Nr.

5 mai 1978

REVIST A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

In acest n u m r : COLOCVIUL D E L I T E R A T U R A NAIONAL DRAMATICA

DIALOG D E S P R E ARTISTIC P A T R I M O N I U L COMUN

ARTITII IN CI N T A R E A

AMATORI NAIONAL ROMNIEI"

F E S T I V A L U L

lircea

tefnescu, George

80 #

Medalion

Calboreanu

ou ua"

n o i piese originale de Dorina de Constantin

: L'nanume loc i O m u l c u rol,

pmnt"

Ddcscu

Parascliivescu note M i t i c I a u c u i M i h a i M i h a i l n Scene d i n v i a a u n u i b d r a n " de D u m i t r u Solomon, T e a t r u l D r a m a t i c d i n G a l a l i

Ironica d r a m a t i c

i m u z i c a l , v i i t o r u l

lee d e peste h o t a r e , m e r i d i a n e ,

Nevestele vesele din Windsor" de Shakespeare, Teatrul Tinerelului din Pialra Neam, Regia : Alex- Tocilescu www.cimec.ro

Nr.

5 (anul XXIII) mai 1978

Revista lunar editat d C o n s i l i u l C u l t u r i i i E d u c a i e i S o c i a l i s t e i d e U n i unea Scriitorilor din R e publica Socialist Rom nia

COLOCVIUL PAUL

NAIONAL

DE LITERATURA rostit l a C o l o c v i u

DRAMATIC . . . . p. 2

EVERAC

Cuvnt

L E O N I D A T E O D O R E S C U : Emanciparea dramaturgiei . I O N U N I C U L E S C U : Dramaturgia Manuscriptum" LA MIRA FRANZ SFINTU IOSIF : romneasc inedit . p. n p. TEATRAL artistic '78 15 18 20 28 14 12

G H E O R G H E : COLOCVIUL Dialog despre patrimoniul

c o m u n p. p.

S T O R C I I : Scena

i p u b l i c u l MIHAI CRIAN i VA

Cronica spectacolelor (semneaz LERIA DUCEA) ANNA IIALASZ : Romnia Profiluri de

dramaturgi maghiari din p.

FESTIVALUL REP. : La

NAIONAL de

ClNTAREA maini grele

ROMNIEI" Bucureti . . p. 31 34 36

Redactor-ef RADU POPESCU Redactori-efi adjunci FLORIN TORNEA i T I I E O D O R MNESCU

ntreprinderea

S T A N V L A D : S p r e n o i t r e p t e a l e f r u m o s u l u i , a l e m i e s t r i e i p. C. D . : Teatrul Bulandra", oaspete la Tricodava" . . p.

Contrapunct IIORIA D E L E A N U : Un experiment P- 3 7

IONU NICULESCU : MIRCEA program TEFNESCU, de spectacol 80 . . . . . . p. . p. . p. . p. 38 39 40 41 I. N. : Semnificaia ION unui

MIHILEANU : GEORGE a c u m 50 de a n i

CALBOREANU

I. N . : R a m p a " , Semnal VIRGIL

M U N T E A N U : Portret de

tnr

. p. 4 2

CRONICA DRAMATIC Semneaz : I O N COCORA, CRISTINA DUMITRESCU, VIRGIL MUNTEANU, IONU NICULESCU, CONSTANTIN RADU-MARIA, PAUL TUTUNGIU . . p. VIITORUL MARJA ROL ALLA TUTU i MITIC POPESCU p.

43

MARIN :

54

Un

a n u m e loc pe p m n t d r a m n trei acte de DORINA BDESCU . p. 56

www.cimec.ro

SfltUCVIUL NATIONAL Ot ^

11

UKAMATICA

CLIJJ-NAPOCA

f vrt'WII AfiTfcW G D i C R A l - C A fWHA t. MANFSTAftF A CONTIINEI SOCAU:- PFVINf; a a f f i S S u n K I ^ A l S ^ W K X m i M W DF BDUCAWE SI FORMARE NOU IN UAWLF. IN (THU CAU? f * f l r m ^ T A T M W I l SI F B B O U O M U U S * NICOLAE C E A U S E S C U

Cluj-Napoca

Colocviul naional de literatur dramatic

Prestigioas literatur secia rilor lucru. ele ca probleme gen In din tare I frunt naional literar, dintele direct, sabilitatea prin fr scrisul textul Salutnd Cluj-Napoca, la rului exigent a orienta o parcurge rndul su Uniunea : al munca astzi Tocmai de cupola de din 0 rii dramatic, dramaturgie Cluj-Napoca, tribun pentru ale literar, Naionalului deschiderea a aceea, avem sincer literar literatur n pe faza care a Romnia, competent, creaia de privit Uniunii n a de a literaturii dominat clujean, lucrrilor, c i 0 contiina dramaturgilor se de a scriitor cruia a de spus i : vrea se dezvoltare Prin s le subliniat manifestare organizat a a dialoga, cele Asociaiei fost in a a vieii de noastre literar-artistice, Uniunii din s-a i noastr. discuii, de a i Scriitorilor, Bucureti desfurat scriitorilor responsabil, Aadar, dense art nu i teatral s-a mai ei. c ca i cu o venii despre dramaturgia animate, Uniunii inut Ateptm cu lucrrile contemporane, teatral, mult mult s a al la fim onorat P.C.R., concret, chemarea aprofundat
1

Colocviul n ampl din

naional colaborare edin toate

de cu scriito de ora

Consiliul scriitorilor i

Asociaia

conceput consens din trei zile

dezbatere dramatice

dramaturgilor creator ara de

complexele naional, purtate sub

venerabil George

instituie Macovescu,

romneasc. Scriitorilor n o se care trecut... discu congen pree ideile uor, celui i mai respon care, nelei, municipiul a pe afirmat, care secreta i pentru pe care

preedintele rezultatelor

asemenea a

consftuire problemelor

responsabilitii notri"... concentreaz a teatru,

aprofundat,

eseniale problematicii noastre ptrund spectacolul att mai c, care judeean un l dau,

Accentund asupra prin Cu literaturii

Colocviului acestui

dramatic actual un celui

Scriitorilor

sentimentele

transmit de teatru. poate

mai apare a bine

contiina autorului su, literar, Aurel Noi Scriitorilor

adreseaz... de nu al

dramatic, genereaz fr piesa

creatorului teatru,

literatur Pentru exista cultural

dramatic, spectacolul

spectacolul deosebit secretar n de a a spre din pune

teatral."

Colocviul, Negucioiu, vedem i

eveniment reuniunea pe de patria

Comitetului astzi noastr primul furite

rspuns dezbaterea

dramaturgii creaiei,

general a

partidului, scriitorilor Romnia

plan de central

problemelor

lucrrilor problematica

slujitorii a etapei

scrisului istorice

socialist."

www.cimec.ro

Dezbaterile, aplicate, n cea mai mare msur, la obiectul cercetrii, au vizat aspectele complexe ale creaiei dramatice naionale, n raportrile ei multiple. Participanii la tribuna discuiilor ~ autorii dramatici, cei dinii, dar i criticii de specialitate, secretarii literari, directorii de teatre, ali factori de rspundere i de decizie n viaa teatral au glosat avizat, n spirit critic i responsabil, asupra destinelor literaturii dramatice i a gravelor ei sarcini ceteneti. Discuiile au avut n vedere structurile dramei, morfologia i sintaxa ei, implicarea social i anga jarea estetic ; s-au cntrit ctigurile i pierderile literaturii dramatice, la ora actual, ierarhizndu-se valorile stabile i denunndu-se cele calpe. S-a discutat, cu autoritate, despre ansele de afirmare a scrisului nostru dramatic ntr-un context competitiv mondial, i s-au fcut referiri comparative la epica i la lirica rom neasc, la modul n care aceste genuri snt privite i tratate, ndeosebi de critica literar, i s-a manifestat dorina ca i operele dramatice s fie integrate pe merit conceptului literaturii romne contemporane. Problemele i aspectele legate de edi tarea textului dramatic, drumul de la manuscris la fila tiprit au ocupat un loc de seam n discuii, la fel cum au fost abordate, n spirit critic, multe probleme de ordin organizatoric, administrativ. Pe agenda de lucru a Colocviului s-au nscris i alte puncte, privitoare la dialogul creator dintre generaii, la confruntarea neconte nit cu publicul, la noile cerine deopotriv, educative i estetice fa de scriitori, ale societii noastre. Larg dezbatere profesional, seriind importante probleme la ordinea zilei, Colocviul naional dedicat textului dramatic s-a dovedit o fecund consftuire de breasl, ale crei urmri benefice se vor rsfrnge, nendo ios, n viaa teatrului nostru. In paginile ce urmeaz, publicm referatul principal al Colocviului, dintr-o vdit perspectiv personal de dramaturgul Paul Evcrac. In urmtoare vom tipri cuvntul lui Constantin Mciuc, directorul Direciei i a instituiilor de spectacole din Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, i alte puncte de vedere susinute n cadrul colocviului, ncheind cu o a dezbaterilor. prezentat caietele artelor precum sintez

PAUL EVERAC

oi n c e p e printr-o g l u m a u z i t d e l a u n scriitor strin, u n m o s c o v i t : n g u b e r n i a T u i a , zicea e l , era n a i n t e u n s i n g u r prozator, azi pint 22. i, c u m eu m preg team s z m b e s c a d m i r a t i v : d a , d a r a c e l a , u n u l , era (Lev N i k o l a e v i c i Tolstoi... i n o i , j u d e c i n d d u p u n r a p o r t p e c a r e l - a m a u z i t r e c e n t , a m a j u n s (la 2 0 0 d e d r a m a t u r g i , p u t e m s p u n e c a m d e p i t c u 5 0 0 % v o l u m u l ianilor ' 6 0 i c u 8 0 0 % V ^ a n i l o r ' 5 0 . D e c t c n u s-a i l u s t r a t n c p n a c u m n b r e a s l a n o a s t r n i c i u n T o l s t o i , i m tem c n i c i u n t n r sub 30 de a n i .
e a

A m p u t e a , d e c i , s p u n e , f r s m a i g l u m i m , c forele de p r o d u c i e n drama t u r g i e a u c r e s c u t c o n s i d e r a b i l . P e c a l e d e c o n s e c i n a )crescut i p r o d u c i a f i z i c i, firete, n t r - u n o a r e c a r e r i t m , i p r o d u c i a - m a r f , n s e n s u l c p e s c e n e l e n o a s t r e se d a u m a i m u l t e p r e m i e r e c u piese r o m n e t i c a n a i n t e . D r a m a t u r g i i i-au c r e s c u t p r o d u c t i v i tatea, u n i i scriu pies d u p pies. D i s p o n i b i l u l pentru e x p o r t a r m a s n c sub n i v e l u l cerut. Prezena publicului c a r e s r e n t a b i l i z e z e aceast p r o d u c i e a r f i , d u p unii, n cretere, e v i d e n t , n u l a toi i n d i c i i , c i global.

www.cimec.ro

S i n t c m n d r e p t i i s i n e m a c e s t l i m b a j ? D a , d e c n d n e v a l u a r e a f e n o m e n u l u i d e t e a t r u a i n t r a t c u s t r u i n r e n t a b i l i t a t e a . P n a t u n c i , p r i n a n i i ' 5 0 ' 5 5 , t e a t r u l i cultura erau considerate sub aspect preponderent propagandistic i, d e c i , suportate ca s a r e i n i . C u t i m p u l , e l e a u n c e p u t s p r o d u c i , n c e t u l c u n c e t u l , f r a-i p r s i , l a noi, c a r a c t e r u l politic, a u fost invitate s renteze. A s t z i , n i c i u n teatru, n i c i o e d i t u r n u r e n u n l a u n c a l c u l m i n i m d e r e n t a b i l i t a t e , i l a n o i i p e s t e t o t n l u m e . C e i c a r e i m p o r t p i e s e o f a c c u g r i j a s-i s c o a t b a n i i . E v i d e n t , m a i s n t c o l o c v i i i f e s t i v a l u r i i n t e r n a i o n a l e , n s c o p u r i n d e o s e b i p r o p a g a n d i s t i c e , u n d e se c h e l t u i e t e i n u se ctig, n a n u m i t e s i t u a i i . D a r , n g e n e r a l , l e g e a d e b r o n z a c i r c u l a i e i i c o m e r u l u i cultural n c e p e s fie r e n t a b i l i t a t e a , c a r e , n a n u m i t e r i , c u m s n t Statele U n i t e ale A m e r i c i i , a i s c o s d r a m a t u r g i a m a r e d e p e s c e n i a i n s t a l a t p r o d u s u l d e l a r g c o n s u m . A c e l a i l u c r u se poate s p u n e i d e s p r e alte r i occidentale. N i c i t e a t r u l n o s t r u n u scap d e s u b a c e a s t lege i d a c o p i e s d c - a n o a s t r , c a m a r f , nu-i d s a t i s f a c i i b n e t i , e l t r e b u i e o r i s r e n u n e l a e a , o r i s-o a c o p e r e p r i n a l t e d e s f a c e r i , d e a l t e p r o d u s e , m a i vandabile, dupu u n plan riguros. Aceast prinde pies, ia o de acea o lege nu are o inciden creia pies mai net i i este asupra dramaturgiei, Dac la noi teatrul nici s c cu care nu nu nu are se ce poate face nu dei public paralel mai des cu o prea unii ? i

industria pies atest. nici, ? se Ce care dar lume cum,

teatrului, prea Acea

furnizor. ncetul ce

are ce face. P e n t r u ncepe,

industria

crii

asemenea i,

pies. nate se Snt nu s-o -a

ncetul, n

existe, Ce se

crainici Ce nu nice un venit scurt naie, n Teatrul

imediat ?

ntrebarea : Ce la cele

exist ? Snt mari

dramaturgie ? care merg cu pomenite lui premiat, cinci ele n

s e joac

colporteaz piese

s e cumpr mai a Acord i snt A lui

serii a

uneori cele din

se n t l n c s c . ierarhii, premiu, mult aa un vreme. de

ridicate A

onoruri,

stra n-a mai la obsti de la

se c u m p r . rezistat. vad. D. Piesa

Zamolxe mea Ape

Blaga a fost a

luat,

Teatrul are o

Giuleti,

fost ani,

premiat

Descpinarea oglinzi mereu fost luat

Alexandru premii fiind snt, vad. aici i

Sever : a i czut cu

audien

modest,

acum lui

civa R. n

Piesele prestigios

Popescu fruntea de asta.

ludate, foarte

aezate, ns,

critic,

dramelor vine

sociale. mai

E l e mu bine nici s-o

ascultate dram parte,

proporia Iona

respectiv, cu lui a

departe

tratat

spectacolul Singulara n alt nici

Vasilescu"

piesa Iui

Chitic : nu atras

nimeni public,

ontologic

S o r e s c u -a

foarte criticii.

mult

dei a m e r s l a e x p o r t c u toate galoanele Dar, apte cilor mi-a nu se ani iat la a i fost al cealalt de f a : Preul,

piesa cea m a i cu pe serie lor l Ce ce olteni ultimii exersat de nu a

sczut lui ani. el Viaa nsui 400

lui e ca n de n de

Bieu, de un

face box ?,

aproape al pe i, de criti care i i dac cnd ce se sau ba

Teatrul

Comedie. un

Comedie

Vlad,

sacul d-ale

subiri,

best-seller-ul R o m n i e i important a fcut mai dar pe i teatrului, fcea i Panco, publicul, n competen o

vagon

njurat-o era un de joac, Atunci, n

constant

critic,

comediei,

actualul literar, tot

director

aproape se n

reprezentaii critica un public", unor de deceniu o

accident, Bursan de ce jurii cnd exist de

mult. piesa care

Nimeni Nic-Nic putem

vorbete, apropie numi

dramatic

aici

marele ntre

cumpr.

dramaturgie ? relativ,

se e d i f i c

clasamentele

critici,

premiaz

se c o l p o r t e a z

oamenii

breasl

ce se v i n d e Pe

la marele public ? se In ntemeiaz sport, pe clasamentele, acumularea problem de n lipsa adeziunii In discuiei. i a popularitii, cum se singurele

ce

decelabile ?

puncte.

dramaturgie,

acumuleaz

punctele ? Aceasta e prima

pe care o s u p u n

i, oameni, de pint tot vedere ele

odat pentru

cu

ea, i

se nici ne las

nate nu i ori

i pot

prima Dar, fie, n ne s

dilem : las i i c poate

noi nici cu

spunem, nu nu

toi,

c s Pe

scriem din dar alt n care fie, de

pentru punct masele parte, msura, vin la actul public disi drama-

public, i noi

pentru sntem

mase. investii, certific, sntem

masele

snt trebuie

omogene

cultural, i n

educabile, ne mase Cam

principal, care

educarea Sntem rnd, n

lor.

judec, care se

cumpr. n primul care

noi aceste s-i care, i

rezultatul mase, n

adeziunii

acestor teatru ? de ei

judectoare, complicat, uneori Dar un s peste nu

educatorii adic, apetena i noi sau

modific trebuie de Destul

bineneles, educaie, depind !

modificate, situaia unor sau

msura n

educatori celor un

rentabilizeze ultim c Ce marele de s fac

gustul ton

educai,

instan, bine

mai

complicm

lucrurile. clieu

bine

accept mulat,

greu i

anumit frapana,

educaional,

educaional, familiar.

orict

caut

culoarea,

divertismentul,

bonomia

www.cimec.ro

turgul, Sau,

sa-1

urmeze se

aceast s

nclinare o cale f i : s afar activ.

masiv ? mediat, ncerce de sau Nici

S-i

reziste,

cu ?

riscul

impopularitii ar fi a

cum

ntmpl, ca la

caute ar n

compromisorie s-i de formeze formare, de la un

Aceasta

doua nu puse care al teatral spi mai

ntrebare. Rspunsul se la nu formeaz care punct. are cu mare, carte" dou. publicul. snt i nu cum s i s Dar snt nu fie publicul de toate e una-cu fuctori factori difor-

lucreaz, Aducerea nu i am Ce e

uneori, n

foarte

tehnicile ca viitori ca la ea s care de

formare

soldatului, vine prin s teatrul atracie fac, i

elevului n

pionierului

spectacolul soi de s

substanial nici Actul

public cruia s cum

avantajul i,

acestora, ca

spectatori, trebuie

ranului trebuie ritelor degrab drept Am Dar,

s a t i-1 s o l i c i t urmare, pentru

prestaie. par

lucreze

dramaturgia poate lase iau

atrgtoare.

artat, avizate" aceste

atrgtoare atunci, uneori

mase,

respingtoare complac

avizate. caliti

dramaturgul : ntortocheate, s ca e s o art ct

masele

spiritele pus n

ntortoebereo, l a tot de materie e stabilit o

distorsiunea, critica ? a alimen atunci i axiologie ce

majore ? Sau, dac toate condiiile ns, n

are public, ea

ridice din

umeri greu o

ce-i s p u n e prim i al

ntrebri care

dramaturgiei, Dac da, de cum facem titlu ne atunci au i

producie-marf, rentabil. acest i context estetice nesfrite putem i, teorie. de Am cu al

t e a z a c t u l t e a t r a l , c u m e n i r e a d e a-1 f a c e i scoatem, destule aplica i s al ne dramaturgia rigori i sau din rmn instrumente diverse opiniei filologii, punem

practicii care s o

vieii,

ideologice Atunci, de

putem n cercul aparte,

msura, de

putem

turna

clasamente, probleme fapt, s asta

oamenilor meserie, s cu ase, invitai

specialitate aici : personal.

avizate. fitologii

avea

ornitologii,

ahitii.

i i

sntem eu vreo

problemele

pun

Mai nti, care e aria tematic a dramaturgiei r o m n e t i , ce i d e i a scos ea l a iveal, ce a propus dezbaterii filosofice a vremii noastre, de ctre literatur, c u n o s c n d c p r o z a n o a s t r a d e z b t u t d e g r i n g o l a d a l e n t i m a i a p o i b r u s c a s o c i e tii burgheze ; a ridicat, m a i ales n p t u r a rneasc, c h e s t i u n e a i m p o s i b i l e i ntoar c e r i " l a o p o e z i e a n a c r o n i c a s a t u l u i , c e e r a i a g r o p i i s u b u r b a n e ; a d a t s e a m de m o m e n t e l e de c o t i t u r r e v o l u i o n a r , n s p e c i a l n a g r i c u l t u r ; i, a p o i , d e impasurile politico-morale ivite, c u precdere, la intelectuali, n m e d i i u n i v e r s i t a r e , de cercetare, s a u de mic burghezie provincial ; a reperat impasurile de adaptare, inechitile puin j u s t i f i c a t e ; a p o i s-a d e p r t a t n d i r e c i a i n t r o s p e c i e i , a c a z u r i l o r l i m i n a r e ; s a u a f c u t sinteze de dialectic politico-social, n parafraze istorico-fanariote sau sudamericanm o d e r n e . I n a c e l a i t i m p , d r a m a t u r g i a l u m i i s-a o c u p a t d e a l i e n a r e , d e s u b l i n i e r e a a b s u r d i t i i c o n d i i e i u m a n e , d e l u p t a m p o t r i v a e s t a o / i s / i m c n t - u l u i i a o l i g a r h i e i plutocrate, de s i n g u r t a t e a n m a r i l e orae, de p a r a b o l a o m u l u i a j u n s l a c a p t u l iluziilor, de c o n d i i a tragic a o p r i m r i i , de pericolul u n u i n o u rzboi, de inegalitatea c o n d i i e i r a s i a l e i altele. Ce a fcut dramaturgia noastr, n raport cu proza noastr i n raport cu dramaturgia mondial ? P r o c e s u l d e s c o m p u n e r i i b u r g h e z i e i c i t a d i n e 1-a d a t L o v i n e s c u n Citadela sfrmat i L u c i a D e m e t r i u s n Trei generaii, i a r p e a l c h i a b u r i m i i steti l-am d a t c u , n p i e s a Poarta. A m a v u t , a p o i , o d r a m a t u r g i e a s e c h e l e l o r m o r a l e a l e a c e s t e i t r e c e r i i a a d a p t r i i l a n o i l e c o n d i i i . S e c h e l e l e a u d a t n s p e c i a l c o m e d i i l e l u i B a r a n g a i M e h c s G y r g y ; o p i u n e a i a d a p t a r e a s-au r e a l i z a t p r i n d r a m e c a Surorile Boga, Febre, Explozie nlrziat, i a r n m e d i u l r n e s c , ndrzneala. S-a n c e r c a t o d e g a j a r e a u n e i n o i m o r a l e , n p i e s e c a Minerii, tafeta nevzut, Secunda 58 i m u l t e a l t e l e ; o c r i t i c a n e o b u r g h e z i e i " , n Camera de alturi, 0 cas onorabil, A doua fa a medaliei .a. ; o c r i t i c a n e d r e p t i l o r i a e x c e s e l o r u n e i e t a p e i s t o r i c e , n Viaa unei femei, Puterea i Ade vrul i n c t c v a d i n t r e p i e s e l e l u i D . R . P o p c s c u . A m a v u t , t o t p r i n D . R.- P o p e s c u , u n f u r i o s i s m " r o m n e s c , n Aceti ngeri triti i n Balconul, iar prin Paul Ioachim, n Goana ; Naghiu a descris o u z u r ireversibil a u n o r contiine omeneti, n timp ce L e o n i d a Teodorcscu a d e n u n a t impostura u n o r fali apostoli, iar Bieu, pe u u n o r fali p e d a g o g i . D e s p r e a l i e n a r e s-a v o r b i t l a M a z i l u , a m v o r b i t i e u , n Camera de alturi, a u v o r b i t D . R . P o p e s c u i R . G u g a . D e s p r e s i n g u r t a t e n s o c i a l i s m a m a v u t o n c e r c a r e n Costache... Despre ratare n socialism a vorbit L o v i n e s c u , n Autobiografie, i lacoban, n Smbt la Veritas. Despre absurd au mrturisit piese de Mihai Georgescu, Chitic, R a d u D u m i t r u , despre o experien deasupra datelor realitii, cu transfer d e p e r s o n a l i t a t e , s-au p r o d u s n c e r c r i l a L o v i n e s c u , B i e u i L e o n i d a T e o d o r c s c u . Au f u n c i o n a t s p o r a d i c , n a c e s t s e c t o r , m o d e l e i o n e s c i e n e , c a m u s i e n e , c e h o v i e n e i a l t e l e . I d e e a i m p a s u r i l o r d e d e s p r i n d e r e , a s c h i m b r i i d e o r i z o n t i a i m p o s i b i l e i n t o a r c e r i " a f u n c i o n a t m a i c u p r e g n a n n p i e s a m e a Patimi, privind translaia ran-munc i t o r , i n Interviul E c a t e r i n e i O p r o i u , p r i v i n d e m a n c i p a r e a femeii, d o u teme cu adiacen nemijlocit pe direcia revoluiei.

www.cimec.ro

Am Hanul Ape mine, ial tut piesa i n lui de Iat poate asupra ric i de umndou Mitul

nvut la ale oglinzi.

i lui

ncercri sau

do ca

sinteza dialectic Tot n de

filosofic

lumii, n pe

sau Omul

ca care

impas i-a

amenintor, pierdut a artist, ciclu a fost de fost i i

n i pe n

rscruce,

purificatoare, filosofic pe

omenia,

Lovinescu. 1-a n

sintez special Condiia Marin omului sperane.

marginea n Moartea

libertii unui i

creaiei i D.

preocupat de trei Arca contor. piese bunei

Lovinescu, ca Iona,

Ana I. D. tot

Cititorul Srbu,

omului

destin,

sfinenie n n

existen dezb Suto se i

s-a

materializat

Sorescu Poziia i s-a

Paracliserul, ei, cteva termeni noastr e

Matca piese de n pe la

neleptului n cei

societate

Solomon. attea i i a

Demnitatea direcii n c i

alienrile exprimat cu

Andrs.

Chestiunea stabili, prozei

automatizrii aprecia

existenei care n o din unele

Baletul doi

electronic. referin avantaj, canava

sincronismul aspecte s t r i n i ; e, de la cu

dramaturgia alte

asupra moral sau

modelelor i

cuvinte, istoric mai ales prin

prospectiv. isto i pn Paul bune interpretare Angliei, ca i o mici pilde

Am parafraz Gheorghiu, turgie, artarea bole mai niciodat,

avut, istoric Dan

bineneles,

dramaturgie (unde au

descriptiv, contribuit

lmuritoare,

social,

patriotic, Al. avut Voitin, a

reconstituirea Istvan, i gen, Orict s-a de de

monografic

Mihnea drama prin para prsit aniver sau

Trchil, de Am

Kocsis de chiar

Christian civilizare i

Maurer), fresce genul

masiv, puin la

ameliorare

moravurilor agreabile. ba

ridicolului. noi,

descripii

reportaje instalat proza. cu

sociale, la

ofensive, matca foarte

didahii

demitizant,

i s t o r i c -a diverse

patriotic,

struin,

sri, ca o prezen

la zi, m u l t m a i

m u l t dect

n c t se n a t e a d o u a p r o b l e m cu cine ? C t d e l a z i " p o a t e s decantarea dramaturgia, A. prea fiorul la ei schimb, decantare, dialectica ideatic nu d ca de originalitatea Dup pagin uneori spiritual, s-i cum a se pstreze s-a tematic, nu fa de

t e o r e t i c : s i n c r o n i s m ? F o a r t e b i n e ; d a r cit i f i e d r a m a t u r g i a , c a s-i p s t r e z e i n u t a l i t e r a r , curent ? fa de Ct de i original" curentele de e are trebuie s fie modele un ce In exces cu ceea a strine ? o (Vorbesc comentare se i e n

viaa

independena de

de c e a stilistic.) multe se lui. i ori, Ceea n actualitate, substana ea fr dar peren, umane, o cheie perfect i rar tiu n mi de s-o (i ce se curent sensul nsoete caducitatea. ce Evenimentul omeneasc literatura prins de

constatat chiar

evenimentului schimb ca i asupra i care s-a din puin nu vedere a

dureaz

existenial, meditaie dintre sau

nlimea lege. s

interpretrii. Simpla

evenimentului fie

special zon

condiiei nalt, de ce

ntmplare

naraiune ntr-o spre nu

dramatizat,

bolt

subtextual, noastr o c e exact de foarte esenial de

plasat destul dar cauz. fa i,

accesibil, teze, cu

literatur. Dramaturgia strduit extrem, aceast acoperirea am ceea puin lund a tiu teme un firete, un cu bunvoin literatura Eu de deci, faptul de s-a g r b i t literar, ignor, n foarte dei valideze, nostru pot pare ceea Aerul dar nu o s c ce la privete

talent, i am numea

impresia c

coleg

de-al

complex Dar unghi o

susceptibilitate" informat mi se dect pare

critica foarte c ea

demonstrez) dramaturgia. are un alt la particip Are fapte au mai mai un fi mi ieit, n

competent esenial serios

critica i

dramatic, repugn. aa ?

numai

estetic

transfigurrii literar minte : puin s fost s fi s la

extrem

elaborate Nu

evenimentelor. s au dup vreuna, Au cum sau rspund, ieit un cu an,

z i " , deci m b i b a t de t e z i s m , a l d r a m a t u r g i e i , dreptate vin, schimb, pe unele foarte critica n cel totui, scen multe care s

procedeze aniversarea de n piese, sau

unele romane, tiu s anto ceva Descc

Independenei dintre care, maselor bine

puine

douzeci intrat

rmas dei

sau au fr fie

contiina chiar

drepturi dr Sngele,

logice, pfnarea

interesante

scrise.

fcut snt

apsat sau lucru Noi

tratau

fenomene marcheze sau

conexe onest,

evenimentului, ci, cel mult, bine i snt am sau seama i sau

Muntele,

literatura,

dramaturgia. corect c muli din mai

Dovad

n-ajunge putem i s

interesant, aceast

scris,

argumentat, vor nou, e bine i la la face-o cum fcut dect noi, soco teatru mare. n mai

pentru aici, le ca i sau e s c

ca marea literatur repudia trgnd Dar, dac dar st o n spun

s i-1 n c o r p o r e z e . viziune tciunii aeza care fel ca nu limitativ, notri, mai mai convins i s c Noi vedea Ie c spuza pe numriud sus, spus, dea clasificnd spun i

ludnd obiceiul. dureze, spus sau

ne-am lucruri aa mare mea mai

ceva s-au uman ct fim la ne

literatura

s-au teal,

vreodat, lor la e s s ne ru

f i e c a r e s-i cu

snt ne

adevrate, iei bine raportm

ndrtul

calitate e s mai nu

elaboratoare. mulumim, i s la

putem

socoteal, Prerea ne gndim

depinde

dac

la literatur. mea ani,

prea mulumii, teatru

gndindu-ne eveniment mai sus

la literatura am pe i durat

Prerea ultimii

gndim

puin la

dect

fcut-o

mult

literatur,

mizm

www.cimec.ro

lung, tot n factor foarte cultorul fect dar, chiar mon cu 50 avem foarte

facem

acumulri noastr, privete numai sau am Nu e s-i de avem

mai cu

mari, alt cu

fiindc

beneficiul un

final

se

va la c lui

vrsa care

pn

la

urin i ar i un fi

cultura autocritic. B. I n util. ce Nu

dar

pondere. literaturile

ndemn eu cred i

asociez

sincronia fiindc

strine, dintre ol de

comparatismul Durrenmatt al de n fie au sau ea ct

ne-ar

da n

relaia ce i

avicultorul

api piesei

nostru,

dintre putea protocroni,

invadatorul-gentilom nelege ce s teme avem, ca lumii, din ce

aceluiai ale

padiahul-poet lumii intrat cred, a lui n

noastre, ci pretarea dac n destule

fiindc sntem avem, Nu

domenii

problematic, vieii Nu notri,

imper inter notri, e ce, Nu (cu c

expus, i

temeri i ca

noastr.

nevoie

neaprat, spirit dei unul

angoasaii direcie. dintre cu

alienaii

comparm, prefacerea literare) interpretri

avem,

intervenii prefaceri D. timp Solo

probleme

promotorii excepia, n

acestei

Romnia. (care a de rare ani

istoria Siito cu

lumii, Andre

poate,

scris parabole nainte, la usturtoare n lume unde

i a l u i

(care a

scris d r a m e ) , Renaterea Cornel cuvinte, spre

Kiriescu carc-i nu

se m i c a ,

deplin Preda dei

libertate, i pe Cu

italian.

polemici

la adresa capitalismului, asociez pe ne prea noi nici pofta Marin atinge, fost

imperialismului, Paul au alte bulgarii dac scris

neocolonialismului Chitic), semn n-avem universal demult drame

excepii,

ceea ce rzboiul nc, cel Dac utile noi, o toat vrul, n mai

se p e t r e c e civil suficient des, p r i n de nite politic cu

despre aiat trece, poziii. altfel, nici ce Ade

spaniol,

n-am

abseni. chiar

msur,

universalist, e vorba a r fi teatru noastre, nu

drumul

mediul specific. N u teatru nu p o l i t i c , acesta ai apuc ce e mai mizerabili

s c o p i e m n

modele,

c i s c o n f r u n t m Aa n cum mod l

vorbim teatrul lumea a lui

politic, m a i numele i nu

m u l t dect rfuielile eticii. intervine

societii nimic, n

practicm

schimb

activ n i

rnduial

prestabilit. tie, c e e a Titus

E l se m u l u m e t e cuprins e o

s c o p i e z e , s generale. foarte

exemplifice (Piesa

i s i l u s t r e z e c e e a Puterea cu trecutul.)

tezele

exemplar

Popovici,

polemic,

circumstaniat,

3
tabil, au din poate lupta mai dat, cnd

Aici ntre

se n a t e idei, ce

treia p r o b l e m e libertatea exista ntre

teoretic : ce capacitate sale ? i In acest creator elaborat

de

micare eu am actului

are s literar

dramaturgul m refer la editor, confor cei care se e 1-a

care

creaiei

punct,

diferenele S

pot

valorificatorul mai prea s In i puin devin faa chiar

director sau secretar literar, cenzor sau presupunem c cu textul, c a c scriitorul a lui Unia i de a o pe sau mijloacele

post-cenzor. o tez snt poate obosi la (i comod, moi Fiecare frn sau al o sau frne, poate, consensul tefan i i puin un exprima lui, poate ideea de brutale. dintre

contact motive cu nu un In

valorificrii foarte scoate sale cedeaz, a-i avem practicii cu

promotor, dimpotriv, general ni

foarte

variate, greit,

uneori,

omeneti.

acestor dac

scriitorul

convinge toat de degrab

renun,

lumea, pe

pentru Dar al cel

capt, la

descurajant. mult,

exemple succes de lume

secretarul

general

partidului

cursant omul o s

Academia

Gheorghiu"), argumenteaz

consens poate fi n f r u n t a t toate micrile din Bine

care crede puternic parte de a-1 n revoluie n frna, timp s ne

b i n e a d e v r u l p e care-1 s l u j e t e . aceast este ca exist exist i dac o s ea parte lase pre poate adev ideea nu-i scade. de inerie o conservatoare. culturale, n Numai face tot scriitorul de zic fie totdeauna de social. revoluie chiar

administraiei tinde c s fie ratul Cnd mai O

inevitabil virtutea c mai cnd

conservatoare, acolo,

sarcina s-au c n noi front lui puncte

unor principii departe. a intr cu Eu

dinamic

Aceast

pretenie cu el

adevrat. scriitor, devine

acele principii, unei

oprit,

ce scriitorul, obinuim degrab orice unei risc,

scormonete foarte comod,

trebuie i-i pentru de

c s c r i i t o r u l e c o n t i i n a aduce cultur contribuia are nevoie

nelinitit

epoci i, ca atare, u n totul

ins m a i cultura

incomod.

anuleaz vedere

sa de de

pionier,

i i m p o r t a n a adic de

naiuni

personaliti,

strlucit

argumentate,

plccnd de la un De Nu toate s tante aceea, textele Dac ni

etos a l p r o g r e s u l u i s ce nu ne

uman. cnd snt ce textele bune. ele noastre Dar dect noi nici s au nu o e parturiie n firea mai i nu n dificil. impor locuri nostru, este via dect asupra

lamentm pe drum uor,

zbovesc foarte c

textelor adevrul

rzbeasc noi ci,

devreme din

contrariaz societii Iar dac i n

attea

prejudeci Marxismul

comune. o nu

credem n

ce a m o

scris, n-avem adevrul i, bun.

luptm

pentru o

ct v r e m e zilei de

se p a r e sntem pentru

face parte pe unei

i a l vieii. timpul cellalt

nchidere,

dimpotriv,

deschidere.

dac

deschidem

perspectiv mare

mine,

totdeauna abilitarea

drumul cultur.

ce-1 p e t r e c e m timp, m a i

e suficient

opere, s

credem

noi, singurul

care ratific valoarea n

www.cimec.ro

4
c dar Ce

aici Am

patra i

chestiune, c

dintre

multele se

pe

care rar

a de

vrea

le i,

ridic,

privete s-o cu i,

ratificarea, de i,

acum,

a literaturii critica din s text celelalte literare citeasc caratul i un

dramatice, genuri, au o text n

de ctre

cei care snt chemai teatru n despre de ei proz nu i o atunci, dramaturgie. specificul un de snt poate de la sau nu

fac. precdere, asta, pentru

artat provenii tiu n

literar

ocup adic

scriitorii

prelungii idee

exponenii tiu s-i

criticii aprecieze

foarte ca pe act

vag

dramaturgiei

ndeobte, n u e s t e jacent Dar lumini Valeriu condeiul s fac i sa competene nici au

o partitur partea teatru, nu de de

sau ca pe prea

proiect poezie exersai ine

arhitectonic, dintr-nsul. s i judece. multiple dintre

..literar",

adic

comutabil Din Nu al pe

contingentul dramatic. locul. face o i cedat

criticilor dramatici rndul mai rar. lui alte ia A Dinu parte

e copios teatru, de activ furat

sub voci N.

fenomenul Rpeanu nervos

criticilor prea disprut, Sraru. Andrei le-a al a

parte

dintre vrst i de i care ne

decanul de Dinu

Carandino.

foarte

literatur

administraie, obinuiserm Florica Ichim cult Margareta rubrica George i talen Cea pe a la

pasionat stau C.

Unele

nume

primim

ndemnuri literar,

zodii. cum

Bleanu, Monica i la rrit

Kivu Tornea. nu-i

secretariat i-a Radu Stelian de acid,

Paraschivescu, televiziune, interveniile, acest lui Ion ultim Traian condeierii modest, succesele paladin elmaru ei, are au are ei.

Svulescu, literar,

institut.

Brbu

mbuctit Popescu, Cea a Vasilescu, cu e cu i nu

Florin zece de

Scprtor, Barbu, tot

teatrului sczut dificile extrem In o

depete N.

bucuretean.

rlnduri. restrns. nici

Genuin, Revista taii Ilenei pnete teatru in cu ale

Cocora au Robescu

unghiuri circuit cte

pentru

prospectat aceea nu

teritoriul.

specialitate, Bdescu

Modetii F I . Potra mai

Aurel

Marins

cronichet, critic de

sigur. d

Lucaciu, care

btaie Doina,

local. cndva

interesul lui teatru, mai s

precum despre aproape teritoriul, ajutoare toat rspun unei i (cum spoturi am de mai de de a la

cinematografia,

teatru ; H o r i a

Deleanu, cndva pe umerii Ulmu din fi sau cteva, i lui i

director de revist de teatru, n u cea m a i i mare, cea mai Silvestru, care, ntre ne fi ar n care dou sa Valentin Lazr,

scrie m a i acopere cu

nimic tot

etc. i, a t u n c i , r s p u n d e r e a sa s de mai n-ar munc preia mai remarcabil Ion

s i n t e t i c i d e c i s i v c a d e , trebuie cele cteva

exclusivitate, fora sale, c a Dac sau i sub lui

competena

multilateral, examene de de sub mic au

Bogdan

restante, i ! sub

dau

osteneala dere ! rivalle, mobil, c cazul

sarcinile sale i s Natalia st, de Stancu, aadar, lumini mai

scrie, n o u , aproape ci mai

cronici. Copleitoare nesuportat fa, un nu chiar singur

Dramaturgia rampe, alte Radu ne

romneasc orgi

momentul

incidena far

multicolore, sau de

insistent

aezate

aici-mai

colea, unele

fixe,

strlucitoare plus cteva

P o p e s c u ) , altele manevrat. i de au

intermitente dar dac

voltaj, sporit de n n Se e a

de m n , u o r d e Noi spus teatru puine decide .a.m.d., puin la a nceput urmat voci n

bucurm (i curba

atta, sporit a i i pe

dramaturgii nu i a ce om, al n

cu ce din ce

800%, numai ce e n

cum critica ce

cum

multe

sortimente), Valentin bun, singur e sinteze

vd

capitalist punndu-1 ce e bun teatrului,

concentrrii talentatul ce nu a unui e

trustificrii Silvestru oficioase. care nu

decisive, singur i de gubernia

greaua cere chiar cam

situaie mult

uneori

contemporan,

reprezentativ cam ca e m n pe

de

face

perspicacitatea Ideea scriitorii una simt scurt n i dintre dator timp,

la ar s

obiectivitatea culturii. fi

T o l s t o i , i clar

de la d e m o c r a t i s m u l teoretic creatorii s-o i n o

secretarul ei nii indicaii,

general pe a

partidului care se cu indicaie prelua nu a

exprimat-o Acest s

judece n

domeniul i

exerseaz. va trebui la

Colocviu produc, de ca

concretizrile omagiez care

naltei mai

care, care

asentimentul teatru

dumneavoastr, critica

numele

tuturor,

participare

echilibrat Uniunii de unde de

scriitorilor de va

teatru,

msura

conducerea

Scriitorilor vine,

respectiva toate E a claritate s dramatic fa

indicaie revistele trebui, apar, de de

o sarcin

permanent. aceasta, v e n i n d deosebire, i dar i ci i privete care numai ar. cu a Uniunii de s-a ase nc nn nu fr toate revistele culturale teatru, mai necunoscute strns pe ca un din fost mie, ar

Indicaia Scriitorilor, menea, de molit pe ?i, d e cred n-are s fata c s acum

structureze doi ani, Un

sptmnalul pentru teren

preconizat

care,

cauze ar lega

ezitat schimba

drum. o

asemenea

autorul

colaboratorii E u , unul, care autorul nainte, obiceiul n noa tipo unila sentine orice faa n

publicul critic s s sau li dect i

su, se

chiar de primit Orice au mai

criticii si, c u n genunchi, moderne fost i ali De controvers

care ar putea act pe care

idei.

trebuie supun.

unilateral idei Camil unii ar fi

ntemeiat romneti, condeieri

mic

lucrurile n-avea

slujete tac

progresul.

Printele i dintre

dramei

Petrescu, aprat dintre

nghit, altuia se l

i-au

concepiile,

unuia cnd pe

criticii vremii. ca i cnd avea se

ce, atunci, lor e

criticii epocii de i idei De spaiul folosit ies aceea,

stre, c u a d e v r a t atunci grafic teral, i care

progresiste, capt rspunde, dein ? nu mai de Dac

o exagerat

iritare nervoas ce c locul in viu,

(i o r e z o l v asigurat mai de e

n sarcasme)

infailibilitatea dup i n loc, pot

acest spaiu, famulus

zgrcit,

confruntarea dixit". n

poate chiar teatru

unei

micri sau

magister

(Uneori,

dixit", angaja

nomine bilateral

magistri.)

publicaie

care .ideile

multilateral,

www.cimec.ro

unui

public

larg,

binevenit,

eu

cred fa

c de

ncensta care de

fost

concepia

cnre

a se

preconizat face se vino tot

apariia

revistei

Rampa",

concepie

administraia la Uniune materiale devin au n i o a

cultural ntrebat : de

v a t de o p r e a l u n g tergiversare. Cnd amin, giei ? la ct o pregteam s mai Cu de alte nostru teatru, cum acest cuvinte, ar n fi cele Colocviu, n mai ct c la cineva ine sezon sau dac i putem publica revistele noastre sezonul trebuie la s dramaturgie conjunctura i fie e tot s i, a despre

dramaturgie ? literatura

dramaturgiei,

dramatur referirile aa n de obli cu n

Rspunsul

acest proz ar

permanent dreptul

publicaiile

Uniunii

Scriitorilor, poezie. reponderare. s preia

neconjuncturale (Dealtfel, precdere, cazul rale, s ci se s n i literaturii

snt

cderea alt

zice, ee-i

gaia conducerii U n i u n i i Uniunea anume,

s a s i g u r e aceast j u s t Scriitorilor aceea cu a clasice trebui uneori i ale cu aprrii este

sarcin al

revine care

pe

patrimoniului subminat aa chem ntre i are sub spiritul care operei.

spiritual prin Aa vii cu cum i

literaturii, brutale, i apr putem se

dramatice patent i

interpretri unii ne Uniunea

acultulimba, nu mai att zbate, pot cam (care ct de bine Dede sau ar Nu dou uneori s-i flagrant scriem,

contradicie opinteasc apere la

litera

monumentele

istorice duhul

patrimoniul noastre, acelora operelor ce

artistic, celor care, noastre ce de ns

Scriitorilor, mai nu unor aduce ba ba

piesele operelor asupra

sntem

trecnd se

umbre opera.) n ea),

ilustre,

apra. Dac Dar mobile. util scris subtul nseamn, este sub lor, Dar, numai sli, aplice alta. cu nclinai Aici

tot le n e g l i j m judecata din

m o r m i n t e l e , m c a r s l e v e g h e m petrece noastr ba ct st teoretic nou de unul criteriul este care

condiiile bani rmne

criterii piesa" ct are de

Eliminnd n sub mai n

discuia educativ,

ci raport dup

acelai raport

timp,

audien,

rspndire

criteriul incidene.

identic, diverse ce snt c

raport

literar, criterii care puin formulat, competiie, cu i ei, Noi facem, unora ns,

se m u t

colo-colo,

primeaz : termenii e, de sau pentru

succes cnm o noi puin

p u t e a a v e a respectiva pies n strintate. aceast real ne fiindc multe s e lor am criteriile ..strintatea" interferene acelei i gusturile nonsens. i se pare, sli care

criteriul competitiv. sau imaginar, noi ales, mult o i, mai mai la din bine ubrezi. sau sntem apusene, este s i fr cnre puin autorii se snt ne confruntm obicei, mai de celor i ei. de sal,

protocolare, opinii dei vrem dintre mai

dar baza s

lsm puin ni

publice, cotm etalon mai am

noastr

ideologic burs judecata

plecare pe mai la

european,

neaprat, Literatura dect a

europenete",

uneori,

desfidem. schematic occidentali, patetice, muli solid, de o o se lor cu

noi,

investit c i la

noastr. Dac examina. i i atent, dect fetei de care vedea e se o scheme, crncen Ca Nici jurul n evident, altele ale noastre. nu sau Complexul schem depersonalizrii care are nu a de de o educaie lipsite de

funcioneaz ntr-o autori schem, i de sau de vrf fr a lume

standardizat, complexul obsesii cnd

pild,

ating

americani. n

mrit e tot n c cel sau ca

fiindc ioncseian ei au de

inhibitoare. denunrii poale

decrepitudinea unei pe clieul mult mai n dramatice Dar, un un de

beckcttian centrale. noi avem cum dect unei n

absurdul

Diferena pudoarea, cad ei

voluptatea, feri Evident, cine la o

excesiv, disperarea piesele cine, tie

impasului,

excesiv, malefic.

impas,

cdea par mi mi

optimizant, dramatic dect i a de condiiile

argumenta mai

cuminenia noastre viei ea, u n de i date. s o dure,

cumptul, asezonate aceea n a

aceea,

istoriile rcirea

morale, soi de de nu

pricepere.

ntregii fiina Cu

planete, ndemna

astzi, oricui. i n

disperarea Dimpotriv, destinul s ru i nu ei

se p a r e decelarea se p a r e adevrul, i s nu abstracie

lux, act

masochism, terapie. de

precaut

elementelor construcie unor cliee

ncredere S

omeneasc singur mereu ar nu

chiar

condiie : s-1 ne le s i din spri tre i a am noi, fric. caii-

form o

dragul mereu

confundm de Dar la paradoxal nici noi toate

particularul Ionesco s care loc greu

generalul Beckett i nu

punem

particularul sau n-are s numr nici

rspund Orict soluie. de

general, iar generalul prea. trebuie pe n

considerm grbim, descriem S mai nobil de Dac jinim buie calitii In aderat de Ea din fiina s motive

convenional impasul n noi, ele lor un contrar,

stihinic. soluii canonic posibile. n

snt s

stihinici, o implicm c se

inventnd

stihie

dm

ieftine

dramele

bunvoine facem aprat n ce

victorioase, un lucru de

lsm acolo n u m a i germenele unei desluiri uitm predicnd oriend. dect cei care predic gsesc pe atacat. ntreba i spre ce inima, de cu mine, cineva, n disoluia.

ncrederea Viaa Noi, ns, care

via, de de

mai

e aa

extraordinar

complex, omeneasc, trebuie s

nct

disoluic m-ar

avem

fiina noi

orice parte a r fi

este p u n c t u l a omeneti, o la se de puternic baza cuvine rutin, care s n

care c

omeneasc n

societatea

care cu

trim,

rspunde

aciunea

noastr

inteasc vieii, toat i numele

consolidarea privete principii de

demnitii care stau i

privete noastre aprat,

persoana, i i la de i care ctre de Iar

societatea,

component fie de i

moral-spiritual.

naltelor

societii

demnitatea alimentul

omeneasc

inegalitate trebuie

aservire,

schematism adevrului,

desconsiderare asigur

hrnit

singurul

creterea.

www.cimec.ro

t a l o n v i e i i o d a u , f r f n d o i a l , i a c e i i n d i c a t o r i a c e e a O P p r o d u c e m i c o n s u m m , i a c e l e s e r v i c i i i c o m o d i t i l a c a r e a c c e d e m , d a r , n p r i m u l r n d , c a l i t a t e a r e l a i i l o r d i n t r e o a m e n i , p r e c u m i d i n t r e o a m e n i , i n s t i t u i i i o r g a n i s m e s o c i a l e ; a c u r a t e e a m o r a v u r i l o r ; s i m p l i t a t e a p r o c e d u r i l o r ; g r i j a i c o n s i d e r a i a p e n t r u c e l d i n u r m i n d i v i d .

D a r care snt ansele aciunii sociale a literaturii dramatice, care c terenul ei o p e r a i o n a l ? I a t a c i n c e a c h e s t i u n e pe c a r e a ridica-o n faa dumneavoastr. P e c e t e r i t o r i u d e r e a l i t i i d e i d e a l i t i s e n s c r i e d r a m a t u r g i a , a s t z i ? V o r b i m d e s p r e o l i t e r a t u r realist ; n ce m s u r d d r a m a t u r g i a s e n t i m e n t u l realitii ? D a r , m a i n t i , ce este realitatea ? C i n e o c u p r i n d e ? R e i e s e ea d i n statistici ? cuprins, toat, n f a p t e i n a c i u n i s o c i a l - p o l i t i c e , n f a p t e d e p r o d u c i e i d e c o n s t r u c i e ? F r n d o i a l c a c e s t e f a p t e d e p r o d u c i e i d e c o n s t r u c i e s n t d o m i n a n t a r e a litii noastre, cuprins sub n u m e l e de dezvoltare. D a r nu e m a i p u i n a d e v r a t c viaa are o m a r c vastitate, i m p l i c n d aspecte multiple, n u totdeauna sau n u n e a p r a t subor donate dezvoltrii materiale sau progresului moral. Alegndu-i interpretarea u n u i fenomen, literatorul o face cu sentimentul f e n o m e n o i m p o r t a n t , e c a r a c t e r i s t i c , e d e m n s f i e d e z b t u t . P e d e a l t p a r t e , tete c c u n o a t e b i n e a c e s t f e n o m e n , n c o n t e x t u l d i n a m i c i i r e a l i t i i . c acel el soco

D a r , i a t c c i n e v a p o a t e v e n i s-i s p u n : n u c u n o t i b i n e a c e s t f e n o m e n ; s a u : acet f e n o m e n n u e c a r a c t e r i s t i c r e a l i t i i n o a s t r e ; s a u , n sfrit : i n t e r p r e t a r e a d u m i t a l e e tendenioas, i n c o m p l e t , fals. P e b a z a c r e i l e g i t i ? C e l c a r e f a c e c e r t i f i c a r e a r e a l i t i i p o a t e s a i b o v i z i u n e m a i v a s t a s u p r a unor f e n o m e n e , d a r m a i s c u r t a s u p r a altor fenomene, eventual, ascunse ndrtul o d o r dinii, S c u p r i n d , d i n r e a l i t a t e , anumite lucruri, dndu-le o pondere e x c e s i v , n f u n c i e de o a n u m i t s t r a t e g i e ; d a r s i g n o r e z e , s a u s f a c i g n o r a t e , a l t e l e . R e a l i t a t e a e s t e . n s , m u l t i p l , i n u s i m p l , i a r e f e c t e l e e i d i n a m i c e s n t v a r i a t e . D r u m u l d e z v o l t r i i f i i n d c e r t i u n i v o c , r e f l e x e l e , s a l e s n t e x t r e m d e d i v e r s e . D e z v o l t a r e a nefiind lotdeauna un f a p t l i n , lizic, c i d e s e o r i u n u l o p i n t i t , crizic, literatorul vine cu c o n t r i b u i a tensiunilor pe c a r e aceast d e z v o l t a r e le c o m p o r t . Aceste dezvoltrii, toate ale ajungerii u) loc n pun la orice i n A prea tensiuni reflexul pot ei s n fie cale chiar Ele (i simptomul pot s dar dezvoltrii, marcheze pot s sau pot s i fie efectele c cura primul contrapartida propus, cu secundare nu da dar nu indi

dialectic.

ajungerea

termenului

greutile

ntlnite s

nvinse),

marcheze

acestui termen, al vrea mult discuie. exist unor A un

progresului. asupra s proces acestui al schiez, principal, c i apr ct de pot doilea o aspect, pentru teorie cursul a prin vrea deci. mic n efectelor secundare, Ele

insist p u i n

terapeutic posibilitatea discuie

nsntoire, chiar aceast forma dar ei

promis, chiar

exist

efecte

secundare

iscate

nsntoirii. prin

valoarea ntr-o ei de mea

terapeuticii, revoluie

terapeutic, lor snt n sale

carea efectelor ei secundare. De Cineva , lumii, siune, zice : va In dar un dar In grune care Dac ei u n este o de controlului pild, pieii piesa n nu piesa legic. ! apar nep-man-ii, sau deirenerat, reflexul dintr-un dezvolt biniarii. i a va progres. o ten spune : nu Patimi, su efect snt stat, caracteristici. Se snt efectul o devine poate, prelurii metodic Cineva

ctre

secundar, de

nedorit, crete orizont ataelor direct

decurgnd mitic, din al care

ranul se p r o d u c e

muncitor, rezistena decurge ca efect

nelegerea ancestrale.

sufletul e

prbuire

puternic

secundar,

probnd fiindc uman, Interviu, c

caracteristic. B a Ecaterinei Oproiu, sau c nseamn, pentru lizic,

da,

propres. ascund diverse lor. ? tot. nsi efecte era o emanciprii secundare pies de cu

femeile

interogate, secundar ou crizic, nu

emancipate,

nefericire

nerealizarc atunci, ea o

Ecaterina i efecte

Oproiu

dorete cu mai

aceast

emancipare

Dimpotriv

argumenteaz

complet,

argumenta

fr

tensiuni

secundare,

teatru,

articol

ilustrnd

o tez. .a.m.d.

Demonstrarea

efectelor secundare a dat

i p u t e r e a

dramatic,

i c r e d i b i l i t a t e a t o z e i Drama Dai spune toate aa e criz.

cte n

crize vrei, de fapt, nu care

zice o se

altcineva, schem, seama gndul

dar nu

rezolvai-le acoper

fericit, pentru In este

exemplu.

Cel nu

ce n d ale mai

propune,

care de c

rcabitatea.

acest eaz.

c a i

cazurile S ne

ine cu

realitate, scriitorul ci,

terapeutica care

insuficient,

efecte b u n e , teza e progresului avem astzi, secundare, nu de care

compromis. deci, o trateaz pentru efectele su. c n secundare (Noi locul nu dumanul fi progresului, se prefer dimpotriv, serioas, care c ajutorul

obinuim, este pot pild,

dramaturgie

rneasc teza,

efectelor necontenit

dramatice,

canonic : progresul

al s i s t e m u l u i

cooperativist.)

www.cimec.ro

b) partid grad n matic. alte unei i nu e

doua sau e nu i

limitare bun.

realitii e nu e

se p e t r e c e bun totdeauna probleme nu poate

prin ; bun.

instituirea

de

tab-uri : e ru. nu al superior, are dram.

preedintele de un dra de i lor, de Pe la cale pe

(cooperativei, sus, Dac

consiliului) bun,

totdeauna d de

prin

excepie, Funcionarul prin

Secretarul via

totdeauna are

Militarul

totdeauna via se s a

dect fi nici (n

derogare, de complet de de e un

dramatic,

personaj sensul

extindere, vechi de

ncearc teorii toi

scuteasc dup atunci, nvluii trebuie a

dramatizare" didactice, cu dramaturgul zice tab-uri. Nu d

cuvntului) de breasla

categorii

grade : agronomii, tipicului, lor. mai i, snt

cadrele care cum n

directorii se o c u p cineva, c n nu nici

toate n

felurile, discuie s insist

baza numai

funcia, cazul

persoana el nu

umor Cred sntem,

rmn

chelnerii, acestui c) sibil de fa c n cuvnt nscriu jinirea cipal i redus rozat, odat stre ritual individ afar dilect al asemenea A

ceilali

asupra o

punct,

comentat. i

caz, n un i

realism, cu handicap spirituale, produs ce nu

optic. treia de viaa limitare noastr realitii, ntr-un a a lumii, reea soi care de pe un ce S-au a dramaturgiei a vieii raionalist de noastre i c sen sub se spri prin aezare s-au cloaltele, const abolire instinctuale micrile

social

intrat

fga creat, pe fost dramei sau

s-au

mutaii

nelegere

materialist mutaie, o a ce fi dintre odat cu

ceea de

invalideaz toate

sufleteti instituii iar aceast

aceast

primordial.

asemenea, Din

pentru motivul nou

progresului, dihoniei

ntreag oameni,

asisten

trmurile, Dramele punctul se

exploatarea, posibilitatea cucerit nu

neutralizat. scade. este nu pe

instituionali/are simitor, pe cu msur neputnd nu al d

lucrurilor, ateismul vieii. a

patrimoniale s-au s-o fac,

reducerea

patrimoniilor. masele ne pertinent. vreme micare a este ct i

Dramele

spiritualist-religioase consider

rezistena disprute noa De spi ei, un

religioas

argumentat Sexul atta ca n

Dramele noi ale i tot

pasionale

raionalizarea problemele ntmpin svri cum de snt ct

intereseaz,

e caracteristic destinaiei contiina orice Ratarea Chiar restrns avere, ur, de de i alt i noastr. orizont extrema pe care sale n caduce.

sociale, dect l Iat

probleme,

contrapunem mai de

asemenea,

individului noastre rezistena sau i suferi de

individ

aezrii

societii

devin

sinuciderea,

legitim

instituiilor diminuat de de sex, de de i n

noastre. s-a de

rul

poate

serios de

profilaxia

social. simitor, spirit de care, ncorpornd notri nu mai la care, c lsnd ntre pre fr i ci

cmpul de de via

realitii fizic sau n

susceptibile metafizic, de ordine Dar aceste deci

dram patologie, cu

problemele problemele au

moarte,

religie, de recuperare, literatura de

prindere, ndoial, acomodat nici doar mai pe i

aventur, foarte

ameliorare, importante, mai n o bine.

optimizare, oglindirea lucruri

desluire,

social,

care dramaturgii dramatic ru, pn o fac, bine-de

s-au

putut

epuizeaz exist, un punct, tie c

departe dau c i

realitatea, i slbesc exist, de c,

care

omise,

dramaturgiei sexul

anumit creditul, l pild, caut, s-au

distanare puterea pe n atunci, pus

nstrinare, Tennessee timpurile

convenional, crede problemele Se difere dintre mai

operaional.

Spectatorul i nu ale n

eventual, totdeauna, n dezvol poate o s analizei parte rmne ope vrsta din ani,

Williams,

pentru

instinctuale, vede de aici fiind i, d i n

toate

presupun, realitii,

i o i m p l i c a i e d e s t r u c t u r t a r e a ,ei i s t o r i c , simitor ; realitile i n u mai (N-am raional cauza astfel al personajelor unor nct efectelor

social. viziunea asupra coordonatelor ncorporrii c a r e : a) pe grade total care n-au trebui i nu pe majore acord realitii actul artistic suficient ocolete noastr

aceeai, m e t o d o l o g i a aceast diferen ale nefiind destule nu mai instituie tab-uri

credit

s e c u n d a r e " ; b)

f u n c i u n i ; c) dramaturgia

non-canonice menionat, ntruct fiscale,

existenei la progresul teoretic, pe aceea teatre pot fi vor

individului ci faptic, ne actori cu s

pirpirie

poate contribui romneti,

al societii, m a i printre s foarte tot oblig

prestigios. cmpului simitor btrnii, i 55 de de

limitrile restrngem tineri, ntre iar 30 lor

dramaturgiei noastre, haremuri personajele

folosii,

tezaurul

experien ;

pieselor

noastre

graviteze complex.)

d e i r e a l i t a t e a v i e i i e s t e , i n a c e a s t p r i v i n , m u l t m a i

Al de

aselea cu

aspect

care

se cu de

cuvine tehnic serie

menionat nceput faze nou,

i , de

care

ne

ntoarce n a sub n unui

la nou

practic snt utilaj,

la

analogia pilot care de

producia cabinete

care a m

este c preluare de lucreaz

producie incidena asemenea i

institute staiii i ea,

proiectare,

experimentare,

producii

zero, scoase, oameni prim

uneori,

planului, cabinete care, de i

prospecteaz Industria,

dezvoltarea. ns, a crei

Muli materie al cu

capabili e

institute, fr de care progresul a r fi g r e u de st nici ziii sub comandamentul care s ineluctabil elaboreze, i

nchipuit. dramaturgia nu prea romneasc, are nici institute n n n proiec mbu expo pot fi

dezvoltrii, titlu pot

tare, nici cabinete staii-pilot i de ntirilor

de tehnic Pictura

n o u , nici faze d e muzica

preluare

i a d a p t a r e producii ct dei vor,

a unor noi noi, chiar sli

modaliti, de

experimental, experimenta puin. i, mai

vederea teatru,

ulterioare.

concerte ; teatrul,

deocamdat,

limbajele,

10

www.cimec.ro

foarte (m nici Chitic,

diverse gndesc Radu loc In Poate, un

i la

avem Mazilu,

talente Mihai

capabile

le dar

moduleze i la s dar noi, n fie i

ntr-un afar, scutit

fel

extrem de

de Paul

ingenios Cornel pro se

Sorescu,

Bieu, teatral

Leonida

Teodorescu, eventual, de rigoarea

Dumitru, unde teatrul de o

Georgescu), nu

exist

I.A.T.C. marii nu

experimentul nostru, i de

romnesc realist,

ducii.

preponderent unor

eminamente tineri. E i un

pragmatic, se suie cu o pe

experimenteaz. aici, ct absena ct cu nu a dramaturgi cnd dau de noi el un lipsi foarte M ei scen serios, pipie abia dar i i, mai su, ca i cnd cred devin c serioi", care plan". consider dramaturg care

dramaturgie viitorul, uitm dect c buboas, altele.

se p o a t e teatrului, e

mugurul accidentele limbaj c

experimental, stilistice. Fr

prospecteaz apoi, s nu

ncorporeaz i

modaliti de

permanent consolidate. uneori felul el, n

adolescen,

chiar

riscm s nu cu

ngrrii relaie

placide, e i prin

experimentul i, apoi,

internaional,

penetrant revoluie. (De prin Vreau Mai

uitm toate i

experimentul lumii, noi

aceast piesa s

relaie

internaional prin

dramaturgiile traduceri, nul.) de a i

experiment, nevoie ;

consolidat, mai c nu nu spun, e pe

publicaii dou parte mic,

prin

avem

mult

pcat c propaganda nti, scen cuvntul prea att acesta de

noastr, n aceast p r i v i n , e aproape scurt, ca lucru i are lucruri, a dar nu e nainte nici dramaturgia, deloc mai unora mai vieilor literaturii,

termina. ea ct care epoc poate. se Un cuvnt brusc ca a face sen dra cu deschid Li li se se am

poate cheia din

rostit i o o

pe

definitiv onoare putere

lactele mare

comportamentelor urmrile de pe a cuvintele drege formulri

umane. n a

Jntr-o

raionalist, magiei. cnd nc

noastr,

nemaipomenite instalate sau i de pe

vremea Se

dintre

piesele noastre, conteaz pe dect

atribuie

considerabil mult

strica.

timentul

simetrii,

spiritul

operei

matice. A m Al snt tiv al cultur, unei

ncheiat .primul Dac, s se ce e din

punct.' acest n unghi, numele dea i seama c onoarea colegilor e prea c ce se 0 face c, mai dramaturgiei sub epoc n raportul i cel raionalist sensul e prea i mai mai mare, ntr-o

doilea. onoarea s literaturi

obligat, trebuie

totui,

spun, face i s-i

mei, mic. cel

ponderii

dramaturgiei

construc construit nalt al

judece

genul unei

raionalist

dramaturgia

nivelul

culturi, sa.

c u v n t u l u i , se poate m s u T a , s i m i t o r , d u p M i n-am ntr-ale dac voi spus mele, ca opri dect le s de aici, ase. dei, Dar dup toate vorba

dramaturgia htr a lui

Arghezi, fa mi

am

vrut nu

s v

spun vei de a

sut

dumneavoastr pe

sntei

de

i, d a c rezerv

ncurca replica, n alii

vei

spune de c din

celelalte. lmurii n de pe

(Firete, n

dreptul

v a fi Fie pe

cazul.) plecm ideea aici mai noi, mai cei pe chestiuni vieii acum, teoretice, de teatru, aduce, condus putem ri, mai dar ca solidari n atia de care-1 reprezentm, i foarte rezisteni seama practica special crora Partidul

corpul mai

nsufleii dac un

aici, cei de culturii care

dinainte, Comunist,

intim

departe,

i a v i i t o r u l u i acestei

nostru, n faa

rspundem,

moment

strlucirea

poporul

o merit Cu

prisosin.

www.cimec.ro

11

LEONIDA TEODORESCU

Emanciparea dramaturgiei
xist o c i u d e n i e , n m a i toate t r a tatele de istorie literar p r i v i n d mai toate l i t e r a t u r i l e e u r o p e n e . A p r o a p e d e f i e c a r e d a t , a p a r e o t e z o b o s i t i p l i c t i s i t , gata-gata s d e v i n s l o g a n , c a r e se r e p e t o b s e s i v i l a n e s f r i t : i n d i f e r e n t c a r e este s i t u a i a p r o z e i , s a u a p o e z i e i , s a u c h i a r a criticii, dramaturgia trece printr-o criz. Exist n u m a i cteva epoci literare care fac excepie de la regula p o m e n i t m a i sus cum ar fi antichitatea elin, clasicismul francez, romantismul cnd, conform opti cii aplicate d i n tratatele de istorie literar, dramaturgia n u se a f l n c r i z i n s u f e rin. I n rest, imaginea, m a i m u l t involun tar, c r e d , este a u n u i b o l n a v c r o n i c . L a a c e a s t a se m a i p o a t e a d u g a u n l u c r u . I n critica literar c u r e n t , istoric sau neis toric, cnd o m a r e lucrare d r a m a t i c (un S h a k e s p e a r e s a u u n C e h o v ) este s u p u s a n a lizei, de cele m a i m u l t e ori piesa n u este a n a l i z a t c a p i e s , c i c a u n t e x t l i t e r a r nonteatral i, astfel, d i n s i n t a g m a l u c r a r e a d r a matic" nu r m n e dect u n singur cuvint lucrare. L a Shakespeare, de exemplu, se f a c e o m i n u i o a s cercetare a versului, o foarte d e t a l i a t a n a l i z filologic, se v o r bete despre u n i v e r s u l filozofic ; de cele m a i m u l t e o r i , n s , t o a t e a c e s t e l u c r u r i se f a c independent de caracterul dramatic al lu crrii. L u c r a r e a d r a m a t i c este p r i v i t c a ata re aproape e x c l u s i v de ctre c r i t i c i i de tea tru i d e i s t o r i c i a i t e a t r u l u i , dar nu i d e c r i t i c i i i i s t o r i c i i l i t e r a r i . A s t f e l , n s , de cele m a i m u l t e ori, i m a g i n e a pe c a r e o c a p t o pies n c r i t i c a literar este i n c o m plet si. de aici, deformat. Or. imaginea g e n e r a l d e s p r e d r a m a t u r g i e se r e a l i z e a z p r i n sintetizarea imaginilor particulare ale piese lor ; de a i c i , ns, a p a r e , d a c n u c o n c l u z i a , cel p u i n n t r e b a r e a , o n t r e b a r e t u l b u r t o a r e i d e r u t a n t : i m a g i n e a g e n e r a l p e c a r e c r i t i c a i i s t o r i a l i t e r a r o d a u d e s p r e d r a m a turgie nu este o a r e d e f o r m a t ? i n u a-

ceast nenelegere parial a dramaturgiei d u c e l a acel p u n c t de v e d e r e , att de frec vent ntlnit n istoriile literare, conform cruia dramaturgia este u n b o l n a v c a r e tre b u i e s fie c t m a i c u r n d s c o s d i n arena v i e i i p u b l i c e l i t e r a r e i i n t e r n a t u n d e v a , n tr-un a z i l ? i se m a i poate a d u g a ceva. U n critic literar n u este, n m o d n e c e s a r , u n o m de teatru, d u p c u m n u este, n m o d necesar, un cunosctor al picturii sau al muzicii pre clasice. Poate s f i e u n a m a t o r de teatru s a u p o a t e s n u fie u n a m a t o r de t e a t r u , pentru c teatrul se a f l , t o t u i , n afara p r o f e s i u n i i s a l e . C e se n t r n p l , n s , n u r mtoarea mprejurare : un m a r e c r i t i c lite r a r n u se d u c e l a t e a t r u , i a r u n m a r c d r a maturg nu v r e a s-i p u b l i c e piesele dect n r e v i s t e l e d e t e a t r u (pe c a r e m a r e l e c r i t i c n u l e citete) i n u m a i d u p p r e m i e r ? S e produce i m l u c r u foarte s i m p l u marele critic l v a ignora pe marele d r a m a t u r g , l va ignora la modul absolut, poate chiar p n la necunoaterea n u m e l u i su dect d i n eventualele articole de senzaie. i, atunci, marele critic, n rarele sale m o m e n t e de referire la literatura dramatic, va vorbi despre criza dramaturgiei. I a r marele critic n r . 2, c a r e v a s c r i e d u p o sut de ani, i care-1 v a s t i m a p e m a r e l e c r i t i c n r . 1, n a r t i c o l e l e s a l e d e s p r e p e r i o a d a dc atunci s e .va r e f e r i l a c e l e b r e l e c i t a t e a l e marelui c r i t i c n r . 1 i v a v o r b i i e l d e s p r e c r i z a dramaturgiei.

stfel, atitudinea criticii literare fa de dramaturgie apare destul de compli cat, dac n u c o m p l e x . Desigur, ipo staza concret a acestei atitudini difer de l a c r i t i c l a c r i t i c i d e l a e p o c l a e p o c . Criticii realiti din secolul al X I X - l e a , n mare, au ignorat dramaturgia realist sau

12

www.cimec.ro

a u s c r i s , c n d i c n d , c t e u n a r t i c o l d e s i n t e z , c e e a c e e s t e , p n l a u r m , tot o f o r m a ignorrii, dar cu u n aer ceva m a i doct. Criticii simboliti au privit cu mult mai m u l t interes dramaturgia, dei au tratat piesele dramaturgilor simboliti c a pe orice vrei, n u m a i c a pe nite piese, n u . n c n c r i t i c a n o a s t r i n t e r b e l i c s-a i n stalat obiceiul de a privi dramaturgia de s u s , r a p e c e v a c a r e se z b a t e c a m degeaba, non n umbra lui Caragiale. i acest m o d a l a n t d e a p r i v i d r a m a t u r g i a a fost p r e l u a t c u b u c u r i e i e n t u z i a s m d e m a j o r i t a t e a cri ticii noastre literare postbelice. i, de aici. o idee precis, c o n t u r a t c l a r i f r nici un echivoc : de treizeci de ani, dramaturgia noastr tot rmnc n urm, e n criz. Aa o fi ? Literatura noastr, n a n s a m b l u l ei, a su ferit foarte muli ani de c o m p l e x u l inter belic. Complexul s-a m a n i f e s t a t n fel i chip i n n c e r c a r e a d e a d e t r o n a c e e a c e n u p o a t e f i d e t r o n a t , i n proclamarea drept monumente istorice o unor lucrri derizorii. Dramaturgia a s u f e r i t , n o r m a l , i e a , d e acest complex, dar cu o intensitate mult mai sczut. Pentru c dramaturgia inter b e l i c a fost t r a t a t c u d e s t u l n e g l i j e n d e c o n t e m p o r a n i i e i c r i t i c i l i t e r a r i . S i g u r , a fost, d e p i l d , Danton, d a r Danton -a f o s t j u c a t de n i m e n i i n i m e n i nici nu se g n d c a l a v r e o p u n e r e n s c e n , a a c n i c i n u se t i a d a c Danton este s a u n u este o pies. N i l e complexe au existat, totui, a existat com p l e x u l C a r a g i a l e , d a r a e x i s t a t i c o m p l e x u l d r a m e i interbelice de salon, o d r a m teribil de interesant, cu i m p l i c a i i dintre cele m a i n e a t e p t a t e i d e s p r e c a r e , d u p t i i n a m e a , n u s-a s c r i s m a i n i m i c semnificativ.

Dramaturgia noastr a avut ntotdeauna o aplicaie spre caleidoscopic, poate, pentru f a p t u l c n-am avut niciodat vreo coal dramaturgic i, a t u n c i , nu consonana, ci disonana devine o form de existen li terar. D a r caleidoscopia, dac e mereu aceeai, devine i e a m o n o t o n i c r e e a z o sen zaie de static, de n e m i c a r e . Aceast senzaie a r e a p r u t pe la n c e p u "GO. M a i ales pentru faptul c tul anilor mai toate debuturile care se produseser n t r e t i m p se n s c r i a u n s f e r a u n o r piese d e j a v z u t e . Poate c aceste d e b u t u r i , mai mult dect orice, au creat o senzaie de stagnare. a d e v r a t , a s t a se n t m p l a i n tr-o p e r i o a d n c a r e d e b u t u r i l e s p e c t a c u l o a s e d i n p r o z a i d i n p o e z i a n o a s t r r e p r e z e n t a u o reacie, u n e o r i , v i o l e n t fa de formele i de tipurile de l i t e r a t u r anterioare.

D
c, cm, se luri al rm poate ria scris i notri i-am nu gusturi tivelor ajuns

ac

privim, i din

astzi, cu prima nu

cu

luciditate, piesa

cu ro

distanare mneasc de i

obiectivitate decad noastre s

postbeli afiniti,

e l a m i j l o c u l a n i l o r 'GO, a a v u t loc a c u m o putem spune c u toat sin ceritatea i luciditatea o auten tic e x p l o z i e a d r a m a t u r g i e i noastre. A a p rut u n grup m a s i v de dramaturgi noi, debu turile lor au fost aproape concomitente ; d e a i c i , p o a t e , i i m p r e s i a d e b r u s c i d e exploziv. Grupul acesta de dramaturgi, din care fac parte R a d u D u m i t r u , M a r i n Sorescu, D . R . P o p e s c u , M i r c e a R a d u I a c o b a n , Ii h a i Georgescu, Dumitru Solomon, iar mai recent, Romulus Guga, dar nu numai ci, nici nu s-a m a n i f e s t a t la nceput ca grup. Fiecare a debutat pe cont propriu, c a s z i c a a , tip de pies, dar fiecare a debutat c u u n cu un tip de literatur dramatic ce se dezicea de dramaturgia precedent, reprez e n t n d o reacie la a d r e s a e i . Aceast n o u dramaturgie a s t m i t , c h i a r de la apariie, u n i n t e r e s m a j o r ; i t r e b u i e s-o s p u n , n t r u c i n s t i r e a c r o n i c a r i l o r cei m a i serioi a i rii, c a u s p r i j i n i t de l a n c e p u t , c u profesio nalism i c u profesionalitate, aceast dra maturgie. A c e a s t n o u d r a m a t u r g i e a a v u t i o c a l i t a t e p u r l i t e r a r , i-a o b l i g a t p e c r i t i c i i l i t e r a r i s u r m r e a s c , cu o a t e n i e n e o b i n u it pentru ei, dramaturgia noastr. I n criti c a n c e p u t s se v o r b e a s c d e s p r e u n mo ment al dramaturgiei n literatura romna, revistele literare au renceput s publice piese, iar n u m e r e l e c u piese a v e a u c e v a spe cial, c e v a festiv, n ele. A c e a s t d r a m a t u r g i e a a v u t i o c a l i t a t e p u r artistic. F i i n d o foarte p u t e r n i c reac ie l a d r a m a t u r g i a prealabil, a creat o si t u a i e d e p l u s i m i n u s , c a r e , d u p c u m s e tie, n a t e m i c a r e a . i. astfel, p e n t r u prima d a t n ntreaga istorie a literaturii rom ne, a m asistat la o autentic micare dra m a t u r g i c , n c a r e s-au c o n f r u n t a t n u n u m a i s t i l u r i d i f e r i t e , d a r i u n e l e c o n c e p i i d e s p r e dramaturgie i , p o a t e , c h i a r i c o l i l e d r a * maturgice.

dincolo in

diversele rnd, certa

exigene,

putem dac strict

nu

remar
a mo S-a sti motive de

primul abordate,

diversitate unele

chiar arie

menin pn care cu fi

ntr-o la acea

tematic. un mai de o

incompatibilitate ntotdeauna fr care La piesele s-o era lui urma

reprezint poezia comun

succes compa mo ce RttHos-au

momentului

literar, vremii, ntre Despre de trecui i pe ei i ani ce

notonie

dezesperant.

urmei, Aurel ei

ranga, ale l u i M i h a i l Lovinescu ? tot felul i pe s acelor ceea ignorai, privi putem

Davidoglu

i a l e l u i fost i

fiecare dintre n seria

lucruri, au

ludai, oricum lor, dra cac

scriitorilor dar,

remarcabili",

invers, cei din peste o

generaia imagine

trecem

faptul puin.

maturgia

impunea nu e

leidoscopic,

www.cimec.ro

13

I n a c e s t e c o n d i i i , n i c i n u s-a m a i p u t u t pune problema vreunui complex interbelic, i p e n t r u c n o u a d r a m a t u r g i e a v e a c u t o t u l alte s i s t e m e d e r e f e r i n l i t e r a r e , d a r , m a i a l e s , p e n t r u f a p t u l c reacia estetic a noii dramaturgii a d u s l a o confruntare este tic foarte p u t e r n i c , dei n u ntotdeauna realizat printr-o opoziie direct. E s t e i normal c a l u c r u r i l e s se p e t r e a c a a i n u altfel. P e n t r u c a p r o p u n e u n n o u tip de pies i m p l i c o a n u m e a t i t u d i n e fa de t i p u l d e p i e s e x i s t e n t . L u c r u r i l e n-au fost nelese n t o t d e a u n a l a a d e v r a t a l o r v a l o a r e , n u s-a c u t a t n t o t d e a u n a sensul estetic al opoziiei i al opoziiilor, d a r a c e a s t a n-a i m p i e t a t d e c i s i v a s u p r a v a l o r i i i a dina micii literaturii noastre dramatice. cele d o u tipuri de Confruntarea dintre d r a m a t u r g i e a a v u t i a r e , n c o n t i n u a r e , u n caracter modern, n sensul cel m a i exact al c u v n t u l u i . C a orice manifestare de tip nou a literaturii (dramaturgic s a u nedram a t u r g i e ) , i d r a m a t u r g i a noastr de dat m a i recent a simit nevoia unei atitudini e s t e t i c e . S-au s c r i s l u c r r i s e r i o a s e , e a d e v r a t , m a i m u l t articole dect cri, n care

s-au f o r m u l a t propoziii importante despre n o u a realitate d r a m a t u r g i c d i n ara noastr, de p i e s e i v a r i a n t e l e de despre tipurile s t r u c t u r i . A s t f e l , s-a c r e a t u n u n i v e r s d r a maturgie de o i m p o r t a n c u totul deosebit ce-i d r e p t , nc pentru literatura noastr, insuficient valorificat, fructificat i chiar speculat, d a r cu prinzi nd lucrri de valoare remarcabil. I n condiia acestei efervescene, critica l i t e r a r , d u p u n m o m e n t d e i n t e r e s i d e ap l i c a i c p e n t r u d r a m a t u r g i e , s-a r e t r a s p u i n cte puin, dramaturgia a nceput s fie i a r i e l u d a t i a t u n c i a r s r i t , f i r e s c i traditional, sloganul crizei dramaturgiei. L u crurile au reintrat n n o r m a l " , d a r n u chiar d e tot, p e n t r u c , d i n c n d n c n d , m c i r u n e l e p e r s o n a l i t i i u n e l e l u c r r i p r o v o a c u n sentiment de nelinite cronicarilor notri l i t e r a r i i-i o b l i g s r e n u n e l a a t i t u d i n e a d e i g n o r a r e i s r e v i n , c u m i r a r e , l a t e x t e le dramatice. Acest lucru, poate mrunt, m i se pare simptomatic pentru fora de dirmare a dramaturgiei noastre de astzi. D r a maturgia noastr a a j u n s s te o b l i g e s ntorci capul d u p ea. N u e puin lucru.

NOTE
A al tum", teraturii gul celor datorit tribuii nicate pagini, cptat cultural. revista contribuiile istoria 30 s aci, ntre Eusebiu M u s , pies 1971; dram 1971 ; . n V. de teatrului numere, inedit celor textelor 1/1970 Camilar, ntr-un Iorga, cinci acte, Alecsandri, cnticel i nr. n un n istorie aprut al 30-lea reviste de Muzeul De-a de numr de li lun con comu 6000 de a prestigiu rinduri, a publicaiei ; azi, gsim salutat la dup util tiprit interesai restituite 1/1978: Confraii act, nr. 1, Baiezed, nr. 3, La comic, nr. act, die Gh. satir 1972; 3, 1971 ; 1, Anton pies 1972; nr. acte, Holban, ntr-un Gib. 1. come Divagaiuni, nr. Mihescu, rmul act, an, nr. mrii, 1, n Victor sau nr. acte, 4, nr. din nr. nr. acte, Stanca, tragic 1, 1975; Gh. nr. 3, 1, tragic Iphigenia, dram G. fiul trei ntr-un Ciprinr. 3, Sipatru Mircea in Alice i poporului, acte, Papilian, Prinul in pies 1973 ; 1, 1974 ; 1960, 3, Carac, 1975 ; 2, trei in Al. prestigioasei literar editat romne. opt ani 1973 ;

Manuscrip-

Ioachim, ;

apariie,

excepionalelor documentare aproape solid cteva Manuscriptum"

Dramaturgia romneasc inedit

A

comedie 1973 mona comedie acte, Eliade, trei Voinescu, cititorul dramatice, dor

consort,

in
Manuscriptum"

Oreste ; E l e c t r a

noastr

dialoguri pamflet G. M. dram 1975 ; fan acte, Inimi trei O. nu

1974 ; Tu

Arghezi,

dialogat, Vldescu, n Radu tasm nr. trei

bibliografiem oferind nr.

dramaturgia

Huhurezu, nr. n dram 1977 ; V-a Ochiul, Bari,

romneasc repertoriul

mulmitoare, acturi, Teodoreanu,

Don Juan,

neterminat, Brescu, n trei Mihail

3, 1972; nr. 4, La

venit

Poker-surprise, Sulescu,

m i r e a , nr. 1, 1978.

Bucureti,

lonu Niculescu

14

www.cimec.ro

FESTIVALUL NATIONAL CNTAREA

La Sfintu Gheorghe,

ROMNIEI

tub semnul unitii depline,

dialog despre patrimoniul artistic comun

Pe Festival prile harta Cinlarca manifestrilor Romniei", i o a m e n i l o r lunare a aprut de cultur teatral, integrate atotcuprinztorului a polarizat preocu ora, care i complexe, aici 16 spec profesioniste, cteva pro cultu luptei furirea cultural n public, consens de u n nou punct n chip d e interes, care i teatrul a unei

teatrelor

de teatru : Sfntu aniversare,

Gheorghe

d i n acest

srbtorete tacole, ntr-o

c e a de-a treizeeca parad

de gazd

manifestri colegiale,

f e s t i v a l i c o l o c v i u culminnd atitudine, ral comune societii suita ntr-un

c u u n caracter deosebit. de reprezentaii, amplu, repertoriale Partidului forum

Zece colective scenice a u prezentat toate, de dezbateri c u rspundere reprezint Aadar, i c o m p e t e n

urmate,

ce a investigat

bleme l a z i ale orientrii la concluzia nscris

i a l e c a l i t i i Comunist fr tema

artistice. S-a a j u n s ,

ntr-un

c ordinea

de zi a manifestrii Romn.

axiomatic Teatrul

politica pentru

n programul muncii

n slujba

a oamenilor ntre M

din Romnia, dezvoltate", a

deosebire judeului

de naionalitate, Covasna,

socialiste multilateral

acestei demonstraii dialogurilor

v i i , a actului s-a n s c r i s teatru i

desfurat,

i 2 3 a p r i l i e ,

n capitala culturii, stagiune.

temeinic

aciunilor Ca

de democratizare

n seria

dintre

desfurate c u fervoare n aceast toate m a n i f e s t r i l e (cu propunerea a l Consiliului teatrale sa ediie unei

teatrale republicane, periodizri Culturii i E d u c a i e i

Colocviul d e l a Sfntu a beneficiat Socialiste spre

Gheorghe,

la prima de

bienale),

de aportul

i d e s p r i j i n u l oamenilor P.C.R. a unui n i c u admi limbile adine

neprecupeit art rabil teatrele romn,

i a l Asociaiei judeean adnca satisfacie

d i n instituiile dramatice. avid maghiar, public,

i m u z i c a l e , i p l i n i tablou idi,

n colaborare cupol,

c u Comitetul valoare, ntr-o

S-au adunat, de cultur german un

s u b aceeai

de respect

pentru

reprezentaii de care

confsruntndu-se gritor

emulaie

creatoare,

responsabil Pe girea operele toare,

i oferind

d e l a sine se remarc

a l libertilor ferm

se bucur mbo ntre a e

n ara noastr paletei transfer

toi c e t e n i i , f r culturii ei tematice menit a

deosebire d e naionalitate. sprijinirea a creaiei transfer unitii larg. originale, de valori realizndu-se continua dintre lupta u n viguros a

trmul

teatrale,

i stilistice, s i cele contribui care la

dramaturgilor nostru, s vad c

romni

ale scriitorilor d i n rndurile consolidare scen comun notri a

naionalitilor Acest

conlocui public

moral-politice fr

poporului ndreptit bire tate i Sntem

l a strngerea opere i pentru pe

legturilor s reflecte

i publicul oamenilor

muncii,

deose scrieri. reali

de naionalitate, convini Propunerea generoas.

edificarea viitor original

socialismului.

I n trecut,

a m avut

asemenea

dramaturgii

s e v o r inspira de desfurare

d i n aceast a

c a piesa

s constituie trecere a sa. Horia Gyrgy, Dniel,

terenul

reprezentaiilor pe St Sahia, iat Andrs, Tamsi numele montri dra

lucrrilor

permis, i v i t a l Eugen

din nou, o coordonat Barbu,

n revist, Kocsis

o reexaminare Paul Istvn,

repertoriului,

aceast Marin Aron, de

major Sorescu Mans

Lovinescu, K s Kroly, n fondul d e referin a

Everac, Pter,

Mhes

Alexandru Tmry principal

Kehrer, c u piese

Szabo

Lajos,

Veress

autorilor matice totui, chiar pentru O toare

ntlnii

pe afiul noastr,

Festivalului

de l a Sfntu intrate scrieri

Gheorghe.

S-au prezentat

prestigiu

valoroase,

majoritatea cteva prin

a l literaturii

d i n ara

s-au p r o d u s

n investigarea istoriei. temei istorice, unei

prezentului, S-a observat predilecia zilei. rom-

m a i multe n structurii argumentul ncadrri

s-au r e l e v a t tematic timpului tematic

evocarea m a i puin depit

dramatic pentru

faptelor

a pieselor trecut, ce se cere

prezentate

preponderena prezent

i p e n t r u

problemele

unilateralizare

pe viitor,

n favoarea

m a i cuprinz

n sfera

actualitii.

A m m a i remarcat

c traducerea

dramaturgiei

www.cimec.ro

15

ncti de rilor,

contemporane succesele spre

pe reale,

scenele dar bogat. ar

teatrelor putea fi

naionalitilor orientat spre

conlocuitoare o mai eu mare peisajul ne-au mai n

pstreaz diversitate exact amintit ridicat majoritatea al c

liniile a

ei

for,

stilu

mbogirea

profilurilor selectate n

scriitorilor, moi festival, inegale

conform ca este

teatrului nivelul cel urt'J marile valoare, n toata le in unui (Marele prea i com stabile,

romnesc, cu relieful lui Reprezentaiile artei spectacolului, la Sfntu creatoare, in constatat inspiraie i i

valoare, exprim.

toate ;

colectivele totui, fiind

prezente, ndeobte talentul i

ndeobte

dect

Gheorghe munc de

montrile

vzute

cazurilor,

aplicat, scen, teatrale,

reprezentative, studiul ne-a de convins,

relevabile pentru din textului nou,

pentru c

viziunea gndirea de ca

directorilor evenimentele o i regie unele actului

pentru snt Premiile de

actorilor, prezena

originalitatea de valori

scenografilor.

Desfurarea

reprezentaiilor condiionate n i

spectacole, prezidat reputate, scriitorul contextul geamba Premiu scenei, pune al

responsabil, artistic. n noi, curs al

calificat,

condiiile distinciile teatrelor

unei

atitudini de

creatoare juriu

compartimentele Huszr general, (Teatrul pentru n cu

acordate

confirm

afirmare, noastre

palmaresul

stabilit

(prezidat Floriile

Sndor) Maghiar

aestind de Stat

efloresccna din

naionalitilor de

conlocuitoare, Harag

stimulator,

culturii pentru

socialiste. Astfel, spectacolul realizat Gheorghe a lui pies Un

Cluj-Napoca), Kolhaas, idee cu i

s p e c t a c o l i P r e m i u l osmozei i cu ntre n

regie) c u f r u m o a s a imagine. i

Sit Andrs, spectacol, ce

lucrare liber a nuvelei lui von condiiile plasticitate probleme de i dc de la ndatoriri, decanul Stat piesa stilurilor la din de lui joc ambiant, for

K l e i s t , Michael cuvnt, emoional, universul drumul scen, secia

ne-a c o n v i n s d e f o r a d e f a s c i n a i e mare al alte Fidelitate tnrului de dramatic, tensionat i dintre desenul personajelor

vigoare

mediului

aducnd nestins legitimnd direciei Trgu etic Horia elegant cu

pitoresc

rzboiului regii, de

rnesc dintre cea Lajos pagin Kineses do lui sce Milnv fixarea dovedit din menta

german drepturi asigurat (Teatrul a unor Elemr, Istvan"),

interes, viznd de

raporturile

violen

i d i p l o m a i e , Szab n

luptei Tompa actuale, Ultima

revoluionare. Mikls, sau curs piesei ntr-o

bunoar

Mure,

maghiar),

tradiional

punere

probleme ntr-un

rezonane Lovinescu al pe scenele Stat

cea datorat (Institutul convins metafore secia cu dc S-au

regizor

teatru n

Szentgyorgy paletelor, acest Decorul pentru festival

simbolurilor,

ne-au n

diversitatea vzut literare. Premiul de

varietatea unele Virgil folosind elei

abordate

teatrelor din i

maghiare.

scenografii Miloia e

izbutite, Matca

funcionale, mbinnd

traducnd de

ideile

(Teatrul de materialele jr ras cu brechtian de clas la

Oradea,

maghiar. sugestii

nografie)

semnificativ, la de omaj tip

elemente scenei (Teatrul elemente acelui lui au

folclor de

stilizare expresiv

modern, indicaii

multifunctional

corporalitatea Evreiesc de timp Everac subire, pe teatru

interpreilor. Stat) combin

Scenografia la s-a

Dcmetriade

spaio-temporale rasiale decorul Satu litilor i lui

expresionist, ce c o n c u r mpotriva Funcional, la rinichi de panouri scenele Testamentul for din satiric,

u n e i e p o c i i a u n e i Paulovics secia

atmosfere Lszl

specifice deceniului ale comedia

trei, protestului revolut. Piatr prin pe

discriminrilor Nord

mentalitilor

( T e a t r u l de grafice, la Sfntu Sndor, a In Matci, vrtej de

Mare,

maghiar), Succese unui Banyai Sfntu de ei, s-au mai

caricaturiznd revenindu-le,

clieele

birocratice. al Floriilor Radin, Stat i,

considerabile geamba, Irn, ai

repurtat, drept dc Imre, plin

Gheorghe, vigurosul de Zsoldos (Teatrul Stat din (Fide de prin dc din Maghiar

actorii, cele m a i protagonist Stat din Arpd, Maghiar litate), teatru. talentul Nord Mende Cszikely Maghiar Oradea)

multe

distincii

cuvnt,

lor. H e j j a dramatic montrile ca

Szlyes interpreta roluri unor cotitur) aceast mai

din

(Teatrul

Timioara), Adele de din

interprei

unor

principale Jakob... s-au emulaie Kisfalussy Vilmos, din roluri

Gheorghe), realizatorii la n de sau relevat Tork Lszl.

Meterul

(Teatrul

German i

Timioara)

alturi ali

episodice, impus i

Gyarmali

Istvn

Olimpia Muli n lor : ; Tarr Gaby,

Didilescu actori de

(Atenie, mic

publicului prin

oamenilor i Stal ;

confruntare Ftilop

artistic, Zollan (Teatrul

fcndu-se (Teatrul

remarcai din

roluri

mare

ntindere, Lacz Trgu Bark Orbn

profesionalismul de

Nyiredi Mare) Lszl, Fcrenczy Rudy Stat

Piroska, : Miske Csongor Klra, Sfntu

Istvan, Varga

Balint,

Satu

Gusztv Farkas

Lohinszky

Lornd,

Borbth Stat Bebe Endre, Joszef,

Ottilia,

Ibolya,

Csorba de

Andrs, Tricy Stat) ;

(Teatrul de Mano Rippcl, Senklszky ; Kirly Gheorghe).

M u r e , secia (Teatrul Gyorgy, Kroly,

maghiar) Cerii

Abramovici, de

Rosenfeld, din

Bercovici

Evreiesc

Lszl,

Sehok

Lszl Komivcs

(Teatrul (Tea

Cluj-Napoca)

Mihly

trul M a g h i a r de Stat din

Dar, iile s-au n de

firete,

spiritul

critic al i pe s-au

oamenilor precizat au mai

de

teatru analizat,

funcionat alturi unor de

din

plin n idei,

la

discu S-au

lucru, n i

consecutive carenele rnd, soluii

r e p r e z e n t a i i l o r ; s-au planul regiei,

succese, n

n e a j u n s u r i Ic, urm. cantonarea soluiile Dez*

diagnosticat n

ales

cauzele

rmneri

amendat, cliee stereotipe,

primul

munca

rutinier,

srac

meteugreti ;

fost

criticate

demersurile studiului,

ncinspirate,

abloanele

actoriceti,

diletantismul,

insuficiena

superficialitatea.

16

www.cimec.ro

baterile tral a dictoriu valorii

(a al

funcionat, unor literare comune

din

nou, ntre

cu

bune i

rezultate, realizatori) pentru muncii

modelul" au scos n exigent

creat de n

secia d e

critic

tea

a ...

: dialogul i a

critici

eviden

caracterul

contra ctre

reprezentaii,

plcdndu-sc

relevarea substanei inspiraiei nostru mai i a

tematice, naiona la

expresivitii specifice luptei

scenice,

pentru

diriguirea

artistice

problemele
S-a

solidare

poporului

litilor conlocuitoare,

de-a

l u n g u l i s t o r i c i i n z i l e l e n o a s t r e . cele nsemnate cimentarea legturilor

subliniat c t e a t r u l i poate a d u c e o c o n t r i b u i e d i n t r e ntrirea unitii moral-pobitice o poporului R o m n i e i s o c i a l i s t e , la

freti, de b u n convieuire i c o n l u c r a r e , n t r e t o i c e t e n i i r i i intervenii fiecrui punct fost de dc sintez i

noastre. centrate oferind,

Colocviul final a r e u n i t blemele particulare, s p e c i f i c e

participanilor un substanial Kantor a

dat

analizelor, patru

pe

pro de

teatru,

un

suport prin i

generalizator, Franz

dealtfel,

plecare, i

cele mare

referate de

prezentate

Margareta
scriitori, stabilind noastr, artistice, valoarea care de

Brbu, critici, noi

I^ajos,

Hanns deschis ni

Schuschnig mass-media, c r e a t o r i i cu

Auerbach. o a m e n i de cadre teatru, culturali, cauza i didactice, din ara i n

Tribuna

dezbaterilor publiciti, de

a atras u n

numr

reprezentani colegial,

activiti pentru

puni

legtur cteva ei,

intre public, probleme

critic. teatrului ale reuitei n ale dinamicii acord, muncii

Intr-un s-au

spirit discutat

responsabil,

devotament

fundamentale intr-un ce limba Aciune n

a perspectivelor
acestei .10 dc ani

stabilindu-se, un teatru

unanim

importana, cu

eficiena oraul

manifestri

culturale.

se d o r e t e maghiar,

instituionalizat, druit,

fiineaz

noblee

artistic,

promovrii

valorilor spirituale

ale acestui p m n t

i a l e a c e s t u i t i m p .

I
M A R E L E P R E M I U : spectacolului M a g h i a r de Stat din P R E M I U L lui FLORIILE Cluj-Napoca.

Premii
UNUI

le
de Sut Andrs, la Teatrul

GEAMBA

P E N T R U

R E G I E

: regia : spectacolului Matca de Marin spectacolului Floriile unui geamba.

G Y O R G Y

HARAG,

pentru

P R E M I U L lui

P E N T R U

SCENOGRAFIE pentru

VIRGIL

M l L O I.

scenografia

Sorescu, la Teatrul d c Stat din P R E M I U L Iui geamba ; HF.JJA lui de P E N T R U

O r a d e a , secia

maghiar. UNUI R O L MASCULIN (EX AEQUO) ; din Stat spectacolul Boncius din Floriile unui

I N T E R P R E T A R E A pentru la rolul

SANDOR, Peter,

Kolhaas de

SZ.LYES Tiunory

IMRE,

pentru Teatrul

rolul Maghiar

pastorului

din

spectacolul

Testament

Timioara. FEMININ ; Matca.

P R E M I U L lui

PENTRU IRN,

INTERPRETAREA pentru R O L rolul Irina

UNUI din

R O L

RAN VAI

spectacolul

PREMUTI. lui dc Szabo

P E N T R U

EPISODIC pentru din

(EX

AEQUO): Forintos Mure, din spectacolul maghiar ; Atenie, la Fidelitate OLIMPIEI cotitur de

GYARMATI Lajos, Ia pentru

ISTVAN, de doamna

rolul Trgu din

Teatrul rolul

Stat

secia

DIDILESCU, Mehes

Vintil, Arad.

spectacolul

G y o r g y , hi T e a t r u l d c S t a t d i n JURIUL lui A MAI ACORDAT ARPAD, la Susi din de

URMTOARELE rolul

MENIUNI Zsigmond, Sfntu i Jakob

: n copiii dup spectacolul si Al. de In

ZSOLDOS Veress pentru rolul

pentru

Kemny de Stat Meterul omaj

Vrtej

de

Daniel,

Teatrul Stat

Maghiar din

din

Gheorghe ; i l u i

A D E L E I Hans la SERGIU Sahia,

RADIN, Kehrcr. Teatrul ANGHEL,

spectacolul

la

leat iul pentru

German din

Timioara ; A D I N E I fr

CEZAR

coregrafia

spectacolului Bucureti.

ras,

Evreiesc

de Stat

www.cimec.ro

17

F o r m u l n d c o n c l u z i i l e r e u n i u n i i , C o n s t a n t i n M c i u c i i , d i r e c t o r u l D i r e c i e i a r t e l o r i a instituiilor de spectacole din Consiliul Culturii i E d u c a i e i Socialiste, a subliniat important deinut dc Colocviul teatral 7 8 n seria marilor aciuni de cultura locul teatral ale stagiunii. S-n r e l e v a t , c u a c e s t p r i l e j , p r o c e n t u l mare ocupat de scenele in reeaua instituiilor noastre artistice (24%), s-au naionalitilor conlocuitoare reamintit condiiile materiale optime, nsemnatele subvenii, asigurate i a c o r d a t e de statul nostru pentru prosperitatea lor, n scopul firesc al educaiei umanist-revoluionnre a oamenilor muncii. A c e s t Colocviu, f r u m o a s p a g i n d e i s t o r i e t e a t r a l " , a c e r t i f i c a t p r o g r e s e l e o b i n u t e n m o d e l a r e a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e , n c r e t e r e a i n t e r e s u l u i p e n t r u creaia n a i o n a l , s u b l i n i i n d obligaiile cresende ce r e v i n literaturii d r a m a t i c e , de a oglindi, c u precdere, d i n a m i c a p r e z e n t u l u i . A fost d i n n o u a t e s t a t i n t e n s a c i r c u l a i e a v a l o r i l o r n t e a t r u l n o s t r u , n u t r i t i d e i n f u z i a a r t i s t i c a n a i o n a l i t i l o r c o n l o c u i t o a r e , c o n f i r m a t , s c h i m b u l c r e a t o r n t r e l i t e r a t u r i l e d r a m a t i c e , a m i n t i t , c o l a b o r a r e a f r u c t u o a s a c a d r e l o r a r t i s t i c e , i s-a p l e d a t pentru optimizarea acestui proces v i u , caracteristic culturii noastre socialiste. S-a d e s p r i n s , c a o b l i g a i e d e o n o a r e a t u t u r o r s c e n e l o r n o a s t r e , s a c o r d e o a t e n i e s p o r i t l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e , d a t o r a t e , d e o p o t r i v , s c r i i t o r i l o r r o m n i , m a g h i a r i , g e r m a n i i d e a l t e n a i o n a l i t i , i s-o i n t r o d u c n c i r c u i t u l l a r g a l t e a t r u l u i R o m n i e i s o c i a l i s t e . S e m n i f i c a t i v e x p r e s i e a p o l i t i c i i m a r x i s t e , p r o m o v a t e d e p a r t i d u l i d e s t a t u l n o s t r u . C o l o c v i u l t e a t r a l ' 7 8 d e l a S f n t u G h e o r g h e i-a c t i g a t u n s t a t u t d e o n o n r e n c a l e n d a r u l bogat a l vieii noastre teatrale, d e v e n i n d o p r o m i s i u n e p e n t r u realizrile de m i n e , u n argument pentru a d n c i r e a m u n c i i e x i g e n t e i p r o f u n d e , a n i m a t e d e d r a g o s t e f a d e public. P u b l i c care a u m p l u t p n l a refuz sala T e a t r u l u i d i n S f n t u G h e o r g h e , l a toate s p e c t a c o l e l e d e p e a f i , d o v e d i n d c m e r i t o a r t d c c a l i t a t e , l u m i n a t d c i d e i l e i d e idealurile u m a n i s m u l u i socialist.

Mira losif

FRANZ STORCH

Scena

publicul
ra premierei, sau d u p primele spectacole, titlul alunecnd, pe nesimite, de pe afi. E x i s t , totui, d o u deosebiri certe ntre j o c u l d e s o c i e t a t e i t e a t r u : 1) n a l e s c e n e i nu poi d a c u zarul, n e a v n d ce ncredina fericitei n t m p l r i " , spre a s a l v a o situaie ; 2) s p e c t a t o r i i s n t i n c l u i n t o t d e a u n a c a parteneri c u d r e p t u r i egale n j o c , hotrnd m p r e u n c u oamenii de teatru soarta fiecrei partide, c h i a r d a c (sau pentru c) ea se n u m e t e spectacol. D e c e s n-o s p u n e m p e f a ? P r o b l e m e d e p r i o r i t a t e " n t r e r e g i z o r i , a c t o r i i d r a m a t u r g i a u e x i s t a t , u n e o r i , i l a t e a t r e l e g e r m a n e d i n ara noastr, fiecare parte temndu-se, p a r c , s n u d e v i n , c u m v a , cenu r e a s a c e l o r l a l i ; d a r n i c i o d a t -a e x i s t a t o aa-zis d i c t a t u r r e g i z o r a l , d i n s i m p l u l m o tiv c , n afar de H a n n s Schuschnig, nu

Teatrul, acest m i n u n a t j o c de societate c h i a r d a c u n e o r i i s-ar p o t r i v i t denu m i r e a de N u te s u p r a , frate" a r e , astzi i a i c i , o m a r e f o r d e p t r u n d e r e , b i n e n e l e s , c u c o n d i i a s-i r e s p e c t e p r o p r i i l e legi ale j o c u l u i : n c e p n d c u textul, c a r e se deo sebete, t o t u i , d e p r o z (fie e a c h i a r u n a de b u n calitate), i t e r m i n n d c u proverbiala pereche dialectic, a posibilitii d e afirmare i n d i v i d u a l , p e d e o p a r t e , i a i n t e g r r i i t u t u r o r a ntr-un tot u n i t a r , p e d e alta. A c e s t a d e v r n u n e este oferit d o a r d e cele d o u scene germane d i n R o m n i a l a care a m s m refer m a i m u l t , c i d e orice t e a t r u , indiferent de l i m b a n care i desfoar activitatea. D e fiecare d a t cnd ncpnarea autorului, a regiei s a u a interpretrii ncalc regula jocului, ntregul produs al m u n c i i colective este p e n a l i z a t c h i a r d i n sea

18

www.cimec.ro

prea reori, venii

am cu de au a

avut

regizori regizat

specializai ad i sau de

..ai

csoi". ara str primii, iar

decursul dc n

secolelor, pe aceste pentru lupta

romnii, meleaguri dreptul istoria i nebunilor e

germanii i-au de mai de a

i unit

Actorii

care au la nu-i pentru se i

interim"

(nu din

maghiarii forele, ca (de

rezultate teatrele destul leza a fost

apreciabile) romneti de colegii politicoi arta

regizorii

exista recent Hans Auto dac

oameni), i, n

episoade Plinea cum mai de att le i nu n c la dup

din

intate pentru oaspeii,

exemplu,

pe

breasl, (i

Kehrer) socialist, rii, nu au rul,

firesc,

prezentul

mbina

rigoarea) Poate, cate scen n s ba

multiplele

sale

nfiri. (chiar i lor

regizoral de aceea, gorii, dup scenri chiar teatru. i

CU d a r u l n lor, au

pedagogiei influena altfel spectacolele sau, avut

teatrale. ultimei puse n

resimte

care pornesc nemijlocit) n vedere cum aa

ntotdeauna propria ct n vedere precum dect s

chiar

biografic, particula viaa, pe not un bazat adauge dac

plecarea reuite i

formulat : darul a

generalul arc munca face nu

ntotdeauna de cele de

nsi i a c e a

corecteze

obinuinele

interpretrii,

gsindu-i particular plus rii la de

locul care

comun,

obinuinele de fost s aerul acest timp n de pentru din mai

publicului sus, chiar ca la n ceea ce i Casa

vedea ce vor

anse egale de a f i r m a r e , culoare Cred

Gndurile urma. din avut s zeasc cred dup o c un terilor, mi-au care Sfntu darul n

buchetul greesc contribuit, diferite ei

dramaturgiei afirm care diferite naio ca i a con cele textul teatru. bine, Sfntu mai ntr-adevr, din

stirnite, dup loc

cultur dezba bun au i s i

noastre.

Gheorghe,

timpul mea ce e s

c cele d o u venind n

teatre a u timpuri

prerea

autocunoaterea geografice Pentru ai este

acestei

populaii, aici ca aceast scene : par care unui

dinamizeze ceea al sttut mai c

urneasc

tinde va un

lnce-

locuri

s-a f o r m a t de socialiste, de dou dup

rutinei.

nclin marca

nalitate. ceteni tribuie pentru mai poate confirma fi

sentimentul

identitate Dar

Colocviu

teatral

Romniei deosebit producii vorb

ndelungat

moment noastre : o efer mani i, in

important.

important dat, vescen festare al la profitabil doilea n prezentate retic. Dup din un timp, Scena parcurs lungimea 1.500.000 lui Hanns din dedus

dezvoltarea idei, au unui toi pentru aceast scenei

teatrelor crend

activitatea o

celor veche,

dezbaterile, ridicat schimb c irul cele

reuite

dramaturgice motorul

ntreaga de

rangul pentru rnd, cu

experien

(cteodat)

participanii ; ocazie a

spectacolelor completat teo dezbtute

C a a c e s t m o t o r s f u n c i o n e z e c t m a i organizatorii Gheorghe mare i de Colocviului s un Cci, teatral un s dac de este ne la puteau scriitori. nici la invite motiv de numr

limbajul

adevrat ndoim repetiii, atunci forele la zeci putea uni pentru glum, germane de ele ele ar obi (Timi Susi pu vine n la

n-avem mult

cum de cel

se t i e , T e a t r u l G e r m a n i-a de-al srbtorit, existen prin a nu v e a c de care, i, n

de

Stat mult,

c u n mai un n de vers un nu fi nut n

dramaturg dect

p o a t e s n v e e , l a zeci i-a ar mai ncercat putea mult cu s c (i nc dect

Timioara ptrar pe din

de

spectacole,

acelai sale, trei ea a ori la a na zece i din au tea doar piese Ludwig b o

scriitor care n u ale dramaturgiei dezbateri, teatrale, n In c

2.000.000-lea egal dau, care, c cu

spectator. de i

nvee, s-ar nu

Sibiu,

turneele ajuns deci, la

asemenea familiariza, al

distane

nsumate Ii

repetiii

pentru sens mi-a nivelul

Ecuatorului, spectatori. aceste Schuschnig, cifre german puin este

general, acest

preteniosul spus, n teatre atins c

dreptate de

Thaliei.

Colocviu,

a face pe g r o z a v u l , c u m actor), afirm s-au meritat de Nimeni mai tnra prezentat n-ar mult la

populaiei

cele d o u putea dect

ionalitate ns, a mai

i-au

fost oferite c

spectacole pe cap de locuitor. faptul a activitatea ara trului la trei nentrerupt Puinele Hans

C e e a c e se t i e , existena dou german nainte scene

acas.

susine acel

premiu Radin

celor scrise

actri i izul

Adele copiii

c r e a t i d r a m a t u r g i a noastr. viu. solitare, Maurer teatrele Matthias de piesele i

original piese

oara), pentru Meterul a ternic din este el de de i ile un de care fost

interpretarea Jakob

personajului si : prea care drept,

rmas

lipsindu-le Kehrer, s-au lor. Till ca s

stimulentul Ludwig m ca nc rezum ceva : din ci i jucate tematic nu o viaa nu i

concurena". lui Adam propriei ale Miiller de cei lor

acelai

Schwarz, dramaturgi

spectacol altfel

( c u tot

melodramatic care istorii.

Christian odat Roth, la cu

romanul un ecou

Guttenbrunn) gsesc Situaia regiei semne, pr sau putea fie n-

nume ca

afirmat i, sau

recepionat al

istorice, i nenilor relaie Iat n pecte

Stefan

receptare le permite valorile concur juriu azi) nu estetice o scenografiei, Banatului. care arta gam

s d e s c i f r e z e , d i n c o l o textului, ntreag c la un ale de prin s

actualitate repertoriului,

sailor a u nou piesele n

contribuit scen i lor (cci,

numai public. pn as dat,

mprosptarea calitativ de din ce :

la succesul nregistrat Numai se teatral i nu respect are (pentru nivelul voie

ntre scrise aria

colocviu

prezent

cuprind istoria

respecta

cerinelor

comun

poate

www.cimec.ro

19

gduitor. productiv tunci

N u spun devine de triri. mutaii pe

nimic raportul lng

nou: cu tem atinge timp

adevrat a unor vieii, auten pre unei mij i n ntregul

ceput dut, de nnd aceste ns, au pt i

cu prea dup

multe respiraia

necunoscute, i p u l s u l n a

i-a p i e r semne acion slii

teatru-public cotele

cteva

spectacole, ferment Scena i fond, de

temutele

cnd

ntrebare,

ansamblu autentice prin cnd uni, ci mari fiece omul

mijloace Intr-un

ca un adevrat manifestri. opt zile, rmnea, aprut germani n lvarierc

desfurarea romni, publicul, unde fost eco din proas simit n uneg, o cert

caracterizai d c opi

ntregii maghiari,

aparinut,

n toate

domeniile

alternativ,

actorilor Acolo

zi include a r e nevoie c i de

u n ir ntreg

evrei acelai. limb,

d c aceste triri Maxima a valoarea

tice ; n u p e n t r u pentru fa tenie trupe s-i loacelor

c e l e l-ar s c u t i d e o p i u n i , le pot uura. fora dect de s ridice cu mijlocire

ele a u

nvinse nomic

de limbajul general) celor

Artei. zonei

U n public s-a f c u t

( c a i r a c o r d a r e a tradiia

la circuitul

n u poate

de expresie n ochii relaiile ei devenire. nsemnrile c o Aceast

spectatorului realitatea la

i, totui,

mbogeasc

3 0 de a n i d e teatru d c aplauze, s u b tcere e mediocre,

permanenta Gheorghe, se refer

localitate. i u n e l e fost valoare

S-au bucurat realizri s a u trecut

Rsfoindu-mi

fcute parte

Sfntu la n

d a r n i c i o d a t n-a mult !

constat

bun

d i n ele

respins

l a public.

ecuaie,

artistic

i a c e a s t a

SPECTACOLELE

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN SFNTU GHEORGHE

N VRTEJ
de Daniel Ueress

D n i e l V e r e s s este a u t o r u l a p a t r u drame istorice, toate ncredinate Teatrului din Sfntu Gheorghe, autorul dovedind o remar cabil consecven a preferinelor. Scriitorul i alege eroii m a i ales dintre lupttorii pentru libertate i progres social care a u vieuit n acel agitat secol a l X I X - l e a , epoca declinului marilor imperii, a contradiciilor care m a c i n m p r i i l e i las s s e ntre v a d zorii altei l u m i . Zsigmond K e m n y , personalitate marcant a Revoluiei de l a 1848, colaborator apropiat a l l u i K o s s u t h , e s t e m a r t o r a l v i c t o r i i l o r i al nfrngerilor acestuia, implicat c u tont f i i n a s a n l u p t a a r m a t , d a r i n l u p t a de idei dus mpotriva vechilor aezri. P i e s a In vrtej n u reflect m o m e n t u l R e v o luiei, c i este u n n e n t r e r u p t m o n o l o g inte rior a l fostului revoluionar, pn n clipa morii acestuia, s u r v e n i t l a peste u n sfert d e v e a c d e l a n f r n g e r e . A n i i d e i z o l a r e i-au oferit prilejul unei ndelungi meditaii, al unui sever proces de contiin, n cursul cruia ntrebri chinuitoare r e v i n obsedant : d e c e l u p t a -a a v u t s o r i d e i z b n d ? C i n e a greit ? C i n e a a v u t dreptate ? C e t r e b u i a fcut ? E r o u l r e t r i e t e t r e c u t u l , l a n a l i z e a z i l r e i n t e r p r e t e a z din unghiuri mereu noi, cutnd alte r s p u n s u r i , alte c o n c l u z i i . K e m n y -a f o s t c e e a c e s e c h e a m u n co m a n d a n t d e oti, e l a l u p t a t m a i ales c u p a n a , p r i n z i a r u l p e c a r e 1-a c o n d u s o b u n b u c a t d e v r e m e ; d a r p e n t r u e l z i a r u l a fost

Data premierei : 1 5 aprilie 1978. Regia i scenografia : ANDRAS V D L G Y E S I . Muzica : C S A B A CSIKY. Distribuia : ARPAD ZSOLDOS (Zsigmond Kemny) ; K A R O L Y ORRAN (Jnos Danielik) ; V AB A LAZS (Ilona T a h v n B a r a n y a i ) ; A R PAD VISKY (Istvn Szchenyi) ; ILONA NAGY (Iduna Zrny) ; M A RIA SZABO (Sarolta Gvay) ; A N DRAS SIMON (Emil Dessewffy) ; LASZLO CSERGDFFY ( G y r g y Apponyi) ; L A J O S E . S Z A B O (Ambrus) ; LEVENTE NEME (Lajos Kossuth) ; LSZL DARVAS (Lszl Madarsz) ; LSZLO VERESS (Dniel Irnvi) ; K A R O L Y L S Z L O (Ruzicsa) ; ISTVAN KUTI (Ofierul).

20

www.cimec.ro

nu

u n scop, c i u n mijloc cu curaj, revoluionar. cinstit. unele opinia,

d c a-i s p u n e

ntot

deauna, crezul

d c a-i m r t u r i s i i demonstreaz dar nu-1 Revolu crede n popoarele efor a aciunii Bari, autori

INSTITUTUL DE TEATRU SZENTGY0RGY ISTVAN"

Profund lui iei care turile Kossuth prsete necesitatea luptau

Kemny greeli el

svrite, are asupra

niciodat ; larg,

o viziune

clarvztoare, ntre toate libertate, de

ULTIMA CURSA
de Horia Louinescu

solidaritii pentru

apreciind

l u i Blccscu, fa

unificare

revoluionarilor nelegerea rmnnd tile

transilvneni, de ideile i demn

i mrturisete fa de

lui Gheorghe

neclintit

habsburgiee. este p i e s a In vlrtej dc Dniel V e subiectiv asupra fidel 1-a

Aceasta

ress : o m o n o d i e , o v i z i u n e evenimentelor adevrul vzut istoric,

i a eroilor ; e a respect dor adevrul

aa c u m

Kemny. Andrs Volgyesi (care semneaz, s p l a Kemny, acestuia, n de joc, e l i-a spre a de

Regizorul totodat, seze, figura grupnd ca ntr-o fundalul (desprit spaiu mai se condamnat puin face

i scenografia) principal,

s-a s t r d u i t Zsigmond n jurul spaiu

n permanen, eroului celelalte scenei,

n centrul

spectacolului

D a l a premierei : 2 8 octombrie 1977. Regia : E L E M R KINCSES. Costu m e l e i decorurile : A R P A D K E M N Y . Versiunea maghiar : T E R Z PERIS. Distribuia : A N D R A S T O R O K (Ser giu Costescu) ; P T E R D U K A S Z ( M i hai Costescu) ; ENIKD SZILGYI (Crislina) ; Z S U Z S A V A J D A (Claudia) : ISTVN D A R K O . (Zamfir) ; M I K L O S P A R S Z K A (Negrea).
:

personaje

compoziie printr-o pe

plastic.

Conccpnd,

u n a l doilea cortin la scenelor actori

d c sfori micri ridicate,

mpletite), stereotipe, lipsite

destinat

retrospective, obligndu-i,

convingtoare, la tonuri

auzii,

nuane. Arpd turi fcut Nagy In mai Zsoldos (Kemny) for reuete s c o n Efor au eroii

Ultima curs d e I l o r i a L o v i n e s c u n u este d o a r o p i e s c u i d e s p r e s p o r t i v i , c i i o radiografie a condiiei celebritii, u n exa m e n sever i sincer a l legturii d i n t r e i d e a l i m o d a l i t a t e a d e r e a l i z a r e a a c e s t u i a . M e t a fora cursei", v i z e a z orice activitate uman, Bin orice d o m e n i u , p l e d n d n u n u m a i pentru efort n m u n c , c t , m a i ales, p e n t r u autodepire contient, n fiecare z i , n fiecare clip. Nici c se putea o m a i b u n alegere pen tru tinerii studeni trgumureeni, att fiindc v r s t a l o r e s t e a p r o p i a t d c c e a a e r o i l o r , ct i f i i n d c l u m e u c e l e b r i t i i , p e c a r e o r e p r e z i n t , este a c e e a s p r e c a r e t i n d , p r i n v i itoarea l o r profesiune. Tinerii joac dezin volt : n u este u n joc-coal, d c u n f i r e s c elaborat, c i u n j o c sincer, angajat, uneori, supralicitnd, alteori, dilatnd momentele d e t e n s i u n e , d a r n t o t d e a u n a c u icredin i c u bun intenie. I n interpretarea I u i Andr-'is Torok, Sergiu Costescu, celebrul alergtor, n u este n i c i u n n f u m u r a t , n i c i u n r e s e m n a t ; fr s p a i m , f r fals patetism, c i c u lucidi tate i c u m s u r , e l i a n a l i z e a z s f r i t u l unei cariere sportive rsuntoare, n clipa n care a n i i i e f o r t u r i l e n c e p s-i s p u n c u vntul. J u v e n i l a figur a fratelui s u , M i h a i , aflat p e p r i m a treapt a a f i r m r i i , c u n d o ielile, d e z a m g i r i l e i v i s u r i l e sale, este n t r u c h i p a t c u s e n s i b i l i t a t e i f r o s t e n t a i e d e P t e r D u k s z . C i u d a t a i c o n t r a d i c t o r i a Cri s t i a n , atras i n i i a l d e t i n e r e e a i d e p u r i tatea l u i M i h a i , a p o i d c celebritatea l u i S e r g i u , este c o n t u r a t c u nelegere d e E n i k o Szilgyi. Prea dificil pentru n c neexperi mentata Zsuzsa Vajda, rolul Claudiei n u se integreaz suficient de convingtor n ansam b l u , C u toate ezitrile l o r , att I s t v n D a r k o (Zamfir), c t i M i k l s Parszka (Negrea), izbutesc schie v e r i d i c e a l e celor d o u per-

fere e r o u l u i vizibile Kroly

interpretat pentru Orbn

dramatic.

a-i u m a n i z a (Danielik), Szab

E v a Balzs Ilona Gvay). demn, rolur' K.

(Tahyn), intenia mici,

Arpd

Visky

(Szchenyi), (Sarolta un Kossuth In

(Zrny), Mria Neme a fost

d e a prezenta se cuvine a

Levente

c a m rigid. fi amintii Istvn

Lajos

Szab, Lszl Csergffy, Lszl D a r v a s , Lszl Veress, Piesa srii loc, Kroly Lszl, Kuti. o interesant aniver rii v o r avea

i s p e c t a c o l u l c o n s t i t u i e la manifestrile de la an, pe tot

contribuie n

dedicate

Revoluiei acest

1848, care

cuprinsul

noastre. Tot rit, mintat piesa tante srea Teatrul d i n Sfntu unui plaiuri, a munte. Gheorghe nscut Aron lui Mikls mai n e - a ofe i n m o r Tompa, a re impor

d i n creaia

autor

p e aceste Prul n piese de

Tamsi, sub

semntura prezentat,

regizoral ultimii

Teatrul-gazd a n i , cele acestui

d i n opera

s c r i i t o r : Pa neltor.

cnttoare

i Curcubeul

Mihai Crian

www.cimec.ro

21

s o n a j e c a r e n c e a r c s p r o f i t e d c g l o r i a i de eforturile sportivilor cinstii. M e r i t u l regizo r u l u i E l e m r K i n e s e s c o n s t n r i g o a r e a i n m s u r a c u care conduce echipa, insistnd c u p r e c d e r e a s u p r a a t m o s f e r e i i r e l a i i l o r d i n t r e p e r s o n a j e . Nu-1 a j u t d e s t u l d e c o r u l , cu pretenii de simbol, a l l u i A r p a d K e m n y , care ofer, totui, spaii d e j o c ge neroase. Am remarcat traducerea, care pstreaz subtilitile i c o n c i z i a originalului, ntr-o cursiv v e r s i u n e m a g h i a r s e m n a t d e Tcrz Peris.

prea m a r i pretenii literare, n cnre reacia b u n u l u i - s i m p o p u l a r fa d e a p u c t u r i l e hr pree, d c mentalitile retrograde, de super stiii i d e i p o c r i z i a b i g o t s d o b n d e a s c o rezonan a c t u a l . Sprijinit pe intrigile reverendului Boncius, jupnul Zakaris vrea s-i nsueasc, printr-un testament fals, averea jupnului B o d . P n I n u r m , c e i d o i , . o n o r a b i l i " vnfttori d e a v e r e , s n t p c l i i d e i s t e u l a r g a t A n d r s , care-i silete p e g r e f i e r u l i p e n o tarul satului s alctuiasc testamentul n favoarea s a i a iubitei sale, I u l i k a . Iat, p e s c u r t , c o n i n u t u l c o m e d i e i p o p u l a r e Tes tamentul, care se r e c o m a n d , aadar, c a o suit de n t m p l r i hazlii, n g d u i n d calit ilor actorilor s se desfoare ntr-o d e p l i n i s p o n t a n c o m u n i c a r e c u p u b l i c u l . In perfect acord c u inteniile autorului, T o m o r y Pter-regizorul a conceput u n spec t a c o l p i t o r e s c i c o l o r a t , v e s e l i a n t r e n a n t , ntr-o p e r m a n e n t dispoziie satiric, reflcctnd optica o m u l u i de a z i asupra moravuri l o r i a v e l e i t i l o r r i d i c o l e a l e u n e i b u r g h e z i i l a c o m e i c u ifose d e p a r v e n i r e . S p e c t a c o l u l a a t r a s a t e n i a p u b l i c u l u i i a c r i t i c i i prin aspiraia v d i t a creatorilor d e l a T e a t r u l M a g h i a r d i n T i m i o a r a , d e a-i n n o i m i j l o a cele d e e x p r e s i e , d e a oferi o reprezentaie m o d e r n , de tip popular, deschis i m p r o v i z a i i l o r a p a r e n t e , n f o n d , i n t e r p r e t r i i l u c i d e i distanate, nscriindu-se n acea categorie estetic p e c a r e n e p l a c e s-o n u m i m , a s t z i , t e a t r u t o t a l " . A c t o r i i t i m i o r e n i s-au l a n s a t , cu dezinvoltur, n ridiculizarea persona j e l o r , c o l o r n d u - l e f r m i l c u o t e n t tie g r o t e s c . S-a r e m a r c a t , n m o d d e o s e b i t , I m r e Szlyes, pentru talentul su viguros, pentru virtuozitatea execuiei i p e n t r u verva sa inepuizabil. Interpretul a impus eu mult haz portretul scenic a l reverendului Boncius. Exerciiul colectiv a avut drept rezultat u n spectacol alert, plin de fantezie, c u m o mente comice de b u n calitate, n u lipsit totui de unele ngrori vulgare s a u do efecte d e c o m i c g r a t u i t . A g r e m e n t a t c u m u z i c i c u d a n s , c u f r u m o a s e i i n s p i r a t e m e l o d i i p r e l u a t e d i n f o l c l o r u l m a g h i a r i p r e lucrate c u discernmnt, spectacolul timiore nilor a dezvluit, ns, insuficienta preocupare a regizorului de a introduce n m o d armo nios principiul stilizrii moderne n toate compartimentele spectacolului. J o c u l prea n crcat, clieistic, m a n i e r i s t , desuet, a l u n o r i n t e r p r e i a fost n c o n t r a d i c i e c u d e c o r u l s i m p l u i s u g e s t i v c r e a t d e W i n t e r f e l d Sn d o r , o f e r i n d e x c e l e n t e s p a i i d e j o c i c o n i n n d foarte p u i n e , d a r e x p r e s i v e c l e m e n t e dc inspiraie folcloric. Montarea un cnd pragul scenice timiorean n constituie, nendoios, expresiei ei. azi, n

M C. .

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN TIMIOARA

TESTAMENTUL
de Tomory Pter
Data premierei : 22 ianuarie 1978. Regia: T O M O R Y PTER. Scenografia : W I N T E R F E L D S N D O R . M u zica : N I K O L J E V I C S M I K L O S . Distribuia : ISTVAN KOFALVY (Zakaris) ; T E R Z CZEGO (Fruzsina) ; I S T V N BOGDAN {Bod Orbn) ; IMRE SZLYES (Boncius) ; L A J O S M A K R A (Andrs) ; I L K A K I LYN (Julius) ; ERNO PUHALA (Notarul) ; G B O R S I M O N (Grefierul).

N e n u m r a i a u t o r i c l a s i c i , p r e c u m i a n o n i m i creatori d e folclor, a u simit n d e m n u l de a zeflemisi, n opera lor, goana dup a v e r e , d e a d e n u n a p u t e r e a t i r a n i c i n e fast, c o r u p t o a r e , a b a n u l u i . A u trecut seco le. L u m e a s-a s c h i m b a t . Primejdia puterii b a n u l u i a m e n i n , n s , i a z i , p r o g r e s u l o menirii ctre u m a n i z a r e . mpotriva acestei p r i m e j d i i i-a n d r e p t a t T m r y P t e r a t a c u l , fr s se t e a m p r e a m u l t d c n v i n u i r i l e ce i s-ar p u t e a a d u c e p e n t r u a s e m n a r e a d i n t r e s c r i e r e a s a i s c r i e r i l e a l t o r a u t o r i comici, c a r e a u p o p u l a t s c e n a c u n t m p l r i i c u personaje similare. Creator polivalent, poet i prozator, ziarist, c r i t i c , d r a m a t u r g i r e g i z o r , T o m o r y Pter, autor a l m a i m u l t o r piese d c original i n s p i r a i e (Moartea iluziilor, Scaunul, In umbra timpului, Mria-Sa, Poporul), a pornit, c u vreo trei a n i n u r m l a scrierea Testamen tului, c u intenia clar de a oferi trupelor de teatru o canava comic simpl, fr

pas nainte o nou

mprosptarea n evoluia

a echipei, o experien treapt a mplinirii

artistic mar-

25 d c a n i de activitate.

Valeria Ducea

22

www.cimec.ro

TEATRUL DE NORD DIN SATU MARE - S E C I A MAGHIAR

PIATRA LA RINICHI
de Paul Euerac
Data premierei : 2 2 aprilie 1978. Regia : A D M K O V A C S . Decorurile : LSZLO PAULOVICS. Costumele : AGNES SZATMRI. Versiunea m a ghiar : F E R E N C KOVACS. Distribuia : I S T V N T O R O K (Vir gil Urechiatu) ; B L I N T K I S F A L U S S Y (Farfuz) ; JZSEF CZINTOS (Hr ISTVN NDAI (Strung) ; baie) ; I V A N D I O S Z E G H Y (Ranchi) ; G Y U L A ANDRAS (Dicuoiu) ; Z O L T N F t l LOP (Scurtule) ; MIKLOS TT1IP A L L (Pecheeanu) ; A N T A L K O C S I S (Rocov) ; I L D I K O B A R T I S (Camelia Strcineanu) ; I Z A N A G Y (Mardare) ; ILDIK BOKOR (Geta Plcint) ; V A D . S Z A B O (Asistenta medical) ; VA KOVACS (Pica) ; E M I L I A TAR NI (Costi) ; A N G E L A S O S (Odobc) ; K A T A L I N D O R O S (domnioara Bodolea).

(Farfuz) reaUzeaz u n tip odios, fr a d e pi totui graniele clieelor. In schimb, Jzsef Czintos (Hrbaie) este unilateral, Istvn Ndai (Strung), exterior, i a r I v n Dioszeghy (doctorul Ranchi), monocord. Contribuii utile n spectacol : I l d i k Bartis (Camelia), Mikls Tth-Pll (Pccheeanu), Ildik Bokor (Geta). C o s t u m e l e (Agnes S z a t m r i ) , n linii i c u lori prea cutate, n u a j u t l a definirea c a racterelor.

BETHLEN
de Kocsis
Data

Ishin
1978.

premierei : 2 aprilie

Regia : G B O R G Y O N G Y O S I . Sce nografia : L S Z L O PAULOVICS. Ilu straia m u z i c a l : G Y O R G Y ALBERT. Distribuia : PIROSKA NYIREDI (Rethlen K a t a ) .

M o n t n d aceast a c u m mult jucat pies pe scena T e a t r u l u i d i n Satu M a r e , regizorul A d m K o v c s a hiperbolizat personajele, re laiile dintre e l e , situaiile d e comedie. Deco rurile (Lszl Paulovics) conin elemente supradimensionate ; masa efului devine o tribun, scaunul funcionarei p r i n c i p a l e se ridic deasupra celorlalte. U n i i interprei snt p u i n situaia d e a r e c u r g e l a efecte exte r i o a r e , b u f e , a d u g i n d o p o a n t f i n a l " fie c r u i t a b l o u . D a r , d i n c o l o d e gag-uri, d i n c o l o de accentele forate n obinerea u n u i c o m i c gratuit, dincolo d e sublinierea u n o r vulgari ti, u n i i d i n t r e e i reuesc c o m p o z i i i nota bile. Zoltn Fulop, n rolul piccolo-ului prin Scurtulc, creeaz u n tip ce se reine veridicitate ; d u p c u m v a D. Szab, n Asistenta medical, r m n e n m e m o r i a spec tatorilor. I z a N a g y (contabila M a r d a r e ) a d u c e culoare rolului, A n g e l a Sos, l u m i n o a s , rea lizeaz, c u mare economie de mijloace, u n portret, i a r E m i l i a T a r n i e s t e f i r e a s c i s i n c e r . C r e d i b i l e s t e i I s t v a n T r o k ( U r e chiatu), dei p e r s o n a j u l i oferea o m a i larg palet d e n u a n e . A p e l n d l a u n ntreg arse nal de mijloace comice, Blint Kisfalussy

T i m p de 160 de a n i , ierarhia bisericii c a tolice a fost n l t u r a t n Transilvania n urma succesului dobndit de Reform. S e pararea confesional a principatului devine p l a t f o r m a i d e o l o g i c p e n t r u e x i s t e n a s a desine-stttoare, regatul catolic c o n f u n d n d u - s e cu inteniile de dominare ale Habsburgilor. Dar, l a nceputul secolului a l X V I I I - l e a , m a i precis, d u p 1716, ofensiva catolic se dez lnuie iar, ndreptndu-se, n primul rnd, m p o t r i v a ,ereticilor" transilvneni. E s t e epo c a n care triete K a t a B e t h l e n , descendenta unei familii nobile, care a aderat l a Calvi n i s m , c a i a l i n e m e i , i a c r e i V i a a fost u n l u n g i r d e s u f e r i n e . C s t o r i t m a i nti c u L s z l H a l l e r , i pierde c u r n d s o u l . Tnra vduv se recstorete c u contele B e t h l e n , d i n stirpea care a d a t att de m u l t culturii (printre altele, ctitorind prestigiosul aezmnt de n v t u r Colegiul Bethlen d i n A i u d ) . I n u r m a m o r i i c e l u i de-al d o i l e a s o , precum i a copiilor si, K a t a se dedic propirii c u l t u r i i , n t e m e i a z coli, tiprete manuale, scrie o carte autobiografic. R e zistnd presiunii de reintegrare catolic, e a duce o l u p t energic m p o t r i v a f a n a t i s m u l u i clerical.
h

Despre aceast orfan" Kata Bethlen, despre tria ei de caracter, despre fora ei spiritual, ne vorbete Istvn Kocsis. n m o nodrama sa. Plpnda femeie se dovedete puternic, dei v i a a i d l o v i t u r i necru t o a r e , dei, u n e o r i , este n c e r c a t d e n d o ieli, dei l u p t a inegal c u forele reprezen-

www.cimec.ro

23

tanilor obscurantismului o f a c e s-i p i a r d n Dumnezeu. Monologul ero ncrederea inei a r e certe caliti literare i dramatice, fiind realizat n registre variate. Eroina fap c o m u n i c direct c u publicul, povestind t e l e , r o s t i n d o l i t a n i e t r i s t , a p s t o a r e , adresndu-sc unor personaje i m a g i n a r e , pled n d , contrazicnd, rcvoltndu-se s a u acceptnd poziia interlocutorului, reproducnd fragmente d i n epistolele trimise s a u primite. P a r t i t u r a ofer actriei posibiliti n e o b i n u i t d e l a r g i d e a-i e t a l a c a l i t i l e i n t e r p r e t a t i v e , treceri neateptate, de l a lirism l a for dra matic. i, ntr-adevr, interpreta, Piroski N y i r e d i , a r c graie, se m i c f r u m o s n sce n , tie s e x p l o a t e z e r e p b c a , p r i v e a z , s a s c u l t e , s t a c . R e g i z o r u l G a b o r Gyong y o s i a c u t a t s i m p r i m e spectacolului s i m p l i t a t e , s p u n c t e z e u n e l e m o m e n t e p e p a r cursul aciunii. ,.;.. ' < . .' C u c e a de-a d o u a m o n o d r a m a s a . m o n tat p e aceeai scen, I s t v n K o c s i s i c o n f i r m calitile de dramaturg, i a r T e a t r u l de N o r d d i n S a t u M a r e svrete u n a c t d e cultur. C e e a c e n u n e p o a t e o p r i d e a s e m n a l , n spectacol, o a n u m e senzaie d e nemplin i r e . D e s i g u r , n u este l u c r u u o r s pstrezi, t i m p dte p e s t e d o u o r e , a c e e a i i n t e n s i t a t e , fr o clip d e relaxare. I n b u n msur n s n e a j u n s u l p o m e n i t s e datorete i u n e i n e m p l i n i r i a m o d e l r i i i cizelrii u n u i ase menea rol, precum i m o d u l u i d e orga nizare a spaiului scenic. U n e l e mijloace de expresie, unele situaii se repet, ceea ce duce l a stereotipie ; l i m b a j u l teatral se do vedete, n a n u m i t e scene, simplist, srac. I n intenia d e a conferi spaiului de j o c u n plus de semnificaii, decorul (Lszl Paulov i c s ) d e v i n e , p n l a u r m , o c o l i v i e , oblig n d i n t e r p r e t a s se deplaseze n limitele unui triunghi.
1

g o v e i , s p e r i a i le p r o p o r i i l e p e c a r e le l u a s e c u m p l i t a ncletare, i a r u l t i m i i l u p t t o r i , izo lai ntre zidurile cetii C l u j u l u i , snt n v i n i d c a r m a t a nobililor, creia n o u l rege. A l b e r t d e H a b s b u r g , i a c o r d u n s u b s t a n i a l ajutor. E r o u l principal, Mudai Nagy Antal ( A n t o n c e l M a r e d i n B u d a a p e l a t i v u l cel warp r e d m d ; ma gnu s . d i n d o c u m e n t e l e liinconductorul Rscoalei n puhii), a devenit cea de-a t r e i a f a z a e i , f i i n d n z e s t r a t c u deosebite caliti morale, organizatorice i militare. Tragedia acestui personaj clarvz tor const n f a p t u l c b u n e l e sale i n t e n i i nu snt nelese, uneori, nici de propriii si t o v a r i d c l u p t . A u t o r u l i ofer u n sfrit a u r e o l a t d e g l o r i e i d e m n i t a t e , c a r e . c h i a r d a c n u c o r e s p u n d e n t o c m a i a d e v r u l u i isto r i c , este d e n a t u r s s u b l i n i e z e d r a m a t i s m u l aciunii, teatralilatea operei. Demonstraia convingtoare a nfririi naionale n lupt se r e a l i z e a z j i r i n p r e z e n a u n o r c o m a n d a n i d e oti i r s c u l a i r o m n i , c a a c e l Iacob din Baia moldoveneasc. J u c a t , de-a l u n g u l a n i l o r , p e s c e n e l e u n o r teatre d i n C l u j - N a p o c a , Mraov. T r g u M u r e , B u d a p e s t a , t e x t u l c u n o a t e o n o u versiune scenic l a O r a d e a , n regia l u i I s t v n F a r k a s . R e a l i z a t o r i i p o r n e s c , n m o n t a r e , de l a un decor mohil, p c r m i n d rapide schimbri ale locului aciunii, fr r e n u n a , ns. la monumentalitate ; ostfel, inuta. micrile m a j e s t u o a s e i r o s t i r e a . p a t e t i c t i n d s p r e a c o n f e r i spectacolului p mreie d e e p o p e e , sugcrnd proporiile acestui adevrat propter guerram rustienrum. I n t e n i i l e se realizeaz.

m .

r .

TEATRUL DE STAT DIN ORADEA SECIA MAGHIARA

BUDAI NAGY ANTAL

de K r o l y Kos
K r o l y K o s , scriitor, arhitect, publicist, o m politic, i plaseaz aciunea piesei spre sfritul Rscoalei de la Boblna, atunci cnd dificultile ating punctul culminant, cnd micii nemei prsiser tabra rscula i l o r , m p r e u n c u o b u n p a r t e d i n t r e tr-

Duta premierei : 11 m a i 1977. Regia : I S T V A N FARKAS. Decoru rile : T I B O R C S . E R D O S . Costumele : E D I T H S C I I R A N Z - K U N O Y T T S . Ilustra ia m u z i c a l : L A J O S BOROSS. Distribuia : L S Z L O M I S K E (Undai Nagy Antal) ; V T L M O S V A R G A (Budai Nagy J n o s ) ; I D A F . R A T I 1 0 [V duva Budui) ; FERENC BELNYI (Bese Tams) ; KATALIN GABOR (soia lui Bese Tnms) ; IBOLYA C S I K Y (Bese A n n a ) ; G U S Z T V L A C ZO (Vajdahzi Pl) ; K A R O L Y L A VOTTA (Ujlaki RHnt) ; L A J O S SZA B O (Mrton) ; S N D O R T E C S Y (Kardos J k o b ) ; G E R O L S Z L O (Stareul mnstirii) ; M I K L O S B A L L , ! (Lpes Gyorgy) ; JOZSEF GROR (Cski Istvn) ; T I B O R A C S (Tamsi Deli nk) ; A N D R A S VNDOR (Gotfrid) : IVAN DENGYEL (Gvcriifi M i h l v ; ; GYORGY TOTH (Kol'dul) ; V I L M O S VARGA (Szilgv Andrs) ; IIA.TDU GZA (Notarul)'; LSZLO FOLDES (Primarul) ; I S T V N MOGYOROSSY (Kukcs) ; R A R N A BORSOS (Istk) ; G Y O R G Y W E L L M A N N (Mrci).

24

www.cimec.ro

nlr-o m s u r i i , d o a r n p r i m a parte a spec tacolului, cnd textul ngduie o asemenea tratare ; d a r unitatea d e stil se sparge, apoi, a t t d i n p r i c i n a c a d r u l u i s c e n i c i a c o s t u m e l o r t e r n e , n e s e m n i f i c a t i v e , c t i d i n p r i eina manierismului, a lipsei de consecven n interpretare. S c e n a d i n palatul principelui T r a n s i l v a n i e i poate constitui u n m o d e l (ne gativ) d e teatru nvechit. Nici ilustraia m u zical n u confer aciunii dramatismul c u venit. Majoritatea actorilor adopt u n t o n falspatetic, c u t n d e f e c t u l e x t e r i o r . N u este s c u tit d e a c e a s t a m p r e n t nici Lszl Miske, interpretul rolului titular ; se remarc, p r i n eforturi d c c o m u n i c a r e scenic m a i s i m p l , doar Gcr Lszl (Stareul), Tholyn Csiky (Anna), Ferenc Belnyi (Tnms). D e l a u n r e g i z o r c u e x p e r i e n , c a r e i-a d o v e d i t d e attea o r i talentul, d e l a prestigiosul colec tiv ordean, ateptm m a i mult.

M C. .

TEATRUL DE STAT DIN ARAD

originale contemporane. P u b l i c u l a a v u t pri l e j u l s c u n o a s c , i n l i m b a r o m a n , s c r i e rea acestui dramaturg maghiar din ara noastr, excelent autor d c comedii, d i n fami l i a c e l o r c e s t p n e s c a r t a s a t i r e i i a i r o n i e i , m b i n a t e c u t a n d r e e i c l d u r omeneasc. Piesele lui Mhes, ndrznee, stenice, atac rul iu profunzime, d a r fr furie, fr bru ndulcit talitate i v i o l e n , c u o g r a v i t a t e de l i r i s m , c u u s t u r t o a r e l e a c c e n t e c r i t i c e n v l u i t e intr-o n o n a l a n t b o n o m i e , n t r - o z e flemea graioas, aparent nepstoare. Astfel, p r i n s u i t a d e c o i n c i d e n e i d e s t r a n i c e n curcturi, pricinuite de accidentul comis de un tovar cu m u n c de rspundere de la un jude, transpar limpede, n Atenie,. la cotitur, i m o t i v e l e s a t i r i z r i i : c o n d a m n a r e a u n o r a t i t u d i n i i m e n t a l i t i a n a c r o n i c e , sfnt& l i e i n u l u n u r e ;n a u t o r u l u i , f a de lipsa d e r s p u n d e r e i d c c u r a j a l o p i n i e i , aa c u m 0 c e r a d e v r u l i d r e p t a t e a . I n v i z i u n e a m o ral a l u i Mhes, contiina naintat, ome n i a i s p i r i t u l e c h i t i i p o t i t r e b u i e s n v i n g t e a m a , p o t i trebuie s contribuie l a nlturarea d i n viaa noastr a sechelelor trecutului, a micimii sufleteti, a laitii, a minciunii, a ipocriziei, a suspiciunii, compromisurilor, a p l o c o n i r i i s e r v i l e n faa funciei. Tovnrul Simion este un activist de p a r t i d s i m p a t i c i i n t e g r u , m o d e s t i c i n s t i t , g e n e r o s , u n s p i r i t l u c i d i c r e a t o r , p l i n d e afeciune fa de oameni, atent l a suprrile i l a n e m u l u m i r i l e l o r , c a p a b i l s-i n e l e a g i s-i. a j u t e , n l u m i n a p r i n c i p i i l o r e t i c i i i echitii comuniste. P r i n Simion, prin carac terul simbolic a l virtuilor l u i , comedia con t e m p o r a n ctig, l a capitolul destul d e s rac a l eroilor, u n portret viabil. In v i z i u n e a regizoral a l u i tefan Farka, acuitatea satiric apare surprinztor de e s t o m p a t . a a c u m s e terge i s e m n i f i c a i a ideii f u n d a m e n t a l e , reprezentate d e S i n v o n . I n i n t e r p r e t a r e a sincer i s o b r a l u i L i v i u M r t i n u , eroul a c p t a t v i a , d a r n u i relieful artistic, nuanele, farmecul pe care momentelor le sugereaz textul. Avalana comice, schimbrile rapide de atitudine de terminate de zvonuri se realizeaz corect, dar banal, meteugrete, fr a se accen tua semnificaiile civice, fr inventivitate i f r s t r l u c i r e , c a l i t i c u c a r e n e o b i n u iser a l t e m o n t r i a l e e x p e r i m e n t a t u l u i i t a lentatului regizor. Reprezentaia ardean se desfoar, n genere, cuminte, firesc, c u personajele clar conturate. Apariia savuroas, plin de d u ioie i d e u m o r , a Olimpiei Didilcscu ( D o a m n a V i n l i l ) , a adus n scen bunulsim al o m u l u i d c p e strad, n d u f u l c u care acesta acuz imoralitatea. Personaje s i m p a t i c e i v o l u b i l e a u s c h i a t E u g e n Tn a s e ( N e a P a n t e a ) i T e o d o r V u c a n (Cntrel). Ceilali interprei a u manifestat, i c i , a d e z i u n e fa d e d i v e r s e l e c a r a c t e r e a l e c o mediei, subliniind contiincios, c u m a i m u l t sau m a i puin vioiciune, c u m a i mult s a u

ATENIE, LA COTITURA
de Mehes Gyorgy

D a t a p r e m i e r e i : 23 octombrie 1975. Regia : T E F A N FARKAS. Distribuia : LIVIU MRTINU (Feli (Simion) ; M A R I L E N A T A R A S cia) ; IULIAN COPACEA (Lazr) ; MARIANA MULLER (Viola) ; SEJN TIMIU P O P (Victor) ; K ) N . V A R A N (Daniel) ; OLIMPIA DIDILESCU (Doamna Vintil) ; EMILIA , D1MA J U R C A (Mii) ; G I N A C A Z A N ( G i n n ) ; E U G E N TNASE (Nea Pantea) ; T E ODOR VUCAN (Cnlrel).

C u bucurie a m c o n s t a t a t s u c c e s u l p c c a r e 1-a r e p u r t a t , la Sfntu Gheorghe. reprezen tarea comediei l u i Mehes Gyorgy, Atenie, la cotitur. Artitii a r d e n i a u beneficiat, pc b u n dreptate, d e aprecieri pozitive, pentru nscrierea n repertoriu a u n e i b u n e comedii

www.cimec.ro

25

mai

puin

farmec,

trstura

dominant

fiecruia. D a r a t e p t m o versiune s c e n i c n s t a r e s v a l o r i f i c e p l e n a r specificul virtuilor sa tirice a l e acestei partituri.

V. D.

Regizorul Ilanns Schuschnig i-a p r o p u s s transmit, ntr-un spectacol tradiional, problematica m a j o r a piesei. I n dorina de a crea n scen senzaia de via, d c ade regizorul a ncrcat, vr, d e autenticitate, n s , p r e a n a t u r a l i s t u n e l e momente, n g r e u nind sesizarea esenialului. P r i m u l s e m n a l n c r c t u r i i n a t u r a l i s t e 1-a d a t d e c o r u l M r i e i B o d o r , c o n c e p u t i r e a l i zat c u prea multe detalii, att n construcie c t i n r e c u z i t , de-a d r e p t u l sufocant. Preocuparea d e a stpni evenimente att de m a r i i d e n s e m n a t e , d o r i n a d e a m p e s t r i a c u p e t e d e c u l o a r e ( n e e s c n i a l e i n e s e m n i ficative) m e d i u l pitoresc a l mahalalei bucur e t e n e p a r s-1 f i a c a p a r a t p e r e g i z o r n a a m s u r n c t -a m a i r e u i t s a c o r d e s u f i c i e n t a t e n i e r e l e v r i i , n m o d p r e g n a n t i expresiv, a conflictului, siturii I u i n coor donate simbolice. Apariia i e v o l u i a lui B o l o c a n -a d o b n d i t , n m o n t a r e a sibian, semnificaia dorit de autor. Christian M a u r e r 1-a i n t u i t b i n e i 1-a i n t e r p r e t a t c u s i n c e r i t a t e p e B o l o c a n , d a r p r e a t i m i d , p r e a ters n raport c u celelalte personaje. Ceilali interprei, printr-un studiu atent a l caracterelor precis individualizate, a u desenat tipuri variate. Spectacolul a evideniat, ast fel, p r o f e s i o n a l i s m u l actorilor H e i n r i c h Mildn e r i D a n s Pomarius, care a u interpretat eu sobrietate i ou g r a v i t a t e r o l u r i l e frailor D o m n i o r . Actria Beatrice G u t t a nfiat-o eu d r a m a t i s m i c o l o r a t , d a r p r e a m o n o t o n , pe E l e n a D o m n i o r . C o m p o z i i i pitoreti, v i guroase, a u realizat Sigrid Zacharias (Lina) i R o s e m a r i e Millier (Domnioara Aurica). Sensibil i i n t e l i g e n t s-a d e z v l u i t Luise Pelger, n rolul nevinovatei victime a fami liei D o m n i o r i l o r , Silvia.

TEATRUL DE STAT DIN SIBIU SECIA GERMAN

SA NU TI FACI PRVLIE CU SCARA

de Eugen Barbu

Data

premierei : 20 decembrie

1977.

Regia : H A N N S S C H U S C H N I G . Sce nografia : M A R I A B O D O R . Versiunea SCHUSCHNIG. german : H A N N S Distribuia : B E A T R I C E G U T T (E lena Domnior) ; H E I N R I C H MILRNER (Dumitru Domnior) ; HANS P O M A R I U S (Vasile D o m n i o r ) ; L U I S E PELGER (Silvia) ; M A R I E T T A LIS SAI (Domnica) ; KURT CONRADT (Alexandru) ; SIGRID ZACHARIAS (Lina) ; ROSEMARIE M U L L E R (Domnioara Aurica) ; CHRISTIAN MAURER (Rolocan) ; WOLFGANG ERNST (Ionic Par) ; G E R T BROTSCHI (Gic-Hau-Hau) ; K L A U S Z E Y (Un tinr).

V. D.

TEATRUL GERMAN DE STAT DIN TIMIOARA

D r a m c u viguros relief literar, c u spec taculoase i p t i m a e nfruntri, cu admi rabile portrete scenice, zugrvite n culori tari, document surprinznd prbuirea nve c h i t e i l u m i a D o m n i o r i l o r " i a p a r i i a u n e i n o i s t r u c t u r i s o c i a l e , v i s a t i r e a l i z a t d e tovarii lui Bolocan, n p r i m v a r a l u i 1944, S nu-i faci prvlie cu scar de E u g e n B a r b u a reprezentat, pentru artitii echipei germane de la Teatrul d i n Sibiu, o punte solid (destul d e greu d e trecut, n s ) , pen tru a afirma puterea creatoare a u n u i de stoinic colectiv, pentru a face d u p m u l t i p l e l e v e r s i u n i r e a l i z a t e , de-a l u n g u l a n i l o r , n m a i m u l t e teatre d i n ar n c o d e monstraie a valorii operei, a duratei ei i n t i m p i a s i m p a t i e i de care se b u c u r e a printre creatorii de spectacole.

METERUL JAKOB l COPIII si

de Hans Kehrer
D i n c o l o d e a v a t a r u r i l e u n e i fete s e d u s e , d e eforturile acesteia pentru a-i c t i g a , apoi, n m o d c i n s t i t , e x i s t e n a , p e n t r u e a i p e n t r u copil, romanul l u i Mi'dlcr-Guttenbrunn ne dezvluie, c u ascuit spirit de observaie, viaa locuitorilor dintr-un sat b n e a n , n c e a de-a d o u a p a r t e a s e c o l u l u i a l X I X - l e a ,

26

www.cimec.ro

Data premierei : 22 septembrie 1977. Regia : MARGOT GOTTLINGER. Decorurile : F E R E N C K O V A C S . Costu m e l e : F E R E N C K O V A C S i M A G D A L E N A K E R N . Aranjamentul muzical : WOLFGANG BINDER. Distribuia : P E T E R S C I I U C H (Jakob Weidmann) ; I L D I K O J A R C S E K - Z A M F I R E S C U (Eva) ; A L E X A N D E R S T E F I (Johann) ; MATHIAS PELGER (Ja kob) ; I D A JARCSEK-GAZA (Anmerich) ; A D E L E RADIN (Susi) ; A V A G A Z A (Christoph) ; I R M G A R D S C I I A TI (Runica Fraala") ; R O R E R T JEREB (Philipp) ; JOSEF JOCHUM (Kaspar Luckhaup) ; FRIEDRICH S C I I I L H A (Cristoph) ; K A R 1 N D E C E R (Ras Lissi) ; HORST STRASSER Mathes Worle) ; H E L G A SANDIIOF (Mali) ; J U L I U S VOLLMER (Pfarrer Schuch) ; H E L L A SESSLER (Gospo dina) ; A L I C E S Z A B O (Kathi) ; F R A N Z GRUGER (Judectorul) ; A R T U R B E NEL (Scriitorul) ; OSKAR SCHILZ (Seidlmeyer) ; INGERORG M E Y E R (Mitzi) ; Z O H A J V N A BRUNNER (Pepi) ; FRANZ FAULHARER, GER HARD H O R E C Z K Y (Doi jandarmi) ; I n alte r o l u r i : B . B O M C H E S , F . F A U L H A B E R , G. H O R E C Z K Y , L . G R U N , M. R A I A L I C I .

utilizeaz elemente autobiografice. Dramatiza rea lui H a n s K e h r e r u r m r e t e , c u conti inciozitate, aciunea r o m a n u l u i , fr a depi u n a n u m i t caracter descriptiv, m a i p u i n tea tral, al u n o r episoade. Aceasta, n dauna cursivitii spectacolului ; cteva scene, de u n real d r a m a t i s m , dovedesc c materialul de v i a i p u t e a g s i o m a i f e r i c i t r e z o l v a r e arhitectural. N i c i regia ( s e m n a t de M a r g o t G t t l i n g e r ) nu poate depi aceste n e a j u n s u r i , mrginindu-sc la o corect descifrare a t e x t u l u i ; fapt pozitiv, c a r e u e t e s c r e e z e o s e r i e d c portrete, pe ct de pitoreti, pe att de veridice. Se remarc, astfel, figura meteru lui J a k o b , interpretat de P e t e r S c h u c h , ale c r u i ipostaze diferite snt rezolvate c u mi n u i e i i n t e l i g e n ; a p o i , J o s e f J o c h u m , n c h i a b u r u l L u c k h a u p , pe care l n t r u c h i p e a z cu remarcabil for d r a m a t i c , p r e c u m i Horst Strasser (Mathes), Helga S a n d h of ( M a l i , s o i a l u i M a t h e s ) , I r m g a r d S c h a t i (ou o frumoas compoziie n rolul bunicii Fra ala). E r o i n a piesei, S u s i , ctig, n interpre tarea Adelei R a d i n , dimensiuni de simbol ; firesc i s i m p l u , e a trece de l a s i t u a i a tine r e i n d r g o s t i t e n a i v e i p u r e , ncreztoare n oaptele presupusului logodnic, la aceea n care reprezentanii u n e i societi nedrepte i a d u c , p e n e d r e p t i c u b r u t a l i t a t e , a c u z a ia de uciga. F r n d o i a l c l i p s a d e c u r s i v i t a t e c e se r e s i m t e p e a l o c u r i s e d a t o r e t e i u n u i d e c o r mai puin inspirat (Ferenc Kovcs), care m o n t e a z elemente greoaie n faa u n u i fun d a l g r a f i c p r e a s o b r u i t e r n . Oricum, meritul de a prezenta spectato rilor opera u n u i a dintre cei m a i importani scriitori vabi r m n e u n b u n ctigat, c r u i a c t e v a n c m p l i n i r i nu-i p o t d i m i n u a nsem ntatea.

c u c o n t r a d i c i i l e s o c i a l e c e c a r a c t e r i z e a z nceast epoc, de l a r a p a c i t a t e a c e l o r n s t r i i p n l a m i z e r i a m o r a l i f i z i c a n e v o i a i l o r . Din ntreaga oper literar a acestui remar cabil prozator cald susintor al cauzei r o m n i l o r din T r a n s i l v a n i a , aflai, pe atunci, sub ocupaia habsburgic r o m a n u l Mete r u l Jakob..." pare cel m a i n c h e g a t ; fora sa dramatic se datorete, poate, faptului c

M. C.

N . R . Cronicile altor spectacole prezentate la Colocviul teatral '78 de la Sfntu Gheorghe au fost publicate n numere anterioare ale revistei ( F l o r i i l e u n u i g e a m b a de Siito Andrs, la Teatrul Maghiar de Stat din Cluj-Napoca nr. 7/1975 ; omaj fr ras, dup Al. Sahia, la Teatrul Evreiesc de Stat nr. 10/1977 ; B o c e t v e s e l p e n t r u u n f i r d e p r a f r t c i t o r de Siit Andrs, la Teatrul de Stat din Trgu Mure, secia maghiar nr. 11/1977 ; M a t c a de Marin Soracu, la Teatrul de Stat din Oradea, secia maghiar nr. 3/1978).

www.cimec.ro

27

il ANNA HALASZ

Profiluri dc dramaturgi maghiari din Romnia

i, r e s p e c t i v , n iad. Dei comediile mai vechi ale autorului Mireasa descul, Nunt la castel. Nemaipomenitul Ghedeon au avut un larg rsunet scenic, dramaturgia sa devine cu adevrat i m p o r t a n t ncepind cu abordarea d r a m e i istorice, n care utii a n a l i z e a z s i t u n i a i a t i t u d i n e a o m u l u i a n gajat d c partea revoluiei, fa n fa cu puterea retrograd (Floriile unui geamba este o d r a m a t i z a r e a cronicii lui Dcinrich von Kleist despre Michael Kolhans, , haiduc i r z v r t i t d i n s e c o l u l a l , X V I - l e a ) . V a r i a n t a Iui Siito surprinde momentul n care, in acea d i n t i ncercare de revoluie a n t i f e u d a l numit Reform, burghezia trdeaz, pen tru prima dat. poporul. E r o u l s u , o m p a n i c , a d e p t credincios al lui M a r t i n L u t h e r , batjocorit cnd i c a u t d r e p t a t e a pe cale legal (S ne i n e m de legea e n u n a t e i a s t a o contravenie destul de grav"), trece n t a b r a rsculailor. n c o d a t re a d u s pe c a l e a cea d r e a p t " , de ctre n s u i L u t h e r , e l sfrete s p n / . u r a t , r e a l i z n d , n u l t i m e l e clipe ale vieii, c r z b o i u l r nesc (calea l u i T h o m a s M i i n z e r ) n u este u n a c c i d e n t , c i u n f a p t n e c e s a r i l e g i c .
...MW -'< : HI IIIIIHJ I

ST ANDRS
A f i r m n d u - s e foarte t i m p u r i u i n l i t e r a t u r , cu nuvele de inspiraie rural, adevrate cronici n m e r s " ale transformrii revoluio nare a satului ardelean, dialoghist de un deosebit pitoresc, s c r i i t o r u l a abordat, n c de la n c e p u t u l carierei sale, teatrul. Comediei p o p u l a r e , s p e e i e c u c a r e a d e b u t a t , i-a r m a s c r e d i n c i o s p n a s t z i ; e a i-a a d u s un p r e m i u a l r e v i s t e i I g a z S z o " i a l t u l d e cernat spectacolului tirgumureean la Fes tivalul de teatru c o n t e m p o r a n de la B r a o v , pentru Bocet vesel pentru un fir de praf rtcitor, care, n structura sa d r a m a t i c , v a l o r i f i c (ce-i d r e p t , p e o t e m o a r e c u m mi nor : influena sectelor religioase asupra u n u i r a n colectivist de azi) t r a d i i a folclo rului de carnaval, a jocurilor cu mti. De menionat c lucrarea amintit a avut, n timp, dou preludii co medii ntr-un act, destinate teatrului de amatori, despre aventurile eroului c o m i c a l Bocetului vesel, ranul Fugedes, n rai (n t r a d u c e r e , Mintule n paradis)

Steaua pe rug r e i a i d e z v o l t conflictul l u n t r i c a l u n u i c o n d u c t o r r e v o l u i o n a r a j u n s la p u t e r e , d e d a t a a c e a s t a . J e a n C n l v i n , creatorul micii republici libere, a Reformei, d e la G e n e v a , c a r e . s u b presiunea contra atacului puterii feudale, aflat de partea ca t o l i c i s m u l u i , n c e p e s r e n u n e d c d r a g u l salvrii republicii la esena eliberatoare a p r i n c i p i i l o r s a l e , a j u n g n d , c a i C r o m w e l l , d u p s p u s e l e l u i M a r x , u n R o b e s p i e r r e i u n N a p o l e o n . n acelai t i m p " al revoluiei reprezentate de el. A d v e r s a r u l l u i C a l v i n in a c e s t c o n f l i c t d e c o n t i i n este p r i e t e n u l s u d i n t i n e r e e , M i c h e l e r v e t , m e d i c i f i l o z o f , u n p r i b e a g u r m r i t d e I n c h i z i i e , c a r e n-ar fi i n s t a r e s o r g a n i z e z e i s m e n i n o c t de s i m p l form statal a revoluiei, dar care v e d e c C a l v i n c o n f u n d mijlocul cu s c o p u l : i p i e r d e s u p l e e a g n d i r i i , n c e p e s suspecteze d e z v o l t a r e a c a lege i n t r i n s e c a l u c r u r i l o r i d e z b a t e r e a l i b e r c a l e g e a d e z voltrii, d e v e n i n d u n alt m i c tiran, n nu mele libertii. Desfurarea conflictului lor o c u n o a t e m d i n istoric. ervet a fost a r s pe rug. m p r e u n cu exemplarele lucrrii sale eretice". ..Restitutio C h r i s t i a n i s m i " . T u l burtor i nou, n piesa lui Siilo, este disputa a doi teoreticieni, care reprezint polii dialectici ai aceluiai a d e v r , lipsii de

28

www.cimec.ro

capacitatea de r e a l i z n s i n t e z a , f) scriere r e c e n t . Cain i Abcl, p a r a b o l de o deose bit for poetic n repetiie, concomi t e n t , l a C l u j - N a p o c a i l a S f n t u Gheorghe reconsider, printr-o captivant aciune d r a m a t i c , s e n s u l b i b l i c a l b i n e l u i i a l r u lui ; i n aceast interpretare, A b e l cel s u p u s respec i l a p r i m e j d u i e t e v i a a a l t o r a tiv, a femeii iubite de amndoi . iar d r e p t u l , c u r a j o s u l i g n d i t o r u l Cain t r e b u i e s-1 r p u n . n i n t e r e s u l v i e i i . . .

HUSZR SNDOR
P r o z a t o r ( m a i a l e s , n u v e l i s t ) i d r a m a t u r g H u s z r S n d o r s-a i m p u s , n u l t i m u l t i m p . prin d o u lucrri, de o deosebit densitate c o n f l i c t u a l : A venit o fat i Copila mea, Viitor. Condei liric, puternic ancorat n rea litatea contemporan, el este sensibil mai ales la m i c a r e , l a s c h i m b a r e , d e c i , l a esena revoluiei trite activ de generaia s a . Am n d o u p i e s e l e A venit o fat, prezenta t l a C o l o c v i u l teatral 7 8 , de l a Sfntu Gheorghe, de ctre T e a t r u l P o p u l a r din 0dorheiul Secuiesc, i Copila mea, Viitor, premiat la concursul revistei Igaz Szo" snt axate pe o t e m constant a d r a m a t u r giei m a g h i a r e d i n a r a n o a s t r , i anume, problemele de contiin actuale ale l u p t t o rilor din ilegalitate, e x a m e n u l m o r a l , pe care i-1 f a c , d u p zeci de a n i , p r i v i n d ndato r i r i l e f a d e s i n e i f a d e s o c i e t a t e . n t r e b a r e a d a c a u f o s t l a n l i m e a s a r c i n i l o r i a p u t e r i i c u c a r e i-a i n v e s t i t r e v o l u i a i-o pun ei nii, d a r le-o p u n i c o p i i i lor.

venit o fat este o replic dramatic la o n u v e l din tineree a a u t o r u l u i , n u v e l , la v r e m e a e i , d e m a r e r s u n e t . P i e s a , c u < > scene scurte, structur cinematografic, cu c u u n m o n t a j p l i n de n e r v . cu flash-back-uri, u z n d de procedeul d e s c o m p u n e r i i i r e c o m p u n e r i i t i m p u l u i d r a m a t i c , nu lipsit de un a n u m e d e c l a r a t i v i s m d e l i b e r a t , a fost valo rificat cu m u l t sensibilitate de realizatorii spectacolului din O d o r h e i . n regia l u i Kovacs Levente, printr-un adaos de muzic f o l k i d e v e r s u r i a d e c v a t e s t r i l o r d e s p i r i t ale personajelor. N u v e l a era, poate, m a i sobr i mai r o b u s t ; acest musical sui-gencris reprezint, ns. adeziunea generaiei urm toare, u n fel de r s p u n s al c o p i i l o r la d i l e mele etice ale adulilor. I n n u v e l e r a v o r b a despre o t n r r a n c v e n i t pe u n an tier ; lipsit de sprijin, dezorientat i a juns ntr-un i m p u s m o r a l , este recuperat p r i n d r a g o s t e a i c s t o r i a c u u n a c t i v i s t d e timp. ns, folosit ca partid. Dup puin unealt incontient i d e v e n i t victim a unei ncercri de compromitere a soului, e a se s i n u c i d e . I n p i e s , d u p 2 0 d e ani. fiica ei r e v i n e n oraul nou, unde soul rmas vduv, fostul activist, a c u m inginer i d i r e c t o r d e u z i n , o p r i m e t e c a u n unchi iubitor. D a r fata i d seama curnd de unele inadvertene din povestirile mamei" sale sora directorului i a l e . . u n c h i u l u i " , i n c e p e s c e r c e t e z e t r e c u t u l . I n c i u d a concluziei amare s n t e m c o p i i i u n o r ge nerali nvini" ea rmne credincioas g e n e r a l u l u i " e i i l u m i i c r e a t e d e e l ; h o t r n d u - s e s t r i a s c i s l u c r e z e a c o l o u n d e tnra ei m a m p t i m i s e , i. r e a d o p t , de f a p t , t a t l a d o p t i v , c a r e . c n d v a , se n s u r a s e , cu b u n tiin, cu o biat fat batjocorit. Omul nvingtor n lupta pentru o lume nou i-a p i e r d u t , n v i i t o a r e a l u p t e i , feri cirea personal. Acelai motiv dramatic, a l greelii invo l u n t a r e d i n tineree p e n t r u care se pltete, m o r a l m e n t e , o v i a n t r e a g , p r e c u m i i d e e a . ' c o p i l u l u i legat n u n primul rnd prin snge, ct p r i n suflet, r e v i n e , ntr-o v a r i a n t surprinztoare," n situaii-limit, n .piesa Copila mea. Viitor. E r o u l d r a m e i este u n o m de c u r n d destituit din funcia de director, care afl c fericirea sa familial a fost c l d i t p e n i s i p : s o i a 1-a l u a t d i n i n t e r e s , socrii, nite mici-burghezi calculai, au tras foloase de pe u r m a lui o v i a n t r e a g , i a r a c u m i b a t j o c d e e l . I se s p u n e , d c l a o b r a z , c f i i c a s a o fat curajoas, cu m u l t spirit critic, fr n c o n j u r n vorbele i f r e z i t r i n a c i u n i l e s a l e de fapt, nu-i e s t e f i i c . D a r c o n f r u n t a r e a e s e n i a l o v a a v e a c u s u c c e s o r u l s u . m a i t n r i m a i instruit, p e al c r u i tat, inginer, l n e d r e p tise n i u r e u l r e v o l u i e i ; c o m p r o m i s , prin aceasta, n ochii adolescentului de o d i n i o a r , pentru care, pe vremea aceea, reprezenta n s i r e v o l u i a , e l se a f l a c u m n s i t u a i a de a p r i m i , d i n partea t n r u l u i director, o o f e r t d e r e c u p e r a r e p r a c t i c . O f e r t a v a fi

www.cimec.ro

29

refuzat de eroul nostru, care prefer o rup t u r d e f i n i t i v c u falsa fericire, c u falsul c m i n , c u f a l s a c a r i e r , i p l e a c s n c e a p o via nou. Ins nu pleac umilit, ci m brbtat de d o u strngeri de m n : una p l i n de respect, a u r m a u l u i su, n ochii cruia s-a r e a b i l i t a t ; i a l t a , p a s i o n a t i h o t r t , c a r e se v a p r e l u n g i f i i c a l ia d e m n i p l e a c m p r e u n c u e l . O profund i n e s t r m u t a t n c r e d e r e n g e n e r a i a t n r , n l e g t u r a d i n t r e p r i n i i copii (efectivi s a u spirituali), strbate, ca u n strigt de speran, aceste piese, nelipsite, c u tot l i r i s m u l l o r , d e o d o z s n t o a s do spirit realist. D e a l t f e l , n c r e d e r e a n b u n u l - s i m a l tine r i l o r , n p r e l u a r e a , d e c t r e e i i n felul lor, a tradiiei de angajare de partea cauzei d r e p t e , este p u n t e a de l e g t u r n t r e p i e s e l e recente, de actualitate, ale diferiilor autori.

Maghiar juctor Satu tere i iar la i

de

Stat

din la n

Cluj-Napoca ; Teatrul strad de

Marele din

Magellan, Vernisaj finalitatea la

Nord o Van

Marc ; despre

dezba Gogh

artei,

ntre din

Gauguin

Naionalul Amurgul lui

Budapesta; Jnos, i

monodramele Satu Marc, Kata,

Bol/ai

Timioara, respectiv Piesele i fiind la cu

Trgu Satu mai

Mure, Mare, multe un

Bethlen dea i

Ora per sin li nu

Budapesta. snt axate

sonaje gur ric, mai

ele, de

fapt, pe

rol, autorul care are

o structur cu eroul

profund su, dar

se i d e n t i f i c nici interes, aa

nici

for

dramatic renun la

pentru restul liti istoria te, cu

ceilali,

nct,

treptat,

distribuiei ; el puternice din

evoc

diferite

persona sau din

istorin

universal

Transilvaniei, adevrul i lor,

personaliti n faa unei

nsingura lumi re

trograde esena de n tre s-a de o

meschine. i

Intr-o despre i-a

discuie

despre sa

dramaturgiei

activitatea

dramaturg, istoria bine

Kocsis XX,

expus

prerea : clasic din

secolului i ru,

conflictul adevr conflict afl i al

dintre ntr-un se

neadevr, raportului n fa cu

transformat fore ; for

individul

fa

ce-1

depete

ntr-att

nct mod

devine nece el i c in

abstract sar,

fapt care modific, n dramei. fr In

structura

consecin,

nfieaz adversarii tangibili, direct prin snt cu

eroii snt

adversari, de intr

pentru negsit, n s-l

ntotdeauna nu

ndeprtai, eroul,

conflict nving lui dra

mulumindu-se forei cu o superioare. marc

presiunea monologuri n care

Piesele

ncrctur ca

matic, biblici lui,

eroii, forele cu

ntocmai naturii nsi

profeii ale ceru Roluri nu s o fie

invocnd la

sau

se i a u

trnt

istoria. dor,

grele, dat,

tentante ele strig de

pentru fr lucru

actori ; ca Kata,

autorul dup

contient Ultima

acest

parteneri. o per al de li

lucrare, din

Bethlen

evoc a

sonalitate

prima

jumtate

secolului ctitor pentru de

KOCSIS ISTVN

XVIII-Iea. coli i de

Gnditoare manufacturi, ntr-o i

avansat, lupttoare perioad crunt i

bertatea

cugetului soie

reflux dc

revoluionar, soart de

mam

lovit snt

(protestant stpnirea catolic,

fiind, copiii

smuli de

ctre

habshurgic, al doilea din

incitat

biserica T n r u l d r a m a t u r g K o c s i s I s t v n este u n autor prolific i relativ des jucat. Piesa Numrtoarea copacilor s-a reprezentat Ia S a t u M a r e , l a T e a t r u l r a d i o f o n i c (cu G h e o r g h e D i n i c n r o l u l p r i n c i p a l ) , i a i n s p i r a t u n f i l m de televiziune, regizat de t n r u l I o n M o i s e s c u . Coroana e de aur o p i e s d e s p r e M a r i a S t u a r t a fost j u c a t l a T e a t r u l credin

iar

so, d e aceast

aceeai cstorie lupta activi o n

c u e a , i c o p i i i

snt r p u i de pentru tatea mare via,

boli), ea rencepe m e r e u gsindu-i Un rol fore noi n

obteasc. actri... este

excepional, noua lui

pentru

Dealtfel,

lucrare, mari

pregtire,

consacrat

unei

actrie

de la sfritul secolului trecut.

30

www.cimec.ro

FESTIVALUL NATIONAL CNTAREA ROMNIEI"

La ntreprinderea de maini grele Bucureti

B r i g a d a artistic, l a r a m p

Nit de mult, un reporter de televiziune mi povestea, cu o plcere vdit, despre ultima lui emisiune, filmat undeva n Transilvania, ntr-un centru indus trial, dac nu m nel, din judeul Alba. Ai zice > sublinia el c acolo, unde munca productiv nseamn transformarea n maini a metalului, nu ^ exist timp i pentru literatur, pentru ansambluri artistice... Ei bine, acest timp pentru art exist... Oriunde, munca productiv te va ntmpina cu timbrul ei modern: transformarea timpului liber al muncitorului n fapt de cultur". Ideea aceasta este susinut, dealtfel, i de revista noastr, de mai muli ani. Cu toate acestea, a fi vrut s-i rspund confratelui meu c realitatea sur prins de el, adic transformarea n timp pentru art a timpului liber al munci torului, nu e$te un fenomen generalizat n toate ntreprinderile din ar ; a fi vrut s adaug c imperativul de a stimula n continuare creterea bunstrii spi rituale a clasei muncitoare rmne nc acut. Mai snt ntreprinderi industriala care nu au formaii artistice ; ceea ce nu nseamn c numai instructorii culturali snt aceia care nu s-au dovedit a fi buni organizatori. Multe formaii de teatru ar putea exista n aceste ntreprinderi, uneori, fruntae n producia de bunuri materiale, dar nu se tie de ce prea rezervate cnd e vorba de desfurarea unei activiti artistice. Am ntlnit cazuri cnd formaiile de teatru existau numai

www.cimec.ro

 rapoartele unor activiti culturali, hai s-i numim zeloi. Or, acestea snt nea junsuri care pot. fi eliminate ; este nevoie de mai mult druire pentru actul cul tural, este necesar o nelegere mai adnc a conceptului filozofic i estetic care st la baza Festivalului naional Cntarea Romniei", Trebuie, aa cum subliniaz documentele de partid, ca fruntaii n producia de bunuri materiale s dea Ionul" i n cellalt teritoriu, al bunurilor spirituale. Ventru c numai astfel putem spune c osmoza dintre munca productiv i activitatea cultural este o realitate i nu o simpl figur dc stil. Cu aceste reti, acolo, n pe care Comitelui gnduri i-am vizitat pe constructorii de maini grele din zona industrial a cartierului Berceni. rspunznd unei sindical mi-o adresase n urm cu cteva luni. Bucu invitaii

Tineri, ntr-o ntreprindere

IA W w

zat cu problemele aceast original industriei romneti pune pe trmul ])oemului.

tehnicii, creaie a l trans sublim al

museeaz, scen, demn le dc

parc, adaug

prezena un

In nimb

invidiat. artistic a luat trupa fi a

Brigada in care ceasta care locit snt, printre munc. interprei, mi n iubesc frezor, zica mai care pe Cel Despre Mazilu desvrcsc seara, i spune ntrecerea foarte dar prejos n au

tinara
Pind pe porile acestei uriae ntreprinderi, pe cere un muncitor din uzin mi-a recomandat-o ca fiind p-ida industriei constructoare de maini, mi-am dat seama c am intrat ntr-o lume a pro duciei moderne. Nu tiam c prin I.M.G.B. - acestea snt iniialele n treprinderii, emblema care impune respect Romnia se numr printre socialist cele numai patru ri din lume care fabric coloane dc sintez pentru industriile chi mice. Am privit impuntoa rele hale, aceste palate de oel i sticl care s-au nscut, pe rind, ncepnd din 1966. n numai 12 ani s-a ajuns ca aici, n Berceni, s se fabrice turbine i alternatoare de 330 MgW, linii de ciment de 3000 de tone n 24 de ore, subansamlAuri pentru piojse de 2.500 i 12.000 tone for, cilindri de laminor, grupuri energetice de la 6 la 12 MgW, conco mitent cu cele mai diverse maini grele, destinate, in exclusivitate, exportului. Dac dustria prinderea tuziasmeaz, tehnologic produciile reporter, pe un din i, mai iniiat grele profilul pe Berceni prin obinute, puin desigur, n in ntre l en ei prin un familiari

Mai ales c tinra i eroica ntreprindere este slujit, eu un suflet pe msur, numai de tineri. Iar tinerii dc aici, fruntai in producie, s-au nscris n faza dc mas a celei de-a doua ediii a Fesli%'alului naional ..Cntarea Romniei". Am fcut cuno tin doar cu membrii bri gzii artistice i eu ciiva dintre suporterii cenaclului literar. i, n puin timp, contiina lor artistic pen tru c, orict ar prea de preios spus, aceti tineri au o contiin artistic m-a convins c bi viitor au posi bilitatea s ajung la rezul tatele mult dorite : persona litatea experienelor artistice, expresivitatea mesajului.

urm mobil pregtesc

cu doi i inspirate

ani. Cei expresiv, programele, nemij

constituit

ntotdeauna din aa

viaa cum primii Unul : Mihail Snt mult mi nici la am la dintre

ntreprinderii, mai locul spus, dc talentaii Popescu, evideniat mi de mu las Stan, sculrie, al Il-lca concursul strungar". Liliana aflu dc c trei de am i i ani art. spaiu ce tonte activeaz : interesante. stpineasc ale cu line, s ob a Festi sector. a snt lor Cntarea I pc ediie clemente mpreun Mircea reuii ediie i se meseria plac Nu Filip locul la secia

socialist.

teatrul".

muncitor

a obinut ntreprindere mai Traian cursurile colii

bun

Constantin talentul populare c aici tineri viei multe lor au nu care artistic snt s

urmind,

Biografii la douzeci i ceva de ani

Majoritatea gada dup 1957. durat tate it tor, artistic 1953, de de or, vrsta. lctu, Spectacolul aproape nu le-a celor snt unii, chiar lor, o cu din bri nscui n o jum dezmin de rectifica le nfru

ale

Regret s lor n aceste ct artei aceti in, valului Romniei", Acum, mai in mari. Festivalului, mai prezint 12 brigada

biografiile

Strduindu-se scenice, tineri la j)rima

instructorul

de maini

naional locul a doua ambiiile

Profesiunile bobinator, frezor,

strungar,

32

www.cimec.ro

Poetimuncitori
Numrul poeilor-muncitori este mult mai mare dect crede. Cenaclul de am putea la ntreprinderea de maini grele Bucureti, condus de

poetul Alexandru Dobo, i el muncitor, evolueaz ctre acea maturitate artistic apt s-l fac tiut iubitorilor de poezie din Capital. Temele abordate dc membrii ce naclului snt generoase : iu birea de patrie, devotamentul fa de partid, srbtoarea muncii, sentimentele inimilor tinere. Am citit manuscrise semnate de Zamfir Ion, Mi

hai

Dumitru, ei mai vor

George trebuie mult i, s asupra poate, la i ziua

Frigioiu. zbo lec vor i

Desigur, veasc turilor, dar ei ajunge, limpede Dobo litatea pe fului a

asupra cndva, al poeziei. descoperit covor la pn : esnd pe

cuvntului, rmul Alexandru moda de aur rs

rou",

curcubeie".

Ce am aflat de la tovarul loan Bordnc, sculer-matri{er, secretar al Comitetului sindicatului I.M.G.B.

M nedumerete u n fapt, tova nc re Bordnc... D e ce n u avei o formaie de teatru ? G r a d u l ntre prinderii, c a s s p u n aa, o cerc impe rios... A m s v r s p u n d deschis. C u toate c n n t r e p r i n d e r e a n o a s t r se simte d i n p l i n nevoia diversificrii formelor i mijloacelor de atragere a oamenilor m u n c i i l a aciunile c u l t u r a l - e d u c a t i v e , p n n p r e z e n t , c u toate s t r d u i n e l e noastre, este a d e v r a t c n u a m reuit s a l c t u i m o t r u p d e teatru d e a m a tori. Aceasta, datorit i l i p s e i d e spaiu pentru repetiii i r e p r e z e n t a i i . Nu avem n c u n c l u b s a u o cas d e c u l t u r . S e p a r e , ns, c viitorul n e rezerv surprize plcute. I n c u r s u l acestui a n v o m trece a l t u r i de constructori, pentru a grbi lucrrile l a clu bul ntreprinderii. P e platforma Berceni, n afar de I.M.G.B., se m a i gsesc i alte ntreprinderi mari, ca I.M.U.C., I.G.S.I.M., V u l c a n " , care se afl n c o n t i n u e x t i n d e r e . Ca i n o i , aceste n t r e p r i n d e r i nu dispun de u n local adecvat desfurrii unor m u l tiple i d i v e r s e a c t i v i t i cultural-artistice. Cred c n u a r fi r u c a n marile cartiere ale B u c u r e t i u l u i B e r c e n i , T i t a n , Pantelilocul mon, C o l e n t i n a e t c . s-i g s e a s c edificii a l e u n o r n o i ' e a t r e . I n p r e z e n t , tea trele noastre profesioniste snt concentrate n centrul vechi a l oraului. Acest centru vechi este c a o cetate, n c a r e i n t r i d o a r d i n c n d n cnd (intrarea fiind condiionat dc distan i de timpul liber pe care l avem). Construirea unor teatre n principalele cartiere ale Bucuretiului ar da o nou culoare, u n n o u sens, vieii noastre social-culturale i u n i m p u l s real ntregii micri de amatori.

C e alte m a n i f e s t r i loc n ntreprindere ?

culturale

au

I n ultimii doi a n i , a m a v u t interesante aciuni n cadrul bibliotecii. A aminti, n treact, ntlnirea c u Cenaclul epigramitilor i c u s c r i i t o r u l V a l e n t i n S i l v e s t r u , m i c r o r e c i talul susinut de I r i n a Rchieanu i de T u d o r Gheorghe s a u entuziastele ntlniri ale tinerilor c u scriitorul D. R . Popescu, precum i c u z i a r i t i . C u m snt implicai muncitorii de l a I . M . G . B . n c e a de-a d o u a e d i i e a Festivalului naional Cntarea Rom niei" ? Ediia a doua a Festivalului naional Cntarea R o m n i e i " , care m a r c h e a z u n salt calitativ i n a c t i v i t a t e a noastr culturalartistic, n e gsete pregtii p e n t r u desfu r a r e a umor a c i u n i p r o p r i i , m u l t mbunt ite, fa de ediia precedent. I n seciile T u r b i n e , M e c a n o - s u d u r , n t r e i n e r e i r e p a raii a u luat fiin brigzi artistice, d i n r n d u l crora sperm, m p r e u n c u organizaia U.T.C., s p u t e m s e l e c t a e l e m e n t e d o t a t e p e n t r u t e a t r u . D e a s e m e n e a , a c i u n e a v a f i e x t i n s i l a celelalte m a r i secii a l e n t r e p r i n d e r i i , u r m rindu-se n p r i n c i p a l o r g a n i z a r e a u n o r repre z e n t a i i c u forele p r o p r i i a l e seciilor. Dorim s e d i t m o plachet cuprinznd versuri ale poeilor-muncitori din cenaclul n o s t r u l i t e r a r i s o r g a n i z m o expoziie c u lucrri aparinnd membrilor cercului de art plastic. In colaborare c u alte ntreprinderi din Bucureti, v o m organiza diferite manifestri cultural-artistice, pe unele scene, c u m a r fi cele d e l a T e h n i c - C l u b , P a r c u l T i n e r e t u l u i , Casa de cultur a sectorului. D o r i m c a toate a c i u n i l e noastre, care se nscriu s u b genericul ediiei a doua a Festi valului C n t a r e a R o m n i e i " , s f i e o r g a n i zate de m u n c i t o r i , p e n t r u m u n c i t o r i , pentru ntreaga m a s de o a m e n i a i m u n c i i , s poarte a m p r e n t a p a s i u n i i i a d r u i r i i , s c o n t r i b u i e la educarea omului n spiritul vremurilor pe care le t r i m .

Rep.
33

www.cimec.ro

FESTIVALUL NATIONAL CNTAREA ROMNIEI"

n judeele Constana i Tulcea

Spre noi trepte ale frumosului, ale miestriei

Pe pereii multor instituii artistice profesioniste, n sediile forma iilor de amatori din cele dou judee ale Dobrogei Constana i Tulcea se afl la loc de cinste diplomele premiilor citigate in etapa final a primei ediii a Festivalului naional Cntarea Romniei", ca i la faza interjudeean i la cele judeene. Dar ora bilanului a trecut de mult... Succesele obinute anul trecut constituie, pentru noi, un puternic stimulent n activitatea actual i de viitor" ne mr turisea tovarul Gheorghe Munteanu, preedintele Comitetului judeean pentru cultur i educaie socialist Constana. Am demonstrat, cred, potenialul artistic creator al judeului nostru ; harnicii oameni ai muncii de pe meleagurile dobrogene au artat c tiu s traduc, n cuvnt, sunet i culoare, mplinirile din munca i din viaa lor. Iat de ce, acum, n ntreg judeul, Oamenii muncii i-au reunit forele pentru a urca, n actuala ediie a Festivalului, noi trepte ale frumosu lui, ale miestriei".

A m poposit n Constana, n acel loc unde dobndesc primele noiuni de art cei ce o iubesc c u pasiune l a coala p o p u l a r de a r t . lntr-o c a s , a f l a t l a c i v a p a i d e mare, fiineaz, de peste d o u decenii. coala care a format m u l i dintre laureaii concursu rilor deschise a m a t o r i l o r . D e s i g u r , coala a r e un profil complex ; d a r n o i n e v o m opri, firesc, doar asupra celor ce privesc arta teatral. coala constnean a r e p a t r u clase de teatru u n a , c h i a r n s e d i u l colii, i a r celelalte trei, l a casele d e c u l t u r d i n H r ova, C e r n a v o d i M e d g i d i a . M a i bine de o sut de... elevi o a m e n i a i m u n c i i d i n cele m a i diferite d o m e n i i d e a c t i v i t a t e u r m e a z cursurile d c d o i a n i ale claselor de teatru, nsusindu-i cunotine d e actorie, r e gie, m o n t a j l i t e r a r , r e c i t a r e d e v e r s u r i . L a Constana, au c a profesoar pe actria Diana Cheregi, la Hrova, pe instruc torul artistic Mihai Botez, iar la Med gidia i Cernavod, pe H . Sadi, directo rul colii populare de art d i n Constana. Cincisprezece p r o m o i i d e absolveni a m pre gtit, n cele d o u decenii de activitate a colii n e s p u n e directorul H . S a d i . C e i m a i m u l i snt i a z i o a m e n i i d e b a z a i formaiilor artistice d e amatori, alii a u d e venit instructori artistici. N i c i u n u l n u a renunat I a teatru, l a pasiunea s a " .

D e s i g u r , n u n e - a m p r o p u s s i n t r m n amnuntele organizrii cursurilor, acestea desfurndu-se d u p criterii bine tiute. U n clement important, care asigur succesul a c tivitii teatrale a colii populare d e art d i n Constana, l constituie buna, fructuoasa con lucrare c u Centrul judeean de n d r u m a r e a creaiei p o p u l a r e i a m i c r i i artistice d e mase. coala i C e n t r u l n d r u m ntreaga acti vitate d i n j u d e i asigur fapt esenial repertoriul adecvat formaiilor artistice de amatori. A n u a l , se p u n l a dispoziia echipe lor piese d e teatru, nsoite de a d n o t r i , sfa turi, idei d e t e m a t i c . i , tot a n u a l , se orga n i z e a z u n concurs d e creaie literar p e n t r u toate g e n u r i l e d e l i t e r a t u r . L u c r r i l e p e n t r u c o n c u r s u l <din a c e s t a n u r m e a z a f i d e p u s e p n n l u n a decembrie. Cele m a i b u n e v o r fi p r e m i a t e i p u b l i c a t e . A a d a r , c e l e 9 3 d c formaii de teatru existente n j u d e u l Con stana ( a n u l trecut a u fost 54) a u , asigurat, u n repertoriu bogat, interesant. D u p c u m ne mrturisea E u g e n Marinescu, directorul C e n t r u l u i j u d e e a n , aceast strns c o n l u c r a r e , coal-teatru, a scos l a i v e a l n u n u m a i interprei amatori, c i i dramaturgi. P r i n t r e acetia se n u m r profesorul d e l i m b a r o m n Mihai Totolan d i n Bneasa, autorul p i e s e l o r Copacul alb i Copiii lui Manole,

34

www.cimec.ro

ambele inspirate din realitile actuale ale s a t u l u i d o b r o g e a n . L a B n e a s a , se p r e g t e t e un spectacol c u nceste piese, interpretate de artiti a m a t o r i d i n l o c a l i t a t e . S e c u v i n e s amintim, apoi, de tefan R a i c u , care, cu piesa lui Au nflorit sinzienele, a obinut primei P r e m i u l al IV-lea la etapa final a ediii a F e s t i v a l u l u i n a i o n a l Cntarea Ro mniei", precum i d e I l r i s t u L i m o n a , ale c r u i p i e s e , Omul, fata, blrinul i cea(a i Scrisoare ctre meterul Manole, se j o a c l a Studioul Teatrului Dramatic din Constana.

priceperea i t a l e n t u l n slujba scenei. i t o t u l n u m a i i n u m a i d i n p a s i u n e pentru frumuseea artei teatrale" c u m ne mr turisea profesorul Nicolae Z v l e a n u , cel mai y e c h i artist amator din Mangalia, u n u l dintre ntemeietorii formaiei de teatru din acest ora.

Tot pe m a l u l m r i i , dar m u l t m a i spre sud, la Mangalia, n majestuoasa cldire a Casei de c u l t u r , n e n t l n i m c u civa dintre artitii amatori. Teodor Suditu a venit de la antierul n a v a l M a n g a l i a , u n d e lucreaz l a a s a m b l a r e a b l o c - s e c i i l o r c e l u i de-ol d o i l e a mineralier de 35.000 de tone ; V i r g i l C o d a n i , n a i n t e d c a p l e c a de l a F a b r i c a de p i n e , a scos" ultimul cuptor de pine cald ; E l e n a A i o j o a i e i v i n e d c l a s p i t a l , u n d e este asistent m e d i c a l ; profesorul N i c o l a c Zvleanu v i n e , firesc, de l a coal ; V a s i l e Birldeanu se a f l , a i c i , l a e l a c a s " , ntruct este d i r e c t o r u l C a s e i d e c u l t u r d i n M a n g a l i a . C n d se l a s s e a r a , a c e t i o a m e n i o p o r n e s c spre C a s a de c u l t u r , la repetiie. S e repet viitoarea p r e m i e r a formaiei de teatru de amatori, piesa lui tefan Berciu, Rfuiala. Repetiiile, aflate n f a z a f i n a l , se d e s f oar sub n d r u m a r e a u n u i valoros actor pro fesionist, R o m e o M o g o . Artitii amatori din Mangalia nu triesc pentru p r i m a dat emoiile premierei. Unii dintre ei a u v e c h i state de s e r v i c i u " , n slujba teatrului de amatori (formaia de teatru a fost n f i i n a t n u r m c u u n sfert de veac). A c u m civa ani, artitii amatori mangalioi au ctigat P r e m i u l nti p c ar c u s p e c t a c o l u l c u p i e s a Aceti ngeri triti de D. R . Popescu. A n u l trecut, n cadrul Festivalului naional Cntarea Romniei", formaia de teatru a Casei de c u l t u r din M a n g a l i a a prezentat spectacolele c u piesele Idee d e P e t r e B r b u l e s c u i Pragul conti inei civice de I. D . e r b a n (cu acest din u r m spectacol, fiind laureat la faza inter judeean). Prin satele d i n sudul Dobrogei, artitii amatori d i n M a n g a l i a snt b i n e c u n o s c u i , fi ind mereu prezeni n mijlocul spectatorilor. Desigur, premierele au loc pe scena Casei de cultur, ntr-o sal modern cu peste cinci sute de l o c u r i . U n e v e n i m e n t impor tant l v a constitui, n acest a n , p r i m u l spec tacol c u o p i e s scris de u n autor din Mangalia, tnrul marinar Gheorghe Tudor, c e s-a f c u t r e m a r c a t n c a d r u l c e n a c l u l u i l i terar Thalassa", a l Casei de cultur. De un sfert de v e a c , d o u generaii de a r t i t i a m a t o r i se n t l n e s c s e a r a l a C a s a d e cultur. Dezbat, repet, creeaz, punndu-i

F o r m a i a de teatru d c a m a t o r i d i n B a b a d a g este o m a i v e c h e c u n o t i n a n o a s t r . A m anul trecut, reprezentnd judeul intlnit-o 1 ulcea Ia faza interjudeean a primei ediii a Festivalului naional Cntarea Romniei". Artitii d i n B a b a d a g a u dat atunci specta c o l u l c u p i e s a Mama de D u m i t r u R a d u P o pescu, n regia lui Nicolae Moldovan. I n re p e r t o r i u m a i e r a u : Tache, Ianke i Cadir de V i c t o r I o n P o p a , Nu sntem ngeri de P a u l Ioachim, vinovat Corina ? d e Laureniii Fulga, Cnd apune soarele de Constantin D u i c i a l t e l e . P r e c u m s e v e d e , u n r e p e r t o r i u d e o s e b i t d e i n t e r e s a n t , c u c a r e se p o t organiza stagiuni teatrale continue, ntr-o z o n a rii n care n u p r e a a j u n g teatrele profesioniste. I n acest ora, situat ntre coli nele dobrogene, n vecintatea marelui lac R a z e l m , ora ce a b i a atinge zece m i i de lo cuitori, treizeci de artiti amatori, grupai n j u r u l unor inimoi profesori, asigur o s t a g i u n e teatral m e r i t n d toate laudele. I-am g s i t pe a r t i t i i d i n B a b a d a g n p l i n a c t i v i t a t e : r e p e t a u p i e s a Soarele a rsrit la miezul nopii de Victor Brldeanu, pies oglindind u n m o m e n t din timpul Insureciei armate din 1944, ntr-un m i c ora, a s e m n tor Babadagului. Printre interprei, vechie noastre cunotine : profesorii Nicolae Strat, Elisabeta Mihil, Doina Postolache, Mitco Potrlu, funcionarii G h . Casapu, L u c i a Burtescu, asistenta medical Eugenia Velica ; a l t u r i de aceti artiti l a vrsta m a t u r i t i i , s e a f l p e n s i o n a r u l P e t r e O n o f r e i , p r e c u m i t i n e r e l e O m e r A b i b e i S , G e v a h i r e , a c e s t e a din u r m , de naionalitate turc. A m c u t a t s a f l m c e p r e m i e r e n o i v o r fi p r e z e n t a t e n a c e s t a n , n c a d r u l d i f e r i t e lor etape ale F e s t i v a l u l u i n a i o n a l Cntarea R o m n i e i " . D u p c u m ne spunea profeorul Nicolae Strat, care deseori ndeplinete i r o l u l d e r e g i z o r , r e p e r t o r i u l a c e s t u i a n v a fi substanial m b u n t i t ; se v o r j u c a p i e s a Bibu i ceilali de Constantin D u i c , p r e c u m i d o u p i e s e a l e u n u i t n r a u t o r t u l c e a n , A u r e l I f r i m , Comoara i Cntec pentru bu nicul meu, aceasta d i n u r m , p u s n scen c h i a r de ctre autor. A c t i v i t a t e a t e a t r a l c e se d e s f o a r l a B a badag constituie o ilustrare elocvent a uneia dintre caracteristicile marelui Festival naio n a l Cntarea R o m n i e i " desctuarea for elor creatoare ale m a s e l o r p o p u l a r e .

Stan Vlad
35

www.cimec.ro

Teatrul Bulandra", oaspete la Tricodava"

Spectacolul L a L i l i e c i , pre zentat la Tricodava", a be neficiat de o sal receptiv, sincer i profund interesat. Existena unui public omo gen, ca preocupri, ca nivel de pregtire i chiar ca vrsl a constituit o premis pentru de stabilirea unei atmosfere comunicare direct ntre ac tori i spectatori. Definitorii aceast reprezentaie pentru au fost spontaneitatea, fi rescul desvirit cu care s-a creat, nc din primul mo ment; relaia dintre scen i sal. In cursul discuiilor ce au urmat, Virgil Oganu, sub conducerea cruia s-a alctuit selecia versurilor i nscenarea lor, mrturisea c spectacolul s-a nscut din dorina unui grup dc actori, iubitori ai poeziei lui So rescu, de a se bucura, m preun cu ct mai muli oa meni, de valorile descoperite. cel mai Am neles n modul concret acest gnd al reali zatorilor, urmrind reacia tinerelor muncitoare, care alctuiau nu un public mai mult sau mai puin interesat, ci un autentic partener de lectur. Dezbaterea care a urmat s-a referit i la spec tacolul prezentat i, n ge neral, la activitatea Teatru lui, la proiectele sale reper toriale, la micarea artistic de amatori ce se desfoar n aceast ntreprindere, la prezena sa (ce se dorete ct mai semnificativ) n cea de-a doua ediie a Fest'walului naional Cntarea Ro mniei". Caracteristic pentru discuiile ce au nvut loc a fost acelai ton sincer, des chis, lipsit de inutilele amabiliti" de circumstan, reciproce. S-a vorbit despre necesitatea unei aciuni siste matice, atent gindile, pentru educarea estetic a tinerelor modalit muncitoare, despre ile cele mai adecvate pentru de viaa teatral aprojnerea i a acelora mai puin fami liarizai cu arta scenic. n drumarea de ctre Teatrul Bulandra" a formaiilor ar tistice de la Tricodava" a dat, pn n prezent, bune rezultate ; pornind de la acestea, participanii la dez batere au evideniat necesi a amplificrii tatea adincirii, unei colaborri ce s-a dove dit fructuoas. Cuvintele cu care au fost ntmpinai ac torii i conducerea Teatru lui Slntei primii la noi, oricnd, cu bucurie" nu au rmas simpl expresie a ospitalitii, le-am simit n atenia cu care era urmrit spectacolul, n reacia prom pt i adecvat a slii, n seriozitatea i n consistena discuiilor.

Virgil Oganu din stnga), n gazdele

(n clieul dialog cu

Colectivul de muncitoare ul ntreprinderii Tricodava" a fost gazda unui specta col al Teatrului Bulandra", La Lilieci, reali zat dup versurile lui Marin Sorescu. Intlnirile cu publi cul, spectacolele desfurate n fa\a muncitorilor din ma rile ntreprinderi industriale ale Capitalei constituie o permanen n activitatea Teatrului Bulandra". Festi valul naional Cntarea Ro mniei" este un fapt cu noscut a stimulat i a dat un cadru organizat acestor legturi de colaborare ntre instituiile de art i public, ntre creatorii profesioniti i spectatorii care, nu arare ori, snt ei nii preocupai de valorificarea, de ndru marea competent a unor talente, a unor aptitudini artistice.

C. D.

30

www.cimec.ro

II cheam Augusto Boal. S-a specializat in chimia pe trolului, susinind un strlu cit doctorat n tiine. S-a ndrgostit mai tirziu, cu fa natism, de strvechile mira je de la luminile rampei, a devenit profesor de art dra matic, a condus Teatrul ..Arena" de la So Paolo. Urmrit i torturat n Bra zilia, patria sa, pentru con vingeri politice naintate, a fost silit s plece, s se sta bileasc n Portugalia, Iucrtnd periodic cu actori i cu neprofesioniti n Frana, Suedia, Italia. i-a strins, de curnd, intr-o carte actori i ne* Jocuri pentru actori, practica unui teatru al oprimatului" experien ele de pedagogie teatral, comunicindu-le ntr-o form sintetizat, ncerend s ela boreze o teorie a unui tea tru politic de structur ori ginal. Geneza acestui teatru al oprimatului" ine de lanul ripostelor naturale, necesare, mpotriva teroarei. a dictatu rii, a oprimrii. Boal se ex prim, n acest sens, foarte simplu, explicit : dac exi st oprimare, exist i ne voia unui teatru eliberator". Mergnd mai departe, con secvent, pe aceeai linie, el crede c teatrul este o par te integrant a revoluiei. El este pregtirea, studiul, analiza, repetiia general a revoluiei". Teatrul oprimatului" de declarat i ptima sus inut substan revoluiona r experimenteaz diver se tehnici (teatrul-statuie, lealrul-gazel, teatrul-imagine .a.), cercetnd, verificnd po sibilitatea lor de util i trainic aezare n practica inspirat a celor ce slujesc arta de la luminile rampei. Foarte interesante rmn, pn acum, cel puin dou gen. Mai experiene de acest ntii, teatrul invizibil", con ceput ca o aciune de am ploare, pornit de la agita ia provocat de mai muli actori camuflai n... ne-actori. Intr-un loc public mare magazin, instituie, strad acetia abordeaz, fiecare n parte sau mat muli mpreun, o problem

C o n t r a p u n c t
HORIA D E L E A N U

Un

experiment
trului invizibil" i ale teatrului-for", este, dac tiu noutatea absolut a soluiilor, n orice caz, consonana lor cu preocupri fundamentale ale teatrului vremii contem porane. Pe de o parte, cu tarea unui nou loc de joc, ieirea din tradiionala sal de spectacol, teatrul n a fara teatrului", nu ca unic ipotez de lucru, dar ca o dc a manifestare a nevoii propiere i fizic, dar mai cu seam psihic, inte lectual a spectatorului de spectacol. Pe de alt par te, dar n acelai spirit, i dentificarea calitii de subi ect (n afar dc cea de obi ect), pe care spectatorul o doblndete, din ce n ce mai marcat i n forme foarte variate, n teatrul lumii noastre. In aceast ordine de idei, Augusto Boal, vrnd s sub linieze caracterul activ al spectatorului, ajunge la o formulare, la prima vedere, oarecum ocant : Specta tor este un cuvnt obscen, Cnd iei de la teatru, tre buie s ai o motivare n plus, trebuie s fii mai bine narmat s te bai dect erai cnd ai intrat". In ultim analiz, nu este alteeva dect nelegerea ju dicioas a teatrului ca sur s de energie", aa cum se exprima, la nceputul seco lului nostru, n 1900, Ro main Rolland. Fr ndoial, ns, c nici teatrul popular", propus de autorul lui Jean-Cristophe", nici teatrul oprimatului", propus, dup aproape opt decenii, de Augusto Boal, nu epuizeaz toate sursele tonifiante ale Teatrului, r mas, n perenitatea sa sigu r, n afara oricrei crize energetice.

acut, o susin I n cali tate de ceteni oarecare , o examineaz, o amnunesc, o explic, intr in polemic, trezind interes n jurul ei. Pe msur ce discuia se amplific, trectorii se anga jeaz alturi de actori, lu minile adevrului devin din ce n ce mai intense, proiectind cu destul limpezime si durerile oprimatului, i evcntualele posibiliti de e liminare a obidelor. Oarecum apropiat, dar distinct, este i experiena teatrului-for", desfurat n tr-o pia public, care a mintete, ca idee, cunoscu tul f o r u m din Borna antic, unde se judecau marile pro cese, unde era concentrat viaa social-politic a cetii. Un asemenea spectacol se desfoar, acum, n doi timpi. lntr-o prim faz, ac torii interpreteaz, innd seam de legile generale ale teatrului, o acut situaie conflictual ; ntr-o a doua faz, spectatorii prini de gravitatea temei, de in teresul pe care l-au strnit actorii pentru problema dat iau, fr o ordine prestabilit, locul interprei lor iniiali, angajndu-se, n flcrai, n dezbatere. Este citat exemplul unei aseme nea reprezentaii, care a avut loc la Godrano, un mic orel sicilian. Pn la urm, n aren -a mai r mas nici un actor, locul a cestora fiind luat, pe nesim ite, dar cu pasiune, de pri marul comunei i de cet enii ei, care, arunendu-i cu ndrjire replicile, s-au implicat n ideea iniial a spectacolului, justifiendu-se, acuzndu-se, cutnd cu con vingere ieirea dintr-o grav situaie real. Ceea urmrind ce apare indubitabil, propunerile tea

www.cimec.ro

37

M ir c e a S t e f a n e s c u , 80
Octogenarul decan al dramaturgilor romni de azi triete, printre noi, cu discreia su fletelor delicate. Prieteni statornici au rspindit vestea mplinirii venerabilei vrste, i re multora, la aflarea ei, a fost de sur acia priz. Jovialitatea i cldura, pe care le aduce n orice conversaie, impunnd o ami ciie inteligent, au lucrat totdeauna pentru Mircea tefnescu, mpotriva precizrilor ca lendaristice. El aparine unei generaii care nc ne uimete, prin tinereea ei spiritual, o generaie cu trsturi fizice ferme, exprimnd acea apolinic frumusee brbteasc, ce eman din ascuimea spiritului i din fora creaiei : Victor Ion Popa, George Mihail Zamfir eseu, Lucian Blaga, Camil Pctrescu, Adrian Maniu, Ion Sava i, foarte aproape, Tudor Muatescu i Sic Alcxandrescu. Dintr-o slbiciune de pasionat al istoriei teatrului, am pus deseori numele maestrului alturi de cel al lui Victor Ion Popa, marele su prieten. Poate, fiindc m-au impresionat, cndva, dou fotografii de interior, nfindu-i pe cei doi, alturi, degajind un fascinant sentiment de amiciie, comparabil cu cel din imaginea Ghica-Alecsandri. Aveam s tiu c maestrul se afl acolo, n vechile fotografii, ntr-o ipostaz favorit ' aceea de prieten. Dealtfel, i literatura sa poart pecetea acestui sentiment nalt. Cronicarul teatral de la Epoca", din 1920, apoi de la Vremea", ndreptarea" (1928), Curentul" (19351940), a cultivat, pentru climatul spi ritual, cercul unor statornici prieteni. Camil Petrescu scria, entuziast, despre de butantul teatral din 1924 (cu R o b a alb.), olimpianul Eugen Lovinescu, n panorama dramaturgiei interbelice (1937), i precizeaz meritele, V. I. Popa se pasioneaz de C o m e d i a z o r i l o r , pe care o monteaz, n 1931, la teatrul Mriei Ventura, Sic Alexandrescu i solicit zeci i zeci de colaborri, pentru necesitile paradoxalelor repertorii teatrale interbelice, un actor (Costache Antoniu), in lupt crncen cu anonimatul, va cunoate, datorit lui, ameitoarea biruin a rampei, n drama Acolo, departe... Dar, cite momente teatrale, pe care istoria scenei ro mneti le va reine, nu-l au ca personaj pe srbtoritul de azi ? Condeiul su a traversat epoci culturale, afirmnd o independen creatoare ce inter zicea clasificarea ntr-un curent literar. Mircea tefnescu a rmas dramaturgul evenimente lor care l-au pasionat. Scrisul su poart

amprenta meditaiei, pe marginea actuali tii sau a istoriei, totdeauna, cu contiina mpcat c a spus un adevr, a afirmat un crez. Mediului familiar citadin al anilor '20'30, tributar unor practici mondene san cionate de muli scriitori, Mircea tefnescu i dedic piesele M a e s t r u l (1925),. Frmnri (1926), Veste b u n (1936). O dram mult apreciat, consacrat imposibilitii de comu nicare n dragoste, din pricina mediocritii sufleteti, este Comedia z o r i l o r (1931). Re porter scrupulos al cotidianului, scriitorul a nregistrat cu minuie un caz de ratare ar-

38

www.cimec.ro

tittic ntr-un mediu strin, prin pierderea cu realitatea, n drama Acolo, contactului departe... (1939), Aceleiai preocupri, de fixare dramaturgic a unui timp determinat, i se integreaz i comedia satiric Patriotica romna (1955), vitriolant demascare a co rupiei. Entuziasmul pentru noile valori sociale, n consonan cu firea i cu aspiraiile sale, maestrul l-a manifestat chiar n zorii culturii socialiste, scriind scenariul filmului Rsuna v a l e a (1949) ; filmul, cap de serie al cine elogiaz, matografului contemporan romnesc, cu o sinceritate nvluitoare, eroismul con structorilor de la Bumbeti-Livezcni. Dup dou decenii i mai bine de la de butul n teatru, Mircea tefnescu i afirm cu putere, n 1948, cea mai fertil direcie a scrisului su, piesa de evocare. Rapsodia i g a n i l o r nfia, parc, un alt dramaturg, familiarizat cu vremea bon juritilor, profesind ideile paoptiste, circiilnd dezinvolt ntr-o lume trezit de el la via, cu o fidelitate documentar de invi diat. A urmat C r u a c u paiae sau Matei M i l l o (1953), cu ambiii de fresc, surprinznd tot vremi de prefacere, tot lupte pentru idealuri sociale i naionale, proclamate cu avnt romantic. Echivalentul dramei politice

a acestei perioade de consolidare a statului romn modern, Mircea tefnescu ni l-a dat />rin merituoasa evocare Cuza-Vod (1959), pjn azi ncegalat sub raportul fineei portre tistice. Piesele-portret, elaborate la date fe stive Procesul d o m n u l u i Caragiale (1962) i E m i n e s c u (1964) au sobrietatea actului de cultur, ce pledeaz pentru cunoaterea creatoare a biografiilor exemplare. O trzie i nostalgic Roman (1968) schieaz chi puri de eroi paoptiti, n cunoscutul episod biografic Alecsandri-Elena Negri. O privire atent sesizeaz un fapt impor tant : pentru secolul 19, al redeteptrii na ionale, un dramaturg valoros a sensibilizat, n limbajul teatrului, momente reprezentative, constituite intr-un ciclu literar ce-i ateapt o judicioas analiz. Aceste nsemnri omagiale au pornit dintr-o veche preuire pentru scrisul patriotic al lui Mircea tefnescu. li eram dator dra maturgului cu un semn de cinstire, din par tea colarului care urca n fug la balconul de la Comedia", s mai vad (a cita oar ?) C u z a - V o d , o pies care ii naripa elanurile adolescenei... La muli ani !

lonu Niculescu

NOTE
Semnificaia unui program de spectacol
Secretara literar a Tea trului de Stat din Oradea, Elisabeta Pop, a redactat un remarcabil program de spec tacol pentru reprezentarea celui mai vechi text rom nesc de teatru, Occisio Grcgorii i n M o l d a v i a V o d a c tragedice expresse. Spectacolul a fost distins cu Marele pre n Sptmna teatrului miu scurt, de la Oradea, din acest an. Cel mai vechi text romnesc descoperit dove dind c teatrul romnesc n cepe n Transilvania secolu lui al XV III-lea a fost scris ntre 1778 i 1780 i gsit acum o sut de ani, in arhivele episcopiei greco-catolice din Oradea, de ctre Nicolae Densuianu. Programul pe cititor semnificaiile, l cu familiarizeaz istoricul, cu cu importana textului. Lucian Drmba co menteaz subiectul piesei i emite ipoteze in legtur cu datarea. Ion Olteanu, regizo rul spectacolului, i argu menteaz gestul creator. Anca Costa-Foru emite reflecii pe marginea primei i unicei mrturii n literatura dra matic veche", iar Eugen Todoran vorbete despre tehnica scriiturii. Mihai Dimiu elo giaz caracterul de document istoric al textului. Dumitru Chiril vede n pies o con tribuie la creterea limbii romneti". Elogiul eveni mentului montrii spectaco de 18 februarie lului (seara 1978) l face prof. Ion Zamfirescu. Remarcabile snt pre cizrile lui Virgil Brdeanu privind nceputurile teatrulni romnesc n Transilvania, n secolul al XVIII-lea. Despre acest text, derat, de unii, straniu", bind despre uciderea leasc a lui Grigore Ghica, in 1777, N. A. formuleaz o ipotez ultim or", privind consi vor micVod Ursu dc paterni tatea. De fapt, autorul arti colului a controlat, prin con fruntarea manuscriselor, afir maia istoricului Nicolae Den suianu, care i atribuia textul lui Samuil Vulcan, mare om de cultur tran silvan, episcop n epoca 17771780. In fondul ei, limba din O c c i s i o este iden tic cu limba manuscriselor de mai trziu ale lui Samuil Vulcan", conchide autorul ar ticolului, dup ce afirmase c i grafiile manuscriselor snt identice cu grafia piesei. cum un simplu pro Iat gram de sal poate deveni un veritabil ndreptar cultu ral, graie priceperii i pa siunii celor care l redacteaz. De la Oradea unde, n urm cu o sut de ani, N. Densuianu, cutnd do cumente pentru marea colec ie Hurmuzaki, descoperea prima pies romneasc am primit, cu justificat emoie, omagiul nchinat lu minatului Ardeal.

I. N.
39

www.cimec.ro

M
valori teatrului ca de era factur, soare blind de i infailibil, violen spinrii inima i unui ct ocean se chiar prin i

iliail sa ct de

Sadoveanu patriarh, nobleea de n ocean a jucat

al

scenei

naionale, falnic pe chiar ca care la

nu un o

numai stejar, degaj, sa

sau de

nu o

att

prin

nfiarea magnific, ce iscii ol decan

maiestuos, seniorial vigoare foarte

prestan nelepciunea de de al de

prin

prin

venerabile, romnesc. Calboreanu dar

vrsta

respectabil, roluri tefan extrem cel Domn nu

multe a din

piese, fost acel

interpretnd memorabil uman, de prin ci secolelor,

deosebite din a Apus rmne la ira cu Cu stat, Moldovei

apogeul

creaiilor nviat de cel

sale toi, sau

Mare

Delavrancea. aprig, furie, ca de o n

pulberea dar

legendarul fr curaj ce ca Calboreanu, i avea anse un timp,

idolatrizat tefan prin dreapt, unei ntr-o iluzia, nici

profund ntruchipat

privilegiul

indiscutabil. ntotdeauna dac,

Mare, un

rspundea unui a fi

isterie cu tefan mare de

rzbunare, sigur, nvinii n n carc-i c

generozitate. fora de

mers tia se

apsat, au noapte aprea

catedral. urma si de

puine

reabilitai. deasupra n c goana istoria

btlii, de

cltina numit

vas-fantom fiinelor ncreztor

somn

vis

nemicarea

zilelor,

scutura

balsamul

ieirea

din

are m u l t

i m a g i n a i e i v a t i s-1 a d u c l a l i m a n u l

victoriei.

Me

dation

George Calboreanu
40
www.cimec.ro

Prin tefan, Calboreanu a relevat m a r c a art a u n u i domnitor c c prea c n u d e i u r u r e a m i n i l e i i n i m i l e n v i a i n r z b o i , f e r i n d u - s c d e c o r t e g i u l i m o b i l a l p u t e r i i d e a r t e , a l o r g o l i u l u i f r m a r g i n i , a l g l o r i e i z a d a r n i c e . i , d e i s-ai p r e a c t e f a n n t r e t e c o n v i n g e r e a c o m u l a r c n e v o i e d c i d o l i , c a r e n e v o i e s s e i d e n t i f i c e c u u n s a l v a t o r , c u u n c r m a c i , C a l b o r e a n u l-a i n t e r p r e t a t a s t f e l n c t a v e a m n faa n o a s t r u n o m n t r e o a m e n i , s i m p l u , m o d e s t , u n r a n p u t e r n i c c a r e n u tie c e n s e a m n i n t o l e r a u n, a c e a s t f r i c a f r i c i i , u n r a n s e m e c e n u s e l a s z d r o b i t d e i s t o r i e .

conduce,

George C a l b o r e a n u v a intra n analele teatrului romnesc c a u n mare interpret r o m a n t i c . N u a l gesturilor m a r i , a l u n e i e x u b e r a n e exterio.are, nrtificiale, a l u n e i v i t a E l a t i u t s c o m u n i c e i p r i n i m o b i l i t a t e i t c e r e . liti fr zgazuri. D i m p o t r i v . U n e o r i , printr-o tcere c e v e n e a d i n a d n c u l v e a c u r i l o r , d e sute d e a n i . 0 tcere care, l a f e r m i e r u l C a b b o t d i n Palirna de sub ulmi d e O ' N e i l l , v o i a s s p u n c n u poate transforma m i c a s a durere n sfritul l u m i i . D a r tcerea e r a c u r m a t d c o p r i v i r e care m a r c a t r e c e r e a d c l a l i n i t e l a f u r t u n . A t u n c i d e v e n e a asaltat d e t r e c u t i n e l i n i t i t d e v i i t o r , v o c e a s a devenea u n r c n e t z g u d u i t o r , o f a n t i s t i c e r u p i e a n a t u r i i , c e p u t e a s f r m a n c a l e a sa lotul. D a r acelai C a l b o r e a n u , j u c n d acelai p e r s o n a j , n aceeai pies, dup aceast descrcare electric d c m a r i p r o p o r i i , d e v e n e a u n c u r c u b e u , p e faa s a se a t e r n e a o i m e n s b u n t a t e , c e c o b o r a p a r c d i n c e r u r i , p r i v i r e a t r e c e a d e l a f u r t u n la o i n c r e d i b i l linite. S n t c t e v a s t r i d e s p i r i t i m a n i f e s t r i d c c a r a c t e r p c c a r e C a l b o r e a n u -a n c e r c a t v r e o d a t s l e i n t e r p r e t e z e : p a t i m a r z b u n r i i , c r u z i m e a e x e m p l a r , s r u t u l t r d r i i s a u magistrala pcleal. A c e s t l u c r u s p u n e c e v a d e s p r e G e o r g e C a l b o r e a n u , o m u l , c e t e a n u l . C e l c e tie a s e p s t r a n v e n i c u l a n o t i m p a l f r u m u s e i i , c e l c c tie c a d e v r u l a r t i s t i c n c a r e a c r e z u t n u s-a r i s i p i t c a u n v i s , c e l a l c r u i s u f l e t e m a r e c t o a r .

Ion Mihileanu

fundalul

sonor sfirit, o execut !), Al. ?" loan n premiera istoric piese toat !" alte

al Casa

comenzilor de bere !... Vid'i', practic man pai, ! scriei ntreab, pe prile : Voi ine mea un Artur umbra cald, se cu... la poni Capi gal / spre tmpit, hazardul

Rampa",

acum 50 de ani mai 1928

Ilerz, ..Inim de mam" ? Ah, ma chre !... Numai pentru cititorii notri ! In strada Labirint 40 se desface un mare stoc de lingerie de corp, de mas i pat ; dc asemenea, perdele, toate lu crate dc mn, cu preuri foarte ieftine", Tristan Bernard a scris o nou pies, Spierul... Rampa" preci zeaz c se ocup n aceast pies de farmaciti, spre bucuria publicului", Maria Filotti reia D a m a c u c a m e l i i , de R. Bulfinski, alturi N, Bleanu, A. Allumasescu. Umor involuntar al gazetei : piesa se joac In costumele epocei" ! Tragedianul Storin, in P r o c u r o r u l I f a l l e r s ! Fioroasa" pies a lui Paul Lindau e anunat, evident, eu toat sobrietatea. La Parcul Otetelcanu, sub castanii seculari, trupa lui Sic Alexandrescu joac M o r i t z a l 11-lea, succesul din iarn. nc se joac teatru, pe

de dup la pe touri

fleici In Paris, strada pies lorga, de

i de halbe ndelungat

rochii, la doi Lahovari

(cftin

De la trimisul nostru special" la Congresul autorilor dramatici dc la Berlin, aflm c Nona Ottescu, Caton Teodorian, lloria Furtun au pledat, In cuvintrile lor, pentru o mai rodnic conlu crare Intre autorii dramatici contemporani, O pies scris acum patru ani" de N. lorga se joac la Teatrul National ; C l e o p a t r a are, fi resc, o distribuie de presti giu Sorana opa, G. Cal boreanu, I. Srbu, G. Ciprinn. Dar e atit de cald... se la menteaz reporterul ! Ce se va juca la Crbu" ? Tnase a angaat-o pe Josphine Baker pentru revista Negru p e a l b . Tnase e tot... Tnase ! Aduce de la Paris ce lebrul jazz de 14 persoane", iar de la Viena i Berlin, cteva numere de varieteu. De n-ar ploua, doamne fe rete ! In lipsa melodramei, de ce n-am publica, in foileton, romanul lui A. de

Intenionai vreo N. juit Marele scrie discursuri caz poet Stavri. lui cald... ntoarce epigrame. curse sinitri tal ben c el numai altora din Cobuc". ingenuu,

mai l Massoff

interviul rspunde i voi viaa Moare vremi, la cald, Muatescu fi lungi pierdut de spre n praful

Cleopatrci.

aa, ca s fac ne

Scrisese Tudoric O

de la hipodrom

? iruri I tnnolnd

se ntorc

i-n sudoarea domnule,

personal / Pleci i,

Fiindc, cu

un ce capricios taximetru pe jos".

te-ntorci

I. N.
41

www.cimec.ro

VIRGIL MUNTEANU

Portret de tnr
Ultima u pe sting, la captul coridorului, dup Contabilitate i Serviciul Organizare. Ciocneti uor i intri. 0 micare precipi tat, hrtia cerat fonete scurt i sertarul se nchide. Din spatele biroului te pri vesc doi ochi n care citeti spaima. Tnrul se ridic, nu-i dai timp s-i ias n cale, te apropii i-i ntinzi mna. i-o strnge repezit, ceva lsndu-i n palm vag unsuros. Miroase a praf vechi i a halva. ncerci s-i spui cine eti, te ntrerupe, d din mini, da, tie, te-a mai vzut la Bucureti, la o consftuire. Te invit s iei loc, fotoliul de colo, mo liciunile lui snt neltoare, e un fotoliu de scen. T nrul se scuz, spune ceva despre o cafea i dispare. Ai rgazul s priveti n jur : trei dulapuri vechi, trei dula zdravn ferecate, puri de trei feluri, nesate cu cri, biblioteca teatrului. Pe o mas chioap zac, frumos aranjate, colecii de ziare. Ii plimbi degetul pe ele : praf. Un singur birou, cu scaun nalt. Biroul se sprijin pe labe de leu, e ncrustat cu ghirlande de flori i are po stavul verde tiat subire : acolo a ptruns lama bricea gului, la ora micului dejun. Pe birou, un telefon cu dis cul imobilizat de o lcic, vreo cteva reviste vechi Contemporanul", Tomis", Tribuna" , ultimul nu mr al revistei Teatrul", deschis la rubrica Semnal i, ntr-un echilibru fragil, un teanc impresionant de dosare. Snt, desigur, piese de teatru. Un pix Flaro" odihnete pe o fil abia n ceput. Citeti : Referat a supra piesei... Clana se mic, ua se deschide uor i vezi o ceac fr toart i un pahar : cafelele. T nrul i-a mai venit in fire, firimiturile de pe revere au disprut, un zmbet larg i lumineaz obrajii plinui. Acum s-a aezat la birou i pare stpn pe sine, dar tace. Taci i tu. V zmbii. Nu tii cum s ncepi i atepi s-i spun el ceva, doar te tie cine eti. Ceaca oloag i frige degetele, dar tu zmbeti. Pe urm, n cerci : Ceasul trebuie s a rate fr douzeci sau i douzeci. Pauz. Gura lui, ca o butonier ntre obrajii buclai, a nghiit zmbetul. Explici : Maurois, Tcerile colonelului Bramble !" Pau z. Ochii tnrului cat cu spaim prin colurile ncpe rii. Crezi c trebuie s-i ex plici : e un pasaj, n cartea lui Maurois, n care colone lul britanic... tnrul apuc pripit pixul Flaro" i no teaz cu srg... i-e lehamite. Mai bine intri n subiect, fr ocoliuri. Am venit pen tru piesa mea, spui. In le gtur cu textul pe care vi l-am trimis cu ase luni n urm. Chipul dolofan al t nrului se lumineaz, piopresc. muele lui roz te tiu, zice, cunosc, am citi t-o, interesant, cu totul ori ginal, n felul ei, desigur, ndrznea, poate prea n drznea, mai cu seam spre final, atunci cnd ea trage s moar i el pleac dup duhovnic, sigur, e o femeie btrn, e mama lui, nici el nu mai e tnr, nu-i din generaia noastr, alte concepii, ce vrei, totui, fiul lui ar putea s inter vin, mai nimerit ar fi s cheme cineva Salvarea, tiu,

nu-i acelai lucru, cade tot actul III, dar, spre binele dumneavoastr, m gndesc ce-o s spun... i degetul lui, ca un crncior, arat n sus... Directorul ? n trebi.. Tnrul se apleac primejdios de mult, cu scaun cu tot, peste bi rou : directorul, cred c n-a citit-o, el n-are timp, el re pet, joac i semneaz hlrtii, directorul las totul n seama mea, eu, cu reperto riul, eu, la tipografic, cu, cu drile de scam, cu, cu si tuaiile... chipul rotofei al t nrului e nsi masca n cremenit a durerii... n-ai cc face, l asculi... Tnrul, aproape, te ignor. Vorbete siei : mai stau aici un an-doi, pn prind cheag, pn mai cunosc oa menii i, pe urm, intru in pres, la. ziarul local, sau la revist, vd eu, am un vr dc-al doilea care vine tare la jude... brusc, tnrul se oprete, apuc pixul Fla ro", l ndreapt spre piep tul tu ca pe un stilet i-i spune, sigur pe el : aa c, sfatul meu prietenesc ar fi, spre binele dumneavoastr, s mai reflectai, s mai ci tii i alte piese care se joa c, s v luai textul, s-l mai netezii pe unde are ascuiuri c, vorba aia, ce se taie... i, pe urm, de ce s v dai singur foc la va liz ? Mai cuminte ar fi... Mai cuminte ar fi s-i spui: iart-m, te rog, n-am venit s discutm piesa, e prea trziu, au. trecut ase luni, am venit, pur i simplu, s-mi iau textul napoi. Pie sa mea s-a citit in cenaclul Uniunii, au luat-o patru tea tre, peste cteva zile are pre miera, n varianta pe care o cunoti, cu actul III intact. Alegi textul de la fundul maldrului de dosare, pri mejduind echilibrul fragil al dramaturgiei originale necilite i, lsndu-l pe tnrul fost nvtor, vremelnic secretar literar, viitor repor ter cu ochii mari i gura in form de zero perfect, pleci, ducnd cu tine amin tirea izului de halva i de praf sttut.

42

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATICA
PIESA ROMNEASC N PREMIER
TEATRUL B U L A N D R A *
p e r i o a d a p i e s e l o r Iertarea i Chiimia, amin tete m a i d e g r a b d e Preul. F i i n d c succe sul nc rezistent a l acestei comedii pare s g u v e r n e z e , ntr-o a n u m i t m s u r , i tonalitutea Alibiului. E s t e , oare, aceast ultim pies o comedie oarecare, n care substratul a m a r , dac n u c h i a r tragic, i pierde d i n for datorit relatrii uoare, i a r actul g r a v se d i l u e a z n f a p t d i v e r s ? S n t e m tentai s apreciem c autorul n u i- propus s s u b l i n i e z e n m o d special ceea c e constituie, d e fapt, m i z a piesei, adic p r o b l e m a persistenei n actualitate a unui fond de structuri morale, perimate. Pentru c p o v e s t e a f a l s u l u i accident d e circulaie, cu implicaiile sale etico-ceteneti n care figureaz i u n d e l a t o r d e ras, c a B u b u l a c este i r m n e n u m a i u n n v e l i . Piesa, c a atare, se justific" prin cazul Gripc, personajul sinistru, omul c u malfor maii psihice credibil-incredibile, specialistul n aranjarea" dosarului d e c a d r e i ( p r i n multor oameni cinstii, dosar) a destinului nlturai, pe c i artificiale, d i n d r u m u l fi resc a l carierei profesionale. Decupat d i n realitate, G r i p c i etaleaz, n douzeci d e minute, ntregul arsenal de care dispune, de la mitocnie l a antajul c u divulgarea se cretelor vieii intime, p r e c u m i meschinele sale i d e a l u r i " , n r d c i n n d u - s e n p r o p r i u l noroi nproape pe nersuflate. Apariia ne ateptat a acestui o m a l cavernelor" n u este d e sorginte c o m i c ; d e i , d e s i g u r , o m e n i r e a se desparte d e trecut r z n d , dei G r i p c a p a r i n e c u totul u n u i t i m p r e v o l u t , rsul pe care l provoac acest personaj e de ghea ; poate, pentru c distana dintre v i a i c a r i c a t u r a d i n scen n u este s u f i cient d e m a r e pentru a realiza acel umor care desfat. Adiacena I a realiti cunoscute impune, n acest c a z , o tensiune aparte, spectatorul u r m r i n d c u interes j o c u l repli cilor. D e u s e x m a c h i n a " , p e r s o n a j u l B e b e , glcbetrotter-ul excentric, cascadorul miraculos, b i a t u l c a r e profereaz lecii d e etic p e n t r u a u t o m o b i l i t i distrai, pentru c poate fi lovit de u n v e h i c u l f r s peasc c e v a , ofer

ALIBI
de Ion Bieu
Data premierei : 5 m a i 1978. R e g i a : C O R N E L T O D E A . Scenogra fia : D A N J I T I A N U . Ilustraia muzi cal : I L E A N A P O P O V L C I . Distribuia : T A M A R A BUCIUCEANU (Eleonora) ; A U R E L CIORANU, ION BESOIU (Gicu Crucescu) ; O V I D I U S C H U M A C H E R (Rubulac) ; A U RELIA SORESCU (Valentina) ; GHEORGHE OPRINA (Popovici) ; MIHAI MEREUA, D A N DAM IAN (Gripc) ; C T L I N A PINTILIE, LI A N A C E T E R C H I (Gabi) ; G E L U C O L CEAG (Bebe) ; M I H A I VASILE BOGH1A (Miliianul) ; NORA GlON (Femeia).

N u i se n t m p l prea d e s u n u i drama t u r g f i e e l t a l e n t a t i s i m p a t i z a t d e p u b l i c i d e c r i t i c i , c a I o n B i e u s f i e prezent, ntr-o s i n g u r s t a g i u n e , a p r o a p e c o n c o m i t e n t , c u t r e i p r e m i e r e , i n u i c i , c o l o , prin p r o v i n c i e , c i c h i a r n teatrele Capitalei. A a d a r , d u p Comedie fr titlu laGiul e t i , d u p Jocul l a Nottara", iat i piesa Alibi, la Bulandra". O premier c a r e n-a m a i fost a b s o l u t , p e n t r u c T e a t r u l d e S t a t d i n O r a d e a s-a g r b i t s-o a d u c l a l u m i n a rampei c u o l u n m a i devreme. In varianta propus de Teatrul Bulandra", n o u l t e x t a l l u i I o n B i e u ni-1 p r e z i n t p c d r a m a t u r g ntr-o i p o s t a z care, departe de

www.cimec.ro

43

spectacolului u n f i n a l p e c a r e I o n B i e u N u fiindc iubirea ful l-ar d o r i simbolic. gertoare a s t u d e n t e i G a b i trebuie s atepte desigur, a i c i n u este n i c i o a l u z i e Ia Penelopa p a t r u a n i , d o u l u n i i n u t i u ctc zile p e n t r u a se m p l i n i , i n t e r v a l nece sar globetrotter-ului p e n t r u a n c o n j u r a pas cu pas, nc o dat, Terra. Invitaia insi stent a t n r u l u i B e b e l a redescoperirea ier b i i c u r o u i a s e r i l o r c u g r e i e r i r e a c t u a l i zeaz conceptul umanizrii prin ntoarcerea la natura nepoluat.
A m b i i i l e d r a m a t u r g u l u i snt, aadar, m u l t m a i m a r i : e l n u v r e a s n e a r a t e , p u r i simplu, structura real a u n o r fenomene so c i a l e , c i n e o f e r , i m p l i c i t , i o s o l u i e , u n r e m e d i u , procedeu care stilistic, c e l p u in n e t r i m i t e , i a r i , l a m o d a l i t i b i n e fixate n istoria literaturii. Ceea c e n u i se poate contesta, n i c i d e data aceasta, dramaturgului, n condiiile n care firescul a devenit ceva r a r n litera tura d r a m a t i c a i zice, c a salata d i n gr d i n a u r s u l u i ! este v i r t u o z i t a t e a dialogu r i l o r , c a l i t a t e a l o r d e a e x p r i m a v i u , ntr-o plastic limb romneasc, ideile i s e n t i mentele, configuraia psihic a personajelor. Dar s d i s c u t m spectacolul, semnat d c C o r n e l T o d e a , u n r e g i z o r c a r e s-a i m p u s n bun msur publicului. Exist, oare, n a c e s t s p e c t a c o l o i d e e r e g i z o r a l c a r e s-i s u b s u m e z e t e x t u l i e x p r e s i i l e a c t o r i c e a s c i scenografic ? D a c d e s p r e Zigger-Zagger-\\\ de l a P i a t r a N e a m ( p u s n scen tot de C o r n e l T o d e a ) s e p o a t e s p u n e i a z i c a fost u n s p e c t a c o l d e n e u i t a t , d i s c r e i a r e g i zoral a AZioi-ului de la Bulandra" ne las i m p r e s i a u n u i m o d e s t efort creator. D i rectorul d e scen a m a i scurtat d i n text (fr s e l i m i n e , n s , acele r e p l i c i c u p r i z " citete : d e gust n d o i e l n i c ) , , condensnd nefiresc scenele c u i n e d i t u l G r i p c , pun n d astfel n l u m i n pelicula d e z a h a r i n propriu-zis, terapeutic, i n u n s u i m i e z u l al comediei. 0 distribuie, poate, echilibrat (Tamara Buciuceanu, Mihai Mereu, Ovidiu Schuma c h e r i A u r e l C i o r a n u ) a a s i g u r a t p e r s o n a j e l e principale. B a a m putea aduga c M i h a i Mereu i-a d e z v l u i t c u miestrie perso n a j u l , c u m b c s e a l a d i n c u g e t i c u f a l s e l e sale m u s t r r i d e c o n t i i n ; M i h a i Mereu a fost c a p a b i l , p r i n a r t a l u i , s n e slirneasc ngrijorarea c Gripc, realmente, exist. Ct despre personajele aa-numite secun d a r e , n-au b e n e f i c i a t d e a c t o r i b i n e exersai n rolurile c u replici puine. Totui, episo dicul miliian a l lui Mihai Vasile Boghi -a fost c h i a r i n e x p r e s i v . Ritmul spectacolului putea fi m a i sprinten, m a i ales c d i s t r i b u i a n u m r i actori tineri. Dac scenograful D a n Jitianu lrgeasc spaiul d c j o c , unele p r i m u l r n d a u fost p r i v a t e d e a v r u t s locuri d i n vizibilitate,

prin aezarea n e i n s p i r a t a recuzitei. I l e a n a P o p o v i c i ne-a c o n v i n s c i t e l e v i z i u n e a p o a te i n f l u e n a , i n b i n e i n r u , t e n t r u l d e sendur, deocamdat, n compartimentul ilustraiei muzicale. D a c este a d e v r a t c u n e l e p r o d u c i i tea trale a u s c o p u r i strict c o m e r c i a l e , n u cred c Alibi poate fi astfel considerat. P e n t r u c unele n u fost inteniile scriitorului, altele, a l e r e g i z o r u l u i , i a r a c t o r i i i t e h n i c i e n i i i-au ndeplinit, ca ntotdeauna, ndatoririle pro fesionale.

Paul Tutungiu

TEATRUL G I U L E T I

GOANA
de Paul loachim

Data premierei : 1 0 m a i 1978. Regia : A L E X A V I S A R I O N . Decoru rile: O C T A V I A N D D 3 R O V . Costumele: EUGENIA BASSA CRIMARU. Ilu straia m u z i c a l : i n g . L U C I A N I O N E SCU. Distribuia : T R A I A N DNCEANU (Chivu Manta) ; I L E A N A CERNAT (Stela) ; C O R N E L I U D U M I T R A ( S a n du) ; F L O R I N Z A M F I R E S C U (Marcu) ; A D R I A N V I A N (Florin).

I n activitatea actorului P a u l loachim, scri sul dramatic se dovedete a fi n u doar o ntlnire ntmpltoare, ci o preocupare sta tornic. D u p o pies m o n t a t , n u r m c u civa a n i , l a Galai, d u p m a i multe scenarii d e r a d i o i d e t e l e v i z i u n e , d u p o a d o u a p i e s Nu sntem ngeri nscris n r e pertoriul a apte teatre d i n ar, r e p r e z e n t a t , d e c u r n d , i l a S o f i a , T e a t r u l C i u l e t i ne invit l a premiera u n u i n o u text drama tic s e m n a t d e P a u l l o a c h i m . Dintr-o biblio grafie care, fr a fi a m p l , c u p r i n d e , totui, u n n u m r suficient d e titluri, s e i p o t d e sprinde unele trsturi definitorii : predilec ia pentru problematica de actualitate, pen tru dezbaterea u n o r aspecte psihologice, eti ce, p l a s a r e a conflictului n p l a n u l contiinei.

44

www.cimec.ro

F i d e l direciilor tematice a n u n a t e de crea i a a n t e r i o a r , Goana i p r o p u n e , c a i i n Nu sintcrn ngeri, investigarea universului moral a l u n o r o a m e n i a i t i m p u l u i i a i s o cietii noastre ; personajele piesei snt i nici m e m b r i i unei familii n care, la p r i m a vedere, totul este n ordine" : un tat, m u n c i t o r , c a r e , d u p m o a r t e a s o i e i , i c r e t e c u greutate, d a r c u devotament, copiii ; u n fiu cel mare care-i s a c r i f i c propria realizare, pentru a-i ajuta fraii ; alt fiu cel mic m u n c i t o r i c i , n u prsete c o a l a , u r e n d c u e f o r t , d a r c u a d m i r a b i l te nacitate, treptele m p l i n i r i i profesionale ; in sfrit, o fiic plecat d i n ar, urinndu-i soul. In ciuda acestor aparene se nine, familia ajunge ntr-un impas grav, relaiile se arat, la o privire atent, mai puin armonioase. Tatl s-a mul umit s ofere copiilor hran i mbr c m i n t e , f r a a v e a g r i j a i p r i c e p e r e a d e a le ndruma evoluia spiritual ; ratarea unuia dintre biei n u este a t t d e ordin profesional, ct m o r a l ; fata a u r m a t n u un so, c i g n d u l n e l t o r a l u n e i viei n l e s n i te. F r a t e l e cel b u n " n u a f o s t n i c i e l s c u t i t de o greeal g r a v fa de ai lui ; strda n i a , l u d a b i l , de a u t o d e p i r c , a s c u n d e m u l t e g o i s m , e l p r e f e r s n u o b s e r v e g r e u t i l e c e l o r l a l i , r e c i t , d i n c o m o d i t a t e i p u i n i n d i f e r e n , p o e z i a " d e s p r e c i n s t e a i a r m o n i a familiei. I n v e s t i g a i a p s i h o l o g i c p e c a r e p i e s a ne-o p r o p u n e este c o n d u s de a u t o r c u vdit tiin a creterii dramatice, a organizrii materialului. Exist nc, e drept dar n mai m i c m s u r dect n textele anterioa re , o anume tentaie a discursivitii. Bine condus, n general, motivat, evoluia personajelor n u c scutit dc unele n e m p l i n i r i ; a r g u m e n t e i n s u f i c i e n t e (ntoarcerea fetei p a r c explicat prin impasul financiar al soului, nu prin eecul, p r e v i z i b i l , al u n e i cstorii l i p s i t e d e a f e c i u n e , d c c o m u n i u n e d e gnduri i s e n t i m e n t e ) sau, dimpotriv, exces d e a r g u m e n t e , ,n d e z a c o r d , p n la urm, cu logica personajului (dragostea nemrtu risit i t o t a l i n u t i l , n e c o n o m i a pie sei p e n t r u l o g o d n i c a f r a t e l u i d e c l a n e a z , l a u n u l d i n t r e eroi, o reacie ce a r t r e b u i s i z v o r a s c , n m o d firesc, din integritate m o r a l , n u d i n parti-pris sentimental). Pe scena Giuletiului, Goana beneficiaz de o r e m a r c a b i l v e r s i u n e scenic, d a t o r a t lui Alexo Visarion. Montarea, definit prin gravitate, p r i n ascuit luciditate, n inter pretarea ideilor piesei, ntreprinde u n efort dc descifrare n n d n c i m e , o cercetnre me nit a stabili evoluia real a personajelor, p u n c t u l u n d e n c e p e i u n d e sfrete g r e e a l a f i e c r u i a , f a d c s i n e i f a d e c e i l a l i . Asemenea u n u i revelator, spectacolul p u n e in eviden datele f u n d a m e n t a l e ale problemei, ntrete contururile, l u m i n e a z aspecte s u m a r c r e i o n a t e . P r o c e s u l m o r a l se d e s f o a r la un n a l t voltaj, tensiunea d r a m a t i c per manent se e x p r i m p r i n gest v i o l e n t sau

p r i n t c e r i d e n s e , t c e r i n u m e r o a s e i n t e n t g n d i t e , p r e c i s d i f e r e n i a t e c a s e m n i f i c a i e i ca rol dramatic. C a i n a l t e m o n t r i s e m n a t e d c Alexi Visarion, remarcm i a i c i o f o a r t e intere sant, e x t r e m de sugestiv folosire a r i s u l u i , de la j u m t a t e a dc z m b e t p n la hohotul brutal, pentru a marca un moment, pentru a c r e a o p a u z de g n d i r e sau a a t e n u a d u r i tatea u n e i replici, p e n t r u stabili o complicitate, a mima destinderea sau a amina rostirea u n u i a d e v r riscant". Contribuia substanial a direciei d e s c e n n u se e x p r i m p r i n e f e c t e r e g i z o rale c u t a t e , exterioare, ci printr-o labori oas, a m p l construcie a personajelor, a re laiilor ntre ele. F i e c a r e d e i n e o anume pondere n nchegarea conflictului. M e r e u n scen, tatl r m n e , totui, o prezen neu t r , c a r e n u se s u s t r a g e , d a r n i c i n u a r c t i i n a d e a se i m p l i c a n a c i u n e . T r i a u D n ceanu i-a conferit o foarte bun masc, neajutombinare de intenii g e n e r o a s e i rare, onestitate i nesiguran. Personajul fetei este c o n s t r u i t pe d o m i n a n t a u n e i ne vroze odnci, mcintoare, grav boal a s u f l e t u l u i i n u n c v r i c a l " d e c u c o n i d e cepionat, sarcin pe care I l e a n a C e r n a t o ndeplinete n u a n a t , figurnd fragilitatea psi h i c , d a r i o f o r i n t e r i o a r p e c a r e o i n tuim regeneratoare pentru eroina aflat in tr-un m o m e n t dc rscruce. R o l u l cel mai c o m p l e x a l piesei, fratele sacrificat", a c r u i e u a r e se d a t o r e a z , n s , e x c l u s i v l i p s e i d c t r i e , l a b i l i t i i m o r a l e , i-a p r i l e j u i t lui Corneliu Dumitra un remarcabil portret scenic. Trsturile contradictorii ale eroului n u snt exprimate pe r n d , ci snt prezente, printr-o construcie p e vertical, simultan ; replica dur este c o n t r a z i s dc fiorul dc s p a i m d i n p r i v i r e , f r a z a a u t o r i t a r se f r i n ge n t r - u n r s c a r e s o l i c i t s p r i j i n u l , d e c l a raiile patctico-sentimentalc despre renuna rea la o m a r e carier, pc altarul familiei, s n t r o s t i t e c u a p l o m b , d a r i c u u n d a d e sfial a celui' care tie c minte, c se minte. F l o r i n Zamfirescu a construit cu cre din u n rol ntructva linear u n personaj cruia-i revine ingrata sarcin de a rosti a d e v r u r i ce pot cdea uor n s c h e m a t i s m . Schematic, neconvingtor rmne, ns, eroul interpretat de A d r i a n Vian. 0 final, care gereaz rutant, prime, adevrata posibil dureros ultim n nu remarc se refer cu la soluia ci l nu s a de su se de ex c un doua

deplin numete discret. n

acord In

intenia nimic de

textului,

deznodmntul, spectacol, schimbare moment, familiei acum

ncheie ; o cu

rapid primul maxim via a

lumin, faptul o dup

reuete

sugestivitate, Manta, ncepe,

pies,

abia

proces de limpezire, de

autocunoate-

re, de gsire a cii fireti.

Cristina Dumitrescu
45

www.cimec.ro

E m i l Brldeanu, Virgil Andricscu

Romei

Stnciugcl si

Data premierei : 5 m a i 1978. Regia : C O N S T A N T I N DINI SCI HO I I . Scenografia : V A S I L E R O T A R I I . Distribuia : R O M E L S T N C I U G E L (Dumitru Dumitru) ; I L E A N A P L O SCARU (Comentatorul) ; E M I L S A S SU (Mihalache Dometie) : VIRCIL A N D R I E S C U (Tudor Cernat) ; E L E N A GURGULESCU ( R u x a i u l r a Mrrinennu) ; L U C I A N I A N C U (Petre Nobilu) : V A L E N T I N A S A M B R A (Maria) : MIRENA (Carmine) ; V A S I L E COJOC A R I I (Nfti L u c i a n ) ; E M I L B R L D E A N U (eful comisiei de anchet) : VIOREL POPESCU (Maiorul) ; E U GEN MAZILU (Locotenentul) : I O N ANDREI (Agentul) ; CONSTANTIN D U I C U (Secretarul) ; M A N E T A M i ll ALCEA (0 femeie) : CRISTINV MINCULESCU (Alt femei?) ; C O N S T A N T I N G U U ( U n brbat) ; G E O R G E S T A N C H ( A l t brbat) ; G H E O R G H E E N A C H E (Alt brbat) ; M E D A C R I S T I N A P O P O V I C I (Ioana).

TEATRUL DRAMATIC DIN C O N S T A N A

f r u n t n u n u m a i d o u genuri literare distinc te, c i i d o u s t i l u r i , determinate de deose birile dintre condeie. S rezulte, de a i c i , ideea i n c o m p a t i b i l i t i i genurilor ? S cad s u b acuzare orice iniia tiv de a d r a m a t i z a o oper literar ? A r fi simplificator i n u fr daune. C m p u l drnmaturgiei e larg primitor, opera d r a m a t i c i-a n t i n s a r i a de cuprindere, speciile s-au diversificat, exist, a z i , piese ilustre care nu un p r o n u n a t caracter n a r a t i v , n ciuda (i spre folosul) s t r u c t u r i i l o r csenialmente dra matice : s ne g n d i m n u m a i departe dect la Puterea i Adevrul, a d e v r a t oper epi c, n a r m t u r a e i i n t i m . A t u n c i ? A t u n c i , r m n e constatarea c, pentru c e l ce cunoate opera literar i v i n e s cunoasc adaptarea acesteia pentru scen, desftarea estetic se nsoete c u regretul de a n u gsi dect p r i , doar p r i , dintr-un ntreg pe care-1 tia altfel. P e n t r u c fiecare cititor este, I n tr-un f e l , regizorid i, totodat, interpretul fiecruia dintre personajele operei literare. N i c i spectatorul Clipei n u e scutit de a ceast... a v e n t u r estetic. D r a m a t i z a r e a este credincioas celor m a i multe dintre d r a m a ticele n t m p l r i pe care l e triesc c u toat f i i n a l o r personajele, d a r se apro pie foarte r a r i p e n t r u scurt d u r a t de s p i r i t u l r o m a n u l u i , de s t i l u l n e r v o s , febril, patetic. D r a m a t i z a r e a preia i red c u nd e m n a r e , c u meteug, c u abilitate, c h i a r , scene dintre cele m a i semnificative ale ro m a n u l u i , d a r n u reuete, n u poate s reu easc, dac n u s nfieze, m c a r s s u gereze strile interioare ale eroilor, n mo mentele acestora de singurtate, de n f r u n t a r e c u propria contiin. O r , se cunoate, n ro-

CLIPA
de Uirgil Sroenescu dupa romanul lui Dinu Sraru
Nu-mi amintesc s fi n t l n i t o lucrare d r a m a t i c a l crei i z v o r de inspiraie s l i e o oper literar i care, n u z i c s fie m a i valoroas dect opera literar nsi, d a r s se pstreze m c a r l a n i v e l u l acesteia. N i c i Oelul s a u Enigma Otilici, Ion s a u Rscoala, la n o i , i n i c i Rzboi i pace s a u Ana Karenina n teatrul sovietic, n i c i m c a r ilustrele d r a m a t i z r i ale l u i M a x B r o d d u p Kafkri sau ale l u i Albert Camus d u p F a u l k n e r i Dostoevski n u a u reuit s se n a l e p n la sursa de inspiraie. I n m o d fatal, opera literar pierde, c h i a r dac adaptarea pen I n i scen i, implicit, reprezentarea adaptrii, duc l a o i m a i larg r s p n d i r e a acestein. P i e r d e d i n cuprindere, pierde d i n a d n c i m e , pierde d i n personalitate. D e obicei, se n 4G

www.cimec.ro

m a n u l Clipa, a c e s t e m o m e n t e tic r e f l e c i e , d e scrutare a eului, aceste m o m e n t e ale adev rului privit direct, drept, brbtete, nal cartea, de l a n i v e l u l o b i n u i t al n a r a i u n i i , pn lu u n nivel superior, dc abstraciune fond, nu lupta lui Dumitru filosofic. In D u m i t r u c u oportunitii de tipul lui Dometie interesenz, n primul rnd, nu lupta lui T u d o r Cernut cu cei din comisia de anchet face m i e z u l c o n f l i c t u l u i , ci l u p t a n d r j i t , a tuturor comunitilor Dumitru Dumitru, Tudor Cernat, Petre Nobilu, Mria, Ni Lucian cu timpul, lupta ca fiecare clin a e x i s t e n e i l o r s f i e p l i n d e i s t o r i e . Este firmare Virgil dar, o i cred mai a sus menionata a a tiut n tiut ce s observaie Numai risc evite n i o cu o in d r a m a t i z r i i '.' parte. asum a parte

mai bogate semnificaii ale r o m a n u l u i , sub raportul portretizrii sigure a multor perso naje, al realizrii unor scene bine nchegate din punct de vedere dramatic. Teatrul trebuie ritul tice text. a a s-i l-a de noi, Dramatic pune s n din i Constana, dc ast lucrri cu cruia me drama acest

recunoatem invitat pe

dat

circulaie

regizorul spectacolul pentru i-a de pe nerv c spus

Constantin regizorul, cuvntul, de revoluio o degaj p s-a pan ex nu

Dinischiotu crui izbutit de c e

realizeze inspirat, experien patetism, comunist, are

Iniiativ bogat de

s c o n f e r e s p e c t a c o l u l u i clan

nota

finitorie nar, cat t, cartea. alturat

avnt care i Rotaru

Spectacolul scenograful echipei mobilat dur de Stilul de

culoare ;

Stocnescu eu, nu

Vasile realizatori. e

mrturisete,

caietul-program

Scena, n banal, fr

sumar, fundalul

uurnd cerca o

schimbarea scenogra capabil

acestui risc, pentru tire mitru, plex, s-i nile nat man, nat mut neanu. eaz. a mai dea pe In evoluiei marginile de figura cutat s acestuia, amplu obiective inginerului care acesta i economia cade In

c. fascinat comunistului urmeze traseul dect Tudor le are alte traseul mult poate

ndrep Du al n com cutat Nu In a ro Cer se

tablourilor, presie. fic eliberat

Dumitru ntreg mai ncpea A mai roman. Tudor Tudor accentul se n nu

spectacolului elementul poetic. marea farmec, lor

concret,

s s u g e r e z e s u f l u l Interpreii, foarte peaz calm, pe tens o dor zimea cu Virgil aprinde buni. cu n

ale genului. n

majoritate, l inteligen, interior, sale, aa

snt pe

Cernat

dimensiu Cer

Romei

Stnciugel cu nfindu-1 clocotul de

ntruchi echilibrat, stpin in cum Tu se tie mare plin inter el, n in vre in n sim in super apare sim a trind

mult

reuit.

dramatizrii, pe viaa lui

Dumitru sine, face

Dumitru, autoritar clip roman c i n

se d i l a t accentul la pe

sufoc

personaje.

dominindu-i fiecare a

fa

ceilali, secretar ptima i celui

Grup". atracia

dramatizare, pentru stric. foarte lui se

existenei primul

lui

arhitecta Sensul izbutit

Mrgidilu dra este, ci Nu lupt cu

judeean. chiar,

Echilibrul Chiar i u n

Andricscu, Cernat, iute, ideilor

interpretul rapid Un

inginerului are ce de

lucru de

pasionat, gndete

matizare, schimb nu

ca portretul raportul

Mihalache Dometie Dumitru al i ci atta cu o

Dometie, Dumitru, tot. se

limpe se

fore. pol lui

francheea calm,

ponte fi, a d v e r s a r u l l u i celuilalt parazit de teapa la un scitor

contiina

neptat. pentru

personaj plin Alturi n final i Nu sigure, de de

ntruchiparea rmne cu un delator

conflictului,

frumusee n oameni, lui rol cel tip de

moral,

blnd, Lucian

nelept, Iancu,

dc dragoste pretul tr-un dect Un me teres i i al

oameni, Nobilu.

ncredere

Dometie

nfieaz Petre mult mai are n

prim-secretarul mentalitate, ceea ce nismului, noastre drept mre, este a cu ie, dou mentele cel la ntreaga o cu pe Lenin

judeean, numea acea anii

ntreag comu

existent

diferite a

niveluri,

boala

copilriei istoriei au

srac un

semnificaii ambra, de de remarcabil. cu subtile Cojocaru puin Lucian

clip

revoluiei judecat-o adevrat personaj care mo snt

din

roman.

Valentina

care

aizeci a erou

terpreta

.Mriei, activist

i a s p r u . P e n t r u semnificaie acestui

a nelege cu acestui dou care rii n i Dumitru satul ale i

obosit linii

depit lipsite Vasile mai

realizeaz, Emil apar n

exemplar.

nuane, Anei

Brldeanu. n

Dumitru

Dumitru, peste lui al Din jude

interpretrile dramatizare Excelent, Mihalache fals, gol

lui cu

romanului, dinti Cornu din

dramatizarea Dumitru ntoarcerea de obrmo tria pcat. dou i e

Mirena,

rolurile lui un

alunecat : ntlnirea comunist de Caprei. i secretar

chegate

Ni

Carminei. dozajului, lui

deosebit Sassu, Dar

primului mente, Dumitru Dar, de sub lucru turg sub mai s

caricaturizeaz de

Emil

aceste adnci

terpretul ficial, tarea ire, avut

Dometie.

semnificaiile trage Ele bine de

ncestor

artificial, lipsit sarcina cu de

coninut,

momente

frumuseea lipsesc, neles. la o izbutit, cazul unora

personajul R u x a n d r a Elenei

Mrcineonu n Ileana dus la

interpre

Dumitru. m n fac pleac

inteligen, de logic, de Gurgulescu. s i comenteze i-a cu

Observaiile dra numai acest drama ei i cele nu

Ploscaru bun

sus

realitate,

grea actri

spectacolul. sfirit

matizarea, se de

ansamblu, tehnicii lui n

Remarcabila

raportul talia

propriu-zisc Stocnescu

sarcina,

farmec

dezinvoltur.

subnelege,

unui

Virgil

raportul

sintetizrii

dintre

Virgil Munteanu
47

www.cimec.ro

TEATRUL DE COMEDIE

CIRIPIT DE PASARELE
de Dinu Grigorescu

Data premierei : 11 m a i 1978. Regia : S A N D A MANU. Scenogra fia : S A N D A M U A T E S C U . Distribuia : I U R I E D A R I E (Adrian Spirescu); S T E L A P O P E S C U (Laura); TEFAN TAPALAGA (Gic Spincanu) ; L I L I A N A I C A U (Aura) ; V A S I L I C A T A S T A M A N (Rina); V A L E N T I N PLTREANU (Un avocat); G H E O R GHE IMONCA ( U n zugrav) ; I U LIAN VOICU, CRISTIAN MOLFETA (Doi fali t r u b a d u r i ) .

T e a t r u l d e C o m e d i e ne-a oferit u n d e b u t d r a m a t u r g i e , c u p i e s a Ciripit de psrele, sem nat de D i n u Grigorescu, care, d u p c u m citim n clduroasa recomandare a lui Andrei B l e a n u d i n caietul-program, promite teatru nc d i n 1964. U n debut, e d e neles, oare c u m tardiv, dar, d i n pcate, nici pe departe o a d e v r a t revelaie, c u m ne declar, e n tuziast, secretarul literar a l teatrului ; i, n d r z n i m s s p u n e m , n i c i m c a r o p r o m i siune. Comedioara a r e toate tarele teatrului de b u l e v a r d . S u b i e c t u l , m i n o r s n u supere p e n i m e n i : d o i soi v o r s d i v o r e z e d e s o iile l o r , pentru m o t i v e ce i n d e sfera do mestic, a icanelor zilnice. P r i m u l cuplu (Gic-Aura) se desface d i n c a u z a f i r i i c a p r i c i o a s e a s o u l u i , c e l de-al d o i l e a ( A d r i a n - L a u r a ) , m a i legat p r i n bunurile materiale, se d e s f a c e , t o t u i , i e l , d a t o r i t g e l o z i e i n e f o n date a femeii. Motivele, aa c u m snt, deri zorii, n u se d e s p r i n d cu destul claritate, a u t o r u l f i i n d n c l i n a t ctre r e p l i c a c u efect d e m o m e n t , c t r e g l u m a u o a r i c t r e s i tuaiile comice, m e n i t e s a m u z e publicul. M i c a realitate a scrierii c r u p t de realitatea mare a vieii noastre. B r b a i i vor fi, pe r n d , acostai de t n r a R i n a (Vasilica Tastam a n ) , c a r e n t r u c h i p e a z f e m e i a v i s a t i c reia e i snt gata s-i c a d victime. D a r R i n a , ademenitoarea, e o aventurier care r v n e t e s agoniseasc p r i n furt. M a i a p a r un avocat, foarte precipitat n a desface cstoriile ( V a l e n t i n P l t r e a n u ) , i u n z u

grav (Gheorghe imonca) personaj pe care autorul l vrea simbolic i c a r e intervine, n d a t ce c u p l u r i l e se reconstituie, d u p c u t r e m u r u l conjugal, z u g r v i n d intenioarcle lo cuinelor, u n d e viaa n d o i poate f i , astfel, reluat. Spectacolul ncepe alert, c u cteva momente de h a z realizate d e t e f a n T a p a l a g i d c L i liane Ticu (cuplul Gic-Aura) : pe s u b u, i se remit femeii alungate d i n domici fotografii cvocnd mo liul conjugal nite mente nduiotoare. Unele replici a u umor, dar, pe m s u r c e se desfoar t r a m a , u m o r u l d e v i n e d i n c e n c e m a i g r o s i i m presia d c teatru d c revist se ntrete. Laura (Stela P o p e s c u ) , geloas p e so, l atac, c u u n a e r posesiv, p c p u d i c u l Gic. P r i m u l cuplu mpcndu-se, urmeaz actul I I , mult prea static, c u p r i n z n d cearta dintre A d r i a n S p i r e s c u ( I u r i c D a r i e ) i L a u r a , p e n t r u obiectele c a s n i c e , p e cnre v o r s le m part. F e m e i a e secondat de imperiosul avo cat, i a r b r b a t u l , de R i n a , aventuriera fatal, c a r e l m p o d o b e t e c u f l o r i i-i f u r gea mantanele, frigiderul etc. Toate acestea se petrec n timp ce, ntr-un co d c nuiele (a s e c i t i c u i b ) , s u i t p e u n s t l p , G i c S p i n e a n u i s o i a s a i e t a l e a z r e n n o d a t a f e r i c i r e . R e p l i c a e, n a c e s t a c t , m a i p u i n v i o a i e , s i t u a i i l e , c h i a r i n a c c e p i e meta foric, snt facile. I n fine, actul l l c u p r i n d e m p c a r e a c e l u i de-al d o i l e a c u p l u , l a i n s i s t e n e l e p r i m u l u i , d a r i d a t o r i t g o l i r i i c a s e i d e obiecte, f u r t r e a l i z a t tot d c R i n a , c a r e se insinueaz ea femeie dc serviciu. (Situaia n u se susine, n logica i n t r i n s e c a p i e s e i , d a r e creat, se p a r c , p e n t r u a ilustra teza c pasiunea pentru obiect n e nstrineaz de adevratele sentimente.) Umorul atinge aici tonusul c e l m a i sczut. Printre replici f a d e s e n s c r i u i c e l e o p l i m i s t - f e s t i v i s t e , a l e u n u i final att de fericit. Z u g r a v u l reapare, p e n t r u a n f r u m u s e a u n c m i n , golit, a c u m , de obiectele nsctoare d c discordie. Piesa 6 u n scheci, prelungit p n la punc tul unde ncepe plictiseala, c u lovituri de t e a t r u p r e v i z i b i l e i c u o s c r i i t u r glumeconformist. Personajele manifest o since ritate incontient cinic, c a m c a l a T e o d o r M a z i l u , d a r fr virulen, i a r situaiile se nscriu n limitele metaforei comice p c care o n c e a r c i B i e u , d a r n u a u d e d e s u b t u l m a i grav a l realitilor pe care le vizeaz acesta. A c t o r i i a u j u c a t c u u u r i n - p a r t i t u r a e, p e n t r u e i , l i p s i t d e d i f i c u l t i l s n du-se a n t r e n a i d e c o m i c u l c a m g r o s d e g a j a t de pies ; S a n d a M a n u s e m n n d regia se p a r e c n u s-a o p u s m o d a l i t i l o r d c j o c m a i f r i v o l e , c a r e p o t s a n i m e , p e n t r u m o m e n t , u n p u b l i c l i p s i t d e e x i g e n i d o r n i c de divertisment. Scenografia Sandei Muatescu este intere sant : n a c t u l I, o u d e apartament des parte n d o u scena, pentru a nlesni, ast fel, situaia generos c o m i c a unei explicaii conjugale prin gaura cheii. Plastic i c u

48

www.cimec.ro

u n a e r d c o p u l e n i i b u r g h e z este scenogra fia actului I I g r d i n c u flori, n care se r i d i c v o l u m e l e d e i p s o s a l e u n e i scri i a l e s t l p u l u i c a r e p o a r t i m e n s u l c u i b . I n actul I I I , u n ifonier troneaz ntre obiectele aceea care n dezordine. Scenografia este d oarecare consisten ncestei c o m e d i i uu rele, aproape volatile.

duritile vruri este dncimi, dinlr-o condus rindu-le gativii", iar n un al un

de limbaj. text cu destul multe

Aceast bine

pies,

cu fr

ade a-

amare,

c u tipuri

individualizate, n burlesc ; urmne cinstii etic

de confortabil, alunecri epic, n aciuni teatrul

neascuns personajele doar cunoscui

plcere

a u t o r u l i-a tipice, Snt lui

reaciile din principal,

exterioare.

Baranga,

Constantin Radu-Maria

personajul disput miel

funcionarul

c u veroii turbat",

s i a d v e r s a r i , nu-i dect d c mesaj

purttorul

colectivitii. In ciuda i unor omul fuduli care licene logica a d c gust, aciunii, dialogul e

TEATRUL I O N VASILESCU"

firesc

savuros ; i

clar. C a pe seuma pedepsii

totdeauna, protilor fapt pertorial silescu" receptiv oarecum medie snt semnat practic lui

petrece, l a teatru, necinstiilor ndeajuns

explic scenic

opiunea re Ion Vageneros, e de co este genu

PIATRA LA RINICHI
de Paul Eufcrac

a mai multor

scene d i n ar.

Versiunea la ai

de la Teatrul c u u n public dac toi tiui chiar

se confrunt satir, trupei, liniar.

e a , satira, actorii i

Aproape actori

apreciai, regizor c u s d e a o marginea al in Cu

pe afiul

reprezentaiei. n toate

Spectacolul speciile pe

d c Constantin ndelungat E l nu insolit,

Dinischiotu, s-a s t r d u i t inoveze interpretul

dramatic.

interpretare Data premierei : 29 martie 1978. Regia: CONSTANTIN DINISCHIO T U . Scenografia: A R H . T R A I A N NIESCU. Distribuia : HAMDI CERCHEZ (Virgil Urechiatu) ; M I H A I DOBRE (Farfuz) ; M A R I U S M A R I N E S C U (Hrbaie); I U L I A N M A R I N E S C U (Strun g) ; A D R I A N PETRACHE (Doctorul Ranchis) ; DUMITRU FEDOREAC ( D i c u o i u ) ; A D I N A P O P E S C U (Scurt u l e ) ; F L O R I N C R C I U N E S C U (Pecheanu) ; R O M U L U S BARRULESCU (Rocov) ; M I H A E L A DUMBRAVA, CRISTINA D E L E A N U ( C a m e l i a Strcineanu) ; S A N D A MARIA DANDU DOINA A (Geta (Mardare) ; Plcint) ; A L E X A N D R A ALBULESCU (Sora medical) ; I R I N A BRLDEA NU (Secretara Pica) ; L U C I A B U R COVSCHI (G)sti) ; M A R I A N A CER C E L (Doctor O d o b c ) . replicii, teniilor o face, gestii putut fi mai volt. Se O ie dou ferent bine publicul Farfuz, lent), chiatu, o nal, Paul nice nic, lume Everac de a scris o comedie abuzivi oamenilor Snt de fr i c u puter anacro 0 este toate interese escroci. magogice marcabile problem colul

c i s-a f c u t autorului,

fidel

traducndu-le monoton.

scenic,

corectitudine desigur, mplini fi

uneori

S e putea conine s u s-ar f i ar Specta dezin

m a i mult ; textul literar, scenic. Comicul

nefinalizate

d a r care exprimat. i n j o c u l

de limbaj

putut ales

mai nuanat alert

a r e , totui, n ritmul

personalitate,

manifestat

remarc domnete nete, de n

plcerea pe scen,

de

joc a de

actorilor. celor indi simt c

contaminant

atmosfer

bun-dispozinotri, se necesar,

de-a l u n g u l textului, c e directorului scris

dovedind

c actorii

generozitatea simt I n rolul

comedie, o cere.

abuziv c u ta re

tip d c lichea (personajul Dobre face mobiliti Mihai

incult, face

c u accese d e unei

e veridic, comice. dintr-o

dovada criz un

Modestul Urede rinichi profesio interpret suficient unui su unei fr

c e l care are, n cu

de moral Hamdi umor

i d e e t i c Cerchez, dar cu cldura

echilibrat, flet fete s cinstit. trieze,

trist,

accente

satirice,

viznd

o faun pentru

l i r i s m , n stare s t r a n s m i t Mihaela care nelege Sanda candide, vrea exact

funcionari n dauna

Dumbrav,

n rolul i

mrunt, fr

agitndu-se cruare.

s fie fericit nuanele

meschine, stigmatizat mijloacele pn

cinstii, utilizate la a

posibi crochiu care

litile ne-a

personajului. obinuit cu o

U n surprinztor interpretare

comediei

portret se ocoli

realizeaz

Maria

D a n d u ; actria,

la comicul

onomastic,

profund,

www.cimec.ro

49

M i h a i Dobre, M i h a e l a D u m b r a v i I L u n d i Paul E v c r a c , Teatrul Ion Vasilescu"

Cerchez n P i a t r

l a r i n i c h i " de

poetic, apare, d e ast d a t , c u o excelent c o m p u s m a s c burlesc, aceea eternului contabil, rigid, caracterizat p r i n automatisme. U n c u p l u d e subalterni servili nfieaz, c u tot d i c h i s u l tiut, M a r i u s M a r i n e s c u i Iulian Marinescu. Doina T a m a i F l o r i n Crciunescu a u a p a r i i i agreabile, n rolurile a d o i perpetui c a n d i d a i l a d e p l a s r i n str i n t a t e , n scopuri p u i n onorabile. Adina Popescu, A d r i a n Petrache, L u c i a Burcovschi, I r i n a B r l d e a n u , A l e x a n d r a A l b u l c s c u s-nu integrat ntr-un a n s a m b l u care s-a achitat onorabil de m i s i u n e a t r a d u c e r i i scenice a u n u i text care, c h i a r dac n u atinge strlu cirea altor scrieri a l e p r o l i f i c u l u i su autor, are, totui, m e r i t u l de a combate deschis, c u armele clasice a l e satirei, tare sociale.

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN CLUJ-NAPOCA

OPINIA PUBLICA
de Aurel Baranga
Opinia public n u e o pies d i n categoria celor depite d e t i m p ; e a e n c a c t u a l ; m a t e r i a satiric a r e putere d c penetraie n contiina u n u i p u b l i c m a i p u i n interesat de elementele pitoreti n p a r i n n d u n o r per sonaje, o r i de cele cteva situaii (dilatate ntr-att nct d e v i n , n sine, surs d e u m o r ) , d a r deosebit de receptiv l a p r o b l e m a t i c . I a r f a p t u l c p o p u l a r a comedie l u i A u r e l B a -

lonu Niculescu
50

www.cimec.ro

D a l a premierei : 28 decembrie 1977. Begin : D A N ALECSANDRESCU. Scenografia : M I I I A I L NEME. Distribuia : H I G Y E D I M R E (Regi z o r u l ) : A S S I M O N . A M B R U S V I L MOS (Recuzitcrul) : I I J J A S A N D O R (Chitlaru) : S A T A A R P A D (Pascalidc) ; IIOIWATII RELA (Redaclorul-sel) ; ALBERT JULIA (Secretara) ; NAGY D E Z S O (Turcule) ; R A R K O G Y O R G Y (Bjenaru) ; B O R R A T H . J L I A (Olil i a . N i c u l i n a ) ; M A R T O N J A N O S (Ciorei Gheorghe) ; I L L E F E R E N C (Ion Ion) ; K O L L O R L A (Braharu) ; K A TONA KAROLY (Ioni) ; CZIKLI LASZLO (Manolcscu) ; L A S Z L O Z O L TAN (Dumitra) : J A N C S O MIKLOS (Calamariu) ; P S Z T O R J A N O S (Con stantin B r a n a ) .

r i g i d , f i r e s c i n d i r e c t c o m u n i c a r e c u s p e c tatorul, e I l j j a S n d o r , n Chitlaru. D e o deosebit expresivitate, prin contraste de efect, c u h a z , se n f i e a z f a u n a d c l i c h e l e de c a r e este n c o n j u r a t redactorul-cf. 0 a p a riie e p i s o d i c i este d e a j u n s l u i C z i k l i L s z l c a s n e c o n v i n g . Opinia public este, a a d a r , u n spectacol c a r e p l a c e , g n d i t i i n t e r p r e t a t c u r e s p o n s a bilitate, u n spectacol n care p u b l i c u l crede.

Ion Cocora

TEATRUL DE NORD DIN SATU MARE SECIA ROMN

i.r.t

{>;*.}

u i- \ . *f

aiK

ranga a beneficiat, pe scena T e a t r u l u i M a ghiar d e Stat d i n Cluj-Napoca, do experiena regizorului D a n A l e c s a n d r e s c u a oferit u n m o t i v d e c u r i o z i t n t e i o g a r a n i e d e s u c c e s n plus. Fiindc D a n A l e c s a n d r e s c u , i a tunci cnd n u rcnlizcuz spectocolc novatoa re, r m n e u n r e g i z o r c a r e citete n m o d personal textul dramatic. i, ntr-adevr, s u b ndrumarea sa, n spaiul scenic imaginat tradiional de Mihail Neme, actorii Iljja Sndor, Satu A r p d , Horvth Bcla, Nagy Dezs, B a r k G y r g y , B o r b t h J u l i a , Koll B l a , C z i k l i L s z l , K a t o n a K a r o l y .a. e v o lueaz ntr-un spectacol de b u n n i v e l pro fesional, avnd l a baz respectul fa d e pies.
: (

SENTINA PENTRU MARTORI

de 1/iorel C a c o u a n u

Pe regizor l preocup, c u precdere, a u tenticitatea demersului, ; trstura dominant a spectacolului e realismul necontrafcut nl c a r a c t e r e l o r i a l s i t u a i i l o r ; e f e c t u l comic n u e, d e a c e e a , c u t a t , n u d e v i n e s c o p n sine. F i e c a r e actor i i a n serios p e r s o n a j u l , i triete c u credin condiia s o c i a l i moral. Birocraia, prostia, impostura, fr nicia, laitatea s a u ipocrizia snt receptate nu pnrodic. c i c a deformri ale unor indivizi incontieni de aceste tare ; incontieni, une ori, p n la ridicol, d u r c u att m a i primejd i o i , d i n p u n c t d c v e d e r e s o c i a l , c u c t asemene d e f o r m r i politice i m o r a l e a u d e v e n i t p e n t r u ei n o r m e d e v i a . Unitar racterele i l i m p e d e d e s c i f r a t e r e g i z o r a l , c a s n t e n e r g i c definite. A s t f e l , reduc-

Data premierei : 19 ianuarie 1978. Regia : V I C T O R T U D O R P O P A . Sce nografia : M I R C E A M A T C A B O J I . Distribuia : A N D R E I R A L E A (Giniy) ; C O N S T A N T I N M R U (Martini) ; DOINA PREDA (Eva) ; I O N T I F O R (Mihai) ; C A Z I M I R T N A S E (Alex) ; CONSTANTIN MIRON (Preedintele) ; C O R N E L F R I M U (Procurorul) ; M A R C E L M I R E A (Avocatul) ; A L . M I T E A (Lptarul) ; C O N S T A N T I N DUMITRA (Profesorul) ; D E D A G R A U R (Kaly) ; G A R R I E L C H I R E A (Grefierul) ; T O E A RADIU (Judectorul).

torul-ef, i n t e r p r e t a t d e I l o r v t h B e l e , , e u n personaj m a i degrab de melodram dect de satir ; ns cinismul, culpabilitatea sa etic a p o r , n cele d i n u r m , c a i n t a satirei. O actri foarte b u n , c a p a b i l d e nuane surprinztoare, adevrat, e Borbth J u l i a . ; p r i n c o n t u r u l l o r i n c o n f u n d a b i l , cele trei personaje ntruchipate de e a pot sta a l t u r i d e c r e a i i l e M a r c e l e i R u s u i M e l a n i e i U r s u . Sigur p c sine, inteligent, grav, d a r n u

Sentin pentru martori, piesa de debut a lui Viorel Cacoveanu, a fcut, pn acum, o f r u m o a s carier scenic ; regizorului V i c t o r T u d o r P o p a i r e v i n e m e r i t u l d c o f i a p r o fundat de la' o versiune de spectacol l a alta. Text-scenariu ignornd rigorile' compoziio nale, d a r tranant n afirmarea unor impe rative morale, lucrarea a r e o for emoio n a l d a t o r a t c r e d i n e i c u c a r e e scris ; i n schimb, dramaturgul e m a i puin preocupat de sondaje psihologice o r i d e speculaii sub tile.
1

www.cimec.ro

51

Piesa sugereaz o culp numai uman paragrafelor fondul se la ntrebe rndul prin

ideea c acela care privete prisma fr dincolo 0 aliniatelor de e a , fr poate moral. c u sceno c u b a r i Mare, un dobn i ,a de s s se p r e o c u p e

prin aflat

d e lege, ce a

TEATRUL DRAMATIC DIN CONSTANTA

determinat-o, pies ei mesaj

deveni,

su, culpabil. autenticul Tudor a Popa,

necesar, a

zice, graful cu

Victor

conlucrnd creator l a Satu constant unui

Mircea

Matcaboji, realizat, situaiile

experien, tensiune, actor tnr,

OMUL, FATA, BTRNUL l CEATA SCRISOARE CTRE METERUL MANOLE

de Hristu Limona
D a t a premierei : 1 8 martie 1978. Regia : C O N S T . D I N I S C H I O T U . Sce nografia : EUGENIA TARESCUJIANU. Distribuia : O m u l , f a t a , b t r n u l i c e a a ROMEL STANCIUGEL (Omul) ; M A R I A N E S T O R (Fata) : E M I L R I R LDEANU (Rtrnul) ; V I O R E L P O PESCU (Ofierul d e m a r i n ) ; I L E A N A P L O S C A R U (Soia o f i e r u l u i ) ; V A S I L E C O J O C A R U ( U n b i a t tare obo sit) ; A N A M I R E N A ( C r a i n i c a ) . Scrisoare ctre Meterul Manolc VIRGIL ANDRIESCU (Inginerul) ; L U C I A N I A N C U (Doctorul) ; G H E O R G H E ENACHE (Btrnul) ; A N A M I R E N A (Ana).

spectacol desc tat dit, dect nu care tate, aa-zis ceritoare publicului. pune

n care Prin

i r e l a i i l e

pstrndu-i intermediul Andrei central

interesul foarte do pro ine Gimy

Ralea,

regizorul

personajului nzestrndu-1 avea tnr n

o dimensiune anterioare. care

c u semnificaii parodic, de tip

m a i grave

spectacolele doar furios,

m a i e vzut sfideaz chiar

n ipostaz de braveaz, de c u

t o t u l , c i i n m o m e n t e de durere, de sentimentalism. un sincer Preda i moment ntre e de dou drama

sinceritate, tratat,

de sensibili Confruntarea d e teri personaje n i rolul suge Un in alt confesiune,

Gimy-Eva, bilisme, de frustrate. Evei ; reaz ale contur ipostaz ns, Mru notabil. ctva, scena o ci idee rmn nie, iei. Deda e meritele nu cu cu

altdat, c a prilej

devine Doina

nelegere actria

potrivit

intuiete a dus-o

discreie pe care totul Martini, revolt,

consecinele

psihologice

vieii

personajul. dobndete, o

remarcabil care

spectacol,

reprezint

a lui G i m y ; cinismul din el ceea un

su trdeaz, Constantin realmente, fost, ntruns,

ci indiferen. personaj, a Gimy-Mihai ntr-un nct nu

face

Relaia

forat,

ce n u d i m i n u e a z , (Tnase Cazimir), susin

l u i I o n Tifor, limpede, simple astfel date

r o l dificil. I n lipsete (iro drama, dc mijloacele

Gimy-Tatl bravad, Reinem Graur ;

cabotinism) portretul actria

psihologice mamei, fr situaie i red, n

ale situa realizat excese, de i n c a specta fond farise substana : i S t u d i o u l T e a t r u l u i D r a m n t i c clin C o n s t a n a se m e n i n e n actualitate, prezentnd dou piese scurte, semnate d e u n debutant, H r i s t u L i m o n a . D o u piese scurte, p e care atitudi nea ncurajatoare a Teatrului le face c u noscute printr-un spectacol-coup ct se poate de agreabil. H r i s t u L i m o n a n u m a i c foarte tnr, e l mrturisete c scrie teatru d e m u l i ani, n orice c a z , a debutat, l a televiziune, a c u m d o u lustre i , d u p c u m se p r e z i n t cele d o u piese scurte, cred c doar exce siva timiditate a autorului s a u , cine tie, n e a n s a , l-au m p i e d i c a t s s e a f i r m e . C e a d i n t i , Omul, fata, btrlnul i ceafa nfieaz u n grup eterogen, aflat pe u n aeroport peste care plutete ceaa. Avionul nu-i poate d u c e p a s a g e r i i m a i d e p a r t e , p a sagerii a u r g a z u l s se cunoasc ntre e i i, cunosendu-se, n i se prezint. G r u p u l capt

magogia, jucat, racter. culosul, minciuna psihologic ismul ncolit, pentru Cornel stantin Rad iu.

preiozitatea, c i ncorporat

frnicia ; efectul n u aici

Regizorul urmrind

cenzureaz e

n permanen brodat laitatea puternic calmul,

prinilor tare Snt

pe u n

convingtor ; morale i pierde

snt

satirizate ; e obligat l a

tatl aportul Frimu,

sinceritate.

de menionat, Mirea,

de asemenea, Miron, Con Toea

lor artistic, Constantin Marcel Gabriel Chirea i

A I . Mitea,

Dumitra,

Ion Cocora
52

www.cimec.ro

individualitate, personajele se d e s p r i n d , se aflam ctc c e v a din i, a s t f e l , biografia celor de faa : u n ofier de m a r i n a comercial ( V i o r e l P o p e s c u ) , scit continuu d c soia lui (Ileana Ploscaru), femeie frmntot de ideea p a r v e n i r i i , u n biat tare obosit (Vasile Cojocarii), care vrea i nu p r e a v r e a s s e n t o a r c a c a s , unde-1 a teapt prinii aflai venic n ceart ; In s f r i t , o f a t ( M a r i a N e s t o r ) , c a r e se m i n t e pe s i n e , c u t n d aiurea marca aventur tinereii sale, u n btrn (Emil Brldeanu), pornit s s a l v e z e o t i w l r n a u f r a g i a t , pc undeva prin largul P a c i f i c u l u i , i u n om, Omul (Romei Stnciugel), care poart CU el t r i s t e e a u n e i viei irosite din propria-i v i n . S e n t m p l , n s , c O m u l , solicitat s r s p u n d ntrebrilor celorlali, rsucete pe t o a t e f e e l e n t r e b r i l e i r s p u n s u r i l e , i d e t e r m i n p e F a t i p e B t r n s p r i v e a s c adevrul n f a , s r e n u n e l a n l u c i , l a plsmuiri, i ajut s destrame, treptat, c e a a e x i s t e n e i l o r , a a c u m a f a r se d e s t r a m c e a a i se a p r o p i e c l i p a d e c o l r i i . S e n e l e g e c a v e m de-a f a c e c u o p i e s p o e tic, a crei m e t a f o r c l i m p e d e , e u n apel l a luciditate i l a n e l e p c i u n e , e u n ndemn la n e l e g e r e n t r e o a m e n i . N i c i i d e e a n u c prea n o u , nici f o r m a care o m b r a c n u e inedit, snt n pies urmele unor lecturi m a i v e c h i , n u d e p l i n a s i m i l a t e , d a r e i o foarte p e r s o n a l n o t de p o e z i e , de c l d u r omeneasc, de sincer n z u i n ctre curat i n a l t .

contureaz

d gre, I n g i n e r u l crede p r e a m u l t n Ana i o i u b e t e p r e a m u l t . A t u n c i , M e d i c u l se v e d e s i l i t s-i d e z v l u i e i n t e r l o c u t o r u l u i su adevrul : Ana a murit, fost u l t i m a ci d o r i n s-1 f a c p e I n g i n e r s-o t e a r g din s u f l e t u l lui i, d a c aceast n c e r c a r e n u v a a v e a sori d c i z h n d . . . a t u n c i , M e d i c u l va t r e b u i s-i n m n e z e I n g i n e r u l u i o s c r i s o a r e din partea A n e i , o u l t i m declaraie de d r a goste, u n ultim ndemn ctre acest Aleter M a n o l e c o n t e m p o r a n , s n u s e l a s e c o p l e i t d e d u r e r e , s se d r u i e , n t r e g , e l u l u i su d c f u r i t o r , de c o n s t r u c t o r . Aceast a d o u a pies este m a i c o n c e n t r a t , m a i t e n s i o n a t , r e p l i c i l e se n c r u c i e a z t i o s , dramatismul e puternic, iar dcznodmntul, neateptat, nal conflictul p n la un nivel de poezie tragic. Hotrt, Hristu Limona are talent, cele dou lucrri ale Hale meritau mbrbta rea i ne-au fcut p l c e r e s-i ntlnim, pe m i c a s c e n a S t u d i o u l u i , p c u n i i d i n t r e cei mai buni actori ai Teatrului : Ileana Ploscaru, interpretnd-o pe soia Ofierului de m a r i n , rol de c t e v a v o r b e , s c h i a t de c i s i s i g u r ; R o m e i Stnciugel, trist, grav, echilibrat i nelept, cald i rbdtor n rolul O m u l u i caro destram i l u z i i l e i s e a m n n c r e d e r e a ; E m i l B r l d e a n u , b l i n d i aiurit n rolul BtrnulrJ. ; Maria Nestwr, c o c h e t i n a i v n r o l u l F e t e i ; a p o i , Vir gil A n d r i c s c u , n r o l u l I n g i n e r u l u i , coluros, direct, greu de clintit n c r e d i n a l u i i, In sfrit, l a n c u L u c i a n , colos b u n , p l i n de tact, vorbind cumptat, ascultnd cu rbdare, con d u c t e d c o n f l i c t u l f r s l a s e v r e o c l i p I m presia c are i n i i a t i v a . Decorurile Eugeniei Trcscu-Jianu snl simple, sugestive, creatoare de atmosfer. Constantin Dinischiotu a dirijat spectacolul cu mn sigur, subliniind fr ostentaie ideile, p u n l n d n valoare poezia, d e m o n s t r n du-i n c o dat rigoarea profesional, ca i i n t e r e s u l c o n s t a n t p e n t r u d r a m a t u r g i a c o n temporan.

doua pies, Scrisoare ctre Meterul Manole, intete m a i sus : u n inginer (Vir gil A n d r i c s c u ) , meter Manole al zilelor n o a s t r e , a t e a p t d c z i l e n i r s v i n A n a (Ana M i r e n a ) , soia l u i . I n cabana izolat din muni sosete, n s , u n medic (Lucian l a n c u ) . p u r t t o r al u n u i mesaj. Mesajul e dur : Inginerul t r e b u i e s r e n u n e l a Ana, A n n nu-1 m a i i u b e t e , A n a a r e p e a l t c i n e v a . Inginerul trebuie s-o u i t e p e A n a . pentru se p u t e a d e d i c a c u t o a t f i i n a l u i c o n struciei pe care o n a l n i n i m a m u n t e l u i . O r i c e n c e r c a r e d e a-1 c o n v i n g e pe Inginer

Virgil Munteanu

www.cimec.ro

53

dea de teni, n

..acas" nici : public. roluri mai ei anii

cu

tot

ce cu

nseamn colectivul,

teatrul prie

bune

legturi

mari puin, de i

mici,

unele a

importante, dovedit, respect i fire prin n pen ex nu

altele, toi tru

Alia

Tutu druire,

creaie, public, i

echip

seriozitate Dei ei o

dragoste

pentru celent turii

meserie delicat,

munc. din

palmaresul roluri ci dovedete voievozi, Elena (Apus de (Io,

artistic larg de un din

s-a c o n s t i t u i t nibilitate Doamne, nele Maria cea), Dan cea Iulia Lady

doar

apropiate

struc dispo ir dc icoa

personale, soii de

interpretativ.

Alturi Doamna soare Mircea (Noapte Horia de Vedere

ooborte de alb

istoriei Doamna

(Luceafrul), Dclavrandc Mir i i i i, de Troici i (Arca Nalaa bunei (Balconul recitalu publicului n inte pb3a de Voievod rnd.

Doamna

Mara

Trchil), Bradu) , (Surorile Politik i

Doamna (Volpone (din unui i de

Alin Tutu

a fost, pe Ben de

Lovinescu), Jonson), pe pod

Beatrice, respectiv, Arthur nu va (Furtuna sperane

Linda Moartea Ioc I. D.

comis-voiajor (Rzboiul Noah i

Miller), avea de de

Ilecuim de

Giraudoux), Stela din

O s t r o v s k i ) , i Srbu)

de D. R. Popescu)... Recitatoare rile de poezie, recital ordean sensibil, nelipsit a cu Alia Tutu ntlnirii de bilingv rolul oferit

bucuria

Baudelaire,

VIITORUL ROL

tr-un

nalt Cntretei de s-i

inut
din

l e c t u a l i a r t i s t i c . Acum, Ast In cul, s sear repet se improvizeaz mea am avut, de de ceva de uman Pirandello Jitianu). noro gen, feri o simt actu Cntsnt spun

(regia, A l . C o l p a c c i , scenografia. D a n cariera joc ca la roluri extrem i ea

diverse, ca abordare... nou. pe Snt care etapa stagiune,'

A L L A TUTU

ca cit

vrst, c,

dificultate acest o cu sfrit munc

reata roti Alia it crui deauna la T u tu a fost eleva o lui spune cu N. o ndrept a ntot .debutat de Mu c-1 al foarte de

reprezint ntr-un ateapt lucru,

angrenaj

interesant. mine, tineri. un

Socotesc

mndrie cu

Bleanu. evoc cu apoi -

important,

pentru regizorii este i de

personalitate nostalgie de din pe Stat care

artistic i c u din

respect. A

Cintrcaa-acrobat neleapt de tristee i un dc n c i t , v i c i u teatru, ntr-un

v

amestec abia de de via via fcnd unor

ciudat ghi i n de tea acro iluzii l n se

Teatrul (rol

Arad,

r o l u l ^Sarvreo' opt \ \ ai *c-. din ca pre din Cors-a Ora Galai la

bucurie

misegetuza atescu

Titanic-vals l-a j u c a t

de * T*udor'

virtute, tentru, spectru, a

teatru ca tic odat o

ani, n trei teatre). Cei triei slujit rier, miu 1956) (unde neliu ataat 25 snt i de ani de activitate de

tru. " Palid bar trnd baie, ' atrage, uman, mna... gndit' n valenele care

cntnd,

absent,

scenic

mna
sine cu i

doua, zdrenele pc

marcai i-a un

s t a t o r n i c i a ';eu Teatrului la nceput

j c a r e *a de un

dup

slujete care

scena rol

de ' S t a t

destrmate jghebeaz

tinereea, minunat de de ale

Cntreaa

Oradea, (la i a

prilejuit, de

ea, un doi un

magnet, nefericii rol nu

Fluierici ;

pentru de

compoziie, un cu ocol

stranie

solidaritate frete dar la sporeasc lucrez..."

Decada colaborat i

dramaturgiei dup fructuos Valeriu actria

originale la regizorii

ntinzndu-i prim-plan natur s

care

profunzime, semnificative viziunii

Zdrehu definitiv,

Moisescu)

spectacolului

simindu-se

supus

regizorale

54

www.cimec.ro

[Balul hoilor de J e a n A n o u i l h ) , Bolingbroke (Paharul cu ap d e E . S c r i b e ) i I o n (N pasta de I. L . C a r a g i a l e ) . D i n 1 9 7 3 , l n t l n i m p e afiele T e a t r u l u i M i c ; dei colectivul a t r a v e r s a t o p e r i o a d r e l a t i v d i f i c i l , M i t i c P o p e s c u a i z b u t i t s-i gseasc l o c u l p o t r i v i t , s r e a l i z e z e n e c e s a r a s u d u r ; prin j o c u l su n u a n a t , meticulos lucrat, p r i n f a r m e c u l su aparte, blajin-amrui, se i m p u n e de la nceput publicului bucuretean, cu rolul Logodnicului din Matca lui Marin Sorescu. Este distribuit, a p o i , n I l i l m n r (Stllpii societii), Hjalmar de I b s e n ) , D u c e l e (Oamenii (Raa slbatic cavernelor de Saroyan), Serviescu (Mania posturilor de A l e c s a n d r i ) , X X (Emigranii de M r o z e k ) .a. p r e z e n t n e m i s i u n i l e d e t e a tru ale t e l e v i z i u n i i , la teatrul radiofonic i Zidul, a p a r e n f i l m e l e : Dincolo de nisipuri, Oraul vzut dc sus, Mere roii, Mlnia, Doc torul Poenaru. V o r b i n d d e s p r e v i i t o r u l r o l , a v r e a s s p u n c l u c r e z c a s z i c a a l a m a i multe rzbonie deodat : la filmul Gustul i culoarea fericirii ( p r e m i e r a v a a v e a loc n t o a m n a a c e s t u i a n ) , i a r n p i e s a Nebuna din Chaillot, repet rolul Peticurului (gunoierului), n r e g i a l u i S i l v i u P u r c r e t e i n s c e n o grafia Adrianei Lconescu. Foarte frumoasa traducere o s e m n a t dc B r u n e a F o x . Distrj- . buia : Olga Tudorache, Leopoldinn B l n u , Rodica Tapalag, Tatiana Iekel, Carmen C a Jean Lorin, Nicolae lin, Vasile Niulescu, Pomoje, V i s t r i a n R o m a n , F l o r i n V a s i l i u , Mi-, h a i D i n v a l e , C. D i n e s c u , N . I f r i m . Autor de o teatralitate c u totul o r i g i n a l , rafinat, G i r a u d o u x creeaz n piesa Nebuna din Ciiaillot o l u m e poetic, fascinant prin d i v e r s i t a t e ; d i n c o l o d e m i c a r e i d e c u l o a re, descoperim, ns, u n spirit tios, i n f l e x i b i l , a n g a j a t ntr-o d e z b a t e r e p e n t r u n t o a r c e r e a l a s e n t i m e n t e p u r e i l a f a p t e d e m n e d e c o n d i i a o m u l u i . P e t i c a r u l este folosit d e a u tor c a u n n r g u m e n t v i u n a c e a s t d e z b a tere. P r i n g u r a l u i , s n t d i v u l g a t e r e l e l e u n e i societi care n u are alt ideal dect banul i este s u b m i n a t d e c o r u p i e , do vulgari tate, de n g u s t i m e de spirit, d c m e s c h i n r i e . Prin intermediul acestui om simplu; denun area a c e s t o r r a c i l e d o b n d e t e f o r . Intr-o p r e m i e r a c e l u i m a i j u c a t autor de comedie d i n acest d e c e n i u , scriitorul en glez A l a n A y c k b o u r n , Pluralul englezesc, voi Sidney, alturi de Rodica interpreta rolul Tapalag, Valeria Seciu, Magda Popovici, Dan Condurache, Vistrian R o m a n . Acest rol m i p u n e probleme de compoziie c u totul i c u t o t u l n o i ; n u am ntlnit nc un t e x t , n c a r e c o m e d i a d c s i t u a i i s se m b i n e ntt de strns c u c o m e d i a de caracter. D e s p r e S i d n e y , d o a r att... R e s t u l l v o m afla din spectacolul semnat de Sanda Manu. Traducerea textului, Radu Nichita-Rappaport".

VIITORUL ROL
MITICA P O P E S C U
R e p a r t i z a t , In 1 9 6 7 , Ia T e a t r u l T i n e r e t u l u i din P i a t r a N e a m , M i t i c Poposea intra n tr-o e c h i p a f l a t ntr-o p e r i o a d d e deose bit efervescent creatoare ; intcgrndu-se s p i r i t u l u i i r i t m u l u i c i de m u n c , tnrul a c t o r i-a m o d e l a t p e r s o n a l i t a t e a a r t i s t i c i s-a f c u t r e p e d e c u n o s c u t . I n c e i n p t e a n i petrecui acolo, a abordat personaje nume roase i diverse, dintre caro amintim : Alexandru Andronic (Ultima or), Bogoiu (Jocul de-a vacana de M i h a i l Sebastian). P s r i l (Harap Alb, dramatizare d u p Ion Creang dc Zoe Anghel-Stanca), Omul dc paie (Vrjitorul din Oz, d r a m a t i z a r e d e E d . C o v a l i ) , W a n g (Omul cel bun din Si-ciuan de B e r t o l t B r e c h t ) , W o y z e c k , d i n p i e s a c u acelai titlu d e G e o r g B i i c h n c r , P e e r G y n t , celebrul erou ibsenian, Lutz (Jlcidelbergul dc altdat dc W. M e y e r Frster). Mario (Duelul de D a r i o Nicodemi), Peter Bono

Maria Marin
55

www.cimec.ro

DORINA BDESCU

Un anume loc pe pmnt

drama n trei acte Personajele
PETRIA - 65 de ani S T E L U fiul cel mare al Pclriei ION al doilea fiu SAVU al treilea fiu I L I E vecin RADA cumnata Petriei E F T I N cumnatul Petriei P E T R E primarul comunei Zmbreni VOICIL - 30-35 de ani

Dorina tatea 1971 piese de filologie A debutat a publicat ntr-un

Bdescu,

redactor

la ziarul din

Steagul

rou",

a absolvit iar n A mai

Facul anul scris

a Universitii n revista romanul

Bucureti. cu schie satului pentru i cu povestiri, leleormncan. ppui nchinat

Tribuna", ansa",

act, pentru

amatori zmeu

( U m b r e l a , P r i m a poveste tie dragoste, P i e l e a ( S t n i c i o a r ct o i sce i g r e u l p i n u t u l u i ) , precum

de c p r i o a r a , S u p e r b u l nariul radiofonic Un maturgia ritatea dialogului. i anume pentru omenescul

a l b a s t r u ) , piese

d o n i c i o a r , Aude-Vede, u u r e l u l v n t u l u i

F r e z i i l e n u nfloresc n i u n i e . loc pe p m n t teatrele dramatice personajelor, reprezint prin debutul patosul Dorinei nfruntrilor, Bdescu prin prin n dra since firescul

profesioniste

i. se recomand

www.cimec.ro

A C T U L

O c a m e r , ntr-o cas r n e a s c lin T e l e o r m a n u l d e astzi. P c p a t u l tras l i n g f e r e a s t r , h l r i n u Pet r i n s t r e z e m a t i u l rc* p e r n e , c u p i c i o a r e l e a c o p e r i t e c u o v e l i n . P c scaune, aproape de pat, doi dintre fiii ei, care a u sosit de cteva m i n u t e de la B u c u r o i i , c h e m a i d e lui tri : S i c I n . c e l m a i m a r e . m u n c i t o r , n v r s t d e v r e o 4 5 d c a n i , h r h a t s o l i d , c a m g r e o i , p u i n c o m u n i c a t i v , i S a v u , a l t r e i l e a d i n t r e c e i c i n c i f i i , s u b irel, spilcuit fr stridene , fire uuratic, oscilind ntre sentimentele calde pen t r u m a m a I u i i l i c h e l i s m . P c l r i u e n a l t i s e i n e d r e a p t , l a c e i 6 5 a n i a i e i , n u - i ia privirea nsetat, dar aproape i m o b i l , dc la cei doi fii.

P E T R I A : I o n , eu c e t r e n v i n o ? S T E L I J : A z i s c n u t i e s i g u r d a c p o a t e s v i e a z i . Miwe fi putut, n u m a i c, d a c d u m n e a t a mergi c u n o i l a B u c u r e t i , i dau u n t e l e f o n d i s o a r i-i s p u n c etii la noi. P E T R I A : Dac a promis c vine, trebuie s-1 a t e p t m . A l t f e l , c n d n o i p l e c m spire o r a , e l o s t r e a c n c o a c e , i n u an imai gsete... S A V U : N u pot lipsi m i n e de l a serviciu. T r e b u i e s p l e c m chiar zi. P E T R I A (l privete insistent) : M i n e e duimnac. SAVU (jenat, rde fals) : A h ! A a e. U i tasem. P E T R I A : N u uitasei. S A V U : B a , crekle-<m, m a m . M i s e p r e a c azi e vineri... PETRIA (i mut privirea fix pe u) : 0 s v i e o v r e m e c n d v e i d o r i s m v e d e i i n-o s * e m a i p o a t . C n d veii d o r i s v e n i i a i c i , a c a s , i n-o s m a i v e n i i ; n u d i n c a u z a s e r v i c i u l u i , d a r n-o s m a i vei la cine. S T E L U : E i , l a s i d u m n e a t a , a c u m , vor bele astea... P E T R I A : E u t i u c u m e. T i - a d u c i a / m l n t c , Savule, cnd v e n e a m a m a s ne v a d , a v e a paste 8 0 de a n i , d a r fcea opt kilometri p e j o s , d c l a i B r a t c o v p n lo Zimbreiii. V-aklucea cute d e z a h r n batist, c a p c v r e m e a c n d erai m i c i . S A V U (rde amintirii, uurat de schimbarea subiectului) : E r a zdravn, nu gluim ! L a a n i i e i , p r i n d e a g i n a d i n f u g . O nil o r g a p e b t t u r i... c t ii l i p i , o p r i n d e a i

S A V U : To-wi i m b r c a t , o d a t , d c d r u m . S i , p e u r m , t e m i aezat pe p r i s p , era c a s a aiia v e c h e a . T r i a b t a , a t u n c i . Nu lte-ni muni d u s , c- v e n i t nea tefan i i- s p u s c m c a u t Bdoaica pentru

prescur...
STELU (i amintete) : A l u n e i c n d tc t r i m i s e B d o a i c a s-i d u c i p r e s c u r a l a b i seric, i tu, cu alde Gheorghe ail lui Surdui, i-ai mncat-o ! E r a aprig ru, btrna... S A V U : Dasclul se j u r a c nu i-am dus miei o prescur, cu m juram c am pus-o d r e p t i n mijlocul mesei, n bise r i c , i a r G h e o r g h e s t a p i t i t a f a r i t o t imai iron i a u n c o l d i n e a ! (Rde.) S T E L U : E r a i amJnldioi s l a b i c a n i t e r i . Mai poman c a a i a . . . D a ' v e z i c nu-i s l u j i s e jMipa f r u m u s e e d e c o l a c i n - a j u n gea la miorii c i , n groap ! PETRIA (de parc nu i-ar fi auzit) ; i, mult mai n c o a c e , m-am trezit gtlndium dc plecare l a Brateov, dar, cnd s ies p e p o a r t , m i fi-a f c u t , o d a t , u n g o l n c a p i n i n i m . M i - a m a d u s aminte c n-aon Qa c i n e s m m a i d u c . . . (Acelai ton.) T o t a a o s f i e i c u v o i . O s v r e i s v e n i i i n-o s m a i a v e i c i n e . . . S-aude poarta. A v e n i t c i n e v a . . . (Atent.) STELU PETRIA (privete pe fereastr) : Poate, umbl c a r e v a (la m a i n . . . : Ce main ?

o jumulea.
P E T R I A : P e n t r u v o i (fcea e a a s i n . E r a /trai n i c , d a r u o r n u - i e r a s b a t c u postul atiita d r u m . V e n e a ea, f i i n d c n u m d u c e a m eu. i n u m d u c e a m , fiindc nu p r i d i d e a m c u v o i i... f i i n d c (nghite) ... t i a m c m pot d u c e o r i c n d s-o v d . 'Go m - a m a i f i d u s , d u p a i a ! C e m - a mai duce, a c u m a ! D a r nu mai a m la cine.

S T E L U : d-aon spus c-am v e n i t cu m a i n a , c a s t c l u m l a B u c u r e t i , s te v a d u n d o c t o r b u n . O s t c i n t e r n m Ha piital cteva zile, pentru analize. P E T R I A : Sandu a dat t r i m i s carte .potal, vreun acolo, s e m n ?... I - a m la Oradea.

S A V U : N u c r e d c p o a t e s v i e . F a c e o z i p c d r u m , s c h i m b trei t r e n u r i . O zi d u s , Una Snitore, n u poate lipsi din uzin... P E T R I A : D a c a fi m u r i t , se n v o i a el, n t r - u n f e l . i D a ' a t u n c i , p u t e i n i c i s n u mai venii. t o t u n a . . . (Clipe de tcere apstoare.)

www.cimec.ro

57

STELU

: Vrei cava

s m n n c i , m a m ? i-a de mncare.

trimis

Elena

tot c e a i a g o n i s i t a i a s t e a . . . c u m te-ai p u t u t PETRIA N-ai i cu fala (i vzut mea. biei s i fie ntors stpinele ce-mi Dup Radu, i o bine. cu i o fcu cinci fat. M-am Dar,

bgat n zidurile n d o i de noi ? marc ani La dus dc amrciune): Era trai c ca aici, am n-ain Radu. pJcplaia Floarea ? ziceam ceapeu eu s-i i zi, a

P E T R I A : A m m n c a t . O s s t a i i v o i ]a m a s , c n d o r v e n i I o n i R a d u . Radu v i n e c u t r e n u l d e a p t e . L-a t r i m i s c e a p e u l s i a de l a R o i o r i a p r o b r i pentru n i t e m a t e r i a l e de z i d r i e . L - a p r i m i t ceapeull n e c h i p a de z i d a r i . A s c p a t d e nfvet. D o i a n i , nuanai pe drumuri... P l e c a l a c i n c i i v e n e a l a lsatul scrii. (li atrage privirea fiul cel marc.) D e ce m n n e i ca- t r e n , d i n h r t i c ? Stoii pic, c v i n e dad-ta R a d a i v pune m a s a . I - a m d a t o g i n s v-o g t e a s c . S TELU : Vream numai n e vd cc i-a pus ne'ast-(mea pachet...

e a i e u

aproape

cinci numai cat. STELU ful prin mea, pomvn,

l s a t - o s S-a

se d u c .

ntr-o

portreii,

rochiile,

pernele...

: I a las-o-ncolo ! Stdlulc, cu i fusta le s faci tu un i pachet le ale cu i plisat i s ei, snt trimii pensia ei, s

PETRIA :

pot. Le-am c u m p r a t dar ddusem

eu, din

P E T R I A : 0 s stm toi la mas. 0 s vie i n e n - t u E f t i n . N u e cas pustie, casa noastr. L-am trimis alaltieri pe Radu, de-a c u m p r a t v i n . SAVU : M-a duce ziua... fr pn Ia nea Eftin, s-i (Iau b u n

le poarte sntoas ! STELU : Mai las-o-noolo, taic-su Radu lor nu la d mai i de ce de un -a ce se s pe mam s ! A cu lase s plecat L-a ei b la sin dac

fiindc

i-a z i s

plece.

t u t to> c a p a vzut c

se m u t e s c ea, tc pe o

R o i o r i , s l e fac Radu a s v gur Radu pumnii bun PETRIA s pe ca de STELU ou dup i ca fug. sub aici. c-o dup n pus-o ea...

cas acolo, i, vrea cale

P E T R I A : D u - t e , (dar s n u s t a i m u l t . (Savu iese. Btrina i privete fiul, expresie. Stelu aprinde o igar.) STELU : D e c e ne-ai c h e m a t pe S-a nitfirnpliat c e v a ?

Floarea... alerge cu brbat

toi, m a i m ?

Credea

sperie, i

Floarea,

PETRIA (rar, btrnete, pe un ton egal) : T u , c a m a i m a r e , s l e s p u i , lu f i e c a r e n p a r t e , ce v r e a u e u . V o i , toi, a v e i ro stul vostru, R a d u singur a rmas aici. B l a fost l i oropsit d i n t r e voi... C n d a plecat toic-tu, u l t i m a d a t , pe front, Radu a v e a d o a r doi a n i . M i e n u mi-a m a i f o s t g n d u l l a e l , c d a c n v a , c dac s e p r i n d e c e v a carte de el... S t a pitit n m a g a z i e i eu z i c e a m c e l a coal. Voi umblai pe la semeteuri... (Pauz.)
m a

cap ! Nu cine de i ca la Mi

gsete ea ce a

frate-meu... ndemnat-o singur, Ja e mine fost fcut Dar venit uita c

: tiu eu (lucruri ? gene. fata mea.

d u m a n ?... A