eduardo sosa gente

NMERO

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incluye poemas de... rubn martnez villena

hago canciones para matarme los fantasmas

intercambio en viena

ENERO 2011

ISSN: 1999-8090 $1.00

EditORial

jos lezama lima crnicas

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pedro luis lazo deporte

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cortesa del entrevistado

estimados lectores: Comienza un nuevo ao y una nueva etapa: los cubanos hemos estado discutiendo en los ltimos meses del pasado ao como solo en Cuba se hace los lineamientos econmicos que aprobar el Congreso del partido y que permitirn la erradicacin de vicios y lastres surgidos de nuestra pasin por la justicia, a la que nunca, sin embargo, renunciaremos. LA CALLE... trae a dos msicos intrpidos, de estticas diferentes y palabra aguda, el jazzista Roberto Fonseca y el trovador Eduardo Sosa. Rinde homenaje, con sentido agradecimiento, a Pedro Luis Lazo, gloria de todos los cubanos. Y porque nada nos resulta ajeno y no creemos en esa absurda divisin entre lo culto y lo popular, homenajeamos tambin a uno de los ms importantes escritores cubanos del siglo xx, Jos Lezama Lima. Alba Rico esta vez se ausenta (pero no nos abandona), porque no hay mejor escuela para un pensador revolucionario que la propia vida, y en Tnez, donde vive, se ha producido un movimiento popular que ha derrocado al hombre de Washington. Esperamos que disfrute las propuestas de este nmero. Gracias. CM

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cuando un amigo no se va

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coordenadas habaneras

roberto fonseca msica

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lezama, alicia y el azar concurrente de diciembre

archivo

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cuba, jazz y temperamento

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lEctuRas

CArIDAD ATENCIO

LA CALLE DEL MEDIO

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Para los que califiquen de muy solemne o en exceso nutrido el estilo de Lezama, o hayan pasado por la experiencia de intentar aprenderlo con un maestro que en todo lo ignoraba, no por falta de estudio, sino por carencia de comunin espiritual, parece concebida su Sucesiva o Las Coordenadas Habaneras, la cual fue publicada inicialmente en una columna fija del Diario de la Marina entre septiembre 28 de 1949 hasta fines del Carnaval de 1950, y luego incorporada a su libro Tratados en La Habana, recientemente publicado por la Editorial Letras Cubanas. Pasan ante nuestros ojos verdades tangibles e intangibles de nuestro ser, de la cubanidad, la democracia de nuestros parques, que a veces lo son y a veces son paseos, pretextos para ver y compartir con otros, hecho que se mantiene, como aquel donde viene a nosotros inevitablemente un cruce misterioso a hora indebida por el bosque de La Habana, o lo que es lo mismo, la fronda del Parque Almendares: Entre nosotros la creacin de bosques dentro de la ciudad, ha cado muy pronto en las exaltaciones pornogrficas o en los crmenes indescifrables. Falta de madurez y de juego amable la nuestra en los movimientos del corazn;1 o la grotesca imagen de las guaguas que parece acompaarnos hasta el infinito: Hay temas que pertenecen a la progresiva sombra, a lo fugitivo incesante. Nominar tan slo esos transportes, ms sombros que los que iban de la Estigia a la Moira motiva nuestros conjuros y evocaciones para alejar esos increbles disfraces que asume el Maligno [] Llegamos, somos los primeros en esquinarnos, esperamos tiesos o dando pequeas volteretas. As seguimos hasta que se desprende el primer bostezo.2 Escribe de cualquier tpico que parezca tener actualidad: las estaciones, la llegada del fro, acontecimiento para todo cubano, la pelota, referida en apretados prrafos como crnica de ciencia ficcin de un pasado para el futuro, los carnavales y esa esencia que en ellos permanece y luego huye, las fechas histricas y nuestros prceres o el rotundo saldo que nos entrega la ciudad, La Habana, pese a su deterioro palpable, al que alude cuando habla del engendro del espritu hispnico en nuestras tierras y afirma: La Habana puede demostrar que es fiel a ese estilo y al estilo que perfila una raza. Sus fidelidades estn en pie. Zarandeada, estirada, desmembrada por piernas y brazos, muestra todava un ritmo.3 Desfilan la visita a la librera de viejos, llena de sutiles autorreferencias, o a las exposiciones de los ilustres pintores cubanos, o excursiones a nuestros parques don-

Sucesiva inteleccin

de la vista de unos cisnes y flamencos lo llevan a teorizar sobre el Modernismo, y una curiosa vieta contra el ruido ambiente, sobre la bulla citadina que nos sienta al escritor en nuestras salas y sitios de pltica cuando musita: As muestra el ruido la desolacin de lo incompleto, de lo que se qued a medio camino, renqueante y maldito.4 Se unen aqu tambin hechos menudos que le sirven de pretexto para teorizar y ficcionar sobre un personaje histrico y/o artstico, e incluso para construir verdaderos tejidos que a veces semejan cuentos. Su singular manera de captar nuestras criollas modulaciones permanentes puede ser fundamentada con dos frases suyas en esta Sucesiva: lo cubano es una sntesis sbita y no un allegamiento de acarreos y materiales superpuestos5 y Para que el hombre llegue a expresar un esplendor tiene que nutrirse de misterio.6 l nos lo explica todo con una claridad sintctica que apabulla en ciertos

momentos de las Coordenadas. Nos dice que volvemos a lo mismo, porque lo mismo es infinitamente diverso.7 Tal afirmacin me recuerda algo que escuch afirmar en el reciente Coloquio Internacional que tuvo lugar en La Habana por el centenario del nacimiento del escritor, y es que la afinacin ms depurada de estas crnicas est emparentada en espritu y partes de intencin con las Escenas Norteamericanas de Mart. Vuelve el azar, sublime y ponzooso, a trazar inevitables, pues leo la estampa sobre la primera asistencia del joven temeroso, inmaduro, pero retado por el suceso, y no puedo sustraerme de imaginar a mi hija, que precisamente ahora se inicia, para la que extraigo esta enseanza a modo de sentencia: Pensad, estudiantes [] que tenis que recibir una sabidura y al mismo tiempo, cumpliendo los designios de cada generacin, aadir una alegre sorpresa, una alegre creacin, una nueva definicin para una oscuridad antes no cono-

cida. Pensad que tenis que entregar vuestra claridad y vuestra oscuridad, vuestras preguntas y sus respuestas.8 Pero en realidad lo que caus en m profundo pasmo fue, sin duda, la vieta dedicada a esos seres que existen en casi todas nuestras familias, ese hermano, padre, madre o hijo que se ha ido en busca de ventajas econmicas, procurando modos de supervivencia al grupo de sangre que permanece. El nivel de penetracin y vitalidad en el tratamiento del tema es sencillamente asombroso en sus apenas dos prrafos que cierran por ahora este reverente acercamiento, por lo que no requieren comentario, sino slo sucesiva, sucesiva inteleccin. Cierra el cerco familiar tocando botasillas por montes y ciudades. Ramas dispersadas por Canad y Venezuela, Mxico y el Norte, se contraen buscando el tronco enraizado en La Habana. El hijo que tuvo que salir para buscar prodigalidad y cornucopia; que un da tuvo que partir, mitad aventu-

rero y mitad profesional, para buscar otro signo que reemplazase el suyo, tuerto ya y chamuscado; ahora regresa con una sonrisa donde la incisin deja paso a un orgullo melanclico acostumbrado a que esa es su familia de revisin y brillo, la que qued hecha escultura al or el llamado del camino, y que todos los finales de ao acaricia como para seguir en el destierro con el recuerdo de un ademn o la manera de acercarse una voz. Todo viaje, nos dice Andr Gide, es un pregusto de la muerte. Ya l busca, quiz medio muerto, la felicidad, convertido, al aislarse de la familia, en una categora kantiana o en un exponente algebraico. Regresa y pasea entre bastones y maletas etiquetadas, un poco de ceniza y vanidad. Todos los aos, en objetos sonoros, en paos diablicos tiene que mostrar la lnea ascendente de su abundancia. Se le espera como un pjaro que vuelve sobre un rbol. Su triunfo deleznable ser mostrarse como un pjaro repleto, siempre en aumento, en un rbol raqutico, siempre recortado. Tendr que mostrar siempre lo hipertrfico, pues sali para romper una medida. Y sabe, en su secreto, que ya aquella no es su familia, que lo ser la que l fund por otros paisajes. Ese temblor del que empieza lo corroe por dentro y lo enfra por fuera. Asoma su cabeza sorprendida por la puerta del cuatrimotor, desciende por la pasarela como un rey en el destierro de los Balcanes, cree or unas msicas, presentan armas unos soldados de plomo y redoblante, atruenan el magnesio para recoger sus salutaciones, y comprende entonces por dentro que es el ms vanidoso de los aventureros y el ms infeliz de los seres.9 CM
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Jos Lezama Lima. Sucesiva o Las Coordenadas Habaneras en Tratados en La Habana, Editorial Letras Cubanas, La Habana, 2009, p. 204. Abel Prieto ha afirmado sobre Sucesiva que Lezama con un peculiar impulso poltico a travs de la reafirmacin de una tradicin de valores nacionales, desarrollado a travs de los tpicos de la ciudad, la tradicin, la religin y la poesa, trata de dotar de un programa a la conciencia nacional cubana, oponindose a todas las fuerzas desintegradoras de nuestra nacionalidad. Ver Historia de la literatura cubana, tomo II, Instituto de Literatura y Lingstica y Ministerio de Ciencia, Tecnologa y Medio Ambiente, 2003, La Habana, p. 699. Jos Lezama Lima. Ob.Cit, p. 205 Jos Lezama Lima. Ob. Cit. p. 226. Jos Lezama Lima. Ob. Cit, p. 274. Jos Lezama Lima. Ob. Cit. p. 272. Jos Lezama Lima. Ob. Cit p.248. Jos Lezama Lima. Ob. Cit p. 249. Jos Lezama Lima. Ob. Cit p. 206. Jos Lezama Lima. Ob. Cit, pp. 246-247.

 inicio y permanencia (Para un cumpleaos) Aquella vez se repiti en el tiempo / y desde entonces Alicia Alonso su magisterio asienta en esta isla que le pertenece; aqu fronteras / salta, ensancha, proclama, irradia, logrando siempre / armnica belleza. CM

ErNESTO SIErrA

Es El azar concurrente, es diciembre, diciembre que convoca muchos nombres, grandes nombres de Cuba: Alicia Alonso, objeto, sujeto, motivo fuerte del trabajo de este gran pintor que ahora me honra generosamente con su visin, pero tambin el nacimiento de la primera secularidad de Lezama Lima, tan ligado a Alicia, por lo tanto tambin ligado a Lara, porque Lezama cuando habla de Alicia, es decir, cuando escribe, nos la incorpora a su obra. Estn los fragmentos de Alicia bailando en sus novelas. Pienso en Paradiso y en Oppiano. Novela, poema, poema, novela? Y este pintor nos devuelve, nos trae, nos eleva a este mundo de la poesa, de la historia, del trazo, de la cubana que trasciende las fronteras y que, como dira Mart, que siempre nos preside, llegamos al mundo entero en el tiempo y el espacio pero arraigados en el tronco de la patria. As trataba de resumir el poeta Csar Lpez la magia del encuentro. Diciembre, cinco de la tarde, en su casa, roca azulada que reta la presencia majestuosa y corrosiva del mar a la altura del Malecn habanero. Hasta all habamos llegado el pintor y poeta Jess Lara Sotelo y yo, embozados en nuestros abrigos que ya la estacin invernal obliga a usar. Csar nos abri la puerta con su habitual cortesa y pasamos al recibidor, un saln pintado de blanco en el cual los cuadros y adornos se alternan con elegancia y sobriedad. A los pocos minutos llegaba mi amigo Pablo Tarrero, fotgrafo cataln, gracias a quien conservamos ahora unas inmejorables instantneas del encuentro. En una seal de buen augurio, despus de un breve intercambio de palabras, nuestro anfitrin nos invit a pasar a la cocina donde prepar caf para todos. Y como en los buenos hogares cubanos, all nos quedamos charlando toda la tarde. Con Csar llevbamos trabajando haca ya algn tiempo y se impona un encuentro personal ms reposado. En los ltimos meses coincidamos en la comisin del centenario de Lezama y en los mltiples homenajes que emanaban de esas reuniones y de las iniciativas de instituciones y amigos. En no pocas oportunidades me ayud a precisar algunos detalles de la multimedia Orgenes, que publicamos en Ediciones Cubarte. En la entrega de la moneda conmemorativa por el centenario de Lezama a Alicia, en el Museo Nacional de la Danza, me cont sobre el poema escrito en los aos 70, inspirado en la bailarina, y publicado una

dcada despus. Los temas se iban acumulando. Por mi parte, vena siguiendo de cerca el trabajo del pintor y poeta Jess Lara Sotelo, quien motivado por la obra de Lezama y Alicia Alonso preparaba su homenaje muy personal a estas cimas de nuestra cultura. De la inspiracin arrasadora de Lara haban nacido seis retratos en lienzo del autor de Paradiso, y cerca de una treintena de obras inspiradas en la Prima Ballerina Assoluta, entre lienzos, jarrones y platos de cermica. Los lezama haban corrido diversas suertes. El primero que pude ver, fotografiar y comentar sali volando por una ventana arrancada a causa del huracn Paula. El segundo fue hecho trizas por la inconformidad del pintor. Los dos siguientes forman parte de Lezama y la danza, exposicin pictrica organizada por el Museo Nacional de la Danza. El quinto fue obsequiado por Cubarte al ministro de Cultura, Abel Prieto, como parte del homenaje por su 60 cumpleaos. El sexto, en su singularidad, espera el momento adecuado para dejarse ver. Las obras inspiradas en Alicia dieron como resultado Supremaca del xtasis, la prodigiosa muestra que an puede apreciarse en la sala de exposiciones del Memorial Jos Mart. Lara, sumido en los insondables laberintos de la creacin, me sorprendi una noche con la lectura, en mi casa, de Alicia y las Odas prusianas, poemario dedicado por completo a Alicia. Necesito conocer a Csar Lpez, me dijo. Lo haba impresionado la lectura de Alicia Alonso ante el espejo mgico, el poema escrito por Csar en los 70, y quera hacer un pedido personal al poeta. De manera que fui el cicerone mudo del encuentro fraternal en la casa roca azul del Malecn. Csar respondi nuestra primera pregunta con una hora de monlogo estre-

mecedor en el cual su voz lijada por el tiempo dio color a la obra de Lezama, de Alicia Alonso, a los aos del silencio, al mundo mgico de la poesa. Lara habl como nunca lo haba escuchado hacerlo y vi a Csar conmovido como tampoco lo haba visto antes. Lara le obsequi a Csar Ascensin al Himalaya interior, libro-catlogo que resume su quehacer artstico, y Mitologa del extremo, libro de aforismos

de Lara publicado a mediados del 2010. Csar nos autografi sendos ejemplares de Silencio en voz de muerte, no sin antes hacernos caer en cuenta que era da 7, fecha de la muerte de Antonio Maceo y del nacimiento de su amigo Frank Pas, motivo central del libro que nos obsequi. Nos fuimos tan cargados de emociones que apenas sentimos el fro de diciembre. A la maana siguiente, Csar

zardoyas

cRNica
LA CALLE DEL MEDIO
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Lezama, Alicia y el azar concurrente de diciembre

me dict por telfono unas estrofas. Era su sui generis comentario de contracubierta al poemario de Lara dedicado a Alicia:

LA CALLE DEL MEDIO

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Eduardo Sosa Hago canciones para matarme los fantasmas

ANTONIO LPEZ SNCHEZ

EntrE las muchas prdidas que trajeron consigo los aos del Perodo Especial, sobre todo en la dcada de los 90, la cultura, y dentro de ella la msica, tambin sufrieron sus naufragios. Para la trova en especfico, acarre que una generacin entera de cantores se fragmentara, se atomizara hacia diversos rumbos. Para los que en los 90 se acercaban a su madurez creativa, o apenas la esbozaban, hubo varios destinos. Muchos partieron en dispora (aunque algunos regresen hoy como hijos prdigos, a veces hasta con honores que no fueron otorgados a muchos de los que se quedaron ac al pie de la guitarra) y cosecharon unos cuantos buenos discos o hasta algn olvido. Otros fueron empujados, cual suerte de bacheo cultural nacional y a marcha forzada, hacia proyectos y objetivos que los rebasaban con creces respecto a sus capacidades y estaturas artsticas y en su momento pagaron la novatada. Varios se movieron de sus terruos a las capitales; otros se atrincheraron en minsculos, aunque muy legtimos espacios a lo largo de la isla. Y casi todos siguen haciendo canciones, siguen resistiendo. En ese complejo entramado se ubica Eduardo Sosa. Pasados sus 30, como dice en una cancin, sigue an sin completar el sueo y pleno en los empeos por hacer. Luego de acampar en el mbito urbano capitalino desde los acordes de ese fantstico proyecto que fuera el do Postrova, junto con Ernesto Rodrguez, inici su carrera en solitario. Con Postrova quedaron grabados dos discos, aunque uno de ellos permanece todava indito al perderse los contratos con la disquera EMI luego del derribo de las Torres Gemelas (vaya con la globalizacin!). En solitario, adems de algn que otro registro en directo, ya tiene su primer fonograma y va armando el segundo. Conversar con Sosa siempre es un hallazgo grato. Franco, campechano pero a la vez serio y profundo, lleva sus verdades a flor de piel y sin artilugios. Haciendo gala de esa sencilla honestidad de la gente del campo, se aleja de cualquier pose y altura y hasta bromea a costa de s mismo si se siente que roza aunque sea levemente lo altisonante o lo que pudiera tener gusto a manido. Amistad mediante, aunque no diluimos ni el uno ni el otro la responsabilidad profesional que implican, las entrevistas son una suerte ms de nuestras muchas troversaciones. Y aunque a sabiendas de que en estos casos se tornan pblicos los criterios, la grabadora es simplemente un objeto ms que nunca obstaculiza

las ideas ni hace torcer o enmascarar sinceridades. As pues, ac van varias de las verdades de Eduardo Sosa. Como pasa con todo criterio inteligente, no andarn estas opiniones exentas de polmicas y de filos. Valga el dilogo y el pensarnos, aunque cueste

el precio de alguna cortadura, si es en aras de hacernos mayores y mejores. Y sobre todo si va en funcin de alimentar y acrecentar nuestra cultura, quizs la barca mayor que tenemos para remediar cualquiera de los naufragios posibles.

En qu estado de salud ves a la trova en estos momentos? Hay mucha gente que en un principio fueron trovadores o se hicieron llamar trovadores. Y como dijo Gerardo Alfonso en una entrevista, las rodillas no les aguantan y se quieren sumar a todo un fenmeno mercantil que existe. Qu impera en medio de la msica? La gozadera? Bueno, me busco una frmula, con el intento de tener un poco de textos, que aun en ese mundo gozador son relativamente buenos, y les enganchan un estribillo y forman la bulla. Mira, lo terrible no es ni siquiera eso. Lo terrible es que vas a ver a dos o tres de esos, no te voy a decir nombres; pasas por dos o tres lugares y el pblico no los est escuchando. Se han vuelto sitios donde el pblico va a encontrarse consigo mismo, a farandulear. Gente all arriba, desgaitndose como deca mi abuela, cantando una sarta de coros y tumbaos y coros y tumbaos y ms coros y ms tumbaos, y los que estn abajo ni siquiera te estn atendiendo. Estn en su mundo. Dejemos claro que no tenemos nada en contra de la gozadera.

gENtE

Por supuesto, a m me encanta la gozadera. Lo que no hay es que llamarles trovadores a esas personas. No es necesario. Exacto, no hablamos de orquestas ni de msica bailable. Hablamos de artistas dentro de la trova o al menos cercanos a ese modo de hacer. Estamos hablando de gente que por su trabajo anterior o por su proyeccin o por como los llama la prensa o por como se llamaban ellos mismos, eran calificados o se incluan como cantautores, como trovadores. A m lo de cantautor no me gusta mucho. Con todo el respeto que se merecen, Juan Gabriel es un cantautor, Julio Iglesias es un cantautor. Pero no son trovadores, no es lo mismo. Pues no me molesta para nada, se trata de una cuestin muy personal, que haya quien decidi asumir un tipo de msica en aras de halar pblico. Lo triste es que ese pblico que halan no va a escucharlos. Ni siquiera en la mayora de los casos va a gozar, mira t. Van a hacer vida social, a encontrarse en esos sitios y ni siquiera se enteran de que cambiaron la cancin. Porque no estn atendiendo o porque el tumbato suena igual. Entonces, preocupa bastante el

que haya gente de talento, gente de vala, con canciones preciosas y que ahora no se dan cuenta de que les estn tirando a mierda el trabajo. Empezando por ellos mismos que abandonan una ruta ya trazada, por halar gente, y que esa misma gente no te hace caso. Cmo valoras a tu generacin de trovadores? Lo primero es que nunca he sido enmarcado dentro de los grupos y categoras que existieron. Por una cuestin cronolgica pertenezco a los trovadores de los 90, pero nunca pertenec a ninguno de los grupos o denominaciones que se dieron. Llego al mundo de la trova en un momento en que, aunque hubo proyectos cercanos como Gema y Pvel, como los Cachivache, estaba Enserie, estaba Superavit, pues en medio de eso Postrova nunca son igual a nadie. Por suerte, y en esta idea van todos esos que te nombr, haba varios y todos diferentes. Despus como trovador en solitario, no te dir que soy el genio ni el sper original, pero s sueno diferente a lo que hace la mayora. Lo que yo hago es msica cubana, porque me nace. Hay algunos destellitos del tema roquero, roquero a lo Beatles quiero decir, hay msica brasilera, hay blues, pero la trova, la msica cubana, es lo que me corre por las venas. Mi generacin so con hacer cierto tipo de cancin, inteligente, comprometida. En medio de ese sueo se derrumbaron muchas cosas o se quedaron desfasados, o no evolucionaron con lo que suceda y llegaron a convertirse en gente demasiado agria. Gente que compuso solo para ellos mismos. Yo hago canciones para m, pero tengo el deseo de comunicarme, me satisface que las personas puedan entenderme. As ms o menos puede caracterizarse ese grupo. Hubo otros que perdieron las esperanzas y se fueron. Es la generacin del desencanto del Perodo Especial. No de ese que acab con las exportaciones y los mercados, sino el que acab con los espritus, con las bonanzas, con las bonanzas del corazn, quiero decir. Ah comenz un proceso muy duro de componer hacia dentro, para la nostalgia, para lamentarse, para una serie de cosas. Si yo hago una cancin alegre voy a andar alegre; si la hago resentida, voy a ser un resentido. Al menos yo no puedo separar una cosa de la otra. Y est el otro caso que empez a hacer temas para complacer a un pblico al que le va creciendo cada da ms la estupidez. La calidad del pblico ha bajado mucho. En medio de esas tendencias, dnde queda el trovador como creador; dnde est su esencia como artista?

De la esencia del trovador queda la sinceridad con la tica artstica. Te lo voy a decir desde mi propia experiencia. Yo hago canciones para matarme los fantasmas. Y para que me ayuden a matarlos. No hago nada haciendo canciones que slo las entienda yo. Y la difusin, cmo ves la difusin del trabajo trovadoresco de tu generacin? Mira, hay quien tiene suficiente tabla para entregar sus discos, llevarlos a los medios, con o sin soborno. Y a partir de ah est el nivel cultural de las personas encargadas de difundir una obra. Si el que dirige el programa ha sido formado oyendo un determinado tipo de msica y no ha evolucionado, va a llevar lo que tenga que ver con su formacin; lo que l cree que es lo correcto, o lo mejor, o lo bueno, porque es lo que conoce. Hay unos cuantos de los que dirigen los medios que son de los que van a los conciertos a hacer vida social, a luchar una muchachita de los alrededores de la ciudad o a ver al socio vendedor del termo de cerveza en Tumba Siete. Y no escuchan. Hay una muy mala preparacin cultural en muchas de las personas que dirigen los medios. Y me imagino que debe haber una poltica que obligue a cumplir determinados preceptos, que te imponga complacer a la mayora. Eso tiene que resolverse, no s cul es el camino. Sucede que se le echa la culpa al bloqueo, a lo mismo de siempre, y las difusiones siguen psimas. Pero qu pasa: vas a Cienfuegos y sigue ah la obra de un compositor como Ariel Barreiros. Vas a Granma y sigue all la obra de Ormn Cala. Vas a Santiago y all est escondida la obra de Felipn, o la obra de ese excelente trovador que es Jos Aquiles. Nadie conoce nada de eso, nadie lo presenta, nadie lo difunde, y la lista puede ser mayor, incluso fuera de la trova. Ahora mismo, por poner slo un ejemplo, puedes hablar de agrupaciones populares bailables, gente que de verdad est haciendo msica bailable cubana, decente. Y no te hablo solo de gente que trabaja con los patrones tradicionales. Trabajan con patrones contemporneos, con una dignidad del carajo y t no las ves ni las escuchas nunca, nadie las conoce. No estn en ningn programa. En otro orden, dime qu han hecho los trovadores para merecer la difusin, para que los tengan en cuenta. Tiene que ver con lo que hablamos de que mucha gente empez a meterse para adentro. Como a esconderse. Tambin pasa que para ir a ver a un trovador, pues siempre estn en un rinconcito. Igual, salvo los monstruos, la trova
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no es para estadios. Eso es para Silvio y Pablo. Incluso los espacios que te dan las instituciones siempre estn medio escondiditos. La gente hace spots por su cuenta, porque nadie te los hace si no pagas para ponerlos en la parrilla de la televisin y anunciar un concierto, y no se pone. Seguimos de rincn en rincn, y ojo, vamos, que benditos sean los rincones si se pueden hacer cosas en ellos. Hay dos o tres espacios donde se est haciendo trova de verdad y el pblico, el que no es habitual, el que no conoce, pasa, se para a escuchar y se queda. Lo estoy viviendo en carne propia en mi pea de la Casa del ALBA, en Lnea, en el Vedado. A las ocho de la noche hay 60 personas y de pronto al final hay el doble. Y muchas no son personas que habitualmente van a escuchar trova, eso uno lo sabe. Sin embargo, sienten la sonoridad, hay un ambiente familiar, sabroso, y se quedan y lo disfrutan. Eso de que la trova no tiene pblico es una mentira. Y hay otro aspecto que est en lo de la comercializacin de los espacios. El pblico que me sigue a m, y a muchos otros trovadores, no puede ir a vernos a donde les cobran cinco dlares por la entrada. Y si se quieren tomar una cerveza y van con su pareja, no tienen para pagarlo. Con un sueldo de 500 pesos, y te lo puse alto, no te puedes tomar una cerveza de a dlar, o de 18 pesos. Esos son temas muy complicados que habr que resolver. Qu logro, qu triunfo nadie le puede quitar a tu generacin? De los que se fueron, el xito es que algunos hicieron realidad aquello de que nadie es profeta en su tierra. De los que nos quedamos, aunque suene un poco muelero y todo, pero te lo digo con honestidad, el mrito es haber echado pie en tierra aqu, caballo. Y sea hecho hacia adentro, hacia fuera o hacia los costados, haber mantenido un trabajo. Los 90 han sido los aos ms difciles que hemos pasado. Los que nos quedamos, incluso con las mayores divergencias en cuanto a situacin poltica, social, artstica, echamos pie en tierra aqu. El mrito est en haber hecho canciones, cientos de canciones, te gusten o no, y promocionar aunque sea desde el poquito que pudieran su obra. A pesar de todos los los, a pesar de todos los problemas que tenemos, todava tenemos el valor de subirnos a un escenario a defender esas canciones. Por el contrario, qu no han logrado? Unirnos ms, ser ms amigos entre nosotros mismos. El Perodo Especial golpe en los bolsillos y en el pecho. Y por desgracia, algunos no han salido de ah, no han logrado evolucionar y ver que el tiempo camina y que hay que evolucionar con l. Por otro lado, no logramos por nosotros mismos conquistar los medios, en trminos generales. Y no hemos logrado, por nosotros mismos, tener casa y carro. Y sin casa y sin carro, quin es Eduardo Sosa en medio de todo eso? El mismo guajiro que naci en Mayar, all en Tumba Siete, y contra viento y marea defiende su identidad. Un tipo que por momentos ha tenido problemas por tratar de ser tan transparente como el arroyito que pasaba por detrs de mi casa. En medio de mi generacin, soy un empedernido amante de la msica cubana, trato de defenderla incluso con las races esenciales. En dos palabras, sigo siendo el mismo guajiro de siempre. CM

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LA CALLE DEL MEDIO
ENErO 2011

LA CALLE DEL MEDIO

ENErO 2011

Cuando un amigo no se va
H. rOMO SIGLEr

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archivo

LA CALLE DEL MEDIO se suma a la polmica desatada, a propsito del retiro de Lazo, acerca de quin es el lanzador ms relevante de la pelota revolucionaria, y as refleja, por primera vez en nuestra prensa plana, la actuacin histrica de 32 estrellas del montculo de todos los tiempos, incluidos los seis serpentineros en activo con mayor nmero de triunfos. Asimismo, incorporamos en esta tabla cinco parmetros estadsticos nunca antes compilados en las Guas de Bisbol con el propsito de avivar los debates. Esperamos disfruten cada guarismo, en la misma medida en que ellos los ayuden a enviarnos sus opiniones sobre el pitcher insignia de las ltimas cinco dcadas.

A todos se nos antoj pensar (y s que en ocasin tan significativa como esta no exagero apelando a un todos tan categrico) que otra vez las noticias sobre su adis seran infundadas. No era posible entender por qu si este hombre se vea y, principalmente, demostraba en cada salida al diamante que estaba entero a algunos les rondara la peregrina idea de querer enviarlo permanentemente a las duchas. Dichos rumores comenzaron a propalarse, con cierta periodicidad, desde Atenas. Suerte para la totalidad de la aficin nuevamente acudo a la unanimidad que el hijo de Ro Feo no prest odos a tamaa locura, y en el ya famoso Petcko Park se elev hasta el Olimpo de los inmortales del bisbol antillano. Sin embargo, esta vez fue el propio Gigante de bano quien lacer el corazn de los aficionados al sonriente como siempre expresar ante las cmaras, el 27 de agosto del 2010 en un abarrotado Parque Cen-

tral que gozaba de lo lindo con las narraciones contenidas en el excelente texto El Rascacielos de Cuba, del fraterno colega Juan A. Martnez de Osaba y Goenaga: es cierto que me retiro al inicio de la prxima serie. Estoy invitando a mi pueblo a la despedida en el San Luis. Apenas cuatro meses despus, exactamente el domingo 26 de diciembre del 2010, se concret el anuncio del serpentinero ms sobresaliente a nivel planetario, que alguna vez haya utilizado el dorsal 99. La magia de la televisin permiti que millones de espectadores disfrutramos de la sentida ceremonia que los vueltabajeros le regalaron a su dolo. Aunque, a decir verdad, nada super la empata reinante entre la estrella desfilando sobre el carruaje caribeo y los asistentes que repletaron la legendaria edificacin, inaugurada el 19 de enero de 1969. Fue tal la conexin del hijo de Nelson y Emilia con sus coprovincianos, que el calor sentimental quebr los termmetros. Sin dudas excelente premio, concebido como agasajo desde la ms amplia diversidad popular. Para reverenciar las hazaas de Lazo no podemos circunscribirnos a formatos preconcebidos. l desde el montculo desafiando a los bateadores con su recta de humo, en el banco intentando desconcentrar al rival, o sencillamente en su gala de homenaje abandonando la posicin en el home para acompaar al pequeo repentista que sobre un poni le dedicaba emotivas dcimas es una figura que no permite encasillamientos. Los nmeros, como expresin cuantitativa medible aplicada a cualquier esfera, poseen adems la peculiaridad intrnseca de la comparacin; mxime aquellos vinculados a la actividad deportiva que encierra, como atributo distintivo, la relacin competitiva entre fraternos adversarios. En otras palabras, las actuaciones debidamente documentadas de los atletas seguirn confrontndose en todos los perodos y latitudes. En ese sentido huelga expresar que los re-

gistros personales revisten un valor extraordinario, pero no son el nico elemento a considerar a partir, entre otras, de las diferencias epocales y las singularidades del contexto en que se obtuvieron. Con su despedida se intensificaron como no ocurra desde la salida de Jorge Luis Valds, el Zurdo de Oro de la pelota cubana los debates sobre quin es el mejor lanzador del ltimo medio siglo. Evidentemente esa sola alusin implica altsimo reconocimiento, sobre todo en una tierra pletrica de luminarias de impresionante quehacer. Ahora bien, como los anlisis beisboleros con la polmica consustancial en las ms insospechadas peas del archipilago no aceptan planteamientos a medias, tambin agarrar la sartn por el mango. En mi criterio (pese a la admiracin incalificable que profeso por Tati Valds, porque adems de su fabuloso desenvolvimiento procede de Jovellanos, mi terruo y sitio preado de peloteros de alcurnia) Lazo es, sino el pitcher nmero uno para una parte de los entendidos, al menos por mltiples razones, el ms verstil desde 1959. Ahora bien, permtanme, por lo sensible del asunto, solo un comentario antes de realizar con gusto la diseccin de los componentes que lo catapultan al premierato. Los especialistas, la prensa y la aficin en general, no debemos tener reparos para exaltar al que lo merece, independientemente de que no constituya nuestro elegido afectivo. Poseer la capacidad de echar a un lado la pasin por un jugador, en beneficio de reconocer en toda su magnitud la trayectoria de otro, no solamente es expresin acabada de objetividad a la hora de juzgar, sino que ennoblece. No en balde el ms universal de los cubanos apuntaba, en su sentencia llena de belleza, honrar, honra. En relacin con estos asuntos me parece genial lo expuesto por el ya citado Martnez de Osaba, el ms conspicuo cronista sobre los exponentes ci-

Nombre PEDRO LUIS LAZO IGLESIAS JORGE LUIS VALDS BERRIER CARLOS ALBERTO YANES ARTILES * BRAUDILIO VINENT SERRANO LZARO DE LA TORRE ARMENTEROS ROGELIO GARCA ALONSO ORMARI ROMERO TURCS OMAR AJETE IGLESIAS CIRO SILVINO LICEA GONZLEZ * JOS LUIS ALEMN MELIN JOS IBAR MEDINA FAUSTINO CORRALES DENIS NORGE LUIS VERA PERALTA * OMAR CARRERO MORENO JULIO ROMERO SOCARRS ADIEL PALMA LPEZ LZARO VALLE MARTELL JOS M. DARCOURT FERNNDEZ OSCAR ROMERO ALBERT SANTIAGO MEDEROS IGLESIAS JESS GUERRA HERNNDEZ JONDER MARTNEZ MARTNEZ * YULIESKI GONZLEZ LEDESMA * REINALDO COSTA ACOSTA NORBERTO GONZLEZ MIRANDA * WALFRIDO RUIZ DAZ JUAN CARLOS OLIVA LPEZ JUAN PREZ PREZ GASPAR PREZ GUERRA JOS ANTONIO HUELGA AQUINO ABREU GUILA MANUEL ALARCN REINA

SJ 20 20 27 20 20 16 19 16 17 17 18 23 16 17 15 21 15 14 17 15 13 14 13 12 13 12 11 11 10 7 14 7

JL 525 519 710 477 516 398 467 449 404 406 366 445 307 338 326 415 334 296 400 253 259 328 285 259 300 234 289 228 222 160 232 87

JI JC 439 184 414 229 502 184 400 265 337 161 326 201 365 122 306 137 356 132 333 179 303 129 381 124 270 111 252 146 270 162 341 115 209 84 248 132 256 91 220 106 222 117 274 44 247 39 165 81 212 43 175 76 123 65 167 81 106 58 91 56 146 46 70 43

JG 257 234 233 221 208 202 194 179 175 174 173 172 168 149 148 139 138 129 125 123 114 110 110 110 109 102 101 89 76 73 63 41

JP 136 166 241 167 139 100 124 96 125 125 100 135 65 105 100 165 73 107 114 67 84 93 87 67 101 50 57 58 63 32 65 24

JS 20 22 41 14 32 18 18 29 41 16 10 8 4 22 13 14 29 7 10 6 4 11 5 8 22 7 24 8 9 14 10 1

PRO 654 585 492 570 599 669 610 651 583 582 634 560 721 587 597 457 654 547 523 647 576 542 558 621 519 671 639 605 547 695 492 631

L 33 46 30 63 26 56 21 31 41 34 31 27 36 49 36 21 16 28 25 41 33 14 8 21 6 34 21 25 9 17 15 12

AVE 245 251 285 221 252 208 273 255 273 248 251 230 247 226 214 272 239 238 224 197 226 283 270 247 283 208 235 192 220 180 209 197

PCL 3.22 3.13 4.56 2.42 3.30 2.39 3.47 3.29 3.53 3.13 3.45 3.29 2.68 2.27 2.31 3.94 3.39 2.83 2.38 1.97 2.36 3.72 3.71 3.14 4.24 1.88 2.46 1.86 2.62 1.50 2.26 1.82

INN 3 260.1 3 134.0 3 827.0 3 259.2 2 818.1 2 609.0 2 613.2 2 320.0 2 609.0 2 472.0 2 371.0 2 544.1 1 972.2 2 058.0 2 174.2 2 405.2 1 740.0 1 884.2 1 948.1 1 628.2 1 668.1 1 889.1 1 612.2 1 364.2 1 512.1 1 314.0 1 330.0 1 301.1 1 072.2 871.1 1 116.0 583.2

H HxJ 2 999 8.28 2 980 8.56 4 278 10.06 2 645 7.30 2 682 8.57 1 961 6.76 2 738 9.43 2 252 8.74 2 702 9.32 2 322 8.45 2 243 8.51 2 146 7.59 1 823 8.32 1 732 7.57 1 702 7.05 2 510 9.39 1 553 8.03 1 668 7.97 1 604 7.41 1 149 6.35 1 399 7.55 2 084 9.93 1 649 9.21 1 252 8.26 1 676 9.98 998 6.84 1 143 7.73 881 6.09 860 7.22 555 5.73 849 6.85 420 6.48

SO SO x J 2 426 6.70 1 982 5.69 2 149 5.05 2 134 5.89 1 713 5.47 2 499 8.62 1 280 4.41 1 777 6.89 1 659 5.72 1 447 5.27 1 709 6.49 2 360 8.35 1 212 5.53 1 225 5.36 1 678 6.95 1 816 6.80 1 351 6.99 1 344 6.42 1 008 4.66 1 420 7.85 819 4.42 1 160 5.53 1 168 6.52 814 5.37 1 176 7.00 799 5.47 749 5.07 974 6.74 576 4.83 722 7.46 718 5.79 529 8.16

BB BB x J SO x BB WHIP 946 2.61 2.56 1.21 1 024 2.94 1.94 1.28 1 304 3.06 1.65 1.46 989 2.73 2.16 1.11 930 2.97 1.84 1.28 1 077 3.71 2.32 1.16 610 2.10 2.10 1.28 681 2.64 2.61 1.26 600 2.07 2.76 1.27 692 2.52 2.09 1.22 723 2.74 2.36 1.25 1198 4.24 1.97 1.31 450 2.05 2.69 1.15 460 2.01 2.66 1.07 727 3.01 2.31 1.12 1 009 3.77 1.80 1.46 613 3.17 2.20 1.24 753 3.60 1.78 1.28 746 3.45 1.35 1.21 633 3.50 2.24 1.09 451 2.43 1.82 1.11 545 2.60 2.13 1.39 600 3.35 1.95 1.39 466 3.07 1.75 1.26 599 3.57 1.96 1.50 372 2.55 2.15 1.04 393 2.66 1.91 1.15 523 3.62 1.86 1.08 562 4.72 1.02 1.33 277 2.86 2.61 0.95 412 3.32 1.74 1.13 188 2.90 2.81 1.04

ESTADSTICAS: Arnelio lvarez de la Uz y Archivo del Autor Leyenda * estos Jugadores en activo no tienen incorporado su desempeo en la presente Serie Nacional. SJ: SERIES JUGADAS. JL: JUEGOS LANZADOS. JI: JUEGOS INICIADOS. JC: JUEGOS COMPLETOS. JG: JUEGOS GANADOS. JP: JUEGOS PERDIDOS. JS: JUEGOS SALVADOS. PRO: PROMEDIO DE GANADOS. L: LECHADAS. AVE: AVERAGE PARA EL QUE LE BATEAN LOS OPONENTES. PCL: PROMEDIO DE CARRERAS LIMPIAS. INN: ENTRADAS TRABAJADAS. H: HITS. H x J: HITS POR CADA 9 INnINGS. SO: PONCHES PROPINADOS. SO x J: PONCHES POR CADA 9 INnINGS. BB: BASES POR BOLAS. BB x J: BOLETOS POR CADA 9 InNINGS. SO x BB: NMERO DE PONCHES POR BOLETOS OTORGADOS. WHIP: SUMATORIA DE HITS Y BOLETOS ENTRE LAS ENTRADAS TRABAJADAS.

meros de la pelota en la princesa de Cuba, cuando dice: A raz de mis libros, me preguntan cul es mejor entre Casanova y Linares. Ineluctablemente he respondido: Linares es el ms grande, Casanova el ms completo, pero el mo es Alfonso Urquiola. Algo similar me sucede como estos temas tienen infinitamente ms sustrato que Silverio escogiendo entre Flora y Donatella cuando me interrogan sobre mi favorito entre los jerarcas del firmamento ofensivo. Pues casi siempre suele invocarse de inmediato a Pacheco, Omar, Kindeln, Cheto, Fernando, Wilfredo, Javier, Ulacia, Lourdes, Medina, Muoz o Marquetti, entre muchos otros. Respondo invariablemente que a ninguno los dejara jams fuera, pero mi eleccin para sustentarla estoy dispuesto a batirme a capa y espada en la mismsima Plaza de Marte, apelando, si fuera necesario, a numeraciones binarias es Vctor Mesa Martnez. Nunca he dicho, sin embargo, que los dgitos del inigualable jardinero central (sobra sealar que en las tardes sabatinas defiendo los colores del trabuco integrado por mis amigos vistiendo el uniforme marcado con el 32) sobrepasen a los de Linares. Los Van Van (valga esta analoga para hacer nfasis en mis disquisiciones) son la orquesta insignia de la msica cubana no porque siempre hayan alcanzado la cima de los top ten de las interpretaciones anuales, sino debido a que no

se puede escribir la historia de la cancionstica popular bailable en nuestro archipilago y obviamente a nivel latinoamericano y universal dentro de los gneros que interpretan, sin colocar en la vanguardia a la nave fundada por el maestro Juan Formell el 4 de diciembre de 1969. Exaltando al tren que convirti en suceso internacional el songo, colocamos igualmente en su destacadsima dimensin, entre decenas de agrupaciones, a NG la Banda, Manolito Simonet y su Trabuco, Pupy y los Que Son Son, La Charanga Habanera, Paulo FG, La Aliamn, Los Muequitos de Matanzas y, muy especialmente, a la inigualable Aragn, as como al irrepetible Beny El Rey Mor. Movindonos nuevamente al plano atltico, el performance de Lazo, as como no acepta discusin 25 sobre 19, es por derecho propio la cspide de lo alcanzado por los lanzadores cubanos en la Revolucin. Unido a su condicin de mximo triunfador en Series Nacionales, con 257 sonrisas, es segundo en juegos iniciados, entradas, ponches propinados, veces al bate de los oponentes, bateadores enfrentados y adversarios golpeados por sus envos; cuarto en desafos lanzados; sexto (empatado con siete compaeros) en series jugadas; sptimo en promedio de ganados y perdidos y en bases por bolas, as como duodcimo en lechadas. En las transferencias intencionales acpite que refleja la estrate-

gia del alto mando para quitarse de encima a un rival poderoso con el madero, el pinareo no aparece entre los 50 primeros. Aspecto que catalogo, sin agotar el exhaustivo estudio que conlleva cualquier indicador, como muestra de confianza de los timoneles en el hombre cuya anatoma, desde la colina de los suspiros, se elevaba ms all de los 6 pies y 4 pulgadas, las cuales sostenan sus 240 libras de peso corporal. No dudara en entregarle, como smbolo, el diploma de lanzador ms descollante de estas cinco dcadas por todos sus atributos, los cuales resumo en: espritu ganador a toda prueba; velocidad aterradora; capacidad para ponchar; control en sus envos; efectividad impresionante para simultanear como abridor, relevista y cerrador; liderazgo dentro del campo y la cueva; ascendencia sobre el pblico movilizaba lo mismo a expertos que a los adolescentes y, esencialmente, coraje para participar airosamente en circunstancias cruciales aqu y en la arena internacional. Por ltimo, creo que Lazo es la sntesis mejor lograda en el pitcheo de los atributos de vanguardia de los principales peloteros cubanos. Sus cifras contienen la consistencia suprema de los nmeros de Omar. El coraje y efectividad de Pedro Luis en los instantes cruciales, es solo comparable a la maestra de Lourdes. La recta de Lazo cmodamente sobrepasando las 95 millas unida a la elegancia en el wind-up,

haca recordar, entre muchos de esos astros de la lomita, a Braudilio Vinent Serrano, Jos Antonio Huelga Ordaz, Rogelio Garca Alonso, Julio Romero Socarrs y Lzaro Valle Martell. Asimismo su espectacularidad, dentro y fuera del terreno, entendida como capacidad para repletar estadios, provocar discusiones y meterse en un bolsillo al pblico de toda la isla, solo se equipara a esos fenmenos de la actuacin deportiva que constituyen Rey Vicente Anglada y Vctor Mesa. De hecho, desde el retiro intempestivo de la Explosin Naranja, no haba existido un jugador tan carismtico como l. De igual manera se convirti en cinchete extrafronteras recetando tragos amargos y sacando outs de Puerto Rico a Beijing, de Canad a Italia, de Atenas a Japn o de Estados Unidos a Corea, entre decenas de plazas especializadas. Tanto, que ha sido el nico lanzador en participar en cuatro olimpiadas, incluida la actuacin en la final de tres de ellas, con excelente dividendo de dos coronas e igual cantidad de medallas plateadas. Si todo esto le pareciera poco a algn demente, en el momento de batirse con los profesionales clsicos (presentados por los medios no como extraordinarios peloteros, sino como sperhombres, en el mejor espritu de Nietzsche) no repar en sus 33 aos y obsequi por doquier Guayabitas del Pinar, mareando a los oponentes que encar. Usurpo la celebrrima frase de

Enrique IV acerca de la Ciudad Luz, para plantear: Hermano, tus ponches frente a Carlos Guilln y Alfonso Soriano bien valen una misa. En fin, que Pedro Luis Lazo Iglesias cuyo desempeo histrico est a la altura de las Torres Bin Kalifa, en Abu Dabi, y Petronas, en Malasia nos gan el alma por su cubana, patriotismo y fidelidad. En ninguna coyuntura olvidaremos que en 15 aos de pasearse por las ms diversas geografas exhalando el aroma del mejor puro del universo, no dej de abofetear, con su actuacin comprometida, a las decenas de mercaderes que lo acosaron. No te vamos a reprochar que te marcharas cuando tenas vitamina para tres campaas, las que te llevaran a sobrepasar al seguro las 280 victorias y los 2 500 ponches. Prefiero pensar que es una ilusin que no aparezcas en el line up televisivo percibiendo emocin especial en las voces de Hctor y Modesto; o que el ter impida escuchar la singularidad creativa de Roberto Pacheco bautizndote en Deportivamente como El Rascacielos de Cuba. En realidad no dejars de estar con tu pueblo, porque jams abandonaste a los que te vieron nacer e hicieron posible, con la Revolucin, tus triunfos. Nadie dude, fuera del Malecn, que la bandera que recibiste de tantos guerreros ser portada en lo adelante, dentro de un campo de bisbol, por cientos de jvenes inspirados en tu ejemplo. CM

dEpORtE
LA CALLE DEL MEDIO
ENErO 2011

ACTUACIN HISTRICA EN SERIES NACIONALES

huMOR

A CArGO DE aRES Y zaRDOYaS

LA CALLE DEL MEDIO

ENErO 2011

Ma ch N
forneos

Los sentimientos en ocasiones se nos escapan al aire libre con escafandra, segn el viento que sople, por si no llega una Yusilendy como antidepresivo mayor. Afortunados, si no le da a la novia por ponerse sofisticada en el festejo, y la necesidad no nos convierte en esclavos del consumo. Cuando Feijo habla, hacemos silencio. Silencio que esta vez interrumpimos para presentar al colega Ras Joel, que nos recuerda con su dibujo que la guerra nos es un juego de ftbol donde todo se soluciona con tarjetas de colores. los ubreros

EN EL MEDIO DE LA CALLE

EN EL MEDIO DE LA CALLE

El cosmos no pesa sobrE una hormiga

SamuEl FEijO

NMErO 33, Enero 2011

andar con la cEniza de los sueos en los hombros Es un mElanclico lujo sEcrEto

Oleksy Kustovsky | ucrania

huMOR
LA CALLE DEL MEDIO
ENErO 2011

lEctuRas

Guantnamo, 1958
Otro enero revolucionario, el nmero 52. LA CALLE... se complace en publicar esta breve crnica sobre los das finales de la dictadura de Batista.
EDUArDO GONZLEZ SArrA

LA CALLE DEL MEDIO

ENErO 2011

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quise escamotear el ttulo de aquel documental porque cuando vimos el acrnimo, todos los guantanameros supimos que se trataba de algo relacionado con la patria chica de esas calles que se cruzan a noventa grados y orientadas de norte a sur y de este a oeste. No ms que una abreviatura histrica y familiar. Tambin yo ahora voy con una guantanamera. Por aquellos tiempos tena yo nueve aos. Mi percepcin del quehacer revolucionario se reduca a que cuando regresaba de la calle, deba tocar el timbre tres veces para que me abrieran la puerta por si haba extraos de visita o escondidos en la casa. Otra forma de anunciarse significaba alarma, y el visitante echaba un tobillo alevoso a travs de alguna de las ventanas y casas vecinas cmplices. En ocasiones vi unas pocas armas de fuego, bonos del 26, un rebelde herido de nombre Marciano Boicet que fue atendido durante su convalecencia, lotes de medicinas para enviar a las unidades rebeldes y cosas as. En unas pocas veces serv de recadero con la sospecha de que era una tarea conspirativa. Mi

madre dispona de una frmula infalible para obtener mi discrecin sobre cualquier asunto relacionado o no con la lucha: Si alguien se entera, pueden matar a tu pap, y santo remedio. Cuando jugbamos en el parque, nuestra reaccin al ver llegar a un representante de los cuerpos armados era instintiva, con miedo, y un incipiente desprecio: nos bamos. Tambin los adultos lo hacan a menos que fueran de las clases vivas. En las noches se escuchaban disparos aislados, explosiones de petardos, tiroteos y de vez en cuando, un buen bombazo. Con el anochecer, las calles quedaban desiertas. Un pueblo fantasma. Pero esa era la cscara. En los hogares entraba linda y orientadora la Radio Rebelde opacada por algn otro sonido en paralelo que la camuflara. El que tuviera un tocadiscos puesto a esa hora con cierto volumen, estaba oyendo RR o el diablo vende billetes. Y orientaban tareas por esa va. Recuerdo cuando se indic desde la Sierra el boicot a la petrolera SHELL. Escuch decir que una foto de los medios haba mostrado a los aviones de la dictadura recibiendo combustible de esa firma, la cual empleaba un slogan de promocin mencionando el aditivo para incrementar la respuesta del motor: Compre SHELL con Ica. El bombardeo por esos aviones de cuanta casa humilde haba en los mon archivo

tes, eran casi diarios. Y de las lomas vino uno nuevo: Cubano, no compres SHELL con sangre. Mi padre, chofer de un vehculo de Cubana de Aviacin, empez a reabastecer en la bomba de la ESSO o de la TEXACO como otros miles de choferes a todo lo largo del pas. Las ventas de la SHELL cayeron a plomo y sus prdidas fueron cuantiosas. Le dieron en la santabrbara. Vase si aquella radio era poderosa. Y con un rating que el resto de las emisoras podan envidiar. Una modalidad de lucha que tambin lleg a mi pueblo fue la aparicin de banderas del 26. Clareaba el da y all arriba, en lo alto de una antena cercana al Instituto de Segunda Enseanza, amaneci muy macha, la insignia en su combate silencioso. Los peatones intercambiaban miradas de picarda y con un movimiento de cabeza sealaban la tela impune. Claro que cero risas o ndices mostrndola y el pueblo herva. Al poco rato llegaron los uniformados del rgimen a bajar la ensea y se cerraba el captulo. Dos das despus, otra banderita en la maana estaba enredada en la cerca de la estacin de trenes; la siguiente colgaba en la fachada donde viva cierto connotado batistiano. As las cosas, todo apuntaba a una epidemia del asunto. Los policas y casquitos casi se acostumbraron al trabajo de quitarlas. La intencin era esa. Hasta que el hbito los adormil y una ensi-

ma tela vino a cobrarse la deuda acopiada, con la explosin de un artefacto dinamitero que los revolucionarios haban dejado exprofeso. Y entonces se desat la epidemia. Ya no solo participaban en esta actividad los luchadores reales, sino cuanto revoltoso quera mofarse de los sostenedores del dictador y, finalmente, los jodedores de toda corbata. Las rojinegras proliferaban con virulencia rabiosa. Para retirar algunas, se haca un despliegue de fuerzas que daba gusto. Empleando fuego de fusiles y ametralladoras desde carros de combate, reeditaban lo de Normanda y dejaban sordo a medio Guantnamo para destruir la sujecin de la bandera. Entonces, las que al principio fueran puestas en lugares altos para dificultar la operacin de desmontaje, empezaron a exhibirse al alcance de la mano y en lugares que ni viene a cuento nombrar. Pero la disposicin de los quitabanderas empez a escasear porque junto a ellas se vean cajitas de sospechosa estampa, a veces de cigarros o de zapatos y adornadas con cinta adhesiva y unos alambres ms sospechosos todava. Na, cra fama y acustate a dormir: los receptculos estaban vacos. Y los jvenes (quines si no) le pusieron el toque de morbo que no poda faltar: una bandera se hizo famosa apenas pudo constatarse junto a ella, adems de la consabida cajita, una inscripcin: TCAME, QUE TENGO PREMIO. CM soneto

INCLUYE POEMAS DE...

la pupila insomne Tengo el impulso torvo y el anhelo sagrado de atisbar en la vida mis ensueos de muerto. Oh la pupila insomne y el prpado cerrado! (Ya dormir maana con el prpado abierto!) (1923) el anhelo intil Oh mi ensueo, mi ensueo! Vanamente me exaltas: Oh el intil empeo por subir donde subes! Estas alas tan cortas y esas nubes tan altas! Y estas alas queriendo conquistar esas nubes! (1923) insuficiencia de la escala y el iris

Te vi de pie, desnuda y orgullosa, y bebiendo en tus labios el aliento, quise turbar con infantil intento tu inexorable majestad de diosa. Me prostern a tus plantas el desvo y entre tus muslos de marmrea piedra, entretej con besos una hiedra que fue subiendo al capitel sombro. Suspir tu mutismo brevemente cuando la sed del vrtigo ascendente precipit el final de tu delirio; y del placer al huracn temiendo, se dobleg tu cuerpo como un lirio y sucumbi tu majestad gimiendo. (1921) hexaedro rosa (fragmento) V Puedes venir desnuda a mi fiesta de amor. Yo te vestir de caricias. Msica, la de mis palabras; perfume, el de mis versos; corona, mis lgrimas sobre tu cabellera. Qu mejor cinturn para tu talle, qu cinturn ms tierno, ms fuerte y ms justo que el que te darn mis brazos?... Para tu seno, qu mejor ceidor que mis manos amorosas?... Qu mejor pulsera para tus muecas que las que formen mis dedos al tomarlas para llevar tus manos a mi boca? Una sola mordedura, clida y suave, a un lado de tu pecho, ser un broche nico para sujetar a tu cuerpo la clmide ceida y maravillosa de mis besos Puedes venir desnuda a mi fiesta de amor. Yo te vestir de caricias CM

Rubn Martnez Villena

A.A.G.

Jos Zacaras tallet, que fue su compaero y lleg a conocerlo muy bien, dijo que Rubn Martnez Villena era hombre de la estirpe moral e intelectual de Mart, de quien fuera ferviente devoto. Conocido desde muy joven por sus dotes lricas, la labor creadora de Villena se expande hacia otros mbitos de la literatura, el pensamiento y la actividad revolucionaria. Su corta vida de intelectual rebelde (Alquzar, 20 de diciembre de 1899La Habana, 16 de enero de 1934) traza un intenso surco de fuego que atraviesa e ilumina el primer tercio del siglo xx en nuestro pas. Su presencia protagnica en la Protesta de los Trece en 1923, y su decisiva participacin desde su cama de enfermo en la direccin de la huelga general que derroc al tirano

Gerardo Machado en agosto de 1933, pueden ser vistos como los vrtices, inicial y final, de una trayectoria marcada por la pasin y el ms cabal sentido de sacrificio. Su participacin cvica inicial en el Grupo Minorista deriv hacia una activa militancia antimperialista en las filas del Partido Comunista dentro del que lleg a ser uno de sus ms importantes lderes y desde donde vincul muy estrechamente su bregar poltico con el del movimiento obrero de su poca. Lo ms logrado de su poesa, recogido en su nico libro La pupila insomne, nos traen lo ms puro y febril de su sensibilidad y confirman aquella expresin de Ral Roa: Viva en el verso y fue, no obstante su obra escassima, el poeta ms destacado y la voz ms autnticamente personal del grupo.

La luz es msica en la garganta de la alondra; mas tu voz ha de hacerse de la misma tiniebla; el sabio ruiseor descompone la sombra y la traduce al iris sonoro de su endecha. El espectro visible tiene siete colores, la escala natural tiene siete sonidos: puedes trenzarlos todos en diversas canciones, que tu mayor dolor quedar sin ser dicho. Dominando la escala, dominador del iris, callars en tinieblas la cancin imposible. Ha de ser negra y muda. Que a tu verso le falta para expresar la clave de tu angustia secreta, una nota, inaudible, de otra octava ms alta, un color, de la oscura regin ultravioleta. (1923)

len Panetta es el octavo director de la Agencia Central de Inteligencia (CIA) de la era pos sovitica, tiene 72 aos, es un poltico y acadmico que en el verano del 2010 recurri a viejos especialistas de la poca de la Guerra Fra en intercambios de espas, para una operacin de contraespionaje que inclua la detencin de 10 agentes de la inteligencia rusa en Estados Unidos predestinados a ser canjeados por cuatro colaboradores de los servicios secretos estadounidenses presos en crceles de Rusia. La detencin de los agentes se efectu el 28 de junio del 2010 en la ciudad de Arlington, Virginia, pocas horas des maxim pus de concluir la visita del presidente ruso Dimitri Medvedev a Estados Unidos, calificada como un xito por ambas partes, aunque el espinoso asunto no fue abordado por su homlogo Barack Obama en las conversaciones privadas que sostuvieron, segn la Casa Blanca. El Bur Federal de Investigaciones (FBI) divulg que los detenidos eran vigilados desde haca ms de 10 aos mediante la intercepcin de mensajes codificados por Internet, seguimiento a sus movimientos, registros secretos en sus domicilios, aplicacin de micrfonos ocultos y hasta haban detectado sus contactos clandestinos para entregar informacin. Adems, los investigadores declararon que la misin de los espas era sembrarse en niveles importantes de la poltica, los negocios y se interesaron por informacin sobre la guerra en Afganistn y el terrorismo y otros temas relacionados con la seguridad nacional de Estados Unidos, aunque calificaron de poco importante el resultado alcanzado por la insuficiente profesionalidad. La versin oficial no explic la razn de tan dilatada y costosa investigacin probablemente una de la ms largas de la historia del FBI sobre una supuesta banda de aficionados y vividores como fueron calificados en medios para sus ojos. de prensa en Estados Unidos y exclusivas, solo 90 en imgenes a. , Agente 90 - 60 odelo de portad otros pases. Anna Chapman a para hombres Maxim a la m vist Tambin para Estados Unidos y sus As anuncia la re aliados empantanados en la guerra de Diplomacia de la CIA El director de la CIA fue encargado armamento pesado a Irn y especialmen- Afganistn es importante lograr la colabode iniciar las negociaciones con altos fun- te los modernos sistemas antiareos S-300 racin rusa en Kirguizistn, pas cercano cionarios de la inteligencia rusa con el que convertiran en un infierno el cielo al escenario blico y el nico en el mundo cuidado de no lesionar las relaciones en- iran para los aviones estadounidenses e donde ambas potencias poseen bases mitre los dos pases, los cuales acababan de israeles ante un eventual ataque por sor- litares, por lo que un acuerdo futuro en firmar el tratado de limitacin de armas presa. Posteriormente, el 22 de septiembre ese sentido sera fundamental para estanucleares START-3 y que requera de su del 2010, el mandatario ruso prohibi la blecer y ampliar una retaguardia y vas de venta de armas al pas persa por el desa- abastecimientos a las tropas norteameriratificacin por la parte rusa. Adems, para los estadounidenses rrollo de sus planes nucleares, segn afir- canas y de la OTAN que combaten a los rebeldes afganos. era vital lograr que Rusia no entregara m una declaracin oficial.

ambio Interc Viena en

El 9 de julio, en el aeropuerto de Viena, coincidieron a la misma hora dos aviones provenientes de Rusia y Estados Unidos con los agentes que se intercambiaran. Las naves se acercaron y fuera del alcance de la prensa y de los curiosos se realiz el trasvase de pasajeros. Los agentes rusos, a su llegada a Mosc, fueron condecorados en el Kremlin en una discreta ceremonia por el presidente Dimitri Medvedev y recibidos por el primer ministro Vladimir Putin, quien tuvo palabras de elogio para los recin liberados por las misiones que cumplieron y les augur que retomaran con plenitud y xito sus nuevas vidas. Entre los condecorados se encontraba Anna Chapman, una joven pelirroja de 27 aos casada con un ingls (del cual tom su apellido), y ejecutiva exitosa de una empresa de computacin y de un banco en Estados Unidos, quien por su singular belleza fue blanco predilecto de campaas de la prensa norteamericana que la calificaba de nueva Mata Hari, la cual se ofreca a importantes hombres de negocios con el objetivo de obtener informacin y ascender en su carrera, sin tener mayores cualidades intelectuales para el trabajo clandestino. La inculpada no tom demasiado en serio las injurias y accedi a aparecer en ropas interiores, posando con una pistola al estilo de James Bond en la portada de la revista Maxim, una versin rusa de Play Boy, lo que muchos consideraron una fina irona no exenta de glamour posmoderno, con el que culminaba esta original historia de espionaje. CM

La fina irona de Anna Chapman

lEctuRas
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JOrGE WEJEBE COBO

En este delicado escenario, Len Panetta, director de la CIA, se comunic con altos ejecutivos de la inteligencia rusa y propuso el intercambio de sus agentes por los ex coroneles Alexander Zaporozhsky, condenado a 18 aos de prisin por espionaje, y Serguei Skripal, de los servicios de inteligencia, que purgaba una pena de 13 aos de prisin desde el 2006. Tambin se incluyeron a los reclusos Gennadi Vasilenko, ex funcionario de los servicios secretos, y al analista en armas nucleares Igor Sutyagin, segn informaron diversas agencias de prensa. El trato fue aceptado y las partes aclararon que el incidente no deteriorara las relaciones y acuerdos alcanzados y en menos de 15 das de ser detenidos, la justicia norteamericana permiti la expulsin de los agentes que no fueron instruidos por cargos de espionaje y los rusos amnistiaron a los ex colaboradores de la inteligencia estadounidense.

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Msica

MELBYS NICOLA

Roberto Fonseca: Cuba, jazz y temperamento

guindolo como un artista de culto, deleitndose con la entrega que para disfrute de todos protagoniza junto a los msicos Javier Zalba , Omar Gonzlez y Ramss Rodrguez. A pesar de ser tan joven, tu carrera es ardua e internacionalmente reconocida, cules son los elementos que a tu modo de ver te han hecho un msico con maysculas? A la par de la valiossima instruccin que recib en las escuelas de arte, a los conocimientos de msica clsica, boleros, el jazz y otros gneros, la ms determinante inspiracin, lo que definitivamente marc mi amor por la msica es mi familia, que me impulsa y nutre para seguir adelante siempre. A ellos, a toda mi familia, les estoy muy agradecido por su presencia, por su apoyo cuando las cosas han sido ms difciles, por ayudarme a continuar y sobre todo por creer en m como msico y ser humano, lo cual trato de trasmitir en todo lo que hago. Tambin estn las experiencias que he acumulado. Todas estas interacciones influyeron de manera determinante en mi formacin, pues trabajar con figuras de la talla de Herbbie Hancock o Ibrahim Ferrer por solo mencionar algunos, signific un aprendizaje constante, era como estar, en el caso del Buena Vista, por ejemplo, en una real escuela de msica tradicional cubana, con profesores excepcionales como Omara Portuondo, Rubn Gonzlez, Cachato Lpez, Guajiro Mirabal... Compartir vida y obra con ellos, adems de una enseanza, significaba una manera ms intensa de volver a las races, de saber de dnde yo vena y, por supuesto, defini mi proyeccin posterior. Temperamento es el nombre de la agrupacin que lideras, qu significa para ti? Temperamento es mi sonoridad, donde expreso todo lo que siento, lo que quiero decir a travs de ese increble placer que es la msica. Todo me inspira, la vida en s, la gente, y mi objetivo principal es que el mundo conozca mi msica, pues no me gustara crear solo para especialistas o entendidos del tema, sino hacerla universal y no por un determinado inters comercial como primera intencin. Quiero que todos escuchen, hagan suya mi obra y la puedan disfrutar. Fue un disco que nos tom muy por sorpresa, lo grabamos solamente en cuatro das, todos juntos y tratando de tocar lo ms espontneamente posible, como si fuese un concierto (que no lo es porque no tiene el calor del pblico). Quisimos hacerlo as, incluso sin salvar los errores que tambin pueden ocurrir durante una presentacin en vivo, pues sobre todo nos preocupaba el ambiente, la frescura de la idea y la naturalidad. Hablando de conciertos, tanto t como el resto de los integrantes de Temperamento desprenden una gran energa y satisfaccin durante sus presentaciones, incluso juego. Gozan la msica por vocacin o porque puede ser atractivo? Me gusta sentir cada nota, cada comps, y as lo trasmito, con la misma intensidad con que lo siento, para nada tiene un carcter intencional aunque para muchos pueda resultar atractivo. Adems mis compaeros, mis amigos, tambin participan en este goce que es mayor gracias a la comunicacin que existe entre nosotros y que nos ayuda a retroalimentarnos. Pero con Ramss, el baterista, la complicidad musical es mayor, s o no? S, creo que s. La comunicacin que existe entre nosotros naci un da sin prepararlo. Proviene de momentos que compartimos como intrpretes cuando an ramos estudiantes y luego con el Buena Vista. Posteriormente l entr en Temperamento y ya se hizo natural y parte de nuestra presentacin esa relacin musical. Incluso hay momentos en que si eso no sucede, no nos sentimos bien, como que algo fall, porque ya es parte de la misma composicin. No lo hacemos para crear un show, como a lo mejor piensa la gente; incluso si lo piensan resulta un tanto imposible porque no lo tenemos cuadrado o algo as, es todo diversin y otra vez naturalidad, como tambin sucede con los dems msicos que integran el grupo. Del mismo modo, nuestra manera de situar los instrumentos es muy diferente a lo tradicional: generalmente las personas ubican la batera en el centro. Para m es totalmente diferente, trato de poner a Ramss frente a m para poder tener contacto visual, esa comunicacin, y tambin hacer a to-

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El jazz desde sus inicios, desde que emergiera a mediados del siglo xix en Estados Unidos como fruto del maridaje entre el blues, la msica africana y la clsica, ha sido siempre un quehacer de inspiracin y talento, dotado de muy diversas influencias estilsticas o culturales. Cuba tambin tiene su huella en esta urdimbre de ritmos que componen la humanidad musical, huella que se ahonda y ensancha por su mucho aporte, por su altsima calidad. El jazz igualmente bebi de estas simientes y con Cuba se torn ms afro a la vez que ms latino, tambin ms universal. Hoy son numerosos los intrpretes que ensalzan nuestro patrimonio en estos derroteros. Hoy son tambin muchos los que han aprendido y viven para interpretar. Hoy Roberto Fonseca es uno de los ms significativos pianistas y jazzistas cubanos. Siendo an muy joven tuvo sus primeros encuentros con la msica. Las races, las circunstancias, la voz siempre nostlgica de su madre, lo acercaron a este mundo de artes que lo llevaran a comenzar estudios de piano aunque inicialmente se volcara ms hacia la percusin. Luego de aquellas primeras composiciones emergidas de su adolescencia, mucho aconteci, y los giros de la vida lo llevaran a trabajar con artistas cubanos y extranjeros como Omara Portuondo, Ibrahim Ferrer, Herbbie Hancock, Michael Brecker y Wayne Shorter, en especial vinculado al proyecto Buena Vista Social Club. Adems de productor y colaborador de reconocidas y muy valiosas propuestas musicales, como por ejemplo el ltimo disco que en vida protagonizara Ibrahim Ferrer, el quehacer musical y la experiencia que todas estas interacciones le otorgaran a Fonseca, le han permitido desarrollar una prolfica carrera musical que ya cuenta con cinco discos individuales: Tiene Que Ver (1999); No Limit (2000); Elengo (2001); Zamazu (2007) y Akokn (2009). La msica es su principio y esencia, su sentimiento hecho arte, vida. El jazz es un viaje para buscarse a s mismo, para conversar con el mundo, para expresar siempre, arropado por sus races afrocubanas, por los diarios aprendizajes, por las experiencias. Su interpretacin es varonil, pasional, intenssima y verlo actuar es un placer que cada da contagia a ms adeptos, colmando hasta los lmites sus espacios de presentacin, si-

Tu anterior disco, Zamazu, fue notablemente reconocido y elogiado por su calidad, ahora traes una nueva propuesta, cul sera su mayor distintivo? Con Akokn, que en lengua yoruba significa corazn, intentamos hacer un disco diferente a los anteriores, un poco ms ntimo, ms personal por mi parte, por eso es ms notoria la presencia del piano y por tanto significa un mayor acercamiento a quin es Roberto Fonseca. Considero que, segn como uno toca, uno piensa; entonces ah se puede ver exactamente cmo pienso sobre la vida, mis sentimientos, mi proyeccin.

dos cmplices de lo que est sucediendo. Anualmente son muchas las presentaciones que realiza el grupo tanto en Cuba como en el exterior, cunto te acercas o te alejas de tus races en este ir y venir? Soy de aquellos que se van y regresan. Realmente hemos tenido mucho reconocimiento fuera, pero donde vivo y vivir siempre es en Cuba y me gusta que el pblico cubano sepa lo que estamos haciendo. Hay mucha gente que cuando sale de la isla modifica su msica porque se desprende y se vuelve ms hacia lo que supuestamente demanda el mercado, intentando hacer un poco ms de la tpica msica cubana, cuando esto es en verdad un gran clich. Nosotros no hemos hecho concesiones con el pblico cubano, queremos que nos vea realmente como somos sin marcar una diferencia por tocar aqu o en el extranjero, y estoy muy contento porque hemos logrado cosas increbles. Por ejemplo, en el cine Chaplin, durante la presentacin del documental sobre Temperamento, an con un calor enorme, era increble ver en un concierto y una presentacin de un material sobre jazz, al pblico bailando o siguiendo la msica del documental, y al final disfrutando y agradeciendo con una ovacin, es muy emocionante. Por ello debo agradecerle mucho a Jorge Fuentes, el realizador, por hacer parte de la historia del grupo Temperamento, y segundo por ese concierto que, a pesar del calor y las incomodidades, el pblico disfrut mucho. Igualmente el concierto el pasado diciembre en Bellas Artes fue muy importante, porque significa el cierre de un perodo y de modo particular aconteci en un momento muy difcil de mi vida en el que la familia, los amigos y todas las personas asistentes, todos los seguidores, fueron tambin un punto de apoyo para continuar. Creo que fue una presentacin fantstica. Incluso pas algo increble: estbamos tocando y alrededor de la tarima estaba toda la gente, lo cual nunca haba visto en un concierto de jazz. De hecho cuando se dice jazz las personas como que se asustan, y ver en un concierto a la gente parada bailando tan cerca nos hace sentir muy bien.

cortesa del entrevistado

Los jazzistas nos hemos encargado de hacer de nuestra msica un espacio de lite, no de mayora, que llegue de forma masiva, y por tanto eso nos ha limitado para conquistar y potenciar un espacio, especialmente discogrfico, tanto en el exterior como especialmente en la isla. Por ejemplo, puede que la trova no sea eso que entendemos como popular pero indudablemente tiene un gran canal de comunicacin; sus letras, que generalmente llegan ms rpido que la misma msica, y todo el conjunto, le permite conquistar un espacio masivo, adems de estar validada por una tradicin musical de nuestro pas. Con el jazz, aunque es parte de nuestra historia y hay excelentes intrpretes en la isla, por su concepto, a mi modo de ver, ha tendido ms la exclusividad y la competencia a cualquier precio, lo cual lo ha alejado un tanto de los grandes pblicos con todas las limitantes de comunicacin y de reproduccin que esto significa. Por ello no tenemos un mayor espacio en la discografa o en los medios de difusin, y por eso tambin los prejuicios de quienes desconocen esta manera de expresar. Sin embargo, especialmente en Cuba, en los ltimos tiempos ha habido una mayor tendencia hacia el jazz en detrimento de la msica clsica. Desgraciadamente el jazz tiene mucho ms mercado que la msica clsica y eso realmente es una pena porque, para m, la msica clsica es lo mejor, la fuente de todo. Siempre lo he dicho y lo reitero: agradezco a las escuelas cubanas de msica por existir y por sus enseanzas, en especial en cuanto a msica clsica se refiere. De esta manera del arte parte todo. Que despus se mezcle con los ritmos folclricos de otros pases ya es otro asunto. Y podra decirse que es un fenmeno meramente nacional este de tender a la experimentacin sobre el clasicismo o lo tradicional? Es un fenmeno actualmente internacional porque la tecnologa y la cantidad de informacin que circula propicia las mezclas. Recuerdo que cuando era estudiante todo se guardaba en cassettes y no haba acceso a tanta informacin o a la msica de otros pases. Hoy estn las computadoras y en formato digital es ms fcil poner informacin en cada vez mayor cantidad de gigas que estar recopilando cassettes, por eso ya uno tiene ms o menos la nocin de cmo est sonando el mundo, lo cual aumenta la posibilidad y vocacin por las fusiones. Entonces, cmo percibes el movimiento musical cubano contemporneo teniendo en cuenta este contexto. Hay un buen jazz cubano? Creo que otro de los aspectos que ha influido es la capaci-

dad que brinda el jazz a los intrpretes para demostrar sobre todo habilidades. Considero que hoy en la isla hay una tendencia a querer ostentar muchas cosas con lo cual no estoy de acuerdo, porque la msica est hecha para disfrutar, no para presumir que eres bueno, o tcnico, o que haces mil notas en un segundo. Al contrario, la msica es para disfrutar. Quienes estudiamos en las escuelas de arte hemos pasado por muchas pruebas de niveles hasta llegar a la graduacin y esos son los momentos para demostrar si uno es bueno o no. Ya despus que se termina es hora de disfrutar la msica y que el pblico determine la calidad, aunque vale aclarar que se puede dar el caso de que ests haciendo algo o muy adelantado o muy fuera de poca que las personas no te entiendan y solo de aqu a un tiempo te valoren y te reconozcan como tantas veces ha pasado y de lo cual hay ejemplos clsicos. El pblico determina muchsimo, pero no totalmente. Uno debe creer en lo que hace y tambin escuchar consejos, eso es lo importante, como lo es el nutrirse de las experiencias. No obstante, pienso que s hay un buen jazz cubano porque hay buenos msicos. Sin embargo, se debe ser ms cuidadoso, prestar ms atencin al camino de nuestro jazz porque cada vez somos ms los que piensan, tanto en la isla como en el exterior, que los mucha-

chos jvenes estn tocando de manera muy agresiva, muy fuerte, que muchas veces parece una competencia, una olimpiada de notas y que de algn modo se ha perdido la transparencia. No hablo de que deban hacerse cosas rgidas o simplonas o limitadas o lo que ya experimentaron pap y mam sin buscar una proyeccin personal, pero debe sentirse que hay algo de espiritualidad, que realmente quieren decir algo desde lo ms profundo, no que sea solamente vengo de la escuela y voy a tocar no s cuntas notas. Eso me preocupa. La msica cubana evidentemente ha marcado un sello en todos los sentidos a nivel mundial y particularmente en el jazz. Crees que todava tenemos un sello para trasmitir? S, por supuesto, ese es el punto, que tenemos an algo muy grande para trasmitir y explotar: la msica tradicional cubana. Es lo mejor que tenemos los cubanos porque son nuestras races, nuestro patrimonio y es verdadero. Usando bien esta referencia, siempre vamos a salir adelante, siempre ser bueno para la msica sin que se trate de hacer el Manisero otra vez especficamente. Pero, para triunfar, creo que se debe tener, lograr, el espritu de Cuba y ponerlo en la msica, no tratar de colarse en el mercado solo con Mam Ins o la Guantanamera. Por supuesto, se pueden tocar esas cosas pero

A Lo CubAno...

La msica bailable es otro de nuestros valores, mas no por ello debe olvidarse que tenemos potencial para disfrutar y hacer la msica de otra manera, de corazn y con temperamento.

aportndoles algo propio y siempre con mucho respeto. Por nuestra parte, como Temperamento, intentamos trasladar un pedazo de Cuba a cada lugar que vamos. La msica cubana, especialmente la tradicional, se valora ms en el extranjero que en la propia isla? Es un hecho, la msica tradicional fuera de Cuba es lo que se conoce. Se conoce incluso mucho ms lo que es Arsenio Rodrguez, Omara o el Buena Vista. Las personas entendidas de msica saben de Beny Mor, y muchos en el extranjero dominan ms de nuestra msica que nosotros mismos. Como se dice nadie es profeta en su propia tierra. Tambin esta situacin est muy relacionada con la poca, ahora est el reguetn, del cual no estoy en contra, pero hay que darle espacios a la msica tradicional cubana y tambin valorarla un poco ms. Crees que sean entonces valiosos y verdaderamente distintivos certmenes como el JoJazz o el Jazz Plaza? Creo que estos concursos son buenos para ver a los muchachos que salen de las escuelas, pero no destaco las competencias. Soy partidario de que en el jazz no debe haber competencia porque (como creo que dijo Chaplin) donde hay jurado no hay justicia, y es una realidad que a mi modo de ver se vuelve ms voluble al poner a competir a dos personas en el jazz, que es tan personal y subjetivo. Nadie tiene el derecho de decir que aquel es mejor que el otro; quizs podr tener ms notas, ms virtuosismo, pero la valoracin es sobre todo subjetiva. Cmo puede decirse que el jazz que est haciendo una persona no sirve si a lo mejor su manera de hacer tiene una esencia que algunos no entienden? Y no ser entonces una manera para que los propios artistas se prueben ms, no como competencia, sino como entrenamiento? El entrenamiento y la prueba los da el pblico, que es quien tiene la ltima palabra y determina la aceptacin de la discografa o las presentaciones en vivo. Ni tan siquiera la discografa, sino el pblico como tal, porque hay muchos grupos que son underground, que no tienen discografa pero arrasan dondequiera que van y la gente se conecta mucho con ellos. Estos espacios son buenos para que los jvenes puedan interactuar con el pblico, para conocerlos, para ver a la gente de las escuelas que de otro modo no pueden tocar porque estn estudiando todava, y adems les permite expresarse pero a la misma vez no creo que deba ser expresamente as. No estoy en contra del JoJazz ni nada por el estilo, de hecho lo respeto mucho, pero el espritu de competencia es el que no me parece bien. Alguien

puede ensear los elementos bsicos de la armona, solfeo y estilo de jazz, pero a la hora de ensear a improvisar y a decir, no creo que se pueda establecer un patrn, porque se estara perdiendo gran parte de quin eres. La visita de msicos de renombre tambin puede aportar otras aristas a la nueva generacin. Qu piensas de la comunicacin que se est estableciendo en el plano musical con Estado Unidos? No pienso que sea algo exclusivo de esta poca, pues esta retroalimentacin siempre la hubo, lo que estuvo por mucho tiempo congelada. Es excelente que se establezcan estos nexos, tanto que ellos vengan como que nosotros vayamos para all. Cuando vino Winton Marsalis fue una clase para todo el mundo, incluso l hizo nfasis en lo que era tocar bajito, lo cual est muy relacionado con el valor y respeto a la msica y a los msicos. De hecho su posicin y actitud eran una muestra ms de ello, y de lo que todos los msicos cubanos debemos aprender, y me incluyo porque tambin soy cubano. Se trata de no tener siempre que verse, a pesar de ser el director, como la primera figura o el lder. Cuando l lleg, interpret, y era el ltimo que estaba tocando, aun siendo el director de la orquesta. Esas son enseanzas, incluso indirectas, que nos van a ayudar mucho, especialmente a los jvenes que estn tocando ahora y hace falta que lo vean como una leccin y realmente lo asuman. Que aprendan que la msica no es un deporte, sino un lenguaje universal para disfrutar y trasmitir. Tenemos algo muy importante en nuestras manos que si no sabemos cuidarlo se estropear. Y no debe olvidarse que con nuestro quehacer determinamos dnde queda el nombre de nuestro pas. Cuba es una potencia musical increble y todo el mundo respeta la msica cubana. Recientemente estuvimos en Brasil y nos invitaron a tocar en varios espacios para tambin ayudar a remover el clich de que la msica cubana solo es salsa y bailable. Es muy grande el estereotipo en el mundo respecto a Cuba? Hay un clich enorme. Hay que decirlo, dondequiera que vamos, nosotros los cubanos somos muy famosos primero por ustedes las mujeres. Nos dicen que ustedes las mujeres son preciosas y no es menos cierto, es verdad; y tambin lo hay en el plano musical con el que hemos topado y es presuponer que todo lo que viene de Cuba es salsa. La msica bailable es otro de nuestros valores, mas no por ello debe olvidarse que tenemos potencial para disfrutar y hacer la msica de otra manera, de corazn y con temperamento. CM

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la ESQuINa caliENtE

los lectores oPinan

escrbanos a: Calle 21 no. 406, Vedado, La Habana, Cuba. cp 10400. email: lacalledelmedio@enet.cu
blanca de El Inmortal Martn Dihigo que en la campaa 1940-41 result el mejor pitcher con 10 y 3; mientras que en la de 1943-44 estuvo a punto de erigirse Champion Bate, con astronmico average para el momento de 333. Al igual que sus compatriotas Roberto Ortiz y Fermn Guerra, integr la nmina de los Senadores de Washington, durante la Segunda Guerra Mundial, dentro de las Ligas Mayores. All, en 1944, tuvo un buen desempeo ofensivo con 267 y custodi esencialmente la esquina caliente. Tambin lo hizo en menor medida en el campo corto, con los de la ciudad del Potomac. De 1948 a 1951 milit con los Havana Cubans, de la Liga Internacional de la Florida. Un ao ms tarde, con el Miami Sun Sox; igualmente en el mismo circuito, demostr que todava contaba con gasolina al obtener 22 xitos con 8 derrotas, incluida la hazaa de 13 lechadas y fabuloso promedio de carreras limpias de 0.86. En 1954 se retir con el West Palm Beach. Fue uno de los profesionales que contribuy con su experiencia al diseo del nuevo sistema deportivo concebido tras el triunfo de la Revolucin. Falleci en 1983, a la edad de 68 aos. Santiago, a una marca, hasta llegar al extremo de personificarla? Cunto tienen estas marcas de nuestras races, de nuestra historia nacional? Por qu existen personas que valoran sus relaciones teniendo en cuenta como principal rasgo la cantidad de marcas que estas tienen o pueden adquirir? En esta parte voy a ser explcito, no generalizo, me refiero a los grupos que como plantea Enrique Ubieta en el artculo S estpido, publicado en la edicin No.24 de abril del 2010, donde plantea: [] Son jvenes graduados en universidades cubanas, pero estn cansados de tanto sacrificio: quieren que dejemos de soar []; solo falta incluir a quienes ya no son tan jvenes y no educan a sus hijos en el sacrificio ni para el sacrificio y s los ensean a soar pero a costa de qu? Constantemente en los centros educacionales se expone como tendencia la lucha contra los objetos y smbolos extranjerizantes, sin mencionar el cuidado por la uniformidad del estudiantado. () Yo creo que es hora de que revisemos qu nos est fallando, ya est demostrado que los logos contribuyen a la individualizacin, sobrevaloracin y subvaloracin en el peor de los casos del ser social. Qu medidas debemos tomar para evitar una crisis de identidad en cuanto a valores, costumbres, modos de actuacin, entre otros aspectos? Dnde radica la esencia y la principal causa de este fenmeno en la actualidad cubana? Yo creo, desde mi modesta posicin, que estas causas son las que hay que atacar. Agradecido por su atencin y ms an por publicar temas tan interesantes como este. Especiales felicitaciones para Santiago Alba, Jorge Wejebe y Enrique Ubieta por sus exquisitos materiales. Los exhorto a que continen como van, la nica forma de preservar lo que con tanto sacrificio hemos logrado es mostrando la verdad desde un punto de vista imparcial, crtico y reflexivo. El lector agradece que confen en su intelecto.
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Numerosos lectores, satisfechos por el perfil publicado acerca del antesalista Hctor Rodrguez, solicitan similar informacin sobre jugadores que brillaron antes del inicio de las Series Nacionales, extraordinario acontecimiento deportivo cultural, cuya edicin 50 (no confundir con 50 Aniversario, pues el juego inaugural se produjo el 14 de enero de 1962), continuamos festejando. En esta oportunidad nos interrogan, hacindonos desempolvar memoria y archivos, en relacin con Gilberto El Jibarito Torres, manager en los primeros eventos de casa luego de 1959 y timonel de nuestra escuadra nacional durante los Centroamericanos de Kingston, Jamaica, en 1962 y San Juan 66, cita histrica donde, pese a las mltiples presiones del gobierno norteamericano, trasladamos a nuestra comitiva hasta la sede a bordo del histrico buque Cerro Pelado. Igualmente, comand la novena asistente a los Panamericanos de Sao Paulo, en 1963. Comienzo diciendo que este hombre de elevada estatura para la poca, meda 6 pies y 2 pulgadas, naci el 23 de agosto de 1915 en Regla. Cuentan que como tena las piernas extremadamente largas y flacas le apodaron El Jibarito, en alusin a un pjaro acutico de idnticas caractersticas en sus extremidades. Otros afirman que era tan inquieto desde la infancia, principalmente difcil de alcanzar en los juegos callejeros, que le endilgaron el mote en cuestin. Sea de una forma u otra, lo cierto es que posea condiciones innatas para el bisbol que le permitieron representar a su terruo en la Liga Amateur y, muy poco tiempo despus, con apenas 19 aos, incorporarse a la Liga Profesional vistiendo la franela de los Leones del Habana, equipo con el que gan el cario de la aficin, aunque jug un breve perodo con los alacranes almendaristas. En su primera campaa con los felinos present credenciales desde la lomita, con cuatro xitos y dos fracasos, sin embargo uno de los tantos casos condenados a sufrir padecimientos extradeportivos asociados a las difciles condiciones sociales del perodo contrajo, antes de su segunda temporada, la fiebre amarilla, de la que logr reponerse no sin antes ver cmo se debilitaba su brazo. Desde ese instante, El Jibarito no renunciara a su pasin por la pelota, se convirti en un lanzador sumamente habilidoso que hizo descansar sus victorias en el empleo de la curva y una efectiva bola de nudillos. Su constancia le permiti tener una vida deportiva longeva, prolongada en nuestros predios a lo largo de 18 aos, y concluy su faena con 52 victorias y promedio con el madero de 268. Era tal su versatilidad si bien los detractores planteaban que el elogio era exagerado, para muchos su condicin de all araund lo convertan en la versin

H. rOMO SIGLEr

Ante todo quisiera felicitar al colectivo que contribuye a la produccin de tan magnfica revista, LA CALLE DEL MEDIO. Comunicarles que su producto tiene un gran poder de convocatoria y es altamente fructfero en cuanto a las profundas reflexiones en las que quedamos inmersos sus ms fieles consumidores. Quisiera emitir mi modesto criterio con respecto al artculo escrito por Santiago Alba Rico, Marcas o nombres?, impreso en la edicin No.27 que responde al mes de julio del 2010. Este trata una interesante y actual problemtica: [] La madre que revisa el pantaln de su hijo de 8 aos se preocupa al ver la piedrecita [] Pero debera preocuparse mucho ms al ver la marca Levis, Pepe, Lee que marca su cuerpo como si fuera la vaca de un ganadero rico []. Cuba, pas que forma parte de este globalizado mundo donde los medios de difusin masiva no tienen barrera, no queda excluida de este fenmeno, causado generalmente por la influencia exterior mediante sistemas meticulosamente estudiados, cientficamente logrados () Principio que responde a las economas consumistas y de mercado, nada que ver con la nuestra, pero: por qu hoy nuestros hijos, alumnos o compaeros sienten cierta afinidad, cierto fanatismo, por tatuajes, gorras, gafas, pantalones, en fin, otras prendas de vestir as como artefactos electrodomsticos y medios de diversin, que no vale enumerar, al punto de llegar a identificarse con estos por el hecho de responder, como bien escribe

SOBrE LaS maRcaS Y LaS mODaS

cesita identificarse con sus principales personajes, ya que es esta la autntica carnada que mantiene al espectador frente a la pantalla chica en cada una de las emisiones proyectadas. Es de significar que el exceso de suspenso en cada una de las escenas, as como la vaga definicin de roles, enrarecen este tipo de formato, ya que la lucha entre el bien y el mal, el arduo camino hacia la felicidad, el amor entre otros, han quedado en un puente colgante, porque si somos capaces de fijarnos bien, de eso ha tratado La Favorita. Por otro lado, no niego que la calidad de este tipo de realizacin y su categrico mensaje social alude a la imaginacin de un escritor, la capacidad para prodigar sucesos, as como puntos de vista y entretenimiento, reconocer adems las actuaciones especiales de las actrices Patricia Pillar (Flora) y Claudia Raia (Donatela) en sus recorridos por cada episodio y lo cuidadosas que fueron a la hora de introducirse en estos emblemticos personajes. Desde cierta forma creo que La Favorita no nos ha dejado mucha moraleja, ni tampoco ha violentado ninguna conviccin formal o conceptual, aunque detrs de esos hechos la mayora de los cubanos se han divertido y emocionado, pues ha mantenido en jaque pero sin dar el mate a un pblico adicto a la teledramaturgia brasilea, ya que espero que las pinceladas ocultas en esta telenovela lleguen a tapizar con buenos colores la prxima puesta en escena. Atentamente,

SOBrE La pELOta

yaimel

YADIrA rAMOS FrANCISCO Estudiante, Comunicacin Social, S. Spritus RESpuESta DEL ciRcO naciOnaL DE cuba a La cRtica DE un LEctOR
La carta que motiva esta larga y a veces excesiva, por ello imposible de publicar ntegramente respuesta aparece en el No. 31. Lo que se refiere en ella al Circo es de apenas dos prrafos, porque en realidad, y sobre todo, lo que el lector intenta abordar es el tema de los valores en la sociedad cubana, e incluye tambin el elogio. La reflexin de Borges es vlida, aunque pueda rebatirse, y la explicacin de Cordero es rebatible, aunque sea vlida. As de complejos son los temas culturales. Respetamos el prestigio nacional e internacional alcanzado por el Circo cubano y por sus artistas, as como su vocacin de servicio social.

Lic. JUAN CArLOS CSPEDES LAUrENCIO Santiago de Cuba

tv o globo

Primeramente, un saludo para este colectivo que hace posible la diversificacin de criterios en su andar por la calle del medio. Quisiera compartir con ustedes y los amigos lectores lo relacionado en el artculo La Favorita: de qu estamos hablando?, una puesta en escena que por varios meses extendidos ha llevado a la familia cubana matices con los que muchas personas llegan a alimentarse. Por otra parte, soy fiel televidente de este tipo de gnero, pero ha sido oportuno afirmar que al fin La Favorita lleg a su captulo final, ya que considero que el principal guionista Joao Emmanuel Carneiro trat de impresionar al principio con una trama que poco a poco fue llevando a una redundancia sin llegar a que sucediera algo novedoso. Sin embargo () el televidente ante todo ne-

SOBrE La favORita

LA rEDACCIN

Lic. Roswel Borges Castellanos: Nunca ha existido fraude en nuestra institucin, nunca hemos vendido nuestro producto a ninguna otra empresa o sociedad. Por ello nuestros valores siempre han estado intactos por ms de 200 aos que de existencia tiene esta antolgica manifestacin escnica. Es algo sencillamente incuestionable por nadie, mucho menos al circo cubano que con tanto amor y pasin siempre ha defendido a travs de sus artistas y estrellas, su sello de identidad y cubana. No ha sido suerte para los residentes en la central ciudad de Santa Clara

ver al Circo Nacional de Cuba en los ltimos aos. Ms bien es un mrito ganado. CONCIERTO HAVANA (abril de 2007), INTERCIRCO-CIRCUBA (2009 y 2010) han sido testigos de la presencia de miles de espectadores en la Sala Polivalente Amistad y en un repleto Teatro Camilo Cienfuegos en nuestra ms reciente presentacin all. Su pblico fiel ha sido motivo de grandes inspiraciones para nuestros artistas. Ejemplo vivo de ello lo guarda en su corazn Jos Opitz o el payaso Pepitn, quien hubo de visitar junto a cerca de 20 artistas el Hospital Peditrico Infantil de Villa Clara e inclusive, de adentrarse en el impactante mundo del dolor, con la colaboracin del proyecto Para una sonrisa. Alegras que tambin pudieron vivir aquellos nios enfermos, y que no por estar aislados, producto de sus letales padecimientos, dejaron de sentir la presencia del payaso en sus camitas. All tambin Havana Club destin regalos que Pepitn entreg. Por qu no se menciona esto en su preocupacin, carente de elementos que puedan cuestionarnos como lo ha hecho en dos ocasiones? No considero tampoco haya sido para nada genial la seleccin de los actos presentados en Santa Clara. Fueron fruto de los premios obtenidos en la novena edicin del Festival CIRCUBA 2010 por sus protagonistas, y que posteriormente admiraron cerca de 140 mil espectadores a lo largo de 7 provincias y 14 ciudades en 2010. No consideramos para nada que los espacios nuestros, destinados con total privilegio a nuestro principal pblico: los nios y la familia cubana, hayan sido invadidos como usted manifiesta, por msica y propagandas que incitan de modo notablemente insistente al consumo de bebidas alcohlicas (Havana Club, la preferida por los cubanos) (...) Havana Club se dedic en la segunda edicin de INTERCIRCO a costear todos los gastos de ms de 40 artistas por el pas con una alta cifra en la moneda libremente convertible difcil poder encontrarla para semejante anhelo largamente esperado por ms de 18 aos, para poder llevar risas y alegras para todos. Havana Club (...) acept no anunciar su principal lema: EL RON DE CUBA, en la publicidad ubicada en el escenario circular de la pista. O sea que entre ellos y el Circo Nacional de Cuba ha primado siempre un sentido de respeto al producto donde se anuncian: el circo. El resto de las propagandas de audio a las que usted hace referencia no incitan a que los nios tomen Havana Club. (...) Resulta irnica su pregunta acerca de si el bloqueo se adjudic las patentes de las canciones infantiles y le respondo estimado amigo: No, para nada, en nuestros archivos contamos con ms de 200 canciones y videos infantiles, solo que la propuesta que usted pudo apreciar en la Sala Amistad NO es infantil, sino una gala de artistas premiados en la ms reciente edicin del festival cubano de circo. Para nuestros espectculos siempre contamos con temas musicales alegricos a la funcin que seguidamente se disfrutar. Ahora le hablo sobre el reguetn y en este caso, el payaso Pepitn. Conoca usted que este repriz donde aparece este tipo de msica inobjetablemente preferida por todos los pblicos, no exento el infantil que estelariz Pepitn result premiado por un jurado especializado internacional

en el Festival? Qu propona usted para ese acto, acaso ubicar un tema infantil de Teresita Fernndez o Liuba Mara Hevia o quizs de los animados de Elpidio Valds, completamente incoherente con la propuesta esttica del nmero del payaso en cuestin?, o acaso llegara tambin usted a discrepar sobre si el jurado se equivoc o no? Si los miles de espectadores disfrutaron a esa nia desarmando sus caderitas, no fue casual ni obra de la improvisacin. Ha sido un largo y perenne estudio de su protagonista, quien por derecho propio es uno de los payasos ms famosos de nuestro pas en la dcada actual. (...) Por ello le aseguramos, Lic. Roswel, que todo lo que usted presenci, s es consecuente con el placer que una vez comenzada la funcin disfrutamos todos. En otro aspecto sobre su interrogante sobre dnde reside el xito de compaas como el Circo del Sol, le aseguro rpidamente que radica en que cuentan con un importante y grandioso presupuesto para todo tipo de espectculos, derivado de la unin de fuertes sumas millonarias que aportan cada ao transnacionales integradas por personas de mucho dinero y la consecuente entrega del gobierno canadiense. Pero no crea usted que a pesar de ello el Circo del Sol es ejemplo a imitar por nosotros. (...) No le criticamos, ms bien le admiramos por defender un estilo y sello inconfundible para el universo (...) Tampoco es raro que en la mayora de los grandes circos existan artistas cubanos contratados. Es el resultado y el producto de una tradicin que a pesar de ser aeja como el Havana Club que usted tanto cuestiona, sin conocer los verdaderos intereses de nuestra parte, triunfan como las verdaderas estrellas de cualquier espectculo internacional. No es tampoco excepcin que el Circo del Sol cuente con esos artistas cubanos. Sucede en cambio para detrimento de los televidentes cubanos, que nicamente la referencia de circo radique en los espectculos que exhibe la televisin cubana y ah est el detalle. (...) El Circo Nacional de Cuba tiene bien delineado sus intereses, cdigos y objetivos en cada diseo de propuesta que realiza. Siempre ha respetado a su principal pblico y ha llegado a este con total amor, por lo que no consideramos sean dismiles sus interrogantes para nuestra magna empresa. Finalmente, Lic. Roswel, no le critico su falta de objetividad en sus planteamientos, ya que segn hemos ledo en sus opiniones, la nica base audiovisual y real que usted ha presenciado son el Circo del Sol y el Circo Nacional de Cuba, diametralmente opuestos entre s. Deber usted visitarnos en nuestra sede principal, la Carpa Trompoloco en la capital cubana, acercarse y documentarse un poco ms sobre el arte circense a nivel mundial, y solo as podr saber cun costoso y complicado es excepto para el Circo del Sol producir, presentar y comercializar el circo. No obstante a ello, le aseguro que para la prxima temporada 2011 volver a ver usted la insercin, respetuosa como siempre, de nuestros amigos, colaboradores y patrocinadores, dentro de los cuales no faltar Havana Club, quien por derecho y amor propio resulta estar como importante coproductor de nuestros

sueos, ya que dedica un importante presupuesto cada ao ya asegurado para poder llevar el mgico y apasionante mundo del circo a TODAS LAS PROVINCIAS del pas, hazaa no vista desde 1991 y que ver la luz del 7 de septiembre al 21 de noviembre de 2011. Qu le parece a usted? (...) Pero hay ms, estamos solicitando de manera oficial a ms de una treintena de circos en el extranjero nos cedan los derechos de trasmisin de sus espectculos para la televisin cubana. Luego de todo esto, Lic. Roswel, le incito a que usted nos escriba sus criterios reales y consecuentes, y nos comente si nuestros objetivos y metas trazadas, aun en los ms adversos y difciles momentos que vive el mundo todo, son lgicos y coherentes en el cdigo que trasmitimos. Atentamente,

JOS MANUEL COrDErO Especialista de Marketing y Comunicacin Circo Nacional de Cuba

Hola: Atendiendo a la invitacin he2 cha por Jos Manuel Cordero director de Comunicacin, Marketing y Relaciones Pblicas del Circo Nacional de Cuba de responder a su rplica (enviada a diversos sitios segn l) en torno a mis opiniones publicadas en LA CALLE DEL MEDIO, acudo a ustedes una vez ms cumpliendo as lo consignado. Antes que todo aclarar que mis intenciones no fueron ni sern nunca poner en entredicho los esfuerzos que actualmente despliega el personal del Circo Nacional de Cuba en su accionar cotidiano y mucho menos su esfuerzo de permitir que los ciudadanos de nuestra isla querida disfruten de sus necesarios espectculos. Ha planteado que opiniones como la ma pueden ser interpretadas de mltiples formas y por consiguiente puede conllevar a que deje de hacerse el Festival CIRCUBA. Pues bien, permtanme decir primeramente que no me considero un orculo cuyas palabras sean capaces de provocar tal mediacin radical en nuestra sociedad; es cierto que todo pensamiento puede interpretarse de dismiles maneras, pero tengo la esperanza de que mis criterios no animen a ningn decisor nacional a matar de golpe y porrazo los logros y conquistas del Circo Nacional de Cuba en estos ltimos 5 aos. Por supuesto que anhelamos todos que puedan llevarse a cabo tantas puestas circenses como sea posible para beneplcito de una sociedad que sabe retribuir con reconocimientos merecidos tales esfuerzos humanos, citados acertadamente por usted. En su momento le comuniqu, y reitero, que mi intencin con el comentario relacionado con la proyeccin visual del Circo Nacional no ha sido en ningn momento sobre la base de daar en modo alguno a ustedes directamente, espero entiendan que las intenciones iban un tanto ms all, referidas a aspectos ms globales que movilizaran el pensamiento desde las polticas nacionales porque pienso que ante lo que sucede hoy da a nuestro alrededor no puedo asumir posturas conservadoras; puse el ejemplo de ustedes pero poda haber sido cualquier otro ejemplo. Por supuesto, entiendo que los patrocina determinada entidad y como tal tienen que retribuir visualmente, pero entiende lo que quiero decir en cuanto a ello o a la msica? Lo relacionado con el reguetn y los nios (me refera aqu al espectculo ofrecido en el cine Camilo Cienfue-

gos), el uso o no de la msica infantil... Entiendo que con ustedes no sucedi otra cosa que la extensin de un fenmeno nacional y es a eso a lo que me refiero precisamente. A buen entendedor En lo dems, si he dado muestras de falta de objetividad ha sido por causas ajenas a mi voluntad, pues el escaso conocimiento que poseo al respecto se debe a la informacin que formalmente se difunde en nuestro pas, enriquecida un tanto en lo personal por la posibilidad que he tenido de conocer elementos desde otras fuentes circenses y el privilegio de haber desarrollado una niez influida por el disfrute de estar durante un tiempo considerable y suficiente para conocer cun complicado y costoso es el arte circense detrs de bambalinas en una poca en que disfrutbamos de la carpa Carrusel y aprendamos del do Los Ases (Pepe y el Nene); el Guajiro Frmeta y Odalys en el trapecio, Ossiris, Frank y Leonel en la barra; Maritrini en el aro de contorsionismo, el payaso Pirul En fin, aprovecho ahora para enviarles saludos a todos ellos y a ustedes, y claro que los elogio por la cuota de sacrificio que asumen. Solo recordar con anlisis crtico que replantearnos nuestras acciones en su momento puede ser sabio. Se despide por hoy

Lic. rOSWEL BOrGES CASTELLANOS 1

Saludos a la redaccin de LA CALLE DEL MEDIO. Mi comentario es sobre un tema que tal vez no es habitual en esta publicacin pero que inquieta a buena parte de los jvenes cubanos que hoy aspiran a la universidad. He visto en LCM un valioso espacio de opinin pblica y confo en la premisa que hoy tiene la prensa cubana de respetar todos los criterios. Pretendo estudiar en el Instituto Superior de Arte y no logro comprender por qu exigen una prueba de matemticas para estudiar una carrera vinculada al teatro. Es injusto que a pesar de haber superado los rigurosos y selectivos exmenes de aptitud que esta institucin exige, me quede sin estudiar la carrera por no aprobar una asignatura ajena a este tipo de especialidades. Cules son los nexos entre la matemtica y el dramaturgo que escribe una obra de teatro o el actor o el teatrlogo? Me pregunto si al tomar una decisin como esta, han pensado en la cantidad de plsticos, escengrafos, actores, teatrlogos, productores que ven frustradas sus aspiraciones de superacin. No imagino a Virgilio Piera, Estorino, Raquel Revuelta o Adolfo Llaurad analizando la trigonometra. Hay que ser consecuentes con las determinaciones que se toman. Est bien que todos conozcamos la historia de nuestra nacin y la lengua materna, pero no est bien que un futuro fillogo tenga que especializarse en ecuaciones logartmicas. Hay que reflexionar siempre que se trate de cambios tan absolutos que afectan y limitan el futuro de tanta gente. Considero que las pruebas de ingreso deberan corresponderse con el perfil de la carrera que se desea estudiar. A veces en el afn de transformar nuestra sociedad nos excedemos y los excesos a la larga son lamentables. Me gustara que mi criterio fuera publicado y que otras personas den su punto de vista sobre este particular. Atentamente,

OtROS tEmaS

ABEL rODrGUEZ

la ESQuINa caliENtE
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vaRiadOs

las plantas aromticas o condimentarias confieren atributos sutiles y reveladores a las preparaciones culinarias. Actualmente alcanzan profusin y jerarqua en muchos recetarios en los mbitos local e internacional, y tambin se recomiendan por sus propiedades medicinales. albahaca (Ocimum basilicum, labiadas). Tuvo dudosa reputacin: para los antiguos griegos y romanos era smbolo de hostilidad y demencia. Otras tradiciones populares la han asociado con el amor. En la India se ha venerado como hierba sagrada, y se consideraba protectora en la vida y en la muerte. Los mdicos rabes la defendieron como gran curandera, igual que los chinos. Es un tranquilizante natural y puede ayudar a la digestin. En la cocina es muy deliciosa para acompaar la salsa de tomate, en pastas y como aderezo de ensaladas. La cocina afrocubana tambin la utiliza en algunas recetas. Se usan las hojas y las flores ms altas. canela (Cinnamomun zeylanicum, laurceas). Se conoce poco la capacidad de la canela para prevenir infecciones y la indigestin, porque se asocia, principalmente, con la especia ideal para polvorear un pan horneado o mezclarla con la pasta para galletas, o como saborizante de dulces. Desde hace siglos, los herbolarios chinos la utilizaban para la fiebre, las diarreas y los problemas menstruales. Algo similar hacan los curanderos indios. Los egipcios demandaron tanto la canela, igual que otras especias, que lleg a influir notablemente en el comercio de la antigedad. Por su parte, los hebreos bblicos, los griegos y los romanos la incorporaron a la cotidianidad como especia, perfume y contra la indigestin. Se comercializa en forma de caas o ramas de 2,5 cm de dimetro, aproximadamente, o molida. hinojo (Foeniculum vulgare, umbelferas). Hipcrates recomendaba esta planta para tratar clicos infantiles, y Carlomagno orden que se cultivara en los jardines de todo su imperio. Los ingleses la colgaban sobre sus puertas para protegerse contra la hechicera. Al continente americano lleg para ser ampliamente utilizada como auxiliar digestivo, inductora de la leche de las madres que amamantan y para resfriados. La ciencia respalda algunos de sus usos tradicionales en la terapia de problemas digestivos. En la cocina se emplean sus semillas, tallos y bulbos; sus hojas, en infusiones y en la elaboracin de almbar para dulces, confieren un sabor anisado muy agradable. Tambin se usa para

SALSA PESTO AL MAN

a.m.r.

tEMas

COMEr EN CASA LAS PLANTAS ArOMTICAS EN LA COCINA (II)

MADELAINE VZQUEZ GLVEZ y ALEJANDrO MONTESINOS LArrOSA

ProPuestas musicales
A cargo de AILEr PrEZ, y CArMEN SOUTO

CONVErSANDO CON LA LUNA autor : ALEXANDEr DAZ intrprete : ALEXANDEr DAZ CD Conversando con la luna Musidora Productions, 2010

LA CALLE DEL MEDIO

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i ngr edien t es pa r a dos ta z as albahaca taza man taza aceite taza jugo de limn 1 cucharada azcar moreno 1 cucharadita ajo 1 diente cebollino (picadito) taza sal 1 cucharadita pimienta negra molida /8 cucharadita agua para aflojar al gusto

el abor acin Disponer de las hojas de albahaca frescas Tostar el man Echar todos los ingredientes en una batidora Batirla y servirla en una salsera.
nota: Esta salsa acompaa pescados, pastas, verduras, galletas y viandas. A la manera tradicional, se elabora sobre un mortero grande, machacando inicialmente los ingredientes slidos.

HABANA DE NOCHE autores : WILLIAM EL MAGNFICO & DAYANA CHVEZ intrpretes : ADrIANO DJ, EL MAGNFICO & DAYANA Demo Producciones Habaneando, 2010

FLAN DE CALABAZA A LA CANELA

a.m.r.

LA FArNDULA autor : FrANCIS DEL rO intrprete : FrANCIS DEL rO CD Sol Bis Music, 2009

aromatizar jugos ctricos y decorar ensaladas de frutas. mentas (Mentha piperita, Mentha arvensis y otras, labiadas). Hades, dios de los muertos en la mitologa griega, se enamor de la hermosa ninfa Mente, y su esposa, la diosa Persfone, se encel y transform a Mente en menta. Hades no pudo devolverle la vida, pero le dio a la planta un aroma fragante. En realidad se trata de un grupo de plantas aromticas con olor y sabor a menta, utilizadas como aromatizante en infusiones y para la decoracin de ensaladas y ccteles, como el mojito y el Cuba Bella.
fotografas 10k alejandro montesinos

Son anestsicas, descongestionantes y antiespasmdicas. tomillo (Thymus vulgaris, labiadas). En la Edad Media se asoci con el valor, y las mujeres tejan ramitas de esta planta para ponerlas sobre el pecho de los caballeros que se iban a las cruzadas. Se introduce en la cocina por su accin conservadora de la carne. Su uso culinario es muy variado y aparece en muchas recetas para sazonar caldos y salsas, y para acompaar viandas y asados. Les confiere un sabor muy delicado a los platos, que los buenos gastrnomos saben apreciar. CM
ailer prez h. romo sigler ernesto sierra carmen souto anido madelaine vzquez vzquez jorge wejebe cobo

discO
CDs 45 D LUJO intrpretes : Varios intrpretes compilacin: JOrGE rODrGUEZ y JOAQUN QUINTErO EGrEM, 2010

i ngr edien t es pa r a seis comensa les calabaza 1 tazas leche taza azcar moreno 5 cucharadas huevo 6 unidades canela molida cucharadita

el abor acin Mezclar la calabaza cocinada, la leche, el azcar, los huevos y la canela en una batidora Verterlos en un molde acaramelado Cocinar en bao de Mara, durante una hora. Enfriar y desmoldar Adornarlo con ralladura de calabaza cruda, miel de abejas y otras frutas glaseadas, es decir, pasadas por un almbar ligero.
nota: El molde se carameliza con seis cucharadas de azcar refino. Existen otras versiones de flan de calabaza, en las que se utiliza la maicena como elemento espesante. Se recomienda utilizar la calabaza panuda.

SPrING KNOCKS ON THE DOOr OF MEN autores : rOBErTO DAZ Y VIrGINIA PErAZA intrprete : ANIMA MUNDI CD The Way MUSEA records, 2010

MI FILOSOFA autor : MArVIN FrEDDY FENTY intrpretes : MANOLITO SIMONET Y SU TrABUCO ft. PAULO FG CD Trabuco una vez ms Bis Music, 2010

EspaciO

MATINE CON ArNALDO Y SU TALISMN Todos los viernes de 4:00 a 9:00 p.m. en el Caf Cantante Mi Habana (Paseo y 39, Vedado)

VIDEO ClIP

TODO EL MUNDO CUENTA intrprete : BUENA FE CD 3,14 Dir.: TUPAC

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NMERO
ENERO 2011

director enrique ubieta gmez diseo 10k zardoyas correccin ana r. gort wong

colaboradores a.a.g. caridad atencio eduardo gonzlez sarra antonio lpez snchez alejandro montesinos larrosa melbys nicola

direccin calle 21 no. 406, vedado, la habana, cuba. cp 10400. email lacalledelmedio@enet.cu impresin imprenta federico engels

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