Aspecte ale culturii muzicale romneti Din cele mai ndeprtate timpuri, spaiul carpato-dunrean a fost vatra unei

arte muzicale cu pecete original, conducnd spre forma limpede i bogia folclorului romnesc. Primii locuitori au creat o muzic adecvat vieii lor, ale crei atribute sunt legate de sonoritile prilejuite de vntoare, momente ale existenei, anotimpuri. n acest proces au aprut i primele instrumente membranofone i aerofone, apoi i instrumente cu coarde. Numeroase mrturii scrise confirm preocuprile geto-dacilor pentru arta muzicii. PRIMA MARTURIE IMPORTANT Codex Caioni (lat. codicele lui Caioni, cunoscut i prin grafia maghiar a numelui, Codex Kjoni) este o culegere de piese muzicale la care au contribuit doi nvai transilvani ai secolului al XVII-lea. Cel mai cunoscut este clugrul franciscan umanist, constructor de orgi i organist Ioan Cianu (cunoscut i ca Johannes Caioni, Kjoni Jnos). Culegerea, ajuns la noi printr-un exemplar unicat, a fost dezgropat din zidul unei mnstiri n 1988, unde fusese probabil ascuns n primii ani ai regimului socialist n ar pentru a fi salvat de la distrugere. Nu era ns prima dat cnd codicele era adus la lumin de la data scrierii sale; de altfel, n perioada interbelic s-au ntocmit cteva transcripii ale unor piese coninute n el. (Aceste prime ncercri sunt imprecise din pricina dificultilor ridicate de slaba lizibilitate a manuscrisului, adugit i corectat adesea n mod eronat de ctre mai muli copiti.) Prima publicare a zece piese n caracter romnesc extrase din Codex Caioni a fost fcut de compozitorul Marian Negrea n studiul su, Un compozitor romn ardelean din secolul al XVII-lea: Ioan Cioni (1941). Pornind de la partiturile descifrate, s-au realizat i mici aranjamente originale (Doru Popovici, Ludovic Bcs). n urma cercetrilor ntreprinse de muzicologii Saviana Diamandi (romnc) i Papp gnes (maghiar), n 1994 s-a editat la Budapesta, n colecia Musicalia Danubiana (de altfel, dedicat descifrrii i lansrii de ediii critice asupra unor partituri de muzic veche), o ediie n trei volume. Parcurgnd aceast ediie, s-au numrat 346 de piese muzicale nscrise n codice (inclusiv variante i repetri), dintre care un numr nsemnat aparinnd unor compozitori ce proveneau din toate prile Europei vestice. Lor li se adaug transcrierea (n scriitur minimal, de regul la dou voci) a unor piese anonime, foarte la mod n Transilvania vremii i buci compuse chiar de redactorii culegerii exist un numr mic de asemenea piese scrise de Cianu nsui. S-a folosit n notarea pieselor tabulatura de org de tip Ammerbach. (Exist o singur excepie, o pies notat pe portativ cu cinci linii.) Codicele a fost scris ntre 1632 i 1671 de ctre doi autori: Mtis Seregly (alias Matei din erdei) i Ioan Cianu. Cel din urm a primit codicele n 1652 i a lucrat asupra lui pn n 1671, pentru aceast munc stabilindu-se n Mnstirea din Lzarea, localitate n care a rmas pn n ziua morii. Analiza coninutului culegerii ofer o vedere de ansamblu asupra muzicii gustate n Transilvania secolului XVII, mergnd de la simple dansuri locale pn la piese vocal-instrumentale n caracter religios, dar i laic, preluate din rile apusene. innd cont de mrturiile foarte fragmentare n privina muzicii romneti premergtoare secolului al XIX-lea, descoperirea i transcrierea Codex Caioni atest cu lux de amnunte

interesele corespunztoare unei perioade disputate din istoria culturii romne epoc cnd au ptruns simultan influenele Renaterii trzii i ale Barocului. Ghidndu-ne dup codice, n viaa muzical a epocii pare s fi coexistat o mare diversitate a preferinelor. Dei materialele culese cel mai probabil aparin de mediul orenesc, melodiile unor dansuri romneti prezente n codice au atras atenia folcloritilor romni. De interes s-a dovedit a fi marcarea provenienei unor piese (dans valah Olah Tancz, dans din Nire Nyiri Tancz), ct i confirmarea rspndirii unor dansuri practicate i azi este cazul dansului lui Lazr Apor (Apor Lazar Tancza), foarte apropiat de melodia Banu Mrcine. PRIMA COAL SUPERIOAR DE MUZIC Universitatea Naionala de Muzic din Bucureti a fost creat n iunie 1863 printr-un decret al Consiliului de Minitri, prezidat de domnitorul Alexandru Ioan Cuza. La acea vreme se dorea ca noua instituie s includ dou coli principale de art: "Institutul de muzic vocal" i "coala de muzic instrumental" cu filiale att n Bucureti ct i n Iai. Astfel, la 6 octombrie 1864, Conservatorul de Muzic i Declamaiune i-a deschis porile pentru tinerii dornici s studieze i s devin faimoi n lumea muzicii. Sub conducerea compozitorului Alexandru Flechtenmacher, Conservatorul a devenit o instituie european specializat n educaia muzical vocal i instrumental, avnd clase de vioar, solfegiu, cor bisericesc, canto, pian i armonie. Aici au fost pregtite mari personaliti ale istoriei muzicii romneti i internaionale, care apoi au condus destinele acestui faimos aezmnt cultural. In timp, domeniile de studiu oferite de Conservator s-au mbogit i diversificat. In 1900 a aprut prima clas de muzic de camer, iar n 1905 prima clas de compoziie, condus de Alfonso Castaldi. In perioada interbelic a nceput studierea contrapunctului, orchestraiei, esteticii i istoriei muzicii. 17 iulie 1931 a fost momentul de rscruce n viata Conservatorului din Bucureti, la acea dat fiind ndeplinite toate condiiile pentru a-l transforma ntr-o instituie de nvmnt superior sub numele de Academia Regal de Muzica i Art Dramatic. Toate acestea au fost posibile datorit eforturilor muzicienilor angajai n instituie, sprijinii de cel care va deveni profesor de onoare al Academiei, o proeminent figur a compoziiei romneti din acea perioad, binecunoscutul violonist, compozitor i dirijor, George Enescu.

FIGURI REPREZENTATIVE ALE MUZICII ROMNETI

PAUL CONSTANTINESCU i-a nceput studiile la Ploieti (1919) cu Boris Koffer, Traian Elian, Ioan Christu Danielescu i le-a continuat la Conservatorul din Bucureti, unde mai trziu va fi profesor. Se prefecioneaz la Viena, ntre anii 1933 i 1935, cu Franz Schmidt, Oskar Kabasta i Josef Marx la compoziie. In perioada 1936-1937 aprofundeaz compoziia, la Bucureti, cu Mihail Jora. Creaia lui Constantinescu, reprezentat prin numeroase lucrri, cuprinde aproape toate genurile de compoziie. Intemeiat pe folosirea muzicii populare, opera sa vdete un talent autentic i o bogat experien componistic. A scris muzic simfonic, de camer, muzic de oper ("O noapte furtunoas", scris n 1935 i refcut n 1950 i "Pan Lesnea Rusalim" - 1955), piese instrumentale i vocale, muzic pentru film ("Toamna n Delt"), coruri, dansuri populare pentru orchestra simfonic, cte un concert pentru: orchestra de coarde (1948), pian i orchestr (1952), vioar i orchestr (1957) i harp i orchestr (1960). A scris culegeri de folclor, a susinut prelegeri, emisiuni de radio i televiziune. In perioada 1927-1934 a fost violonist i dirijor de cor ceremonial n Ploieti, dirijor la Asociaia Filarmonica din Ploieti (19331934) i profesor de muzic n Lugoj (1935-1936). A fost profesor de armonie, contrapunct i compoziie religioas la Academia de muzic religioas din Bucureti (1937) i profesor de armonie la Liceul militar muzical din Bucureti (1941-1944). In ultimii ani de via a abordat teme legate de istoria micrii muncitoreti din Romnia (ciclul de cntece "Ulia noastr" - 1959 - pe versuri de Cicerone Theodorescu). Un merit excepional al compozitorului ramne tratarea melosului bizantin i psaltic de pe poziiile artistului modern, eliberat de prejudecile limitative. n acest sens amintim cele dou oratorii ale compozitorului, Oratoriul bizantin de Pati i Oratoriul bizantin de Crciun. MIHAIL JORA Compozitor, dirijor, academician, profesor universitar la Bucureti, Mihail Jora a fost creatorul liedului i al baletului romnesc contemporan ("La pia", "Curtea Veche", "Intoarcerea din adncuri", Hanul Dulcinea"). A studiat n Leipzig cu Max Reger i Robert Teichmuller. Talentul su, inteligena remarcabil, pregtirea muzical excepional au generat apariia unui numr impresionant de lucrri (muzic simfonic suita "Priveliti moldoveneti", poemul "Poveste indic", muzic vocal-simfonic, sonate, cvartete), cuprinse n peste 50 de opus-uri, multe dintre ele premiate n ar i n strintate. Mihail Jora s-a afirmat i ca dirijor, critic muzical sau profesor al Conservatorului din Bucureti. In liedurile sale Jora impune un recitativ nuanat bazat pe inflexiunile vorbirii i intonaiile cntecului romnesc. Mai putin cunoscut este faptul c Mihail Jora a fost de-a lungul ntregii sale viei i un reper moral, remarcndu-se prin gesturi tranante, franchee i intransigen, care l-au plasat, nu o dat, ntr-o relaie conflictual cu autoritile vremii. A nfiinat i dirijat, la numai o lun de la inaugurarea postului naional de radio din Romnia, prima stagiune radio-live pentru concerte simfonice din ara noastr. Astzi, sala de concerte a Societii Romne de Radio i poart numele. A fost prieten apropiat al lui George Enescu i profesor al lui Dinu Lipatti.

CIPRIAN PORUMBESCU A studiat muzica la Suceava i Cernui apoi a urmat cursurile Conservatorului din Viena mpreun cu Anton Bruckner i Franz Krenn. A trebuit s-i nceteze aceste studii din cauza situatiei financiare precare a familiei sale. Intre 1873 si 1877 a studiat teologia ortodox la Cernui. Datorit obinerii unei burse, a reuit s-i continue studiile la Viena, unde dirijeaz corul Societii Studeneti "Romnia Jun". In 1880 a scos o o colecie de cntece numit "Colecia de cntece sociale pentru studenii romni", prima lucrare de acest gen din literatura noastr. Aceast colecie de cntece cuprindea "Cntecul gintei latine", "Cntecul tricolorului", "Imnul unirii-Pe-al nostru steag". La 11 martie 1882 are loc premiera operei sale "Crai nou" care a avut un urias succes. Acestei prolifice perioade a vieii sale i-a urmat arestarea sa din cauza activitii sale politice. In ciuda acestui fapt, n acest timp a compus cele mai bune piese ale sale: "Rapsodia romn pentru orchestr", "Serenada", "La malurile Prutului", "Altarul Mnstirii Putna", "Inim de romn", "Gaudeamus Igitur", "Oda ostailor romni" i renumita Balad pentru vioar i orchestr.

George Enescu (1881-1955)

Compozitor romn, violonist, pianist, dirijor i pedagog, unul dintre cei mai proemineni muzicieni de la sfritul sec. al XII-lea i din prima jumtate a sec. al XXlea, Enescu a ridicat muzica profesional romneasc la nivelul valorilor muzicii universale. Nscut la Liveni, lng Dorohoi, el a cunoscut din copilrie folclorul prin intermediul tarafurilor populare. Primele ndrumri muzicale le-a primit de la prinii si i de la un vestit lutar, Nicolae Chioru. ntre anii 1888 i 1893 a studiat la Conservatorul din Viena, cu Joseph Hellmesberger (vioar) i Robert Fuchs (compoziie), iar ntre 1893 i 1899 la Paris, cu Andre Gdalge (contrapunct), Jules Massenet i Gabriel Faur (compoziie), precum i cu M.P.J. Marsick (vioar). Creaia sa componistic abordeaz aproape toate formele i genurile muzicale. Reflectnd dragostea pentru poporul din mijlocul cruia s-a ridicat i cu a crui sensibilitate s-a identificat, Enescu a creat o muzic cu un vdit caracter popular, naional i realist. Opera lui Enescu reprezint o pild de nsuire i dezvoltare creatoare a cuceririlor artei muzicale europene, de mbinare a acestora cu tradiiile muzicii folclorice romneti. Chiar i n lucrrile n care se manifest influene germane sau franceze, ori n acelea al cror coninut nu presupune neaprat forma naional, ca, de pild, Suita I n stil clasic pentru pian i oper Oedip, se vdete legtura cu folclorul nostru, prin utilizarea, uneori discret, alteori destul de evident, a formelor modale, ritmice, intonaiile, ale acestuia. Enescu a pus bazele temeliile simfonismului nostru, deschizndu-i mari perspective. Printre lucrrile lui mai de seam se numr: Poema romn(1897), care ntruchipeaz o serie de tablouri sugestive ale vieii rustice; dou Rapsodii romne(1901; 1902), caracterizate printr-o linie melodic bogat, de autentic obrie folcloric i nvemntare orchestral

colorat; trei suite pentru orchestr (printre care Suita a III-a Steasc, 1938), n care folclorul cunoate o transfigurare subtil; trei simfonii (1905; 1913; 1919, aceasta din urm refcut n 1921), care, prin maturitatea concepiei, excepionala miestrie armonic, polifonic i orchestral, prin dimensiunile lor, reprezint monumentale fresce sonore; o Simfonie de camer pentru 12 instrumente solistice (1945), n care folclorul atinge un grad nalt de rafinament; o Simfonie concertant pentru violoncel i orchestr (1901). Enescu a scris i lucrri pentru formaii de camer (dou cvartete de coarde, 1912, 1952; dou cvartete cu pian 1909-1911, 1944; un octet pentru instrumente cu coarde, 1900; un dixtuor pentru instrumente de suflat, 1906 .a.) caracterizate printr-o melodic expresiv, prin construcii unitare, nchegate i prin transparena sonoritii de ansamblu; lucrri pentru pian, pentru violoncel i pian, precum i pentru vioar i pian (printre care Sonata a III-a n caracter popular romnesc, 1926; suita Impresii din copilrie, 1940), care se remarc prin echilibru dintre libertatea inspiraiei i disciplinei formei; lieduri (printre care ciclul de lieduri pe versuri de Clment Marot); prelucrri i transcripii. Pornind de la subiectul binecunoscut al tragediei clasice greceti, Enescu a scris, dup libretul lui Ed. Fleg, opera Oedip. Creaie capital a lui Enescu, ea este strbtut de un coninut emoional generos i intens i se distinge printr-un limbaj poetic evocator i dramatic. Ea cuprinde i transpuneri ale unor elemente folclorice, pe planul unei nalte generalizri, cu mijloace de expresie caracteristice artei contemporane occidentale. Sub nrurirea de mai trziu a unor curente ale muzicii franceze i germane i ca urmare a preocuprilor pentru gsirea unor noi modaliti de expresie, unele lucrri ale lui Enescu, de pild Simfonia de camer, vdesc pe alocuri o mai accentuat interiorizare i redare mai abstract a coninutului emoional. Ca violonist, arta sa interpretativ s-a caracterizat prin naturalee, sensibilitate, bogia coloritului, varietatea nuanelor i mbinarea ateniei acordate substanei muzicale cu virtuozitatea. Repertoriul su a cuprins ntreaga literatur a instrumentului. n formaiile de camer, Enescu a colaborat cu P. Casals, J. Thibaud, A. Cortot, A. Casella, D. Oistrah i ali artiti de seam. Ca pianist, arta sa se distingea printr-o bogat i rafinat palet i prin sonoritatea orchestral a execuiei. Enescu a fost unul dintre cei mai de seam dirijori contemporani. Miestria sa dirijoral se caracteriza prin profunzimea redrii sensului operei artistice i prin sobrietatea, supleea i expresivitatea gestului. A fost un remarcabil tlmcitor al creaiei lui Bach, Mozart, Beethoven, R. Strauss, Brahms, Ceaikovski, Wagner. Enescu a propagat peste hotare, alturi de lucrrile sale care cptaser un incontestabil prestigiu internaional, creaiile unor compatrioi ai si, atrgnd astfel atenia asupra tinerei coli muzicale romneti. Ca pedagog, Enescu a ndrumat i a format o serie de renumii instrumentiti (Dinu Lipatti, Yehudi Menuhin, Ida Haendel .a.). Multilaterala personalitate a lui Enescu se ntregete cu activitatea sa pe plan obtesc. n 1913 a nfiinat, din beneficiul concertelor sale, premiul de compoziie care-i poart numele i care a consacrat pe muli exponeni de frunte ai muzicii romneti. n 1920 a fost unul dintre ntemeietorii Societii compozitorilor romni i primul ei preedinte. Reprezentant al intelectualitii naintate, Enescu a luat atitudine, n timpul celui de-al doilea rzboi mondial, mpotriva hitlerismului. Prin creaia i activitatea sa Enescu se situeaz n rndul celor mai reprezentative figuri ale culturii romneti progresiste. Pentru cinstirea memoriei lui Enescu, guvernul romn a nfiinat bursa George Enescu i a instituit Concursul i Festivalul Internaional George Enescu, care a avut loc din trei n trei ani, ncepnd din 1958, la Bucureti. Casa n care a locuit Enescu a devenit cas memorial;

n capital a luat fiin Muzeul George Enescu, iar satul natal al artistului i Filarmonica de stat din Bucureti i poart numele. George Enescu a fost membru al Academiei Romne precum i membru corespondent al Academiei Franceze.