Sunteți pe pagina 1din 7

EXAMINAREA i IDENTIFICAREA SCRISULUI Metode aplicabile n examinarea scrisului de mn.

Inainte de a incepe tratarea propriu-zisa a acestor probleme consideram util a trata chestiunea confuziei raspandite dintre termenii grafoscopie i grafologie. GRAFOSCOPIA este acel domeniu al expertizei criminalistice prin intermediul caruia se poate identifica autorul unui scris. ea se intemeiaza pe cele doua proprietati fundamentale ale scrisului:individualitatea i stabilitatea relativa. GRAFOLOGIA-este o disciplina tiinific de interpretare i analiza a scrisului prin care se urmareste cunoasterea persoanlittii umane, a modului n care scrisul reflecta trasaturile psihologice i de caracter ale autorului. Aceste rezultate "sunt utilizate n variate discipline cum ar fi :medicina i psihiatria, pentru diagnosticarea bolilor i a gradului de sanatate mental;in criminologie-pentru depistarea comportamentelor deviante sau aberante;in pedagogie-pentru recuperarea retardului;in psihologie-la studii caracteriologice i de orientare profesionala. "63 In literatura de specialitate din intreaga lume s-au conturat mai multe metode prin care s-a ncercat studierea grafiilor. Bazele tiinifice ale identificrii persoanei dup scris 1. INDIVIDUALITATEA SCRISULUI Activitate exclusiv umana , scrisul constituie o deprindere intelectuala cointeresand i un lant psiho-somatic complex. In cadrul unui proces mai indelungat de invatare i fixare prin repetare, are loc constituirea unor legaturi la nivelul cortexului, care permit transpunerea grafica a cuvintelor i i mbolurilor percepute prin citire, ascultare, pronuntie, sau rezultate din procesul reflexiei i idealizarii. n calitate de organ efector, mana este cea care, raspunzand controlului realizat de sistemul nervos central, in baza deprinderilor de motricitate create prin invatarea scrierii, realizeaza actiunea propriu-zisa de scriere. "Plecat pentru toata lumea de la acelasi punct-modelul caligrafic-scrisul ia,nc de la primele smnglituri ale copilului caractere distincte, personale. "**64 Intr-adevar, scrierea este puternic i direct influentata de particularitatile persoanle i de specificul tipului de activitate nervoasaproprii fiecarui individ. grafismul rezultat se manifesta prin caracteristicile generale(dominantele grafice) i prin elementele specifice de detaliu(constructia semnelor grafice, gesturi spontane). Alaturi de baza psiho-somatica- element inten, fundamental aldeprinderii de a scrie-scrisul mai este influentat i de alte elemente externe: -metoda de predare i modelul caligrafic la care a fost obligat elevul n procesul de invatare; -imitarea unor modele familiale(scrisul familial, modelul semnaturilor parentale)sau a unor modele curente(de exemplu ornamente ale unor majuscule ); -influentele mediilor tehnico-profesionale:scrierea STAS, scrisul tehnic, scrisul cu majuscule, etc; -caractere grafice nationale-scrirea gotica, latina, scrisul anglo saxon de tip scripentru 2. STABILITATEA SCRISULUI n apropierea varstei de 20-22 de ani are loc cristalizarea grafismului, caracteristicile generale i formele scripturale ramanand constante pentru tot restul vietii. Stabilitatea scrierii trebuie ns privita ca un element relativ, ea putand suferi modificari care nu au repercusiuni notabile asupra identificarii autorului. De exemplu-modele multiple de executie a semnaturilor, elemente literale noi sau diverse, afectiuni motorii prin care se altereaza scrisul, imbatranirea). Intr-o enumerare, fara pretentii de exhaustivitate, am include printre elementele care pot interveni: 1. Modificari la nivelul evolutiei scrierii -dupa formarea i cristalizarea scrierii, la unele persoane evolutia grafismului stagneaza;la alte persoane aceasta trece printr-un proces lentde evolutie(chiar aproape neevident pentru perioade relativ scurte). 2. Modificari datorate starii psiho-somatice

-data fiind paleta extrem de larga de stari ce se abat de la normalitatea psihica i fiziologica,ct i legatura de netagaduit dintre starea psihica i cea fizica, scrisul va putea suferi "alterari"generate de stari ca :oboseala, depresie, surmenaj, ingestie de toxice. De exemplubiletele i nucigasilor, scrisul alcoolicilor, toxicomani, bolnavilor psihici. Bolile mentale afecteaza profund scrisul sub raportul miscarilor-lipsa de coordonare, plasare aberanta a unor caractere sau chiar cuvinte, fraze, dezalinieri, aspect haotic al coninutul ui, repetitii de fraze complete, incoerente de text. Btrnetea care este foarte adesea asociata cu stari de boala n stationare sau progresie, se manifesta n scriere printr-o dezorganizare a acesteia (destructurare), fragmentarea(poligonarea) traseelor arcuite sau a ovalurilor. "Un semn caracteristic il reprezinta asa numitele'fire de paianjen'-constand n intarzierea varfului penitei pe foaia de hartie, ceea ce da nastere unor trasaturi foarte fine i incalcite65 3. Modificari rezultate din actiunea asupra mainii de ctre o alta persoana (mana condusa) asupra mainii unor persoane bolnave, analfabete, se actioneaza prin "ajutarea mainii"pentru executarea unor semnaturi pe acte(de exemplu-testamente, contracte) -scrierea cu mana inerta(cu mana moarta) -scriere cu mana ajutata . 4. Modificari produse de stari de intoxicatie -in modspecialcu alcool, droguri, medicamente, intoxicatii cu ciuperci, auto-otraviri suicidiare, s. a. 5. Modificari cauzate de incapacitati fizice ale organelor implicate n scriere -accidente, amputari ale degetelor, mainilor; -pierderea sau afectarea vederii. 6. Modificari generate de factori aleatorii -sunt rezultatele unor influente de moment i afecteaza numai cate un specimen de scris sau semnatura, care sunt date n acele conditii speciale: -suportul actului, suprafete neregulate(ex. -lemn cu noduri, suprafete foarte alunecoase, pozitii instabile) -pozitii de scriere incomode(ex. -rezemat pe spatele unei persoane); -instrument de scris necunoscut sau defectuos(ex. pix cu pasta de scris la temperaturi foarte scazute). CARACTERISTICILE GENERALE ALE SCRISULUI Sunt "dominantele grafice"care prin ansamblul combinariilor determina aspectul generalal scrisului unei persoane. Enumerarea care urmeaza cuprinde zece elemente a caror unitte i diversitate face ca , in baza unor corecte aprecieri, sa putem identifica sau exclude o anumita persoana ca fiind autorul unui anumit scris. 1. Dimensiunea scrisului Credem nu sunt necesare prea multe lamuriri pentru aceasta caracteristica generala. Scrisul mediu ( normal sub aspect dimensional )se situeaz intre limite la 2-4 mm inaltime. Peste 4-5mm inaltime scrisul este m a r e , iar sub 2 mm este un scris m i c . Trebuie fcuta o precizare privind aprecierea scrisului dup latime:- dilatat, normal, inghesuit. Sub aspectul continuitatii inaltimii, scrisul poate fi : -uniform; -crescator(ingladiat); -descrescator(gladiolat); -filiform. 2. Proportionalitatea scrisului -proportional- cnd exista intre majuscule i depasante i minuscule nedepasante un raport de aprox. 1/2.

-subanaltat- cnd raportul majuscule minuscule este de aprox. 1/1. -supraanltat- cnd raportul este de 1/3 intre majuscule i minuscule, ca i intre depasante( b, f, h, l, d, j, y, t, k )si nedepasante. 3. Nivelul de evolutie a scrierii Este poate cel mai dificil de apreciat sub aspect vizual, pentru finetea gradelor. Evolutia scrisului exprima gradul n care o persoana i -a insusit deprinderea de a scrie, gradul de coordonare a miscarii Scrisul poate fi: a)evoluat(superior); b)mediu(mediocru)cu grade intemediare-la limita cu nivelul superior, mediu, i la limita cu nivelul inferior. c)scris inferior (neevoluat). 4. Forma scrisului-poate fi apreciata dup configuratia liiterelor, urmarindu-se i sensul i tipul miscarilor i complexitatea executiei. a)dupa configuratie-scris cursiv, scris cu carctere ce imita pe cel tipografice; b)dupa miscare-arcadat, ghirlandat, unghiular, rotunjit, pot rezulta i forma mixte-arc-ghirlandat. c)dupa gradul de simplificare-scris simplificat, scris simplu, scris complicat (incarcat). 5. Inclinarea scrisului -poate fi verticala, spre dreapta(dextroclin), spre stanga(sinistroclin) 6. Dinamica i viteza scrierii -aprecierea acestora se va face intr-un context mai complex. Este evident ca un scris evoluat va avea o dimanica superioara, putand fi executat cu viteza. n cazul imitatiilor servile sau a modelelor fanteziste va lipsi spontaneitatea, dinamica fiind alterata, iar viteza mai redusa. 7. Presiunea i spatierea scrisului -presiunea poate fi mare, normala, redusa, fluctuanta, constanta, crescatoare, descrescatoare. -spatierea este normal, inghesuit, scris ri pit ( spaiere mare). Ea mai poate fi inconstant. 8. Gradul de legare(continuitatea)Forma traseelor -legarea poate fi intensa(sunt legate chiar mai multe cuvinte)normala, grupata(2-3 litere), tocata(de la italianul "toccare"-a atinge, fiecare litera este executata separat). -forma traseelor este data de modul n care variaza presiunea pe instrumentul de scris-traseele putand fi cilindrice, maciucate, fusiforme, ascutite . 9. Topografia elementelor i a textului -prveste plasarea unor categorii de elemente cum ar fi :titlul, data, semnatura, adresa, etc. -plasarea textului n pagina-la stanga, spre dreapta, etyc. , dar se poate aprecia i forma i dimensiunea aliniatelor. 10. Directia i forma randurilor -orizontala, ascendenta, descendenta; -fragmentat ascendent, fragmentat descendent(scrisurile scaliforme); Forma randului-concav, convex, sinuos, nedefinit(saltaret). CARACTERISTICILE SPECIALE ALE SCRISULUI Elementele (detaliile )de constructie literala Ele reprezinta de fapt modul particular, personl, in care un anumit autor executa constructia semnelor grafice, a literelor, cifrelor, modul n care el realizeaza legarea i atacul executiei, finalizarea, monogramarea, etc. * a) Morfologia(structura)semnelor grafice; un autor anumit executa un anumit model de semn grafic, sau mai multe modele specifice-caz de polimorfism literal; De exemplu- B caligrafic i B gotic. b) Numarul elementelor constructive:numarul de miscari, trasaturi, grame, (ex. m dintr-o miscare i nuoasa sau m din patru grame).

c) Forma elementelor constructive -trasaturi drepte : verticale, oblice, orizontale; -trasaturi circulare:inchise, semicirculare, spiralate; -trasaturi unghiulare(ascutite). -trsaturi concave(ghirlandate); -trasaturi convexe(arcdate); -trasaturi ondulte(sinuoase); -trasaturi rotunde, ovoidale, buclate. d) Directia miscarilor predominante -dupa sens-dextrogire -sinstrogire -pe verticala-de extensie(de jos n sus) -de flexie(de sus n jos), -pe orizontala-spre dreapta(abductie) -spre stanga(aductie). e) Modul de incepere(atacul) semnelor grafice -dupa pozitia-superior, median, inferior, i dup forma utilizata la punctul de atc-punct, croset, oval, etc. f) Modul de finalizare -poate fi :eterat, punctat, in croset, detsat, etc. g) Legarea semnelor i a elementelor lor h) Modul de reaprtizare a presiunii pe trasee. i) Alinierea semnelor pe linia de baza. j) Modul de executie a unor elemente grafice -bara lui t(poate fi legata, oblica, extinsa, etc. )punctul lui i(poate fi n croset, liniar, oval, spiralat, etc. ). - executia semnelor diacritice. k) Modul de scriere a unor mentiuni -abrevieri(str, nr. no, . dv. , dvs. , s. a. , s. a. m. d. ); -date calendaristice (11 nov. , 11noi. , 11 XI 1995, '95). -bifarea, executia unor operatii matematice, numerotarea paginilor. Importanta detaliilor de constructie a semnelor grafice difera-astfel, forma literei, atacul, numarul de elemente vor fi intotdeauna mentionate , in timp ce alte elemente se indica numai n masura n care prezinta interes prin particularitati i detalii specifice n raport cu alte elemente, permitand identificarea/excluderea autorului. Modificarea scrisului n mod intentionat 1. Deghizarea scrisului 2. Constituie o schimbare voluntara a scrisului n scopul de a ascunde identitatea autorului. 3. Cu toate acestea , in scrisul respectiv se mentin elemente din scrisul obisnuit al autorului, 4. intrucat"deghizarea include o rentoarcere reflex la grafismul original"*66 5. De aceea este necesar sa se acorde o atentie speciala modului n care se iau probe de 6. scris . Acestea sa fie suficiente att din punct de vedere cantitativ ct i calitativ. Oboseala 7. generata de autocontrol face ca, pe msura creterii cantitii de probe de scris, sa 8. apara"scapate"unele elemente literale individuale pe care autorul incearca sa le deghizeze. 9. Deghizarea se poate realiza prin: 10. a)Denaturarea caracterelor grafice-are loc schimbarea inclinarii, dimensiunilor scrisului, a 11. modului de formare i legare a unor litere. In general se da o inclinare regresiva(spre stanga)in

12. tregului scris, alteori se scrie chiar cu mana stanga, i se incerca a se da aparenta unui nivel 13. grafic inferior celui real al autorului. 14. Un procedeu de deghizare il constituie tinerea instrumentului de scris intr-o pozitie 15. anormala(ex. intre degetul mijlociu i inelar)rezultand o imagine de ansamblu deformata a 16. scrisului. 17. Un alt procedeu este trasarea unor contururi ca trasaturi neregulate, executia altor 18. modele literale, etc. 19. b)Scrierea cu litere asemanatoare celor de tipar-in general se folosesc majuscule. In acest 20. caz autorul va executa modele personale ale literelor majuscule, identificarea fiind relativ simpl. 21. Probele de scris se vor lua i cu acest gen de caractere. 22. c)Scrirera cu mana stanga(sinistrografia) 23. n acest caz scrisul este mai greoi, unghiular, axele literelor sunt rasturnate spre stnga. 24. Probele vor fi luatein masura posibilului n acest sens. " cnd se dispune de probedate doar cu 25. mana dreapta, problema este mai dificila, dar nu insolubila. "* 26. 2. Contrafacerea scrisului 27. -prin copiere i prin imitare, modalitati specifice falsificarii semnaturilor. Ele apar rar 28. pentru texte, iar textele mai lungi vor avea un aspect fortat, artificial, presiunea va fi n general 29. constanta, se vor putea gasi urme ale folosirii initialea unor trasee cu creion, urme de prindere cu 30. ace a actului copiat, etc.

Expertiza grafica. Expertiza semnaturilor i a scrisului Semnatura poate fi executata literal-completa sau partiala literal-indescifrabila Semnatura este cea mai specifica structura de scriere a unei persoane, oglindind personalitatea i gradul de evolutie al autorului din punct de vedere al scrierii. Cu toata specificitatea sa, semnatura are i o reltiva stabilitate-in timp , prin evolutie ca i involutie, dar i temporar-in limitele de variabilitate normala Atat semnatura ct i scrisul se deprind n timp, dobandind personalitate i identificabilitate. Exista i cazuri cnd persoane care nu stiu sa scrie au invatat sa execute o anumita semnatura. Expertiza grafica -are menirea de a stabili autorul unui scris sau al unei semnaturi, respectiv dac ele au fost executate de titular sau de o alta persoana, ca i dac cineva a contrafcut o semnatura sau a executat un model fictiv. Rolul expertului este acela de a ntreprinde un demers profesioanl bazat pe rigoare i obiectivitate67. Deosebit de importanta pentru succesul expertizei este alegerea materialului de comparaie . Se vor alege materiale cu garantii de autenticitate(state de plata, contracte de munca, carti de munca, , semnaturi din buletin, acte autentificate de notar, etc. )ca i alte acte de comparaie de natura sa asigure acuratete concluziei. Este importanta i data de la care provin materialele de comparaie . Acestea trebuie cautate n perioadele apropiate i anterioare datei actului n litigiu. In practica sunt cazuri cnd organele judiciare accepta ca materiale de comparaie acte datate ulterior datei actului contestat, existand posibilitatea ca autorul semnaturii sa i fi schimbat "pro causa" modelul de semnatura. Nu este recomandabila nici realizarea unor probe de scris de la banuiti prin indicarea acestora de a imita semnatura suspecta, intrucat un subiect cu buna coordonare ar putea sa se apopie de model n mod absolut accidental. Experttiza grafica de calitate poate fi chiar n msura de a recurge la experien organizat, adic la o cercetare sistematic, selectiv, coordonat, condus de ipoteze clare de lucru, bogat

n corelaii i verificri68. Metodele de examinare grafic conturate n literatura de specialitate au fost n principal: 1. Metoda caligrafic . Numit i gramatomorfic ori caligrafic descriptiv69- ea examineaz grafismele ca structuri formale, plecnd n examinare de la criterii de natur morfologic. Potrivit acestei metode, dou scrisuri au acelai autor dac sunt asemnntoare morfologic, sau au autori diferii n caz contrar.70 Aplicarea acestei metode are un caracter superficial, descriptiv, bazat pe nelegerea simplist a simetriei i a stabilitii scrisului, conducnd la un paradox. Expertul ajunge s aprecieze denaturat elementele de rigoare i obiectivitate, cutnd n paralel intersecii analogice de natur aparent i recurgnd la elemente de natur empiric n afara recursului la logica expertizei. Un exemplu faimos al erorilor ce pot fi generate prin aplicarea metodei caligrafice este cel al procesului Dreyfus unde nsui Bertillon a realizat o expertiz grafic. Acuzaia de spionaj a fost susinutt pe ideea c deosebirile grafice desprinse din actele examinate s-ar fi datorat chiar autodeghizrilor la carear fi recurs cpitanul Dreyfus pentru a crea impresia c scrisuln su a fost imitat. Mai trziu s-a stabilit c scrisul aparinea baronului Esterhazi. 2.Metoda grafometric. Acest metod de examinare grafic nu privete forma grafic n sine, ci are n vedere raporturile dimensionale care se stabilesc ntre forme i micare, considerate constante n baza experinei empirice. Se confer astfel valoare identificatoare elementelor generate de raporturi interliterale, plasrilor spaiale, treaseelor curbilinii, orientrilor axiale, unghiulare, etc. Acestea sunt apoi reprezentate n diagrame ce sunt supuse aprecierii i comparrii. Principala critic ce se poate aduce acedstei metode este faptul c se reduce diversitatea cvasi-inifinit a caracteristicilor grafice la o cotaie arbitrar, la elemente rigide, ce eludeaz tocmai aspectul att de complex i important al variabilitii grafice71. 3.Metoda grafonomic Este numit de unii autori i semnalectico-descriptiv72 acesta apare ca cea mai modern . Ea este derivat din cercetrile lui Bertillon, ale lui Crepiux Jamion i a fost apoi dezvoltat de coala italian de grafologie Ottolenghi, Falco ,Sorentino. Conforma acestei metode se au n vedere gesturile grafice ca expresii ale autorului i ansamblul elementelor constatnte i variabile, mpletirea complex a generalului i particularului n scris, semnturi, cifre. Vor fi individualizate elementele de ordin general, variabilele i constantele nelese n contextul genral. Interpretarea privete sub aspectul naturaleei lor elementele normale repasri, model particular, ca i cele patologice- disgrafii, tremur patologic, miscari spastice, alternane, idiotisme grafice. Se ajunge astfel la individualizarea tipului grafic, iar prin compararea cu materialul necontestat la stabilirea corelaiilor complexe i la identificarea autorului. Un factor important apslicat acestei metode este luarea n considerare a tuturor elementelor individuale n antecedete autorului n msura n care au influenat grafiskmele vrsta la momentul scrierii, accidente, boli , infirmiti, etc. Procedee de falsificare a semnturilor 1. Copierea-poate fi directa, prin executare pe actul n litigiu a semnaturii model prin transparenta sau utilizand metoda proiectiei. Copierea indirecta-prin folosirea hartiei copiative(indigo sau plombagina)prin care se transmit traseele originale , apoi se repaseaza. Uneori, transpunerea se face prin presiune. Astfel, actul pe care se va realiza semnatura este asezat pe un suport mai moale(carton, mai multe coli de hartie, lemn de brad)iar semnatura ce se copiaza(modelul) se urmareste cu un pix sau un creion tare. Traseele de presiune vor fi apoi acoperite cu creion, pix, stilou. Urmele de presiune raman ns vizibile, pe verso, traseele cu instrumentul de scris sunt ezitante. Copierea unei semnaturi are ca rezultat perfecta corespondenta dimensionala intre semnatura copiata i cea rezultat. La examinarea microscopica se pot observa traseele initiale realizate cu creionul i apoi repasate.

In practica uneori, falsificatorul depune ca material de comparaie tocmai actul de pe care a fost copiata semnatura n litigiu, pentru a convinge de"autenticitate". Aceasta perfecta corespondenta dimensionala este dovada indubitabila a falsului, de oarece nici o persoana nu poate semna absolut identic dimensional. 2. Imitatia servila Este o modalitate prin care falsificatorul incearca sa redea, dup un model pe care il observa, o semnatura autentica. Rezultatul va fi n general lipsit de spontaneitate, cu trasee lente, cu reluari, opriri i chiar corecturi. Sunt foarte rare cazurile cnd autorul unei semnaturi realizate prin imitatie servila poate fi depistat. Aceasta de oarece, in acest caz scrisul falsificatorului se depersonalizeaza, urmarindu-se reproducerea scrislui imitat. Numai uneori, spe final, pierzandu-si rabdarea, falsificatorul scapa unele elemente personale n semntura imitata(de exemplu-un final eterat urmat de un punct ca i n semnatura proprie). c)Imitatia liberase realizeaza prin "invatarea "semnaturii ce trebuie imitata. Prin exercitii prealabile se elimina lipsa dinamismuluii i a coordonarii. Are loc ns o reproducere cu mai putina acuratete a detaliilor, i pot aparea unele deosebiri. identificarea ramane ns dificila , chiar dac exista sanse mai mari decat la imitatia servila, aparand unele elemente personale(ex. -inclinatie, linia de bza, atacul unor litere). d)Semnaturile executate din fantezie n acest caz nu se urmeaza un model autentic ci"se inventeaza" o semntura. Pentru aceste cazuri grafismul folosit va fi apropiat de cel al executantului, regasindu-se caracteristici suficiente penru identificare.

S-ar putea să vă placă și