Anlisis de 25 Watts Por Sergio Colman 2008 Pelcula: 25 watts Director: Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll Pas:

Uruguay Ao: 2001

La pelcula fue realizada el ao 2001, ambientada en un barrio de Montevideo, reflejando como un pedazo de la ciudad se ha quedado en el tiempo Uruguay en aquel tiempo no posea una tradicin cinematogrfica, por lo que la realizacin de este film es un gran logro. El cine Uruguayo fue creciendo lentamente a partir de los 90, consolidndose con el estreno de esta pelcula. En aquel entonces, Uruguay no contaba con una ley de cine y esta produccin fue financiada por fondos internacionales, fondos municipales y amigos. Los guionistas y directores presentaron el guin a todos los concursos posibles para conseguir financiacin, y empezaron con un fondo municipal de 15 mil dlares, al que luego se sumaron otros 10 mil en el Festival de cine de Rotterdan. Fue rodada primero en 16 mm y luego pasada a 35 mm. Gracias a su xito internacional, la cinematografa Uruguaya se hace conocer en el mundo siendo premiada en el del Festival de cine independiente de Barcelona y el Festival de cine de Cuba, entre otros premios. Fue la primera pelcula Uruguaya estrenada en salas comerciales de Francia. La distribucin estuvo a cargo de la productora Control Z films, que empieza a distribuir con 25 Watts y se consolida como una de las principales productoras de Uruguay. En 2004, los realizadores Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll filman Whisky, obteniendo otro xito y reconocimiento de la crtica y festivales internacionales, como el Premio Goya a la mejor pelcula de habla hispana. La importancia de estas producciones para la cinematografa uruguaya se refleja en los estrenos siguientes como Alma Mater (2004) y La perrera (2006) ambas con reconocimiento internacional y distribucin comercial. En 2006 muere Juan Pablo Rebella dejando as en su filmografa estas dos pelculas muy importantes no solo para el cine uruguayo, sino para la cinematografa internacional. Anlisis critico de la pelcula Con influencias de Jarmush, Kaurismaki, e incluso algn que otro aprendizaje del cine de Fellinni y de la Nouvelle Vague (la ruptura del raccord con los saltos de eje), 25 Watts es un retrato casi minimalista y sencillo de una sociedad cuya rutina la lleva a estancarse en el tiempo, ya que cualquier tipo de avance representa un movimiento circular, que empieza y termina en el mismo lugar, as como los realizadores lo presentan con elementos visuales interesantes: la cmara sobre (o como si fuera) un disco de vinilo que gira; el automvil publicitario que empieza y termina su recorrido en el mismo lugar y repite constantemente la misma publicidad; un hmster y su rueda; y una rima estructural que hace que se repitan constantemente los escenarios y espacios urbanos dejando la sensacin de estar dando una vuelta por el barrio y, adems,

terminando la pelcula con los personajes sentados en el mismo lugar en donde la misma empez.

25 watts cuenta que pasa en 24 hs de la vida de tres jvenes, empezando por un sbado a la tarde: Leche (Daniel Handler) quien no puede concentrase en su estudio ya que esta enamorado de su profesora de italiano, Javi (Jorge Tempori) quien trabaja manejando un montono altoparlante mvil para un amigo de su padre y tiene problemas con su novia Maria, quien quiere terminar la relacin, y Seba (Alfonso Tort) personaje buscando, casi inconcientemente, algn pequeo cambio en su vida. Podra decirse que no pasa nada, pero en realidad pasa mucho. 25 watts empieza con un plano secuencia que sigue a los tres protagonistas caminando en plena calle, ya que pocos son los autos que pasan (casi ninguno), hasta que uno de ellos decide tocar el timbre de una de las casas y se echan a correr, reflejando el aburrimiento y la inmadurez de los personajes. Luego una anciana, con toda tranquilidad, sale a ver quien toco el timbre, estableciendo ya en un principio que es lo que quieren contar; una historia comn sobre unos jvenes de Montevideo, contrapuesto al peso la dejadez y el estancamiento de los ya mayores. Mas que nada 25 watts es una pelcula de una enorme irona. Esta situacin irnica entre los jvenes y ancianos es tratada de manera interesante en la pelcula; por ejemplo en algunos momentos vemos a la abuela de Leche viendo la TV, mientras en otro momento vemos a Leche haciendo lo mismo y a Javi, cada uno por su lado. Y podemos decir que la televisin es un personaje ms ya que esta presente en gran parte del largometraje como motivo narrativo y en varios momentos los personajes miran a la cmara mientras miran la TV, como si fuera un punto de vista subjetivo del televisor, lo que funciona como clara irona de lo inmersa que esta la sociedad, en especial los jvenes, en la caja boba y en los programas de Don Francisco o las telecompras. Los realizadores no buscan un argumento trascendente, sino ms bien una suma de situaciones graciosas, cotidianas e interesantes que tienen como protagonistas a los personajes, que sirven como excusa para hablar de muchos temas. La monotona, la repeticin, la paralizacin temporal, estn retratados en cada uno de los planos, dilogos, y sonidos: como ejemplo de este ultimo caso tenemos la msica del altoparlante, siempre repetitiva, y el tic tac del reloj, a veces acompaado de la campana del mismo, que escuchamos cuando aparece la abuela de Leche en escena.

Recursos narrativos como flashbacks y pensamientos de los personajes con voz en off, son utilizados acertadamente y hacen la narrativa mas entretenida. La experimentacin con los planos tambin juega un papel al dinamismo narrativo. Adems de la ya mencionada puesta de la cmara sobre el tocadiscos y dentro del televisor, tambin por momentos nos encontramos debajo de la cama, jugando con lo que hay fuera de campo, o con un primer plano de un vaso de agua a travs del cual vemos a Leche, funcionando como metfora visual del estado emocional del personaje en ese momento.

Aprovechando el blanco y negro y con interesante composicin de planos, son los aspectos tcnicos de la pelcula lo que tienen ciertos problemas, en especial el sonido, que dificulta que por momentos se entiendan los dilogos, pero estos no comprometen el resultado final. La pelcula carece de banda sonora extra diegetica, lo que le dota de un naturalismo necesario para sentir la atmsfera que proponen los cineastas y ayuda a los dilogos. Las actuaciones son buenas y naturales, se nota mucha improvisacin, pero esto favorece a la narrativa de manera impresionante ya que es necesario que los personajes, incluso, se olviden de sus dilogos para sonar verosmiles. Esta pelcula sirve de trampoln en el mundo de la actuacin en cine, para Daniel Hendler, quien luego se destacar en Abrazo partido y Derecho de familia. Es interesante como en algunos medios de prensa hablan de un nuevo subgnero de cine, el de vagos, temtica abordada por Jim Jarmush o Kevin Smith, pero que ya podamos tener ciertos indicios tiempo atrs, en Los Intiles de Fellini o el Doinel de Truffaut, cuyo destino incierto e inadaptacin lo lleva a convertirse en un vago til, metindole en una cantidad de situaciones interesantes. Podemos decir que 25 watts es la obra definitiva de este subgnero, si realmente existe tal cosa, y que es una muy buena pelcula, sencilla y llena de contenido a la vez, que significa un importante legado de sus realizadores a la historia del cine latinoamericano, y porque no, al cine mundial.