El acto Fotogrfico Philippe Dubois

Esmeralda Vzquez Tapia

En su libro el acto fotogrfico: de la representacin a la recepcin, Philippe Dubois hace un recorrido a travs de la historia de la fotografa, para exponer como, una de las principales corrientes artsticas hoy en da, se fue interrelacionando con su creador, el espectador e incluso otras ciencias.

Philippe Dubois expone y contrapone a diferentes tericos para presentar la realidad fotogrfica en sus diferentes pocas histricas. En primera instancia, la fotografa como un espejo de la realidad. Es as como la fotografa en sus inicios surge como un reproductor fiel de lo que el ojo humano ve. El acto fotogrfico como algo que imprime una verdad-verdadera, que no da cabida a la mentira, en donde la nica intervencin que tiene el individuo es la de posicionar la cmara oscura y hacer la toma.

Por otro lado, sin ser este su objetivo, la fotografa comienza a tomar un papel, por decirlo as, casi bblico y sagrado: ver para creer. Esa necesidad de tener pruebas del mundo y de lo visto. La fotografa como lo que no puede mentir. La necesidad de ver para creer se encuentra ah satisfecha. La foto es percibida como una especie de prueba, a la vez necesaria y suficiente, que atestigua indudablemente de lo que da a ver. (Dubois, P. El acto fotogrfico, p.20) Son estas afirmaciones las que al mismo tiempo comienzan a abrir una brecha entre el arte y la fotografa, a pesar de ser en su mayora, pintores, los que comienzan a incursionar en esta tcnica. El mundo artstico hace a un lado a la fotografa, argumentando que esta, no requera de alguna habilidad o tcnica especial como lo es en la pintura o en cualquier otra corriente artstica.

Dubois comparte en su libro, la visin de diferentes intelectuales de acuerdo al contexto histrico en el que se desenvuelve la fotografa. Pierre Bordieu afirma el papel de la fotografa como un instrumento social, inmediato y concreto; y en este punto, me gustara agregar tambin, el rol tan contundente que tom el acto fotogrfico en la ciencia. Y es uno de los cientficos parisinos ms importantes de la poca, quien declara a la foto como la retina artificial de la ciencia, Jean Baptiste Biot.

Para el siglo XIX, la fotografa da un salto, en el que busca demostrar su lado artstico. Pienso que, a partir de este momento, la foto comienza a tomar caractersticas importantes que la identifican hasta nuestros tiempos. La fotografa deja de ser una pieza de la realidad o una verdad, para convertirse en un objeto sensible; en este momento, el espectador se vuelve cmplice de la misma. No se trata nada ms de lo visto o lo que da a ver la fotografa sino de lo que provoca en quien la recibe.

Entonces, la fotografa evoluciona, de ser una certeza social a, como lo define Dubois, un acto huella. Ese trozo de realidad que remite al espectador a diferentes espacios y sensaciones. Este momento es, en el que me parece, la fotografa vive una de sus etapas ms lgidas, la que defini su camino hasta la poca actual. Cuando se define a la fotografa como un acto huella, me viene a la mente, algo como lo que describe Gilles Deleuze, en su libro La imagen-tiempo, la foto ya no es algo esttico o plano, como una descripcin literal del objeto fotografiado, sino que es un cristal. Deleuze lo llama imagen-cristal, porque rompe con ese modelo de verdad nica y con esa idea de que lo plasmado pas en un tiempo lineal.

Ahora, la foto, como imagen-cristal, trae a cuenta recuerdos, pensamientos y sentimientos en el espectador, que los actualiza en la imagen misma. Por ejemplo, la fotografa de un paisaje, no solo son vegetacin, cielo u horizonte, esa misma

imagen transmite la sensacin de olores frescos, de primavera y el recuerdo de alguna experiencia campirana.

Dubois describe a la fotografa como algo global y que se da una vez, pero que se significa a travs de sus componentes y su significante. La cultura y el contexto son determinantes en la toma y exposicin de la fotografa, segn Dubois. En el mbito periodstico, la tarea del fotgrafo es captar ese momento trascendente que da cuenta de algo; sin embargo, si la misma se trasladara al mbito artstico, el papel del observante sera totalmente distinto.

La fotografa artstica lleva a la imagen fotogrfica a un campo que no busca dar cuenta de algo, sino que invita a la reflexin y que transforma su significado de acuerdo al individuo y que se le eleva al campo de la imaginacin, donde puede ir en diferentes direcciones.

A manera de conclusin, pienso que Dubois en su libro, busca decodificar el acto fotogrfico a travs de sus elementos ms esenciales como lo es, la luz, la distancia y el encuadre. Expone a la foto como un corte temporal y a su vez permanente del tiempo, la captura testimonial del mundo. Sin duda, estos elementos han sentado puntos importantes para entender lo que es hoy por hoy la fotografa.

En un principio la fotografa era considerada algo simple, solo presionar el obturador y eso significaba todo para el autor y sus observantes; pero, Dubois, da cuenta de como la industria de la fotografa, con el pasar del tiempo, se vuelve ms compleja. El acto fotogrfico ha evolucionado a tal grado que ahora no solo se relaciona con una dinmica, corriente o temtica nica, sino que se entrelaza con distintas al mismo tiempo; tal como sucede con las nuevas exhibiciones que se han venido dando desde hace un tiempo, en donde la foto acta como protagonista de algo que se da a conocer as como, una pieza de arte.

La fotografa ya no sugiere la visin de un solo objeto o de una descripcin literal, se transforma en conjunto de lneas, luces y sombras abstractas que desbordan una turba de formas sugeridas e imaginadas, de certezas, sensaciones y afirmaciones. As mismo, el fotgrafo y el acto fotogrfico mezcla su papel de periodista con el de artista y viceversa.

Esta transformacin de la fotografa, de una a otra, trastoca los elementos sustanciales que la hacen ser, su carcter objetivo. La nueva obsesin del fotgrafo por, supuestamente, llegar al nivel ltimo de la percepcin o de la representacin, hace de la foto una prostituta. Por lo que, hasta ahora, el acto fotogrfico sigue siendo foco de grandes discusiones, hasta que punto ciertas fotos son arte o meramente morbo y hasta donde debe llegar el efecto periodstico de la misma.

Finalmente, la fotografa, como bien lo dice Dubois, no ha cambiado su esencia sagrada/bblica, porque representa una parte de nosotros que quedar para la posteridad y cuando la perdemos, sentimos que algo se ha ido con ella.