Volume I

Cludia Morais Neves Araguari/MG 2011

NDICE
01. AS ORIGENS DA VIOLA CAIPIRA -------------------------------------------------------------------------02. AFINAES DA VIOLA ---------------------------------------------------------------------------------------03. SIGNIFICADO DAS FITAS C
OLORIDAS -------------------------------------------------------------------04.
DOENAS DA VIOLA -----------------------------------------------------------------------------------------05. BRAO DA VIOLA ---------------------------------------------------------------------------------------------06. AFINAO DA VIOLA CEBOLO
-----------------------------------------------------------------------07. CIFRA
S -------------------------------------------------------------------------------------------------------------08. ACORDES --------------------------------------------------------------------------------------------------------09. SEQUENC
IAS DE ACORDES --------------------------------------------------------------------------------10. RITMOS ------------------------------------------------------------------------------------------------------------11. TABLATURA ------------------------------------------------------------------------------------------------------12. ESCALAS DE MI MAIOR --------------------------------------------------------------------------------------13. ESCALAS DE LA MAIOR --------------------------------------------------------------------------------------14.
SOLO CHICO MINEIRO ------------------------------------------------------------------------------------15. SOLO CUITELINHO -------------------------------------------------------------------------------------------16. SOLO CHALANA -------------------------------------------------------------------------------------------17. SOLO CABOCLA TERESA ---------------------------------------------------------------------------------18. SOLO ASA BRANCA ----------------------------------------------------------------------------------------19. SOLO LUAR DO SE
RTO -----------------------------------------------------------------------------------20. SOLO MOURO DA PORTEIRA ------------------------------------------------------------------------21. A AUTORA CLUDIA MORAIS NEVES -----------------------------------------------------------------02 04 05 06 07 08 08 08 09 11 15 15 18 21 22 22 24 25 26 27 28
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01 AS ORIGENS DA VIOLA CAIPIRA

Evidentemente o embrio da atual viola caipira j vinha se formando ao longo de alguns
sculos durante a Idade Mdia. Particularmente em virtude da dominao mourisca de boa
parte da Espanha por aproximadamente 800 anos. Ela surgiu da influncia rabe que ve
m do Al-d (est a origem da palavra alade) que, naquele idioma significa a madeira. O
Alade foi adotado quando seu antecessor - um instrumento rudimentar feito base de
couro e meia cabaa - passou a ser produzido com madeira. Lus Soler menciona no li
vro Origens rabes no Folclore do Serto Brasileiro (1 Edio 1995, Editora da UFSC) que
alade rabe, cultivado e difundido atravs de sculos e terras, na medida em que foi en
riquecendo e enobrecendo seu formato e sua sonoridade, passou a incentivar parec
idas melhoras em seus rudimentares congneres europeus, os descendentes da fidula.
Suas 5 ou 6 cordas duplicadas, correspondendo a tantas outras afinaes bsicas, seu
sistema de brao provido de trastes, sua abertura circular trabalhada com um peque
no roseto, sua caixa de cravelhas, a prpria afinao das cordas, fora tantas outras ca
ractersticas fielmente copiadas em terras crists. A vihuela hispnica, sobretudo, cop
iou muito do alade, se bem que ficou divergindo do mesmo em alguns aspectos de fo
rma, tradicionais na viola, aos quais no quis renunciar.
ALADE RENASCENTISTA A viola, ou vihuela como era chamada em terras galaico-portugue
sas, distingue-se do alade apenas no formato da caixa: em lugar do fundo bojudo,
de meia pra, ela apresenta dois tampos planos, um inferior e outro superior, interl
igados por altas ilhargas. Estes tampos alm do mais, no tm forma oval, como acontec
e com o alade, seno apresentam um estreitamento central (uma cintura). Esta gerao de
violas j perfeitamente definido e muito popular em Portugal na era renascentista
a que foi trazida para o Brasil pelos jesutas e colonos portugueses na poca da co
lonizao. Nesta poca - sculos XV e XVI - a viola era o principal instrumento musical,
largamente utilizados em festas e romarias conforme relatos da poca.
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Segundo Luis Soler, a Viola tem este nome porque deriva do termo fidula, diminutiv
o de fides que era um antigo tipo de lira greco-romana de cordas pulsadas, ou melh
or, um instrumento com caixa de ressonncia de variadas formas, provido de cordas
a serem exclusivamente pulsadas, seja com dedos, seja com puas ou plectros. Em cada
regio de Portugal existiam violas nos quais apresentavam variaes no que tange sua a
natomia e ao nmero de cordas e afinaes. Podemos mencionar os seguintes tipos de vio
las: Viola beiroa (ou bandurra), Viola campania (de Alentejana), Viola amarantina
(ou de dois coraes), Viola braguesa (ou minhota), Viola toeira (de Coimbra),
VIOLA BEIROA
VIOLA CAMPANIA
VIOLA AMARANTINA
VIOLA BRAGUESA
VIOLA TOEIRA
No Brasil, a princpio a viola manteve sua estrutura bsica quanto sua construo, dimen
ses e estilo. Das violas fabricadas por artesos brasileiros, as que se tornaram ma
is famosas no final do sculo XIX e incio do sculo XX, foram as violas de Queluz, fa
bricadas principalmente pelas familias Meirelles e Salgado entre as dcadas de 193
0 e 1940 no estado de Minas Gerais, na antiga cidade chamada Queluz, atual cidad
e chamada Conselheiro Lafaiete . Esta viola seguia o modelo da antiga viola toei
ra, de Portugal.
FOTO DO ACERVO DE MAX ROSA As violas de Queluz ganharam reconhecimento nacional
e internacional. A fama tambm chegou literatura. Em diversos trechos de Grande Se
rto: Veredas, de Guimares Rosa, VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves / Direit
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Riobaldo menciona a viola: Queria ouvir uma bela viola de Queluz, e o sapateado d
e ps danando, (pg 463). A famosa Viola de Queluz hoje em dia um instrumento raro e e
xistem muito poucas peas ainda espalhadas, principalmente pelo interior de Minas
Gerais. "As violas de Queluz pararam de ser fabricadas por dois motivos. Primeir
o porque os descendentes (mais especificamente os netos) dos principais fabrican
tes j no tinham tanto interesse em continuar com o ofcio da fabricao dos instrumentos
de forma artesanal. O segundo foi a chegada dos instrumentos de fbrica como Del
Vechio e Tranquillo Giannini, que competiam com as violas de Queluz em desiguald
ade, pois eram feitos em larga escala. Com a produo em srie de violas pelas primeir
as fbricas de instrumentos musicais do incio do sculo XX, fez reduzir os custos dos
destas violas seriadas ocasionando assim, o declnio dos artesos e de suas violas ar
tesanais. As primeiras fbricas se instalaram em So Paulo e trouxeram tambm algumas
evolues nas tcnicas de fabricao e construo que foram diferenciando a viola ainda mai
dos modelos tradicionais trazidos de Portugal. As principais modificaes foram como
, por exemplo: a escala do brao ressaltada sobre o tampo (alcanando a boca no bojo
), o nmero de trastes at o bojo passou de dez para doze e as cravelhas que eram ta
rraxas de madeira foram substitudas por tarraxas metlicas. No decorrer dos anos a
viola tornou-se um instrumento musical tpico do interior de vrios estados brasilei
ros nos quais utilizada ainda hoje em festejos populares como a Folia de Reis, F
esta do Divino, entre outras. Nas variadas regies do Brasil podemos encontrar dif
erentes maneiras de tocar a viola, seja pela afinao ou por ritmos, pois estas vari
aes so decorrentes dos costumes de cada regio, que so passados de um violeiro para ou
tro. Portanto, a nossa querida viola caipira um instrumento histrico, nasceu na E
uropa e se naturalizou brasileira.
02 AFINAES DA VIOLA
Existem inmeras formas de se afinar a viola. Entretanto, duas maneiras so as mais
comuns: Cebolo e Rio-Abaixo. A afinao Cebolo a mais comum de todas, encontrada em qu
ase todas as regies do pas, sendo seguida pela segunda mais popular que a Rio-Abai
xo. A afinao Cebolo pode ser feita em Mi maior, Mi Bemol Maior ou R maior, dependend
o da convenincia do violeiro. A Rio-Abaixo feita em Sol Maior. VIOLA CAIPIRA VOLU
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A afinao Cebolo tradicionalmente mais usada em Mi Maior, entretanto, cada vez mais,
os violeiros tm optado por utiliz-la em R Maior, ou seja, um tom abaixo do tradici
onal Mi Maior. Isso ocorre, pois quando a viola afinada em Mi, as cordas ficam c
om uma tenso mais alta, portanto mais dura para ser tocada. O som emitido mais al
to, mais forte, a viola "grita" mais. Assim, quando se afina em R, a viola fica c
om um toque mais suave, mais macia. O volume de som um pouco menor. So inmeras as
afinaes que se usa na viola. Muitas vezes os violeiros alteram a afinao a seu gosto p
ra determinada msica, sem adotar necessariamente uma afinao pr-definida. Na tabela a
baixo apresentamos algumas afinaes mais utilizadas:
AFINAES:
CEBOLO D
CEBOLO E
BOIADEIRA
RIO ABAIXO
NATURAL










1 par 2 par 3 par 4 par 5 par
D / RE A / LA F# / FA# D / RE A / LA
E / MI B/ SI G# / SOL# E / MI B / SI
D / RE A / LA F# / FA# D / RE G / SOL
D / RE B / SI G / SOL D / RE G / SOL
E / MI B / SI G / SOL D/ RE A (LA)
A Afinao CEBOLO, uma das
por isto mesmo a preferida
iros. Em geral os violeiros
Gonalo ensinou", dizem os

mais comuns segundo historiadores e a afinao para sapateado,

pelos catireiros, xibeiros, catereteiros e fandangue
genunos dizem que a mais positiva das afinaes: " a que S
seus devotos.

03 SIGNIFICADO DAS FITAS COLORIDAS

Como se sabe, a VIOLA foi trazida para o Brasil pelos Colonizadores Portugueses
oriundos de diversas regies, principalmente do Norte de Portugal; a partir do Lit
oral Brasileiro, as Violas foram seguindo rumo ao Interior e se espalhando por t
odo o pas. A VIOLA era na poca o instrumento musical mais popular em Portugal com
diferentes estilos regionais para o instrumento, sem fugir, no entanto, do seu p
adro tpico. Alis, VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves / Direitos Reservados
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tambm herdamos de Portugal o culto ao So Gonalo do Amarante (desde 1551), "Protetor

dos Violeiros". muito comum que o violeiro tenha as famosas fitinhas coloridas
amarradas no brao do tradicional instrumento musical caipira raiz. Suas cores pos
suem significado de acordo com as tradicionais Folias de Reis que acontecem no ms
de Janeiro em diversas regies do Brasil:
FITA BRANCA
representa Jesus F
representa Jos FITA AZUL CLARO
representa Maria FITA AZUL ESCURO
representa So Gona
lo do Amarante FITA AMARELA representa Belchior (Trs Reis Magos) FITA VERMELHA
rep
resenta Baltazar (Trs Reis Magos) FITA VERDE representa Gaspar (Trs Reis Magos) FI
TA PRETA
essa representa o coisa ruim" com o qual o violeiro pode ter feito o fam
oso pacto...
04 AS DOENAS DA VIOLA
A VIOLA, como costuma dizer os mestres violeiros, padece das muitas doenas que at
ormentam o ser humano. A VIOLA resfria-se, se "constipa", apanha "quebranto", fi
ca rouca ou fanhosa, se "destempera" e chega at a ficar reumtica. Para cuidar da s
ua VIOLA, existem alguns cuidados: Contra QUEBRANTO galhinho de arruda no seu int
erior, jogado boca adentro em noite de 6a. feira, na primeira aps a compra do ins
trumento; Para dar melhor VOZ s cordas tem uma simpatia: colocar um guizo de cascav
el dentro da caixa acstica da viola (corpo) Contra o MAL OLHADO e a INVEJA
nada m
elhor do que uma fita vermelha amarrada no brao da viola. E bom violeiro sempre i
nvejado! H violas que se "constipam", isto , que se resfriam s pelo fato de serem g
uardadas com as cordas encostadas parede que lhe transmite umidade. Violeiro que
se preza no a dependura assim e sim a mete num saco para guardar num gancho ou p
rego. noite estando sozinha, sente frio, porque nos braos do violeiro, ela sente
calor. Mas, h violas que precisam tomar sereno para ficar com boa voz, para "decl
arar bem". Outras, com o sol se arrunam e chegam a se "destripar", descolam o tam
po dos aros: a insolao. Antes de guardar a viola, deve-se passar um pano sobre as
cordas, num sentido s, "para no lhe tirar o sentido", endoidec-la: do trasto para a
palheta, assim ela no ficar fanhosa. VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves /
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At o enfeite das violas amuleto sanitrio: a pintura de flores em sua tampa ajuda a
afastar o quebranto. E as flores escolhidas so aquelas onde predomina o vermelho
, por exemplo, as flores da maravilha com as quais as crianas ainda hoje fazem co
lares e antigamente os violeiros, principalmente os negros, colocavam-nas no pes
coo nas romarias de So Gonalo ou nos pousos de cururu. Violeiro que se preza no carr
ega viola debaixo do brao e sim na mo, segurando-a pelo seu brao. "Viola mulher, e
quem sai com ela na rua, vai de brao dado. Violeirinho de meia pataca que pe a vio
la debaixo do brao. O sovaco lugar de encostar a muleta e no a viola". Viola carre
gada debaixo do brao fica reumtica, no afina mais, fica mancando das cordas. Embora
a viola tenha l suas doenas, inegvel o poder que ela possui para curar as doenas qu
ando tocada em romarias para So Gonalo do Amarante. A viola nas danas do santo port
ugus - padroeira dos violeiros, alm de arrumar casamento para as moas que vo ficando
para "tias", cura tambm reumatismo. Quem num cateret "pisar nas cordas da viola",
isto seguir-lhe o ritmo, sem errar, jamais ficar doente dos ps, das pernas, nunca
ter "veia quebrada" - varizes. E' portanto um preventivo maravilhoso que s os cat
ireiros tm o privilgio de possuir. Se por um lado h doenas da viola, por outro ela t
em grande funo medicinal. Ela cura as doenas, mata a saudade, elimina a tristeza. A
lei da compensao ai est: o bom violeiro cuida de sua viola para que ela no apanhe d
oenas, seja sempre s, e ela recompensa, uma boa viola, bem tocada d alegria para o
homem e j dizia Salomo nos seus Provrbios: "O corao alegre aformoseia o rosto, mas pe
la dor do corao, o esprito se abate". por isso que "violeiro morre de velho".
05 BRAO DA VIOLA
Apresentamos aqui o nome das notas nas 12 casas do brao da viola:
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06 AFINAO DA VIOLA EM CEBOLO MI MAIOR

07 CIFRAS
Para indicar as notas musicais usamos uma nomenclatura internacional e cada nota
representada por uma letra e, so essas letras que utilizamos nas msicas cifradas,
portanto, muito importante sua memorizao:
A LA
B SI
C DO
D RE
E MI
F FA
G SOL
Existem outros smbolos que acompanham as letras formando diferentes acordes e so e
les:
m # b 7
menor sustenido bemol stima diminuto
Exemplos: Cm = D menor B7 = Si com stima A#m = L sustenido menor D = Re diminuto E =
Mi maior
08 ACORDES
Cada acorde formado por trs ou mais notas; o conjunto mais simples de trs notas (t
rade), formada por trs notas da escala seguindo certa regra. Tomando como exemplo
a escala de d maior:
C 1 TNICA
D
2
E 3 TERA
F
4
G 5 QUINTA
A
6
B
7
C
8
Intervalo de tera
Intervalo de tera

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O acorde de DO MAIOR ter as notas DO+ MI +SOL, visto que, os acordes sos construdos
de TERAS (3 em 3 notas). A primeira nota (DO) d nome ao acorde, a terceira (MI) o
classifica em maior ou menor e a quinta nota (SOL) o classifica em aumentado ou
diminuto (no caso de escala aumentada ou diminuta).
09 SEQUNCIAS DE ACORDES SEQUNCIA DE ACORDES

I I7 IV V7

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10 RITMOS
So popularmente conhecidos como batidas da mo direita. Aqui vamos apresentar os mais
populares.
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11 TABLATURA
uma forma de notao musical especfica instrumentos de cordas com trastes. Nesse esqu
ema, as linhas representam as cordas da mais aguda (fina) para a mais grave (gro
ssa), e os nmeros representam a casa em que a corda deve ser pressionada. Uma lin
ha vazia indica que a corda no deve ser tocada. Um nmero zero indica que a corda d
eve ser tocada solta. Ao contrrio das partituras que exigem maior conhecimento de
msica e bastante treino as tablaturas so voltadas para o msico iniciante ou prtico.
Veja o exemplo:
12 ESCALAS EM MI MAIOR
ESCALAS EM TERAS:
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ESCALAS EM SEXTAS:
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ESCALAS EM OITAVAS:
ESCALAS VERTICAIS:
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13 ESCALAS EM LA MAIOR
ESCALAS EM TERAS:
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ESCALAS EM SEXTAS:
ESCALAS EM OITAVAS:
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ESCALAS VERTICAIS
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14 CHICO MINEIRO
Viola Brasileira Afinao: Cebolo Compositores: TONICO E FRANCISCO RIBEIRO Transcrio: C
ludia Neves

A B7 E C#m F#m 1|--4-5-7---9--9--9--9--11-11-11---9--7-7-7-7--12-12-12-12--5-5-5

-5-2|--5-7-9--10-10-10-10--12-12-12--10--9-9-9-9--14-14-14-14--7-7-7-7-3|----------------------------------------------------------------4|----------------------------------------------------------------5|----------------------------------------------------------------B7 E E B7 E 1|--7-7--5-5--4---||---47---77---765--5---25---55--477-----2|--9-9--7-7--5---||---59---99---987--7----47---77--599--------:||------------------------------------------------4|----------------||-----------------------------------------------5|----------------||-----------------------------------------------E B7 E E7 A 1|--47---77---765--5----25---55--424---9---1212------2|--59---99---987--7----47---77--545-----1010---1414------3|------------------------------------------------------4|-----------------------------------------------------------------5|-----------------------------------------------------------------B7
E
C#7
F#m

1|--11--9--9---12---1211---11--9---977-7---11--9---97-76-5-5-2|--121010---14---14
-9---1210--109-9877-3|----------------------------------------------------------------4|------------------------------------------------------------------5|-----------------------------------------------------------------B7 E 1|---97---75--544-4---|| 2|--109---97--755-5----|| 3|-------------------------|| 4|------------------------|| 5|-------------------------||
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15 CUITELINHO
Viola Brasileira Afinao: Cebolo DOMNIO PBLICO Transcrio: Cludia Neves

Intro: E B7 A B7 E B7 B7 A B7 E 1|--4---572----45-0----2-4-2-----4---572----450--2|--5---794----572----4-5-4-----5---794----572----440---|| 3|--------------------------------------------3-------|| 4|-----------------------------------------------------------------|| 5|-----------------------------------------------------------------|| Solo: E B7 E

1|----44---24577542-------22--||--------------------245754200---| 2|-0--5
| 3|-0-------------------------535-----:||--333-11000----------------------| 4|------------------------------||----------------------------------------| 5|-------------------------------------||----------------------------------------|

Meio: E B7 A B7 E 1|--4---572----45-0----244---|| 2|--5---794----572----455---||

------------------------|| 4|--------------------------------|| 5|-------------------------------||
16 CHALANA
Viola Brasileira Afinao: Cebolo
Intro:E
Compositores: MRIO ZAN E ARLINDO PINTO Transcrio: Cludia Neves
B7
E
1|---------------------------------------------------------------2|--0----0----0
-0-0----0-0-0----0-0-0---0-0-0----0-0-0---0-0-0---3|--3----3----3-3-3----3-3-3---3-3-3---3-3-3----3-3-3---3-3-3---4|--4----4----4-4-4----4-4-4----2-2-2---2-2-2
----4-4-4---4-4-4---5|--5----5----5-5-5----5-5-5----4-4-4---4-4-4----5-5-5---5-5
-5----

B A G#m F#m E Solo:E B7 E 1|--7-7---5-5---4-4---2-2--0---||----------------------------------2|--7-7---5-5---4-4---2-2--0---||----------------------------------3|--7-7---5-5---3-3---1-1--0---||--00---0013-3----37--3--1--0-4|--7-7---5-5---4-4-2-2--0---||--00---0024-4----47--4--2--0-5|-----------------------------||---------------------------------VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves / Direitos Reser
vados / 2011 22

B7 A E 1|---------------------------------||-------------------------------2|--------------------------------||-------------------------------3|--0---0---013-3--33-1--0---||:-5555535--3331013-4|--0202024-4---44-2--02-||--5555
------------------------------

B7 E 1|--------------------------------------------||--------------------2|-------------------------------------------||--------------------3|-----------11---7---55--33---1-1--00--:||--000001212---4|--2222-22---7----55--44---22--00-------------------------||--------------------B7 A B7 E 1|----------------------------------------------------------------2|----------------------------------------------------------------3|--1212-1010---88--7---5555588-----88--7---55-111---99-7---5555599-----99-7---55---44---5|-------------------------------------------------B7 1|-----------------------------------------------------------2|------------------------------------------------------------3|------0---0---0133

---77---5---3321----7775577--4|------02020244---77---5---4432----777
------------------------------

E A E 1|-----------------------||----------------------------------2|----------------------||----------------------------------3|--55-3-3--11-00---||:--5555535
4-4--22-00---||---5555545---4442024--5|-----------------------||---------------

B7 E 1|--------------------------------------------|| 2|-------------------------------------------|| 3|-----------11---7----55--33---1-1--00--:|| 4|--2222-22---44---22--00---|| 5|--4444----------------------------------||

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17 - CABOCLA TERESA
Viola Brasileira Afinao: Cebolo
Intro:
Compositores: RAUL TORRES e JOO PACFICO Transcrio: Cludia Morais
E7 A E7 A E7 A 1|-------------------------------------------------------------0--|| 2|-3/5-5-5-5-3-0-------7-7-7-7-5-2-------3/5-5-5-5-3-0---5--3--1---|| 3|-3/
5-5-5-5-3-0-0-----6-6-6-6-5-1-1-----3/5-5-5-5-3-0-0-5--3--2--:|| 4|--------------0-0---------------0-0-----------------0-------1---|| 5|-----------------0----------------2-------------------------2---||
Solo:
A D A E7 D E7 1|-----------------------------------------------------------------2|--2-3/5--5-7--7-5-5-5--2-3/5--5-5-5--5-4-3---7/9-9--9-10--10-9-9-93|--1-3/5-5-6--6-5-5-5--1-3/5--5-5-5--5-4-3---6/8-8--8-10--10-8-8-84|-----------------------------------------------------------------5|-----------------------------------------------------------------D E7 A A D A E7 1|----------------------------------------------------------------2|--7-7--5-5--3-3--2----2-3/5--5-7--7-5-5-5---2-3/5--5-5-5--5-4-3--3|--6-6--5
-5--3-3--1----1-3/5--5-6--6-5-5-5---1-3/5--5-5-5--5-4-3--4|----------------------------------------------------------------5|----------------------------------------------------------------D E7 A 1|-------------------------------------------|| 2|--7/9-9--9-10--10-9-9-9---7-7--5-5--3-32---|| 3|--6/8-8--8-10--10-8-8-8--6-6--5-5--3-31---|| 4|--------------------------------------------|| 5|-------------------------------------------||
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18 - ASA BRANCA
Viola Brasileira TEIXEIRA Afinao: Cebolo Neves Compositores: LUIZ GONZAGA E HUMBERT
O Arranjo e Transcrio: Cludia
Intro: E7 A E7 A E7 A 1||-10-----9----7----5----4---2-0---0-0--||--0---0-0--0--0-0|| 2||----12---10----9----7----5-----2------||----2--------2----|| 3||:-----------------------------------:||------------------|| 4||-------------------------------------||------------------|| 5||--------------------------------------|
|------------------|| Solo: E E7 A E B7 E E7 A 1||---0-2-4---7-7-4-5-5---0-2-4-7-7--5-4---0-0-2-4--7---7540--5--| 2||-----------------------------------------------------------------| 3||:--0-1-3---6-6-3-5-5---0-1-3--6-6--5-3---0-0-1-3--6--6530--5--| 4||------------------------------------------------------------------| 5
||------------------------------------------------------------------|
B7 E E7 A B7 E 1|--4-4-2-2-4--2-2-0-0--0-0-2-4--7--7540--5--4-4--2-2-4---2-20-0--||
2|--------------------------------------------------------------------|| 3|--3-3
-1-1-3--1-1-0-0--0-0-1-3--6--6530--5--3-3--1-1-3---1-1-0-0-:|| 4|-------------------------------------------------------------------|| 5|-------------------------------------------------------------------||
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19 - LUAR DO SERTO
Viola Brasileira Afinao: Cebolo
Refro:
Compositores: JOO PERNAMBUCO e CATULO DA PAIXO CEARENSE Transcrio: Cludia Morais
E C#m F#m F#m B7 B7 E E 1|-----0--------2--4-------2--5-------4--2------0-----------------------0----0-2|--0-------0----------0----------7----------2-----4-----2--0------------0-----3|--------0----------0----------5----------1-----------3
---------1--1--0----0-0-4|-----0--------2--4-------2--5-------4--2------0--2-2---0----2----------------5|--0-------------------------------------------------------0------2--0--------E C#m F#m F#m B7 B7 E E 1|-----0--------2--4-------2--5------4--2-------0-----------------2--0-------0--|| 2|--0-------0----------0---------7----------2-----4------2--0----------0---0-0--|| 3|--------0----------0---------5----------1-----------3---------1--------0---0--|| 4|-----0--------2--4
-------2--5-------4--2-------0-2-2----0----2---2--0-------0--|| 5|--0-------------------------------------------------------0----------------0--||
Estrofe:
E C#m F#m B7 E B7 1|---------0-0-0--2-4-4-4--2-5-5-5--4-2-2-2--0----------------------0---------2|--0-2-4---------------------------------------4-4-4--2--0-0-0
--------0-------3|---------0-0-0--1-3-3-3--1-5-5-5--3-1-1-1--0------------------1-0-----0-----4|----0-2---------------------------------------2-2-2--0----------------------5|--4-----------------------------------------------------4-4-4--2
-0--------0--E C#m F#m B7 E B7 1|---------0-0-0--2-4-4-4--2-5-5-5--4-2-2-2--0--------------22-4-0-------------|| 2|--0-2-4---------------------------------------4-4-4--2--0
---------0---0-------|| 3|---------0-0-0--1-3-3-3--1-5-5-5--3-1-1-1--0-------------1-1-3-0---0---------|| 4|----0-2---------------------------------------2-2-2
--0------------------------|| 5|--4----------------------------------------------------4----------------0----||
VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves / Direitos Reservados / 2011 26

20 MOURO DA PORTEIRA
Viola Brasileira Afinao: Cebolo
INTRO:
Compositor: RAUL TORRES E JOO PACFICO Transcrio: Cludia Morais

E B7 A B7 E 1|---4444-422-------------9-9-9-9-----977554------|| 2|---555
-|| 3|------------------5533--------------------------------------|| 4|--------------------------------------------------------------|| 5|--------------------------------------------------------------|| E C#m B7 A B7 E 1|---4444-422-------------------------------------------2|---5555-5445544---4445---544220-----------3335---5-33110-------------4|----------------------------------------------------------5|--------------------------------------------------------------SOLO:

C#7 F#m B7 E 1|--------------------------------------------------------------||

2|---2/4444---42200---------2/4444---42200--------|| 3|---1/3333---3110
---------------------2-2---------------------------0------|| 5|------------------------------------------------------------||
INTRO:

E B7 A B7 E 1|---4444-422-0-0---------9-9-9-9-----977554------|| 2|---------------------------------------|| 3|---3-3-3-3--3-1-1-00--------8--8--8--8------87-7-5-5-3------|| 4|----------------------2-2-------------------------------------|| 5|---------------------------------------------------------------|| E C#m

B7 A B7 E 1|--7/12121212---1211119977--5/777-9---977-554---2|-----------------------------------------3|--7/12121212---1210108877--5/777-8---8-77553----------------------------------------------5|--------------------------------------------------------------SOLO:

C#7 F#m B7 E 1|--5/7777---75544---22----5/7777---755440-------|| 2|-----------------------------------------|| 3|--5/7777---75533---11----5/7777---7553

----------------------------------------------------------|| 5|--------------------------------------------------------------||
VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves / Direitos Reservados / 2011 27

21 A AUTORA CLUDIA MORAIS NEVES

Habilitada em msica violo, pela UFU - Universidade Federal de Uberlndia, 2002.
o Tcnicos de Piano, Violo, Guitarra e Magistrio em Educao Artstica. Curso de Qualific
em Patrimnio Cultural pela Universidade Federal de Juiz de Fora CEAD/UFJF, 2010.
Possui outros cursos de qualificao e atualizao profissional nas reas de artes, cultur
a, gesto de cultura, gesto de negcios, elaborao de projetos, gesto de patrimnio cult
l e msica. Professora de msica h 20 anos atuando nos conservatrios do Tringulo Mineir
o (Ituiutaba, Uberlndia, Uberaba e atualmente em Araguari). Criadora, coordenador
a, arranjadora e violeira do grupo Orquestra Viola de Arame (12 integrantes) que n
este ano recebeu o Prmio Rozzini de Excelncia da Viola Caipira 2010 e vem desde 20
06 se apresentando em eventos diversos e ministrando aulas gratuitas de viola ca
ipira. Diretora Executiva da Associao Amarrao de Arte, Cultura e Educao em atuao em
uari/MG desde 2006. Gestora Cultural e Diretora Executiva do Ponto de Cultura Am
arrao em AraguariMG. Gestora Cultural e Consultora da Empresa Pro-Arte Consultoria
e Eventos Ltda desde 2008, responsvel pelas atividades de elaborao de projeto, ges
to de projetos, consultoria a rgos pblicos municipais, criao de ONGs e cursos de tre
mento e formao em gesto de cultura, mecanismos de incentivos culturais e SNC (Siste
ma Nacional de Cultura) e PNC (Plano Nacional de Cultura), dentre outras ativida
des. Articuladora de cultura e uma das idealizadoras da Associao Cultura Minas que
hoje integra 21 municpios mineiros em rede para aes voltadas para a gesto da cultur
a, sendo a palestrante em 2010 de 14 seminrios que trataram da Gesto Pblica Municip
al e apresentou o Plano e o Sistema Nacional de Cultura, realizando a assinatura
do termo de cooperao desses municpios com o SNC/MinC. Uma das redatoras da Lei que
instituiu o Programa Municipal de Incentivo a Cultura de Araguari/MG em 2006. M
embro da CAS Comisso de Anlise e Seleo de Projetos do Programa Municipal de Incentiv
o a Cultura de Araguari entre 2007 e 2010. Co-fundadora do Frum Permanente de Cul
tura de Araguari integrando todos os segmentos da cultura local para discusso sob
re melhorias nas polticas pblicas de cultura locais, interferindo de forma positiv
a na gesto pblica e obtendo bons resultados entre 2005 e 2010. Musicista, atuando
junto a vrios grupos musicais durante os 33 anos de carreira, dentre eles quartet
os, orquestras de violes, bandas, trios, grupos corais, etc.

VIOLA CAIPIRA VOLUME I Cludia Morais Neves / Direitos Reservados / 2011 28