Sunteți pe pagina 1din 57

CONSTRUCII TURISTICE, MODERNIZRI I ELEMENTE DE ARHITECTUR

CUPRINS
INTRODUCERE ............................................................................................................................................... 2 Arhitectura cldirilor ................................................................................................................................. 4 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. Loc i prezen Vocabularul arhitecturii Compoziie Lumina Funciune i form Materiale de construcii Structuri n construcii Clasificri ale cldirilor din punct de vedere constructiv Noiuni de istorie a arhitecturii (poate prin prisma cltoriilor) Transformarea cldirilor existente n cldiri turistice Modernizarea periodic a cldirilor turistice pentru alinierea la standardele zilei Integrarea cldirii n mediul ambiant (cu accent pe regulamentele n construcii) Relaia managerului de turism cu autoritile pentru derularea unei construcii Relaia managerului cu birourile de arhitectur, proiectare i cu firmele de construcii 4 16 24 32 39 43 46 47 48 50 51 52 53 54

Alctuirea construciilor ..........................................................................................................................41

Modernizri .............................................................................................................................................48

Noiuni despre desfurarea construirii cldirilor (i ceva drept urban) ................................................52

INTRODUCERE
Cursul de fa CONSTRUCII TURISTICE, MODERNIZRI I ELEMENTE DE ARHITECTUR este dedicat studenilor Facultii de Alimentaie i Turism, pentru programele de studii INGINERIE I MANAGEMENT ALIMENTAIA PUBLIC I AGROTURISM i INGINERIE I MANAGEMENT N INDUSTRIA TURISMULUI. Scopul cursului este formarea studenilor n direcia unei sensibiliti n perceperea expresiei de arhitectur. Aceast sensibilitate este necesar tuturor celor implicai n derularea investiiilor n construciile turistice. Prin acest curs, nsoit de laborator sptmnal, urmrim atingerea unui set de obiective, prin care s studentul s dobndeasc abilitatea de a nelege mediul natural sau construit, abilitatea nelegerii capacitilor de expresie prin arhitectur i prin cldiri, capacitatea evalurii corecte a posibilitii eficiente construi ntr-un anumit loc, de a interveni asupra unei anumite construcii, ca i paii de urmat n urma deciziei pentru o asemenea intervenie. Evident, nu se dorete ca studenii s fie capabili s ntocmeasc un proiect pentru vreo cldire cu funciune turistic, sau s dezvolte un plan de desfurare a unei investiii. Intenia noastr este de a-i putea determina s cunoasc i s analizeze critic att elementele care in de cele enumerate mai sus, ct i modul de a fi incluse n proiecte sau planuri de desfurare de ctre specialitii care sunt implicai n aciunea de a construi arhiteci, ingineri, economiti, etc. Pentru aceasta, am structurat cursul ntr-o form n care noiunile s fie uor accesibile, o form care s asigure o trecere gradat de la simplu la complex. De asemenea am urmrit interconectarea cunotinelor prezentate, pentru a nelege funcionarea unitar a cldirilor, att formal, ca expresie arhitectural, ct i funcional, prin activitile pe care aceste cldiri le adpostesc dar i prin relaia lor cu spaiul (urban, rural, natural) n care ele se afl. Cursul este structurat n patru pri, care trateaz patru elemente eseniale pentru perceperea expresiei n spaiul construit. Temele acestora sunt orientate spre arhitectura cldirilor, alctuirea construciilor, relaia acestora cu timpul i, n final, modul n care acestea sunt edificate. Fiecare din aceste patru teme urmeaz a fi structurate n trei capitole, concepute pentru a detalia cte trei aspecte majore ale fiecreia din teme. Cele dousprezece capitole rezultate nu pot fi tratate separat. Ele sunt interconectate, fiecare din ele lansnd perspective de detaliu sau generale sau lrgind perspective din alte capitole. Astfel, de exemplu, discuiile privind materialele de construcii att cele de finisaj, ct i cele folosite pentru realizarea structurii cldirii vin s completeze noiunile de vocabular al arhitecturii pentru a aprofunda nelegerea expresiei. Noiunile privind integrarea cldirii n documentaiile de urbanism sunt de fapt proiecii pe un plan birocratic ale celor din prima parte, despre loc i prezen. Fiecare din cele patru teme reprezint tot attea obiective pe care cursul i le propune. Capitolele care le alctuiesc sunt ci pentru atingerea acestor inte. Fiecare din ele constituie pri de sine stttoare, dar interconectate cu toate celelalte capitole, fr intenia (i fr posibilitatea) unei prezentri liniare. Perspectiva, n perceperea arhitecturii, nu poate fi dect general, chiar i cnd se trateaz elemente de detaliu. Structura cursului este bazat pe aceste patru teme. ntregul demers pleac de la premiza c avem de construit un obiectiv n cazul concret dat de contextul de fa, o dotare turistic sau agroturistic ntr-un mediu dat. ntreg discursul, de-a lungul ntregului ciclu de cursuri, va fi orientat spre formularea i explicarea ntregului flux de informaii necesare pentru o configurare n deplin cunotin de cauz a obiectivului propus. nceputul este fcut cu o serie de noiuni introductive pentru nelegerea arhitecturii ca mijloc de expresie a comunitii. Accentul n cadrul acestei teme este pus pe relaia spaial a cldirii cu mediul n care este amplasat. Cldirea este neleas n imposibilitatea de a se exprima singur. Chiar dac este izolat n mediul natural, cldirea vorbete mpreun cu acesta. n armonie sau disonan, dup cum au fost cei care au ridicat-o. 2

Prin spaiu nu se va nelege doar spaiul cartezian, spaiul tridimensional cu care suntem obinuii. Spaiul va fi ntregul spaiu al perceperii umane. Vom include aici, ca dimensiuni, de pild, diferitele activiti umane care pot avea loc ntr-o cldire, ca i multe caracteristici ale acesteia care nu sunt dimensionale cromatica, ornamentica, etc. Prima noiune care va fi definit va fi cea de loc, imediat urmat de cea de prezen. Locul va fi neles ca o sum de caracteristici, fiecare fiind elocvent n felul ei, fiecare transmindu-ne, spre a folosi n arhitectur, date importante pentru un rezultat n care s domine armonia ntre edificat i mediu. Din aceste date se va construi noiunea de prezen ca relaie (armonioas) ntre cldire i mediul ei. Odat aflate elementele eseniale ale sitului, ale locului n care cldirea se afl sau urmeaz a fi amplasat, pentru a putea nelege armonia sus-pomenit este esenial introducerea noiunilor necesare configurrii expresiei de arhitectur necesare. Al doilea capitol este dedicat vocabularului arhitecturii. Cuvintelor care alctuiesc aceast expresie. Elementelor din care cldirile sunt alctuite. Se va vorbi aici despre corpuri, volume, spaii interioare, spaii exterioare. De asemenea despre caracteristici ale acestora dimensiuni, proporii, culoare, textur. Despre relaia dintre ele plin i gol, apropiat i ndeprtat, dominat i dominant, accente. De asemenea, se vor investiga i alte planuri dect cele care in strict de vizual, de percepia direct. Cldirile sunt vzute ca pri eseniale ale activitilor umane. Vor fi trecute n revist i elementele funcionale, ca fiind determinante pentru form, pentru expresia arhitectural a cldirilor. Aceste elemente funcionale vor fi i ele tratate distinct, oprindu-ne att asupra activitilor care au loc la interior, ct i asupra activitilor pe care prezena cldirii le impune ntr-un anumit spaiu (urban, rural sau natural). Se va da atenie i modificrilor care pot surveni n activitile deja existente prin apariia unei cldiri ntr-un anumit loc. Cel de al treilea capitol (Funciune i form) se altur ndeaproape celui secund (Vocabularul arhitecturii) pentru a defini expresia arhitecturii, pentru a mplini ceea ce s-a nceput n primul capitol (Loc i prezen). Finalul va fi dat de relaia pe care piesele de vocabular arhitectural le au sau le vor avea cu elementele sitului, pentru ca prezena s fie neleas cum se cuvine. A doua tem major a cursului ine de alctuirea construciilor. Divizat de asemenea n trei capitole, tema investigheaz alctuirea cldirilor. Se vor studia materialele de construcie, att ca i elemente structurale ct i ca elemente de finisaj. Ambele ipostaze le vor fi privite att prin prisma capacitii lor de expresie, ct i prin raportare la aspectul economic. Se va urmri participarea materialelor la prezena cldirii ntr-un anumit loc, prin ct mai multe aspecte. Dintre acestea vor fi prezentate apartenena materialului la mulimea materialelor provenite din vecintile locului, la materialele utilizate ndeobte n construcii n zona dat, la cele absolut indispensabile care trebuie aduse de la distan. Structura cldirii va fi i ea investigat ndeaproape. Se va pune problema recurgerii la structuri constructive tradiionale sau nu. Se va lua n balan capacitatea de expresie arhitectural a structurii prin exprimarea ei vizibil sau nu. i aceast tem va fi nsoit de exemple, de material fotografic, pentru c i ea chiar dac are un subiect mai tehnic, ingineresc este orientat de asemenea spre aprofundarea nelegerii expresiei arhitecturale.

ARHITECTURA CLDIRILOR 1. LOC I PREZEN


ntrebare fundamental: DE CE CONSTRUIM? ntrebare fundamental: CUM CONSTRUIM N CADRUL NATURAL? Idei principale: 1. Relaia ntre natur i creaia omului 2. Spaiul i perceperea lui
Pentru o bun abordare a modului de a construi, n orice domeniu, pentru orice program de arhitectur, cu att mai mult pentru amenajarea teritoriului i construirea dotrilor necesare dezvoltrii turismului i agroturismului, primul pas esenial de fcut este nelegerea informaiei care ne este furnizat prin configuraia amplasamentului, a sitului. Armonia cu acesta este unul din elementele eseniale pentru reuita actului construirii

Bibliografie

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980 Christian Norberg Schulz - Presence, Language, Place Skira Editore S.p.A., Milano, 2000 Gaston Bachelard - Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 Rudolf Arnheim The Dynamics of Architectural Form University of California Press, Berkeley Los Angeles London, 1977 Rudolf Arnheim Fora centrului vizual Ed. Meridiane, Bucureti, 1995 Bruno Zevi Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) Ed. Paideia, Bucureti, 2000 (pg. 43-47 Reintegrarea edificiu ora teritoriu) Martin Heidegger Originea operei de art, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, trad. i note Thomas Kleininger i Gabriel Liiceanu, (pg. 175-197 Locuire, construire, gndire). RELAIA NTRE NATUR I CREAIA OMULUI

Christian Norberg Schulz: When God said to Adam: 'You shall be a fugitive and a wanderer on the Earth(Gen. 4,12)' he put man in the front of his most basic problem: to cross the threshold and regain the lost place.1 Actul de a construi trebuie s fie cel puin o tentativ de a redobndi teritoriul pierdut. Dar n acelai timp, actul de a construi trebuie s fie o mplinire a locului n care el se desfoar. Elementul esenial n aceast abordare este prezena unei construcii n locul n care ea se afl. Pentru a continua, ns, este necesar definirea unor termeni. [DEF: PREZEN] n primul rnd, prin prezen vom nelege, n acest context, relaia pe care construcia, ca rezultat al actului de a construi, o are cu mprejurimile i nu doar simpla existen. [DEF: CONSTRUCIE] Prin construcie vom nelege rezultatul actului de a construi, nu doar o cldire n sensul comun al cuvntului. Astfel, termenul se vrea mai aproape de verb dect de substantivul comun,
1

Chiar dac a greit adresarea (Dumnezeu s-a adresat lui Cain, nu lui Adam), Christian Norberg Schulz are dreptate. - Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18

purtnd dup el i pstrnd cu el intenia, demersul i rezultatul celui care construiete, n ntreaga via a construciei, alturi de construciile nvecinate i n comuniune cu peisajul n care ea se afl. [DEF: ACTUL DE A CONSTRUI] Prin actul de a construi nelegem acel proces complex prin care este imaginat, planificat i pus n oper o cldire, ca aciune contient i controlat a omului, n permanent relaie cu mediul, natural i construit, care o nconjoar, pe parcursul tuturor fazelor acestui act i, mai ales, pe parcursul existenei rezultatului acestuia construcia. Spiritul locului Definirea locului. Dup Christian Norberg Schulz, locul este ceva mai mult dect localizarea abstract. A concrete term for environment is place. It is a common usage to say that acts and occurences take place. In fact it is meaningless to imagine any happening without a reference to a locality. Place is evidently an integral part of existence. [...] We mean a totality made up of concrete things having material substance, shape, texture and colour. Together these things determine an environmental character.2 Actul de a construi este elementul esenial al arhitecturii. Rostul lui este de a face ca un amplasament s devin un loc, prin dezvluirea semnificaiilor potenial prezente n mediul dat. Descoperirea acestor semnificaii, nelegerea lor i angajarea n efortul de a le pune n lumin reprezint de fapt misiunea celui care pornete o construcie, a investitorului. A lui, mai mult dect a arhitectului angajat. Evident, fr acesta din urm misiunea nu poate fi nicidecum mplinit. Lucrul celor doi n echip este poate cea mai important din puinele condiii pe care demersul trebuie s le mplineasc. Pentru investitor, scopul economic urmrit trebuie s fie n permanent relaie cu aceast aciune de a aduce n vedere calitile locului n care investiia lui va exista. Pentru aceast din urm sarcin el este ndeaproape sprijinit de arhitect. Pentru acesta din urm, esena activitii const n armonizarea inteniilor investitorului cu calitilor locului, pentru a le pune mpreun n valoare i, mai mult, pentru a le face s se pun reciproc n valoare dup finalizarea construirii.3 Genius loci este un termen roman. Se refer la spiritul locului, n modul n care romanii nelegeau att locul ct i spiritul. Pentru ei, fiecare entitate, fiecare lucru fie el natural, artificial, fie omul, fie chiar zeul avea un spirit. Acesta l urmrea pe ntreg parcursul existenei sale. El definete ceea ce un lucru este4. El este suma proprietilor pe care acesta le are i, mai mult, modul n care acestea se nfieaz percepiei noastre. nelegerea spiritului locului este dat de armonia care exist ntre el i spiritul omului. n trecut, o bun relaie, att fizic ct i psihic ntre acestea dou, era o condiie a supravieuirii5. Evident, nu exist o reet universal valabil pentru a-l defini i-l prinde, dar printr-un efort mai mic sau mai mare de introspecie i de nelegere a ceea ce vedem n jurul nostru, nelegerea spiritului locului nu este un scop imposibil de atins. Pentru a atinge acest scop, este necesar a defini orientarea pe care un spaiu ne-o propune.
2 3

Ibidem. Doar astfel, prin aceast lucrare mpreun, se poate iei din autismul care caracterizeaz, azi, cu asupra de msur, actul construirii la noi, mai ales n zonele turistice. Lipsa racordrii la realitatea nconjurtoare ceea ce este o prim condiie pentru nelegerea calitilor pe care un loc le are este cauza principal i fundamental a lipsei de comunicare (ce altceva este autismul, dect lipsa capacitii de comunicare...) ntre cldiri i mediu, ntre cldiri, ntre noi i cldiri. Iar aceast lips de comunicare trebuie fcut din prima faz a actului de a construi aceea a inteniei prin punerea nainte a armoniei n cadrul locului fa de inteniile brutale i limitate la propria persoan a celui care investete. 4 Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18 The genius thus denotes what a thing is, or what it wants to be, to use a word of Louis Kahn. It is not necessary in our context to go into the history of the concept of genius and its relationship to the daimon of the greeks. 5 Still in 1960 Lawrence Durell wrote: As you get to know Europe slowly, tasting the wines, cheeses and characters, of the different countries you begin to realize thet the important determinant of any culture is after all the spirit of place. - Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 20

[DEF: ORIENTARE] Prin orientare nelegem o structur spaial organizat n jurul unui set de puncte focale, a unei reele coerente de ci de circulaie, a unei mulimi de regiuni bine definite, care confer o bun imagine a mediului nconjurtor, prin care posesorul ei dobndete sentimentul unei securiti emoionale. O asemenea definiie ne conduce imediat la investigarea elementelor eseniale ale spaiului pentru ca din proprietile acestora s-i putem exprima identitatea. n continuare, vom cuta s definim cile pe care trebuie s pornim pentru a face aceasta. Importana acestei intreprinderi este dat de determinarea caracteristicilor pe care le va avea cldirea care va fi inserat n spaiul dat, pentru a fi n armonie cu acesta. Astfel pornim investigarea celor trei categorii enunate mai sus: - Puncte focale - Ci de circulaie - Regiuni. De asemenea trebuie investigate i relaiile care exist ntre aceste categorii: - Relaia ntre punctele focale. - Relaia punctelor focale cu cile de circulaie. - Relaia ntre puncte i regiuni. - Relaia ntre cile de circulaie i regiuni. Punctele focale Determinarea elementelor importante ale amplasamentului are ca prim pas identificarea a ceea ce am denumit puncte focale. Prin acestea se va determina gradul de ordonare pe care un anumit teritoriu l posed. Acest grad de ordonare este unul din elementele, poate cel mai important, care asigur confortul i interesul oamenilor n i pentru teritoriul luat n atenie. Astfel de puncte focale pot fi: - n spaiul natural: o Elemente de masivitate (exemple) Elemente de relief: un munte, un deal, o stncrie, un platou clar definit i dominant, etc O dolin, un ponor, etc. o Elemente de reper (exemple) Un arbore singuratic, o stnc singuratic Un izvor O cruce pe un vrf Liziera pdurii Un lac sau cursul unui ru n spaiul construit: o Centrul localitii, cnd aceasta este definit ca un corp construit coerent o Biserica unui sat de munte rsfirat o O cldire impuntoare prin volum o O cldire important pentru o anumit funciune (cultural: muzeu, filarmonic, etc.; administrativ: primrie, tribunal, etc.; turistic: hotel, staie de telecabin) a oraului.

Lista poate continua, fiecare dintre noi e liber s o completeze cu elemente pe care le consider demne de luat n seam. Prin aceste centre de interes, pe care le-am denumit puncte focale, nelegem acele obiective care ordoneaz spaiul. Aceast ordonare spaial are ca msur puterea de atracie exercitat asupra 6

locuitorilor i/sau vizitatorilor zonei. Evident, n ordonare poate fi implicat unul sau mai multe puncte focale. Aceastea exercit puterea de atracie singure sau mpreun. Este evident c puterea de atracie a unei mulimi de puncte, ordinea pe care aceasta o impune unei anumite zone, este diferit de suma puterii de atracie a punctelor ce o compun. Relaia dintre aceste puncte, modul n care ele lucreaz mpreun, pe toate coordonatele nu doar cele spaiale, ci i cele culturale, istorice, naturale, etc. este ceea ce le sporete capacitatea de ordonare. Investigarea acestei capaciti de a ordona spaiul este una din cile care duc la descoperirea genius loci a spiritului locului. Iar aceast descoperire este util att pentru simpla cunoatere a locurilor descoperirea pe care o caut turistul de rnd ct, mult mai important pentru ncadrarea, prin ars aedificandi n acest spirit. Pentru ca, prin intervenia pe care o pro-punem n zon, s realizm, dac nu un punct de interes, un punct focal cel puin o cretere a capacitii de ordonare a spaiului pentru cele existente deja, prin mbuntirea relaiilor ce exist ntre ele. Astfel se definete eficiena actului de a construi ntr-un teritoriu. Prin creterea ordinii, prin scderea entropiei, realizate doar prin aflarea i ntrirea spiritului locului. Pentru turism, puterea de ordonare pe care o au aceste puncte focale este determinant. Prin aceast putere se poate defini caracterul unei zone i implicit interesul turistic pe care ea i-l poate construi. Cile de circulaie Al doilea pas este determinarea cilor de circulaie. Evident, fr o infrastructur adecvat, niciun teritoriu nu-i poate etala ordonarea pe care i-o poate conferi mulimea punctelor focale care se afl n cuprinsul su. Influena cilor de circulaie asupra amplasamentului i importanei locului cu care lucrm le mparte n dou categorii: - Cu impact benefic asupra locului o Rutele de acces ale locuitorilor la diferitele puncte focale din zon. Acestea pot fi de orice categorie poteci, drumuri de car, drumuri forestiere, drumuri de macadam, strzi pietruite, strzi asfaltate, drumuri de diferite tipuri, de la cele cu sens unic la autostrzi. Impactul benefic este asigurat prin existena simultan a capacitii de acces facil la punctul de interes i a integrrii armonioase n peisaj a cii de acces. - Cu influene negative asupra locului, generate de diferite moduri de a nu fi n consonan cu locul: o Cile de circulaie pot genera un nivel de zgomot excesiv pentru o zon n care se dorete linitea. o Aceleai ci de circulaie pot asigura un flux de vehicule i de vizitatori care, neatent gestionat poate duce la o percepere neadecvat a punctelor de interes prin timpi mari de ateptare (n cazul unei subdimensionri) sau prin aglomeraii de vehicule sau vizitatori (n cazul unei supradimensionri). o Inabilitatea gsirii unui traseu n armonie cu cadrul natural sau cu cel construit poate face ca, prin vizibilitatea excesiv a cii de circulaie, aceasta s devin ea nsi un pol de atractivitate care s estompeze alte puncte de interes. De asemenea, lipsa vizibilitii unei ci de acces poate genera greuti de orientare cauze ale unui disconfort nedorit. Zonificarea n final, zonificarea. Aceasta poate avea loc la varii niveluri, care sunt interrelaionate prin natura lor. Evident, ne vom ocupa aici de cele care sunt n relaie direct cu amplasamentul studiat, chiar dac zonele de la nivelurile superioare exercit o influen important. Coerena unei zone este dat de intensitile relaiilor care exist ntre punctele focale aflate n interiorul ei. .

Explorarea spiritului locului Este un pas esenial i determinant pentru actul construirii. Aceasta din dou motive, descrise fiecare n cele ce urmeaz. Formularea i contientizarea acestor dou motive pot face mai sigur drumul spre o construire n armonie cu mediul n care ea are loc. Primul: Nevoia de armonie ntre cldire i mediul n care ea se afl. Aceast armonie este determinant pentru o bun receptare a cldirii n locul n care ea este edificat. Evident, definirea noiunii de armonie este o intreprindere dificil, dar aici nu nelegem dect relaia vizual agreabil pe de o parte ntre cldire i mediul ei, pe de alt parte ntre diferitele componente (de orice natur) ale cldirii. Al doilea: Prin actul de a construi ntr-un spaiu dat, spiritul acestuia se modific, cuprinznd noua construcie. Aceasta determin, pentru viitor, pentru perioada n care ea i va duce existena acolo, modul n care acel spaiu va fi perceput i neles de cei ce-l vor locui sau l vor vizita. Prin acest fapt, orice act de consturire devine un act de o maxim responsabilitate pentru viitor. Rspunderea este mprit ntre proprietarul cldirii (care de cele mai multe ori este i cel care o exploateaz i o comand arhitectului i constructorului) i arhitectul acesteia cel care este primul care imagineaz relaia ei cu locul n care ea se afl. Raportarea la mediul ambiant n intenia de a construi. Prin mediu ambiant se pot nelege mai multe lucruri. Pentru o cldire aflat ntr-o zon construit, mediu nseamn vecintile acesteia, mediul este constituit din cldirile i spaiile libere ce o nconjoar. Pentru o cldire aflat n natur, n zone libere, mediu nseamn spaiul n care ea este sau urmeaz a fi construit. Pentru reuita demersului, nceputul trebuie s fie o rodnic explorare a acestui mediu, n i n preajma locului n care urmeaz a se construi. Pentru aceasta, evident, condiia esenial este cercetarea acestuia. Aciunea aceasta este bine a se ntmpla ntr-o succesiune de vizite la amplasament. Aceste vizite trebuie fcute acoperind o arie ct mai vast de teren n jurul locului dat, i o durat de timp ct este permis pentru aceasta n graficul de derulare a investiiei. Suprafaa de teren care este necesar a fi acoperit n decursul vizitelor succesive la amplasament este, pentru a o defini matematic, locul geometric al punctelor din care amplasamentul studiat este perceptibil (vizibil direct sau nu). Determinarea acestui loc geometric nu este ntru totul simpl. Vizibilitatea suprafeei de teren pe care urmeaz a se ridica o cldire nu este acelai lucru cu vizibilitatea cldirii ce urmeaz a se construi. Este necesar o intuiie destul de fin pentru a determina de unde se poate vedea o cldire, atunci cnd aceasta nc nu exist. De asemenea, ntinderea n timp a vizitelor succesive la amplasament, ct de mult planul de investiie permite, este benefic. Vizitele n diferite condiii de luminozitate, n diferite perioade ale zilei, n diferite condiii meteorologice sunt determinante. Ele dau o sumedenie de informaii att despre modul n care cldirea va influena spaiul pe care l determin, ct i despre modul n care cldirea va funciona n acest spaiu. Necesitatea acestui efort este dat n primul rnd de rspunderea celui care iniiaz construirea. Rspundere care apare att pentru alterarea spiritului locului, aa cum am vzut mai sus, dar i pentru funcionarea cldirii construite. Perceperea, nelegerea, interpretarea i traducerea informaiilor parvenite n vizitele la amplasament sunt elemente eseniale pentru configurarea cldirii ce urmeaz a fi edificat. i foarte important este faptul ca aceste aciuni de percepere, nelegere, interpretare i traducere se fac pentru ceea ce va rmne n acel loc pentru muli ani. Pentru zeci de ani. Aadar, pentru a schia o schem a nelegerii i interpretrii unui loc, pentru ca aceasta s devin un ghid pentru perceperea acestuia, vom descrie n continuare civa pai pe care i considerm eseniali de urmat n desfurarea cu succes a vizitelor pe teren. 8

nelegerea de ansamblu a locului Identificarea proprietilor locului este util tocmai pentru acest scop: nelegerea relaiei n care trebuie s intrm cu natura, pentru a demonstra de fapt armonia de care suntem capabili. De asemenea, acelai principiu se poate aplica la integrarea n spaiul construit. Exist cteva criterii care trebuie urmrite n aciunile de percepere, nelegere i interpretare a datelor locului. Respectarea acestor criterii este determinant pentru traducerea acestor informaii n limbajul arhitecturii cldirii ce urmeaz a fi construite cu alte cuvinte, n configurarea volumetric i spaial a interveniei ce urmeaz a se face n acel loc. Un prim criteriu dintre cele pe care le vom trata este cel care le structureaz pe celelalte, ca i, de fapt, ntreaga nelegere pe care o avem ca obiectiv pentru prezentul discurs. Este vorba despre structura locului. Caracteristicile ei sunt, exprimate pe scurt:

Este rezultat al aciunii "forelor naturii" Reprezint proprietile concrete ale pmntului i ale cerului n zona studiat Din ea rezult, ca natural pas urmtor, n ordine fireasc, asimilarea proprietilor acestora n intenia noastr de a construi, pentru a armoniza construcia cu mediul n care ea urmeaz a tri pe ntreaga ei durat de via

Din acest prim criteriu practic se desprind toate celelalte. Singura diferen ntre ele i structura locului este independena acesteia din urm de obiectivul care urmeaz a fi construit. Toate cele ce vor urma sunt dependente ntr-o proporie mai mic sau mai mare de intenia noastr de a construi. nelegerea n detaliu a locului Este necesar ca nelegerea locului s fie exprimat concret. Pentru aceasta, definim elementele care urmeaz a fi deduse din decodificarea datelor despre loc. Aceste date vor fi folosite pentru configurarea relaiei ntre cldire i mediul ambiant. Cum o list cu acestea nu poate fi dat, pe de o parte pentru c ar depi, prin numrul elementelor, cadrul acestui curs, pe de alta deoarece urmrirea i perceperea lor ine mai mult de sensibilitate i de subiectiv, este totui util a ncepe, prin exemple, formarea unui mod de a nelege locul, mod care este necesar a fi mbuntit de oricine dorete a-i pune n continuare aceast problem. Primele elemente sunt cele care pot fi exprimate la contactul direct cu amplasamentul. Le voi expune pe scurt n cele ce urmeaz, ele putnd fi, n parte, extrase i din imagini, din decodificarea acestora. Relaia cu drumul. Existena sau nu a unui acces rutier. Facilitatea acestuia. Posibiliti de acces regulat, funcie de sezon, de condiiile meteo, etc. Aceast relaie este determinant i pentru modul n care are loc primul impact cu cldirea innd cont c primul acces este determinant pentru prima impresie. Astfel, accesul devine i un element important n perceperea formei, nu doar n planul funcional. Relaia cu peisajul. nelegerea elementelor majore de peisaj (construit i natural) relieful, fondul construit existent, vegetaia, deschiderile, spaiile adiacente, perspectivele. Elementele dominante i cele care pot fi dominate. De asemenea, ncadrarea n peisaj a cldirii propuse prin studierea vizibilitii ei sau a prilor ei de la distan, din anumite puncte din care ea poate fi perceput, pentru ca imaginea pe care o ofer s fie controlat. Relaia cu punctele cardinale. Determinant att pentru amplasarea edificiului, ct i pentru amplasarea diverselor funciuni n interiorul acestuia. Deschiderile sudice pentru spaiile de 9

locuit, nordul dedicat celor pentru depozitare sunt doar dou exemple din multele determinri pe care le d orientarea ctre punctele cardinale. Relaia cu elementele de clim i microclimat. Este esenial cunoaterea direciilor vnturilor dominante, intensitilor acestora, perioadelor din an n care frecvena lor este ridicat. De asemenea, perioadele ploioase sau secetoase i frecvena lor. Prile zilelor n care apar diverse fenomene meteo cu regularitate pot fi determinante pentru amplasarea sau orientarea cldirilor. Relaia cu topologia terenului. o Panta terenului o Vegetaia o Vecintile

Ocuparea teritoriului - se va face n armonie cu fondul construit nconjurtor. Este necesar adoptarea aceluiai mod n care terenul a fost ocupat de cei care au construit nainte. Pstrarea spiritului locului este determinat de respectarea acestei reguli. ncetarea unei tradiii este inevitabil dac apar modificri n modul n care cei care construiesc ocup terenul pe care l au la dispoziie6. Astfel, construciile, chiar noi, n ceti medievale este necesar a fi fcute n fronturi compacte (ex. Str. M. Weiss/Braov), aa cum construciile n mediul natural, acolo unde de cteva sute de ani se construiete dispers, trebuie realizate de asemenea dispersat (Bran pe culmile mgurilor). Tot n aceast ordine de idei, trebuie inut cont i de faptul c o cldire las, inevitabil, n zilele nsorite, o umbr care poate fi important. Prin faptul c va cdea pe teren liber sau pe alte cldiri, pe vegetaie sau pe drum. Jocul de lumin i umbr poate fi un element compoziional important n anumite spaii construite. De asemenea, lumina i umbra naturale sunt determinante i pentru anturarea cu vegetaie a spaiului construit. Alternana luminii i a umbrei pot determina traficul pe un drum. Materialele utilizate i modul de construire adoptat. Unul din elementele eseniale ale unui anumit loc este faptul c el ne poate pune la dispoziie materialele de construcie. Dac zona este construit tradiional, utilizarea materialelor (i a tehnicilor) locului este determinant pentru perpetuarea acestei tradiii. n cadrul inteniei de a construi, trebuie luate n calcul i materialele tradiionale, pentru c ele pot determina att aspectul ct i forma cldirii intenionate. Chiar dac raportarea la material poate fi fcut att mimetic ct i contrastant, utilizarea materialelor tradiionale trebuie fcut n spiritul n care ele au fost utilizat i pn la noi. Folosirea materialelor tradiionale este o asigurare n plus pentru integrarea n peisaj, prin integrarea volumului construit n cadrul general al topologiei zonei. Din punct de vedere al unui concept nou post-utilizarea construciilor, integrarea n mediu este asigurat de folosirea materialelor locului, prin faptul c ele pot fi reintegrate n natur, pot fi reintegrate n alte cldiri, sau pot fi folosite n alte scopuri. Din nelegerea celor prezentate mai sus rezult criteriile eseniale pentru ceea ce urmeaz anume traducerea informaiilor desprinse n limbajul spaiului i al volumelor. . Din aceste date, rezult informaiile necesare pentru luarea deciziilor privind: o Conformarea de ansamblu a cldirii. o Selectarea volumelor care o compun, proporionarea lor. o Selectarea formelor principalelor componente ale cldirii: infrastructur/demisol Suprastructur Retrageri
6

Vezi zona Bran Moieciu nainte i dup construirea masiv a ultimului deceniu. De asemenea, Poiana Braov, care doar cu numele mai e o poian, pentru c spiritul n care ea a fost nceput n anii 50 ai secolului trecut a prsit-o de mult.

10

form acoperi - arpant, teras, cilindru concav/convex, pnze subiri, etc. Determinarea proporiilor ntre plin i gol prin necesitatea de deschidere sau izolare fa de peisaj

Selectarea materialelor naturale Materialul dominant n zon poate fi ales ca material dominant n alctuirea cldirii (de exemplu lemn, piatr, var, etc.) Corelarea cu materialele i tehnicile de construcie folosite n jurul amplasamentului Corelarea cu materialele i tehnicile de construcie tradiionale din zon Corelarea cu materialele i tehnicile moderne.

Toate aceste informaii vor fi detaliate n capitolele ce urmeaz. Tratarea spaialitii, volumetriei, materialelor de construcie i a altor elemente componente ale acestora se vor face ulterior, n considerarea tuturor caracteristicilor acestora. Determinant aici este a se nelege c locul n care o cldire se afl sau urmeaz a se afla este un important furnizor de date care nelese ca atare i incluse7 n configuraia cldirii duc la armonia ntre aceasta i mediul care o nconjoar.

SPAIUL I PERCEPEREA LUI. 1. Definiii ale spaiului. Definiii matematice ale spaiului sunt o sumedenie. Spaii vectoriale, spaii hilbertiene, spaii topologice i multe alte tipuri care au stat la baza dezvoltrii multor teorii matematice, care au modelat multe aspecte ale lumii reale, de pe pmnt i pn la muli ani lumin distan. Geometric, spaiul este o suit de coordonate (n mod uzual ne gndim la trei) prin care orice punct, orice poziie a unui obiect poate fi precis controlat. Fizic, spaiul este definit de ocuparea corpurilor materiale sau a cmpurilor acestora, mrginite unele de altele, aa cum le vedem. Toate caracteristicile acestui spaiu pot fi descrise ca influennd spaiul (i relaiile) dintre ele. Toate aceste construcii nu au un sens dac exclud existena unui spaiu absolut. Definiia care ne este necesar aici necesit ceva mai mult poezie. Ne este necesar pentru nelegerea spaiului concret, a celui n care avem de lucru zi de zi. Dup Rudolf Arnheim, spaiul este o entitate autoconinut, infinit sau finit, un vehicul gol care este gata i are capacitatea de a fi umplut cu lucruri8. Definiia dat de istoricul de art american Rudolf Arnheim datoreaz mult celei clasice, care se poate gsi n dialogul Timaeus: spaiul este mama i receptacolul tuturor lucrurilor create, vizibile i n orice caz perceptibile. Pentru acest context, este esenial nelegerea spaiului ca fiind bazat pe percepia spontan. Percepia spontan prezint spaiul ca pe un conteiner existent dinainte i independent de corpurile care i gsesc locul n el. Experiena curent distinge ntre materia impenetrabil i golurile prin care se poate trece. Pentru arhitect aceast distincie e fundamental, pentru c el constant caut raportul cel mai bun ntre acestea dou. Percepia spaiului n arhitectur este dependent de observator. Spaiul nu poate fi neles n absena observatorului i a relaiei lui cu spaiul observat. ntreaga compoziie spaial, interioar sau exterioar,
7

Chiar i prin contrast. O cldire poate include datele furnizate de loc i contrazicndu-le. Esenial nu este reproducerea lor, esenial este raportarea la ele. Vezi Haas Haus, Wien, arh. Hans Hollein. 8 Rudolf Arnheim, The Dynamics of Architectural Form, University of California Press, Berkeley, 1977, pg. 9

11

este dependent de observator i de mediul pe care l acesta l percepe9. Fiecare observator percepe ndeobte un subspaiu din cel existent. Spaiul perceput poate fi diferit, de la om la om. Ceea ce urmrim aici este tocmai formarea unei asemenea percepii, personale, a spaiului, pentru ca el s fie neles de asemenea personal i critic. Din aceast nelegere trebuie s se iveasc elementele eseniale ale expresiei arhitecturale. Aceste elemente sunt cele pe care comanditarul trebuie s le urmreasc, din care comanditarul trebuie s formuleze tema pentru arhitectura cldirii pe care intenioneaz a o edifica, pentru ca aceasta s fie conciliat cu arhitectul, rezultnd astfel forma cldirii care se va construi. i de asemenea, tot aceste elemente sunt cele care ne permit a nelege critic prezena unei cldiri ntr-un anumit loc, expresia ei arhitectural pe fundalul pe care locul i-l ofer sau expresia lor mpreun. Ca i entitate care le conine pe toate celelalte (dar i pe sine10), spaiul poate fi (i e indicat s fie) neles ca avnd toate dimensiunile care i se pot conferi. Este inoperant chiar a ne rezuma la cele trei dimensiuni carteziene, care nu ne permit dect s poziionm exact n spaiu anumite obiecte, cnd noi urmrim cu totul altceva. Prin dimensiuni ale spaiului definit aici vom nelege mult mai multe dimensiuni, care in de fapt de construirea lui de ctre om. Dimensiuni care vor avea aceast ncrctur, a locuirii de ctre om11. Tridimensionalul va fi completat prin dimensiunile pe care omul, prin activitile sale, le confer spaiului n care triete. i, la fel cum aceste dimensiuni sunt alese de ctre cel care construiete i locuiete un spaiu, ele sunt la latitudinea celui care le percepe. Amintim o prim dimensiune care le completeaz, ntr-o accepiune modern, pe cele trei timpul. Impactul lui asupra spaiului construit este indiscutabil. Strzile unui ora modern sunt repartizate ntr-o reea planificat, n timp ce o hart a unui vechi ora arat strzile acestuia ca avnd un drum ciudat, conform accidentelor sale. Spaiul construit este un fel de band magnetic, pe care avem nregistrate evenimentele care s-au perindat prin el n perioade de timp mai lungi dect o via de om. Pe lng dimensiunile spaio-temporale, noi dimensiuni pot fi date de activitile omului, de raportarea pe care acesta o are la mediul n care triete, raportarea pe care el o are la divinitate. Din aceste raportri rezult semnificaiile pe care elementele spaiale i volumetrice le au. Fr a intra n amnunte relativ la semnificaiile unor volume n diverse medii, putem doar spune c prezena lor este determinant pentru existena ntr-un anumit spaiu. Ea constituie un pachet de dimensiuni culturale ale spaiului, dimensiuni care sunt date de capacitile culturale ale fiecruia dintre noi. Astfel, aceste dimensiuni suplimentare celor carteziene sunt dependente i de ceea ce omul consider c face parte din spaiul n care triete. n acest fel putem pricepe, putem gndi altfel asupra anumitor elemente ale construciilor, le putem nelege i integra mult mai bine n ansamblul de imagini ale existenei pe care ni le furnizeaz construcia (care, dealtfel, nu este dect una din formele n care aceast existen este materializat). S lum ca exemplu ornamentul. n paradigma modern, conform judecilor de valoare estetice, el nu este dect un element care decoreaz, mai bine sau mai puin bine o cldire. Poate fi realizat cu talent (cnd liniile lui sunt fluente, culorile n armonie, curbele bine realizate, echidistanele respectate i alte multe caracteristici geometrice). Poate fi realizat cu stngcie (cnd criteriile de mai sus nu sunt respectate). ntr-o nelegere strict modern, cum spuneam,
9

Exemplul lui R. Arnheim este elocvent(R. Arnheim, op. cit. , pg 11). Omul care intenioneaz a vizita turnul unui ora, triete spaiul oraului doar ca suport care trebuie strbtut pentru a ajunge la obiectiv. Spaiul prin care omul trece cu aceast intenie este estompat, nu este perceput n timpul aciunii urmrite. Strzile parcurse nu l intereseaz pe cel pentru care spaiul este redus la ceea ce-l separ de turn. 10 Spre disperarea logicienilor din descendena lui Kurt Gdel... 11 Pentru legtura dintre locuire i construire (germ. wohnen i bauen) vezi la M. Heidegger, Originea operei de art, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, trad. i note Thomas Kleininger i Gabriel Liiceanu, pg. 175-197). Legate chiar etimologic n limba german(ambele i au originea n cuvntul vechi german buan a rmne, a sllui), locuirea i construirea realizeaz acelai lucru definesc spaiul n care omul i duce viaa. Din acest cuvnt Heidegger extrage i originea lui bin, bist sunt, eti. Fiina noastr este definit de modul n care locuim i n care construim. Astfel spaiul pe care l mobilm cu cldirile construite de noi este spaiul vieii noastre. Legtura cu turismul devine evident modul n care ne prezentm n construcii pentru vizitatori este modul n care se nelege c locuim, c suntem. Importana acestui lucru, acestor elemente de filosofie a spaiului i a arhitecturii pentru managerul de turism este dat tocmai de acest fapt.

12

dimensiunile ornamentului se reduc la cele geometrice. Poate asezonate cu dimensiunile cromatice. Depind acest impas, fcnd efortul de a trece la perceperea i asimilarea dimensiunilor suplimentare despre care vorbeam nu cu mult mai sus, vom nelege c ornamentul nu este doar ceva suplimentar, venit s nfrumuseeze o cldire. El este o parte important a cldirii, fr de care aceasta nu ar fi ceea ce este. Ea nu ar fi materializarea construirii, a fiinei, cum spunea Heidegger. De exemplu, vatra casei nu este doar locul n care se ard lemnele pentru a gti mncarea. Ea este dispus central pentru c este chiar un centru. O ax chiar, axis mundi, n jurul creia graviteaz ntreaga via a omului (care include locuirea i construirea)12. Stlpii nu sunt sculptai pentru a fi mai frumoi13, ci pentru c ei in legtura cu cerul, trebuie s fie funii care s nu se rup cu una cu dou.... La fel i capitelurile care unesc stlpii cu grinzile. La fel i florile de la ferestre, i sorii i lunile de pe grinzi. Toate sunt pri indispensabile ale vieii omului i de aici ale locuirii i ale construirii lui. Orice act de a construi este fcut n spaiu, fiind influenat de acesta i la rndul lui influenndu-l. Raportarea la spaiu trebuie fcut valund permanent cu acest dublu impact. Am prezentat n subcapitolul anterior elementele eseniale ale acestei interaciuni. Ceea ce mai este necesar aici este doar de a sublinia importana ei. De a preciza c toate rezultatele acesteia vor defini n continuare, spaiul n care urmeaz a se construi. i c toate elementele pe care le percepem ntr-un spaiu construit sunt rezultate ale acestei interaciuni. Care a rezultat i ea, la timpul ei, din raportarea la spaiu a celor care au construit. . n continuare ne vom referi la dou tipuri de spaii construite. Percepia va fi n principal cea comun, accentele vor fi puse n sensul celor prezentate mai sus (despre ornament). Este vorba de spaiile interioare i spaiile exterioare ale unei cldiri. Ceea ce le desparte (dar se poate spune i ceea ce le unete) este volumul cldirii. Acesta le determin pe ambele. El constituie de fapt o limit. Aceast limit este ceea ce definete spaiile interior i exterior. Spaiul interior este, evident cuprins n volumul cldirii. Cum este acesta compartimentat, cu elemente orizontale planee rezultnd astfel nivelurile i cu elemente verticale perei rezultnd ncperile n cadrul nivelurilor este determinant pentru funcionarea cldirii. Problema spaiului interior va fi exhaustiv tratat n capitolul despre funciune i form. Spaiul exterior cldirii este i el determinat de aceasta. Aceast determinare se realizeaz pe mai multe niveluri, funcie de dimensiunile spaiului pe care le lum n considerare. Spaiul vizual este tributar apariiei unui nou volum. Noul volum va aciona asupra spaiului la nivelul percepiei prin dimensiuni, form, proporii, culoare, lumin i umbr, etc. La nivelul activitilor umane pe care cldirea le adpostete, relaia ntre ea i spaiul exterior l modific pe acesta (cu impact, de ce nu, la nivelul percepiei). Diferitele tipuri de accese pentru diferite funciuni, traficul pe care l impune, numrul de vizitatori, periodicitatea vizitelor acestora sunt cteva dintre elementele pe care o cldire le aduce noi, prin apariia ei, n spaiul n care este construit. De aici nelegem c un volum nu poate fi perceput niciodat singur. El este ntotdeauna perceput mpreun cu celelalte volume care-l nconjoar (i care determin spaiul exterior, chiar dac sunt volume ale unor forme de relief, volume ale altor cldiri, coroane de arbori). Acest pachet de relaii este cel asupra cruia trebuie s ne aplecm cu atenie, pentru c el este cel care d armonia pe care o cldire o poate avea cu spaiul n care este sau urmeaz a fi construit. Pentru a le nelege este util prezentarea unei liste de posibile astfel de relaii ntre un volum i spaiul exterior.

12 13

Mircea Eliade, Sacrul i profanul, Bucureti, Humanitas, 1991 La o privire atent, n modul de via real al ranului (romn i nu doar) nu prea era loc de ornamente inutile. Ocuparea timpului era att de intens nct sculptura nu putea fi fcut fr rost i nici n scopuri de delectare, de plcere estetic pur. Sculptura, pictura, custurile i toate decoraiunile care mpodobesc gospodria ranului erau tot attea moduri de a ine legtura cu divinitatea care era indiscutabil parte din viaa acestuia. Oare ce sens ar avea decorarea grinzilor grajdurilor pentru plcerea animalelor? Pentru c nu cred c era imperios necesar ca muncile n grajd s fie asezonate de delectri estetice...

13

Centralitate i liniaritate

Actul construirii a fost, dintotdeauna, dominat de ideea de centralitate. Spaiul construit (interior, pentru nceput) a fost central prin excelen. Vatra a fost elementul care a dominat ntotdeauna acest centru, acest spaiu. i nc l mai domin i azi, indiferent de civilizaii modern sau primitiv chiar dac n prima dintre ele a preluat forma emineului. Spaiul exterior central este i el cunoscut din vechime. Locul n care se desfurau ritualurile era centrul comunitii la populaiile primitive. Biserica i primria sunt n centrul comunitilor din zilele noastre. Chiar dac romanii au ncercat introducerea spaiilor liniare (prin cele dou axe prin care i organizau ei aezrile cardo i decumanus), centralitatea s-a pstrat, intersecia celor dou trasee fiind n realitate centrul localitii. Spaii construite cu adevrat liniare au aprut abia n epoca modern. Lipsa centralitii ns face ca ele s fie dificil de locuit. Pentru c exist o liniar-dependen ntre dimensiunile carteziene i dimensiunea temporal. Ea are loc n spaiul simbolic. Centralitatea oprete timpul iar liniaritatea este simbolic legat cu timpul, prin parcurs.
Vertical i orizontal

Chiar dac, cognitiv, suntem tentai s acordm aceeai importan celor trei coordonate carteziene, la o privire mai atent vom vedea c axul Z, verticala, are un caracter aparte. Ea este cea care ordoneaz geometric spaiul n care trim. Planul orizontal (care geometric este definit de celelalte coordonate, este de fapt definit de verticale, ca singurul pentru care verticala este ax de simetrie. Coordonata vertical este ncrcat simbolic de om. Simbolica verticalei pleac ns i de la raportarea la planul orizontal. ndeprtarea de acest plan este vzut simetric, nu continuu. Lupta cu fora gravitaiei a devenit un simbol al luptei cu toate racilele umane, nlarea pe vertical un simbol al eliberrii i al dorinei de libertate, de lumin. Opus nlrii este aventurarea spre fundul pmntului. Dar aceasta nu este vzut ca o dorin de ntuneric, ci ca lupt pentru a face lumina s strluceasc i n acesta. Fiina este experiat n mod esenial ca vertical. A veni n existen este n mod esenial neles ca a se desprinde de orizontal. Materia se organizeaz n mod natural n jurul axei verticale.
Form i fond

Niciun obiect tridimensional nu poate fi perceput complet ca imagine optic integral, de un singur ochi dintr-un singur punct. Rostul percepiei vizuale nu este cel al aparatului de fotografiat. Cu ajutorul ei se construiete o structur a obiectelor percepute, se re-construiete, prin detaarea formei de fond, spaiul trit. Prin percepia secvenial a obiectului de arhitectur, el ptrunde n nelegerea celui care-l parcurge (n interior sau mprejur), spaiul nu l mai nconjoar ci se las cuprins, prin nelegere. Forma nu se mai desprinde, nu se mai contureaz pe fond, ci devine una cu fondul, unite mai mult dect desprite, pentru ca mpreun s formeze spaiul care-l cuprinde pe privitor i care se las neles de acesta. De asemenea, parcursul n timp al obiectelor impune o relaie dinamic ntre form i fond. Dar aceast relativitate nu ne permite imprecizia n definirea obiectelor de arhitectur. Relaia dinamic trebuie asumat i personalitatea spaiilor create de noi (care este de fapt personalitatea noastr) trebuie afirmat chiar n condiiile unui context dinamic.
Plin i gol

Raportul ntre plin i gol este uor de neles la o prim vedere. El se refer la o just configurare a faadelor. Ar fi vorba despre raportul de suprafa ntre zidurile opace (plin) i ferestre (gol). n palatele florentine, faima renaterii, acest raport a fost subiect de studiu foarte amnunit. Chiar i nainte, vechii greci, dar i romanii (dup cum ne nva Vitruviu) i-au pus problema acestui raport. Prin el au ncercat chiar s compenseze perspectiva, care pentru prile ndeprtate de privitor ale cldirii genera deformri ale percepiei. Odat cu modernitatea, acest raport ncepe s joace un rol mult mai important. n lingua franca a modernitii, transparena ncepe s joace un rol extraordinar. Prin ea, rolurile plinului i al golului ncep s se ntreptrund, pentru ca prima dat plinul i golul s fie percepute mpreun, s fie unite pentru ca, fiind mpreun prezente, suplinindu-se, s se ascund reciproc. 14

De asemenea, plinul i golul se pot referi la spaiile care exist ntre cldiri n mediul urban. nlimea cldirilor adiacente strzilor poate crea un efect de canion (New York, Broadway) sau pot pierde definirea strzii ca strad (Paris, Champs Elysees).
Protecie i confuzie

Modernitatea, modificnd astfel raportul dintre plin i gol, modific de asemenea noiunea de protecie pe care spaiul construit o confer. O face s interfereze cu cea de confuzie, cu cea greu de neles a interferenei ntre exterior i exterior. Dar aceast confuzie este dat de faptul c limita pe care cldirea o reprezint nu mai este o desprire clar ntre interior i exterior. Este mai degrab unirea ntre ele. Peretele de sticl nu mai este perceput ca un perete, ci ca un plan, ca o separare mai degrab necesar ca protecie dect necesar ca expresie. La nivelul oraului, exist o tendin contemporan ctre integrarea spaiilor urbane cu cele interioare ale cldirilor. Trecerea de la interior la exterior poate fi dus la un extrem nedefinit galeriile din Toronto sau la un extrem minimalist Unitatea de locuit din Marsilia.
Importan, personalitate, reprezentativitate, intimitate

Faptul c arhitectura ne reprezint nu mai este demult necunoscut. Goticul i-a propus i a reuit cu prisosin acest lucru. Bisericile construite n acest stil (n sec. XI-XIV) sunt cea mai clar dovad a prezenei lui Dumnezeu n ele. E drept, a unui Dumnezeu interpretat, trecut prin filtrul raiunii acelor oameni care au aparinut primului mare curent de gndire al Europei celui de-al doile mileniu cretin scolastica. Bisericile construite n partea noastr de continent exceleaz prin personalitatea i expresivitatea unui Dumnezeu care se afl n comunitate. Ele reprezint, paradoxal, prin dimensiunile lor reduse, cuprinderea lui Dumnezeu n comunitate lucru care-i scap goticului.
Spaiul ca elocven arhitectural

Aceast ultim caracteristic a spaiului este preluat aici ca i concluzie. Elocvena sa arhitectural este simplu de neles acum, dup ce am neles pe de o parte c meritul pentru configurarea spaiului construit revine arhitecturii. Dup ce am neles c tot ceea ce ine de spaiu construit este rezultat din voina uman, din dorina omului de a se exprima ntr-un anumit fel. Modul n care spaiul construit ni se nfieaz este de fapt modul n care cei care l-au edificat au vzut lucrurile, la un moment dat, ntrun anumit context. De aici, noi trebuie s fim contieni c, lucrnd asupra spaiului construit, chiar dac nu vrem, exprimm. Iar ceea ce exprimm ne reprezint. Din acest motiv, trebuie s dm atenie maxim a ceea ce facem.

15

2.

VOCABULARUL ARHITECTURII

ntrebare fundamental: N CE FORM CONSTRUIM? Idei principale: 3. Limbaj i expresie 4. Spaiu 5. Categorii Bibliografie

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980 Christian Norberg Schulz - Presence, Language, Place Skira Editore S.p.A., Milano, 2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 Bruno Zevi Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) Ed. Paideia, Bucureti, 2000 Rudolf Arnheim Art i percepie vizual Rudolf Arnheim Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995 Rudolf Arnheim The Dynamics of Architecture Peter Zumthor Atmospheres, Ed. Birkhauser, Basel, 2006 P. A. de Michelis, Estetica arhitecturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982 LIMBAJ I EXPRESIE

Putem defini arhitectura ca expresie a omului n spaiul locuit. Actul construirii, am vzut, presupune nelegerea ntr-un anumit fel a locului, a caracteristicilor acestuia. Acest loc reprezint contextul n care cldirea se afl sau urmeaz a se afla. Este sursa de informaii de folosit pentru configurarea cldirii. Actul construirii reprezint racordarea la aceast nelegere a cldirii care este conceput, proiectat, realizat i folosit n acel loc. Prin ea, cldirea trebuie nu doar s intre n armonie cu locul (ceea ce am putea numi c este o exigen minimal) ci s devin parte a acelui loc, parte indispensabil a lui. Doar astfel, unitatea vizual, unitatea funcional i, n final unitatea estetic devin surse ale unui spaiu de calitate, ale unei arhitecturi de calitate. Chiar dac complexitatea ei nu este neglijabil, cldirea este important prin nsui faptul c este n acelai timp rezultat i premiz pentru organizarea spaial a vieii oamenilor: "Bineneles c n practic o cldire este un obiect att de complex, nct n mintea arhitectului conceperea sa poate porni de la orice aspect al su- forma sa de ansamblu sau a unuia dintre componentele cheie, partiul planului sau diagrama spaial a funciunilor pe care trebuie s le ndeplineasc cldirea. O schem teoretic totui poate sugera c o cldire este, n definitiv, un recipient iar forma arhetipal a unui recipient este sfera. Aici din nou sistemul central i reclam prioritatea."14 nelegerea despre care discutm aici este i ea rezultat dintr-un context al ideilor. De asemenea, relaia despre care vorbim, ntre cldire i mediul n care ea se afl. Aceast relaie care este de dorit pentru toate construciile, fiind rezultatul unei nelegeri, rezultatul unei interpretri, este n final o form de expresie. Este o form a modului n care oamenii, cei care construiesc, reuesc s alctuiasc, n volumele i spaiile construite, imaginea lor despre lume i despre viaa lor n lume. Iar aceast imagine despre lume este important pentru mai multe motive. Primul dintre ele este indiscutabil rostul omului pe pmnt. Ne referim aici la rostul omului ca persoan. Modul n care omul nelege s construiasc pentru a locui, pentru a umple pmntul este una dintre
14

Rudolf Arnheim Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pg. 201 16

determinantele principale ale vieii acestuia. Rostul omului pe pmnt este exprimat i determinat, n acelai timp, de spaiul n care acesta nelege s triasc i implicit s construiasc pentru a tri, pentru a locui. Al doilea motiv este dat de nelegerea spaial a unei comuniti locale. Modul n care o aezare arat n ansamblul ei d seam despre modul n care comunitatea care o locuiete nelege nu doar s triasc ci i, mai important n acest context, s-i organizeze spaiul n care triete. Iar aceast organizare este izomorf cu organizarea vieii n ntreaga ei complexitate. Al treilea motiv pentru care imaginea despre lume care st la baza construirii este necesar a fi neleas din chiar aceast construire este chiar cel al cltoriei, al turismului. Rostul turismului poate fi definit i din acest punct de vedere, al nelegerii modului de via al unor comuniti din deprtare. Iar primul contact cu aceste comuniti, prima cale pe care acestea pot fi nelese este cel al decodificrii construciilor, al decodificrii arhitecturii acestora. Pentru c prin arhitectur putem nelege toate aceste lucruri, putem spune c prin arhitectur are loc un act de comunicare. Aceast comunicare se face prin intermediul expresiei de arhitectur. Expresia presupune, pentru a putea fi formulat, un limbaj. Pentru cldiri, definim acest limbaj ca fiind limbajul arhitecturii. Prin el obinem comunicarea ntre cldire i cei care o vd. Acest limbaj este constituit n aa fel n care prin intermediul lui are loc formularea expresiilor, dar tot prin intermediul lui are loc i decodificarea acestora, are loc nelegerea lor. Putem spune c acest limbaj este unul asemenea tuturor celorlalte. Este constituit dintr-un vocabular i o gramatic. Are de asemenea o sintactic (prin care nu se pot construi orice forme, prin care nu pot fi alturate chiar orice forme n orice mod). Are, de asemenea, chiar i o semantic a formelor (prin care anumite forme sau expresii pot da seam de anumite nelesuri). n continuare, ne vom ocupa de vocabular, ca ansamblu de forme volumetrice sau spaiale (interioare sau exterioare) i de gramatic, ca ansamblu de reguli n care aceste forme pot forma expresii de arhitectur. Primul pas de fcut n formularea acestui limbaj este definirea vocabularului su. Pentru aceasta este esenial a identifica, a izola i a numi formele (volumetrice, spaiale interioare, spaiale exterioare) din care construciile urmeaz a fi alctuite. Pentru aceasta este necesar inventarierea lor. Att a lor ca forme n sine, ct i a semanticii pe care ele o au n spate. Pentru ca prin aceasta s avem la dispoziie o palet de elemente (care n matematic s-ar numi simboluri iniiale) din care s putem alctui orice expresie de arhitectur. Urmtorul pas este izolarea, din aceast palet, a elementelor folosite n spaiul pentru care urmeaz a ne pune problema nelegerii. Dac acesteia din urm i urmeaz i o intervenie, i urmeaz construirea sau modificarea unei construcii deja existente, paleta va conine dou seturi principale de elemente. Primul set este cel al elementelor izolate din contextul n care se va lucra. Pentru aceasta, va fi necesar a face un asemenea inventar al elementelor arhitecturale pe o anumit raz n jurul amplasamentului n care urmeaz a interveni. Al doilea set de elemente de baz pentru formularea expresiei de arhitectur va fi cel specific expresiei pe care o urmrim. Acest al doilea set nu trebuie n mod necesar a fi o submulime a primului. Nu este ntotdeauna necesar a ne exprima strict cu elementele constructive sau spaiale existente n contextul dat. Mai ales pentru perioada noastr (modern sau postmodern) interpretarea contextului este un lucru de dorit. Intrarea n dialog direct, deschis cu contextul, este mai de dorit (evident, atunci cnd are argumentaia necesar) dect simplul mimetism. Exprimarea clar, prin elemente copiate din spaiul construit, prin elemente interpretate sau chiar prin elemente noi, contrastante cu zona, este, atunci cnd este justificat, soluia de dorit n aproape orice context. Iar ea primeaz n faa oricrei ncercri de a chinui forma i funciunea de dragul rmnerii cu orice pre n cadrele, n inventarul de forme gasite n zona studiat. Aceast selecie de forme, de elemente de vocabular este bine s se fac prin raportarea la punctele focale ale structurii spaiale pomenite la cursul anterior. Polarizarea n cadrul acestei reele este determinant pentru reuita configuraiilor spaiale i volumetrice urmrite. Deschiderea pe anumite direcii cu o putere deosebit poate face ca i amplasamentul studiat, prin cldirea pe care o are sau pe 17

care o va primi, s devin un punct de reper n cadrul acestei reele. Iar aceast devenire poate deveni un scop, mai ales n cadrul construirii cu destinaie turistic. Astfel, raportarea la punctele focale (cele exemplificate mai sus i cele descoperite de fiecare n parte) trebuie fcut pe ct mai multe planuri posibile. Este important a fi urmrite cele majore, pe care le voi descrie pe scurt n rndurile ce urmeaz i care sunt, n ordine: spaialitatea, volumetria, cromatica i ornamentica. Le vom trata n continuare pe ultimele trei. Prima component este att de important nct i vom dedica un subcapitol separat. Volumetria. Ca prim element care necesit atenie deosebit pentru conformarea unei noi cldiri ntr-un anumit spaiu dat (natural sau construit) este volumetria. Prin acest termen nelegem toate elementele arhitecturale care in de gabaritele cldirii, de volumele simple din care aceasta e compus (i, evident, de gabaritele acestor volume). Pentru o bun configurare a acestor elemente n construcia nou, pentru o relaie armonioas cu mediul ambiant, o analiz a volumetriei deja existente n acest mediu este binevenit i de multe ori obligatorie. Ea se realizeaz prin studierea elementelor de volum din preajma sitului. Acestea pot fi volume naturale sau construite. Dintre primele pot fi enumerate, ca exemple, formele de relief, - dealuri, versani nvecinai, arbori de mari dimensiuni (s nu uitm c de multe ori viaa unui arbore este mai lung dect cea a unei cldiri). Raportarea la acestea trebuie fcut innd cont de relaia de dominare ce poate aprea ntre cele dou volume, de modificrile de inciden a luminii care pot s apar datorit inseriei unei noi cldiri n situl dat. Volumele construite sunt, n cea mai mare parte, cldirile nvecinate, chiar dac se mai pot enumera diferite lucrri de art poduri, apeducte, rezervoare cu sau fr valoare arhitectural sau ambiental, dar importante ca prezen. De asemenea, volumele construite care pot determina forma i gabaritele lucrrii intenionate nu este obligatoriu a fi nvecinate pot exista relaii de nlime ntre cldiri aflate la diferite distane n cadrul unui front construit, sau n cadrul unei texturi urbane clar conturate. Dintre acestea, capetele de perspectiv sunt un prim i simplu exemplu. Relaia ntre dou cldiri mai nalte dect cele nvecinate, care sunt perceptibile dintr-o mare parte a zonei, poate funciona ca generator de repere, argumentnd astfel o nlime a cldirii care difer considerabil de cele nvecinate. Un alt aspect al volumetriei este gabaritul general al cldirilor. Acestea nu sunt determinate doar de nlimea lor, ci i de dimensiunile pe care le au pe direciile orizontale. Evident, i din aceast perspectiv relaia cu mediul n care cldirile trebuie s se ncadreze trebuie s fie una armonioas. Ca exemplu, alturarea, n acelai front construit, sau n aceeai textur urban, a unor cldiri cu dimensiuni mult diferite n plan nu este o soluie inspirat. Ca soluii la necesitatea unei asemenea intervenii, pot fi adoptate de exemplu divizarea vizual a unui volum compact n mai multe volume simple, prin care masivitatea primului s fie adus la gabaritele celor ce-l nconjoar. Un alt exemplu ar fi pstrarea unui spaiu liber ntre cldiri pe msura gabaritelor interveniei. Cromatica. Relaiile ntre culorile existente deja n mediul n care urmeaz a se construi sunt determinante pentru cldirile ce urmeaz a fi proiectate i construite. Raportarea la paleta de culor existent se poate face prin armonie sau prin contrast. Clasificrile pe care le poate primi raportarea cromatic la context nu sunt diferite de cele pe care le nelegem din raportarea spaial. n plus de acestea trebuie inut cont de o dinamic a cromaticii spaiului ambiant. Aceast dinamic este de asemenea de dou categorii principale. Avem de a face nti cu o variaie a cromaticii antropice de ex. construirea de noi cldiri, cu culori neateptate, n preajma locului studiat. Tot n aceast categorie sar ncadra i rezugrvirea faadelor vecinilor, fcut cu o anumit periodicitate. A doua surs a variaiei culorilor din mediul nconjurtor este cea natural. n treact amintesc influena radiaiei solare n special cea ultraviolet care schimb culoarea substanial pentru orice suprafa exterioar fie ea de tencuial, lemn, igl, sau orice altceva. n principal este important variaia 18

culorilor vegetaiei pe parcursul anului, ca i tonurile de lumin i nuanele de gri pe care le d zpada pe parcursul iernii. Astfel, raportarea la culoarea mediului n zone n care exist vegetaie cu variaii mari de culoare de-a lungul anului este bine a se face prin utilizarea de tonuri naturale, de preferat ale lumii minerale, care pot coexista cu orice palet de culori oferit de regnul vegetal. Ornamentica. Ultima pe lista elementelor care caracterizeaz o cldire sunt ornamentele acesteia. Subiect de disput n modernitatea timpurie, absente n multe cldiri ale secolului trecut, ornamentele rezist n schimb n arhitectura tradiional. Prin simbolistica lor, ornamentele aduc n apropiere un ntreg univers. Univers care a disprut odat cu nceputurile construirii noii tradiii moderne. Folosirea ornamentului n ziua de azi trebuie fcut n cunoaterea acestei simbolici. Prin ornamentarea unei cldiri are loc introducerea ei ntr-un univers aparte, neles i cunoscut doar prin nelegerea i cunoaterea simbolurilor pe care le aduce ornamentica. Folosirea ornamentelor fr a cunoate ceea ce ele simbolizeaz este cea mai scurt cale spre kitsch. Dac ne imaginm c elementele ornamentale sunt cuvinte ntr-o limb dat, dispunerea lor pe faadele cldirii poate fi asimilat cu frazarea, cu formularea de expresii n acea limb. Or acest lucru nu se poate face dect cunoscnd aceast limb. Altfel putem afia doar cuvinte disparate i nearticulate lucru sesizat doar de cei care reuesc s decodifice ornamentul. SPAIU Dup ce n cursul anterior am pus problema spaiului n arhitectur la nivelul definiiei, urmeaz, acum a vedea cum spaiul este un important element de limbaj arhitectural. Att la nivelul vocabularului, ct mai ales la nivelul gramaticii acestui limbaj. Vom prezenta tipuri de spaii, att interioare ct i exterioare, modul n care ele se compun, de ce ele arat aa cum sunt. Spaialitatea. Spaiul pe care cldirea l determin n exteriorul ei este la fel de important i n armonie cu forma, volumul, i gabaritul ei. Se poate spune c spaiul care este determinat de o cldire este totalitatea punctelor din care aceast cldire este vizibil. Evident, fcnd abstracie de gradul la care are loc aceast influen. De aici apare importana pe care este necesar s o dm spaiului care nconjoar locul n care vrem s construim. Dac acest loc este ntr-o zon de munte, studiul trebuie fcut cu att mai amnunit cu ct a treia dimensiune nlimea ofer perspective variate i neateptate. Spaii centrale i spaii liniare. Centralitatea i liniaritatea sunt dou elemente determinante pentru spaiu n arhitectur. Ele sunt caracteristici eseniale ale spaiilor, indiferent dac sunt exterioare sau interioare. Centralitatea spaiilor, att interioare ct i exterioare, este unul din cele mai vechi atribute ale acestora. Din cele mai vechi timpuri, aezarea omului ntr-un anumit loc avea ca moment iniial marcarea locului care urma s devin centrul aezrii. n acest punct urma s fie iniiat comunicarea cu divinitatea. n acest punct, spaiul amorf se transform n loc. n jurul acestui loc i, evident, n jurul ritualurilor pe care aceast comunicare le presupune, urmau a se aeza casele celor ce formau comunitatea. Organizarea lor era de asemenea central. n jurul vetrei, n care focul, cu ncrctura lui specific de sacru, era elementul principal. Totul era organizat n jurul acestui centru. Distanele ntre aceste case nu reprezentau nimic interesant pentru acetia. Trebuia s fie loc destul pentru a trece pe jos sau cu calul. Casele se aezau chiar n aa fel nct o trecere mai rapid s fie ngreunat. Motivul era aprarea. Invadatorii de obicei intrau n grab, iar traseele nguste i icanate i expuneau mult aprrii comunitii atacate. Centralitatea spaiilor din vechime din cele mai vechi timpuri pn la finalul sec. XVIII era cel mai important atribut al acestora. Totul se ntmpla n jurul centrului, iar dac membrii comunitii 19

deveneau att de numeroi nct distana pn la centru se dovedea o problem, o parte din comunitate se desprindea i nfiina un alt sat, aeza o alt vatr a satului15. Pn atunci, centralitatea locului era vzut ca ceva esenial, ca izvor al vieii. Poate din acest motiv, biserica este acum permanent n centrul aezrii (sau, mai nou, n centrul cartierului). Spaiul locuit nu putea fi organizat altfel dect central, iar centralitatea era ceva ct se poate de concret i nu era vzut deloc ca un subiect de filosofare. Dup nceperea revoluiei industriale, centralitatea spaial a aezrilor a primit simultan lovituri puternice din mai multe direcii. n urma acestora, spaiul liniar a cptat o importan sporit, relativiznd poziia indiscutabil a spaiului central. Centralitatea nu mai este atributul principal al localitii. Ea devine acum subiect de filosofie i de analiz psihologic. Locul centrului este dedus perceptiv, din felul n care formele vectoriale ale traseelor care au legtur cu el sunt privite ca pornind din el, ndreptndu-se ctre el sau micndu-se n jurul lui. n cele mai multe spaii, aadar, centrul de echilibru al ansamblului, dei indispensabil unei verificri a ordinii finale a proiectului, este mai puin evident dect centrii unitilor subordonate pe care le conine o cldire. Fiecare zon posed propria sa centricitate, dar trebuie vzut i n contextul ntregii aezri. Viziunea arhitectului trebuie s se ridice mai presus de vederile limitate, aflate la ndemna vizitatorilor aflai n diverse poziii. Vom trata n continuare motivele pentru care spaiul central a pierdut dominana. Revoluia industrial a nsemnat mai multe lucruri, care toate au subminat spaiul central. Primul dintre acestea este respaializarea activitilor urbane. Dac naintea ei, casele din ceti erau organizate pentru a adposti att locuina ct i activitatea celor care le ocupau, dup apariia primelor fabrici, apare distincia spaial ntre locuire i activitatea dominant, locuina i fabrica nefiind n acelai loc. Acesta e primul motiv pentru care ar aprea, n ceti, deplasri ritmice i regulate ale unor mase de oameni. Iar aceste deplasri presupuneau deschiderea de drumuri care s poat primi aceste mase de oameni. Drumurile cu prospecte largi presupuneau chiar ele nsele nite parcursuri liniare care ctigau enorm n importan n faa pieelor, n faa spaiilor centrale. Al doilea care ar fi de pomenit n acest context deschiderea spre mijloacele de locomoie. Datorit lor apare creterea vitezei de deplasare, de la cea a pietonului sau a clreului la cea, puin mai mare, a primelor crue fr cai. Al treilea motiv pentru care spaiul central a pierdut mult n sec. XVIII-XIX a fost de ordin militar. Fortificaiile oraelor i-au pierdut rostul n aceast perioad. Evoluia artei militare a fcut ca valoarea de aprare a cetilor, a fortificaiilor din jurul oraelor s scad mult. n acest fel, deschiderea pe care dispersia spaiului construit, dat de importana n cretere pe care o capt spaiul liniar, s nu se mai mpiedice de zidurile cetilor. Zidurile, care deveneau o barier pentru dezvoltarea din interior a oraului16, cad. Oamenii nu mai erau constrni n a tri n spaiul din interiorul cetilor, organizai n jurul pieelor centrale ale acestora. Tensiunea dintre cele dou proprieti ale spaiului (att interior ct i exterior) centralitate i liniaritate devine exprimat ntr-o varietate mare de forme. CATEGORII Spaii nchise i spaii deschise Omul nu percepe spaiul. El percepe formele obiectelor care se afl n spaiu. Omul nu poate percepe aceste obiecte dect n timp, deducnd spaiul din metamorfoza formelor obiectelor n timp. Din observaiile fcute pe primitivi i pe copii, s-a constatat c acetia nu vd dect imagini tridimensionale
15

Diferena dintre satele de moneni (cei care stpnesc din strbuni pmntul) i pmnteni (cei care se aeaz ntr-un loc. 16 care poate-i aprau acestuia centrul de dezvoltrile care urmau...

20

pe care i le juxtapun sau suprapun, realiznd o ordine dispus pe o scar de valori aleas de ei. Aceste juxtapuneri sau suprapuneri, fiind realizate n timp, fac prezent noiunea de micare, ca element esenial n perceperea spaiului17. n arhitectur, aceast micare este dat de direcionarea ateniei privitorului. Spaiul este perceput dinamic sau static, dac privitorul este supus efortului de a percepe i suprapune mai multe sau mai puine astfel de imagini bidimensionale n acelai timp. Din acest motiv, prezentarea cldirilor n aa fel nct s fie percepute direct din fa face ca imaginea lor s nu necesite suprapuneri sau juxtapuneri cu alte imagini, rezultatul fiind lipsa acestui efort i n consecin lipsa micrii. Perceperea cldirilor din diagonala acestora, pe de alt pare, l supune pe privitor la crearea mental i procesarea multor imagini, pe msura schimbrii unghiurilor n care acestea sunt percepute, rezultnd o dinamic sporit n perceperea spaiului. Aceast dinamic a spaiului este definit de fapt de modul n care omul s-a raportat la spaiul construit. Dac cldirile sunt prezentate frontal, n aa fel nct ele s nu poat fi percepute dect ntr-un singur unghi, dinamica lor dat fiind doar de ornamente, aceast relaie a avut loc static. Spaiile pe care astfel de cldiri le determin sunt spaii nchise. Ele nu permit percepia dect dintr-un numr restrns de unghiuri. Dac, n schimb, cldirile sunt percepute din diagonalele lor, permind n acelai timp omului micarea n jurul lor, dinamica acestora este crescut, pentru c spaiile permit perceperea unui numr mare de imagini i procesarea lor. Avem a face aici cu spaii deschise, spaii n care pe de o parte omul este liber s se mite, pe de alt parte (i mai important) s-i formeze imagini multiple despre cldirile care le determin. Spaii compacte i spaii dispersate Organizarea spaial este perceput prin raport cu noiunile de proximitate, continuitate i nchidere. i sunt opuse noiunile de izolat, liniar i circular18. Spaiile construite sunt de fapt instanierea, concretizarea spaiilor imaginate. Construirea ntr-un anumit mod, de ctre o comunitate, este, dup cum am vzut, un proces foarte complex. Factorii de mediu (att natural, ct i antropic) sunt determinani pentru ceea ce realizeaz omul n spaiul construit. Iar el realizeaz spaiul construit n acord cu un plan, pe care-l are nc de la luarea pmntului n stpnire, un plan care-i va determina ntreg viitorul. Construirea n spaii compacte sau dispersate, n ansambluri ncorsetate sau n cldiri mprtiate pe culmi de dealuri, se face tocmai n acord cu raportarea omului la ntreg spaiul, n intenia de a-l ordona n acord cu planurile lui pentru viitor. Dispersia cldirilor se va face n spaii unde factorii naturali, dar i antropici o permit. Adunarea acestora n ansambluri compacte apare acolo unde apar constrngeri de orice natur. Dintre acestea am putea aduce n discuie cteva exemple pentru o mai bun nelegere. Satele de munte. Construciile sunt n mijlocul unor gospodrii de mari dimensiuni. Dimensiunile mari ale proprietilor sunt date de modul de via al locuitorilor, a cror ocupaie agricultura, creterea animalelor presupune exploatarea de mari dimensiuni de teren puin fertil. Dispersia este dat i de lipsa unui mod de via comunitar manifest, care s genereze necesitatea interaciunilor interumane continue. De asemenea, lipsa unor factori de climat sau microclimat care s impun condiii dure de adpostire, cum gsim, de exemplu, n acelai tip de aezare pe vile Alpine din Tirolul de Sud, unde vnturile puternice care coboar de pe feele alpine au impus gruparea cldirilor n ansambluri cu aceeai funciune, dar care, mpreun, formeaz un microclimat mai propice vieii.

17 18

Pentru detalierea acestei idei, v. P. A. Michelis, Estetica arhitecturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982 C. Norberg-Schulz, Architecture Presence, Language, Place, SKIRA, Milano, 2000

21

Oraele fortificate. Formarea oraelor a impus un mod de organizare spaial specific. Evident, amplasarea lor s-a fcut, din cele mai vechi timpuri, de obicei la intersecii de ci de circulaie importante. Aceste poziii aveau, de bun seam, nenumrate avantaje. De exemplu, elaiile comerciale nu puteau nflori dect n condiiile unei accesibiliti facile. Schimburile culturale, de asemenea. Dar accesul facil nu era ntotdeauna un avantaj. Beligerana specific unei bune pri din istoria omenirii a impus o anumit form aezrilor urbane. Compactitatea acestora i ncorsetarea lor cu fortificaii ct se poate de solide este un rspuns la aceast condiie, s zicem antropic. Satele cu biserici fortificate. O mbinare ntre un mod de via rural i nevoia de aprare n faa unor dese raiduri de prad a impus organizarea spaial a satelor colonitilor sai din ara Brsei. Avem aici un exemplu de centralitate foarte gritor. Centrul satului este marcat, evident de cldirea bisericii. Satele despre care vorbim i aduc un element nou foarte important. n ele centrul este subliniat, ntrit de prezena imaginii, n miniatur, a ntregului sat. Aici, locuitorii i-au organizat, ntr-un minim de spaiu bine aprat, un sat n miniatur. Interiorul cetii este organizat pentru a adposti, pe timp de rzboi, ntreaga populaie a satului cu toate mjloacele de subzisten. Aici fiecare are rolul lui precis n vreme de rzboi, la fel cum n timp de pace, n sat, fiecare face parte din comunitate cu ntreaga lui via i activitate. Satele liniare. Atunci cnd viaa de sat, cu componenta ei agricol dominant, depete condiia de proprie subzisten, are loc o grupare a gospodriilor, acestea apropiindu-se i marcnd vatra satului. Gruparea lor se face astfel pentru o mai bun relaie cu exteriorul aezrii, unul din motive fiind i sporirea anselor de desfacere a roadelor agriculturii. Evident, vatra satului rmne elementul central i determinant n organizarea acestuia. Dezvoltarea liniar, n jurul cii de circulaie care trece prin regiune se face datorit facilitii de acces pe care aceasta o reprezint. Nevoia de aprare, n lipsa fortificaiilor se face deseori prin icanarea acestei ci de circulaie, pentru ca, odat ptruns n sat, inamicul s piard vitez i orientare, devenind astfel mai vulnerabil. Spaiul nu devine, prin aceast dezvoltare n lungime, un spaiu liniar, el i pstreaz caracterul centralizat n jurul vetrei sale, al bisericii i de multe ori al trgului pe care-l dezvolt n centru. Oraele moderne, cu blocurile de locuine. Locuine colective au existat nc din vremea Asirienilor. Se pstreaz locuine etajate i din Imperiul Roman, la fel cum ele au fost construite i n perioadele ce au urmat acestuia. Gruprile de asemenea cldiri de locuit existau de asemenea din cele mai vechi timpuri (de ex. Insulae romane). Oraul modern a adus, ca elemente de noutate pentru locuinele colective, eterogenitatea ocupanilor. n oraul modern, spre deosebire de epocile care au precedat modernitatea, gruparea locuitorilor nu se mai are loc natural, ci artificial, pe principii inventate de om. n acest fel, organizarea spaial nu mai ine de elementele umane, de organizarea pe care omul o face n mod natural. Ea trece n spectrul unei organizri impuse de entiti supra-umane firme, corporaii, autoriti sau chiar de la un nivel superior acestora piaa. ncepnd cu modernitatea, spaiul nu mai este o expresie a omului (sau a comunitii, n sensul de dorin unitar) ci a formelor create de acesta. Att a formelor construite (sau imaginate), ct i a formelor sociale sau instituionale. Persoana nu mai este cea care-i modeleaz n mod direct spaiul, ci l primete de la entitile enumerate mai sus. Pentru a-l configura, acestea din urm i-au realizat un prototip uman. Omul a devenit pentru ele un soi de main Turing19, n care condiia unui output de calitate este un input pe msur. Cum calitatea produselor puse pe pia le era o necesitate vital, realiznd funcionarea omului ca main20, au nceput a da atenie calitii condiiilor de via i de
19

Mainile Turing sunt nite mecanisme extrem de elementare de dispozitive de prelucrare a simbolurilor care n ciuda simplitii lor pot fi adaptate pentru a simula logica oricrui calculator ce poate fi construit. (http://ro.wikipedia.org/wiki/Ma%C8%99in%C4%83_Turing) 20 De ex. Le Corbusier cu a sa definiie a casei ca main de locuit. Cum locuirea este activitatea fundamental a omului, cea care fundamental l reprezint spaial, nu poi vedea n funcionarea ei ca main dect reprezentarea unei alte maini, existent la nivel ideologic.

22

munc pentru cei care contribuiau la fabricarea produselor. Neputnd ndeplini acest deziderat pentru fiecare persoan n parte, au realizat, cum am spus, un prototip. Tot ceea ce au realizat mai departe pentru noi fiind interesant doar spaiul au fcut raportat la acest caz ideal (modelul uman care genereaz profitul maxim). n acest fel, viaa omului devenit ideologizat, jocul arhitecilor i al urbanitilor cu aceasta capt multe i variate forme. Din acest motiv, spaiul modern este un spaiul mai mult al formei i mai puin al omului.

23

3. COMPOZIIE
ntrebare fundamental: CUM ALCTUIM FORMELE? Idei principale: 6. Percepie 7. Elemente de morfologie 8. Elemente de gramatic Bibliografie

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980 Christian Norberg Schulz - Presence, Language, Place Skira Editore S.p.A., Milano, 2000 Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003 Bruno Zevi Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) Ed. Paideia, Bucureti, 2000 Rudolf Arnheim Art i percepie vizual Rudolf Arnheim Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995 Rudolf Arnheim The Dynamics of Architecture Peter Zumthor Atmospheres, Ed. Birkhauser, Basel, 2006 P. A. de Michelis, Estetica arhitecturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982 PERCEPIE

ntreaga discuie legat de compoziie n spaiu se poart la nivelul fundamentrii percepiei acestuia. Dup cum spuneam undeva mai sus, omul nu percepe spaiul, ci formele pentru care acesta se constituie n fundal, formele pe care acesta le susine. Percepia spaiului este fundamentat pe noiunea de centru. Motivul este unul foarte simplu. Privirea, percepia vizual se fixeaz ntotdeauna ntr-un punct. Central. Pentru analiza cmpului vizual, centrul este elementul cel mai important. Imediat urmtor ca importan i fr de care centrul nu reprezint nimic, rmne un singur punct regsim, ca element de compoziie, axele. Din centru, prin intermediul axelor, compoziia se propag la nivelul tuturor gruprilor spaiale. n acest fel are loc articularea compoziiei, n acest fel regsim relaia ntre pri pe care o presupune gramatica limbajului arhitecturii. Pe de alt parte, nu este obligatoriu ca axele s fie materializate efectiv n spaiul tridimensional. Ele pot fi concretizate pe celelalte dimensiuni ale spaiului construit. Axele pot fi comerciale, de exemplu, chiar dac magazinele la care ele fac referire nu sunt de-a lungul unei artere importante de circulaie. Sau, altfel, acele pot susine anumite artere de circulaie, chiar dac traseul acestora nu este rectiliniu. Judecnd prin prisma acestei organizri spaiale n centre i axe putem pune problema formelor percepute, dar i a relaiilor ntre aceste forme, pentru a ne putea crea o imagine a organizrii spaiului construit, a spaiului locuit de om. Centralitatea accentuat poate duce la nchidere n interiorul unei limite spaiale (care poate face, de exemplu separaia ntre ordine i dezordine). Axialitatea exagerat poate denatura n indecizia limitei cum putem observa n oraele construite pe plan cartezian, orae care se pot dezvolta, pe ambele direcii ale planului, nedefinit. Pe de alt parte, echilibrul ntre centralitate i axialitate poate conduce la spaii care realizeaz i echilibre ntre alte noiuni antagonice, cum ar fi cele de nchidere i deschidere, de static i dinamic, de public i privat i altele. Vom continua cu exemple care s ilustreze cele spuse acum, la nivel teoretic. nchidere interioar i deschidere exterioar (Pavilionul din Barcelona). Evident, modernitatea are i o sumedenie de elemente utile pentru expresia de arhitectur. Tehnologia, care-i spune cuvntul i n arhitectur i construcii, deschide perspective largi i n modul de expresie n acest domeniu. Graie tehnologiei, noi materiale i noi forme apar posibile. Folosirea lor n arhitectur a devenit preocuparea 24

modernilor nc de la sfritul sec. XIX. De asemenea, transformarea n expresie spaial a mpnzirii cu tehnologie a tuturor activitilor omului a devenit preocuparea arhitecilor moderni, dominnd teoria i practica de arhitectur a primei pri a secolului XX. Din acest sol i trage seva ntreaga micare modern, cu toate curentele ei futurism, Bauhaus, de Stijl, etc. Transformarea vieii omului, trecerea de la figurativ la abstract au fost preocuprile lor majore. Expresia acestor transformri este ntreaga arhitectur modern. Reformularea spaialitii, a raportului ntre interior i exterior nelegnd aici nu doar spaialitate ct toate cte face omul la interior i exterior s-a fcut primind impulsuri puternice din dou surse. Prima dintre ele este redefinirea omului modern prin prisma simbiozei ntre acesta i tehnologiile n dezvoltare, avn-o ca fundal pe cea de a doua dezvoltarea fr precedent a tehnologiilor din construcii, care a oferit suportul material pentru expresia artistic. Construit astfel, spaiul modern se deschide ctre exterior (apropierea ntre oameni, prin prototipizarea despre care am vorbit anterior21, rupnd orice barier). Spaiul interior se unete vizual cu cel exterior. Limita este redefinit de modernitate (ntreaga filosofie a sec. XX o dovedete) i aceast redefinire este exprimat prin arhitectur. Peretele din sticl este principalul mod de expresie al acestei transformri radicale a limitei. Pun aici problema limitei avnd n gnd faptul c ntre interior i exterior, ntre spaiu i volum avem suprafaa, limita prin excelen. De fapt tot ceea ce facem n arhitectur i n arta construirii (baukunst) este modelarea limitei. Toate elementele care alctuiesc mulimea numit vocabular al arhitecturii au calitatea de limit! nchidere exterioar i deschidere interioar (muzeul de la Stuttgart). Deschiderea spre interior i redefinirea spaiului interior i exterior n egal msur prin definirea continu a limitei a fost preocuparea continu a modernitii. Aflarea ct mai multor capaciti de expresie pentru suprafeele ce ne separ (sau unesc) spaiile este preocuparea major a arhitecturii contemporane22. Modul n care aceste suprafee sunt tratate este definitoriu pentru arhitectura contemporan, pentru c prin acest mod are loc n principal expresia de arhitectur. Exist ns i posibilitatea ca rolul dominant n expresia de arhitectur s-l primeasc spaiul. Sau chiar tensiunea ntre spaiul exterior i cel interior. Aa cum se ntmpl la Neue Staatsgalerie din Stuttgart. Pe locul pe care urma a fi construit muzeul exista un pasaj pietonal care urca pe dealul din apropiere. Arhitectul a ales s nu omoare aceast trecere, incluznd-o n edificiul imaginat. A reuit un spaiu urban n care regsim armonia ntre spaiul interior i spaiul. Destinaia cldirii expoziie de art modern rzbate n spaiul exterior, cei care parcurg pasajul astfel pstrat putnd ntrezri obiectele de art din muzeu. Pasajul parcurge, la un nivel nalt o curte interioar, astfel nct exponatele din aceast curte putnd fi admirate de ctre trectori, dar n acelai timp neexistnd posibilitatea de acces din spaiul exterior n cel interior, altfel dect vizual. Exemplul muzeului din Stuttgart, construit ntr-o perioad de timp care ar corespunde nceputului postmodernismului23 este trecerea la un alt nivel al relaiei ntre interior i exterior. Dac naintea perioadei moderne, aceast delimitare era absolut clar, prin elemente opace i masive, din ziduri din piatr sau crmid, la nceputul perioadei moderne separaia pierde masivitatea i opacitatea. Ecranele
21 22

Poate i micrile de tip hippie ce au urmat rzboiului, cu eliberarea omului pn i de hainele sale... Chiar dac acest fapt are un pronunat caracter baroc. Pentru c este evident o dezechilibrare a ponderii celor trei principii vitruviene venustas, firmitas i utilitas n favoarea primului, la fel n modernitatea trzie fa de prima ei perioad, la fel ca i n baroc (fa de renatere). 23 Nu pot numi acea perioad sfrit al modernitii, pentru c acesta nc nu a avut loc. Postmodernismul, n ciuda denumirii, este considerat o nou form a modernismului.

25

devin transparente facilitnd percepia ntre interior i exterior, dar nc separndu-le spaial, permind doar unirea lor vizual. Postmodernismul vine s uneasc i spaial interiorul cu exteriorul, relativiznd la maxim noiunea de limit. Atracie i respingere Aceast dualitate este tradus n termeni spaiali prin dualitatea ntre convexitate i concavitate. Spaiile atractive sunt cele care mresc dinamica percepiei privitorului. n ele primeaz elementele de diversitate. Sunt n mod necesar concave, atrag privirile ctre alveole, din care elementele de mas sunt percepute diferit. Atracia pe care ele o reprezint este cea care le genereaz dinamica. Ele reprezint de cele mai multe ori parcursul, cutarea. Doar n cazul spaiilor convexe se poate vorbi de un nceput i de un sfrit de parcurs. Spaiile concave sunt prin definiia lor stabile. Ele sunt percepute dintr-o privire. Alctuirea acestora nu ne confer activarea vreunei surprize. Puterea lor de atracie este relativ sczut, dar acest lucru este datorat i faptului c ele sunt, n cea mai mare parte, spaii centrale. Spaii n care organizarea este clar, definit, stabil. Spaii care reprezint de cele mai multe ori destinaia, locul n care era de ajuns. Raportarea figurii la fond Spuneam undeva, mai sus, c pentru a putea identifica elementele de vocabular al arhitecturii, cuvintele acesteia, este necesar a identifica, izola i numi prile care o compun. Pentru a facilita primele dou aciuni dintre acestea, o clarificare a contrapunctului form fond se impune a fi fcut aici. n acest sens, vom prezenta aceast dualitate nti perceptiv pentru ca apoi s o exprimm n exemple din spaiul perceput. Distincia ntre form i fond este dat de spaiul ocupat. Pentru aceasta este necesar a lua n discuie dou planuri ntre care exist o suprapunere. Unul dintre aceste planuri este necesar s ocupe mai mult spaiu dect cellalt, iar cellalt s fie vizibil i delimitat deasupra primului. Unul dintre planuri se afl n faa celuilalt. Primul este fondul iar cellalt este figura. Exist, evident, ambiguiti n identificarea celor dou componente24. Ce-i drept, aceste ambiguiti sunt foarte rare n arhitectur. n schimb, cercetrile n domeniul percepiei vizuale pentru distincia ntre form i fond, au demonstrat cteva moduri de nelegere ale acestei dihotomii care sunt eseniale pentru arhitectur. Aceste distincii nu fac altceva dect s concretizeze dualitatea ntre form i fond, numind elementele care se constituie n aceste dou noiuni. Un prim exemplu este faptul c suprafaa nchis tinde s fie vzut ca figur, iar cea nconjurtoare si nelimitat, ca fond. Apoi, putem distinge ca prim-plan, ca form liniile situate la intervale mici. De asemenea, simplitatea formei si mai ales simetria ajut suprafeele s funcioneze ca form, s se disting de fond. Elementele convexe sunt mai uor de perceput ca form dect cele concave. Convexitatea susine figura, iar concavitatea fondul. Aceast dihotomie este fertil exploatat prin realizarea spaiilor interioare i exterioare. ntreptrunderea lor este o surs de dinamic n percepia de arhitectur, prin atragerea ateniei privitorului pentru descifrarea spaiului i pentru facilitarea nelegerii lui integrale.

24

n vechile cosmologii, stelele erau uneori vzute ca mici guri n perdeaua cerului nocturn, prin care veneau licriri dintr-o lume cereasc mai strlucitoare. Astfel, ne spune Kant, nvatul francez Maupertuis interpreta nebuloasele ca deschideri n firmament, prin care se vede empireul. apud R. Arnheim, Art i percepie vizual, Ed. Univers, Bucureti, 1978

26

Despre iluziile optice Problema iluziei optice n arhitectur se pune pe dou planuri. Ea poate fi necesar, decurgnd din construcie sau poate fi folosit n mod deliberat de artist, pentru a corecta modul n care sunt percepute anumite elemente de construcie. Ea poate fi folosit i pentru a deruta. Problema iluziei optice este de fapt momentul n care ea este descoperit de privitor. Atunci cnd pentru acesta, descoperirea este motiv de ncntare estetic n continuare (cum, de exemplu, este forma complex a coloanelor dorice, fcute astfel tocmai pentru ca ele s par simple), iluzia optic se dovedete a fi binevenit. Cnd, n schimb, ea este folosit doar pentru a nela ochiul, cnd este vdit a simula pur i simplu situaii care sunt rupte de context, rezultatul este unul neplcut, descumpnitor. Modul artistic n care ea apare astfel este deseori numit kitsch. Raportarea la iluzia optic n arhitectur este de fapt raportarea la prezena neverosimilului n ceea ce nu poate fi dect pur real. Iluzia optic n celelalte arte vizuale este binevenit, pentru c acolo realitatea este una creat de la zero. Arhitectura are n schimb un statut diferit. Problema realitii n arhitectur se pune ntotdeauna raportat, legat de realitatea din teren. Iar aceste legturi sunt cele care cer expresiei de arhitectur discernmnt maxim. Dup cum spunea R. Arnheim, ntr-o oper de art, toate lucrurile sunt la fel de elocvente prin aparena lor vizual.25 Problema iluziei optice este dat de modul n care artistul i alege mijloacele de expresie. Astfel, putem spune c dac un stil pictural nu reuseste s satisfac aceast norm *cum c arta inteste la o iluzie amgitoare si c orice abatere de la acest ideal mecanic trebuie s fie explicat, scuzat, justificat+ - i toate stilurile de art, moderne sau strvechi, dau gre n practic, mai mult sau mai puin evident, sub acest raport, discrepana este explicat ntr-unul din urmtoarele moduri: artistul n-are iscusina de a realiza ceea ce vrea s fac; El red ceea ce stie si nu ceea ce vede; el adopt orbeste conveniile picturale ale confrailor si; el percepe gresit din cauza unor defecte ale ochilor sau ale sistemului su nervos; el aplic un principiu corect dintr-un punct de vedere anormal; 26 el ncalc intenionat regulile reprezentrii corecte. Aceast doctrin iluzionist, cum as numi-o eu, continu s produc o mulime de interpertri eronate. Ca atare trebuie spus foarte categoric si foarte frecvent c realizarea de imagini, artistice ori de alt natur, nu deriv pur si simplu din proiecia optic a obiectului reprezentat, ci este un echivalent, redat cu anumite mijloace specifice, al celor observate la acest obiect. Distanele vizuale Dup attea dualiti ntre deschidere i nchidere, atracie i respingere, concav i convex, static i dinamic, central i liniar realizm c percepia spaiului construit se bazeaz destul de mult pe tensiune, pe diferena de potenial pe anumite scale ntre elementele care l compun. Aceste diferene de potenial pot fi considerate i fore perceptive, pentru c prin ele ne construim imaginile spaiale. i prin intermediul acestor imagini ajungem, n nchiderea unei bucle, la aprecierea subiectiv a distanelor n interiorul unui spaiu dat, fie el interior sau exterior. De pild, perceperea unui spaiu dinamic este mult mai rapid dect cea a unui spaiu static, chiar dac poate dura mai mult timp. De asemenea, parcurgerea unui spaiu atunci cnd exist un scop definit,

25

R. Arnheim, Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pg. 172
R. Arnheim, Art i percepie vizual, Ed. Univers, Bucureti, 1978, pg.103

26

27

chiar dac acest scop este vizibil doar pe hart are loc mai rapid i mai dinamic dect parcurgerea aceluiai spaiu atunci cnd scopul este doar parcursul. Cu alte cuvinte, dac mergem prin ora avnd o int (n faa ochilor sau doar n dorin) distana vizual ntre punctul de plecare i aceast int este mai scurt dect dac parcurgem acelai drum doar pentru a privi elementele care ne apar pe acest drum. Distana parcursului vizual n primul caz este mai scurt dect n cel de-al doilea, chiar dac distana fizic este aceeai. Aceast tensiune ntre distanele vizuale este cea mai util n compoziia de arhitectur. Ea se exprim mai ales la nivelul definirii spaiului ca organizare de volume i de vectori. Aceast organizare este instanierea spaial a maselor (volumele) i a relaiilor ntre ele (vectorii). Dup cum spunea R. Arnheim, volumele ne impresioneaz n primmul rnd prin fiinarea lor iar vectorii prin aciunea lor27. Vectorii, n acest context, pot fi definii ca distane vizuale orientate. Ei sunt determinai de volumele care ocup spaiul construit. Aceste volume se constituie n puncte de atracie pentru cei care parcurg spaiul. Ele sunt acele puncte focale despre care am vorbit n capitolul anterior, puncte focale care marcheaz spaiul i constituie centre de interes pentru cei care-l viziteaz, determinnd aciunile lor n acest spaiu cu alte cuvinte, orientndu-le, vectorial, aciunile. Aa cum volumele sunt concentrri de mase, care creeaz centri compoziionali prin prezena lor care impune perceperea lor, punctele focale devin centri compoziionali printr-o anumit relaie pe care vectorii o au ntre ei sau cu volumele ce formeaz un spaiu sau un ansamblu. Aceste relaii sunt clasificate n funcie de modul n care ele se fac prezente n compoziiile de arhitectur. Primul tip de astfel de dinamic vizual este divergena mnunchiurilor de raze care izvorsc dintr-un centru. n arhitectur, spaiile exterioare ale strzilor care pleac dintr-o pia sunt un spaiu care are un caracter divergent. De asemenea, n condiii de lumin redus, razele ce pleac dintr-un obiectiv care constituie o surs de lumin puternic genereaz o astfel de dinamic vizual. Opusul acestui tip, convergena vectorilor ctre un centru comun reprezint un al doilea tip de dinamic vizual. De exemplu, cheia de bolt concentreaz vizual atenia privitorului. Sau edificiul sau statuia care marcheaz centrul unei piee. Punctele nodale reprezentate de intersecii constituie al treilea tip de focar n compoziia de arhitectur i de urbanism. Ele se constituie n repere pentru orice vizitator, fiind de cele mai multe ori puncte n care au loc schimbri de structur urban, ncruciri de drumuri, puncte de oprire pentru mijloacele de transport. n aceste puncte, vectorii liniari, unidimensionali ai parcursurilor converg iar energia lor se disipeaz n vectorii bidimensionali care unesc aceste puncte cu restul reelei. Un al patrulea i ultim punct nodal de interes este cel n care are loc o contracie, o gtuire a spaiului interior sau exterior. Formele care sunt mai puin masive, care accentueaz verticala, formele n care exist tronsoane care pot fi izolate ca i particulariti sunt cele care genereaz astfel de contracii devenind puncte nodale, devenind puncte terminale ale vectorilor care strbat spaiul. Redefinind astfel problematica spaiilor i volumelor, toat arhitectura devine problema gsirii unui echilibru armonios ntre greutatea masiv i aciunea orientat.

MORFOLOGIE Dup acest periplu despre spaiu, despre relaia lui cu locul, despre relaia lui cu volumele care-l delimiteaz, este necesar a investiga i elementele i modul n care acestea prind a se concretiza, pentru ca astfel, pe lng nelegerea expresivitii n arhitectur, s putem nelege i modurile de expresie pe care arhitectura ni le pune la dispoziie. Astfel, primul pas pe care-l avem de fcut este descrierea elementelor concrete, palpabile, prin care avem acces la expresivitatea arhitecturii. Pentru aceasta,
27

R. Arnheim, Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995

28

dup ce am vzut cum e alctuit limbajul arhitecturii, cum e alctuit vocabularul acesteia, putem trece la o inventariere a elementelor n care ideile prezentate mai sus se instaniaz, se concretizeaz. Aceste elemente vor fi tratate n complexitatea lor, ncercnd de fiecare dat, pe ct posibil, s le prezentm n ntreaga lor complexitate. Pentru c fiecare element n parte are, ca i ntregul n care este, o serie de proprieti i o serie de rspunsuri la ateptrile noastre. Este evident c exist o multitudine de motive pentru care oamenii construiesc ntr-o anumit form. Este de asemenea evident c exist o infinitate de rspunsuri corecte la o singur problem n arhitectur sau construcii. Aceste rspunsuri vin din dorina (sau intenia) arhitectului de a da soluii pentru cele mai multe din prile problemei. Dar la baza lor st i tensiunea care exist ntre formarea, cultura arhitectului i toate dimensiunile care definesc spaiul n care acesta lucreaz. Putem defini cldirea ca rezultat al disiprii energiei pe care aceast tensiune o presupune. Ceea ce nelege arhitectul din spaiul n care lucreaz, din tema de proiectare, din interaciunea cu comanditarii sau chiar din cea cu oamenii locului. Compoziia de arhitectur, ca noim dat formelor, este rezultat n acest mod. n orice alt mod rezult o alturare dat formelor, nu se poate numi compoziie. Vznd astfel lucrurile, morfologia nu trateaz doar formele n compunerea lor, ci nsui modul lor de compunere. Din acest motiv, vom trata poate prea fugar modurile efective n care se compun volumele. Putem trece n grab peste problemele legate de proporii, simetrii, ritmuri i alte moduri de a compune volumele. Acestea sunt apanajul arhitectului i mai puin al comanditarului. Acesta din urm trebuie doar s se asigure c ceea ce primete de pe urma colaborrii cu arhitectul este o compoziie. Cu alte cuvinte, el are a se asigura c acea tensiune despre care am pomenit mai sus s-a declanat i a generat suficient energie pentru ca rezultatul ei s fie arhitectur. Rostul compoziiei nu este, astfel de a fi analizat estetic. Evident, analiza estetic nu trebuie nlturat sau subestimat. Dar ceea ce este supus analizei trebuie n primul rnd s rezulte din nelegerea i integrarea creativ de ctre arhitect a tuturor formelor care intr n compoziie. Iar aceste elemente, invariabil, au un dublu caracter: ele sunt i volume de sine stttoare, dar sunt i vectori de comunicare n cadrul expresiei pe care cldirea o reprezint. Astfel trebuie neleas n general orice oper care aparine domeniului artelor vizuale. Pentru c n opera de art orice schem abstract organizeaz substana vizual astfel nct expresia dorit s fie transmis direct ochiului. Faptul este probabil cel mai izbitor demonstrat cnd analizm mai amnunit o pictur care la prima vedere nu pare a oferi mai mult dect o platitudine agreabil prezentat ntr-un mod naturalist curent. Astfel vorbind, devine interesant a cuta motivele pentru care organizarea spaial pe care ne-o nfieaz o cldire. n acest fel, descoperim c la baza compoziiei stau scheme structurale foarte bine definite. Este, n acest context, necesar a aminti, ca nceput, c forma este fundamentat pe centru, axe i grupare spaial. Din centru, prin intermediul axelor, compoziia se propag la nivelul tuturor gruprilor spaiale, fie ele macro- sau micro- structuri. Astfel, organizarea realizat la nivelul ntregii aezri este valid i la nivelul fiecrei cldiri n parte. Am vzut aceasta cnd am descris importana centrului, modul lui de apariie ca intersecie ntre axis mundi i suprafaa solului. Urmrind la nivelul compoziiei aceste scheme, identificm i descriem elementele de compoziie. Primele dintre ele, pe care le percepem cel mai lesne, sunt volumele clare, coerente. Le putem numi, putem observa relaiile pe care ele le dezvolt. Gsim ntr-un al doilea pas, simetriile. Creaia arhitectural s-a bazat att de insistent pe simetrie n toate culturile deoarece cldirile snt un element de ordine si stabilitate n mijlocul existenei umane, care se caracterizeaz prin lupt, ntmplare, discordie, schimbare si iraionalitate. Acelasi lucru sepoate spune despre bijuterii, ceramic si mobil, dar nu despre operele de art n sensul mai restrns al cuvntului. Apoi, orice simetrie presupune o ax. Axialitatea este un al treilea element esenial al compoziiei n art n general i n arhitectur n mod special. Prin identificarea axelor ntr-o compoziie, imaginea pe care ne-o formm devine mult mai uor de perceput, schematizarea fiind n acest fel mult mai facil. Iar descompunerea la nivel cognitiv a imaginii ntr-una

29

sau mai multe scheme mentale duce la nelegerea cu efort minim a imaginii n cauz28. i acest minim de efort este motiv de confort vizual i, n consecin, de delectare estetic. Dincolo de axialiti, simetria ne d seam i despre echilibru. Echilibrul fa de o ax (de cele mai multe ori vertical) ine i el de comoditatea de percepere a ordinii. Exist de asemenea echilibru i n condiii de asimetrie. Acesta se obine cu ceva mai mult efort, chiar dac perceperea lui nu necesit mai mult efort dect la perceperea echilibrului dat de simetrie. Balansul n cazul celui asimetric se realizeaz pe mai multe axe, pe mai multe dimensiuni dect cele care apar n imagine. Din acest motiv, putem spune c un echilibru asimetric este generator de poezie. Chiar dac nu ine de simetrie, un alt element important n compoziiile din artele vizuale este ritmul. Acesta presupune repetarea de minim trei ori a unei figuri. Fundalul pe care are loc aceast repetiie poate fi neutru sau nu. n cel de-al doilea caz, interferenele care pot aprea ntre ritmul dat i particularitile fundalului sunt generatoare, la rndul lor, de poezie. Ultimul, dar nu cel mai puin important element de compoziie este cuplul raportproporie. Prin acesta sunt guvernate i legate ntr-o codependen care poate duce la armonie, toate dimensiunile cldirii. Att ale volumelor, ct i ale spaiilor. Aceste proporii i rapoarte sunt generate de schemele pe care le deseneaz axele de compoziie peste planul i faadele cldirii. Ele asigur unitatea compoziional a ntregii construcii. Prin toate aceste elemente de gramatic, se identific, n arhitectura cldirilor, relaiile ntre formele care le compun. Aceste relaii sunt, de cele mai multe ori, relaii de ierarhizare. Ele ne nfieaz corpurile dominante, corpurile dominate. Elementele de volum cu dimensiuni mari, masive, n care preponderent este plinul, pot domina elemente de dimensiuni mai reduse, n care golurile acoper cea mai mare parte din suprafa. Evident, ntre aceste tipuri de elemente, dac gramatica este corect pus n practic, nu apar dezacorduri, ci apare o simbioz generatoare de estetic, de frumos, de venustas. Cele spuse pn acum sunt elemente de compoziie artistic ce in de oricare din artele vizuale. Pe lng acestea, arhitectura mai presupune dou elemente, care sunt poate mai ndeprtate de poezie i mai apropiate de pragmatic. Cert este c acestea dau arhitecturii particularitatea proprie n rndul celorlalte arte. Acestea sunt funciunea i structura. Aadar, un alt element necesar pentru nelegerea compoziiei, despre care nu se poate s nu amintim aici este funciunea, ca element generator. Funciunea unei cldiri este cea care-i d sens, utilitate. Proporiile ntre dimensiunile impuse de utilitatea spaiilor pe care cldirea le adpostete sunt cele care genereaz dimensiunile generale ale cldirii. De asemenea, elementele de limbaj arhitectural cerute, impuse i determinate de funciune sunt cele care devin elementele de compoziie ale cldirii. Cum sursa lor este funciunea, rolul acesteia nu este neglijabil n stabilirea imaginii ansamblului. Funciunea se poate spune c este relaia pe care ahitectura o are cu timpul, prin utilizare. Utilizarea unei cldiri ine de principiul aciunii. Este de precizat aici c exist un raport clar ntre planul (orizontal) i elevaia (planul vertical) unei cldiri, care este izomorf (are aceeai form) cu raportul dintre domeniul vederii i domeniul aciunii. Dimensiunea vertical aparinnd domeniului vederii, n timp ce dimensiunea orizontal aparine domeniului aciunii. Arhitectura devine frumoas cnd i aceast raportare, a ceea ce este vzut la ceea ce este util (sau invers) este una armonioas. Iar cnd aceasta se ntmpl, regsim n arhitectur utilitatea, armonia nu doar cu plcerea, ci cu ntreaga via utilitas. Dar nimic nu poate fi compus i nu poate funciona fr structur. Structura unei cldiri este osatura pe care aceasta este construit. Chiar dac n majoritatea cazurilor aceasta nu este exprimat vizual, direct, ea exist i poate fi neleas din ntreaga conformare a cldirii. Ea reprezint, pentru arhitectur, relaia direct pe care opera de arhitectur o are cu gravitaia. Prin ea direcia vertical capt un caracter special, distingndu-se de cele dou direcii orizontale. n acest fel se dezvluie importana pe care o are, pentru aciunea de a compune n arhitectur, gravitaia, iar de aici importana stabilitii cldirii i

28

Din acest motiv, imaginea construciilor regulate, ordonate este mult mai facil dect a celor n care ordinea nu exist sau este depit, dizolvat n dezordine. Din acest motiv, cldirile din Alpi, n simplitatea i regularitatea lor sunt mai uor de neles i totodat mai plcute dect cele din Carpai.

30

asimilarea, exprimarea ei estetic29. Descoperim astfel al treilea atribut care trebuie s caracterizeze arhitectura: firmitas. Doar prin atingerea acestor trei atribute venustas, firmitas i utilitas, modul n care cldirile sunt alctuite din elementele de vocabular devine compoziie de arhitectur. Aceast concluzie nu este nou (dup cum trdeaz i limba n care este formulat). O avem de la arhitectul roman Vitruviu, care a formulat-o n secolul I nainte de Hristos. n urma celui mai vechi tratat de arhitectur pe care-l cunoatem, un volum n zece pri - De Architectura libri decem.

29

Exist o sumedenie de construcii care nu doar trdeaz, ci chiar folosesc n compoziia lor vizual, vizibil, structura. Putem aminti aici nc de viaductele i apeductele romane, de contraforii catedralelor gotice. Podurile metalice ale nceputului modernitii sunt un alt exemplu elocvent. Hangarele proiectate n timpul rzboiului de Pier Luigi Nervi sau structurile geodezice ale lui Buckminster Fuller. Mai aproape de noi, impresionantele poduri i cldiri ale arhitectului spaniol Santiago Calatrava ne ncnt cu unitatea pe care acesta a realizat-o ntre firmitas i venustas.

31

4. LUMINA
ntrebare fundamental: CUM VEDEM I CUM NELEGEM UN SPAIU Lumina Alvaro Siza, unul din marii arhiteci ai zilelor noastre, spunea c lumina este cel mai puternic material folosit n arhitectur. ntr-adevr, orice alt material (material) i este subordonat. Raportarea la lumin, pentru oricare din suprafeele vizibile care delimiteaz un spaiu, este singurul lucru important pentru perceperea respectivului spaiu. Formele nu pot fi percepute altfel dect n lumin. Iar raportarea lor la lumin este singurul mod n care ele sunt puse vizual n valoare. Ajungem astfel la una din cele mai vestite definiii ale arhitecturii din perioada modern: Arhitectura este jocul savant, corect si magnific al formelor reunite sub lumin. Le Corbusier Fr lumin, formele nu pot fi percepute, iar nepercepute, formele nu reprezint nimic. Fr lumin, limbajul arhitecturii este mut. Expresia de arhitectur nu prinde via. Lumina este elementul principal al arhitecturii prin care formele i spaiile despre care (sau prin care) aceasta ne vorbete sunt puse n valoare, prin perceperea lor. Arhitectura exploateaz lumina mai mult dect oricare art. Spuneam nainte c arhitectura este singura art care ne oblig s o consumm30. Orice alt form de art este discret. Se ine la distan de privirile (sau auzul) celor care nu au legtur cu ea. Arhitectura este altfel. Arhitectura este vzut indiferent de voina privitorilor. Ea le modeleaz viaa fr ca acetia s o vrea, fr ca acetia s o tie... Relaia celorlalte arte vizuale cu lumina este foarte strict controlat. Artistul care creeaz opera, dar i curatorul muzeului n care aceasta poposete sunt responsabili pentru modul n care opera de art este pus n valoare, pentru lumina n care aceasta este pus31. Cu arhitectura lucrurile stau diferit. Ea trebuie s fac fa tuturor condiiilor de iluminat posibile. Cldirile sunt supuse privirii n cele mai variate condiii de lumin. Trebuie privite n zori, trebuie vzute n griul furtunii, n nuanele amurgului, n lumina rece a dimineilor geroase de iarn. Arhitectura lor este dependent, n lipsa luminii naturale, de condiiile de iluminare artificial pe care le concepe arhitectul. Ele pot fi puse n valoare de lumina interioarelor. Ele pot fi iluminate din exterior n cele mai variate forme de la nlimea stlpilor de iluminat, din pardoseal, din interiorul fntnilor arteziene. Pot primi lumin din exterior chiar din cldirile nvecinate. Pot fi, de asemenea, iluminate din interior, n cele mai variate forme. Lumina care cade pe cldiri (sau care vine din ele) este legat fiinial de expresia de arhitectur pe care acestea o propun. Ea este dependent n primul rnd de suprafeele transparente ale cldirilor (geamuri, perei cortin). Apoi finisajul suprafeelor volumelor/corpurilor pe care cade lumina sunt determinante pentru percepia acestora. Culoarea i textura lor sunt elementele determinante pentru modul n care acestea sunt percepute n lumin. Toate aceste caracteristici ale suprafeelor care compun spaiile i volumele canalizeaz ntr-un anumit mod lumina. Iar dac lumina nu este canalizat corect, arhitectura cldirilor are de suferit ntr-att nct ea poate decdea din
30

Despre aceast realitate, gsim la Adolf Loos, 1910: Casa trebuie s plac tuturor. Ceea ce o distinge de opera de art, care nu este obligat s plac nimnui Opera de art este afacerea privat a artistului. Casa nu este o afacere privat. Opera de art este adus pe lume fr ca nimeni s-i simt nevoia. Cas rspunde unei nevoi. Artistul nu este responsabil fa de nimeni. Arhitectul e responsabil fa de toat lumea Opera de art este prin esen revoluionar, n vreme ce casa e conservatoare. Opera de art se gndete la viitor, casa la prezent. Opera de art smulge oamenii din comoditatea lor. Noi i detestm pe cei care ne smulg din comoditatea noastr i vin s ne tulbure confortul. De aceea iubim casa i detestm arta Asta nseamn c, atunci, casa n-ar fi o oper de art? N-ar fi arhitectura o art? Nu, nu este. Numai o mic parte din munca arhitectului este de domeniul Artelor Frumoase: mormntul i monumentul comemorativ Artistul este propriul su stpn, arhitectul este servitorul comunitii Sarcina arhitectului este de a provoca emoii juste. 31 Chiar i aici, mare parte din rspundere o poart tot... arhitectul. Prin modul n care este conceput n interiorul muzeului de ctre arhitect lumina (natural i artificial) n interiorul muzeului de ctre arhitect, calitatea operelor de art care sunt expuse n muzeu poate fi pus mai mult sau mai puin n valoare.

32

condiia de art. Pentru c lumina tratat necorespunztor poate denatura armonia i morfologia cldirilor ntr-att nct aceste dou elemente eseniale pentru definiia arhitecturii s nu mai fie vizibile, s nu mai poat fi percepute. Problema luminii trebuie analizat pe mai multe planuri. Mai multe asemenea seciuni prin ceea ce nseamn lumina pentru arhitectur ne vor dezvlui multe moduri n care arhitectura este perceput cu adevrat i tot attea moduri de a analiza cldirile, existente sau n proiect. Investigaia va ncepe prin introducerea unor dihotomii (la fel cum am analizat i spaiile construite) pentru a putea astfel observa cum incidena luminii determin percepia i n continuare nelegerea arhitecturii. Apoi vor urma descrieri ale diferitelor aspecte ale luminii care ne intereseaz n mod deosebit. Cele mai importante vor fi cele legate de intensitatea luminii, de contrastul pe care ea ni-l ofer i de cromatic. Lumina colorat poate accentua sau estompa anumite caracteristici de interes ale arhitecturii. Nu n ultimul rnd, este important de observat i modul n care raportarea oamenilor la lumin, n principal la lumina diurn, a determinat i influenat abordarea anumitor elemente de construcii, genernd astfel moduri de construire care au devenit caracteristice pentru anumite zone, pentru anumite culturi. Evident, prima astfel de dihotomie este cea ntre lumina natural i cea artificial. La exterior i de multe ori i la interior, aceste dou tipuri de lumin nu apar n acelai timp. Aceast separare temporal este nsoit i de o separare la fel de strict de morfologie. Niciodat i sub nicio form lumina diurn, lumina solar nu va putea fi comparat cu cea artificial. Din aceste motive, separarea i n cadrul acestei analize n dou descrieri succesive a descrierii luminii naturale i a celei artificiale este binevenit. LUMINA NATURAL Analiza luminii naturale trebuie fcut, n schimb, pe mai multe planuri n acelai timp. n primul rnd, arhitectura se raporteaz la lumina general a zonei n care urmeaz a fi edificat. Este dependent de condiiile geografice ale fiecrei regiuni modul n care obiectele din spaiile deschise sunt puse n valoare de incidena luminii. Astfel, lumina de la Mediterana difer net de cea din rile nordice. De asemenea, lumina din Italia este altfel dect cea din Grecia sau din Spania. Lumina din Marea Britanie, predominant difuz datorit ceei fenomenul meteorologic cel mai cunoscut al insularilor difer net de lumina dur a Spaniei aride. Dependena de condiiile geografice este urmat de cele dou cicluri majore ale luminii naturale ciclul diurn i ciclul anual. Aceste dou cicluri ne ofer lumini diferite la ore diferite sau n perioade diferite ale anului, funcie de anotimp. Diferenele acestea se manifest n toate cte caracterizeaz lumina n intensitate, n contrast, n cromatic. Aceti doi factori care determin ontologic calitile luminii sunt influenai de multe ori foarte puternic de un al treilea condiiile meteorologice. De multe ori, n zone n care condiiile meteorologice variaz puternic, lumina natural are schimbri majore indiferent de timp. Din acest motiv, perceperea cldirilor n astfel de zone este permanent diferit. Strile pe care aspectul acestora le genereaz nu sunt uor de prevzut. Din acest motiv i descrierea, i perceperea cldirilor n astfel de regiuni nu poate avea un grad mare de obiectivitate. Ultima influen major pe care o poate avea lumina natural este dat de orientarea fa de punctele cardinale. Acest lucru ine de microzona n care se afl amplasamentul pe care l analizm. Fiecare zon n care exist sau urmeaz a exista cldiri are caracteristici clare de microclimat, dar i de iluminare specific. Ne referim aici att la orientarea elementelor de relief, ct i la orientarea cldirilor fa de punctele cardinale, dar n relaie cu direciile principale pe care are loc interaciunea ntre ele i oameni accese, direcii de perspectiv, dinamic, etc.

Pentru lumina natural Orientarea Msuri de luat pentru ncperile cu ferestre spre sud Controlul iluminrii exagerate prin parasolare Controlul prin aplicarea foliilor pe geamurile ferestrelor 33

Msuri de luat pentru ncperile cu ferestre spre nord Funciunile pentru aceste ncperi

Calitile faadelor funcie de orientarea fa de lumina solar, respectiv fa de punctele cardinale Timpul din zi ca factor de expresie pentru faadele cldirilor Incidena luminii Faade luminate Faade luminate parial Faade umbrite Umbrele elementelor proeminente de pe faade Culoarea luminii Reflexivitatea elementelor de faad Elemente de faad i impactul luminii asupra lor Suprafee Plinuri Goluri Caracteristicile lor Textur Culoare Reflexivitate

Elemente volumetrice Streini Balcoane Balustrade Parasolare Ornamente Relaia cu compoziia urban sau peisagistic din preajm Raportarea la lumin duce la raporturi specifice ntre cldiri sau ntre cldiri i elementele de relief din vecintatea lor. Lumina natural Lumina solar o Importana pentru configuraia de ansamblu a arhitecturii cldirii o Implicaii ecologice - lumina i energia La interior i la exterior Cum intr lumina solar la interior? o Parietal o Zenital Filtrarea luminii solare n drumul ei spre interiorul cldirilor o Parasolare Simple Electronice - imagine cu Institut de Monde Arabe o Folii - colorate, gri inert, etc. Punerea n valoare a anumitor elemente de arhitectur Umbra Proprie Purtat Cu limit clar Cu limit difuz

34

LUMINA ARTIFICIAL Atunci cnd lumina natural scade suficient n intensitate nct ochiul uman nu mai percepe formele, se impune ca necesar lumina artificial. Exist diferite surse de lumin artificial, folosite att n iluminatul curent ct i n iluminatul de arhitectur. Ele sunt difereniate de mai multe caracteristici, care vor fi descrise n cele ce urmeaz. 1. Sursa de energie. Orice surs de lumin are nevoie de o surs de energie. Din vechime, arderea direct de materiale combustibile era cea mai simpl i cea mai uzual surs de lumin artificial. Dintre materialele combustibile arse pentru a produce lumin ar putea fi enumerate: lemnele, petrolul, diferite forme de grsime animal sau vegetal, lumnrile, mai recent gazul lampant, acetilena i altele. Lumina dat de acestea nu era una de o calitate extraordinar. Intensitatea luminii emise de astfel de surse era redus, distana la care lumina emis de ele era eficient era de asemenea redus. Culoarea celor mai multe dintre ele are o component galben pregnant. Pentru arderea acestora, s-au inventat de-a lungul timpului o sumedenie de suporturi, de la candela tibetan (care nu era dect un recipient adncit n care se punea ulei i un fitil textil care se aprindea), pn la lampa Argand inventat la 1780 sau reclamele luminoase din Grand Rapids, Michigan, care au fost inventate cu civa ani naintea intrrii pe pia a lmpilor electrice. Forma acestor surse de lumin cu excepia focului de dimensiuni mai importante este punctiform. Pentru iluminarea unor spaii interioare largi este necesar concentrarea mai multor asemenea surse, iar pentru a obine un iluminat satisfctor se poate ajunge la numr de sute. Este cazul candelabrelor. Acum mai sunt de gsit n unele biserici ortodoxe de mnstire sau de schit i n rarele cazuri de sate n care nu a ajuns electricitatea. Pot fi folosite, cu ocazii cu totul speciale, n anumite restaurante cu un specific deosebit. n acest caz, combinarea lor cu surse de lumin moderne, bazate pe energie electric ine de miestria designerului de interior, pentru c proporionarea intensitilor i culorilor celor dou surse de lumin (electric i combustie) este cheia atmosferei cutate. Utilizarea laic a lmpilor cu combustie ine de camping lmpile cu gaz sau lmpile cu acetilen sunt o soluie foarte simpl i nepoluant (lanternele electrice genereaz deeuri, din acest punct de vedere). n rest, utilizarea lor ine de domeniul trecutului ndeprtat. La nceputul secolului trecut, folosirea pe scar larg a iluminatului pe baz de energie electric a devenit ceva obinuit. Cam n aceeai perioad, s-au pus la punct dou soluii de iluminare cu energie electric, dintre care, evident, doar una a cptat imediat utilizare pe scar larg, iar pentru cealalt, pentru a convinge, durata de timp necesar a fost mult mai lung. Este vorba de lmpile cu incandescen i cele bazate pe fluorescen. Dup acestea, au fost inventate n continuare alte surse de lumin bazate pe electricitate, pentru ca n final s avem urmtoarele tipuri de lmpi electrice: lmpi cu incandescen, lmpi bazate pe electroluminescen, lmpi cu descrcare n gaze, lmpile cu descrcare de nalt intensitate i sursa de lumin cu stimulare de electroni (vechile ecrane de televizor sau monitor, azi folosite din ce n ce mai rar). Nu este cazul aici s pomenim toate tipurile de lmpi electrice, chiar dac fiecare dintre ele i poate gsi locul ntre sursele de lumin folosite n iluminatul de arhitectur, interior sau exterior. Lista ar fi exhaustiv, exist cca. 30 astfel de tipuri, fiecare cu caracteristicile proprii. Vom descrie doar tipurile de lmpi care apar cel mai uzual n domeniul arhitecturii. Lmpile cu incandescen. Sir Humphry Davy descoper incandescena bazat pe electricitate n ani 1802 trecnd curentul electric printr-o plcu de platin. Dup aceast dat au urmat aproape 80 de ani de invenii i de experimente, care au culminat cu reuitele americanului Thomas Alva Edison i britanicului Joseph Swan, care au reuit s aduc la incandescen un filament din carbon i, pe lng acest succes, s realizeze i un sistem viabil de a pstra n stare de funcionare acest filament i s descrie i un posibil proces de producie pentru asemenea lmpi. Dup acest moment, lmpile cu incandescen i-au dobndit i pstrat, chiar pn n zilele noastre, la mai mult de un secol, locul de 35

lider n rndul surselor de lumin electric. ntre timp, acest tip de lamp electric a suferit multe mbuntiri. S-a renunat la folosirea crbunelui ca filament, filamentul de tungsten devenind general utilizat. S-a eficientizat mult funcionarea acestuia. Derivate din lmpile cu incandescen (fiind de fapt tot lmpi cu incandescen) sunt lmpile cu halogen. Principiul acestor lmpi este redepunerea vaporilor de tungsten, generai n timpul funcionrii, napoi pe filament i nu pe faa interioar a peretelui de sticl. Aceast redepunere este datorat prezenei n atmosfera din interiorul bulbului a unui gaz halogen (clor, iod, brom). n acest fel se obin cteva avantaje incontestabile pentru funcionarea lmpii. Primul este prelungirea perioadei de via, prin reducerea pierderii filamentului. Apoi se evit nnegrirea sticlei datorat depunerilor de vapori din filament. Prezena gazului halogen ridic temperatura de culoare a luminii emise i lrgete spectrul acesteia de la infrarou pn la ultraviolet. Lmpile cu electroluminiscen. Lmpile cu descrcare n gaze. Lmpile cu descrcare de nalt densitate.

2. 3. 4. 5.

Eficiena energetic. Culoarea luminii emise. Filtre Posibilitatea de concentrare a luminii Poziia sursei de lumin.
o

La interior: Pentru lumina artificial Iluminatul pe timp de noapte (suplinirea lipsei luminii solare) Punerea n valoare a funciunii anumitor spaii Diferite tipuri de iluminat specifice anumitor funciuni (circulaii, locuri de stat, cluburi, etc.) Iluminarea folosit pentru sublinierea anumitor configuraii pentru anumite structuri ale cldirilor Punerea n valoare a anumitor elemente de valoare din cadrul cldirii De ex. mrfuri speciale n magazine Exponate n muzee Iluminat local pentru locuri de munc La exterior: Punerea n valoare a volumelor cldirilor Ziua Noaptea Prin folosirea luminilor din interior Expresivitatea activitilor din interior Expresivitatea spaiilor i amenajrilor interioare pe parcursul nopii Raportarea la caracterul public sau privat al spaiilor interioare Prin folosirea iluminatului exterior De nlime De la nivelul solului 36

Iluminatul de noapte Lumina artificial Tipuri de corpuri de iluminat Culoarea pentru diferitele tipuri de corpuri de iluminat Poziia pe nlime a surselor de lumin Iluminat din /de la sol Iluminat pitic Iluminat de nlime Raportarea sursei de lumin la obiectivul iluminat Lumin de ambian Iluminare direct Jocuri de lumini care au ca fundal faadele cldirilor Iluminatul de amurg Relaia ntre sursele de lumin Lumina natural Lumina artificial din interiorul cldirilor Lumina artificial din exterior

Lumina i umbra Lumina - scri de apreciere Interior - exterior o La interior: Pentru lumina artificial Iluminatul pe timp de noapte (suplinirea lipsei luminii solare) Punerea n valoare a funciunii anumitor spaii Diferite tipuri de iluminat specifice anumitor funciuni (circulaii, locuri de stat, cluburi, etc.) Iluminarea folosit pentru sublinierea anumitor configuraii pentru anumite structuri ale cldirilor Punerea n valoare a anumitor elemente de valoare din cadrul cldirii De ex. mrfuri speciale n magazine Exponate n muzee Iluminat local pentru locuri de munc Direct - difuz Clar - colorat Relaia ntre spaii i lumin Cu spaiile interioare o Folosirea luminii artificiale la interior o Folosirea luminii naturale la interior Cu spaiile exterioare o Iluminatul de zi Relaia ntre corpuri i lumin Caracteristicile suprafeelor: o Culoare o Textur o Reflexivitate Caracteristicile volumelor Transparen 37

Capacitate de difuzie

Considerarea celor dou relaii dup poziia observatorului fa de ele Poziionarea n lumin - vederea prii luminoase a subiectului - claritatea detaliilor Poziionarea n contralumin - vederea prii umbrite a subiectului - - aspect "mistic" Relaia ntre volume i lumin Caracteristicile suprafeelor

38

5. FUNCIUNE I FORM
Am vzut pn acum o seam de determinani pentru morfologia cldirilor. Primul este legat de integrarea acestora n formele ntre care se afl sau se vor afla pe amplasamentul care le gzduiete. Al doilea determinant pentru forma cldirii este dat de limbajul arhitectural n care aceasta este exprimat. Prin acest limbaj arhitectural avem asigurat o compunere cu rost a formelor n cadrul ansamblului i o integrare cu rost a ansamblului n spaiul edificat sau natural n care este construit. Apoi, lumina, elementul fr de care toate compoziiile spaiale sau volumetrice ale arhitecturii ar fi lipsite de sens, pentru c pur i simplu nu pot fi percepute. Dar ceea ce face ca arhitectura s fie altceva dect celelalte compuneri de volume fcute de om este funcionalitatea pe care cldirile o au. DEF: Prin funciune nelegem aici destinaia pe care spaiile construite o primesc, att la construirea cldirii ct i pe parcursul existenei lor. i la nivelul funciunii se poate vorbi de armonie, de integrare n mediu, se poate vorbi despre toate caracteristicile despre care s-a vorbit avnd ca subiect forma. Relaia funcional a cldirii cu mediul n care ea se afl, dar i relaia funcional a prilor n cadrul ansamblului pe care-l formeaz sunt de aceeai importan cu relaiile lor formale corespondente, chiar dac la nivel perceptiv nu este att de evident. Pe de alt parte, relaia ntre funciunea dat cldirii i forma pe care aceasta o are este una din direciile majore de interes cnd vorbim de arhitectur. Armonia ntre funciune i form este, mai ales dup sec. XIX, una din preocuprile de baz ale arhitecilor. Prin aceast armonie primim imaginea sincer i clar care poate fi dat de o cldire. . Originea problemei funciunii cldirilor este de gsit undeva n vremuri ancestrale, atunci cnd s-a definit rostul de a construi al omului. Prima funciune dac se poate vorbi despre aa ceva s-a definit a fi funciunea de adpostire. Motivul primar pentru care omul a construit la nceputurile istoriei a fost nevoia de adpostire i nu altceva. i chiar n ziua de azi, despre orice cldire se poate spune c adpostete ceva, chiar dac aparenele dau o importan evident mai mare altor scopuri cum ar fi cel de reprezentare, sau de cult, etc. Odat rezolvat, ntr-un mod sau altul, prin construire nevoia de adpostire, prin actul de a construi n acest scop, omul i-a instaniat ntr-un loc adpostul. Cu alte cuvinte, aceast funcie a omului, de adpostire, rmne abstract, virtual32, dac nu i gsete un loc pe sol n care s se concretizeze ntr-o construcie. Adpostirea este prin firea ei o funcie de loc. Ea nu poate exista dect ntr-un loc, identificabil concret pe pmnt. Prin aceast instaniere, prin aceast localizare, adpostirea ca nevoie devine locuire ca identificare. Din acest motiv, filosoful german Martin Heidegger a pus problema locuirii ca fundament al actului de a construi: Aadar, de fiecare dat, locuirea pare a fi scopul care precede orice construire. Locuirea i construirea se afl una fa de cealalt n raportul n care se afl scopul i mijlocul. *...+ i totui, prin schema scop-mijloc noi ne blocm accesul la raporturile eseniale. Cci consturirea nu este doar un mijloc i o cale ctre locuire. Construirea este, deja, locuire.33 Argumentaia pentru aceast afirmaie Heidegger o aduce din limba german. n vechea german, buan, nsemna a locui devenind apoi n germana actual bauen, a construi. Sensul lui (limba german are un rafinament chiar exagerat al sensurilor) este a rmne, a sllui. Concluzia la care a ajuns filosoful german este c a locui i a construi, n limba german la un moment dat a nsemnat acelai lucru. Problema locuirii se identific ntr-o proporie covritoare cu problema construirii. Am descris aceste gnduri legate de locuire pentru a intra n atmosfera problemelor pe care le pune funciunea i funcionarea cldirilor att pentru arhiteci, ct i pentru cei care le exploateaz sau le iniiaz existena. Iar n domeniul turismului, n ciuda dinamicii oamenilor dinamic ce depete orice limita atins anterior problema locuirii este nc una central. Pentru c locuirea nu nseamn doar

32 33

Dup cum spunea arhitectul Peter Zumthor ntr-un interviu: Arhitectura virtual nu exist dect virtual. M. Heidegger, Originea operei de art, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, trad. i note Thomas Kleininger i Gabriel Liiceanu, cap. Construire, locuire, gndire, pg. 176

39

identificare cu locul de batin, cu locul n care se afl locuina permanent34. Locuirea, redefinit n acest context, n care componenta de dinamism a primit o importan major, nseamn identificarea cu locul n care omul se afl la un moment dat. Iar pentru aceast identificare cu locul care primete este determinant funcia turismului, ca activitate uman, att ca activitatea pe care o presupune a primi ct i cea de a fi primit. Aadar, construciile pentru turism fac parte din construciile de importan major ale societii (post) moderne de nceput de secol XXI. Analiza lor din punctul de vedere al funciunii se dovedete a fi definitorie pentru cunoaterea lor integral, n totalitatea aspectelor care privesc att funcionarea ct i forma lor. Este necesar ca prim pas a defini ce nseamn construcii pentru turism. Apoi putem vorbi de funcionarea lor. Pentru aceasta trebuie ca, ntr-un minim de spaiu, s investigm la ce ne referim atunci cnd spunem turism. DEFINIIE Din punct de vedere etimologic, dup majoritatea dicionarelor, termenul turism provine din termenul englezesc to tour, care nseamn a cltorii, a colinda, referitor la semnificaia de cltorie. Creat n India secolului XVII lea acest cuvnt galic provine din cuvntul francez tour (cltorie, micare n aer liber, plimbare, drumeie n circuit), care la rndul su declin din grecescul turnos, respectiv latinescul turnus, pastrnd semnificaia de circuit. Turismul, n sensul modern al cuvntului, este un fenomen al timpurilor noastre bazat pe creterea necesitii de refacere a sntii i schimbare a mediului nconjurtor, pe naterea i dezvoltarea sentimentului de receptivitate pentru frumuseile naturii. Organizaia Mondial a Turismului definete turitii ca fiind persoanele ce cltoresc sau locuiesc n locuri din afara zonei lor de reedin permanent pentru o durat de minimum douzeci i patru (24) de ore dar nu mai lung de un an consecutiv, n scop de recreere, afaceri sau altele nelegate de exercitarea unei activiti remunerate n localitatea vizitat. Turismul a devenit o activitate de recreere global popular.35 Din aceste definiii nelegem ca elemente determinante pentru turism (pe lng om, ca fiind cel mai important dintre ele) destinaia ndeprtat de localitatea de domiciliu, cltoria, recreerea i lipsa unei activiti vitale la destinaie (care s fie remunerat). Din punct de vedere arhitectural, pentru scopul identificrii caracteristicilor pe care cldirile trebuie s le aibe pentru turism, se impune investigarea acestor elemente determinante. n primul rnd, destinaia. Raportarea turistului la destinaie este definitorie pentru ambele pri. Pentru turist, atingerea scopului su nelegerea spaiului n care ajunge este obiectivul prioritar, n orice form de turism. Pare ciudat, dar chiar i n cazul turismului de afaceri, aceast nelegere este unul din elementele cheie ale deplasrilor. Pentru spaiul gazd, deschiderea ctre nelegerea vizitatorilor este condiia unei receptri corecte. Iar aceast receptare corect este baza unei relaii care poate fi fructuoas i de durat pentru ambele pri. Din aceste motive, pentru reuita ca loc-gazd pentru turism, pregtirea celor responsabili cu aceasta este un element cheie. Iar aceast reuit este direct dependent de gradul n care locul-gazd este cunoscut de cei care se ocup cu turismul. Pentru aceasta, este necesar cunoaterea ct mai aprofundat de ctre acetia a elementelor de istorie, geografie, cultur, etnografie, etc. care sunt caracteristice locului n care ei i desfoar activitatea. Iar din aceste multe discipline, este necesar ca ei s deprind i s simt spiritul locului, pentru a integra n imaginea general pe care vizitatorul i-o va forma expresia arhitectural ca principal element, chiar i doar datorit faptului c arhitectura este perceput i interpretat naintea cunoaterii oricrui alt lucru despre loc. Din acest punct de vedere, orice cldire, orice edificiu, mai ales cele care au caracter public i pentru spaiile interioare, capt
34

Chiar ideea de locuin permanent devine relativ pentru deja tot mai muli dintre noi. Exist oameni care datorit muncii pe care o au i petrec mai mult de jumtate din timp departe de locul unde se afl locuina permanent. i duc viaa n ceea ce ne intereseaz pe noi dotrile pentru turism. 35 Definiie preluat de la http://ro.wikipedia.org/wiki/Turism.

40

importan pentru turism, devine ntr-un anumit sens cldire pentru turism. Chiar dac nu servete n mod direct turistului, dac acesta nu se servete de cldire pentru nevoi materiale, orice cldire a locului vizitat devine cldire turistic pentru c d seam de spiritul locului vizitat. Despre cltorie, mijloace de transport, trasee, cursul nostru nu trateaz explicit i direct. Nu este problema noastr dect n msura n care aceste elemente implic existena unor obiecte de arhitectur direct necesare pentru buna lor funcionare sau desfurare. Trebuie n schimb menionat c i traseul cltoriei poate fi punctat de dotri pentru turism. Astfel, pe traseele terestre, de-a lungul cilor de circulaie autostrzi, drumuri, gsim hoteluri i restaurante care s devin puncte de popas. De asemenea, n preajma grilor feroviare sau autogrilor, prezena dotrilor de cazare este necesar. Aceste dotri, necesare celor care se deplaseaz, au generat forme de expresie arhitectural specifice. Signalectica care le este absolut necesar este una din acestea. Autostrzile de-a lungul crora gsim moteluri i hoteluri sunt asaltate de reclamele i indicatoarele ce ndrum turitii spre acestea. De asemenea, exist dotri specifice acestor culoare de trafic. Este vorba de staiile de odihn ce se afl de-a lungul autostrzilor. Staii care funcioneaz automat, fr personal, n care se poate gsi orice, de la duuri i automate de cafea pn la capele pentru reculegere. Sau, pentru cltoriile cu avionul, hotelurile i restaurantele de aeroport sunt nelipsite. Asemenea dotri sunt necesare turistului n tranzit, ca i celui pentru care continuarea cltoriei prin vizitarea locurilor de destinaie se va face la un timp dup sosirea n aeroport. Evident, i n acest context se poate spune c nsi cldirea aeroportului, prin caracterul ei reprezentativ pentru locul n care se afl, slujete scopului cunoaterii prin turism. Recreerea este ultimul element definitoriu pentru turism. Cu toate acestea, el este nelipsit ca preocupare pentru dotrile turistice. Trebuie spus din capul locului ce nseamn recreere. Cuvntul recreere se nelege n primul rnd, n timpurile noastre, relaxare. Deconectarea de la stressul zilnic, de la tensiunea care ne domin viaa este considerat ca fiind cel mai important lucru care ne ndreapt spre relaxare, recreere sau chiar turism. Din acest motiv, legat de locurile n care turismul este funciunea dominant, se spune c sunt locuri de recreere. Ele sunt garnisite i cu dotri pentru relaxare. n preajma lor se construiesc centre de relaxare, centre de terapie, dotate cu diferite forme de parcuri de distracie pe baz de ap (piscine, saune, centre spa, etc.) asemenea dotri nu sunt ntotdeauna apanajul turismului. Ele ar trebui s fie prezente n orice zon de locuire permanent, ar trebui s fie la dispoziia tuturor. Ele nu sunt dotri definit dedicate turismului. Recreerea, aa cum e neleas ca element determinant pentru turism nu se reduce la aceste dotri, ci la ntreg ansamblul activitilor pe care turismul le presupune la destinaie. Evident, relaxarea i terapia sunt forme clare de recreere, dar nu trebuie uitat c recreerea presupune i intrarea n lumi, n culturi care ne sunt strine n locul nostru de batin i pe care suntem oarecum obligai s le percepem, s le cunoatem, s le trim la destinaia turistic, pentru ca la finalul sejurului s ne ntoarcem plini cu aceste cunotine i triri, pentru ca la final s ne ntoarcem acas, re-creai... n cele ce urmeaz, vom trata funcionarea obiectelor de arhitectur identificate anterior. Descrierea se va face cu ajutorul unor exemple tradiionale, n care funciunile determinante pentru cldirile turistice vor fi descrise i accentuat prezentate. Am punctat n cele de mai sus cteva tipuri de cldiri care sunt strns legate de funciunea turistic. Le vom detalia n cele ce urmeaz, la nivel de dotare, echipare i parametri de funcionare. Evident, tipologia funcional este foarte apropiat. Motiv pentru care ele vor fi tratate unitar, cu specificarea doar a diferenelor specifice. Cldirile edificate dedicat pentru funciuni turistice sunt cele pentru dotrile pentru cazare i alimentaie public. DOTRI PENTRU TURISM Dotri pentru cazare 41

Dotri pentru alimentaie Dotri pentru recreere

42

ALCTUIREA CONSTRUCIILOR 6. MATERIALE DE CONSTRUCII


Istoric, origini, etc. Clasificri Materiale pentru structuri i materiale pentru finisaje. Interferene Expresivitatea materialului prin aspect i percepie direct Expresivitatea materialului prin configuraia structural (piramidele i Calatrava) ntrebare fundamental: DIN CE CONSTRUIM? Indiferent de abordrile legate de elementele spirituale, perceptive, cognitive, psihologice, arhitectura rmne prin esena ei o art material. Poate singurul element cert al arhitecturii este acest fapt faptul c este o art pur material36. Ceea ce este important ns pentru prezentarea spaiului i a spaialitii pe care am nceput-o odat cu laboratorul nu este neaprat materialitatea i modul de funcionare a materialelor. Acestea sunt prezentate cu vrf i ndesat n orice manual i la orice curs de structuri i materiale de construcii. Din acest motiv i ceea ce trebuie neles din paginile de fa nu exclude, ci chiar presupune cunoscute datele oferite de cursurile pomenite. Mai mult, din acest motiv nu m voi opri aproape deloc la clasificri i moduri de obinere, la tehnici de construire i la funcionarea materialelor de construcii. Ceea ce voi trata n cele cteva pagini ce urmeaz va fi doar capacitatea de expresie arhitectural a materialelor de construcii, pentru c acest subiect este ceea ce ne intereseaz n parcursul pe care ne aflm37. Consideraii generale Este evident c orice material de construcie are capacitatea sa proprie de expresie. Pentru a investiga ns, aceast capacitate, este necesar a obserav pe ce planuri aceasta se manifest. Primul i cel mai uor de remarcat este cel vizual. Primele materiale de construcie cu care intrm n contact ntr-o cldire sunt cele vizibile. Culoarea i textura materialelor din care este alctuit o cldire sunt caracetristicile cu care intrm, indiscutabil, n contact. Prin intermediul vzului i a simului tactil. Al doilea plan n care materialul i spune cuvntul n arhitectur este cel al structurii. Acest al doilea mod de interaciune cu materialul este i unul dificil de perceput, de ctre cei necunosctori. Primul motiv este dat de faptul c nu exist legtur direct ntre materialul de construcie care intr n alctuirea structurii i simurile noastre, i percepia noastr. Al doilea motiv este faptul c fr cunotine cel puin de baz n domeniul construciilor i arhitecturii acest al doilea plan nu poate fi perceput i neles. Al treilea plan ca importan se poate spune c este cel al durabilitii. Comportarea materialelor n timp este determinant att pentru aspectul acestora ct i pentru integrarea lor n ansamblul cldirii. Acest element, variaia n funcie de timp a caracteristicilor elementelor de construcie este esenial a fi luat n calcul nc din perioada de proiectare. Sau, mai mult, nc din perioada de studiu de fezabilitate pentru investiie. n final, al patrulea plan n care materialul i spune prezena, cel puin la faza iniial a construirii, este cel al bugetului. Toate aprecierile estetice, structurale, teoretice sunt determinate n final de planul
36

Chiar dac n ultima vreme (adic ultimii cca. 20 de ani) spaiul virtual ctig teren, arhitectura generat n spaiul virtual nu va deveni niciodat arhitectur. Va rmne o permanent schi, o permanent pregtire pentru trecerea n concret. Aceasta, evident, dac omul va mai tri concret... 37 Desprinderea este evident artificial i este fcut aici doar din raiunea economiei de timp. Ea presupune doar suprimarea reiterrii elementelor de curs, clasice despre materialele de construcii. Pe de alt parte ns, pentru a trata aceast problem pe toate planurile pe care le presupune o investiie, trebuie inut cont, n selectarea materialelor, pe lng expresivitatea lor, de modul lor de punere n oper, de durabilitatea lor, de toate celelalte date fizicotehnice cu care acestea contribuie la cldirile pe care le compun. De asemenea trebuie inut cont i de costurile pe care ele le presupun ca achiziie, transport, manoper pentru punerea n oper. Pentru a nu uita c i bugetul este o dimensiune foarte important a unui proces de construire...

43

bugetului. Orice decizie n selecia materialelor de construcie este determinat de planul bugetar al investiiei. Axa materiale elemente form. Materialele de construcii sunt cele din care este constituit orice cldire. Fapt evident. Din materiale diferite sunt constituite elementele ce alctuiesc cldirea. Alt fapt evident. Ceea ce ne intereseaz pe noi, n acest context, este modul n care materialele i aduc aportul n ceea ce reprezint construcia. Pentru a cuantifica acest aport, este esenial n primul rnd a distinge planurile pe care el este adus. Iar aceste planuri vor fi investigate pentru diferite materiale, caracteristice. Apoi, pentru fiecare plan identificat, vom distinge modul n care se percep caracteristicile fiecrui material n parte. Aadar, s enumerm planurile, fiecare cu caracteristicile sale. Primul plan este cel al expresiei. Aici regsim n primul rnd caracteristicile vizibile ale materialelor, n primul rnd textur i culoare. Raportul acestora n lumin este determinant pentru aspectul ansamblului. St n miestria arhitectului mbinarea armonioas a imaginii materialelor. Pentru selectarea materialului care va fi dominant n alctuirea ntregii cldiri stau la baz criterii legate de spiritul locului care poate fi urmat sau poate fi, argumentat, contrazis. Ca exemplu de urmare sunt construciile noi alpine care sunt alctuite n aceeai form, cu aceleai materiale ca i cele nvecinate38. Contraexemplu poate fi dat imaginea casei Haas din Viena, care, n plin centrul istoric al capitalei austriece ne aduce nainte materiale care nc sunt de avangard. Pentru fiecare element constructiv vizibil, trebuie luate n considerare: - Relaia poziiei sale cu incidena luminii de exemplu nu are rost a fi plasate pe o faad nordic materiale texturate care necesit lumin pentru a fi puse n valoare ele mai bine ar fi puse pe o faad sudic; ca alt exemplu, nu este de dorit pe o faad sudic un perete cortin din sticl reflex, pentru c la mijlocul zilei ar fi foarte deranjant pentru trectori cantitatea mare de lumin pe care aceasta le-o pune la dispoziie. - Relaia poziiei sale cu materialele nvecinate sunt cteva reguli axiomatice care trebuie avute n vedere la selectarea aspectelor materialelor. Dau cteva exemple: o Unghiurile diedre trebuie tratate n aceeai manier, pe ambele planuri incidente. Cu alte cuvinte nu se poate opri la col un material, o textur sau o culoare. o Pe o singur fa a volumului, schimbrile de material, textur sau culoare trebuie fcute cu ruperea suprafeei. Aceasta se poate face prin executarea unui nut (un mic an care desparte dou suprafee diferite), sau prin denivelarea cu civa centimetri a materialelor diferite. o Denivelrile pe suprafee este bine s urmeze o logic coerent. Poate cea mai important este logica picturii de ap un criteriu de interrelaionare a materialelor astfel nct acesta s exprime evitarea facilitrii acumulrii picturilor de ap n interstiiile volumului cldirii (cu excepia situaiilor n care aceasta e ceva urmrit, evident). - Relaia aspectului materialului cu funciunea pe care acesta o ndeplinete. o Exist texturi i culori naturale ale materialelor, prin care acestea pot fi puse n valoare ntr-un ansamblu. De exemplu, piatra natural la soclurile i elementele structurii de baz a cldirii. Sau betonul aparent. Sau lemnul n structurile acoperiurilor n arpant. o Exist, de asemenea, texturi i culori ale materialelor care au devenit att de uzuale pentru anumite poziii ale acestora n cadrul ansamblului, nct este deja aproape subcontient perceperea lor ntr-un anumit context. De exemplu materialul de nvelitoare pentru acoperi este att de uzual s fie crmiziu sau rou mat

38

chiar i aa, n timp, a avut loc o alunecare, de exemplu n zonele de munte, din domeniul lemnului structural ca material de baz spre domeniul betonului armat.

44

(caracteristici ale iglei de argil), nct un acoperi de exemplu albastru strlucitor este dizarmonios independent de contextul n care se afl. - Relaia materialului cu rostul su ncetenit. o Aici este vorba doar de lipsa de valoare a imitaiei n materialele de construcie. Tabla tip igl nu va avea valoare estetic niciodat, indiferent ct investesc n imagine productorii acestui material. Tabla zincat fluit, aa cum o vedem n Muntenia, de la Giurgiu pn la Sinaia, ne d o imagine mult mai real a tablei ca material de nvelitoare dect deja omniprezenta tabl cu form de igl. Al doilea plan este cel structural. Selectarea materialului pentru structura cldirii este dat de mai muli factori. n primul rnd este cel al arhitecturii cldirii. nelegem aici s includem i aspectele relaiei ei cu spaiul nconjurtor, natural i antropic (al tradiiilor, materialelor dominante, calificrii pentur un anumit material al forei de munc, etc.). Al doilea factor determinant este cel bugetar. Acesta determin ntr-adevr arhitectura cldirii de el se ine seam n demersul de propunere a formei, dar selecia tipului i a materialului pentru structur este de asemenea puternic influenat de aceast component important a investiiei bugetul. Tipurile de structuri i materialele din care acestea sunt constituite au fost explicate de-a lungul cursului. Informarea managerului de proiect asupra lor i n plus o anumit elasticitate a acestuia n lucrul cu conceptele fiecrei structuri i ale fiecrui material este o condiie esenial a unui proiect de succes. Trebuie inut cont c structura, mpreun cu materialul, de obicei ascuns, din care aceasta este realizat, chiar dac nu sunt direct vizibile, induc anumite determinri de ordin estetic i al aspectului. Pentru a fi economice, structurile trebuie s se ncadreze n anumite limite din punctul de vedere al parametrilor lor. Orice ieire dintre aceste limite induce costuri nejustificate. n conformarea de ansamblu a cldirii arhitectul trebuie s in cont de capacitile optime ale structurii. Orice ieire din acestea trebuie fcut argumentat i cu informarea clientului. Al treilea aspect prin care trebuie evaluate materialele este cel al izolrii. Al treilea plan pe care discutm caracteristicile materialelor este cel al izolrii de factorii ambientali care produc disconfort. Acetia sunt n principal apa, diferenele de temperatur i zgomotul. Materialele alese pentru construire trebuie privite n aceast perspectiv nainte de a fi puse n oper. - Izolarea termic. - Izolarea fonic. - Hidroizolarea. n continuare, i deloc de neglijat, este planul bugetului. Expresivitatea fiecruia Ca imagine: dimensiuni Ca imagine: culoare i textur Ca structur: funcionare i dimensiuni Combinat - dimensiunile date de funcionare

45

7. STRUCTURI N CONSTRUCII
Istoric, origini, etc. Clasificri Tipuri de structuri utilizate n mod curent pentru cldirile turistice Date pentru o decizie funcional

46

8.

CLASIFICRI ALE CLDIRILOR DIN PUNCT DE VEDERE CONSTRUCTIV


Etapele de via ale construciilor

47

MODERNIZRI 9. NOIUNI DE ISTORIE A ARHITECTURII (POATE PRIN PRISMA CLTORIILOR)


Introducere n istoria arhitecturii Epoci i opere Cunoaterea cldirilor de ctre managerul de turism dublu rol Monumente i cldiri vechi Monumente i cldiri noi Vechi i nou n aceeai cldire Raportarea la actualitate. Modern i tradiional. Modern i tradiional mpletirea lor Expresia dominant i folosirea materialelor tradiionale pentru omul modern o Exprimarea celor dou lumi n arhitectur Capacitatea de a gzdui funciuni moderne n arhitectura tradiional Capacitatea de exprimare a modernitii prin intermediul materialelor i tehnicilor tradiionale

Expresia dominant i folosirea materialelor moderne n context tradiional


o

Regionalismul critic ca expresie teoretic formativ

Definirea spaiului n lumea modern o Spaiul cartezian o Temporalitatea liniar o Temporalitatea limitat de natere i de moarte n tradiia romneasc o Spaiul universal Omul ca i cuprinztor al spaiului Satul ca ntreag lume Vestimentaia care aduce aproape stele, etc Poveti de la facerea lumiii Dumnezeu care face pmntul, dup care adoarme; dracul inervine i vrea s-l arunce n ap; unde calc, se lungete pmntul Povestea ariciului: rezult un pmnt foarte plat; ariciul, la solicitarea albinei sftuiete pe Dumnezeu s fac munii i vile pentru a strnge pmntul ca s ncap sub cer Relaia cu natura Integrare nu doar n peisaj; nelegerea naturii ca participant, n spaiul n care ne aflm, la activitile noastre i nu doar ca fundal pentru ele Pentru agroturism Ruptura de spaiul tradiional Gestionarea critic a topologiei tradiionale Perceperea spaiului De ctre omul modern De ctre omul tradiional 48

De ctre omul tradiional modernizat

Raportarea la munc Din O. Papadima: Munca e deci chin numai atunci cnd st sub poruncile lcomiei omeneti i nu ale ordinii dumnezeieti. Deosebirea dintre lumea modern i lumea veche care st nc ncremenit mcar n gndul satelor noastre aceasta e; pentru economia patriarhal, munca e o necesitate fireasc de via i nu un izvor de ctig, ca n lumea industrial de azi. Dezvoltarea subiectului regionalismului critic Kenneth Frampton o Termenul de regionalism critic nu a fost prevzut pentru a desemna vernacularul aa cum acesta s-a format spontan din combinarea interaciunii dintre clim, cultur, mit i meteug, ci mai degrab pentru a identifica acele coli regionale recente al cror scopeste de a reflecta i servi constituenii restrni n care ele sunt fundamentate. o Din punctul de vedere al teoriei critice, trebuie s ne raportm la cultura regional nu ca la ceva dat i relativ imuabil ci mai degrab ca la ceea ce trebuie, cel puin azi, s fie cultivat contient Paul Ricoeur Cele dou probleme: Asumarea influenelor modernitii asupra tradiionalului ATENIE: spaiul n care trim nu mai este cel n care tria omul tradiional, din mai multe cauze: o Traficul Drumul satului i axa lumii De ce drumul principal era sinuos n zonele n care au fost invazii De ce drumul e drept unde a fost linite Transformarea drumului satului n drum naional Drumul nu mai unete, desparte Noiunea de trecere de pietoni nu a existat n satul n care drumul unea Drumul, din scen pentru diferitele obiceiuri ale satului, a devenit etalarea vitezei cltorilor grbii o Oamenii Omul modern i omul satului - vezi la Papadima
o o

Comunicarea Toate acestea nu sunt ceva ru n sine,

Problema pensiunii agroturistice Specificul pensiunii, funcie de localizare Relaia cu: o Activitile agricole specifice locului o Obiceiurile locului o OBIECTIV: prezentarea spiritului locului n totalitatea lui; Munca localnicilor i obiceiurile locurilor ca elemente participante la spiritul locului Peisajul ca rezultat i nu doar ca fundal al locuirii lui de ctre oameni Agroturismul vzut ca o ans de integrare a vizitatorului n spaiul vizitat SCHIMBAREA DE PARADIGM A TURISMULUI - agroturismul ca o relaie direct dintre om i loc, nu doar ca una exterioar; diferena dintre vizitare i participare 49

10.

TRANSFORMAREA CLDIRILOR EXISTENTE N CLDIRI TURISTICE


Turismul urban Cldiri care deja au funciune turistic Reconversii Turismul rural

50

11.

MODERNIZAREA PERIODIC A CLDIRILOR TURISTICE PENTRU ALINIEREA LA STANDARDELE ZILEI

a. Legislaia n domeniu b. Necesitatea permanent de palet bogat de servicii c. Noul n viaa de zi cu zi

51

NOIUNI DESPRE DESFURAREA CONSTRUIRII CLDIRILOR (I CEVA DREPT URBAN)

12.
a. b. c. d.

INTEGRAREA CLDIRII N MEDIUL AMBIANT (CU ACCENT PE REGULAMENTELE N CONSTRUCII)

Legislaia n domeniu Posibilitatea de a construi ntr-un anumit loc Integrarea n funciunea urban a zonei Relaia cu exteriorul accese, vizibilitate, puncte de acces funcie de tipul de turism pe care-l nglobeaz cldirea e. Documentarea preliminar i documentaiile ce urmeaz a fi ntocmite pentru a obine permisiunea de a consturi ntr-un anumit loc f. Etapele de avizare a unei cldiri g. Utilizarea cldirii h. Postutilizarea cldirii

52

13.
a. b. c. d.

RELAIA MANAGERULUI DE TURISM CU AUTORITILE PENTRU DERULAREA UNEI CONSTRUCII

Clasificarea terenurilor construibile Autoritatea public local i judeean Autoritile avizatoare Exigene cerute n diferitele etape ale avizrii construciei

53

14.

RELAIA MANAGERULUI CU BIROURILE DE ARHITECTUR, PROIECTARE I CU FIRMELE DE CONSTRUCII

15. Materializarea inteniei 16. Lansarea temei de proiectare 17. Etape Proiectarea o Specialiti o Teme de proiectare o Corelarea cu costurile i capacitile pentru investiie Contractarea Execuia Punerea n funciune ntrebare fundamental: Cum ncepem o construcie? La noi, n ultima vreme, expresia proiect se suprapune, se identific aproape cu ceea ce pn mai deunzi era denumit investiie. Ceea ce e bine, poate i doar pentru c investiia trebuie s triasc, s fie viabil, nc de la momentul proiectrii. Aadar, prin proiect vom nelege n continuare toate activitile necesare bunei desfurri ale unei investiii n construcii. De asemenea, persoana care gestioneaz i vegheaz buna desfurare a acestor activiti i interrelaionarea lor se va denumi manager de proiect. el acumuleaz rolurile de comanditar, coordonator i reprezentant al beneficiarului proiectului n relaiile cu prestatorii de servicii i furnizorii de materiale implicai n activitile legate de proiect. Definim n aceast manier proiectul asumndu-ne posibila confuzie care poate s apar ntre termenul definit i ansamblul de desene i piese scrise care descriu cldirea, care sunt rezultatul activitilor echipelor de proiectare i care sunt denumite de asemenea proiect. Urmnd acestei definiii, vom enumera n mare principalele activiti care constituie proiectul, din care le vom izola pe cele n care exist relaie ntre biroul de arhitectur i managerul de proiect att direct i binar, ct i direct sau indirect n relaie cu alte pri. Orice proiect ncepe cu o idee. Ideea, dac acumuleaz suficient hotrre n a fi pus n practic (iar aceast hotrre provine i din fezabilitatea ideii) se transform n intenia de a fi concretizat39. Intenia, exprimat n scris (posibil i n desene), se constituie n ceea ce este ndeobte denumit tem de proiectare. Tema de proiectare este practic primul document al unui proiect. Ea este de asemena prima punte de comunicare (foarte firav, ce-i drept) ntre managerul de proiect i biroul de arhitectur. Prin ea sunt exprimate primele cerine pe care le are beneficiarul de la cldirea pe care intenioneaz s o ridice. Interpretat de arhitectul care conduce echipa/biroul de proiectare, tema de proiectare se concretizeaz n ceea ce este definit ca ilustrare de tem. Aceast documentaie este traducerea n spaialitate i volumetrie a cerinelor beneficiarului (evident, reprezentat prin managerul de proiect). ea const n schie, planuri, vederi bi- i tridimensionale ale cldirii, prin care arhitectul i face neleas maniera n care a interpretat cerinele beneficiarului. Aici are loc primul moment determinant al relaiei ntre biroul de proiectare i clientul su. nelegerea pe care acesta din urm o d ilustrrii de tem este decisiv pentru continuarea colaborrii. Este evident, aceast prim documentaie poate fi nceputul unui dialog din care va rezulta proiectul cldirii, cu toate specialitile pe care le cuprinde, i nu finalul acestuia. Dar rezonana pe care clientul o manifest fa de ilustrarea de tem este cea care decide continuarea colaborrii sau schimbarea biroului de proiectare ca furnizor de servicii.
39

Hotrrea este determinant pentru demararea unui proiect, nu fezabilitatea acestuia. Exist proiecte care au fost puse n practic cu maxim hotrre i au euat, aceasta demonstrndu-le lipsa de fezabilitate. De asemenea exist proiecte superbe, fezabile n totalitate, care au rmas la sertar tocmai datorit lipsei de hotrre.

54

Presupunnd c se rspunde afirmativ ilustrrii de tem, se poate trece la contractarea activitilor de proiectare. Acestea constau n primul rnd dintr-un dialog susinut i convergent ntre managerul de proiect desemnat de client i eful de proiect desemnat de biroul de arhitectur. Dialogul urmeaz a fi purtat pe mai multe direcii, legat de toate problemele care apar pe parcursul proiectului. nceputul lui este dat de rspunsul pe care clientul l formuleaz la receptarea pozitiv a ilustrrii de tem (dac receptarea ar fi negativ, dialogul nu ar ncepe). Cognitiv, pentru client ilustrarea de tem nchide o bucl de feed-back relativ la imaginea pe care acesta i-a fcut-o despre proiectul pe care urmrete a-l desfura. Aceast nchidere duce la reevaluarea poziiei sale n faa proiectului, prin nceperea confruntrii cu realitile speciale pe care acesta i le aduce la vedere. Aici n primul rnd este vorba despre tensiunea produs de diferena de potenial ntre imaginea pe care clientul i-a fcut-o singur despre proiect, ca rezultat n primul rnd al dorinelor i hotrrii sale, i imaginea pe care arhitectul i- a furnizat-o prin ilustrarea de tem. Aceast tensiune genereaz o desfurare de argumente40 din partea clientului legate de tehnologia specific proceselor ce urmeaz a avea loc n cldire, sau de modul su de via, iar din partea proiectanilor argumentele sunt de natur pur tehnic i profesional. Plierea celor din urm peste cele dinti sunt o garanie a succesului dialogului astfel nceput, rezultnd astfel succesul proiectului. Odat antamat acest dialog, desfurarea lui se poart n toate domeniile n care poate fi perceput cldirea. Fluxul de informaii pleac de la general la particular, urmnd n mare liniile pe care le-am parcurs n cele nou prelegeri anterioare. ncepe cu prezentarea locului. Subiect de dialog este percepia personal a locului din partea clientului i cea profesional a arhitectului. Prima poate aduce n discuie elemente legate de istoricul locului, de relaia pe care clientul sau familia lui o are cu acesta, de ncrctura emoional pe care locul o are pentru cel care-l va ocupa. Aceste elemente pot fi utile arhitectului pentru aprecierea valorii acestor elemente i a capacitii de utilizare a lor n configurarea arhitectural a spaiului interior i exterior al cldirii, ca i al volumului acestuia. De asemenea, preferinele clientului pentru anumite materiale sau elemente de construcii trebuie luate n considerare, dar nainte de aceasta este esenial a solicita argumentaia necesar pentru ele. Aceasta pentru ca, n cazul n care preteniile clientului nu pot fi integrate n proiectul de arhitectur, ele s poat fi refuzate argumentat, fr a-l leza pe acesta n ateptrile sale. Pe de alt parte, din punct de vedere profesional arhitectul argumenteaz cu ajutorul cunotinelor sale i cu experiena sa n domeniu. Intr n alctuirea argumentrii elementele pe care acesta le percepe strin de sit, ntr-o relaie tehnic ns cu acesta. Concilierea acestor dou seturi de argumente duce la premizele necesare pentru buna ncepere a proiectului, considernd relaia cu situl, pe toate planurile, fundamentat. De aici ncepe a doua parte a discuiilor de stabilire a soluiilor proiectului. Este cea n care se fac propunerile de soluii constructive i pentru instalaii. n aceast a doua faz problemele de estetic trebuie temperate de cele legate de buget i invers. Orice propunere de soluie constructiv nu poate fi luat n discuie fr propunere bugetar. Orice reducere de buget, n schimb, nu poate fi fcut fr luarea n calcul a scderilor de performan, respectiv a caracteristicilor estetice ale materialelor. Doar astfel se ajunge la o soluie armonioas, att din punct de vedere tehnic, ct i estetic i mai ales economic. Dup stabilirea soluiilor i validarea acestora de ctre client, se va trece la ntocmirea proiectului tehnic al cldirii. Cum aceasta este o activitate complex i mare consumatoare de resurse materiale i umane, ea nu poate ncepe dect dup validarea soluiei de ctre client. Aceast validare este de fapt
40

Aici argumentele pe care le aduc cele dou pri pot fi din domenii foarte diferite. Deschiderea fiecrei pri ctre modul de a pune problema specific celeilalte este determinant pentru bunul mers al lucrurilor. n timp ce argumentele echipei de proiectare sunt tehnice i profesionale, putnd fi astfel duse pe un fir logic pn n tiinele exacte, argumentele clientului comanditar pot fi de natur pur afectiv, ele neputnd fi astfel demontate tiinific, miestria efului de proiect n arta dialogului fiind de importan maxim aici, pentru a putea corela cele dou seturi de argumente. Iar din acest punct se poate continua discuia despre ct de stpn este clientul asupra serviciului de proiectare.

55

confirmarea faptului c clientul i-a nsuit toate soluiile care stau la baza proiectului. Orice modificare de tem care survine dup nceperea proiectului tehnic reprezint costuri suplimentare de proiectare, care trebuie suportate de ctre client. Ajungem acum la al doilea element esenial al proiectului (primul fiind tema de proiectare) i anume proiectul tehnic. n el se afl toate specificaiile necesare construirii cldirii. Este constituit din piese scrise i piese desenate. Piesele scrise conin toate descrierile, ncepnd de la relaia cldirii cu situl i cu zonele nvecinate i pn la relaiile ntre elementele constructive i de instalaii prevzute. n piesele scrise sunt dai i parametrii tehnici care trebuie repectai de materialele i componentele puse n oper. Foarte important ca pies scris este lista de cantiti. Ea trebuie s conin toate materialele i utilajele care intr n componena cldirii. Este piesa de legtur ntre partea tehnic i partea financiar a ntregului proiect. Piesele desenate sunt calsificate pe specialiti de proiectare. Prin specialitile de proiectare nelegem fiecare activitate specific ce intr n componena activitii complexe care este proiectarea. Astfel, specialitile sunt: - Arhitectura - Structur, numit i rezisten - Instalaii sanitare - Instalaii termice (nclzire i rcire) - Instalaii electrice (cureni tari i cureni slabi alarmare, calculatoare, TV, telefonie) - Instalaii de ventilaii - Instalaii de gaze naturale. Piesele desenate, pentru fiecare specialitate n parte, conin planurile tuturor nivelurilor, toate faadele cldirii, precum i cte seciuni este necesar pentru aceasta. Toate acestea conin elementele specifice pentru fiecare specialitate n parte. Pe lng piesele desenate de mai sus, de asemenea pentru fiecare specialitate n parte, avem detaliile de montaj necesare bunei ntocmiri a lucrrilor. Dup predarea ctre client (evident, prin managerul de proiect) a proiectului, clientul trece la verificarea proiectului, n condiiile legii. Verificarea se va face la exigenele eseniale pentru tipul de cldire luat n considerare. Prin exigene eseniale nelegem caracteristicile minime i condiiile minime pe care cldirea va trebui s le ndeplineasc n exploatare. De exemplu, in grad minim de izolare termic poate fi considerat exigen esenial. Sau o anumit rezisten pentru un anumit element de construcie. Sau, altfel, dimensiuni minime pentru cile de evacuare. Verificarea tuturor acestor caracteristici (i a multor altora) este activitatea care succede imediat proiectrii. Pentru a ndeplini aceast activitate, exist verificatorii atestai de proiecte. Rezultatul ei este referatul de verificare, un raport pe care verificatorul l d clientului relativ la condiiile n care sunt ndeplinite cerinele sus-pomenite n proiectul naintat lui. Serviciile prestate de el sunt ntr-o anumit msur impuse de Legea calitii n construcii, dar apelarea la aceste servicii este o condiie n plus pentru asigurarea unor condiii superioare pentru lucrarea ce urmeaz a se ncepe, att n perioada de construire, ct i n cea de utilizare i postutilizare. SPAIUL I PERCEPEREA LUI. 3.

Prezentarea soluiilor de reprezentare pe hrtie a spaiului Planul - lume a aciunii Elevaia - lume a viziunii Diferene ntre reprezentarea n plan i n elevaie n arhitectura tradiional; estomparea diferenelor n arhitectura modern prin elocvena noilor tehnologii creterea capacitii de expresie a elementelor verticale, care nu mai sunt condamnate la planeitate 56

Cunoaterea elementelor determinante pentru configuraiile spaiale Dimensiuni Bidimensional i tridimensional Folosirea bidimensionalului n expresia artistic pictur Folosirea bidimensionalului n expresia artistic ahitectur n proiectare plan, faade, perspective n realizare simbolica suprafeei Folosirea tridimensionalului n expresia artistic Volumul de sine stttor De ce nu este cazul s lum n considerare volumul de sine stttor relaiile ntre volume Multidimensional diferitele nelesuri Ornamentul. Ornament i crim. Centralitate i liniaritate Raportul form/fond Raportul plin/gol

57

S-ar putea să vă placă și