I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 .

TRABAJO PRCTICO FINAL Apellido y nombre: Natalia Lpez Fecha: 25 de noviembre de 2009

Calificacin:

LA CMARA OSCURA (2008) Direccin: Mara Victoria Menis Basado en el cuento homnimo de Anglica Gorodischer. Sinopsis: A fines del siglo XIX, nace en una colonia rusa de Entre Ros, Gertrudis, una mujer que ante los ojos de su familia es fea. As crece tratando de pasar desapercibida, volvindose transparente a la mirada de los otros y desarrollando un intenso mundo interior, donde los pequeos signos de belleza son realmente significativos. Gertrudis se casa y tiene hijos, su familia la aprecia, pero desarrollan sus vidas ignorando la importancia que esta mujer tiene en sus rutinas, acostumbrados a que siempre se ocupe de todo casi sin notar su existencia. Ya en 1929 Gertrudis despierta el inters de un fotgrafo surrealista francs, Jean Baptiste, quien llega al pueblo entrerriano donde reside esta y descubre no solamente a la mujer sino tambin a la artista sensible. Por primera vez Gertrudis siente que es vista como no la haban mirado antes. El simple hecho de que la familia de Gertrudis viviera sin notar su presencia hace que no se den cuenta de que ella ha huido con el fotgrafo hasta la maana siguiente, cuando al despertar para tomar el desayuno, se encuentran con la mesa de la cena aun sin levantar, algo que era imposible de esperarse de este fantasma que rondaba la casa, poniendo las vidas en orden, sin molestar. Personajes:

Gertrudis: una mujer que nace a bordo del barco que trae a sus padres de Rusia a Argentina. Ella no posee los rasgos de la belleza corriente y su entorno, pero principalmente su madre, se lo hace sentir durante su infancia y adolescencia. Esto que determina que ella sea una persona introvertida y con un gran mundo interior. En su juventud es obligada a casarse por conveniencia con un hombre que no la ama y as se convierte en un ser invisible en su familia que no la necesita mas que para que resuelva sus necesidades cotidianas.
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Jean Baptiste: Fotgrafo francs que despus de su trabajo en la primera guerra mundial y del horror en ella vivido considera que era necesario reinventar el concepto de belleza. Un personaje muy sensible que viaja por el mundo haciendo fotografas familiares para subsistir, pero haciendo fotomontajes surrealistas por puro placer. Descubre en Gertrudis lo bello que nadie antes supo ver. Len: estanciero que enviuda de una mujer muy bella que le era infiel y decide volver a casarse, pero esta vez con una mujer que fuera ms dcil y fcil de controlar. Su nico deseo es formar una familia para hacer prosperar sus tierras. Se casa con Gertrudis sin estar enamorado de ella, es altanero, tosco, buen padre pero psimo esposo. Eva: madre de Gertrudis, esperaba tener un hijo varn, esa fue su primera frustracin, despus al verla fea se empea en ensearle a su hija a esconderse para que nadie la vea, finalmente siente alivio al asegurar el futuro de su hija con un hombre de futuro promisorio. Nathan: padre de Gertrudis, era un buen empresario en Rusia pero psimo hombre de campo, sus fracasos econmicos y una mujer de carcter fuerte a su lado lo hicieron volverse una persona introvertida y ver el maltrato de Eva a Gertrudis sin poder intervenir a pesar del gran amor que le tena.

Dispositivo narrativo: A grandes rasgos la forma de contar la historia pertenece al modelo de flashback explicativo audiovisual, ya que los primeros dos minutos de la pelcula presentan una situacin incomprensible (que podra ser ubicado despus en el presente) que pretende ser explicada a travs de un gran flashback que abarca casi la totalidad de la pelcula. Dentro de ese flashback la estructura pertenece al modelo clsico de narracin, ya que posee una estructura temporal lineal comenzando en 1892 y extendindose hasta 1929. Es una narracin objetiva ya que no posee un narrador explicito. Hay dos personajes centrales, Gertrudis que esta toda la pelcula, y Jean Baptiste que aparece recin en la segunda mitad, y pocos personajes secundarios, en el primer acto sus padres y en el resto de la pelcula su esposo, hijos y empleados, por lo tanto tampoco hay demasiadas subtramas.

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I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 Regmenes narrativos: Es una narracin fuerte, el ambiente entorno es rico y armnico, y el ambiente situacin es histrico, ya que esta construido mediante constantes referencias a la poca y a la regin donde suceden los hechos. Por lo tanto circunscribe la accin a este pequeo pueblo y la estimula constantemente con las costumbres de la poca. Esta historia no podra suceder en otro lugar que no fuera esta colonia rusa en Entre Ros o en otra poca que no fuera desde fines del siglo XIX hasta bien entrado el siglo XX, sin que algunos elementos de la trama sufrieran una transformacin. Ni Gertrudis sera obligada a casarse por conveniencia, ni su esposo buscara una mujer solo para tener hijos que le ayuden a cultivar la tierra, ni el fotgrafo podra tener orientado su estilo hacia el surrealismo por su experiencia en la guerra. La organizacin intima de las situaciones pone en evidencia los valores de los personajes, si bien no se presenta un enfrentamiento entre hroes y villanos, el principal esquema axiolgico dual esta representado por la belleza y la fealdad, aspectos completamente subjetivos, pero que culturalmente estn calificados de objetivos. La pregunta es: Quin determina lo que es bello? Hay una madre que ve fea a su hija porque sus rasgos no respetan ciertos cnones culturales y sus actitudes hacia ella hacen que sta realmente se lo crea. Hay un padre que ama a su hija, pero siente culpa porque supone que es su amor lo que la hace ver bella, ya que el resto no la ve as. Posteriormente un hombre que busca la seguridad de casarse con una mujer fea aunque no la quiera y ni siquiera se toma la molestia de conocerla. Todos estos aspectos convencen a la protagonista de su fealdad, hasta que aparece un hombre que ve la belleza donde otros no y al mirarla, le devuelve la posibilidad de verse a ella misma de otra forma. El trabajo de este fotgrafo es experimental, pero la ignorancia de algunos personajes hace que crean que las fotos son de mal gusto, nuevamente por no responder a lo que ellos esperan de una fotografa. Por lo tanto esta estructura dual es recurrente ms all del conflicto principal. El recorrido diegtico del film se dedica a seguir la transformacin del personaje principal, desde su nacimiento, la forma en la que aprende que es fea, el primer cuestionamiento a ese hecho irrecusable, el nuevo aprendizaje de saber que puede gustar y gustarse y finalmente la primera decisin de su vida sin ese condicionamiento.

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I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 Por ltimo la situacin de llegada acta como una perturbacin especular de la situacin de partida1, ya que no haba una situacin que resolver sino una realidad inicial que se convierte en su opuesto, se altera lo que en el inicio se daba por sentado.

Procedimientos narrativos: Dramatizacin: Concentracin: desde el minuto 00:02 hasta el minuto 00:22 se concentran los primeros 20 aos de la protagonista mostrando solo los hechos significativos que condicionan su personalidad. Emocionalizacin: la historia no se cuenta en forma neutral sino que se procura la identificacin con la protagonista acompandola en sus momentos de soledad, en sus gestos, en sus silencios. Intensificacin: las acciones y situaciones se intensifican sobre todo en la segunda mitad de la pelcula, cuando cada vez se siente ms tensin en la muy formal relacin que entablan Gertrudis y Jean Baptiste. Jerarquizacin: se le da mas importancia a momentos que no tienen gran importancia en el desarrollo pero si en la caracterizacin de los personajes y en la identificacin del espectador con ellos. Creacin de una curva: cada momento es mas intenso que el anterior pero tambin cada uno de ellos tiene menos distancia con el siguiente. Informacin: Punto de vista: varia en muchas ocasiones, es omnisciente la mayor parte del tiempo, pero a veces pertenece a los personajes, por ejemplo en el flashback subjetivo del personaje del marido hacia el minuto 00:18:52, o cuando punto de escucha y punto de vista corresponden a la protagonista oyendo una conversacin en otro cuarto, al igual que Jean Baptiste viendo la proyeccin de Gertrudis en la pared como en una cmara oscura. Manejo de informaciones: en estos casos, como espectadores, sabemos lo mismo que el personaje al cual pertenece el punto de vista, pero hay momentos en que no es as y se omiten hechos importantes que los personajes conocen. Suspenso / sorpresa: la intensin de la directora del film es plantear una duda al comienzo y mantener el suspenso hasta la resolucin final, personalmente creo que son demasiado claros los indicios de que fue lo
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Casetti-Di Chio el anlisis de la representacin. Pg. 212

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I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 que pas, entonces la pregunta se transforma en un cmo fue que pas o cundo pas. El final termina produciendo sorpresa, porque el gran flashback que comienza hacia el minuto 00:02 parece terminar sin darnos la respuesta, y es que la respuesta se nos haba pasado por alto anteriormente y se nos muestra claramente en forma de eplogo. Elipsis / paralipsis: en el minuto 01:11:00 la escena en la que Jean Baptiste esta tomando fotos en la laguna termina con l mirando hacia afuera de cuadro y sonriendo, anteriormente habamos visto que Gertrudis haba abandonado el lugar en el que estaba cociendo. Como estos sucesos son intercalados en yuxtaposicin con otros hechos que muestran rutinas de los personajes secundarios, se nos pasa por alto que ah pas algo, transformndose en una elipsis invisible. Ese algo que pas, el encuentro de Jean Baptiste y Gertrudis, es un hecho demasiado importante y que solo fue omitido en ese momento para ser contado al final y generar as sorpresa, lo que no significa que los protagonistas lo ignoraran como el espectador. Anticipacin: Los dos primeros minutos de la pelcula proponen una pregunta a ser resuelta, durante el transcurso del film conocemos a los protagonistas y particularmente a Gertrudis, por lo que el espectador espera una cierta forma de actuar de acuerdo a su personalidad, si sabemos que ella es obsesivamente ordenada durante toda la pelcula y nos remontamos a ese inicio donde la mesa esta desordenada nos damos cuenta que algo pas. En cada escena, dice Jean Aurel, hacis promesas. Podis defraudarlos, pero hay que dar algo a cambio. La sorpresa debe ser permanente, pero esperada. Un buen final, es una sorpresa esperada2 Implantacin: mi implant favorito de la pelcula sucede en el minuto 01:12:50 cuando Jean Baptiste esta revelando fotos, teniendo en cuenta la sensibilidad del personaje y el acto casi mgico del revelado, no llama mucho la atencin que durante un instante mnimo pareciese surgir del papel fotogrfico sumergido en revelador, la imagen de Gertrudis posando sensualmente, todo pareciese ser fruto de su imaginacin, pero en el minuto 01:19:00 ya en el final, confirmamos que realmente l tomo esas fotos. El implant un tanto ms evidente son las varias oportunidades en las que Gertrudis muestra su obsesin por el orden de la mesa y su resolucin relacionada a la anticipacin anteriormente detallada. Oposiciones: Contrastes: el ms evidente es el de la forma de vestir de Gertrudis, diferente al del resto de las chicas de su edad en cada etapa de su vida.
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Chion, Michel Como se escribe un guin Pg. 174.

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I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 Caldern: hay dos escenas que se estiran artificialmente por medio de la animacin y que corresponden a el mundo interior de Gertrudis y de Jean Baptiste, ella en la infancia y el en el almuerzo al aire libre cierran sus ojos y nos sumergen en su imaginacin prolongando el momento.

Dispositivos dramatrgicos: La pelcula esta dividida en tres actos.3 Primer acto: 00:02:00 00:22:00 Comienza cuando nace, en el momento en que su familia llega en barco a la Argentina y se prolonga hasta la noche de su casamiento. Durante 20 minutos se repasan distintas situaciones que condicionaron su personalidad. Para poder ser vista durante 20 aos de su vida, el acto tiene cuatro elipsis. De 00:02:00 hasta 00:06:00 el da del nacimiento. De 00:06:00 hasta 00:10:00 7 aos de edad aproximadamente. De 00:10:00 hasta 00:13:00 12 aos de edad aproximadamente. De 00:13:00 hasta 00:16:45 20 aos de edad aproximadamente. De 00:16:45 hasta 00:22:00 si bien sigue en la edad anterior hay pequeas elipsis para contar solo lo mas importante, el pedido de su mano y el casamiento. Si consideramos que el conflicto es que los dems la ven fea, se podra decir que el detonante se produce en el minuto 00:05:00, cuando su hermano la mira y dice uh que fea es y su madre la mira con desprecio porque encima de ser mujer es fea. Personalmente creo que el conflicto consta ms bien de cmo la protagonista se libera del condicionamiento impuesto por la mirada de los dems. De esta manera, el detonante sera de situacin, porque se desarrolla a lo largo de todo primer acto, donde se muestra como se desarrollo este condicionamiento.

Segundo acto: 00:22:00 01:00:00 Comienza con una gran elipsis de 20 aos, ya vemos a Gertrudis casada y con cuatro hijos adolecentes completamente adaptada a esta vida familiar donde su presencia pasa completamente desapercibida.
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Ver lnea de tiempo.

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I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 Y se prolonga hasta el momento en que ella pasa delante de un espejo y por primera vez se ve atractiva. Lo que sucedi para que llegara a esa situacin es el punto medio, en el minuto 00:40:00 la llegada a la casa del fotgrafo francs y el primer cruce de miradas. Tercer acto: 01:00:00 01:20:00 Comienza cuando Gertrudis se para frente al espejo, se mira, e influenciada por todas las miradas que le destin Jean Baptiste, por primera vez ve una mujer bella. El clmax comienza hacia el minuto 01:18:00 cuando se repite la escena inicial, llegamos despus de todo el transito del gran flashback, al presente nuevamente y comprendemos que Gertrudis se ha marchado. La sorpresa llega en forma de un flashback de dos minutos, en donde vemos ese fragmento que fue omitido imperceptiblemente en el minuto 01:11:00, en donde si bien no hay un dilogo donde los protagonistas acuerden una fuga, el clip armado con las imgenes del momento en que se encontraron a solas nos permiten elaborar esa conclusin.

Principio y final: En este film principio y final no solo se asemejan sino que adems son la misma escena, solo que la primera vez que se ve la pelcula esta escena carece de sentido en el principio, porque no conocemos ni la historia, ni los personajes y cuando se la repite en el final, despus de ese largo flashback explicativo que ocupa casi toda la extensin, podemos entender a que estaba haciendo referencia. As y todo nos queda la pregunta de cuando fue que estuvieron juntos o como se pusieron de acuerdo para marcharse los dos, si durante todo ese flashback mantienen una relacin muy formal, como es muy caracterstico de la personalidad de la protagonista. Entonces la pelcula posee un epilogo que al mismo tiempo funciona de clmax y nos trae ese fragmento que haba sido omitido previamente y de manera casi imperceptible, resignificando la escena repetida que no se comprenda al principio. En cuanto al Flashback explicativo que va desde el minuto 00:02:00 hasta el 01:18:00 (es decir prcticamente toda la pelcula excepto los dos primeros minutos y los dos ltimos) el principio posee un valor referencial, ya que nos ubica en el ambiente, poca y lugar, y en los personajes que son inmigrantes rusos recin llegados a la Argentina. El final de la pelcula puede ser pensado como el corte arbitrario del relato, que se termina cuando ella decide terminar con la vida que llevaba, abandonando a
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I.U.N.A. Artes Audiovisuales Lenguaje audiovisual II 2 Cuatrimestre 2009 su familia y huyendo con el fotgrafo, pero tambin como el comienzo de una nueva ya que sin dudas los protagonistas empiezan una nueva vida. El tiempo: Tiempo como colocacin: La historia transcurre desde 1892 cuando llega un barco con inmigrantes rusos a Buenos Aires y se desarrolla en una colonia cercana a Concepcin Entre Ros, donde estos se establecieron concluyendo hacia 1929. Tiempo devenir: La pelcula posee un orden circular, los acontecimientos estn ordenados de forma que el punto de llegada es idntico al punto de partida, de hecho son la misma escena con toda la explicacin en el medio. Esa explicacin es un gran Flashback que a su vez posee un orden lineal vectorial progresivo. Posee muchas contracciones no mesurables, elipsis, algunas que omiten muchos aos, otras solo unos breves momentos, algunas tienen el fin de eliminar momentos que no contribuyen al desarrollo de la trama, otras son de suma importancia y se omiten un momento para ser mostradas mas adelante y as generar sorpresa. Hay dos dilataciones por expansin que corresponden a momentos de la subjetividad de Gertrudis y de Jean Baptiste que son mostrados en forma de animacin, una cuando ella es nia y otra en un almuerzo en que l cierra los ojos. Ambos momentos tienen una duracin especfica en la proyeccin pero difcil de determinar en el tiempo real del acontecimiento representado. En cuanto a la frecuencia la mayor parte del tiempo es simple, pero hay frecuencia iterativa cuando se yuxtaponen imgenes de la rutina de los personajes y de su trabajo en el campo, porque vemos una vez algo que debe suceder todos los das y hay frecuencia mltiple en la eleccin de la directora de mostrar varias veces en el relato los momentos que fueron formadores de la personalidad de Gertrudis.

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