Gabriele PIERLUISI

SUR LE PLAN AXIAL DE LA CONTEMPORANEITE de Martina CAVALLARIN La spirale est la tentative de contrler le chaos - elle a deux directions. O se place-t-on, la priphrie ou au centre du tourbillon ? Commencer de lextrieur est la peur de perdre le contrle ; lenroulement cest se fermer, se retirer, se comprimer jusqu disparatre. tre. Partir du centre, cest lafrmation, aller vers lextrieur reprsente le don, et labandon de tout contrle ; la conance, lnergie positive, la vie mme. Louise BOURGEOIS Lindividualit de cet artiste, qui sest absolument dni entre Manirisme et Classicisme, est la clef dune vision contemporaine que propose constamment Gabriele PIERLUISI, dans les divers nuances de ses uvres ; ide destine donner un sens nouveau un monde dnitivement vou au dialogue entre les points les plus opposs, mais constamment en contact tangent, avec des valeurs telles que lharmonie et linquitude. De toute vidence le mouvement est une caractristique existentielle de lhomme. Laffrontement est entre technologie et culture, mais si effectivement la pense jouit toujours dune touche philosophique, il existe aussi un espace dextension dans lequel lon peut penser que lobjet a sa propre volont dexister et mme de se positionner. Il sagit dun affolement des objets qui se dplacent autour de nous, se confrontant nos capacits de perception. Dans lhistoire de la cration artistique la DISLOCATION a t aborde de diffrentes faons, avec des mthodes et des langages diffrents. Une recherche formelle et gurative a pouss le gnie de PICASSO a crer le Crne de Taureau en assemblant une selle de bicyclette et un guidon. Les premiers avant-gardistes, boulimiques ou anorexiques, ont amen le Dadasme prendre un objet dusage commun, tel lurinoir de MR. MUTT, et, en y ajoutant un titre, un signature et une date. FONTAINE MUTT 1917- de llever au rang duvre dart. Lart contemporain avec un pied pos sur les paules des gants et un pied de porc pour dcomposer lexistence travers lanalyse du oublier mmoire dAgnettiano Conio ; peut rompre la solitude des choses, des espaces et des villes, obligeant limage reprsente a se dnouer avec un procd dinstallation, entre le surrel et le mtaphysique et mme le contemporain, des PVC de Gabriele PIERLUISI. Un tel procd sollicite des interrogations sur lutilit des choses et sur la cohue des structures et des lieux. Son travail sur le pliage incite la rexion sur les laborations gomtrique et physiques, effaant la fonction pratique des objets et transcendant la magie travers une ralit diffrente de lusage pour lequel ils ont t conus. Dans son travail, merge une dynamique entre un effondrement et une rapparition permanents ; et sa pratique conceptuelle sexprime travers les phases dun procd continu entre la photographie et linstallation, la superposition des techniques digitales et des moyens picturaux, de reprises satellitaires et de raccourcis de larchitecture urbaine. La recherche de lartiste romain se focalise sur lenchevtrement des images et des supports, sur une composition confuse qui poursuit le plan axial, sur lequel aboutissent tous les points de courbe et toutes les surfaces plies.

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Ce procd introduit par PIERLUISI aide saisir les normes varits et complexits qui peuvent tre caches et replies, telles des images endormies, pour sexprimer dans luvre avec une simplicit qui nest quapparente. Le PVC intitul BLACK LIGHT se constitue de diffrentes stratications, implosion, blocage et dblocage. Sa forme sadapte au mur comme une sculpture qui se ferait cadre, et jamais pose au sol. Dans ce procd dinstallation la contemporanit de la ville photographie par PIERLUISI, la rapidit des passages, les architectures souples et rigides, les angles visibles ; le regard dvi de son objectif, vivent par dmultiplication. Un procd dauto rgnration, une tentative toujours russie de porter celui qui observe dans lobjet regard. Il nous semble presque tomber dedans, dtre aspirs par ce tourbillon dont parle Louise BOURGEOIS propos de son uvre et du procd incessant de renaissance. Loeuvre dart est soumise continuellement aux modalits de la vision. Lartiste travaille en fait sur que montrer pratique qui obit la ncessit, mais galement du pourquoi et du comment , ceci tant lobsession qui laccompagne, faite de mondes immergs et de dimensions dcales, issue de la sdimentation du vcu et de sa recherche intellectuelle ; sinon le fruit dun voyeurisme romantique, propre un regard qui traversant le pass, se pose sur le prsent. En se confrontant luvre, il est impossible de rester rentre, on ne peut se rfugier dans une jouissance indiffrente ; mais lon est contraint regarder un peu derrire soit sur ces passages que lon sait appartenir un monde venant et dcouverte, fragilit et croissance, posie et ralit. Ce nest pas une image que je cherche. Ce nest pas une ide. Cest une motion que je veux rcrer, lmotion de vouloir, de donner et de dtruire (Louise Bourgeois) Lartiste romain ralise une acclration des procds de guration, en superposant les images regarder, les rordonnant, les mlangeant, an dobtenir dautres perspectives. Et ainsi, regarder luvre suscite une curiosit introspective ; qui interroge sur les lois parfois fausses de lhomme. Cela nous amne nous interroger sur savoir est-ce que luvre existe en elle-mme, ou par le regard que lon y porte ? Avec Paris_Plis PIERLUISI afrme une lvation qui, sans difcult, se pose sur le plan de lutopie, dans le sens o la ville reprsente toutes les villes possibles et les architectures se font reprsentatives de toute larchitecture. Le travail de PIERLUISI est une approche nouvelle de lart, et sur lart ? Une sorte descamotage pour bouleverser les conventions et la logique, et interpeller sur les valeurs qui nous gouvernent au fond. Ce sont les espaces, dans luvre de PIERLUISI, qui bouleversent lordre naturel, et ainsi, grce lintuition de lartiste, choisissent.

Equipements de Gabriele PIERLUISI

Un carnet Moleskine de format A5, avec sa couverture souple et noire, ses feuilles de papier grain lger capables de rsister de lgres voilures daquarelle; des crayons, un stylo encre, un pinceau avec un rservoir Pentel. Un ordinateur Sony Vaio srie Z; un petit appareil photo numrique Lumix-panasonic 01 S ; un IPod. Ces quipements de voyage, faciles transporter, sont le reet de ceux, plus sophistiqus, utiliss en atelier. Un espace, et parmi tant dautres possibles, aujourdhui le Terminal B2 de laroport

Charles de Gaulle Paris. Paris, Milan, Rome : trois villes o je me rends chaque semaine pour raisons personnelles et professionnelles. Ainsi, je voyage et comme tous, je me dplace travers des rseaux dinterfrence globale. Mon travail se nourrit de ces trois lumires, de ces trois villes. Et je regarde, et entre autres regards sont le dessin et la photographie. La Ville, lieu o nous percevons les mutations de notre culture. Le paysage urbain comme le sismographe des transformations de notre monde. De ce plerinage moderne naissent les images que je prsente. Les uvres exposes ici sont plus prcisment le fruit dune recherche sur Paris. Ce travail est une synthse labore partir de fragments issus dune exprience complexe. Elle stend des parcours travers la ville et des reprages urbains, la production dune multitude dimages numriques et de dessins, jusqu peinture numrique, limpression, et la peinture nale. Ces uvres sont le rsultat de ma double essence darchitecte et de peintre, et de ma relation intime lespace urbain. Mmoires des logiques structurelles et analytiques de la ville, elles lui doivent ses lumires, ses contradictions et sa posie. Fragments hybrides entre exprience immdiate et ralisation artistique, elles sont lindice, la trace dun mouvement composite, tmoignage de rexion et de vie. Leur sens est li lexprience subjective qui les a gnr, dans lespoir de laisser deviner une gure dont le sens rvle une vrit plus ample. Ces tableaux, imprims en grand format sur PVC Back Light, drivent des technologies productives. Comme les villes contemporaines, ils sont plis et structurs par couches superposes. Ces uvres sont le lieu de la rencontre entre la peinture, lespace planaire, et lobjet, tridimensionnel. Y est inscrite la mesure du corps, du geste, de linstantanit du moment. Un autre lieu : le train Euro Star de Milan Rome, qui traverse actuellement lApenin entre Bologne et Florence. Par le pli, la surface devient espace; un espace virtuellement inni, fait de la stratication de tissus, de sens. Le pli comme gure de notre monde, de nos mtropoles. Il symbolise la superposition des ralits complexes qui font la mtropole contemporaine, la rencontre entre moderne et contemporain, texte et hypertexte, local et global, subjectif et objectif, singulier et pluriel, dsespoir et bonheur, pauvret et richesse, virtuel et rel... Paris, la ville pli. La ville des tant dautres villes, lieu du prsent et de lide du futur. Le lieu des artistes et des avant-gardes qui en ont dni ses paysages, ses sons, ses couleurs, ses matires, ses reets et ses transparences. Le gris de payne et le jaune de ses ciels. Pairs, ville symbole de toutes ces autres villes dont se souviennent les expatris, quils revivent sous ses ciels blancs et depuis les vitrines des bistrots. Paris : ses gens, ses femmes. Paris-Milano, dcembre 2010.