Vanguardias del cine encuadres y planos - Presentation Transcript

Vanguardias del Cine Encuadres y planos Cine soviticoCine Sovitico es el nombre que suele darse a la corriente vanguardista integrada por personajes como Sergui Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin y Dziga Vertov. Este cine naci inmediatamente despus de la Revolucin de Octubre, gracias a las polticas del Gobierno sovitico, que reconoca la importancia de este medio de comunicacin de masas y estimulaba su produccin y la formacin de cineastas. Se caracterizaba por un mtodo de representacin no naturalista, la experimentacin y la bsqueda de construccin de conceptos desde el montaje. El realizador se expone a s mismo, queda evidente su mirada. Se recurri mucho al documentalismo y se exploraron todas las posibilidades expresivas del medio, aplicando tambin las ideas del constructivismo.El acorazado Potemkin (1925)Madre (1926)El hombre con la cmara (1929) Cine expresionista alemnEs el nombre que se le da a un grupo de producciones cinematogrficas con ciertos aspectos en comn. Este estilo de hacer cine tiene su correspondencia con la corriente expresionista, pintura en la que prima la expresin subjetiva sobre la representacin de la objetividad. Esta pintura recurra a colores hirientes y ritmos lineales muy fuertes. Arraig fundamentalmente en Alemania, de donde surgi el movimiento Die Brcke (el puente), fundado en 1905 por unos estudiantes de arquitectura.Metrpolis (Fritz Lang), 1926, jugar con espacios, volmenes y claroscuros. Metrpolis es un tratado sociolgico algo infantil, pero Lang conseguir imgenes que pasarn a la historia del cine: su opresivo mundo subterrneo, el relevo de turno de los obreros, la inundacin, el pnico en la ciudad, etc... Metrpolis representar el apogeo de del expresionismo de orden arquitectnico como Caligari lo fue en el pictrico.Metrpolis (1926) Nosferatu (1922)El gabinete del doctor Caligari (1920) Cine surrealistaEl Cine surrealista es aquel en el que se aplican los conceptos y tcnicas propias del Surrealismo en su realizacin. Este es un movimiento artstico y literario surgido en Francia en el primer cuarto del siglo XX en torno a la personalidad del poeta Andr

Breton. El surrealismo se singulariza por el valor que otorga a lo irracional e inconsciente como elementos esenciales del arte. Algunos exponentes de este cine pueden encontrarse en filmes como Un perro andaluz (1928), de Luis Buuel y La sangre de un poeta (1929), de Jean Cocteau.The Bank Dick(1940)Un perro andaluz (1928) La sangre de un poeta (1929)Anemic cinema (1926) Neorrealismo italianoMovimiento cinematogrfico surgido en la segunda posguerra mundial en Italia, cuyos principales representantes fueron Roberto Rossellini, Luchino Visconti y Vittorio de Sica. El cine neorrealista se caracteriza por tramas ambientadas entre los sectores ms desfavorecidos, abundante en el uso de los rodajes exteriores, con importante presencia de actores no profesionales entre sus secundarios, y, con frecuencia, incluso entre los protagonistas. Las pelculas reflejan principalmente la situacin econmica y moral de Italia en la posguerra, y reflexionan sobre los cambios en los sentimientos y en las condiciones de vida: frustracin, pobreza, desesperacin... Dado que los estudios Cinecitt, que haban sido el centro de la produccin cinematogrfica italiana desde 1936, se encontraban ocupados por una multitud de personas desalojadas a causa de las penurias de la guerra, las pelculas se rodaban en el exterior, con las devastaciones blicas como fondo.El ladrn de Bicicleta(1948) Rocco y sus hermanos (1960)Stromboli (1949)La strada (1954) Nouvelle vagueNouvelle vague (Nueva ola) es la denominacin utilizada por la crtica para designar a un grupo de nuevos cineastas franceses, surgido a finales de los aos 50, que reaccionan contra las estructuras del cine francs existentes en ese momento y que tienen como mxima aspiracin la libertad en varios frentes: libertad de expresin pero tambin libertad tcnica. Tal es el caso de Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Eric Rohmer o Claude Chabrol.Sera precisamente una obra de Truffaut Los 400 golpes (1959), junto a la de Alain Resnais Hiroshimamon amour (1959), las que ms llamaron la atencin sobre el nuevo fenmeno, todo ello incrementado cuando en el festival de Cannes de aquel ao result ganadora "Orfeo Negro" de Marcel Camus.Los 400 golpes (1959)Hiroshima mon amour (1959) Vivir su vida (1962)El bello Sergio (1958)

Cine ModernoA veces denominado New Hollywood o Postclsico abarca el perodo aproximado de mediados de los sesenta, hasta 1980. Una nueva generacin de cineastas cambiar en esta poca la manera de hacer cine, generar una ruptura con el cine clsico y la antiguas formas de produccin, alejndose de las convenciones y privilegiando la visin personal del artista y la experimentacin. Se considera a Orson Welles como precursor del cine moderno, adelantado a su poca, que abri las puertas para que los jvenes realizadores americanos realizaran dcadas despus estos cambios, entre otros formaron parte del perodo: Francis Ford Coppola, William Friedkin, Robert Altman, Woody Allen Martin Scorsese, George Romero, Roman Polanski.El exorcista (1979)Taxi Driver (1976)ChinaTown (1974)El Padrino (1972) Cine postmodernoEl cine actual, es denominado por algunos como postmoderno, tanto por su lugar en sucesin al cine moderno como por su proximidad al Postmodernismo. Se caracteriza por la integracin de ingredientes del cine clsico y del moderno, resignificados y recodificados mediante superposicin y simultaneidad. Un nuevo estilo de lenguaje cinematogrfico donde la narracin puede no ser lineal ni literal, los gneros se desdibujan. Algunos Cineastas: Quentin Tarantino, David Lynch. Peter Greenaway, Lars von Trier, Joel y Ethan Coen. Hierro 3 (2005)Pulp Fiction (1994)Lost Highway (1997)Dogville(2003)

Qu ve la Cmara?La capacidad visual del ser humano a alcanzar un ngulo de visin es de no mas de 150 grados, dentro de este campo visual opera un criterio de visin selectivo, es decir, existe la capacidad de escoger solo aquellas partes, porciones o situaciones que nos aparecen mas relevantes.Miramos subjetivamente, condicionados por nuestros sentimientos e inters, dejando fuera de la percepcin lo que no nos interesa.La cmara filmadora es el instrumento que permiti el registro de la imagen fija y en movimiento, la ultima se creo como una extensin del ojo y sus posibilidades de registrar las imgenes del mundo.Es un lenguaje visual, que permite ir registrando historias, vivencias y circunstancias. EncuadreEl lenguaje visual se basa en las tomas de planos y significantes,

como unidad bsica.La porcin de realidad que aparecer en la pantalla debe ser enmarcada o encuadrada, el encuadre es la porcin del registro en pantalla.Dicho esto, para encuadrar, siempre hay que considerar algn punto de vista, lo ideal es que se busque la variedad visual, experimentando la amplia gama de posibilidades de posicin y ngulos de encuadre.El concepto de encuadre viene de la pintura: poner dentro del cuadro. En fotografa, cine, televisin, computacin, etc. Se entender por encuadre la accin de poner una imagen dentro de un espacio determinado por la pantalla o el visor. Gramtica de planos Planos cercanos:para revelar los detalles.Planos intermedios:que podra ser la forma, en que por lo general, se aprecia la realidad.Planos lejanos:los que son ms bien de situacin.Clasificacin de planos de cmara:a) Gran Plano General: GPGSe da cuando el ngulo de la cmara abarcatodo el escenario o ambiente.b) Plano General: PGEl ngulo de la cmara es amplio, pero menor al Gran Plano General. Tambin se le llama Toma de situacin, ya que permite al espectador ubicarse en el lugar de la accin, con una mejor perspectiva. Los personajes aparecen en la escena de cuerpo entero.c) Plano Americano (o ): PAEl ngulo de la cmara es menor y los personajes no alcanzan a aparecer de cuerpo entero. En este plano se corta al personaje, generalmente sobre sus rodillas.d) Plano Medio: PMEl ngulo de la cmara corta a los personajes desde la cintura hacia arriba.e) Primer Plano: PPEl ngulo de la cmara comprende desde los hombros o desde el pecho del personaje hacia arriba.f) Primersimo Primer Plano: PPPPlano muy cerrado de la cmara, que comprende slo la cabeza e incluso cortada en parte. Generalmente desde la frente a la barbilla.g) Plano Detalle: PDEl ngulo de la cmara toma slo una parte, un detalle especfico del rostro, del cuerpo o de un objeto.h) Plano Compuesto: PCEs aqul en el cual existen dos planos diferentes en el ngulo de la cmara. EjemplosPrimer planoPlano medioPlano americanoPrimersimo primer planoPlano generalPlano conjunto Principales elementos del lenguaje audiovisualImagenRepresentacin de un objeto o sujeto mediante cualquier procedimiento o tcnica: dibujo, pintura, fotografa, cine.Imagen cinematogrfica:Impresin

del objeto en una pelcula fotosensible, que despus se proyecta en una pantalla, cuadro por cuadro.Msica Incidental:Aquella que se mantiene en un segundo plano y cuyo objetivo es dar un clima o atmsfera a una accin determinada.Msica de fondo:Aquella que en segundo plano, acompaa a la accin de un filme o video. Contribuye a la recreacin del ambiente y a reforzar la intencin de las imgenes filmadas, dando tambin un mayor relieve o clima a la intervencin de artistas y actores.Sonido:Sensacin que se percibe con el sentido del odo.Sonido directo:Es el sonido que se graba conjuntamente con las imgenes.Sonido ambiente:Es el sonido existente en el lugar mismo de la filmacin.Palabra:Conjunto de sonidos que, articulados, expresan una idea. Gua de Contenidos Tamaos de planoEn trminos generales se reconocen los siguientes tipos de plano (todas las indicaciones son aproximadas y flexibles):Gran plano general: muestra un gran escenario o una multitud. La persona no est o bien queda diluida en el entorno, lejana, perdida, pequea, masificada. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente del medio. Plano general: muestra un escenario amplio en el cual se incorpora la persona, y ocupa entre una 1/3 y una 1/4 parte del encuadre. Tiene un valor descriptivo. Plano de conjunto: abraza un pequeo grupo de personas o un ambiente determinado. Interesa la accin y la situacin de los personajes. Tiene un valor descriptivo, narrativo o dramtico. Plano entero: cuando los lmites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies de la figura humana. Tiene un valor narrativo pero comienza a potenciar el valor expresivo o dramtico. Plano americano (o 3/4) : los lmites inferior y superior de la pantalla coinciden con la cabeza y las rodillas de la persona. Tiene su origen con las pelculas del oeste, y no fue hasta entonces cuando se comenz a hablar de este plano como tal. Apareci porque se requera un tipo de plano medio que capturase al sujeto con desperdicio del fondo pero que permitiese ver el desenfunde del revolver. Tiene un valor narrativo y dramtico. Plano medio: Presenta la figura humana cortada por la cintura, de medio cuerpo para arriba. Tiene un valor expresivo y dramtico, pero

tambin narrativo. Plano medio corto: muestra la figura humana (busto) desde el pecho hasta la cabeza. Plano medio largo: muestra la figura humana desde las caderas hasta la cabeza. Plano detalle: muestra un objeto o una parte del cuerpo humano muy cerca. Primer plano: muestra la cabeza de la figura humana, desde el cuello. Primersimo primer plano:muestra algn rasgo del rostro del personaje o algn objeto a una distancia muy corta. Angulaciones de la cmaraNormal: el ngulo de la cmara es paralelo al suelo. Picado: la cmara se sita por encima del objeto o sujeto mostrado, de manera que ste se ve desde arriba. Contrapicado: opuesto al picado. Nadir o Supina: la cmara se sita completamente por debajo del personaje, en un ngulo perpendicular al suelo.Cenital: la cmara se sita completamente por encima del personaje, en un ngulo tambin perpendicular. Altura de cmaraNormal: La cmara se sita a una distancia del suelo equivalente a la de la vista. Entre 1,50 y 1,80 metros. Baja: La cmara se sita por debajo del metro y medio de distancia al suelo, como la vista de un nio o de un adulto sentado. Alta: se sita a una distancia mayor a 1,80 metros, si la distancia del suelo es muy alta, se habla de una cmara area. Estos trminos cinematogrficos se han adaptado a otros lenguajes visuales, como el del cmic.Plano de presencia (sonido)Los planos de presencia son planos sonoros que indican la distancia aparente (cercana o lejana) del sonido con respecto al oyente, situando a ste en lo que llamamos plano principal.Los planos de presencia son esenciales para conferir espacialidad al sonido, creando profundidad en el sonido, por tanto, desempean un papel clave a la hora de construir la llamada perspectiva sonora.La distancia entre la "supuesta" fuente sonora y el oyente se establecen cuatro escalones:Primer plano: La fuente sonora est junto al oyente. Algunos autores tambin llaman al primer plano plano ntimo o primersimo plano para expresar su fuerza dramtica. Plano medio o normal: Sita, en profundidad sobre un plano imaginario, a la fuente sonora a una distancia prudente de la oyente. As, el sonido resultante se percibir como cercano al oyente. Es decir, la fuente est cercana al plano principal, aunque no en l, como en primer plano. Plano lejano o general: La fuente sonora se halla a cierta distancia de la toma de sonido y, por tanto, del oyente. Crea sensacin de profundidad.

Plano de fondo sonoro o segundo plano: Es un plano sonoro generado por varios sonidos distribuidos de modo que unos suenan siempre en la lejana, con respecto a otros situados en primer trmino. Acenta la sensacin de profundidad con respecto al plano general.