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Informes de Lectura

Obras seleccionadas: No oyes ladrar los perros de Juan Rulfo y Sbado de Gloria de Mario Benedetti Profesora: Pollo, Andrea Alumna: Ldi, Mara Beln 3 ao Profesorado de Lengua y Literatura I.S.F.D n 107, Cauelas

Informe de lectura

No oyes ladrar los perros de Juan Rulfo Ldi, Mara Beln

Introduccin

Muchas veces para entender una obra literaria en necesario saber qu pasaba por la cabeza y el entorno del autor. Si bien podra resultar, para algunos, un doble trabajo, esto es sumamente provechoso. En esta situacin, entre otras, se encuentran los escritos de Juan Rulfo, quien nos brinda una gran riqueza cargada de significados sociales y culturales adems de estticos. En el presente trabajo, se har un anlisis sobre uno de sus cuentos incluido en el libro El llano en llamas (1953-1 Edicin): No oyes ladrar los perros. El objetivo de informe es detectar los

elementos estructurales (personajes, hechos, lugares) que nos muestren la relacin con el contexto en el cual fue realizada la obra.

Desarrollo

A continuacin, se har una pequea resea, la cual nos servir de disparador: La obra, es un pequeo cuento que trata sobre cmo un padre de avanzada edad acarrea a su hijo (Ignacio) que se encuentra herido sobre sus propios hombros, hasta llegar a un pueblo (Tonaya) donde existe un doctor que puede ayudar al hijo. Se hace notar al lector que el padre no siente mucho afecto por el hijo, sino que lo ayuda ms bien por honrar la memoria de su mujer, que sin duda lo habra ayudado. Estos sentimientos los va liberando el padre a medida que avanzan por el campo en la mitad de la noche, y mientras el estado de su hijo va empeorando, mostrndose casi inconsciente en algunos tramos. Adems, se muestra cmo el padre le pide a su hijo que lo ayude a escuchar o ver el pueblo, ya que se encuentran guiados solamente por vagas seas (apenas pueden caminar con ayuda de la luz de la luna y pide el hombre a su hijo que oiga si ladran los perros, ya que esto es indicio que hay gente- hecho del cual deriva el nombre del cuento-).

Para comenzar, empezaremos, como ya se dijo, por detectar los elementos que integran la estructura del cuento. Esto se debe a que un texto literario es una unidad de comunicacin con la finalidad de producir belleza y como tal, no se puede separar el contenido (lo que se expresa) de la forma (cmo se expresa), los cuales aparecen unidos desde el principio. Adems, es importante sealar la conexin que tiene la produccin del autor con el momento histrico en el que se desarrolla, el cual se manifiesta en manera explcita o implcita. Esto, es de suma importancia, lo que Van Dijk le otorga al contexto como una abstraccin de aquello que llamaramos situacin comunicativa. El autor se basa en el realismo, lo que supone una cierta fidelidad a la realidad o describe ciertos elementos que le otorgan verosimilitud al relato. Es por esto que Rulfo fusiona a lo largo del libro, la problemtica poltica y social que suceda en Mjico. Situacin Mejicana

Cuatro sucesos, en esta etapa, marcaran a Rulfo por toda su vida. El primer acontecimiento fue la revolucin mexicana; el autor naci en el ao, en que fue creada la constitucin de 1917 y adems cuando Venustiano Carranza fue elegido presidente. Debemos acordarnos que la revolucin se inici en 1910, con el levantamiento de Madero sobre el dictador Porfirio Daz; la causa de esta revolucin nace por el sistema implantado por Daz, que en lneas generales estimul el mercado internacional y la expropiacin de tierras a indgenas. Por ello se produjo el levantamiento de Madero acompaado por caudillos militares, como fueron Emiliano Zapata y Pancho Villa, este ltimo jefe militar de la zona norte, donde naci Rulfo. Despus de la expulsin de Daz, asume Madero, que tampoco solucion el problema social mexicano, y adems, produjo el descontento de la clase obrera por un sistema que solamente fortaleca la libre empresa existente. Nuevamente se produjo un enfrentamiento, el que trajo por consecuencia la eleccin de Victoriano Huerta como presidente; ste a la vez, implant un gobierno parecido al de Daz, por lo cual se produjo un tercer levantamiento, del cual finalmente se redact la constitucin de 1917 y la eleccin de Carranza. El gobierno y la constitucin de esos aos, se caracterizaron por un control de la economa nacional, se redujo el poder eclesistico, se implant un sistema que intent devolver tierras a los indgenas, una mejora de la situacin laboral y la creacin de un ejrcito estatal que disolviera a las guerrillas rurales. Hay que sealar, que el deseo de los guerrilleros, especialmente de Zapata, era implantar un sistema que resguardara en todos los mbitos a las clases rurales, pero esto nunca sucedi y slo la constitucin de 1917 se acerc al modelo revolucionario; por ello, algunos historiadores afirman que en 1917 se termina la revolucin mexicana. Pero los conflictos armados continuaron, en 1920 es asesinado Carranza y es elegido el general lvaro Obregn como presidente y en 1924 es elegido. Durante el gobierno

de estos dos presidentes, se produjeron varios sucesos que influiran, notoriamente, en la vida y obra de Juan Rulfo. Primero, con las fuertes reformas agrarias que inici Obregn se produjo un enfrentamiento entre los grandes terratenientes y el estado; es importante sealar que Rulfo vena de una familia acomodada, pero por estas reformas su familia perdi casi todos sus bienes. El segundo suceso, ocurre en el ao 1925, en el cual es asesinado el padre de Rulfo. El siguiente hecho, es consecuencia de una serie de reformas contra la iglesia catlica, las cuales se referan, que el estado tena derecho al control sobre las actividades del clero. En 1926, la iglesia rompe la relacin con el estado suspendiendo el culto pblico, este hecho marcara el levantamiento de las masas rurales, producindose la revolucin cristera. Hay que indicar, que este levantamiento, se produce por el smbolo emblemtico que tiene la iglesia entre los pueblos rurales, especialmente, la figura tradicional y jerrquica que tiene el sacerdote. Esta revolucin tiene una caracterstica muy violenta, especialmente, donde viva Rulfo. Finalmente, el ltimo acontecimiento que marca la infancia de Rulfo fue la muerte de su madre en 1927. Por estos acontecimientos, es que Juan Rulfo escribe como tema central, de todo el libro El llano en llamas, la crtica social hacia un gobierno que otorga a los indgenas y nativos tierras que no pueden trabajarse ni extraer nada productivo. Adems, hay caractersticas que hacen pertenecer este cuento a la realidad sudamericana, derivados con el hecho implcito de la valorizacin religiosa de lo bueno y lo malo, otorgado por la gran presencia catlica en nuestro continente. El padre sabe lo que es bueno y lo que es malo, no porque l lo sienta, sino porque es as. Como si se lo hubiesen enseado o lo hubiese ledo en un libro. Todo esto que hago, no lo hago por usted. Lo hago por su difunta madre. Porque usted fue su hijo. Por eso lo hago. Ella me reconvendra si yo lo hubiera dejado tirado all, donde lo encontr, y no lo hubiera recogido para llevarlo a que lo curen, como estoy hacindolo. Es ella la que me da nimos, no usted. Comenzando porque a usted no le debo ms que puras dificultades, puras mortificaciones, puras vergenzas. Otro factor que acerca este cuento a la realidad sudamericana es el hecho de lo difcil y adversa que se muestra la vida cotidiana en el cuento, donde existe una cantidad no despreciable de factores que hacen difcil en todo momento las acciones del padre. Y el gran esfuerzo y trabajo que implica salir adelante. En adicin, el hecho de que los temas psicolgicos se desarrollen siempre relacionados ntimamente con factores externos, fsicos, naturales; que exista una gran importancia de donde se mueven los personajes, que el hombre est siempre unido por cosas que tiene que resolver

trabajando o haciendo cosas; al contrario de literatura europea, donde se muestra por ejemplo una pareja en una ciudad y solo los problemas que esta tiene, donde no existe el problema del clima, del alimento, del trabajo pesado, del sometimiento social, etc.; y el uso del lenguaje muy cercano, se hablan de perros, de heridos, de campo, de un pueblo, de muerte, de lo bueno y lo malo. Tambin es notorio en el cuento, la importancia que toma la existencia de un ncleo familiar que produce sentimiento de pertenencia en, por lo menos, uno de los personajes; en Latinoamrica todava existe ese fuerte apego por la familia definido por patrones sociales preestablecidos. Es por todo esto que el autor se basa en el realismo, lo que supone una cierta fidelidad a la realidad o describe ciertos elementos que le otorgan verosimilitud al relato. Rulfo, fusiona esto a lo largo del libro El llano en llamas, en el cual se incluye el cuento seleccionado, con problemtica poltica y social que suceda en Mjico. la

Estructura

No oyes ladrar los perros, se enmarca dentro del subgnero literario cuento y est escrito en prosa; narrado en 1 persona la mayor parte del relato, a travs del padre; lo cual se convierte en un narrador protagonista: es el personaje central, quien cuenta su propia historia. Sin embargo, tambin se incluye un narrador omnisciente que cuenta lo que sucede y tiene conocimiento completo de todo: El viejo se fue reculando hasta encontrarse con el paredn y se recarg all, sin soltar la carga de sus hombros Sudaba al hablar. Pero el viento de la noche le secaba el sudor. Y sobre el sudor seco, volva a sudar. El autor se basa en el realismo, lo que supone una cierta fidelidad a la realidad o describe ciertos elementos que le otorgan verosimilitud al relato. Rulfo, fusiona esto a lo largo del libro El llano en llamas, en el cual se incluye el cuento seleccionado, con la problemtica poltica y social que suceda en Mjico. Los personajes: los personajes de dicho cuento no poseen una descripcin fsica detallada; uno de los motivos se le puede atribuir a la brevedad de la obra ya que se prioriza qu se quiere comunicar y no qu detalles pueden adornar; adems, el relato est narrado en primera persona la mayor parte, no se muestra un autorretrato por parte de quien cuenta

la historia, slo se sabe que es viejo por la presencia del otro narrador (omnisciente) que va dando algunos indicios. Otro de los posibles significados y creo que es el ms acertado es que Rulfo quiso transmitir a travs de los personajes no sus atributos fisonmicos sino los morales: qu pensaban, cmo actuaban y por qu lo hacan. Esto se ve claramente cuando el padre le dice una y otra vez a su hijo Ignacio que para l no era ms su hijo, todo lo que haca era por su difunta madre y por el deber moral y religioso que tena hacia el joven slo por tener la misma sangre; esto se encuentra estrechamente relacionado con el contexto extremadamente catlico que se viva en Latinoamrica. Adems, Ignacio

muestra arrepentimiento por su comportamiento indebido cuando llora sobre los hombros de su padre, sin embargo, el viejo no demuestra lstima n piedad, slo le dice que no lo reconoce como a quien cri y le hace saber que la nica relacin que los une en ese momento es lo que se debe hacer. En sntesis, los rasgos predominantes son los psicolgicos, los cuales manejan las conductas de los personajes.

Los lugares: el lugar en el cual se lleva a cabo la escena es el llano, el desierto, por el cual los personajes transitan para llegar a Tonaya, el objetivo primero. Si bien no hay una descripcin extensa del mismo, a lo largo de todo el libro El Llano en llamas, se dan a conocer las caractersticas. Este camino de paso, libre de forestacin y vida, muestra la desolacin que viva el pas en aquel entonces, donde las personas que lo recorran podan ver sus vidas y hacer cierta catarsis ya que lo que estaba a su alrededor era la nada misma. En este cuento en particular sirve para que el padre le muestre de manera cruda los errores del hijo, quien luego de escuchar todo el camino reproches, siente cierta debilidad emocional (arrepentimiento de los hechos, la bajeza que el padre sea quien lo cargue) potenciada a la debilidad fsica.

El llano en llamas y el realismo:

si bien no hay una sola concepcin sobre qu es el

realismo, vamos a tomar el concepto desarrollado por Erich Auerbach que grosso modo dice que el realismo moderno elabora tramas narrativas en las cuales las acciones de los personajes estn interconectadas con los sucesos polticos, econmicos y sociales de un determinado momento histrico. Esto se ve claramente, como se trabaj hasta el momento que la obra de Juan Rulfo encaja en esta definicin: el lenguaje empleado, las actitudes psicolgicas y comportamientos de los personajes, los cuales apelan continuamente al contexto que lo rodea.

Conclusiones A lo largo del trabajo hemos hecho total hincapi en la importancia del contexto como fuente que nutre y marca las obras producidas en l. En este cuento se pudo apreciar dicho dilogo del entorno con el texto y cmo ste carecera de sentido o no se podra complementar sin tener en conocimiento determinados elementos. Adems, se puede ver cmo los personajes y hechos son condicionados por ello que se quiere transmitir. Para cerrar y terminar de comprender las

intenciones del relato, resulta pertinente terminar el informe con unas palabras del autor: Entonces simplemente lo intent hacer con el lenguaje que yo haba odo de mi gente, de la gente de mi pueblo. Haba hecho otros intentos de tipo lingstico- que haban fracasado porque me resultaban poco acadmicos y ms o menos falsos. Eran incomprensibles en el contexto del ambiente donde yo m haba desarrollado. Entonces el sistema aplicado finalmente, primero en los cuentos, despus en la novela, fue utilizar el lenguaje del pueblo, el lenguaje hablado que yo haba odo de mis mayores, y que sigue hasta hoy Juan Rulfo

Bibliografa

Amcola, Jos y de Diego, Jos Luis (Dir.) (2008) La teora literaria hoy. Conceptos, enfoques, debates. La Plata, Al Margen, 2008 (Realismos, Vanguardias, Literatura y cine, Pos vanguardias).

Juan Rulfo." Microsoft Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008. Rulfo, Juan. El llano en llamas.1953 Van Dijk. Pragmtica: textos, actos de habla y contexto. www.clubcultura.com/.../juanrulfo/

Informe de lectura Sbado de Gloria de Mario Benedetti Ldi Mara Beln

Introduccin

Muchas son las concepciones que se tienen sobre el realismo como movimiento que abarca todas las artes, ya sea desde una esttica estrechamente relacionada con el contexto histrico en que se vive o el entorno cotidiano, inmediato en el cual se encuentra inmerso el hombre comn. Bajo esta segunda mirada se basar el siguiente informe donde se analizar el cuento Sbado de Gloria de Benedetti fusionado con la siguiente definicin de realismo que sostiene Ian Watt: el realismo formal es un estilo literario novedoso, que tiene como propsito la representacin detallada de la vida cotidiana, con una prosa torpe, poca atenta a las

convenciones retricas tradicionales, llevado adelante por hombres provenientes de sectores sociales que hasta entonces no se haban incorporado al ejercicio de las letras sino a travs del periodismo, y cuyas obras parecen destinarse a un nuevo pblico lector, alimentado en las efmeras paginas de la prensa y portador de una sensibilidad burguesa. Dicho esto y

complementado con la vida del autor, se puede apreciar que justamente el escritor de dicho cuento se inici justamente en la redaccin de un semanario. Biografa del autor: Naci el 14 de septiembre de 1920 en Paso de los Toros. Estudi en el Colegio Alemn de Montevideo y en el Liceo Miranda. Entre 1938 y 1941 residi en Buenos Aires. En 1945 regres a Montevideo y entr a formar parte del equipo de redaccin del semanario Marcha. A partir de este momento compartira su labor periodstica en distintos peridicos y revistas literarias, como Marginalia, de la que sera director, o Nmero, una de las publicaciones sobre literatura ms prestigiosas de la poca, con la edicin de sus primeros trabajos literarios: el poemario La vspera indeleble (1945); Peripecia y novela (1948), un volumen de ensayos; su primer libro de cuentos, Esta maana (1949), y la novela Quin de nosotros (1953).

En 1957 viaja por primera vez a Europa, como corresponsal de Marcha y El Diario, y en 1959, a Estados Unidos. Realiza, asimismo, varias visitas a Cuba, donde, en 1968, funda el Centro de Investigaciones Literarias de Casa de las Amricas. En 1971 es nombrado director del Departamento de Literatura Hispanoamericana en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Universidad de Montevideo. Tras el golpe militar de 1973, sufri exilio en Buenos Aires, Lima, La Habana y Espaa, donde, en 1982, comenzara a colaborar con el diario El Pas. Al restaurarse la democracia en Uruguay en 1985, volvi a su pas. All entr a formar parte de la revista Brecha, como continuacin del proyecto de Marcha. El da 17 de mayo de 2009 poco despus de las 18:00, Benedetti muere en su casa de Montevideo, a los 88 aos de edad.

Resea argumental: La historia cuenta la cotidianeidad de una pareja uruguaya que lleva adelante una vida normal. Los dos son trabajadores y realizan todas las semanas la misma rutina. l es contador y ella desempea su labor en una tienda. El relato comienza con el joven narrando el desarrollo de un da sbado; todo era normal hasta que not el malestar de su mujer. Llamaron a una doctora que le diagnostic peritonitis y les manda a la inmediata intervencin quirrgica. Una vez en el hospital, otro de los mdicos le comunica al protagonista la situacin mdica incierta en que se encontraba su mujer. Finalmente el pasa todo el da junto a ella, sin embargo se queda dormido y al despertarlo le comunican la muerte de su compaera de vida. El , indignado, comienza a culpar a todos, incluso a Dios.

Desarrollo El mundo que Mario Benedetti recrea en sus cuentos es el de la mayora de la gente, el suyo propio, lo que facilita la comunicacin y la identificacin con el lector. Benedetti es el portavoz de los sentimientos de la pequea burguesa montevideana, mediante el humor, la sinceridad y la ternura en su visin de la realidad de la capital uruguaya. Es, en definitiva, el creador de un microcosmos que refleja la problemtica del hombre. Subraya el carcter sucinto del cuento, la unilateralidad del enfoque y la importancia de la tensin para desembocar en el efecto por medio de la sorpresa. Se concentra en el hombre de la ciudad, vctima de la burocracia, lo que conlleva rutina, soledad y alineacin. Montevideo, como cualquier

ciudad moderna, se halla regida por una escala de valores burgueses que refuerzan esa prisin existencial que oprime y esclaviza al hombre medio. Todo esto imposibilita la felicidad y la paz espiritual, pues en vano los personajes de Benedetti intentan la comunicacin con Dios, al igual que en lo referente a la comunicacin con sus semejantes, que tampoco obtiene los frutos esperados. En este caso, las relaciones personales estn gobernadas por la traicin, la venganza y la violencia, que, al fin y a la postre, representan las nicas vas de escape de esa insustancial existencia de los personajes. Ciertas actitudes de los personajes de Benedetti hacia la muerte y hacia Dios estn relacionadas con la soledad. Sienten hostilidad hacia el concepto de creador omnipotente; Dios es considerado ms como un enemigo que como un aliado. Sin embargo, no ha muerto para ellos; la actitud que muestran hacia l es la de un ser que intenta comunicarse con otro, bien en tono esperanzado o con reproche. Se le concede a Dios unas caractersticas humanas para facilitar el dilogo con l. La negacin y el rechazo hacia l aparecen momentneamente cuando el personaje est hundido en la montona soledad. En Sbado de Gloria, el personaje se convence de que slo teniendo a Dios de aliado existe la posibilidad de lograr lo imposible. Eran las once y media y me acord de Dios, de mi antigua esperanza de que acaso existiera. No quise rezar, por estricta honradez () yo no puedo creer verdaderamente en l. El ser humano en Benedetti, pues, se debate en solitario, sin fe religiosa, intentando establecer un medio que le permita comunicarse con los llamados a compartir directa o indirectamente sus experiencias. Las desilusiones que se suceden le recuerdan constantemente las limitaciones de su naturaleza, obligndole a refugiarse en un estilo de vida carente de toda ilusin e idealismo. Los personajes: este cuento est narrado en primera persona, es decir que, quien cuenta la historia es el personaje principal que transmite a travs de lo que siente y ve, el desarrollo de la historia. Dichos protagonistas son presentados a travs de lo que viven, sienten y piensan; no hay descripciones fsicas que nos permitan visualizar de manera ms concreta la fisonoma. La narracin: como ya se dijo el relato est dado a manera de testimonio. Todo sucede a travs de los ojos del joven, cansado y resignado de la rutina que vive da a da. Esto es uno de los rasgos que atribuye verosimilitud a lo que se quiere comunicar: se muestra la cotidianeidad de dos personas inmersas en un contexto burgus, el cual es necesario ir a trabajar todos los das para ser alguien, bajo la presin de alguien que tiene el poder. Esto puede verse cuando la madre de ella, al momento que la estn llevando al hospital expresa que tienen que darle una licencia por ms que no quieran.

Adems, se muestra concretamente la incredulidad hacia un Dios protector y piadoso. El protagonista muestra la indignacin hacia l y reafirma, a travs de la muerte de Gloria, aquello que pensaba. Esto se encuentra tambin la la vida real, una visin existencialista donde la muerte siempre es lejana y es necesario depositar la culpa de lo sucedido a alguien.

Conclusiones: Hemos visto y nombrado a lo largo del trabajo las relaciones que pueden establecerse entre el hombre y su contexto inmediato. En este caso pudimos apreciar cmo el autor otorga realismo a su obra ya que muestra la cotidianeidad de una clase media estereotipada que hace al comn de la clase: cmo vivan, qu hacan y cul era en grandes rasgos su determinacin psicolgica.

Bibliografa Amcola, Jos y de Diego, Jos Luis (Dir.) (2008) La teora literaria hoy. Conceptos, enfoques, debates. La Plata, Al Margen, 2008 (Realismos, Vanguardias, Literatura y cine, Pos vanguardias).

"Mario Benedetti." Microsoft Student 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.


www.sololiteratura.com/ben/benedettiprincipal.htm