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Mestre Mart, Mara La influencia de Viena en el modernismo espaol Palapa, vol. IV, nm. I, enero-junio, 2009, pp. 39-51 Universidad de Colima Mxico
Disponible en: http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=94814777006

Palapa ISSN (Versin impresa): 1870-7483 palapa@ucol.mx Universidad de Colima Mxico

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Palapa | issn: 1870-7483 | Vol. iv | Nm. i [08] | pp. 39-51 | Enero-junio de 2009
INVESTIGACIN || RESEARCH

La influencia de Viena en el modernismo espaol

The influence of Vienne on the spanish modernism
Mara Mestre Mart1 Recibido: 11/02/09 || Dictaminado: 19/02/09, 23/02/09 || Aceptado: 26/02/09

Resumen1 Existen en Espaa varias obras modernistas construidas en las primeras dcadas del siglo xx que reflejan influencias del Jugendstil viens. La forma de difusin del lenguaje arquitectnico viens entre algunos arquitectos espaoles, su recepcin y la interpretacin personal que hicieron de estos postulados han sido cuestiones planteadas de forma tangencial dentro de estudios ms amplios sobre el modernismo en Espaa. Conocer profundamente qu conexiones estticas y semejanzas en el lenguaje arquitectnico modernista provienen del Jugendstil viens nos ayuda a entender mejor la complejidad de los muchos referentes que definieron el modernismo espaol en las primeras dcadas del siglo xx. Se estudian primero las vas de introduccin en que las influencias del Jugendstil viens llegaron desde Viena hasta Espaa, es decir, se valoran las escuelas de arquitectura desde donde se difundi y defendi el lenguaje arquitectnico proveniente de Viena. Se da atencin especial al estudio de las publicaciones que se consultaban en las escuelas de arquitectura de Madrid y Barcelona y a sus contenidos. Adems se analiza cmo estas influencias fueron asimiladas en Espaa, en las revistas nacionales de arquitectura y en los escritos y ponencias de algunos arquitectos destacables. De esta forma la investigacin incluye el anlisis de la interpretacin del Jugendstil viens que los arquitectos espaoles hicieron en algunas de sus obras y en cmo se reflej la influencia vienesa en dichas obras modernistas.

Abstract There are several modernist buildings in Spain, built in the first decade of the 20th century, that reveal influences of the Viennese Jugendstil. This research work identifies which parallelisms and which connections to the period that lasted from 1898 to 1918 existed between the Spanish architectural modernist language and the Viennese Jugendstil architecture, and it points out the contribution that the understanding of the Viennese architecture brought into Spains architectural modernist scene. This work includes research regarding the ways Jugendstil was introduced and influences of this Viennese influence on the architectural Modernism of Spain. Furthermore, the way in which those influences were received in Spain is analyzed. Also, the Spanish architects that reflected the influence of Viennese architecture in their works are examined. Through published articles in Spanish architectural reviews and written texts and reports of some important Spanish architects in the architecture congresses, how the movement around the group of artists who founded the Wiener Jugendstil and how it was understood in Spain is studied.
PALABRAS CLAVE | modernismo espaol, Jugendstil viens, arquitectura del siglo xx, arte secesionista austriaco. KEY WORDS | spanish modernism, Viennese Jugendstil, 20th Century Architecture, Austrian Secessionist Art.

maria.mestre.marti@gmail.com Facultad de Arquitectura y Diseo. Universidad de Colima.

Revista de Investigacin Cientfica en Arquitectura Journal of Scientific Research in Architecture

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Introduccin En las primeras dcadas del siglo xx, se realizaron en Espaa varias obras de arquitectura modernista que reflejaban una asumida influencia del movimiento secesionista austriaco. La trasposicin arquitectnica de Viena a diversas regiones de Espaa ha sido una cuestin planteada dentro de otros estudios ms generales sobre el modernismo espaol. La cuestin de hasta qu punto la asimilacin de la arquitectura vienesa del cambio del siglo xix al xx supuso una evolucin arquitectnica en el modernismo espaol es el tema central de esta investigacin. Perfilar el origen de las influencias vienesas en la arquitectura modernista espaola del cambio de siglo supone al mismo tiempo comprender las vas de introduccin por las que la corriente secesionista consigui impregnar la obra de varios arquitectos espaoles. Ello permite estudiar con profundidad la razn de ser de los paralelismos entre las obras de uno y otro pas y las semejanzas en el lenguaje arquitectnico dentro del marco temporal, local y terico en el que se desarroll. As, los objetivos que se propuso alcanzar esta investigacin son determinar de qu manera y a travs de qu y de quin, llegaron las influencias vienesas en arquitectura a Espaa; valorar el nivel de aceptacin, comprensin e interpretacin que los arquitectos modernistas espaoles hicieron del movimiento Jugendstil viens; y especificar, a travs de la comparacin entre obras de ambos pases, en qu medida la aportacin de la Secesin vienesa fue relevante en el desarrollo del modernismo arquitectnico espaol. Estos tres objetivos estn enfocados a esclarecer, a travs del estudio de las conexiones estticas y paralelismos arquitectnicos existentes con el Jugendstil viens, la complejidad de los muchos referentes que definieron el modernismo espaol y con ello clarificar nociones de la historia de la arquitectura que todava hoy estn por desvelar. Mtodo y marco emprico La dificultad que entraa examinar influencias de una corriente artstica en otra con objetividad, cuyo anlisis, salvo casos fidedignos, est sujeto a una interpretacin subjetiva, ha determinado la construccin de esta investigacin estableciendo de antemano algunas directrices a seguir. Preguntas y alcances El trabajo comienza por determinar qu arquitectos espaoles se acercaron ms al lenguaje viens y cmo lo expresaron en su obra; distinguir qu interpretaciones de la arquitectura de la capital del Imperio Austrohngaro se manifestaron de forma ms evidente en su obra construida entre 1898 (ao 40

de fundacin de la Secesin vienesa) y 1918 (disolucin del Imperio Austro-hngaro y final de la Primera Guerra Mundial). Ello conlleva una primera limitacin: no se estudian todas las obras de distintas corrientes modernistas que se dieron en Espaa, sino slo aquellas que reflejaron influencias vienesas. Quedan por tanto excluidos el modernismo de procedencia francesa, bastante extendido por la geografa espaola, y la corriente artstica del cataln Antonio Gaud y de sus seguidores, cuyo modernismo constituy una alternativa arquitectnica propia. Como consecuencia de la primera limitacin, aparece la segunda: las obras vienesas tomadas como referente del modernismo espaol son slo aquellas que mejor se conocan en la geografa espaola. Es decir, el referente que se toma para analizar las influencias es el de las obras que aparecan en las publicaciones de arquitectura extranjeras que se podan adquirir y consultar en Espaa Der Architekt (a partir de 1895), Ver Sacrum (1898-1903), Moderne Bauformen (a partir de 1901), Deutsche Kunst und Dekoration (a partir de 1897) y en las revistas de arquitectura nacionales Resumen de Arquitectura (1891), Arquitectura y Construccin (1897), La Construccin Moderna (1903), Pequeas Monografas de Arte (1907). De ah se concluye que los arquitectos de mayor relevancia para la difusin del movimiento secesionista en la Espaa de principios del siglo xx eran Otto Wagner (1841-1918), Joseph Maria Olbrich (1867-1908) y Joseph hoffmann (1870-1956). A partir de estas dos limitaciones en la extensin del trabajo, podemos agrupar en cuatro los puntos fundamentales en los que se centra: 1. Vas de introduccin de la influencia austriaca en el modernismo espaol. 2. Recepcin e interpretacin del Jugendstil viens en Espaa. 3. Paralelismos en el lenguaje formal de las obras modernistas espaolas y vienesas. 4. Evolucin de la arquitectura modernista espaola debido a la asimilacin de los principios arquitectnicos proclamados por los arquitectos vieneses entre 1898 y 1918. Niveles de investigacin A partir de estos objetivos, se plantean cuatro niveles de investigacin, a saber: 1. Nivel histrico, el cual comprende el contexto sociopoltico, cultural-artstico y urbanstico de Espaa y Austria entre 1898 y 1918. Aqu se estudiaron los hechos cronolgicos ms importantes ocurridos entre 1898 y 1918 y cmo afectaron a la historia de la arquitectura espaola y austriaca. Para ello, fundamentalmente se recurre a la

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consulta de publicaciones en las bibliotecas y centros de documentacin de Barcelona, Madrid, Viena y Valencia. 2. Nivel biogrfico, el cual abarca a los arquitectos modernistas espaoles que reflejaron en su obra influencias austriacas. A partir del conocimiento de los arquitectos y maestros de obras ms importantes del modernismo espaol (informacin extrada de las publicaciones) se realiza una seleccin de aquellos que en su obra reflejaron la influencia del Jugendstil. Es decir, este nivel est centrado no tanto en su trayectoria profesional ni en su produccin arquitectnica completa, sino en el conocimiento de las ciudades donde estudiaron, su participacin o no en congresos de arquitectura y los posibles momentos de contacto personal con arquitectos austriacos y con la arquitectura austriaca (viajes, exposiciones, etc.). 3. Nivel documental, el cual explora las publicaciones de arquitectura que dieron a conocer el movimiento modernista austriaco en Espaa. Consiste en conocer las revistas de arquitectura espaolas y austriacas que mejor reflejaban el panorama arquitectnico de la poca, prestando especial atencin a aquellos artculos que hablaban sobre la arquitectura austriaca en revistas nacionales y a las obras austriacas publicadas en revistas extranjeras. Este nivel documental se desarrolla fundamentalmente mediante la consulta de los fondos de las bibliotecas de Madrid (Biblioteca Nacional de Espaa) y Viena (sterreichische National Bibliothek). 4. Nivel edificatorio, el cual analiza las obras arquitectnicas de Espaa con influencias vienesas y valora el grado de asimilacin del Jugendstil. ste ha consistido en la observacin in situ de las obras modernistas en varias ciudades espaolas (fundamentalmente en Madrid, Barcelona y Valencia) y en la toma de fotografas de los edificios modernistas espaoles y de las obras del Jugendstil viens, que an hoy en da siguen en pie. Asimismo en Viena, a partir de las indicaciones de la abundante bibliografa sobre el Jugendstil viens, se han visitado y fotografiado todas y cada una de las obras ms importantes de los arquitectos austriacos, dispersados en casi todos los distritos de la ciudad, y muchos otros edificios de arquitectos menos conocidos que edificaban en los barrios cercanos a la ciudad histrica de Viena. Este aspecto ha resultado de vital importancia por la amplia visin adquirida del panorama arquitectnico que se gener en torno al movimiento secesionista y por la posibilidad de distinguir con relativa rapidez los rasgos del Jugendstil viens en sus diversas manifestaciones o variantes edificatorias: obra pblica, edificios de viviendas, villas, edificios industriales, puentes, escaleras pblicas, jardines, etc. Ello ha permitido poder reconocer qu edificios espaoles guardan relacin con las obras vienesas. Fuera de la ciudad de Viena, el barrido fotogrfico se ha completado

con la visita exterior e interior del Sanatorio en Purkersdorf, de Joseph hoffmann, y otras ciudades importantes del entonces Imperio Austrohngaro: Praga y Budapest, cuya visita ampla la visin de conjunto de la arquitectura que se construa en las mayores ciudades del imperio en la poca del cambio del siglo xix al xx (figura 1).

FIGURA 1

| entrada a una vivienda de estilo Jugendstil en Praga, Repblica

Checa.

En cuanto a los edificios derribados y a los proyectos relevantes no realizados, conocidos a travs de las publicaciones sobre el modernismo espaol, se recurre a la consulta de los expedientes en los archivos histricos y en los archivos fotogrficos en diferentes lugares de Espaa. A este trabajo de campo le sigue una reflexin en vistas a seleccionar las obras de Espaa que mejor reflejan las influencias de Viena. 41

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El modernismo en Europa El modernismo fue un fennemo que, nacido en Inglaterra (Lehne y Pinter, 1990: 8), se extendi por todo el continente europeo y americano, y lleg a manifestarse en regiones de Asia, frica y el Oriente Prximo. Su global aceptacin est ntimamente ligada al momento concreto en que se manifest: la trnsicin del siglo xix al xx. Una poca marcada por los anhelos de cambio y de renovacin que fueron plasmados en varios movimientos artsticos que tejieron sus redes por la antigua Europa. Dentro de la sucesin continua de estilos que se haban ido reemplazando a lo largo de ms de cuatro siglos, el papel histrico del modernismo se puede definir como el eslabn cronolgico entre el historicismo del siglo xix y el arte moderno del xx (Sperlich, 1959: 37 y ss.; Schumutzler, 1977: 6; Lieb, 2000: 185 y ss.). El modernismo fue un fenmeno artstico que afect no slo a la arquitectura sino tambin a la pintura, la escultura, la artesana, la msica, la literatura e incluso a la moda textil y a los objetos domsticos. Adopt un nombre distinto en cada uno de los pases en que se manifest: As, en Alemania se le nombr Jugendstil, en Francia y en Blgica Art Nouveau, Stile Liberty en Italia, Sezessionstil en Austria, Nieuwe Stil en holanda, Modernisme en Catalua. Todos estos vocablos definen un mismo movimiento artstico, que, an con evidentes diferencias, no ya nacionales sino incluso regionales, engloban lo que hoy en da se entiende en espaol bajo el trmino modernismo. A pesar de esas diferencias y matices locales, se pueden distinguir a grandes rasgos dos corrientes modernistas fundamentales en Europa con una postura visiblemente opuesta. Por una parte se manifest el Art Nouveau en Francia (concretamente en Pars) y en Blgica (en Bruselas). La caracterstica principal de este movimiento artstico fue una composicin basada en formas sinusoidales y orgnicas inspiradas en la naturaleza, expresadas en la arquitectura mediante finas lneas dinmicas y fluidas. Por todos es conocido el metro de Pars o las obras de Victor horta, con un diseo de lneas curvas y coloristas dignas del mejor artesano. Un segundo grupo, nacido del Modern Style ingls, estuvo formado por la corriente inglesa Arts and Crafts y por la escocesa, proveniente de la Escuela de Glasgow. A estos dos, se les uni el grupo de artistas que formaron en Austria la Secesin vienesa. Este segundo conjunto se defini por una discreta contencin en la composicin, una cierta austeridad formal y una gran conciencia de la aplicacin rtmica de la geometra, lo cual produjo un lenguaje ms sencillo y abstracto, ms funcional y tambin menos colorido. Fue un modernismo silencioso, abstracto, geomtrico y conceptual (recordemos el Palacio Stoclet, construido entre 1905 y 1911 por Joseph hoffmann en Bruselas). No es de extraar, por tanto, que este segundo grupo apareciera justamente como 42

respuesta a la excesiva exuberancia que en muchos casos rozaba el Art Nouveau. Los dos grupos no se encontraban tan alejados fsicamente como cabra deducir de la distancia formal de su manifestacin arquitectnica. En determinados momentos y lugares se superponan y una corriente artstica interactuaba sobre la otra en una misma ciudad. Es lgico pensar que las interferencias estilsticas recprocas de una a otra corriente se producan debido, en primera instancia, a la cercana geogrfica. Sin embargo, debemos remarcar que la movilidad de personas o bienes no era a principios del siglo xx tan comn como en la actualidad. Por lo que, excepto algn arquitecto que realiz viajes de estudio o que asisti a algn congreso o exposicin de arte, hay que considerar como segundo motivo de influencias artsticas, el papel fundamental que jug la rpida difusin de las publicaciones sobre arquitectura (revistas, libros y catlogos), que actuaban como vehculos de informacin. Sezessionstil, el modernismo en Viena Desde finales del siglo xix, grandes arquitectos del Imperio Austrohngaro como Otto Wagner, Joseph hoffmann, Josef M. Olbrich, Otto Schntal, hubert Gessner, Max Fabiani y Joseph Urban2 defendan el paulatino y necesario abandono de los estilos histricos decimonnicos. Buscaban, como ocurri en otros ciclos de la historia, un estilo nuevo que representase la poca y la sociedad moderna, que se alejara de la repeticin y la transformacin de estilos arquitectnicos ya consumidos. Este nuevo estilo creado por los secesionistas austriacos, en torno a la figura del pintor Gustav Klimt, constituy, tal y como lo definira en 1974 Benvolo, un irritante compromiso entre clsico y moderno (1974: 311). Los artistas de la Secesin austriaca tenan como firme propsito innovar en arquitectura. Apoyndose en las nacientes posibilidades constructivas que brindaba el uso de nuevos materiales y tcnicas de ejecucin, pretendan crear un arte que simbolizara la poca moderna y sintonizara con el cambio cultural y social que trajo consigo el cambio del siglo xix al xx. El origen de la Secesin vienesa no se puede entender de forma abstracta, alejada de la realidad poltica en la que naci y se desarroll. Surgi como disgregacin de otro grupo

Otto Wagner (Penzing-Viena, 1841); Joseph Hoffmann (Pirntiz, actual Repblica Checa, 1870); Josef M. Olbrich (Troppau [Opava], actual Repblica Checa, 1867); Otto Schntal (Viena, 1878); Hubert Gessner (Valaske Klobuby, actual Repblica Checa, 1871); Max Fabiani (San Daniele del Carso, actual Italia, 1865); Joseph Urban (Viena, 1872).

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de artistas que exista desde 1861, los artistas de la Knstlerhaus (casa de artistas) de Viena.3 La razn que determin la separacin de los artistas de la Secesin de la Knstlerhaus4 fue la postura dominante de la mayora de los miembros de sta, nacida bajo el amparo de los arquitectos de la Ringstrasse, que abiertamente expresaban su rechazo a cualquier corriente artstica novedosa. Como movimiento artstico cultural, surgi precisamente a modo de protesta frente a las tradiciones conservadoras dominantes en el campo de las artes plsticas que se mostraban en la Knstlerhaus (hilger, 1986: 9). El grupo de Gustav Klimt anhelaba una evolucin artstica, que no repitiera estilos del pasado. Su reclamo a la adecuacin a los tiempos modernos y a la libertad del arte y del artista qued impreso en letras doradas en la fachada del edificio de la Secesin, en Viena: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit (A cada tiempo, su arte, al arte, su libertad) (figura 2).

FIGURA 2

| inscripcin en la fachada principal del edificio de la Secesin austriaca (Josef M. Olbrich, 1898, Viena) Die Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit.

Sobre la fundacin de la Secesin, vase: Ankwicz v. Kleehoven, Hans. Die Anfnge der Wiener Sezession. En Alte und moderne Kunst. Jg. 15, H. 6/7. Wien, 1960. Pp. 6-10. Matulla, Oskar. Die Wiener Sezession, Grndung und Entwicklung. En Mitteilungen der Gesellschaft fr vergleichende Kunstforschung in Wien. Jg. 15, 1963. Nr. 3, pp. 85-89. Neuwirth, Walter Maria. Die sieben heroischen Jahre der Wiener Moderne. En Alte und moderne Kunst. Jg.9 H.5/6. Wien, 1964. Pp. 28-31. Sobre la Knstlerhaus consultar: Schmidt, R. Das Wiener Knstlerhaus, 1951, op. cit.; Aichelburg, W. Das Wiener Knstlerhaus 1861-1986, 1986, op. cit.; Aichelburg, W. Das Knstlerhaus und seine Knstler, 1994, op. cit.

Los motivos decorativos empleados por los artistas de la Secesin vienesa en sus obras de arquitectura surgieron con una clara intencin simblica. Los detalles ornamentales provenan, por una parte, de la estilizacin y abstraccin del repertorio de la Antigedad Clsica (Grecia y Roma) y, por otra, del mito semperiano del origen textil de la arquitectura.5 Como repertorio ornamental del primer grupo podemos nombrar las coronas y guirnaldas de hojas de laurel, los clpeos, etc., y del segundo, los tirantes y cordones estilizados, las anillas entrelazadas, los aros, cuerdas, pernos y bulones, las bandas geomtricas y las lneas paralelas de alusin textil (como los pliegues de una cortina al colgar de una barra rgida). Viena era una ciudad que a principios de siglo contaba con la misma poblacin que tiene en la actualidad: alrededor de dos millones de personas. A ella acudan gentes de todos los recnditos lugares del Imperio Austrohngaro, en busca de trabajo y de cultura. Viena fue, a principios de siglo, el foco cultural ms atrayentre de toda Europa, por delante de ciudades como Pars o Berln, y en ella vivan grupos de los ms diversos lugares, con diferentes religiones y costumbres. En la Viena de principios de siglo se hablaban simultneamente hasta once idiomas distintos. En la heterogeneidad de pueblos, idiomas y costumbres que constitua la Wien um die Jahrhundertwende (Viena alrededor del cambio de siglo) surgieron, en consecuencia, graves problemas de nacionalismo y de falta de integracin, lo cual pona en peligro la unidad de la capital del Imperio Austro-hngaro y su estabilidad al frente del poder. Los artistas de la Wiener Sezession, conscientes de ese delicado momento cultural, pretendan crear un espacio comn a travs de la defensa de la universalidad del arte, vlido para las distintas poblaciones que cohabitaban en Viena, y, por extensin, en todo el Imperio Austrohngaro. El recuerdo del origen comn de la antigedad clsica, pensaban, podra lograr un espacio utpico, donde la diversidad encontrara la confraternidad. Las referencias a la antigedad clsica en la arquitectura modernista vienesa tenan, por tanto, la funcin simblica de unificar a travs del arte a la sociedad heterognea que constitua la Viena de fin de siglo xix. La arquitectura vienesa del cambio del siglo xix al xx surgi, como otras corrientes modernistas, de la posibilidad de creacin de nuevas formas a partir del empleo de nuevas tcnicas constructivas y nuevos materiales. sta present, sin embargo, un rasgo que la distingui de otras corrientes

Sobre este tema, consltese: Semper, G. Die Vier Elemente der Baukunst. Ein Beitrag zur vegleichende Baukunde. Braunschweig, 1851 y fanelli, Giovanni & gragiani, Roberto. El principio del revestimiento: prolegmenos a una historia de la arquitectura contempornea. Traduccin, Juan Calatrava. Ediciones Akal, S.A. Madrid, 1999.

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modernistas de Europa: una clara continuidad lgica desde el abandono de los estilos histricos hacia una arquitectura ms racional, ms conceptual, menos decorativa y ms arriesgada formalmente. Apoyados en esquemas compositivos habituales6 y en planimetras simtricas, los nuevos principios de funcionalidad, economa de medios y verdad en la construccin, dominaban el concepto compositivo de muchas obras del Jugendstil viens. Estos nuevos criterios que definieron la moderne Architektur austriaca supondran el inicio del cambio conceptual que se desarrollara en la arquitectura europea durante la primera mitad del siglo xx.

paoles que asimilaron el movimiento arquitectnico austriaco. Contrariamente al marco sociocultural en que se desarroll el Jugendstil viens, en Espaa, el modernismo en general se vivi como un estilo ms, cuyo original lenguaje no termin de cuajar entre los arquitectos espaoles. El panorama arquitectnico espaol no era tan permeable a las influencias llegadas desde fuera. Los diversos modernismos llegados del extranjero eran a menudo considerados como arquitecturas de moda, pasajeras, que no disolvan los localismos ni desarmaban los nacionalismos, firmemente anclados en la poblacin espaola como consecuencia del desastre del 98. Espaa, en la poca del cambio de siglo, atravesaba una situacin crtica econmica y culturalmente, debido a la prdida de sus anteriores colonias en el extranjero: Filipinas (1896), Puerto Rico (1898) y Cuba (1898). Ello supuso una grave crisis y cierta prdida de identidad nacional. Este acontecimiento provoc en Espaa una ola de indignacin y protestas, manifestadas en literatura a travs de los escritores de la Generacin del 98. Consecuencia del desastre del 98, en el campo de la arquitectura espaola se perciba cierta desorientacin, reflejada fundamentalmente en dos revistas: Arquitectura y Construccin y La Construccin Moderna. El discurso arquitectnico mostrado en estas revistas oscila entre la aceptacin y el rechazo del modernismo, la bsqueda y defensa de la arquitectura nacional y la desaprobacin o el inters por los estilos extranjerizantes.

FIGURA 3

| edificio en la Linken Wienzeile 38 de Viena, construido por Otto Wagner en 1898.

La influencia de Viena en el modernismo espaol La manifestacin del modernismo en Espaa acus diversos rasgos trados desde el extranjero. Debido a su cercana geogrfica cabra pensar que la influencia francesa (el Art Nouveau) fue ms determinante, e incluso nica. Sin embargo, se dieron en todo el pas influencias no slo de Francia, sino tambin de Italia, Inglaterra y de la ms lejana Austria. La manera en que las influencias del movimiento artstico austriaco fueron transmitidas hasta Espaa es una de las cuestiones de esta investigacin. La recepcin de dicha transmisin parte del conocimiento de los arquitectos es-

FIGURA 4

| sanatorio en Purkersdorf, cerca de Viena, de Joseph hoffmann (1904-1905).

Debido a esta transposicin de los valores formales, extrados del repertorio tradicional, Benvolo, ms que como una renovacin, define la escuela austriaca como una ampliacin de la tradicin (Benvolo, 1974: 309).

Sin embargo, hubo arquitectos espaoles que s abrazaron con admiracin las formas contenidas del Jugendstil viens. La arquitectura vienesa de principios de siglo xx se encontraba muy distante de otras corrientes modernistas como la belga, la francesa, la italiana e incluso la catalana en su vertiente ms regionalista. De ah que se haya planteado si realmente la arquitectura del Jugendstil viens

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pudiese considerarse modernista o no (Sembach, 1991). Precisamente la condicin vanguardista que la Secesin vienesa representaba permiti que adoptaran su lenguaje formal aquellos arquitectos espaoles que huan de las exuberancias del modernismo francs y que negaban su exceso de formalismo ornamental.7 La modernidad antivanguardista que la Secesin representaba (Mallgrave, 1993: 283) fue interpretada por algunos arquitectos espaoles e imitada por muchos otros. Se propag extensamente por nuestra geografa debido en esencia a que la arquitectura austriaca ofreca una alternativa ms serena que la de otras corrientes modernistas; su demostrada voluntad de evolucin, ms que de revolucin (Bohigas, 1974: 13) y su aparente neutralidad lo convertan en un lenguaje arquitectnico fcilmente asimilable y transmitible. Otro de los motivos que provoc que muchos arquitectos espaoles se interesaran por la arquitectura vienesa fue precisamente el arraigo a la tradicin que sta representaba. Ese arraigo estaba implcito en la arquitectura austriaca por la vuelta a los orgenes clsicos y a las composiciones simtricas, y por una cierta puesta en escena con tintes de arquitectura representativa de la monarqua austrohngara. Espaa siempre haba sido un pas conservador y defensor de su tradicin artstica, el modernismo exuberante resultaba para muchos un producto del extranjero que no encajaba con las costumbres del lugar. Adems, la combinacin de arquitectura y artes industriales que se defenda desde la escuela de Otto Wagner coincidi en Espaa con una poca en que la industria viva un momento de esplendor. Un tercer motivo que foment la rpida propagacin del modernismo viens en Espaa fue la veloz difusin de las publicaciones austriacas. stas fueron portadoras del nuevo pensamiento esttico y supusieron una constatacin de lo que durante muchos aos significaran los medios de comunicacin como transmisores de informacin en materia de arquitectura. A travs de las revistas o libros ilustrados se difundieron los modelos arquitectnicos austriacos ms rpidamente y con una reproduccin de mejor calidad. Esta circunstancia hizo que las publicaciones de arquitectura llegaran a ser instrumentos grficos imprescindibles para los arquitectos y sus clientes (isac, 1987: 32 y 33). Debido a la atractiva modernidad de las imgenes que llegaban a Espaa de la arquitectura creada alrededor de los artistas de la Secesin vienesa (como las de la revista vienesa

El Jugendstil viens, debido precisamente a lo que fue el germen de su existencia: la oposicin al lenguaje del Art Nouveau francobelga y a su austeridad y contencin en las formas ornamentales, fue clasificado en Espaa, incluso como de antimodernismo (Freixa, 1986: 123-124).

Der Architekt o las de la serie Wiener Bauten im Style der Sezession) se produjo una rpida asimilacin del lenguaje formal de estos edificios por parte de los arquitectos interesados en la arquitectura extranjera. Los dibujos, coloristas, lineales, con cuidados rtulos y fondos ambientados (II, 1977: 323), llenaban las pginas de las revistas y catlogos que los estudiantes de arquitectura admiraban con devocin. Las notables innovaciones en la representacin de los proyectos, de gran brillantez y magnificiencia, eclipsaron el sentido de las teoras que existan detrs de ellos. Sin conocer el contenido terico que fundamentaba aquellas lminas, los arquitectos espaoles se orientaban en las imgenes de una forma superficial, quedando en muchos casos en su memoria nicamente el grafismo de los dibujos y el lenguaje ornamental. En las escuelas de arquitectura de Madrid y Barcelona (las nicas dos escuelas de arquitectura existentes a principios de siglo en Espaa) destacaron varias figuras defensoras de la arquitectura vienesa. Ya dentro de la segunda dcada del siglo xx, se encuentran en la escuela de Madrid los arquitectos Antonio Palacios Ramilo (profesor de proyectos de detalles arquitectnicos entre 1914 y 1917), Modesto Lpez Otero (catedrtico desde 1916) y Teodoro de Anasagasti (profesor desde 1917). Ellos tres son los responsables de despertar en los alumnos la curiosidad por la arquitectura europea. La arquitectura de Antonio Palacios Ramilo puede entenderse como una redefinicin y una transformacin del lenguaje arquitectnico que estaba en el ambiente madrileo, al cual se le sobreponen los ecos vieneses (Prez Rojas, 1987: 169). En 1904 realiza el Palacio de Comunicaciones de Madrid junto al arquitecto Joaqun Otamendi Machimbarrena, obra fundamental para entender la transmisin del Secesionismo a Espaa (Sambricio, 1981: 14). El Palacio de Comunicaciones de Madrid presenta un componente clsico, un fuerte sentido de la forma arquitectnica y del orden que hace pasar la ancdota decorativa a un segundo trmino (A.A.V.V., 1987). Tambin en el plano decorativo encontramos referencias a la arquitectura vienesa en las cartelas vacas enmarcadas por guirnaldas y coronas, la ventana segmentada, de races clasicistas, y una clara tendencia a la geometrizacin de algunos detalles ornamentales. El hospital de San Francisco de Cuatro Caminos, proyectado en 1908 y finalizado en 1916, es otra de sus obras con ecos secesionistas. El tratamiento verticalista, la composicin volumtrica clasicista y equilibrada, junto a la decoracin de herencia de la Secesin dan cuenta de la influencia austriaca en su arquitectura. La produccin arquitectnica de Palacios alcanza su punto lgido entre 1910 y 1926. En esta poca la influencia recibida de la Escuela Vienesa parece ms prxima a los planteamientos de hoffmann en la Exposicin de Colonia de 1914 que a las construcciones del primer periodo de Otto Wagner (edificio para el Crculo de Bellas Artes de Madrid) (Sam45

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bricio, 1981: 14). Otra referencia fundamental en la obra de Palacios son las lminas con fantsticos dibujos del alemn Otto Rieth.8 La influencia que tuvo la arquitectura de Antonio Palacios alcanz varias generaciones. De entre los arquitectos que se sintieron atrados por su obra, cabe destacar al madrileo Ramn Lucini y al valenciano Demetrio Ribes, titulados en Madrid en 1901 y 1902, respectivamente (figura 5).

FIGURA 5 | estacin del Norte de Valencia, de Demetrio Ribes (1906-1917).

Entre 1914 y 1916, Palacios estuvo ms vinculado a la Universidad. De esta poca las similitudes con su obra se reflejan en la arquitectura de los valencianos Javier Goerlich (ttulo de 1914),9 Csar Cort (ttulo de 1916), entre muchos otros. La influencia de su arquitectura en otros arquitectos espaoles se advierte hasta 1940 (Prez Rojas, 1987: 167). Teodoro de Anasagasti, importante terico y consciente seguidor de la Secesin vienesa, cree en el futurismo que se extiende por Europa a partir de la Escuela de Viena, que persigue la sobriedad, el racionalismo, la armona de proporciones y el rigor ornamental, manteniendo limpios los paramentos que dejan al descubierto el material o lo colorea violentamente (A.A.V.V., 1987: 71).

Curiosamente, ya en sus primeras obras muestra una gran claridad de volmenes, de inspiracin en los dibujos de la Wagnerschule, y juegos entre simetras y asimetras, como hara en sus villas en Kaasgrabengasse el arquitecto austriaco Josef hoffmann. A esa poca (1906-1908) pertenece el proyecto del panten Erezuma, con una clara influencia del arquitecto viens Otto Wagner, la casa en la calle Francisco Ucelay, el Colegio de San Jos, el edificio en la escalinata de Torrontero y el proyecto de sanatorio-asilo para nios pobres y hurfanos, todas ellas en Bermeo, su ciudad natal. Anasagasti finaliza su carrera en Madrid en 1905. En 1908 se presenta al Pensionado en la Academia Espaola en Roma. Durante este periodo, antes de su partida a la capital italiana, curiosamente ya se distingue en su arquitectura anterior a la celebracin en 1908 en Viena del VIII Congreso Internacional de Arquitectos una incipiente influencia de la escuela vienesa. Adems de las ya mencionadas primeras obras de Bermeo, el proyecto para un Congreso de los Diputados (1909), presentado con el fin de obtener el Pensionado de Roma (ampliamente publicado en las revistas de arquitectura), sobre todo en el edificio Oltra de la Plaza del Ayuntamiento de Madrid, de 1927.10 a pesar de su composicin en planta descendiente de la tradicin Beaux-Arts, deja sentir una temprana brisa vienesa (Palacio, 1923: xiii). Pero es realmente durante sus cuatro aos de Pensionado en Roma, cuando Anasagasti descubre los problemas en materia de arquitectura que se estn planteando y desarrollando en toda Europa y los cambios que ello originara. Los proyectos que enva desde la Ciudad Eterna, como el Cementerio Ideal (1910) dedicado a una catstrofe martima y la Villa del Csar (1911) se adscriben plenamente a la corriente arquitectnica vienesa,11 la monumentalidad de los volmenes de estos dos proyectos y la grandiosidad de la perspectiva de su representacin reflejan las influencias del arquitecto austriaco Otto Wagner. En 1914 Teodoro de Anasagasti recorre las Escuelas de Arquitectura de Viena y Praga, desde donde manda artculos de admiracin por estas dos ciudades a la revista espaola La Construccin Moderna, con la que colaboraba desde el extranjero:

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Sealada por Gonzlez Amezqueta, A. La arquitectura de Antonio Palacios en Arquitectura Nm. 106, 1967 y comentado por F. J.Prez Rojas en Antonio Palacios y Joaqun Otamendi. Arquitectura madrilea de la primera mitad del siglo xx. Catlogo de la Exposicin. Museo Municipal. Marzo, 1987. p. 95. Sobre todo en el edificio Oltra de la Plaza del Ayuntamiento de Madrid, de 1927.

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Pequeas Monografas de Arte Dic, 1909. Ao III. Nm. 25. p. 217; La Construccin Moderna 30 de marzo de 1909. Nm. 6. p. 108; Arquitectura y Construccin, mayo de 1990. Nm. 202. pp. 144-153; Pequeas Monografas de Arte, enero de 1910. Ao III. Nm. 26. p. 217 El ingreso a la Villa del Csar est formado por una serie de volmenes escalonados, con entrada mediante escalinata por el eje central, con claras referencias al edificio de la Secesin de J. M. Olbrich.

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Quin no oy hablar de Praga, de sus arquitectos, aquellos que competan con los de Viena y Budapest? [...] Obras favoritas de nuestra generacin! Vignolas de la arquitectura nueva, en cuyas lminas formbamos nuestro gusto exclusivista que odiaba cuanto no fuese pilastras, las tres rayas, los crculos y los cuadrados caractersticos! [...] Siguiendo en las publicaciones el desarrollo de esta nueva tendencia, observamos con verdadero asombro un cambio brusco, radical (Anasagasti, junio de 1914).

Anasagasti aprende de Viena la simplicidad como una constante de la nueva arquitectura, distancindose de los esquemas modernistas de otros arquitectos. De la nueva arquitectura destaca: la fantasa, la variedad y movilidad de las plantas, la variedad de formas y tamaos en las dependencias, las agrupaciones raras, la riqueza de los huecos, la volumetra clara en la expresin de los cuerpos que componen el edificio, las referencias a simetras y asimetras (A.A.V.V., 2003).

ctedra de la Escuela de Arquitectura de Barcelona. Fue profesor de la misma durante 45 aos Catedrtico de Composicin y Proyectos desde 1899 y su director durante 20 aos. Su artculo En busca duna arquitectura nacional, publicado en la revista La Renaixena, muestra la va para conseguir una arquitectura que reflejara el carcter nacional cataln. El hospital de Sant Pau de Maudes de Lluis Domnech i Montaner (1905-1909) ha sido considerada una obra decisiva en estas fechas de difusin de la arquitectura de influencia vienesa, una interpretacin en rstico de la Secesin (A.A.V.V., 1987: 117). ha sido comparado con diversos proyectos de Otto Wagner, como el proyecto para el hall en la Akademie der bildenden Knste (1898), el proyecto Franz Josephs Museum (1901), los puentes metlicos de la lnea de metro y con la iglesia en Steinhof (1903-1907), los dos ltimos situados en Viena. Josep Puig i Cadafalch fue discpulo suyo. Se le considera el ltimo representante del modernismo cataln y el primero del Noucentisme.12 Su obra durant la segona dcada del segle semparenta molt directament amb esforos semblants dOtto Wagner i dOlbrich, fins a lextrem que alguna casa sembla literalment trada de les obres dels secessionistes vienesos.13 El diseo domstico de sus espacios interiores es anlogo a la minuciosidad decorativa del arquitecto Josef M. Olbrich. La escala domstica y el grado de intimidad que logran sus espacios quedan manifiestos en la Casa Gar, la Casa Amatler, la Casa Macaya (todas construidas alrededor del 1900) y la casa Quadras (1906), todas ellas en Barcelona.

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FIGURA 6 | Casa heribert Pons en Barcelona, del arquitecto A. Soler. Este edifi-

cio refleja claramente las influencias del arquitecto austriaco Otto Wagner.

se da en Catalua entre 1911 y 1917, cuya doctrina est dirigida

El Noucentisme cataln es un movimiento poltico-cultural que por Eugeni dOrs, que defenda una vuelta a la mediterraneidad y al espritu clsico. En estos aos, muchos arquitectos modernistas catalanes intentan desvincularse no sin problemas de los supuestos modernistas y se inclinan hacia una arquitectura ms clsica, ms mediterrnea, en definitiva, ms catalana. Sobre el Noucentisme consultar: Quetglas, Josep Una interpretacin de la arquitectura Noucentista, en Artes Plsticas nm. 11, 1976 y Sol-Morales, Ignasi Sobre Noucentisme y Arquitectura. 1909-1917 En: Eclecticismo y vanguardia. El caso de la arquitectura moderna en Catalua. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1980. pp. 72-89. durante la segunda dcada del siglo se emparenta muy directamente con esfuerzos parecidos a los de Otto Wagner y los de Olbrich, hasta el extremo de que alguna casa parece literalmente extraida de las obras de los secesionistas vieneses Traduccin propia. Vigas, D., Larquitectura a Catalunya (1911-1939) en LArt Catal Contemporani, dirigido por E. Jardi, Barcelona, 1972. p. 250. Citado en Prez Rojas, Javier. Art Dco en Espaa. Ctedra Cuadernos de Arte, Madrid, 1990. pp. 171.

Entre 1910 y 1914 realiza toda una serie de proyectos para concursos. Adems del Cementerio Ideal y la Villa del Csar, proyecta la restauracin de los templos Fortuna Viril y Mater Matuta en Roma (1911) y el Templo del Dolor (1912), donde se entrev cmo entiende el desarrollo de la arquitectura vienesa: la simplicidad como constante fundamental de la arquitectura, lejos de esquemas modernistas complejos. Encuentra en la monumentalidad de algunos edificios vieneses un punto en comn con la arquitectura representativa espaola. hereda de las lminas de la Wagnerschule la pictrica grafa de sus proyectos, de efectos sorprendentes, comparables a las lminas de Emil hoppe o de Marcel Kammerer. Las obras de Teodoro de Anasagasti que ms influencias presentan de la Wagnerschule son las que realiza entre 1910 y 1918 (Blasco Rodrguez, 2003). En el marco cataln, Lluis Domnech i Montaner ejerci una gran influencia en la difusin del modernismo desde su

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La segunda etapa de su trayectoria profesional, el idealismo racionalista (Pellicer Cirici, 1951) que se identifica con los gustos de la nueva lite burguesa, prctica y ordenada. A esta poca corresponden la Casa Trinxet, la Casa Muntades y la Casa Campany.14 Salvando las distancias cronolgicas, Bohigas lo define como la versin catalana del movimiento ingls Art and Crafts y del diseo domstico de las viviendas privadas de la Knstler Kolonie de Olbrich, en Darmstadt (Bohigas, 1973: 181). Jeroni Martorell i Terrast (1877; t. 1903; 1951)15 fue definido por primera vez en 1949 por Josep Rfols como terico y divulgador de la arquitectura vienesa en Catalua (Rafols, 1949). De obra muy escasa, casi su completa trayectoria profesional est dedicada a la restauracin es una figura transcendental en la asimilacin del secesionismo viens por la publicacin en 1903 de un artculo en la revista Catalunya en el que llama la atencin sobre la arquitectura austriaca, donde destaca la escuela vienesa y, dentro de ella, realza la figura de Josef M. Olbrich. Rafael Mas y Jos Mara Pericas Morros son los dos mejores representantes de la asimilacin de las corrientes europeas en Catalua. Ambos retoman las propuestas tanto de la escuela vienesa como de la escuela escocesa de Glasgow. Ambos realizan viajes de estudios: Mas en 1912 recorre centro Europa y parte de Italia. En este viaje visita muchas obras alemanas, de las que queda fascinado. Posteriormente construye la Casa Cendra dAngls (1913-1915), la casa Masramon (1913-1914) en Olot, la casa Ensesa (1913-1915) en Gerona y la casa Cases (1915-1916) en Sant Feliu de Guixols. Las casas presentan una gran unidad de conjunto, una armona decorativa, muchas veces aadiendo el empleo mediterrneo de la cermica, y una contencin de formas que hace que se puedan englobar dentro del conjunto de obras de rasgos secesionistas en Espaa. Jos M. Pericas, titulado en 1906, viaj a Pars en 1908 y, en el intervalo de dos aos, dos veces a Viena: en 1912 y 1914. hay que recordar que hasta 1912 se haban construido prcticamente la totalidad de las obras que se engloban bajo el calificativo de Jugendstil viens. Fue uno de los arquitectos de la exposicin hispano-Francesa de Zaragoza, autor del

Pabelln Mariano de influencia centroeuropea y escocesa (Martnez, 1984: 149). El segundo periodo de la trayectoria profesional de Jos Mara Pericas, entre 1912 y hasta 1939, justo despus de su primera visita a Viena, est definido por influencias ms directas de la arquitectura inglesa de Vosey y Mackintosh, y de la Secesin vienesa, por sus viajes al extranjero (Martnez, 1984: 27). Mireia Freixa afirma (1982) que dentro de los variados estilos que adopt Pericas puede precisarse con exactitud qu sentido tena [en l] esta unin en principio ilgica entre noucentisme y secesionismo. (Freixa, 1986: 127).

FIGURA 7 | casa Ferrer, en Valencia, construida entre 1907 y 1908 por el arquitecto valenciano Vicente Ferrer Prez.

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La Casa Campany (1911), de la calle Casanova 203 contempornea de la Fbrica Casarramona tan relacionada con el Puig i Cadafalch modernista con sus muros lisos, ventanas estrechas y decoracin floral en cermica. Incluso hasta los pronunciados fernos de la cubierta a dos aguas con amplios aleros, tienen un inconfundible sabor centroeuropeo (Freixa, 1986: 126). Sus artculos publicados en: Martorell, Jernimo, en Arquitectura y Construccin XII (1908): La arquitectura moderna. I. La Esttica. II. Las obras. pp. 79-90, 110-118, 140-148, 205-212 y 268-274 y sobre l en Rfols (1949: 255).

En el panorama arquitectnico del modernismo valenciano, se ha concretado a menudo las influencias de lo viens nicamente en las figuras de Demetrio Ribes Marco (Valencia, 1875; t. Madrid, 1902; 1921) y de Vicente Ferrer Prez (Valencia, 1874; t. Barcelona, 1902; 1960). El uso de este lenguaje tambin se observa en algunas obras concretas de Vicente Sancho (1875; t. Barcelona, 1904; 1910), Francisco Almenar (Valencia, 1876; t. Barcelona, 1904; 1936), Javier Goerlich (Valencia, 1886; t. 1913; 1972) y del barcelons A. Soler i March, quien construy el Mercado Central de Valencia, junto con Francisco Guardia Vial (Aguilar, 1989: 18). Inmaculada Aguilar identifica (1989) como influencias vienesas las siguientes caractersticas en las obras de D. Ribes, V. Ferrer, as como V. Sancho, J. Goerlich y A. Soler i March: la simplificacin, la lnea recta, las formas geomtricas-cbicas, la composicin tripartita de los huecos y la decoracin

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suspendida (Aguilar, 1989: 18). De entre las diversas obras en Valencia que presentan rasgos austriacos cabe destacar la Estacin del Norte de Valencia (Demetrio Ribes, 1906-1917) en la que la admiracin por la obra de Otto Wagner se funde con una dignificacin de la tradicin popular valenciana; la Casa Ferrer (Vicente Ferrer, 1908) en la que la huella de varios pabellones de la Exposicin de Arte Decorativo de Turn de 1902 reflejan una transmisin fidedigna de los principios compositivos de la Secesin vienesa; y los Cinematgrafos Caro (Vicente Ferrer, 1910) (figuras 7 y 8) uno de los ejemplos formalmente ms modernos de la arquitectura de herencia austriaca en Valencia, consecuencia del Cinematgrafo Moderno del arquitecto italiano Raimondo DAronco, realizado tambin para la Exposicin de Turn de 1902.

FIGURA 8 | casa Ferrer, en Valencia, detalle de la fachada.

Conclusiones El Jugendstil viens fue, por tanto, un modernismo asumido e interpretado por varios arquitectos espaoles. hay que denunciar, sin embargo, que muchas veces lo que se ha calificado en Espaa como de estilo secesionista se limita con frecuencia a la existencia de elementos ornamentales

considerados vieneses, tales como las guirnaldas de flores, las coronas de laurel, los crculos tangentes o concntricos y las repetidas lneas paralelas suspendidas de un robln o remache, sin considerar los fundamentos tericos y conceptuales que generaron la aparicin de la Secesin vienesa en el Imperio Austrohngaro. Lo anterior se debe fundamentalmente a la desorientacin en materia de arquitectura despus de la crisis de identidad que Espaa sufra por la reduccin de su imperio colonial a sus lmites actuales y, en consecuencia, se debe tambin a la constante bsqueda de una arquitectura nacional (Domnech i Montaner, 1878) que se desarroll en las primeras dcadas del siglo xx. Una de las desconexiones ms significativas entre el modernismo en Espaa y el Jugendstil en Austria es que, as como en Espaa el modernismo en trminos generales se diluy entre otras corrientes arquitectnicas y no signific una evolucin arquitectnica substancial, en Austria, el cambio de entendimiento de la arquitectura Jugendstil bajo nuevos criterios de proyecto, abri las puertas hacia una va evolutiva que, a diferencia de otras corrientes modernistas, supondra el hilo conductor desde el abandono de los historicismos hacia una arquitectura que presagiaba principios racionalistas, a travs de la progresiva eliminacin de los motivos ornamentales de las primeras obras Jugendstil. Contrariamente a lo que ocurri en Espaa, la innovacin que manifestaron los artistas y arquitectos de la Secesin vienesa supuso ms que una ruptura con el pasado sustituyendo un estilo histrico por otro moderno todo un cambio de mentalidad, una reflexin aplicada al Baukunst determinada por la toma de conciencia de las nuevas necesidades crecientes de su sociedad heterognea. Su mximo representante, Otto Wagner, ejemplifica perfectamente el paso ininterrumpido de un academicismo tradicional a una renovacin arquitectnica basada en principios de sinceridad constructiva. Su trayectoria profesional no slo no manifiesta saltos o dudosas desviaciones, sino que define el trnsito sensato del historicismo cultivado (Sembach, 1991: 212) a la modernidad dominada. Esta capacidad de sntesis que distingua el modernismo de Viena del de otras capitales europeas, su alto nivel artstico unido a la paulatina simplificacin de la parte ornamental, fue en Espaa percibido tan slo a medias. Muchas veces se pierde el sentido de la realidad que la capital austriaca estaba viviendo, se desconoce la problemtica social de donde procede el Jugendstil viens y se confa en unas formas equilibradas y serenas que otorgan monumentalidad a las obras pblicas y un repertorio ornamental original a las privadas. Esto, unido al hecho de que en Espaa empiezan a proliferar las formas del lenguaje viens alrededor del 1910, cuando comienza a debatirse en las ponencias de arquitectos, las 49

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revistas especializadas y los salones de arquitectura de 1911 y 1912 la validez del modernismo en arquitectura, provoca que se pierda el hilo de la innovacin que aporta la arquitectura austriaca a partir de la segunda dcada del siglo xx y se tilde de lenguaje viens a una influencia epidermal reducida a los motivos decorativos extrados de las obras del Jugendstil viens de entre 1895 y 1910.

celebrados en 191116 y 1912 reflejaban esta discrepancia entre los arquitectos defensores de la vuelta a una arquitectura tpicamente espaola y los que abogaban por la adecuacin de la arquitectura a las nuevas tcnicas constructivas y a las nuevas corrientes artsticas regeneradoras, procedentes del extranjero. Esta discusin terica, donde se barajan diferentes direcciones a seguir, produce una arquitectura de estilos diversos, en la que las obras modernistas, histricas y eclcticas conviven temporal y localmente. Como influencia extranjera, las refencias a Viena, sobre todo a partir de 1910, se reducen en muchos casos a la repeticin de motivos ornamentales o se mezclan con libertad e imaginacin con los dems elementos de diversa procedencia. La evolucin arquitectnica que se vive en Viena en los aos anteriores al comienzo de la Primera Guerra Mundial (1910-1914) no supondr en Espaa un modelo a seguir. Bibliografa A.A.V.V. (2003). Anasagasti. Obra completa. Madrid: Ministerio de Fomento. A.A.V.V. (1987). Arquitectura madrilea de la primera mitad de siglo. Palacios-Otameni, Arbs, Anasagasti. Madrid: Catlogo de la exposicin. Aguilar, I. (1989). Larquitectura modernista valenciana. Un prets desig de renovaci. SA Monografes 2. El modernisme al Pas valenci, 18. Anasagasti, T. D. (Junio, 1914). Arquitectura moderna. Notas de viaje. La Construccin Moderna , 163,164. Benvolo, L. (1974). Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili. Blasco Rodrguez, C. (2003). Anasagasti. Obra completa. En A.A.V.V., Catlogo de la exposicn Anasagasti. Obra completa. Madrid: Ministerio de Fomento. Bohigas, O. (1974). El modernismo y la arquitectura espaola del siglo xix. Arquitectura Bis , 13. (1973). Resea y Catlogo de Arquitectura Modernista. Barcelona: Lumen. Domnech i Montaner, L. (1878). En busca de una arquitectura nacional. La Renaixenca. Freixa, M. (1986). El Modernismo en Espaa. Madrid: Ctedra. Cuadernos de Arte. hilger, W. (1986). Geschichte der Vereinigung Knstler s-

FIGURA 9

| edificio en la calle Guillem de Castro 78-80 de Valencia, del arquitecto Luis Ferreres (1908). La fachada presenta detalles ornamentales de influencia vienesa.

El contexto poltico de Espaa es tambin un factor importante en cuenta al analizar la aceptacin de una arquitectura de procedencia extranjera. Durante la restauracin borbnica (1874-1923) la situacin poltica espaola estaba definida por la confrontacin continua entre los conservadores y los liberales. Tras las prdidas de las colonias en el extranjero (1898) se produce un movimiento generalizado de vuelta al pasado casticista, de aoranza de pocas pasadas mejores, lo que a su vez genera una postura contraria de modernidad, de apertura a Europa, como reaccin poltica representada por los liberales. Los salones de arquitectura 50

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M. de C., I. Saln de Arquitectura Publicado en 1911 en La Constuccin Moderna. pp. 197-201; Cabello y Lapiedra. El Saln de Arquitectura, publicado en Arquitectura y Constrccin, 1911. pp. 199-208; Vega i March, M. divagaciones sobre el tema Saln de Arquitectura En Arquitectura y Construccin, 1911. pp. 209-213.

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MARA MESTRE MART | doctora en Arquitectura por las universidades Tcnica de Viena, Austria, y Politcnica de Valencia, Espaa. Premio del VI Concurso de la Asociacin de Jvenes Arquitectos de Catalua y Premio de la Ctedra Demetrio Ribes y los Ferrocarriles de la Generalitat Valenciana. Profesora e investigadora visitante en la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad de Colima, Mxico, con lneas de investigacin sobre patrimonio construido, historia de la arquitectura e historia de los ferrocarriles espaoles.

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