THIBAUD, L'ordinaire Du Regard

Pour citer ce document : THIBAUD, Jean-Paul ; TIXIER Nicolas. L'ordinaire du regard. In : Le Cabinet d'Amateur. Actes du Colloque Perec et limage.
Toulouse : Presses Universitaires du Mirail, dcembre 1998, n 7-8, pp. 51-67.
Jean-Paul Thibaud est chercheur CNRS au Laboratoire Cresson UMR 1563 Ambiances architecturales et urbaines, Ecole Nationale Suprieure dArchitecture de Grenoble / www.cresson.archi.fr Nicolas Tixier est architecte, matre assistant Ecole Nationale Suprieure dArchitecture de Grenoble et chercheur au Laboratoire Cresson UMR 1563 Ambiances architecturales et urbaines, Ecole Nationale Suprieure dArchitecture de Grenoble / www.cresson.archi.fr
Lordinaire du regard
Jean Paul THIBAUD Nicolas TIXIER1
Ce nest pas une activit ordinaire de dire : tiens, ce soir, je vais observer ce coin du plafond .
Harvey SACKS, Lecture 1. Doing being ordinary , Lectures on conversation, Vol. II, d. by Gail Jefferson, Blackwell Publishers, Oxford, 1992.
1. Lpreuve visuelle de lordinaire urbain Dcrire la banalit de lespace urbain, les lieux communs de la vie de tous les jours et les routines de la perception ordinaire nest pas une exprience qui va de soi. Quy a-t-il donc dire de ce qui se donne comme insignifiant et anodin ? Quel intrt peut-on trouver observer les faits et gestes dune rue qui na en apparence rien de surprenant, dexceptionnel ou dexemplaire ? Comment rendre compte de ce qui est tellement familier quon ne le voit ou ne le remarque pas ? Cest de telles questions que nous convie Georges Perec dans ses diverses tentatives de descriptions urbaines. Cette entreprise est dautant plus risque, peut tre mme prilleuse, quelle dstabilise nos habitudes perceptives et questionne lvidence de notre familiarit au monde. Sous couvert dun simple exercice de style, ne sagit-il pas dinterroger larrire-plan visuel de nos modes dhabiter ? Lhypothse est bien hardie, sans doute mme dmesurment ambitieuse. Pourtant, lacharnement de Perec raliser ces inventaires infra-ordinaires, la prcision et la systmaticit des contraintes quil se donne, le temps et lnergie dpenss cette tche, laissent pressentir lenjeu dun tel projet. Cest sans doute ce prix que se dmle petit petit le rapport entre les lieux du quotidien et le regard que nous portons sur eux. Plus que limage, cest donc la question du regard que nous posons travers les descriptions perecquiennes de lespace public urbain. Par ses pratiques exprimentales de la ville et ses multiples rflexions sur sa dimension infra-ordinaire, Perec met lpreuve lvidence du regard habitant. Des crits perecquiens, on peut retenir deux ouvrages qui compilent les rflexions sur les pratiques de lespace, sur les pratiques lespace. Il sagit, de faon majeure, d Espces
Jean-Paul Thibaud est sociologue, urbaniste, chercheur CNRS ; Nicolas Tixier est architecte D.P.L.G. Ce travail est effectu dans le cadre du laboratoire Cresson (Centre de recherche sur lespace sonore et lenvironnement urbain - UMR CNRS 1563 cole dArchitecture de Grenoble) dont la thmatique est celle des ambiances architecturales et urbaines.
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Remerciements : Pierre Getzler, lassociation Georges Perec et Ccile de Bary, Claudette Oriol-Boyer.
Jean-Paul THIBAUD, Nicolas TIXIER : Lordinaire du regard
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Pour citer ce document : THIBAUD, Jean-Paul ; TIXIER Nicolas. L'ordinaire du regard. In : Le Cabinet d'Amateur. Actes du Colloque Perec et limage. Toulouse : Presses Universitaires du Mirail, dcembre 1998, n 7-8, pp. 51-67.
despaces qui balaye toutes les chelles de lhabiter en proposant quasiment chacune de ces chelles des exercices dcriture. Il y a aussi le recueil de textes paru sous le titre Linfra-ordinaire qui aprs une introduction incitant un repositionnement du regard sur ce qui nous entoure, propose une srie dobservations et dapplications (extra-)ordinaires. Ces rflexions sur lespace sont leur tour exprimentes par Georges Perec. Elles sont mises en pratique, en travaux pratiques mme. L encore on peut en retenir deux en rapport notre travail. Le premier est sous forme crite, il sagit dune Tentative dpuisement dun lieu parisien ; le second est sous forme sonore, une Tentative de description de choses vues au carrefour Mabillon le 19 mai 1978 2. On trouve bien dautres textes o sont mises en uvre des tentatives de description despaces urbains par Georges Perec. Cette rflexion sur lespace, ce lien entre lcriture le regard et le lieu, est un thme majeur et fortement rcurrent dans toutes les productions perecquiennes. Cest cette pratique de lespace urbain, cette construction du regard mis en uvre mthodiquement par Georges Perec dans le cadre de ses descriptions, que nous allons interroger partir dun texte Alles et venues rue de lAssomption 3. Ce texte est issu du projet de Tentative de description de quelques lieux parisiens . Il est paru dans la revue lArc en 1979 (un numro consacr intgralement Georges Perec). Ce texte sera tudi quasi uniquement au travers de cet axe du regard. Ne seront pas cherches les nombreuses connexions lunivers perecquien, pourtant l encore trs prsentes dans ce court texte. En effet, Georges Perec a, par intermittence, habit rue de lAssomption, chez son oncle et sa tante de 1945 1948.
Premire diffusion : Atelier de Cration Radiophonique, N 381, 25 fvrier 1979. Cette mission a t reprise dans un ensemble coordonn par Bernard Nol de 4 compacts disques accompagns de deux livrets : INA, 1997 d. Andr Dimanche / INA, Marseille, 1997. Le tout est prcd dun entretien de Georges Perec autour de son grand projet de description de quelques lieux parisiens : Lieux, un projet (1036) confi Grard Mac.
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Georges Perec, Alles et venues rue de lAssomption , in Larc, Librairie Duponchelle, Paris, n 76, 1979, pp. 28-34.
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Jadis, comme tout le monde je suppose, [] jai crit ainsi mon adresse : Georges Perec 18, rue de lAssomption Escalier A 3e tage Porte droite Paris 16e Seine France Europe Monde Univers Georges Perec, Espces despaces, d. Galile, Paris, 1974, p. 113
2. Le cadre de lexprience Parler de lordinaire na rien dordinaire. Toute tentative de description dun fait, dune situation, dun objet considr comme ordinaire ncessite de se poser la question du comment on sy prend ? . Georges Perec, dans Espces despaces , nous propose diffrentes mthodes, souvent trs prcisment et directement applicables, en rponse cette question. Le nous est important, car bien plus que de seulement se donner des contraintes de relevs pour saisir lordinaire, il donne chacun de ses lecteurs la possibilit, la recette pourrait-on dire, pour quil le fasse lui-mme, pour que lui-mme puisse crire la suite du texte ou tout au moins quil simagine instantanment en train de le faire. Par exemple :
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Travaux pratiques Observer la rue, de temps en temps, peut-tre avec un souci un peu systmatique. Sappliquer. Prendre son temps. Noter le lieu : la terrasse dun caf prs du carrefour Bac Saint-Germain lheure : sept heures du soir la date : 15 mai 1973 le temps : beau fixe
Noter ce que lon voit. [] Il faut y aller plus doucement, presque btement. Se forcer crire ce qui na pas dintrt, ce qui est le plus vident, le plus commun, le plus terne. Georges Perec, Espces despaces, d. Galile, Paris, 1974, p. 70
Georges Perec disait vouloir glacer le temps, figer lhistoire en quelque sorte en instantanes 4. Pour ce grand projet de description de plusieurs espaces urbains, il stait fix diffrentes contraintes : des contraintes temporelles et spatiales : choisir 12 lieux parisiens (souvent des lieux clefs pour Perec, lis des lments fortement biographiques) ; pour une priode de 12 ans ; avec un systme de permutation pour aller dans chaque lieu une fois par, jamais dans le mme mois.
des contraintes dordre pragmatique : faire chaque fois une description crite et cela in situ ; tablir une description remmore, cest--dire dcrire dans le mme mois les souvenirs rattachs ce lieu ; enfermer les textes dans des enveloppes cachetes la cire.
Il appelait ces enveloppes des espces de bombes du temps qui ne devaient tre ouvertes quen 1981. Il y aurait ce moment-l 488 enveloppes, 488 descriptions (12 lieux x 12 ans x 2 textes). Il parlait de la jubilation les ouvrir quand le moment viendrait.
Toutes les citations de Georges Perec entre guillemets et sans autre indication sont une retranscription crite de lentretien autour de son grand projet de description de quelques lieux parisiens : Lieux, un projet confi Grard Mac (cf. infra). Les informations concernant ce projet sont elles aussi issues en gnral de cet entretien.
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ce travail, il associait trois objectifs comme autant de mmoires saisir, trois temporalits potentiellement prsentes dans cet ensemble fragment et ordonn de descriptions urbaines : le temps capt dun lieu qui se transforme ; lvolution de ses propres souvenirs sur ce lieu ; lvolution de son criture mme.
cet exercice quil dmarra avec beaucoup de rigueur, sensuivit une certaine souplesse dans les contraintes. Il y eut des descriptions trs courtes, dautres reportes, certaines furent remplaces par une vido ou par un ensemble de photographies Petit petit, pour des raisons quil explique dans son entretien avec Grard Mac, le projet fut abandonn. Perec disait sa hantise de ne pas noter assez, ou trop, ou mal : Je ne note pas ce qui est vraiment intressant, je ne sais pas regarder. Je ne sais pas regarder, et surtout je ne sais pas re-regarder. Et ensuite je me suis aperu dune autre chose qui tait plus grave, cest que je me souvenais, bien que jaie enferm les descriptions prcdentes dans des enveloppes scelles, je me souvenais de ce que javais not. Ctait trs nervant parce que je notais des diffrences [] et dans les souvenirs, ctait pire parce que je me mettais incorporer les visites que javais faites comme des souvenirs. Une des caractristiques majeures de ce travail tient au fait que la description est ralise in situ. Laction, lacte mme de description trouve une rpercussion, une incarnation dans le texte rsultant. Ainsi on peut aisment dgager deux modes de descriptions mis en place par Georges Perec : La description en situation arrte : Perec est assis et effectue son relev la mme place (il est, par exemple, assis dans un caf pour la description du carrefour Mabillon et de la place Saint-Sulpice). Ce type de description est parfaitement adapt des espaces de type place ou carrefour. Ce sont des espaces qui se prtent des observations panoramiques. En gnral, Perec commence par les descriptions les plus neutres (formes bties, noms que lon peut lire). Aprs ce rapide puisement, trs vite il dcrit le public, la circulation puis, le temps passant, il note de plus en plus des rcurrences (bus qui repassent, personnes possdant des parapluies) tout en dcrivant parfois de mini-histoires.
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Place Saint-Sulpice, caf de la Mairie 18 octobre 1974 Tentative dpuisement dun lieu parisien Crdit photographique et droits rservs : Pierre Getzler
La description en situation de dambulation : Perec est debout et effectue son relev en cheminant (cest le cas pour les descriptions de la rue Vilin, de la rue de lAssomption). Ce type de description est parfaitement adapt des espaces de type rue. Ce sont des espaces qui se prtent des observations flneuses (au sens des figures du flneur et du collectionneur proposes par Walter Benjamin). Ce type de description est en gnrale de nature squentielle. Perec met en jeu simultanment trois actions : Marcher / regarder / (d)crire
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Rue Vilin, juin 1970 Crdit photographique et droits rservs : Pierre Getzler
Cest ce dernier type de description qui est analys ici. Le corpus sera donc celui de la rue de lAssomption5. Le texte paru dans la revue Larc contient sept descriptions :
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
Vendredi Mardi Vendredi Lundi Mardi Lundi Mardi
4 juillet 1969 3 novembre 1970 31 dcembre 1971 15 mai 1972 17 avril 1973 28 octobre 1974 11 mars 1975
vers 16h00 11h30 vers 13h00 vers 12h30 vers 12h00 vers 15h00 vers 11h30
Toutes les descriptions ont lieu en semaine et dans la journe. Exemple de la premire transcription :
Ce travail se base uniquement sur les descriptions effectues par Georges Perec. La rue de lAssomption ne nous est pas connue. Cest la rue de lAssomption travers le regard et les crits de Perec que nous interrogeons, quelle que soit la valeur relle de ses descriptions.
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ALLEES ET VENUES RUE DE L'ASSOMPTIONGEORGES PEREC

1.- 4 juillet 1969, vers 4 heures de l'aprs-midi []Au n 56, un htel.Pratiquement tous les commerants de la rue sont concentrs entre la rue Davioud et l'avenue Mozart. En descendant la rue (not en marchant) N 54: Boucherie Thbault, que des commis lavent grande eau. Il y a encore dans le corridor une bote aux lettres au nom de Rigoud (un camarade de l'cole communale qui habitait l) N 52: Petit immeuble (htel particulier) avec une cour gravillons N 50: Un magasin sans enseigne, la devanture opaque. Il me semble que c'est un cabinet d'assurances ou une agence immobilire (avant, il y avait un marchand de bois et charbons (pas un bougnat: il ne faisait pas caf). N 48: Une pharmacie, qui fait le coin de la rue Davioud. De l'autre ct de la rue Davioud, un poissonnier-volailler-primeurs une pancarte grossirement crite annonce que LES POISSONS SONT AU FRIGIDAIRE. Les cerises sont 4,50 F le kg : c'est cher. Du cte impair, se succdent : un teinturier, une boucherie chevaline, une droguerie, une alimentation gnrale (minuscule boutique), un tapissier le 31 est un groupe d'immeubles qui oblique vers la place Rodin (square Jean-Paul Laurens, avenue Thodore-Rousseau). N 46: Antiquaire : en devanture, des petits chevaux bleus chinois N 44: Alimentation N 42: Haute-Coiffure Magasin de robes (?) devanture moderniste, l'intrieur duquel une dame se fait manucurer (par une employe du magasin voisin ?) N 40: Librairie du Lyce Molire Le Lyce Molire. Il n'a apparemment pas chang. A-t-il t raval ? Du ct des numros impairs, longue suite d'immeubles. Au 17, un teinturier, puis un tailleur : il se tient sur le pas de la porte, en bretelles, puis il retourne dans son arrire-boutique qu'claire une lampe abat-jour de mtal conique. Au 23 bis, au 1er tage, on emmnage: immense appartement faisant le coin de la rue de l'Assomption et de la rue du Gnral-Dubail. Les meubles, amens par un grand camion jaune ont l'air laid. Du ct des numros pairs, la plaque de Marietta Martin, jadis appose sur la faade de la petite maison l'aspect provincial o elle fut arrte (le 8 fvrier 1942), est maintenant fixe sur la faade d'un immeuble peine achev. N 32: Villa en renfoncement. Jardinet graviers Sur la grille une plaque : Dr Clin Nez-Gorge-Oreilles (je m'en souviens) et Dr F. Clin Laboratoire d'Analyses Mdicales N 26: une porte de bois cloute, avec un heurtoir en forme de main. Je m'en souviens trs bien. On a ajout depuis un concierge lectronique (une sonnette surmonte d'un micro) Portes de garages N 22: Construction de 21 appartements. L'immeuble est presque achev. Affiches et affichettes sur la palissade du chantier : Au Ranelagh : Buster Keaton A la Porte de Saint-Cloud : L'Homme sauvage. Auteuil-bon-cinema : L'vasion la plus longue Royal-Passy: La Bataille de San Sebastian Styx : Two faces of Dr. Jekyll Festival d'Avignon toile: Trois chefs d'uvre de Mlis et les Chasses du Comte Zaroff Festival Estival de Paris (programme peu exaltant) Affichettes Viniprix etc. (j'en ai marre de noter) N 18 1: au 5 tage, des stores orange ; au 6 tage, des jardins suspendus (c'est 1'appartement qu'occupa jadis Martine Carol) Rien de chang aux N 14 et 16, o vit toujours Bernard Jaulin. Du ct des numros impairs, le couvent n'a rien perdu de son charme ni le jardin de son clat Aprs le N 14, il y a une bote aux lettres, dont je n'avais pas le souvenir ; puis une suite d'immeubles que rien ne distingue. Au 4, entreprise Fontix, Peintures Dcoration. N 5: un appartement de quatre pices est louer au 1er tage N 3: G. Francis, Caf (ex-charbons ?) ; la devanture a t rcemment peinte en ocre N 1: Laiterie parisienne Lingerie Gaines Au coin de la rue La Fontaine : Comestibles N 2: Bar-Brasserie-Restaurant. J'aurais bien voulu y boire un caf mais l'tablissement est ferm du 29 juin au 31 juillet.
1 L'immeuble du n 18 est celui o vivaient mon oncle et ma tante et o je vcus moi-mme, compltement ou partiellement (tant, pendant l'anne scolaire, interne au collge Geoffroy Saint-Hilaire Etampes, de 1946 1956).
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3. Le plan, la suite et la srie

LENTILLES VERT MERAUDE Au march je lis Lentilles vert meraude je reviens sur mes pas et je lis Lentilles vertes Eure-et-loir une troisime fois quaurais-je lu je ne sais pas
Raymond QUENEAU, Courir les rues, Gallimard, Paris, 1965.
Comment donc lire ces descriptions de la Rue de lAssomption ? quel type de lecture nous invite Perec quand il crit de tels textes ? Bien sr, libre chacun de rpondre ces questions et de prendre plaisir parcourir avec lui ce lieu parisien. En ce qui nous concerne, nous nous attacherons suivre son regard pas pas, au fil des lignes et des commentaires. Plutt que de nous intresser ce qui est vu, la rue elle-mme, nous tenterons de dchiffrer les modes dorientation visuelle6 auxquels elle se prte. Cest donc le regard port par Perec sur cette rue qui sera le fil conducteur de notre propos. cet gard, nous faisons lhypothse que ses faons de voir sincarnent dans ses manires de dire et de dcrire le lieu.
Avant de procder une telle lecture, quelques remarques prliminaires simposent. Si lobjectif principal de Perec consistait dcrire cette rue de faon littrale, de la manire la plus neutre possible, sans recherche deffets de style et en se limitant de pures donnes factuelles, nous nous apercevons trs vite quune telle exigence nest pas sans poser de problmes. Le il y a , frquemment utilis par Perec pour consigner ce quil voit (23 occurrences dans lensemble des textes) nest pas aussi vident quil ny parat au premier abord7. Plusieurs indices rvlent en effet limpossibilit dune observation distancie, purement factuelle et strictement dsengage. Tout dabord, le il y a devient de nombreuses reprises un il y avait ou un il ny a plus . Ces variations indiquent immdiatement le travail de la mmoire en uvre dans le regard. Lil nest donc pas seulement le rceptacle passif de ce qui est donn voir. En permettant de saisir aussi ce qui nest plus, il opre constamment une ractualisation de ce qui est connu et mmoris. Ensuite, quelques annotations succinctes signalent limpossibilit dun compte-rendu exhaustif. Au cours des textes, nous lisons des expressions telles que etc. ou jen ai marre de dcrire . Seconde impossibilit : puiser ce quil y a dire. Un ncessaire travail de slection est ralis dans toute description. Enfin, le corps mme de lobservateur constitue une condition incontournable de ce qui est apprhend. Des tournures telles que je vois , il me
Concernant les orientations visuelles, on peut se rfrer Nicolas Tixier, Parcours de lecture dun espace public urbain, in Les crits dans la ville, sous la direction de Vincent Lucci, LHarmattan, Grenoble, 1998, pp. 267-302 ainsi que Coulter, J. et Parsons, E.D. The Praxiology of Perception: Visual Orientations and Practical Action. in Inquiry. An Interdisciplinary Journal of Philosophy. Vol. 33, n3, 1990, pp. 251-272 et Thibaud, Jean-Paul, Perception et mouvement des ambiances souterraines. in Les Annales de la Recherche Urbaine. n71, 1996, pp. 144-152.
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Pour une rhtorique des figures de cheminement, il y a louvrage majeur de Jean-Franois Augoyard, Pas pas, essai sur les cheminements quotidiens en milieu urbain, d. Le Seuil, Paris, 1979. De ce point de vue, la dmarche de Perec met lpreuve le prjug du monde objectif largement dbattu par la phnomnologie. Comme nous le verrons par la suite, le propos perecquien valide lide selon laquelle nous sommes du monde plutt que dans le monde.
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semble , on ne voit pas trs bien ou encore lusage de la forme interrogative tmoignent de lincorporation dun point de vue. Ainsi, Perec nous en dit plus que ce quil avait prvu au dpart. Sans lavoir vraiment recherch, il spcifie dans le cur mme du texte les conditions du regard quil porte sur la Rue de lAssomption.
Compte tenu de ce qui vient dtre dit, comment dchiffrer le cheminement du regard de Perec ? Trois lectures, bien sr non exhaustives, nous semblent pouvoir tre tentes. Chacune delles propose une mode de visualisation des descriptions perecquiennes. La premire est celle du plan de description . Elle permet de distinguer diffrentes couches ou strates qui se superposent et sentremlent dans un mme texte (nous prendrons pour exemple la description du 4 juillet 1969). Pour mettre en vidence ces divers plans, nous procderons une opration de soustraction. Il sagira de gommer chaque fois les lments qui ne relvent pas du plan considr afin dexhiber par dfaut ceux qui le composent. Cette lecture nous donnera accs la configuration scripturaire du regard de Perec.
LE PLAN DE DESCRIPTION
Le plan 1
celui de la trame donne lire numros et noms de btiments la trame procure . la texture du rcit sur la base de laquelle sinscrivent les descriptions en mme temps que . le fond du site partir duquel merge les vnements elle retrace aussi bien . le parcours du regard de Perec dans la rue [du numro 56 au numro 1] que celui . du regard du lecteur sur la page [de haut en bas et de gauche droite] ce plan a valeur dorientation
Le plan 2
celui de lexposition donne lire objets, vnements et scnes notables lexposition procure . le dveloppement du texte sur la base de catgorisations et de qualifications en mme temps que . lemprise visuelle du site laquelle est soumis le tout venant elle retrace aussi bien . lattraction du regard de Perec dans la rue [linattendu, le mouvement, le support crit] que celle . du regard du lecteur sur la page [majuscule, passage la ligne, densit du texte] ce plan a valeur dimprgnation
Le plan 3
celui du commentaire donne lire la mmoire du pass le commentaire procure . linterprtation du compte rendu sur la base de ce qui est connu du pass en mme temps que . les traces laisses par le site sous forme dindices visuels il retrace aussi bien . le travail du regard de Perec dans la rue [souvenir, oubli, incertitude] que celui . du regard du lecteur sur la page [projection, documentation, dcouverte] ce plan a valeur dimagination
Le plan 4
celui du retrait donne lire des remarques mta-descriptives le retrait procure . la mise en perspective des descriptions sur la base dune posture de surplomb en mme temps que . lexplicitation des conditions mme de lexprience in situ il retrace aussi bien . le dtachement du regard de Perec dans la rue [attention flottante, introspection] que celui . du regard du lecteur sur la page [note de bas de page, italique, apart] ce plan a valeur dabstraction
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LA TRAME
1.- 4 juillet 1969, vers 4 heures de l'aprs-midi []Au n 56, un htel.Pratiquement tous les commerants de la rue sont concentrs entre la rue Davioud et l'avenue Mozart. En descendant la rue (not en marchant) N 54: Boucherie Thbault, que des commis lavent grande eau. Il y a encore dans le corridor une bote aux lettres au nom de Rigoud (un camarade de l'cole communale qui habitait l) N 52: Petit immeuble (htel particulier) avec une cour gravillons N 50: Un magasin sans enseigne, la devanture opaque. Il me semble que c'est un cabinet d'assurances ou une agence immobilire (avant, il y avait un marchand de bois et charbons (pas un bougnat: il ne faisait pas caf). N 48: Une pharmacie, qui fait le coin de la rue Davioud. De l'autre ct de la rue Davioud, un poissonnier-volailler-primeurs une pancarte grossirement crite annonce que LES POISSONS SONT AU FRIGIDAIRE. Les cerises sont 4,50 F le kg : c'est cher. Du cte impair, se succdent : un teinturier, une boucherie chevaline, une droguerie, une alimentation gnrale (minuscule boutique), un tapissier le 31 est un groupe d'immeubles qui oblique vers la place Rodin (square Jean-Paul Laurens, avenue Thodore-Rousseau). N 46: Antiquaire : en devanture, des petits chevaux bleus chinois N 44: Alimentation N 42: Haute-Coiffure Magasin de robes (?) devanture moderniste, l'intrieur duquel une dame se fait manucurer (par une employe du magasin voisin ?) N 40: Librairie du Lyce Molire Le Lyce Molire. Il n'a apparemment pas chang. A-t-il t raval ? Du ct des numros impairs, longue suite d'immeubles. Au 17, un teinturier, puis un tailleur : il se tient sur le pas de la porte, en bretelles, puis il retourne dans son arrire-boutique qu'claire une lampe abat-jour de mtal conique. Au 23 bis, au 1er tage, on emmnage: immense appartement faisant le coin de la rue de l'Assomption et de la rue du Gnral-Dubail. Les meubles, amens par un grand camion jaune ont l'air laid. Du ct des numros pairs, la plaque de Marietta Martin, jadis appose sur la faade de la petite maison l'aspect provincial o elle fut arrte (le 8 fvrier 1942), est maintenant fixe sur la faade d'un immeuble peine achev. N 32: Villa en renfoncement. Jardinet graviers Sur la grille une plaque : Dr Clin Nez-Gorge-Oreilles (je m'en souviens) et Dr F. Clin Laboratoire d'Analyses Mdicales N 26: une porte de bois cloute, avec un heurtoir en forme de main. Je m'en souviens trs bien. On a ajout depuis un concierge lectronique (une sonnette surmonte d'un micro) Portes de garages N 22: Construction de 21 appartements. L'immeuble est presque achev. Affiches et affichettes sur la palissade du chantier : Au Ranelagh : Buster Keaton A la Porte de Saint-Cloud : L'Homme sauvage. Auteuil-bon-cinema : L'vasion la plus longue Royal-Passy: La Bataille de San Sebastian Styx : Two faces of Dr. Jekyll Festival d'Avignon toile: Trois chefs d'uvre de Mlis et les Chasses du Comte Zaroff Festival Estival de Paris (programme peu exaltant) Affichettes Viniprix etc. (j'en ai marre de noter) N 18 1: au 5 tage, des stores orange ; au 6 tage, des jardins suspendus (c'est 1'appartement qu'occupa jadis Martine Carol) Rien de chang aux N 14 et 16, o vit toujours Bernard Jaulin. Du ct des numros impairs, le couvent n'a rien perdu de son charme ni le jardin de son clat Aprs le N 14, il y a une bote aux lettres, dont je n'avais pas le souvenir ; puis une suite d'immeubles que rien ne distingue. Au 4, entreprise Fontix, Peintures Dcoration. N 5: un appartement de quatre pices est louer au 1er tage N 3: G. Francis, Caf (ex-charbons ?) ; la devanture a t rcemment peinte en ocre N 1: Laiterie parisienne Lingerie Gaines Au coin de la rue La Fontaine : Comestibles N 2: Bar-Brasserie-Restaurant. J'aurais bien voulu y boire un caf mais l'tablissement est ferm du 29 juin au 31 juillet.
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Pour citer ce document : THIBAUD, Jean-Paul ; TIXIER Nicolas. L'ordinaire du regard. In : Le Cabinet d'Amateur. Actes du Colloque Perec et limage. Toulouse : Presses Universitaires du Mirail, dcembre 1998, n 7-8, pp. 51-67. LEXPOSITION 1.- 4 juillet 1969, vers 4 heures de l'aprs-midi []Au n 56, un htel.Pratiquement tous les commerants de la rue sont concentrs entre la rue Davioud et l'avenue Mozart. En descendant la rue (not en marchant) N 54: Boucherie Thbault, que des commis lavent grande eau. Il y a encore dans le corridor une bote aux lettres au nom de Rigoud (un camarade de l'cole communale qui habitait l) N 52: Petit immeuble (htel particulier) avec une cour gravillons N 50: Un magasin sans enseigne, la devanture opaque. Il me semble que c'est un cabinet d'assurances ou une agence immobilire (avant, il y avait un marchand de bois et charbons (pas un bougnat: il ne faisait pas caf). N 48: Une pharmacie, qui fait le coin de la rue Davioud. De l'autre ct de la rue Davioud, un poissonnier-volailler-primeurs une pancarte grossirement crite annonce que LES POISSONS SONT AU FRIGIDAIRE. Les cerises sont 4,50 F le kg : c'est cher. Du cte impair, se succdent : un teinturier, une boucherie chevaline, une droguerie, une alimentation gnrale (minuscule boutique), un tapissier le 31 est un groupe d'immeubles qui oblique vers la place Rodin (square Jean-Paul Laurens, avenue Thodore-Rousseau). N 46: Antiquaire : en devanture, des petits chevaux bleus chinois N 44: Alimentation N 42: Haute-Coiffure Magasin de robes (?) devanture moderniste, l'intrieur duquel une dame se fait manucurer (par une employe du magasin voisin ?) N 40: Librairie du Lyce Molire Le Lyce Molire. Il n'a apparemment pas chang. A-t-il t raval ? Du ct des numros impairs, longue suite d'immeubles. Au 17, un teinturier, puis un tailleur : il se tient sur le pas de la porte, en bretelles, puis il retourne dans son arrire-boutique qu'claire une lampe abat-jour de mtal conique. Au 23 bis, au 1er tage, on emmnage: immense appartement faisant le coin de la rue de l'Assomption et de la rue du Gnral-Dubail. Les meubles, amens par un grand camion jaune ont l'air laid. Du ct des numros pairs, la plaque de Marietta Martin, jadis appose sur la faade de la petite maison l'aspect provincial o elle fut arrte (le 8 fvrier 1942), est maintenant fixe sur la faade d'un immeuble peine achev. N 32: Villa en renfoncement. Jardinet graviers Sur la grille une plaque : Dr Clin Nez-Gorge-Oreilles (je m'en souviens) et Dr F. Clin Laboratoire d'Analyses Mdicales N 26: une porte de bois cloute, avec un heurtoir en forme de main. Je m'en souviens trs bien. On a ajout depuis un concierge lectronique (une sonnette surmonte d'un micro) Portes de garages N 22: Construction de 21 appartements. L'immeuble est presque achev. Affiches et affichettes sur la palissade du chantier : Au Ranelagh : Buster Keaton A la Porte de Saint-Cloud : L'Homme sauvage. Auteuil-bon-cinema : L'vasion la plus longue Royal-Passy: La Bataille de San Sebastian Styx : Two faces of Dr. Jekyll Festival d'Avignon toile: Trois chefs d'uvre de Mlis et les Chasses du Comte Zaroff Festival Estival de Paris (programme peu exaltant) Affichettes Viniprix etc. (j'en ai marre de noter) N 18 1: au 5 tage, des stores orange ; au 6 tage, des jardins suspendus (c'est 1'appartement qu'occupa jadis Martine Carol) Rien de chang aux N 14 et 16, o vit toujours Bernard Jaulin. Du ct des numros impairs, le couvent n'a rien perdu de son charme ni le jardin de son clat Aprs le N 14, il y a une bote aux lettres, dont je n'avais pas le souvenir ; puis une suite d'immeubles que rien ne distingue. Au 4, entreprise Fontix, Peintures Dcoration. N 5: un appartement de quatre pices est louer au 1er tage N 3: G. Francis, Caf (ex-charbons ?) ; la devanture a t rcemment peinte en ocre N 1: Laiterie parisienne Lingerie Gaines Au coin de la rue La Fontaine : Comestibles N 2: Bar-Brasserie-Restaurant. J'aurais bien voulu y boire un caf mais l'tablissement est ferm du 29 juin au 31 juillet.
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Pour citer ce document : THIBAUD, Jean-Paul ; TIXIER Nicolas. L'ordinaire du regard. In : Le Cabinet d'Amateur. Actes du Colloque Perec et limage. Toulouse : Presses Universitaires du Mirail, dcembre 1998, n 7-8, pp. 51-67. LE COMMENTAIRE 1.- 4 juillet 1969, vers 4 heures de l'aprs-midi []Au n 56, un htel.Pratiquement tous les commerants de la rue sont concentrs entre la rue Davioud et l'avenue Mozart. En descendant la rue (not en marchant) N 54: Boucherie Thbault, que des commis lavent grande eau. Il y a encore dans le corridor une bote aux lettres au nom de Rigoud (un camarade de l'cole communale qui habitait l) N 52: Petit immeuble (htel particulier) avec une cour gravillons N 50: Un magasin sans enseigne, la devanture opaque. Il me semble que c'est un cabinet d'assurances ou une agence immobilire (avant, il y avait un marchand de bois et charbons (pas un bougnat: il ne faisait pas caf). N 48: Une pharmacie, qui fait le coin de la rue Davioud. De l'autre ct de la rue Davioud, un poissonnier-volailler-primeurs une pancarte grossirement crite annonce que LES POISSONS SONT AU FRIGIDAIRE. Les cerises sont 4,50 F le kg : c'est cher. Du cte impair, se succdent : un teinturier, une boucherie chevaline, une droguerie, une alimentation gnrale (minuscule boutique), un tapissier le 31 est un groupe d'immeubles qui oblique vers la place Rodin (square Jean-Paul Laurens, avenue Thodore-Rousseau). N 46: Antiquaire : en devanture, des petits chevaux bleus chinois N 44: Alimentation N 42: Haute-Coiffure Magasin de robes (?) devanture moderniste, l'intrieur duquel une dame se fait manucurer (par une employe du magasin voisin ?) N 40: Librairie du Lyce Molire Le Lyce Molire. Il n'a apparemment pas chang. A-t-il t raval ? Du ct des numros impairs, longue suite d'immeubles. Au 17, un teinturier, puis un tailleur : il se tient sur le pas de la porte, en bretelles, puis il retourne dans son arrire-boutique qu'claire une lampe abat-jour de mtal conique. Au 23 bis, au 1er tage, on emmnage: immense appartement faisant le coin de la rue de l'Assomption et de la rue du Gnral-Dubail. Les meubles, amens par un grand camion jaune ont l'air laid. Du ct des numros pairs, la plaque de Marietta Martin, jadis appose sur la faade de la petite maison l'aspect provincial o elle fut arrte (le 8 fvrier 1942), est maintenant fixe sur la faade d'un immeuble peine achev. N 32: Villa en renfoncement. Jardinet graviers Sur la grille une plaque : Dr Clin Nez-Gorge-Oreilles (je m'en souviens) et Dr F. Clin Laboratoire d'Analyses Mdicales N 26: une porte de bois cloute, avec un heurtoir en forme de main. Je m'en souviens trs bien. On a ajout depuis un concierge lectronique (une sonnette surmonte d'un micro) Portes de garages N 22: Construction de 21 appartements. L'immeuble est presque achev. Affiches et affichettes sur la palissade du chantier : Au Ranelagh : Buster Keaton A la Porte de Saint-Cloud : L'Homme sauvage. Auteuil-bon-cinema : L'vasion la plus longue Royal-Passy: La Bataille de San Sebastian Styx : Two faces of Dr. Jekyll Festival d'Avignon toile: Trois chefs d'uvre de Mlis et les Chasses du Comte Zaroff Festival Estival de Paris (programme peu exaltant) Affichettes Viniprix etc. (j'en ai marre de noter) N 18 1: au 5 tage, des stores orange ; au 6 tage, des jardins suspendus (c'est l'appartement qu'occupa jadis Martine Carol) Rien de chang aux N 14 et 16, o vit toujours Bernard Jaulin. Du ct des numros impairs, le couvent n'a rien perdu de son charme ni le jardin de son clat Aprs le N 14, il y a une bote aux lettres, dont je n'avais pas le souvenir ; puis une suite d'immeubles que rien ne distingue. Au 4, entreprise Fontix, Peintures Dcoration. N 5: un appartement de quatre pices est louer au 1er tage N 3: G. Francis, Caf (ex-charbons ?) ; la devanture a t rcemment peinte en ocre N 1: Laiterie parisienne Lingerie Gaines Au coin de la rue La Fontaine : Comestibles N 2: Bar-Brasserie-Restaurant. J'aurais bien voulu y boire un caf mais l'tablissement est ferm du 29 juin au 31 juillet.
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Pour citer ce document : THIBAUD, Jean-Paul ; TIXIER Nicolas. L'ordinaire du regard. In : Le Cabinet d'Amateur. Actes du Colloque Perec et limage. Toulouse : Presses Universitaires du Mirail, dcembre 1998, n 7-8, pp. 51-67. LE RETRAIT1.- 4 juillet 1969, vers 4 heures de l'aprs-midi []Au n 56, un htel.Pratiquement tous les commerants de la rue sont concentrs entre la rue Davioud et l'avenue Mozart. En descendant la rue (not en marchant) N 54: Boucherie Thbault, que des commis lavent grande eau. Il y a encore dans le corridor une bote aux lettres au nom de Rigoud (un camarade de l'cole communale qui habitait l) N 52: Petit immeuble (htel particulier) avec une cour gravillons N 50: Un magasin sans enseigne, la devanture opaque. Il me semble que c'est un cabinet d'assurances ou une agence immobilire (avant, il y avait un marchand de bois et charbons (pas un bougnat: il ne faisait pas caf). N 48: Une pharmacie, qui fait le coin de la rue Davioud. De l'autre ct de la rue Davioud, un poissonnier-volailler-primeurs une pancarte grossirement crite annonce que LES POISSONS SONT AU FRIGIDAIRE. Les cerises sont 4,50 F le kg : c'est cher. Du cte impair, se succdent : un teinturier, une boucherie chevaline, une droguerie, une alimentation gnrale (minuscule boutique), un tapissier le 31 est un groupe d'immeubles qui oblique vers la place Rodin (square Jean-Paul Laurens, avenue Thodore-Rousseau). N 46: Antiquaire : en devanture, des petits chevaux bleus chinois N 44: Alimentation N 42: Haute-Coiffure Magasin de robes (?) devanture moderniste, l'intrieur duquel une dame se fait manucurer (par une employe du magasin voisin ?) N 40: Librairie du Lyce Molire Le Lyce Molire. Il n'a apparemment pas chang. A-t-il t raval ? Du ct des numros impairs, longue suite d'immeubles. Au 17, un teinturier, puis un tailleur : il se tient sur le pas de la porte, en bretelles, puis il retourne dans son arrire-boutique qu'claire une lampe abat-jour de mtal conique. Au 23 bis, au 1er tage, on emmnage: immense appartement faisant le coin de la rue de l'Assomption et de la rue du Gnral-Dubail. Les meubles, amens par un grand camion jaune ont l'air laid. Du ct des numros pairs, la plaque de Marietta Martin, jadis appose sur la faade de la petite maison l'aspect provincial o elle fut arrte (le 8 fvrier 1942), est maintenant fixe sur la faade d'un immeuble peine achev. N 32: Villa en renfoncement. Jardinet graviers Sur la grille une plaque : Dr Clin Nez-Gorge-Oreilles (je m'en souviens) et Dr F. Clin Laboratoire d'Analyses Mdicales N 26: une porte de bois cloute, avec un heurtoir en forme de main. Je m'en souviens trs bien. On a ajout depuis un concierge lectronique (une sonnette surmonte d'un micro) Portes de garages N 22: Construction de 21 appartements. L'immeuble est presque achev. Affiches et affichettes sur la palissade du chantier : Au Ranelagh : Buster Keaton A la Porte de Saint-Cloud : L'Homme sauvage. Auteuil-bon-cinema : L'vasion la plus longue Royal-Passy: La Bataille de San Sebastian Styx : Two faces of Dr. Jekyll Festival d'Avignon toile: Trois chefs d'uvre de Mlis et les Chasses du Comte Zaroff Festival Estival de Paris (programme peu exaltant) Affichettes Viniprix etc. (j'en ai marre de noter) N 18 1: au 5 tage, des stores orange ; au 6 tage, des jardins suspendus (c'est 1'appartement qu'occupa jadis Martine Carol) Rien de chang aux N 14 et 16, o vit toujours Bernard Jaulin. Du ct des numros impairs, le couvent n'a rien perdu de son charme ni le jardin de son clat Aprs le N 14, il y a une bote aux lettres, dont je n'avais pas le souvenir ; puis une suite d'immeubles que rien ne distingue. Au 4, entreprise Fontix, Peintures Dcoration. N 5: un appartement de quatre pices est louer au 1er tage N 3: G. Francis, Caf (ex-charbons ?) ; la devanture a t rcemment peinte en ocre N 1: Laiterie parisienne Lingerie Gaines Au coin de la rue La Fontaine : Comestibles N 2: Bar-Brasserie-Restaurant. J'aurais bien voulu y boire un caf mais l'tablissement est ferm du 29 juin au 31 juillet.
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L'immeuble du n 18 est celui o vivaient mon oncle et ma tante et o je vcus moi-mme, compltement ou partiellement (tant, pendant l'anne scolaire, interne au collge Geoffroy Saint-Hilaire Etampes, de 1946 1956).
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La seconde est celle de la suite de numros . Elle permet de retracer les orientations du regard de Perec dans la rue en se focalisant sur les occurrences dadresses des btiments mentionns. Lensemble des sept textes dont nous disposons sera utilis. Pour mettre en vidence les phnomnes denchanement du regard, nous procderons une opration de reconstitution. Il sagira de retracer graphiquement la structure bipolaire de la rue (ct pair / ct impair) afin de dgager quelques figures de cheminement visuel. Cette lecture nous donnera accs la configuration spatiale du regard de Perec.
Lenchanement : il sagit de la figure de base, le passage du btiment (identifi par un numro) celui qui le suit immdiatement. Ce type de balayage respecte la logique dalignement de la rue et dun cheminement continu. Le balayage : il sagit denchaner alternativement les descriptions dun ct lautre de la rue, zigzag pouvant tre visuel autant que moteur, comme la plupart des orientations visuelles. Le regroupement : loppos du balayage, il sagit dun point de vue dun ensemble composant la rue, par exemple, une synthse panoramique.
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Le gommage : il sagit littralement de loubli, visible dans le tableau par un saut dans les numros, dlments composants la rue. La reprise : il sagit dun retour effectu sur un lment dj dnot pour complter aprs coup sa description. Lanamnse : il sagit dune description qui fait appel la mmoire. Mmoire rcente, avec une description par exemple dun btiment au numro 5 alors que lon est lautre bout de la rue, en train de dcrire les btiments numrots dans les 50. Mais aussi mmoire plus ancienne, par la remmoration dun btiment disparu au moment de la description.
La troisime est celle de la srie de visites . Elle permet de faire apparatre les variations et transformations des commentaires que suscite un mme btiment au cours du temps. Seuls quelques btiments seront pris en exemple : ceux situs au 18, 20 [bis, ter], 22, 24 [bis] et 26 de la Rue de lAssomption. Pour mettre en vidence ces carts descriptifs, nous procderons une opration de compilation. Il sagira de mettre en vis--vis les diverses descriptions dun mme lieu ralises des moments diffrents. Cette lecture nous donnera accs la configuration temporelle du regard de Perec.
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De la mme manire que Perec sabstient de fournir un guide de lecture de ses descriptions in situ en laissant au lecteur le soin dy trouver ce que bon lui semble, nous avons limit au maximum lexgse de ces trois recompositions de second degr. Leur prsentation graphique et agencement interne, leur dispositio, parle, nous lesprons, suffisamment deuxmmes pour ne pas surajouter une couche interprtative qui na sans doute pas lieu dtre.
4. Appropriations, parents et ressaisissement final
Appropriations, car ils nous semblent important de ne pas se cantonner dans lanalyse, mais au contraire de revenir lacte, la pratique de lespace. En regard lenseignement de larchitecture et de lurbanisme, les approches perecquiennes de lespace et de lhabit permettent un retour sur les pratiques et les reprsentations que nous en avons. Elles montrent de faons sensible et pragmatique comment lespace offre des prises des pratiques et un imaginaire urbain, et comment, en retour, ceux-ci configurent le site.
Parents, car de nombreuses personnes dveloppent des approches similaires. Diffrentes observations sensibles de lespace sarticulent autour du temps qui passe. Elles empruntent ou sappuient sur des dmarches et des outils venant plutt des disciplines artistiques, de la cration. travers le quotidien, lordinaire captur par diffrents types de relevs, mergent la mmoire du lieu autant que celle, insparable, de lobservateur. On se limitera lnonciation de quelques unes de ces approches. Chez Paul Auster, on retrouve, avec le personnage du buraliste qui photographie depuis de nombreuses annes chaque matin le mme carrefour, toujours la mme heure et dans la mme position, cette capture du quotidien. Un film (Smoke) a fait suite une nouvelle littraire8. Il donne la fois voir des photographies les unes aprs les autres avec les volumineux albums dans lesquels elles sont chronologiquement ranges, et la fois la lecture qui en ait faite avec tout ce que lon peut appeler la nostalgie dtre qui sen mane. Des gographes9 ont mis en place des observations pour tudier lvolution des paysages. Pour cela, ils ont fait appel des photographes professionnels, renforant ainsi la dimension esthtique et sensible propre cet outil. Un travail de reconduction photographique est alors effectu. En rptant quelques annes plus tard la mme action que leurs prdcesseurs (recherche du point prcis de la prise de vue, utilisation du mme angle et si possible dun matriel quivalent, le tout partir dune fiche mise au point initialement), chacun, par ce transfert la fois pratique (puisque in situ) et photographique, gnre la srie autant quil la commente.
Auster (Paul), Conte de Nol dAuggie Wren, d. Actes Sud, 1991 (premire publication : New York Times le 25 dcembre 1990).
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Les performances rcentes de Sophie Calle tissent aussi des liens trs intressants entre Paul Auster et Georges Perec. Une srie de petits livres retracent ces actions : Sophie Calle, Double jeux, d. actes Sud, Paris, 1998. Revue Squences / Paysages, n1, la revue de lobservatoire, d. Hazan, 1997, ainsi quune srie darticles : Le Monde du 30/07/97 : Le paysage est mis sous observation photographique et Libration du 11/08/97 : Avant Aprs (1). Les paysages au fil du temps. Menglon enlve le haut. (Six articles courant aot 1997).
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Des travaux utilisant ce principe dapproche systmatique ont aussi t dvelopps en vido. On peut citer tout un ensemble de vidogrammes sur les parcs et jardins10 qui illustrent les possibilits de la vido autant dans la prise de vue que dans le montage. Prenons lexemple intitul Esplanade de la Cathdrale Assises vgtales de Karine Sudan. Un banc public faisant face un lac est film durant vingt-quatre heures. A partir de cette matire, quivalent en fait un unique plan fixe, une srie de coupes temporelles sont effectues. Le montage de ces fragments reprsente un condens vivant de cet espace : multiples usages qui sont fait de ce banc, changement dambiance qui en rsultent, luminosit du lieu
Ressaisissement, car chaque fois nous retrouvons : des contraintes de relevs explicites ; des releves sinscrivant dans une temporalit calcule ; et linluctable implication de lobservateur.
Amphoux (Pascal), Parcs et promenade pour habiter. Douze monographies lausannoises, IREC / EPFL, Lausanne, Tome 2 : cassette vido, Recherche IREC n121, 1994.
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Pour citer ce document : THIBAUD, Jean-Paul ; TIXIER Nicolas. L'ordinaire du regard. In : Le Cabinet d'Amateur. Actes du Colloque Perec et limage.

Toulouse : Presses Universitaires du Mirail, dcembre 1998, n 7-8, pp. 51-67.

Jean-Paul THIBAUD, Nicolas TIXIER : Lordinaire du regard

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Vendredi Mardi Vendredi Lundi Mardi Lundi Mardi

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ALLEES ET VENUES RUE DE L'ASSOMPTIONGEORGES PEREC

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3. Le plan, la suite et la srie

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4. Appropriations, parents et ressaisissement final

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