Sunteți pe pagina 1din 20

Tehnici de redactare RADIO Scurt istorie a radioului Originile radiodifuziunii se confund cu cele ale telecomunicaiilor prin unde, care

ntrebuineaz fenomene fizice foarte complexe i tehnici care au fost, nc de la nceput, foarte sofisticate. Prezentarea lor este cu att mai dificil cu ct descoperirile i punerea la punct a aparatelor nu s-au supus unei cronologii logice, ci au reprezentat succesul unor cercetri duse simultan i din perspective diferite de ctre echipe mprtiate n lumea ntreag: rezultatele muncii lor s-au amestecat i s-au conjugat. Ca i n cazul marilor invenii tehnologice contemporane, descoperirea radiodifuziunii i rapiditatea expansiunii sale arat c, dincolo de rivalitile de orice natur i n ciuda concurenei intereselor industriale sau naionale, comunitatea tiinific de dinainte de 1914 organizase foarte bine schimbul de informaii, indispensabil progresului in acest domeniu. Apariia radioului este legat astfel de o serie semnificativ de nume ale unor inventatori celebri, fiecare dintre ei contribuind mai mult sau mai puin la apariia acestei "minuni", dup aproximativ douzeci de ani de la inventarea telefonului. Scoianul James Clerk Maxwell (1831 - 1879) stabilise n 1864 o teorie de ansamblu asupra undelor electromagnetice, crora le demonstra strnsa legtur cu undele luminoase. Germanul Heinrich Hertz (1857 - 1894) a reuit n 1887 primele experiene care probau teoriile lui Maxwell, producnd unde numite apoi hertziene; descoperirile sale au fost imediat studiate n aproape toat lumea. La Paris, Edouard Branly (1844 - 1940) pune la punct n 1890 un aparat detector de unde hertziene care a reprezentat, pentru anii decisivi ce au urmat, instrumentul indispensabil al tuturor celorlali cercettori: americanului de origine srbo-croat Nikola Telsa, englezului Oliver Joseph Lodge i rusului Alexandr Popov, inventatorul antenei. Majoritatea enciclopediilor de tiin i tehnic ne spun insa c n 1895 Guglielmo Marconi, un inventator italian n vrst de numai 20 de ani, a creat un dispozitiv capabil s transmit i s recepioneze unde radio pe distane de maximum 1 kilometru. mbuntirile ulterioare ale antenei sale i apariia unui amplificator primitiv de semnal i-au permis lui Marconi s nregistreze un patent n Marea Britanie pentru telegraful fr fir. n 1897, el a reuit s transmit semnale unor nave aflate la 29 de kilometri de rm, pentru a izbuti, doar patru ani mai trziu, s transmit semnale radio peste Atlantic. Marconi a i fost rspltit cu premiul Nobel pentru fizic n 1909 pentru munca sa n domeniul transmitoarelor i receptoarelor radio. Inventarea radioului a fost insa revendicata de multi alti oameni de stiinta, Nikola Tesla fiind cel mai vehement dintre ei, fizicianul luptandu-se pentru recunoaterea ntietii sale pn la moarte, n 1943. i Nikola Tesla chiar pare s fi fost adevratul printe al radioului, de vreme ce el a inventat cu patru ani naintea lui Marconi modelul teoretic al radioului. Tesla a pierdut primul proces n vederea recunoaterii "paternitii" inveniei, intentat lui Marconi n 1915. Al doilea proces, derulat n 1946 la Curtea Suprem a SUA, avea ns s-i dea ctig de cauz post-mortem lui Tesla, acesta fiind declarat "printele" legitim al radioului. Exist chiar si un romn care a sustinut ca este adevaratul inventator al radioului: Karoly Jozsef Irenaeus, calugar al Ordinului Premonstratens din Oradea, omul care pretindea ca a descoperit transmisia prin unde radio cu aproximativ doi ani inaintea lui Marconi. In acest sens, Pasztai Otto, presedintele Asociatiei Elevilor de Odinioara ai Liceului Premonstratens Oradea, povestea de curand ca Irenaeus si-a inceput cercetarile inca din anul 1893, cand, in curtea Gimnaziului de la Oradea, a reusit sa faca prima transmisie radio, la numai 20 de metri. Pentru operatorii radiourilor de pe navele maritime, inovaia lui Marconi a reprezentat un adevrat miracol. n locul punctelor i liniilor codului Morse, operatorii au ascultat acordurile tandre ale unui violonist ce interpreta Silent Night. Se ntmpla n 1906, n Ajunul Crciunului, i era vorba despre una din primele transmisii muzicale pe calea aerului. Trecuser doar 11 ani de la prima transmisie fr fir a lui Guglielmo Marconi i doar 5 ani de la semnalul transmis peste Atlantic. Un alt eveniment rmas n crile de istorie ca una dintre primele transmisii radio a avut loc n 1910, cnd Lee de Forest, inventatorul unui tip de tub cu vid botezat triod, a reuit o transmisie pe calea aerului chiar din cldirea Operei Metropolitane din New York. Totui, ideea de a folosi radioul ca un mediu public de transmisie audio prinde contur de-abia n 1916, cnd inginerul Frank Conrad a transmis n eter nite nregistrri pentru un prieten. Un director de la Westinghouse, firma unde lucra Conrad, a auzit despre transmisia acestuia i a intuit potenialul economic al ideii. Era vorba despre un mediu disponibil maselor ceea ce reprezenta audiene (a se citi profituri) uriae. nsemna aadar un public ce urma s asculte transmisiile radio produse i vndute de ctre Westinghouse. n 1920, postul de radio Westinghouse KDKA din Pittsburgh a nceput s transmit n mod regulat. n ziua de 15 iunie 1920 radioul devenea un mijloc incontestabil de comunicare n mas prin transmiterea de la gara din Chelmsford, de ctre KDKA, a concertului susinut de soprana australian Nellie Melba. n acelai an, Westinghouse KDKA a transmis prin radio rezultatele alegerilor prezideniale din SUA, nainte ca acestea s poat fi citite n ziarele vremii. A fost o mare realizare n epoc, nceputul oficial al transmisiilor radio profesioniste.

Rezumnd, nceputurile radioului s-au cristalizat in urma fenomenelor fizice, n special electrice, cercetate de pionierii acestei ramuri fascinante, cum ar fi Ampre, Gilbert, Volta, Faraday, Maxwell, Kelvin sau Cavendish. Este unanim admis c primul care a fost n masur s realizeze o emisie i o recepie de unde radio a fost fizicianul german Heinrich Hertz n 1887, cel care s-a bazat pe propriile studii de fizic teoretic, la care s-au adugat cele ale predecesorilor si, n special Maxwell. Un alt pionier care a contribuit la dezvoltarea radioului a fost fizicianul rus Aleksandr Stepanovici Popov, cu al su nregistrator de furtun din 1895, care a realizat primele recepii sistematice, fiind si cel cruia i se atribuie inventarea antenei. Guglielmo Marconi, sistematiznd datele de pn la el, a oferit lumii, n 1896, primul sistem practic de emisie si recepie bazat pe undele electromagnetice, pornind ns de la aparatul lui Nikola Tesla (Tesla spunea cndva: Marconi e un biat bun. Lsai-l s continue. Folosete 17 dintre patentele mele). Radiofonia romneasc a debutat n 1908 prin instalarea unui post de radiotelegrafie la Constana, aparinnd Serviciului Maritim Romn. n 1921, dintr-o initiaiv guvernamental, s-a nfiinat o reea de posturi radiotelegrafice care acoperea teritoriul rii. ntre 1925 - 1928, un grup de radioamatori al crui iniiator a fost Dragomir Hurmuzescu (1865 - 1954) au militat pentru nfiinarea postului naional de radiodifuziune. Profesorul Hurmuzescu a creat, la sfritul anului 1924, Asociaia Prietenii Radiofoniei, n cadrul Institutului Electrotehnic, nfiinat tot de el. Din iniiativa acestui grup s-a deschis n 1920 un curs de radiocomunicaii la Universitatea Bucureti. n anul 1925 s-au nregistrat progrese importante n domeniul telefoniei, telegrafiei fr fir i radiofoniei. La 19 noiembrie 1925, la ora 15, n cadrul expoziiei Luna Bucuretilor, a fost efectuat prima emisiune n limba romn cu un post de tip Levy de 50 de wai, efectuat de inginerul C. Cottescu, cu un program de divertisment. n 1927, profesorul Dragomir Hurmuzescu emitea de dou ori pe sptmn, pe lungimea de und de 350 de metri, emisiuni pentru 2000 de abonai. La sfritul anului 1927 se pun bazele legale ale constituirii primei societi naionale de radio din Romnia, cu capital majoritar de stat, Consiliul de Minitri declarnd constituit Societatea de Difuziune Radiotelefonic din Romnia (art.2 din Jurnalul nr. 2915/ din 22 decembrie 1927 al Consiliului de Minitri). Prima Adunare general a Societii de Difuziune Radiotelefonic are loc la 17 ianuarie 1928. Societatea va fi nregistrat oficial la tribunal n martie 1928. La 7 aprilie 1928, Societatea de Difuziune Radiotelefonic din Romnia comand la firma Marconi's Wirelles Telegraph Company Ltd. din Londra un post de emisie cu o putere de 12 kW i cumpr imobilul din Str. General Berthelot nr. 60, unde i instaleaz sediul central, precum i un teren de 10 ha situat n comuna Bneasa, unde se instaleaz o anten puternic. n aceste condiii a fost posibil prima emisiune a postului Radio Romnia, joi, 1 noiembrie 1928, la ora 17, pe lungimea de und de 401,6 metri, cu o putere de 0,15 kw. Emisiunea a fost deschis de profesorul Hurmuzescu, n calitate de preedinte al Consiliului de Administraie. Au urmat un program muzical i de tiri, s-au recitat versuri, s-a transmis un buletin meteorologic, tiri sportive. n zilele urmtoare, emisiuni similare au fost transmise ntre orele 17.00 - 19.00 i 20.30 - 24.00, programul mbogindu-se cu noi rubrici. Pe 12 ianuarie 1929 se difuzeaz prima emisiune pentru cei mici, Ora copiilor, apoi pe 23 ianuarie se transmite prima pies de teatru - poemul liric O toamn, de Alfred Mooiu. La 14 aprilie se difuzeaz n direct, de la Opera Romn, Aida de Giuseppe Verdi. n 1930 apare Universitatea Radio, emisiune ce transmite conferine inute de personaliti ale intelectualitaii romneti din perioada interbelic. Pe 21 martie 1930, are loc prima transmisie a unei opere din studio (Brbierul din Sevilla de Gioacchino Rossini). Pe 11 iunie 1933 are loc prima transmisie a unui meci de fotbal internaional: Romnia - Iugoslavia. Pe 4 aprilie 1936, Societatea de Difuziune Radiotelefonic devine Societatea Romn de Radiodifuziune, iar din 1937 ncepe s emit, experimental, postul de radio internaional, pe unde scurte. Primul studio regional ia fiin pe 8 octombrie 1939, cnd la Chiinu se inaugureaz Radio Basarabia, cu un program propriu de emisiuni n limba romn i n limba rus. n 1954 Societatea de Radiodifuziune emitea deja pe dou programe. n acest an ncep s apar, treptat, studiourile regionale, odat cu dezvoltarea emitoarelor pe unde medii n teritoriu: pe 15 martie se inaugureaz Radio Cluj, pe 6 iunie Radio Craiova, n anul urmtor, pe 5 mai 1955, Radio Timioara, iar pe 10 decembrie 1956 se redeschide Radio Iai. n fine, pe 2 martie 1958 apare i Radio Trgu-Mure. Pe 5 mai 1963 ncepe s emit Programul 3. Acesta difuza n general emisiuni de muzic clasic, piese de teatru i emisiuni culturale de la ora 15.00 la ora 24.00. Continu nfiinarea de posturi noi: n 1967 ncepe s funcioneze, pe litoral, Radio Vacana. ns n dup-amiaza zilei de 12 ianuarie 1985 se desfiineaz, din ordin politic, studiourile regionale, iar programele 1 i 2 i reduc drastic emisia. Data de 22 decembrie 1989 a nsemnat pentru Radio Romnia i pentru societatea romneasc, un moment de rscruce i un examen. Din acel moment, Radio Romnia i redeschide staiile regionale, iar evoluia instituiei este una ascendent: n 1990 se nfiineaz studioul regional Constana; tot atunci ncepe s emit i Antena Bucuretilor, devenit mai trziu, n 1998, Radio Bucureti. Ulterior mai apare un alt canal, destinat populaiei rurale i intitulat Antena Satelor. n 1996, dupa modelul Radio France, se decide reorganizarea programelor de emisie, nfiinndu-se trei canale naionale: Romnia Actualiti, Romnia Cultural i Romnia Tineret, 11 redacii specializate i un "Departament al Posturilor

Teritoriale i Locale". Pe 24 martie 1997 ncepe s emit Radio Romnia Muzical. Din 1 octombrie 2004 Radio Romnia Tineret dispare din FM i se transform n Radio3Net, emind exclusiv pe internet la www.radio3net.ro. Dup dispariia prematur a directorului acestui canal, Florian Pitti, programul Radio3Net adaug numele actorului n denumirea sa. Principalele funcii ale radioului Prin Legea de organizare i funcionare a Societii Romne de Radiodifuziune, radioului public i revine datoria de a asigura informaie, cultur i divertisment. Desigur, ncadrarea, simpl dar nu simplist, n aceste trei funcii majore este doar o chestiune de sistematizare, de concentrare specific unui act normativ. Dar acestea sunt totui cele mai importante funcii ale radioului, si nu doar al celui public, desi o nuanare este inevitabil cand vine vorba de radiourile comerciale, aparute dupa 1990 n Romania si care isi propun mai putin sa educe si mai mult sa informeze si, mai ales, sa ofere divertisment. Teoreticienii jurnalismului s-au aplecat serios asupra acestei probleme si au propus mai multe seturi de functii, nu doar ale radioului, ci ale tuturor mediilor de informare. Ideile lui Claude Jean Bertrand, specialist de marc n cmpul cercetrii sociologice i culturale, referitoare la rolul mediilor de informare contemporane, sunt relevante si pentru radio: 1. S observe mediul nconjurtor. n societatea actual, mijloacele de comunicare sunt singurele capabile s ne ofere repede un raport complet asupra evenimentelor ce se produc n jurul nostru. Rolul lor este s obin informaia, s o trieze i s o interpreteze, apoi s o fac s circule. n particular, ele trebuie s supravegheze cele trei puteri (executiv, legislativ i judectoreasc). 2. S asigure comunicarea social. ntr-o lume democratic este indispensabil ca, prin discuii, s se elaboreze compromisuri, un consens minimal fr de care nu putem avea o coexisten panic. n epoca noastr, forumul unde au loc dezbaterile este oferit de mijloacele de comunicare. Ele leag indivizii care formeaz un grup, reunesc grupurile ntr-o naiune, contribuie la cooperarea internaional. Pe de alt pare, mijloacele de comunicare de mic anvergur asigur comunicarea pe orizontal ntre oamenii care au aceeai origine etnic, profesie sau pasiune i care, n societatea de mas, sunt adesea dispersai. 3. S ofere o imagine a lumii. Nimeni nu posed o cunoatere direct a ntregului glob. Dincolo de experiena sa personal, ceea ce cunoate fiecare provine de la coal, din conversaii, dar mai ales de la mijloacele de comunicare. Pentru omul obinuit, cea mai mare parte a regiunilor, a oamenilor, a subiectelor despre care mijloacele de comunicare nu vorbesc, practic nu exist. 4. S transmit cultura. De la o generaie la alta trebuie ca motenirea unui grup s fie transmis: o viziune asupra trecutului, asupra prezentului i a viitorului lumii, un amalgam de tradiii i de valori care dau individului o identitate etnic. Este nevoie s i se inculce ceea ce se face i ceea ce nu se face, ceea ce se gndete i ceea ce nu se gndete. n aceast socializare, instituiile religioase nu mai joac, n Occident, un rol att de mare ca altdat, i nici familia. Rmne coala, apoi mijloacele de comunicare ce influeneaz individul de a lungul ntregii sale viei. 5. S ofere bucurie, s distreze. n societatea de mas, divertismentul este mai necesar ca altdat pentru a reduce tensiunile care risc s duc la alienare, depresie sau chiar nebunie. Divertismentul este oferit n primul rnd de mijloacele de comunicare. Utilizatorul cere n special divertisment, iar aceast funcie se mbin foarte eficient cu toate celelalte. 6. S determine cumprarea. Mijloacele de comunicare sunt principalii vectori ai publicitii. Principalul lor scop este, adesea, de a seduce un public cu scopul de a-l vinde ofertanilor de publicitate. Ele se strduiesc s creeze un context favorabil publicitii. Pentru unii observatori, publicitatea joac un rol benefic: ea informeaz i, stimulnd consumul i concurena, permite preuri mici. Alii, dimpotriv, o acuz de manipulare, de incitare la risip i poluare. Lucian Chiu distinge insa doar 5 functii ale mediilor de comunicare in mas (inclusiv radioul): 1) informare; 2) interpretare; 3) legtur; 4) culturalizare; 5) divertisment, o sintetizare propus si de Mihai Coman n lucrarea Introducere n sistemul mass-media. TIREA RADIO

Definiia tirii: Noutate; raport sau descriere a unor evenimente sau ntmplri recente, prezentate sau asimilate ca informaie nou; ntmplri noi, ca subiect de relatare sau de discuie. (Oxford English Dictionary) Veste (n pres, la radio), informaie scurt i operativ despre un eveniment. (Mic Dicionar Enciclopedic) Veste, informaie, noutate (Dicionarul Explicativ al Limbii Romne) Foarte adesea, n interiorul redaciilor, la camerele de tiri, se pune semnul egalitii ntre tire i informaie. Poate c acest lucru este determinat i de ambiguitatea din unele definiii. De exemplu, cea citat mai sus, din Mic Dicionar Enciclopedic, unde tirea este veste (...), informaie scurt. Dar dup dicionarul englezesc observai c tirea este descriere a unor evenimente (...), asimilate ca informaie nou. Aadar, prin aceast dezambiguizare lingvistic, acel semn al egalitii trebuie s dispar. Informaia este tot ceea ce s-a aflat despre un eveniment, totalitatea datelor existente n carnetul cu care reporterul s-a ntors din locul unde s-a produs evenimentul sau de la cei ce au putut da relaii despre el. Informaia se colecteaz din teren i este materia prim pentru tire. tirea este forma redactat a informaiei despre un eveniment, spre a fi prezentat asculttorilor. Ea este elaborat pe baza informaiei i constituie instrumentul prin care se transmite informaia. tirea se produce n camera tirilor i este destinat difuzrii. Radioul, la rndul su, este mijlocul prin care se transmite, sub form de tire, informaia. Funcia cea mai evident a tirilor este aadar cea de furnizare de informaii, dar exist i funcia social, contribuind la crearea climatului de opinie i a orizontului de posibiliti, chiar la procesul de trasare a limitelor acceptate de gndire i aciune. Aa privind lucrurile, instituia tirilor produce cunoatere social i valori culturale, iar acest fapt creeaz integrarea, uneori supunerea, n sau fa de climatul dominant. John Hartley consider c tirile se grupeaz n jurul i n cadrul a ase subiecte majore. Acestea sunt: politica (guvernul, parlamentul, personalitile politice i disputele lor n procesul lurii deciziilor); economia (companiile i lumea financiar; performane i management; cifrele oficiale ale zilei; economia ca model statistic, cifrele i diagramele de comer, impor-turi/exporturi, omaj, salarii, preuri, inflaie etc.); relaiile internaionale (despre relaiile dintre guverne, summituri, rzboaie, lovituri de stat etc.); autohtone (traducerea regionale o considerm mai potrivit, dup coro-borarea i cu nelesul dat de ali autori), care se mpart n dou categorii: tirile hard, mai dure, despre conflicte i violene i tirile soft, incluznd interesul uman i chiar umorul; tirile ocazionale despre dezastre, celebriti, evenimente etc. i, n sfrit, tirile sportive, cu accent pe sporturile masculine sau de sezon. Foarte adesea se consider c sarea i piperul tirilor sunt conflictul, violena, rivalitatea, dezacordul, iar asta pentru c exist apriori ideea consensului, pentru care aceste fapte reprezint o ameninare. Poate c exist i germenii saturaiei de tiri negative, care se consider c fac sarea i piperul buletinelor de tiri. Analiznd dezacordul n general i formele lui de expresie se pare c la tiri predomin dezacordul negativ (greve, crime, scandaluri etc.), n timp ce dezacordul pozitiv se regsete rar, la alte tipuri de emisiuni (de exemplu, dezbateri privind amplasarea unui obiectiv de interes civic). Majoritatea autorilor trateaz ns doar formele negative ale dezacordului i se pare c pn i analitii presei sunt nclinai doar spre studierea reflectrii negativului. Este un mare avantaj c radioul, prin specificul mijloacelor tehnice necesare, are cea mai mare operativitate. Dar tocmai din acest motiv atenia acordat tirii pentru radio i profesionalismului radioreporterilor trebuie s fie mult mai mari. Pentru c, poate deveni dezavantaj faptul c reprezentrile prin care asculttorul i-a conturat o anume imagine despre eveniment sunt rsturnate de secvenele filmate pe care le va vedea seara la televizor, iar ideile pe care i le-a format nu coincid cu cele ce reies din comentariile ce vor aprea n presa scris din ziua urmtoare. Criterii de selectare a evenimentelor Exist dou momente n care se face selectarea evenimentelor ce i vor gsi reflectarea ntr un buletin informativ. O prim selectare este imediat dup luarea la cunotin despre un anumit eveniment. La cele previzibile i nscrise deja n registrul zilei, n edina operativ a dimineii se stabilete dac evenimentul va fi sau nu luat n calcul i, dac da, cu ce amploare. La cele imprevizibile hotrrea o ia pe loc eful turei de la camera de tiri, nvestit, pe serviciul lui, mai ales seara i noaptea, cu responsabiliti sporite, dintre atribuiile directorului de programe. Dup caz, l poate contacta spre consultare pe acesta sau pe directorul studioului.

O a doua selectare este aceea care se opereaz chiar la alctuirea i paginarea buletinului de tiri. Aa cum bine se tie, sunt situaii cnd se d din col n col spre a mai gsi o tire demn de a fi prezentat i situaii cnd se arunc la co jumtate din cele ajunse pe masa tiristului. Acest fapt depinde nu numai de bogia sau srcia n evenimente a zilei, ci i de modul cum a fost organizat munca. Ideea este c n buletinul informativ trebuie s i gseasc locul tirile cele mai importante. Atenie: nu este vorba de importana intrinsec a unui eveniment, ci de importana pentru asculttorul din regiunea respectiv. Activitatea cea mai dificil este alegerea acelei tiri care poate ocupa primul loc ntr-un buletin de tiri, tirea de deschidere a unui jurnal. Pe primul loc se poate situa tirea care este de maxim importan pentru publicul acelui post. Dup ce a fost stabilit stirea care ocup primul loc, urmtoarele pot fi grupate in tiri interne i externe. n acelai timp, se are n vedere i gruparea din punct de vedere tematic sau pe zone geografice. tirile culturale sau cele n legtur cu unele accidente, ct i cele sportive, sunt plasate la sfritul buletinului. n cazul existenei mai multor tiri, se pot forma calupuri de interne, externe, cu reveniri la alte tiri interne. tirile sportive, n caz c exist mai multe, pot fi plasate n afara buletinului de tiri, constituite intr-o rubric sportiv de sine stttoare. tirile sunt repetate n cadrul buletinelor de tiri din mai multe motive. n primul rnd, pentru c nu sunt reinute. Efemeritatea, marea deficien a radioului, este remediat prin repetiie. n al doilea rnd, pentru c se schimb publicul. Este greu de presupus c acelai public st s asculte toate buletinele de tiri, oamenii avnd preocupri diverse n diferite momente ale zilei. Un alt motiv este acela c prin repetiie se atrage atenia asupra importanei unui eveniment sau fapt. Repetarea tirilor este benefic, ns nu trebuie s se abuzeze, pentru c exist pericolul de a se ajunge la faza de saturaie, n care publicul, atunci cnd i se repet excesiv o tire, poate avea o reacie de respingere. Toi cercettorii domeniului acord atenie deosebit ierarhizrii evenimentelor, dar nu poate fi o reet general valabil. Numrul minim de factori avui n vedere este de trei i se ajunge, n unele cazuri, pn la doisprezece, chiar cincisprezece. Aceti factori pot fi combinai rezonabil dup cinci criterii: Proximitatea. Este un factor important n selectarea tirilor i se refer, n mod deosebit, la situarea geografic a locului unde s-a petrecut evenimentul fa de zona de recepie a programului, n corelare cu aria de repercutare a efectelor acelui eveniment. Sunt, de exemplu, taifunuri n Thailanda sau n China, sunt avalane de zpad n Alpi sau ploi musonice cu mari inundaii n cine tie ce parte a globului, dar toate acestea sunt mai puin importante pentru asculttorul radioului regional sau local dect faptul c a czut grindin n comunele productoare de zarzavaturi din judeul lui sau c o ploaie torenial local a determinat alunecri de teren pe un anumit drum din regiune. Nu va fi, de asemenea, receptat n acelai mod un accident feroviar petrecut n America de Sud, cu moartea a dou sute de persoane, precum unul din regiune n urma cruia au ajuns doar civa oameni n spital. Chiar i n situaia cnd un accident mai de proporii s-a produs ntr-o alt regiune a rii, iar unul mai nensemnat n propria regiune, tiristul de la radioul regional va da atenie celui mai apropiat i va aminti, eventual n context, pe cellalt. Raritatea. Este mai mult un factor de impact asupra laturii receptiv la senzaional din natura uman. Un eveniment ieit din comun poate strni curiozitatea asculttorului, indiferent unde s-a ntmplat el. Este deja celebr n lumea presei afirmaia c subiect de tire nu este cnd un cine a mucat un om, ci cnd un om a mucat un cine. Exist ntmplri ieite din comun n sens pozitiv, cu valoare unic sau rar ntlnite (descoperirea unui medicament mpotriva cancerului, primul turist n spatiu, un dovleac de 60 de kilograme etc.) i anomalii care, de asemenea, prin raritatea lor, au impact asupra asculttorilor. Asemenea evenimente nu trebuiesc scpate, pentru c, de regul, despre ele se discut, iar oamenii apreciaz sursa de unde au primit informaia i prsesc canalul media care i-a vitregit de cunoaterea ei. Amploarea. Este dat de numrul de persoane implicate ntr-un anumit eveniment. Aceasta este ns ntr-o strns relaie cu proximitatea. tirea, de exemplu, din zilele Crciunului 2003, c n cutremurul din Iran au murit peste 20.000 de persoane i au fost rnite alte 50.000 a avut, asupra asculttorului romn, un impact comparabil sau poate chiar mai mic fa de un accident de circulaie la o barier din judeul Harghita, unde cinci tinere au fost spulberate de tren sau fa de ntmplarea rnirii ntr-un accident de vntoare a ministrului romn al agriculturii. Cnd amploarea este ns deosebit de mare, toate celelalte evenimente trec n plan secund, indiferent de locul unde s-au produs. Poate fi citat cazul cutremurului din Sud-Estul Asiei, din 26 decembrie 2004, i celebrele valuri tsunami, cnd moartea a circa 230.000 de oameni, din numeroase ri, a fcut s se nfioare i s rmn marcat ntreaga lume. Utilitatea. Poate c prima ntrebare pe care ar trebui s i-o pun redactorul de actualiti ar fi aceea referitoare la utilitatea tirii pe care o propune spre difuzare. Tot astfel cum e bine s se ntmple i n cazul altor categorii de materiale radiofonice. Este cert faptul c asculttorii vor acorda mai mare atenie tirilor care le sunt i folositoare

(aa numitele news that we can use). De exemplu, informaiile de la burs, cele meteorologice i de trafic rutier, cele privind creteri de preuri, faciliti fiscale sau vamale sunt, aa cum se poate constata din orice sondaj, mult apreciate de asculttori. Operativitatea. Nu exist om care s nu se bucure atunci cnd el are de comunicat ceva i care s nu aib mcar o umbr de mhnire cnd un altul i comunic despre ceva ce a aflat naintea lui. Cnd caracterul de noutate al unei tiri s-a pierdut, difuzarea ei este un mare contraserviciu. Mai ales pentru radio, de unde oamenii se ateapt s primeasc informaiile cu promptitudine. De aceea, este foarte important operativitatea cu care se acioneaz pentru reflectarea unui eveniment. Cea mai bun modalitate este aceea a transmisiunii n direct. Aceasta presupune informarea asupra evenimentelor previzibile i pregtirea pentru transmiterea n direct a tirilor i relatrilor sau deplasarea imediat la locul evenimentelor neprevzute i intrarea urgent n transmisiune. Cerinele specifice unei tiri radio tirea radio este, aparent, cea mai simpl i mai direct modalitate de a comunica esena despre un fapt de anume interes. Este absolut necesar, avnd n vedere caracteristicile acestui canal media, ca tirea s ndeplineasc anumite cerine, scopul fiind acela de a permite ceea ce poate fi numit nelegerea dintr-o dat a ceea ce s-a dorit a fi comunicat. Fr ndoial, obiectivul principal pe care i-l propune un canal de difuzare a tirilor, indiferent de natura lui, este ca acestea s fie receptate de public i, mai mult, aceast receptare s nu fie una pasiv. Cercettorii domeniului au stabilit c tirile trebuie, spre a-i atinge inta i scopurile, s aib capacitatea de a determina atitudini i comportamente active chiar vis-a-vis de legarea asculttorului de aparatul de radio, pentru urmrirea buletinului de tiri. Pentru aceasta, se consider c ambalajul fiecrui buletin de tiri, iar ori de cte ori este posibil i al fiecrei tiri n parte, s rspund celor patru idei ale conceptului AIDA. Acesta a fost preluat i adoptat din industria publicitar i reprezint iniialele a patru cuvinte din limba englez, care, ntmpltor, prin traducere, dau aceleai iniiale i n limba romn: attention (atenie), interest (interes), desire (dorin) i action (aciune). Atenia: Din start, difuzorul unui buletin de tiri i propune s capteze atenia asculttorilor. O poate face prin mai multe modaliti i elemente, folosite mpreun sau separate. De mare importan pot fi o cortin sau un semnal sonor care marcheaz faptul c este ora tirilor, cu menirea de a atrage atenia. Captarea ateniei revine urmtoarelor 10 15 secunde, cnd asculttorul este pus n cunotin cu coninutul tirilor. Interesul: Este strnit prin sumarul tirilor i meninut prin fiecare tire n parte, care trebuie s rspund unor cerine asupra crora vom insista ceva mai jos. Dorina: n domeniul n care s-a nscut conceptul AIDA, acela al industriei publicitare, ne-am afla, practic, n momentul n care cel ce a vzut reclama devine un potenial cumprtor, prin apariia dorinei de a avea obiectul respectiv. n cazul nostru se petrece ceva asemntor, dar pe alt plan. Produsul este imaterial i se adreseaz, spre folosire, spiritului, aprnd dorina de informare n continuare, de a obine detalii despre problema n discuie. Aciunea: Iari fcnd apel la domeniul originar, ne aflm n faza n care produsul este cumprat. Nimic diferit n cazul radioului. Asculttorul va cumpra n continuare buletinele de tiri i programele studioului, rmnnd pe lungimea de und a acestuia. Sau va pleca dup o alt marf, pe frecvena altui post de radio. Dar, dincolo de toate acestea, exist trei trsturi obligatorii ale tirilor. Este bine tiut c asculttorul de radio nu poate relua lectura tirii, precum se ntmpl atunci cnd aceasta este publicat ntr-un ziar i nici nu are posibilitatea de a da banda napoi, spre a mai asculta o dat. De aceea, tirea trebuie (1) s prezinte faptele cu exactitate, n concordan deplin cu modul cum s-au petrecut lucrurile. Nu este permis folosirea unor formulri de genul se spune c... sau se pare c..., ceea ce d senzaia de nesiguran i de necunoatere suficient a situaiei. n schimb, este ngduit s se spun din datele cunoscute pn la aceast or..., n acest caz demonstrndu-se, pe de o parte, seriozitatea postului, care nu se hazardeaz n supoziii nefondate i strnind, pe de alt parte, curiozitatea asculttorului, inndu-l, n acest fel, aproape de postul de radio. tirea, ca orice text de informare, trebuie s fie clar i simpl, concis i precis. Evenimentul relatat este descris prin intermediul rspunsului la cinci ntrebri: Cine? Ce? Cnd? Unde? De ce i cum? Aceast regul, numit i regula lui Quintilian, mare retor roman, mai este cunoscut sub forma sa anglo-saxon: 5 W (Who? What? When? Where? Why?). Aceste elemente de informare trebuie s figureze n primele dou paragrafe ale textului tirii, numite n jargonul ageniilor de pres lead i sublead. Informaiile sunt apoi prezentate n ordinea descresctoare a importanei lor (plan numit piramid rsturnat). Deoarece ntr-un buletin de tiri sau radiojurnal sunt transmise mai multe tiri, este important s nu ncepem toate tirile cu rspunsul la aceeai ntrebare. Nu n ultimul rnd, jurnalitii caut s fie ct mai neutri. n alt ordine de idei, pentru a facilita conturarea unei imagini ct mai apropiat realitii, este necesar ca tirea (2) s manifeste echilibru n prezentarea faptelor. Spuneam, la un moment dat, c tirile care se bucur de cel mai

mare interes sunt cele generate de situaii sau evenimente conflictuale, precum hotrrile nepopulare ale guvernului, relaia guvern- sindicate sau patronat-sindicate, grevele i conflictele de munc etc. n nici unul dintre aceste exemple nu se nfieaz ns un singur punct de vedere i nici mcar nu este permis un dezechilibru flagrant ntre timpul ce s-a acordat unei pri i cel al prii celeilalte. Se are n atenie, de asemenea, ca persoanele care exprim punctele de vedere ale prilor s fie de ranguri sensibil egale. Pornind de la ceea ce subliniam mai devreme, c la radio nu se poate reveni pentru clarificarea lucrurilor pierdute din neatenie sau nenelese din cauza redactrii stufoase, este necesar ca tirea (3) s aib o ct mai mare claritate. Cuvintele preioase, neologismele sau metaforele nu au ce cuta n cele dou-trei fraze ale unei tiri. Tot astfel cum aceste fraze au nevoie de cea mai simpl construcie posibil, fr propoziii intercalate nejustificat, cu aezarea ct mai logic a cuvintelor cheie, astfel nct acestea s poat fi accentuate din intonaie. Totul se subordoneaz, din punctul de vedere al claritii textului, unui scop precis: perceperea ct mai corect i reinerea ct mai uoar a mesajului transmis. Reguli de structurare i redactare a tirilor radio O tire este alctuit pe baza mai multor informaii despre un anumit eveniment. Sunt deja arhicunoscute clasicele ntrebri crora trebuie s le rspund o tire, deja menionate. Dar de la o ntmplare la alta i, implicit, de la o tire la alta, una dintre ntrebri capt importan mai mare. De exemplu: dac s-a produs un accident banal, doar cu avarierea autoturismelor, este important cine se afla n main un ministru sau un muncitor la o societate oarecare; dac s-a declanat un incendiu este foarte important unde a izbucnit el, ntr-o zon ultra-aglomerat din centrul istoric al unui ora sau la o cas izolata de la marginea oraului. n cazul tirii pentru ziar este i nu este prea important unde anume se aeaz elementul hard al acesteia. Dup ce a aruncat o privire fugar asupra grupajului, cum se ntmpl de obicei, cititorul va reveni asupra tirii care l intereseaz i va descoperi toate amnuntele. La radio nu este aa. Asculttorul nu mai poate reveni i capacitarea sa n a recepta mesajul tirii este determinat n cea mai mare msur, de cel ce a redactat i de cel ce prezint tirea. La ziar, dup ce a fost bine ales titlul, sunt prezentate succesiv informaiile pregtitoare pentru bomb, iar partea grea a tirii se aeaz n final, ntregind triumfal imaginea i dnd cititorului senzaia de lmurire i de om bine informat. Dup configuraia construciei, cu elementele uoare deasupra i cu cele de greutate la baz, acest mod de redactare se numete metoda piramidei normale. La radio, lucrurile stau cu totul altfel. Pn s fie prezentate informaiile mai uoare dintr-o tire, deja asculttorul a putut-o cataloga ca neinteresant. Sau, dac el, asculttorul, este ocupat n acel moment cu altceva, poate chiar cu lectura unui ziar, nici nu va sesiza c s-a trecut la o alt tire din buletinul informativ, iar cnd se va ajunge la finalul greu, deja va fi mult prea trziu. De aceea, tirea pentru radio trebuie s atrag atenia de la prima propoziie. Introducerea sau lead-ul tirii radiofonice trebuie s cuprind deja informaiile importante despre evenimentul respectiv. n acest fel asculttorul este atras i va atepta apoi detaliile care s-i ntregeasc imaginea despre ntmplrile ce fac obiectul tirii. Aceast modalitate, de a aeza la nceput elementul de greutate i mai apoi celelalte informaii, constituie metoda piramidei rsturnate. De asemenea, jurnalitii radio trebuie s respecte regula celor 3 C: claritate, concizie, culoare. n cuprinsul tirii se rspunde la ntrebrile fundamentale la care nu s-a rspuns n introducere. n tirea de radio se citeaz persoanele oficiale care fac declaraii sau se introduce insertul cuprinznd o scurt declaraie. Atunci cnd se introduce o persoan cu o funcie oarecare, nti se precizeaz funcia i apoi numele persoanei. De asemenea, n cuprinsul tirii nu vor fi repetate informaiile din introducere, i se recomand folosirea verbelor la timpul prezent. Ultima parte a tirii (ncheierea) cuprinde detalii mai puin importante. Dintre sursele de informare ale unui post de radio menionm: sursele interne, care includ reporterii de teren ai postului de radio, corespondenii i colaboratorii; sursele externe, care sunt formate n principal din agenii de pres, dar pot cuprinde i alte instituii, birouri de pres, alte media; surse neidentificate, sau protejate, formate din oficiali, frecvent necitai. Exista doua tipuri de stiri radio: 1. tiri flash, care rspund la principalele ntrebri ale tirii: cine, ce, cnd, unde, cum i prezint elementele definitorii ale evenimentului. Acestea sunt scurte, ele avnd ca dimensiune a redactrii scrise pn la 10 rnduri, iar ca durat a difuzrii maximum 30 de secunde; 2. tiri complexe, care pe lng elementele definitorii ale tirii conine i elemente de coninut, de detaliu. Acestea conin mai multe fraze, n care se caut a rspunde i la ntrebarea de ce?, iar ca durat se pot ntinde pn la 2 minute. De asemenea, ele cuprind adesea i insert-uri audio. Buletinele informative sunt alctuite n exclusivitate din tiri, redactate dup regulile impuse de specificul acestui canal, dar mai pot conine i microinterviuri, reportaje sau relatri. n cazul jurnalelor de tiri, care

au o alt consisten, att n cantitatea de informaie, ct i n formatul tirilor, introducerea inserturilor este aproape strict necesar. Ca modalitate de transmitere, tirile sunt grupate n: buletine de tiri cu o durat de 3 pn la 5 minute i care cuprind, de obicei, tiri flash, i radiojurnale cu o durat de 15 20 minute, care cuprind, alturi de tiri flash, i tiri complexe, relatri i interviuri. Calitile principale ale unei tiri, n viziunea lui Vasile Traciuc, sunt exactitatea, echilibrul i claritatea. Exactitatea const n faptul c evenimentul trebuie redat ct mai viguros, fr s apar unele presupuneri ale reporterului. n tire nu trebuie s existe formula se pare c. Dac exist nseamn c informaia nu a fost exact, nu a fost verificat i se mai poate atepta pn cnd va fi difuzat. Echilibrul este dat de prezentarea majoritii aspectelor unui eveniment sau fapt, ndeosebi atunci cnd este vorba de un subiect controversat. n special, subiectele politice creeaz multe controverse; n acest caz, trebuie prezentate nu numai toate faptele unui eveniment ci i toate punctele de vedere ale celor implicai. Pot aprea dezechilibre cnd sunt folosite excesiv punctele de vedere oficiale, sau cnd se folosesc prea multe materiale care conin intenii i nu fapte concrete. Claritatea face posibil percepia exact a mesajului transmis de jurnalist, care comunic publicului informaie. n presa radiofonic, textul trebuie s fie foarte clar pentru a fi uor perceput i reinut de asculttor. tirea de radio este auzit i, dac fraza nu este clar, comunicarea nu are loc. De cele mai multe ori, asculttorul nemulumit sancioneaz un post de radio cu mijloacele pe care le are la ndemn: el nchide aparatul sau schimb postul.

Relatarea radio Relatarea reprezint acel gen publicistic care se afl la grania dintre tire i reportaj. Relatarea este un gen publicistic de informare, care permite prezentarea pe larg a informaiilor despre un eveniment. Ca specific, relatarea presupune prezena pe teren a jurnalistului i realizarea unei documentri directe. Majoritatea relatrilor trateaz subiecte despre a cror desfurare se tie dinainte, fapt care permite o pre-documentare, adic o punere la curent a jurnalistului cu tema i persoanele implicate n desfurarea acestuia. Aceasta este urmat apoi de documentare, i anume de participarea la eveniment, urmrirea desfurrii acestuia. n final, poate avea loc i o post-documentare, care const n integrarea informaiilor ntr-un context informaional. Relatarea radio, la fel ca si stirea, trebuie s prezinte exactitate, echilibru i claritate. Faptele trebuie redate ct mai exact, iar textul transmis trebuie s fie clar pentru a face percepia ct mai uoar i uor de reinut. Se spune, pe drept cuvant, c tirea poate fi punctul de pornire ctre oricare gen de material radiofonic sau, uneori, ctre emisiuni ntregi. Cel mai apropiat gen ns, i n care se transform cel mai adesea, este relatarea. Despre aproape toate evenimentele importante, dup ce a fost difuzat o tire, se revine prin relatri i doar n anumite situaii cu interviuri sau radioreportaje. Unii autori chiar consider c relatarea este sor bun cu tirea, fiind de mai mare ntindere dect aceasta i de o mai mare complexitate. n bun msur, lucrurile aa stau, dar este foarte important faptul c relatarea d un considerabil plus de cunoatere, prin aceea c se acord importan nu doar clasicelor ntrebri cine, ce, unde, cnd, cum, ci i altora, precum de ce sau cu ce consecine.Pentru o relatare, reporterul se afl sau a fost la faa locului i tocmai aceste ultime ntrebri l oblig s vin cu anumite elemente de atmosfer, s fac descrieri sau s prezinte ntr-un anumit mod detaliile. Spre a convinge i spre a da o anume culoare relatrii, reporterul se integreaz atmosferei, dar numai pentru a nelege i a face neles evenimentul. Niciodat nu se implic afectiv-emoional, rmnnd neutru. Unii autori consider c exist relatri simple (cu o singur tem) i relatri

complexe (cu teme multiple). Putem spune mai degrab c aa-numitele relatri complexe sunt nsumarea ctorva tiri (dac, de exemplu, la o conferin de pres au fost atinse mai multe subiecte), care capt form de relatare prin paragrafele de legtur. Nu este ns vorba de creterea complexitii ca gen radiofonic, ci doar de un material mai bogat. Pentru ntrirea autenticitii, reporterul se poate folosi (i este chiar recomandat) de citate din declaraiile sau rspunsurile la ntrebri ale citanilor ori martorilor. n relatare, acestea pot fi prezentate ca atare sau parafrazate. Cu mare atenie trebuie abordate documentele care pot fi nmnate presei n anumite mprejurri: declaraii de pres, procese-verbale, declaraii ale unor martori etc. Exist, mai ales la muli reporteri tineri, n numele respectrii autenticitii, tendina de a le folosi ca atare, integral sau pe fragmente. Nu este recomandat. De regul acestea au un stil tehnicist i limbaj specific surselor de la care provin. Ori, tocmai de aceea exist reporterul: pentru a nelege i face neles, vedea i face vizibil. Cnd se impune ns subliniat un anumit specific, citatele vor fi folosite fr prelucrarea reporterului i trebuie evitat obligatoriu denaturarea sensului informaiilor prin extrageri din context, ca i cenzurarea prin omisiune. Relatarea cu insert se construiete prin folosirea vocii accesate pentru citatul pe care altfel l-ar prezenta reporterul. Exist uneori situaia de ieire din rigorile jurnalistice ale relatrii, ctre microinterviu, ceea ce poate prezenta avantajul sporirii credibilitii, dar i dezavantaje. Tendina unor reporteri de a prezenta evenimentul, locul i interlocutorul, lsndu-l apoi pe acesta s vorbeasc, este, de regul, comod dar i duntoare. Interlocutorul nu are tiina construciei relatrii i nu poate crea asculttorului imaginea complet, logic, vizualizabil prin auzire asupra evenimentului. Se recomand intrarea cu inserturi foarte scurte, care preiau rolul citatului prevzut de reporter n cadrul relatrii sau, prestabilit, cu corespondene tip interviu. Inserturile destinate buletinelor de tiri i radiojurnalelor sunt realizate, la modul general, n trei variante: Insertul nchis. Const n una sau mai multe fraze de sine stttoare, astfel nct prezentatorul ncheie cu punct sau dou puncte i revine cu fraz nou sau chiar cu alt tire. Insertul semideschis. Este, la rndul lui, de dou feluri: insert care continu o idee nceput de prezentatorul tirilor i insert n care prezentatorul continu o idee coninut n acesta. Este ceva mai dificil de folosit dect insertul nchis, cernd o mai mare concentrare la redactare i mai mult atenie n prezentare. Insertul deschis. Cere i mai mult concentrare, este de regul foarte scurt doar o parte dintr-o fraz i nu are neles de sine stttor. Vorbirea prezentatorului, de dinainte i de dup insert, alctuiete mpreun cu acesta un tot unitar i doar acest tandem poate contura coerena ideii. Interviul pentru radio Conceptul de interviu, ca i cel de reporter, s-a nscut n presa scris a anilor 1830 1840, din Statele Unite ale Americii. Interviul este genul publicistic cel mai rspndit n radio, fie c este vorba de nregistrarea lui, fie c se transmite n direct. Acest gen este cel mai credibil, din punctul de vedere al asculttorului, i cel mai asumator de responsabiliti asupra celor afirmate, din partea interlocutorului. Partenerii de dialog pot fi att asculttori, experi, persoane implicate n diverse aciuni, ct i proprii corespondeni ai postului de radio. Dar foarte multe exigene sunt i pentru jurnalist, interviul fiind, din punctul de vedere al pregtirii pentru realizarea lui, mult mai pretenios dect alte genuri gazetreti radiofonice. n general, dar i la modul ideal, se consider c interviul este un dialog ntre dou persoane, dintre care una pune ntrebri, iar cealalt rspunde prompt, coerent i complet. n practic ns lucrurile nu stau chiar aa, ele fiind mai nuanate i chiar ceva mai complicate. Din pcate, n presa romneasc se mai fac nc nepermise confuzii ntre discuie i interviu, pe de o parte, i, pe de alta, ntre interviul de documentare i interviul propriu-zis. Orice interviu scrie Michael Cherkaland, n Recomandri pentru productorii BBC (BBC Producer's Guidelines) trebuie s-i propun un scop clar i cu specific jurnalistic. El trebuie luat unui anumit interlocutor i ntr-un anumit moment. Trebuie acordat mare atenie pentru a nu fi invitai oameni doar pentru simplul fapt c sunt eroii

principali ntr-o tire curent, fr ca jurnalistul s aib o idee clar i concludent despre ceea ce vrea s afle de la ei. n mod normal, un interviu trebuie s exploreze subiectul ntr-un mod inedit. Spre deosebire de relatare i de radioreportaj, care au nevoie, i din punctul de vedere al rigorilor jurnalistice ale respectivelor genuri i pentru sporirea credibilitii, de prezen i documentare la faa locului sau de grad ridicat de prelucrare n studio, interviul, ca o conversaie cu scop jurnalistic, este preferabil s fie realizat n direct. Interviurile nregistrate sunt recomandate atunci cnd realizatorul i propune cunoaterea anumitor probleme sau situaii din teritoriu i st de vorb acolo cu mai muli oameni, cnd interlocutorul nu poate veni n studio i nici nu poate fi accesat la un telefon bun i sigur, precum i atunci cnd interlocutorul este cunoscut c are o elocin greu de stpnit, n acest caz asculttorul fiind scutit de vorbria inutil, care face ca multe interviuri s eueze. n orice caz ns, jurnalistul care ia un interviu trebuie s urmreasc cuvnt cu cuvnt pe cel ce i rspunde la ntrebri i s nu treac la urmtorul punct din chestionarul prefabricat dac o anumit problem nu a fost lmurit. Tipuri de interviuri radio Bibliografia de specialitate din strintate (Daniel Garvey i William Rivers, 1982; Pierre Ganz, 1980, 1990; Robert McLeish, 1988; Jacques Larue-Langlois, 1989), ajuns la noi n ultimii ani prin traduceri sau prin citarea de ctre unii cercettori, clasific interviurile n mai multe categorii, dup criterii diferite. Din punctul de vedere al modului de realizare sunt stabilite dou tipuri de interviuri: - Interviul instantaneu, realizat cu prilejul unui anume eveniment, despre acel eveniment, cu persoane implicate, aflate la faa locului sau cu diferite responsabiliti. - Interviul pregtit, care se realizeaz programat, pentru obinerea de informaii, opinii, explicaii. Dup scopul urmrit de jurnalist, Jacques Larue-Langlois consider c exist opt tipuri de interviu: - Interviul de informare, cu persoane care au luat parte la un eveniment i pot prezenta date despre acesta. - Interviul de descriere, cu persoane care au asistat la un eveniment, fr a participa, i l pot descrie. - Interviul-analiz, cu un expert, care poate plasa evenimentul ntr-un context, i poate rspunde ntrebrii de ce?. - Interviul-comentariu, pentru care interlocutorul este o persoan cunoscut opiniei publice, a crei prere conteaz, un analist sau un expert. - Interviul de opinie, prin care un om politic, un om de tiin sau un specialist recunoscut d replica unui adversar sau comenteaz o informaie de ultim or. - Interviul cu o personalitate aduce n atenia asculttorilor o celebritate, n scopul popularizrii acesteia sau mprtirii experienei de via. - Interviul de promovare, care are ca scop s atrag atenia asupra unei realizri sau unui fapt de excepie. - Interviul consacrat unei teme majore aduce n atenie probleme importante sau probleme grave la un moment dat pentru o anumit comunitate. La rndul su, Pierre Ganz consider c practica de teren a legitimat patru tipuri de interviuri: - Interviul-mrturie, care are ca scop de baz s rspund pe larg celor cinci ntrebri (cine, ce, unde, cnd, cum?). - Interviul-declaraie, exprimnd un punct de vedere considerat de jurnalist ca relevant n contextul unui eveniment. - Interviul-explicaie, care d cuvntul expertului, aducnd lmuriri importante asupra unui eveniment. - Interviul-document are ca scop prezentarea celor mai importante aspecte ale vieii i personalitii unui individ, fiind totdeauna dedicat unei personaliti. Yvan Charon, din coala de jurnalistic francez, identific cinci categorii de interviuri: interviul-relatare, interviul-mrturie, interviul de opinie, interviul de analiz i interviul-portret. n coala american, tipologia cea mai ampl o ofer Curtis D. MacDougal, care la tipurile lui Charon mai adaug urmtoarele: explicative, justificative, directive, ipotetice, alterna-tive i coordinative. Pe aceast larg palet de tipuri, unii autori gsesc i alte modaliti de stabilire a categoriilor de interviuri. O grupare interesant i cons-tructiv-simplificatoare este cea propusa de scoala engleza de jurnalism, pentru care cele opt tipuri stabilite de autorii citai mai devreme se pot reduce la trei, cu subtipuri: -Interviul informativ (Informational interview), care include i interviul-descriere. - Interviul interpretativ (Interpretive interview), n care intr trei subtipuri de interviu: cel de analiz, cel de comentariu i cel de opinie. - Interviul afectiv sau emoional (Emotional interview), incluznd interviul de personalitate, interviul de promovare i interviul documentare.

10

Pregtirea pentru un interviu ntr-o foarte mare msur, reuita unui interviu depinde de modul cum a fost pregtit, de documentarea pe care jurnalistul a fcut-o nainte de a pune n funciune reportofonul sau de a se aprinde lampa roie din cabina de emisie. Trebuie spus din capul locului, foarte clar, c un jurnalist se presupune a fi foarte documentat chiar din momentul nceperii profesiei, printr-o vast bibliografie general i de specialitate, prin inerea mereu la curent cu noutile, prin observarea atent a tuturor fenomenelor i proceselor care se petrec n ar i n lume. Pe lng aceast documentare general este necesar, de fiecare dat, o pregtire special pentru realizarea unui interviu. Pregtirea pentru un interviu presupune dou etape: alegerea temei i a interlocutorului, apoi documentarea propriu-zis. Alegerea temei este prima problem, care nu l privete numai pe reporter, ci, mai ales, conducerea postului de radio. n raport cu problematica unei anumite perioade sau a unui moment se alege tema (sau se aleg temele) pentru interviu (sau interviuri). Exist teme de sezon, teme determinate de anumite evenimente ale comunitii, teme de context etc. Alegerea interlocutorului se face dup ce a fost stabilit tema i are n vedere responsabilitatea omului asupra acesteia. n anumite cazuri, la evenimentele neprevzute, interlocutorii pot fi persoane implicate, martori, rude etc. Radioreportajul Exist tendina de a asimila unele materiale cu inserturi radioreportajului, mai ales cnd acestea au i elemente ilustratoare din atmosfera evenimentului. Este o vizibil forare a notei, atta vreme ct nu exist unele dintre trsturile privind creativitatea. Radioreportajul sau reportajul radiofonic este, prin excelen, un gen pur jurnalistic, spre deosebire de reportajul practicat pentru presa scris, care poate s aib i valente literare mai ample. n acest caz se apropie mai mult de ceea ce Claude-Jean Bertrand consider c se caracterizeaz prin exactitatea factual, stilul sec, separarea faptelor de comentarii, informaia neutr, obiectivitatea prin utilizarea sistematic de citate i de declaraii contrare . n general, n redaciile radio se vehiculeaz ceva mai puin cuvntul radioreportaj, ca i cel mprumutat, feature, dei, dac este s ne lum dup unii autori, acest gen al jurnalismului vorbit este folosit destul de mult, uneori sub alte denumiri, precum transmisiunea n direct sau subiectul de magazin. Uneori cuvntul chiar sperie tinerii reporteri, fiind considerat un gen greu, apanaj al jurnalitilor experimentai i talentai. Poate c, ntr-un anumit fel, au dreptate. n fond, radioreportajul este un reportaj pentru radio sau reportaj radiofonic. n acest caz, mergnd la Dicionarul Explicativ al Limbii Romne (1998), gsim c reportajul este specie publicistic, apelnd adesea la modaliti literare de expresie, care informeaz asupra unor situaii, evenimente de interes general sau ocazional, realiti geografice, etnografice, economice etc., culese de obicei la faa locului. Reticena pornete i de la faptul c existnd aceste modaliti literare de expresie, reportajul (n cazul nostru radioreportajul) a fost considerat de unii gen al literaturii, de alii gen jurnalistic. n ultima vreme, cercettorii nclin spre cea de a doua ipostaz, n primul rnd pentru c este realizat cu intenia de a fi difuzat pe un canal mediatic i de a informa n legtur cu un fapt petrecut recent. Un cercettor francez, Michel Voirol, consider c regula de aur n reportaj este rigoarea informaiilor i scopul redactrii unui reportaj este acela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s simt ceea ce jurnalistul nsui a vzut i a simit., autorul respectiv insistnd i asupra faptului c jurnalistul, autor de reportaj, transmite informaii n legtur cu faptele la care a asistat i pe care le nareaz citnd surse pe care le-a contactat . Dintre foarte puinele referine din bibliografia romneasc, reinem punctele de vedere asemntoare ale Luminiei Roca, pentru care ar fi mai potrivit urmtoarea definiie a reportajului: Specie publicistic avnd drept scop informarea asupra unor fapte de actualitate, din realitatea imediat, de interes pentru un public larg, n urma investigrii la faa locului, apelnd adesea la modaliti literare de expresie . Se constat, limpede, c, fr a se renuna la unele dintre caracteristicile clasice ale reportajului i radioreportajului, accentul se deplaseaz spre latura de informare nud asupra unor evenimente, n timp real sau foarte apropiat. Tipurile radioreportajului

11

Dup criteriul actualitii evenimentului, Jean Dominique Boucher stabilete ase tipuri de reportaj: reportaj cald, transmis n direct de la evenimente previzibile sau neprevizibile; reportaj rece, despre evenimente ce preced ntmplri deosebite, precum o conferin de pres ce precede deschiderea Jocurilor Olimpice; reportaj magazin, neinspirat din realitatea imediat, dar avnd o anumit legtur cu aceasta; reportaj atemporal, pe subiecte de interes permanent: srcia, inflaia etc.; reportaj de urmrire, prin care se prezint concluzii definitive sau de etap asupra cercetrii n timp a unor fapte; reportaj relocalizat, consacrat unui eveniment de actualitate, dar aducnd n memorie conexiunile acestui eveniment cu altele petrecute n trecut . Dup actualitate, gradul i maniera de investigare, cercettorii Daniel Garvey i William Rivers propun urmtoarele tipuri de reportaje: reportajul de actualitate, care este, de regul, reportajul despre ceea ce se ntmpl n ziua respectiv; reportajul de profunzime, considerat o consecin logic a reportajului de actualitate, aducnd n plus perspectiva care restituie contextul evenimentului ; reportajul de interpretare sau analitic, axat, n principal, pe cauzele ce determin un anumit fapt, eveniment sau fenomen. Analiznd argumentaia pentru fiecare tip n parte, considerm c ultimele dou pot fi cu uurin comasate n unul singur, sub denumirea de reportaj analitic. Un cercettor care s-a ocupat n mod special de radioreportaj, Pierre Ganz, folosete dou criterii de clasificare . Dup formatul emisiunii, exist: reportajul de tiri, care presupune sinteza celor mai semnificative informaii, n conformitate cu perspectiva (unghiul) de abordare aleas; reportajul magazin, care nu are neaprat ca obiect un eveniment n sens jurnalistic i las reporterului o larg marj de abordare, investigare i interpretare a unor fapte sau a unei teme. Dup suportul transmisiei, respectivul autor consider c radioreportajele sunt: directe sau nregistrate, termeni asupra crora nu este cazul s struim. Irene Joanescu combin, ntr-un anume fel, cercetrile lui Pierre Ganz, oprindu se asupra a trei tipuri de radioreportaj: n direct, de radiojurnal i emisiune . Alegerea unghiului de abordare n general, n urma documentrii, reporterul constat c a adunat o mulime de informaii. Unele importante, altele mai puin importante. Se ntmpl uneori ca, n urma documentrii, reporterul s aib n jur zeci de file cu nsemnri, o mulime de documente i de nregistrri. Desigur, asculttorul nu ateapt o dare de seam i nici o prezentare enciclopedic a subiectului. Ci o informare asupra unui aspect care l intereseaz, l afecteaz sau l emoioneaz. Datele adunate sunt greu de asimilat de asculttori dac nu sunt expuse ntr-o anumit form, stabilit de reporter. Unghiul de abordare este punctul de vedere ales de jurnalist pentru a trata un subiect. Este abordat un singur aspect, dar acest lucru se face n profunzime.() Se alege o singur parte din ntreg, care este analizat. Aceasta se selecioneaz astfel nct s dea o idee de ansamblu asupra subiectului i se analizeaz pe toate prile (Ganz, 1988, p. 45). La rndul su, Jean Dominique Boucher consider c alegerea unghiului de abordare este o problem mai puin simpl dect n geometrie, iar faptul c jurnalistul se ntreab ntotdeauna care ar trebui s fie modul n care ar trebui s abordeze realitatea, din ce perspectiv ar putea s povesteasc ceea ce a vzut este ceva foarte uzual. Autorul atrage atenia c unghiul de abordare nu este subiectul: Micarea de protest a infirmierelor. Este subiectul reportajului zilei. ns trebuie s focalizm un singur aspect al acestui subiect. De exemplu: condiiile de lucru la urgene; sau responsabilitile personalului de ngrijire; sau greva vzut din perspectiva bolnavilor i a familiilor. Iat posibile unghiuri de tratare a subiectului. Din care nu reinem dect unul singur (Boucher, 1995, p.36).

Modaliti de alegere a unghiului de abordare. Uneori, unghiul de abordare se stabilete din redacie. Alteori, redactorul este cel care trebuie s l aleag. Pierre Ganz numete mai multe criterii dup care se face alegerea unghiului de abordare: actualitatea, noutatea informaiei; faptele observate i elementele de care reporterul dispune; publicul cruia i este destinat reportajul.

12

De regul, se alege ceea ce este mai nou, mai dinamic, mai concret. Reportajul este fcut de privirea reporterului, de curiozitatea sa, de ntrebrile pe care le pune. Ceea ce el nu a vzut nu exist n reportaj (Ganz, 1988, p. 47). Se ntmpl ca, n momentul n care i se cere s faci un reportaj s te gndeti deja la un unghi de abordare, dar n urma documentrii s i schimbi complet optica asupra subiectului. Ceea ce determin alegerea unghiului de abordare, n opinia lui Boucher sunt: propria sa curiozitate i sensibilitate (care este impresia care domin? ce simt? ce caut cu prioritate?); legile proximitii (geografice, afective, etc); programul n care urmeaz s se difuzeze reportajul; uneori, redactorul ef. Uneori, unghiul de abordare rezult din documentare, alteori el apare (sau se schimb) pe msur ce se deruleaz evenimentul (sau pe msur ce faci nregistrrile). Nu ezita s schimbi unghiul de abordare, dac n timp ce nregistrezi simi c ai gsit un alt unghi, mai pertinent, din care s priveti subiectul. CONSTRUCIA REPORTAJULUI Pentru construcia reportajului, reporterul are de parcurs patru etape principale: a) Alctuirea planului de reportaj; b) Selectarea i editarea nregistrrilor; c) Scrierea textului; d) nregistrarea scriptului i montajul.

a)

Alctuirea planului de reportaj

Pregtirea planului de reportaj este foarte important: de aceast structurare a elementelor comunicrii depinde claritatea mesajului i, prin urmare, nivelul de nelegere al publicului. Prima condiie a unui reportaj este ca reporterul s neleag el nsui ce se ntmpl (Jacques Larue Langlois, 1989, p. 106). Pentru a evita erorile, trebuie s ne ntrebm mai nti despre ce este vorba exact? Care este cel mai important fapt pe care trebuie s l transmitem? Rspunsul la aceast ntrebare constituie atacul (nceputul reportajului); scriei acest lucru n cteva cuvinte. Cutai apoi al doilea lucru important i scriei-l, de asemenea ct mai succint posibil. i tot aa: identificai pe rnd faptele i trecei-le pe list n ordinea descresctoare a importanei lor. Vei dispune atunci de o list complet a tuturor informaiilor plasate ntr-o ordine logic i plecnd de la ele v putei constui reportajul (Langlois, 1989, p. 106). Planul de reportaj trebuie s: i ordoneze logic ideile; s fie o proiecie a celui mai bun mod n care informaia ta poate s ajung la asculttor, din punct de vedere radiogenic; - s fie realizat pe considerente psihologice. De exemplu, dac reportajul este prea lung, n planul de reportaj trebuie prevzute secvene sonore care s elimine monotonia textului i s in treaz atenia asculttorului: zgomote de fond, sunete specifice, muzic etc.; s distribuie unitar i logic informaia, astfel nct ea s fie receptat n mod optim de asculttor (s nu concentreze prea multe date ntr-un anumit moment, nct asculttorul s nu le poat recepta); s includ toate punctele de vedere care vor trebui prezentate n reportaj; s fac inventarul celor mai importante informaii pe care va trebui s le conin reportajul. b) Selectarea i editarea inserturilor sonore Ionu Iamandi, fost jurnalist BBC, povestete despre modul su de lucru: La editare eu procedez astfel: fac o prima selecie brut a nregistrrii; ceea ce sigur nu mi trebuie, arunc; perii ceea ce am reinut i ascult de dou-trei ori; mi rmne un material nregistrat a crui durat este de regul cam de trei ori mai mare dect durata pe care o va

13

avea n final reportajul. Fac selecia final, iat n vreme ce scriu in ctile pe urechi i vd ce anume se potrivete ca insert. n cazul n care nregistrarea a fost fcut la o conferin de pres, unde ai avut posibilitatea s i notezi, folosete notiele i selecteaz direct inserturile care te intereseaz. n msura n care poi, ncearc s faci selecia chiar n momentul nregistrrii sau, dac poi, n drum spre redacie ascult inregistrarea i noteaz momentele importante. n cazul n care pe teren nu ai posibilitatea s i notezi (n timp ce nregistrezi) este bine s fii foarte atent la ceea ce spune interlocutorul i s i marchezi n minte secvenele pe care le vei selecta. Inserturile cuprind, de regul: informaii eseniale; decizii, apeluri, etc.; acuzaii grave/dure; declaraii foarte importante; declaraii ocante; declaraii contradictorii; declaraii amuzante; puncte de vedere; opinii; concluzii; - testimoniale (mrturii) etc. n medie, insertul trebuie s aib ntre 8 i 15 de secunde. Aceast regul este valabil n special pentru reportajele de tiri sau pentru cele care urmeaz a fi difuzate n emisiunile de actualiti, reportaje care, de regul, au unu sau dou minute. Un insert mai lung de 25 de secunde plictisete, l face pe asculttor s i piard atenia. Dect s difuzezi un insert de 30 de secunde, este mai bine s l fragmentezi n dou inserturi de cte 15 secunde. Alternana insert/vocea reporterului/insert d dinamism textului. Inserturi scurte. Exist cazuri n care insertul are 3 secunde. De exemplu, faci un reportaj despre arestarea unui criminal i la ntrebarea: Avei remucri?, rspunsul pe care l d este: Nu. Am omort n numele religiei mele. Sigur c trebuie s valorificm ceea ce a spus i s introducem respectivul insert n reportaj. Insertul nu are mai mult de trei secunde, dar efectul lui va fi garantat. De cele mai multe ori, aceste inserturi scurte au un impact mult mai puternic dect inserturile de 12-15 secunde. Au mai mult for, atrag mai pregnant atenia asupra unui fapt. Inserturi lungi. n anumite situaii, inserturile sunt mai lungi de 20 i chiar 30 de secunde. S lum exemplul unui reportaj tematic, de 7-10 minute, n care un alcoolic povestete strile pe care i le provoac alcoolul. Sigur c nu o poate face n 30 de secunde. n aceast situaie, ncerci s editezi ct mai riguros nregistrarea, dar fr a pierde tensiunea, emoia, naturaleea i drama povestirii. S spunem c ai redus absolut tot ce poate fi redus i insertul are dou minute i treizeci de secunde. Ce faci? n acest caz ai dou variante, i numai bunul tu sim jurnalistic va putea s o aleag pe cea mai bun: 1. difuzezi insertul integral i contezi pe faptul c povestea este att de interesant, nct asculttorul nu i va pierde atenia; 2. fragmentezi insertul i introduci muzic ntre prile sale, pentru a-i da asculttorului timp s respire. Modaliti de folosire a inserturilor: n interiorul reportajului (modul cel mai frecvent de utilizare) Raportul dintre durata insertului i durata scriptului d dinamica reportajului. n cazul unui reportaj de 45 de secunde, se poate folosi un singur insert. Dac reportajul este mai lung de un minut, este recomandabil s se foloseasc cel puin dou inserturi. n principiu, inserturile ar trebui s aib ntre 10 i 15 secunde, iar interveniile reporterului, 10 i 20 de secunde. Dar durata i utilizarea inserturilor variaz de la caz la caz. Inserturile trebuie folosite astfel nct reportajul s fie dinamic, dar nu cu un ritm exagerat de rapid i s nu plictiseasc prin monotonia unei singure voci. n situaia n care se altur dou inserturi, este important s existe o modalitate prin care asculttorul s i dea seama cine vorbete n fiecare moment. n general, se folosete alternana de voci (voce feminin/voce masculin, voce tnr/voce matur, voce subire/voce baritonal etc.). La nceputul reportajului (rareori) n mod obinuit, reportajele nu ncep cu insert. Atunci cnd reporterul alege aceast variant, o face tocmai pentru a capta atenia asculttorului prin ineditul situaiei.

14

1. Cnd vocea interlocutorului este foarte cunoscut. n acest caz, insertul trebuie s fie foarte scurt (recomandabil o singur propoziie), i trebuie urmat n mod obligatoriu de prezentarea interlocutorului. Declaraia trebuie s fie foarte important (s atrag suficient de mult atenia) ca s fie aleas pentru deschiderea reportajului. Exemplu: Insert: Azi m voi retrage de la conducerea partidului. Script: a anunat X, care de 10 ani este preedintele partidului Y. 2. Cnd declaraia din insert este extrem de important, iar numele vorbitorului este foarte cunoscut (chiar dac vocea sa nu este cunoscut asculttorilor): Exemplu: Insert: Romnia va primi o nou tran a mprumutului FMI. Script: a anunat negociatorul ef pentru Romnia al FMI. 3. Cnd insertul este relevant pentru tema reportajului. De exemplu, un reportaj despre Ziua Copilului poate ncepe cu o voce de copil. La finalul reportajului (se practic destul de rar) Aceasta pentru c reportajul trebuie s fie echilibrat, iar finalul su ar trebui s prezinte o concluzie i nu punctul de vedere al uneia dintre pri. Se folosete insertul la final de reportaj atunci cnd: 1. prezint o concluzie unanim acceptat. De exemplu: la finalul unui reportaj despre o nfrngere ruinoas a echipei naionale de fotbal, un insert poate prezenta concluzia reportajului (De exemplu: vocea unui suporter: Juctorii notri ne-au dezamgit!); 2. lanseaz o tem de meditaie. De exemplu: la finalul unui reportaj despre persoanele bolnave de SIDA, un insert (un bolnav de SIDA): Oare oamenii care sufer de aceast boal nu merit o ans?. c) Scrierea textului (scriptului) Scriptul trebuie s respecte regulile de baz ale scriiturii de radio: fraze scurte, cuvinte simple, exprimare clar, concis etc. O parte foarte important a scriptului este introducerea (atacul), care trebuie s capteze atenia asculttorului, s incite, s vnd reportajul. ncearc s ncepi reportajul ntr-un mod care s strneasc interesul asculttorului, s-l fac s-i deschid urechile. Atunci cnd este posibil, ncepe reportajul ntr-un mod non-conformist, amuzant sau chiar ocant. Prima fraz trebuie s indice unghiul care va fi abordat n reportaj. Ea va conine cele mai noi, mai puternice i mai incitante elemente i trebuie s dea indicii asupra ambianei, asupra analizei care va fi fcut sau dezvoltat n reportaj (Ganz, 1988, p. 48). Ai grij ns ca introducerea s nu vnd mai mult dect ofer reportajul (s nu promii audienei cu mult mai mult dect i vei da, riscnd s o decepionezi). Nu oferi prea multe informaii n prima fraz. n general asculttorul, luat prin surprindere, nu are capacitatea de a le recepta. Langlois menioneaz trei reguli pentru redactarea unui bun atac: 1. Fii scurt; 2. Captai atenia asculttorilor; 3. Includei un element cheie al tirii (Langlois, 1989, p. 83). El spune c nu se poate spune exact cte cuvinte ar trebui s aib atacul, astfel nct el s poat fi considerat concis. S-ar putea spune totui c fraza radio ideal, mai ales n cazul materialelor informative, nu ar trebui s depeasc 20 de cuvinte. Dar trebuie s se neleag c nu neaprat lungimea formal a frazei o face greu de neles, ci compoziia sa intern, echilibrul. Exist fraze lungi care se pot dovedi foarte clare datorit construciei lor solide i a folosirii cu abilitate a pauzelor, indicate de o punctuaie eficace (Langlois, 1989, p. 83). Folosete prima fraz pentru pregtirea terenului, pentru captarea ateniei i revino n frazele urmtoare cu informaiile de baz. Dac totui, plasezi o informaie esenial n atac, asigur-te c ea poate fi reluat ntr-o alt form pe parcursul reportajului. n general, reporterul i realizatorul emisiunii stabilesc de comun acord informaiile care vor fi prezentate n capul de band (head, lead), astfel nct reportajul s nu repete ceea ce se spune n prezentare. Scriptul include: informaiile principale (altele dect cele din inserturi); parafrazri; descrieri (a locului, a personajelor, a atmosferei); impresiile, opiniile reporterului; o concluzie (un subiect de meditaie/o precizare util (pentru final).

15

Cea mai mare parte a informaiilor sunt preluate de script i spuse prin vocea reporterului. Informaiile trebuie prezentate corect, ntr-o ordine logic. De regul, ele sunt completate sau ntrite de inserturi. Scriptul trebuie s fac o trecere fireasc de la text la insert. Cele mai frecvente modaliti prin care se introduce un insert sunt: a. direct (prin verbele a spus, a concluzionat, a precizat, a afirmat etc., sau prin simpla pronunare a numelui celui care urmeaz s vorbeasc); b. prin inducere (n faza care precede insertul se vorbete despre interlocutorul X, care urmeaz s fie auzit n reportaj, astfel nct asculttorul nelege c vocea aparine lui X); c. prin completare (insertul completeaz o fraz din script). Uneori, dup ncheierea insertului, se precizeaz nc o dat numele vorbitorului. Acest procedeu se utilizeaz n special atunci cnd insertul este mai lung, cnd vocea din insert nu este foarte cunoscut sau cnd se dorete accentuarea faptului c n insert s-a prezentat un punct de vedere al vorbitorului. Parafrazarea. De regul, se folosete n script pentru a reda o nuan exact din discursul vorbitorului sau pentru a atrage atenia asupra unei anumite sintagme folosite de acesta. Parafrazarea confer dinamism scriptului i apropie tonul acestuia de cel al insertului (prin redarea exact a unor fragmente din discursul vorbitorului). Parafrazm atunci cnd dorim ca asculttorul s aud o anumit idee ntr-o form ct mai apropiat de cea n care a fost spus, dar cand interlocutorul a exprimat destul de greoi aceast idee. Dac fragmentul respectiv nu este ntr-att de important nct s fie absolut necesar s fie redat prin insert, relum prin parafrazare pasaje din discursul interlocutorului. n momentul citirii scriptului, reporterul va atrage atenia printr-o intonaie specific asupra faptului c este vorba despre o parafrazare (o pauz nainte de pasajul parafrazat i o lectur de regul mai lent a textului, cu accentuarea cuvintelor). Relansarea. Atunci cnd reportajul este prea lung, reporterul trebuie s ncerce s menin atenia asculttorilor pe tot parcursul difuzrii materialului. De multe ori, se apeleaz la o relansare fcut de prezentator. n limbajul de radio se spune c un reportaj prea lung trebuie spart de vocea prezentatorului. Descrierea. Reporterul de radio trebuie s compun imagini n mintea asculttorului, iar descrierea este una dintre modalitile prin care realizeaz acest lucru. Impresiile/opiniile reporterului. Scriptul include impresiile/opiniile reporterului, n calitatea sa de participant direct la eveniment. 1. Impresiile si opiniile nu trebuie s afecteze neutralitatea materialului. 2. Transmite n reportajele tale, ori de cte ori e posibil, stri: teama, furia, bucuria etc. Finalul scriptului trebuie construit cu mult atenie. El poate s exprime concluzia la care au dus faptele/declaraiile despre care s-a vorbit n reportaj. Finalul reportajului poate formula o ntrebare sau poate lansa un subiect de meditaie care s dea posibilitatea asculttorului s trag singur concluzia. Ultima fraz rmne n mintea asculttorilor, de aceea ea trebuie construit cu grij. Exprimarea. Folosii n script cuvinte simple, comune, uor de neles i de pronunat. Textul trebuie s par vorbit. Prin urmare nu v ferii de exprimrile din limba vorbit, de expresiile populare, de cuvintele care provin din onomatopee (bzit, ciripit etc.). Exprimarea trebuie s fie adecvat genului de reportaj pe care l faci. Pentru un reportaj cultural vei folosi un alt tip de exprimare diferit de cel pentru un reportaj social (pentru c publicul cruia te adresezi n primul caz are un nivel intelectual mai ridicat fa de media asculttorilor unui reportaj social). Nu cdea n patima exprimrilor preioase. Nu folosi cuvinte pe care nu le nelegi sau pe care nu le cunoti destul de bine, cu convingerea c astfel vei prea asculttorilor mai cult, inteligent, erudit etc. Propoziii Fraze Ritm. Textul trebuie s aib ritm i chiar o anumit melodicitate. Frazele nu trebuie s fie extrem de ample, iar structura lor nu trebuie s fie complicat. Ritmul este dat de tipul reportajului pe care trebuie s l facem. Un reportaj politic, de actualiti va avea un ritm alert. Un reportaj afectiv va avea un ritm ceva mai lent. n primul caz, vor predomina propoziiile i frazele scurte. n cel de al doilea, vom putea apela la fraze ceva mai lungi.

Emisiunile radio Se poate spune c emisiunile pot fi generaliste (sau de tip magazin) i specializate, menionnd ns c n literatura de specialitate i n limbajul jurnalitilor nu s-a ajuns la o terminologie consacrat.

16

Emisiunile generaliste au un public eterogen, de vrste i preocupri diferite, dar uneori, fr a se ncadra ntr-o tematic anume, i caut subiectele ntr-un domeniu de larg interes, precum cel social sau cel cultural. Emisiunile specializate se adreseaz unui public mai restrns, care poate s fie departajat pe criterii diferite: vrst, sex, nivel de cultur, profesie, statut social etc. Asemenea emisiuni sunt considerate prezente n grilele de programe ale posturilor publice de radio i au o mare audien n rndul categoriilor crora le sunt adresate. Ceea ce trebuie s aib n vedere managerii sau colectivele care alctuiesc grilele de programe este s nu fac discriminri ntre diversele categorii. De exemplu, dac exist emisiuni pentru vrsta a treia este corect s existe i pentru copii, dac grila include emisiuni destinate literaturii sunt necesare i cele destinate artelor plastice sau istoriei .a.m.d. Nu este deloc simpl o acoperire rezonabil a cerinelor categoriilor de public specific, fr riscul unei fragmentri a programului general. Grija principal, la proiectarea oricrei emisiuni, ca i la alctuirea grilei de programe, este ca acea emisiune s fie vandabil, s aib priz la asculttori. Emisiunea radio este parte component a grilei de programe a unui post de radio, are un format propriu, independen conceptual i modaliti distincte de abordare jurnalistic i tehnic. Toate trsturile ei decurg ns din concepia general privind formatul postului i poate cpta anumite particulariti n raport cu intervalul orar n care este difuzat, precum i unele corelaionri cu emisiunile care o preced sau o urmeaz. n general, emisiunile sunt proiectate pentru durate de aproximativ o jumtate de an, att ct dureaz o gril de programe sezonier: primvar-var sau toamn-iarn. Sunt emisiuni a cror durat de via este egal cu aceea a unei grile, dar sunt i emisiuni care nu reuesc s ajung pn la perioada de expirare a grilei. Tot astfel cum exist i emisiuni care trec de la o gril la alta, strbat anii i chiar deceniile, n cele mai multe cazuri cu ndreptire dat de perenitatea temei, specificul zonei i, mult mai rar, de modalitile de realizare. Aceste emisiuni sunt cele pe care le numim permanente, chiar dac, aa cum tocmai menionam, durata lor e totui limitat. n afar de acestea, n programul unui post de radio apar i emisiuni ocazionale, care, de regul, nu sunt nscrise n grila de programe. Este vorba de cele destinate unor evenimente programate (zilele unui ora, alegerile, un turneu sportiv, un festival artistic etc.) sau unor evenimente neprevzute (inundaii, nzpeziri, cutremure, greve, conflicte sociale etc.) Determinarea oportunitii Prima ntrebare pe care ne-o punem atunci cnd ne apare ideea unei noi emisiuni este aceea a oportunitii ei. Asta nseamn, cu alte cuvinte, s stabilim dac merit un loc n grila de programe, prin analizarea preconizatelor caliti n sine i prin compararea cu ceea ce mai cuprinde respectiva gril. i mai concret, pentru a ne da seama dac este sau nu oportun o emisiune trebuie s gsim rspuns altor ctorva ntrebri i anume: Dac emisiunea sau radioprogramul se ncadreaz n formatul general al postului; Dac rspunde unor nevoi ale asculttorilor; Dac nu se suprapune, tematic sau ca manier de realizare, altor emisiuni din gril; Dac nu exist, cumva, n grila altor posturi de radio care emit pe aceeai arie sau dein copyright; Dac poate fi realizat individual sau dac cere alctuirea unei echipe de realizatori; Dac studioul dispune de mijloacele financiare i logistice necesare; Dac se sconteaz pe o cretere a audienei n tronsonul orar de difuzare i pe ce se ntemeiaz aceast supoziie.

Stabilirea coninutului i structurii emisiunii n aceast faz sunt lucruri pe care le avem deja n minte i tocmai unele dintre ele ne-au condus la stabilirea oportunitii emisiunii. Dar nu se poate porni la drum dect dup ce tim foarte bine ce anume avem de fcut. Pentru determinarea oportunitii a fost nevoie de o structur i un coninut de principiu. Dac este o emisiune magazin, care poate s mearg, ca radioprogram complex, pn la o durat de 4-5, ore se va stabili, minut de minut, ce va cuprinde, cu puncte hard i puncte soft, unele dintre ele la o or ce va fi respectat cu sfinenie, altele cu posibilitatea de a fi manevrate pe un interval nu mai mare de 2-3 minute i avnd tocmai rolul reglajelor ntre punctele fixe. Acestea se realizeaz obligatoriu cu contribuii multiple, de la colegi i colaboratori, nregistrate sau n direct, precum i cu mult muzic. De regul sunt emisiuni de actualiti sau cu pronunat tent de actualitate, chiar i atunci cnd se doresc n haina specializrii pe un domeniu. Dac este vorba despre o emisiune specializat unitematic, realizat de obicei de ctre un singur om, nc din faza de proiect se gndete schema de principiu a emisiuni. Este adesea util ca schema s fie gndit pe un

17

ciclu de emisiuni, s zicem 4-5 ediii, tocmai pentru a avea flexibilitate n abordarea subtematic, privind genurile jurnalistice folosite sau acoperirea teritorial. Adoptarea genericului Genericul unei emisiuni, numit mai mult, n lumea radiofonitilor, cortin, reprezint esena ideii comunicaionale pe care o propune emisiunea i este format din cuvinte i sunete ce sugereaz tema i sunt adaptate scopului urmrit. Unii autori consider c genericul emisiunii este similar titlului din ziar, doar c pe lng cuvnt mai apar i zgomotul sau muzica. Credem ns c genericul este mult mai mult i c poate fi asimilat mai degrab cu titlul ziarului. Cum acesta sugereaz ideea de baz, ntregul coninut al paginilor ziarului respectiv, tot astfel genericul emisiunii ngduie, de cum l-am auzit, conturarea imaginii despre tot ceea ce vom asculta n continuare, grupat conform unor titluri i subtitluri de interior. Genericul are deopotriv rol de sugestie i de promisiune, de aceea trebuie s fie ct mai expresiv i mai incitant, s aib capacitatea de a atrage atenia i a strni interesul. De aici ncolo, pstrarea asculttorului revine coninutului. Durata genericului este o chestiune foarte important. n practic se accept generice care pornesc de la opt-zece secunde i ajung pn aproape de un minut. Nu se recomand ns cele din a doua categorie. O durat optim ar putea fi considerat ntre 15-20 de secunde. Unii realizatori las muzica folosit pentru ntreaga sau numai pentru a doua parte a cortinei n prelungire, folosind-o ca fundal pentru prezentarea sumarului. Se disting trei pri ale cortinei: muzica (sau zgomotele) de atac, cuvintele i muzica (sau zgomotele) de ieire. Prima parte are mai mult rolul de a atrage atenia, cuvintele lmuresc sensul demersului jurnalistic, iar partea a treia, muzica de ieire, are menirea de a introduce n atmosfera emisiunii. n general, cuvintele nu trebuie s fie prea multe. Exist i generice cu un singur cuvnt, dar majoritatea au dou pn la cinci. Uneori cuvntul sau cuvintele de baz sunt urmate de alte cteva, constituite n propoziie separat, cu sens explicativ. i n cadrul lucrului n echip i n cel individual se realizeaz, de regul, cteva variante de cortin, dintre care se alege cea mai sugestiv. O dat cu cortina se lucreaz i subgenericele sau, virgulele muzicale, ce anun ori separ rubricile emisiunii. Documentarea Se presupune c redactorul care a propus o emisiune sau cel cruia conducerea postului i-a ncredinat realizarea ei este deja un cunosctor al domeniului respectiv. Cnd trece ns la realizarea unei emisiuni i mai ales cnd este vorba despre una dintre emisiunile intrate n grila permanent, va constata c are nevoie s tie mult mai multe lucruri dect acelea pe care i le amintete din facultate. n primul rnd, va simi nevoia s cunoasc bibliografia problemei, istoricul, prezentul i tendinele de evoluie ale acesteia, aria n care prezint interes, cine sunt protagonitii sau actorii principali ai scenei (care poate fi politic, social, cultural etc.). Pentru oricare dintre situaii, redactorul are nevoie de o serioas munc de documentare. n primul caz sistematic, de profunzime, n cel de al doilea sub presiunea timpului, prin orice mijloace i stau la ndemn, de regul surse care au legtur direct cu evenimentul. Specificul pentru jurnalitii de la radioul regional i local este dat, n raport cu cei de la naional, c au o permanent cunoatere a zonei i dispun, pe de alt parte, de o reea de surse de informare bine pus la punct. n acest fel, dincolo de bibliotec, de centrul de documentare, de site-urile de pe internet, se afl realitatea imediat, cu care jurnalistul ine un contact permanent, indiferent dac ntr-un anumit interval de timp prezint sau nu evenimente relevante. Alctuirea sumarului emisiunii Este o etap care se petrece la distane diferite fa de ziua i ora difuzrii emisiunii, n funcie de specificul acesteia. De asemenea, cu grade diferite de contribuie din partea realizatorului. Radioprogramele de actualiti sunt totdeauna creaia i realizarea unei echipe de redactori i colaboratori, iar alctuirea sumarului comport dou momente importante. Primul moment se petrece n edina de sumar a dimineii sau a dup-amiezii, cnd se aleg evenimentele de interes din lista celor previzibile, se stabilesc reporterii care vor merge la faa locului, genurile jurnalistice i duratele interveniilor, modalitatea de transmitere a materialului nregistrat, reporter sosit n cabin, reporter sau reporter i interlocutori n direct, de la faa locului. n acelai context, pe lng evenimentele anunate sau previzibile, se

18

stabilesc i subiecte de larg interes din problematica zilei sau a perioadei. Al doilea moment al alctuirii sumarului este, de fapt, o definitivare a acestuia. Pe tot intervalul de timp dintre edina de sumar i nceputul emisiunii apar subiecte. Acestea sunt rezultatele evenimentelor neprevzute sau ale celor despre care nu se tia i le constat reporterii aflai n teren n ziua respectiv. Realizatorul primete n permanen n calculatorul su subiectele venite de la punctul de nregistrare i ine legtura, telefonic, cu colaboratorii i reporterii din teren. Cu minim o jumtate de or nainte de intrarea n emisie sumarul este, practic, definitivat. Paginarea este unul din elementele care relev inteligena, capacitatea de ierarhizare a importanei evenimentelor i miestria realizatorului. Principiile geografic, impactului asupra asculttorului, raritii, utilitii, fascinantului, posibilitii de surprindere n direct sunt doar cteva dintre cele ce apas pe umerii realizatorului i l pot pune adesea n ncurctur. In principiu insa, sumarul rmne deschis pe tot parcursul radioprogramului. Moderatorul, care este de regul si realizatorul emisiunii, trebuie s aib capacitatea de a da flexibilitate programului, astfel nct oricnd s se poat interveni din teren cu transmisiunea n direct a unui eveniment aprut pe parcursul emisiunii. Emisiunile specializate au cu totul alte reguli de alctuire a sumarului. Acestea sunt, de obicei, emisiuni de autor concepute, realizate i n rspunderea unui singur om. La ntocmirea sumarului se va ine cont de: Obiectivele stabilite la propunerea i aprobarea emisiunii n gril; Acoperirea subtematic; Acoperirea ariei geografice; Varietatea genurilor jurnalistice permise de punctele din proiectul de sumar; Schimbrile (n anumite cazuri) din domeniul abordat, dup prezentarea proiectului general al emisiunii; Actualitatea strict a domeniului; Raportul vorb-muzic stabilit, avndu-se totdeauna grija de a nu se supraaglomera emisiunea cu pri vorbite; O anumit fluen logic i de ascultare pe tot parcursul emisiunii; Fixarea echilibrat a centrelor de greutate ale emisiunii. Desfurtorul i comperajul Desfurtorul este mai degrab un instrument de lucru dect un act jurnalistic i se folosete mai ales la posturile publice de radio, acolo unde se lucreaz cu operatori sau tehnicieni de emisie. Este un document pe ct de simplu, pe att de necesar. Mai exact, este o list cu absolut toate componentele sonore ale unei emisiuni radiofonice, notate n ordinea strict a intrrii n emisie. De obicei cuprinde i cteva elemente tehnice cd-ul sau folderul unde se afl piesa muzical, durata acesteia sau a materialului radiofonic, eventualele date de identificare, unul fiind nmnat operatorului de emisie, cellalt rmnnd la realizatorul prezentator. Comperajul (Scriptul) a fost o bucat de vreme ignorat de ctre muli realizatori. Dupa ce au preluat moda de la radiourile private, unde i desfurtoarele sunt foarte puin riguroase, ntruct realizatorii sunt n acelai timp i operatori de emisie, muli redactori au revenit la ntocmirea comperajelor. Mai mult sau mai puin complete, dup experiena fiecruia i dup cum i cunoate fiecare capacitatea de a improviza inteligent. Unii dintre realizatori i noteaz doar ideile principale ale comperajului i reuesc s croeteze pe baza acestora, alii scriu comperajul chiar n timp ce se deruleaz emisiunea, folosind minutele cnd se difuzeaz piesele muzicale ori materialele nregistrate. n orice caz, sunt i realizatori de marc despre care s-ar spune c nu au nevoie de nici un comperaj, dar care, cu mare seriozitate, cntresc i scriu aproape toate cuvintele ce urmeaz a fi rostite. Naturaleea i spontaneitatea nu sunt neaprat legate de a avea sau nu un text scris. Comperajul este, dup unii autori, ambalajul n care se nvelesc frumos i se vnd produsele radiofonice (note, interviuri, reportaje, muzic etc.), n timp ce dup alii acesta funcioneaz ca liant ntre elementele vorbite, muzic i publicitate. Acetia din urm stabilesc i un minimum de variabile ale comperajului ca liant ntre prile deja pregtite ale unei emisiuni. Iat care sunt acestea: 1. Prezentarea introductiv sau n final a elementelor vorbite (lead-in, lead-out). 2. Informaii utile, ntre dou piese muzicale, despre starea vremii, trafic, atenionri diverse. 3. Scurte informaii gen fapt divers, care au menirea de a pstra atenia asculttorului i de a da coloratur emisiunilor de tip magazin.

19

4. Timpul (ora exact) care chiar se impune n emisiunile de diminea, n formule ct mai variate, constituindu-se ntr-o potrivit modalitate de reglare a ritmurilor de micare pentru cei ce se pregtesc s nceap activitatea unei noi zile. 5. ID (identificare), prin care doar se amintete ce post, ce emisiune sau ce realizator se ascult n acel moment. 6. Sloganuri i logouri, uneori n form prefabricat, de jingle. 7. Titlul piesei muzicale i numele interpretului, de regul sub form intro (la nceput), dar i outro (la sfrit). 8. Promo (publicitate pentru propriul program), uneori referirile fiind doar la proxima rubric, alteori la elemente mai ndeprtate ale emisiunii sau chiar la alte emisiuni.

20