CULTURA E ESPECTCULOS

Edepois de amanh?
Mais de 20 artistas, reunidos numa nica exposio que interroga o tempo, os trajectos
e os destinos. um dos grandes acontecimentos artsticos do ano. No Centro Cultural de Belm
combina-se dramaticamente com
uma referncia mais esquemtica
e cartogrfica, confluindo a geo-
grafia externa em metforas do
corpo e estrelas. A interpolao
da paisagem com metforas do
corpo tambm um leitmoQv na
obra inquietante de Miguel Ange-
lo Rocha.
O impulso cartogrfico leva-
do ao extremo no trabalho sereno,
reflectido e inteligente de Narelle
Jubelin, o qual, esticado em cima
de um vo, pode ser visto do inte-
rior e do exterior do edifcio. Este
trabalho, que reflecte sobre a rela-
o entre o traar e o nomear, liga
a histria cartogrfica e colonial
de Portugal e da Austrlia, pas de
origem da artista. De todos os tra-
balhos da mostra, este o que
mais subtilmente ignora a linha
que separa o visvel do invisvel
colocando a questo da identida-
de num tecido denso de subtis
smbolos culturais. De um modo diferen-
te, mais ldico e imediatamente visvel,
o trabalho de Taro Chieza actua como
.mediador entre o Japo e Portugal.
A questo da tratada de
outro modo na leitura que Angela Ferrei-
ra faz dos painis da Gare Martima, de
Almada Negreiros. Aqui, a organizao
formal do material da fonte de nforma-
o sujeita a uma srie de deslocaes
materiais e temticas: a imagem da parti-
da e do regresso entrelaa-se de forma
subtil com a ideia de esgotamento do mo-
dernismo. A instalao de fotografias de
casas de emigrantes bem como a srie de
sapatos com etiquetas de marca, escritas
como se pronunciam, envolvem uma me-
ditao mais trivial e mais paternalista so-
bre a identidade. A srie de fotografias de
Augusto Alves da Silva, Que Bela Fam-
lia, define a identidade como uma fico
legitimada pelo poder documental da fo-
tografia.
Tempo e espao, lugar e identidade so
grandes temas, com tendncia para ca-
rem numa retrica empolada. A mostra fa-
lha, no entanto, ao fazer depender da exe-
gese do catlogo a ligao de todos os fi-
os, ou a descoberta de um fio condutor. O
que se torna mais interessante a aglome-
rao de trabalhos individuais, a revelar a
diversidade dos artistas envolvidos e a
destacar o melhor de alguns deles. [J
Rui Sanches, todos eles apresentam traba-
lhos que substituem a tendncia do site
specific pela da autonomia do trabalho-
-como-objecto. A instalao sonora de
Joo Paulo Feliciano, The Big Red Pu./f
Sound Ste, envolvida nwna visibilidade
e tactilidade de um vermelho sumptuoso,
enquanto Mil Contos dentro de um Cofre,
de Miguel Palma, joga com o conceito de
relao entre a visibilidade do contentor
exterior e a invisibilidade do seu valioso
contedo (a combinao do custo de pro-
duo com o cachet do artista). Esta , de
modo diferente, a metfora subjacente ao
Atelier, de Gerardo Burmestre.
As peas de parede de Cathy de Mon-
chaux, que combinam metal duro com vo-
luptuosas dobras de veludo vermelho, es-
to imbudas/de um erotismo agressivo:
definem o interstcio entre o desejo e a
dor, a relao do visvel com o invisvel
na prtica sexual. A srie de fotografias de
torres de priso, de Frank Thiel, abordam,
de forma distanciada e fria, a noo do
corpo como segurana e, tal como a pe-
a de Miguel Palma, sublinham a radical
falta de coneco entre espao interior e
exterior.
Por outro lado, o acentuar de uma visi-
bilidade barroca, encenada com elabora-
o, patente no trabalho de Wim Del-
voye e de Xana; na instalao de Cabrita
Reis (n.
o
VI da srie Atlas Coelestis), ela
. RUTHROSENGARTEN
O
ttulo da exposio, Depois
de Amanh, retirado do
poema A,diamento, de Fer-
nando PessoalAlvaro de Campos:
S depois de amanh... Hoje
quero preparar-me para pensar
amanh no dia seguinte. Fazen-
do reunir o passado e o futuro
num presente flexvel e evanes-
cente, para sempre preso na con-
templao em ambas as direc-
es, esta mostra surge como um
barmetro do zeitgeist, aspirando
a ser sagital nos dois sentidos: re-
capitulando o passado recente e
apontando ao futuro. No h aqui,
contudo, nenhum
apocalptico de fun de sculo e a
exposio no nem totalizadora
nem propriamente tendenciosa.
Esto reunidos, no Centro
Cultural de Belm, 23 artistas, a Estaleiro, de Wim Delvoye (1994)
maioria de Portugal, mas com um
elenco, pequeno mas distinto, de nomes
internacionais. A seleco nada arrisca: to-
dos eles so artistas contemporneos j
com nome. Esta a maior das duas ambi-
ciosas exposies promovidas no mbito
de Lisboa 94, por Isabel Carlos (sendo a
outra Do Sublime, no Museu do Chiado e
no Museu de Arte Antiga).
Depois de Amanh procura realar a
diversidade da produo artstica contem-
pornea. Na linha de outras mostras tem-
ticas to em voga nesta ltima dcada, so
os suportes tericos que ligam os u'aba-
lhos, aparente ou formalmente heterog-
neos, numa linha de pensamento que, em-
bora solta, convincente (a coerncia da
mostra depende contudo do catlogo). Isa-
bel Carlos examina a orientao crtica,
acentuando a invisibilidade ou cegueira
(cf. Andrew Renton) como sendo, parado-
xalmente, no limite, a maior defesa do
Ve[. Da afirmar a sua exigncia de visi-
bilidade ou, pelo menos, de um radical
retomo ao Ve[.
Esta mostra , neste sentido, uma res-
posta interessante Pasta, do Walter
Benjamin, realizada no Porto, no ano pas-
sado, pois reclama o espao do museu co-
mo lugar legtimo para traar o mapa do
visvel.
A instalao luminosa de James Turrel
uma pintura virtual palpitante. Julio
Sarmento, Pedro Calapez, Joo Penalva e
VISO
89
29 de Setembro de J994