MADRID / JUN 2004 - LOGSE / H DEL ARTE / EXAMEN COMPLETO

EXAMEN COMPLETO
INSTRUCCIONES: El alumno habr de responder a una de las dos opciones que se le ofrecen, sin que sea posible intercambiar las partes de cada una. TIEMPO: Una hora y treinta minutos. CALIFICACIN: La que se indica al final de cada parte del ejercicio.

OPCIN A 1. Desarrolla el tema "LA ESCULTURA ROMANA" con especial atencin a los siguientes epgrafes: a) Situacin espacio-temporal y evolucin. b) Caractersticas generales. c) El retrato: los diferentes tipos. d) El relieve y su funcin. (Puntuacin mxima: 4 puntos. 1 punto por cada epgrafe). 2. Analiza y comenta la lmina A del modo ms completo posible. (Puntuacin mxima: 3 puntos). 3. Define y/o caracteriza brevemente 4 de los 6 trminos y nombres siguientes (no ms de cinco lneas para cada uno): hipogeo, Giotto, marchante, Gregorio Fernndez, triforio, polptico. (Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 puntos por cada respuesta correcta) 4. Menciona cuatro destacados representantes de la pintura contempornea, indicando sus rasgos ms destacados. (Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).

OPCIN B 1. Lee detenidamente el texto y responde a las cuestiones abajo indicadas. (puntuacin mxima: 3 puntos). Todava ms que la escultura que se vuelve hacia el mundo exterior con la flotante actitud de sus figuras columna-, las formas de la pintura sobre cristales provocan como experiencia inmediata la impresin de lo sobrenatural: pues esas formas existen como seres incorpreos y nacidos de la luz, como signos de

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mgico esplendor que se hubieran interpuesto en medio de los lmites del espacio. Tanto por su contenido como por sus alcances, este mundo de imgenes es an ms extenso que el de la escultura. Lo que crean los escultores se mantiene, esencialmente, en la regin del portal; lo que crean estos pintores acompaa a la catedral clsica en toda su extensin, se difunde por todo el mbito sagrado puesto que el alto gtico dispone de superficies de cristal de dimensiones jams conocidas hasta entonces, y que se colman de una riqueza inconmensurable de figuras del mundo cristiano. H. Jantzen, La arquitectura gtica. Buenos Aires, 1959 a) Resume brevemente las ideas fundamentales del texto, indicando a qu poca y estilo se refiere. b) Comenta a qu imgenes y figuras se refiere el texto. c) Haz una breve descripcin y comentario de todos los elementos del espacio arquitectnico gtico.. 2. Analiza la lmina B del modo ms completo posible (puntuacin mxima: 4 puntos). 3.- Define y/o caracteriza brevemente cuatro de los seis trminos y nombres siguientes ( no ms de cinco lneas para cada uno): girola, Juan de Villanueva, caritide, collage, Rafael, claroscuro. (puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 por cada respuesta correcta). 4.- Menciona cuatro ejemplos representativos de la arquitectura hispanomusulmana, indicando sus rasgos ms significativos. (puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).

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RESPUESTAS: OPCIN B: 1. a) El texto hace referencia al estilo gtico, que se desarroll en Europa entre mediados del siglo XII y principios del siglo XVI. En Italia, el gtico termin antes ya que en los comienzos del siglo XV se inici el Renacimiento. El texto explica la importancia de las vidrieras en las catedrales gticas. Dado que la arquitectura gtica sustituye los muros por amplios ventanales, la pintura realizada en las vidrieras se distribuye por todo el espacio del templo. El autor compara en cierto modo la pintura de esta poca con la escultura gtica y concluye que la pintura realizada sobre cristales provoca, an ms que la escultura, la impresin de lo sobrenatural, puesto que las figuras parecen nacer directamente de la luz. b) Tanto la escultura como la pintura adquirieron en esta poca una importancia fundamental ya que quedaron incorporadas al propio edificio. No slo lo embellecen sino que cumplen, adems, una importante funcin docente. El marco arquitectnico, al igual que en los siglos anteriores del Romnico, determina la forma de las figuras y las imgenes. stas se adaptan al tamao y a las formas de los soportes sobre las que se realizan: capiteles, dovelas, arquivoltas, jambas de las puertas, retablos o vidrieras. Por esta razn las figuras se atrofian o se alargan en funcin de las necesidades. Las figuras e imgenes que se mencionan en el texto representan fundamentalmente escenas del Evangelio: el nacimiento de Cristo, el Descendimiento de la Cruz, etc., a las que se incorporan tambin escenas de la vida de la Virgen. Predomina en ellas el carcter narrativo y se busca la belleza ideal de las formas naturales, que se representan con sencillez. Las figuras guardan de manera armoniosa las proporciones y se muestran con mayor independencia que en siglos anteriores. c) Breve descripcin de los principales elementos del espacio arquitectnico del Gtico:

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Arco apuntado: Se obtiene al unir dos secciones de circunferencia cuyo cruce se corresponde con la clave. Es el arco ms empleado por los arquitectos de este periodo. Proporciona esbeltez a los edificios y contribuye a acentuar la verticalidad de las construcciones gticas. Bveda de crucera: Se obtiene al cruzar dos bvedas de can apuntado y presenta cuatro nervios que van desde la clave hasta los arranques. Esta bveda puede complicarse aadiendo ms nervios. Al concentrarse los empujes de la bveda en los ngulos, permite disminuir el grosor de los muros, aumentar la altura de stos y abrir en ellos grandes ventanales. Arbotante: Es un arco que se voltea en el exterior y sirve para trasladar el empuje de la bveda hacia los contrafuertes. Se coloca sobre las naves laterales. Los contrafuertes se estabilizan mediante el peso de pinculos, que son remates puntiagudos que agudizan la verticalidad del edificio. Grgola: Es un canal de desage que generalmente tiene forma de monstruo o animal. Gablete: Es un remate triangular colocado sobre un arco. Rosetn: Es una ventana circular que se coloca en la fachada de las catedrales. Generalmente esta decorado con bellas y coloristas vidrieras.

2. El martirio de San Bartolom es una obra realizada hacia 1630 por Jos Ribera, uno de los mejores representantes del realismo barroco espaol. Pintor y grabador, admir a Caravaggio, a quien conoci durante su estancia en Italia. De l aprendi la tcnica tenebrista que aplic a su pintura a base de mezclar luz y tinieblas. Ribera es el pintor de los martirios, en los que con frecuencia acusa una cierta brutalidad en las escenificaciones y actitudes de los personajes. Cultiv tambin temas mitolgicos. El martirio de San Bartolom recoge el momento en el que se llevan a cabo los preparativos para torturar al santo, que, segn la tradicin, fue desollado vivo. San Bartolom aparece desnudo, con los brazos atados al madero, y a punto de ser alzado. Realmente, el leo recoge el martirio de San Felipe, que fue crucificado. Los grupos humanos representados a la derecha y a la izquierda contemplan la escena y sugieren al espectador la existencia de un gento. Algunos de los personajes han sido minuciosamente dibujados, mientras que otros tan slo se insinan. Entre los personajes destacan la madre con su hijo. Ribera no exagera en este caso el tema ms brutal y sangriento, como ocurre en otras obras suyas de este estilo. Sin embargo, en los rostros se resaltan algunos elementos de crispacin y de dureza. En los rostros puede apreciarse incluso un cierto intento de penetracin psicolgica en el personaje. Jos Ribera emplea una tcnica espesa. Con ella logra el relieve que se aprecia en las arrugas de la piel y en los pliegues de los ropajes. El pintor demuestra adems un perfecto dominio de las formas anatmicas. Muy caractersticas son las posturas en escorzos forzados, que confieren dramatismo a la escena. El santo presenta el cuerpo curvado mientras que busca con la mirada la salvacin en una expresin tremendamente emotiva. Especial importancia tiene en este autor el empleo de la luz. El claroscuro utilizado lleva la atencin del espectador hacia la figura central del cuadro. La luz envuelve el cuerpo

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curvado del santo que contrasta poderosamente con la oscuridad y las sombras de los personajes que izan las cuerdas. Se buscan as los efectos de una luz rasante. Sin embargo, en esta obra llama la atencin el cielo azul y casi transparente que resulta inslito en otras obras de este autor. 3. Girola: Espacio circular cubierto por bveda que se sita en la cabecera de las iglesias de peregrinacin. Su funcin principal es permitir el paso de los peregrinos por detrs del altar y el acceso a las capillas ubicadas en la girola. Caritide: Soporte arquitectnico vertical que tiene forma de mujer y cumple la funcin de una columna. Las ms famosas son las que sostienen la tribuna lateral del templo Erecteion de la Acrpolis de Atenas. Collage: Tcnica artstica que consiste en pegar sobre una superficie (generalmente un lienzo o una tabla) diversos materiales, especialmente papel. Fue muy empleada por los pintores cubistas. Claroscuro: Es el contraste de luces y sombras en una obra pictrica

4. Mezquita de Crdoba: La mezquita de Crdoba es uno de los edificios ms importantes de la arquitectura hispano-musulmana. Fue construida por Abderramn I en el ao 785. A mitad del siglo IX, Abderramn II, debido al crecimiento de la ciudad, ampli la mezquita prolongando las naves hacia el sur, derribando la quibla y aadiendo ocho tramos nuevos. Posteriormente, Abderramn III ampli el patio. La tercera reforma lleg en la segunda mitad del siglo X, en tiempos de Alhaken II, que continu la prolongacin de las naves hacia el sur y construy varias cpulas gallonadas. A finales del siglo X, Almanzor ampli la mezquita hacia el este y el mirhab qued descentrado. Por ltimo, en el siglo XVI se levant en su interior una catedral gtica y el antiguo minarete qued encerrado en una torre campanario. La mezquita de Crdoba est construida con materiales pobres que contrastan con la riqueza decorativa interior. La profusa ornamentacin se consigue a travs de yeseras, placas de mrmol o alabastro, mosaicos, escritura decorativa, etc. La sala de oracin de la mezquita de Crdoba levantada por Abderramn I estaba organizada en once naves idnticas perpendiculares a la quibla. Destacan en ella los soportes superpuestos con doble arco, de medio punto en la parte superior y de herradura enjarjados (metidos en el soporte) en la parte baja, para crear mayor altura y luminosidad en el interior. Tanto unos como otros alternan dovelas en blanco y rojo. Las columnas no tienen basa, su fuste es liso y el capitel se decora con hojas de acanto. Sobre estos ltimos, se superponen modillones de rollo. El interior de la mezquita es oscuro para crear el clima intimista que favorezca a la oracin. La funcin de la mezquita de Crdoba era eminentemente religiosa, puesto que era el lugar de reunin de los fieles musulmanes para la oracin en comn de los viernes. Sin

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embargo, tambin se administraba justicia en ella y se enseaba el Corn en su madraza. Alhambra de Granada: La Alhambra de Granada es la obra arquitectnica ms caracterstica del arte nazar. Fue construida entre los siglos XIII y XV por distintos sultanes de la dinasta nazar, lo que explica la falta de unidad de criterios en su desarrollo. Su nombre (Alhambra) significa la roja, en alusin a los ladrillos rojizos de su exterior. Fue concebida como una ciudad-palacio que cumpla funciones residenciales y militares. De ah, las diferencias entre un exterior sobrio, imponente y amurallado y un interior exquisitamente decorado. A pesar de la complejidad de la planta y de las transformaciones sufridas a lo largo de los siglos, se pueden distinguir en ella las tres partes del palacio musulmn: el mexuar o sala en la que el sultn administraba justicia y reciba a sus sbditos; el diwan o dependencia donde se celebraban las recepciones y se situaba el saln del trono; y el harn, en el que se ubicaban las habitaciones privadas del prncipe. La vida en el palacio se desarrollaba fundamentalmente en torno a dos de los patios: el de los Arrayanes, que constitua el centro del diwan, y el de los Leones, que era el centro del harn. ste ltimo fue obra del prncipe Mohamed V (1353-1391) y es quiz el patio ms famoso de todo el conjunto arquitectnico que forma la Alhambra. Su recargada decoracin es muestra del esplendor del arte islmico. En su origen la decoracin de la Alhambra fue policromada; hoy an se conserva color en algunas de sus partes. Cabe resaltar la capacidad de este palacio para aunar belleza y exquisitez ornamental con la pobreza de los materiales empleados. Torre del Oro: La Torre del Oro de Sevilla debe su nombre al recubrimiento inicial que esta construccin tuvo a base de azulejos con reflejos dorados. Se trata de un edificio de carcter defensivo construido en el primer tercio del siglo XIII junto al ro Guadalquivir. Corresponde a los ltimos tiempos de la poca de los reinos de taifas. Se levant para defender la ciudad e impedir el trnsito de embarcaciones a travs del ro. Esta ltima funcin se consegua gracias a unas gruesas cadenas que atravesaban el Guadalquivir de una orilla a otra. La torre estaba separada de la muralla y no adosada, como era habitual en este tipo de construcciones defensivo-militares. Durante la Edad Media, la Torre del Oro fue utilizada como prisin y en algunos momentos posteriores se guardaron en ella los metales preciosos que llegaban desde Amrica. Actualmente, acoge el Museo Naval de la ciudad. La torre presenta una planta en forma de dodecgono, sobre la que se elevan tres cuerpos: El primer cuerpo tiene tres plantas superpuestas cubiertas con bvedas de arista. El cuerpo intermedio est construido a base de ladrillo y dispone de planta hexagonal. El ltimo cuerpo es circular. La Torre del Oro culmina en una pequea torre que fue construida posteriormente, en el siglo XVII. Mezquita del Cristo de la Luz, en Toledo: Transformada en iglesia en el siglo XII, esta mezquita era un pequeo edificio de planta cuadrada con bvedas de crucera de estilo

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califal que cubran sus nueve tramos. El exterior es de ladrillo y la estructura del edificio se sostiene sobre cuatro columnas.

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