As esculturas e os desenhos de ngela Ferreira, agora em exposio, reflectem um
ano de pesquisa em Portugal. A linguagemformal da artista sofreu um notvel
depuramento. Perdeu alguma vitalidade e espontaneidade, mas ganhou maturidade e sofisticao. . Angela Ferreira Esculturas e Desenhos, CAM, Fundao Calouste Gulbenkian, Hua Nicolau Bettencourt, Lisboa. A s nove esculturas e dez desenhos que ngela Fer- reira agora expe fazem parte de um projecto realizado durante o ano de licena sab- tica que passou em Lisboa como artista convidada na ARCO. Nascida em Moam- bique em 1958, a artista pas- sou dois anos da sua adoles- cncia em Portugal, antes de ir para a frica do Sul, onde agora ensina no Technikon da Cidade do Cabo. Os primeiros trabalhos de ngela Ferreira foram basea- dos numa pesquisa sobre a escultura popular urbana - brinquedos mecnicos, gira- -discos, rdios, jogos electr- nicos, aparelhos de circo e desporto. Utilizando a assem- b/age como princpio escul- turaI governante da criao das imagens, estas obras eram evocaes das razes mltiplas da autora - a sua origem portuguesa, a sua identifica- o com a vida cultural e os problemas da frica Austral, e ainda a importao de uma linguagem de imagens mais cultas originados na arte pop britnica e americana, acessveis atravs de reprodu- o fotogrfica. Nestes traba- lhos, a cor tem um papel importante, no s reforando o aspecto ldico ou humors- tico do trabalho, como ainda, nos stios onde usada ilusio- nisticamente em superfcie li- sa, introduzindo um elemento de paradoxo. Este jogo com o paradoxal no alheio a estra- tgias ps-cubistas, que su- gerem uma problematizao da relao entre o real e a representao. EXPOSiES , RAIZES Escultura IX, 1990 lamelado de mogno e pinho 9OX95x56cm n,," niio " Y f l ~ ) foi nintada. tural foi dominado e sujeito a A escolha de Portugal como local para este seu ano sab- tico de pesquisa, no foi alea- tria, respondendo a um de- sejo de examinar mais atenta- ,ente a sua cultura de origem. _nquanto os trabalhos realiza- dos na frica do Sul procuram a sua inspirao nas activida- des de lazer urbanas (<<a ma- neira como as pessoas se en- contravam, como viviam, as pinturas que faziam, as for- mas como as ansiedades so- ciais se exprimiam em termos de cultura popular, como diz a artista na interessantssima conversa com Rui Sanches publicada no catlogo), as es- culturas e desenhos feitos em Portugal basearam-se numa pesquisa de instrumentos ru- rais tradicionais (predomi- nando o arado e a roca), com os quais a artista se familiari- zou no Museu de Etnologia em Lisboa e no Museu da Lavoura de Estremoz. O resul- tado um grupo de trabalhos de grande coerncia, demons- trando um firme rigor meto- dolgico, com elementos de continuidade e ruptura com a sua obra anterior. Em primeiro lugar, e de acordo com a mudana de fontes de referncia dos objec- tos de lazer para os objectos de labor - do urbano para o rural - a linguagem formal da ar- tista sofreu um notvel de- puramento. A construo e assemblage continua a ser os princpios sintcticos que go- verna a obra. Mas, enquanto as mquinas de msica, os brinquedos e as decoraes circenses acarretavam, em si mesmos, as marcas de preocu- paes estticas ou expressi- vas, os prprios objectos de referncia rural no so me- diados por quaisquer consi- deraes desta natureza. A artista retira-lhes ainda o seu papel funcional; extraindo e destilando deles unicamente as suas caractersticas formais es- senciais. A diversidade de pe- sos e matrias dos objectos de referncia posta de lado, assim como as qualidades evo- cativas ou antropomrficas a que recorrera David Smith, nos seus estudos sobre instru- mentos agrcolas de metal. ngela Ferreira, pelo contr- rio, examina qualidades tais como a abertura ou fecha- mento das formas sobre si prprias, se articulam ou fe- cham o espao, se se agarram ao cho ou se emergem a partir dele, as relaes esta- belecidas entre eixos e rodas, invlucros e superfcies, volu- me ou lisura. Os casos em que a artista sujeitou um elemento originalmente funcional a con- sideraes puramente escul- turais - como, por exemplo- ,quando a roca dobrada ou o arado virado ao contrrio - correspondem a um exame de relao forma / funo, impl- cita no instrumento original. Desta maneira, h um questio- nar das diferentes respostas de audincia, segundo se se trata de um objecto utilitrio / fun- cional ou de um objecto cujo papel intencional se situa no registo do esttico. O dilogo com o pblico encorajado ainda de outra forma, pois, independentemente do tama- nho original dos objectos de referncia, a escala das escul- turas prende-se directamente com o corpo da artista - e portanto tambm do especta- dor - e com o espao que esse corpo cria e articula. Enquanto nos primeiros tra- balhos, a artista utilizava uma diversidade de matrias - ges- so, madeira, resina, bronze - oresultado um grupo de trabalhos de grande coerncia, demonstrando um firme rigor metodolgico, com elementos de continuidade e ruptura com asua obra anterior. o material aqui utilizado , unicamente, lamelado de pi- nho ou mogno. Tal como era seu costume, a primeira escul- tura que fez, nesta srie, (e tural foi dominado e sujeito a: um questionamento rigoroso. : A artista fala das suas refern- : cias cultura popular como: resultando de uma preocupa- : o com a necessidade de: tomar a obra acessvel a um : pblico mais alargado - um: pblico preparado pela sua: sensibilidade para com a arte : popular. Enquanto algumas: das obras anteriores pareciam : procurar esta finalidade de: forma, talvez excessivamente: literal ou ilustrativa - correndo: o risco de se aproximarem dos: seus objectos de referncia - : os trabalhos feitos em Lisboa : no se perdem por essas vias. : O apelo destes ltimos, sus-: peito eu, mais restrito, talvez: mais elitista; mas a perda era: inevitvel. Idealmente, no h : razo para que um artista no : possa sintetizar ou criar uma coexistncia entre estas duas : modalidades. Este foi um pas- : so numa obra que se desen- : volve com um vigor e uma: curiosidade construtiva not-: veis - esperamos ngela Fer- : reira de novo em Portugal. : que no exps), foi pintada. Mas, neste novo contexto, a a pele colorida pareceu-lhe no adicionar nada leitura estru- tural dos trabalhos. Acabou por extrair a tinta a essa escul- tura e as seguintes foram dei- xadas com a cor natural. Desta forma, o grupo de trabalhos adquire tambm uma maior unidade e coeso; tomam-se obras mais srias, s quais foi retirada a qualidade ldica que anteriormente dominava. As ironias esto bem menos ex- plcitas, pelo que so mais sofisticadas. Ao mesmo tempo, as referncias a tradi- es e cdigos artsticos tam- bm mudam: pensamos agora mais em Richard Deacon, Joel Fisher ou Rui Sanches, do que em Paolozzi, Niki de Saint Phalle ou Bill Woodrow. Estas mudanas so global- mente positivas, mas algo se perde, nomeadamente alguma da vitalidade e espontaneidade que ressaltava das obras an- teriores - o seu apelo pronto e imediato. Por outro lado, no a entanto, h um ganho em ma- - turidade e sofisticao, uma e sensao de que um dote na- Ruth Rosengarten : ............'' 29' DE' 'jNHO' ./99..