INVESTIGACIN DOCUMENTAL

RETRATO DE UN (ANTI)POETA
Investigador: Francisco Greene Asistido por MJohn Sarmiento
Santiago de Chile, Febrero, 2008.

INTRODUCCIN: TRES LNEAS DE INVESTIGACIN I) Investigaremos el lugar que ocupa la antipoesa de Nicanor Parra en el contexto de la poesa contempornea, a partir de la segunda mitad del siglo XX hasta nuestros das. Identificaremos sus orgenes, influencias y referentes directos. En sntesis, situaremos a Parra en las coordenadas de la poesa universal. II) A partir de la experiencia de rodar este documental, del conocimiento directo de la figura de Nicanor Parra, de las lecturas y relecturas de su obra, de las conversaciones y reflexiones que surgen a partir de ella, establecemos la siguiente premisa: La antipoesa opera como un salvavidas para el hombre contemporneo. Indagaremos en las razones de por qu es importante para nosotros leer a Parra, y nos acercaremos a una sntesis de qu es la antipoesa. III) Por ltimo, estableceremos un marco de la poca en que se desarrolla este Retrato de Nicanor Parra mediante una cronologa de eventos significativos que ocurren desde comienzos de los aos 90 hasta el ao 2006, y que sirven como teln de fondo del documental.

EL RECURSO DEL MTODO: UN CANON DE VOCES Esta investigacin est circunscrita a la escritura de un guin documental sobre la figura y obra de Nicanor Parra. Su nfasis est puesto en fundamentar un punto de vista desde el cual abordar esta (Re)escritura. Para ello, nos hemos nutrido del trabajo de varios autores de reconocida autoridad en el tema. Todos ellos estn debidamente citados y referenciados en las notas bibliogrfcas anexas. El mtodo a utilizar es el siguiente: mediante el montaje de diversos fragmentos, escogidos entre las numerosas fuentes de las que disponemos, estructuraremos un texto polifnico, actuando como un DJ musical; o dicho de otro modo: desplegaremos un canon de mltiples voces que hablan bajo el influjo de una misma msica, la antipoesa de Nicanor Parra.

En consecuencia, presentamos esta investigacin como un trabajo escrito por muchas manos y mentes, escrita por todos los que somos y estamos. A su vez, exponemos con honestidad los lmites autorales de esta investigacin.

I. ANTECEDENTES & REFERENCIAS & INFLUENCIAS A finales de la dcada de los aos 30 del siglo XX, la escena potica en Chile tiene varios nombres que se disputan protagonismo en el pequeo y siempre belicoso escenario local. Es una poca de bsqueda para un joven Parra, que ve a lo lejos el brillo de poetas como Vicente Huidobro con Altazor(1931) y Pablo Neruda con su Residencia en la Tierra(1933 y 35), que gozan de gran aprecio de la crtica internacional. Son tiempos en que los gigantes de la geografa potica chilena se comienzan a vislumbrar. Tiempos nada fciles para un joven aspirante como Nicanor. En este contexto literario, Parra se ve asociado inicialmente a un grupo de escritores jvenes conocidos como Los Poetas de la Claridad. Parra los ubica alrededor de 1938, y sus intentos poticos nacen de una reaccin ante la tendencia literaria que domina la escena de entonces: La oposicin de los jvenes escritores a la potica vanguardista -a su oscuridad, subjetivismo y tendencia a la disgregacin y aislamiento- se fundaba en la voluntad de llevar a cabo una poesa de utilidad social. Los "Poetas de la Claridad" se proponan la elaboracin de poemas "al alcance del grueso pblico", que permitieran la comunicacin de representaciones vlidas para toda la comunidad. (1) Por otra parte, Luis Oyarzn, amigo ntimo del joven Parra, recuerda que en esa poca ya afloraban los grmenes de lo que sera la antipoesa posteriormente, en cierto "humor analtico que da vida a sus cuecas (e) hizo brotar unos poemas absurdos que l titul Los jardineros y que nunca lleg a publicar. Eran una expresin de antilirismo que se nutra de alimentos dispares, tanto de la observacin de los charlatanes de la Quinta Normal como de nuestras lecturas antropolgicas y de nuestras vagancias" . (1)

El trabajo literario sobre la realidad exterior y sobre s mismo, va a conducir a Parra paulatinamente ms all de estos poemas, es decir, a los antipoemas. Como l mismo lo reconoce en 1958 -al hablar de s mismo y sus compaeros de viaje, includos los poetas de "La Mandrgora", cenculo del surrealismo criollo- "nuestra debilidad inicial... era el punto de partida legtimo para nuestra evolucin ulterior. En ella radicaba la fuerza que ms tarde nos ha dado derecho a la vida. Fundamentalmente, creo que tenamos razn al declaramos, tcitamente al menos, paladines de la claridad y la naturalidad de los medios

expresivos. Por lo menos, en esa direccin se ha movido posteriormente el cuerpo de las ideas estticas chilenas" (1) El mismo Parra -siguiendo una tradicin de la vanguardia- se ha ocupado de reconstruir una genealoga de su disidencia. Hay fuentes que estn en relacin directa con la elaboracin y concepcin de los antipoemas y otras que fueron siendo descubiertas a posteriori, pero que legitiman u otorgan cierto espesor histrico, crticamente negativo, a la actitud antipotica. Entre las primeras y como una fuerza liberadora decisiva en sus comienzos- hay que mencionar la poesa popular chilena. No slo las dcimas y cuecas en que se tocan la vida y la muerte, nios o ancianos prematuramente fallecidos, versos de ciego, versos carcelarios. Antes de su liberacin - en la etapa de los Poetas de la Claridad - su utilizacin de fuentes populares se apoyaba en la autoridad, irrebatible con ese entonces, de la poesa y la personalidad de Federico Garca Lorca. Mucho ms tarde - hacia 1965 y en relacin a momentos posteriores a Poemas y Antipoemas- su bsqueda de fuentes conduce a Parra hasta los poetas de la disidencia medieval, es decir, hasta los goliardos y clerici vagantes, pero ante todo, hasta el Archipoeta de Colonia, fulgurante personaje de origen y nacimiento desconocidos, al que se atribuyen corrosivas composiciones sobre la sociedad y las instituciones de su tiempo. Retrocediendo ms an, se fascina ante los poetas de la Antologa Griega, uno de los cuales advierte al lector: Aqu no se habla de monarca alguno ante sus dioses. Tampoco de las penas de Medea o la llorosa Nobe. Aqu no encontrars mencin de Itis en el tlamo y nunca una palabra acerca de los cisnes. Antiguos poetas han hablado suficiente de estas materias. Yo canto la Belleza y el Amor, yo canto el Vino, que nada tienen en comn con estos melodramas. (2) UNA INFLUENCIA CERCANA: HUIDOBRO Y NERUDA Para nadie que disfrute de la poesa es un misterio que Vicente Huidobro y Pablo Neruda fueron y son poetas de primera lnea, de categora mundial. Si bien el primero no recibi los honores que mereci en vida (ni siquiera obtuvo el Premio Nacional de Literatura) su lugar privilegiado en la poca de las vanguardias histricas de principios del siglo XX fue ampliamente reconocido, sobretodo por sus pares en Europa. Parra reconoce ampliamente su influencia e importancia en su discurso Also Sprach Altazor (1993), con motivo del centenario del natalicio de Huidobro: QUIERO DEJAR EN CLARO Que sin el maestro no hubiera sido posible el discpulo Prcticamente todo lo aprend de Huidobro Gracias Incluidas algunas malas costumbres sa es la verdad de las cosas

Las fallas del discpulo no se explican Sin las genialidades del maestro (15) Para confirmar este hecho, basta recordar que el epteto de antipoeta est nombrado claramente en Huidobro (Altazor 1931) dcadas antes que surgieran los antipoemas de Parra. Valente reconoce esta influencia, aunque la relativiza: Huidobro trajo a la poesa chilena, con los renovadores aires de ultramar, una libertad expresiva que excede el propio contenido y valor de su obra concreta. () Por muy lejos que est Parra de la potica del creacionismo, es indudable que algo de este fuego ha tomado de esta fragua (12) En cuanto a Neruda, talento colosal e indiscutible, su influencia opera a contracorriente. Frente al embrujo pico y telrico de su poesa, Parra construye una salida propia. Podemos decir que Neruda representa an al poeta en la lnea del hroe, mientras Parra acta en el registro del anti-hroe. Frente al canto nerudiano, se opone el prosaismo parriano: la frase hecha, el uso del lenguaje en su expresin comn, la irona y la parodia como herramientas para distanciarse de la emocin y la idealizacin de la existencia. La antipoesa responde a una resistencia ante Neruda, y Harold Bloom se encarga de esclarecer cmo: ()Vicente Huidobro y Pablo Neruda produjeron versos tan brillantes que Parra tuvo que colocarse a s mismo en relacin dialctica con ellos. Ironista consumado, Parra burla afablemente el proceso de influencia, declinando convertirse en otro Neruda. En lugar de eso retrocede hasta Aristfanes y Catulo, y se reclama heredero de esa gran familia literaria a la que pertenecen tambin Francois Villon y John Skelton, y que tiene como centro a Rabelais. Por otro lado, si bien asimila en cierta medida la postura de Whitman, Parra evita las grandiosas formas de ste en favor de armonas quebradas y de medidas que no rehyen la tradicin popular. (3)

Para confirmar el carcter universal de la poesa escrita por estos poetas chilenos, probablemente una de los escasos mbitos culturales donde nuestro lejano y joven pas brilla por s mismo, y aunque las comparaciones en las artes y la poesa siempre son parciales y antojadizas, nos parece relevante citar al escritor y ensayista argentino Ricardo Piglia, quien seala: Todos nosotros creemos que la literatura chilena, primero que nada es la poesa chilena, que es Huidobro, que es Neruda, que esDe toda esa gran tradicin de poetas, el que para m est encima de todos es Nicanor Parra. Me parece un poeta extraordinario, uno de los grandes acontecimientos de la poesa. Mi relacin ms directa con la poesa de Chile es esa lectura continua de su poesa. (4) En cuanto a sus influencias reconocidas, el propio Parra lo ha

declarado en muchas ocasiones, materiales de la poesa universal le han llegado, sobre todo, a travs de la literatura de lengua inglesa: T.S. Eliot, W.H. Auden, L. Mc Neice; y antes Walt Withman y Robert Browning. Este ltimo autor, poeta dramtico, ser decisivo en un aspecto central de la antipoesa parriana: el uso de mscaras o personajes. Lo que en la tradicin grecolatina se conoce como Dramatis Personae. Los hablantes parrianos dialogan entre s, para s y para una auditorio, y sus personajes van desde el energmeno, el payaso, el predicador, el charlatn, el cararraja, etc. Esta cualidad dramtica ser importante en el posterior desarrollo de Parra, y lo llevar indefectiblemente a encontrarse con el mayor poeta dramtico de todos los tiempos: William Shakespeare. UNA INFLUENCIA TARDA & DECISIVA: SHAKESPEARE El prestigioso crtico y profesor estadounidense Harold Bloom, en su libro El canon occidental (1994), establece una serie de autores imprescindibles en la historia literaria de occidente desde Homero. En este catlogo de autores cannicos, el ingls William Shakespeare figura como el primero en la lista. Calificada como muy superior al resto, la obra dramtica y potica de Shakespeare aventaja por lejos, segn Bloom, a la mismsima Biblia. Segn este criterio, compartido por nuestro antipoeta, se puede intuir la influencia que Shakespeare despliega en el Parra tardo, el de los Discursos de Sobremesa por ejemplo, que es la ltima estacin de la antipoesa, y parte fundamental del proceso creativo que atraviesa Parra desde comienzos de los aos 90 hasta la actualidad. Si bien la influencia de la poesa en lengua inglesa es temprana en Parra, a Shakespeare llega tarde. Quiz por lo difcil que es entrar en una obra difcil incluso para alguien que tenga al ingls por lengua materna, o tal vez porque la llave que le abre la puerta al mundo shakespereano es la de un personaje ya viejo, un anciano cado en desgracia: El Rey Lear. Y Parra afirma haber aprendido a leer recin a sus 80 aos La magnfica y documentadsima traduccin que Parra hace de esta obra ( Lear, Rey & Mendigo, 2004), desde el ingls isabelino de Shakespeare a un chileno criollsimo y actual, parece ser el puente y entrada a esta influencia decisiva, que como dijimos, opera fundamentalmente en la obra tarda de Parra. Pero es la figura de Hamlet, prncipe de Dinamarca, quien marcar a fuego la obsesin parriana por la excelencia inigualable de Shakespeare. Voy a citar una muestra de lo ya explicitado, en voz del propio Parra: 1 PROYECTOS? Claro que s! / Me propongo pasar a la reserva Como el tra(i)ductor de Hamlet / Al mapudungn

No como poeta ni como antipoeta Pasaron esos tiempos calamitosos Uf! / Despus del escndalo del Rey Lear 114 funciones consecutivas a tablero vuelto ! Me considero con derecho a todo Lo malo es que los auspiciadores / No se divisan x ninguna parte That is the question (13) OTROS ANTECEDENTES: KAFKA Y LO EXTRALITERARIO Federico Shopf delinea algunos antecedentes y orgenes de la antipoesa: Desde el punto de vista de sus antecedentes inmediatos, habra que vincularla con la comedia de Arstfanes y su crtica a la sociedad ateniense, con las proyecciones del psicoanlisis freudiano, las peripecias de Carlitos Chaplin y la descripcin de la existencia en Franz Kafka (). (1) Buscando en estos otros antecedentes que menciona a la pasada Schopf, algunos extra-literarios, nos queremos detener en el personaje clsico de las pelculas mudas de Charles Chaplin, Charlot, quien de alguna manera recuerda al hablante de los Antipoemas e su primera etapa: el humor y la parodia que utiliza para hacer una crtica social muy aguda, y el sentido del absurdo que pone en evidencia en una sociedad alienada y deshumanizada (Tiempos Modernos 1936). Este personaje, en torno al cual Chaplin construy gran parte de su carrera cinematogrfica, y que le dio fama universal, fue aquel del vagabundo (The Tramp, en ingls; Charlot, en espaol, italiano y francs): un hombre con las maneras refinadas y la dignidad de un caballero, vestido con una estrecha chaqueta, pantalones y zapatos ms grandes de su talla, un sombrero bombn, un bastn y un caracterstico bigote. Su inconfundible caminar oscilante, una acentuada emotividad sentimental, y un desencanto melanclico frente a la impiedad y a la injusticia de la sociedad moderna, le hicieron emblema de la alienacin humana en particular de las clases sociales emergentes. En cuanto al antecedente kafkiano al que alude Shopf, dejemos la palabra al propio Parra: Me admira en Kafka el sentido de las proporciones, algo raramente conseguible. Es un autor de atmsferas. Eso es lo que cuenta en mi poesa tambin. Mis formulaciones mismas carecen de relevancia. Es la ilusin acierta atmsfera lo que les presta sentido. Adems se podra predicar de m un aspecto de su obra: la oscilacin entre lo trivial y lo trascendente. (4) LOS (ANTI)POETAS DE LIVERPOOL: PARIENTES NO TAN LEJANOS En cuanto a los referentes de la antipoesa, podemos sealar un movimento de la escena potica inglesa, en la dcada de 1960, que se conecta tangencialmente con lo que ya est haciendo Nicanor Parra en

Chile desde mediados de 1950. Podemos decir que es un movimiento paralelo, fuertemente influenciado por la generacin beat de la dcada del 50 en USA. Los principales poetas asociados a este movimiento situado en Liverpool, Inglaterra, son Adrian Henri, Roger McGough y Brian Patten. En 1967 se publica una antologa llamado The Mersey Sound (Penguin Modern Poets vol.10), que incluye el trabajo de estos tres poetas, y que pronto es un best seller en UK vendiendo ms de 250 mil ejemplares. El prlogo est escrito por un muy elogioso Allen Ginsberg. Esta nueva poesa britnica, segn S.N. Radhika Lashkimi, se caracteriza por lo siguiente: en los poetas de Liverpool la aproximacin a la poesa difiere de la de otros poetas en que ellos consistentemente dan la impresin de ser gente real lidiando con situaciones reales. As como los simbolistas franceses, Baudalaire y Rimbaud, creen que el efecto que un poema produce es ms importante que el poema en s; un poema debe ser considerado como un agente (que contiene el mensaje del poeta) en vez de un objeto. La poesa de los Liverpool poets se caracteriza tambin por el uso del sarcasmo, la irona, el mordaz wit que se aprecia en muchos de sus poemas. Tambin destaca la expresin directa, su simplicidad de estilo, y una habilidad para manejar ideas complejas en un lenguaje sencillo. (5) El humor, as como en la Antipoesa, juega un rol importante. Pero tambin se advierten influencias del pop-art y de la nueva msica rock que est emergiendo en las islas britnicas en ese momento, y en Liverpool en especial: The Beatles. De hecho, algunos de estos poetas forman una banda musical llamada The Liverpool Scene, editando discos que no logran mayor repercusin, pero que circulan en los crculos universitarios y colleges ingleses. Lo que ellos logran es una democratizacin de la poesa, (un aspecto que, veremos, es central tambin en la antipoesa) que la acerca a gente joven, quienes encuentran aburrida o muy estirada a la poesa tradicional, y est dispuesta a pagar una entrada a un pub para ir a escuchar a estos nuevos poetas. En palabras de Roger McGough:the kids didnt look on it a Poetry with a capital 'P', they looked on it as modern entertainment, part of the pop movement (6) Por este no tomarse demasiado en serio, quizs, fueron atacados por crculos acadmicos ingleses que no consideraban que ese eso calificara como poesa. Era una poesa sin grandes pretensiones, elaborada para ser escuchada, que se nutre de la tradicin oral, siendo este un rasgo que comparte el movimiento beat as como la antipoesa, particularmente una de sus variantes ms nuevas: los Discursos de Sobremesa. LA GENERACIN BEAT: AUN MS CERCA

La sintona de la antipoesa con lo que se conoci como le Beat Generation es un hecho bien establecido por los entendidos. Este movimiento de origen norteamericano, formado por un grupo de amigos que desde mediados de los ao 40 escriben poesa y prosa, comparten una idea de cultura influenciada por la msica jazz (bebop) y ciertas tradiciones espirituales de oriente. Su fuente de inspiracin viene de los viajes a travs de USA, y tambin del uso de sustancias sicodlicas como herramientas de conocimiento. Sus miembros originales fueron Jack Keroac (On the Road, 1957), Allen Ginsberg y William Burroughs. Los beat tenan dos casas predilectas, una en Nueva York y otra en San Francisco. En esta ltima ciudad de la costa oeste es donde Ginsberg y ca. toman contacto con Lawrence Ferlinghetti, Michael McClure y otros poetas que provocan lo que se conoci como la poca de Renacimiento de la poesa de San Francisco, alrededor del ao1955. La publicacin del poema Aullido (1956) de Allen Ginsberg fue el detonante que consolid la poesa beat en USA. Su poesa despliega un ritmo en un lenguaje cercano al jazz, y asimila ciertas tcnicas vanguardistas. El ao 1960, cuando los beats pasan por un momento clmine de popularidad, se organiza en la Universidad de Concepcin, Chile, un encuentro de escritores americanos. Allen Ginsberg y Lawrence Ferlinghetti, fundador de la librera y editorial City Lights (1953), asisten al evento: Ginsberg, presentado como poeta, gur, vagamundo, profeta y visionario (Uncle Sam Of The Flower-Acid-Rock Generation) tiene de inmediato una gran admiracin por la obra de Nicanor Parra, llega a ser su amigo, y luego, traductor de algunos antipoemas al ingls. (4) Ignacio Valente describe someramente las causas de esta sintona: En los antipoemas importan ms las atmsferas que los asertos. Y sus atmsferas, precisamente, son climas enrarecidos por la contradiccin, la gratuidad, la indeterminacin. Este es, creo, uno de los eslabones que junt a Parra con Ferlinghetti, con Allen Ginsberg, con la poesa beatnik norteamericana. (12) Ese mismo ao City Lights edita en San Francisco Antipoems (1960), traducido por Jorge Elliot. Nicanor Parra es el poeta que tiene ms polarizada a la poesa chilena de estos das, comenta la prensa californiana. El idilio de Parra con USA ha comenzado. De este primer encuentro con los beats, seguir una serie de traducciones y ediciones de la antipoesa en USA (Por mombrar una: Antipoems: New and Selected, New Directions, NY, 1986) que despiertan gran admiracin por su obra. Entre otras varias visitas a ese pas, el ao 1984 Parra participa en un ciclo de recitales en Nueva York, y lee sus poemas en el Madison Square Garden. En una de esas lecturas oficia como traductor su amigo, Allen Ginsberg. Tanto los Beats como los Liverpool poets pueden ser considerados movimientos paralelos a la Antipoesa, con ciertas similitudes en sus

propsitos, y caractersticas afines, pero en ningn caso como una influencia directa. Reflejan ms bien una manera de ver el mundo, que ocurre simultneamente en San Francisco y Liverpool y Santiago de Chile; una sincrona histrica (recordemos la teora de la mariposa) cosa muy frecuente en descubrimientos cientficos y movimientos artsticos, que nacen espontnea y simultneamente en un poca precisa. Esta poca es la de los ao 50 y 60, tiempos de post Segunda Guerra Mundial, de temores nucleares, de Guerra Fra; y lo que surge a travs de estos nuevos poetas es una necesidad vital de expresar una nueva (y siempre antigua) necesidad, de libertad y abierta comunicacin, en oposicin a la atmsfera de temor y desesperanza que se respira en esos aos. PARRA UNIVERSAL: UNA APUESTA A FUTURO Una prueba de la universalidad de la antipoesa es que, teniendo una profunda raz local, ha gozado de numerosas traducciones al ingls, ruso, finlands, francs; al alemn, al sueco, al portugus: La poesa de Nicanor Parra, tan hondamente chilena, ha mostrado una notable facilidad para salir de la provincia nacional a correr mundos, a hacer amistades extranjeras y captar, con el ms chillanejo de los giros, ciertos aires universales de poca, que se respiran a la par en Santiago, Praga, Nueva York o Pars.(12) En relacin a la influencia de la antipoesa en el mbito de la poesa contempornea de occidente, es todava prematuro para medirla en su real dimensin. Pero dentro de la esplndida tradicin de la poesa chilena (14) su influencia es determinante. Estn todos de acuerdo: hay un antes y despus de Parra. En el contexto de la poesa iberoamericana, la obra de Parra ha sido reconocida en vida. Los destacados premios literarios Juan Rulfo (Guadalajara, Mxico, 1991); Reina Sofa (Madrid, Espaa, 2001); as como numerosas distinciones acadmicas en universidades chilenas y extranjeras, lo acreditan. Ms all de los reconocimientos oficiales, y sus tres candidaturas al premio Nobel de literatura, su obra goza de una juventud y vitalidad que se mantiene en continuo movimiento, y el nonagenario antipoeta, segn Roberto Bolao, es el mejor de todos.

UNA VOZ DE ULTRATUMBA: ROBERTO BOLAO La prematura muerte de Roberto Bolao, a la edad de 50 aos, fue un golpe ingrato para muchos: entre ellos Nicanor Parra, declarado admirador de su obra. Posiblemente Bolao est entre lo mejor de la literatura en lengua espaola de nuestros tiempos, y slo ahora est siendo reconocida ms all de las fronteras del mundo hispano. Con motivo de la inauguracin de la exposicin Artefactos Visuales

(Direccin Obligada) el ao 2001, Bolao escribi un breve texto prologal del catlogo de esa muestra, donde seala: Slo estoy seguro de una cosa con respecto a la poesia de Nicanor Parra en este nuevo siglo: pervivir. Esto, por supuesto, significa muy poco y Parra es el primero en saberlo. Pero esto es necesario decirlo, no importa demasiado/ El que sea valiente que siga a Parra. Slo los jvenes son valientes, slo los jvenes tienen el espritu puro entre los puros. Pero Parra no escribe una poesa juvenil. Parra no escribe sobre la pureza. Sobre el dolor y la soledad s que escribe; sobre los desafos intiles y necesarios. Parra escribe como si al da siguiente fuera a ser electrocutado (18) LTIMA ESTACIN : DISCURSOS DE SOBREMESA El Discurso de Sobremesa, ha dicho el propio Parra, es el aterrizamiento de la antipoesa. Estos discursos surgen de una necesidad prctica: hablar en pblico con motivo de diversos premios otorgados durante los ltimos aos. Su caracterstica es ser un discurso que se niega a s mismo; que destruye la retrica dominante de los discursos de agradecimiento; que utiliza la irona, el sarcasmo y la risa para establecer las relaciones con sus auditores y lectores. Segn Parra : El discurso ideal/ Es el discurso que no dice nada/ Aunque parezca que lo dice todo. (4) Se pasa asi del discurso monolgico, el de la nica voz, el de la voz autoritaria que no tolera otro punto de vista que no sea el suyo, al discurso polifnico, el de las mltiples voces que dialogan, se niegan, polemizan, se ponen de acuerdo. Ignacio Echeverra, crtico espaol y editor de sus Obras Completas, sintetiza esta ltima forma de la antipoesa de Parra: En su retiro de Las Cruces, Nicanor Parra es cortejado una y otra vez por la posteridad, que lo sobrevuela como un pjaro de mal aguero al que de vez en cuando l echa una mirada de soslayo, entre retadora y divertida. () Entre las ltimas modalidades de la antipoesa se cuentan los Discursos de sobremesa, con los que Parra resuelve a su manera insobornable el papeln de dar cumplida respuesta a los honores insoslayables con que la posteridad sale a su encuentro. En tales ocasiones, Parra se escabulle una vez ms de la estatua en que pretenden convertirlo y se lo descubre de pronto sentado en medio del pblico, rindose de s mismo tanto como de la situacin. (19)

II. EXPERIENCIA & (ANTI)POESA Por el ao 1956, en el contexto de un largo ensayo sobre poesa y la experiencia potica, el mexicano Octavio Paz (Premio Nobel, 1990)

seala lo siguiente: El poema es una obra siempre inacabada, siempre dispuesta a ser completada y vivida por un lector nuevo. (7) Este poeta mayor establece as una relacin de complicidad y confianza entre lector y autor. Una accin directa del lector en lo que entendemos por poesa en su raz: un dilogo vivo. El poema se nutre del lenguaje, es lenguaje despegado de su funcin meramente funcional. Logra plasmarse en el poema: accin del poeta. Y es revivido o recuperado o completado por la accin de un lector que lo vuelve suyo. A partir de esta idea de la naturaleza del poema, lo que busca Parra, me atrevo a sealar, es a ese lector nuevo del que habla Paz. Ese Alguien que logre sintonizar con el discurso antipotico, y saque un provecho personal de l. Ojal un lector no iniciado, un hombre comn y corriente (si es que es posible tal cosa), paradjicamente ms apto para comprender y asimilar las nociones extra-literarias que se desprenden del trabajo parriano, al no estar condicionado por un exceso de cultura. Dicho de otra manera: la antipoesa est en condiciones de llegar al alma del lector sin necesidad de intermediarios o sesudas interpretaciones crticas. De ah su efectividad, su gracia, su cercana con la gente. De ah su popularidad. Desde este punto de vista, no interesa tanto el aspecto esttico/literario de la antipoesa, sino su funcin prctica: entregar un salvavidas al hombre contemporneo, al nufrago que muchas veces somos en la marea de todos los das. El humor, la vitalidad, su sentido del absurdo, su corrosivo poder liberador, su carga de energa, su capacidad de integrar una vida contradictoria, hacen de la antipoesa una herramienta efectiva para la supervivencia en un mundo que, al decir de Parra: ya se acab. Este pragmatismo de la antipoesa sintoniza con lo que Paz, a su vez, y desde otra orilla, a travs de una instancia que comparten autores y lectores, espera de la poesa:Esta revelacin no es un saber de algo o sobre algo, pues entonces la poesa sera filosofa. () No es una explicacin de nuestra condicin, sino una experiencia en la que nuestra condicin, ella misma, se revela o manifiesta. () As, aquello de que habla el poeta se convierte para el lector en eso que est implcito en todo decir potico y que es el ncleo de la palabra potica: la revelacin de nuestra condicin y su reconciliacin consigo misma. (7) Por otra parte, Democratizar la experiencia potica ha sido uno de los puntales de la antipoesa desde sus comienzos. Esto es: hacer accesible la experiencia potica a un pblico amplio. Este es el espritu al que nos sumamos para servir de puente entre un pblico todava no enterado de este trabajo de salvataje, persistente en el tiempo, que muchas veces ha sido tergiversado, malinterpretado, o reducido a engorrosas exgesis por acadmicos de mayor o menor vala. La expresincacademia por academia, enfatiza y afirma la distancia

del propio Parra hacia ese mbito literario que suele entorpecer ms que facilitar el acceso a su trabajo. Aunque, parrianamente, deje entrever en el relajo de una conversacin su satisfaccin cuando cierto acadmico de prestigio, como Harold Bloom o Niall Binns, le brindan su atencin y admiracin. Esa ambiguedad de Parra juega tambin su rol en el frgil equilibrio de habitar el ser, de ser como es.

QU ES LA ANTIPOESA?... POESA El crtico chileno Jos Miguel Ibaez, ms conocido como Ignacio Valente, quien ha seguido y admirado el trabajo de Parra desde sus inicios, se pregunta: Cules son estas experiencias privilegiadas de la poesa de Parra, cules las revelaciones de lo real, o los puntos de su contacto ms intenso con el destino y la circunstancia humana? Y luego se responde a s mismo, sin lugar a duda: Parra quiere escribir poemas que sean experiencias. (8) A travs de experiencias concretas, los antipoemas reestablecen una conexin con la vida inmediata, con su realidad desprovista de adorno y lejos de la poetizacin en que incurrieron algunos de sus antecesores: el modernismo de Ruben Daro y el creacionismo de Vicente Huidobro, por ejemplo. Atengmonos a la definicin de antipoema que aventura Valente: Un antipoema no es, por supuesto, otra cosa que un poema: debe eliminarse cualquier mitologa al respecto. Antipoemas han existido siempre en la historia de la poesa. (8) Desde su punto de vista, este fenmeno se ha visto muchas veces y cclicamente en la historia de la poesa universal. Lo describe as Hay una mecnica del proceso antipotico: las formas expresivas que llamamos clsicas, y que consagran el equilibrio entre la experiencia y el lenguaje, por el camino de la perfeccin esttica tienden a alejarse de la existencia, de la historia, del sentimiento, y a endurecerse en retricas. Su cansancio engendra antipoetas de fortuna varia, poetas de crisis, cuyo verbo irnico y corrosivo quisiera devolvernos el contacto con la experiencia real del hombre en situacin. (8) En su irnica vena, Parra se encarga de problematizar el asunto de Qu es la Antipoesa? proponiendo un juego que se asemeja a un test de respuestas mltiples: Qu es la antipoesa? Un temporal en una taza de t? Una mancha de nieve en una roca? Un atad agas de parafina? Una capilla ardiente sin difunto? Marque con una cruz La definicin que considere correcta. (8) Parra se niega a una sola respuesta, o la evita, y le transfiere el

problema al lector: seremos nosotros, sus lectores, quienes tengamos que completar el puzzle y dar con una respuesta que, esperemos, sea la correcta. En el supuesto de que exista una respuesta correcta. En ese sentido, el lector de los antipoemas est llamado a completar el texto, para cumplir lo que advierte Paz: El poema es una obra siempre inacabada, siempre dispuesta a ser completada y vivida por un lector nuevo. (7) POR QU Y CMO (RE)LEER A PARRA Los ltimos versos de la Advertencia al Lector , texto que inaugura la tercera parte de Poemas y antipoemas, Parra nos informa: Los pjaros de Aristfanes enterraban en sus propias cabezas los cadveres de sus padres. (Cada pjaro era un verdadero cementerio volante). A mi modo de ver ha llegado la hora de modernizar esta ceremonia y yo entierro mis plumas en las cabezas de los seores lectores! (9) Esta agresividad con el lector es uno de los rasgos ms sostenidos del antipoeta como hablante. No surge del entusiasmo de quien quiere comunicar la novedad antipotica; surge de la exasperacin, de la desesperacin ante lectores poco preparados para establecer contacto con la antipoesa, para tomarla en serio. En su nivel ms superficial, la agresividad del antipoeta es una reaccin automtica de autodefensa ante la hostilidad del medio ambiente. Pero es tambin una mscara para encubrir su sensacin de desamparo. En momentos de extrema desesperacin se deshacen las ltimas capas de su maquillaje, se le cae la mscara por un instante y solicita, ruega -a los mismos a quienes ha comenzado por agredir- compasin, ayuda: Ustedes se peinan, es cierto, ustedes andan a pie por los jardines, debajo de la piel ustedes tienen otra piel, ustedes poseen un sptimo sentido que les permite entrar y salir automticamente. Pero yo soy un nio que llama a su madre detrs de las rocas, soy un peregrino que hace saltar las piedras a la altura de su nariz, un rbol que pide a gritos se le cubra de hojas. (10) Federcio Shopf se pregunta : Quien lee ahora los antipoemas y qu lee en ellos? ()Qu es o qu era la antipoesa? Son las manifestaciones posteriores de Parra una prolongacin de su disidencia o una entrega al enemigo? Para bien o para mal, de una cosa no cabe duda: de que al comienzo o en el captulo ms reciente de su desarrollo -en los antipoemas o en los artefactos- la obra de Parra parece ser (si convenimos en aceptar una serie de supuestos) el ltimo contacto vlido entre palabra y realidad, el ltimo esfuerzo por acercarse a un conocimiento inalcanzable como totalidad, el horizonte obligado desde el cual se puede intentar una experiencia ms amplia, un conocimiento ms adecuado de nuestro presente, un presente en que an tenemos

derecho a imaginar que es posible la esperanza. (1) Cuando afirmamos que la antipoesa es importante de ser leda, y que a estas alturas opera como un salvavidas del hombre contemporneo, nos apoyamos en experiencias propias y prjimas. Dentro de estas ltimas, Niall Binns, acadmico que ha seguido con inters la evolucin de Parra a travs de la antipoesa y su faceta de artista visual, elabora una suerte de declogo que sintetiza las razones de Por qu hay que leer a Parra?. Cedmosle la palabra entonces: 1) Para empezar, corresponde decir que Nicanor Parra es la figura ms importante en la historia de la poesa hispanoamericana contempornea. () Basta hojear cualquier manual o historia de la literatura para saber que la publicacin en 1954 de Poemas y antipoemas cambi el rumbo de la poesa en Hispanoamrica. Hay un antes y despus de Parra. 2) Porque es el ltimo gran vanguardista de la lengua. Parra llev a la exacerbacin y al agotamiento la tradicin de ruptura que Octavio Paz ha reconocido como denominador comn de la poesa moderna: Parra es el rupturista que puso fin a las rupturas y derrib los ltimos tabes. En poesa se permite todo. 3) Otra razn para leer a Parra es la urgencia vital que subyace a sus bsquedas formales. stas no son fruto del juego o de un simple afn de escandalizar, sino de una lucha irreprimible por comprender la realidad y comunicarla. 4) Hay que leer a Parra porque es una de las mximas expresiones de la condicin contempornea, de nuestra problemtica modernidad o postmodernidad. En busca de esta expresin, el realismo se funde en Parra con el surrealismo. 5) Y hay que leer a Parra porque con l se inici la democratizacin de la poesa en lengua espaola. () La antipoesa pone fin a la jerarquizacin que separaba al vate de su pblico: aqu el poeta y sus hablantes son seres humanos comunes y corrientes, con las mismas precariedades, desvaros y conrtradicciones que todos los seres urbanos compartimos. 6) Otra razn es porque en su obra las inquietudes contemporneas de la ciencia y la literatura se funden. () las analogas con la ciencia le han permitido a Parra explicar o iluminar el sentido de la antipoesa y su ruptura con los principios newtonianos de la poesa anterior: La fsica nos ensea que es muy difcil hacer aseveraciones tajantes, que el terreno que pisamos es muy dbil. Yo, entonces, he pensado que esos prinicpios de relatividad e indeterminacin hay que llevarlos al campo de la poltica, de la cultura, de la literatura y de la sociologa. PARRA DIXIT 7) Hay que leer a Parra porque es un gran poeta poltco que nunca se ha dejado caer en el dogmatismo, que ha reconocido

desde sus comienzos la naturaleza esencialmente plural y contradictoria de la vida. Ej: Hasta cundo siguen fregando la cachimba / Yo no soy ni derechistani izquierdista / Yo simplemente rompo con todo 8) Parra, es adems uno de los primeros poetas ecologistas de la lengua. Articula en sus ecopoemas una poltica y tica ecologista como nica salida para el mundo industrializado de la Guerra Fra, que se debata entre el capitalismo y el comunismo sin darse cuenta de la inminencia de un cataclismo ecolgico. Ej : Definicin ECOLOGISMO, DISCURSO DEL BIO BIO: Ni socialista ni capitalista / sino todo lo contrario: ecologista. 9) Otra razn para leer a Parra es porque ha vuelto a dignificar el papel del humor en la poesa. Ha rescatado el espritu cmico que en la lengua espaola se encuentra en la poesa medieval y en Quevedo, pero en poqusimos poetas posteriores, redescubrindolo en Kafka, Chaplin, y en poetas de lengua inglesa como T:S. Eliot, William Carlos Williamsy W.H. Auden. EJ Parriano: La verdadera seriedad es cmica. 10) Tambin hay que leer a Parra porque es un autntico poeta popular. Su relacin con la tradicin oral en Chile no ha sido otro coqueteo culto con lo popular, sino la reelaboracin de una tradicin viva (aunque hoy agonizante). () Parra es poeta popular en diversos sentidos de la palabra. Puede ser considerado un poeta pop, en sintona con los cuadros de Andy Warhol, con la contracultura y con la obra de los beatniks, que fueron amigos suyos y traductores de su obra. Y es adems un poeta popular porque poqusimos poetas vivos de la lengua (o de cualquier lengua) son capaces de llenar teatros con un pblico tan entusiasta como el que acude a las lecturas de Parra. 11) Una ltima razn para leer a Parra: porque es uno de los grandes poetas visuales de la lengua. La exposicin de sus Artefactos Visuales en Madrid y luego Santiago de Chile en 2001 fue la culminacin de cinco dcadas de investigacin de las posibilidades de unir la palabra e imagen una bsqueda iniciada en 1952 cuando junto a Jodowsky y Lihn pegaban en una calle cntrica de santiago una especie de collage surrealista, hecho con recortes de diario, que bautizaron como El Quebrantahuesos. Las dos cajas de tarjetas postalesArtefactos (1972) y Chistes para orientar a la polica poesa (1983)- y una exposicin conjunta con Joan Brossa en Valencia en 1992 son otros tantos hitos en el camino que lleva a los Artefactos Visuales. (11)

III. CONTEXTO CRONOLGICO: UN TELN DE FONDO

A continuacin presentamos una breve cronologa de hechos relevantes en torno a la vida de Nicanor Parra desde comienzos de los aos 90 hasta el ao 2006, que sirven de contexto a la poca en que se desarrolla nuestro Retrato. Incluimos ciertos eventos ocurridos a nivel local e internacional que ayudan a enmarcar esta poca. 1991 En Mxico, Nicanor Parra es distinguido en Mxico con el primer premio de literatura Juan Rulfo. En la ceremonia de premiacin lee el Discurso de Guadalajara o Mari mari pei. Este texto inagura la serie de Discursos de Sobremesa, el trabajo fundamental de Parra durante la dcada de los 90. 1992 Con la direccin de Alfredo Castro, el Teatro de la Universidad Catlica de Chile lleva a escena El Rey Lear, la obra de William Shakespeare traducida por Nicanor Parra. La traduccin de Parra es elogiada hasta por los ms rigurosos expertos ingleses en la obra shakesperiana: Su profunda seriedad y completa irreverencia le permiten a este educado y penetrante acadmico comprender instintivamente la sabidura popular,sus expresiones, dichos, chistes y verdades que, estoy seguro, Shakespeare hubiera avalado completamente (4) 1993 En Mxico se publica Poemas para combatir la calvicie, una antologa que recorre toda la obra de Parra, bajo el sello Fondo de Cultura Econmica. Se celebra el centenario del nacimiento de Vicente Huidobro en Cartagena, Chile, y Parra lee en la ocasin su discurso Also Sprach Altazor. 1996 La Universidad de Concepcin distingue a Nicanor Parra como doctor Honoris Causa como reconocimiento a su obra. El autor agradece leyendo su Discurso del Bio Bio. Durante el mes de Marzo Parra renuncia a la docencia despus de 51 aos como profesor de fsica y mecnica racional en la Universidad de Chile. 1997 Nicanor Parra es candidato al Premio Nobel de Literatura por primera vez, apoyado por la Universidad de Concepcin y mltiples acadmicos de distintos pases: Postulamos al escritor chileno Nicanor Parra al premio Nobel de Literatura 1997 basndonos en la revolucin potica que lleva a cabo en las estticas dominantes de lapoesa moderna hispanoamericana dice la presentacin (4). En Noviembre recibe el premio Luis Oyarzn de la Universidad Austral, en Valdivia. Parra prepara y lee para la ocasin su discurso Aunque no vengo preParrado. 1998 La Universida de Talca distingue a Parra con la medalla al mrito Juan Ignacio Molina. En dicha ocasin el antipoeta lee su

discurso Talca, Chilln & Londres (un discurso que est por escribirse). El fenmeno natural El Nio presenta una inusitada intensidad este ao, causando daos en varias regiones de Chile y el mundo. En medio de las protestas de ciudadanos y partidos polticos, el general Augusto Pinochet es nombrado "comandante en jefe benemrito" del Ejrcito de Chile, en reconocimiento a su mando de ms de 24 aos. Meses ms tarde, a las seis de la tarde (hora inglesa) del 16 de Octubre, Pinochet es arrestado por quince efectivos de Scotland Yard en la London Clinic, a raz de una orden de detencin provisional que lo acusa de delitos de genocidio y terrorismo. Se le acusa por los asesinatos y desapariciones de ciudadanos espaoles durante el rgimen que encabez entre 1973 y 1990. En Chile, la Chancillera anuncia una protesta formal ante Gran Bretaa, mientras los ciudadanos chilenos se manifiestan a favor y en contra del arresto. 1999 Parte este ao con un descubrimiento astronmico: el telescopio espacial Hubble data la edad del Universo en 12 mil millones de aos, 3 mil millones menos de lo que se pensaba hasta entonces. En Chile el caso Pinochet sigue en pie. A principios de este ao un panel de siete Lores de ley decidi por mayora en votacin 6/1 que Pinochet no era inmune a ser procesado por los abusos de derechos humanos cometidos durante su gobierno desde 1973 a 1990 simplemente porque se trata de un ex jefe de Estado, pero determinan que solo debe responder a los cargos por delitos cometidos despus de 1988, fecha en que Gran Bretaa incorpora a su legislacin la Convencin de las Naciones Unidas sobre la tortura. Ya en Octubre Bow Street autoriza la extradicin de Pinochet, y el juez Roland Bartle no slo acoge los 35 cargos incluidos por Garzn, sino que deja en manos de los tribunales hispanos decidir si el sufrimiento de los familiares de detenidos constituye un delito de tortura sicolgica permanente. A mediados de abril, se produce una masacre en EE.UU donde 2 jvenes perpetran la masacre del instituto Columbine, resultando 15 muertos y ms de 20 heridos, generando foros sobre la posesin de armas en los jvenes Estadounidenses. La ONU decide retirar a todo el personal estadounidense y britnico instalado en Iraq. 2000 Con el patrocinio de la Universidad de Chile se inscribe una nueva postulacin al Nobel para Parra. En Inglaterra, la Universidad de Oxford lo distinge como Miembro Honorario, y en Chilln le otorgan el Doctor Honoris Causa de la Universidad del Bo Bo. Augusto Pinochet se realiza un completo chequeo mdico en el Northwick Park Hospital de Harrow, con los que se decidir si puede o no regresar a Chile por razones de salud. Gracias a esos chequeos y al informe mdico, pasadas las 10:00 del 3 de marzo, el general Augusto Pinochet arriba al aeropuerto Arturo Merino Bentez despus de 503

das de detencin en Londres. La Corte Suprema por su parte ratifica el desafuero a Pinochet concedido por la Corte de Apelaciones de Santiago a raz del caso "Caravana de la Muerte". 2001 Un jurado internacional le otorga en Espaa el Premio Reina Sofa de poesa Iberoamericana, uno de los ms altos y meritorios reconocimientos a un poeta de la lengua espaola. En Madrid y Santiago de Chile se inagura la muestra Artefactos Visuales (Direccin Obligada), que rene por primera vez la totalidad de la obra plstica del poeta: trabajos prcticos y artefactos. He aqu la mayor revolucin artstica del siglo XX seala el crtico espaol Juan A. Ramrez. (16) La muestra es visitada por centenares de personas, y recibe los ms meritorios elogios de la crtca especializada. En el montaje de la exposicin participa directamente Colombina Parra, junto a Hernn Edwards y el arquitecto Marcial Corts-Monroy. En Nueva York ocurre el atentado a las Torres Gemelas del World Trade Center, dejando centenares de muertos y vctimas. Tres semanas despus, George Bush ordena la invasin de Estados Unidos a Afganistn, aduciendo la autora del grupo Al-Qaeda por el atentado terrorista. A pesar de ser derrocado el rgimen talibn de ese pas, Al-Qaeda no fue desactivada ni su lder, Osama Bin Laden, capturado. 2003 El best-seller, ensayista y crtico norteamericano Harold Bloom celebra, en una entrevista periodstica, la poesa de Nicanor Parra por su originalidad:Obviamente creo que merece el premio Nobel de Literatura y no tengo claro por qu no se lo ha ganado todava. Es, incuestionablemente, uno de los mejores poetas de occidente. (17) Tropas de Estados Unidos en Iraq. Empieza la guerra. Fuerzas militares de los Estados Unidos conquistan Bagdad. Despus de varios meses la ONU retira a todo su personal extranjero de Bagdad. El transbordador Columbia se desintegra en el reingreso a la Tierra muriendo sus 7 tripulantes. Roberto Bolao muere en Catalua, Espaa. 2004 El poeta & antipoeta cumple 90 aos. Ediciones Universidad Diego Portales publica Lear Rey & Mendigo, traduccin completa de Nicanor Parra, con la siguiente nota de contraportada: A peticin de Ral Osorio,en 1990 Nicanor Parra emprendi la traduccin de El rey Lear, de William Shakespeare. sta permaneci indita por 14 aos. Recin ahora el lector tiene en sus manos un libro mtico que, segn Ricardo Piglia, asegurar a Parra un lugar de honor en una Enciclopedia biogrfica de traductores inmortales. 2006 Se publican los Discursos de sobremesa. El volumen rene cinco de los discursos de Parra, y encabeza la lista de los libros ms vendidos en Chile por varias semanas. Galaxia Gutenberg publica en Barcelona Obras Completas & algo + en cuya introduccin el

estudioso Niall Binns seala que Nicanor Parra: es la figura ms importante en la historia de la poesa hispanoamericana contempornea y el ltimo gran vanguardista de la lengua. (11) Augusto Pinochet muere en el hospital militar de Santiago de Chile.

LTIMAS PALABRAS: UN RETRATO DE NICANOR PARRA El carcter de Retrato de este documental incluye diversas facetas pblicas y privadas del (anti)poeta Nicanor Parra, en un momento preciso de su vida: pasados los ochenta aos. Es el retrato del anciano poeta de la tribu en una poca de homenajes y reconocimiento general. Su obra y figura, en esta poca precisa, constituyen el objeto de nuestro trabajo. Con relacin a los puntos I & II de esta investigacin, podemos concluir que la antipoesa constituye una violenta ruptura con la potica establecida anterior a ella, esto es, con los modos de hacer poesa y comprender al poeta anteriores al vanguardismo histrico. Pero tambin es una contraposicin decidida a algunos de los rasgos que adopt parte de la poesa elaborada a partir de ese vanguardismo. Al discurso potico del modernismo, a la autocomprensin elevada de la figura del poeta, a su sublimacin de la realidad, al carcter potico de los motivos, personajes y objetos de que trataba, la antipoesa opone el carcter tradicionalmente no potico de su discurso y de gran parte de sus motivos, la nivelacin del antipoeta y sus figuras con el resto de los ciudadanos, la desublimacin, la bsqueda de contacto con todos los lectores posibles, a los que se apela en tanto sujetos corrientes y no personalidades escogidas. En cuanto a las influencias y fuentes de donde surge la antipoesa, se ha visto que son mltiples y heterogneas. Tradiciones literarias, cultas y populares, oficiales y disidentes, confluyen en la produccin de la escritura antipotica, se reencuentran e integran en ella, y alcanzan una capacidad comunicativa indita e histricamente relevante. En relacin a nuestra premisa inicial, en pocas palabras, estamos en condiciones de mantenerla: en los antipoemas comienza una lectura indita de la condicin histrica del hombre. Y en ella radican respuestas concretas para (sobre)vivir en estos tiempos marcados por profundos cambios en la historia del individuo en el mundo. Esta condicin humana, actual, irreductible, que nosotros (nufragos & lectores) asumimos por cuenta propia, encuentra una salida, una actitud frente a la vida, en la lectura consciente de la obra de Parra. Y nos desafa a nadar (muchas veces) a contracorriente para emprender lo que Parra llama, con su habitual ingls, the pursuit of happiness. En este dilogo vivo con la antipoesa, podemos quiz, si lo (re)leemos bien- encontrar una forma de habitar el-mundo-que-nos-toc sin

desintegrarnos en el intento. En este sentido, y en otros que seguramente nos sobrepasan, se nos presenta como un salvavidas hecho a la medida del hombre que aspiramos ser. Para cerrar, dentro de este canon de voces diversas que hemos presentado, quin mejor que el propio Parra para establecer en preguntas, una respuesta a nuestra intencin de retratarlo: Qu es un antipoeta: Un comerciante en urnas y atades? Un general que duda de s mismo? Un sacerdote que no cree en nada? Un bailarn al borde del abismo? Un poeta que duerme en una silla? NOTAS (1) Introduccin a la antipoesa, Federico Schopf. Prlogo de Poemas y Antipoemas, Santiago, Nascimento, 1971, pp. 3-50 (2) Estrato de Sardis, Lectori Salutem (XII, 2). Poems from the Greek Anthology, 1978. (3) Prefacio Obras Completas & Algo +, Harold Bloom, Galaxia Gutenberg, 2006, pag XXVII. (4) Nicanor Parra De Cuerpo Entero, Jaime Quezada, Ed. Andrs Bello, 2007. (5) Wikipedia, S.N. Radhika Lashkimi, Internet. (6) The Liverpool Scene, 1967. (7 ) El Arco y La Lira, Octavio Paz, Fondo de Cultura, 1986. (8) Obra Gruesa, Nicanor Parra, Ignacio Valente, El Mercurio, 1969. (9) Advertencia al Lector, en Poemas y antipoemas, Nicanor Parra, Ed. Andrs Bello, 1954. (10) El peregrino, en Poemas y antipoemas, Nicanor Parra, Ed. Andrs Bello, 1954. (11) Introduccin Obras Completas & Algo ms, Niall Binns, Galaxia Gutenberg, 2006. (12) Para leer a Parra, Ignacio Valente, El mercurio-Aguilar, 2003. (13) Discurso del Bio-Bio, Nicanor Parra, Ed. Diego Portales, 2006. (14) El canon occidental, Harold Bloom, Anagrama, 2004. (15) Also Sprach Altazor, Nicanor Parra, Ed. Diego Portales, 2006. (16) Diario El Pas, Madrid, 12 de mayo 2001. (17) Diario la Tercera, Santiago, 17 de Agosto 2003. (18) Ocho segundos con Parra, Roberto Bolao, 2001. (19) Desvios, Ignacio Echeverra, Ed. Diego Portales, 2007.

BREVES REFERENCIAS A LOS AUTORES CITADOS Federico Shopf: Poeta y ensayista, chileno, profesor de Esttica y literatura Hispanoamericana en la Universidad de Chile.

Luis Oyarzn (1920-1972): chileno, profesor, gran amigo y compaero de Parra desde la juventud en el Instituto Barros Arana. Harold Bloom (Nueva York, 1930): profesor de humanidades en la universidad de Yale y de ingls en la de Nueva York. Ganador del MacArthur Prize fellow, y miembro de la American Academy. Jaime Quezada (1942) Ensayista y crtico literario chileno. Ignacio Valente o Jos Miguel Ibaez Langlois (Santiago,1936): doctor en filosofa y crtico literario del diario El Mercurio desde 1966. Octavio Paz: Poeta y ensayista mexicano. Premio Nobel 1990 Niall Binns (Londres, 1965) poeta y profesor de la universidad Complutense en Madrid, con especial inters por la poesa chilena. Ricardo Piglia: escritor y ensayista argentino. Roberto Bolao (Santiago de Chile, 1953): poeta y novelista. Ignacio Echeverra (Barcelona 1960): destacado crtico literario. Editor de las Obras Completas & algo ms de Nicanor Parra.

Santiago de Chile, 8 de Febrero, 2008.