2009

Instituto Terciario TAMABA

Acstica II Tema: Acstica de Recintos. Criterio de Bolt / Bonello.

Autores: Gustavo Gonzlez Guido Alfonsi Acstica II www.tamaba.com.ar

Clase especial

Acstica II

Temario: 1.0 2.0 3.0 Acstica de Recintos. Criterios de Diseo (Bolt y Bonello) Bibliografa y referencias.

1.0 Acstica de recintos. Hasta el momento hemos visto las frmulas que nos daban la difusin del sonido; del tiempo de reverberacin, de cmo el sonido se propagaba a travs de los cuerpos, y la forma en que se producan ondas estacionarias. Ahora avanzaremos sobre el tema de acstica de recintos. Los comienzos de la acstica de recintos se remontan a tres o cuatro siglos antes de Cristo, cuando los griegos, comenzaron a experimentar con vasijas sonoras para mejorar la acstica de los anfiteatros al aire libre. Pero recin en este siglo se sientan las bases de resonancia asistida, que es aproximadamente lo que esas vasijas representaban. Las vasijas sonoras de los griegos eran simplemente resonadores de Helmoltz, una clase de resonadores acsticos descubiertos a fines del siglo pasado y que ms adelante estudiaremos. En el perodo de los aos 1000 al 12000 se construyeron las grandes catedrales gticas. Conseguir que 2000 o 3000 personas pudieran or un sermn, era todo un desafo. Basta pensar que hoy en da, sin un amplificador, es muy difcil lograrlo para una sala con 200 personas. Ya vimos al hablar de distancia crtica, que esto se lograba con un elevado tiempo de reverberacin, lo que a su vez tena inconvenientes de dificultar el entendimiento de la palabra. Hoy en da la construccin de salas acsticas se ha transformado en una ciencia muy exacta para salas de 200 a 500 personas, o para un estudio de grabacin o una sala de concierto pequea. Pero para salas muy grandes, como un teatro lrico, todava no es una ciencia, es decir, que no es posible proyectar matemticamente una sala de ese tamao, pues cuando la sala es muy grande, los fenmenos que intervienen son muy complejos. En este curso hablaremos de las salas pequeas, para las cuales si tenemos elementos de anlisis. Para las grandes salas ha habido un proceso de prueba y error con experiencias continuadas a lo largo de varios siglos. Durante mucho tiempo fueron copiadas unas de otras con leves cambios que, si resultaban favorables, a su vez eran copiados. A fines del siglo pasado se encontr una determinada forma (producto de la experiencia y la casualidad), tipo herradura, que con cierta relacin de cortinas y materiales, etc., resulta una muy buena acstica. El teatro Coln, por ejemplo, sigue esa lnea, siendo una sala de excelente acstica a nivel mundial.

Volviendo al caso de pequeas salas acsticas, se verifica que entre dos puntos de la sala, el sonido no se transmite en forma continua con una respuesta plana perfecta. La primera sorpresa es que la respuesta acstica se transmite en paquetes de frecuencias: no hay nunca una respuesta plana entre dos puntos de un recinto. Si se mide la respuesta de un lugar a otro de un recinto se encuentra una curva de respuesta en frecuencia del tipo:

Es comn que entre 2 o 3 ciclos, y a veces menos, tenga un vientre y un modo. Los saltos son del orden de 10 dB., aunque esto es funcin de cada sala en particular. Es decir, no tengo nunca una respuesta plana (la tendra si forrara todas las paredes, el cielo raso y el piso de un material totalmente absorbente, pues estara en las mismas condiciones que al aire libre). Sin embargo, al odo le gustan las reverberaciones y reflexiones lo cual es parte de lo que espera or (recordar que el hombre vivi miles de aos en caverna). Es falso pensar que poniendo cortinas y logrando la mxima absorcin tendremos buena acstica. Veremos a lo largo del curso cuales son los valores correctos dentro de los cuales se considera buena acstica. Volviendo al grfico anterior, si los mximos y mnimos estn razonablemente juntos, el odo no alcanza a distinguirlo y lo acepta como una correcta respuesta en frecuencia. La pregunta es: Por qu se producen y por qu los tenemos que tener asociados a la reverberacin?. El motivo es el siguiente: si tengo una fuente sonora en una habitacin, el sonido se propaga por distintos caminos. En el caso de dos paredes paralelas, el sonido va y viene por mltiples reflexiones y por lo tanto entre ellas se pueden producir ondas estacionarias. As, si la separacin entre paredes es de media onda, por ejemplo, para 20 Hz., una seal proveniente de una de ellas tiene entre ida y vuelta una onda completa; por lo tanto al llegar nuevamente a la pared, la refuerza. Quiere decir que si se genera una frecuencia que corresponda a media onda entre dos paredes tendr un pico de resonancia, evidenciado por un aumento de la presin sonora a esa frecuencia. Como adems tengo piso y techo cuya distancia es, en general, distinta al ancho de

la sala, tendr una nueva frecuencia mxima. Lo mismo suceder respecto al largo de la sala. Consideraremos en adelante una habitacin con forma paralelpedo rectangular, para la que existe una teora matemtica adecuada. Si aumento la frecuencia al doble, en lugar de media onda tendr una longitud de onda entre las dos paredes. Por lo tanto, la seal que va y vuelve lo har con dos longitudes de onda exacta. Quiere decir que adems de las tres frecuencias bsicas se tienen todos los mltiplos de esas frecuencias. En realidad, las frecuencias bsicas no son solo tres, si tenemos en cuenta todas las posibles reflexiones a travs de distintos caminos que conduzcan nuevamente al origen. El anlisis de todos esos modos posibles tiene una deduccin compleja (hay que determinar todos los caminos que son posibles donde la entrada es igual a la salida). La teora (cuya deduccin no veremos en este curso), nos da las frecuencias de los modos naturales de un recinto:

C : velocidad del sonido nx, ny, nz : son nmeros naturales enteros y positivos (0,1,2,3) El nmero total de modos posibles dndoles valores a nx, ny, nz desde (0, 0, 0,) hasta (n, n, n,) ser: Nt = ( n+1)3 Manipulando la frmula anterior es posible hallar la densidad de modos, o sea el nmero de modos de resonancia que tengo por Hz. Da ancho de banda:

V = volumen de la sala. Con esta frmula podemos calcular la frecuencia de cada uno de los modos de resonancia, dndole valores arbitrarios a nx, ny, nz tendr una tabla de frecuencias naturales.

En cada uno de los modos hay un mximo de la curva de transferencia de seal entre dos puntos de la sala:

Es decir, que cuento mayor sea la densidad de modos, ms prximos estarn los mximos, lo que es beneficioso. La densidad crece con el cuadrado de la frecuencia; para frecuencias superiores a 200 Hz, la densidad de modos es tan alta, que el odo no alcanza a percibir ninguna diferencia si se cambia la frecuencia de esos modos (no existe la menor posibilidad de discriminarlos). Por debajo de 200 Hz. Cada uno de los modos puede llegar a ser odo individualmente, lo que puede producir una sensacin desagradable. Eso tiene que ver con la caracterstica acstica del recinto, que ser buena o mala segn la distribucin que tengan esos modos. En un recinto con una relacin incorrecta pueden existir, a frecuencias distintas, intervalos sin modo. Por ejemplo, en una sala mala:

Mientras que en una buena sala, los modos estn repartidos en forma pareja con la frecuencia. Cada uno de estos modos tiene una contribucin de energa de un ancho de banda determinado y el resultado es bastante parejo:

Tambin puede ocurrir que una sala tenga agrupaciones de modos y modos dobles o triples (la misma frecuencia se repite varias veces). En este caso existirn paquetes de energa y zonas vacas, resultando una respuesta en frecuencia con severos saltos (caso de una mala sala). Si excito la sala con una seal acstica impulsiva (que es casi toda la msica), se tendr a determinadas frecuencias una resonancia como la indicada a la derecha, es decir, que incluso producir una variacin en la duracin de los sonidos:

Se dice entonces que la sala tiene coloracin, es decir que tiene resonancias a determinadas frecuencias. Este fenmeno es molesto y se ver la forma de evitarlo. Analicemos la contribucin de energa de una sola frecuencia y de un solo modo. Graficando la presin acstica en funcin de la frecuencia se tiene:

Se demuestra que

= 6,91 T60 Es decir que es inversamente proporcional al tiempo de reverberacin. Al tener tiempos de reverberacin muy bajos se tendr un ancho, y si cada uno de los modos de resonancia tiene un ancho, se van a solapar entre ellos bastante bien. Trabajando con tiempos de reverberacin relativamente altos tendr un angosto:

La contribucin de energa de cada modo puede considerarse como un resonador acoplado uno con otro. A adems el es aproximadamente constante con la frecuencia en la medida que T60 lo sea. suele ser prximo a 5 Hz., para un estudio de grabacin tpico (valor apreciable). En alta frecuencia, con miles de modos por fragmento de no hay problemas, pero cuando los modos son pocos tengo que lograr que cada uno se apoye en el otro para evitar que se formen valles (porque esto produce a su vez la indeseada coloracin). Para resolver este problema existen criterios de diseo.
2.0 CRITERIOS DE DISEO

Criterio de Bolt (1946) En base a un estudio estadstico postul una serie de relaciones entre salas. Construy un grfico que corresponde a las relaciones ptimas entre paredes de un recinto. Se dividen las dos relaciones mayores por la menor y con los dos nmeros que resultan se entra en el grfico (ver gua Pg. 6-2 Fig. 1)

Si se cae en la zona blanca la sala es buena. A partir de 1960 se saba que este criterio no era nada confiable pues se conoca que la calidad de una sala no solo depende de esas relaciones sino tambin de su volumen que no es tenido en cuenta es este criterio. As en 1977 fue propuesto un nuevo criterio, de origen argentino:

Criterio de la densidad de modos (Ing. Bonello) Actualmente usado en todo el mundo. Esta basado en el cmputo de los modos y en simular la forma en que el odo los percibe. Se calculan todos los modos que estn por debajo de 200 HZ. (en la prctica se limita el estudio a los primeros 48 modos). Se divide el espectro en tercios de octava tenindose la curva de densidad de modos (nmero de modos en cada tercio). Se grafica en abscisas la frecuencia, dividida en tercios de octava, pues el tercio de octava es una medida mnima para la discriminacin de que es capaz el odo. Se calculan cuantos modos hay, por cada tercio y se traza una curva que da el nmero de modos por tercio de octava (de aqu el nombre del criterio).

La curva, para ser correcta debe ser montonamente creciente, pero como solo se toman 48 modos hay una frecuencia a partir de la cual comienza a caer. Se realiza el anlisis hasta esa frecuencia. Condiciones que debe cumplir una buena sala: 1 La subida deber ser montonamente creciente, o, a lo sumo, tener la misma cantidad de modos en dos tercios de octava consecutiva. 2 No deben existir modos dobles (dos frecuencias iguales) o si existen solo se tolera en tercios de octava de densidad mayor que 5). Trazando la curva se puede analizar si la sala es buena o mala. Por la condicin 1: si es montona creciente, o sea si aumenta la densidad de modos y cada uno es mayor o igual que el anterior, no existir concentracin o ausencia de energa. La condicin 2: si hay modo de doble hay un pico; si en ese tercio hay una densidad igual a cinco o mayor, habr una alta probabilidad de que esos modos estn distribuidos en forma ms o menos pareja dentro del tercio.

En la pagina 6-4 de la gua est graficado para una sala cuyas dimensiones se indican, la densidad del espectro. Se observa que hay tres puntos problemticos ubicados en los tercios de 32, 63 y 100 Hz. Esto tiende a producir coloracin del sonido.
3.0 Bibliografa y referencias.

El Sonido Profesional, Tribaldos Clemente. ED. Paraninfo. Espaa 1993. Acstica y Electroacstica Beranek.