Sunteți pe pagina 1din 6

Curs nr.

6 PERCEPIILE Omul triete ntr-o lume divers de obiecte i fenomene care exist n spaiu i se desfoar n spaiu i timp. Pentru a satbili relaii informaionle cu acestea i a se adapta la ele, el dispune de capacitatea de a avea percepii. Definiie: Percepiile sunt procese senzoriale complexe i totodat imagini primare care cuprind totalitatea informaiilor despre nsuirile concrete ale obiectelor i fenomenelor n condiiile aciunii directe a acestora asupra analizatorilor. Percepiile se mai numesc i imagini perceptive. Caracteristicile generale ale percepiilor Percepiile sunt procese senzoriale complexe: ca i senzaiile, percepiile Percepiile sunt imagini primare: ca i senzaiile, percepiile apar ntotdeauna numai n relaia direct cu obiectul, ca urmare a aciunii directe a acestuia asupra analizatorilor Dar spre deosebire de senzaii, percepiile reflect obiectele n totalitatea nsuirilor lor n mod unitar i integral. Percepiile au la baz senzaiile dar nu se reduc la o simpl sum de senzaii. n imaginea perceptiv apar i proprieti care nu aparin prilor, elementelor care i stau la baz, apare configuraia sau structura obiectelor (structura reprezint sistemul invariant de relaii i raporturi ntre prile componente). De asemenea, n realizarea percepiei, se combin mai multe procese psihice: senzaiile, gndirea, memoria, sentimentele, intervine activitatea subiectului, experiena lui anterioar legat de obiectul perceput,interesele lui, limbajul, specializarea profesional, gradul de cultur general. Practic, percepia este procesul psihic care d sens, neles informaiilor dobndite prin intermediul simurilor. Lumea nu este receptat ca un mozaic de nsuiri simple, separate; ex: ceva este rou sau negru, dulca sau acru, ci ca o lume de obiecte; ex: ceva este mr, bomboan, carte, foc etc. Atunci cnd citim un text, nu vedem doar nite semne negre pe fond alb, nu vedem literele izolate unele de altele, ci organizm aceste caractere n cuvinte iar cuvintele n propoziii cu neles. Altfel spus, interpretm ceea ce vedem, acordm un sens informaiei iar acest fenomen apare ct se poate de natural i lipsit de efort. Fr percepii, informaiile pe care le primim prin intermediul simurilor nu ne-ar fi de folos. Astfel, comparativ cu senzaiile, percepiile constituie un nivel calitativ superior de prelucrare i integrare a informaiilor despre lumea extern i despre propriul Eu. Percepiile sunt imagini primare: ca i senzaiile, percepiile apar ntotdeauna numai n relaia direct cu obiectul, ca urmare a aciunii directe a acestuia asupra analizatorilor. Dac relaia este optim, atunci i percepia este clar i precis. Dac legtura este tulburat de distana prea mare, de intensitatea prea slab a stimulrii, percepia este neclar i imprecis. Interaciunea direct cu obiectul d imaginii perceptive caracteristica de a fi obiectual, adic de a fi ntotdeauna imaginea unui obiect anume pe care l reflect unitar, cu toate proprietile lui i n configuraia real a acestora. Astfel, percepia ntrete contiina mediului i de aceea, n limbaj curent, se aduce drept argument al certitudinii privind existena lucrurilor, precizri de tipul: am vzut cu ochii mei; am auzit cu urechile mele. Imaginea perceptiv este bogat n coninut. Ea cuprinde att nsuirile semnificative ct i pe cele mai puin importante, mai de detaliu. De ex., caracteristicile cromatice ale obiectelor sunt percepute n varietatea nuanelor lor, a intensitii i luminozitii condiionate de contextul n care se afl acele obiecte. Percepia unui anumit obiect este concomitent cu aceea a elementelor care l nconjoar i cu care se afl ntr-un anumit spaiu i timp; prin urmare, orice percepie este realizat aici i acum i astfel ea asigur adaptarea omului la realitate. Durata percepiei corespunde duratei aciunii stimulului, a prezenei acestuia. Dac ea s-ar prelungi dup dispariia obiectului, atunci ar fi expresia mbolnvirii psihice i ar tulbura relaiile cu ambiana. La fel, intensitatea percepiei este proporional intensitii stimulilor i asigur, din acest punct de vedere, adaptarea la ambian. 1

Prin toate calitile sale, imaginea perceptiv ndeplinete o funcie informaional specific, mai complex ca a senzaiei, i are un rol reglator deosebit pentru activitate. Imaginea obiectului i a contextului n care el se afl conduce desfurarea micrilor, regleaz traiectoria, amplitudinea, ritmicitatea i coordonarea acestora. Percepiile auditive, vizuale, tactile i chinestezice sunt absolut indispensabile pentru realizarea vorbirii, citirii, scrierii. Ca i senzaia, percepia reprezint o baz absolut indispensabil pentru dezvoltarea celorlalte capaciti cognitive ale omului. Fazele procesului perceptiv n condiiile perceperii curente a realitii, omul are impresia c imaginile apar instantaneu. n realitate, orice proces perceptiv presupune parcurgerea mai multor faze. Acestea se desfoar foarte rapid i omul nu le sesizeaz prezena dect n condiii dificile de percepere sau n cele de laborator. 1.Detecia este prima faz care const n sesizarea i contientizarea doar a prezenei stimulului n cmpul perceptiv, fr s se poat spun ceva despre caracteristicile lui. n timpul acestei faze, subiectul se orienteaz spre stimul, i fixeaz privirea, i ncordeaz atenia. Acum abia se depete pragul de minimum-vizibile. 2. Discriminarea const n detaarea stimulului de fond i remarcarea acelor nsuiri care-l deosebesc de alii asemntori. Se depete astfel pragul minimum-separabile. 3. Identificarea se refer la realizarea unui nivel mai nalt de procesare i la cuprinderea ntr-o imagine unitar a informaiilor obinute anterior i raportarea acesteia la modelul perceptiv corespunztor din experiena anterioar, iar subiectul poate recunoate ceea ce percepe. Se depete astfel un al treilea prag numit minimum-cognoscibile. Faza se ncheie cu realizarea a dou feluri de identificri: - identificarea categorial, adic stabilirea clasei din care face parte obiectul; - identificarea individual, adic stabilirea componentelor individualizatoare ale acelui obiect. 4. Interpretarea este condiionat de legtura natural a percepiei cu activitatea omului. Const n stabilirea semnificaiei obiectului perceput, a importanei lui pentru subiect, a posibilei sale utilizri n activitate. Intervin, deci, de aceast dat, mecanismele nelegerii, confruntarea cu planul mintal al desfurrii activitii. Prin urmare, percepia este o form superioar a cunoaterii senzoriale i un proces complex de extragere i prelucrare a informaiei n vederea adaptrii i desfurrii activitilor diverse ale omului. Legile generale ale percepiei Implicarea tuturor factorilor externi i interni, ca i desfurarea fazelor procesului perceptiv sunt guvernate de urmtoarele legi ale percepiilor: 1. Legea integralitii percepiei exprim faptul c nsuirile obiectului sunt semnalate nu separat, ci n interrelaii complexe, alctuind o imagine unitar, cuprinznd att nsuirile principale, ct i pe cele secundare, de detaliu, att obiectul respectiv ct i contextul spaio-temporal n care acesta se afl. nsuirile se percep mpreun i se impun impreun, aa c, dac un obiect cunoscut este vzut numai parial, n virtutea structurii lui unitare, ne comportm ca i cum l-am vedea n ntregime. 2. Legea structuralitii perceptive: nsuirile obiectelor nu au aceeai intensitate i nu comunic aceeai cantitate de informaie. Aceast lege explic faptul c n structura imaginii unitare nsuirile care comunic cea mai mare cantitate de informaie ocup primul plan i sunt primele explorate perceptiv ct mai bine, n timp ce toate celelalte trec pe un plan secund i sunt reflectate mai vag. Prin urmare, imaginea perceptiv este organizat ierarhic i explorarea perceptiv este influenat de aceasta. 3. Legea selectivitii perceptive exprim caracteristica omului de a fi o fiin activ i de a realiza raporturi difereniate i variate cu lumea i, n acelai timp, exprim caracterul dinamic-activ al percepiei i dependena imaginii perceptive de particularitile stimulilor, de starea psihofiziologic a subiectului, de motivaia i scopurile activitii lui. 2

n fiecare moment, analizatorii sunt supui aciunii unor multitudini de stimuli i solicitri, asupra omului acioneaz continuu foarte muli excitani variai ca ca intensitate, durat, calitate, importan. Capacitatea analizatorilor i a creierului de a recepta i prelucra informaia este, ns, limitat. De aceea, n mod obiectiv apare necesitatea filtrrii i selectrii stimulilor externi. Omul nu i reflect n acelai grad pe toi. n strns legtur cu ceea ce face, el se fixeaz cu precdere la un moment dat asupra unuia sau altuia dintre stimuli, acesta se evideniaz, se impune n prim plan i devine obiectul percepiei. El este perceput complet, clar, precis. Toate ceilali stimuli din apropierea obiectului percepiei, toate celelate elemente nconjurtoare apar n plan secundar, formeaz cmpul sau fondul percepiei i sunt reflectate mai vag, mai puin precis, mai lacunar. Obiectul percepiei nu este fix. n funcie de necesitile activitii, orice obiect poate fi ntr-un moment obiect al percepiei, iar n altul, element al cmpului perceptiv. Aceast dinamic ntre obiectul percepiei i fondul percepiei poate fi pus n eviden cu ajutorul imaginilor duble. Selectivitatea n percepie este influenat de mai muli factori: - interesul subiectului pentru obiect ( ex. un lucru anume; o persoan atunci cnd trebuie descoperit ntr-o mulime; - conturarea special a unui obiect (prin luminare special) sau a unei pri dintr-o imagine ajut la rapida lor difereniere de celelate obiecte sau pri; - asigurarea contrastului cromatic dintre obiect i cmpul (fondul) perceptiv; - producerea micrii acelui obiect ce trebuie s devin obiect al percepiei, n timp ce toate celelalte rmn nemicate i neschimbate; - actualizarea prealabil a schemei perceptive corespunztoare acelui obiect; - indicarea verbal prealabil a unor nsuiri caracteriale ale obiectului. Legea selectivitii poate fi folosit n dou feluri: - a scoate n eviden obiectul ce trebuie n mod deosebit explorat; - a elimina aciunea unora dintre factorii selectivitii pentru a camufla obiectul. 4. Legea constantei perceptive exprim rezistena imaginii perceptive la modificarea contextului n care este prezentat obiectul. Dac se produc, n anumite limite, modificri ale condiiilor de percepere a obiectelor, imaginile rmn relativ aceleai i omul i poate continua activitatea n mod normal. Sub influena experienei anterioare, se produce o corectare a denaturrilor accidentale, obiectul fiind astfel perceput, ntre anumite limite, ca invariant. Exist trei tipuri de constante perceptive, care au mecanisme relativ asemntoare: - Constanta de mrime care permite ca, dac obiectele se deprteaz n limita a 23-30 m de subiect, ele s i pstreze dimensiunile. Mecanismul acestui tip de constant const n faptul c micorarea imaginii retiniene datorit deprtrii obiectului este compensat de: - acomodarea cristalinului; - modificarea unghiului de convergen a globilor oculari; - experiena anterioar cu acel obiect. - Constanta de form exprim faptul c un obiect este perceput ca avnd aceeai form indiferent de unghiurile din care este privit. Ea intr n funcie atunci cnd obiectul i modific poziia fa de cel ce percepe i atunci imaginea retinian se modific astfel nct o suprafa care era vzut din fa ca un ptrat apare acum ca un romb, iar un cerc se schimb n oval i, totui omul se comport ca i cum obiectul nu s-ar fi modificat deloc. Mecanismele de compensare ale imaginii retiniene sunt urmtoarele: - modificarea acomodrii cristalinului cnd percepe graniele apropiate fa de cele deprtate ale suprafeelor; - schimbarea unghiului de convergen ocular; - transferul experienei tactilo-chinestezice cu acel obiect. - Contanta de culoare se manifest n condiiile scderii luminii din mediul ambiant, care face s se treac de la funcionarea receptorilor pentru vederea diurn (conurile) la cei pentru vederea nocturn (bastonaele), dar experiena cu obiectele familiare compenseaz aceast modificare i omul se comport corespunztor culorii lor obinuite. Funcionarea acestei legi ajut la formarea reprezentrilor, datorit ei omul poate recunoate obiectele percepute anterior. 3

5. Legea semnificaiei exprim legtura intern, necesar a percepiei cu trebuinele, interesele, ateptrile, scopurile activitii subiectului. Ceea ce se leag de toate acestea, ceea ce este semnificativ pentru om va fi perceput mai repede i mai bine, chiar dac este mai slab ca intensitate. ntr-un act concret de percepie, va fi extras i contientizat acea latur sau nsuire a obiectului care are semnificaia cea mai nalt pentru om. Aceast lege se leag strns de cea a selectivitii perceptive. 6. Legea proiectivitii (sau a obiectualitii) imaginii perceptive exprim faptul c imaginea intern este raportat permanent la obiectul perceput. Aceasta se datoreaz funciei de disjuncie i delimitare a Eului de lumea extern. Neuro-funcional, imaginea se realizeaz la nivel cortical, dar psihologic ea este proiectat la nivelul sursei, adic al obiectului care a determinat-o. Explicaia acestui miraculos fenomen const n faptul c imaginea vizual formeaz mpreun cu cea proprioceptiv (acomodarea cristalinului, modificarea unghiului de convergen, a axelor oculare care sunt reglate de distana fa de obiect) un tot unitar. Dac deranjm aceast unitate prin apsarea uoar asupra unuia dintre ochi, constatm o dublare a imaginii, adic apariia ei este produs de ochiul agresat alturi de cea proiectat corect. Toate aceste legi sunt implicate att n percepiile simple ale unor obiecte i fenomene din ambian, ct i n realizarea celor complexe: spaiale, de timp i de micare. Formele complexe ale percepiilor 1. Percepia spaiului const n diferenierea i identificarea, pe de o parte, a formei, mrimii i volumului, iar pe de alta, a poziiilor reciproce ale obiectelor i a distanelor dintre ele. Forma se percepe ca o structur ce confer individualitate specific obiectelor i corpurilor. Aceast structur rezult din raporturile de distan dintre un punct central- fixat n interiorul obiectului (figurii) i punctele marginale, care i circumscriu conturul. Diferenierea i identificarea formei se realizeaz pe baza corelrii informaiei vizuale i chinestezice sau a celei tactile i chinestezice. Veriga motorie este o component obligatorie a mecanismului de integrare a imaginii formei. Elementele nodale n realizarea acestei imagini sunt vrfurile unghiurilor, curburile i muchiile. n percepia formei, este puternic exprimat legea constantei. n ciuda modificrii poziiei obiectului n cmpul vizual sau a mrimii lui, omul reuete s i identifice corect forma. n arta picturii i sculpturii, forma se include ca element esenial al expresiei i percepiei estetice. Ea devine generatoare de idei i puternice triri emoionale. Percepia mrimii are la baz corelarea informaiei vizuale i chinestezice sau a celei tactile i chinestezice (n cazul obiectelor mai mici). Ea este, de asemenea, mediat de operaiile de msurare i comparare, de sistemul unitilor metrice de msur. i aici se evideniaz legea constantei .ntre anumite limite, n ciuda creterii distanei dintre subiect i obiect, omul continu s l perceap n mrimea sa real, dei dimensionalitatea imaginii retiniene se modific semnificativ. n arta plastic, mrimea devine o surs important de obinere a efectelor estetice scontate: proporia dintre prile componente ale unui obiect, raporturile de mrime dintre diferitele obiecte care alctuiesc o compoziie etc. sunt puncte de referin permanente n percepia artistic. Volumul (tridimensionalitatea) se percepe pe cale tactil-chinestezic (percepie bazal) i vizual-chinestezic. n cel de al doilea caz, esenial este mecanismul binocular i efectul stereoscopic ce deriv din el. Astfel, percepnd n mod normal un obiect, fiecare ochi l exploreaz i l fotografiaz din unghiuri relativ diferite. Se obin dou imagini retiniene care vor coincide doar parial. Aceast discrepan parial a lor va fi interpretat, la nivelul scoarei cerebrale, ca semnal al adncimii. Prin controlarea adecvat a raportului dintre lumin i umbr, dintre prim-planuri i planuri secundare se poate obine efectul de adncime (volumul) ca i n cazul desenului bidimensional. Percepia distanei se realizeaz pe cale chinestezic (funcia de msurare a locomoiei) i vizual. Un rol important revin punctelor de reper i perspectivei. n pictur, pe lng caracteristicile spaiale personale ale obiectelor (form, mrime, volum), trebuie surprins i distana (apropiat-ndeprtat). 4

2. Percepia timpului Ca determinare obiectiv a materiei i micrii, timpul este un continuum/infinit. Pentru a opera ns cu el n planul cunoaterii i activitii practice, omul l supune segmentrii, transformndu-l n serie discontinu, alctuit din durate pline (n care se desfoar anumite evenimente) i intervale vide ( n care nu se ntmpl nimic). n percepie, se poate surprinde doar segmentul prezentului luat, de asemenea, ca succesiune de durate pline i intervale vide. Percepia propriu-zis nu se realizeaz dect n raport cu duratele i intervalele scurte pn la 3-5 minute. Dincolo de aceast limit, nu mai avem de a face cu percepia timpului, ci cu evaluarea (aprecierea) lui mintal, prin mijlocirea experienei anterioare i a sistemului unitilor de msur: secunda, minutul, ora, ziua, sptmna, luna, trimestrul, semestrul, anul, deceniul, secolul, mileniul. Percepia i aprecierea timpului sunt puternic influenate de trirea emoional i de saturaia n coninut a duratelor. Astfel, evaluarea duratelor i intervalelor care nu se asociaz cu o trire emoional este mai exact dect cea n care intervine o asemenea trire. Pe fondul unei triri emoionale pozitive (plcute), timpul este subestimat (duratele par mai scurte dect sunt ele n realitate); o trire emoional negativ (neplcut) duce la supraestimarea timpului (duratele par mai lungi dect sunt n realitate. Duratele n care se desfoar o activitate sunt subestimate, iar cele de ateptare i srace n evenimente sunt supraestimate. Apariia unei oscilaii n aprecierea timpului a dus la delimitarea timpului obiectiv (real) i a timpului subiectiv (psihologic), acesta din urm nefiind dect o aproximare a celui dinti. Recurgerea la unitile standard i la unitile de msur permit corectarea erorilor perceptive i sporirea gradului de precizie a evalurilor. 3. Percepia micrii Micarea se interpreteaz ntr-o dubl ipostaz: ca ansamblu de transformri interne, n urma crora un sistem (obiect) trece succesiv dintr-o stare n alta, i ca modificare a poziiei obiectului n spaiu. Percepia se refer la aceasta a doua ipostaz, adic la micarea obiectelor n spaiu, n raport cu propria persoan i cu anumite repere. Micarea n spaiu a obiectelor se caracterizeaz prin direcie (orientare) orizontal sau vertical, rectilinie sau zigzagoform i prin vitez lent, moderat, rapid. La baza percepiei acestor coordonate ale micrii st interaciunea dintre analizatorul vizual, analizatorul chinestezic (micrile globilor oculari i ale capului) i vestibular (micrile de rotire ale capului i corpului). Precizia evalurii micrii este condiionat de distan cu ct aceasta este mai mare, cu att precizia este mai sczut i de mrimea obiectului stimul cu ct acesta este mai mare sau mai mic, cu att precizia aprecierii lui este mai slab; precizia cea mai mare se realizeaz n perceperea obiectelor de mrime (volum) medie, distana rmnnd invariant. Observaia i spiritul de observaie n desfurarea activitilor sale zilnice, omul poate realiza percepii spontane, fugitive, superficiale, cu rol informaional i reglator-limitativ (ex: i permit s nu se ciocneasc de lucruri), dar mai ales percepii contiente, complexe, corecte i clare, integrate n comportament. Percepia are astfel, un rol informaional i reglator complex, ea reprezint principalul ghid de orientare cotidian n mediul ambiant i de reglare direct a aciunilor i comportamentelor omului n situaiile concrete n care se afl. Percepia se integreaz bazal i organic n schema de reglare a oricrei activiti desfurate n plan extern, implicnd limbajul, controlul gndirii i voina. Prin aceasta, percepia nu e numai simpla nregistrare i prelucrare a stimulilor ntmpltori (aleatori), ci e o activitate integral, orientat spre un scop detectarea i relevarea anumitor caracteristici, a anumitor semnale critice, a anumitor detalii relevante, activitate care este denumit observaie. Observaia este activitatea perceptiv intenionat, orientat spre un scop, reglat prin cunotine generale, organizat i condus sistematic, contient i voluntar. 5

Observaia se deruleaz n timp, avnd o int precis i fiind dirijat din interior prin comenzi verbale. Cuvntul nu numai dirijeaz traiectorile fazice ale observaiei, ci i fixeaz rezultatele secveniale pe care le subordoneaz rezultatului final scontat (ateptat). Pe baza organizrii i desfurrii repetate a activitilor de observaie, se poate dezvolta spiritul de observaie. Spiritul de observaie este aptitudinea de a sesiza cu uurin, rapiditate i precizie ceea ce este mai puin intens, mai ascuns, indistinct, dar semnificativ pentru scopurile omului. Spiritul de observaie exprim nivelul superior de organizare a percepiei, caracterizat prin randament crescut n discriminare i identificare, cu consum redus de energie i de timp. El este condiionat att de anumite caracteristici naturale ale mecanismelor senzoriale, ct i de exerciiu. Devine o trstur de personalitate (considerndu-se n opoziie cu mprtierea i distracia) i o component important a aptitudinilor bazate pe percepie.

Iluziile perceptive Dei percepiile reflect n mod adecvat realitatea i servesc adaptrii omului la ambian, oferind date veridice despre obiectele i fenomenele lumii nconjurtoare, uneori pot aprea totui anumite denaturri, deformri ale realitii. Acestea au fost reunite sub denumirea de iluzii. Iluzia perceptiv reprezint reflectarea relativ denaturat, deformat a obiectelor n anumite situaii. Apariia iluziilor este determinat de aa-numitele efecte de cmp. Acestea constau n subestimarea sau supraestimarea unor elemente sau proprieti datorit poziiei lor n cadrul ntregului, datorit raporturilor de contrast sau influenei unei stri psihofiziologice interne. Unele componente ale cmpului perceptiv acioneaz concomitent cu informaiile ce vin de la obiectul perceput i produc la nivel cortical procese inductive pozitive i negative care distorsioneaz informaia de baz. Iluziile pot aprea n sfera tuturor modalitilor perceptive. Cele mai cunoscute sunt iluziile optico-geometrice, iluziile tactil-chinestezice, n perceperea mrimii, iluziile de micare i iluziile optico-chinestezice de greutate. n art, scenografie, cinematografie, iluziile sunt adesea folosite ca mijloace sau artificii tehnice, menite s declaneze anumite efecte scontate, n legtur cu aspectul formal sau de coninut al operei create.