Ante la bsqueda del tiempo perdido

El archivo y exposicin Olivier Debroise Categora profesional Jorge Alberto Arreola Barraza Universidad Iberoamericana Maestra en Estudios de Arte Universidad Autnoma de Ciudad Jurez

Mucho tiempo he estado acostndome temprano. A veces apenas haba apagado la buja, cerrbanse mis ojos tan presto, que ni tiempo tena para decirme: Ya me duermo. En busca del tiempo perdido Marcel Proust

En la inminente necesidad de permanencia, la bsqueda de elementos que nos den ese sentimiento es constante. Nos valemos de artefactos que provean poco a poco las estructuras para soportar el tiempo, el instante y las situaciones que van pasando, que se van perdiendo. Cul es la forma para enfrentar ese paso constante e imparable del tiempo? El archivo. Poder recolectar objetos que llenen ese deseo nos da la capacidad de trascender. El archivo funciona no slo como documento, sino como afecto y memoria y su capacidad de transformar la temporalidad de esos objetos para darles un empleo de figuracin de orden tanto material como simblico. El acercamiento que tuve al archivo de Olivier Debroise a travs de la exposicin fue en suma visionaria, ya que la experiencia que haba tenido en otros archivos sobre los cuales colabor de manera cercana, tanto al Mundus Symbolicus (Cologne, 1694) de Filippo Picinelli y despus el archivo de Manuel lvarez Bravo en la Asociacin que lleva su nombre, me han dado perspectivas distintas de cmo se pueden abordar los archivos. Lo que ms me interes sobre el trabajo de Debroise es el sentido tan diverso de su obra, tanto su recopilacin de material como su produccin, que en este escrito intentar abordar de manera general. Siendo su obra tan extensa, espero que el lector de este ensayo pueda tener un contacto ms significativo con lo que me ha propuesto este descubrimiento de Debroise. En contraste con el archivo Picinelli o el de 1

lvarez Bravo, veo las diferencias en cuanto a la estructura de los documentos, siendo uno del siglo XVII y el otro del XX, me parece importante tratar de comprender que este, el de Debroise, se fundamenta como estructura en s, propiamente en el arte contemporneo, ya por su diversidad pero tambin sus aspectos rizomticos en contenido y forma, que no por ser amplia le resta calidad a su labor. Es sencillo en un sentido intentar catalogar un libro del siglo XVII, ya que existen elementos estructurados en filologa para hacerlo, ya sea su idioma, tema, contexto, etc., sin dejar de lado que esto implique una investigacin exhaustiva, claro est, por que a veces la limitacin de informacin puede ayudarnos a delimitar el proceso. El archivo lvarez Bravo, por otro lado ha sido ms compleja su estructuracin ya que no slo fue su obra fotogrfica, sino tambin sus grabados, libros, exposiciones, catlogos, en general lo que haba recolectado en su trayectoria, por lo cual es una labor ms amplia. Pero, enfrentarse a una produccin vasta y extensa, como la de Debroise, me parece una labor francamente loable por parte de quienes lo hicieron. La diferencia ms importante que veo entre estos archivos es el para qu de los documentos, y es claro que en Debroise son de bsqueda e investigacin, sin dejar de lado la creacin, claro est, pero esta creacin no es lineal, secuencial o cerrada, sino como deca antes, rizomtica. Un tipo de generacin de conocimiento que, a modo de encasillarla en un trmino, sera transdiciplinar, apropiada para los temas que l manejaba y tambin a su formacin al margen de las disciplinas convencionales. Las perspectivas que descubr en la visita a la exposicin de la obra me hicieron comprender mejor tanto el trabajo de Debroise como su aplicacin en la manifestacin del hacedor, pero tambin su concepcin terica y crtica hacia el arte. Formulacin propuesta por Mnica Mayer y ligadas intrinsecamente por un hilo conductor que las piezas deberan tener, ese argumento que crea al espectador, ya sea de la pieza o del texto, una memoria capaz de dejar entrever su contexto y situacin del pasado, presente o futuro, a manera de cartografa cultural. Eso es precisamente lo que vemos en la exposicin, un mapa de la memoria, un constructo del archivo que nos acerca al arte contemporneo, ya por sus diferentes aristas con sus obvias complejidades, pero que funcionan para aquellos que intentan fundamentar la memoria a partir de este, nuestro tiempo.

Significaciones que van desde lo general a lo particular, las piezas expuestas nos direccionan a un laberntico modo de pensar, intrincado s, pero con sus grandes caminos por donde abordarlas, una mirada espectral que, aunque resumida en la exposicin, basta asomarse al Centro de Documentacin Arkheia para dimensionar su complicacin como totalidad. Significaciones que no cierran, sino que dan puertas abiertas y estas propician el espritu de ahondar ms sobre los temas que Debroise expuso en su trayectoria como historiador y crtico de arte. He pensado en el historiador como una persona en busca del tiempo perdido, a propsito de Proust, y nunca me pareci ms pertinente esta idea que cuando visit el archivo de Debroise, en referencia en este caso a un historiador del arte. Su labor primordial es intentar llenar esos espacios perdidos, vacos. Encontrarlos en el tiempo y darles un lugar, un espacio y al mismo tiempo significacin, esto para construir el discurso que en toda cultura es necesario, la identidad. El nexo temporal de las obras y que estas formulen fehacientemente el sentido de identidad, identificacin con un contexto que permita comprender de dnde venimos y hacia dnde vamos, cuestionando los dogmas histricos preestablecidos en nuestra cultura. Pienso que ese es el intento al crear un discurso no de un solo artista, sino de varios artistas que compenetren e intenten representar sus propias vivencias. En el sentido de la teora o crtica del arte, es intersectar las piezas y el discurso, complementarlos para que ambos conjugen materialidad y conceptualidad al mismo tiempo. Tiempo perdido, tiempo desvanecido en el mismo tiempo, como meta-temporalidad que se categoriza en la intencin al sustraer de esa prdida lo que funge como materialidad, el documento, y en su multiplicidad, el archivo. Y el archivo de Debroise cumple cabalmente con esa sustraccin de la atemporalidad para situarnos en un contexto concreto, un historiador en busca del tiempo perdido y su recuperacin en el arte. Inquietante es la bsqueda y el encuentro del tiempo y del documento, y an ms con el trmino de ficcin. Todo relato (historia) es ficcin, pero entiendo en este sentido la ficcin no como la mentira o el engao, sino apropiadamente como Chateau lo utiliza en Las fuentes de lo imaginario (1976), contraponiendo el concepto de lo ficticio para poder devenir en lo real. La diferenciacin en la delgada lnea entre la ficcin y lo real podra ser entonces justamente de lo que tratamos, el documento. Este a modo de materialidad, como referiamos anteriormente, pero

no slo en su prueba tangible, sino en su contenido veraz, cualidades ambas que el documento puede proveer. Podemos saber que algo es real porque no es ficcin y este archivo, estos documentos son en esencia reales. La ficcin sin embargo nos da la oportunidad de tener un constructo propio, esos documentos son reales, nos queda claro, pero lo ficticio no est en s en ellos, sino en el relato que se hace con ellos, en la construccin, en el orden que les proporcionamos y tambin la lectura que ese relato pueda producir posteriormente. Lo ficticio provee por lo tanto ramificaciones o perspectivas de creacin en el tratamiento que se haga de lo real, de las proporciones en que se mezclen esos documentos. Todo se basar primordialmente en la funcionalidad que se requiera de ese constructo. Me parece fundamental la construccin del archivo de Debroise y tambin de la exposicin de parte de ese archivo, la cual atraviesa temas tan diversos como literatura, pintura, fotografa y cine, entre otros. Nos deja con el sentimiento de que esa ficcin ha sido materializada por medio del documento que formula el archivo y al mismo tiempo esa superficie propicia una significacin que le da sentido a la memoria, que se puede resignificar por su propio carcter ficticio. El proceso en busca del tiempo perdido permea entonces multiples puntos de inflexin que a su vez permiten lograr representaciones propias de los conceptos y las ideas de los documentos que se trabajen. La propuesta de la exposicin es internarnos en varias de esas ideas, tratar de encontrar algunos hilos conductores en la obra de Debroise que nos permita abordar con este primer acercamiento a su archivo, gracias a la intervencin que el colectivo Pinto mi Raya ha realizado con ste. Y aunque esta exposicin est estructurada de una forma secuencial, dira que al igual que la obra en s, no est estructurada de forma lineal, lo cual permite al espectador tener un contacto de tipo conceptual a su contenido. Tanto la obra como la exposicin tienen un carcter casi performtico. La variedad de los recursos utilizados tales como manuscritos, entrevistas en audio y sus guiones, videos de referencia pero tambin realizaciones hechas para esta exposicin, fotografas, libros, revistas, consulta multimedia, nos permite ver la capacidad de generacin de documentacin a partir de lo ya hecho por Debroise, vaya, los puntos sobre las ies y las dificultades que eso conlleva. La capacidad de visualizar esta exposicin desde su idea en el arte contemporneo, no slo en el contenido, sino en el dilogo que la obra debe generar entre s misma pero tambin en el espectador que atraviesa por sus mesas, que se detiene a escuchar y

ver un video o se sienta a ver una pelcula, me parece fundamental. Ya que sin esa caracterstica de concepto-lenguaje-objeto y asimismo su recepcin, el arte contemporneo dejara esos vacos que se prentenden suprimir con el advenimiento del documento no slo como referencia, sino desde una nueva lectura, como arte en s mismo. Coleccionar fotografas es coleccionar el mundo dira Sontag. Retomando esa idea dira que coleccionar documentos es coleccionar el mundo, en un sentido ms general que puede intersectar tanto la imagen como el lenguaje y los objetos, entretejiendo una ficcin para estructurar esa coleccin y definiendo nuestros propios esquemas, para as dejar en el archivo una memoria que transmita la concepcin que tenamos de ese mundo que nos rodeaba, esa estela cuasi extensiva de nosotros mismos, del encuentro del mundo real y del que nosotros podemos construir. Debroise coleccionaba el mundo, su perspectiva del mundo y que, gracias a esta exposicin podemos percibir a travs de su mirada, esencial para intentar abordar el arte contemporneo en Mxico.