COMO TOCAR LA ESCALA MAYOR

por Gabriel Flamand

Triadas, Arpegios, Modos, Acordes, y Escalas Derivadas de la Escala Mayor

Para Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas con pistas de audio

Noviembre del 2011

Tabla de Contenido:
Prefacio.3 Acerca del Libro.....3 Acerca del Autor.4 Diagramacin..5 La Posicin de la Notas...6 Lo Bsico para Entender la Escala Mayor..6 Como Desarrollar la Escala Mayor........11 Escalas Modales.....12 Anlisis de los Modos...17 Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores..19 Triadas de la Escala Mayor..23 Arpegios de la Escala Mayor...28 Acordes de la Escala Mayor....33 Escala Menor Natural....38 Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores..44 Escala Pentatnica Menor...47 Apndice...55 Comentarios de Otros Msicos..57

Prefacio:
Este libro es ms bien un compilado de informacin bsica de armona, la cual fui sintetizando en forma de descripciones y tablas para tener claros ciertos conceptos; as como comprender, aprender y tocar la Escala Mayor y sus escalas derivadas en cualquier tono. Entre ms conocimientos de teora y armona musical tengamos, ms rico va a ser nuestro lenguaje musical y podremos comunicarnos mejor con otros msicos de cualquier nivel. Tambin podremos entender mejor otros mtodos libros o videos instruccionales, sean de nuestro instrumento, o no. La base del xito es la disciplina!... Ms teora y menos tcnica!... o al menos 50-50.

Acerca del Libro:

No pretende ser un libro de teora musical o improvisacin. Simplemente es una gua de consulta para tener a la mano en cualquier momento y sacarnos de una duda. Este material va dirigido a cualquier bajista (u otro msico) que conozca y entienda los conceptos bsicos de armona. Con su estudio y comprensin podr por ejemplo, realizar mejor sus lneas de bajo para acompaar una pieza, o para crear sus propias ideas en cualquier estilo musical. Tambin podr adentrarse con mejores armas al mundo de la improvisacin.

Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de septiembre de 1970 en la capital mexicana. En 1992 empieza sus estudios en bajo elctrico por medio de maestros particulares y de manera autodidacta, participando en ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones. A partir del 2000 incursiona en el estudio de los artefactos sonoros pre-colombinos y multi-tnicos. En 2003 crea Galera Mental, proyecto de fusin musical, vigente en la actualidad con dos grabaciones. En 2006 retoma sus estudios de teora y armona aplicadas a la improvisacin en Jazz y Bossa Nova. En 2007 despus de viajar a Brasil, Espaa y Marruecos realiza el Ensayo Literario Viaje al Norte de frica: fusin de dos msicas participando en el concurso Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Msica, en ese mismo ao (y hasta la fecha) realiza el libro Armona Musical Bsica. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente Portal Mental (www.galeriamental.com), mostrando su participacin en ms de 25 producciones discogrficas como compositor, productor, ingeniero y msico de sesin; ah ofrece un espacio a msicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artsticos. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF), Acordes para Bajo y Toca-Solito (transcripcin de 10 piezas para bajo meldico). En el 2011 presenta el libro Como Tocar la Escala Mayor y actualmente prepara una produccin discogrfica solista y una produccin literaria y en video llamada Bajo Percusivo, desarrollando tcnicas propias y adaptando al Bajo Elctrico, estilos, sonidos y tcnicas provenientes de instrumentos de percusin del mundo. Contacto: gabflamand@gmail.com

Diagramacin:
Los Diagrama muestran el Bajo en la posicin normal cuando lo estamos tocando. La parte izquierda da referencia con direccin hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas: izquierda G D A E cifrado izquierda G D A E B cifrado izquierda C G D A E B cifrado El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinacin tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6 cuerdas: i. ii. iii. iv. G = Sol D = Re A = La E = Mi i. ii. iii. iv. v. G = Sol D = Re A = La E = Mi B = Si i. ii. iii. iv. v. vi. C = Do G = Sol D = Re A = La E = Mi B = Si derecha agudo derecha agudo derecha agudo * grave

grave

grave

El Smbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tnica de la Escala Modo.

La Posicin de las Notas:

Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G D A E
Cuerda

A E B F
2

B F C G
*
3 4

C G D A
*
5 6

D A E B
*
7

E B F C
8 9

F C G D
*
10 11

G D A E
**
12

Traste 1

G D A E B
Cuerda

A E B F C
2

B F C G D
*
3 4

C G D A E
*
5

D A E B F
*
6 7

E B F C G
8 9

F C G D A
*
10 11

G D A E B
**
12

Traste 1

C G D A E B
Cuerda

D A E B F C

E B F C G D
*

F C G D A E
*

G D A E B F
*

A E B F C G

B F C G D A
*

C G D A E B
**

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C G D A E B

C#Db G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb C#Db

D#Eb A#Bb F#Gb C#Db G#Ab D#Eb * *

F#Gb C#Db G#A# D#Eb A#Bb F#Gb *

G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb C#Db G#Ab *

A#Bb F#Gb C#Db G#Ab D#Eb A#Bb **

Cuerda

Lo Bsico para Entender la Escala Mayor:

Bueno, veamos algunos significados de aqu de all. Qu es una escala? Una escala es un conjunto de sonidos tocados de forma ascendente o descendente por grado conjunto (es decir la nota siguiente suena despus de la anterior de forma lineal, sin saltos hacia delante ni hacia detrs) desde su tnica hasta la octava siguiente o la octava anterior. Las escalas, en general, son un determinado nmero de notas que estn en el orden natural de los sonidos musicales (do, re, mi, fa, sol, la y si). Conjunto de sonidos (notas) del que disponemos en un contexto, tanto de forma meldica como de forma armnica (acordes). En un sentido general, se llama escala musical a la sucesin ordenada consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemtica segn la notacin musical convencional pentagramada, estos sonidos estn dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque complementariamente tambin de forma descendente, uno a uno en posiciones especficas dentro de la escala, llamadas grados. Qu es la Escala Mayor? La escala mayor es la base de toda la msica occidental, de aqu parte todo. La escala mayor es en la msica occidental la escala ms reconocible, estudiada y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas que a su vez compartan el concepto de la divisin de la octava. Las escalas rabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacfico estaban tambin dentro del rango de una octava. Qu es una Escala Diatnica? Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor. Cualquier escala mayor o menor estndar de ocho notas (octava completa). Las escalas mayores y menores estn relacionadas entre s, pues cada escala mayor tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y Am

Qu son los Intervalos? Es la diferencia de altura frecuencia entre dos notas musicales, medida cuantitativamente (nmero del 1 al 13) en grados o notas naturales y cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresin aritmtica es una proporcin simple. Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, tambin se le aade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado. Los intervalos perfectos (justos) son: los unsonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La razn del nombre es por la calidad del sonido que est en funcin de la vibracin. Los intervalos mayores son: Los dems intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma. Alteraciones: Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posicin original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el smbolo DIM. Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posicin original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el smbolo AUG. Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posicin original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el smbolo MIN. Qu son los Acordes? En msica y teora musical, un acorde consiste en un conjunto de dos o ms notas diferentes que suenan simultneamente o en sucesin y que constituyen una unidad armnica. En determinados contextos, un acorde tambin puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Los acordes se crean usando las notas de una escala. Los Acordes bsicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tnica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo, formando as el tipo de Acorde de Triada. Ntese que la Triada Disminuida es tambin Menor.

(1) Triada C mayor (R, 3, 5) (2) Triada C menor (R, b3, 5) (3) Triada disminuida (R. b3, b5) (4) Triada aumentada (R, 3, #5) Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacndose las Triadas con Sptima que contienen su Tnica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor. Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo, formando as el tipo de Acorde con Sptima. Ntese que el Acorde Disminuido con Sptima tiene doble bemol, porque tiene su Sptima Dominante.

(1) C mayor con sptima (2) C con sptima dominante (3) C menor con sptima (4) C menor con sptima y b5 (5) C con sptima disminuida Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta 7ma; como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como en otros casos. Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota Re (D) sera el 2do Intervalo, tocndola una Octava ms Alta (agudo) sera el 9no Intervalo.

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma, etc.) como bajo (la nota ms grave), desplazando la Tnica a un nivel ms Alto, con esto lo disfrazamos sin perder su valor. Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel Flamand. Qu son los Arpegios? El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos de manera simultnea, se hacen or en sucesin rpida, generalmente del ms grave al ms agudo. Es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual que los acordes el arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversin. Tambin puede ser arpegio cerrado (notas juntas) o arpegio abierto (notas separadas). El Arpegio tambin podemos verlo como el Acorde en su forma ms bsica, desarrollando la frmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:
Acorde: maj7 Formula: T 3 5 7

7 3 T 5

5 3 T

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podramos tocar todas sus notas juntas por la razn que dos de ellas estn en la misma cuerda. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningn problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra, tendramos que recorrer alguna de esas notas a otra posicin, como vemos a continuacin:
Acorde: maj7 Formula: T 3 5 7

3 7 5 T

5 T 7 3

Como Desarrollar la Escala Mayor:

Los intervalos que forman la Escala Mayor: Tnica, segunda mayor, tercera mayor, cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y sptima mayor. Frmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: C D E F G A B C R T T ST T T T ST Diagrama bsico de la Escala Mayor en dos posiciones: * * * * * * * * * * * * * *

* *

Diagrama de la Escala F Mayor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G-2 D-6 A-3 E-7

Cuerda

3 7 4 R

4 R 5 2
*

5 2 6 3
*

6 3 7 4
*

7 4 R 5

R 5 2 6
*

2 6 3 7
**
11 12

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

C-R G-5 D-2 A-6 E-3 B-7

Cuerda

2 6 3 7 4 R

3 7 4 R 5 2
*

4 R 5 2 6 3
*

5 2 6 3 7 4
*

6 3 7 4 R 5

7 4 R 5 2 6
*

R 5 2 6 3 7
**

Escalas Modales:
Qu son los Modos Griegos? Un modo griego es una organizacin de sonidos descendentes (que van de un sonido agudo a uno ms grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los fundamentos tericos para lo que se denomina posteriormente escalas musicales. Para ser ms comprensible esta definicin, se puede construir un modo o escala si se usan las notas de una escala mayor cambiando el punto de partida, pero hacindolos de forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido. Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el diapasn, para realizar la Escala Mayor en un patrn lineal (de izquierda a derecha) formando a su vez siete escalas o modos individuales. Cada modo tiene un sonido caracterstico; pero estn relacionados entre s. RELACION ENTRE GRADO-MODO-ACORDE 1er 2do 3er 4to I II III IV
Tnica SperTnica Mediante SubDominante

5to V

6to VI
SubMediante SperDominante

7mo VII
Sensible Sub-Tnica Lo Remata

Dominante

Lo Sita

Lo Define

Lo Matiza

GRADOS HORIZONTALES POR TRASTE I II III IV V * * * * *

R 1 2 T 3 4 T 5 ST 6 7 T 8 9

VI *
T 10 11

VII *
T 12

I *
ST 13

A continuacin se muestran dos formas diferentes de realizar cada Modo en la escala de F Mayor (4 cuerdas) y C Mayor (5 y 6 cuerdas). Nota: La razn de usar una escala diferente para bajo de 4, as como de 5 y 6 cuerdas, es para poder abarcar todo el diapasn y todas las cuerdas desde la ms grave (baja).

MODOS EN LA ESCALA DE F BAJO DE 4 CUERDAS * * * * 1 1er 2 * * * * 3 2do * * * * 5 3er * * * * 6 4to 7 * * * * 8 5to * * * * 10 6to * * * * 12 7to

11

ESCALA MAYOR ARMONIZADA EN F POR GRADOS I II III IV V VI F Gm6(#) Am2(b) Bb4(#) C7(b) Dm IONIAN: (F) * * * *
Traste

VII Em2(b)5(b)

1er Grado * * * * * *

Relativa Mayor * * * * 1 * * * * * * * *

* * 13

DORIAN: (G) * * * * * * 3

2do Grado * * * * 3er Grado * * * * * * *

Menor Natural con Sexta Aumentada (#) * * * * 3 * * * * * * * *

Traste

PHRYGIAN: (A) * * * * 5

Menor Natural con Segunda Disminuida (b) * * * *

Traste

* * * * 5

* * * *

LYDIAN: (Bb) * * * *
Traste

4to Grado * * * * * * *

Mayor con Cuarta Aumentada (#) * * * * 6 * * * * * * * *

* 6

MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado * * *

Traste

Mayor con Sptima Disminuida (b) * * * * 8 Relativa Menor Natural * * * * *

Traste

* * * * 8

* * * *

* * * *

* * * *

AEOLIAN: (D) * * * * 10 LOCRIAN: (E) * * * * 12

6to Grado * * * *

* * * *

* *

* * * * 10

7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b) * * * * * * * * * *

Traste

* *

* * * * 12

* * * *

MODOS EN LA ESCALA DE C BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS * * * * * * 1 1er 2 * * * * * * 3 2do * * * * * * 5 3er * * * * * * 6 4to 7 * * * * * * 8 5to * * * * * * 10 6to * * * * * * 12 7to

11

ESCALA MAYOR ARMONIZADA EN C POR GRADOS I II III IV V VI C Dm6(#) Em2(b) F4(#) G7(b) Am IONIAN: (C) * * * * * *
Traste

VII Bm2(b)5(b)

1er Grado * * * * * * * * * *

Relativa Mayor * * * * * * 1 * * * * * * * * * * * *

* * 13

DORIAN: (D) * * * *

2do Grado * * * * * * * *

Menor Natural con Sexta Aumentada (#) * * * * * * 3 * * * * * * * * * * * *

Traste

* * * * 3

PHRYGIAN: (E) * * * * * * 5

3er Grado * * * * * * * * * * *

Menor Natural con Segunda Disminuida (b) * * * * * *

Traste

* * * * * * 5

* * * * * *

LYDIAN: (F) * * * * * *
Traste

4to Grado * * * * * * * * * * *

Mayor con Cuarta Aumentada (#) * * * * * * 6 * * * * * * * * * * *

* 6

MIXOLYDIAN: (G) 5to Grado * * * * *

Traste

Mayor con Sptima Disminuida (b) * * * * * * * 8 Relativa Menor Natural * * * * * * * * *

Traste

* * * * * * 8

* * * * * *

* * * * *

* * * * * *

AEOLIAN: (A) * * * * * * 10 LOCRIAN: (B) * * * * * * 12

6to Grado * * * * * *

* * * * * *

* * * * * * 10

* *

7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b) * * * * * * * * * * * * * * * *

Traste

* *

* * * * * * 12

* * * * * *

Anlisis de los Modos:

Si analizamos las caractersticas de cada Modo nos damos cuenta que es la misma gata nada ms que revuelta. Es jugar simplemente con los intervalos; agarramos un modelo (sea la Escala Mayor o Menor) y le jalamos para abajo o para arriba tal o tales intervalos. Por ejemplo, el 4to Modo o grado que es Lydian (Lidio) tiene la misma estructura o formula que el Modo Ionian (Jonico) que representa a la Escala Mayor, nada ms que el 4to grado de dicha Escala Mayor lo hacemos sostenido (agudo) mientras todas las dems notas quedan iguales. Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.

La Escala Menor Natural, sea el 6to Modo Aeolian (Eolio) es el mismo caso, nada ms que jalamos la 3ra, 6ta y 7ma de la Escala Mayor hacindolas bemoles (grabes). Si pusieron atencin en la descripcin de los Intervalos recodaran esta regla:

Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posicin original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el smbolo MIN.

Y si recordamos la clasificacin de los intervalos:

Los intervalos mayores son: Los dems intervalos de la Escala Mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma.

Resalt en amarillo y la 3ra, 6ta y 7ma pues son los intervalos que bajamos medio tono de su posicin original y por eso se convirti en la Escala Menor Natural. Ejemplo: en rojo pongo los intervalos modificados.

Otros Modos hacen modificaciones a la Escala Menor y no a la Escala Mayor como el 2do (Dorian o Drico), cuya 6ta se aumenta (#). Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.

No es magia, es simple matemtica. Hay docenas de escalas (de 5, 6, 7 y 8 notas) que no nombrare aqu, pero cuando se las encuentren analcenlas y encontraran lo mismo, se basarn en los Modos u otras Escalas y le harn el aumento o disminucin de intervalos. Y ahora se preguntaran y cul es el paso a seguir?... pues aprenderse de memoria estos Modos, uno por uno. Al tocarlos de manera lineal grado por grado empezando por el primero, estaremos tocando la Escala Mayor en su totalidad abarcando todo el diapasn. Para m, es ms fcil aprenderme un diagrama que una formula o nota por nota de cada tonalidad. Aunque como dicen otros colegas, la idea es aprenderse el concepto y comprenderlo, no simplemente memorizar un diagrama o dibujo. Tambin un elemento de mucha utilidad es el sentido del odo, reconocer cada modo, su sonido y su posible utilidad y combinacin. Ya con esto dominado podemos tocar (como les promet) la Escala Mayor en cualquier tonalidad disponible y en cualquier posicin en el diapasn. Mas adelante en este libro y con el paso del tiempo, consultando otros libros, videos, mtodos, etc. Vern cmo hacer uso y/o combinacin de dichos Modos: tocarlos vertical y horizontalmente, remplazarlos, fusionarlos, extraer su Triada para Acordes, Arpegios, etc. Pues como ya vimos, comparten muchas notas similares entre ellos, as que la combinacin, como buena matemtica es infinita. Importante: Apliquen TODO lo que aprendan terica y tcnicamente a la vida real, con sus bandas, proyectos musicales, conciertos, ensayos, grabaciones, composiciones, tareas, covers, etc.

Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores:

Vendito Internet y vendita tecnologa, todos los msicos de mi poca quisiramos a ver nacido en la suya! Jajaja Pues antes no tenamos por ejemplo la disponibilidad de bases de batera tan sofisticadas, bases secuenciadas (con tonos), orquestaciones y todas estas herramientas e informacin actualmente disponibles en la computadora. El mecnico, puro y enloquecedor metrnomo e imaginarnos la gran orquesta en nuestras cabezas! Las pistas incluidas las realic en el Band in a Box, que es un Software muy til para realizar secuencias o pistas y practicar escalas, improvisacin y composicin. Para darle ms realismo al sonido utilice el Real Band (incluido en versiones recientes del BIAB) junto con las libreras externas de sampleos Real Drums y Real Tracks. Los archivos de audio para practicar los Modos, Triadas, Arpegios y Escalas se encuentran en la Pgina Web www.galeriamental.com, en la seccin Nuevas Creaciones, divididas en dos secciones: 1. ESCALAS MAYORES - archivos en formato mp3, empezando con la Escala de C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas naturales). 2. ESCALAS MENORES - archivos en formato mp3, empezando con la Escala de C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas naturales). ESCALA MAYOR RELACION MODO-ACORDE Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian I II III IV V VI Maj7 m7 m7 Maj7 7 m7 Locrian VII m7/5b

La tabla anterior me sirvi para definir los cambios de acordes en las pistas de audio. Bueno, ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la pista de audio? Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente: 1. Nos vamos a la seccin MODOS EN LA ESCALA DE F BAJO DE 4 CUERDAS en la Pagina 13 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta Escalas Mayores. 3. Seleccionamos el archivo IV - Escala de Fa Mayor (F).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases.

5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 1er Modo, sea IONIAN en la forma nmero dos. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos. 6. Despus de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces cambiamos al 2do Modo y realizamos DORIAN con la forma nmero dos. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera G, en el traste numero tres de la cuerda de E. 7. As sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Mayor, seleccionamos el archivo V Escala de Sol Mayor (G).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN en el traste numero tres (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba). Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente: 1. Nos vamos a la seccin MODOS EN LA ESCALA DE C BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS en la Pagina 15 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta Escalas Mayores. 3. Seleccionamos el archivo I - Escala de Do Mayor (C).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases. 5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 1er Modo, sea IONIAN en la forma nmero dos. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta donde lleguemos. 6. Despus de cuatro compases se realizara un cambio de acorde y entonces cambiamos al 2do Modo y relazamos DORIAN con la forma nmero dos. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera D, en el traste numero tres de la cuerda de B. 7. As sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Seleccionamos el archivo II - Escala de Re Mayor (D).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba). As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo R T T ST T T T Formula F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5 G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5 A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5 B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5 C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5 D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5 E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5 Escala As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo R T T ST T T T Formula C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5 D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5 E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5 F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5 G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5 A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5 B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5 Escala Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio. Recomendaciones y Anotaciones: Nadie dijo que esto era sencillo!... Me llevo meses y muchas horas de estudio agarrarle la onda y aprenderme dichos Modos, pero ha sido una de mis mejores decisiones. Durante 15 aos toqu creyendo que lo haca, pero nada ms me estaba haciendo el menso! Jajaja Qudense el tiempo necesario en la primera Escala, tquenla lenta pero pareja y despus aceleren poco a poco. Prueben con las dos formas de tocar cada Modo. Pueden variar el orden, empezando el Modo por la 8va, la 5ta o la 3ra. Tambin pueden saltarse alguna nota del Modo. Pueden empezar el ejercicio en la 2da octava del bajo (traste trece).

 Prueben tocando cromatismos, que son los semitonos anteriores o posteriores de un tono (nota) de la Escala. Inviertan o mesclen los Modos a discrecin y cuando cambie de Acorde, traten de reconocer por odo en qu Modo va la pista de audio. Seguro se habrn dado cuenta de que al detenerse en algunas notas suena raro, como desafinado, fuera de tono. La razn es que siempre tocamos cualquier tipo de msica sobre acordes! Y estos ejercicios no son la excepcin. Si pusieron atencin en la definicin de Acordes, existen principalmente las Triadas y los Tetracordes (tres y cuatro notas correspondientemente). Desmenuzando cualquier Acorde, por ejemplo FMaj7, las notas que lo forman son la Tnica (F), 3ra (A), 5ta (C) y la 7ma Mayor (E); nosotros al tocar encima el Modo Ionian estamos tocando esas mismas notas, ms la 2da (G), 4ta (Bb) y la 6ta (D) que no pertenecen al acorde y tocarlas en unison puede sonar disonante. As que las notas extras las podemos usar solamente de paso, as como los cromatismos y las notas seguras son las que forman el Acorde. Y as para cualquier tipo de Acorde. Importante: Por compatibilidad de notas, tambin podemos realizar varios Modo sobre el mismo Acorde: El Modo Ionian, Lydian sobre el Acorde Maj7 (comparten la Tnica, 3ra, 5ta y 7ma Mayor) El Modo Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde m7 (comparten la Tnica, 3ra menor y 7ma menor) Conclusin: podemos tocar cualquier Modo o Escala (sin importar el numero de notas que contenga) sobre cualquier Acorde mientas compartan las notas base, sea, las que forman el Acorde. Les abro la caja de pandora... El ingrediente secreto que usa Wooten, Clarke, Sheehan, Miller, Hamm (y todos) para realizar sus bases, melodas e improvisaciones es saber donde s y donde no pueden detenerse!. Por eso muchos solos o bases suenan como cortados, nunca sostienen ms de un segundo una nota.... Wuuuuooooooo! El odo nos podra ayudar mucho pero si lo dominamos tcnicamente es brutal la diferencia y los resultados. Prueben con cualquiera de las pistas de audio de este libro, chenla a correr y ustedes toque en cada tiempo cualquier nota a lo loco, bemoles, sostenidos, empiecen desde el primer traste y no paren hasta el 24, uno por uno lo que sea! Nunca desafinaran hasta que no decidan que la mariposa repose en una flor. Hasta ellas saben donde s y donde no pararse. Esto se los digo por experiencia propia, el mismo tiempo que invierten en hacerle al menso podran invertirlo en hacerlo por la derecha, por la de cuota, como dios manda, entienden? As que a estudiarle.

Triadas de la Escala Mayor:

La descripcin de la Triada la vimos en la seccin Lo Bsico para Entender la Escala Mayor. Empezamos por lo difcil, ahora vamos a lo fcil!... Que malo soy, lo s. Ahora practiquen la Triada que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de realizarse y pueden tocarlas con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos. Tambin pueden mezclar el Modo completo y la Triada. Vern que al detenerse en cualquiera de las notas que forman la Triada no hay desafinacin! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. Peeeerooo! Las notas de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la tnica central de la Escala. ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO-TRIADA-ACORDE Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian I II III IV V VI VII F Cm Am Bb C Dm Edim Ionian I C Dorian II Dm Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian III IV V VI Em F G Am Locrian VII Bdim

La tabla anterior nos sirve para saber en qu tipo de Acorde podemos realizar la Triada correspondiente.

TRIADAS DE LA ESCALA DE F POR MODO BAJO DE 4 CUERDAS IONIAN: 1er Grado * * * 13 2do Grado * * * 3 3er Grado * * * 5 4to Grado * * * 6 5to Grado * * * 8 6to Grado * * * 10 * 10 Dm * * * * 8 C * * * * 6 Bb * * * * 5 Am * * * * 3 Gm * * * * 1 F * * *

*
Traste

DORIAN:

*
Traste

PHRYGIAN:

*
Traste

LYDIAN:

*
Traste

MIXOLYDIAN:

*
Traste

AEOLIAN:

*
Traste

LOCRIAN:

7mo Grado * *

Edim * * * * 12

* 12

*
Traste

TRIADAS DE LA ESCALA DE C POR MODO BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS IONIAN: 1er Grado C

*
Traste

* * * 13 2do Grado Dm * 1

* * *

DORIAN:

*
Traste

* * * 3 3er Grado Em * 3

* * *

PHRYGIAN:

*
Traste

* * * 5 4to Grado F * 5

* * *

LYDIAN:

*
Traste

* * * 6 * 6

* * *

MIXOLYDIAN:

5to Grado

*
Traste

* * * 8 6to Grado Am * 8

* * *

AEOLIAN:

*
Traste

* * * 10 7mo Grado Bdim * 10

* * *

LOCRIAN:

* * * 12 *
Traste

* * * 12

Importante: Tambin podemos realizar la Triada sobre otros tipos de Acordes: La Triada Ionian, Lydian, Mixolydian sobre los Acordes 6, 7, 9, Maj7, Maj9, 7(b9), 7(#9), 6/9 La Triada Dorian, Phygian, Aeolian sobre los Acordes min6, min7, min9 La Triada Locrian sobre los Acordes dim7, m7(b5) Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel Flamand.

Arpegios de la Escala Mayor:

La descripcin de Arpegios la vimos en la seccin Lo Bsico para Entender la Escala Mayor. Ahora practiquen el Arpegio que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de realizarse y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos y Triadas. Tambin pueden mezclar el Modo completo, la Triada y el Arpegio. Vern que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Arpegio no hay desafinacin! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. Peeeerooo! Las notas de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la tnica central de la Escala. ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO-ARPEGIO-ACORDE Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian I II III IV V VI VII Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7 C7 Dm7 Em7/5b Ionian I Cmaj7 Dorian II Dm7 Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian III IV V VI Em7 Fmaj7 G7 Am7 Locrian VII Bm7/5b

La tabla anterior nos sirve para saber en qu tipo de Acorde podemos realizar el Arpegio correspondiente.

ARPEGIOS DE LA ESCALA DE F POR MODO BAJO DE 4 CUERDAS IONIAN: 1er Grado * *

Traste

Fmag7 * * 1 * * *

* *

* 13 2do Grado * * * Gm7

DORIAN:

* * 3 Am7

*
Traste

* * *

* 3 3er Grado * * *

PHRYGIAN:

* * 5 Bbmaj7 * * 6

*
Traste

* * *

* 5 4to Grado * * *

LYDIAN:

*
Traste

* * *

* 6 5to Grado * * C7

MIXOLYDIAN: * *
Traste

* * 8

* * *

* 8 6to Grado * * * Dm7

AEOLIAN:

* * 10

*
Traste

* * *

* 10

LOCRIAN: * * * 12

7mo Grado *

Em7/5b * * * * 12 *

*
Traste

ARPEGIOS DE LA ESCALA DE C POR MODO BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS IONIAN: 1er Grado Cmag7

* *
Traste

* * * 1

* * *

* 13 2do Grado Dm7

DORIAN:

* *
Traste

* *

* * 3 Em7

* * *

* 3 3er Grado

PHRYGIAN:

* *
Traste

* *

* * 5 Fmaj7

* * *

* 5 4to Grado

LYDIAN:

* *
Traste

* * * 6

* * *

* 6

MIXOLYDIAN:

5to Grado

G7

* *
Traste

* *

* * 8

* * *

* 8 6to Grado Am7

AEOLIAN:

* *
Traste

* *

* * 10 Bm7/5b

* * *

* 10 7mo Grado

LOCRIAN:

* * * 12

* * *
Traste

* * * 12

Importante: Tambin podemos realizar el Arpegio sobre otros tipos de Acordes: El Arpegio Ionian, Lydian sobre el Acordes Maj9 El Arpegio Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde min9 El Arpegio Mixolydian sobre los Acordes 9, 7(b9), 7(#9) Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel Flamand.

Acordes de la Escala Mayor:

La descripcin de Acordes la vimos en la seccin Lo Bsico para Entender la Escala Mayor. Ahora practiquen el Acorde que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de realizarse (una para la Triada y otra para el Arpegio) y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos, Triadas y Arpegios. Tambin pueden mezclar el Modo completo, la Triada, el Arpegio y el Acorde. Recuerden, para que un Acorde sea Acorde debemos tocar el mayor numero de notas (que nos sea posible) al mismo tiempo o consecutivamente. Igual que en las Triadas y Arpegios, vern que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Acorde no hay desafinacin! Mientras estemos en el Acorde correspondiente y porque tcnicamente son las mismas notas de la Triada y el Arpegio pero con la posibilidad de tocarlas separadas pero juntas. Nota: Al principio se les complicara realizar los Acordes porque implica forzar, abrir o tensar los dedos ms de lo comn, empiecen poco a poco, busquen otras posiciones en el diapasn. No queremos lesionados. Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel Flamand.

ACORDES DE LA ESCALA DE F POR MODO (TRIADA-APEGIO) BAJO DE 4 CUERDAS * = Tnical IONIAN: * (*) * * 1
Traste

(*) = 8va opcional 1er Grado

* =Se puede omitir una de estas notas

F - Fmag7 * * * * 1

DORIAN: *

2do Grado

Gm - Gm7 * *

* * 3
Traste

* * 3

PHRYGIAN: *

3er Grado

Am - Am7 * *

* * 5
Traste

* * 5

LYDIAN: *

4to Grado (*) *

B - Bmaj7 * * * * 6

* 6

Traste

MIXOLYDIAN: *

5to Grado (*) *

C - C7 * * * * 8

* 8

Traste

AEOLIAN: *

6to Grado

Dm - Dm7 * *

* * 10
Traste

* * 10

LOCRIAN: *

7mo Grado (*) *

Edim - Em7/5b * * * * 12

* 12

Traste

ACORDES DE LA ESCALA DE C POR MODO (TRIADA-APEGIO) BAJO DE 6 CUERDAS * = Tnical IONIAN: * (*) * * 3 * 3 2do Grado Dm - Dm7 * * * * 5 * 5 3er Grado Em - Em7 * * * * 7 * 7 4to Grado * (*) * * 8 * 8 F - Fmaj7 * * * * * (*) = 8va opcional 1er Grado
* =Se puede omitir una de estas notas

C - Cmag7 * * *

Traste

DORIAN: *

Traste

PHRYGIAN: *

Traste

LYDIAN:

Traste

MIXOLYDIAN: *

5to Grado (*) *

G - G7 * * * * 10

* 10

Traste

AEOLIAN: *

6to Grado

Am - Am7 * *

* * 12 * 12 7mo Grado (*) * * 14 * 14 Bdim - Bm7/5b * * *

Traste

LOCRIAN: *

Traste

Importante: Tambin podemos realizar combinacin de Acordes entre s, inversiones, etc. Pero siguiendo las reglas que vimos anteriormente con los Modos, Triadas y Arpegios (de las notas bases en comn). Se los dejo de tarea! Para ms informacin sobre Acordes consulte el libro Acordes para Bajo por Gabriel Flamand.

Escala Menor Natural:

As de simple, la escala Menor Natural es tocar del 6to Grado de la Escala Mayor (AEOLIAN) en adelante. Toda Escala Mayor tiene su Escala Relativa Menor y viceversa. Consulte el Crculo de Quintas en la seccin Apndice. Qu es la Escala Menor? Las escalas musicales en modo menor tienen como caracterstica ms destacada que la distancia entre su primer y tercer grados es de tercera menor (un tono y medio). En teora musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado est a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tnica. Esta definicin incluye diversas escalas: drica, frigia, elica o menor, menor meldica, etc. Los intervalos que forman la Escala Menor Natural son: Tnica, segunda mayor, tercera menor, cuarta justa, quinta justa, sexta menor, sptima menor. Frmula para obtener la Escala Menor Natural partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO

Este ejemplo muestra la escala en A Menor Natural (relacionada con la Escala Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos (siendo la relativa menor de C), pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: A B C D E F G A R T ST T T ST T T Diagrama bsico de la Escala Menor Natural en dos posiciones: * * * * * * * * * * * * * *

* *

Diagrama de la Escala F Menor Natural con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G-2 D A E
Cuerda

3 7 4 R

4 R 5 2
*

5 2 6 3
*

6 3 7 4
*

7 4 R 5

R 5 2 6
*

2 6 3 7
**

Diagrama de la Escala C Menor Natural sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

12

C-R G-5 D-2 A E B

Cuerda

2 6 3 7 4 R

3 7 4 R 5 2
*

4 R 5 2 6 3
*

5 2 6 3 7 4
*

6 3 7 4 R 5

7 4 R 5 2 6
*

R 5 2 6 3 7
**

Diagrama de la Escala F Menor Natural relacionada con la Escala Mayor en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G-7 D A E
Cuerda

1 5 2 6

2 6 3 7
*

3 7 4 1
*

4 1 5 2
*

5 2 6 3

6 3 7 4
*

7 4 1 5
**

ESCALA MENOR NATURAL EN F BAJO DE 4 CUERDAS * * * * 1 1er * * * * 3 2mo * * * * 4 3er 5 * * * * 6 4to * * * * 8 5er * * * * 9 6to 10 * * * * 11 7to VII Eb7(b)

12

ESCALA MENOR NATURAL ARMONIZADA EN F POR GRADOS I II III IV V VI Fm Gm2(b)5(b) Ab Bbm6(#) Cm2(b) Db4(#) AEOLIAN: (F) * * * * 1 LOCRIAN: (G) * * * * 3 1er Grado * * * * * * * * 6to Grado de la Escala Mayor * * *
Traste

* * * *

* * * * 13

2er Grado * * * * * *

7to Grado de la Escala Mayor * * * *

Traste

* *

* * * * 3

* * * *

IONIAN: (Ab) * * * *
Traste

3er Grado * * * * * *

1er Grado de la Escala Mayor * * * * 4 * * * * * * * *

* * 4

DORIAN: (Bb) * * * * * * 6

4to Grado * * * *

2do Grado de la Escala Mayor * * * * 6 * * * * * * * *

Traste

PHRYGIAN: (C) * * * * 8

5to Grado * * * * * * *

3er Grado de la Escala Mayor * * * *

Traste

* * * * 8

* * * *

LYDIAN: (Db) * * * *
Traste

6to Grado * * * * * * *

4to Grado de la Escala Mayor * * * * 9 * * * * * * * *

* 9

MIXOLYDIAN: (Eb) 7to Grado * * *

Traste

5to Grado de la Escala Mayor * * * * 11 * * * * * * * *

* * * * 11

* * * *

ESCALA MENOR NATURAL EN C BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS * * * * * * 1 1to * * * * * * 3 2do * * * * * * 4 3er 5 * * * * * * 6 4to * * * * * * 8 5er * * * * * * 9 6to 10 * * * * * * 11 7to VII Bb7(b)

12

ESCALA MENOR NATURAL ARMONIZADA EN F POR GRADOS I II III IV V VI Cm Dm2(b)5(b) Eb Fm6(#) Gm2(b) Ab4(#) AEOLIAN: (C) * * * * * * 1 LOCRIAN: (D) * * * * * * 3 1er Grado * * * * * * * * * * * * 6to Grado de la Escala Mayor * * * * *
Traste

* * * * * *

* * * * * * 13

2er Grado * * * * * * * * * *

7to Grado de la Escala Mayor * * * * * *

Traste

* *

* * * * * * 3

* * * * * *

IONIAN: (Eb) * * * * * *
Traste

3er Grado * * * * * * * * * *

1er Grado de la Escala Mayor * * * * * * 4 * * * * * * * * * * * *

* * 4

DORIAN: (F) * * * *

4to Grado * * * * * * * *

2do Grado de la Escala Mayor * * * * * * 6 * * * * * * * * * * * *

* * * * 6

PHRYGIAN: (G) * * * * * * 8

5to Grado * * * * * * * * * * *

3er Grado de la Escala Mayor * * * * * *

Traste

* * * * * * 8

* * * * * *

LYDIAN: (Ab) * * * * * *
Traste

6to Grado * * * * * * * * * * *

4to Grado de la Escala Mayor * * * * * * 9 * * * * * * * * * * *

* 9

MIXOLYDIAN: (Bb) 7to Grado * * * * *

Traste

5to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * 11 * * * * * * * * * * * *

* * * * * * 11

* * * * *

Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores:

ESCALA MENOR NATURAL RELACION MODO-ACORDE Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian m7 m7/5b Maj7 m7 m7 Maj7 7 La tabla anterior me sirvi para definir los cambios de acordes en cada pista de audio. Bueno, ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la pista de audio? Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente: 1. Nos vamos a la seccin ESCALA MENOR NATURAL EN F BAJO DE 4 CUERDAS en la Pagina 40 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta Escalas Menores. 3. Seleccionamos el archivo IV - Escala de Fa Menor (Fm).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases. 5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 6to Modo, sea AEOLIAN en la forma nmero uno. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos. 6. Despus de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma nmero uno. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera G, en el traste numero tres de la cuerda de E. 7. As sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Menor, seleccionamos el archivo V Escala de Sol Menor (Gm).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo AEOLIAN en el traste numero 3 (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba).

Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente: 1. Nos vamos a la seccin ESCALA MENOR NATURAL EN C BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS en la Pagina 42 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta Escalas Menores. 3. Seleccionamos el archivo I - Escala de Do Menor (Cm).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases. 5. Al empezar el acompaamiento tocamos el 6to Modo, sea AEOLIAN en la forma nmero uno. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta donde alcancemos. 6. Despus de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma nmero uno. Una nota por tiempo empezando por la tnica (*) del Modo que en este caso sera D, en el traste numero tres de la cuerda de B. 7. As sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Ya que tengamos dominada la Escala de C Menor, seleccionamos el archivo II Escala de Re Menor (Dm).mp3 y le damos doble click para que se reproduzca. 9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo AEOLIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba). As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo R T ST T T ST T Formula F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7 G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7 A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7 D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Escala

As qued la progresin de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo R T ST T T ST T Formula C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7 D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7 G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7 A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Escala Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio. Recomendaciones y Anotaciones: Las mismas que para los Modos de la Escala Mayor. Nota: Existen otras Escalas Menores como la Meldica Menor, Armnica Menor entre otras que no explicare aqu, si se las encuentras, analcenlas, estdienlas y aplquenlas.

Escala Pentatnica Menor:

Otra vez empezamos por lo difcil! Yo siempre prefiero la noticia mala y despus la buena para quedarme con mejor sabor de boca. Jajaja Pues como ya vimos, entre menos notas ms a la segura, hay menos riesgo a sonar disonante y ahorramos RAM cerebral. La Escala Pentatnica es a mi parecer la ms usada del planeta occidental principalmente por guitarristas y bajistas; sinnimo de Blues y como dijo Muddy Waters El Blues tuvo un hijo y lo llamaron Rock & Roll. Si quieres evitarte todo el embrollo de la Armona, Escalas complicada y toda la matemtica que esto conlleva, solo aprndete la Penta y a Rockanrolear! se ha dicho, pero recuerden irn por la libre! Qu es el la Escala Pentatnica? La escala pentatnica est constituida por una sucesin de cinco sonidos diferentes dentro de una octava que no est separada por semitonos. Se utiliza en muchas canciones tradicionales. Produce una sonoridad ligeramente oriental. Es muy utilizada en el hard-rock, el heavy-metal y el blues. A veces, en clases de msica, se ensea a nios y jvenes a crear canciones cortas basndose en esta escala. Existen dos tipos de Escalas Pentatnicas, la Menor y la Mayor. La que aqu veremos es la Pentatnica Menor, pues deriva de la Escala Menor Natural que a su vez deriva de la Escala Mayor. Busquen la Escala Pentatnica Mayor, analcenla y aplquenla. Los intervalos que forman la Pentatnica Menor son: Tnica, tercera menor, cuarta justa, quinta justa, sptima menor. En otras palabras, es la Escala Menor Natural pero quitndole la segunda mayor y la sexta menor. Ac las marco en rojo:

Relacionando la Escala Pentatnica Menor con la Escala Mayor, estamos dejando los Modos (Grados): Aeolian (6to), Ionian (1er), Dorian (2do), Phrygian (3er), Mixolydian (5to) y quitando los Modos Lydian (4to), Locrian (7mo). Ac las marco en rojo:

Frmula para obtener la Escala Pentatnica Menor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) TONO+SEMITONO - TONO - TONO TONO+SEMITONO - TONO

Este ejemplo muestra la escala en A Pentatnica Menor (relacionada con la Escala Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos. Pues se deriva de la Escala Am, que a su vez es la relativa menor de C: A C D E G A R T+ST T T T+ST T Diagrama bsico de la Escala Menor Natural en dos posiciones: * * * * * * * * * * * *

Diagrama de la Escala F Pentatnica Menor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G D A E
Cuerda

2 5 3 R

3 R 4 2
*

4 2 5 3
* *

5 3 R 4

R 4 2 5
* **

Diagrama de la Escala C Pentatnica Menor sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C-R G-4 D A E B
Cuerda

2 5 3 R

2 5 3 R 4 2
*

3 R 4 2 5 3
*

4 2 5 3 R 4
*

5 3 R 4 2 5
*

R 4

**

Diagrama de la Escala F Pentatnica Menor relacionada con la Escala Menor Natural en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G D A E
Cuerda

3 7 4 R

4 R 5 3
*

5 3 7 4
* *

7 4 R 5

R 5 3 7
* **

Diagrama de la Escala F Pentatnica Menor relacionada con la Escala Mayor en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G D A E
Cuerda

1 5 2 6

2 6 3 1
*

3 1 5 2
* *

5 2 6 3

6 3 1 5
* **

Menos bla, bla, bla y ms blu, blu, blu! Ahora practiquen la Escala Pentatnica Menor. Igual les pongo dos formas de realizar cada Modo y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de la Escala Menor Natural. Se preguntaran pero ya me quitaron dos modos, ahora como le hago? No se preocupen acurdense que los modos comparten notas entre s, de hecho solo se quitaron dos notas. Pueden practicar dos Modos dentro de cada cambio de Acorde (cada cuatro compases), usen su odo y su imaginacin. Detnganse en las notas para checar como se escucha. Tambin toquen el Modo completo con todas sus notas, recordando y sintiendo donde s y donde no pueden detenerse.

ESCALA PENTATONICA MENOR EN F BAJO DE 4 CUERDAS * * * * 1 1er * * * 2 3 2mo * 4 3er * * * * 6 4to * * * * 8 5er * * 9 6to 10 * * 11 7to 12

ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS I II III IV V F Ab Bb C Eb7 AEOLIAN: (F) 1er Grado * * * * 1 * * * *
Traste

1er Grado de la Menor * * *

6to Grado de Mayor * * * * 13

* * 3er Grado de la Menor

IONIAN: (Ab) 2er Grado * * *

Traste

1er Grado de la Mayor * * * * 2do Grado de la Mayor * * * * * * * * * *

* * 4 * * * * 4 4to Grado de la Menor * * * * * * * 6 5to Grado de la Menor * * *

Traste

DORIAN: (Bb) 3to Grado * * * * 6

Traste

PHRYGIAN: (C) 4to Grado * * * * 8 * * * *

3er Grado de la Mayor * * * * 8 * *

MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado * * * * 11 * * * *

7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor * * * * * * *

Traste

* * 11

ESCALA PENTATONICA MENOR EN C BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS * * * * * 2 3 2do * 4 3er * * * * * * 6 4to * * * * * * 8 5er * * * * 9 6to 10 * * 11 7to * *

* * * * 1 1to

12

ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS I II III IV V C Eb F G Bb AEOLIAN: (C) 1er Grado * * * * * *
Traste

1er Grado de la Menor * * * * * * * * * 3er Grado de la Menor * * * * * * * * 4 4to Grado de la Menor * * * * *

6to Grado de Mayor * * * * * * 13 1er Grado de la Mayor * * * * 2do Grado de la Mayor * * * * * * * * * * * * * * *

* * * * 1 IONIAN: (Eb) * * * * *
Traste

2er Grado * * *

* 4 3to Grado * * * * 6

DORIAN: (F) * * *

Traste

* * * 6

PHRYGIAN: (G) 4to Grado * * * * * 8 * * * * * *

5to Grado de la Menor * * * * *

Traste

3er Grado de la Mayor * * * * * * 8 * * * *

MIXOLYDIAN: (Bb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor * * * * * * 11 * * * * * * * * 11 * *

5to Grado de la Escala Mayor * * * * *

* * * *

Traste

De hecho existe otra escala ligada a la Escala Pentatnica Menor, la cual se llama Escala de Blues. Es una escala de seis notas, con la nica diferencia que aade un paso cromtico entre el 3er y 4to grado de la Escala Pentatnica Menor. Bsquenla y aplquenla. Notas de Cierre: Bueno, pues hasta aqu llega este libro, espero les haya gustado y servido para despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario arriba esta mi correo electrnico. Para la improvisacin les quiero dar un Tip muy fcil, que a estas alturas del partido entendern perfectamente. Ejemplo: 1. Estamos con nuestra banda y tocamos una cancin de cualquier gnero en el tono de Sol Mayor (G), si es una cancin conocida por nosotros pues eso lo sabremos, si es un palomaso pues volteamos y le preguntamos al de al lado (menos al baterista o vocalista! Jajaja) el tono en el que tocar. 2. Podemos pedir el solo o si nos echan al ruedo, lo nico que hacemos es localizar la Relativa Menor. Esto lo hacemos siguiendo la formula de la Escala Mayor o para ms practicidad: estando en G, suben al traste de arriba que vendra siendo la 5ta (D) y se desplazan dos trastes a la derecha (arriba) y llegaran a la 6ta (E). Ah se descosen tocando la Escala Pentatnica Menor, o la Escala Menor Natural, o se pueden quedar en G y tocan los Modos de la Escala Mayor, sus Triadas, Arpegios o Acordes.

El ejemplo anterior lo podemos practicar muy bien con las pistas que ac tenemos, echen a correr el archivo V - Escala de Sol Mayor (G).mp3 que vienen en la carpeta Escalas Mayores y apliquen el ejercicio. El tema de la improvisacin es para un libro aparte, pero consulten otras publicaciones. De mi autora tengo el libro Toca-Solito que son unas transcripciones de canciones de Jazz y Bossa, doy otros Tips de improvisacin muy efectivos. Salu2 Gabriel Flamad Campero

Apndice:
Qu es el Crculo de Quintas? En teora musical, el crculo de quintas (o crculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representacin geomtrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromtica en el espacio entre tonos. Dado que el trmino quinta define un intervalo o razn matemtica que constituye el intervalo diferente de la octava ms cercano y consonante, el crculo de quintas es un crculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre s. Los msicos y los compositores usan el crculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseo del crculo resulta til a la hora de componer y armonizar melodas, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composicin.

Los Jazzistas crearon un sistema de smbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos similares; si consultan los Real Book (entre otros) es seguro que se los encuentren, recuerden que la simbologa es universal, lo cual no pasa con la escritura, pues antes escriban a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera. Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista How to Play Jazz and Improvise de Jamey Aebersold.

Comentarios de Otros Msicos

Excelente tu produccin literaria para el bajo elctrico, introducir tus mtodos entre mis alumnos! Roberto Aymes Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear informacin importante para la msica mundial! Zito Martnez Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo! Gustavo Gregorio Puedo apreciar el esfuerzo de organizacin, estudio y puesta en prctica que tiene, muy bueno. Te felicito! Mariano Martos Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un excelente trabajo! Alberto Palomo Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareci sper bueno, pocos as en Espaol! Eliud Garza Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, har referencia de esto en mi Sitio Web! Antonio Salgado Leiner Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros! Renzo Morell Gracias Gabriel, muy completa la gua. Ten por seguro que ser un buen material en cualquier momento para repasar y para mis alumnos. Alejandro Lozano Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu mtodo con mis alumnos. Muy agradecido! Francisco Merino Muchas gracias. Excelente aporte! Hugo Bax rale! Que chido! Maen

FIN