PETER BERHENS

INTRODUCCION

El presente trabajo acoge como objetivos primordiales una mejor comprensin del ambiente artstico europeo a fines del sigo XIX y principios del siglo XX, la sucesin continua de las experiencias aisladas o de grupo, la densa red de cambios culturales , el optimismo y la actividad de las minoras de vanguardia , determinar en contexto y que

cuales fueron las influencias en las que se desarrollo el

trabajo de Beherens y a su vez su importancia profesional en la Alemania de la poca as como su influencia sobre otros reconocidos arquitectos y reconocer su aporte tanto en diseo como en tcnicas constructivas.

LOGO DE LA AEG

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INDICE:

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CAPITULO. I

1.-ANTECEDENTES y CONTEXTO HISTORICO

1.1.- El Deutscher Werkbund y la nueva arquitectura alemana.

La organizacin cultural alemana ms importante antes de la guerra; es el Deutscher Werkbund, establecido en 1907 por un grupo de

artistas y de crticos, asociados con algunos empresarios.

El fin del Werkbunddice su estatutoes ennoblecer el trabajo artesano, unindola con el arte y con la industria. La asociacin quiere elegir lo mejor del arte, de la industria.- de la artesana y las fuerzas activas manuales; quiere dirigir esfuerzos y tendencias hacia un trabajo de calidades existentes en el mundo del trabajo; formar un ncleo con todos aquellos que son capaces y desean producir una obra de calidad.
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Esta institucin recoge la herencia de las asociaciones inglesas que se inspiran en la enseanza de Morris, con una diferencia importante: no apunta hacia la artesana, ni quiere oponerse a los mtodos de trabajo en serie, propios de la produccin corriente. Este punto de partida es, sin duda, oportuno, ya que no excluye en principio ninguno de los factores que obran en concreto, aunque brote en seguida una incertidumbre respecto al mtodo. De hecho, las asociaciones inglesas, deseando permanecer fieles a los mtodos manuales, utilizaban una tendencia prctica precisa, aun siendo unilateral, y podan servirse hasta de los ejemplos medievales, como el Art Workers Cutid, mientras el Werkbund, al proponerse reunir arte, industria y artesana, todos ellos con procesos y costumbres distintas, abre un problema de mtodo por ahora indeterminado, cubierto por la ambigua frmula "trabajo de calidad" (Qualitatsarbeit).

De hecho, en el Werkbund., empiezan en seguida las discusiones entre los partidarios de la estandardizacin y los de la libertad de proyecto, entre los fomentadores del arte y los de la economa, y en 1914 entre Muthesius y Van de Velde, .

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Tras los trminos tradicionales de esta polmica se esconde la exigencia de superar los particularismos de la vanguardia. En muchas otras naciones europeas se establecen asociaciones anlogas al Werkbund alemn: en 1910, el Werkbund austraco; en 1913, el suizo; en 1915, la Asociacin del diseo y de las industrias en Inglaterra.

En el Werkbund madura, entre 1907 y 1914, la nueva generacin de arquitectos alemanes: Gropius, Mies van der Rohe, Taut. Sirven de mediadores entre esta generacin y la anterior, que ha iniciado la renovacin de la cultura arquitectnica, dos personalidades de excepcional relieve: Van de Velde, que, y Pedro Beherens. La contribucin del primero es, sobre todo, de orden intelectual, mientras el segundo acta con el ejemplo del trabajo prctico, y es quizs, como opina Argan, la figura clave para entender este paso esencial en la historia de la arquitectura moderna en la descripcin de el ambiente artstico europeo a principios de siglo: la sucesin continua de las experiencias aisladas o de grupo, la densa red de cambios culturales, el optimismo y la actividad de las minoras de vanguardia, la rpida maduracin de los ideales de programa y su igualmente rpido desgaste.

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1.2.- Alemania a principios del siglo XIX y su cultura arquitectnica

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Desde 1900 en adelante Alemania se halla en el centro de la cultura arquitectnica europea. Las razones de esta situacin son complejas: de hecho, en Alemania esta cultura no tiene tras s una tradicin comparable a la francesa o inglesa, la industrializacin es de fecha reciente y las estructuras sociales se hallan ligadas ms fuertemente al pasado'; sin embargo, precisamente la falta relativa de antecedentes ha permitido la constitucin de una minora de tcnicos econmicos, polticos y artistas, abierta y progresista, y los ha colocado no en postura polmica en contra de los poderes establecidoscomo sucede en casi todos los dems Estados europeos, sino en condicin de ocupar algunos puestos directivos de la sociedad en proceso de transformacin. As, los tericos y los artistas de vanguardia consiguen con bastante facilidad dar clases en las escuelas estatales, dirigen las revistas ms importantes, orientan las grandes editoriales, organizan las exposiciones, influyen en larga escala en la produccin industrial y tambin en cierta medida en la poltica cultura del Gobierno, como Muthesius. Se debe sobre todo a este sistema de organizacin el que Alemania atraiga a los mejores ingenios de toda Europa: Van de Velde, de Blgica; Olbrich, de Austria, y hasta Wright, de Amrica, durante un cierto perodo..

1.3. La primera guerra mundial y el ambiente de la postguerra

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La guerra desde 1914 hasta 1918 no solo detiene la actividad de los arquitectos y limita gravemente la de los pintores sino que se entromete en los distintos modos en sus ideas e imprime a la cultura un curso bastante distinto.

En este punto de nuestra historia los factores exteriores e interiores , los contingentes y los operantes a largo plazo se hallan estrechamente relacionados entre si, intentaremos aclarar la situacin de la cultura arquitectnica distinguiendo tres ordenes de factores , las

consecuencias materiales de la guerra , las consecuencias psicolgicas y morales, las consecuencias y las teoras artsticas que maduran, precisamente en conexin con el conflicto mundial.

Las destrucciones blicas (aun si las comparamos con las de la segunda guerra mundial )y, sobre todo el paro de las actividades de produccin durante la guerra imponen graves y urgentes trabajos de

reconstruccin ,donde quiera que el problema de las viviendas se haba presentado ya antes de la guerra se agudiza en la postguerra sobre todo a distancia de algunos aos por la continuidad del crecimiento de la poblacin,. La amplitud de los trabajos es que solo el estado puede financiarlos por lo que4 se intensifican las iniciativas de la

construccin subvencionada y se perfeccionan las leyes con ellas relacionadas.

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Se modifica as la clientela de los arquitectos: menos encargos privados y mas por parte del estado y empresas publicas menos casas aisladas y mas barrios y ordenaciones de conjunto, la importancia de la urbanstica crece rpidamente.

Mientras tanto la tcnica prepara los elementos adecuados a estos trabajos ; el uso del hormign armado se generaliza en la postguerra ya que las disposiciones publicadas en las diferentes naciones son poco anteriores a 1914 , la misma guerra acelera el desarrollo tcnico en muchos campos como los transportes y los trabajos metlicos .

En los estados derrotados , Austria y Alemania a las destrucciones blicas se aade la derrota de los viejos regmenes polticos la

ocupacin y la recarga de las reparaciones , que empeoran el malestar econmico ,todos estos hechos se reflejan en el campo cultural ya que sealan automticamente como clase dirigente a la elite progresista madurada anteriormente. La depresin econmica, y sobre todo la inflacin, vuelven a mezclar las antiguas clases , destruyen las costumbres de la antigua jerarqua social y favorecen las tendencias innovadoras .as precisamente en estos estados ,cuya diferencia es

menor con el mundo de ayer maduran los mas importantes acontecimientos de la nueva cultura .

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Casi todos los protagonistas del movimiento moderno van a la guerra, dejando interrumpida su profesin. Esta experiencia es decisiva para muchos incluso culturalmente.

1.4.-Movimientos de reforma en las artes figurativas.

Entre 1905 y 1914 las experiencias de los pintores de vanguardia llegan a un punto decisivo, y proponen una reforma radical de los principios que regulan las costumbres visuales normales. La rapidez de su desarrollo y la analoga entre los resultados alcanzados a la vez por distintos artistas a travs de distintos caminos, demuestran .que se est llevando a cabo una operacin crucial, madurada desde mucho tiempo atrs, y que estn en juego los intereses de toda la cultura artstica.

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En 1905, en el saln de otoo se presentan juntos por primera vez los

faiwes (Derain, Friesz, Marquet, Manguin, Matisse, Puy, Rouault, Valtat,

Vlaminck). En el mismo ao, siguiendo un camino parecido, Bleyl, Kirchner, Heckel y Schmidt-Rottluff fundan en Dresde el grupo Die

Brcke, al cual se adhieren pronto Nolde y otros. Entre 1907 y 1908

aparecen las primeras obras cubistas de Picasso y Braque, de donde nacen las experiencias cada vez ms radicales de Lger, de Gris, Gleizes y Delaunay. Kandinsky funda en 1909, junto con un grupo de artistas alemanes, la Neue Mnchner Knstlervereinigung, y pinta en 1910 la primera acuarela abstracta. En 1911 junto con Kubin, Marc y Mnter se separa de la asociacin de Munich y forma el grupo Der

blaue Reiter, al cual se une en el ao siguiente Klee. En 1910 Bocchioni,

Carra, Russolo, Baila y Severini firman el primer manifiesto de pintura futurista, como consecuencia del manifiesto de Mari-netti de 1909, y exponen por primera vez en Pars en 1912. En el mismo ao, Klee y Marc tienen un contacto decisivo con Delaunay, mientras en 1913, tras un viaje a Pars, Malevic llega a la abstraccin completa pintando el clebre Cuadrado negro sobre fondo blanco.

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Ninguna de estas experiencias tiene relacin "aparente con la arquitectura. Antes bien, parece que los pintores de esta generacincon excepcin de los futuristasprefieren cortar sus relaciones con otros campos de actividad y concentrar sus energas en los problemas de la pintura pura. Pero al obrar as se encuentran con que han destruido precisamente los contornos tradicionales del campo asignado a la pintura y establecen las premisas para liberar a la cultura artsticay, en cierto modo, a toda la culturade las convenciones del pasado.

Las convicciones tericas y el ejercicio prctico del arte se fundaban hasta entonces en la distincin neta entre idea y ejecucin material. La primera tiene valor universal y "cientfico", y se halla ligada a las mismas normas que regulan la representacin del universo natural, mientras la segunda pertenece al reino de lo particular y contingente. Si bien esta distincin no se puede reducir del todo a trminos filosficos, ha surgido, de hecho, en el mbito del naturalismo renacentista, y va a seguir vigente en la cultura artstica mientras lo est, en el pensamiento filosfico, la primaca del problema

gnoseolgico y la bsqueda de las formas a priori que regulan el conocimiento humano.

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La invencin de las formas visuales est condicionada por las normas de la perspectiva, que se supone corresponden a las leyes naturales de la visin humana; en ellas se sobreentiende una jerarqua entre los^ caracteres geomtricos o primarios y los caracteres cromticos, tctiles, etc., que se consideran secundarios como en la teora cartesiana de la res extensa. Por tanto, en la pintura, la representacin de los objetos tridimensionales sobre un plano, tiene que permitir, en primer lugar, una definicin unvoca de su forma y posicin recproca, segn un sistema de referencia unido a la posicin del observador, y, adems, una unin tambin unvoca entre formas y colores, segn el ejemplo de la naturaleza. En arquitectura, la conformacin de cada ambiente queda subordinada a un sistema de relaciones geomtricas, que puedan ser abarcadas desde el punto de vista como criterio singular de cada observador; los caracteres de cada una de las partes (forma, tejido, color, etc.) dependen del sitio que ocupa en dicho sistema y de la posibilidad del ojo humano para percibirlas a travs de una observacin o una serie continua y definida de observaciones sucesivas; as la arquitectura llega a ser una prolongacin de la Naturaleza, un mundo artificial construido con las mismas leyes del mundo natural.

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El neo-clasicismo pone en duda la validez de los modelos histricos particulares tenidos en cuenta hasta entonces, pero no la de las reglas generales de perspectiva. Por una parte, los nuevos dispositivos tcnicos brotan de un pensamiento cientfico que concibe

anlogamente a todos los fenmenos encuadrados en un sistema a priori de referencias espaciales y temporales

Los proyectistas que trabajan en construccin perciben este estado de cosas con disgusto mas o menos grande , pero los artistas puros (pintores, escultores, etc.) sufren directamente y se encuentran excluidos por la sociedad que hasta parece no necesitarlos .por tanto estn obligados a replegarse sobre si mismos y a forzar

progresivamente con un empeo unilateral , las convenciones sobre las que se basa la representacin de los objetos visuales.

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2.-CARACTERISTICAS E INFLUENCIAS

2.1 Caractersticas

Beherens empieza como pintor; en 1899 es uno de los siete artistas llamados a Darmstadt, con Olbrich, por el gran duque Von Hessen, para dar vida a la colonia de Matildenhhe, y all construye su casa, inspirndose en el repertorio de Olbrich, pero con una rigidez de planta y un gusto para los elementos macizos y pesados ajenos al imaginativo maestro austraco (figs. 367 y 368).

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Muthesius le llama a continuacin para dirigir la Academia Artstica de Dusseldorf, y el director del A. E. G., Rathenau, le confa en 1907 el cargo de asesor artstico de toda su industria, desde los edificios a los productos y la publicidad, Beherens se convierte as en uno de los profesionales ms importantes de Alemania; en 1908 trabajan en su estudio Gropius, Mies van Der Rohe y, por un breve perodo, tambin Le Cor-busier.

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Beherens construye para el A. E. G. en Berln varios edificios industriales y no pierde, ni siquiera en temas de este gnero, su postura de artista decorador, proponindose coordinar los elementos funcionales con solemnidad y hasta con gracia un poco arcaica, de sabor wagneriano (es decir, de Otto Wagner). La armona general es sobria y maciza, con una referencia vagamente literaria a la atmsfera

amenazante de los talleres tradicionales, mientras algunos detalles relevantes son tratados de forma decididamente decorativa, que hace olvidar el carcter funcional de las estructuras. Vase el techo del pabelln para las turbinas, con el frontis de contorno quebrado y la vidriera que se encuentra debajo, sobresaliendo respecto a las esquinas de ladrillos con almohadillado horizontal de hiladas,

produciendo un efecto de ercaje abstracto y precioso (fig. 372), o, en otro lugar, los volmenes cilindricos de los depsitos, acentuados al modo expresionista, como torres amenazadoras (fig. 371).

En otras ocasiones la arquitectura de Beherens es ligera y alegre, y hace uso de la bicroma wagaeana para desmaterializar completamente las superficies de ladrillos, como en el Crematorio de Delstern y en el pabelln de honor de la Exposicin del Werkbund en Colonia.

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El repertorio de Beherens tiene sus races en la tradicin de vanguardia, especialmente austraca. Sin embargo, en su mano las formas tradicionales se usan con mucha parsimonia y se extienden en solemnes composiciones monumentales que pierden fuerza y concentracin al tiempo, no por falta de energa del artista, sino por una especie de sutil desconfianza, de reserva intelectual, dejando entrever a veces valores de otro gnero: cruda presentacin de materiales y de conjuntos funcionales, ritmos uniformes, repeticiones indefinidas de motivos elementales. Vanse los diseos decorativos estudiados para la produccin industrial, donde el repertorio art Nouveau es simplificado drsticamente y reducido a la combinacin de pocos elementos geomtricos, para dar realce al grano y textura de los materiales (fig. 369).

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Este dualismo puede explicar quizs cmo en el estudio de Beherens, y aplicndose a los proyectos de las obras mencionadas, se hayan formado Gropius y Mies vari Der Rohe, que debutan al poco tiempo con obras de estilo muy distinto. El hecho es ste: las dos experiencias de la vanguardia que se agota y del movimiento moderno que surge, estn ligadas entre s pero son ntimamente distintas. Por lo tanto, el paso no puede tener lugar por evolucin simple, sino por debilitacin de la primera experiencia que se consume a medida que surgen, en forma por ahora confusa, los elementos de la segunda.

W. Gropius, hijo de un acaudalado arquitecto y funcionario berlins, trabaja en el estudio de Beherens, pero empieza pronto a proyectar por su cuenta: en 1906, un grupo de casas agrcolas en Janikov; en 1913, algunas decoraciones, los diseos para un automotor de benzol, para una fbrica de Knigsberg,' y sobre "todo, eh 1911, n esplndido edificio industrial: Alfed an der Leine. la fbrica^ de hormas para zapatos Fags, en

L. Mies van Der Rohe es hijo de un maestro cantero. Primero trabaja como dibujante en el estudio de B. Paul de 1901 a 1907, despus en 1908, con Beherens, y por fin, desde 1911, en Holanda con Berlage. En 1913 abre un estudio de arquitectura en Berln, pero su trabajo queda pronto interrumpido por la guerra.
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En el caso de Mies es mucho ms difcil que en el de Gropius dar un juicio sobre su actividad y sobre el estilo que ha seguido antes de la guerra del 14. Su primer proyecto, la casa Fuchs de 1911, est an dentro del estilo de Behrens, y el segundo, la casa Kroller-Mller de 1912 tiene caracteres casi clsicos y, sin embargo, la ntida amplitud de las ventanas anuncia el inconfundible sello de su mejor

arquitectura. El joven arquitecto no manifiesta ningn deseo de sensacionales novedades, y s en cambio un amor casi artesano por profundizar en el estudio de los elementos de la construccin y un propsito de atender a las partes funcionales del edificio, que transforma en arquitectura por la sola virtud de las relaciones bien calculadas.

2.- INFLUENCIAS

_ Behrens empieza como pintor; en 1899 es uno de los siete artistas llamados a Darmstadt, con Olbrich, por el gran duque Von Hessen, para dar vida a la colonia de Matildenhhe, y all construye su casa, inspirndole en el repertorio de Olbrich, pero con una rigidez de planta y un gusto para los elementos macizos y pesados ajenos al imaginativo maestro austraco

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_Josef Maria Olbrich abandon en 1899 Viena para dirigir la colonia de artistas de la Mathildenhhe de Darmstadt, una nueva Atenas propuesta por el gran duque Ernst Ludwig Von Essen, una comunidad espiritual de los elegidos.

Casa BERHENS

_Diseo industrial;

el diseo industrial es una rama del diseo que

busca crear-modificar objetos y/o ideas para hacerlos tiles, prcticos o simplemente bellos con la intencin de cubrir necesidades del ser humano, adaptando los objetos e ideas no solo en su forma sino tambin las funciones de ste, su concepto, su contexto y su escala, buscando lograr un producto final innovador.

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_El protorracionalismo Es un momento de la arquitectura, que abarca desde 1910 hasta el final de la primera guerra mundial. Se diferencia del Art Nouveau, respecto al cual se desarrolla en continuidad, en que rechaz la morfologa y produjo una reduccin a la geometra. Tiene en cuenta la problemtica sociocultural, que se desarroll en la tecnologa y en la urbanstica. El protorracionalismo no desemboc en el racionalismo de los aos 20 y 30, porque no fue capaz de aceptar los nuevos cdigos lingsticos de las vanguardias.

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(Hamburgo, 14 de abril de 1868 - Berln, 27 de febrero de 1940, arquitecto y diseador alemn.)

1.-BIOGRAFA

Arquitecto y diseador alemn. Naci en Hamburgo y, aunque inici su carrera como grafista, dentro de la corriente Art Nouveau, a partir de 1900 comenz a practicar tambin la arquitectura. Beherens evolucion muy pronto hacia un estilo geomtrico y austero, que con el tiempo se impondra como el arquetipo de la arquitectura industrial. En 1907 comenz a trabajar como director artstico de la AEG (Allgemaine Elektricitts-Gesellschaft), empresa para la que dise una gran cantidad de productos, algunas fbricas e incluso las viviendas de sus trabajadores. Beherens fue un pionero en la implantacin

arquitectnica de nuevos materiales y tcnicas constructivas. Entre sus obras fundamentales destaca la nave de turbinas para la AEG (1909) en Berln, construida en hormign colado, acero visto y grandes cristaleras de vidrio plano, sin ninguna referencia historicista. En la Hchster Farbwerke (1920-1924), cercana a Frankfurt, construida en ladrillo, se acerc a la corriente expresionista, aunque fue menos radical en el uso de los materiales. En su estudio trabajaron tres jvenes que ms tarde se convirtieron en los maestros del movimiento moderno: Walter Gropius, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier.
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Hijo de una familia rica de Hamburgo quedara hurfano a los 14 aos, quedando bajo la tutela de Karl Sieveking, un senador miembro de las familias prominentes de la ciudad.

Entre 1886 y 1889 estudi pintura en la Escuela de Arte de Karlsruhe y posteriormente, en 1889, en Dsseldorf. Al finalizar sus estudios en 1890 hizo un viaje por Holanda y al final del mismo se estableci en Mnich donde se cas con Elisabeth Kramer. All trabaj como pintor, dibujante publicitario, fotgrafo y diseador.

En abril de 1892 funda "Verein bildender Knstler Mnchens e. V. Secession" (Asociacin de artistas en secesin de Munich) junto con Franz von Stuck, Max Liebermann y Lovix Corinth, entre otros. Ms tarde, en 1897 fundara la vanguardista "Vereinigte Werksttten fr Kunst im Handwerk" (Talleres unidos por el arte en las artesanas). En los siguientes dos aos abandona la pintura y realiza diseos de joyera, muebles y objetos de cristal y porcelana. Realiza una serie de exposiciones el Keller y Reiner Gallery de Berln, el Gaspolat de Mnich y el Kunsteverein de Darmstadt.

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Entre 1899 y 1903 imparti clases en la recientemente formada Colonia de Artistas de Darmstadt, invitado por el Duque Ernst Ludwig de Hesse a formar parte de la colonia en 1900. Fue all donde realiz su primera obra arquitectnica: su vivienda en la Colonia. Esta casa sufri un incendio en 1944 que destruy sus interiores, posteriormente restaurados por Auguste zu Hne, su propietario.

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En 1903 se muda a Dsseldorf, donde ejerce como director de la

Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes y Oficios). En 1907 se suma a la

Deutscher Werkbund con cuyo fundador, Hermann Muthesius,

comparte ideas, as como con el resto de los integrantes. Ese mismo ao es nombrado consejero artstico de la AEG (Allgemeine

Elektrizitts-Gesellschaft) y se muda a Berln. Para la AEG realiza lo ms reconocido de su trabajo. Hizo los proyectos de las fbricas y las viviendas de los trabajadores, muebles, productos industriales e incluso la papelera, carteles, anuncios y escaparates; contribuy as a consolidar una nueva idea: la de la "identidad corporativa", para cuyo desarrollo era necesario un nuevo tipo de empleador, el industrial visionario involucrado en todos los aspectos producidos por su industria, y tambin de proyectista, el "consultor" de diseo. Behrens proclamaba con esto la unin del arte y la industria, en sintona con los ideales de Hermann Muthesius al fundar la Deutscher Werkbund.

En los siguientes 4 aos trabajan en su despacho Walter Gropius, Adolf Meyer, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier, siendo una reconocida influencia, tal como lo muestra el propio Gropius en su libro "La nueva arquitectura y la Bauhaus".

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En 1914 se adhiere al Manifiesto de los profesores de Universidad y

Hombres de Ciencia Alemanes y participa en 1927 en la explosin

organizada por la Werkbund en Welbenhof. Entre 1922 y 1936 es profesor de la Escuela de Arquitectura de Viena.

En el ao de 1936 acept el cargo de director del departamento de Arquitectura de la Academia Prusiana de las Artes de Berln.

Fue llamado por Albert Speer para el plan de remodelacin de Berlin pero su candidatura fue rechazada por el poderoso Alfred Rosenberg. Hitler admiraba la Embajada alemana en San Petersburgo, obra de Behrens quien en 1934 se habia afiliado al temprano partido nazi en Austria. La guerra se desat y en 1940, huyendo del fro de su casa de campo hall la muerte con un ataque al corazon en el Hotel Bristol de Berlin.

Fue el padre del ingeniero muniqus Josef Behrens (1890-1947) y la periodista Petra Behrens (1898-1993) y abuelo del arquitecto y urbanista berlins Till Behrens (1931-)
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3.- OBRAS MS REPRESENTATIVAS:

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1901, Primera obra arquitectnica de Behrens, la casa que construy para s mismo en Darmstadt en Mathildenhhe (Behrens House)

1908, Inscripicon "Dem Deutsche Volke", frontispicio del Reichstag berlins.

1909, AEG Turbinenhalle o Nave de turbinas de la AEG, Berlin

1910, Haus Wiegand, Berlin-Dahlem

1911, Embajada Alemana en San Petersburgo

1912, Mannesmannhaus, Dsseldorf (hoy Vodafone)

1924, Hochster Farbwerke, Frankfurt

1925, Lagerhaus der Gutehoffnungshtter, Oberhausen

1925, participa en la exposicin de Artes Decorativas en Pars.

1926, Colegio San Benedicto, Salzburgo

1927, Casa en Weienhofsiedlung en Stuttgart

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1929, participa en el concurso para la remodelacin de la Alexanderplatz (Alexanderhaus y Berolinahaus) y realiza el

proyecto de la Villa Lewin en Scholochtensee.

1929, Sinagoga de Zylina, Eslovaquia.

1929, Villa Gans en Kronberg im Taunus

1930, realiza el Ring der Frauen (Crculo de seoritas).

1930 - 1931, trabaj en la construccin de dos edificios de oficinas con concreto armado, alcanzando una altura de ocho pisos. En este ltimo ao proyect la Villa Granza en Kronberg.

1932, construy una fbrica de cigarros en Linz, "Austria Tabak Regie"

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4.-ANALISIS DE LA OBRA ESPECIFICA:

4.1.- UBICACIN GEOGRAFICA

. Se ubica en una esquina y presenta una leve rotacin en relacin a la Avenida Turmstrasse, ya que sigue la lnea de la calle

Berlichingenstrasse, rotacin que acenta su figura y acrecienta su escala.

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4.2.-ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA OBRA

TURBINA:

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Turbina es el nombre genrico que se da a la mayora de las turbo

mquinas motoras. stas son mquinas de fluido, a travs de las

cuales pasa un fluido en forma continua y este le entrega su energa a travs de un rodete con paletas o labes.

Es un motor rotativo que convierte en energa mecnica la energa de una corriente de agua, vapor de agua o gas. El elemento bsico de la turbina es la rueda o rotor, que cuenta con palas, hlices, cuchillas o cubos colocados alrededor de su circunferencia, de tal forma que el fluido en movimiento produce una fuerza tangencial que impulsa la rueda y la hace girar. Esta energa mecnica se transfiere a travs de un eje para proporcionar el movimiento de una mquina, un compresor, un generador elctrico o una hlice.

Las turbinas constan de una o dos ruedas con paletas, denominadas rotor y estator, siendo la primera la que, impulsada por el fluido, arrastra el eje en el que se obtiene el movimiento de rotacin.

El trmino turbina suele aplicarse tambin, por ser el componente principal, al conjunto de varias turbinas conectadas a un generador para la obtencin de energa elctrica.

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Est adecuado a la cadena de montaje que era lineal. en la nave principal, donde aparece el puente gra que facilita el transporte de la turbina a lo largo de la fbrica. La estructura metlica en celosa adems de soportar el su propio peso y el de la cubierta, deber tambin soportar el peso del puente gra y lo que este mueve. Ese espacio se repite a menor escala. Las turbinas de accin del primer grupo que son turbinas a vapor y turbinas a gas tienen por representantes: 1. La turbina De Laval, construida por la casa del mismo nombre, de Stokolmo, y por la De Laval Steam Turbine Company, de NewYork. 2. La turbina A. E. G., de la Allgemeine Elektricitt Gesellschaft, de Berln.

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Turbina AEG

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MODELOS DE TURBINAS A VAPOR Y A GAS

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5.- ANALISIS ARQUITECTONICO:

5.1.- CONTENIDO ARQUITECTONICO: Centro de recepcin y almacenamiento de piezas para el ensamblaje o montaje de turbinas.

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5.2.-DESCRIPCION DE LA OBRA

En el conjunto de las fabricas de turbinas , Beherens construyo cuatro edificios : La central elctrica (1908-1909) , la sala de montaje ( 19081909) , la ampliacin del edificio A (1913-1914) y la fbrica de

municiones ( 1915-1916) de los que se conservan todos menos el ultimo.

El edificio ms representativo del conjunto y mas conocido de toda la obra industrial de Beherens es la sala de montaje; construida en 1909 en colaboracin con el ingeniero Karl Bernhard, esta obra responde a la intensin tanto de Rathenau como de Beherens, de que el edificio fabril manifestase un nuevo significado acorde con el papel que la industria cumpla con la vida y la sociedad modernas. La adecuacin formal a este cometido conseguida por Beherens ha hecho que este edificio se considere uno de los mas emblemticos del siglo XX.

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Este

se compone de una gran nave de 123 metros alargada

posteriormente y de una nave secundaria mas baja, de dos alturas , adosada ala anterior . La actividad que se desarrolla en el interior determino la diafanidad y la forma regular de las plantas, ya que las turbinas deban ser levantadas de un extremo a otro para su montaje mediante puentes gra . En la nave principal se podan trasladar cargas de hasta 100 tn. , y en la nave secundaria de 10 a 14 tn. Segn la planta, la definicin del objeto nace tambin de del orden constructivo y sus elementos .L a estructura de la nave principal esta formada por 22 prticos articulados de acero y de la secundaria por una estructura de hormign armado.

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5.3.-CONFIGURACION:

5.3.1.-FORMAL:

El articulo de Berhens La nave de turbinas de la AEG en Berln, escrito en 1910, aclaraba sus intenciones:

La idea arquitectnica dominante en el diseo de la nave principal consisto en agrupar los componentes de acero y no en desperdigarlos como es caracterstico de la construccin triangulada normal. De este modo, el volumen interior quedaba contenido por dos lados dentro de unos planos cerrados y lisos con el fin de lograr la claridad de las proporciones arquitectnicas.

El ritmo regular de su estructura metlica triarticulada presenta al llegar a la esquina, un remate, en el cual se interrumpe la piel de vidrio y se materializa el muro, el cual trabaja la arista en contacto con la esquina con una curva, fortaleciendo el contraste entre muro, estructura y piel.

La relacin entre cerramiento y estructura es absolutamente cuidada

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En el exterior, la fachada lateral muestra el cerramiento enrasado con la cara interior de los soportes para obtener (segn la intensin de Beherens) un volumen determinado por superficies lisas en las que se destacan las partes que poseen un significado estructural. Al seguir la directriz del soporte, el cerramiento forma un plano inclinado que, en su parte superior, se separa de la viga que une y rigidiza entre si los prticos , la semejanza con un entablamento extendido a toda la fachada es grande estableciendo una inmediata analoga con un prtico clsico.

La fachada lateral termina, en su esquina con Huttenstrabe en unos slidos elementos angulares con la misma inclinacin que el

cerramiento acristalado. Esta inclinacin las independiza visualmente del plano formado por el pin y la gran ventana central de la fachada a dicha calle. Al mismo tiempo refuerzan la esquina y definen la fachada mas como una composicin de cuerpos masivos que como un cerramiento superficial. El nfasis de la esquina, de origen

schinkeliano, no es exclusivo de este edificio ya que se encuentra en toda su arquitectura industrial. Las esquinas como toda la fachada de

Huttenstrabe estn construidas mediante una estructura metlica que

sostienen un fino recubrimiento de hormign armado.

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La forma viene determinada por el testero, que es prcticamente la transposicin de la seccin constructiva. Cuadrado y crculo forman la fachada principal. TESTERO

Existe claramente un eje de simetra. Tenemos en el testero una composicin tripartita en horizontal y en vertical. Adems en el tmpano esta alojado el anagrama de la empresa, tambin diseado por Peter Beherens. Es una evocacin al templo griego (zcalo-pedestal, cuerpo central-ordenes, frontn-remate). En la fachada lateral se compone a base de la secuencia de esas 22 cerchas y el cerramiento se retrasa de nuevo para marcar la sombra y con lo cual aparece la secuencia que recuerda a las columnas griegas. No existe un lenguaje clsico pero tiene recursos compositivos clsicos.

Respecto al interior insistir en el confort, la luz, limpieza, ventilacin. Hay una puesta en prctica de criterios de racionalidad, de uso, de confort.

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FOTOS DE LOS EXTERIORES DE LA

FABRICA

DETALLES FORMALES DE LA FABRICA 42

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FACHADA POSTERIOR

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5.3.2.-ESPACIAL

En el exterior, Berhens diferenci los elementos estrucutrales de los no portantes inclinando hacia atrs las partes no portantes del

cerramiento, al tiempo que mantiene la posicion vertical para la estructura de acero gracias a este recurso, en los alzados de los lados largos se logra un satisfactorio contraste entre la fuerza de los oportes estructurales y la cualidad fragil e independiente de los paneles de vidrio del cerramiento. Estos alzados en concreto hacen alusin al impulso industrial. La poderosa cadencia entre el acero y el vidrio, los detalles remachados de los pies derechos, y las expresivas

articulaciones de fundicin donde apoyan los soportes considerados necesarios en la epoca para el movimiento de los porticos.

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Est adecuado a la cadena de montaje que era lineal. en la nave principal, donde aparece el puente gra que facilita el transporte de la turbina a lo largo de la fbrica. La estructura metlica en celosa adems de soportar el su propio peso y el de la cubierta, deber tambin soportar el peso del puente gra y lo que este mueve. Ese espacio se repite a menor escala.

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Fabrica en plena actividad

Interior de la fbrica actual.

5.3.-TECNOLOGIA:

5.3.1.-MATERIALES

Utiliza principalmente el hierro, el vidrio, el ladrillo

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Materiales hierro, vidrio y ladrillo

Detalle vidrio.

5.3.2.-SISTEMA CONSTRUCTIVO

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Beherens fue un pionero en la implantacin arquitectnica de nuevos materiales y tcnicas constructivas. Para la nave de turbinas para la AEG esta construida en hormign colado, acero visto y grandes cristaleras de vidrio plano, sin ninguna referencia historicista.

La central elctrica se ubica en el interior del recinto es una pequea nave con una cubierta muy pronunciada y un cuerpo poligonal adosado. Los apoyos se alzan en una lnea oblicua, la gran ventana sostiene el marco de la cubierta, y solo las esquinas se rellenan en hiladas horizontales. De esta manera, el metal se sostiene a si mismo y sostiene a las ligersimas superficies de cristal. Construida en ladrillo. Beherens usa los recursos compositivos habituales en otros edificios industriales del mismo material: utilizacin de marcos rehundidos; agrupacin de huecos en vertical; cornisas; dinteles y arquivoltas manifiestos por medio de recursos ligados a la lgica constructiva del material.

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6.-CONCLUSIONES _ En los inicios fue influenciado por el art Nouveau pero luego dio un gran salto al racionalismo siendo con este su mximo apogeo llegando a influenciar a los tres grandes maestros de la arquitectura (Walter Gropius, Ludwig Mies Van Der Rohe y Le Corbusier).

_El diseo de Berhens fue innovador en cuanto implanto una nueva tendencia de la fbrica ya no solo como lugar de produccin si no como un lugar de ensamblaje por partes , concepto que fue acogido desde entonces (como una nueva tipologa industrial), que se fue perfeccionando hasta la actualidad . _La ausencia de los elementos decorativos o la tendencia a la simplificacin de las formas son caractersticas de Berhens, en la tipologa industrial que desarrollo, como se aprecia en la fbrica de turbinas. _En la fbrica de turbinas no existe un lenguaje clsico pero tiene recursos compositivos clsicos.

_Respecto al interior insiste en el confort, la luz, limpieza, ventilacin. Hay una puesta en prctica de criterios de racionalidad, de uso, de confort.

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN AREQUIPA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

TEMA: PETER BEHERENS ANALISIS- CONTEXTO HISTORICO-OBRAS

RELIZADO POR: SEGOVIA DAVID MILAGROS TOLEDO SULLA VICTOR ZUIGA FLORES KENNY ABNAAN

CATEDRA:
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ARQ. MERCEDES GOMEZ CHIRINOS

SEMESTRE:

2009-II

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