[041]

1
octubre noviembre diciembre
...qu es, qu ha de ser una revista de arquitectura? qu ha de ser, adems, una revista de arquitectura vinculada a un colegio profesional? Esta historia ser la de una serie de intentos, de tentativas de responder a esta pregunta por parte de personas concretas. Y ser tambin, de alguna manera, la historia de una pregunta imposible de responder. Porque la propia pluralidad y provisionalidad de las respuestas que puede dar cualquier revista de arquitectura, demuestran el carcter intrinsecamente contradictorio del proyecto, mientras ponen de maniesto, por otro lado, el hecho de que siempre valdr la pena intentarlo. Proyecto contradictorio puesto que a lo largo de las pginas de cualquier revista de arquitectura de cualquier poca, se constata que entre la propia arquitectura y los discursos que la divulgan, que la muestran, que la re-visitan, hay siempre un corte, una fractura, que va en detrimento de la integridad de la primera. Pero la tentativa vale la pena, porque la presencia de discursos paralelos, de carcter literario, de interpretaciones fotogrcas, de representaciones grcas, ha sido siempre consustancial al hecho o fenmeno arquitectnico. Planos, fotografas, textos: todo ello forma parte de las revistas de arquitectura y tambin de la arquitectura misma. Pero, qu hay que decir de la ciudad y sus edicios? cmo seleccionarlos? cmo compaginarlos? cmo mostrarlos? cules hay que mostrar? cules no? Atendiendo a estas preguntas, 041 Revista de Arquitectura y Urbanismo se entiende como una publicacin cuyo reto ser el de intentar promocionar la correcta difusin del hacer arquitectnico desde un necesario posicionamiento crtico, que procure en cada momento una doble funcin: la de dar a conocer la produccin local, dentro y fuera de nuestras fronteras, y la de canalizar en nuestro mbito, aquellas propuestas y debates ms innovadores producidos en el orden regional, nacional e internacional. El lector podr calibrar no solo la produccin arquitectnica referente a una problemtica acordada, sino tambin la relacin entre sta y las distintas corrientes del pensamiento que inciden sobre la disciplina y la realidad social y tcnica del contexto. Una revista informativa, pero al mismo tiempo crtica respecto a la informacin que ofrece. Una publicacin que nos insue una dosis de libertad en el espritu, a menudo reprimido. Una publicacin de riesgo, que tendr como valor fundamental, el no convertirse en un archivo momicado de imgenes o escritos, sino el de radiograar no tan solo una disciplina o un hacer, sino un estrato abierto de conceptos y relaciones contemporneas. Una publicacin que dena una visin alejada de las modas, de las verdades absolutas e irrefutables; que exponga los matices, que anime a leer entre lneas, entre imgenes, entre planos. Hacer el trabajo por s mismo por el placer discreto e impreciso que deja. Dar el propio trabajo como un presente, para ser descubierto, estableciendo un dilogo sin gestos, ntimo con quien lo reciba, lo cate, lo aprecie...

[041] 1 Editor responsable Colegio de Arquitectos, Distrito 2, Av. Belgrano 650, 2000 Rosario Director Marcelo Perazzo Co Director Marcelo Villafae Comit Editor Marcelo Barrale Edgardo Bagnasco Jos Mara Marchetti Colaboradores Marcelo Barrale Pablo Beita Adrin Caballero Gerardo Caballero Guillermina Chachques Emilio Farruggia Manuel Fernndez de Luco Ayax Grandi Rafael Iglesia Alfredo Llus Oscar Madoery Eduardo Maestripieri Rubn Palumbo Claudio Vekstein Diseo Cosgaya, Diseo. Liliana Agnellini Pablo Cosgaya Marcela Romero Fotografa Andrea Ostera Impresin Borsellino Impresos

Marcelo Perazzo Director de 041

[041]
Revista de Arquitectura y Urbanismo
Revista del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe, Distrito 2, Rosario. Presidente Jorge H. Pozzi Vicepresidente Edgardo Bagnasco Secretario Emilio Farruggia Tesorero Daniel Weisburd Vocales titulares Marcelo Barrale Luis C. Reggiardo Jos Florio Jos M. Marchetti Vocales suplentes Guillermina Chachques Marcos Bertino Javier Garahan Roberto Isern Jueces del Tribunal de tica y Disciplina Titular Roberto Shiira Suplente Norma Giorgietti Miembro de la Comisin Revisora de Cuentas Alberto Traverso Vocales del Colegio Distrital al Directorio Superior Provincial Titular Elisa Kessler Suplente Enrique Arjol Comit Editor Marcelo Barrale Edgardo Bagnasco Jos M. Marchetti
Las notas publicadas con la rma de su autor no representan necesariamente la opinin de la institucin. La insercin de publicidad no implica vinculacin con las empresas anunciantes, y la edicin no se siente obligada a la defensa de los intereses particulares de las mismas.

Cuando hace unos aos imaginamos la preparacin de una revista de arquitectura desde Rosario, registrbamos la persistencia local de una profesionalidad ausente de palabra y prescindente de los discursos y las identidades que la reexionen, la expliquen y la extiendan. Destacados profesores en las dcadas agitadas o exitosos amigos en la actualidad supieron conar su talento a ntimas selecciones perceptivas y pacientes recursos grcos, raticando, nalmente, que la construccin de la resultante edilicia tena ms de tcnica proyectual que de horizonte conceptual. Estos procedimientos tan funcionales a la cuna acadmica rosarina resultaron ser parte de una conducta muy extendida y puesta al descubierto por las crticas que a nes de los 70 atacaron la ambigedad cultural de una modernidad ya reducida a estilo. Ms all de las opiniones que se tenga sobre aquellas proposiciones no puede dudarse que la situacin intelectual de la arquitectura no es la misma de hace 20 aos y es claro que han sido activados los dispositivos reexivos de esta especialidad. En este sentido, la literatura arquitectnica actual persiste en sostener la sustanciacin cultural de las producciones y es habitual encontrar arquitectos ocupados en contextualizar esttica y loscamente su labor. Finalmente tampoco puede dudarse que desde estas reconsideraciones la arquitectura ha recuperado su participacin en la escena cultural contempornea y, por supuesto, su capacidad propositiva y representacional. La iniciativa editorial que presentamos busca un lugar en esta escena y, por lo mismo, desde ella espera las miradas y los requerimientos. No ser esta revista el catlogo indiferente, desapasionado, en el que los esfuerzos quedan reiteradamente agrisados por complacer a unos y otros. Cuando la pensamos le reconocimos, con fondo de promesa, su facultad de obrar arquitectura si arriesga en la parcialidad de las selecciones y las reexiones, y, aunque ellas no son tan estables como el silencio discreto de la indiferencia, vemos nuestro rastro en estos cambios de tiempo ante los que casi nunca hemos sido neutrales y, sobre todo, discretos. No queremos ocultar nuestra satisfaccin por ser parte de esta realizacin editorial de arquitectura, seguros de que deben ser los arquitectos quienes se ocupen de su saber y su ocio, y convencidos de destinar a ello alguna parte de sus ahorros colectivos, es nuestra esperanza que, ms all de las distintas huellas que siga la Institucin en su historia futura, 041 Revista de Arquitectura y Urbanismo no desaparezca jams. Emilio Farruggia Secretario Distrito 2, CAPSF. Octubre 1997

2]

Sumario 4
Nota de tapa

Jorge Scrimaglio
Obras y proyectos

18 22

SCRMGL Observacin sobre replicantes y suplicantes

Claudio Vekstein

Comentarios
Marcelo Villafae Emilio Farruggia Gerardo Caballero Ayax Grandi Eduardo Maestripieri Rafael Iglesia Alfredo Llus

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[041]
Revista de arquitectura y urbanismo Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

Pablo Beita
Museo de Xul Solar Pentimento Rafael Iglesia

32
Obras y proyectos

Fay Jones
Thorncrown Chapel Gerardo Caballero

Jorge Scrimaglio

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1]
1997 Pablo Beita Museo de Xul Solar Fay Jones Thorncrown Chapel Polticas urbanas Cartas Julio Vanzo / Lucio Fontana

Polticas urbanas
Rubn Palumbo Adrin Caballero Manuel Fernndez de Luco Oscar Madoery

46

Cartas
Julio Vanzo Lucio Fontana

Foto de tapa Andrea Ostera Fragmento Casa Siri, Jorge Scrimaglio.

3]

Fotos Andrea Ostera

Jorge Scrimaglio
Obras

Casa del actor Norberto Alorda Casa Fiorilli Casa Rafael Evaristo Di Paolo Casa Siri

Casa del actor Norberto Alorda Emplazamiento Lavalle 880, Rosario, Argentina. Proyecto y construccin 1968/1973

6]

7]

8]

Casa Fiorilli Emplazamiento Moreno 331, Arroyo Seco, Argentina. Proyecto y construccin 1985/1987

9]

10]

11]

Casa Rafael Evaristo Di Paolo Emplazamiento Belgrano 413, Arroyo Seco, Argentina. Proyecto y construccin 1980/1982

12]

13]

14]

Casa Siri Emplazamiento General Lagos, Argentina. En construccin 1990

15]

16]

17]

SCRMGL Observacin sobre replicantes y suplicantes

Texto y fotos Claudio Vekstein

La sigla que registra este texto en mi ordenador, casi pareciera ser la clave que pronunciada frente a la enigmtica gura de barro cocido, desentraara de pronto el sentido... No menos asombroso, hasta un tanto descabellado, aunque no del todo casual (y sin querer ejercer conjuro alguno tampoco), pudiera resultar acercar entre s estas dos secuencias de imgenes, como si del encuentro un tanto forzado de seres semejantes aunque no demasiado parecidos se tratara, que permitiera a cada uno de ellos, al menos por repulsin, ir hallando extraas diferencias en el otro: empezando por algn cierto carcter rural de ambos paisajes, la primera serie tomada recorriendo Chandigarh en el ao 92, gente trabajando la tierra junto al Parlamento en el Capitolio, por detrs y luego la Torre de las Sombras surgida de la Fosa de la Meditacin; la segunda, de la vaca atada, hace algunas semanas visitando la localidad de General Lagos, cerca de Rosario. Sin que quepa con esto sugerir tampoco la ms mnima hiptesis de suponer propsito alguno de el segundo habiendo querido propagar irnicamente ideas que podrn quizs ser el estricto reverso de sus preferidas, o tanto menos imaginarlo ensayando su resignada transcripcin, vale la pena sin embargo apreciar algunas de las anidades, an a riesgo de ejercer, como seguramente hasta ahora, la mayor de las incomprensiones. Ms an, si pudiramos hasta obviar tambin al menos por un momento, el en apariencia ineludible deber de distinguir entre el supuesto valor telrico y sublime, de agregado elemental del mampuesto de ladrillo frente al moldeado de hormign (ya que bien cabr suponer al n que ambos han sido construidos casi con los mismos encofrados), que rompiera en ese instante el hechizo (no slo en el sentido de lo que embelesa y arrebata nuestros sentidos, sino en el ms vernculo indgena americanista, de cosa hecha a mano, como los muebles hechizos), resulta de cualquier modo evidente el relativo alto contraste caracterstico de aquello que podramos precisar en principio como lenguaje (en sentido no verbal, claro): del desenvuelto y avanzado, por momentos desenfadadamente sosticado e hiperarticulado hasta cuidadamente fragmentario e inconcluso uso virtuoso en uno, al ms arcaico, por momentos anacrnico o casi deliberadamente balbuceante en el otro. Extendiendo un poco la primera, de las infatigables operaciones y determinaciones posibles sobre el material llegando por medio de una extraordinaria abstraccin nominalista constructivo/procedimental a anular cualquier posible sentido, pero volvindose as completamente expresiva hasta los ms concretos y frtiles momentos del apabullante y frondoso experimento LCRBSR, esto es, superponiendo a la eterna variabilidad de mltiples rostros del mismo tejido en la Villa Shodan, el encaje urbano preciso de la Casa Curutchet, podra suceder entonces que apareciera ante nosotros asombrosamente algo de la segunda: noten si no tanto el anclaje del brise-soleil en la fachada existente que ya no existe ni como tal en la primera, el retiro superior con el techo alto integrado en la segunda, y de all a la proliferacin desenfrenada e incondicional del tejido msculo/modular (incluso respecto de la medianera), y su repeticin indeterminada en clave expresiva de artista viva cortando en el aire que logra de algn modo congurar constructivamente la verdadera trama espacial extensa abstracta... Y lo verdaderamente desconcertante y paradjico, en la aparicin de la implacable retcula, es que pudiera anunciar entre otras cosas, segn arma de ellas Rosalind Krauss, por un lado la voluntad de silencio del arte moderno, su hostilidad respecto de la narracin, el discurso, a la vez que su antinaturalismo, su carcter antimimtico y antirreal (...) lo que descubrimos como uno de sus caracteres ms modernos es tambin su capacidad paradigmtica o modlica de lo antievolutivo, antinarrativo y antihistrico. Y all parece decir ya algo del caso, porque por el otro es tambin el curioso testimonio que nos ofrece, ante la completa escisin producida entre lo sagrado y lo seglar, que el artista intent tomar en la retcula partido por ambos. Como ventana mltiple ambivalente, la obra se presenta as siempre esquizofrnica, de un lado, como fragmento en s de un tejido innitamente mayor fuera del marco, forzando el reconocimiento del mundo exterior a l, pero a la vez como representacin centrpeta de lo que separa la obra de arte del mundo, como entidad orgnica autnoma, que es la naturaleza convencional del propio arte. El poder mtico de la retcula est en hacernos creer que nos movemos en el mbito del materialismo (ciencia, lgica), a la vez que nos permite dar rienda suelta a nuestra fe (ilusin, ccin): Mondrian y Malevich no hablan nunca de lo concreto o la materia, hablan del Ser, el Espritu, lo Universal. Pareciramos as destinados a oscilar por siempre, dentro de un mismo objeto hermetizado, de la ltima post-historia a la pre-historia casi sin soluciones de continuidad, no logrando disolver an ninguna de sus paradojas ni resolver ninguna de sus contradicciones o enigmas. O si extendemos tambin un poco la segunda, a los posteriores close-up tomados por el amigo Walter Taylor en la misma visita, penetrando pausadamente por sus suras desde las puntas deshilachadas que quedan como por algn motivo irresuelto inacabadas, de la ya desconcertante jaula al posible laberinto espacial no sin cierta necesaria transguracin interpretativa de nuestra parte, podramos hallar entonces algo de las tortuosas arcaicas bsquedas surgidas incluso de nuestro propio paisaje, por ejemplo las muy peculiares experiencias plsticas de los as llamados suplicantes (tambin orantes, sin duda por la altamente expresiva posicin de los supuestos brazos levantados hacia la cabeza en actitud de aparente splica), desconcertante grupo de guras de aproximadamente 30 cm. de alto, esculpidas en piedra con rasgos antropozoomorfos provenientes de la provincia de Catamarca, Cultura Alamito, que se hallan actualmente en el Museo de Ciencias

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Naturales de la Universidad Nacional de la Plata. Pareciendo haberse suprimido voluntariamente en ellos casi todo el volumen del cuerpo, y dejado slo adems de los amplios espacios vacos, una posible cabeza, el sexo y lo que parecen ser las extremidades no sabindose bien an si estas ramas laterales son pues las extremidades simplicadas o los lmites ideales de un cuerpo ausente, se describe de manera novedossima dentro de la escultura, al menos en la llamada primitiva, la aparicin de posibles dintornos como invencin de espacios internos, aunque sin implicar rasgo alguno de habitabilidad, frente a la de los simples contornos acostumbrados hasta entonces en la escultura, experiencia que desarrollarn al extremo ya ms contemporneamente artistas como el americano Henry Moore, o el espaol Chillida, donde atrapar sombra y luz. Podran tambin asimilarse con las misteriosas inaccesibles cresteras caladas de las construcciones mayas occidentales, como especialmente las del Templo del Sol en el Centro Ceremonial de Palenque, en una de las primeras estribaciones de la Sierra de Chiapas cuerpos vaciados de corazn..? O verse all tambin algo de los enormes macizos texturales de Sesostris Vitullo. Y lo que podra corresponderle pues por el otro lado como posible anunciada tensin, seran quizs los perfectamente tramados mecanismos de descomposicin al absurdo, ensayados entre otros por el artista Sol LeWitt sobre jaulas espaciales y estructuras modulares, las cientoveintids blanco-inmaculadas Variaciones de Cubos Abiertos Incompletos, resueltos replicantes que, creyndose al n liberados como objetos de una casi inexorable necesidad de descripcin del universo, no logran al n evitar el intento de representar ahora el supuesto Entendimiento en s, ilustrando algo as como la verdadera apariencia del pensamiento, o el momento cognitivo como tal y sus geniales mecanismos de accin. Como de hecho es que tambin resultan estas extraordinarias estructuras tan absurdas e incomprensibles al nal, reejo de una extraa obstinacin, es que son tambin mquinas desconectadas al n de la razn ya no slo del recuerdo, lo que implica que sus operaciones no garanticen an racionalidad alguna al arte, salvo la que resulta como en todos los casos, de su propia lgica interna. Como explica el propio LeWitt, las ideas irracionales deben seguirse absoluta y lgicamente. La logicidad inmanente de la obra, que no responde ya a los parmetros que pretende imponerle el pensamiento discursivo (ya que es al n guiada por el propio fundamento esttico, que es mediacin crtico/reexiva del espritu), su particular proceder lgico, es necesariamente extralgico, y aunque le sirva y alcance para alcanzar su propia objetividad, extrae conclusiones sin concepto ni juicio (se dice as que la matemtica, por su carcter formal, tampoco es conceptual en denitiva, y como el arte, no emite juicio alguno de existencia, por lo que podra tener tambin esencia esttica...) Asumiendo an las condiciones representacionales del lenguaje, pero no el sentido unidireccional en que la losofa clsica otorga a cada elemento un valor nico, sino algo mas carente de direccin en el que pueda ingresar tambin por decir lo sagrado, se constituye pues el laberinto de lo que antes era la Idea. Y eso que llamamos aqu tambin abstraccin, no sera pues el estadio superior piagetiano consecuencia del progreso o evolucin triunfante de la supuesta racionalidadque tomara como modelo el desarrollo cognitivo humano dentro del arte, ni alcanzara para liberarnos como pura inteligibilidad de las demandas de la realidad perceptiva (como ocurre tan bien quizs en Brancusi, al que le cabe todo el arte moderno y el primitivo). No habindose as liberado an por completo del universo simblico que trata necesariamente de dar forma constructiva y perceptible a lo imperceptible, pero incluyendo la posibilidad de lo inteligible sin pretender que sea quizs demostracin de ningn enunciado o teorema, o traduccin literal o alegrica de lo trascendente, cualquier posible interpretacin de estos objetos requerira de nosotros algo ms que repetir como siempre que son todos objetos relacionados con los ritos de fertilidad, o la muerte... (aunque tambin quepa que no sean nada) Al retirarse de objetos empricos, la lgica del arte adquiere un carcter como de sombra, rme y ojo a la vez, nos muestra all T.W. Adorno. Volviendo entonces, mientras dentro de la Torre de las Sombras no hay ms que sombras nunca completas, claro y un banco, nada ms, entre el Palacio de Asambleas y el de Justicia junto a algunos signos vinculados segn se cuenta a los ritos hindes de fertilidad, en la ampliacin de la casa no hay por el momento tampoco nada, ms que un pequeo cuarto cerrado que perteneca antes a la terraza, aunque sin acceso ni salida exterior (donde podra perfectamente segn alguna antigua leyenda habitar el monstruoso Golem de barro...recordemos los sonoros monoslabos del ndice del libro de Meyrink: Traum, Tag, Prag, Punsch, Nacht, Spuk, Licht, Angst, etc., sino desde y hacia el interior de la casa, y sin modo alguno de acceso al enorme espacio ms que trepando dicultosamente desde los techados cercanos de chapa. Lo que si hay, al menos en ambos casos, es el muy evidente, y por eso inquietante, aunque a la vez aliviador, cortocircuito respecto de las lneas de la necesidad real emprica. Las dos secuencias cierran otra vez en sendos paisajes, una tratando de recoger el inmenso Himalaya, la otra huyendo en todas las posibles innitas direcciones del atardecer pampeano. Ambos demasiado vastos, como para intentar retenerlos con el solo poderoso imn esttico de las obras; pero an as, en su sensible caja de resonancias, deja atrapados como puede algunos huecos de esa esplndida sin razn aparente, que construyen tambin un propio hermtico, iracundo, umbro programa: aunque pudiendo parecerse con esto al menos contemporneo de los hombres, debiera poder ser SCRMGL uno de los tantos posibles innitos y extraos nombres de nuestra arquitectura.

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SCRMGL] Observacin sobre replicantes y suplicantes

En una arquitectura
codicada todos sus elementos tienen una naturaleza interna o propiedades intrnsecas que lo hacen ser tales. Es decir, una ventana es siempre una ventana, una puerta es una puerta, un techo, un techo. Cada uno de ellos es un sujeto del enunciado dotado de un signicado relativo: y esos signicados relativos se convinan en un sujeto de la enunciacin. En la arquitectura de Scrimaglio, por lo contrario, lo que se pone en juego no son estos elementos, sino ladrillos, simples unidades aritmticas cuya funcin es annima, colectiva, de tercera persona. El ladrillo es un elemento no subjetivado que no tiene propiedades intrnsecas sino de situacin: l puede ser piso, techo, escalera, ventana, eventualmente muro, de acuerdo al lugar que ocupe en el espacio. En esta escacs de recursos, la obra encuentra su riqueza y su unidad en la multiplicidad, puesto que en ella lo uno es uno y todos a un tiempo. El el insistente ladrillo construye, rompe, cubre, bordea, sube, baja, sostiene, retiene, soporta, se ausenta, desaparece, sin alterar la unidad. Pero la unidad real mnima no es el ladrillo en s, sino ms exactamente su comportamiento en el tejido en el texto que como un punto solo entrelazado con los otros, donde el detalle es indistinguible del conjunto, es decir, podramos basarnos en la excepcin, para construir el sistema. El el ladrillo es de esos personajes puede ser el hroe o el mayordomo que aparecen y desaparecen en la trama, slo cuando es necesario para que se cumpla el destino. El Scrimaglio es como el escritor que busca en la etimologa el sentido oculto de las palabras; va al origen y si dice puerta, dice porta, paso, anlogo de poro, poros que encuentra en las pieles que teje; no dice ventana, dice abertura y las hace dentro de esta trama tal como ella se lo propone, esto es, las realiza como los espacios que dejan los puntos entre s, espacios por los que se constituyen a su vez. Esta bsqueda de la originalidad no termina en el hallazgo de lo novedoso, sino en el encuentro del origen no slo de los elementos que los que crea, sino en el origen de s; a propsito de ello. Bioy Casares cuenta que al principio pretenda ser original en sus textos hasta que se di cuenta que siendo uno mismo era original, ya que todos somos nicos. Su negativa a subordinarse a argumentos jerrquicos procede de la misma renuncia a privilegiar un elemento sobre otro. El resultado no es un caos, sino que constituye un modelo dialctico que construye y destruye las pautas del texto, sin promover el engao pero tampoco imponiendo la verdad aunque esta se adivine, necesitando siempre de la complicidad del lector atento para accionar la mquina clibe. Esta actitud la de Scrimaglio es la que hace de la arquitectura un lugar de pensamiento, lugar al que no se puede entrar impunemente, donde no hay garantas, pero donde una vez que se entra

Casa Garibay

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Rafael Iglesia

Recuerdo el material

dominante en la capilla de la casa de calle Buenos Aires al 900: madera en forma de tirantillos con la luz mostrando los claroscuros dejados por la superposicin de los mismos y las esquinas del altar formando trazas libres. Eran los comienzos de los aos sesenta y todo lo realizado por arquitectos o estudiantes, era visitado para luego, en interminables noches de charlas, ser repasado el objeto hasta el cansancio. Pero por qu J.S., docente de un taller que no era el nuestro, amable interlocutor de charlas informales, pero no amigo de noches de vino y guitarra? Simplemente, era un constructor de arquitecturas, al decir de Eduardo Sacriste tena autoridad moral, puesto que saba hacer con sus manos aquello pensado como forma, an aquella casa en las barrancas de Granadero Baigorria, aparecida en el transcurso de una caminata que era una transcripcin de lenguaje de Mies, paos vidriados entre perlera de hierro, al paraje local. Otra vez el uso del material impactaba a quien observara la obra. Un quiosco de venta de apuntes en el pasillo de la vieja Facultad en Avenida Pellegrini volva a mostrarnos su sensibilidad de modelador, en este caso de pequeos espacios, sin estridencias, trabajando la madera en el entrepiso y paredes tanto como la tela de los almohadones y la alfombra del piso, con calidez. Por qu pienso en estas tres obras para comentar?. Por haber sido una etapa importante y necesaria para todos nosotros los estudiantes de ese entonces, la de mostrar cmo construir una idea de arquitectura. Mencionara que nuestras imgenes eran entonces tomadas de los maestros europeos y americanos, as como de algunos arquitectos porteos y locales. De all que J.S. fuera un exponente de lo nuevo en contra del academicismo rechazado y nunca adoptado. Cabra la pregunta entonces si nuestro arquitecto era un transgresor o un sereno constructor de cosas posibles. La capilla era una narracin hecha con madera y luz. La casa de Baigorria, un ensayo sobre la potica de Mies. El quiosco para venta de apuntes, una apertura al ocio que luego, a travs de aos, fue aguzando en bsquedas persistentes en donde el material y el particular trabajo de la luz sobre los mismos fue ecuacin permanente. Me inclino a pensar entonces en un constructor de formas sin parentescos estilsticos, que en mltiples obras ha mostrado su paulatino desprendimiento de algunas adhesiones wrightianas. La casa Garibay en Fisherton obra que v construir en alguno de sus tramos, me sirve para concluir estos breves conceptos: cuando hace poco v transparencias de los exteriores me d cuenta que las mismas transformaban ese fragmento de la obra en una escultura, porque en esta obra el exterior est en un juego imposible de mostrar sin ser parte del lugar; me estoy reriendo al Pasaje de las prgolas de hormign armado que salen disparadas desde la casa en busca de un apoyo inexistente, arrojando dibujos de sombras en pisos y muros. Es lgico, el fotgrafo recorta los episodios, la imaginacin del observador hace el resto, y all puedo llegar nuevamente a J S., tenaz constructor de ideas, conocedor profundo del ocio del arquitecto, que pese a ser en este momento alguien relegado de las publicaciones sigue siendo una presencia ejemplar para viejos y jvenes arquitectos. Que esto sirva para revalorizar los esfuerzos realizados por quienes, como J.S., nos invitaban a producir sueos para luego construirlos.

Alfredo Llus

Capilla del Espritu Santo

Casa Yapey 525

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Iglesia San Antonio Gianelli

Casa Fongi

Apuntes de viaje: Scrimaglio.

Eduardo Maestripieri

Encuentro metafsico entre arquitectura, barranca, llanura y ro, Rosario, cobija en sus calles y manzanas la fascinacin por una

(1) Jorge Enrique Scrimaglio, Los principios de la arquitectura de la realidad viviente, Megafn, Revista interdisciplinaria de estudios latinoamericanos, N 6, diciembre de 1977, pg. 145 y ss. (2) Ibdem.

cultura urbana rica y solidaria. La ciudad se resiste a la ausencia y al desarraigo. Exhibe en la persistencia de formas y rituales urbanos la huella intangible de quien habita con fervor la ciudad. En Scrimaglio encontramos la voluntad de un construir y habitar solidario. Su obra no es condescendiente con la gran ciudad a la que denuncia como sus maestros, Sacriste y Wright. Reconoce sus leyes, sus ritmos y mtrica como en las casas Alorda y Siri, pero no se deja fascinar por prcticas de emulacin cada vez ms frecuentes, ni por fciles concesiones al sitio y a sus formas preeminentes. Algunas de sus obras, resultan autnticas invenciones espaciales capaces de encauzar la complejidad ambiental de naturaleza telrica o cultural. Obras lmite que cuando se encuentran son reconocibles por su claridad constructiva y por su alto valor potico. Para Scrimaglio, la tcnica, es un modo de hacer visible lo inefable, oculto y verdadero. En l, esta perspectiva. Evoca y recupera la originalidad de lo moderno: La tcnica constructiva es la herramienta que materializa una idea potica arquitectura nacida en el corazn y denida en la mente. Es como la prolongacin del brazo del hombre, por ello donde est la tcnica deben sentirse el brazo y el alma que estn detrs para animarla. Y recprocamente, la tcnica es realidad inspiradora de todo proceso creativo constructivo en el cual la voluntad de forma y el ingenio constructivo establecen el intercambio necesario para generar la obra1. Este obrar en Scrimaglio, se maniesta de manera inquietante y sugestiva en la ampliacin de la casa Siri, una pequea vivienda en General Lagos, en las afueras de Rosario. Un cubo virtual que por su relacin con el sitio, asume valores que representan con su presencia inacabada, el ntimo secreto del lugar, su desvelamiento. Esta casa lleva sobre s misma, misteriosamente revelada, la fuerza del lugar que precede a la formacin de la ciudad. Engarzada en la tierra, donde se encuentran horizonte y llanura, se eleva como un rbol abstracto invocando a la pampa y la ciudad: ...Tcnica y arte en toda cultura madura y dotada de instinto vital llegan a ser una sola cosa, de la misma manera como son una sola cosa la funcionalidad estructural y la belleza, en un rbol o en cualquier otra creacin de la naturaleza2. De vez en cuando se encuentran algunas de estas piedras semipreciosas, capaces de hacernos remontar al objetivo ltimo, el principio primero y trascendente de hacer arquitectura. Ese principio que precisamente por ser tal no tiene pasado ni futuro y resuelve en s mismo el problema del tiempo que todo proyecto lleva como destino histrico; como caja mgica que contiene el tiempo que ella misma produce.

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Es como si se tomara

un ladrillo y no se hiciera una pared.

No hay muros pero s transparencias No hay ventanas pero s luz No hay escala pero s relaciones El resultado es la magnca manipulacin de un mismo elemento. El deseo de crear un vaco determina la tcnica constructiva. Un verdadero ejercicio de arquitectura.
Gerardo Caballero Casa Lombardi

Casa Ramacciotti

Iglesia Santa Mara de la Asuncin

En los ltimos aos gran parte

de las energas de Jorge Scrimaglio se han concentrado en una frrea defensa de la preservacin de la Reserva Natural de Granadero Baigorria frente al (o los) proyectos de explotacin turstica o nutica impulsados desde otros sectores de dicho medio. Esta tarea que parece haberlo condenado a un devenir an ms solitario e individual, discurre casi ignorada en el mbito de la sociedad rosarina, tal como ocurriera con buena parte de su magnca obra arquitctonica. En una de sus ltimas entrevistas para la televisin norteamericana cierto famoso periodista le pregunto a Frank Ll. Wright: Cul es el futuro de la Arquitectura? Qu le recomienda a los jvenes arquitectos? Y la respuesta del maestro fue aproximadamente la siguiente: Qu se vayan a vivir a cuevas! Qu no se destruya ms la naturaleza! Irnica resolucin de la paradoja siempre presente en la experiencia arquitectnica de Wright y Scrimaglio mismo, si bien es posible intentar aliar la arquitectura y la naturaleza del sitio, es imposible, en cambio una construccin natural. Cmo construir an la arquitectura ms sensible sin afectar mnimamente el sitio, su entorno, el estado natural de las cosas? Del mismo modo es posible explotar turstica o recreativamente el mbito de la Reserva Natural sin alterar su esencia? Sin intentar emitir juicio sobre la pertinencia y el alcance de las propuestas encontradas, y habiendo sido antiguo alumno y colaborador de Scrimaglio, creo que la defensa de la reserva puede ser la lucha de un hombre ntegro pero inexible contra lo que entiende como destruccin de un mbito natural ms o menos inviolado, y la preservacin de un sitio al que asume casi como propio

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Ayax Grandi

Desde su aparicin con aquel (en el que sola vivir) y que considera como una parte inseparable
de su propia experiencia de vida.

Casa Luchessi

Casa Prieto

Jorge Scrimaglio compone

una conducta esttica cuanto menos indita y compleja que abre una y otra pregunta. Desde que advertimos la pericia cautivante que muestra su obra nos preguntamos por qu permaneci oculta y extraa, extramuro del crculo profesional y acadmico contemporneo a su autor. Podr decirse que es un personaje controvertido, rspido, tozudo y solitario que lo distancia socialmente y, seguramente, ser parte de la respuesta. Pero la misma naturaleza desentendida de este arquitecto, sus obras y sus rastros, por su fuerte contraste con muchas otras producciones ilumina una escena de anemia reexiva y cultural. Scrimaglio se nos presenta como la marcha antimoderna, que acompaa, cuestionando sin decirlo, la rutina perifrica de la cultura arquitectnica local. Parece tener la virtud, o la desgracia, de incomodarnos con la diferencia..., con esto que en el mundo de lo mismo adquiere una insoportable gravidez. Desde dentro de tradiciones fuertes y asumidas, Jorge Scrimaglio presenta evasiones recurrentes que resuenan a predica antimoderna, a desvinculacin, casi ruptura, con el sistema cultural, econmico y poltico que sustenta la arquitectura contempornea. Evita sin concesiones toda tentacin a disear, sean partes, el interior o el exterior. Propone obras de concepcin nica, irrepetibles, intuitivas que redescubren la sensibilidad artstica y valorizan el horizonte potico reservados a producciones descredas por el pensamiento funcional ms difundido. Finalmente, reclama consumos de materiales y esfuerzos tcnicos casi irracionales para la economa domstica de sus encomiendas.

Casa Fattore

Emilio Farruggia

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Marcelo Villafae

Jorge Enrique Scrimaglio, nace en Rosario en 1937. Estudia en la Escuela de Arquitectura de Rosario. Obtiene el ttulo de Arquitecto en 1961. Participa del curso de verano en Tucumn, dictado por el Profesor Eduardo Sacriste. Profesor contratado desde 1969 a 1970 en la Facultad de Arquitectura de Mendoza, dirigida por el Arquitecto Enrico Tedeschi. Sus obras han sido frecuentemente exhibidas y publicadas. Actualmente vive y ejerce la profesin en Rosario.

Jorge Scrimaglio
Casa Maiz

Obras construidas
1957/1959 Casa Yapey 1625, Reserva Natural, Granadero Baigorria, Santa Fe. 1960 Librera del AUCM, Facultad de Ciencias Matemticas, Rosario. (Desmantelada) 1961/1962 Capilla del Espritu Santo, Hogar Univ. Femenino, Buenos Aires 957, Rosario. 1964/1971 Casa del Ing. Jos L. Garibay, Garca del Cossio 549, Fisherton, Rosario. 1966 Casa del Dr. Manuel de Vita, David Pea 151, B La Florida, Rosario. (Ampliacin ala Oeste) 1966/1973 Iglesia San Antonio Gianelli, Esmeralda 2840, B Tablada, Rosario. 1967/1976 Casa del Sr. E. Fongi, Bulevar Oroo 3018, Rosario. 1967 Stand al aire libre para la Asociacin Emaus, Exposicin Rural de Rosario. 1968 Casa del Dr. Roberto Ramacciotti, San Martn 350, Arroyo Seco, Santa Fe. 1968/1973 Casa del actor Norberto Alorda, Lavalle 880, Rosario. 1970/1973 Casa Lombardi, Lisandro de la Torre entre Independencia y Juarez Celman, Arroyo Seco. Iglesia S. Mara de la Asuncin, Arroyo Seco. (Restauracin y remodelacin)
Casa Huck

1971/1972 Casa del Sr. Armando Luchessi, Moreno 644, Arroyo Seco. (Remodelacin interior) 1973 Casa del escritor Ferdinando Ricci, Gral. Lagos, Santa Fe. 1974 Casa del Sr. Julio C. Agnoli, Pje. Piero Garca 2657. (Remodelacin inconclusa) 1975 Casa del Sr. Enrique Prieto, Corrientes entre Libertad e Independencia, Firmat. (En construccin) 1976 Casa Colombini, Arroyo Seco.

Estacin YPF

1980 Casa de Hctor Huck y Estela Ciarello, 3 de febrero 5024, Rosario. (Reciclaje) Casa de Rafael Evaristo Di Paolo, Belgrano 413, Arroyo Seco. Casa Fattore y Sala de Exposiciones, Galvez 440, Arroyo Seco. 1982 Casa Maiz, Country Spirandelli en Fisherton, Rosario. 1983 Estacin YPF, San Martn y Juan B. Justo, Arroyo Seco. 1985 Casa Fiorilli, Moreno 331, Arroyo Seco. Casa Paolini, calle Baigorria, Arroyo Seco.

Casa Paolini

1990 Casa Siri, General Lagos. (En construccin)

27]

Texto Rafael Iglesia, documentacin grca Pablo Beita. Fotos Pablo Beita y Martn Nicoletti

Pablo Beita

Museo de Xul Solar

28]

Pentimento

Entr al Museo Xul Solar

y experiment la misma sensacin que seguramente habr tenido aquel personaje de Akira Kurosawa en el lm Los sueos, caminando entre los girasoles de Van Gogh, espantando a los pjaros. Aqu no slo se confunde el lmite entre sujeto y objeto; los tiempos, los espacios se transforman. Aqu el observador no interpreta, produce el acontecimiento mismo de la obra de arte. Lo inesperado de la situacin provoca dudas: cundo es cuando? Dnde es donde? Creo que el Museo Xul Solar es un pentimento, trmino que designa a esas guras que el artista ha cubierto pero que, con el transcurso del tiempo, se han vuelto visibles a travs de las capas superpuestas de pintura. Entonces, cabe preguntarse: quin hizo el Museo Xul Solar? Este Museo es un pentimento que Xul nos dej escondido en su hogar, en su solar y que Pablo Beita des-cubre en una asombrosa operacin hacindonos sentir la contracara de aquella experiencia del personaje de Kurosawa, operacin en la que la obra trasciende los lmites de la tela y viene ms ac para apropiarse de un espacio que le es ajeno, involucrando al espectador (Borges nos ofrece una versin si se quiere ms modesta, de esta intencin de desbordar el cerco del marco: en Sobre los Clsicos, menciona que Xul sola reconstruir los hexagramas del I Ching con palillos o fsforos, es decir, los arrancaba de la supercie de la escritura para colocarlos como un objeto entre otros que habitan el mundo). Una vez ms, la montaa va a Mahoma, y es en este sentido en que me atrevo a armar que en este Museo la obra de arte no es ya un objeto pre-existente, acabado, slo accesible desde la distancia que impone la mirada, sino que est siendo, acontece arrebatando al visitante hacia su corazn, aguijonendolo con mltiples sensaciones. Signo de los tiempos que nos toca vivir: las cosas alejndose de las palabras que las pronuncian; las cosas viniendo hacia nosotros, trasponiendo espacios y tiempos. Para decirlo claro: quien entre al Museo Xul Solar se empantanar en su paleta, en sus colores. Pablo Toms Beita es arquitecto egresado de la Universidad de Buenos Aires en 1978. Miembro fundador de la Fundacin Pan Klub Museo Xul Solar. Durante 1980/82 ejerce actividad docente en la Universidad de Morn, Facultad de Arquitectura, ctedra Diseo Arquitectnico 3. En la Universidad del Salvador, Escuela de Artes del Teatro, ctedra Plstica y Arquitectura Escnica. Profesor asociado en Escenotcnica 1, 2 y 3 entre 1980 y 95. Profesor Titular de Visin 2 entre 1988/94. En la Universidad de Belgrano, ctedra Diseo Arquitectnico de la Facultad de Arquitectura entre 1980/84. En la UBA, ctedra Diseo Arquitectnico 3, Facultad de Arquitectura entre 1982/85. Profesor Adjunto en Diseo Arquitectnico 4 entre 1986/91. Estudio profesional en Buenos Aires desde 1977.

Palacio Almi, Xul Solar, 1932. Acuarela 40x55 cm

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planta piso alto vivienda Xul solar planta piso alto vivienda Xul solar

planta piso bajo

Fay Jones

32] Textos, croquis y fotos Gerardo Caballero

Thorncrown Chapel

Fay Jones decide tempranamente

que el edicio deber construirse con elementos pequeos, capaces de ser transportados por dos personas por entre los rboles, que pudieran incluso, ensamblarse all mismo, evitando as el uso de maquinarias y de esta manera preservar la fragilidad del lugar. De esta decisin inicial, pensada para una condicin de adaptacin fsica muy concreta con el emplazamiento, el proyecto, una vez construido entabla una relacin mas inconmensurable con el lugar. Una visita es necesaria. Veamos, evidentemente primero se observa el edicio, se sacan las fotos de rigor, se aprecia la estructura que ha sido diseada en un ejercicio de repeticin y simetra y cuyas proporciones evocan el interior gtico de la Sainte Chapelle de Pars. Las fuerzas exteriores de los contrafuertes de mampostera invaden ahora el interior de la capilla en formas de tijeras de madera, la claridad del diseo y su construccin se hacen visibles. La piedra en el piso y en los laterales sirve para ocultar los conductos de aire acondicionado que impulsan el aire a travs de ranuras en las juntas de las piedras y evitar las rejillas, el vidrio se coloca entre la estructura sin marcos, un detalle ms, todos los tornillos empleados en la construccin tienen sus ranuras en posicion horizontal, menos uno, segn Fay Jones. Ahora que hemos visto casi todo nos sentamos en el interior a descansar y comienza una percepcin de relaciones mas ambiguas del edicio con el lugar. La claridad de la estructura construye una grilla romboidal compleja que trasciende el interior e invade el exterior diluyndose entre los rboles. Las luces interiores en cruz abandonan su orden lineal y se multiplican en reejos por entre el bosque iniciando un proceso de disolucin del edicio en el lugar. Querer captar esto en un dibujo y corporizarlo es casi imposible, un acto de desesperacin, los lmites precisos se han borrado y el edicio se ha re-construido en un juego de elementos intangibles que lo han invadido todo, una re-presentacin de fragmentos que se han pegado en el lugar.

Al marcharnos de Eureka Springs y camino a Fayeteville1, recorremos el paisaje que Fay Jones tan bien conoce y ahora que la imagen de la capilla ha desaparecido casi totalmente, la aparicin fugaz de unos galpones rurales entre los rboles de las montaas Ozark nos traen un vago recuerdo. (1) Fayeteville es un pequeo pueblo de Arkansas donde vive y trabaja Fay Jones.

Fay Jones nace el 31 de enero de 1921 en Pine Bluff. Estudia Ingeniera Civil en la Universidad de Arkansas por dos aos y medio. En enero de 1943 se casa con Mary Elizabeth (Gus) Knox. En 1945 ingresa en la Escuela de Arquitectura de Arkansas, Fayeteville. Conoce a F. L. Wright en 1949. Ensea en Rice University en Houston. Ensea en University de Oklahoma desde 1951 a 1953. Visita el Taliesien en 1953. En 1953 es nombrado Profesor en University de Arkansas, en Fayeteville donde vive actualmente. Decano de University de Arkansas en 1974. Obtiene los siguientes premios: La Thorncrown Chapel (1981), la Casa Reed (1987) y el Pinecote Pavilion recibieron el Premio Nacional de la AIA (American Institute of Architecture). En 1980 el Premio de la Academia de Roma. En 1985 recibe el premio como Profesor Distinguido. En 1990 recibe la Medalla de Oro de la AIA.

Eureka Springs, Arkansas.1980

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Thorncrown Chapel

34]

seccin transversal

seccin longitudinal

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Los desafos contemporneos de la gestin urbanstica en la regin de Rosario

Polticas urbanas
Iniciamos la seccin dedicada
a temas urbanos. Hemos debatido largas horas sobre la necesidad de los arquitectos de conocer la realidad sobre la que actuamos, sus factores condicionantes, las tendencias de cambio, la existencia de los hechos fsicos relevantes de la ciudad y la enorme posibilidad de modicarlos a partir de nuestra accin. Tenemos algo en comn, nos preocupa el objeto arquitectnico pero tambin el problema de la gran escala y el modelo de territorio. Hoy como rosarinos nos sentimos partcipes de un debate postergado y fundamental para el quehacer ciudadano: dilucidar cul es el rol protagnico de nuestra ciudad en el contexto actual; en una economa de mercado, inmersa en un proceso de globalizacin, en un mundo de acelerados cambios tecnolgicos, de actividades altamente especializadas, exigente y competitivo. A partir de conocer estas apreciaciones, de formular nuestras certezas, de analizar realidades y posibilidades surgirn nuevas alternativas. Nos acercamos a un modelo de ciudad cabecera de regin, con ofertas tentadoras de servicios, universidad y centros de capacitacin representativos y modernos, ofertas culturales a tono con las expectativas del mundo actual? Se perla una ciudad cuyas actividades se derivarn de su posible rol de gran nudo intercambiador de transportes en las nuevas opciones del Mercosur, Hidrova y ruta transocenica de por medio? Es un momento histrico para Rosario, un desafo que debemos asumir. Los tcnicos en la produccin de propuestas, los gobernantes plasmando las mismas en la realidad a partir de una fuerte decisin de los niveles correspondientes que interpreten el mandato ciudadano. Amalgamar propuestas tras la accin continua, descentralizando el accionar, con real participacin de los verdaderos actores de la ciudad en todo su espectro es el nico camino viable para lograr resultados concretos. En el aspecto puramente disciplinar urbanstico, Rosario tiene una verdadera tradicin en la formulacin de planes y en la conformacin de organismos de planicacin. Hemos heredado con orgullo la enseanza de dos urbanistas, ya fallecidos, verdaderamente modernos, que se desempearon en las dcadas del 50, 60 y 70. En efecto, el Agrimensor Alberto Montes y el Arquitecto Oscar Mongsfeld desarrollaron su actividad con tica profesional, coherencia ideolgica y decisin poltica, tanto en la formulacin del Plan Rosario el primero y en la Prefectura Gran Rosario el segundo, gestiones que la dictadura militar a partir del ao 76, se ocup de desmantelar y desvirtuar, discriminando y marginando a sus autores. Reinstalada la democracia, y durante tres perodos de Intendencias, el Arquitecto Manuel Fernandez de Luco se desempe en el rea de Planeamiento, con especial nfasis en la formulacin del Plan Director. No obstante, hoy este protagonismo cambi, se ha multiplicado y enriquecido incluyendo a muchas instituciones de distinto rango y extraccin, que tienen un mbito natural, en las juntas promotoras y las asambleas del PER. En n, se acrecienta en Rosario, un tiempo poltico e intelectual referido a la gestin urbanstica, donde la concertacin de todos los intereses darn la herramienta apta para el mejoramiento de nuestro hbitat cotidiano y el crecimiento de la ciudad. Nuestras pginas estn abiertas.

Fotos provistas por Manuel Fernndez de Luco

Arquitectos Marcelo Barrale y Guillermina Chachques

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Participacin y consenso: las bases de un nuevo Plan Urbano Arq. Rubn J. Palumbo
La posibilidad de asumir

la gestin urbana en nuestra ciudad de Rosario como parte de un equipo de gobierno del Dr. Hermes Binner nos permiti trabajar sobre uno de los objetivos ms importantes que nos habamos planteado, cual es la elaboracin de un nuevo Plan Urbano. Previamente, es preciso valorar positivamente el salto cualitativo que en materia de abordaje de la cuestin ubanstica, ha tenido la ciudad con la recuperacin de la democracia. Tal vez aquella huella que marcaron los antiguos planicadores, haba resistido hasta entonces todo tipo de cuestionamientos, no porque no los hubiera, sino porque durante muchos aos, la ausencia de los ms elementales derechos hicieron prcticamente imposible un mbito de debate que pusiera en su justo lugar algunos conceptos y armaciones; que haban pensado una ciudad a partir de predicciones que no se cumplieron, no solo producto de la crisis que sufri el pas y la regin, sino tambin porque se haba demostrado, que los modelos acabados son incapaces de resistir la realidad dinmica y cambiante de la ciudad. Pero si bien, hubo un cambio positivo en el abordaje de la cuestin urbanstica, tambin es cierto que la denicin de los programas y proyectos fueron planteados mayoritariamente al margen de la opinin y la participacin de la ciudadana, pensando tal vez que el derecho a actuar sobre la ciudad y a involucrarse en las decisiones es patrimonio de unos pocos. Y hoy cuando an sigue en vigencia el Plan Regulador de 1967, a la luz de los cambios producidos, es necesario la formulacin de un nuevo Plan Urbano, con el objetivo de no dejar al azar los procesos de cambio, superar las consecuencias de las decisiones aisladas y acentuar la iniciativa pblica y colectiva, en la construccin del proyecto de ciudad para todos los rosarinos. Por eso es necesario en primer lugar armar y difundir abiertamente las grandes lneas o programas de accin transformadora de la ciudad pra la elaboracin de un nuevo plan urbano: la nueva Centralidad, la reconversin de la Costa Central, Ciudad Universitaria,

la Consolidacin de la Ciudad Interior, el Programa de Descentralizacin y Modernizacin del Municipio, la Construccin del Nuevo Borde, las infraestructuras Logsticas: grandes componentes territoriales, soporte vial y ferroviario. Un nuevo Plan Urbano debe constituirse en la denicin de un Proyecto de Ciudad para el futuro, sin predicciones, pero preparando paso a paso el territorio para incorporar los cambios y modicaciones que se desean, estando muy atentos a las oportunidades y como consecuencia a las acciones de desarrollo urbano que se presenten. Un Plan donde la ciudad encuentre su valor en la posibilidad de ejercerlo ms que en la de tenerlo, porque en realidad, slo es posible desarrollar un acto de construccin continua de un proyecto de ciudad, y a esto lo llamamos Plan. Para su concrecin sern necesarias acciones tales como: Optimizacin y construccin de infraestructuras (puerto, aeropuerto, autopista Rosario-Crdoba, puente RosarioVictoria) Disponibilidad de espacios para actividades logsticas especcas (predios empresariales y feriales, playa de transferencia de cargas, etc.) Preservacin de sectores para la localizacin de nuevos barrios centrales (ex-reas ferroviarias y ciudad universitaria) Integracin de polticas sectoriales y acciones habitualmente fragmentarias para rehabilitacin y consolidacin de los barrios interiores y perifricos (servicios y equipamientos, paseos y parques deportivos, suelo y nueva vivienda de inters social, accesibilidad y transporte pblico) Recuperacin del rea central y los centros barriales. Ampliacin del frente ribereo y del uso social del ro (nuevos parques de la costa central, continuidad del paseo ribereo y refuncionalizacin de Puerto Norte) Reordenamiento del borde urbano (consolidacin de los grandes parques territoriales: Parque de los Constituyentes y Parque Sur, reserva para nuevos parques: Cabecera del Puente Rosario-Victoria y autopista Rosario-Crdoba y preservacin de reas rurales y las cuencas naturales. En el ao 1991, se present la propuesta que elaborara el Plan Director para actualizar el Plan Regulador, documento tcnicamente riguroso pero no concebido para el debate y la confrontacin de ideas por parte de las instituciones y los vecinos de la ciudad, lo cual llev a su desconocimiento y olvido. Por eso convencidos que es no slo necesario, sino imprescindible un proceso abierto de debate y participacin en la elaboracin del nuevo plan con el objetivo de buscar el

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consenso, hemos iniciado la etapa de elaboracin del nuevo documento base para la discusin a travs de un Convenio rmado con la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo de Rosario, el que nos permitir a partir del mes de Julio del 97, iniciar por primera vez en la ciudad este proceso. Conamos plenamente en la participacin activa de todos los sectores que debern asumir que este no es el Plan de una Gestin de Gobierno, sino que debe convertirse en un Contrato Colectivo para ser respetado por todos los rosarinos, producto del consenso, donde todos estemos dispuestos a ceder parte de nuestros intereses particulares en funcin de los intereses colectivos. Recin cuando logremos este acuerdo, deberemos formalizarlo como normativa, previendo las etapas y los modos de actualizacin necesaria. Este Plan debe hacer un gran esfuerzo por integrar las propuestas urbanas con las polticas de carcter institucional, concertando el esfuerzo de la Municipalidad con los organismos provinciales y nacionales que actan en la ciudad. Debe promover e incentivar nuevas e imprescindibles modalidades de gestin pblico-privada, que permitan llevar adelante los emprendimientos que resulten del Plan. La iniciativa pblica municipal creemos, debe tambin orientarse hacia algunos aspectos muy importantes en los que la ciudad ha sido por diversas razones histricamente desplazada, recuperando autonoma respecto a: el redimensionamiento y programacin del sistema ferroviario de cargas y pasajeros, motivo por el cual hemos encarado un estudio integral sobre el sistema ferroviario a escala metropolitana, deniendo las alternativas para su reformulacin, incluyendo las obras e inversiones necesarias. Es intencin presentarlo los primeros das de junio de este ao. Conscientes que muchas de las oportunidades de transforrnacin de la ciudad tienen directa relacin con la racionalizacin y transformacin del sistema ferroviario, las nuevas formas de transporte pblico urbano e interurbano, para lo cual esta gestin tiene en proceso de Licitacin la denicin de una Consultora para la reformulacin integral del sistema de transporte, en directa relacin con las polticas de desarrollo previstas, una propuesta integral de suelo y vivienda pblica, para lo cual por primera vez el municipio en un trabajo integrado de las diferentes reas (Plan Director, Hidrulica, SPV, etc.) est en pleno proceso de elaboracin, para luego someterlo a la discusin y consenso con los diferentes organismos pblicos y privados, con el objetivo de inducir los procesos de inversin en vivienda pblica y privada en relacin a las estrategias de expansin de la ciudad, el desarrollo de

mecanismos ms operativos de gestin metropolitana, para lo cual el municipio ha iniciado apenas asumi el gobierno de la ciudad un lento y dicultoso trabajo (por presiones polticas) con las distintas ciudades y comunas que conforman el rea. Adems, la reciente realizacin del Seminario de Areas Metropolitanas ha puesto en evidencia la necesidad de trabajar en esta dimensin, tema que anteriores gestiones haban descartado como prioritarias, y que sta concibe como un desafo impostergable; eso si, de abajo hacia arriba, por voluntad de los actores, por problemticas comunes y nunca por legislacin alguna que obligue. Tambin y como captulo muy importante en la construccin del Plan hemos puesto nfasis en la incorporacin como herramienta de trabajo a uno de los programas de transformacin, en cuanto a concepcin del derecho a la ciudad de los rosarinos, como es el Programa de Descentralizacin Municipal, tratando de vincular el proceso de desconcentracin de servicios en esta primera etapa del programa, a una poltica de transformacin de determinados sectores de la ciudad. Esto adems tiende a articular descentralizacin con participacin ciudadana, impulsar procesos de gestin a nivel distrital y promover una accin de reequilibrio en trminos de equipamientos y servicios. Para nalizar, y a modo de reexin creemos que es preciso reivindicar la necesidad de un Plan Urbano, que nos permita afrontar los procesos de cambio, evitando las decisiones aisladas, pero tambin actuar en el hoy entendiendo la realidad, para eso queremos insistir en la imprescindible participacin y el consenso ciudadano en la formulacin del Plan; slo as superaremos posiciones discursivamente democrticas, pero que en su accionar han negado la opinin y la participacin de la ciudad. Pero tambin queremos y debemos alejarnos de aquellos viejos esquemas que intentaron que la realidad se le parezca al Plan, por eso Participacin y Consenso, revisin y actualizacin peridica, son las claves para afrontar este desafo.

Arquitecto Rubn Palumbo Sub Secretario de Planeamiento Municipalidad de Rosario 1989/93. Secretario de Planeamiento Municipalidad de Rosario 1995/actual perodo.

38]

Desarrollos estratgicos y construccin de la ciudad Arq. Adrin Caballero

En estos singulares momentos

en los que la ciudad de Rosario navega en aguas agitadas tanto por vientos de una persistente mala onda, particularmente presente en el mensaje cotidiano de los medios como por otros, opuestos, que van desde la sorprendente actividad de esta capital de los boliches nocturnos, con una efervescencia que recorre un inusitado tramo semanal de jueves a domingo incluido (!) hasta, en un plano ms severo e institucional, las armaciones insobornables y metodolgicamente optimistas de los discursos estratgicos habituales (an en una observacin ecumnica) como manifestacin instrumental de los paradigmas actuales de la gestin urbana. En este punto del comentario debo apresurarme a aclarar que no establezco esta comparacin desde una posicin objetiva o neutral, sino que creo pertenecer al (reducido) grupo de intelectuales conados en las inmensas posibilidades de este presente de apariencia confusa, conictiva y contradictoria (as me calicara desde una condicin lo ms amplia y genrica posible)... Dicha condicin unida tal vez a ciertas vocaciones y capacidades personales me han permitido ingresar hoy, justamente al intento (compartido) de poner en movimiento algunas intenciones estratgicas antes insinuadas, a travs de mi participacin en un equipo tcnico del denominado Plan Estratgico Rosario (PER). Ahora bien cmo arribar desde esta suerte de prlogo muy general al tema especco de estas reexiones? Se tratara de ligar estas observaciones muy amplias y tal vez polmicas sobre la real condicin de nuestro contexto urbano (tipo de descripcin que lamentablemente se presenta con muy poca frecuencia...) con las propias posibilidades de un pensamiento estratgico para abordar la presente problemtica urbana, hasta arribar a una preocupacin muy precisa y especca que en esa condicin se constituye en el espacio central de este anlisis, no slo por su inters intrnseco sino precisamente por su posible vinculacin con las otras cuestiones mayores antes consideradas: contexto urbano y plan estratgico. Y en ese caso cmo denominar a este recorte de la

compleja realidad urbana para luego avanzar en el desarrollo de su exposicin? La denominacin sera: la actividad inmobiliaria y la transformacin de la ciudad, tomada as textualmente de un informe que elaborara en la antes sealada condicin de integrante del equipo del Plan. Su explicitacin dira que se trata de las operaciones tendientes a la recuperacin y remodelacin de la capacidad del negocio inmobiliario para la transformacin de la ciudad (como lo haba adelantado, esta cuestin tambin se integra, ms hacia el nal de este informe, con el anlisis del contexto en el que se instala el Plan Estratgico para la ciudad de Rosario; contexto en cuanto a la condicin de los rasgos estructurales que presenta hoy la ciudad, para recibir una propuesta de Plan Estratgico). Esta enunciacin tiene que ver con un conocimiento previo de ciertas condiciones objetivas que muestra el proceso de produccion de la ciudad, en la construccin de sus componentes fsicas... Yo dira que la manifestacin fsica del proceso de produccin de ciudad expresa una actividad deprimida con la consecuente escasa envergadura de las operaciones de desarrollo inmobiliario de la ciudad; esto es lo que llamo la transformacin sigilosa de la ciudad1... lote a lote, con una incapacidad maniesta de producir transformaciones substanciales en reas o fragmentos urbanos signicativos. Ac se podra aceptar una suerte de ambigedad o ambivalencia de las relaciones causa-efecto reconocibles en el anlisis de esta actividad: esta incapacidad es causa de los atrasos en los procesos de desarrollo urbano, lo que a su vez tiene que ver con la cuestin estructural de una baja acumulacin de capital, combinada con condiciones particularmente negativas para este tipo de negocios y por lo tanto poco estimulante para la inversin; o es a su vez, efecto de una condicin de parlisis o de decadencia econmica de la ciudad y de la regin. En lo personal tengo la sospecha de que si bien es evidente que las sucesivas crisis globales se testimonian muy claramente en el auge o en la parlisis de la actividad de la construccin en la ciudad, en los momentos de mayor desarrollo relativo (los ms recientes seran los del 92 al 94), la modalidad de construccin sigue siendo sta; fragmentada y totalmente sigilosa. Y esto no s si es una manifestacin estructural de la debilidad de la economa urbana y tambin nacional; porque hay pases que pertenecen claramente a la rbita de las economas emergentes, donde sin embargo hay capacidad de inversin urbana muy importante, claramente evidenciada por otra parte (y esta comparacin hasta se podra establecer con ciudades prximas y anlogas en dimensin a Rosario, como sera el caso de Crdoba...)

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En el caso de Espaa, por ejemplo, esta capacidad es muy signicativa. Cuando he interrogado a algn visitante de dicho pas (cualquiera sea el rango o tipo de funcin o especialidad que representa) si el negocio inmobiliario es una actividad importante en aquellas latitudes, todos coinciden en que dicho negocio es uno de los ms signicativos en Espaa. Entonces, esta condicin de la actividad inmobiliaria como el gran negocio, es lo que est posibilitando esta colosal transformacin de las ciudades espaolas o bien, volviendo de algn modo al dilema anterior: es la poltica global de transformacin de las ciudades la que ha terminado constituyendo a lo inmobiliario como un negocio preferencial? Estas son cosas que en nuestro medio habra que investigarlas rpidamente2. Creo que estas caractersticas de la inversin inmobiliaria constituyen un aspecto clave para el xito de la operacin del Plan Estratgico, salvo que sigamos apostando a la reproduccin de la historia de Rosario de principios de siglo, en donde casi toda la gran transformacin urbana fue consecuencia de la aparicin de capitales absolutamente exgenos, para lo cual adems habra que ver en la situacin presente, cuales seran las seducciones que est ofreciendo la ciudad para poder ser transformada por estas inversiones externas. Por lo dicho, donde aparecera sobre todo esta presunta negatividad de la condicin presente sera en su efecto neutralizante de la movilizacin social que se podra generar en la ciudad, apoyada en razones e intereses concretos, respecto del proceso de transformacin de la misma ciudad. De todos modos, parece necesario ampliar y aclarar algo ms esta idea: pienso que respecto de estas posibilidades, habra que reconocer dos tipos de participacin. Por un lado est la participacin constructiva que es aquella participacin donde la poblacin o los sectores de la poblacin interesados, ingresan en un programa de esta naturaleza, muy comprometidos con las decisiones que se pueden tomar en trmino de transformacin urbana. Por otro lado est la participacin informativa, que es aquella cuyo producto habitualmente se reconoce como consenso. Es decir, la participacin informativa es una participacin por supuesto mucho ms extendida pero tambin ms tenue, ms formal, ms convencional y me parece que por ahora (inevitablemente), los rasgos que estaran deniendo la poltica de penetracin del PER en la sociedad rosarina tiene ms que ver con los de una participacin informativa que con los de una participacin constructiva y en esto sin duda tiene presencia (negativa) esa condicin sealada de la escasa y

singular capacidad de transformacin urbana3. Tomando como referencia las experiencias de las ciudades espaolas (que son las que estamos conociendo mejor), estas diferentes actitudes no tienen que ver con la consecuencia de un gesto voluntarista de decir o de decidir si la participacin va a ser constructiva o informativa; ni siquiera yo dira con la magnitud de la poblacin a ser informada; tiene ms que ver con los propios intereses concretos de la poblacin, con las relaciones reconocibles entre las operaciones de transformacin y aquellos intereses concretos. Cuando la ciudad se transforma lote a lote (como en nuestro caso), estos intereses estn muy diludos, tanto en los favorecidos como en los afectados y por lo tanto rara vez se pueden establecer verdaderas movilizaciones sociales en favor o en contra de un proyecto de transformacin, que es una de las claves de lo que sera despus la condicin mediadora o negociadora del plan. Dicho en otros trminos, el procedimiento consistira en hacer aparecer el conicto a partir del proyecto de transformacin. Entonces s existe la posibilidad de que este inters colectivo por la ciudad aparezca ms all de la retrica. Esto para m ha sido la clave del debate urbanstico europeo ms que una supuesta cultura urbana de la poblacin, al parecer ms proclive pero sobre todo ms obligada que la nuestra a discutir estas cuestiones de la ciudad. Entonces, como este es un rasgo de gran importancia, yo dira fundamental, sobre todo en algunos posibles programas planteados, la preocupacin por el comportamiento social se ata con lo que habamos tratado antes; con el cmo hacer para que esta ciudad se construya y se transforme de otro modo. Para concluir, coloco un eplogo (en correspondencia formal con la reconocida existencia de un prlogo...) cuyo sentido se dirige a concretar una posible transferencia de estas reexiones a la propuesta de una actividad concreta; y en esa misma direccin, acentuar una recomendacin ya instalada antes, aunque tal vez demasiado discretamente (aqu me reero a la frase del texto vinculada con la nota 2). Creo que tanto por sus intereses especcos como en un intento de contribucin al Plan Estratgico y nalmente en la promocin de indagaciones que ayuden a desentraar la real naturaleza de este tipo de ciudad, como as tambin su signicado social y cultural (actividad poco frecuente como antes se sealara), el Colegio de Arquitectos podra tomar la iniciativa de promover el desarrollo de estas investigaciones, tal vez asociado a otros sectores inversores, productivos, laborales y an acadmicos, tambin directamente interesados en la resolucin de esta suerte de enigma.

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No habra que descartar que la concrecin de esta idea pueda constituir en s un desarrollo estratgico que aportara informacin, recomendaciones y an actuaciones de gran valor para el propio Plan.

Arquitecto Adrin Caballero Ex Secretario de Planeamiento de la Provincia de Santa Fe Asesor Secretara General Municipalidad de Rosario. Secretario Acadmico. Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, UNR. Profesor Titular Teora y Tcnica Urbanstica. Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, UNR.

Notas (1) Esta calicacin fue utilizada en un texto de mi autora que fuera enviado como comunicacin preparatoria al Congreso Mundial de Arquitectos. Barcelona UlA 96. Posteriormente esta idea fue incluida en el artculo Rosario: la arquitectura de la ciudad, o la ciudad sin arquitectura, escrito por el Arq. Anbal Molin con mi colaboracin. Revista ON Diseo N 174 dedicada a Barcelona UIA 96 en la seccin: Las ciudades vistas por sus escuelas de arquitectura. Barcelona, julio de 1996 (2) Tanto las Cmaras Empresariales como los Gremios y los Colegios Profesionales involucrados en la actividad de la construccin deberan ser los niveles institucionales ms interesados en la promocin de dichas indagaciones. (3) A propsito vale la cita de Jordi Borja extrada de una reciente conferencia dictada en la ciudad: Para terminar Cmo abordar la problemtica de la participacin? Les sugiero no quedarse en ella, es decir la participacin no es el resultado de una poltica de participacin. La participacin, es el resultado de todo lo otro. Si hay un proyecto de ciudad, si hay una administracin que funciona de una manera transparente, si hay una movilizacin de actores en el marco de un plan estratgico o de distintos proyectos: urbanos, culturales, etc., si hay una buena informacin, si hay buenas campaas comunicacionales, de imagen, si se desarrolla un cierto patriotismo ciudadano... Ia participacin es el resultado automtico de todo esto. La participacin no se resuelve estableciendo mecanismos formales de participacin. Lo cual no quiere decir que no es que no tengan que existir estos mecanismos, pero sabiendo que si no funciona todo lo otro la gente no sabr utilizarlos (Jordi Borja), Descentralizacin y participacin de la gestin local. Texto de la Conferencia editada por el Programa de Descentralizacin y Modernizacin de la Municipalidad de Rosario. Abril de 1996. Las frases remarcadas son agregados de esta versin.

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De programas y proyectos en la gestin del territorio y la ciudad Arq. Manuel Fernandez De Luco
Reseaba en ocasin de un reciente

artculo las reexiones expuestas por J. M. Esquiaga2 y O. Roman3 en ocasin de las Jornadas Ibero Americanas La Ciudad en el 2005 (Madrid 1995); porque a mi juicio resumen vertientes programticas precisas desde las cuales avanzar al centro del debate y el accionar de la cultura urbanstica actual; ilustrando ambos pensamientos con total crudeza y no por ello carente de expectantes alternativas un escenario contemporneo de concretas y realistas legitimidades del urbanismo y de la gestin territorial en su condicin de efectiva funcin pblica. Mientras uno subraya que sin una detallada exposicin programtica de los problemas y de las necesidades que se asumen como demanda social de la accin planicadora, y sin la efectiva voluntad y probada capacidad ejecutiva para su gestin... el Plan Urbano no es otra cosa que el ms caro y menos til libro de la Biblioteca del Alcalde..., el otro arma en referencia a aquella accin planicadora en la ciudad de la democracia, que...trabajar hoy por la democracia es actuar en lo prctico: pensar en lo largo, actuar en el hoy..., caracterizando la funcionalidad colectiva de la gestin urbana y territorial en la medida que tenga...una mano por el cielo y otra por el suelo Resulta difcil eludir la confrontacin de estas reexiones con la experiencia concreta de la gestin urbanstica y territorial local, indiscutiblemente caracterizada a partir de la dcada del 80 por el creciente espacio poltico y tcnico conquistado por la atencin de la cuestin urbana (estructuras institucionales, medios de comunicacin, eventos, recursos derivados, etc.); y al mismo tiempo reveladora en su corta pero intensa evolucin, y en sus resultados concretos, que la funcionalidad pblica y la credibilidad colectiva de los Planes Urbanos su nica legitimidad se mide en la efectiva superacin obtenida de frente a las necesidades que los demandaron. Y es esta perspectiva, comprometida con una opcin operativa en y desde el presente concreto, la que demanda el impostergable anlisis crtico de todo apego, tanto poltico como de opcin tcnica, por la consolidacin estable y paradigmtica as como ingenuamente

atractiva de modelos alternativos de un estado urbano superior denitivamente liberado, por los efectos de la creatividad y los metodologismos de una tcnica eciente y de una nueva y estable conciencia de la poltica, de aquellos complejos y contradictorios condicionamientos propios de los procesos sociales de produccin, signicacin y consumo de las formas urbano-territoriales. Treinta aos de regulacin territorial segn el marco normativo y elenco de proyectos del mismo Plan Regulador. Las mismas tres dcadas en las que se concentran, sin duda, los ms profundos cambios en la historia nacional y regional (ideolgicos, socio-econmicos, polticos, roles del estado, tecnolgicos, culturales, etc.), as como en las demandas y funcionalidades territoriales, sin que por ello se registren demandas desde el campo social y poltico salvo ocasiones excepcionales de necesarias redeniciones institucionales de los nuevos objetivos, programas, prioridades, estrategias y medios en la concepcin y ejecutividad de la gestin urbana y de sus acciones pblicas y privadas, son sucientemente demostrativos, ms all de cualquier justicativo atenuante, de la incapacidad y disfuncionalidad del cuerpo de ideas y de tcnicas que estructuran el centro formal del accionar reexivo y operativo de gran parte de la cultura de lo urbano. La experiencia urbanstica local centrada en la dcada de los 90 (1985-1995) registra una de las suras tcnicopolticas de mayor signicacin en aquella esclerosis del debate y la gestin de lo urbano, y la consecuente acumulacin de experiencias potenciales respecto a la redenicin de la ciudad, su produccin y utilizacin como acontecimiento colectivo, constituye el mayor aporte a los avances de la redenicin del campo de lo popular, del creciente potencial pblico de accionar privado, de los nuevos roles del Estado, as como de las demandas caractersticas de la funcin pblica del urbanismo. Es este intenso y democrtico laboratorio de la gestin urbana el que, aun a riesgo de las simplicaciones u omisiones propias del accionar incipiente en un contexto de demanda de impostergables necesidades de importantes segmentos del cuerpo social, ha aportado en sus realizaciones la evidencia de la oportunidad y vigencia estratgica de refundar el accionar urbanstico de la administracin pblica en trminos de polticas o programas que integren en una opcin operativa global tanto el carcter cuanticualitativo de la demanda como el de los medios de accin de la oferta. Con proyectos que instrumentan en cada intervencin especca la relacin demanda-oferta realizando concretamente los trminos y lgicas globales del programa segn las ocasionales particularidades y el

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mximo rendimiento de las circunstancias en juego en cada caso. Esta secuencia poltico-tcnica entre programa y proyecto lleva implcita la revisin al menos de tres cuestiones en la concepcin urbanstica: Cuestiona toda posibilidad de generalidad o de universalidad en el tratamiento de las cuestiones urbanas, sea en el anunciado de los objetivos de cambio o superacin como en el bagaje instrumental puesto en juego en la fase operativa de gestin. Las problemticas no surgen de juicios genricos sino que recin adquieren existencia y entidad en trminos de demanda a partir de su inclusin y caracterizacin en el mbito de un programa de gestin: la medida y naturaleza de un problema se pone en evidencia en la medida y naturaleza del programa estrategia global, sus prioridades, funcionalidades, acciones y medios dispuestos en su concurrencia. As en el cuadro de interaccin de programas est explcito el diseo del ntegro valor colectivo poltico adjudicado a la gestin. Desplaza ineludiblemente en la cultura urbanstica la convencin del concepto de Planicacin como acto de construccin de un modelo estable de previsiones en pos de un futuro alternativo, tanto ms distante en el tiempo como contradictorio y carente resulte el presente concreto; y reemplazara el concepto del Plan como un cuadro compositivo de proyectos pre-gurantes, por el desarrollo de una creciente capacidad de evaluar en el seno de los procesos socio-econmicos en acto en el territorio su condicin potencial de transformacin colectiva en clave de programacin estratgica de las oportunidades de intervencin pblica gestin. Revisa la propia dimensin institucional poltica de la cuestin urbana haciendo de la gestin del territorio cuestin del estado. Asignando a la gestin territorial el rango de funcin pblica de mejoramiento de la calidad de vida; y a la ciudad y el territorio, la condicin de infraestructura necesaria a la produccin de aquella y a la vez medida de la capacidad de prestacin de esta funcionalidad. La accin dispersiva y conformista que se enmascara tanto en el lpiz como en el discurso fcil pierden efectividad de frente a esta condicin y a la demanda de nuevos Institutos Polticos y Tcnicos de Operatividad Pblica la institucin de lo urbano capaces de gestionar en articulacin representativa la funcionalidad competitiva, el crecimiento y la potenciacin de los espacios y dinmicas regionales, metropolitanas y urbanas como reaseguro de un desarrollo sustentado (oferta de calidad de vida). Frente a la experiencia en el perodo mencionado,

demostrativa en sus realizaciones de una alternativa de gestin urbana avanzada en la integracin explcita de un cuadro de programas estratgicos a las escalas estructural y local, que detalla los necesarios procesos de gestin y establece las sedes y mtodos de evaluacin y actualizacin, exibilizando de acuerdo con indicaciones globales las deniciones de detalle de los proyectos segn la ocasin y circunstancias de cada intervencin, es curioso que desde gran parte del frente poltico y del sector de la tcnica se demande invertir los trminos de la relacin programa-proyecto, concentrando y reduciendo el inters del debate en el detalle y autonoma genrica de cada proyecto soslayando la condicin instrumental y funcional de los mismos respecto a los programas y polticas que los demandan y contienen, las que paradjicamente quedan liberadas del debate y la propuesta. En sntesis, reduciendo el espacio de la estrategia los programas a la acumulacin de ocasionales tcticas los proyectos, a veces slo demandados por las aoranzas de una irrecuperable unidad del orden urbano o por los apremios de una cultura urbana editorializada, en el vano intento de proyectar acabada y denitivamente las escenas socio-territoriales y sus detalles esperando que los acontecimientos de la realidad concreta se le parezcan y aproximen.

Notas (1) Resumen del artculo publicado en Cuadernos del Gran Rosario N 1 Centro de Estudios Sociales y Polticos, Rosario 1996. (2) Arq. Jos Mara Ezquiaga. Director General de Planicacin y Concertacin de la Conserjera de Poltica Territorial. Comunidad de Madrid. (3) Arq. Oswaldo Romn. Viceconsejero de Poltica Territorial de la Comunidad de Madrid.

Arq. Manuel Fernndez de Luco Subsecretario de Planeamiento Municipalidad de Rosario 1987/89. Secretario de Planeamiento Municipalidad de Rosario 1989/95. Profesor titular Proyecto Arquitectnico. Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, UNR. Profesor Adjunto Facultad de Arquitectura, UBA. Titular Estudio Arquitectos Marchetti, Fernndez de Luco y asociados.

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La gestin estratgica local como factor de competitividad, crecimiento y empleo Lic. Oscar Madoery
Gestionar el desarrollo de una comunidad
como Rosario y su rea metropolitana no es, por cierto una empresa fcil. Aunque s es un desafo que puede ser planicado y gestionado racionalmente. La ciudad y sus habitantes deben prepararse para actuar y crecer en el marco de un nuevo escenario de actuacin que impone desafos tanto a los poderes pblicos, como a los agentes privados. Por un lado, el proceso de globalizacin econmica, cultural, comunicacional, abre un horizonte ampliado para la circulacin de bienes, recursos, personas, informacin y tecnologas y presenta nuevas condiciones competitivas. Con fronteras nacionales abiertas al intercambio y al comercio, los negocios y las personas tienen mayores oportunidades de localizacin expansin y diversicacin de sus operaciones e inversores, turistas, visitantes, convencionales, profesionales pueden seleccionar un amplio men de lugares hacia donde dirigirse. Por otro lado, el doble desbordamiento del Estado Argentino, con prdida de soberanas instrumentales hacia mbitos econmicos integrados como el Mercosur, y con una crisis de gestin pblica hacia adentro, que se maniesta en la incapacidad de administrar y asignar recursos en forma eciente y equitativa, instala la necesidad de reformulacin del papel del Estado en todos sus niveles. La reforma del Estado es un proceso que actualiza el problema de la eciencia, la equidad y el protagonismo social en la gestin pblica. En este marco, estrategias de desarrollo pensadas desde lo local y regional, representan una invitacin para encontrar respuestas innovadoras, que contemplen el fuerte impacto territorial que los cambios estructurales tienen. Poltica local. Qu es hacer poltica econmica local? Cules son los objetivos econmicos y sociales que una sociedad se debe plantear? Alcanzan las macropolticas del gobierno central y las acciones provinciales para atender los objetivos de competitividad, crecimiento y generacin de empleo? Cul es el margen para el diseo e implementacin de iniciativas locales de desarrollo?

Para comenzar, la ciudad debe preguntarse a s misma por qu alguien quisiera vivir, localizarse, visitar, invertir o comenzar a expandir negocios en ella. Desde una perspectiva global, qu ventaja competitiva ofrece respecto de otros lugares. Existe una relacin integral entre cmo una comunidad es planteada y desarrollada y su capacidad para atender objetivos de desarrollo sostenido. Se deber: Ampliar la esfera de actuacin del/los gobiernos municipales, agregando a sus funciones tradicionales (obra pblica, provisin de servicios bsicos, regulacin de la vida comunitaria, servicios administrativos), el diseo e implementacin de estrategias de desarrollo local tendientes a la generacin de ventajas competitivas territoriales y sectoriales y a la estimulacin de un ambiente de crecimiento, solidaridad y empleo. Incorporar la nocin de largo plazo. Los tiempos del desarrollo no necesariamente (casi nunca) se condicen con los tiempos polticos y mucho menos con urgencias electorales. Si Rosario compite con otras plazas, para atraer mayor actividad al Puerto, para atraer inversiones directas que generen nueva actividad econmica y nuevos puestos de trabajo, para dinamizar los recursos ya existentes, para mejorar su oferta de servicios educativos, nancieros, culturales, de esparcimiento, etc., entonces debe pensar y actuar como una gran empresa. La ciudad, su regin, como sello de calidad de toda su oferta: sus recursos humanos, sus sectores productivos, su infraestructura de transporte y comunicaciones, el soporte fsico que se brinda a las actividades socioeconmicas, su administracin pblica. La calidad de vida del territorio. Presentar diversidad de: modelos (dados a partir de recursos exgenos, como la llegada de una empresa multinacional o por movilizacin de recursos endgenos), objetivos (aumentar la productividad / competitividad de las empresas y dems organizaciones pblicas, semipblicas o privadas; aumentar el atractivo residencial y locacional de la ciudad o ambos objetivos combinados), e instrumentos (a partir de infraestructura ya existente, a partir de proyecto emblemtico, como la modernizacin del puerto, a partir de iniciativas originales como un centro de empresas, un parque tecnolgico y/o una comunidad logstica de exportaciones, por citar algunos ejemplos). Pero ms all de estas variantes, la poltica local siempre estar denida por dos variables crticas: la capacidad organizativa y empresarial de la comunidad y la capacidad de innovacin de todos sus agentes responsables. Si estas variables no estn presentes, no se podr producir el desarrollo local. No es mera sumatoria de factores productivos lo que explica

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el desarrollo. Y en este sentido el caso de la ciudad de Rosario y su zona de inuencia resulta paradigmtico: variedad y calidad de recursos humanos, un potencial infraestructural notable, con el puerto ms grande de la Hidrova y un aeropuerto internacional; representa el ncleo del principal eje industrial del pas, dentro de un nodo comunicacional estratgico de cara al Mercosur; con una amplia oferta de recursos de conocimiento (universidades pblicas y privadas, institutos y centros especializados), sin embargo, la regin presenta dcits en numerosos frentes: competitividad empresarial, trabajo para sus habitantes, atraccin de actividades, subutilizacin de su potencial, falta de equidad y eciencia administrativa. Es que pensar que hay desarrollo local (o puede haberlo) a partir de la enumeracin de recursos es quedar envueltos dentro de una visin esttica del desarrollo. Los factores productivos (infraestructura, capital, recursos humanos, tecnologa) son slo factores, pero hay que ponerlos en proceso. La dinmica del desarrollo local se alcanza cuando los factores productivos existentes y potenciales de ser captados son integrados con procesos organizativos y de gestin, con prcticas innovadoras, con comportamientos reconocibles e identicables por parte de la comunidad. El desarrollo local necesita del hard, pero ms an del soft. De lo duro y rgido de la infraestructura y las formas, pero tambin de la innovacin, de la mejora continua y de la organizacin. Es en este aspecto donde los grandes planes y los proyectos emblemticos fracasan. La incapacidad de gestin suele explicar los fracasos mucho ms que la falta de recursos de capital o la infraestructura insuciente. Por ello, no hay que concebir al territorio, una ciudad o un espacio geogrco ms amplio, como un mero soporte para las empresas, las instituciones y las personas. Conviene pensar ms en trminos del territorio como un recurso, construido a partir de prcticas concretas y comportamientos identicables. Y esto es porque las dinmicas organizativas, empresariales, logsticas, productivas, comunicacionales, educativas, etc., impiden pensar en trminos de territorios cautivos, con inuencia garantizada por la sola proximidad. Tomemos como ejemplo el caso del Puerto. Necesita ser dotado de infraestructura y nuevas inversiones para hacerlo competitivo. Pero si no se comprende que en una economa global ya no rige el concepto de actividades cautivas, sino de actividades discrecionales (porque los avances en el transporte multimodal permiten que las cargas circulen ampliamente buscando las mejores alternativas), por lo que hay que vender servicios y captar mercados en forma agresiva, difcilmente se alcanzarn en todo su potencial los

objetivos deseados. La ciudad vendiendo su puerto, como si se tratara de una empresa vendiendo sus productos. Y adems, integrndolo al potencial que la regin tiene (como la Zona Franca Santafesina en Villa Constitucin) que pueden ociar como complementos ideales. La ciudad como espacio de oportunidades La consolidacin de un nuevo patrn de desarrollo de base local-regional necesita del mayor consenso social y sectorial respecto de las polticas a implementar, en un intercambio creciente con los diferentes actores representativos y un criterio racional y estratgico en la utilizacin de los recursos, ni el Estado local, ni el mercado ni las fuerzas organizadas de la sociedad civil, por s mismos, pueden responder a los tremendos desafos que el escenario de competencia creciente impone. Slo la conjuncin de esfuerzos puede generar las sinergias necesarias que permitan regular de manera distinta el desarrollo econmico y social. La receta suele ser conocida: voluntad poltica, necesaria para acordar cursos de accin que permitan superar obstculos (econmico-nancieros, institucionales, jurdicos) y aprovechar al mximo las posibilidades de actuacin local y delimitacin de un espacio de colaboracin, con mecanismos formales o informales, pero que pueda traducirse en esfuerzos sinrgicos constantes entre agentes pblicos y privados y referentes sociales. Por ltimo, ser capaz de diagnosticar el futuro, prever las consecuencias y poder anticiparse a los grandes cambios que estamos viviendo, para alcanzar cada da mayor calidad de vida.
Licenciado Oscar Madoery Investigador Consejo de Investigaciones CIUNR. Coordinador Proyecto Zona Franca Villa Constitucin. Consultor INMARK, Argentina.

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Cartas

Julio Vanzo

Borrador carta de Julio Vanzo a Lucio Fontana nunca enviada

Querido Lucio: Esta es la carta que te promet desde hace tanto tiempo. Cundo la pens escribir? Cundo me la reclamaste? Cundo la comenc? Cundo te anunci que te la mandara? Cuntos cundo? Entre una pregunta y su respuesta, si la hay, todo una vida que pronto termina y otra que ya se fue. O mejor dicho que ya no se ir ms porque renaci en la propia muerte. Fue necesario ese paso al mundo de los dems, nuestro mundo supiera que existas y alcanzara a percibir la verdadera dimensin de tu inequvoca, luminosa e impar personalidad artstica. Pero este mundo de los dems, ignora an el secreto de tu advenimiento, o quiere ignorarlo, no me explico porqu causas cosa que yo conozco mejor que nadie, por haber compartido contigo por muchas horas, das y aos, todos los que fueron casi desde tu llegada a esta, tu ciudad como la ma, hasta casi tu partida a ese pas, el de tus padres, que hoy te ha colocado entre los primeros creadores del arte contemporneo. Pero es necesario decirlo, repetirlo y gritarlo como un deber de esta Amrica que tu nacimiento al arte esta aqu, en tu y mi Rosario, recortado sobre el rojo Paran, laborioso como un panal de abejas amasado entre la indiferencia y la ignorancia

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Lucio Fontana

Lucio Un abrazo a la Gringa, ciao.

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Carta de Lucio Fontana a Julio Vanzo escrita dos aos antes de su muerte

Miln 25-6-66 Querido Julio: Han pasado muchos das de el momento que tu amigo, el Doctor Pineda, me entreg tu carta, quera contestarte enseguida, ms todas las veces que me pona por escribirte me agarraba una gran gana de llorar, mi pensamiento iba enseguida a los aos de calle Espaa, los aos ms lindos en el recuerdo de mi vida, t, mi querido amigo y maestro, te juro que si yo segu haciendo el artista siguiendo esta gran pasin lo debo a ti, eres el nico hombre y amigo que estimaba y admiraba como artista, y tu consejo y amistad fueron una suerte para m. Despus cada uno sigui su destino, y todas las veces que yo tena algn xito pensaba en ti, por qu Vanzo no est aqu conmigo, y ahora que vuelvo de Venezia con la suerte de ganar un gran premio me parece injusto que t no ests a mi lado. Nuestras vidas estn llegando a su trmino, ni nosotros podemos saber si vala la pena de vivirla o no, para m todo me deja indiferente, solo tengo ganas de llorar los tiempos de Rosario. Jorge Romero Brest me manda un telegrama de estar presente a mi inauguracin al Museo Di Tella el 22 de Julio, muestra que creo harn tambin a Rosario, verdaderamente no puedo, estuve muy enfermo este invierno, mi corazn marcha mal, y los mdicos me prohibieron absolutamente los viajes, imaginate lo que me habra gustado volver a las Barrancas de Rosario y darte un gran abrazo despus de tantos aos. Julio, vos hiciste un gran sacricio de tu vida por otro ser que queras, yo pienso que eso es de las cosas ms grandes y nobles que has hecho, tu obra de artista queda lo mismo entre los creadores del arte argentino, ciao Julio un abrazo fuerte, fuerte.

Naci en Rosario

Documentacin grca y escritos originales Marcelo Villafae

el 12 de octubre de 1901. Descendiente de una familia del Tirol Austraco. Realiza su primera exposicin de dibujos y acuarelas en 1919 en la Galera Witcomb, sucursal Rosario, hoy Galera Renom, a los 18 aos, y contina con la pintura y el dibujo profesionalmente, realizando exposiciones en el pas y el exterior. Fue escengrafo en la Capital Federal de obras de autores argentinos y extranjeros durante muchos aos. En 1945 fue invitado a la Beca de la Fundacin Guggenheim a la que no se present por hallarse en Europa. Fue profesor de Dibujo y Ornato de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Rosario (del Litoral). Fue invitado a una Exposicin de Grabados en el Museo Riverside de Nueva York junto con Lucio Fontana y Domingo Candia. Vivi y trabaj con Lucio Fontana desde el ao 1922, y en los tres perodos de la residencia de ste en Rosario, hasta su retorno denitivo a Italia. Ha merecido premios y distinciones en Salones, Muestras Colectivas y Salones Ociales. Integr la Exposicin 150 aos de la Pintura Argentina en la Capital Federal y El Panorama de la Pintura en la Fundacin Lorenzuti. Fue Acadmico de Bellas Artes. Los mejores crticos de arte se han ocupado de su labor plstica. Figura en los Diccionarios y Monografas del Pas y en el diccionario del Arte Universal Benezit, publicado en Francia. Sus Zincografas sobre el Martn Fierro fueron expuestas en Nueva York. Trabaj en su ciudad natal que est colmada de testimonios de su larga labor, con cuadros, murales, retratos, etc., que acreditan su autntica vocacin de artista. Falleci el 10 de diciembre de 1984.

Naci en Rosario

el 11 de febrero de 1899. Descendiente de italianos, lombardos, hijo de un escultor y nieto de pintor. Viaj a Italia a la edad de seis aos, en el 1905. Se enrol como voluntario en la Primera Guerra Mundial. Volvi a la Argentina en 1922, trabaj con el padre, y en 1924 fund su propio estudio en Rosario. Volvi nuevamente a Miln en 1927 y se inscribi en la Accademia di Brera, en la scuola de Adolfo Wildt, iniciando su carrera de escultor de vanguardia hacia el n del decenio. En 1931 tuvo su primera muestra personal en la Gallera del Milione, en Miln. En 1934 adhiri a Abstraction-Cration, en 1935 particip de la famosa muestra del grupo abstracto italiano en Torino. En 1935 comenz a dedicarse a la cermica, en Albisola, en 1936 fue invitado a la Maniffatura di Svres, para hacer una serie de cermicas, trasladndose a Pars. De 1939 a 1947 desarroll su actividad en la Argentina, enseando en Buenos Aires y participando de numerosas manifestaciones de arte de vanguardia. En 1949 promovi el Maniesto Blanco en Buenos Aires. Volvi a Italia en abril de 1947, fund ese ao en Miln el Spazialismo, suscribiendo con Giorgio Kaisserlian, Beniamino Joppolo y Milena Milani el 1 Manifesto. En 1949 construy un ambiente con forme spaziali a illuminazione a luce nera en la Galleria del Naviglio, en Miln. Promovi la idea y difusin de toda manifestacin del espacialismo. En 1951 public el Manifesto Tcnico, en ocasin del Convegno delle Proporzione, en la IX Trienale de Miln. Desarroll una amplia actividad en colaboracin con arquitectos (en especial con Luciano Baldessari). A partir de 1947 visit constantemente Miln, Pars y en 1961 viaj a Nueva York. Los ltimos diez aos tuvo su estudio en Corso Monforte 23. En 1963 realiz en el Castelo Spagnolo di Aquila la primera muestra retrospectiva de su obra. Una segunda, conmemorativa, se hizo a inicios de los 70, en la Galleria Civica dArte Moderna di Torino. Muri en Comabbio (Varese), el 7 de septiembre de 1968.

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