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LOLA RUIZ

APUNTES PARA BACHILLERATO 1. PARTE: APARTADO A/ RELACIONADO CON EL TEMA Concepto y explicacin: Los tpicos literarios son ciertos temas o formas de ver un tema que se han fijado y mantenido a lo largo de la tradicin literaria y que van apareciendo y reapareciendo a travs de la historia con diferentes matices. El tpico del Tempus Fugit (el tiempo se escapa) tiene un valor en la poca medieval: el tiempo se va, viene la muerte y el encuentro con Dios. En el Renacimiento, el mismo tpico aparece como justificacin a aprovechar el momento (tpico del carpe diem). Durante el Barroco, el Tempus Fugit es la condena fatalista del pesimismo de la poca. Si pensamos en todos los enunciados que puedan haber llegado a convertirse en lugares comunes, la lista de tpicos podra ser interminable. Sin embargo, para realizar un comentario solamente necesitas conocer algunos de ellos, que son los que se han mantenido establemente desde la retrica de la Antigedad clsica hasta nuestros das. Si bien te daremos los nombres de algunos tpicos en latn y tambin su equivalente en espaol. (Si necesitis ms aclaraciones podis consultar en esta direccin: http://www.educarchile.cl/Portal.Base/Web/VerContenido.aspx?ID=133376 ) ACTIVIDAD: -2: Una vez que hemos recordado a qu nos referimos cuando hablamos de un tpico literario, vamos manos a la obra. De la lista de tpicos literarios que estn en negrita, elegid diez tpicos y buscad un poema que desarrolle este tpico. Despus memorizad al menos esos diez tpicos que habis elegido ya que eso nos ser muy til para el comentario de texto.

Tpicos literarios (LEEOS TODAS PERO ESTUDIAOS SLO LOS QUE ESTN EN NEGRITA)

EL AMOR AMOR POST MORTEM (Amor ms all de la muerte): Carcter eterno del amor, sentimiento que perdura despus de la muerte fsica. AMOR BONUS (Amor bueno): Carcter positivo del amor espiritual. AMOR FERUS (Amor salvaje): Carcter negativo del amor fsico, de la pasin sexual.

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AMOR MIXTUS (Amor mixto): Carcter complejo del amor fsico y espiritual, cuando se dan conjuntamente

FUROR AMORIS (El amor apasionado): Concepcin del amor como una enfermedad que niega todo poder a la razn. IGNIS AMORIS (El fuego del amor): Concepcin del amor como fuego interior. concepcin del amor como una locura, como una enfermedad mental que niega todo poder a la razn. MILITIA SPECIES AMOR EST (El amor es un tipo de lucha): Carcter blico del sentimiento amoroso, visto como contienda o enfrentamiento entre dos adversarios: los enamorados. VENATUS AMORIS (Caza de amor): La relacin amorosa es presentada como cacera del ser amado. RELIGIO AMORIS (Culto al amor): Carcter alienante del sentimiento amoroso, presentado como una enfermedad o servidumbre de la que el hombre debe liberarse.

NATURALEZA Y VIDA EN LA NATURALEZA BEATUS ILLE (Dichoso aquel): LOCUS AMOENUS (Lugar agradable): Elogio de la vida campesina, rural, frente al ajetreo urbano y cortesano. Carcter mtico del paisaje ideal, descrito buclicamente a travs de sus diversos componentes (prado, arroyo, rbol...) y relacionado, casi siempre, con el sentimiento amoroso.

LA JUVENTUD CARPE DIEM (Goza de este da): Invitacin al goce de los aos de juventud (= da) y al aprovechamiento del momento, antes de que el inevitable paso del tiempo nos conduzca a la vejez y a la muerte. Vid. Collige, virgo rosas y Fugit irreparabile tempus

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COLLIGE, VIRGO, ROSAS (Coge, virgen, las rosas ...):

Carcter irrecuperable de la juventud y la belleza: invitacin a gozar del amor (simbolizado en la rosa) antes de que el tiempo robe nuestros mejores aos. Vid. Carpe Diem

LA MUJER DESCRIPTIO PUELLAE (Descripcin de la joven): VARIUM ET MUTABILE SEMPER FEMINA (Variable y mudable, siempre es la mujer): Descripcin fsica enumerativa-gradativa de una joven siguiendo un orden descendente: cabeza, cuello, manos... Carcter inestable de la mujer, presentada desde una perspectiva misgina como ser cambiante e indeciso.

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EL PASO DEL TIEMPO FUGIT IRREPARABILE TEMPUS (El tiempo pasa irremediablemente): PEREGRINATIO VITAE (El viaje de la vida): DUM VIVIMUS, VIVAMUS (Mientras vivimos, vivamos): RUIT HORA (El tiempo corre): Carcter irrecuperable del tiempo vivido: evocacin de la condicin fugaz de la vida humana. Carcter pasajero de la vida humana, entendida como "camino" que el hombre debe recorrer. Vid. Homo viator Concepcin de la vida humana como algo pasajero e irrenunciable con la consiguiente invitacin a su goce y disfrute. Carcter efmero del tiempo y, por extensin, de la vida, que nos precipita hacia la muerte irremediablemente.

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VITA-MILITIA (La vida como lucha): VITA-FLUMEN (La vida como ro): VITA-SOMNIUM (La vida como sueo): VITA-THEATRUM (La vida como teatro): THEATRUM MUNDI (El teatro del mundo):

LA VIDA Carcter blico de la existencia humana, entendida como lucha constante frente a las adversidades y asechanzas externas. Carcter fluyente de la existencia humana, equiparada a un ro que avanza, sin detenerse, hasta fundirse en el mar, su muerte. Carcter onrico de la vida humana, entendida como un sueo irreal, una ficcin extraa y pasajera. Carcter representativo de la existencia humana, presentada como dramatizacin nica e irrepetible del propio papel vital. Vid. Theatrum mundi y Quomodo fabula, sic vita Carcter representativo del mundo y de la vida, entendidos como escenarios dramticos en que diversos actores -los hombres- representan los papeles de una obra ya escrita. Vid. Vita-theatrum Carcter representativo de la vida humana: dramatizacin nica e irrepetible de nuestra existencia. Vid. Vita-theatrum

QUOMODO FABULA, SIC VITA (As como el teatro es la vida):

LA MUERTE

MEMENTO MORI (Recuerda que has de morir): OMNIA MORS AEQUAT (La muerte iguala

Carcter cierto de la muerte como fin de la vida: advertencia aleccionadora. Carcter igualitario de la muerte que, en su

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a todos): QUOTIDIE MORIMUR (Morimos casa da):

UBI SUNT (Dnde estn?):

SOMNIUM, IMAGO MORTIS (El sueo, imagen de la muerte):

poder, no discrimina a sus vctimas ni respeta jerarquas. Carcter determinante del tiempo en la vida humana, considerada como "camino" que debe recorrerse hacia su meta: la muerte. Segn ello, cada momento de nuestra existencia es un paso hacia la muerte. Carcter desconocido del ms all, de la otra orilla de la muerte, materializado en interrogaciones retricas acerca del destino o paradero de grandes hombres que han muerto. Carcter de muerte aparente que ofrece el cuerpo humano en actitud de reposo, cuando el hombre duerme.

LA FAMA Y LOS VALORES. CONTEMPTUS MUNDI (Desprecio del mundo): RECUSATIO (Rechazo): SIC TRANSIIT GLORIA MUNDI (As pasa la gloria mundana): VANITAS VANITATIS (Vanidad de vanidades): Menosprecio del mundo y de la vida terrena que no son otra cosa que un valle de lgrimas y de dolor. Rechazo de valores y actitudes ajenas. Carcter pasajero de la fortuna o reputacin humana, condenada a verse arrastrada por la muerte. Carcter engaoso de las apariencias, que exige el rechazo o renuncia de toda ambicin humana, por considerarla vana.

EL HOMBRE HOMO VIATOR (El hombre viajero): Carcter itinerante del vivir humano, considerada la existencia como "camino", viaje o peregrinacin.Vid. Peregrinatio vitae

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MILITIA EST VITA HOMINIS SUPER TERRA (La vida de los hombres sobre la tierra es lucha):

Carcter blico de la vida humana, entendida como campo de batalla en el que se desarrolla una continua lucha frente a todo: los hombres, la sociedad, el destino...

LOS OJOS OCULOS SICARII (Ojos homicidas): Carcter simblicamente asesino de la mirada.

(Estas explicaciones estn sacadas de la siguiente pgina: http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/TEORIA_LITERARIA/TOPICOS/topicos. htm), pero encontraris otras explicaciones en otras pginas, he elegido sta porque me ha parecido ms sencilla y clara. APARTADO B: RELACIONADO CON LOS GNEROS LITERARIOS (LO TENIS EN EL LIBRO) (LRICO-DRAMTICO-NARRATIVO), EN ESTOS APUNTES SLO VEMOS EL LRICO. APARTADO C: RELACIONADO CON LA FORMA DE EXPRESIN -ANTES DE EMPEZAR A MEDIR RECUERDA LO QUE HAS ESTUDIADO EN CURSOS ANTERIORES:

La estrofa es un conjunto de dos o ms versos relacionados entre s. En ella, el ritmo se consigue mediante el nmero de slabas, los acentos y la rima. o Dentro de una estrofa los versos que riman se sealan con la misma letra. La letra que seala la rima es minscula, si es de arte menor y es mayscula, si es de arte mayor. o (VERSOS DE ARTE MENOR/MAYOR) Como sabis, hay dos tipos de versos: verso de arte menor, si es de ocho o menos slabas, y de arte mayor si cuenta con nueve o ms slabas.

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(TIPOS DE RIMA: CONSONANTE/ASONANTE) -Otro aspecto que tenemos que tener en cuenta es que hablamos de rima consonante, cuando se produce una coincidencia total entre TODOS los sonidos finales de dos o ms versos a partir de la ltima slaba acentuada. Sin embargo, denominamos rima asonante cuando a partir de la ltima slaba acentuada se repiten SLO LAS VOCALES.

OJO! -AL INDICAR, YA QUE ES NECESARIO, EL NMERO SLABAS QUE TIENE CADA VERSO, NO PODEMOS OLVIDAR QUE: -Si la ltima palabra del verso es aguda se aade una slaba ms al cmputo total de slabas del verso. -Si la ltima palabra del verso es llana se queda igual. -Si la ltima palabra del verso es esdrjula se le resta una slaba al cmputo total de slabas del verso.

A veces el autor para conseguir mantener el ritmo se ayuda con los siguientes recursos: o -Sinalefa: La unin de dos vocales en una sola slaba cuando una palabra termina en vocal o en "y" y la siguiente palabra empieza en vocal o hache, ya que esta letra es muda. o -Dialefa o diresis: Es la unin en una sola slaba de dos vocales fuertes que constituan dos slabas. Otro aspecto que debemos tener en cuenta es que a veces el autor puede dejar versos sin rima. Hay tres tipos diferentes de VERSOS SIN RIMA: -el verso LIBRE, verso SUELTO y el verso BLANCO. Todos ellos son versos que carecen de rima. Sin embargo, se pueden establecer las siguientes diferencias: o El VERSO LIBRE, como se ha indicado, es un verso que no rima y que forma parte de UN POEMA EN EL QUE NO EXISTE LA RIMA. o El VERSO SUELTO es el que NO presenta RIMA DENTRO DE UN POEMA en el que, en cambio, SI EXISTE RIMA entre otros versos. o El VERSO BLANCO es aquel que, aunque NO presenta RIMA PERO, mantiene un NMERO DE SLABAS REGULAR con respecto al resto de los versos de la composicin de la que forma parte. o o Normalmente, los poetas crean ESTROFAS SIMTRICAS, es decir aquellas que tienen IGUAL NMERO DE VERSOS Y DE UNA ESPECIE E IDNTICA RIMA; pero eso no es siempre as a veces crean ESTROFAS ASIMTRICAS son aquellas que estan FORMADAS POR DISTINTO NMERO DE VERSOS CON MTRICA VARIABLE, es decir, NO TODOS TIENEN LA MISMA MEDIDA NI EL MISMO TIPO DE RIMA.

Si tienes en cuenta toda esta informacin no tendrs problema a la hora de medir, slo te doy un ltimo consejo: -cuando tengas que realizar la medida de un poema, EMPIEZA SIEMPRE

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POR EL VERSO EN QUE NO HAYA POSIBILIDAD DE REALIZAR UNA SINALEFA O DIALEFA, as lo tendrs de REFERENCIA para los dems versos.

-LOS VERSOS PARA EL QUE NO SE ACUERDE LE DEJO EL ENLACE DEL BLOG DIRECTO http://1delos500millonesquehablaespanol.blogspot.com/2011/02/como-se-llaman-losversos.html
PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS.

Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes (la rima va sealada con letras maysculas si es verso de arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte menor):
Estrofa de 2 versos
Pareado:
Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre s, con rima consonante normalmente (AA, aa). -Ambos versos no tienen porqu tener el mismo nmero de slabas. -Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura espaola; especialmente en refranes y sentencias. - Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya. -Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). -Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y as sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), aadindose un verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. -Su procedencia es de Italia, y apareci en la poesa espaola en el Renacimiento.

Estrofas de 3 versos
Terceto:
Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. (Miguel Hernndez)

Aunque la mona se vista de seda, mona se queda. (Iriarte)

Tercetilla:
-Es un terceto con versos de arte menor. -Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea. Muerto se qued en la calle con un pual en el pecho. No lo conoca nadie. ( Federico Garca Lorca)

Estrofas de 4 versos
Cuarteto: Serventesio:
)

Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI.

Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento, mil, un milln, millares de millares, vlgame Dios, que tienen mis pesares su retrato en el alto firmamento!. (Diego de Silva y Mendoza, conde de

Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. -Es una variante del cuarteto, de la misma poca que l.

Con varios ademanes horrorosos los montes de parir dieron seales: consintieron los hombres temerosos ver nacer los abortos ms fatales. (Flix Mara Samaniego

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Salinas)

Redondilla:
Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al cuarteto. Un galn enamorado de mal de amores a muerto, y el efecto ha descubierto que era dolor de costado. (Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra") Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.

Cuarteta:
Y todo un coro infantil va cantando la leccin: mil veces ciento, mil; mil veces mil, un milln. (Antonio Machado)

Copla:
Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.

Seguidilla:
Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y tercero) y dos pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1 y el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4 pentaslabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI. Las mujeres y las flores son parecidas, mucha gala a los ojos y al tacto espina. (Jos de Espronceda) Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV. Tambin se puede llamar Tetrstrofo Monorrimo.

Cuaderna Va:
Era un simple clrigo, pobre de clereca, dici cutiano missa de la sancta Mara; non sabi decir otra, dicila cada da, ms la sabi por uso qe por sabidura. (Gonzalo de Berceo)

Deixo amigos por estaos, deixo a veiga polo mar, deixo, en fin. canto ben quero... Qun pudera no o deixar...! (Rosala de Castro)

2. Por ltimo os doy un primer esquema que os sirva de gua para empezar el comentario literario de un texto del gnero lrico:

Gnero Tema/Idea principal Desarrollo del tema Originalidad del tema poca histrica del poema

Forma del poema: -N y tipo de versos: (Sinalefa/dialefa) -Estrofa: -Rima: -Estructura mtrica: -Composicin: -Estilo: equilibrio entre forma y contenidos? -Lxico difcil? -Oraciones simples/complejas. Abundan los sust/adj/verbos Autor: -biografa: -Obra (principales y secundarias) -Caractersticas estilsticas: TERMINA CON TU OPININ PERSONAL

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Puedes empezar as : Este texto es un poema pertenece al gnero _______________ , al predominar la expresin de (acciones/dilogo/sentimientos/intencin didctica) .... (SIGUE EL GUIN DEL CUADRO).