MADRID / SEP 2004 - LOGSE / H DEL ARTE / EXAMEN COMPLETO

EXAMEN COMPLETO
INSTRUCCIONES: El alumno habr de responder a una de las dos opciones que se le ofrecen, sin que sea posible intercambiar las partes de cada una. TIEMPO: Una hora y treinta minutos. CALIFICACIN: La que se indica al final de cada parte del ejercicio.

OPCIN A 1. Desarrolla el tema "LA ARQUITECTURA EGIPCIA" con especial atencin a los siguientes epgrafes: a) Introduccin cultural del Antiguo Egipto. b) Caractersticas generales. c) Evolucin histrica de la arquitectura egipcia. d) Monumentos ms representativos. (Puntuacin mxima: 4 puntos. 1 punto por cada epgrafe). 2. Analiza y comenta la lmina A del modo ms completo posible. (Puntuacin mxima: 3 puntos). 3. Define y/o caracteriza brevemente 4 de los 6 trminos y nombres siguientes (no ms de cinco lneas para cada uno): banco o predela, Giotto, fauvismo, dovela, triforio, Alonso Cano. (Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 puntos por cada respuesta correcta) 4. Menciona cuatro escultores renacentistas espaoles o relacionados con la escultura espaola, indicando una obra de cada uno. (Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).

OPCIN B 1. Lee detenidamente el texto y responde a las cuestiones abajo indicadas. (Puntuacin mxima: 3 puntos). Habitualmente el trmino manierista vena aplicndose a los periodos de decadencia de todos los estilos: manierista era el amanerado imitador de formas ya hechas, repetidas con matices de discutible originalidad. Manierismo vena a ser sinnimo de acadmico. Los numerosos imitadores de Rafael y Miguel ngel, los numerosos imitadores de las pinturas renacentistas italianas, recibieron indiscriminadamente esa denominacin. Fue necesarios que, por una parte, se advirtiese la presencia de notas comunes entre estos pintores acadmicos y no acadmicos (El Greco, por ejemplo) y que, por otra, se

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analizaran las ltimas obras de los maestros Rafael y Miguel ngel esencialmente para salir de tan estrecha clasificacin y empezar a estudiar el manierismo como un estilo independiente. V. Bozal, Historia del arte espaol. Madrid, 1972 a) Resume brevemente las ideas expuestas en el texto y comenta el contexto socioeconmico en el que aparece el manierismo. b) Comenta las caractersticas generales de la pintura manierista. c) Analiza la obra pictrica de los artistas que se mencionan en el texto. 2. Analiza la lmina B del modo ms completo posible (Puntuacin mxima: 4 puntos). 3.- Define y/o caracteriza brevemente cuatro de los seis trminos y nombres siguientes (no ms de cinco lneas para cada uno): pinculo, Caravaggio, surrealismo, tambor, esfumato, Gropius. (Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 por cada respuesta correcta). 4.- Seala cuatro escultores contemporneos, mencionando alguna de sus obras. (Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).

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RESPUESTA: OPCIN A: 1. a) La civilizacin egipcia naci hace casi 6.000 aos en un territorio rido y desrtico atravesado de norte a sur por el ro Nilo. Este ro era la verdadera fuente de vida de los egipcios, ya que sus crecidas anuales posibilitaban la agricultura en sus orillas y, por tanto, la vida. La historia de Egipto abarc ms de 3.000 aos y se distribuye en tres etapas: el Imperio Antiguo, el Imperio Medio y el Imperio Nuevo. Durante el Imperio Antiguo se pusieron las bases polticas y sociales de la civilizacin. Una vez establecidas estas bases, la civilizacin egipcia parece transcurrir de manera inmutable. En el Imperio Medio, el faran acrecent su poder, los egipcios conquistaron Nubia y realizaron campaas militares en Siria y Libia. Durante esta etapa se llevaron a cabo importantes obras pblicas. El Imperio Nuevo constituy una etapa de esplendor para Egipto. El faran asuma todos los poderes y era considerado como un dios. Adems, los egipcios crean en la vida despus de la muerte en conexin con la vida material. Por eso desarrollaron una importante arquitectura de tipo religioso, cuyas construcciones resultaron grandiosas. La tendencia a la abstraccin y al simbolismo en el arte egipcio conecta tambin con la importancia de la vida religiosa en esta civilizacin. b) Todos los aspectos de la vida egipcia, y por tanto tambin la arquitectura, estn regidos por la religin. Los egipcios crean en el carcter divino del faran y en la vida despus de la muerte. Ambas creencias explican la monumentalidad de sus construcciones y su profundo simbolismo. La arquitectura egipcia de grandiosa y de grandes proporciones porque est concebida para perdurar a lo largo del tiempo.

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Los arquitectos egipcios utilizaban la piedra, trabajada en forma de enormes sillares, como elemento de construccin. No empleaban los arcos ni las bvedas, sino que cubran las construcciones mediante techumbres adinteladas, sostenidas sobre robustas y enormes columnas. c y d) Las construcciones ms significativas de esta civilizacin son las tumbas y el templo. Teniendo en cuenta la importancia que los egipcios concedan a la vida de ultratumba, los edificios de carcter funerario fueron los ms significativos. En Egipto se construyeron tres tipos de tumbas: las mastabas, las pirmides y los hipogeos. Las mastabas son las tumbas ms antiguas. Tenan forma de pirmide truncada con base cuadrangular y disponan en su interior de varias dependencias. Se orientaban hacia los cuatro puntos cardinales. Presentaban una pequea sala para guardar las ofrendas, una capilla y la cmara funeraria, a la que se acceda a travs de un pozo cuya entrada quedaba sellada una vez colocado en el interior el cadver con su ajuar. La sucesin de mastabas configur las denominadas pirmides escalonadas. Las pirmides, que fueron el enterramiento caracterstico del Imperio Antiguo, eran tumbas que contenan dos cmaras funerarias: una situada en el centro y otra construida bajo tierra. A ellas se acceda mediante estrechos corredores, cuyas entradas se llevaban con grandes piedras una vez enterrado el cadver. Las pirmides parecen tener un profundo simbolismo, ya que buscaban determinadas relaciones matemticas y orientaciones solares. Las pirmides ms famosas son las de Keops, Kefrn y Micerinos. En el Imperio Medio, como consecuencia de los frecuentes saqueos de las tumbas, los egipcios comenzaron a enterrase en hipogeos, que en griego significa bajo la tierra. stos eran enterramientos excavados en laderas y en el suelo, constituidos por varias salas en su interior. La comunicacin entre ellas estaba disimulada y el acceso al hipogeo procuraba ocultarse. Subsisten algunos hipogeos cerca de Tebas, en el valle de los Reyes. El templo egipcio tena siempre la misma estructura organizativa. Se llegaba hasta l a travs de una amplia avenida de esfinges que terminaba en dos grandiosos obeliscos. La entrada, de forma rectangular, se dispona entre dos muros con forma de trapecio llamados pilonos. Muchas veces los pilonos estaban decorados con relieves. Tras acceder al interior del templo se llegaba a la sala hpetra, que era un patio descubierto y rodeado de columnas. A continuacin, se encontraba un recinto con columnas muy prximas unas de otras o sala hipstila, a travs de la cual se acceda al santuario, en el que se guardaba la estatua del dios. La luminosidad era progresiva e iba disminuyendo a medida que se acercaban al santuario. Sobresalen en Egipto los templos de Luxor y Karnak. Pero en Egipto se construyeron tambin speos o templos de carcter funerario, como los de Abu Simbel o el de la reina Hatsepsut, construido a modo de tres terrazas. Este tipo de templo adquira el aspecto de un hipogeo. 2. Los fusilamientos del 3 de mayo es una obra de Francisco de Goya realizada en 1814. Goya constituye la gran figura de la pintura espaola del siglo XVIII. Trabaj en la Real Fbrica de Tapices de Madrid para la que realiz numerosos cartones, al tiempo que afianz su prestigio y fama como retratista (Jovellanos, Saavedra, Moratn, Carlos IV, Fernando VII, Pedro Romero...). En 1792 qued sordo como consecuencia de una enfermedad y un cierto pesimismo invadi su produccin artstica. Fue un testigo excepcional de final del absolutismo en Espaa y de los difciles primeros pasos del liberalismo, como plasm en algunas de sus obras entre las que sobresalen la serie de grabados sobre Los desastres de la guerra y Los

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fusilamentos del 3 de mayo. Su vinculacin al liberalismo y el miedo a las represalias de Fernando VII a su regreso a Espaa tras la guerra de Independencia contra los franceses le llevaron hasta Burdeos, donde muri en 1828. En Los fusilamientos del 3 de mayo Goya retoma el gnero histrico. Se trata de una obra de grandes dimensiones que recoge una escena tremendamente simblica del inicio de la guerra de Independencia contra los franceses. La composicin diagonal divide el cuadro en dos partes. A la derecha, se encuentran los soldados uniformados y alineados, de espaldas al espectador, apuntando con sus fusiles y dispuestos a disparar. A la izquierda, est la masa informe de los condenados. Algunos (ngulo inferior izquierdo) yacen muertos en el suelo en medio de un charco de sangre; otros esperan con horror la accin de sus verdugos; y el personaje que sobresale en la escena, arrodillado y con los brazos en cruz, mira a los solados esperando su inminente asesinato. La atencin del pintor no recae sobre los soldados sino sobre el grupo que va a ser ejecutado. Sin embargo, Goya no se preocupa por realizar fieles retratos sino por destacar a grupo en s. De esta manera, eleva al pueblo a la categora de protagonista del cuadro. La escena desprende una profundo dramatismo, logrado a travs de diversos recursos. En primer lugar, el contraste entre la fila organizada que forman los verdugos y el desorden provocado entre los fusilados, pero, sobre todo, es el juego de luces y sombras el que provoca una enorme expresividad. La luz del cuadro viene de un farol situado a los pies de los soldados. Es un luz dirigida, proyectada en la misma direccin que los fusiles, que ilumina con fuerza la imagen del personaje que levanta sus brazos, y cuyo efecto se exagera con el uso del color (camisa blanca). Goya emplea una gama cromtica reducida casi al ocre de la tierra y de algunas ropas, pero que contrasta poderosamente con el rojo intenso de la sangre y con el blanco de la camisa. El pintor emple, por otra parte, una solucin granulosa para la realizacin de esta obra, que produce una textura arenosa y mate. En definitiva, el cuadro, con una fuerte influencia del impresionismo, est cargado de expresionismo dramtico. Desde el punto de vista artstico, suele considerarse al siglo XVIII como un periodo pobre. Sin embargo, algunos hechos que se produjeron durante esta poca hablaban ya del cambio que estaba producindose. De hecho, disminuy el protagonismo monopolstico de la Iglesia como nico cliente del arte, al tiempo que las transformaciones de la sociedad dieron lugar a la aparicin de una burguesa acomodada interesada por la produccin artstica. Por otra parte, la instalacin en el trono espaol de una dinasta francesa a comienzos del siglo XVIII supuso tambin un cambio en los gustos de la poblacin, aunque ste no fuera brusco ni afectara por igual a toda la Pennsula.

3. Giotto: Pintor del Renacimiento italiana que marca la transicin entre la pintura gtica y la renacentista. Rompe con la estilizacin de los modelos bizantinos y comienza a representar el espacio y la anatoma en funcin de la luz y de la expresin anmica. Fauvismo: Vanguardia pictrica que surgi en Francia a comienzos del siglo XX. Su pintura se basa en el empleo de los colores puros, la simplificacin de los elementos plsticos y la bsqueda de la expresin. Destacaron Matisse, Derain, Dufy... Dovela: Cada una de las piezas que constituye un arco. La dovela central recibe el nombre de clave.

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Gablete: Elemento decorativo muy utilizado en el arte gtico que consiste en un remate formado por dos lneas rectas que se unen en un ngulo agudo. Suele situarse en los arcos.

4. Alonso Berruguete: Alonso Berruguete es uno de los escultores ms importantes del Renacimiento espaol. Se educ en Italia, donde se interes por los pintores del Quattrocento. Su obra escultrica se caracteriza por el gusto por la figura serpentinata que se vuelve sobre s misma y el alargamiento de las proporciones. Cre un importante taller de escultura en Valladolid. Entre sus obras pueden destacarse los retablos de Mejorada de Olmedo, la sillera del coro de Toledo, el sepulcro del cardenal Tavera en el Hospital de Toledo, los retablos de San Benito de Valladolid... Juan de Juni: De origen francs, este escultor trabaj en Espaa en el segundo tercio del siglo XVI. Su obra escultrica se caracteriza por el gusto por las formas amplias y musculosas y su afn de perfeccin. Entre sus obras ms destacadas, se encuentran los relieves de la fachada de San Marcos de Len, el Entierro de Cristo, la Virgen de los Cuchillos... Jacobo Florentino: Se trata de un escultor italiana que trabaj en Granada y Murcia en el primer tercio del siglo XVI. Se le atribuye el Entierro de Cristo del Museo de Granada. Pietro Torrigiano: Se trata de un artista italiano que trabaj en Espaa en el primer tercio del siglo XVI. Su obra escultrica recuerda en algunos aspectos al realismo expresivo de Donatello. Entre sus obras ms significativas se encuentra el San Jernimo penitente del Museo de Sevilla.

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