Sintaxis

Complementos
Complemento directo (CD): concreta la accin verbal y completa su significado (Mara compr un regalo; Quiere mucho a su abuela), e indica la realidad sobre la que recae la accin (Ha ganado el concurso). Puede sustituirse por los pronombres lo, la los, las; aparece slo con verbos predicativos y va sin preposicin o solamente con la preposicin a. Al transformar la oracin a pasiva, se transforma en sujeto paciente. Complemento indirecto (CI): indica quin se beneficia o perjudica de la accin del verbo (La profesora reparti los libros a los alumnos). Se puede sustituir por le, les y va precedido por la preposicin a. Complemento de rgimen (CReg): Es siempre un SN precedido de una preposicin que concreta el significado del verbo (Me advirti de los peligros del tabaco; La decisin depende de ti). Al ser sustituido por pronombres, deja como referente la preposicin ms un pronombre tnico (Cuido de l; Me arrepiento de ello). Complemento agente (CAg): en las oraciones pasivas, es el ejecutor de la accin del verbo (Fue aclamado por sus partidarios; De todos es conocido su buen talante). Est exclusivamente en las oraciones pasivas. Complemento circunstancial (CC): son sintagmas nominales que sealan las diversas circunstancias que inciden sobre la accin. Basta con preguntar al verbo para reconocerlos. Son de modo, lugar, tiempo, causa, finalidad, instrumento, compaa y cantidad. Atributo (Atr): slo aparece en las oraciones copulativas. Es un sintagma nominal, adjetivo o adverbial mediante

el que se expresa una facultad del sujeto o se destaca una cualidad o apariencia del mismo (Lorena es
fisioterapeuta; Tu perro parece triste. Concuerda con el sujeto en gnero y nmero y slo aparece con verbos copulativos; adems, es sustituible por lo, sea cual sea su gnero y nmero. Complemento predicativo (CPvo): son sintagmas nominales o adjetivos que expresan una cualidad del sujeto o del CD. Aparecen slo en oraciones predicativas (Declararon inocentes a los acusados). No son conmutables por el pronombre lo. Concuerda en gnero y nmero con el sujeto o con el CD. Complemento del nombre (CN): es un sintagma preposicional que completa el significado del ncleo de un sintagma nominal (Pato a la naranja; Libro de fsica). Con frecuencia puede contraerse y lexicalizarse en un neologismo: boca de la calle = bocacalle. En el caso de los complementos del nombre con la preposicin de, existe una cierta tendencia a suprimir la preposicin: "La calle de Alarcos" = "La calle Alarcos". Adyacente: es por lo general un adjetivo calificativo que matiza al sujeto al que acompaa, con el que concuerda en gnero y nmero (La bondadosa viajera inglesa). Puede ir situado antes del sustantivo o despus, y en esta funcin puede encontrarse tambin una proposicin subordinada adjetiva equivalente (La bondadosa viajera que haba nacido en Inglaterra).

Tipos de oraciones compuestas

Coordinadas: las proposiciones mantienen su independencia sintctica (Alicia trabaja por las maanas; Alicia trabaja por las tardes Alicia trabaja por las maanas y por las tardes). Se omite el segundo de los sujetos cuando es el mismo para los dos verbos. Tiene varios tipos: Copulativas: expresan adicin o suma, y las introducen los nexos y, e, ni (Consult mi saldo y estaba agotado). Disyuntivas: expresan exclusin, y las forman los nexos o, u (Sales o te quedas con nosotros?) Adversativas: expresan oposicin, y las introducen los nexos pero, ms, sino y sin embargo (Tuve gripe, pero apenas not sus sntomas). Explicativas: expresan explicacin, y las forman los nexos esto es, es decir, o sea (Le encanta el cine, esto es, es un cinfilo). Distributivas: indican alternancia de paralelismo, y van introducidas por los nexos yaya; bienbien; unosotros; cercalejos (Bien llevas a tu hermano al colegio, bien vas a recogerlo: t eliges).

Yuxtapuestas: las preposiciones se unen sin nexo explcito (Marisa vendr a la pera; es una apasionada del bel
canto). Subordinadas: son aquellas que desempean una funcin sintctica dependiente de otra dentro de una oracin compleja. Hay tres tipos diferentes: o Sustantivas: son las que desempean una funcin propia de un sintagma nominal (Te he dicho que te calles, Carmen; Desconocemos si habr recibido la noticia). Los nexos que la introducen son que y si, aunque hay ocasiones en las que puede constituirse sin nexo: Cuando el verbo de la subordinada va en infinitivo (Necesitamos saber la verdad). Si la subordinada va encabezada por un interrogativo, ya sea pronombre, determinante o adverbio (No s cmo llegar hasta all). Si se trata de una subordinada adjetiva que aparezca sustantivada (Ganar quien respete las

normas).
Pueden desempear varias funciones: Sujeto: es evidente que te gusta su primo, me encanta leer tras la cena. Vocativo: los que vayis a venir de excursin, traed las autorizaciones firmadas. Aposicin: ardo en deseos de que me invites, tengo la seguridad de que ganaremos este partido. Complemento directo: desconocemos si habr recibido la noticia, la directora nos indic cmo debamos proceder, Entrgame lo que me prometiste!, quiero que me acompaes a esa cita mdica. Suplemento: confo en que hayas puesto el reloj en hora, me alegro de que te guste mi casco nuevo. Atributo: la psicloga fue quien me recomend que cambiase mis hbitos de estudio, Eduardo est que trina. Complemento predicativo: mi madre ha vuelto del taller que no hay quien le tosa, los cristianos consideran a Cristo el que salv el mundo. Complemento indirecto: premiaremos a quien obtenga mejores notas, les haremos una

caricatura de regalo a los que lleguen primero.

Complemento agente: las amenazas fueron proferidas por quienes t ya sabes, las minoras suelen ser discriminadas por quienes gobiernan.

Complemento preposicional de un adjetivo o adverbio: estoy aburrida de que nadie me haga caso, estamos muy lejos de que esa situacin se produzca.

Adjetivas: desempean la funcin de adyacente de un ncleo de sintagma nominal y llevan un antecedente. Si un adverbio se emplea sin antecedente, deja de ser adverbio para convertirse en conjuncin, con lo que encabezara una adverbial. Asimismo, si un pronombre relativo no lleva antecedente, la proposicin pasa a ser sustantiva. Pueden ser de dos tipos: De relativo: las introduce un nexo relativo (que, el cual, donde, como, cuyo, cuya) De participio o gerundio: en el caso de que el ncleo sea esta forma no personal (Vi a Daniel escribiendo su nuevo libro). Sustantivadas: las introduce un artculo + que, quien (Los que fueron al Congreso eran inteligentes).

Adverbiales: desempean la funcin de complemento circunstancial. Si un adverbio se emplea sin antecedente, deja de ser adverbio para convertirse en conjuncin, con lo que encabezara una adverbial. Los tipos son los siguientes: Lugar: sitan espacialmente la accin expresada por el verbo principal (Lo encontramos donde

siempre almorzaba, Decidimos ir por donde pareca ms hermoso).

Tiempo: precisan cundo se realiza la accin principal (Mira la televisin mientras trabaja, Te lo dar cuando te lo merezcas). Modo: expresan la manera en que se desarrolla la accin principal (La actuacin se desarroll conforme fue ensayada, Dise el programa como le haban sugerido sus compaeros). Comparativas: constatan algn elemento de la proposicin principal con otro de la subordinada. Con frecuencia presentan elipsis del verbo (Sus pasteles valen ms que lo que cuestan, Es tan agradable como dijo tu madre). Causales: explican las razones por las que se produce la accin principal (Levant la mano porque quera aportar una idea alternativa Como es muy lista aprobar sin problemas). Consecutivas: expresan la consecuencia que se desprende de la accin principal (Es muy

trabajador; por lo tanto, le ir bien en la vida, Temo sus chistes, as que no le invitar).
Condicionales: formulan una condicin para que se cumpla la oracin principal (Te ayudar si me prestas tu mp4, Como sigas por ese camino te vas a estrellar). Concesivas: oponen una dificultad a la accin principal que no impide su cumplimiento (Por ms que lo intento no consigo entenderla, Siempre sonre aunque est cansado). Finales: expresan la intencin por la que se realiza la accin principal (Viaj a Londres para ver a su novio. No te lo dir a fin de que lo averiges por ti mismo).

Valores de que/qu
Pronombre relativo: tiene dos posibilidades; cuando posee antecedente introduce una subordinada adjetiva (El libro que me prestase es interesantsimo) y cuando no lo posee introduce una subordinada sustantiva (Dales este recado a los que yo te indique). Conjuncin: introduce subordinadas sustantivas (Me agrada que vengas conmigo) o adverbiales (Te lo dije para que me ayudases). Pronombre interrogativo o exclamativo: puede aparecer tanto en oraciones simples como en subordinadas sustantivas.

Adverbio: lo reconocemos porque antecede a un adjetivo y se puede conmutar por otros adverbios. (Qu lista eres Eres
muy lista).

Valores de se
Pronombre personal de 3era persona: es sustituido por le/les, y es el ncleo de un complemento indirecto (Les envi un regalo a sus abuelos Se lo envi). Reflexivo: el sujeto, siempre en tercera persona, realiza la accin verbal y al mismo tiempo la recibe (Juan se peina, Ellas se maquillan). Funciona como CD cuando en la oracin no existe ningn sintagma nominal susceptible de realizar dicha funcin [ngela se (CI) lava las manos (CD) ngela se (CD) lava]. Pseudorreflexivo: es igual al reflexivo, pero en l el sujeto no realiza la accin (Juan se hizo una casa). Recproco: se emplea cuando la accin se realiza mutuamente entre los componentes del sujeto. Puede ser complemento directo o indirecto (ngela e Ins se entregaron los regalos). Pasivo reflejo: es una mezcla entre oraciones pasivas y activas. La pasividad se marca con la presencia del se (Se venden melones). Impersonal: aparece en determinadas oraciones unimembres que carecen de sujeto gramatical (Se atender a los pacientes en la consulta tres). En los verbos pronominales: en ocasiones, los verbos necesitan la presencia de un pronombre personal (Su hermana se alegr mucho de tu ascenso, Tus amigas se avergonzaron de su rencoroso comportamiento).

Literatura
Tema 1. La lrica del siglo XX hasta 1939
A finales del siglo XX aparecen signos de renovacin artstica frente a las tendencias dominantes del positivismo y del realismo. Las diferentes manifestaciones son: El Modernismo hispano es un movimiento de renovacin en la poesa de lengua espaola, y una proclamacin de vida y belleza frente al sistema burgus. Es una sntesis del Parnasianismo y del Simbolismo francs. Sus temas son el escapismo, lo cosmopolita, el amor, el erotismo y las preocupaciones existenciales. El estilo sufre una profunda renovacin de la mtrica, del lenguaje y de los recursos expresivos. Destacan los siguientes autores: Rubn Daro: inicia el Modernismo con su libro Azul, y continan con Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza. Su temtica se centra en la reflexin existencial. Antonio Machado: es el principal poeta del Modernismo simbolista, y entre sus obras destacan Soledades, Galeras y otros poemas y Campos de Castilla. Sus temas son el paso del tiempo, la muerte, paisaje castellano Juan Ramn Jimnez: representa la superacin del Modernismo hacia nuevos horizontes, aunando belleza, eternidad y conocimiento. Tiene varias etapas: poesa sencilla (Arias tristes), influencia modernista (Soledad sonora, Sonetos espirituales), poesa conceptual (Diario de un poeta recin casado, Belleza, Eternidades y misticismo (Dios deseado y deseante). Los ismos vanguardistas tienen en comn el afn de originalidad y experimentacin artstica y su ruptura con lo anterior. De todos ellos, el ms duradero es el Surrealismo, un movimiento de total liberacin del hombre, sus impulsos reprimidos y de las trabas que le impone la sociedad. A este movimiento pertenecen obras como Sobre los ngeles, DE Rafael Alberti, y Poeta en Nueva York, de Lorca. La Generacin del 27 fue un grupo potico unido al que la Guerra Civil disolvi. Nace de una sntesis entre las innovaciones vanguardistas y el amor por la tradicin, la alternancia entre lo culto y lo popular y la bsqueda de un lenguaje especial para la poesa. Sus componentes son: Vicente Aleixandre: tiene dos etapas; una de corte surrealista, en la que destacan La destruccin o el amor y Sombra del paraso, y otra solidaria en la que destaca Historia del corazn Federico Garca Lorca: aparece el tema del destino trgico, la frustracin, la nostalgia Sus principales libros son Libro de poemas, Poema del Cante Jondo, Romancero gitano (mezcla de tradicin y surrealismo), Poeta en Nueva York (versculo libre e imagen alucinante, surrealismo que da rienda suelta a sus emociones), Llanto por Ignacio Snchez Mejas y Sonetos del amor oscuro. Rafael Alberti: en su obra la variedad y virtuosismo con la que ha cultivado los diversos estilos; poesa popular

(Marinero en tierra), lo culto y lo vanguardista (Cal y canto), el surrealismo (Sobre los ngeles), la poesa
social y poltica (El poeta en la calle) y la nostalgia del destierro (Recuerdos de lo vivo lejano). Luis Cernuda: reuni sus obras en una comn, La realidad y el deseo, las dos palabras que expresan el conflicto bipolar de su vida y su poesa, Se inclina por un lenguaje hablado, de tono coloquial.

Tema 2. La lrica de los aos cuarenta a los sesenta

Al acabar la Guerra Civil, las ausencias en el panorama potico son especialmente significativas: Unamuno y Garca Lorca mueren en 1936, Antonio Machado en 1939 y Miguel Hernndez en 1942. Juan Ramn Jimnez y el resto de poetas del 27

se exilian, mientras que Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre se quedan en Espaa, sufriendo una represin poltica y una
censura bastante fuertes. En los aos 40, los poetas cercanos al rgimen (Luis Rosales, Dionisio Ruidrejo, Jos Garca Nieto) se agrupan en torno a las revistas Escorial y Garcilaso, utilizando una poesa de corte clsico, evasiva de la realidad. Los poetas no afectos al rgimen, por su parte, crean en 1944 la revista Espaldaa, donde se da una visin desarraigada de un mundo conflictivo

e imperfecto. Tambin en ese ao, Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre publican Hijos de la ira y Sobra en el paraso,
expresando la angustia del hombre y las injusticias de un mundo catico. Blas de Otero publica ngel fieramente humano y Redoble de conciencia, (recogidos luego en Ancla) en los que dirige a Dios preguntas desesperadas. Desde los inicios de los 50, se pasa de la poesa individualista al compromiso con los dems, triunfando la poesa social, que se convierte en un arma para denunciar las injusticias sociales. Nace as un nuevo concepto de la funcin potica, utilizada para cambiar el mundo. 1955 es un gran ao debido a la publicacin de Pido la paz y la palabra de Blas de Otero y Cantos beros, de Gabriel Celaya. El lenguaje y la temtica se centran en lo colectivo. A principios de los 60, se empieza a buscar una mayor elaboracin del lenguaje potico y un desplazamiento de lo colectivo a lo personal, sin olvidar el compromiso tico. La poesa no es slo comunicacin, sino que se trata de indagar en el conocimiento de la realidad humana. Destacan ngel Gonzlez, Jos Hierro, Claudio Rodrguez, Jos ngel Valente

Tema 3. La lrica de los aos 70 a nuestros das

Tras la revolucin de Mayo del 68, surge un nuevo grupo de poetas, conocidos como los novsimos (este nombre procede de la antologa Nueve novsimos poetas espaoles, de Jos Mara Castellet). Entre ellos estn Manuel Vzquez

Montalbn, Pere Gimferrer, Vicente Molina Foix, Flix de Aza. Rompen con el realismo de los cincuenta, con la poesa
como instrumento de lucha contra la injusticia. Sus caractersticas son la preferencia por una cultura urbana de masas y el culturalismo. En la poesa actual, las tendencias se han multiplicado, destacando el experimentalismo de Jos Miguel Ulln, el culturalismo de Antonio Colinas y Luis Antonio de Villena, el Surrealismo de Ana Rosetti, el minimalismo o poesa

conceptual de A. Snchez Robayna y Julia Castillo y la poesa de la experiencia de Lus Garca Montero, Felipe Bentez Reyes
o Luis Alberto de la Cuenca.

Tema 4. La narrativa del siglo XX hasta 1939

Se introducen modificaciones con respecto a la narrativa anterior, como el subjetivismo (se centra en el mundo interior del hroe), la preocupacin artstica (forma de contar los relatos) y la importancia del dilogo (los personajes los

conocemos a travs del dilogo).

Los autores ms importantes son: Po Baroja: a pesar de su variedad de temas, lo que predomina en sus novelas es la intriga. Sus protagonistas se mueven entre el pesimismo de rbol de la ciencia y el vitalismo de Zalacan el aventurero. Otras obras conocidas son La busca, Mala hierba, y Aurora roja, recogidas en la triloga La lucha por la vida, y la triloga Tierra Vasca. Miguel de Unamuno: su novela intelectual se centra en el problema de Espaa y el sentido de la vida humana. Ahonda en el conflicto ntimo de los personajes y su devenir. Entre sus novelas destacan Niebla, Abel Snchez, La Ta Tula y San Manuel Bueno. Azorn: en su novela impresionista, se anula el movimiento, la accin, y sobre todo, el tiempo. Su principal novela es La Voluntad. Valle-Incln: su novela esteticista arranca en el Modernismo con las Sonatas, y tras una etapa intermedia (La guerra carlista), culmina su creacin en el esperpento (deformacin expresionista de la realidad) con las obras Tirano Banderas y El ruedo Ibrico. Los llamados novecentistas son escritores con una slida formacin y un marcado talante liberal. Son los siguientes: Ramn Prez de Ayala: en sus novelas, calificadas como intelectuales, refleja la crisis de la conciencia hispana desde principios de siglo. Sus principales temas son la educacin religiosa, la disyuntiva tradicin-liberalismo Sus principales obras son Tinieblas en las cumbres, Tigre Juan y Belarmino y Apolonio, donde aparece el perspectivismo (presenta la historia desde diferentes puntos de vista). Gabriel Mir: su novela impresionista est marcada en un sentimiento contemplativo, basado en la impresin de la naturaleza y las cosas, siendo Nuestro padre San Daniel y El obispo leproso sus principales obras. Ramn Gmez de la Serna: con su novela vanguardista, el mundo se nos presenta como algo absurdo, catico e incongruente. Destacan El docto imposible y El incongruente.

Tema 5: La narrativa desde 1940 a 1970

La Guerra Civil supone una ruptura con la etapa anterior, pues todos los autores han desaparecido o estn exiliados, y en

el pas hay establecida una fuerte censura.

Aunque existen varias tendencias, la novela en los aos 40 se caracteriza por la temtica de la realidad. Hay varios tipos: Novela nacionalista: es la de los vencedores, que exalta la visin ideolgica de los falangistas y reivindica valores como el belicismo, la familia, la religin Su tcnica es de la novela tradicional (personajes consistentes psicolgicamente y ambientes precisos) y las obras ms destacadas son La fiel infantera, de Rafael Garca Serrano, y Mariona Rebull, de Ignacio Agust.

Novela tremendista: se inaugura en 1942 con la publicacin La familia de Pascual Duarte, de Camilo Jos Cela, y que muestra los aspectos ms duros de la vida y todo lo que hay en ella de srdido, terrible y desagradable. Se recupera el modelo picaresco de la carta, en primera persona.

Novela del realismo existencial: las obras son un reflejo de la vida cotidiana de la posguerra (ilusiones frustradas, vaco, soledad...), un malestar que es social, pero se transpone a la esfera personal, de lo existencial, para evitar la censura. Sobresalen Nada, de Carmen Laforet, y La sombra del ciempis es alargada, de Miguel Delibes.

Desde el inicio de los 50, se pasa de una preocupacin individual a una social. La sociedad como tema, la denuncia de la injusticia social. Marca el inicio La Colmena, de Camilo Jos Cela, y La Noria, de Luis Romero. A mediados de los cincuenta se dan a conocer un importante grupo de novelistas que creen que el novelista debe participar en la

transformacin social y en la denuncia de las injusticias. Hay varias maneras de enfocar la realidad:
El realismo puro, objetivista o conductismo, en el que el novelista es un simple espectador. Destacan El Jarama, de Rafael Snchez Ferlosio, El fulgor y la sangre, de Ignacio Aldecoa y Entre visillos, de Carmen Martn Gaite. El realismo crtico, que pretende agitar las conciencias y denunciar las injusticias sociales. Destacan Dos das de septiembre, de Jos Manuel Caballero Bonald, y La zanja, de Alfonso Grosso.

Los temas son la dura vida en el campo, el mundo del trabajo, la ciudad y el suburbio
La tcnica se caracteriza por la narracin lineal en cortos espacios de tiempo, el lenguaje directo y sencillo, protagonistas relacionados con el grupo

A partir de 1960, comienzan a manifestarse signos de cansancio del realismo dominante, manifestndose la necesidad de retomar la imaginacin y de renovar las formas de narrar. Entre las influencias latinoamericanas, destacan La ciudad y los perros, de Vargas Llosa y Cien aos de soledad, de Gabriel Garca Mrquez. Entre las novedades experimentales de la novela de los 70, destaca el perspectivismo (punto de vista mltiple), el contrapunto (historias contadas simultneamente) y el monlogo interior (los personajes expresan libremente sus sentimientos). Esta etapa es inaugurada por Luis Martn Santos con Tiempo de silencio, sumndosele autores de etapas anteriores: De los 40: Miguel Delibes, Cinco horas con Mario; Camilo Jos Cela San Camilo 36 y Torrente Ballester La saga fuga de J.B.). De los 50: Juan Benet, Volvers a Regin; Juan Mars, ltimas tardes con Teresa y Juan Goytisolo Seas de identidad.

Tema 6: La narrativa de los aos setenta a la actualidad

La efervescencia experimental, que conduce a la bsqueda de nuevas formas de narrar, conduce la mayora de veces a un callejn sin salida. ltimamente, se da una moderacin de los experimentos a la par de una vuelta a ciertos aspectos de la novela tradicional. Los temas abarcan un aspecto cariado (realismo, compromiso tico): En la novela lrica, destacan La lluvia amarilla y El ro del olvido de Julio Llamazares y Tu rostro maana de Javier Maras. Dentro de los temas relacionados con la Guerra Civil, sobresalen El pianista, de Manuel Vzquez Montalbn, El

lpiz del carpintero, de Manuel Rivas y Los girasoles ciegos de Alberto Mndez.
En la novela histrica, podemos ver El hereje, de Miguel Delibes, Soldados de Salamina, de Javier Cercas, Lo que s de los vampiros, de Fernando Casavella, y La sombra del viento, de Carlos Ruiz Zafn.

Dentro de la novela policaca, encontramos Las novelas de Carvalho, de Manuel Vzquez Montalbn o La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza. En la influencia de la cultura de masas, destacan las novelas de Javier Maras Los dominios del lobo y Corazn tan blanco. El tema sobre el valor de la memoria est presente en obras como El jinete polaco o Plenilunio, las dos de Antonio Muoz Molina.

Tema 7: El teatro a principios de siglo

Desde 1900, el teatro intentar una renovacin tanto en su naturaleza literaria como en su condicin de espectculo: teatro simbolista, expresionista Sin embargo, las circunstancias comerciales (locales privados, empresarios) lo condicionarn tanto ideolgica como estticamente, impidiendo que lleguen aires renovados. Los dos tipos de teatro son: Teatro comercial: triunfa. o Comedia Benaventina: de Jacinto Benavente, sus obras se desarrollan en salones de la alta burguesa, su pblico habitual. Sus temas son los modos de vida de esta clase social, mezclados con una suave irona. Su principal obra es Los intereses creados, una suave crtica sobre el poder del dinero. El lenguaje es conversacional, prximo a los espectadores. o Teatro potico: mezcla aspectos del Romanticismo y del Modernismo. Ideolgicamente es muy

conservador. Sus principales autores son Villaespesa (Doa Mara de Padilla) y Marquina (En Flandes
se ha puesto el sol). Con un distinto enfoque se sitan los hermanos Machado (La Lola se va a los puertos). o Teatro cmico: alcanzan gran xito la comedia de costumbres y el sainete. Por autores destacan los hermanos lvarez Quintero, que llevan a escena una Andaluca del tpico (Mariquilla Terremoto, El genio alegre), Carlos Arniches, que mezcla el sainete costumbrista madrileo (El santo de la Isidra) con la tragedia grotesca, que critica algunos comportamientos (La seorita de Trevlez), y Pedro Muoz Seca, inventor del astracn, y que destaca con La venganza de Don Mendo. Intentos renovadores: Frente al xito del teatro comercial, experimenta un gran fracaso, vindose muchas obras relegadas a la lectura minoritaria. Destacan: o o o Miguel de Unamuno escribe un teatro de ideas, donde lo fundamental es el texto, el conflicto de los personajes (Fedra, El otro). Jacinto Grau, cuya preocupacin es la restauracin de la tragedia, con obras como El seor de Pigmalin. En Azorn destaca lo irreal o simblico (Lo invisible).

El gran renovador es Ramn Mara del Valle Incln, que tras un inicio modernista El Marqus de Bradomn, presenta el Ciclo Mtico (Comedias Brbaras, Divinas Palabras), donde las pasiones humanas y las fuerzas irracionales estn sometidas a un proceso de mitificacin. Con el ciclo de la Farsa (La Marquesa Rosalinda, Farsa y licencia de la reina castiza), anuncia la llegada del esperpento. En el Ciclo Esperpntico (Luces de Bohemia, Martes de Carnaval) trata de desmitificar la realidad, donde los personajes parecen marionetas de feria. En la generacin del 27, sobresale Federico Garca Lorca, en el que destaca su finalidad educativa (acercar el teatro al pueblo), el teatro como espectculo total (introduce nuevos componentes), la mujer como protagonista principal (ansia de libertad, pasin), y sus temas son la frustracin y el destino trgico. En sus inicios destacan El maleficio de ala mariposa (amor imposible, frustracin), Mariana Pineda (drama de amor trgico) y La zapatera prodigiosa (conflicto entre

fantasa y libertad). En su plenitud, encontramos obras como Bodas de sangre (pasin que desborda las barreras sociales y morales), Yerma (anhelo de realizarse frente a la sumisin a la moral recibida), Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (espera intil del amor) y La casa de Bernarda Alba (enfrentamiento entre autoridad y libertad, rebelin contra la represin, naturaleza contra la tradicin).

Tema 8: El teatro desde 1940 a nuestros das

La Guerra Civil origin un cambio en el teatro, interrumpindose los intentos innovadores. El teatro espaol vive una crisis general, y tiene que desarrollarse en el extranjero. La censura est a la orden del da, y no hay ninguna innovacin. Etapas: Aos 40 (el teatro de evasin): el teatro triunfante presenta un rasgo comn, la evasin de la realidad, al tiempo que cumple dos funciones, que son entretener y transmitir la ideologa dominante. Hay dos tipos:

La comedia burguesa: es la continuacin de la alta comedia de Benavente. Pretende entretener al pblico y

educar en los valores tradicionales. Los autores destacados son Jos Mara Pemn, Juan Ignacio Luca de Tena y Joaqun Calvo Sotelo.

Teatro cmico: cabe destacar la lnea que va de Jardiel Poncela a Miguel Mihura. Se propuso renovar la risa mediante un humor disparatado y potico, considerndose un precedente del teatro del absurdo. Se opta por la evasin de la realidad, bien mediante la introduccin de lo inverosmil (Elosa est debajo de un almendro) o mediante una visin imaginativa del momento (Tres sombreros de copa).

En los aos 50-60 se pasa de la denuncia de la realidad al realismo social. Dos fechas son claves: 1949 (Historia de una escalera, de Antoni Buero Vallejo) y 1953 (Escuadra hacia la muerte, de Alfonso Sastre). En estos aos dominan las inquietudes existenciales. Hacia 1955, se inicia un teatro social, aunque su consolidacin es ms tarda. Se suman otros

autores como Jos Mara Recuerda, Lauro Olmo, Jos Mara Rodrguez Mndez y Carlos Muiz. Aparece un pblico nuevo y
se relaja levemente la censura, lo que provoca la consolidacin del realismo social. Las temticas se sitan alrededor de la injusticia y de la alienacin, siendo la actitud del autor de protesta o testimonio, e intentando crear un teatro comprometido con los problemas de la Espaa en que vivan. Aos 70 (teatro experimental o de vanguardia): los dramaturgos se lanzan a una renovacin de la expresin dramtica, superando el realismo y asimilando corrientes experimentales (teatro del absurdo y teatro de la crueldad). Sin embargo, su audacia formal y el uso de recursos extraverbales, encontrndose de nuevo con un teatro soterrado. Los autores ms destacados son Fernando Arrabal y Francisco Nieva. Los grupos Independientes actan al margen de las cadenas comerciales (teatro universitario, independiente, de aficionados, de cmara y ensayo campesino). Destacan Tbano, Teatro Lebrijano, Els Joglars, Els Comediants Aos 80 - actualidad: al acabar la dictadura, y con ella la censura, comienza un perodo de auge para el teatro, pero pronto la crisis resurge debido a la aparicin de los nuevos medios (televisin, cine), siendo la captacin de pblico el principal problema. Se da una dispersin de tendencias, aunque en lneas generales se puede hablar de un retroceso de la vanguardia y un claro retorno a una lnea tradicional. Destacan: Las bicicletas son para el verano, de Fernando Fernn Gmez, y Ay, Carmela!, de Jos Sanchs Siniestra, tratan de recuperar la memoria histrica como atributo de la dignidad.

Realidades muy actuales son tratadas en: Bajarse al moro, de Jos Luis Alonso de Santos, T ests loco. Briones y Castillos en el aire, ambas de Fermn Cabal.