunoscut m a i n a i n t e . P c a t . M A I O R U L : Pentru M i h u ? B E L C O T : I n fa ! S-1 f i o m o r t n f a . S tii d i n a i n t e , n u ? Ce-o s i a s d i n

F A B I A N : L-ai o m o r t pc N a n u ? B E L C O T : Da. F A B I A N : De ce, b t r n e ? De ce ? BELCOT : Pentru M i h u . M A I O R U L : Acum p l o u tare. M r u n t i des. N u credeam s m a i p l o u . B E L C O T : A m salvat u n g e n i u . De u n tic los. Poale iese ceva. d i n asta. N u t i u . D a r t r e b u i a s-o fac. T r e b u i a ! T r e b u i e s existe o dreptate. PLUTONIERUL : Plou. Pariv e ploaia asta. M r u n t i d e a s . F A B I A N : A m v r u t s m m b t . M i - a ve n i t , d e o d a t . I n seara aia. L a O i t u z " . Credeam c o d i n nltcevn. D n r m i s-a f c u t g r e a . D u p p r i m u l p a h a r de v i n . L-am b u t i pc nl doilea. i n-am m a i v r u t n i m i c . A m v r u t s m - n t o r c n can t o n a m e n t . i s-i n u d pe b i e i . Cum j o a c table. P L U T O N I E R U L : P l o u . N u t r e b u i a s p l o u . Astzi. M A I O R U L (plutonierului) : tii tu... B E L C O T : N a n u era o l i p i t o n r e . Pe u n cre ier de g e n i u . L i p i t o a r e a a m s t r i v i t - o . i, poale, am salvnt i g e n i u l . N u t i u . N - a r c i m p o r t a n . D r c p t n t e a e o sabie. i a t t a tot. M A I O R U L : Cucuvea ! P L U T O N I E R U L : D r a c u ' s-o ia de ploaie. M A I O R U L : Punc-i ctuele. B E L C O T : N u c nevoie. M A I O R U L : Piti nsasin. N u t i u d a c ai b g n t de s c a m . B E L C O T : N - a m b g a t de s e a m . D a r n-are nici o i m p o r t a n . P L U T O N I E R U L : Minile. Intinde-i minile. Cum ai cere dc p o m a n . B E L C O T : N-are n i c i o i m p o r t a n . (i n tinde minile. Plutonierul i pune ctu ele.) N i c i o i m p o r t a n . I-am dai o n t l n i r e . L u i N a n u . I - a m spus c a m aflat t o t a d e v r u l despre M i h u . N a n u a rs. A crezut c m-a tras pe s f o a r .

finei.

i, pe

netrebnici

s-i

omori

fa. i . n cetate n u va i n t r a n i m i c p n g r i t i n i m e n i care c dedat cu spur c c i u n e a i cu m i n c i u n a . F A B I A N : E t i tare. i d u m n e a t a eti tare. Foarte tare. M A I O R U L : Pentru M i h u ? B E L C O T : Ce v r e i de la m i n e ? M i h u e u n s i m b o l . Vorbesc ca u n i d i o t . U n g e n i u . Care trebuie salvat. M A I O R U L : N - a i ce s salvezi. M i h u e o m e d i o c r i t a t e . i u n g i n a r . I i place ches tia asta ? N - a i observat o c h i c h i . N a n u n u suporta p e r s o n a l i t i l e . N i c i m c a r pe F a b i a n . Cu care a fost p r i e t e n d i n copi l r i e . F c e n crize. A p r o a p e , n i t e crize de isterie. Dar avea o s l b i c i u n e . P e n t r u m e d i o c r i t i . G n d c t e - t e la D u d u . M i h u e o alt variant. F A B I A N : U n e o r i , n u clipea deloc. Pe clipea foarte des. A l d r a c u l u i , pc sta. urm. urm

BELCOT (maiorului) : Mai tii multe bancuri ? M A I O R U L : Cte v r e i . A m f c u t tot f e l u l de c e r c e t r i . M i h u habar n-are de l u c r a r e . N u t i e n i m i c . A p r o a p e n i m i c . N a n u l-a c r a t o d a t la m u n t e . i i-a p o v e s t i t ceva, acolo. i cred c tot acolo a a v u t N a n u b n u i a l a asta. C M i h u v r e a s-i fure lucrarea. N a n u a l u c r a t c o m p l e t sin gur, i l-a apucat frica de M i h u . U n fel de g r o a z . P e n t r u c m a i e ceva. A d e v r u l e c N a n u era prea obosit. Lucrase prea m u l t . I n u l t i m i i p a t r u - c i n c i a n i . A f c u t u n fel de astenie. 0 f o r m ceva m a i c o m p l i c a t . I se p r e a c M i h u are t o t f e l u l de c o m p l i c i . Cred c a b n u i t - o i pe Teodora. S n t aproape sigur de asta.

www.cimec.ro

93

6
Cabana. din stnga. Fonet de ntuneric. Lumina, pe La o mas stau Nanu i brazi. arlechinul Teodora.

T E O D O R A : A i c i v i i s a s c u l i p l o a i a ? N A N U : Da. t i i care e tot c h i c h i r e z u l ? S n u fie n u m a i p l o a i a . S m a i fie ceva. Cel m a i b i n e c s fie f o n e t u l de cau c i u c u r i . t i i r o m a n a asta ? T E O D O R A : Care ? N A N U (fredoneaz ncet) : A c o p e r i u l n e g r u , l c u i t de c e a , M n j i t pc l n g co de-o p a t dc perdea, 0 u m b r z d r e n u i t a l u n e c pe t a b l i - u n f o n e t de m a i n f r n e a z u n d e v a . A c o p e r i u r i albe m i c a t c - u o r de cea, Plutesc f r b u r l a n e p r i n aeru-ngheat. i le p r i v e t e atent, p r i n geam, o l a m p verde i le u r m e a z - u n zgomot de pas n n e g u r a t . 0 u m b r zdrenuit alunec prin cea i - u n co u i t a t p r i n cer se n v e l e t e - n fum. S t r i v i n d l u m i n a - geam se u i t - o l a m p verde i - u n f o n e t de m a i n a l u n e c pe d r u m .

Ii place ? T E O D O R A : E t i cam t r i s t . N A N U : Poate. T E O D O R A : i eu s n t p u i n t r i s t . D e i n-am nici un motiv. Am vrut foarte m u l t s v i n n cabana asta. D a r n u m - a i adus n i c i o d a t . NANU : A i vrut ? T E O D O R A : Da. N A N U : Pcat. T E O D O R A : P c a t ? De ce e p c a t ? N A N U : A a . A m spus i eu o v o r b . Poate c e m a i b i n e c n u p l o u . T E O D O R A : i n u se aude n i c i f o n e t u l de c a u c i u c u r i . N u m a i f o n e t u l de b r a z i . N A N U : m i place. C u m f o n e s c b r a z i i . N o a p tea. TEODORA : Eram sigur c - i place. Nu t i u de ce. N - a v e a m n i c i u n m o t i v , n u - i aa ? N A N U : Poate. T E O D O R A : Poate. N A N U : M a i bem ceva ? TEODORA : Vrei ? N A N U : Vreau. T E O D O R A : Noroc. N A N U : Noroc, Teodora. S f i i f e r i c i t . T E O D O R A : Poate c s n t . i n u t i u . U n e o r i s e - n t m p l asta. S n - a i habar. N A N U : Da. S e - n t m p l . B i n e c n u p l o u . N - a m n i c i u n chef de ploaie. TEODORA : Nanu. N A N U : Da.

T E O D O R A : Spune. N A N U : Ce s spun ? T E O D O R A : Ce n i de spus. N A N U : Ce a m de spus... Chiar v r e i s t i i ? TEODORA : Nu. N A N U : Atunci ? T E O D O R A : Tot ai s-mi spui. N A N U : D i n p c a t e . . . Poate, s m a i stm p u i n ? i s t c e m ? T E O D O R A : De cc ? N A N U : A u fost n i t e t c e r i p l c u t e . I n t r e noi. T E O D O R A : A u fost ? N A N U : Da. T E O D O R A : n e l e g . Asta e o s e a r de a d i o ? N A N U : Da. T E O D O R A : Dc adio ? N A N U : Da. TEODORA : Pcat. N A N U : Pcat. TEODORA : Nu-neleg. N A N U : L u c r a r e a . L u c r a r e a a pus c a p t la toate. T E O D O R A : A m s i m i t ceva. C n d te-am v z u t l a F a b i a n . C e x i s t o nenorocire. Care s-a ascuns u n d e v a . i c a r e - i va scoate c a p u l . i v a n c e p e s u r l e . N A N U : M i - e fric, n e l e g i ? o chestie s c r b o a s . M i - e fric de M i h u . u n cre t i n , e a d e v r a t . D a r tii ce-i asta : v i c l e nie de c r e t i n ? ceva n s p i m n t t o r . U n fel de c o m a r . Ceva care te c u p r i n d e , n c e t , n c e t . T r e b u i e s f i u singur, abso l u t singur. A l t f e l , m - n g h i t e . P e n t r u c face ce v r e a d i n c e i l a l i . D i n cei care m-nconjoar. Toi mi devin dumani. F r s-i dea seama de asta. i t r e b u i e s m l u p t . S dau n n i t e o a m e n i ne v i n o v a i . i n u v r e a u s fac asta. A m i n c e p u t s te b n u i e s c . T E O D O R A : Pe m i n e ? N A N U : caraghios, n u - i a a ? D a r M i h u poate s te f o l o s e a s c i t u habar s n - a i . E u c u m i-am v o r b i t dc l u c r a r e ? H a b a r n - a m . Te rog s m crezi. H a b a r n - a m . V i c l e n i a de c r e t i n . C r e t i n i i t r e b u i e s t r i a s c d i n ceva. i , a t u n c i , t r i e s c d i n c e i l a l i . u n c o m a r . A m v r u t s r e n u n la l u c r a r e . S-1 las d r a c u l u i s m i - o fure. D a r n - a m p u t u t . P r o b a b i l c s n t slab. M a i b e m ceva ? T E O D O R A : Da. N A N U : N o r o c , Teodora. T E O D O R A : Noroc. M u l t noroc. N A N U : m i pare r u . m i pare r u c i - a m purtat ghinion. T E O D O R A : N-are de ce s - i p a r r u . Cit a fost, a fost f r u m o s . V r e a u s te r o g ceva. N A N U : Spune. T E O D O R A : S n u m a i v o r b i m de asta. De desprire. Vrei ? N A N U : Vreau. T E O D O R A : S petrecem seara a a . . . Ca i c u m n u s-ar f i n t m p l a t n i m i c . N A N U : Crezi c se poate ? T E O D O R A : S-ncercm. N u m e r i t m noi doi o sear frumoas ?

94

www.cimec.ro

7
ntuneric. Lumin. Linite. Camera. Fabian

bate

darabana.

M A I O R U L : I-a cam fost fricfl dc M i h u . Chiar g r o a z . U n fel de g r o a z . I sc p rea c M i h u arc tot f e l u l de c o m p l i c i . Cred c-n b n u i t - o i pe Teodora. Snt aproape sigur dc asta. N a n u - a a v u t noroc cu p r o t e j a i i s i . i D u d u lansat u n z v o n . C N a n u t r i e t e cu n e v a s t - s a . BELCOT : Dudu e un idiot. M A I O R U L : i M i h u , cc crezi c este ? L - a i o m o r t degeaba. n e l e g i ? Degeaba ! Taci ! B E L C O T : i - e fric ? P L U T O N I E R U L : Gura ! -auzi ce spune tovarul maior ? E i , drcia dracului... M A I O R U L : O c r i m este o c r i m . O r i c u m ar f i fost o c r i m . Chiar d a c N a n u ar fi fost u n t i c l o s . N u te-a r u g a t n i m e n i s faci droptate. O m o r n d oameni. i n u m i n t e r e s e a z c u m auzi d u m n e a t n vocile. B E L C O T : Pentru c eti u n p r i m i t i v . i n u prea avem cc v o r b i . N o i d o i . M A I O R U L : D a r N a n u fost u n g e n i u . i ce-mi p a s m i e de sentimentele dumi tale ? A i distrus u n geniu. I - a i z d r o b i t capul. Cu u n fiic de monede dc trei l e i . B E L C O T : Capul. M A I O R U L : Poftim ? B E L C O T : Capul. Ce te u i i la m i n e ? N - n i n n i c i u n fel de h a l u c i n a i i . Capul. Asta a strigat N a n u , n a i n t e de a m u r i : s-a dus d r a c u l u i capul m e u . A a a spus. S-a dus d r a c u l u i capul m e u . F A R I A N : A a a spus ? B E L C O T : Da. A h o r c i t . S-a dus d r a c u l u i capul m e u . M i s-a p r u t ciudat. Dar m - a m g n d i t c 1-n d u r u t . i c de asta a spus-o. De durere. D n r i p r e a r u de cap. I i p r e a r u c i s-a dus d r a c u l u i c a p u l . Capul l u i de g e n i u . M d a . M A I O R U L : A f i p u t u t s n u - i spun n i m i c . S las toate astea p e n t r u proces. D a r n - n m v r u t . A m v r u t s tii t o t u l . Ca s ai n i t e n o p i de c o m a r . B E L C O T : Dc c o m a r ? M A I O R U L : A i v r u t s ai d r e p t de v i a i de moarte. S f i i i j u d e c t o r i p r o c u r o r i tot restul. U n fel de D u m n e z e u . D u m n e z e u l Belcot. M a i n t i , ai salvat o g r o a z de n e m e r n i c i . Asta, ce crezi c a fost ? O binefacere ? T o t o c r i m . Pe u r m , ai h o t r t c dreptatea e o sabie. i c trebuie s f i i j u d e c t o r . D o r i asta i s-a p r u t prea p u i n . i, a t u n c i , ai ho t r t s f i i i c l u . i, m a i trziu ? Ce-ai f i v r u t , m a i t r z i u ? BELCOT : Clu ? Aa ai spus ? Clu ? sta c M A I O R U L : N u - i place c u v n t u l ? B E L C O T : N i t e n o p i de c o m a r . . . preul ?

M A I O R U L : P n la e x e c u i e . Numai pn la e x e c u i e . S p e r a n a asta o m a i a m i eu. C ai s f i i condamnat la m o a r t e . B E L C O T : L a moarte ? Asta e t o t ? M A I O R U L : i - e fric ? o ploaie p a r i v , t o t u i . A a cred. 1 B E L C O T : N u mi-e fric de n i m i c . N i c i o d a t n u m i - a fost fric de n i m i c . Poate o e u n fel de b o a l . N u c o n t e a z . F A B I A N : i N a n u e m o r t . D i n t r - o g r e e a l . A zis Bclcot c e a l t u ' . Cred c n u p r i c e p ceva. D a r n u t i u cc d r a c u ' n u pricep. B E L C O T (ncet) : Dreptatea e o sabie i a t t a tot. t i a m c , o d a t i o d a t , trebuie s g r e e s c . Poate c a m fost obosit. N u con teaz. F A B I A N : A i fost obosit, i de asta ? De asta l-ai o m o r t ? B E L C O T : Sst ! U i t e , i a c u m m i s u n - n cap vocea l u i N a n u . v i n o v a t ! N a n u e v i n o v a t ! D a c n u c u M i h u , cu altceva ! D o v e d i i - m i v o i c N a n u - a fost vino v a t ! Cu n i m i c ! N i c i o d a t ! O m u l t r e b u i e s-i d o v e d e a s c n e v i n o v i a ! i N a n u - a p u t u t ! N-a p u t u t ! M d a . M a i p l o u , plutonier ? M d a . S mergem, plutonier. i, n cetate n u va i n t r a n i m i c p n g r i t i n i m e n i care e dedat cu s p u r c c i u n e a i c u m i n c i u n a . . M A I O R U L : l a r t - m c te-ntrerup. BELCOT : Eu ? M A I O R U L : Da. A m u i t a t s-i spun ceva. BELCOT : M i e ? M A I O R U L : Da. B E L C O T : Ce ? M A I O R U L : N u i s-a p r u t , n u l t i m a v r e me, c N a n u era m a i vesel ? B E L C O T : Ba da. Sigur. A n c e p u t s se bucure. Plesnea de b u c u r i e , n e m e r n i c u l . Se ntlmca cu m i n e i punea m n a p c descoperirea l u i M i h u . H a h a h a ! E r a ne m a i p o m e n i t de d e t e p t . M a i avea p u i n i punea m n a pe d i p l o m a de g e n i u . Hahaha ! M A I O R U L : N u de asta. F A B I A N : Ce n u de asta ? M A I O R U L : N u de asta era vesel. B E L C O T : Crezi c n u e u n m o t i v de b u c u rie ? (Ridc scurt.) M A I O R U L : N u t i u . D a r n u de asta era vesel. B E L C O T : E i , nu... MAIORUL : Nu. B E L C O T : D a r de ce ? M A I O R U L : S c p a s e de o g r i j . De g r i j a descoperirii. s t a e u l t i m u l l u c r u pe care vreau s-1 spun. A s c p a t dc g r i j a des c o p e r i r i i i s-a s i m i t eliberat. Putea s t r i a s c n o r m a l . P e n t r u c descoperirea l u i fusese u n e e c . U n eec, nelegi ? BELCOT : Hahaha ! M A I O R U L : N u r d e . A fost u n eec t o t a l . D a r N a n u n u i-a b t u t capul cu asta. t i a c e n o r m a l . Ca, d i n c n d n c n d , s ai cte u n e e c . Spunea c se a t e p t a dc m u l t la chestia asta. L a eec. I a r d u m neata l - a i o m o r t degeaba. Degeaba ! nelegi ?

www.cimec.ro

95

B E L C O T : Degeaba ? M A I O R U L : Degeaba. D E L C O T : Nu ! A v e a el o v i n ! Tot avea el o v i n ! M A I O R U L : i-e fric. BELCOT : Mie ? M A I O R U L : i-e fric de moarte. B E L C O T : De moarte ? Asta e t o t ? H a h a h a ! M A I O R U L : Cucuvea ! PLUTONIERUL : Ordonai ! M A I O R U L (obosit, ncet) : Ia-1. B E L C O T : U n d e ? In c e l u l ? i, acolo, s stau singur ? t i i c nu-mi place asta ? I n u l t i m a v r e m e . S stau singur. N - a m chef. A m a i sta p u i n aici. A m c t u e , n u - i aa ? N u pot s fac n i m i c . M a i s t m de v o r b . A m c i t i t foarte m u l t . i pot s v povestesc o m u l i m e de chestii. De care habar n - a v e i . Foarte interesante. Ii dau d r u m u l ? F A B I A N : i, N a n u ? m o r t . B E L C O T : D a r eu s n t v i u ! V i u ! N-am chef s stau n c e l u l . C e o c a m e r n c h i s , n i c i un chef. n e l e g i ? De asta. N-am Ce d r a c u ' , d o m ' l e . Nu p r i c e p e i n i m i c ? M A I O R U L : Ia-1. P L U T O N I E R U L : Mic ! B E L C O T : Poate, s f u m m o i g a r ? Ce-ai zice de o i g a r ? F a b i a n are n i t e i g r i e n g l e z e t i . S n t foarte bune. Pe c u v n t u l meu c s n t foarte bune. N - n i n p i p . A l t f e l , f u m a m p i p . Ce faci, p l u t o n i e r ! M-mpingi ? P L U T O N I E R U L : Te-mping. BELCOT : Tovaru' maior ! Plutonierul Cucuvea m - m p i n g e ! P L U T O N I E R U L : Mic ! M A I O R U L : Z i i t u altfel. P L U T O N I E R U L : A l t f e l ? M a i frumos ? M u l t m a i frumos ? D r e p i ! N u . N u e b i n e . M a r ! I a r n u e b i n e . Asasinule... Doamne, Dumnezeule... Asasinii'... Vorbind, <lin camer. {Joi ies din plutonierul l mpinge pe Belcot Belcot i se supune, automat. Cei camer.

(Maiorul deschide nvlete, iar puin fiiitul mainilor.)

fereastra. Zgomotul ploii mai trziu se aude i

F A B I A N : Nanu a terminat cu Teodora. A c u m v r e o l u n . Pe u r m , s-au m a i i n t l n i t de c t e v a o r i . i, pe u r m . s-n ter m i n a t de tot. M A I O R U L : Te-ai n t l n i t cu Teodora, n u - i a a ? I n scara nia. Cnd a fost o m o r t Nanu. F A B I A N : M i - a telefonat la c a n t o n a m e n t . ' N - a m v r u t s v i n . H a i , c e grozav. Pc c u v n t u l meu c e grozav. Ce d r a c u ' s m a i v o r b i m ? D a r m-am dus. M A I O R U L : Poate c e m u i b i n e s l s m asta ? F A B I A N : P u t e m s i l s m . M a i n t i n-am recunoscut-o. E r a i m b r c a t altfel. M A I O R U L : I-a fost fric de Teodora. I-a fost fric de toi. De c n d o n c e p u t po vestea eu M i h u . N u m a i de D u d u n u i-a fost fric. i de Bclcot. N a n u a acuzat-o de tot f e l u l le p r o s t i i . F A B I A N : M i - a spus. M i - a spus o g r m a d de chestii. P c a t . De Teodora. M i - a p l cut. De ce s te m i n t ? M A I O R U L : Poate c n u c cazul s-i p a r ru. F A B I A N : H a i , c eti tare. E t i foarte tare. Dar n-ai b g a t do s c a m o chestie. N u t i u c u m s-i zic. Adic, nu preo-mi v i n e . Chestia-i c n u se poate n t o t d e a u n a , n e l e g i ? N u se poale. n t o t d e a u n a . S-1 p u i pe o m la n c e r c a r e . D i n c n d n c n d , nrc i el o b u b . Ceva. i , a t u n c i , n u r e z i s t . i d c h i x . Sau chiar se duce d r a c u l u i . n e l e g i ? A u u n i i noroc. i n u - i n c e a r c n i m e n i c n d s n t slabi. (Dup o pauz.) A i crezut c eu ? M A I O R U L : A m crezut c D u d u . Dar n-a fost a a . A fost Belcot. V a l i z a te a t e a p t . L a aeroport. U i t e cheia. De la seif. F A B I A N : Cum a zis ? M A I O R U L : Belcot ? F A B I A N : Belcot. M A I O R U L : i, n cetate n u va i n t r a n i m i c p n g r i t i n i m e n i care e dedat cu spur c c i u n e a i cu m i n c i u n a . I i place ? F A B I A N : m i pluee. M A I O R U L : i m i e . Asta e nenorocirea. F A B I A N : H a i , c e grozav. Pe c u v n t u l meu c e grozav. Ce-a i e i t . (Urlnd.) Ce-a ieit ! (Aproape gemnd.) Ce poate s i a s d i n n i t e vorbe... Zgomotul ploii se aude Aproape de tot rsun un De dou ori. De trei ori. foarte claxon. puternic. dat.

8
Brusc, se aude ceput, tare, apoi, BELCOT : Nu (Linite.) M A I O R U L : S deschid fereastra. S i n o i p u i n p l o a i a . mirosim vocea lui Belcot. La n din ce n cc mai ncet. vreau ! N u vreau ! vreau. N u

S F www.cimec.roI T R

P A U L T U T U N G I U : O convorbire cu tefan I . N . : T e a t r u l n B i o b i b l i o g r a f i a Semual V I R G I L M U N T E A N U : Kitsch Meridiane MARGARETE R.D.G VEGII : Tendine Lucian

Berciu

. .

. p . 40 . p . 41

Blaga" .

p . 42

noi n dramaturgia d i n p . 43

S T A N V L A D : De la o i n i i a t i v p . 44 CRONICA D R A M A T I C A S e m n e a z : R A D U A L B A L A , AUREL BDESCU, CRISTINA CONSTANTINIUD U M I T R E S C U . V A L E R I A DUCEA, M I R A I O S I F , V I R G I L M U N T E A N U , 1UNU N I C U L E S C U , CON STANTIN PARASCHIVESCU, VICTOR PARHON, PAUL TUTUNCIU, BOGDAN U L M U . . . . p . 45 Viitorul rol M A R I A M A R I N : Valeria O g e a n u i Cornel N i c o a r . . p . 74

Succese r o m n e t i peste hotare T.E.S. n Republica Democrat German p . 76

ECHINOX p i e s n d o u de LEONIDA pri

TEODORESCU p. 77

44 800 I . P. Informaia o, 75M

www.cimec.ro

LEI 7

Credei c numai un buletin meteorologic poate s v conving c sezonul rece a sosit ? i comerul poate s-o fac ! Privii o vitrin, intrai n magazinele de specialitate ale comerului de stat i v vei convinge imediat i dup articolele vestimen tare.

U n bogat i v a r i a t s o r t i m e n t de : T R I C O T A J E : pulovere, scampolouri, bluze ; L E N J E R I E pentru interior ; e s t u r i din , l i n i mutase ; N C L M I N T E c u f e e d i n piei naturale i sintetice, articole d e m a r o c h i n r i e i ga lanterie

MODELE

NOI ! ! SEZO

DESENE MODERNE

www.cimec.ro

COLORIT NULUI !

SPECIFIC